8.3 மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டியின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் கடைசி தீர்ப்பு சுவரோவியத்தில் ஜியோர்ஜியோ வசரி

"படத்திற்குத் திரும்புவோம். போப் பால் அதைப் பார்க்க வந்தபோது மைக்கேலேஞ்சலோ ஏற்கனவே முக்கால்வாசிக்கும் அதிகமான பணிகளை முடித்துவிட்டார். எனவே, விழாக்களின் மாஸ்டர் மற்றும் செசென்ஸ்கியின் மெஸ்ஸர் பியாஜியோ மற்றும் போப்பிற்கு தேவாலயத்திற்கு வந்த ஒரு மோசமான மனிதர், அவர் எப்படி அவரைக் கண்டுபிடித்தார் என்று கேட்கப்பட்டபோது, பல நிர்வாணங்களை வைப்பது மிகவும் வெட்கக்கேடானது என்று அவர் அறிவித்தார், அவற்றின் வெட்கக்கேடான பகுதிகளை மிகவும் ஆபாசமாகக் காட்டினார், மேலும் இந்த வேலை போப்பாண்டவர் தேவாலயத்திற்காக அல்ல, ஆனால் ஒரு குளியல் இல்லம் அல்லது ஒரு சாப்பாட்டு அறைக்காக இருந்தது. மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு இது பிடிக்கவில்லை, அவர் வெளியேறியவுடன், பழிவாங்கும் விதமாக அவர் இயற்கையிலிருந்து, அவரைப் பார்க்காமல், நரகத்தில் மினோஸின் வடிவத்தில் சித்தரித்தார், அதன் கால்கள் ஒரு பெரிய பாம்பைச் சுற்றிலும், பிசாசுகளின் குவியலாகவும் உள்ளன. மேலும் மெஸ்ஸர் பியாகியோ மற்றும் போப் மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோ அவரை நீக்குமாறு கெஞ்சினாலும், அவர் அப்படியே இருந்தார் இப்போது நாம் அவரைப் பார்க்கும் விதம் நினைவில் இருக்கிறது.

இந்த நேரத்தில், அவர் இந்த வேலையின் சாரக்கடையில் இருந்து மிக உயர்ந்ததாக இல்லை, ஆனால் அவர் காலில் காயம் ஏற்பட்டது, ஆனால், வலி \u200b\u200bஇருந்தபோதிலும், பிடிவாதத்தால் அவர் யாரையும் குணப்படுத்த அனுமதிக்கவில்லை. பின்னர் ஒரு மருத்துவர் இருந்தார், மாஸ்டர் பேசியோ ரோண்டினி, ஒரு புளோரண்டைன், மைக்கேலேஞ்சலோவின் நண்பர், அவரது திறமையை பெரிதும் பாராட்டினார், அவருக்கு பரிதாபப்பட்டார், அவர் ஒரு நாள் தனது வீட்டைத் தட்டினார், ஆனால் அண்டை வீட்டாரிடமிருந்தோ அல்லது தன்னிடமிருந்தோ எந்த பதிலும் கிடைக்கவில்லை இருப்பினும், சில ரகசிய பாதைகளால் அவரிடம் ஏறி, அறைகள் வழியாக நடந்து, கடைசியில் அவரிடம் வந்து அவரை ஒரு அவநம்பிக்கையான நிலையில் கண்டார். பின்னர் மாஸ்டர் பேசியோ அவரை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்றும் அவர் குணமடையும் வரை அவரை விட்டுவிடக்கூடாது என்றும் முடிவு செய்தார். நோய்வாய்ப்பட்ட நிலையில் இருந்து மீண்டு வந்த அவர், வேலைக்குத் திரும்பினார், இனி குறுக்கிடாமல், எல்லாவற்றையும் ஒரு சில மாதங்களில் முடித்து, தனது ஓவியத்திற்கு அத்தகைய சக்தியைக் கொடுத்தார், டான்டேவின் வார்த்தைகளை இதனுடன் நியாயப்படுத்தினார்: "இறந்தவர்கள் அங்கே இறந்துவிட்டார்கள், உயிருடன் இருப்பதைப் போலவே உயிருடன் இருக்கிறார்கள்" - இது பாவிகளின் துன்பங்கள் மற்றும் நீதிமான்களின் மகிழ்ச்சி.

எனவே, இந்த கடைசி தீர்ப்பு வெளிவந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் அங்கு பணியாற்றிய முதல் கலைஞர்களை மட்டுமல்ல, தன்னைத் தோற்கடிக்க விரும்புவதையும் காட்டினார், அவரால் மகிமைப்படுத்தப்பட்ட உச்சவரம்பை உருவாக்கியவர், ஏனென்றால் அவர் ஏற்கனவே அதில் இருப்பதால், தன்னைவிட மிக முன்னால், உண்மையில் தன்னை மிஞ்சிவிட்டது; எவ்வாறாயினும், இந்த நாளின் அனைத்து திகிலையும் கற்பனை செய்துகொண்டு, அநியாயமாக வாழ்ந்தவர்களை, இயேசு கிறிஸ்துவின் உணர்ச்சிகளின் அனைத்து கருவிகளையும், பல நிர்வாண உருவங்களை காற்றில் ஒரு சிலுவை, ஒரு தூண், ஒரு ஈட்டி, ஒரு கடற்பாசி, நகங்கள் மற்றும் பல்வேறு மற்றும் முன்னோடியில்லாத இயக்கங்களில் ஒரு கிரீடம், மிகுந்த சிரமத்துடன் இறுதி எளிதில் கொண்டு வரப்பட்டது. அங்கே, பயங்கரமான மற்றும் வலிமையான முகத்துடன் அமர்ந்திருக்கும் கிறிஸ்து பாவிகளிடம் திரும்பி, அவர்களைச் சபித்து, தவிர்க்க முடியாமல் தேவனுடைய தாயை மிகுந்த பிரமிப்பில் ஆழ்த்துகிறார், அவர் இறுக்கமாக ஒரு ஆடையில் போர்த்தப்பட்டு, இந்த திகில் அனைத்தையும் கேட்கிறார், பார்க்கிறார். அவர்கள் எண்ணற்ற தீர்க்கதரிசிகள், அப்போஸ்தலர்கள், ஆதாம் மற்றும் புனிதர்களால் சூழப்பட்டிருக்கிறார்கள். அங்கு சித்தரிக்கப்படுவதாக நம்பப்படும் பீட்டர்: முதலாவது மனித இனத்தின் துவக்கியாக, இரண்டாவது நிறுவனர் கிறிஸ்தவ மதம்... கிறிஸ்துவின் கீழ், மிக அற்புதமான செயின்ட். சருமத்தைக் காட்டும் பார்தலோமெவ் அவரிடமிருந்து கிழிந்தது. அதே இடத்தில், செயின்ட் நிர்வாண உருவம். லாரன்ஸ், அதுமட்டுமின்றி எண்ணற்ற புனித ஆண்களும் பெண்களும் ஆண்களும் பெண்களும் பிற, அருகிலுள்ள மற்றும் தூரத்தில் உள்ளனர், அவர்கள் அனைவரும் முத்தமிட்டு மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், கடவுளின் கிருபையால் நித்திய ஆனந்தத்தைப் பெற்றார்கள், அவர்களுடைய செயல்களுக்கான வெகுமதியாகவும் இருக்கிறார்கள். கிறிஸ்துவின் காலடியில் ஏழு தேவதூதர்கள் உள்ளனர், சுவிசேஷகர் புனிதர் விவரித்தார். ஜான், ஏழு எக்காளங்களை ஊதி, தீர்ப்பை அழைக்கிறார், அவர்களுடைய முகங்கள் மிகவும் பயங்கரமானவை, அவற்றைப் பார்ப்பவர்களின் முடிகள் முடிகின்றன. மற்றவர்களில் இரண்டு தேவதூதர்கள் உள்ளனர், அவர்களில் ஒவ்வொருவரும் அவருடைய கைகளில் வாழ்க்கை புத்தகம் உள்ளது; அங்கேயே, மிக அழகாக அங்கீகரிக்க முடியாத ஒரு திட்டத்தின் படி, ஏழு கொடிய பாவங்களில் ஒரு பக்கத்தில் நாம் காண்கிறோம், அவை பிசாசுகளின் போர்வையில், பரலோகத்திற்காக பாடுபடும் ஆத்மாக்களை எதிர்த்துப் போராடுகின்றன, எடுத்துச் செல்கின்றன, அழகான நிலைகளிலும் மிக அற்புதமான வெட்டுக்களிலும் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. காலப்போக்கில் எப்படி என்பதை உலகுக்குக் காட்ட அவர் தவறவில்லை இறந்தவர்களின் உயிர்த்தெழுதல் பிந்தையவர்கள் மீண்டும் தங்கள் எலும்புகளையும் மாம்சத்தையும் ஒரே பூமியிலிருந்து பெறுகிறார்கள், மற்ற உயிரினங்களின் உதவியைப் போலவே, அவர்கள் சொர்க்கத்திற்கு ஏறுகிறார்கள், அங்கிருந்து ஏற்கனவே ஆனந்தத்தை ருசித்த ஆத்மாக்கள் அவர்களுக்கு உதவுகிறார்கள்; இதுபோன்ற ஒரு படைப்புக்கு அவசியமானதாகக் கருதக்கூடிய ஏராளமான கருத்தில்கூடக் குறிப்பிடவில்லை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் எல்லா வகையான படைப்புகளையும் முயற்சிகளையும் மேற்கொண்டார், இது குறிப்பாக, சரோனின் படகில் குறிப்பாக தெளிவாகப் பிரதிபலிக்கிறது, அவர் ஒரு தீவிரமான இயக்கத்துடன் பிசாசுகளால் தூக்கி எறியப்பட்ட ஓர்களை வலியுறுத்துகிறார் ஆத்மாக்கள் தனது அன்புக்குரிய டான்டே எழுதியபோது சொன்னதைப் போலவே: மற்றும் சாரன் என்ற அரக்கன் பாவிகளின் மந்தையை வரவழைத்து, கண்களை சாம்பலில் நிலக்கரி போல் திருப்பி, அவர்களை விரட்டுகிறான், சலிக்காத ஓரத்தை அடிக்கிறான்.

உண்மையிலேயே நரக அரக்கர்களான பிசாசுகளின் முகங்களை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. இருப்பினும், பாவிகளில் ஒருவர் பாவத்தையும் அதே நேரத்தில் நித்திய கண்டனத்தின் பயத்தையும் காணலாம். இந்த படைப்பில் உள்ள அசாதாரண அழகுக்கு மேலதிகமாக, ஓவியத்தின் ஒற்றுமையையும் அதன் மரணதண்டனையையும் ஒரே நாளில் எழுதப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, மேலும் இதுபோன்ற அலங்காரத்தின் நுணுக்கத்தை எந்த மினியேச்சரிலும் காணமுடியாது, உண்மையில், புள்ளிவிவரங்களின் எண்ணிக்கையும் இந்த படைப்பின் அற்புதமான ஆடம்பரமும் அத்தகையவை அதை விவரிக்க இயலாது, ஏனென்றால் அது சாத்தியமான அனைத்து மனித உணர்வுகளாலும் நிரம்பி வழிகிறது, மேலும் அவை அனைத்தும் அவனால் வியக்கத்தக்க வகையில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. உண்மையில், ஆன்மீக ரீதியில் பரிசளித்த எந்தவொரு நபரும் திமிர்பிடித்த, பொறாமை கொண்ட, மோசமான, துணிச்சலான மற்றும் அவர்களைப் போன்ற அனைவரையும் எளிதில் அடையாளம் காண வேண்டும், ஏனென்றால் அவை சித்தரிக்கப்படும்போது, \u200b\u200bஅவர்களுக்கு பொருத்தமான அனைத்து வேறுபாடுகளும் முகபாவனை மற்றும் இயக்கம் மற்றும் பிற இயற்கையான அனைத்திலும் காணப்படுகின்றன. விசித்திரங்கள்: இது அற்புதமான மற்றும் சிறந்த ஒன்று என்றாலும், எப்போதுமே கவனிக்கக்கூடிய மற்றும் புத்திசாலித்தனமாக இருந்த இந்த மனிதனுக்கு சாத்தியமில்லை, பலரைப் பார்த்தது மற்றும் தத்துவவாதிகள் பிரதிபலிப்பு மூலமாகவும் புத்தகங்களிலிருந்தும் மட்டுமே பெறும் உலக அனுபவத்தைப் பற்றிய அறிவை மாஸ்டர். எனவே ஓவியத்தில் அறிவுள்ள ஒரு புத்திசாலி நபர் இந்த கலையின் மகத்தான சக்தியைப் பார்க்கிறார், இந்த புள்ளிவிவரங்களில் எண்ணங்களைத் தவிர்த்து, அவரைத் தவிர வேறு யாரும் சித்தரிக்கவில்லை. இளைஞர்கள், வயதானவர்கள், ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் பல்வேறு மற்றும் விசித்திரமான இயக்கங்களில் பலவிதமான நிலைகள் எவ்வாறு அடையப்படுகின்றன என்பதை அவர் மீண்டும் இங்கே பார்ப்பார், அதில் அவரது கலையின் மகத்தான சக்தி எந்தவொரு பார்வையாளருக்கும் வெளிப்படுகிறது, இயற்கையால் அவருக்குள் உள்ளார்ந்த கருணையுடன் இணைந்துள்ளது. அதனால்தான் அவர் ஆயத்தமில்லாத அனைவரின் இதயங்களையும், இந்த கைவினைப்பொருளைப் புரிந்துகொள்பவர்களையும் உற்சாகப்படுத்துகிறார். அங்குள்ள சுருக்கங்கள் பொறிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அவற்றைப் பொதுமைப்படுத்துவதன் மூலம், அவற்றின் மென்மையை அவர் அடைகிறார்; அவர் மென்மையான மாற்றங்களை வரைந்த நுணுக்கம் ஒரு நல்ல மற்றும் உண்மையான ஓவியரின் படங்கள் உண்மையிலேயே என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பதைக் காட்டுகிறது, மேலும் சிலவற்றின் வெளிப்புறங்கள், வேறு யாராலும் செய்ய முடியாத வகையில் அவர் திருப்பியது, உண்மையான தீர்ப்பு, உண்மையான கண்டனம் மற்றும் உயிர்த்தெழுதல் ஆகியவற்றை நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறது .. ...

அவர் இந்த படைப்பை எட்டு ஆண்டுகளாக நிறைவுசெய்து பணியாற்றினார், 1541 இல், கிறிஸ்துமஸ் தினத்தன்று அதைத் திறந்தார் (ரோம் அனைவரையும் வியப்பில் ஆழ்த்தினார், மேலும், உலகம் முழுவதும்; வெனிஸில் இருந்த நான் அவரைப் பார்க்க அந்த ஆண்டு ரோமுக்குச் சென்றேன், அவரைக் கண்டு வியந்தேன். "

முன்னர் அறியப்படாத மைக்கேலேஞ்சலோ, தவறான புரிதல்களைத் தவிர்ப்பதற்காக, அவரது இந்த வேலையில் கையெழுத்திட்டார். மடோனாவின் இடது தோள்பட்டைக்கு மேலே செல்லும் ஸ்லிங் மீது, அவர் செதுக்கியது: "மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி புளோரண்டைனை நிகழ்த்தினார்." ரோம் வருகை, தொடர்பு பண்டைய கலாச்சாரம், புளோரன்சில் உள்ள மெடிசி சேகரிப்பில் மைக்கேலேஞ்சலோ பாராட்டிய நினைவுச்சின்னங்கள், திறப்பு மிகவும் பிரபலமான நினைவுச்சின்னம் பழங்கால - ...

மைக்கேலேஞ்சலோவின் கலாச்சாரத்தின் அடித்தளங்கள் ஒரு நியோபிளாடோனிக் இயல்புடையவை. அவரது செயல்பாட்டின் கருத்தியல் சாராம்சம் இறுதிவரை நியோபிளாடோனிக் மற்றும் முரண்பாடாக உள்ளது மத வாழ்க்கை... கிர்லாண்டாயோ மற்றும் பெர்டோல்டோவுடன் படித்த போதிலும், மைக்கேலேஞ்சலோ சுய கற்பிக்கப்பட்டவராக கருதப்படலாம். ஆத்மாவின் கோபமாக அவர் புதிய-பிளாட்டோனிகலாக உணர்ந்த கலை. ஆனால் லியோனார்டோவைப் போலன்றி அவருக்கு உத்வேகம் அளித்தது இயற்கை அல்ல, ஆனால் ...

அதிக வெளிப்பாடு மனித இயல்பு, மனிதனின் நோக்கம் சத்தியத்தின் அறிவு. முக்கிய நற்பண்புகள் காரணம், ஞானம் மற்றும் அறிவு, பகுத்தறிவின் நற்பண்புகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. லாண்டினோ தனிமனிதனின் கண்ணியத்தின் மனிதநேயக் கொள்கையிலிருந்து முன்னேறி, அவரது திறன்களில் வேரூன்றியுள்ளார். ஒழுக்க நெறிகள் சரியான நடத்தை, நன்மைக்கு வழிவகுக்கும் மற்றும் தீமையைத் தவிர்க்கிறது, இயல்பாகவே காரணத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது ...

மைக்கேலேஞ்சலோவின் ஓவியங்கள் "அப்போஸ்தலன் பேதுருவின் சிலுவையில் அறையப்படுதல்" மற்றும் "சவுலின் வீழ்ச்சி" (1542-50, பாவோலினா சேப்பல், வத்திக்கான்) என்ற ஓவியங்கள். பொதுவாக, மைக்கேலேஞ்சலோவின் தாமதமான ஓவியம் பழக்கவழக்கத்தின் உருவாக்கத்தில் ஒரு தீர்க்கமான செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தது. மறைந்த சிற்பங்கள். கவிதைகள் அடையாள தீர்வு மற்றும் பிளாஸ்டிக் மொழியின் வியத்தகு சிக்கலானது மைக்கேலேஞ்சலோவின் பிற்கால சிற்ப படைப்புகளை வேறுபடுத்துகிறது: "பீட்டா வித் நிக்கோடெமஸ்" (சி. 1547-55, ...

லியோனார்டோ ஓவியத்தில் அதிக நேரம் செலவிடவில்லை, சந்ததியினருக்கு என்ன மிச்சமாகும் என்பதைப் பற்றி உண்மையில் கவலைப்படவில்லை. எனவே, அவரது கலை பாரம்பரியம் அது இருக்கக்கூடிய அளவுக்கு பெரியதல்ல.

லியோனார்டோவின் மிகச் சிறந்த படைப்பு - ஃப்ரெஸ்கோ "தி லாஸ்ட் சப்பர்" - மிலனில், சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேஸி மடாலயத்தின் (சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேஸி) உணவகத்தில் அமைந்துள்ளது. உலகளவில் பார்க்க பிரபலமான வேலை நீங்கள் இணையம் வழியாக முன்கூட்டியே பதிவுபெற வேண்டும் உண்மை, மிலன் இனி டஸ்கனி அல்ல. டஸ்கனியில் இருந்து நீங்கள் அண்டை நாடான லோம்பார்டிக்கு நூறு கிலோமீட்டர் ஓட்ட வேண்டும்.

ரஷ்யர்கள் பெருமைப்படலாம்: இரண்டு டஜன் படைப்புகளில், தூரிகைக்கு சொந்தமானது லியோனார்டோ மற்றும் இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கும், இரண்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மாநில ஹெர்மிடேஜில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன - "மடோனாவுடன் ஒரு பூ" மற்றும் "மடோனா லிட்டா". மேலும் நான்கு படைப்புகள் பாரிஸ் லூவ்ரில் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

புளோரன்சில், உஃபிஸி கேலரியில், எஜமானரின் மூன்று படைப்புகளை நீங்கள் காணலாம்: "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்", "அறிவிப்பு" மற்றும் "மாகியின் வணக்கம்".

மெக்கலேஞ்சலோ புவனரோட்டி

மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி (1475-1564) டஸ்கன் நகரமான அரேஸ்ஸோவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத கப்ரேஸ் கிராமத்தில் பிறந்தார்.

சிறுவனுக்கு ஆறு வயதாக இருந்தபோது மைக்கேலேஞ்சலோவின் தாய் இறந்தார். தந்தை, ஒரு வறிய பிரபு, நிதி பற்றாக்குறையால், குழந்தையை ஈரமான செவிலியரால் வளர்க்கக் கொடுத்தார், அவருடைய கணவர் ஒரு "ஸ்கால்பெல்லினோ", அதாவது. மேசன் பில்டர். ஆகையால், சிறுவன் ஒரு உளி மற்றும் களிமண்ணைக் கையாள கற்றுக் கொண்டான்.

மைக்கேலேஞ்சலோ ஆரம்பகால கலை திறனைக் காட்டினார் மற்றும் பணிமனைக்கு அனுப்பப்பட்டார் பிரபல கலைஞர் கிர்லாண்டாயோ. ஒரு வருடம் கழித்து லோரென்சோ மெடிசி நிறுவிய கலைப் பள்ளியில் பெர்டோல்டோ டி ஜியோவானியுடன் சிற்பம் படிக்கச் சென்றார். லோரென்சோ தி மாக்னிஃபிசென்ட் ஒரு திறமையான மாணவரை கவனித்தார். இரண்டு ஆண்டுகளாக மைக்கேலேஞ்சலோ தனது அரண்மனையில் வசித்து பரந்த கல்வியைப் பெற்றார். 16 வயதில், அவர் ஏற்கனவே சுயாதீனமான உத்தரவுகளை நிறைவேற்றினார்.

மைக்கேலேஞ்சலோ நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார் - 88 ஆண்டுகள். இந்த ஆண்டுகள் பெரும்பாலும் புளோரன்ஸ் மற்றும் ரோம் இடையே பிரிக்கப்பட்டன. ரோம் எழுந்த ஆண்டுகளை மைக்கேலேஞ்சலோ கண்டார், போப் இரண்டாம் ஜூலியஸ் மற்றும் மெடிசியின் கீழ் புளோரன்ஸ் உச்சம், போப் லியோ எக்ஸ் நீதிமன்றத்தின் ஆடம்பர மற்றும் களியாட்டம், சவனாரோலாவின் பிரசங்கங்கள் மற்றும் மக்களின் மத இயக்கம் ஆகியவை 1527 ஆம் ஆண்டில் மருத்துவத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்ட கூலிப்படையினரால் ரோம் வெளியேற்றத்திலிருந்து தப்பித்தன. புளோரன்ஸ் மற்றும் அடுத்தடுத்த கொந்தளிப்பு. இந்த நேரத்தில் அவர் கடினமாக உழைத்தார்.

அவரது இளமை சரியான நேரத்தில் வந்தது ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி, முதிர்ந்த ஆண்டுகள் உயர் மறுமலர்ச்சி, வாழ்க்கையின் முடிவு - பிற்பகுதியில் மறுமலர்ச்சி. உண்மையில், மைக்கேலேஞ்சலோ இந்த மறுமலர்ச்சி.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் நடை

மைக்கேலேஞ்சலோ, நிச்சயமாக, ஒரு சிற்பி. அவரது சிலை "டேவிட்" (புளோரன்ஸ், அகாடமி நுண்கலைகள்) - மீறமுடியாத மாதிரி படம் மனித உடல்... பியாட்டா (வத்திக்கான், செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்கா) - ஒரு மீறமுடியாத உதாரணம் இறந்தவர்களின் படங்கள் உடல். ("பியாட்டா" என்ற வார்த்தையின் பரிதாபம், கடவுளின் தாயை கிறிஸ்துவுடன் சித்தரிக்கும் காட்சிகளை அவர்கள் சிலுவையிலிருந்து அகற்றப்பட்ட காட்சிகளை அவர்கள் கைகளில் அழைக்கிறார்கள்.)

மைக்கேலேஞ்சலோ பல வழிகளில் ஓவியத்தை மாஸ்டர் வடிவமாக அணுகினார். அவரது புள்ளிவிவரங்கள் மிகப்பெரிய மற்றும் உடற்கூறியல், போஸ்கள் பதற்றம் மற்றும் நாடகம் நிறைந்தவை. மைக்கேலேஞ்சலோவின் சுவரோவியங்கள் சிஸ்டைன் சேப்பல் - அவரது மேதைக்கு ஒரு பெரிய நினைவுச்சின்னம்.

மைக்கேலேஞ்சலோ செயின்ட் கதீட்ரலுக்கு நிறைய பலத்தையும் உத்வேகத்தையும் கொடுத்தார். வத்திக்கானில் பீட்டர். ஒரு அற்புதமான குவிமாடம், அதன் அளவிலும் அதே நேரத்தில் லேசான தன்மையிலும், மைக்கேலேஞ்சலோ வடிவமைக்கப்பட்டது.

மூலம், அவர் தனது வேலை ஒரு சிறப்பு வழியில்: நான் மற்ற சிற்பிகளைப் போல எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் அதைச் செயலாக்கவில்லை, ஆனால் முன் விமானத்திலிருந்து தொடங்கி படிப்படியாக பின்புறத்திற்கு நகர்ந்தேன். ஒரு சிற்ப தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்குவதற்கான அவரது செய்முறை பரவலாக அறியப்படுகிறது: வெறுமனே "பளிங்குத் துண்டுகளை எடுத்து தேவையற்ற அனைத்தையும் துண்டிக்கவும்."

எங்கே பார்க்க வேண்டும்

மாஸ்டர் உருவாக்கிய கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் இத்தாலியில் தான். புளோரன்ஸ் ஒன்று என்று நீங்கள் கூறலாம் பெரிய அருங்காட்சியகம் மைக்கேலேஞ்சலோ. அவரது மரபு நீண்ட மற்றும் நன்கு பாதுகாக்கப்படுகிறது. பளிங்கு என்பது பல நூற்றாண்டுகளாக உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பொருள், இது எண்ணெய் மூடிய கேன்வாஸ் மற்றும் வர்ணம் பூசப்பட்ட ஓவியங்களை விட மிகவும் வலிமையானதா?

மைக்கேலேண்டெலோவின் படைப்புகளின் பட்டியல் - அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள் மட்டுமே.

படிக்கட்டுகளில் மடோனா. பளிங்கு. சரி. 1491. புளோரன்ஸ், புவனாரோட்டி அருங்காட்சியகம்; நூற்றாண்டுகளின் போர். பளிங்கு. சரி. 1492. புளோரன்ஸ், புவனாரோட்டி அருங்காட்சியகம்; பியாட்டா. பளிங்கு. 1498-1499. வத்திக்கான், செயின்ட். பீட்டர்; மடோனா மற்றும் குழந்தை. பளிங்கு. சரி. 1501. ப்ருகஸ், சர்ச் ஆஃப் நோட்ரே டேம்; டேவிட். பளிங்கு. 1501-1504. புளோரன்ஸ், அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ்; மடோனா ததேய். பளிங்கு. சரி. 1502-1504. லண்டன், ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ்; மடோனா டோனி. 1503-1504. புளோரன்ஸ், உஃபிஸி கேலரி; மடோனா பிட்டி. சரி. 1504-1505. புளோரன்ஸ், தேசிய அருங்காட்சியகம் பார்கெல்லோ; அப்போஸ்தலன் மத்தேயு. பளிங்கு. 1506. புளோரன்ஸ், அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ்; சிஸ்டைன் சேப்பலின் பெட்டகத்தின் ஓவியம். 1508-1512. வத்திக்கான்; இறக்கும் அடிமை. பளிங்கு. சரி. 1513. பாரிஸ், லூவ்ரே; மோசே. சரி. 1515. ரோம், வின்கோலியில் உள்ள சான் பியட்ரோ தேவாலயம்; அட்லாண்டிக். பளிங்கு. 1519 க்கு இடையில், தோராயமாக. 1530-1534. புளோரன்ஸ், அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ்; மெடிசி சேப்பல். 1520-1534; மடோனா. புளோரன்ஸ், மெடிசி சேப்பல். பளிங்கு. 1521-1534; லாரன்ஜியன் நூலகம். 1524-1534, 1549-1559. புளோரன்ஸ்; டியூக் லோரென்சோவின் கல்லறை. மெடிசி சேப்பல். 1524-1531. புளோரன்ஸ், சான் லோரென்சோ கதீட்ரல்; டியூக் கியுலியானோவின் கல்லறை. மெடிசி சேப்பல். 1526-1533. புளோரன்ஸ், சான் லோரென்சோ கதீட்ரல்; நொறுங்கிய பையன். பளிங்கு. 1530-1534. ரஷ்யா, செயிண்ட்-பீட்டர்ஸ்பர்க், மாநில ஹெர்மிடேஜ்; புருட்டஸ். பளிங்கு. 1539 க்குப் பிறகு. புளோரன்ஸ், பார்கெல்லோ தேசிய அருங்காட்சியகம்; கடைசி தீர்ப்பு. சிஸ்டைன் சேப்பல். 1535-1541. வத்திக்கான்; இரண்டாம் ஜூலியஸ் கல்லறை. 1542-1545. ரோம், வின்கோலியில் உள்ள சான் பியட்ரோ தேவாலயம்; சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோர் கதீட்ரலின் பியாட்டா (நுழைவு). பளிங்கு. சரி. 1547-1555. புளோரன்ஸ், ஓபரா டெல் டியோமோ அருங்காட்சியகம்

ஜார்ஜியோ வசரி. மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டியின் வாழ்க்கை வரலாறு

பங்கேற்பாளரின் "மைக்கேலேஞ்சலோ வேலைப்பாடு" - மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டியின் கடித தொடர்பு மற்றும் அவரது மாணவர் அஸ்கானியோ கான்டிவி எழுதிய ஒரு மாஸ்டரின் வாழ்க்கை. ஒன்றுக்கு. [மற்றும் முன்னுரை] மார்கரிட்டா பாவ்லினோவா. - எஸ்.பி.பி: ரோஸ்ஷிப், 1914 -, 238 பக்., இல். URL: http://dlib.rsl.ru/view.php?path\u003d/rsl01004000000/rsl01004192000/rsl01004192195/rsl01004192195.pdf#? பக்கம் \u003d 2. விக்கிமீடியா காமன்ஸ் தளத்திலிருந்து பொது டொமைன் உரிமத்தின் கீழ்.

"செயலில் மற்றும் சிறந்த மனம்மிகவும் பிரபலமான ஜியோட்டோ மற்றும் அவரைப் பின்பற்றுபவர்களால் அறிவொளி பெற்ற அவர்கள், வீரம் பற்றிய உலக உதாரணங்களை வழங்க தங்கள் முழு சக்தியுடனும் பாடுபட்டனர், இது விண்மீன்களின் கருணை மற்றும் ஈரமான கொள்கைகளின் முழுமையான கலவையானது அவர்களின் திறமைகளுக்கு வழங்கப்பட்டது, மேலும் அவர்கள் இயற்கையின் மகத்துவத்தை கலையின் மேன்மையுடன் பின்பற்றுவதற்கான விருப்பம் நிறைந்த நிலையில், அவர்கள் எவ்வளவோ சாதிக்க வேண்டும் எல்லா இடங்களிலும் பல "புத்திஜீவிகள்" என்று அழைக்கப்படும் மிக உயர்ந்த அறிவு, வீணாக இருந்தாலும், இது அடையப்பட்டது, வானத்தை மிகவும் சாதகமாக ஆட்சி செய்பவர் பூமியை நோக்கி இரக்கத்துடன் கண்களைத் திருப்பினார், மேலும் பல முயற்சிகளின் முடிவற்ற வெறுமையையும், மிகவும் தீவிரமான அபிலாஷைகளின் முழுமையான பயனற்ற தன்மையையும், மனித எண்ணத்தின் வீணையும், ஒளியிலிருந்து இருளை விட சத்தியத்திலிருந்து வெகு தொலைவில், எங்களை பல மாயைகளிலிருந்து வெளியேற்றுவதற்காகவும், ஒவ்வொரு கலையிலும் எந்தத் துறையிலும் விரிவான தேர்ச்சி பெற்றிருக்கும் ஒரு மேதைகளை பூமிக்கு அனுப்பவும், தனியாக, தனது சொந்த முயற்சியால், கலையில் அந்த முழுமையை காண்பிப்பதற்காகவும் அவர் முடிவு செய்தார். வரைதல் கோடுகள் மற்றும் வரையறைகளை வரைதல் மற்றும் ஒளியை மிகைப்படுத்துதல் ஆகியவற்றில் அடங்கும் மற்றும் நிழல்கள் நிவாரணம் அளிக்க ஓவியங்கள் சிற்பியின் பணியைப் பற்றிய சரியான புரிதலுக்காகவும், வசதியான மற்றும் நீடித்த வீடுகளை உருவாக்குவதற்கும், ஆரோக்கியமான, மகிழ்ச்சியான, விகிதாசார மற்றும் பலவிதமான கட்டடக்கலை அலங்காரங்களால் வளப்படுத்தப்பட்டது; இது தவிர, மென்மையான கவிதைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு உண்மையான தார்மீக தத்துவத்துடன் அவரைச் சித்தப்படுத்த அவர் விரும்பினார், இதனால் உலகம் அவரை ஒரு வகையான கண்ணாடியாகத் தேர்ந்தெடுத்து, அவரது வாழ்க்கையையும், அவரது படைப்புகளையும், அவரது நடத்தையின் புனிதத்தன்மையையும், அவரது அனைத்து மனித செயல்களையும் பாராட்டுகிறது, எனவே நாமும் அவரை ஏதாவது அழைப்போம் பூமிக்குரியதை விட பரலோகமானது.

அத்தகைய தொழில்களின் வெளிப்பாட்டிலும், அவற்றின் தனித்துவமான கலைகளிலும், அதாவது ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றில் படைப்பாளரைக் கண்டதிலிருந்து, டஸ்கன் திறமைகள் எப்போதுமே மற்றவற்றுடன், குறிப்பாக அவற்றின் விழுமியத்தாலும் மகத்துவத்தாலும் வேறுபடுகின்றன, ஏனெனில் அவை படைப்புகளிலும் தொழில்களிலும் மிகவும் முனைப்புடன் இருந்தன. மற்ற எல்லா இத்தாலிய மக்களுக்கும் மேலாக, அவர் தனது தாயகமான புளோரன்ஸ், எல்லா நகரங்களுக்கும், மிகவும் தகுதியானவர் என்று வழங்க விரும்பினார், இதனால் அதன் குடிமக்களில் ஒருவரின் சக்திகளால் அதன் அனைத்து வீரம்க்கும் தகுதியான இடத்தை எட்டியது. "(வசரி" சுயசரிதை ... ") வாழ்க்கை மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டியின் நடவடிக்கைகள் 1475 முதல் 1564 வரை கிட்டத்தட்ட ஒரு நூற்றாண்டு நீடித்தன. மைக்கேலேஞ்சலோ 1475 ஆம் ஆண்டு மார்ச் 6 ஆம் தேதி டஸ்கனியில் உள்ள கேப்ரீஸில் பிறந்தார். அவர் ஒரு குட்டி அதிகாரியின் மகன். அவரது தந்தை அவரை மைக்கேலேஞ்சலோ என்று அழைத்தார்: நீண்ட நேரம் யோசிக்காமல், ஆனால் மேலே இருந்து உத்வேகம் அளித்த அவர், அந்த உயிரினத்தைக் காட்ட விரும்பினார் அது பரலோக மற்றும் தெய்வீக இருந்தது ஒரு பெரிய அளவிற்குமனிதர்கள் செய்வதை விட, பின்னர் உறுதி செய்யப்பட்டது. அவரது குழந்தைப்பருவம் ஓரளவுக்கு புளோரன்ஸ் நகரில் கழிந்தது கிராமப்புறம், குடும்ப தோட்டத்தில். சிறுவனின் தாய் அவருக்கு ஆறு வயதாக இருந்தபோது இறந்தார். வரி மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பின்படி, பல நூற்றாண்டுகளாக குடும்பம் சேர்ந்தது மேல் அடுக்கு நகரங்கள், மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோ அதைப் பற்றி மிகவும் பெருமிதம் கொண்டார். அதே நேரத்தில், அவர் தனிமையாக இருந்தார், மிகவும் அடக்கமாக வாழ்ந்தார், அவருடைய சகாப்தத்தின் மற்ற கலைஞர்களைப் போலல்லாமல், ஒருபோதும் தனது சொந்த நிதி நிலைமையை மேம்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை.

முதலில், அவர் தனது தந்தை மற்றும் நான்கு சகோதரர்களைப் பற்றி அக்கறை காட்டினார். ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு மட்டுமே, ஏற்கனவே அறுபது வயதில், ஆக்கபூர்வமான செயல்பாடுகளுடன், டாம்மாசோ காவலியேரி மற்றும் விட்டோரியா கொலோனா ஆகியோருடனான நட்பு உறவுகளும் அவருக்கு ஒரு ஆழமான முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றன.

1488 ஆம் ஆண்டில், டொமினிகோ கிர்லாண்டாயோவின் போட்டெகாவில் (பட்டறை) படிக்க அவரது தந்தை பதின்மூன்று வயது மைக்கேலேஞ்சலோவை அனுப்பினார், அந்த நேரத்தில் அவர் ஒருவராக மதிக்கப்பட்டார் சிறந்த முதுநிலை புளோரன்ஸ் மட்டுமல்ல, இத்தாலி முழுவதும். மைக்கேலேஞ்சலோவின் திறமையும் ஆளுமையும் மிகவும் வளர்ந்தன, டொமினிகோவுக்கு ஒரு திவா வழங்கப்பட்டது, ஒரு இளைஞன் செய்ய வேண்டிய விதத்தில் இருந்து வித்தியாசமாக சில விஷயங்களை அவர் எவ்வாறு செய்தார் என்பதைப் பார்த்தார், ஏனென்றால் மைக்கேலேஞ்சலோ மற்ற மாணவர்களை மட்டுமல்ல, கிர்லாண்டாயோவையும் வென்றார் என்று அவருக்குத் தோன்றியது, ஆனால் பெரும்பாலும் ஒரு எஜமானராக அவர் உருவாக்கிய விஷயங்களில் அவரை விட தாழ்ந்தவர் அல்ல. எனவே, டொமினிகோவுடன் படித்த இளைஞர்களில் ஒருவர் கிர்லாண்டாயோவிலிருந்து பேனாவுடன் உடையணிந்த பெண்களின் பல உருவங்களை வரைந்தபோது, \u200b\u200bமைக்கேலேஞ்சலோ இந்த தாளை அவரிடமிருந்து பறித்தார், மேலும் ஒரு தடிமனான பேனாவால் மீண்டும் ஒரு பெண்மணியின் உருவத்தை அவர் மிகவும் சரியானதாகக் கருதும் விதத்தில் வரிகளுடன் வரைந்தார், இதனால் அது வியக்க வைக்கிறது இரண்டு பழக்கவழக்கங்களுக்கிடையிலான வித்தியாசம் மட்டுமல்லாமல், தனது ஆசிரியரின் பணியைச் சரிசெய்ய தைரியம் கொண்ட அத்தகைய துணிச்சலான மற்றும் தைரியமான இளைஞனின் திறமையும் சுவையும் கூட.

டொமினிகோ சாண்டா மரியா நோவெல்லாவில் ஒரு பெரிய தேவாலயத்தில் பணிபுரிந்தபோது, \u200b\u200bஎப்படியாவது அங்கிருந்து வெளியேறும்போது, \u200b\u200bமைக்கேலேஞ்சலோ வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு பிளாங் சாரக்கடையை வரையத் தொடங்கினார், பல அட்டவணைகள் கலைகள் மற்றும் அங்கு பணியாற்றிய பல இளைஞர்கள். டொமினிகோ திரும்பி வந்து மைக்கேலேஞ்சலோவின் வரைபடத்தைப் பார்த்தபோது ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, அவர் கூறினார்: "சரி, இது என்னை விட அதிகம் தெரியும்" - எனவே அவர் புதிய முறையையும் இயற்கையை இனப்பெருக்கம் செய்யும் புதிய முறையையும் கண்டு வியப்படைந்தார். ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து, லோரென்சோ மெடிசி, மாக்னிஃபிசென்ட் என்று செல்லப்பெயர் சூட்டினார், அவரை தனது அரண்மனைக்கு வரவழைத்து, அவரது தோட்டங்களுக்கு அணுகலைக் கொடுத்தார், அங்கு பண்டைய எஜமானர்களின் படைப்புகள் ஏராளமாக இருந்தன.

சிறுவன் நடைமுறையில் சுயாதீனமாக சிற்பியின் கைவினைக்கு தேவையான தொழில்நுட்ப திறன்களை மாஸ்டர் செய்தார். அவர் களிமண்ணிலிருந்து செதுக்கப்பட்டு, தனது முன்னோர்களின் படைப்புகளிலிருந்து வரைந்தார், தனது சொந்த உள்ளார்ந்த விருப்பங்களின் வளர்ச்சியில் அவருக்கு உதவக்கூடியவற்றை துல்லியமாக தேர்ந்தெடுத்தார். டொரிஜியானோ, அவருடன் நட்பு கொண்டார், ஆனால் பொறாமையால் தூண்டப்பட்டார், அவர் பார்த்தது போல், அவர் உயர்ந்த மதிப்புடையவர் மற்றும் கலையில் அவரை விட மதிப்புக்குரியவர், நகைச்சுவையாக அவர் மூக்கில் குத்தியது போல், அவர் அவரை எப்போதும் உடைந்தவர் என்று குறித்தார் மற்றும் ஒரு அசிங்கமான நொறுக்கப்பட்ட மூக்கு; இந்த டோரிஜியானோ புளோரன்சிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார் ...

இறந்த பிறகு லோரென்சோ தி மாக்னிஃபிசென்ட் 1492 இல், மைக்கேலேஞ்சலோ தனது தந்தையின் வீட்டிற்கு திரும்பினார். புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோ தேவாலயத்திற்காக, அவர் ஒரு மர சிலுவையை உருவாக்கி, பிரதான பலிபீடத்தின் அரை வட்டத்திற்கு மேலே இருந்தவரின் ஒப்புதலுடன் நின்று, அவருக்கு ஒரு அறையை வழங்கினார், அங்கு அவர், உடற்கூறியல் படிப்பதற்காக சடலங்களைத் திறந்து, வரைபடத்தின் சிறந்த கலையை மேம்படுத்தத் தொடங்கினார். பின்னர் வாங்கியது. பிரெஞ்சு மன்னர் VIII சார்லஸ் 1494 இல் புளோரன்ஸ் நகரை விட்டு வெளியேறுமாறு கலைஞரின் புரவலர்களான மெடிசியை கட்டாயப்படுத்துவதற்கு சற்று முன்பு, மைக்கேலேஞ்சலோ வெனிஸுக்கும் பின்னர் போலோக்னாவுக்கும் தப்பி ஓடினார்.

அவர் நேரத்தை வீணடிப்பதை மைக்கேலேஞ்சலோ உணர்ந்தார், அவர் மகிழ்ச்சியுடன் புளோரன்ஸ் திரும்பினார், அங்கு பியர்ஃபிரான்செஸ்கோ டீ மெடிசியின் மகன் லோரென்சோவுக்கு, அவர் செயின்ட் செதுக்கினார். ஜான் ஒரு குழந்தையாக இருக்கிறார், அங்கே மற்றொரு பளிங்கு தூக்க மன்மதன் உண்மையான அளவு, அது முடிந்ததும், பால்டாசர் டெல் மிலானீஸ் வழியாக இது ஒரு அழகான விஷயமாகக் காட்டப்பட்டது, அவர் இதை ஏற்றுக்கொண்டு மைக்கேலேஞ்சலோவிடம் கூறினார்: "நீங்கள் அதை நிலத்தில் புதைத்து பின்னர் ரோமுக்கு அனுப்பினால், பழையதைப் போல போலியானது, அது அங்கு செல்லும் என்று நான் நம்புகிறேன் ஒரு பழங்காலத்திற்காக, நீங்கள் அதை இங்கே விற்றால் அதைவிட அதிகமானதைப் பெறுவீர்கள். "

இந்த கதைக்கு நன்றி, மைக்கேலேஞ்சலோவின் புகழ் அவரை உடனடியாக ரோம் வரவழைத்தது. அத்தகைய ஒரு அரிய திறமை கொண்ட ஒரு கலைஞர் தன்னைப் பற்றிய ஒரு புகழ்பெற்ற நினைவகத்தை மிகவும் பிரபலமான ஒரு நகரத்தில் விட்டுவிட்டு, ஒரு பளிங்கு, முழு வட்டமான சிற்பத்தை கிறிஸ்துவின் துக்கத்துடன் செதுக்கியுள்ளார், அது முடிந்ததும் செயின்ட் கதீட்ரலில் வைக்கப்பட்டது. காய்ச்சலைக் குணப்படுத்தும் கன்னி மரியாவின் தேவாலயத்திற்கு பீட்டர், அங்கு செவ்வாய் கோயில் இருந்தது. மைக்கேலேஞ்சலோ இந்த படைப்பில் இவ்வளவு அன்பையும் பணியையும் செலுத்தினார் (அதில் அவர் தனது மற்ற படைப்புகளில் செய்யவில்லை) கடவுளின் தாயின் மார்பகத்தை இறுக்கும் பெல்ட்டுடன் தனது பெயரை எழுதினார்; ஒரு நாள் மைக்கேலேஞ்சலோ, வேலை வைக்கப்பட்ட இடத்திற்குச் சென்று, அங்கே பார்த்தார் பெரிய எண் லோம்பார்டியிலிருந்து வந்த பார்வையாளர்கள், அவரை மிகவும் பாராட்டினர், அவர்களில் ஒருவர் மற்றவர் பக்கம் திரும்பியபோது, \u200b\u200bயார் அதைச் செய்தார்கள் என்ற கேள்விக்கு அவர் பதிலளித்தார்: "எங்கள் மிலானீஸ் கோபோ." மைக்கேலேஞ்சலோ எதுவும் பேசவில்லை, அவருடைய படைப்புகள் இன்னொருவருக்குக் காரணம் என்று அவருக்கு குறைந்தது விசித்திரமாகத் தோன்றியது. ஒரு இரவு, அவர் தன்னை ஒரு விளக்குடன் பூட்டிக் கொண்டு, அவருடன் உளி எடுத்து, சிற்பத்தில் தனது பெயரை செதுக்கினார். தனது பியாட்டா (புலம்பல்) இல், மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு தலைப்புக்கு திரும்பினார், அதுவரை எப்போதும் மீட்பின் யோசனையுடன் தொடர்புடையது. இப்போது இருபத்தி மூன்று வயதான கலைஞர், மறுபுறம், இறந்த மகனுடன் மடோனாவின் முன்னோடியில்லாத படத்தை வழங்கியுள்ளார். அவளுக்கு ஒரு இளமை முகம் உள்ளது, ஆனால் இது வயதுக்கான அறிகுறி அல்ல, அவளுக்கு கால அவகாசம் கொடுக்கப்படுகிறது. "பற்றி வசரியின் வார்த்தைகள்" தெய்வீக அழகு"இந்த சிற்பத்தின் பொருளை முழுமையாகப் புரிந்துகொள்வதற்கு படைப்புகள் மிகவும் எளிமையான அர்த்தத்தில் புரிந்து கொள்ளப்பட வேண்டும். மைக்கேலேஞ்சலோ தன்னையும் எங்களையும் சமாதானப்படுத்துகிறார் தெய்வீக இயல்பு மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட புள்ளிவிவரங்களின் தெய்வீக அர்த்தம், அழகுக்கான மனித அளவுகோல்களின்படி அவர்களுக்கு சரியான அழகை அளிக்கிறது, அதனால்தான் அழகு தெய்வீகமானது. மீட்பின் ஒரு நிபந்தனையாக இங்கு வெளிப்படுத்தப்படுவது மிகவும் துன்பமல்ல, மாறாக அதை அடைந்ததன் விளைவாக அழகு.

ஆகஸ்ட் 4, 1501 இல், பல ஆண்டு உள்நாட்டு சண்டைகளுக்குப் பிறகு, புளோரன்ஸ் நகரில் ஒரு குடியரசு அறிவிக்கப்பட்டது. அவரது நண்பர்கள் சிலர் புளோரன்சிலிருந்து அவருக்கு கடிதம் எழுதி, அங்கு வரும்படி கேட்டுக்கொண்டனர், ஏனென்றால் கதீட்ரலின் காவலில் கெட்டுப்போன பளிங்கை ஒருவர் கவனிக்கக்கூடாது. கம்பளி வியாபாரிகளின் ஒரு பணக்கார நிறுவனம் தாவீதின் சிற்பத்தை உருவாக்க எஜமானரை நியமித்தது. மைக்கேலேஞ்சலோ டேவிட் படத்தை விளக்கும் பாரம்பரிய வழியை முறித்துக் கொள்கிறார். அவர் வெற்றியாளரை தனது காலடியில் ஒரு மாபெரும் தலையுடனும், கையில் ஒரு வலுவான வாளுடனும் சித்தரிக்கவில்லை, ஆனால் மோதலுக்கு முந்தைய ஒரு சூழ்நிலையில் அந்த இளைஞனை முன்வைத்தார், ஒருவேளை சண்டையிடுவதற்கு முன்பும், தூரத்திலிருந்து கோலியாத்தை வேறுபடுத்தி, தனது மக்களை கேலி செய்வதிலும் தனது சக பழங்குடியினரின் குழப்பத்தை அவர் உணரும் தருணத்தில். கலைஞர் தனது உருவத்தை மிக அழகான படங்களைப் போலவே மிகச் சரியான எதிர்முனையை வழங்கினார் கிரேக்க ஹீரோக்கள்... சிலை முடிந்ததும், முக்கிய குடிமக்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் கமிஷன் அதை நகரத்தின் பிரதான சதுக்கத்தில், பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவுக்கு முன்னால் நிறுவ முடிவு செய்தது.

பழங்காலத்திற்குப் பிறகு இது முதல் தடவையாகும், அதாவது ஆயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட ஆண்டுகளில், ஒரு பொது இடத்தில் நிர்வாண ஹீரோவின் நினைவுச்சின்ன சிலை தோன்றியது. இரண்டு சூழ்நிலைகளின் வெற்றிகரமான தற்செயல் காரணமாக இது நிகழ்ந்திருக்கலாம்: முதலாவதாக, கம்யூனில் வசிப்பவர்களுக்கு அதன் மிக உயர்ந்த அடையாளமாக உருவாக்கும் கலைஞரின் திறன் அரசியல் இலட்சியங்கள் இரண்டாவதாக, இந்த சின்னத்தின் சக்தியைப் புரிந்துகொள்ள நகர்ப்புற சமூகத்தின் திறன். தனது மக்களின் சுதந்திரத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான அவரது விருப்பம் இந்த நேரத்தில் புளோரண்டைன்களின் மிக உயர்ந்த விருப்பத்திற்கு பதிலளித்தது. பழைய மற்றும் புதிய கலைஞர்களான அழகான விஷயங்களை சேகரிப்பதில் மிகுந்த ஆர்வமுள்ள அவரது நண்பர் அக்னோலோ டோனி, புளோரண்டைன் குடிமகன், மைக்கேலேஞ்சலோவின் ஒருவித வேலையைப் பெற விரும்பினார்; ஆகையால், அவர் அவருக்காக தேவனுடைய தாயுடன் ஒரு டோண்டோ எழுதத் தொடங்கினார், அவர் கைகளில் பிடித்து நீட்டினார், இரண்டு முழங்கால்களிலும் நின்று, குழந்தை ஜோசப்பிற்கு அவரைப் பெற்றார்; இங்கே மைக்கேலேஞ்சலோ கிறிஸ்துவின் தாயின் தலையின் திருப்பத்திலும், அவரது கண்களிலும், தனது மகனின் உயர்ந்த அழகை நோக்கி, அவர் தொடர்பு கொள்ளும்போது அவர் அனுபவித்த அற்புதமான திருப்தியும், உற்சாகமும் வெளிப்படுத்துகிறது புனித மூப்பர், அதே அன்பு, மென்மை மற்றும் மரியாதையுடன் அவரை தனது கைகளில் எடுக்கும், அவர் குறிப்பாக அவரைப் பார்க்காவிட்டாலும் கூட, அவரது முகத்தில் மிகச் சிறந்த முறையில் காணலாம். ஆனால் இந்த மைக்கேலேஞ்சலோ தனது கலையின் மகத்துவத்தை இன்னும் அதிகமாகக் காட்ட போதுமானதாக இல்லாததால், இந்த வேலையின் பின்னணிக்கு எதிராக அவர் பல நிர்வாண உடல்களை வரைந்தார் - சாய்ந்து, நேராக நின்று உட்கார்ந்து, இந்த முழு விஷயத்தையும் அவர் மிகவும் கவனமாகவும் சுத்தமாகவும் முடித்தார் மரத்தில் அவரது ஓவியங்கள், அவற்றில் சில உள்ளன, இது மிகவும் முழுமையான மற்றும் மிக அழகாக கருதப்படுகிறது.

1504 ஆம் ஆண்டில், டேவிட் முடிந்தபின், குடியரசு மைக்கேலேஞ்சலோவுடன் மற்றொரு பெரிய ஒழுங்கைக் கொடுத்தது. இடது சுவரில் எழுதுமாறு அவருக்கு அறிவுறுத்தப்பட்டது பெரிய மண்டபம் கேசின் போரின் புளோரண்டைன் பலாஸ்ஸோ சிக்னோரியா காட்சி கவுன்சில்; வலது சுவரில் ஆஞ்சியாரி போரை வைக்க வேண்டும், அதற்காக 1503 இல் அவர் லியோனார்டோ டா வின்சியிடமிருந்து ஒரு ஆர்டரைப் பெற்றார். இதற்காக, மைக்கேலேஞ்சலோ சாண்ட் ஓனோஃப்ரியோவில் உள்ள டயர்ஸ் மருத்துவமனையில் ஒரு அறையைப் பெற்றார், அங்கு ஒரு பெரிய அட்டைப் பெட்டியில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இருப்பினும், யாரும் அவரைப் பார்க்க வேண்டாம் என்று கோரினார். அவர் அதை நிர்வாண உடல்களால் நிரப்பினார், ஆர்னோ ஆற்றில் ஒரு சூடான நாளில் குளித்தார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் முகாமில் ஒரு போர் அலாரம் ஒலிக்கிறது, எதிரி தாக்குதலை அறிவித்தது; உடையணிந்து செல்வதற்காக வீரர்கள் தண்ணீரிலிருந்து ஏறும்போது, \u200b\u200bமைக்கேலேஞ்சலோவின் கை தங்கள் தோழர்களுக்கு உதவ சில கைகளை எவ்வாறு காட்டியது என்பதைக் காட்டியது, மற்றவர்கள் தங்கள் குண்டுகளை கட்டுகிறார்கள், பலர் தங்கள் ஆயுதங்களை கைப்பற்றுகிறார்கள், எண்ணற்ற மற்றவர்கள் தங்கள் குதிரைகளை ஏற்றிக்கொண்டு ஏற்கனவே போரில் நுழைகிறார்கள். பல புள்ளிவிவரங்களும் இருந்தன, குழுக்களாக ஒன்றிணைந்து பல்வேறு நடத்தைகளில் வரையப்பட்டவை: ஒன்று கரியால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது, இன்னொன்று பக்கவாதம் கொண்டு வரையப்பட்டவை, மற்றொன்று நிழலாடியது மற்றும் ஒயிட்வாஷ் மூலம் சிறப்பிக்கப்பட்டவை - இந்த கலையில் அவர் செய்யக்கூடிய அனைத்தையும் காட்ட விரும்பினார். அதனால்தான் இந்த தாளில் மைக்கேலேஞ்சலோ காட்டிய கலை எட்டிய வரம்பைக் கண்டு கலைஞர்கள் ஆச்சரியமும் ஆச்சரியமும் அடைந்தனர். இந்த அட்டை கலைஞர்களின் பள்ளியாக மாறியது ... இந்த பெரிய நிறுவனங்களுடன், புளோரண்டைன் ஆண்டுகளும் மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு தொடர்ச்சியான தனியார் ஆர்டர்களைக் கொண்டு வந்தன. கிறிஸ்துவின் புலம்பலுக்குப் பிறகு, புளோரண்டைன் மாபெரும் அட்டை, மைக்கேலேஞ்சலோவின் புகழ் 1503 ஆம் ஆண்டில், போப் அலெக்சாண்டர் ஆறாம் மரணத்திற்குப் பிறகு ஜூலியஸ் II தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டபோது (மைக்கேலேஞ்சலோ அப்போது சுமார் இருபத்தொன்பது வயது), அவர் ஜூலியஸ் II ஐ வேலை செய்ய அழைத்தார். அவரது கல்லறைக்கு மேல். ஒரு தனிநபருக்கான பழங்காலத்தில் இருந்து மேற்கில் இதுபோன்ற எதுவும் அமைக்கப்படவில்லை. மொத்தத்தில், இந்த வேலையில் நாற்பது பளிங்கு சிலைகள் இருந்தன, கணக்கிடப்படவில்லை வெவ்வேறு கதைகள், வைக்கிறது மற்றும் அலங்காரங்கள், எல்லாவற்றையும் வெட்டுதல் மற்றும் பிற கட்டடக்கலை இடைவெளிகள். ஐந்து முழ உயரமுள்ள பளிங்கு மோசேயையும் அவர் முடித்தார், இந்த சிலையை அழகில் ஒப்பிட முடியாது நவீன படைப்புகள்... மைக்கேலேஞ்சலோ இன்னும் அதில் பணிபுரிந்து கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bபெயரிடப்பட்ட கல்லறைக்கு நோக்கம் கொண்ட மீதமுள்ள பளிங்கு மற்றும் கராராவில் எஞ்சியிருப்பது தண்ணீருடன் வந்து புனித சதுக்கத்தின் மற்ற பகுதிகளுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது. பீட்டர்; பிரசவத்தை செலுத்த வேண்டியிருந்ததால், மைக்கேலேஞ்சலோ வழக்கம் போல் போப்பிற்கு சென்றார்; ஆனால் அன்றிலிருந்து அவருடைய புனிதத்தன்மை மும்முரமாக இருந்தது முக்கியமான விஷயங்கள்போலோக்னாவில் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி, அவர் வீடு திரும்பி, பளிங்குக்கு தனது சொந்தப் பணத்தைக் கொடுத்தார், அவருடைய புனிதத்தன்மை இந்த விஷயத்தில் உடனடியாக ஒரு உத்தரவைக் கொடுக்கும் என்று நம்பினார். அடுத்த நாள் அவர் மீண்டும் போப்பாண்டவரிடம் பேசச் சென்றார், ஆனால் அவர்கள் அவரை உள்ளே அனுமதிக்காதபோது, \u200b\u200bஅவர் பொறுமையாக இருக்க வேண்டும் என்று வீட்டுக்காரர் சொன்னது போல, அவரை உள்ளே அனுமதிக்க வேண்டாம் என்று கட்டளையிடப்பட்டதால், ஒரு பிஷப் வீட்டுக்காரரிடம், “இந்த மனிதரை உங்களுக்குத் தெரியாதா?” என்று கூறினார். "நான் அவரை நன்கு அறிவேன்," என்று கேட் கீப்பர் பதிலளித்தார், "ஆனால் அதிகாரிகள் மற்றும் போப்பின் கட்டளைகளுக்குக் கீழ்ப்படிய நான் இங்கு இருக்கிறேன்."

மைக்கேலேஞ்சலோ இந்தச் செயலைப் பிடிக்கவில்லை, இதற்கு முன்பு அவருக்கு நேர்ந்ததைவிட இது முற்றிலும் வேறுபட்டது என்று அவருக்குத் தோன்றியதால், கோபமடைந்த அவர், எதிர்காலத்தில் அவருடைய புனிதத்தன்மை அவருக்குத் தேவைப்பட்டால், அவர் எங்கு செல்கிறார் என்று அவருக்குத் தெரிவிக்கட்டும் என்று பாப்பல் வாயில்காப்பாளர்களிடம் கூறினார். இடது. தனது பணிமனைக்குத் திரும்பி, அதிகாலை இரண்டு மணியளவில், தபால் அலுவலகத்தில் அமர்ந்து, தனது இரு ஊழியர்களுக்கும் வீட்டுப் பொருட்கள் அனைத்தையும் யூதர்களுக்கு விற்கும்படி கட்டளையிட்டார், பின்னர் அவரைப் புறப்பட்ட புளோரன்ஸ் வரை அவரைப் பின்தொடரவும். புளோரண்டைன் பிராந்தியமான போகிபொன்ஸிக்கு வந்த அவர், பாதுகாப்பாக இருப்பதை நிறுத்தினார். போப்பின் கடிதங்களுடன் ஐந்து தூதர்கள் அவரை அழைத்து வர அதிக நேரம் எடுக்கவில்லை. ஆனால், கோரிக்கைகள் மற்றும் கடிதங்கள் இருந்தபோதிலும், அவமானகரமான வலியால் ரோம் திரும்புமாறு அவருக்கு உத்தரவிடப்பட்டது, அவர் எதையும் கேட்க விரும்பவில்லை. தூதர்களின் வேண்டுகோளுக்கு மட்டுமே அடிபணிந்த அவர், இறுதியாக அவர் பரிசுத்தத்திற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக சில வார்த்தைகளை எழுதினார், அவர் மன்னிப்பு கேட்டார், ஆனால் அவரிடம் திரும்பிச் செல்லப் போவதில்லை, ஏனென்றால் அவர் அவரை உண்மையுள்ள சேவைக்கு தகுதியற்றவராகவும், போப் எங்கு முடியும் இன்னும் ஒரு வேலைக்காரனைத் தேடுங்கள். ஆனால் விரைவில் போப், கல்லறைக்கு பொருத்தமான இடம் இல்லாததால், இன்னும் அதிக லட்சியத் திட்டத்தை உருவாக்கினார் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ் கதீட்ரலின் புனரமைப்பு. எனவே, அவர் தனது முந்தைய திட்டங்களை தற்காலிகமாக கைவிட்டார்.

1508 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்டர் இறுதியாக ரோம் திரும்பினார், ஆனால் கல்லறையை கவனித்துக்கொள்ள வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. அவரது புனிதத்தன்மை அவரது கல்லறையை முடிக்க வலியுறுத்தவில்லை, அவர் உயிருடன் இருந்தபோது ஒரு கல்லறையை கட்ட வேண்டும் என்று கூறினார் - கெட்ட சகுனம் அது உங்களை மரணம் என்று அழைப்பதாகும். இன்னும் அதிர்ச்சியூட்டும் உத்தரவு அவருக்கு காத்திருந்தது: அவரது புனிதத்தன்மையின் மாமா சிக்ஸ்டஸின் நினைவாக, தேவாலயத்தின் உச்சவரம்பை வரைவதற்கு, அரண்மனையில் சிக்ஸ்டஸால் கட்டப்பட்டது. மைக்கேலேஞ்சலோ கல்லறையை முடிக்க விரும்பினார், தேவாலயத்தின் கூரையின் வேலை அவருக்கு பெரியதாகவும் கடினமாகவும் தோன்றியது: வண்ணப்பூச்சுகளுடன் ஓவியம் தீட்டுவதில் அவருக்கு ஏற்பட்ட சிறிய அனுபவத்தை மனதில் கொண்டு, இந்த சுமையிலிருந்து விடுபட அவர் எல்லா வழிகளிலும் முயன்றார். அவருடைய புனிதத்தன்மை நீடித்திருப்பதைப் பார்த்து, மைக்கேலேஞ்சலோ இறுதியாக அதை எடுக்க முடிவு செய்தார்.

அக்டோபர் 31, 1512 வரை, மைக்கேலேஞ்சலோ சிஸ்டைன் சேப்பலின் பெட்டகத்தின் மீது முன்னூறுக்கும் மேற்பட்ட உருவங்களை வரைந்தார். இந்த வேலையின் முழு அமைப்பும் பக்கங்களில் ஆறு மற்றும் ஒவ்வொரு இறுதி சுவரிலும் ஒன்று உள்ளது; அவர்கள் மீது சிபில்களையும் தீர்க்கதரிசிகளையும் எழுதினார்; நடுவில் - உலகத்தை உருவாக்கியதிலிருந்து நோவாவின் வெள்ளம் மற்றும் போதை, மற்றும் லுனெட்டுகளில் - இயேசு கிறிஸ்துவின் முழு பரம்பரை. இந்த படைப்பு ஓவியக் கலைக்கு இவ்வளவு உதவிகளையும் வெளிச்சத்தையும் கொண்டு வந்தது, பல நூற்றாண்டுகளாக இருளில் இருந்த உலகம் முழுவதையும் ஒளிரச் செய்ய முடிந்தது. இப்போது, \u200b\u200bபுள்ளிவிவரங்களில் உள்ள திறமை, கோணங்களின் பரிபூரணம், கருணை மற்றும் ஒற்றுமையைக் கொண்ட வரையறைகளின் வியத்தகு வட்டம், மற்றும் அழகிய நிர்வாண உடல்களில் நாம் காணும் அந்த அற்புதமான விகிதாச்சாரத்துடன் வரையப்பட்ட அனைவருமே, கலையின் தீவிர சாத்தியங்களையும் முழுமையையும் காண்பிப்பதற்காக, ஆச்சரியப்படட்டும், அவர் வெவ்வேறு வயதிலும், வெளிப்பாட்டிலும், இரு முகங்களின் வடிவத்திலும், உடல்களின் வெளிப்புறத்திலும் வரைந்தார், மேலும் அதன் உறுப்பினர்களுக்கு அவர் சிறப்பு நல்லிணக்கத்தையும் சிறப்பு முழுமையையும் கொடுத்தார், அவற்றின் பல்வேறு அழகிய தோற்றங்களில் கவனிக்கத்தக்கது, மேலும் சிலர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள், மற்றவர்கள் திரும்பினர், இன்னும் சிலர் ஓக் இலைகள் மற்றும் ஏகான்களின் மாலைகளை ஆதரிக்கவும், கோட் ஆப் போப் மற்றும் ஜூலியஸின் சின்னத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் அவரது ஆட்சியின் காலம் ஒரு பொற்காலம் என்பதை நினைவூட்டுகிறது, ஏனெனில் இத்தாலி இன்னும் துரதிர்ஷ்டங்கள் மற்றும் தொல்லைகளில் மூழ்கவில்லை.

அவற்றுக்கிடையே ராஜ்யங்கள் புத்தகத்தின் கதைகள், குவிந்தவை மற்றும் தங்கம் மற்றும் வெண்கலத்திலிருந்து பதிக்கப்பட்டவை போன்றவை. தேவாலயம் திறக்கப்பட்ட செய்தி உலகம் முழுவதும் பரவியது, மக்கள் எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் ஓடி வந்தார்கள்; அது மட்டும் அவர்களுக்கு போதுமானதாக இருந்தது, திகைத்து, உணர்ச்சியற்றது, அதில் கூட்டமாக இருந்தது. இதற்கிடையில், தேவாலயம் முடிந்தபின், கல்லறையை இந்த நேரத்தில் பல தடைகள் இல்லாமல் முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதற்காக அவர் ஆவலுடன் எடுத்துக்கொண்டார், ஆனால் அவர் எப்போதும் வேறு எதையும் விட பிற்காலத்தில் இருந்து அதிக சிரமங்களையும் சிரமங்களையும் பெற்றார், ஆனால் அவரது வாழ்நாள் மற்றும் நீண்ட காலம் போப் தொடர்பாக ஒரு விதத்தில் அல்லது இன்னொரு விதத்தில் நன்றியற்றவராக அறியப்பட்டார், அவர் அவரை ஆதரித்தார், அவருக்கு ஆதரவாக இருந்தார். எனவே, கல்லறைக்குத் திரும்பி, அவர் தொடர்ந்து அதில் பணியாற்றினார், அதே நேரத்தில் தேவாலய சுவர்களுக்கான வரைபடங்களை வரிசைப்படுத்தினார், ஆனால் விதி இந்த நினைவுச்சின்னத்தை விரும்பவில்லை, அத்தகைய முழுமையுடன் தொடங்கி, அதுவும் முடிக்கப்பட வேண்டும், ஏனெனில் அது அந்த நேரத்தில் நடந்தது போப் ஜூலியஸின் மரணம், ஆகவே இந்த வேலை போப் லியோ எக்ஸ் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதன் காரணமாக கைவிடப்பட்டது, அவர் ஜூலியஸுக்குக் குறையாத நிறுவனத்துடனும் சக்தியுடனும் பிரகாசித்தவர், தனது தாயகத்தை விட்டு வெளியேற விரும்பினார், ஏனென்றால் அவர் தன்னையும் தெய்வீகத்தையும் நினைவுகூர்ந்து அங்கிருந்து வந்த முதல் பிரதான பாதிரியார் கலைஞர், அவரது சக குடிமகன், அத்தகைய அற்புதங்களை மட்டுமே உருவாக்க முடியும் மிகப்பெரிய இறையாண்மை, அவரைப் போல.

எனவே, அவர் அந்த முகப்பில் கட்டளையிட்டதால் சான் லோரென்சோ புளோரன்ஸ் நகரில், மெடிசி குடும்பத்தால் கட்டப்பட்ட ஒரு தேவாலயம் மைக்கேலேஞ்சலோவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது, இந்த சூழ்நிலைதான் ஜூலியஸின் கல்லறையின் வேலை முடிவடையாமல் இருந்தது. லியோ எக்ஸ் பதவியின் போது, \u200b\u200bஅரசியல் விசித்திரங்கள் மைக்கேலேஞ்சலோவை விட்டு வெளியேறவில்லை. முதலாவதாக, டெல்லா ரோவர் குடும்பத்திற்கு விரோதமாக இருந்த போப், ஜூலியஸ் II இன் கல்லறையின் வேலையைத் தொடர்வதைத் தடுத்தார், 1515 முதல் கலைஞரை வடிவமைப்போடு ஆக்கிரமித்தார், மேலும் 1518 முதல் - சான் லோரென்சோ தேவாலயத்தின் முகப்பை அமல்படுத்தினார். 1520 ஆம் ஆண்டில், பயனற்ற போர்களுக்குப் பிறகு, போப் முகப்பில் கட்டுமானத்தை கைவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அதையொட்டி, சான் லோரென்சோவுக்கு அடுத்ததாக மெடிசி சேப்பலை அமைக்க மைக்கேலேஞ்சலோவை நியமித்தார், மேலும் 1524 இல் லாரன்டியன் நூலகத்தை உருவாக்க உத்தரவிட்டார். ஆனால் 1526 ஆம் ஆண்டில் மெடிசி புளோரன்சிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டபோது, \u200b\u200bஇந்த திட்டங்களை செயல்படுத்துவதற்கும் ஒரு வருடம் தடை ஏற்பட்டது. புளோரண்டைன் குடியரசைப் பொறுத்தவரை, இப்போது அறிவிக்கப்பட்டுள்ளது கடைசி முறைகோட்டைகளின் தளபதியாக செயல்படும் மைக்கேலேஞ்சலோ, புதிய கோட்டைகளுக்கான திட்டங்களை துல்லியமாக நிறைவேற்ற விரைந்தார், ஆனால் காட்டிக்கொடுப்பு மற்றும் அரசியல் சூழ்ச்சிகள் மெடிசியின் வருகைக்கு பங்களித்தன, மேலும் அவரது திட்டங்கள் காகிதத்தில் இருந்தன. லியோவின் மரணம் ரோம் மற்றும் புளோரன்ஸ் ஆகிய இரு நாடுகளிலும் கலைஞர்கள் மற்றும் கலைகளிடையே இத்தகைய குழப்பத்தை ஏற்படுத்தியது, அட்ரியன் ஆறாம் மைக்கேலேஞ்சலோவின் வாழ்நாளில் புளோரன்சில் தங்கியிருந்து ஜூலியஸின் கல்லறையுடன் தன்னை ஆக்கிரமித்துக் கொண்டார். ஆனால் அட்ரியன் இறந்ததும், கிளெமென்ட் VII போப்பாளராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதும், கட்டிடக்கலை, சிற்பம் மற்றும் ஓவியம் ஆகியவற்றில் கலையை மகிமைப்படுத்த முயன்றார், லியோ மற்றும் அவரது முன்னோடிகளுக்கு குறைவானதல்ல, மைக்கேலேஞ்சலோ போப்பால் ரோம் வரவழைக்கப்பட்டார்.

சிஸ்டைன் சேப்பலின் சுவர்களை வரைவதற்கு போப் முடிவு செய்தார், அதில் மைக்கேலேஞ்சலோ தனது முன்னோடி இரண்டாம் ஜூலியஸுக்கு உச்சவரம்பை வரைந்தார். இந்தச் சுவர்களில் கடைசி தீர்ப்பு எழுதப்பட வேண்டும் என்று கிளெமென்ட் விரும்பினார், அதாவது பலிபீடம் இருக்கும் இடத்தில், வரைதல் கலையின் சாத்தியக்கூறுகள் அனைத்தையும் இந்த கதையில் காட்ட முடியும், மற்ற சுவரில், மாறாக, அதற்கு உத்தரவிடப்பட்டது லூசிஃபர் தனது பெருமைக்காக எப்படி வானத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார் என்பதையும், அவருடன் பாவம் செய்த அனைத்து தேவதூதர்களும் நரகத்தின் குடலில் எவ்வாறு தள்ளப்பட்டார்கள் என்பதையும் காண்பிப்பதற்கான பிரதான கதவுகளுக்கு மேலே அது இருந்தது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இந்த திட்டத்திற்காக மைக்கேலேஞ்சலோ ஓவியங்கள் மற்றும் பல்வேறு வரைபடங்கள் தயாரித்திருப்பது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அவற்றில் ஒன்று ரோமானிய சர்ச் ஆஃப் டிரினிடஸில் ஒரு ஓவியத்தை வரைவதற்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது, சிசிலியன் ஓவியர் ஒருவர் மைக்கேலேஞ்சலோவுடன் பல மாதங்கள் பணியாற்றினார், அவரது வண்ணப்பூச்சுகளைத் தேய்த்தார்.

கிளெமென்ட் VII இன் மரணத்திற்குப் பிறகு, மைக்கேலேஞ்சலோ, வேறுவிதமாகச் செயல்பட முடியாததால், போப் பவுலின் சேவைக்குச் செல்ல முடிவு செய்தார். கடைசி தீர்ப்பு. இந்த வேலையை போப் கிளெமென்ட் VII இறப்பதற்கு சற்று முன்பு நியமித்தார். அவருக்குப் பின் வந்த பால் III பார்னீஸ், மைக்கேலேஞ்சலோவை இந்த ஓவியத்தை அவசரமாக முடிக்க தூண்டினார், இது முழு நூற்றாண்டிலும் மிக விரிவான மற்றும் இடஞ்சார்ந்த சீரானதாகும். கடைசி தீர்ப்பின் முன் நிற்கும் முதல் எண்ணம், நாம் உண்மையிலேயே அண்ட நிகழ்வை எதிர்கொள்கிறோம் என்ற உணர்வு. மையத்தில் கிறிஸ்துவின் சக்திவாய்ந்த உருவம் உள்ளது. இருப்பினும், இங்கே, இந்த நாளின் அனைத்து திகிலையும் கற்பனை செய்து, அநியாயமாக வாழ்ந்தவர்களை, இயேசு கிறிஸ்துவின் உணர்வுகளின் அனைத்து கருவிகளையும், பல நிர்வாண உருவங்களை காற்றில் ஒரு சிலுவை, ஒரு தூண், ஒரு ஈட்டி, ஒரு கடற்பாசி, நகங்கள் மற்றும் பல்வேறு மற்றும் முன்னோடியில்லாத இயக்கங்களில் ஒரு கிரீடம் ஆகியவற்றை ஆதரிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். மிகுந்த சிரமத்துடன் இறுதி எளிதில் கொண்டு வரப்பட்டது. கடவுளின் தாயும் இருக்கிறார், அவர் ஒரு ஆடையில் இறுக்கமாக போர்த்தப்பட்டு, இந்த திகில் அனைத்தையும் கேட்கிறார், பார்க்கிறார். அவரும் குமாரனும் எண்ணற்ற தீர்க்கதரிசிகள், அப்போஸ்தலர்கள், ஆதாமும் புனிதரும் சூழ்ந்திருக்கிறார்கள். அங்கு சித்தரிக்கப்படுவதாக நம்பப்படும் பீட்டர்: முதலாவது மனித இனத்தின் நிறுவனர், இரண்டாவது கிறிஸ்தவ மதத்தின் நிறுவனர். கிறிஸ்துவின் கீழ், செயின்ட். சருமத்தைக் காட்டும் பார்தலோமெவ் அவரிடமிருந்து கிழிந்தது. செயின்ட் நிர்வாண உருவமும் உள்ளது. லாரன்ஸ், அதே போல் பல புனிதர்கள் தங்கள் செயல்களுக்கான வெகுமதியாக நித்திய ஆனந்தத்தால் வெகுமதி பெற்றனர். கிறிஸ்துவின் காலடியில் ஏழு தேவதூதர்கள் உள்ளனர், சுவிசேஷகர் புனிதர் விவரித்தார். ஜான், ஏழு எக்காளங்களை ஊதி, தீர்ப்புக்கு அழைக்கிறார், மற்றவர்களுடன், இரண்டு தேவதூதர்கள், ஒவ்வொருவரும் வாழ்க்கை புத்தகத்தை வைத்திருக்கிறார்கள்; அங்கேயே, மிக அழகாக அங்கீகரிக்க முடியாத ஒரு திட்டத்தின் படி, ஏழு கொடிய பாவங்களில் ஒரு பக்கத்தில் நாம் காண்கிறோம், அவை பிசாசுகள் என்ற போர்வையில் சண்டையிட்டு சொர்க்கத்திற்காக பாடுபடும் ஆத்மாக்களை எடுத்துச் செல்கின்றன.

இறந்தவர்களின் உயிர்த்தெழுதலின் போது, \u200b\u200bபிந்தையவர்கள் மீண்டும் தங்கள் எலும்புகளையும் மாம்சத்தையும் ஒரே பூமியிலிருந்து எவ்வாறு பெறுகிறார்கள் என்பதையும், மற்ற உயிரினங்களின் உதவியுடன் அவர்கள் சொர்க்கத்திற்கு ஏறுகிறார்கள் என்பதையும், ஏற்கனவே ஆனந்தத்தை ருசித்த ஆத்மாக்கள் தங்களின் உதவிக்கு விரைந்து செல்வதையும் உலகுக்குக் காட்ட அவர் தவறவில்லை. இந்த படைப்பில் உள்ள அசாதாரண அழகுக்கு மேலதிகமாக, ஓவியத்தின் அத்தகைய ஒற்றுமையையும் அதன் மரணதண்டனையையும் ஒரே நாளில் எழுதப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, அத்தகைய அலங்காரத்தின் நுணுக்கத்தை எந்த மினியேச்சரிலும் காண முடியாது. அவர் இந்த படைப்பை எட்டு ஆண்டுகளாக நிறைவுசெய்து 1541 இல் கிறிஸ்துமஸ் தினத்தன்று திறந்து, ரோம் முழுவதையும் ஆச்சரியப்படுத்தினார், ஆச்சரியப்படுத்தினார், மேலும், உலகம் முழுவதையும் ஆச்சரியப்படுத்தினார். ஒரே மாடியில் "பவுலினா" என்ற தேவாலயத்தை கட்ட போப் பால் உத்தரவிட்டார், மைக்கேலேஞ்சலோ அதில் இரண்டு கதைகளை இரண்டு பெரிய ஓவியங்களில் எழுதுவார் என்று முடிவு செய்தார்; அவற்றில் ஒன்றில் அவர் அப்பீல் ஆஃப் செயின்ட் எழுதினார். பால், மறுபுறம் - செயின்ட் சிலுவையில் அறையப்படுதல். பீட்டர். மைக்கேலேஞ்சலோ தனது கலையில் முழுமையை அடைந்தார் சொந்தமாகஏனென்றால் இயற்கை காட்சிகள் இல்லை, மரங்கள் இல்லை, கட்டிடங்கள் இல்லை. எழுபத்தைந்து வயதில் அவர் வரைந்த கடைசி ஓவியங்கள் இவை. 1546 ஆம் ஆண்டில் அவரது வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான கட்டடக்கலை கட்டளைகள் கலைஞரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டன. போப் III ஐப் பொறுத்தவரை, அவர் பலாஸ்ஸோ பார்னீஸை (முற்றத்தின் முகப்பில் மற்றும் கார்னிஸின் மூன்றாவது மாடி) முடித்து, அவருக்காக கேபிட்டலின் புதிய அலங்காரத்தை வடிவமைத்தார், இருப்பினும், அதன் பொருள் உருவகம் நீண்ட காலமாக தொடர்ந்தது. ஆனால், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவர் இறக்கும் வரை அவரது சொந்த புளோரன்ஸ் திரும்புவதைத் தடுத்த மிக முக்கியமான உத்தரவு மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு புனித பீட்டர்ஸ் கதீட்ரலின் பிரதான கட்டிடக் கலைஞராக நியமனம் செய்யப்பட்டது. அவர்மீதுள்ள அத்தகைய நம்பிக்கையையும், போப்பின் மீது அவர் வைத்திருந்த நம்பிக்கையையும் நம்பிய மைக்கேலேஞ்சலோ, தனது நல்லெண்ணத்தைக் காண்பிப்பதற்காக, அவர் கடவுள்மீதுள்ள அன்பினாலும் எந்த வெகுமதியுமின்றி கட்டடத்தில் பணியாற்றுவதாக ஆணை அறிவித்திருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார்.

முழு நனவில் அவர் மூன்று சொற்களைக் கொண்ட ஒரு விருப்பத்தை வரைந்தார்: அவர் தனது ஆத்துமாவை ஆண்டவரின் கைகளிலும், அவரது உடலை பூமிக்கும், அவருடைய சொத்தை நெருங்கிய உறவினர்களுக்கும் கொடுத்தார், இந்த வாழ்க்கையிலிருந்து விலகியபோது கடவுளின் உணர்ச்சிகளை நினைவூட்டும்படி தனது அன்புக்குரியவர்களுக்கு அறிவுறுத்தினார். பிப்ரவரி 17, 1563 அன்று, புளோரண்டைன் கணக்கீட்டின்படி (ரோமானிய மொழியில் 1564 இல் இருந்திருக்கும்), மைக்கேலேஞ்சலோ காலமானார். மைக்கேலேஞ்சலோவின் திறமை அவரது வாழ்நாளில் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, ஆனால் மரணத்திற்குப் பிறகு அல்ல, பலரைப் போலவே; பிரதான ஆசாரியர்களான ஜூலியஸ் II, லியோ எக்ஸ், கிளெமென்ட் VII, பால் III மற்றும் ஜூலியஸ் III, பால் IV, மற்றும் பியஸ் IV ஆகியோர் எப்போதும் அவரை அவர்களுடன் பார்க்க விரும்புவதை நாங்கள் கண்டோம், மேலும் உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, துருக்கியர்களின் ஆட்சியாளரான சுலைமான், வலோயிஸின் பிரான்சிஸ் - ராஜா பிரஞ்சு, சார்லஸ் வி - பேரரசர். வெனிஸ் சிக்னோரியா மற்றும் டியூக் கோசிமோ மெடிசி - இவர்கள் அனைவரும் அவரது சிறந்த திறமையைப் பயன்படுத்துவதற்காக மட்டுமே அவருக்கு மரியாதைக்குரிய விருதை வழங்கினர், மேலும் இது மிகுந்த கண்ணியத்தைக் கொண்டவர்களுக்கு மட்டுமே. ஆனால் அவர் அப்படிப்பட்டவர், ஏனென்றால் அனைவருக்கும் தெரியும், மேலும் மூன்று கலைகளும் அவரிடத்தில் இத்தகைய முழுமையை அடைந்துவிட்டன என்பதை எல்லோரும் கண்டார்கள், நீங்கள் முன்னோர்களிடமோ அல்லது புதிய மக்களிடமோ பல, பல ஆண்டுகளாக நீங்கள் காண முடியாது. அவர் அத்தகைய மற்றும் அத்தகைய சரியான கற்பனையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் யோசனையில் அவருக்குத் தோன்றிய விஷயங்கள் அவரது கைகளால் மிகச் சிறந்த மற்றும் ஆச்சரியமான திட்டங்களைச் செயல்படுத்த இயலாது, மேலும் அவர் அடிக்கடி தனது படைப்புகளைத் தூக்கி எறிந்தார், மேலும், அவர் பலவற்றை அழித்தார்; எனவே, அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, அவர் தனது சொந்த கையால் உருவாக்கப்பட்ட ஏராளமான வரைபடங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் கார்ட்டூன்களை எரித்தார், இதனால் அவர் வென்ற படைப்புகளை யாரும் காணமுடியாது, மேலும் அவரை மட்டுமே சரியானவர் என்று காண்பிப்பதற்காக அவர் தனது மேதைகளை சோதித்தார்.

மைக்கேலேஞ்சலோ தனது கலையை நேசிக்கும் ஒரு மனிதனைப் போல தனிமையை நேசித்தார் என்பது யாருக்கும் விசித்திரமாகத் தெரியவில்லை, அதற்கு ஒரு நபர் அவரிடம் முழுமையாக அர்ப்பணிப்புடன் இருக்க வேண்டும், அவரைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்க வேண்டும்; மேலும் அதைச் செய்ய விரும்புபவர் சமுதாயத்தைத் தவிர்க்க வேண்டியது அவசியம், ஏனென்றால் கலையின் பிரதிபலிப்புகளில் ஈடுபடுபவர் ஒருபோதும் தனியாகவும் எண்ணங்கள் இல்லாமல் இருக்கவும் மாட்டார், அதே நேரத்தில் அவனுக்குள் விசித்திரமான தன்மை மற்றும் விந்தைகளுக்கு காரணம் என்று கருதுபவர்கள் தவறாக நினைக்கிறார்கள், யார் வேலை செய்ய விரும்புவது திறமைக்கு பிரதிபலிப்பு, தனிமை மற்றும் அமைதி தேவைப்படுகிறது, ஆனால் மன அலைவரிசைகள் அல்ல என்பதால், அவர் எல்லா கவலைகளிலிருந்தும் ஓய்வு பெற வேண்டும்.

யார் மைக்கேலேஞ்சலோ, அனைவருக்கும் தெரியும், ஒரு வழி அல்லது வேறு. சிஸ்டைன் சேப்பல், டேவிட், பியாட்டா - மறுமலர்ச்சியின் இந்த மேதை இதுவே வலுவாக தொடர்புடையது. இதற்கிடையில், கொஞ்சம் ஆழமாகத் தோண்டிப் பாருங்கள், மேலும் வழிநடத்தப்பட்ட இத்தாலியன் உலகுக்கு நினைவுகூர்ந்த வேறு என்ன என்பதை தெளிவாகக் கூறமுடியாது. அறிவின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துதல்.

மைக்கேலேஞ்சலோ போலிகளால் பணம் சம்பாதித்தார்

மைக்கேலேஞ்சலோ சிற்ப பொய்யுடன் தொடங்கினார் என்பது அறியப்படுகிறது, இது அவருக்கு நிறைய பணம் கொண்டு வந்தது. கலைஞர் பளிங்கை பெரிய அளவில் வாங்கினார், ஆனால் அவரது படைப்பின் முடிவுகளை யாரும் காணவில்லை (படைப்புரிமை மறைக்கப்பட வேண்டியது தர்க்கரீதியானது). அவரது மோசடிகளில் சத்தமாக லாவோக்கூன் மற்றும் ஹிஸ் சன்ஸ் என்ற சிற்பம் இருக்கலாம், இது இப்போது மூன்று ரோடீசிய சிற்பிகளுக்கு காரணம். இந்த வேலை மைக்கேலேஞ்சலோவின் போலியானதாக இருக்கலாம் என்ற கருத்து 2005 ஆம் ஆண்டில் ஆராய்ச்சியாளர் லின் கட்டர்சன் என்பவரால் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, அவர் கண்டுபிடித்த இடத்திலேயே முதன்முதலில் மைக்கேலேஞ்சலோவும், சிற்பத்தை அடையாளம் கண்டவர்களில் ஒருவர் என்பதும் குறிப்பிடப்படுகிறது.

மைக்கேலேஞ்சலோ இறந்தவர்களைப் படித்தார்

மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு அற்புதமான சிற்பியாக அறியப்படுகிறார், அவர் மனித உடலை பளிங்கில் மிகச்சிறிய விவரங்களில் மீண்டும் உருவாக்க முடிந்தது. அதனால் கடினமான வேலை உடற்கூறியல் பற்றி முழுமையாக அறிந்து கொள்ள அவரை கட்டாயப்படுத்தியது, இதற்கிடையில், அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், மைக்கேலேஞ்சலோ மனித உடல் எப்படி இருக்கிறது என்பது பற்றி எதுவும் தெரியாது. விடுபட்ட அறிவை நிரப்ப, மைக்கேலேஞ்சலோ மடாலய சடலத்தில் நிறைய நேரம் செலவிட்டார், அங்கு அவர் இறந்தவர்களை பரிசோதித்தார், மனித உடலின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் புரிந்து கொள்ள முயன்றார்.

மைக்கேலேஞ்சலோ ஓவியத்தை வெறுத்தார்

மைக்கேலேஞ்சலோ ஓவியத்தை நேர்மையாக விரும்பவில்லை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், இது அவரது கருத்தில், சிற்பத்தை விட கணிசமாக தாழ்ந்ததாக இருந்தது. அவர் ஓவியங்களை இயற்கைக்காட்சிகள் என்று அழைத்தார், இன்னும் "பெண்களுக்கு பயனற்ற படங்கள்" என்று கருதி நேரத்தை வீணடிக்கிறார்.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் ஆசிரியர் பொறாமையால் மூக்கை உடைத்தார்

ஒரு இளைஞனாக, மைக்கேலேஞ்சலோ சிற்பி பெர்டோல்டோ டி ஜியோவானியின் பள்ளியில் படிக்க அனுப்பப்பட்டார், இது லோரென்சோ டி மெடிசியின் ஆதரவின் கீழ் இருந்தது. இளம் திறமை அவரது படிப்பில் மிகுந்த விடாமுயற்சியையும் விடாமுயற்சியையும் காட்டியதுடன், பள்ளித் துறையில் வெற்றியை விரைவாக அடைந்தது மட்டுமல்லாமல், மெடிசியின் ஆதரவையும் வென்றது. நம்பமுடியாத வெற்றி, செல்வாக்குள்ளவர்களிடமிருந்து கவனம் மற்றும், வெளிப்படையாக, கூரிய நாக்கு பள்ளியில் மைக்கேலேஞ்சலோ தன்னை ஆசிரியர்கள் உட்பட பல எதிரிகளாக ஆக்கியது. எனவே, ஜியோர்ஜியோ வசாரி, இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி சிற்பியும் மைக்கேலேஞ்சலோவின் ஆசிரியர்களில் ஒருவருமான பியட்ரோ டோரிஜியானோ தனது மாணவரின் திறமைக்கு பொறாமை காரணமாக அவரது மூக்கை உடைத்தார்.

மைக்கேலேஞ்சலோ கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார்

தனது வாழ்க்கையின் கடைசி 15 ஆண்டுகளாக, மைக்கேலேஞ்சலோ கீல்வாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டார், இது மூட்டு சிதைவு மற்றும் கைகால்களில் வலிக்கு வழிவகுக்கிறது. வேலை செய்யும் திறனை முற்றிலுமாக இழக்காமல் இருக்க அவரது பணி அவருக்கு உதவியது. புளோரண்டைன் பியாட்டாவின் வேலையின் போது முதல் அறிகுறிகள் தோன்றின என்று நம்பப்படுகிறது.

மேலும், சிறந்த சிற்பியின் வேலை மற்றும் வாழ்க்கை குறித்த பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் மைக்கேலேஞ்சலோ மனச்சோர்வு மற்றும் தலைச்சுற்றலால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளதாக வாதிடுகின்றனர், இது சாயங்கள் மற்றும் கரைப்பான்களுடன் பணிபுரிந்ததன் விளைவாக தோன்றக்கூடும், இது உடலில் விஷம் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய அனைத்து அறிகுறிகளையும் ஏற்படுத்தியது.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் ரகசிய சுய உருவப்படங்கள்

மைக்கேலேஞ்சலோ தனது படைப்புகளில் அரிதாகவே கையெழுத்திட்டார், ஒரு முறையான சுய உருவப்படத்தை ஒருபோதும் விட்டுவிடவில்லை. இருப்பினும், அவர் இன்னும் சில படங்கள் மற்றும் சிற்பங்களில் அவரது முகத்தைப் பிடிக்க முடிந்தது. இந்த ரகசிய சுய-ஓவியங்களில் மிகவும் பிரபலமானது கடைசி தீர்ப்பு ஓவியத்தின் ஒரு பகுதியாகும், இதை நீங்கள் சிஸ்டைன் சேப்பலில் காணலாம். இது செயிண்ட் பார்தலோமெவ் மைக்கேலேஞ்சலோவைத் தவிர வேறு யாருடைய முகத்தையும் குறிக்கும் ஒரு துண்டான தோலை வைத்திருப்பதை சித்தரிக்கிறது.

மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு கவிஞர்

மைக்கேலேஞ்சலோவை ஒரு சிற்பியாகவும் ஓவியராகவும் நாங்கள் அறிவோம், அவர் ஒரு அனுபவமிக்க கவிஞரும் கூட. அவரது வாழ்நாளில் வெளியிடப்படாத நூற்றுக்கணக்கான மாட்ரிகல்கள் மற்றும் சொனெட்டுகளை அவரது இலாகாவில் காணலாம். இருப்பினும், சமகாலத்தவர்கள் மைக்கேலேஞ்சலோவின் கவிதை திறமையை பாராட்ட முடியவில்லை என்ற போதிலும், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது படைப்புகள் பார்வையாளர்களைக் கண்டன, எனவே 16 ஆம் நூற்றாண்டில் ரோமில் சிற்பியின் கவிதை மிகவும் பிரபலமானது, குறிப்பாக மன காயங்கள் மற்றும் உடல் குறைபாடுகள் பற்றிய கவிதைகளை மாற்றிய பாடகர்களிடையே இசைக்கு.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் முக்கிய படைப்புகள்

பெரியவர்களின் இந்த படைப்புகளைப் போலவே போற்றுதலையும் தூண்டக்கூடிய சில கலைப் படைப்புகள் உலகில் உள்ளன இத்தாலிய மாஸ்டர்... மைக்கேலேஞ்சலோவின் மிகவும் பிரபலமான சில படைப்புகளைப் பார்க்கவும், அவற்றின் மகத்துவத்தை உணரவும் நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்குகிறோம்.