A. Gerasimov විසින් සිතුවම පිළිබඳ විස්තරය "වැස්සෙන් පසු" ("තෙත් ටෙරස්")
ඇලෙක්සැන්ඩර් මිහයිලොවිච් ජෙරසිමොව්
වැස්සෙන් පසු ( තෙත් ටෙරස්)
කැන්වස්, තෙල්. 78 x 85
රාජ්ය Tretyakov ගැලරිය,
මොස්කව්.
1935 වන විට, V. I. ලෙනින්, I. V. ස්ටාලින් සහ අනෙකුත් සෝවියට් නායකයින්ගේ බොහෝ පින්තූර පින්තාරු කිරීමෙන්, A. M. Gerasimov සමාජවාදී යථාර්ථවාදයේ ප්රධාන ගුරුවරුන් දක්වා ඉදිරියට ගියේය. නිල පිළිගැනීම සහ සාර්ථකත්වය සඳහා වූ අරගලයෙන් වෙහෙසට පත් ඔහු තම උපන් සහ ආදරණීය නගරය වන කොස්ලොව්හි විවේක ගැනීමට ගියේය. "තෙත් ටෙරස්" නිර්මාණය වූයේ මෙහිදීය.
චිත්ර ශිල්පියාගේ සහෝදරිය චිත්රය ඇඳ ඇති ආකාරය සිහිපත් කළාය. අසාමාන්ය ලෙස අධික වර්ෂාවකින් පසු ඔවුන්ගේ වත්ත දැකීමෙන් ඇගේ සහෝදරයා වචනාර්ථයෙන් කම්පනයට පත් විය. “සොබාදහම නැවුම් බවින් සුවඳවත් විය. ජලය සම්පූර්ණ තට්ටුවක් අතු මත, ගැසෙබෝ බිම, බංකුව මත වැතිරී, අසාමාන්ය මනරම් ස්වරයක් නිර්මාණය කළේය. එවිට, ගස් පිටුපස, අහස පිරිසිදු වී සුදු විය.
Mitya, ඒ වෙනුවට palette! - ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔහුගේ සහායක දිමිත්‍රි රොඩියොනොවිච් පැනින්ට කෑගැසුවේය. මගේ සහෝදරයා "තෙත් ටෙරස්" ලෙස හැඳින්වූ සිතුවම විදුලි වේගයෙන් නැඟී ඇත - එය පැය තුනක් ඇතුළත පින්තාරු කරන ලදී. වත්තේ කොනක් සහිත අපගේ නිහතමානී උද්යාන ආරුක්කුවට මගේ සහෝදරයාගේ බුරුසුව යට කාව්‍ය ප්‍රකාශනයක් ලැබුණි.
ඒ සමගම නිරායාසයෙන් මතු වූ චිත්රය අහම්බෙන් සිතුවම් කළ එකක් නොවේ. වර්ෂාවෙන් ප්‍රබෝධමත් වූ ස්වභාවධර්මයේ මනරම් මෝස්තරය චිත්ර ශිල්පී පාසලේ ඉගෙනුම ලබන අතරතුර කලාකරුවා ආකර්ෂණය කළේය. ඔහු තෙත් වස්තූන්, වහලවල්, මාර්ග, තණකොළ සාර්ථක විය. ඇලෙක්සැන්ඩර් ජෙරසිමොව්, සමහර විට එය නොදැන, මෙම පින්තූරයට ගියේය දිගු වසරසහ ව්‍යංගයෙන් අවශ්ය වූයේ අප දැන් කැන්වසය මත දකින දේ සියැසින් දැකීමට ය. එසේ නොමැති නම්, ඔහුට වැස්සෙන් තෙත් වූ ටෙරස් වෙත අවධානය යොමු කළ නොහැකි විය.
පින්තූරයේ ආතතියක් නැත, නැවත ලියූ කෑලි සහ නව නිපැයුම් කුමන්ත්රණයක් නොමැත. එය ඇත්තෙන්ම එක හුස්මට ලියා ඇත, වැස්සෙන් සෝදාගත් කොළ පැහැති කොළවල හුස්මක් මෙන් නැවුම් ය. රූපය ස්වයංසිද්ධව ආකර්ෂණය කරයි, එය කලාකරුවාගේ හැඟීම්වල සැහැල්ලු බව පෙන්නුම් කරයි.
සිතුවමේ කලාත්මක බලපෑම බොහෝ දුරට ඉහළ මට්ටමින් කලින් තීරණය කරන ලදී පින්තාරු කිරීමේ තාක්ෂණය reflexes මත ගොඩනගා ඇත. “උද්යාන හරිතයන්ගේ ඉස්ම සහිත පරාවර්තන ටෙරස් මත, රෝස පැහැයට හුරු නිල් ඒවා මේසයේ තෙත් මතුපිට මත තබා ඇත. සෙවනැලි වර්ණවත්, බහු වර්ණ පවා. තෙතමනය සහිත පුවරු මත පරාවර්තන රිදී වාත්තු. කලාකරුවා ග්ලැසියර භාවිතා කර, වියලන ලද ස්ථරයට වඩා නව තීන්ත ස්ථර යොදමින් - පාරභාසක සහ විනිවිද පෙනෙන, වාර්නිෂ් වැනි. ඊට පටහැනිව, ගෙවතු මල් වැනි සමහර විස්තර පැස්ටි ලෙස ලියා ඇත, වයනය සහිත පහරවල් සමඟ අවධාරණය කෙරේ. ප්රධාන, උඩු යටිකුරු කළ සටහනක් පින්තූරයට ගෙන එනු ලබන්නේ පසුතල ආලෝකය, පිටුපසින් ආලෝකය ලබා ගැනීම, ලක්ෂ්‍ය හිස්, ගස් ඔටුනු දිලිසෙන පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනේල තරමක් සිහිපත් කරයි ”(කුප්ට්සොව් අයි. ඒ. ජෙරසිමොව්. වර්ෂාවෙන් පසු // තරුණ කලාකරුවෙක්. 1988. අංක 3. S. 17.).
රුසියානු සිතුවමේ සෝවියට් සමයස්වභාවධර්මයේ තත්වය මෙතරම් ප්‍රකාශිත ලෙස ප්‍රකාශ කළ හැකි කෘති කිහිපයක් තිබේ. මම හිතන්නේ ඒක හොඳම පින්තූරය A. M. Gerasimova. කලාකරුවා ජීවත් විය දිගු ජීවිතයක්, මත බොහෝ කැන්වස් පින්තාරු කර ඇත විවිධ බිම් කොටස්, ඒ සඳහා ඔහුට සම්මාන හා ත්‍යාග රැසක් හිමි වූ නමුත් ගමන අවසානයේ අතීතය දෙස ආපසු හැරී බලන විට ඔහු මෙම සුවිශේෂී කාර්යය වඩාත් වැදගත් ලෙස සැලකීය.
Gerasimov ගේ "වැස්සෙන් පසු" සිතුවමේ "තෙත්" බලපෑම.
ඇලෙක්සැන්ඩර් ජෙරසිමොව්ගේ "වැස්සෙන් පසු" සිතුවම දෙස බලමු. එය කුමක් ද? මිනිසුන් නොමැතිව ප්‍රභේද දර්ශනය? තවමත් ජීවිතය? භූ දර්ශනය? මෙම පින්තූරයේ විවිධ ප්‍රභේදවල අංග ඇතුළත් වන අතර තේමාවන් සිත්ගන්නා සුළුය. සමහර විට පැයකට පෙර මිනිසුන් වාඩි වී සිටි ටෙරස් එකක් අපට පෙනේ - තේ බොමින්, පුවත්පත් කියවමින්, යමෙකු දැන් හිස් බංකුවක එම්බ්‍රොයිඩර් කරමින් සිටියේය. එය ප්‍රභේද දර්ශනයක් විය හැකිය. හදිසියේම ඇද හැලෙන වර්ෂාව නිසා මිනිසුන් ටෙරස් එකෙන් පලා යන ආකාරය කලාකරුවාට නිරූපණය කළ හැකිය. අපට එය අනුමාන කළ හැක්කේ එය පමණි, නමුත් සැකසුම හොඳ එකක් වේ ආරක දර්ශනය. අපට පෙනෙන්නේ මල් බඳුනක් සහ උඩු යටිකුරු කළ වීදුරුවක් පිහිටා ඇති මේසයක් (පෙනෙන විදිහට එය සුළඟකින් පෙරළී ඇත) - සාමාන්‍ය නිශ්චල ජීවිතයක්. අප ඉදිරිපිට පසුබිම පිරිසිදුයි ලස්සන භූ දර්ශනය - ගිම්හාන උද්යානයවැස්සෙන් සෝදා ගත්තේය.
පින්තූරය දෙස බලන විට, වර්ෂාවෙන් පසු නැවුම් බව, වාතයේ ආර්ද්රතාවය අපට දැනේ. ග්‍රීෂ්ම වර්ෂාවකින් පසු ඇතිවන වායුගෝලය හරියටම ප්‍රකාශ කිරීමට කලාකරුවා ඉතා දක්ෂ විය. අපි දකින හැම දෙයක්ම වැස්සට තෙමෙනවා. මෙය, සමහර විට, වඩාත්ම විස්මිත දෙය නම්, චිත්ර ශිල්පියා සියලු පෘෂ්ඨයන් මත වැසි ජලය ලිවීමට කෙතරම් සාර්ථකව සමත් වූවාද යන්නයි. මහ වැස්ස නිකම්ම ගෙවිලා ගිහින් තාම බිංදුවක්වත් වේලිලා නෑ, වාෂ්ප වෙලා නෑ කියලා පේනවා. ජලය බබළයි, දැනටමත් එබිකම් කරන සූර්යයාට ස්තූතිවන්ත වන අතර, එහි කිරණ වත්ත හරහා කඩා වැටෙනු අපට පෙනේ. සියලුම මතුපිට - මේසය, බිම, බංකුව, පත්‍ර, දීප්තිය තුළ. දේදුනු උද්දීපනය ඉතා දක්ෂ ලෙස පින්තාරු කර ඇති අතර අපට කිසිදු සැකයක් නැත - අපට මෙම බංකුව මත අපගේ අත්ල තැබීමට හෝ ගසක පත්‍ර මත අත දිවීමට හැකි නම් - ඒ මත ජල බිඳිති ඇත.
සෑම කලාකරුවෙකුටම වැස්සෙන් පසු සොබාදහම නිවැරදිව පින්තාරු කිරීමට නොහැකි විය. "තෙත්" බලපෑම නිවැරදිව ප්‍රකාශ කරන්නේ කෙසේදැයි සෑම දෙනාම නොදනිති. නමුත් රුසියානු කලාකරු ජෙරසිමොව් සැමවිටම ආදරය කළ අතර ඔහුව නිරූපණය කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. වරක්, ඔහු දැනටමත් බොහෝ විට ප්රසිද්ධ මාස්ටර්, ඔහු ගිම්හාන දිනයක මුළු පවුලම ටෙරස් මත වාඩි වී සිටි කොස්ලොව් නගරයේ තම දෙමාපියන් වෙත පැමිණියේය. හදිසියේම වැස්සක් ඇද හැළෙන්නට වූ අතර, රේල් පීලි සහ වහලය මගින් ආරක්ෂා කර ඇති ටෙරස් පවා ක්ෂණිකව තෙත් විය. ඉර එතනම එළියට ආවා. සෑම දෙයක්ම එතරම් සංශුද්ධතාවයකින් බැබළුණි, කලාකරුවා විනාඩියක්වත් බලා නොසිටින අතර, කැන්වසය සහ පැලට් එක අල්ලාගෙන වහාම පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු සරසනය තැබුවේ කොතැනදැයි අපට සිතාගත හැකිය - ටෙරස් පිටුපස. Gerasimov වඩා භාවිතා කළේය අඳුරු වර්ණමත පෙරබිමපින්තූර, දීප්තිමත් - මැද, ඉතා සැහැල්ලු - පිටුපස. අපගේ බැල්ම දීප්තිමත්ම, හිරු එළිය දෙසට නැඹුරු වේ. චිත්ර ශිල්පියා මේ මොහොතේ සුන්දරත්වය නිරූපණය කිරීමට පමණක් නොව, මනෝභාවය ප්‍රකාශ කිරීමට ද සමත් විය - අගය කිරීම, උද්යෝගිමත් ය.
ජෙරසිමොව් සිය ජීවිත කාලය තුළ කැපී පෙනෙන කෘති රාශියක් ලියා ඇති අතර ඒ සඳහා ඔහුට ත්‍යාග සහ සම්මාන ලැබුණි. නමුත් "වැස්සෙන් පසු. තෙත් ටෙරස්" පින්තූරය ඔහුගේ ප්රියතම විය. ඔහු එය ඔහුගේ හොඳම සිතුවම ලෙස සැලකුවා.
Gerasimov ගේ "වැස්සෙන් පසු" සිතුවම දෙස බලන විට, නැවුම් ගිම්හාන වැස්සක සුවඳ දැනෙනවා, ගස් කොළ මත බිංදු වදින බව කෙනෙකුට ඇසෙනු ඇත. මුළු ටෙරස් ආලෝකයෙන් සහ වැස්සෙන් සෝදාගත් ස්වභාවයේ අසාමාන්ය සංශුද්ධතාවයෙන් පිරී ඇත. වැසි ජලයේ ඇති වස්තූන් පිළිබිඹු කිරීම පින්තූරයට අභිරහස, ආදර හැඟීම් සහ සුවපහසුව පිළිබඳ විශේෂ වාතාවරණයක් ලබා දෙයි. මට මේ සාමකාමී වාතාවරණය තුළ ගිලී, ආශ්වාස කරමින්, මේ ටෙරස් මත සිටීමට අවශ්‍යයි නැවුම් වාතයසහ අවම වශයෙන් මොහොතකට සියලු ගැටලු අමතක කරන්න.
කලාකරුවා තෙත් පෘෂ්ඨවල අලංකාරය කෙතරම් යථාර්ථවාදී ලෙස ප්‍රකාශ කරයි: බිම්, මේස, රේල් පීලි, බංකු. මූලික වශයෙන්, නිර්මාතෘ අඳුරු වර්ණ භාවිතා කරයි, නමුත් ජලයේ බරට නැමුණු ගස්වල අතු හරහා, අවසාන වලාකුළු විසිරී ඇති අහස දැකිය හැකිය. එබිකම් කරන හිරුගේ කිරණ ප්‍රීතියෙන් ක්‍රීඩා කරන අතර ජල බිංදුවල බබළයි. මෙය පින්තූරයට යම් ආකාරයක අද්භූත දීප්තියක් ලබා දෙයි. ගස් පිටුපස ගැඹුරේ, පසුබිමේ, ඔබට ගොඩනැගිලි දැකිය හැකිය. ඔවුන්ගේ වහලය වචනාර්ථයෙන් බබළයි.
ටෙරස් වම් පැත්තේ පිහිටා ඇති මේසයක් මත විනිවිද පෙනෙන බඳුනක, අලංකාර උද්යාන මල් කළඹක් ඇත. ඒවා කෙතරම් සැබෑ පෙනුමක්ද යත්, ඔබ ඒවා දෙස බලන විට, ඒවායින් නික්මෙන සියුම් සියුම් සුවඳක් ඔබට දැනෙන්නට ආසන්න බව පෙනේ. වෙනමම, කලාකරුවා බඳුන සහ වීදුරු සාදන ලද වීදුරුවේ විනිවිදභාවය ප්‍රදර්ශනය කළ ආකාරය සටහන් කිරීමට කැමැත්තෙමි.
මෙම පින්තූරයේ ප්‍රභේදය නිසැකවම ස්ථාපිත කළ නොහැක. එක් අතකින්, එය භූ දර්ශනයක් නිරූපණය කරයි, මන්ද තරමක් බොහෝසිතුවම් උද්යාන ගස් වලින් අල්ලාගෙන ඇත, සොබාදහමේ ස්වාභාවික සංසිද්ධියක ප්‍රතිවිපාක. නමුත් අනෙක් අතට, අපි මේ ලස්සන මල් කළඹක්, පෙති වැටී ඇති මේසයක්, අධික ජල බිංදුවල පහරට යට වූ වීදුරුවක් දකිමු.
මෙම පින්තූරය සිත් ඇදගන්නාසුළු වන අතර ඔබ උසස් දේ ගැන සිතීමට සලස්වයි. මම හිතන්නේ මේ පින්තුරය බලලා කාටවත් උදාසීන වෙන්න බෑ.
Gerasimov ශ්රේණියේ 6 විසින් චිත්රය මත පදනම් වූ සංයුතිය
ඇලෙක්සැන්ඩර් ජෙරසිමොව් බහුකාර්ය කලාකරුවෙකි. හිදී විවිධ වේලාවන්(යුද්ධයට පෙර සහ පශ්චාත් යුධ සමයන්) ඔහු සෝවියට් රාජ්යයේ පළමු පුද්ගලයින්ගේ පින්තූර මෙන්ම ස්වාමියා උනන්දු කළ ස්වභාවික සංසිද්ධිවල ප්රතිරූපයද පින්තාරු කළේය. වැස්ස සහ ඉන් පසු ස්වභාවධර්මය අලුත් කිරීම යන තේමාව පොදුවේ පමණක් නොව අලුත් දෙයක් නොවේ කලාව, නමුත් Gerasimov ගේ කාර්යයේ. ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස ඔහු වර්ෂාවෙන් පසු නිවාසවල වහලවල් සහ මාර්ග මතුපිට නිරූපණය කළේය. නමුත් මෙම කැන්වසය ඔවුන්ගෙන් වෙන්ව පවතී.
සිතුවමේ හැඟීම
පින්තූරයේ හැඟීම පරස්පර විරෝධී ය. වැස්සෙන් පසු ටෙරස් රූපය අපට පෙනේ. ස්වභාවධර්මයේ මෙම සංසිද්ධිය ආකාර දෙකකින් අර්ථ දැක්විය හැකිය - එය ස්වභාවධර්මයේ පුනර්ජීවනය පිළිබඳ බලාපොරොත්තුව සමඟ අලුත් කිරීම පමණක් නොව, ස්වර්ගීය "කඳුළු" වර්ගයකි. මෙය පුද්ගලයෙකුට මුහුණ දිය නොහැකි අංගයකි, ඔහුට මෙනෙහි කළ හැක්කේ, හුදකලා ස්ථානයක සැඟවී සිටීම සහ අයහපත් කාලගුණය බලා සිටීම පමණි. කලාකරුවා සිටින්නේ එවැනි ස්ථානයක පමණි - වෙරන්ඩාවේ විරුද්ධ කෙළවරේ සිට ඔහුගේ ඇස්වලින් රූපය අපට පෙනේ.
පොදුවේ ගත් කල, වර්ෂාව ලබා දී ඇති අවකාශයට අපහසුතාවයක් ගෙන එයි. නමුත් මෙම අසහනය පුද්ගලයෙකු විසින් "අත්දැකීම්" සහ ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද වස්තූන් - අපි වෙරන්ඩා බංකුව මත puddles දිලිසෙන ආකාරය බලන්න - දැන් එය මත වාඩි නැහැ; අමුත්තන් හමුවීමක් මෙන් දොරටුවේ පිහිටා ඇති මේසයක් මේ මොහොතේඔහු වටා ඔවුන් රැස් කළ නොහැක; කෝපයට පත් මූලද්‍රව්‍යයකින් වැටුණු වීදුරුවක් - මේ සියල්ල ඉදිරියෙහි පුද්ගලයෙකුගේ බල රහිත බව සනාථ කිරීමකි ස්වභාවික සංසිද්ධි. ජීවය ලබා දෙන තෙතමනය සමඟ සංතෘප්ත වූ ගස් පමණක් බැබළෙන, පරාවර්තනය කරයි හිරු කිරණ. චක්‍රවල වෙනසක් ඇත, එක් සංසිද්ධියක් තවත් ප්‍රපංචයක් ප්‍රතිස්ථාපනය කරයි, එය සැමවිටම පැවතුනි සහ සැමවිටම පවතිනු ඇත, සහ ස්වභාවධර්මය කුමක් වුවත් ජීවත් වන අතර ජයග්‍රහණය කරනු ඇත.
පින්තාරු කිරීමේ වර්ණ
ජෙරසිමොව් තෝරාගත් වර්ණ පටිපාටිය ඉතා විවිධාකාර නොවේ, නමුත් එහි සංක්ෂිප්තභාවයේ විශාල හැඟීමක් ඇත. අපි ස්වභාවික, ස්වභාවිකව ඇති වර්ණ දකිනවා. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් එකිනෙකාට විරුද්ධ වන්නේ සංතෘප්තියේ, ඔවුන් තුළ ජීවය ඉදිරිපිට ය. මේසයේ සහ ලී දිගුවේ තද දුඹුරු පැහැයක් ඇති අතර, බඳුනේ කපන ලද මල් මෙම අඳුර ඔවුන්ගේ නැවුම්බව සමඟ "තනුක" කරයි, පෙර ඒවා වුවද: සුදු, රෝස, සියුම් සියුම් සෙවන, නමුත් කොළ (මල් කොළ සහ මල් කඳන්) වේ. ස්වභාවික, සජීවී ඒවාට වඩා අඳුරු ය. ස්වභාවධර්මයේ ළය තුළ ඔවුන්ගේ පෙර ජීවිතය පිළිබඳ ඔවුන්ගේ දුක, මල් මේසය මත වැටී ඇති පෙති පෙන්වයි.
නමුත් අවසානයේදී, ජීවිතය ජය ගනී - පින්තූරය කොටස් දෙකකට බෙදීමට සැලසුම් කර ඇත - ටෙරස් සහිත ඉදිරිපස පසුබිම (මිනිසුන්ගේ ලෝකය) සහ පිටුපස (ස්වභාවධර්මයේ ලෝකය), එහිදී වැඩිපුරම හරිතයන් විවිධ සෙවන, ස්වභාවධර්මයේ "නරක කාලගුණයක් නොමැති" බව ඔප්පු කරමින්, එහි ඇති සියල්ල සමගියයි, හිරු එළියට පැමිණීමට ආසන්නයි, වැසි හෝඩුවාවක් නොලැබෙනු ඇත ...
6 වන ශ්රේණියේ.
- පිමෙනොව් නව මොස්කව් ශ්රේණියේ 8 සහ 3 ශ්රේණියේ චිත්රය මත පදනම් වූ සංයුතිය
පින්තූරය හීනයක් වගේ. නම "නව". සිහිනයක හෝ සිහිනයක මෙන් සෑම දෙයක්ම ටිකක් බොඳ වී ඇත. මෙහි බොහෝ හිරු ඇත. සියලු වර්ණ සැහැල්ලු ය. සමහරවිට ගිම්හානයේ පින්තූරයේ. නමුත් හරිතාගාර - උද්යාන නොමැත.
- ලෙවිටන් මාර්තු 4 සහ 5 ශ්‍රේණිවල චිත්රය මත පදනම් වූ සංයුතිය (විස්තරය)
කලාකරු අයිසැක් ලෙවිටන් ඔහුගේ සිතුවම් කළේය වසන්ත පින්තූරය 1895 දී "මාර්තු", සහ නිවැරදිව එය ඔහුගේ හොඳම නිර්මාණයක් ලෙස සැලකිය හැකිය.
- Aivazovsky I.K.
අයිවාසොව්ස්කි කලාකරුවා පැමිණෙන්නේ එකල ෆියෝඩෝසියාවේ ජීවත් වූ ආර්මේනියානු ව්‍යාපාරිකයෙකුගේ පවුලෙනි. ඉපදුනේ දක්ෂ දරුවා 1817 ජූලි 17 පසුව පවුල බංකොලොත් විය.
- පයින් වනාන්තරයක (පයින් වනාන්තර) 2 ශ්රේණියේ (විස්තරය) ෂිෂ්කින් මෝනිං විසින් අඳින ලද සිතුවම මත පදනම් වූ සංයුතිය
මට පෙර I. Shishkin ගේ බුරුසුව නිර්මාණය කිරීම "උදෑසන පයින් වනාන්තරය(සමහර විට පයින් වනාන්තරයක උදෑසන ලෙස හැඳින්වේ). මෙම කැන්වසය සැබවින්ම වඩාත්ම හැඳින්විය හැක ප්රසිද්ධ කලාකෘතිය, මක්නිසාද යත්, සෑම කෙනෙකුම, දරුවෙකු සහ වැඩිහිටියෙකු, මෙම සුන්දර පින්තූරය දන්නා බවට සැකයක් නැත.
- සතාරෝවා ෆ්රොස්ට් 8 ශ්රේණියේ සිතුවම මත පදනම් වූ සංයුතිය
මිහායිල් සටරොව්ගේ "ෆ්රොස්ට්" සිතුවමේ අපි වනාන්තරයේ ශීත කාලය පිළිබඳ රූපය දකිමු. හිමෙන් වැසුණු ගස් සහ මාර්ග පෙන්නුම් කරන්නේ මුළු රාත්‍රිය පුරාම හිම වැටෙන බවත් දැන් කාලගුණය සන්සුන් බවත්ය.
ප්රසිද්ධ රුසියානු, සහ පසුව සෝවියට් චිත්ර ශිල්පියාඒ.එම්. ජෙරසිමොව්දිගු කාලයක් ගත විය නිර්මාණාත්මක මාර්ගය. ඔහුගේ සියලු කෘති කෞතුකාගාරවලින් ඉවත් කරන විට ඔහු ස්ටාලින් යටතේ තේජස සහ කෘෂෙව් යටතේ අඳුරු බව දුටුවේය. වර්තමානයේ කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවයට සුදුසු ඇගයීමක් ලැබී තිබීම සතුටට කරුණකි.
මගේ නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරිත්වයඔහු හැඟීම්වාදියෙකු ලෙස ආරම්භ කර යථාර්ථවාදියෙකු ලෙස අවසන් විය. ශ්රේෂ්ඨ තැනක්ඔහුගේ කාර්යයේ දී සමාජවාදී තේමාවන් සඳහා කැප වී ඇති අතර, එය පුදුමයට කරුණක් නොවේ ඓතිහාසික කාලයකලාකරුවාගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම අවස්ථාවට පැමිණියේය.
චිත්ර ශිල්පියාගේ චිත්රය "වැස්සෙන් පසු", 1935 දී ඔහු විසින් ලියන ලද, "තෙත් ටෙරස්" ලෙසද හැඳින්වේ, එය ඔහුගේ කෘති කිහිපයෙන් එකකි, කිසිදු දේශපාලන අභිප්‍රේරණයකින් තොරව සහ තනිකරම මේ මොහොතේ නිර්මාණය විය. වසර ගණනාවක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද රුසියානු භාෂා පෙළපොතේ පිටුවේ ඇති මෙම පින්තූරයේ නිදර්ශනය වැඩිහිටි පුද්ගලයින්ට තවමත් මතක තබා ගත හැකිය. එය නිර්මාණය කර ඇත්තේ ඒ.එම්. Michurinsk නගරයේ Gerasimov.
පින්තූරයේ කැපී පෙනෙන ලක්ෂණයක් වන්නේ එහි ආරක අවිනිශ්චිතතාවයයි. එහි නිශ්චල ජීවිතයක් යන දෙකෙහිම අංග අඩංගු වේ - මේසයක්, මල් බඳුනක්, වීදුරුවක් - සහ භූ දර්ශනයක් - වර්ෂාවෙන් සෝදා හරින ලද ගිම්හාන උද්‍යානයක්.
පින්තූරයේ නිරූපණය කර ඇති ටෙරස් සියල්ලම තෙත් වී දැන් නතර වූ වර්ෂාවෙන් දිලිසෙනවා. ජලයේ දිලිසීම කලාකරුවා විසින් ඇදහිය නොහැකි තරම් යථාර්ථවාදී ලෙස ගෙන එයි. ඔබ මේසය ස්පර්ශ කළ වහාම හෝ බංකුව දිගේ ඔබේ අත දුවන විට, ඔබේ අතෙහි තෙතමනය දැනෙන බව පෙනේ. ඒ මොහොත මගහැරීමට බියෙන් සිටින කලාකරුවා කඩිමුඩියේ තම ලේන්සුව සඳළුතලය පිටුපස තබන ආකාරයත්, මේ මොහොතේ සුන්දරත්වය මගහැර නොයන ලෙස පහර පිට පහරක් එක් කිරීමට ඔහු අවධානය යොමු කරන ආකාරයත් කෙනෙකුට සිතාගත හැකිය.
පෙරබිමෙහි අපි වක්ර කකුල් සහිත අඳුරු කැටයම් මේසයක් දකිමු. එය මත මල් බඳුනක් සහ පෙරළුණු වීදුරුවක් ඇත. සමහර විට එය සුළඟින් පෙරළී ඇත, නැතහොත් සමහර විට කඩිමුඩියේ ටෙරස් හැර ගිය අය, හදිසි වර්ෂාපතනයෙන් පලා යති. වැහි බිංදු මල් පෙති කිහිපයක් කඩා මේසය සහ බිම පුරා විසිරී ගියේය.
පසුබිමේ, බැලස්ට්රේඩ් පිටුපස, පුදුමාකාර භූ දර්ශනයක් ආරම්භ වේ. මල් පිපෙන ගිම්හාන උද්යානය වර්ෂාවෙන් පසු ඉතා අලංකාරයි. එබැවින් ඔබට නැවුම් වාතය තුළ තෙතමනය, වැසි සුවඳ, තෙත් තණකොළ සහ කොළ පැහැති පත්‍ර දැනිය හැකිය. ශාක පත්‍ර හරහා කෙනෙකුට පහත්, නොපෙනෙන මඩුවක් දැකිය හැකිය. නමුත් සිට ධනාත්මක මනෝභාවය, පින්තූරයෙන් කියැවෙන, මෙම මඩුව ද ලස්සන බව පෙනේ.
සමීපව බැලීමෙන්, පෙරබිම සිට පසුබිම දක්වා වර්ණ ක්‍රමයෙන් සැහැල්ලු වීමට පටන් ගන්නා බව ඔබට පෙනේ. සමාන ආකාරයකින්කලාකරුවා ඔහුගේ නරඹන්නාට දීප්තිමත් හා අව්ව දෙස සුමට ලෙස බැලීමට සලස්වයි.
ඔහුගේ නිර්මාණය තුළ, කලාකරුවා මේ මොහොතේ තේජස පමණක් නොව, ඔහුව ග්‍රහණය කරගත් ප්‍රශංසාව සහ උසස් ආත්මයන් ද ප්‍රකාශ කිරීමට සමත් විය.
මෙම සිතුවම නිර්මාණය කරන ලද මන්දිරය දැන් කලාකරුවාගේ කෞතුකාගාර වතුයායක් බවට පත් කර ඇත. රුසියාවේ විශාලතම නගර ගැලරිය වන කලාගාරයක් මෙහි සංවිධානය කර ඇත. කලාගාරය. මෙය ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි කුසලතාවයකට උපහාරයකි ජන කලාකරුවාඒ.එම්. ජෙරසිමොව්.
කලාකරු ඇලෙක්සැන්ඩර් මිහයිලොවිච් ජෙරසිමොව් නව සෝවියට් දේශයේ මූලාරම්භය වෙනුවෙන් පෙනී සිටියේය. පින්තූර කලාව. ඔහුගේ බුරුසුව බොල්ෂෙවික්, කොමියුනිස්ට් බුද්ධිමතුන්ගේ නියෝජිතයන් වන ලෙනින් සහ ස්ටාලින් ඇතුළු රාජ්යයේ පළමු පුද්ගලයින්ගේ නායකයින්ගේ බොහෝ නිල, "උත්සව" සහ අවිධිමත්, "එදිනෙදා" පින්තූරවලට අයත් වේ. ඔහු අල්ලාගෙන සහ ප්රධාන සිදුවීම්රටේ ජීවිතයේ - මෙට්රෝ දුම්රිය ස්ථානය දියත් කිරීම, සැමරුමේ වටය දිනය ඔක්තෝබර් විප්ලවය. ඕඩර් ඔෆ් ලෙනින්, ගෞරවනීය කලාකරුවා, කලා ඇකඩමියේ පළමු සභාපති ඇලෙක්සැන්ඩර් මිහයිලොවිච් ඇතුළු පදක්කම් සහ ඇණවුම් ප්‍රදානය කරන ලද ස්ටාලින් ත්‍යාගයේ බහු ජයග්‍රාහකයෙකු, ඒ අතරම, මෙම කෘති ප්රධාන ඒවා ලෙස සැලකුවේ නැත. ඔහුගේ වැඩ. ඔහුගේ වඩාත්ම මිල අධික මොළය කුඩා කැන්වසයක් විය, එය කුමන්ත්‍රණයේ ඉතා සරල ය, කෙසේ වෙතත්, එය සැබෑ ආත්මය පිළිබිඹු කරයි විශිෂ්ට කලාකරුවෙක්, මාස්ටර්.
"තෙත් ටෙරස්"
මෙය ජෙරසිමොව්ගේ "වැස්සෙන් පසු" සිතුවම වන අතර එහි දෙවන නම "තෙත් ටෙරස්" ය. කුමන පරම්පරාවට ඇතුළත් වේද යන්න සෑම පාසල් දරුවෙකුම දන්නා කරුණකි පාසල් විෂය මාලාවරචනා ලිවීම සඳහා ඉගැන්වීමේ ආධාරකයක් ලෙස. කැන්වසයෙන් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය 6-7 ශ්‍රේණි සඳහා රුසියානු භාෂා පෙළපොත් වල තබා ඇත (විවිධ සංස්කරණ). ජෙරසිමොව්ගේ එම සිතුවම "වැස්සෙන් පසු" ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ එක් ප්‍රදර්ශන ශාලාවක ඇත. එය කැන්වසය මත තෙල් තීන්ත ආලේප කර ඇත, වැඩ ප්රමාණය කුඩා - 78 සිට 85 සෙ.මී., නරඹන්නන් නොවෙනස්ව කැන්වසය ඉදිරිපිට රැස්, ප්රවේශමෙන් විස්තර දෙස බලන්න, අධ්යයනය, අගය, අවශෝෂණය.
හොඳම නිර්මාණය
හිදී සෝවියට් සිතුවම්, විශේෂයෙන්ම 20 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී, ජෙරසිමොව්ගේ "වැස්සෙන් පසු" සිතුවම වැනි මෙම වර්ගයේ කෘති ඉතා ස්වල්පයක් ඇත. සියුම් පද රචනය, කාව්‍යමය වශයෙන් පිරිසිදු, නැවුම් වාතාවරණයක් පුදුම සහගත ලෙස නිවැරදිව සම්ප්‍රේෂණය කිරීම ගිම්හාන ස්වභාවය, වැස්සෙන් සෝදා, ඉස්ම සහිත වර්ණය, විශේෂ ශක්තිය - මේ සියල්ල කලාකරුවාගේ කාර්යය ඉතා සුවිශේෂී කරයි. ඇගේ ස්වාමියා සහ ඇය පමණක් ඔහුගේ හොඳම නිර්මාණය ලෙස සැලකීම පුදුමයක් නොවේ. කාලය විසින් ප්‍රමුඛතාවය තහවුරු කර ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, කතුවරයාගේ දීප්තිමත් දක්ෂතා ඔහුගේ අනෙකුත් කෘතිවලින් පැහැදිලිව පෙන්නුම් කෙරේ. නමුත් මතවාදී කුණාටු සහ ආරවුල් වලින් බේරී, කලාව දේශපාලනීකරණය වීමෙන්, එහි සැබෑ සෞන්දර්යාත්මක වටිනාකම සනාථ කරමින් කාලය ඉක්මවා ගිය ජෙරසිමොව්ගේ "වැස්සෙන් පසු" සිතුවම විය.
විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කිරීම
අපි 1935 දක්වා වේගයෙන් ඉදිරියට යමු. සෝවියට් සංගමය තුළ මේ මොහොතේ සිදුවන්නේ කුමක්ද? පළමුව, වැදගත් රාජ්ය තීරණ සඳහා වැදගත් වන සෝවියට් සංගමයේ 7 වන සම්මේලනය. සාමූහික ගොවිපල කම්පන කම්කරුවන්ගේ සම්මේලනය, වැඩකරන ගොවි ජනතාව තෝරාගත් පාඨමාලාවට ඔවුන්ගේ පක්ෂපාතිත්වය ගැන රජයට වාර්තා කරයි. බහු යන්ත්ර වියන්නන්ගේ චලනය ආරම්භ වේ. මොස්කව් මෙට්රෝ හි පළමු මාර්ගය දියත් කෙරේ. සිදුවීම්වල ඝනකමේ සිටීම, Gerasimov දීප්තිමත්, මුල් නිර්මාණශීලීත්වය සමඟ ඒවාට ප්රතිචාර දක්වයි. 1935 වන විට ඔහු පෙරමුණට ගමන් කළේය හොඳම ශිල්පීන්සමාජවාදී සිතුවම්. කෙසේ වෙතත්, කලාකරුවාට යම් අධ්‍යාත්මික බිඳවැටීමක්, තෙහෙට්ටුවක් සහ සියල්ල අතහැර දමා නිවසට යාමට, තම්බොව් කලාපයේ ඈත පළාත් නගරයක් වන කොස්ලොව් වෙත විවේක ගැනීමට වැඩි වැඩියෙන් දැනේ.
ජෙරසිමොව්ගේ "වැස්සෙන් පසු" සිතුවම පින්තාරු කළේ එහිදීය. විශිෂ්ට කෘතිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය ඔහුගේ සහෝදරියගේ මතක සටහන් තුළ අප වෙත පැමිණ ඇත. අධික වර්ෂාවකින් පසු උද්යානය සම්පූර්ණයෙන්ම පරිවර්තනය වීම, වාතයේ අසාමාන්ය නැවුම් බව සහ සුවඳ සහිත කැඩපතක් මෙන් බැබළෙන තෙත් ටෙරස්, සොබාදහමේ වඩාත්ම අසාමාන්ය වායුගෝලය ගැන කලාකරුවා සතුටු විය. උෂ්ණාධික නොඉවසිලිමත්කමකින්, තාලයක් අතට ගත් ඇලෙක්සැන්ඩර් මිහයිලොවිච් පැය 3 ක් වැනි කෙටි කාලයක් තුළ රුසියානු සහ සෝවියට් භූ දර්ශන සිතුවමේ රන් අරමුදලට ඇතුළු වූ කැන්වසයක් පින්තාරු කළේය.
කාර්යය විශ්ලේෂණය කිරීමට පටන් ගැනීම (පාඩමේ අංගය)
දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, Gerasimov ගේ "වැස්සෙන් පසු" චිත්රය පාසල් පාඨමාලාවේ විශ්ලේෂණය කර ඇත. එය ලිවීමෙන් සන්නිවේදන කුසලතා වර්ධනය වේ ලේඛන, නිර්මාණාත්මක කුසලතාසිසුන්, ගොඩනැගීමට දායක වේ සෞන්දර්යාත්මක රසය, ස්වභාවධර්මය පිළිබඳ සියුම් සංජානනය. අපූරු කැන්වසයට එකතු වෙමු. Gerasimov ගේ "වැස්සෙන් පසු" සිතුවම පින්තාරු කළේ කුමන වසරේද, අපි දැනටමත් දන්නවා - 1935 දී, ගිම්හානයේදී. පෙරබිමෙහි අපට ලී ටෙරස් කොනක් පෙනේ. එය පරෙස්සමින් ඔප දමා වාර්නිෂ් කළාක් මෙන් දිලිසෙන ලෙස දිලිසෙනවා. අධිකම ගිම්හාන වර්ෂාව දැන් අවසන් වී ඇත. ස්වභාවධර්මයට තවමත් ඇගේ සිහියට පැමිණීමට කාලය ලැබී නැත, සියල්ල කලබල වී අවුල් විය, සහ අන්තිම බිංදුනැත, නැත, ඔව්, ඔවුන් ලී බිම පුවරු මත ඝෝෂාකාරී ශබ්දයකින් කැඩී යයි. තද දුඹුරු, ස්ථාවර පුඩිම සහිත, ඔවුන් සෑම වස්තුවක්ම කැඩපතක් මෙන් පිළිබිඹු කරයි. හිරු රශ්මිය එහි උණුසුම් රන්වන් පරාවර්තන බිම මත තබයි.
පෙරබිම
Gerasimov ගේ "වැස්සෙන් පසු" සිතුවමේ අසාමාන්යය කුමක්ද? කැන්වසයේ විස්තරය කොටස්, කොටස් වලින් කිරීමට අපහසුය. එය සමස්ත නරඹන්නාට පුදුමාකාර බලපෑමක් ඇති කරයි. Gerasimov ගේ කාර්යයේ සෑම විස්තරයක්ම වැදගත් හා එකඟතාවයකින් යුක්ත වේ. මෙන්න රේල් පීල්ල සහ බංකුව. වෙරන්ඩාවේ ඇතුළතට සමීපව, ටෙරස්හි මෙම කොටස අඩු ආලෝකයක් ඇති බැවින් ඒවා අඳුරු වේ. නමුත් දුර්ලභ හිරු තවමත් වැටෙන තැන, වැඩි වැඩියෙන් රන්වන් උද්දීපනයන් ඇති අතර, ගසෙහිම වර්ණය උණුසුම්, කහ-දුඹුරු වර්ණ වේ.
ටෙරස් මත නරඹන්නාගේ වම් පසින් අලංකාර කැටයම් කළ කකුල් මත මේසයක් ඇත. දර තෙත් නිසා අඳුරු, රූපාකාර මේසය සම්පූර්ණයෙන්ම කළු පෙනේ. අවට ඇති සියල්ල මෙන්, එය දර්පණයක් මෙන් බබළයි, පෙරළුණු වීදුරුවක් සහ මල් කළඹක් සහිත ජෝගුවක් සහ ගිගුරුම් සහිත වැස්සකින් පසු දීප්තිමත් වන අහස යන දෙකම පිළිබිඹු කරයි. කලාකරුවාට මෙම ගෘහ භාණ්ඩ අවශ්ය වූයේ ඇයි? එය ඓන්ද්‍රීයව ගැලපේ පරිසරය, එය නොමැතිව, ටෙරස් හිස් වනු ඇත, ජනාවාස නොමැති, අපහසුතාවයක් වැනි හැඟීමක් ලබා දෙයි. මේසය පින්තූරයට ඉඟියක් ගෙන එයි මිත්රශීලී පවුලක්, ආගන්තුක සත්කාර තේ සාද, ප්‍රීතිමත්, සුහද වාතාවරණය. සුළි සුළඟකින් උඩු යටිකුරු වී ආශ්චර්යවත් ලෙස නොවැටුණු වීදුරු වීදුරුවක්, සුළඟ හා වැස්ස කෙතරම් ශක්තිමත්ද යන්න ගැන කථා කරයි. මල් කළඹක විසිරී ඇති මල් පෙති ද එයම ඉඟි කරයි. සුදු, රතු සහ රෝස රෝස මල්විශේෂයෙන් ස්පර්ශ සහ අනාරක්ෂිත පෙනුම. නමුත් වැස්සෙන් සෝදා හරින ලද ඒවා දැන් කෙතරම් මිහිරි සහ මෘදු සුවඳක්දැයි අපට සිතාගත හැකිය. එහි ඇති මෙම ජෝගුව සහ රෝස මල් අසාමාන්ය ලෙස කාව්‍යමය ලෙස පෙනේ. 
සිතුවමේ පසුබිම
සහ ටෙරස් පිටත, උද්යානය ඝෝෂාකාරී හා බහුලයි. වැහි බිංදු විශාල පබළු වල තෙත් පත්‍ර වලින් පහළට පෙරළේ. එය පිරිසිදු, තද කොළ, දීප්තිමත්, නැවුම්, ප්‍රබෝධමත් වර්ෂාවකින් පසුව පමණක් පැමිණෙන වර්ගයකි. පින්තූරය දෙස බලන විට, ඔබ ඉතා පැහැදිලිව දැනෙන්නට පටන් ගනියි තෙත් ගහකොළ සහ හිරු රත් වූ පොළොව, උයනේ සිට මල් සහ අපි සොබාදහමට ආදරය කරන ඉතා ආදරණීය, සමීප, ආදරණීය වෙනත් දෙයක්. ගස් පිටුපසින් ඔබට අාර් ඒන්හි වහලය, අතු හිඩැස්වල දැකිය හැකිය - අහස සුදු වෙමින්, ගිගුරුම් සහිත වැස්සකින් පසු දීප්තිමත් වේ. සැහැල්ලුබව, ඥානාලෝකය, පැවැත්මේ ප්‍රීතිය, අපට දැනෙන්නේ, ජෙරසිමොව්ගේ අපූරු කෘතිය අගය කිරීමයි. ඒ වගේම අපි ස්වභාවධර්මය කෙරෙහි අවධානයෙන් සිටීමට, එයට ආදරය කිරීමට, එහි පුදුමාකාර සුන්දරත්වය දැකීමට ඉගෙන ගනිමු.
