மெடிசி சேப்பல், மைக்கேலேஞ்சலோ: விளக்கம் மற்றும் புகைப்படம். புளோரன்ஸ் சான் லோரென்சோ தேவாலயம்

ஒருங்கிணைப்புகள்: 43 ° 46'30.59. கள். sh. 11 ° 15'13.71 கிழக்கு முதலியன /  43.775164 ° N. sh. 11.253808 ° இ முதலியன (ஜி) (ஓ) (நான்)43.775164 , 11.253808

மெடிசி தேவாலயம் - சான் லோரென்சோவின் புளோரண்டைன் தேவாலயத்தில் மெடிசி குடும்பத்தின் நினைவு தேவாலயம். அதன் சிற்ப அலங்காரம் மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டியின் மிகப் பெரிய சாதனைகளில் ஒன்றாகும் மற்றும் பொதுவாக பிற்பகுதியில் மறுமலர்ச்சி.

கட்டிடக் கலைஞர் அழைப்பு

செல்வாக்கு மிக்க மெடிசி குடும்பத்தின் குடும்ப ஆலயமான சான் லோரென்சோவின் உள்ளூர் தேவாலயத்திற்கு ஒரு புதிய முகப்பை உருவாக்குமாறு போப் லியோ எக்ஸ் மெடிசி பரிந்துரைத்ததால் மைக்கேலேஞ்சலோ 1514 இல் புளோரன்ஸ் வந்தார். இந்த முகப்பில் ஒரு "அனைத்து இத்தாலியின் கண்ணாடியாக" மாறியது, இத்தாலிய கலைஞர்களின் திறமையின் சிறந்த அம்சங்களின் உருவகமாகவும், மெடிசி குடும்பத்தின் வலிமைக்கு சாட்சியாகவும் இருந்தது. ஆனால் நீண்ட மாத தியானம், வடிவமைப்பு முடிவுகள், பளிங்கு குவாரிகளில் மைக்கேலேஞ்சலோ தங்கியிருப்பது வீண். பிரம்மாண்டமான முகப்பை செயல்படுத்த போதுமான பணம் இல்லை - போப்பின் மரணத்திற்குப் பிறகு இந்த திட்டம் வீணானது.

குடும்பத்திலிருந்து லட்சிய கலைஞரை அந்நியப்படுத்தாமல் இருக்க, கார்டினல் கியுலியோ மெடிசி அவருக்கு முகப்பை முடிக்க வேண்டாம், ஆனால் சான் லோரென்சோவின் அதே தேவாலயத்தில் ஒரு தேவாலயத்தை உருவாக்க அறிவுறுத்தினார். அதற்கான பணிகள் 1519 இல் தொடங்கியது.

கருத்து மற்றும் திட்டங்கள்

மறுமலர்ச்சியின் கல்லறை வளர்ச்சியின் குறிப்பிடத்தக்க பாதையில் சென்றது, மைக்கேலேஞ்சலோ நினைவு பிளாஸ்டிக் என்ற தலைப்பில் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மெடிசி சேப்பல் என்பது வலிமைமிக்க மற்றும் சக்திவாய்ந்த மெடிசி குடும்பத்தின் நினைவுச்சின்னமாகும், இது ஒரு படைப்பு மேதைகளின் விருப்பத்தின் இலவச வெளிப்பாடு அல்ல.

முதல் ஓவியங்களில், குடும்பத்தின் ஆரம்பகால இறந்த பிரதிநிதிகளுக்காக ஒரு கல்லறையை உருவாக்க முன்மொழியப்பட்டது - டியூக் ஆஃப் நெமோர்ஸ் கியுலியானோ மற்றும் டியூக் ஆஃப் அர்பினோ லோரென்சோ, மைக்கேலேஞ்சலோ தேவாலயத்தின் நடுவில் வைக்க விரும்பினார். ஆனால் புதிய விருப்பங்களின் வளர்ச்சியும், முன்னோடிகளின் அனுபவத்தைப் பற்றிய ஆய்வும் கலைஞரை பக்கவாட்டு, சுவர் பொருத்தப்பட்ட நினைவுச்சின்னங்களின் பாரம்பரியத் திட்டத்திற்குத் தள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. மைக்கேலேஞ்சலோ வடிவமைக்கப்பட்ட சுவர் விருப்பங்கள் சமீபத்திய திட்டம், தலைக்கல்லை சிற்பங்களால் அலங்கரித்தல், அவற்றுக்கு மேலே உள்ள லுனெட்டுகளை ஓவியங்களால் அலங்கரித்தல்.

கலைஞர் உருவப்படங்களை தயாரிக்க மறுத்துவிட்டார். டியூக்ஸ் லோரென்சோ மற்றும் கியுலியானோ ஆகியோருக்கு அவர் விதிவிலக்கல்ல. அவர் அவர்களை பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட, இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட நபர்களின் உருவகமாக முன்வைத்தார் - செயலில் மற்றும் சிந்திக்கக்கூடியவர். பகல் போக்கின் உருவக புள்ளிவிவரங்கள் - இரவு, காலை, பகல் மற்றும் மாலை - அவர்களின் வாழ்க்கையின் விரைவான தன்மையைக் குறிக்கின்றன. கல்லறையின் முக்கோண அமைப்பு ஏற்கனவே தரையில் இருந்த நதி கடவுள்களின் புள்ளிவிவரங்களால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது. பிந்தையது நேரத்தின் தொடர்ச்சியான ஓட்டத்தின் குறிப்பாகும். பின்னணி ஒரு சுவராக இருந்தது, இது முக்கிய இடங்கள் மற்றும் பைலஸ்டர்களுடன் இசைக்கப்பட்டது, அலங்கார புள்ளிவிவரங்களால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது. லோரென்சோவின் கல்லறையின் மீது மாலைகள், கவசங்கள் மற்றும் நொறுக்கப்பட்ட சிறுவர்களின் நான்கு அலங்கார உருவங்களை வைக்க திட்டமிடப்பட்டது (அவற்றில் உருவாக்கப்பட்டவை மட்டுமே பின்னர் இங்கிலாந்துக்கு விற்கப்படும். 1785 ஆம் ஆண்டில் லைட் பிரவுன் சேகரிப்பிலிருந்து இது ரஷ்ய பேரரசி கேத்தரின் II தனது சொந்த அரண்மனை சேகரிப்பிற்காக கையகப்படுத்தப்படும்).

கியுலியானோ புட்டியின் கல்லறைக்கு மேலே, திட்டத்தில் பெரிய குண்டுகள் வைக்கப்பட்டன, மற்றும் லுனெட்டில் ஒரு ஃப்ரெஸ்கோ திட்டமிடப்பட்டது. கல்லறைகளுக்கு மேலதிகமாக, மடோனா மற்றும் குழந்தையின் பலிபீடமும் சிற்பங்களும் மற்றும் இரண்டு புனித மருத்துவர்கள் - காஸ்மாஸ் மற்றும் டாமியன், குடும்பத்தின் பரலோக புரவலர்கள்.

முழுமையற்ற அவதாரம்

மெடிசி சேப்பல் ஒரு சிறிய அறை, திட்டத்தில் சதுரம், சுவரின் பக்க நீளம் பன்னிரண்டு மீட்டர். இந்த கட்டிடத்தின் கட்டிடக்கலை ரோமில் உள்ள பாந்தியனால் பாதிக்கப்பட்டது, இது பண்டைய ரோமானிய கைவினைஞர்களால் ஒரு குவிமாடம் கட்டமைப்பின் புகழ்பெற்ற எடுத்துக்காட்டு. மைக்கேலேஞ்சலோ உருவாக்கப்பட்டது சொந்த ஊரான இது ஒரு சிறிய பதிப்பு. வெளிப்புறமாக சாதாரண மற்றும் உயரமான, இந்த அமைப்பு அலங்காரமற்ற சுவர்களின் கடினமான மேற்பரப்பில் விரும்பத்தகாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது, இதன் சலிப்பான மேற்பரப்பு அரிய ஜன்னல்கள் மற்றும் ஒரு குவிமாடத்தால் உடைக்கப்படுகிறது. ரோமன் பாந்தியனைப் போலவே, ஓவர்ஹெட் லைட்டிங் நடைமுறையில் கட்டிடத்திற்கான ஒரே விளக்குகள்.

45 வயதில் இந்தத் திட்டத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கிய கலைஞரைப் பயமுறுத்தவில்லை. இரு பிரபுக்களின் புள்ளிவிவரங்கள், அன்றைய போக்கின் உருவ புள்ளிவிவரங்கள், முழங்காலில் ஒரு சிறுவன், மடோனா மற்றும் குழந்தை மற்றும் புனிதர்கள் காஸ்மாஸ் மற்றும் டாமியன் ஆகியோரை உருவாக்க அவருக்கு நேரம் இருக்கும். லோரென்சோ மற்றும் கியுலியானோவின் சிற்பங்களும், இரவின் உருவக உருவமும் மட்டுமே உண்மையில் நிறைவடைந்தன. மாஸ்டர் கூட அவர்களின் மேற்பரப்பை அரைக்க முடிந்தது. மடோனாவின் மேற்பரப்பு, அவரது முழங்கால்களில் உள்ள சிறுவன், நாள், மாலை மற்றும் காலை ஆகியவற்றின் உருவகங்கள் மிகவும் குறைவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு விசித்திரமான வழியில் புள்ளிவிவரங்களின் முழுமையற்ற தன்மை அவர்களுக்கு ஒரு புதிய வெளிப்பாட்டைக் கொடுத்தது, வலிமை மற்றும் பதட்டத்தை அச்சுறுத்துகிறது. பைலஸ்டர்கள், கார்னிஸ்கள், ஜன்னல் பிரேம்கள் மற்றும் லுனெட்ஸ் வளைவுகள் ஆகியவற்றின் இருண்ட வண்ணங்களுடன் ஒளி சுவர்களின் மாறுபட்ட கலவையால் மனச்சோர்வின் தோற்றம் எளிதாக்கப்பட்டது. ஆபத்தான மனநிலையை தலைநகரங்களில் உள்ள ஃப்ரைஸ் மற்றும் முகமூடிகளின் பயங்கரமான, டெரடாலஜிகல் ஆபரணங்களும் ஆதரித்தன.

நதி கடவுள்களின் புள்ளிவிவரங்கள் வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்களில் மட்டுமே உருவாக்கப்பட்டன. முடிக்கப்பட்ட பதிப்பில், அவை முற்றிலும் கைவிடப்பட்டன. லோரென்சோ மற்றும் கியுலியானோ மற்றும் லுனெட்டுகளின் புள்ளிவிவரங்களுடனான இடங்களும் காலியாக இருந்தன. மடோனா மற்றும் குழந்தை மற்றும் புனிதர்கள் காஸ்மாஸ் மற்றும் டாமியன் ஆகியோரின் புள்ளிவிவரங்களுடன் சுவரின் பின்னணி எந்த வகையிலும் உருவாக்கப்படவில்லை. விருப்பங்களில் ஒன்றில், இங்கே பைலஸ்டர்கள் மற்றும் முக்கிய இடங்களை உருவாக்க திட்டமிடப்பட்டது. லுனெட்டில், "கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல்" என்ற கருப்பொருளில் ஒரு சுவரோவியம் இருக்கக்கூடும், இது மரணத்திற்குப் பிந்தைய வாழ்க்கையில் இறந்தவர்களின் நித்திய ஜீவனைக் குறிக்கிறது, இது ஓவியத்தில் உள்ளது.

மெடிசியுடன் முறித்துக் கொள்ளுங்கள்

சேப்பல் உள்துறை

தேவாலயத்தின் புள்ளிவிவரங்கள் குறித்த பணிகள் கிட்டத்தட்ட பதினைந்து ஆண்டுகள் நீடித்தன, மேலும் அது திட்டத்துடன் ஒத்துப்போகாததால், கலைஞருக்கு இறுதி முடிவில் திருப்தி அளிக்கவில்லை. மெடிசி குடும்பத்துடனான அவரது உறவும் மோசமடைந்தது. 1527 ஆம் ஆண்டில், குடியரசுக் கட்சியின் புளோரண்டைன்கள் கிளர்ச்சி செய்து அனைத்து மருத்துவர்களையும் நகரத்திலிருந்து வெளியேற்றினர். தேவாலயத்தின் பணிகள் நிறுத்தப்பட்டுள்ளன. மைக்கேலேஞ்சலோ கிளர்ச்சியாளர்களின் பக்கத்தை எடுத்துக் கொண்டார், இது பழைய புரவலர்கள் மற்றும் புரவலர்களிடம் நன்றியுணர்வை ஏற்படுத்தியது என்ற குற்றச்சாட்டுக்கு வழிவகுத்தது.

போப் மற்றும் பேரரசர் சார்லஸின் ஒருங்கிணைந்த படைகளின் வீரர்களால் புளோரன்ஸ் முற்றுகையிடப்பட்டது. கிளர்ச்சியாளர்களின் தற்காலிக அரசாங்கம் மைக்கேலேஞ்சலோவை அனைத்து கோட்டைகளின் தலைவராக நியமித்தது. இந்த நகரம் 1531 இல் எடுக்கப்பட்டது மற்றும் புளோரன்சில் மெடிசி ஆட்சி மீட்கப்பட்டது. மைக்கேலேஞ்சலோ தொடர்ந்து தேவாலயத்தில் பணியாற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

சிற்பங்களின் ஓவியங்களை முடித்த மைக்கேலேஞ்சலோ, புளோரன்ஸ் நகரை விட்டு, ரோம் நகருக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் இறக்கும் வரை பணியாற்றினார். அவரது வடிவமைப்பு முடிவுகளின்படி தேவாலயம் கட்டப்பட்டது மற்றும் அந்தந்த இடங்களில் முடிக்கப்படாத சிற்பங்கள் நிறுவப்பட்டன. புனிதர்கள் காஸ்மாஸ் மற்றும் டாமியன் ஆகியோரின் புள்ளிவிவரங்கள் சிற்பிகள்-உதவியாளர்களான மோன்டோர்சோலி மற்றும் ரஃபெல்லோ டா மாண்டெலூபோ ஆகியோரால் செய்யப்பட்டன.

கப்பெல்லா மெடிசி

மெடிசி சேப்பல் சான் லோரென்சோவின் நினைவுச்சின்ன வளாகத்தின் ஒரு பகுதியாகும். வயா லார்காவில் (இப்போது காவூர் வழியாக) ஒரு அரண்மனையில் வாழ்ந்த மெடிசி குடும்பத்தின் அதிகாரப்பூர்வ தேவாலயம் ஆகும். தேவாலயம் அவர்களே கல்லறை ஆனது. ஜியோவானி டி பிச்சி டி மெடிசி (இறந்தார் 1429) மெடிசி குடும்பத்தில் முதன்மையானவர், தன்னையும் அவரது மனைவி பிக்கார்டையும் புருனேலெச்சியின் சிறிய சாக்ரஸ்டியில் அடக்கம் செய்ய வாக்களித்தார். பின்னர், அவரது மகன் கோசிமோ தி எல்டர் தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். மெடிசிக்கு ஒரு குடும்ப கல்லறைக்கான திட்டம் 1520 ஆம் ஆண்டில் உருவானது, மைக்கேலேஞ்சலோ தேவாலயத்தின் மறுபுறத்தில் புருனேலெச்சியின் பழைய சாக்ரஸ்டிக்கு எதிரே அமைந்துள்ள புதிய சேக்ரிஸ்டியில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். இறுதியில், வருங்கால போப் கிளெமென்ட் VII, கார்டினல் கியுலியோ டி மெடிசி, அவரது குடும்ப உறுப்பினர்கள், லோரென்சோ தி மாக்னிஃபிசென்ட் மற்றும் அவரது சகோதரர்கள், லோரென்சோ, டியூக் ஆஃப் அர்பினோ (1492-1519) மற்றும் கியுலியானோ, நேமுரா டியூக் (1479-1516) ஆகியோருக்கு கல்லறை அமைக்கும் யோசனையை உருவாக்கினார்.

மெடிசி சேப்பல் 1524 இல் அதன் வெள்ளை சுவர்கள் மற்றும் pietra serena புருன்னெலெச்சியின் வடிவமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு உள்துறை. தேவாலயத்தின் நுழைவாயில் பின்புறம் அமைந்துள்ளது. மெடிசி சேப்பல் மூன்று பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது:

• க்ரிப்ட்
• சுதேச தேவாலயம் (கப்பெல்லா டீ பிரின்சிபி)
• புதிய புதையல்

மெடிசி சேப்பலைப் பார்வையிடவும்

• மெடிசி தேவாலயம்
• கபெல் மெடிசி
• அருகில் 6 வயதான பியாஸ்ஸா மடோனா டெக்லி ஆல்டோபிராண்டினி
• பியாஸாவிலிருந்து மெடிசி தேவாலயத்திற்கு நுழைவு. எஸ். லோரென்சோ

வேலை நேரம்:

• தினசரி 8:15 முதல் 13:50 வரை
• மார்ச் 19 முதல் நவம்பர் 3 வரை மற்றும் டிசம்பர் 26 முதல் ஜனவரி 5 வரை 8:15 முதல் 17:00 வரை.
• மூடப்பட்டது: மாதத்தின் இரண்டாவது மற்றும் நான்காவது ஞாயிறு; முதல், மூன்றாவது, மாதத்தின் ஐந்தாவது திங்கள்; புத்தாண்டு, மே 1, டிசம்பர் 25.

நுழைவுச் சீட்டு:

• முழு விலை: 6,00 €
• தள்ளுபடி: 00 3.00 (18 முதல் 25 வயது குழந்தைகள், பள்ளி ஆசிரியர்கள்)

மெடிசி சேப்பலில் என்ன பார்க்க வேண்டும்

முதல் மண்டபத்தில் மெடிசி தேவாலயங்கள்- மெடிசி குடும்ப கல்லறை, புவன்டலெண்டியால் வடிவமைக்கப்பட்டது, மெடிசிக்குப் பிறகு ஆட்சி செய்த லோரெய்ன் டியூக்ஸின் குடும்பத்திலிருந்து வந்த பெரிய பிரபுக்கள், கோசிமோ தி ஓல்ட், டொனாடெல்லோவின் கல்லறைகள் உள்ளன. இந்த அறையிலிருந்து நீங்கள் கபெல்லா டீ பிரின்சிப்பி வரை செல்லலாம் ( கப்பெல்லா dei பிரின்சிபி), அல்லது பிரின்ஸ்லி சேப்பல், இதன் பதிவு XVIII நூற்றாண்டு வரை நீடித்தது மற்றும் டஸ்கனியின் பெரிய பிரபுக்கள் புதைக்கப்பட்ட இடம்: கோசிமோ III, பிரான்செஸ்கோ I, கோசிமோ I, ஃபெர்டினாண்ட் I, கோசிமோ II மற்றும் ஃபெர்டினாண்ட் II.

பிரின்ஸ்லி சேப்பலில் இருந்து, தாழ்வாரம் செல்கிறது புதிய கருவூலம்(சாக்ரெஸ்டியா நுவா), இது சான் லோரென்சோ தேவாலயத்தின் பழைய கருவூலத்திற்கு சமச்சீராக அமைந்துள்ளது. வீட்டு இளைய உறுப்பினர்களுக்காக ஒரு மறைவை உருவாக்க விரும்பிய மெடிசி குடும்பத்தைச் சேர்ந்த போப் லியோ எக்ஸ் அறிவுறுத்தலின் பேரில், மைக்கேலேஞ்சலோ கருவூலத்தைக் கட்டினார். இதன் விளைவாக சதுர அறை (11 x 11 மீ) மெடிசி சேப்பல் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

உட்புறத்தை வடிவமைப்பதில், சிற்பி முடிப்பதில் கவனம் செலுத்தினார் பழைய சாக்ரஸ்டி, புருனெல்லெச்சியின் திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டது. அவர் சுவர்களை செங்குத்து புல்லாங்குழல் கொரிந்திய பைலஸ்டர்களுடன் பிரித்து கிடைமட்ட கார்னிஸால் வெட்டினார். இதன் மூலம், மைக்கேலேஞ்சலோ புருனெல்லெச்சியின் விருப்பமான அலங்கார நுட்பத்தை நாடினார் - அடர் சாம்பல் கல்லின் வெளிப்பாடுகளுடன் ஒரு வெள்ளை சுவரை மாற்றியமைத்தார். இந்த "பிரேம்" அமைப்பு மைக்கேலேஞ்சலோ உயரத்தை நீட்ட முற்படுகிறது, இதற்காக அவர் மேல் அடுக்கின் லுனெட்டுகளில் ஜன்னல்களை உருவாக்குவதை சுருக்கி, குவிமாடம் சீசன்களை ஒரு முன்னோக்கு குறைப்பில் தருகிறார். கீழ் பைலஸ்டர்கள் மற்றும் கார்னிஸ் செதுக்கப்பட்ட கல்லறைகளின் பிரேம்களாக கருதப்படுகின்றன.

அத்தகைய ஒரு தீர்வில், முரண்பாடுகளின் கலவையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு புதிய, ஏற்கனவே மறுமலர்ச்சி, உள்துறை வடிவமைப்பின் கொள்கை, மிகத் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது. எளிமையான நுட்பங்களுடன் மைக்கேலேஞ்சலோ முன்னோடியில்லாத சுறுசுறுப்பை அடைகிறார், இது வேறுபட்ட கலை மொழியை உருவாக்குகிறது. மறுமலர்ச்சி காலத்திலிருந்து, திடீரென்று பரோக் சகாப்தத்தில் நம்மைக் காண்கிறோம்.

மெடிசி சேப்பலின் கல்லறைகள்

கல்லறைகளின் வடிவமைப்பில், மைக்கேலேஞ்சலோ மறுமலர்ச்சி அப்சிடெக்டரல் ஃப்ரேமிங்கின் நல்லிணக்கத்தையும் லேசான தன்மையையும் தீர்க்கமாக மீறுகிறார். பார்வைக்கு கனமான சிற்பங்கள் சர்கோபாகியின் சாய்வான இமைகளைப் பிடிப்பதில் சிரமத்துடன், அவற்றின் உருவகமான "பிரேம்களிலிருந்து" வெளியேற விரும்புவதாகத் தெரிகிறது. கிரிப்ட்களின் இறுக்கம், கல்லறைகளின் கனத்தன்மை மற்றும் வாழ்வதற்கான தீவிர ஆசை ஆகியவற்றின் உணர்வை இன்னும் துல்லியமாக தெரிவிக்க இயலாது. மைக்கேலேஞ்சலோ திட்டமிட்ட இரண்டு கல்லறைகளில் இருந்து பட்டம் பெற்றார். கோசிமோ தி ஓல்ட்டின் பேரன்கள் அவற்றில் புதைக்கப்பட்டுள்ளனர். ஹெல்மெட் லோரென்சோ, டியூக் ஆஃப் அர்பின் சித்தரிக்கிறது முதல் கல்லறையின் உருவக புள்ளிவிவரங்கள் "மாலை" மற்றும் "காலை" என்று அழைக்கப்படுகின்றன, இரண்டாவது - "இரவு" மற்றும் "பகல்".

புளோரன்ஸ், கிட்டத்தட்ட எந்த இத்தாலிய நகரத்தையும் போலவே, காட்சிகள், வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்கள், அனைத்து வகையான விலைமதிப்பற்ற கலைப்பொருட்கள் ஆகியவற்றால் நிரம்பி வழிகிறது. இந்த மிகுதியாக, நீங்கள் தவறவிட முடியாத இடங்கள் உள்ளன, மேலும் இந்த இடங்களில் ஒன்று மெடிசி சேப்பல். இது சான் லோரென்சோ தேவாலயத்தில் உள்ள நினைவு வளாகத்தின் ஒரு பகுதியாகும்.

கண்டிப்பாகச் சொல்வதானால், தேவாலயம் மூன்று பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது - 49 அடக்கம் செய்யப்பட்ட கிரிப்ட் மிகவும் பிரபலமான மெடிசி அல்ல; இளவரசர்களின் தேவாலயங்கள், அங்கு குடும்பத்தின் மிகவும் பிரபலமான பிரதிநிதிகளின் அஸ்தி ஓய்வெடுக்கிறது; மற்றும் புதிய சேக்ரிஸ்டி (சாக்ரெஸ்டியா நூவா).

பிந்தையவரின் வடிவமைப்பில்தான் பெரிய மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி பணியாற்றினார், மேலும் திட்டத்தின் வியத்தகு வரலாறு இருந்தபோதிலும், சிறந்த மாஸ்டரின் திறமை அதன் பல அம்சங்களை பிரதிபலித்தது. உண்மையில், இது மெடிசி சேப்பலைப் பற்றி பேசும்போது பெரும்பாலும் புதிய சாக்ரஸ்டி ஆகும்.

அங்கு செல்வது எப்படி, திறக்கும் நேரம்

புளோரன்சில் உள்ள மெடிசி சேப்பலைப் பார்வையிட விரும்பும் சுற்றுலாப் பயணிகளின் முக்கிய அடையாளமாக சான் லோரென்சோ தேவாலயம் உள்ளது. இது பியாஸ்ஸா டி சான் லோரென்சோ, 9 இல் அமைந்துள்ளது.

மெடிசி சேப்பல் சான் லோரென்சோ வளாகத்தின் ஒரு பகுதியாகும்

ஈர்ப்பு மிகவும் முக்கியமானது, இது சாத்தியமான அனைத்து வழிகாட்டி புத்தகங்களிலும் உள்ளது, எனவே அதைக் கண்டுபிடிப்பது ஒரு சிக்கலாக இருக்காது. பஸ் பாதை சி 1 தேவாலயத்திற்கு அருகில் ஓடுகிறது. நிறுத்தம் “சான் லோரென்சோ” என்று அழைக்கப்படுகிறது. அடுத்த நிறுத்தமான கப்பெல் மெடிசியிலும் நீங்கள் இறங்கலாம்.

மெடிசி சேப்பல் ஒவ்வொரு நாளும் 8:15 முதல் 18:00 வரை திறந்திருக்கும். வழக்கமான வார இறுதி - ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமை மற்றும் மாதத்தின் ஒவ்வொரு ஒற்றைப்படை திங்கள். மேலும், தேவாலயம் மிகப்பெரிய விடுமுறை நாட்களில் மூடப்பட்டுள்ளது - ஜனவரி 1 (புத்தாண்டு), டிசம்பர் 25 (கிறிஸ்துமஸ்) மற்றும் மே 1.

மெடிசி சேப்பல் மற்றும் லாரன்ஜியன் நூலகத்திற்கான டிக்கெட்டுகள் (சான் லோரென்சோ வளாகத்தில் உள்ள மற்றொரு மைக்கேலேஞ்சலோவின் திட்டம்) தனித்தனியாக வாங்கப்பட வேண்டும். டிக்கெட் அலுவலகம் 16:20 வரை திறந்திருக்கும். ஆறு வயதுக்குட்பட்ட குழந்தைகளுக்கு இலவச அனுமதி.

புளோரன்சில் உள்ள மெடிசி சேப்பல் மிகவும் பிரபலமான இடமாகும், எனவே உங்கள் டிக்கெட்டுகளை ஆன்லைனில் முன்பதிவு செய்யுங்கள்.

புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள ஒரே அழகிய புதைகுழியாக இல்லாமல், மெடிசி சேப்பல் மற்ற ஒத்த பொருட்களிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது. மைக்கேலேஞ்சலோ தனது திறமைகள் அனைத்தையும் ஆழ்ந்த சோகம் மற்றும் துக்கத்தின் சூழ்நிலையை தேவாலயத்தில் உருவாக்கினார் - இங்கே எல்லாம் மரணத்தின் கருப்பொருளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

இயற்கை ஒளியின் தன்மை கூட மிகவும் குறியீடாகும். இறந்தவர்களுடனான சர்கோபாகி அமைந்துள்ள மிகக் கீழே, இது எல்லாவற்றிலும் இருண்டது. உயர்ந்த, வெளியில் இருந்து அதிக ஒளி கட்டிடத்திற்குள் செல்கிறது. இது ஆன்மாவின் அழியாமையையும், ஒரு நபரின் பூமிக்குரிய வாழ்க்கை முடிந்தபின் ஒளியின் ராஜ்யத்திற்கு மாறுவதையும் குறிக்கிறது.

லோரென்சோ தி மாக்னிஃபிசென்ட் மற்றும் அவரது சகோதரர் கியுலியானோ ஆகியோரின் கல்லறைகளுக்கு மேலே, மைக்கேலேஞ்சலோவின் "மடோனா அண்ட் சைல்ட்", புனிதர்கள் காஸ்மாஸ் மற்றும் டொமினஸின் சிற்பங்கள்

மெடிசி சேப்பலில் உள்ள மைய பொருள் பலிபீடம். ஆனால் எந்த வகையிலும் அவர் ஒரு கலை மற்றும் அழகியல் பார்வையில் மிகுந்த ஆர்வம் காட்டவில்லை.

பலிபீடத்தின் வலது மற்றும் இடது பக்கங்களில் நெமோர்ஸின் டியூக்ஸ் கியுலியானோ மற்றும் அர்பினோவின் லோரென்சோவின் கல்லறைகள் உள்ளன. பலிபீடத்திற்கு நேர் எதிரே, எதிர் சுவரில், ஒரு நீளமான அஸ்திவாரத்தில், மேலும் இரண்டு மெடிசிஸின் சாம்பலை ஓய்வெடுக்கவும் - லோரென்சோ தி மாக்னிஃபிசென்ட் மற்றும் அவரது உடன்பிறப்பு கியுலியானோ.

ஒரு சக்திவாய்ந்த குடும்பத்தின் இந்த இரண்டு பிரதிநிதிகளும் ஒரு காலத்தில் "அடுத்த வீட்டுக்கு" புதைக்கப்பட்டிருந்த அவர்களின் பெயர்களைக் காட்டிலும் மிக முக்கியமான நபர்களாக இருந்தனர். ஆனால் அவற்றின் சர்கோபாகி மிகவும் எளிமையாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது - மறைவில் மைக்கேலேஞ்சலோவின் மூன்று சிலைகள் உள்ளன - புனிதர்கள் காஸ்மாஸ் மற்றும் டாமியன், மற்றும் "மடோனா மற்றும் குழந்தை". பிந்தையது தேவாலயத்தில் சோகம் இல்லாத ஒரே சிற்பம், ஆனால் தாய் மற்றும் குழந்தையின் நெருக்கத்தின் ஒரு பாடல் பிரதிபலிப்பால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது.

லோரென்சோ தி மாக்னிஃபிசென்ட் ஒரு முக்கிய அரசியல்வாதி மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் போது புளோரண்டைன் குடியரசின் தலைவராக இருந்தார். மைக்கேலேஞ்சலோவிடம் இருந்து அவரது கல்லறையும் அவரது சகோதரரும் ஏன் இவ்வளவு குறைந்தபட்ச வடிவமைப்பைப் பெற்றார்கள் என்று பலர் இயல்பாகவே ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்.

பதில் உண்மையில் மிகவும் எளிது. லோரென்சோ அர்பின்ஸ்கி மற்றும் கியுலியானோ நெமுர்ஸ்கி ஆகியோர் மெடிசி குடும்பத்தில் முதன்முதலில் டூக்கல் பட்டங்களைப் பெற்றனர். அவற்றுள் நிலப்பிரபுத்துவ காலம் இந்த சூழ்நிலை உண்மையானதை விட மிக முக்கியமானது வரலாற்று பங்கு இந்த அல்லது அந்த நபரின்.

லோரென்சோ அர்பின்ஸ்கியின் கல்லறையை அலங்கரிக்கும் "காலை" (பெண்) மற்றும் "மாலை" (ஆண்)

டூரக்ஸ் ஆஃப் லோரென்சோ மற்றும் கியுலியானோ மெடிசியின் சர்கோபாகி சிற்பங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே பிரபலமான மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு இன்னும் புகழ் வந்தது. இவை "நாள்" என்று அழைக்கப்படுபவை. "காலை" மற்றும் "மாலை" என்ற சிற்பங்கள் லோரென்சோ அர்பின்ஸ்கியின் கல்லறையிலும், "பகல்" மற்றும் "இரவு" - கியுலியானோ நெமுர்ஸ்கியின் சர்கோபகஸில் நிறுவப்பட்டுள்ளன.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் வாழ்நாளில் கூட, "நைட்" என்ற சிற்பம் அதன் ஆழ்ந்த சோகத்துடன் படைப்பாளியின் சமகாலத்தவர்கள் மீது அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. மெடிசி சேப்பலுக்கான பார்வையாளர்களின் ஏராளமான மதிப்புரைகளுக்கு சான்றாக, இந்த எண்ணிக்கை இப்போது அதே மனநிலையை உருவாக்குகிறது.

கியுலியானோ நெமுர்ஸ்கியின் கல்லறைக்கு மேலே மைக்கேலேஞ்சலோவால் "பகல்" (ஆண்) மற்றும் "இரவு" (பெண்) புள்ளிவிவரங்கள் நிறுவப்பட்டன

விவரிக்கப்பட்டுள்ள அனைத்தும் மைக்கேலேஞ்சலோவின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள், இது தேவாலயத்தின் உள்துறை அலங்காரத்தின் வேலையின் போது உருவாக்கப்பட்டது. மெடிசி சேப்பலை உருவாக்கிய வரலாற்றை நீங்கள் அறிந்து கொள்ளும்போது இந்த கலைப் படைப்பின் உண்மையான மகத்துவத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வு வருகிறது.

படைப்பின் வரலாறு

சான் லோரென்சோவின் புளோரண்டைன் தேவாலயத்தின் புனரமைப்பு தொடர்பாக போப் லியோ எக்ஸ் (ஜியோவானி மெடிசி) இன் அசல் திட்டங்கள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை.

மெடிசி குடும்ப ஆலயத்திற்கு ஒரு புதிய முகப்பை உருவாக்க போப் விரும்பினார், இந்த லட்சிய பணியை நிறைவேற்ற மைக்கேலேஞ்சலோவை அழைத்தார். புதிய முகப்பில் சிறந்த இத்தாலிய கலைஞர்களின் திறமைகளின் அனைத்து சக்தியையும் உள்ளடக்குவதும், இதனால் மெடிசி குடும்பத்தின் சக்தியை உறுதிப்படுத்துவதும் குறிக்கோளாக இருந்தது.

மைக்கேலேஞ்சலோ புளோரன்ஸ் வந்து 1514 இல் பணியைத் தொடங்கினார். இருப்பினும், பளிங்கு குவாரிகளில் சிற்பி கழித்த முதல் முறை வீணாகிவிட்டது. போப் லியோ எக்ஸ் களியாட்டத்திற்கு "பிரபலமானவர்", மற்றும் ஒரு பெரிய முகப்பை உருவாக்க போதுமான பணம் இல்லை. போப்பின் மரணத்திற்குப் பிறகு, இந்த திட்டம் நம்பிக்கையற்ற முறையில் முடக்கப்பட்டது.

சான் லோரென்சோவின் பசிலிக்காவின் முகப்பில் இன்றுவரை முடிக்கப்படவில்லை

இருப்பினும், அந்த நேரத்தில் மைக்கேலேஞ்சலோவின் பெயர் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, லட்சிய சிற்பியுடன் ஒத்துழைப்பை மீண்டும் தொடங்க மெடிசி குடும்பம் எல்லா செலவிலும் முடிவு செய்தது. எனவே, கார்டினல் கியுலியோ மெடிசியின் முன்முயற்சியின் பேரில், சான் லோரென்சோ தேவாலயத்தின் பிரதேசத்தில் ஒரு புதிய தேவாலயத்தை முடிக்கும் யோசனை பிறந்தது (கார்னிஸின் உயரம் வரை, 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் புதிய சாக்ரிஸ்டியா அமைக்கப்பட்டது).

கருத்து மற்றும் திட்டங்கள்

புளோரன்சில் உள்ள எதிர்கால மெடிசி சேப்பலில் டியூக்ஸ் லோரென்சோ மற்றும் கியுலியானோ ஆகியோரின் கல்லறைகளின் இடம் முதலில் கருத்தரிக்கப்பட்டது. மைக்கேலேஞ்சலோ அவற்றை தேவாலயத்தின் மையத்தில் நிறுவ திட்டமிட்டார், ஆனால் பின்னர் கலைஞர் நினைவுச்சின்னங்களின் மிகவும் பாரம்பரியமான, பக்கத்திலிருந்து சுவர் அமைப்பை நோக்கி சாய்ந்தார். அவரது திட்டத்தின் படி, கல்லறைகளை அடையாள சிற்பங்களால் அலங்கரிக்க வேண்டும், அவற்றுக்கு மேலே உள்ள லுனெட்டுகள் ஓவியங்களால் வரையப்பட்டிருந்தன.

லோரென்சோ மற்றும் கியுலியானோ ஆகியோரின் சிற்பங்கள் குறியீடாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன - அவை அவற்றின் உண்மையான முன்மாதிரிகளின் தோற்றத்தை பிரதிபலிக்கவில்லை. கலைஞரின் நிலை இதுதான், அவர் உண்மையான நபர்களின் துல்லியமான படங்களின் கலைகளில் உருவப்படங்கள் மற்றும் பிற வடிவங்களின் மீது மிகவும் விளக்கமுடியாத எதிர்மறையான அணுகுமுறையால் அறியப்பட்டார்.

எனவே, புள்ளிவிவரங்களின் முகங்கள் தங்களை ஒரு சிறந்த பொதுமைப்படுத்தலாக முன்வைத்தன. அன்றைய ஓட்டத்தின் உருவக புள்ளிவிவரங்கள் பிரபுக்களின் வாழ்க்கையின் விரைவான தன்மையைக் குறிக்கும்.

மெடிசி டியூக்கின் சிற்பங்கள் அவற்றின் முன்மாதிரிகளின் உண்மையான தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை

கல்லறைகளுக்கு அருகே தரையில் நதி கடவுள்களின் புள்ளிவிவரங்கள் இருப்பதையும் இந்த திட்டம் கருதுகிறது; கவசங்கள், மாலைகள் மற்றும் நான்கு உருவங்களை சிறுவர்களின் கல்லறைகளுக்கு மேல் வைக்க திட்டமிடப்பட்டது. ஆனால், பல சூழ்நிலைகள் காரணமாக, திட்டமிடப்பட்ட எல்லாவற்றிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் இருந்தது.

மெடிசியுடன் மோதல்

மைக்கேலேஞ்சலோ 45 வயதாக இருந்தபோது மெடிசி சேப்பலின் உள்துறை அலங்கார வேலைகளைத் தொடங்கினார். திட்டத்தின் ஆடம்பரம் அவரை சிறிதும் பயமுறுத்தவில்லை. மாஸ்டர் ஏற்கனவே இருந்தபோதிலும், அந்த நேரத்தில், மிகவும் வயதானவர், அவர் தனது அனைத்து ஆர்வத்தோடும் திட்டத்தை செயல்படுத்தத் தொடங்கினார். அவரது வாழ்க்கையின் நேரம் பாதி நேரத்தை கடக்கவில்லை என்பதை அவர் அறிந்திருப்பதைப் போல (கலைஞர் மிகவும் வயதான காலத்தில் இறந்தார் - 88 ஆண்டுகள்).

மெடிசி சேப்பலின் முக்கிய வடிவமைப்பு கூறுகள் குறித்த வேலை கிட்டத்தட்ட 15 ஆண்டுகள் ஆனது. இந்த நேரத்தில், அசல் யோசனையை மீண்டும் மீண்டும் சரிசெய்ய வேண்டியிருந்தது, இது மைக்கேலேஞ்சலோவை பெரிதும் எரிச்சலூட்டியது, இறுதியில், அவர் முடிவில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை.

அதே நேரத்தில், மெடிசி குடும்பத்துடனான அவரது உறவு விரைவாக மோசமடைந்தது. இறுதியாக, 1527 ஆம் ஆண்டில், புளோரண்டைன்களின் குடியரசுக் கட்சி எண்ணம் கொண்ட ஒரு பகுதி மெடிசிக்கு எதிராக கிளர்ந்தெழுந்தது, பிந்தையவர்கள் தப்பி ஓட வேண்டியிருந்தது. இந்த மோதலில், மைக்கேலேஞ்சலோ கிளர்ச்சியாளர்களின் பக்கத்தில் இருந்தார்.

புளோரன்ஸ் தற்காலிக அரசாங்கத்தின் தலைமையில் நீண்ட காலம் இருக்கவில்லை. பேரரசர் சார்லஸ் மற்றும் போப்பின் ஒருங்கிணைந்த படைகள் நகரத்தை முற்றுகையிட்டன. மைக்கேலேஞ்சலோ அனைத்து கோட்டைகளின் தலைவராக நியமிக்கப்பட்டார்.

செயிண்ட் காஸ்மாஸின் உருவத்தை மைக்கேலேஞ்சலோவின் உதவியாளர் ஜியோவானி மோன்டோர்சோலி சுத்திகரித்தார்

புகைப்படங்கள்: சைல்கோ, ரூஃபஸ் 46, ரபே!, யானிக் கேர்ர்

லோரென்சோ அரண்மனையில் (1489-1492)

ஜெ.வாசரி. உருவப்படம் லோரென்சோ டி மெடிசி... புளோரன்ஸ், உஃபிஸி கேலரி

"மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு உதவவும், அவரை தனது பாதுகாப்பிற்குள் கொண்டு செல்லவும் முடிவுசெய்து, அவர் தனது தந்தை லோடோவிகோவை அழைத்து, இதைப் பற்றி அவரிடம் சொன்னார், அவர் மைக்கேலேஞ்சலோவை தனது சொந்த மகனைப் போலவே நடத்துவார் என்று கூறினார், அதற்கு அவர் விருப்பத்துடன் ஒப்புக்கொண்டார். அதன்பிறகு அவருக்கு ஒரு அறை கொடுத்தார் சொந்த வீடு அவருக்கு சேவை செய்யும்படி கட்டளையிட்டார், ஆகவே, அவர் எப்பொழுதும் தனது மகன்களுடனும், மகத்துவத்துடன் இருந்த மற்ற தகுதியான மற்றும் உன்னதமான நபர்களுடனும் மேஜையில் அமர்ந்தார்; டொமினிகோவில் அனுமதிக்கப்பட்ட அடுத்த ஆண்டு, மைக்கேலேஞ்சலோ தனது பதினைந்தாம் அல்லது பதினாறாம் ஆண்டில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஇவை அனைத்தும் நடந்தன, மேலும் 1492 இல் தொடர்ந்த மாக்னிஃபிசென்ட் லோரென்சோ இறக்கும் வரை அவர் இந்த வீட்டில் நான்கு ஆண்டுகள் கழித்தார். இந்த நேரத்தில், மைக்கேலேஞ்சலோ இந்த உள்ளடக்கத்தை சிக்னரிடமிருந்து ஒரு மாதத்திற்கு ஐந்து டக்கட் அளவுக்கு தனது தந்தையை ஆதரிப்பதற்காகவும், அவரைப் பிரியப்படுத்தவும், சிக்னர் அவருக்கு ஒரு சிவப்பு ஆடை அணிந்து, தனது தந்தைக்கு சுங்கத்தில் ஏற்பாடு செய்தார் "வசரி

சிற்பியின் சிறந்த திறமையின் ஆரம்பகால வெளிப்பாடு மைக்கேலேஞ்சலோ இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி கலாச்சாரத்தின் மிக அற்புதமான மற்றும் பெரிய மையங்களில் ஒன்றான லோரென்சோ மெடிசியின் நீதிமன்றத்திற்கு அணுகலை வழங்குகிறது. புளோரன்ஸ் ஆட்சியாளர் பிகோ டெல்லா மிராண்டோலா, நியோபிளாடோனிஸ்ட் பள்ளியின் தலைவர் மார்சிலியோ ஃபிசினோ, கவிஞர் ஏஞ்சலோ பொலிஜியானோ, கலைஞர் சாண்ட்ரோ போடிசெல்லி போன்ற பிரபல தத்துவஞானிகள், கவிஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்களை ஈர்க்க முடிந்தது. அங்கு மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு மெடிசி குடும்பத்தின் இளம் பிரதிநிதிகளைச் சந்திக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது, அவர்களில் இருவர் பின்னர் போப்பர்களாக மாறினர் (லியோ எக்ஸ் மற்றும் கிளெமென்ட் VII).

ஜியோவானி டி மெடிசி பின்னர் போப் லியோ எக்ஸ் ஆனார். அந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு இளைஞன் மட்டுமே என்றாலும், அவர் ஏற்கனவே கார்டினலாக நியமிக்கப்பட்டார் கத்தோலிக்க தேவாலயம்... மைக்கேலேஞ்சலோ கியுலியானோ மெடிசியையும் சந்தித்தார். பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, ஏற்கனவே புகழ்பெற்ற சிற்பி மைக்கேலேஞ்சலோ தனது கல்லறையில் பணிபுரிந்தார்.

மெடிசி நீதிமன்றத்தில், மைக்கேலேஞ்சலோ தனது சொந்த மனிதராகி, அறிவொளி பெற்ற கவிஞர்கள் மற்றும் மனிதநேயவாதிகளின் வட்டத்தில் விழுகிறார். லோரென்சோ ஒரு அற்புதமான கவிஞர். லோரென்சோவின் ஆதரவின் கீழ் உருவாக்கப்பட்ட பிளாட்டோனிக் அகாடமியின் கருத்துக்கள், இளம் சிற்பியின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை உருவாக்குவதில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. சரியான வடிவத்தைத் தேடுவதன் மூலம் அவர் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார் - முக்கியமானது, நியோபிளாடோனிஸ்டுகளின் கூற்றுப்படி, கலையின் பணி.

லோரென்சோ மெடிசியின் வட்டத்தின் சில முக்கிய யோசனைகள் மைக்கேலேஞ்சலோவின் பிற்கால வாழ்க்கையில், குறிப்பாக கிறிஸ்தவ பக்திக்கும் பேகன் உணர்திறனுக்கும் இடையிலான முரண்பாட்டிற்கு உத்வேகம் மற்றும் வேதனையை அளித்தன. பேகன் தத்துவம் மற்றும் கிறிஸ்தவ கோட்பாடுகளை சரிசெய்ய முடியும் என்று நம்பப்பட்டது (இது ஃபிசினோவின் புத்தகங்களில் ஒன்றின் தலைப்பில் பிரதிபலிக்கிறது - "ஆன்மாவின் அழியாத தன்மையின் பிளேட்டோவின் இறையியல்"); எல்லா அறிவும், சரியாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டால், தெய்வீக சத்தியத்தின் திறவுகோல். மனித உடலில் பொதிந்துள்ள உடல் அழகு ஆன்மீக அழகின் பூமிக்குரிய வெளிப்பாடாகும். உடல் அழகை மகிமைப்படுத்தலாம், ஆனால் இது போதாது, ஏனென்றால் உடல் ஆத்மாவின் சிறை, அதன் படைப்பாளரிடம் திரும்ப முற்படுகிறது, ஆனால் இதை மரணத்தில் மட்டுமே நிறைவேற்ற முடியும். பிக்கோ டெல்லா மிராண்டோலாவின் கூற்றுப்படி, வாழ்க்கையில் ஒரு நபருக்கு சுதந்திரமான விருப்பம் உள்ளது: அவர் தேவதூதர்களிடம் ஏறலாம் அல்லது மயக்கமடைந்த விலங்கு நிலையில் மூழ்கலாம். இளம் மைக்கேலேஞ்சலோ மனிதநேயத்தின் நம்பிக்கையான தத்துவத்தால் பாதிக்கப்பட்டு நம்பினார் முடிவில்லா சாத்தியக்கூறுகள் மனிதன். ஆடம்பரமான மெடிசி அறைகளில், புதிதாக திறக்கப்பட்ட பிளாட்டோனிக் அகாடமியின் வளிமண்டலத்தில், ஏஞ்சலோ பொலிஜியானோ மற்றும் பிக்கோ மிராண்டோல்ஸ்கி போன்றவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதில், சிறுவன் ஒரு இளைஞனாக மாறி, உளவுத்துறையிலும் திறமையிலும் முதிர்ச்சியடைந்தான்.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் யதார்த்தத்தை ஒரு பொருளில் பொதிந்திருப்பது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நியோபிளாடோனிஸ்டுகளுக்கு செல்கிறது. அவரைப் பொறுத்தவரை, சிற்பம் என்பது "தனிமைப்படுத்துதல்" அல்லது ஒரு கல் தொகுதியில் இணைக்கப்பட்ட ஒரு உருவத்தை விடுவித்தல். "முடிக்கப்படாதது" என்று தோன்றும் அவரது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க சில செல்வாக்குமிக்க படைப்புகள் வேண்டுமென்றே அவ்வாறு விடப்படலாம் என்பது விலக்கப்படவில்லை, ஏனென்றால் "விடுதலையின்" இந்த கட்டத்தில்தான் இந்த வடிவம் கலைஞரின் நோக்கத்தை மிகவும் போதுமானதாகக் கொண்டுள்ளது.

ஆடம்பரத்தால் சூழப்பட்டுள்ளது அழகான ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்கள், மெடிசி அரண்மனையின் அழகிய உட்புறங்களில், பண்டைய கலாச்சாரத்தின் நினைவுச்சின்னங்களின் பணக்கார சேகரிப்புக்கான அணுகலைக் கொண்டுள்ளன - நாணயங்கள், பதக்கங்கள், தந்த கேமியோக்கள், நகைகள் - மைக்கேலேஞ்சலோ நுண்கலைகளின் அடிப்படைகளைப் பெற்றார். இந்த காலகட்டத்தில்தான் அவர் சிற்பத்தை தனது வாழ்க்கையின் படைப்பாகத் தேர்ந்தெடுத்தார். லோரென்சோ மெடிசியின் நீதிமன்றத்தின் உயர் சுத்திகரிக்கப்பட்ட கலாச்சாரத்தில் சேர்ந்தார், அக்காலத்தின் முன்னணி சிந்தனையாளர்களின் கருத்துக்களில் ஊக்கமளித்தார், பண்டைய பாரம்பரியம் மற்றும் அவரது உடனடி முன்னோடிகளின் உயர் திறமை ஆகியவற்றில் தேர்ச்சி பெற்ற மைக்கேலேஞ்சலோ தொடங்கினார் சுயாதீன படைப்பாற்றல், மெடிசி சேகரிப்புக்கான சிற்பங்கள் குறித்த வேலையைத் தொடங்குதல்.

ஆரம்பகால படைப்புகள் (1489-1492)

"இருப்பினும், மாக்னிஃபிசென்ட் லோரென்சோவின் தோட்டத்திற்கு திரும்புவோம்: இந்த தோட்டம் பழங்காலங்களால் நிரம்பி வழிகிறது மற்றும் மிகச்சிறந்த ஓவியங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது, இவை அனைத்தும் இந்த இடத்தில் அழகுக்காகவும், படிப்பிற்காகவும், மகிழ்ச்சிக்காகவும் சேகரிக்கப்பட்டன, அதற்கான சாவிகள் எப்போதும் மைக்கேலேஞ்சலோவால் வைக்கப்பட்டன, மற்றவர்களை விட மிக உயர்ந்தவை. அவரது எல்லா செயல்களிலும், எப்போதும் அவரது தயார்நிலையை உயிரோட்டமான விடாமுயற்சியுடன் காட்டினார். பல மாதங்களுக்கு அவர் கார்மைனில் வரைந்தார் ஓவியம் மசாகியோஇந்த படைப்புகளை மிகவும் திறம்பட இனப்பெருக்கம் செய்வது கலைஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் அல்லாதவர்கள் இருவரும் வியப்படைந்தது, மேலும் அவரது புகழ் "வசரி" உடன் அவரிடம் பொறாமை அதிகரித்தது

லோரென்சோ மெடிசியின் நீதிமன்றத்தில், மாக்னிஃபிசென்ட் லோரென்சோ, சூழப்பட்டுள்ளது திறமையான மக்கள், மனிதநேய சிந்தனையாளர்கள், கவிஞர்கள், கலைஞர்கள், ஒரு தாராளமான மற்றும் கவனமுள்ள ஒரு பிரபுவின் அனுசரணையில், கலை ஒரு வழிபாடாக மாறிய அரண்மனையில், மைக்கேலேஞ்சலோவின் முக்கிய தொழில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது - சிற்பம். இந்த கலை வடிவத்தில் அவரது ஆரம்பகால படைப்புகள் அவரது திறமையின் உண்மையான நோக்கத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. இயற்கையின் ஆய்வின் அடிப்படையில் பதினாறு வயது சிறுவனால் உருவாக்கப்பட்ட சிறிய நிவாரண பாடல்களும் சிலைகளும், ஆனால் முற்றிலும் பழமையான மனப்பான்மையுடன் செயல்படுத்தப்படுகின்றன, அவை கிளாசிக்கல் அழகு மற்றும் பிரபுக்களால் ஊக்கப்படுத்தப்பட்டுள்ளன:
- சிரிக்கும் விலங்கின் தலை(1489, சிலை பிழைக்கவில்லை),
- அடிப்படை நிவாரணம் "படிக்கட்டுகளில் மடோனா" அல்லது "மடோனா டெல்லா ஸ்கலா"(1490-1492, புனாரொட்டி அரண்மனை, புளோரன்ஸ்),
- அடிப்படை நிவாரணம் "நூற்றாண்டு போர்" (சி. 1492, புவனாரோட்டி அரண்மனை, புளோரன்ஸ்),
- "ஹெர்குலஸ்" (1492, சிலை பிழைக்கவில்லை),
- மர சிலுவை (சி. 1492, சர்ச் ஆஃப் சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோ, புளோரன்ஸ்).

"மடோனா அட் தி ஸ்டேர்ஸ்" பளிங்கு பாஸ்-நிவாரணம் (1490-1492)

மைக்கேலேஞ்சலோவின் மடோனா அட் தி ஸ்டேர்ஸ், சி. 1490-1491 இத்தாலியன் மடோனா டெல்லா ஸ்கலா பளிங்கு. காசா புவனாரோட்டி, புளோரன்ஸ், இத்தாலி

பளிங்கு அடிப்படை-நிவாரணம். துண்டு. 1490-1492 மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி. புளோரன்ஸ், புவனாரோட்டி அருங்காட்சியகம்

"அதே லியோனார்டோ பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தனது மாமாவின் நினைவாக கடவுளின் தாயுடன் ஒரு அடிப்படை நிவாரணமாக தனது வீட்டில் வைத்திருந்தார், மைக்கேலேஞ்சலோ தன்னுடைய கையால் பளிங்கிலிருந்து செதுக்கப்பட்டார், ஒரு முழங்கைக்கு மேல்; அதில், அந்த நேரத்தில் ஒரு இளைஞனாக இருந்ததோடு, டொனடெல்லோவின் முறையை இனப்பெருக்கம் செய்ய கருத்தரித்த அவர், அதை வெற்றிகரமாகச் செய்தார், அந்த எஜமானரின் கையை நீங்கள் பார்ப்பது போல, ஆனால் இங்கே இன்னும் கருணையும் வரைபடமும் இருக்கிறது. லியோனார்டோ இந்த வேலையை டியூக் கோசிமோ மெடிசிக்கு வழங்கினார், அவர் ஒரு வகையான விஷயமாக மதிக்கிறார், ஏனெனில் இந்த சிற்பத்தைத் தவிர வேறு எந்த அடிப்படை நிவாரணமும் மைக்கேலேஞ்சலோவின் கையால் இல்லை. "வசரி

தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், மைக்கேலேஞ்சலோ முதன்மையாக ஒரு சிற்பியாக செயல்படுகிறார். ஏற்கனவே முதல் படைப்புகள் அவரது அசல் தன்மைக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன, மேலும் புதிய அம்சங்களால் குறிக்கப்பட்டுள்ளன, ஆசிரியர்கள் அவனால் கொடுக்க முடியவில்லை: ஓவியர் டொமினிகோ கிர்லாண்டாயோ மற்றும் சிற்பி பெர்டோல்டோ. அவரது முதல் நிவாரணம் "மடோனா அட் தி ஸ்டேர்ஸ்" (1489-1492, புளோரன்ஸ், மியூசியம் புவனாரோட்டி), அவருக்கு பதினாறு வயதாக இருந்தபோது பளிங்கில் செதுக்கப்பட்டுள்ளது, படங்களின் பிளாஸ்டிக் சக்தியில் அவரது முன்னோடிகளின் படைப்புகளிலிருந்து வேறுபடுகிறது, நூற்றுக்கணக்கான முறை பயன்படுத்தப்பட்ட கருப்பொருளின் விளக்கத்தின் தீவிரத்தன்மையால் வலியுறுத்தப்பட்டது.

15 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய சிற்பிகளுக்கு பாரம்பரியமான, குறைந்த, நேர்த்தியான நிவாரண நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி மடோனா அட் தி ஸ்டேர்கேஸ் தயாரிக்கப்படுகிறது, இது டொனடெல்லோவின் நிவாரணங்களை நினைவூட்டுகிறது, அதனுடன் அவர் படிக்கட்டுகளின் மேல் படிகளில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள குழந்தைகள் (புட்டி) இருப்பதன் மூலமும் தொடர்புடையவர். படிக்கட்டுகளின் அடிப்பகுதியில் ஒரு மடோனா தனது கைகளில் ஒரு குழந்தையுடன் இருக்கிறார் (எனவே நிவாரணத்தின் பெயர்). இந்த முப்பரிமாண நிவாரணத்தின் வடிவங்களை வடிவமைப்பதன் நுட்பமான தரம் ஒரு அழகிய தன்மையை அளிக்கிறது, இந்த வகை சிற்பத்தின் ஓவியத்துடன் இணைப்பை வலியுறுத்துவது போல. மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு ஓவியருடன் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார் என்ற உண்மையை நாம் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், இந்த குறிப்பிட்ட வகை சிற்பம் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய விளக்கத்திற்கு முதலில் அவர் முறையிட்டதற்கான காரணம் தெளிவாகிறது. இருப்பினும், இளம் மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு பாரம்பரியமற்ற பிம்பத்தின் சாதனைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு தருகிறார்: மடோனா மற்றும் கிறிஸ்து குழந்தை சக்தி மற்றும் உள் நாடகம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன, குவாட்ரோசெண்டோவின் கலைக்கு அசாதாரணமானது.

நிவாரணத்தில் முக்கிய இடம் மடோனாவுக்கு சொந்தமானது. அவரது உருவம் பண்டைய ரோமானிய கலையின் பாரம்பரியத்துடன் தொடர்புடையது. இருப்பினும், அவளுடைய சிறப்பு செறிவு, ஒரு வலுவான ஒலி குறிப்பு, சக்திவாய்ந்த கைகள் மற்றும் கால்களின் மாறுபாடு, அவளது நீண்ட அங்கியின் அழகிய மெல்லிசை மடிப்புகளின் கருணை மற்றும் விளக்க சுதந்திரம், திறமையற்ற வலிமையுடன் அவளது கைகளில் ஒரு அற்புதமான குழந்தை - இவை அனைத்தும் மைக்கேலேஞ்சலோவிலிருந்து வந்தவை. இங்கு காணப்படும் சிறப்பு சுருக்கம், அடர்த்தி, கலவையின் சமநிலை, பல்வேறு அளவுகள் மற்றும் விளக்கங்களின் தொகுதிகள் மற்றும் வடிவங்களின் திறமையான சுருக்கம், வரைபடத்தின் துல்லியம், புள்ளிவிவரங்களின் கட்டுமானத்தின் சரியான தன்மை, விவரங்களை செயலாக்குவதில் நுணுக்கம் ஆகியவை அவரது அடுத்தடுத்த படைப்புகளை எதிர்பார்க்கின்றன. "மடோனா பை ஸ்டேர்ஸ்" மற்றும் எதிர்காலத்தில் கலைஞரின் பல படைப்புகளை வகைப்படுத்தும் ஒரு அம்சமும் உள்ளது - ஒரு பெரிய உள் முழுமை, செறிவு, வெளிப்புற அமைதியுடன் வாழ்க்கையை அடிப்பது.

15 ஆம் நூற்றாண்டு மடோனாக்கள் அழகாகவும் ஓரளவு உணர்ச்சிகரமானதாகவும் உள்ளன. மைக்கேலேஞ்சலோவின் மடோனா துன்பகரமானவர், தன்னைத்தானே மூழ்கடித்துள்ளார், அவர் ஒரு ஆடம்பரமான தேசபக்தர் அல்ல, குழந்தை மீதான தனது அன்பைத் தொடும் ஒரு இளம் தாய் கூட அல்ல, ஆனால் அவரது மகிமையை அறிந்த ஒரு கடுமையான மற்றும் ஆடம்பரமான கன்னி, அவருக்காகத் தயாரிக்கப்பட்ட சோகமான சோதனையைப் பற்றி அறிந்தவர்.

மைக்கேலேஞ்சலோ மேரியைச் சிற்பமாகக் காட்டினார், ஒரு குழந்தையை மார்பில் பிடித்துக்கொண்டு எதிர்காலத்தை தீர்மானிக்க வேண்டியிருந்தது - தனக்கான எதிர்காலம், குழந்தைக்காக, உலகத்திற்காக. பாஸ்-நிவாரணத்தின் முழு இடது பக்கமும் கனமான படிக்கட்டு படிகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. மரியா படிக்கட்டுகளின் வலதுபுறத்தில் ஒரு பெஞ்சில் சுயவிவரத்தில் அமர்ந்திருக்கிறார்: மரியாவின் வலது தொடையின் பின்னால், தனது குழந்தையின் காலடியில் எங்காவது ஒரு அகலமான கல் பலஸ்து உடைந்ததாகத் தோன்றியது. கடவுளின் தாயின் தீவிரமான மற்றும் பதட்டமான முகத்தைப் பார்க்கும் பார்வையாளர், அவள் என்ன தீர்க்கமான தருணங்களை அனுபவித்து வருகிறாள் என்பதை உணரமுடியாது, இயேசுவை மார்பில் பிடித்துக் கொண்டு, தன் கையில் உள்ள எடையை எடையுள்ளதைப் போல, தன் மகன் சிலுவையில் அறையப்பட்ட சிலுவையின் முழு எடையும் போல.

மடோனா டெல்லா ஸ்கலா என்று அழைக்கப்படும் கடவுளின் தாய் இப்போது புளோரன்சில் உள்ள புவனாரோட்டி அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது.

அடிப்படை நிவாரணம் "நூற்றாண்டு போர்" (சி. 1492)

மைக்கேலேஞ்சலோ. சென்டர்ஸ் போர், 1492 இட்டால். பட்டாக்லியா டீ சென்டாரி, பளிங்கு. காசா புவனாரோட்டி, புளோரன்ஸ், இத்தாலி

பளிங்கு அடிப்படை-நிவாரணம். துண்டு. சரி. 1492. மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி. புளோரன்ஸ், புவனாரோட்டி அருங்காட்சியகம்

"இந்த நேரத்தில், பொலிசியானோவின் ஆலோசனையின் பேரில், மைக்கேலேஞ்சலோ, தனது கையொப்பமிட்டவரிடமிருந்து பெறப்பட்ட பளிங்குத் துண்டின் மீது, ஹெர்குலஸின் போரை சென்டார்களுடன் செதுக்கியுள்ளார், மிகவும் அழகாக, சில நேரங்களில், இப்போது அதைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஒரு இளைஞனின் வேலைக்கு அல்ல, ஆனால் ஒரு மாஸ்டர் இந்த கலையின் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறையில் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது மற்றும் சோதிக்கப்பட்டது. இப்போது அது அவரது மருமகன் லியோனார்டோவின் வீட்டில் ஒரு அரிய விஷயமாக அவரது நினைவாக வைக்கப்பட்டுள்ளது, இது "வசரி

பளிங்கு நிவாரணம் "சென்டர்ஸ் போர்" (புளோரன்ஸ், அரண்மனை புவனாரோட்டி) (அல்லது "லாப்பித்ஸுடன் கூடிய சென்டார்ஸ் போர்") கார்ரா பளிங்கிலிருந்து ரோமானிய சர்கோபகஸ் வடிவத்தில் இளம் மைக்கேலேஞ்சலோவால் அவரது உன்னத புரவலர் லோரென்சோ மெடிசிக்காக செதுக்கப்பட்டார், ஆனால் அநேகமாக அவரது மரணம் காரணமாக இருக்கலாம் 1492, மற்றும் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது.

அடிப்படை நிவாரணம் ஒரு காட்சியை சித்தரிக்கிறது கிரேக்க புராணம் திருமண விருந்தின் போது அவர்களைத் தாக்கிய அரை விலங்கு மையங்களுடன் லாபித் மக்களின் போர் பற்றி. மற்றொரு பதிப்பின் படி, இந்த காட்சி பண்டைய புராணங்களின் அத்தியாயங்களில் ஒன்றை சித்தரிக்கிறது - நூற்றாண்டு போர், ஹெர்குலஸின் மனைவி டீயனிரா கடத்தல் அல்லது ஹெர்குலஸின் நூற்றாண்டு போர். இந்த படைப்பு பண்டைய ரோமானிய சர்கோபாகியைப் பற்றிய எஜமானரின் ஆய்வையும், பெர்டோல்டோ, பொலிசோ மற்றும் பிசானி போன்ற எஜமானர்களின் பணியின் தாக்கத்தையும் தெளிவாகக் காட்டுகிறது.

சதித்திட்டத்தை லோரென்சோ தி மாக்னிஃபிசெண்டின் நெருங்கிய நண்பரான ஏஞ்சலோ பொலிசியானோ (1454-1494) பரிந்துரைத்தார். அதன் பொருள் காட்டுமிராண்டித்தனத்தின் மீது நாகரிகத்தின் வெற்றி. புராணத்தின் படி, லாபித்ஸ் வென்றார், ஆனால் மைக்கேலேஞ்சலோவின் விளக்கத்தில் போரின் முடிவு தெளிவாக இல்லை.

புராண நூற்றாண்டுகளுக்கு எதிராக போராடும் கிரேக்க வீரர்களின் சுமார் இரண்டு டஜன் நிர்வாண புள்ளிவிவரங்கள் பளிங்கின் தட்டையான மேற்பரப்பில் இருந்து வெளியேறுகின்றன. இதில் ஆரம்ப வேலை இளம் மாஸ்டர் காட்சி மீதான தனது ஆர்வத்தை பிரதிபலித்தார் மனித உடல்... சிற்பி நிர்வாண உடல்களின் சுருக்கமான மற்றும் பதட்டமான வெகுஜனங்களை உருவாக்கி, ஒளி மற்றும் நிழல் விளையாட்டின் மூலம் இயக்கத்தை வெளிப்படுத்துவதில் திறமையான திறமையை வெளிப்படுத்தினார். உளி மதிப்பெண்கள் மற்றும் துண்டிக்கப்பட்ட விளிம்புகள் புள்ளிவிவரங்கள் இருக்கும் கல்லை நமக்கு நினைவூட்டுகின்றன. இந்த நிவாரணம் உண்மையிலேயே வெடிக்கும் சக்தியின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, இது அதன் சக்திவாய்ந்த இயக்கவியல், முழு அமைப்பையும் ஊடுருவிச் செல்லும் புயல் இயக்கம் மற்றும் பிளாஸ்டிக்கின் செழுமையுடன் வியக்க வைக்கிறது. இந்த உயர் நிவாரணத்தில் மூன்று திட்ட கட்டுமானத்தின் வரைகலை எதுவும் இல்லை. இது முற்றிலும் பிளாஸ்டிக் வழிமுறைகளால் தீர்க்கப்பட்டது மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோவின் அடுத்தடுத்த படைப்புகளின் மறுபக்கத்தை எதிர்பார்க்கிறது - பிளாஸ்டிக்கின் அனைத்து பன்முகத்தன்மையையும் செழுமையையும், மனித உடலின் இயக்கங்களையும் வெளிப்படுத்த அவரது தவிர்க்கமுடியாத முயற்சி. இந்த நிவாரணத்தில்தான் இளம் சிற்பி தனது முறையின் கண்டுபிடிப்புகளை தனது முழு வலிமையுடனும் அறிவித்தார். "சென்டர்ஸ் போர்" என்ற தலைப்பில் மைக்கேலேஞ்சலோவின் கலைக்கும் அதன் தோற்றம் ஒன்றுக்கும் - பண்டைய பிளாஸ்டிக் கலைக்கும், குறிப்பாக, பண்டைய ரோமானிய சர்கோபாகியின் நிவாரணங்களுடனும் ஒரு தொடர்பு இருந்தால், கருப்பொருளின் விளக்கத்தில் புதிய அபிலாஷைகள் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. ரோமானிய எஜமானர்களிடையே மிகவும் முழுமையான ஒரு கதையான மைக்கேலேஞ்சலோ விவரிக்கும் தருணத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார். சிற்பியின் முக்கிய விஷயம், போரில் தனது ஆன்மீக சக்தியையும் உடல் வலிமையையும் வெளிப்படுத்தும் ஒரு நபரின் வீரத்தைக் காட்டும் வாய்ப்பு.

மரண போரில் நெய்யப்பட்ட உடல்களின் சிக்கலில், மைக்கேலேஞ்சலோவின் முதல், ஆனால் ஏற்கனவே வியக்கத்தக்க வகையில், அவரது படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருளின் உருவகமாக, போராட்டத்தின் கருப்பொருளாக இருப்பது, நித்திய வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. போராளிகளின் புள்ளிவிவரங்கள் முழு நிவாரணத் துறையையும் நிரப்பின, அதன் பிளாஸ்டிக் மற்றும் வியத்தகு ஒருமைப்பாட்டில் ஆச்சரியமாக இருந்தது. போராளிகளின் சிக்கலில், ஒரு நபரின் உடற்கூறியல் கட்டமைப்பைப் பற்றிய துல்லியமான அறிவைக் கொண்டு வடிவமைக்கப்பட்ட தனித்துவமான நிர்வாண புள்ளிவிவரங்கள் தனித்து நிற்கின்றன. அவற்றில் சில முன்னிலைக்கு கொண்டு வரப்பட்டு அதிக நிவாரணத்தில் கொடுக்கப்பட்டு, வட்ட சிற்பத்தை நெருங்குகின்றன. இது பல பார்வைகளைத் தேர்ந்தெடுக்க அனுமதிக்கிறது. மற்றவர்கள் பின்னணிக்குத் தள்ளப்படுகிறார்கள், அவற்றின் நிவாரணம் குறைவாக உள்ளது மற்றும் தீர்வின் ஒட்டுமொத்த இடஞ்சார்ந்த தன்மையை வலியுறுத்துகிறது. ஆழ்ந்த நிழல்கள் மிட் டோன்கள் மற்றும் பிரகாசமாக ஒளிரும் உயர்த்தப்பட்ட பகுதிகளுடன் வேறுபடுகின்றன, இது படத்தை ஒரு உயிரோட்டமான மற்றும் மிகவும் ஆற்றல்மிக்க தன்மையைக் கொடுக்கும். நிவாரணத்தின் தனிப்பட்ட பகுதிகளின் சில முழுமையற்ற தன்மை, துண்டுகளின் வெளிப்பாட்டின் மாறுபாட்டை மேம்படுத்துகிறது, இது அனைத்து கவனிப்பு மற்றும் நுணுக்கத்துடன் நிறைவுற்றது. ஒப்பீட்டளவில் இந்த சிறிய படைப்பில் வெளிவந்த நினைவுச்சின்னத்தின் பண்புகள் இந்த பகுதியில் மைக்கேலேஞ்சலோவின் மேலும் வெற்றிகளை எதிர்பார்க்கின்றன.

"இடதுபுறத்தில் இருந்து இரண்டாவது சிப்பாய் தனது வலது கையால் ஒரு பெரிய கல்லை வீசத் தயாராகிறான். இந்த அடியை மையத்தில் இருப்பவனுக்கும், மேல் வரிசையுடனும் உரையாற்ற முடியும், அதே நேரத்தில், அவனது தோரணையும் உடல் திருப்பமும் போர்வீரன் பார்வையாளரிடம் முதுகில் நின்று, மீதமுள்ள எதிரியை வலது கையால் இழுப்பதை எதிர்க்கின்றன. முடி. இதையொட்டி, தனது தோழரை ஆதரிக்கும் ஒரு மனிதனை தனது இடது கையால் அடிக்க அவர் தயாராகிறார். அவை பின்வரும் எதிர்முனையை உருவாக்குகின்றன. இந்த ஜோடியிலிருந்து, இடதுபுறத்தில் உள்ள முதியவருக்கு மாற்றம், கல்லை இரு கைகளாலும் தள்ளுதல், மற்றும் பாஸ்-நிவாரணத்தின் இடது விளிம்பில் உள்ள இளம் போர்வீரர் - அவரைத் தானே பிடித்துக் கொண்டார். கழுத்தின் பின்னால் யாரோ ஒருவர் பின்னால் இருக்கிறார். எந்தவொரு துண்டும் ஒரே நேரத்தில் பல எதிரெதிர் நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பது குறிப்பிடத்தக்கது: இது அனைத்து எதிரெதிர் நிலைகளின் நிலைத்தன்மையையும், முழுமையின் உணர்வையும் எளிதாக்குகிறது. உடல்களின் இந்த சிக்கலான இடைவெளியில், முரண்பாடான இயக்கங்களின் ஒரு சிறப்பு வரிசை இன்னும் யூகிக்கப்படுகிறது. எந்தவொரு பகுதியிலிருந்தும் கலவையை படிக்க முடியும் , ஆனால் மிகவும் வெளிப்படையாக மத்திய குழுவிலிருந்து மாறுகிறது. போரில் பங்கேற்கும் அனைவருக்கும் சமத்துவம் உள்ளது, இது சில கருத்து வேறுபாடுகளை ஏற்படுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் ஒழுங்குபடுத்தும் சிந்தனையின் பழக்கத்தைக் குறிக்கும் ஒரு கட்டுப்பாடற்ற, மாறாக சாத்தியமான, மைஸ்-என்-காட்சிகளின் வரிசைமுறை. மைக்கேலேஞ்சலோவிடம் கடன் வாங்க எங்கும் இல்லை, ஒழுங்கு பற்றிய யோசனையைக் கொண்ட ஒரு பாலிபிசிகல் கலவையை கடன் வாங்க யாரும் இல்லை. இங்கே எல்லாவற்றையும் முதன்முறையாகவும் சொந்தமாகவும் செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஆனால் இது பயமாகவோ அல்லது விகாரமாகவோ அர்த்தமல்ல "வி. ஐ. லோக்தேவ்

பண்டைய புராணங்களின் எந்த குறிப்பிட்ட அத்தியாயத்தை இளம் எஜமானர் இனப்பெருக்கம் செய்தார் என்பது குறித்து ஆராய்ச்சியாளர்கள் இன்னும் வாதிடுகின்றனர், மேலும் இந்த சதி தெளிவின்மை, அவர் தனக்குத்தானே நிர்ணயித்த குறிக்கோள் ஒரு குறிப்பிட்ட கதையை சரியாக பின்பற்றவில்லை, மாறாக ஒரு பரந்த திட்டத்தின் உருவத்தை உருவாக்கியது என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது. நிவாரணத்தில் உள்ள பல புள்ளிவிவரங்கள், அவற்றின் வியத்தகு அர்த்தம் மற்றும் சிற்ப விளக்கங்கள், திடீர் வெளிப்பாட்டில் இருப்பது போல, மைக்கேலேஞ்சலோவின் எதிர்கால படைப்புகளின் நோக்கங்களை முன்னறிவிக்கின்றன, நிவாரணத்தின் பிளாஸ்டிக் மொழி அதன் சுதந்திரம் மற்றும் ஆற்றலுடன், வன்முறையில் இருந்து மாறுபட்ட எரிமலைக்குழாயுடன் ஒரு தொடர்பை உருவாக்குகிறது, மைக்கேலேஞ்சலோவின் சிற்பக்கலை முறைக்கு ஒரு ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துகிறது. பிற்பகுதியில் ஆண்டுகள்... உலக உணர்வின் புத்துணர்ச்சியும் முழுமையும், தாளத்தின் விரைவானது நிவாரணத்தை அளிக்கிறது தவிர்க்கமுடியாத கவர்ச்சி மற்றும் தனித்துவம். மைக்கேலேஞ்சலோ, தனது வயதான காலத்தில், இந்த நிவாரணத்தைப் பார்த்து, “அவர் செய்த தவறை உணர்ந்துகொள்கிறார், தன்னை சிற்பக்கலைக்கு முழுமையாகக் கொடுக்கவில்லை” (மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டியின் கடித தொடர்பு மற்றும் அவரது மாணவர் அஸ்கானியோ கான்டிவி எழுதிய மாஸ்டரின் வாழ்க்கை) என்று கான்டிவி சாட்சியமளிக்கிறார்.

ஆனால் "சென்டார்ஸ் போரில்" தனது நேரத்திற்கு முன்னதாக, மைக்கேலேஞ்சலோ மிகவும் முன்னேறினார். எதிர்காலத்தில் இந்த துணிச்சலான முன்னேற்றம், மெதுவான மற்றும் நிலையான ஆக்கபூர்வமான வளர்ச்சியின் ஆண்டுகள், பண்டைய மற்றும் மறுமலர்ச்சி கலையின் பெரிய பாரம்பரியத்தின் மீதான ஆழ்ந்த ஆர்வம், பல்வேறு, சில நேரங்களில் மிகவும் முரண்பாடான மரபுகளுக்கு ஏற்ப அனுபவத்தின் குவிப்பு ஆகியவை தவிர்க்க முடியாமல் வர வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தன. பின்னர், மாஸ்டர் இதேபோன்ற பல உருவங்களைக் கொண்ட "காஷின் போர்" (1501-1504) இல் பணியாற்றினார், அவர் உருவாக்கிய அட்டைப் பெட்டியின் நகல் இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறது.

உடற்கூறியல் ஆய்வு. சிலை "ஹெர்குலஸ்" (1492)

"லோரென்சோ மகத்துவத்தின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மைக்கேலேஞ்சலோ தனது தந்தையின் வீட்டிற்குத் திரும்பினார், அத்தகைய மனிதனின் மரணத்தால் முடிவில்லாமல் துக்கமடைந்தார், எல்லா திறமைகளின் நண்பரும். மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு பெரிய பளிங்குத் தொகுதியைப் பெற்றார், அதில் அவர் ஹெர்குலஸை நான்கு முழ உயரத்திற்கு செதுக்கினார், இது பல ஆண்டுகளாக பாலாஸ்ஸோ ஸ்ட்ரோஸியில் நின்று ஒரு அற்புதமான படைப்பாகக் கருதப்பட்டது, பின்னர் முற்றுகையிடப்பட்ட ஆண்டில், இந்த ஹெர்குலஸை ஜியோவன் பாட்டிஸ்டா டெல்லா பல்லா பிரான்சின் மன்னர் பிரான்சிஸுக்கு அனுப்பினார். தனது தந்தை லோரென்சோவின் வாரிசானபோது நீண்ட காலமாக தனது சேவைகளைப் பயன்படுத்திய பியோரோ மெடிசி, பண்டைய கேமியோக்கள் மற்றும் பிற செதுக்கல்களை வாங்க மைக்கேலேஞ்சலோவை அடிக்கடி அனுப்பியதாகவும், குளிர்காலத்தில் ஒருமுறை புளோரன்சில் பனிப்பொழிவு ஏற்பட்டபோது, \u200b\u200bசிற்பம் செய்யும்படி கட்டளையிட்டதாகவும் கூறப்படுகிறது. முற்றத்தில், பனியால் ஆன ஒரு சிலை, அது மிகவும் அழகாக மாறியது, மைக்கேலேஞ்சலோவை அவரது நல்லொழுக்கங்களுக்காக மதித்தது, பிந்தையவரின் தந்தை, தனது மகனை பிரபுக்களுடன் சமமான மதிப்பில் மதிப்பிடுவதைக் கவனித்து, அவரை வழக்கத்தை விட அற்புதமாக அலங்கரிக்கத் தொடங்கினார் "வசரி

லோரென்சோ 1492 இல் இறந்தார், மைக்கேலேஞ்சலோ தனது வீட்டை விட்டு வெளியேறினார். லோரென்சோ இறந்தபோது, \u200b\u200bமைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு பதினேழு வயது. அவர் ஒரு மனிதனின் உயரத்தை விட பெரிய ஹெர்குலஸ் சிலையை கருத்தரித்தார் மற்றும் செயல்படுத்தினார், அதில் அவரது சக்திவாய்ந்த திறமை வெளிப்பட்டது. கலையில் வீரக் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கும் ஒரு மேதை முதல், முழுமையான முயற்சி இதுவாகும்.

மைக்கேலேஞ்சலோ தனது வயதிற்குட்பட்ட ஒரு இளைஞனின் பொழுதுபோக்கை கிட்டத்தட்ட அறிந்திருக்கவில்லை, ஹெர்குலஸ் சிலையில் பணிபுரிந்தார், அதே நேரத்தில் தொடர்ந்து படித்து வந்தார். மைக்கேலேஞ்சலோ சடலங்கள் மீது உடற்கூறியல் ஆய்வு செய்தார், மருத்துவமனையின் முன், சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோவின் அனுமதியுடன். பேராசிரியர் படி. எஸ். ஸ்டாமா, மைக்கேலேஞ்சலோ சுமார் 1493 முதல் சடலங்களை பிரிக்கத் தொடங்கினார். சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோ மடத்தின் தொலைதூர மண்டபங்களில் ஒன்றில், அவர் தனது இரவுகளை தனியாகக் கழித்தார், ஒரு விளக்கின் ஒளியால் உடற்கூறியல் கத்தியால் சடலங்களை வெட்டினார். உடல் மற்றும் தசைகளின் பாகங்களுக்கு வெவ்வேறு நிலைகளை வழங்கிய அவர், அளவு மற்றும் விகிதாச்சாரத்தை ஆராய்ந்து வரைபடங்களை கவனமாக முடித்தார், இதனால் வாழ்க்கை இயற்கையை ஒரு இறந்த உடலுடன் மாற்றினார். ஒரு உயிருள்ள உருவத்தை உருவாக்கி, உடலைச் சுற்றியுள்ள தோல் வழியாக இந்த இயக்கங்களின் முழு பொறிமுறையையும் அவர் காணத் தோன்றியது.

எஜமானர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் உடற்கூறியல் மீதான ஆர்வத்தை வைத்திருந்தார். பிரபல உடற்கூறியல் நிபுணர் ஆண்ட்ரியாஸ் வெசாலியஸ் (1515-1564) மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு அசாதாரண உடற்கூறியல் கட்டுரையை எழுதவிருப்பதாக சாட்சியம் அளித்தார். கடந்த காலத்திலிருந்து வேறுபட்டதாக இருக்கும் என்று மைக்கேலேஞ்சலோ கூறிய எழுதப்படாத உடற்கூறியல், ஒரு புதிய தொகுப்பு முறைக்கு ஒரு பாடப்புத்தகமாக மாறும்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, "ஹெர்குலஸ்" உயிர் பிழைக்கவில்லை (இது இஸ்ரேல் சில்வெஸ்டரின் வேலைப்பாடு "ஃபோன்டைன்லேபூ கோட்டையின் முற்றத்தில்" சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது). ஜனவரி 20, 1494 இல் பனி உருவம் செயல்படுத்தப்பட்டது.

மர சிலுவை (1492)

1492 இத்தாலிய சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோ தேவாலயத்தின் மைக்கேலேஞ்சலோ சிலுவையில் அறையப்படுதல். குரோசிஃபிசோ டி சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோ, மரம், பாலிக்ரோம். உயரம்: 142 செ.மீ, சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோ, புளோரன்ஸ்

துண்டு. 1492 மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி. சர்ச் ஆஃப் சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோ, புளோரன்ஸ்

"புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோ தேவாலயத்திற்காக, அவர் ஒரு மர சிலுவையை உருவாக்கி, பிரதான பலிபீடத்தின் அரை வட்டத்தின் மேல் இருந்தவரின் ஒப்புதலுடன் நின்று, அவருக்கு ஒரு அறையை வழங்கினார், அங்கு அவர், உடற்கூறியல் படிப்பதற்காக சடலங்களைத் திறந்து, வரைபடத்தின் சிறந்த கலையை மேம்படுத்தத் தொடங்கினார். பின்னர் அவர் "வசரி" ஐ வாங்கினார்

சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோவின் புளோரண்டைன் தேவாலயத்தில் கண்டுபிடிக்கப்படும் வரை பல ஆண்டுகளாக இந்த வேலை இழந்ததாகக் கருதப்பட்டது. சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோ தேவாலயத்தில் உள்ள சாக்ரிஸ்டியின் பாலிக்ரோம் மர சிலுவை, ஆதாரங்களில் இருந்து அறியப்பட்டது, ஆனால் சமீபத்தில் மட்டுமே அடையாளம் காணப்பட்டது, மைக்கேலேஞ்சலோ பற்றிய எங்கள் கருத்துக்களுக்கு முற்றிலும் அசாதாரணமானது. தேவாலயத்தின் முன் 17 வயது இளைஞரால் சிலுவை உருவாக்கப்பட்டது, அவர் அவருக்கு ஆதரவளித்தார்.

அநேகமாக, இளம் மாஸ்டர் பதினைந்தாம் நூற்றாண்டின் இத்தாலியில் பரவலாக சிலுவையில் அறையப்பட்ட வகையைப் பின்பற்றலாம், இது கோதிக் காலத்திற்கு முந்தையது, எனவே குவாட்ரோசெண்டோவின் இறுதியில் சிற்பக்கலைக்கான மிகவும் மேம்பட்ட தேடல்களின் வட்டத்திலிருந்து வெளியேறியது. மூடிய கண்களைக் கொண்ட கிறிஸ்துவின் தலை மார்புக்குக் குறைக்கப்படுகிறது, உடலின் தாளம் குறுக்கு கால்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. உருவத்தின் தலை மற்றும் கால்கள் எதிர்முனையாகும், மீட்பரின் முகத்திற்கு மென்மையான வெளிப்பாடு கொடுக்கப்படுகிறது, உடலில் பலவீனம் மற்றும் செயலற்ற தன்மை உணரப்படுகிறது. இந்த பகுதியின் நுணுக்கம் அதை பளிங்கு நிவாரண புள்ளிவிவரங்களின் சக்தியிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது. எங்களிடம் வந்த மைக்கேலேஞ்சலோவின் படைப்புகளில், அத்தகைய படைப்புகள் எதுவும் இல்லை.

ஏற்கனவே இவற்றில் ஆரம்ப படைப்புகள் மைக்கேலேஞ்சலோ தனது திறமையின் அசல் தன்மையையும் சக்தியையும் உணர முடியும். 15-17 வயது கலைஞரால் செயல்படுத்தப்பட்ட அவர்கள் முற்றிலும் முதிர்ச்சியடைந்தவர்களாக மட்டுமல்லாமல், அவர்களின் நேரத்திற்கு உண்மையிலேயே புதுமையாகவும் தெரிகிறது. இந்த இளமைப் படைப்புகளில், மைக்கேலேஞ்சலோவின் படைப்புகளின் முக்கிய அம்சங்கள் வெளிப்படுகின்றன - வடிவங்களின் நினைவுச்சின்ன விரிவாக்கத்திற்கான ஈர்ப்பு, நினைவுச்சின்னம், பிளாஸ்டிக் சக்தி மற்றும் படங்களின் நாடகம், ஒரு நபரின் அழகுக்கு பயபக்தி, அவை இளம் மைக்கேலேஞ்சலோவின் சொந்த சிற்ப பாணியின் இருப்பைக் காட்டுகின்றன. இங்கே எங்களுக்கு முன் சரியான படங்கள் முதிர்ந்த மறுமலர்ச்சி, பழங்கால ஆய்வு மற்றும் டொனாடெல்லோ மற்றும் அவரைப் பின்பற்றுபவர்களின் மரபுகள் ஆகியவற்றில் கட்டப்பட்டது.

சிற்பக்கலை தொடர்பான தனது ஆய்வுகளுடன், மைக்கேலேஞ்சலோ ஓவியம் படிப்பதை நிறுத்தவில்லை, முக்கியமாக நினைவுச்சின்னம், ஜியோட்டோவின் ஓவியங்களிலிருந்து அவரது வரைபடங்கள் இதற்கு சான்றாகும். வழியில், மைக்கேலேஞ்சலோவின் கிராபிக்ஸ் மூலம் சுயாதீன நோக்கங்கள் தோன்றும். பதினைந்து வயது சிறுவன் வரைவது இயலாது என்று உறுதியாக நம்பினான், அதைவிட ஒரு சிற்பத்தை உருவாக்க, ஒரு நபரை வெளியில் இருந்து மட்டுமே பார்க்கிறான். மனித உடலின் உள் அமைப்பை ஆய்வு செய்த முதல் சிற்பி இவர். இது கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்டது, எனவே அவர் சட்டத்தை கூட நிறைவேற்ற வேண்டியிருந்தது. அவர் இரகசியமாக, இரவில், மடத்தில் இருந்த இறந்தவருக்குள் நுழைந்து, இறந்தவர்களின் உடல்களைத் திறந்து, மனித உடலின் அனைத்து முழுமையையும் தனது வரைபடங்களிலும் பளிங்கிலும் மக்களுக்குக் காண்பிப்பதற்காக உடற்கூறியல் ஆய்வு செய்தார்.

பெர்டோல்டோவின் 1491 இல் மரணம், அடுத்தது - லோரென்சோ மெடிசி மைக்கேலேஞ்சலோவின் மெடிசி தோட்டங்களில் நான்கு ஆண்டு படிப்பை முடித்ததாகத் தெரிகிறது. சுயாதீனமாகத் தொடங்குகிறது படைப்பு வழி எவ்வாறாயினும், வெளிவந்த கலைஞர், ஏற்கனவே ஆய்வின் ஆண்டுகளில், அவர் தனது முதல் படைப்புகளை நிகழ்த்தியபோது, \u200b\u200bஒரு பிரகாசமான ஆளுமையின் அம்சங்களால் குறிக்கப்பட்டார். இவரது ஆரம்பகால படைப்புகள் இத்தாலிய சிற்பத்தில் நிகழ்ந்த தரமான மாற்றத்திற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன - ஆரம்ப காலத்திலிருந்து உயர் மறுமலர்ச்சிக்கு மாற்றம்.

போலோக்னா (1494-1495)

புரவலர் மற்றும் வழக்கமான வாடிக்கையாளர் மைக்கேலேஞ்சலோ லோரென்சோ மகத்தானது 1492 இல் இறந்தது. லோரென்சோ மெடிசி ஒரு வலுவான, கவர்ந்திழுக்கும் ஆட்சியாளர், வெற்றிகரமான தலைவர். தந்தையின் சாம்ராஜ்யத்தை மரபுரிமையாகப் பெற்ற அவரது மகன் பியரோட், இந்த குணநலன்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. சில மாதங்களுக்குள், அவர் தனது செல்வாக்கை முற்றிலுமாக இழந்தார். அப்போதிருந்து இளம் சிற்பியின் வாழ்க்கை கணிசமாக மாறிவிட்டது. அவர் அழகான புளோரன்ஸ் நகரை விட்டு நாடுகடத்த வேண்டியிருந்தது.

லோரென்சோ மெடிசியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு பிரெஞ்சு படையெடுப்பின் ஆபத்து காரணமாக, கலைஞர் தற்காலிகமாக போலோக்னாவுக்குச் சென்றார், பெரிய மெடிசி குடும்பத்தின் எச்சங்களைத் தொடர்ந்து. போலோக்னாவில், மைக்கேலேஞ்சலோ டான்டே மற்றும் பெட்ராச்சின் படைப்புகளைப் படிக்கிறார், அதன் செல்வாக்கின் கீழ் கேன்சன் தனது முதல் கவிதைகளை உருவாக்கத் தொடங்குகிறார். ஜாகோபோ டெல்லா குர்சியாவால் தூக்கிலிடப்பட்ட சான் பெட்ரோனியோ தேவாலயத்தின் நிவாரணங்களால் அவர் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார். இங்கே மைக்கேலேஞ்சலோ செயின்ட் டொமினிக்கின் கல்லறைக்கு மூன்று சிறிய சிலைகளை தூக்கிலிட்டார், அதைத் தொடங்கிய சிற்பியின் மரணம் காரணமாக இது தடைபட்டது.

சிறிது நேரம் கழித்து, மைக்கேலேஞ்சலோ வெனிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார். அவர் 1494 வரை வெனிஸில் வாழ்ந்தார், பின்னர் மீண்டும் போலோக்னாவுக்குச் சென்றார்.

"புளோரன்சில் இருந்து மெடிசியை வெளியேற்றுவதற்கு சில வாரங்களுக்கு முன்பு, மைக்கேலேஞ்சலோ போலோக்னாவுக்குப் புறப்பட்டார், பின்னர் வெனிஸுக்கு, இந்த குடும்பத்தினருடனான நெருக்கம் காரணமாக, தனக்கு ஏதேனும் சிக்கல் ஏற்படக்கூடும் என்று பயந்து, பியோரோவின் உரிமம் மற்றும் மோசமான ஆட்சியைக் கண்டார். டி மெடிசி. வெனிஸில் வேலை கிடைக்காததால், அவர் போலோக்னாவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு ஒரு மேற்பார்வை மூலம் அவருக்கு துரதிர்ஷ்டம் ஏற்பட்டது: வாயிலுக்குள் நுழைந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் வெளியேறும் சான்றிதழை திரும்பப் பெறவில்லை, இது குறித்து, பாதுகாப்பிற்காக, மெஸ்ஸர் ஜியோவானி பென்டிவோக்லி வெளிநாட்டவர்கள் இல்லை என்று ஒரு உத்தரவை பிறப்பித்தார் உரிமத்துடன், 50 போலோக்னா லிராவுக்கு அபராதம் விதிக்கப்படுகிறது. இத்தகைய சிக்கலில், எதுவும் செலுத்த முடியாத மைக்கேலேஞ்சலோ, நகரத்தின் பதினாறு ஆட்சியாளர்களில் ஒருவரான மெஸ்ஸர் பிரான்செஸ்கோ ஆல்டோவ்ராண்டியால் தற்செயலாக கவனிக்கப்பட்டார். என்ன நடந்தது என்று அவரிடம் கூறப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅவர், மைக்கேலேஞ்சலோவைப் பார்த்து பரிதாபப்பட்டு, அவரை விடுவித்தார், மேலும் அவர் ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக அவருடன் வாழ்ந்தார். ஒருமுறை ஆல்டோவ்ராண்டி செயின்ட் டொமினிக் சன்னதியைப் பார்க்க அவருடன் சென்றார், அதில் முன்பு கூறியது போல், பழைய சிற்பிகள் பணிபுரிந்தனர்: ஜியோவானி பிசானோ, அவருக்குப் பிறகு மாஸ்டர் நிக்கோலா டி "ஆர்கா. முழங்கைக்கு அருகில் இரண்டு உருவங்கள் காணவில்லை: ஒரு தேவதை ஒரு மெழுகுவர்த்தியை எடுத்துச் சென்றது செயின்ட் பெட்ரோனியஸ் மற்றும் ஆல்டோவ்ராண்டி ஆகியோர் மைக்கேலேஞ்சலோ அவற்றை தயாரிக்கத் துணிவார்களா என்று கேட்டார், அதற்கு அவர் உறுதியளித்தார். உண்மையில், பளிங்கு பெற்றபின், அவர் அவர்களை தூக்கிலிட்டார், அதனால் அவர்கள் அங்கு சிறந்த நபர்களாக மாறினர், அதற்காக மெஸ்ஸர் ஃபிரான்செஸ்கோ ஆல்டோவ்ராண்டி அவருக்கு பணம் கொடுக்க உத்தரவிட்டார் முப்பது டக்கட்ஸ். போலோக்னாவில், மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாகக் கழித்தார், மேலும் அங்கேயே தங்கியிருப்பார்: ஆல்டோவ்ராண்டியின் மரியாதை, அவரது வரைபடத்திற்காக அவரை நேசித்தவர், ஏனெனில், ஒரு டஸ்கனாக, மைக்கேலேஞ்சலோவின் உச்சரிப்பை அவர் விரும்பினார், மேலும் அவர் படிக்கும்போது மகிழ்ச்சியுடன் கேட்டார் அவருக்கு டான்டே, பெட்ராச், போகாசியோ மற்றும் பிற டஸ்கன் கவிஞர்களின் படைப்புகள் "வசரி

போலோக்னாவில் உள்ள சான் டொமினிகோ தேவாலயத்தில் செயின்ட் டொமினிக்கின் கல்லறை, ஏற்கனவே இருக்கும் சிற்பக் குழுவான பெனடெட்டோ டா மாயானோவைத் தவிர, பல்வேறு படைப்புப் பணிகளில் மைக்கேலேஞ்சலோ தனது கையை முயற்சிக்கிறார், இதற்காக அவர் சிறிய பளிங்கு சிலைகளை உருவாக்கினார்:

செயின்ட் ப்ரோக்லஸ் (1494) மற்றும் செயின்ட் பெட்ரோனியஸ் (1494)
பளிங்கு. 1494 மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி. சர்ச் ஆஃப் சான் டொமினிகோ, போலோக்னா

தேவாலயத்தின் பலிபீடத்திற்காக ஒரு மெழுகுவர்த்தி (1494-1495) வைத்திருக்கும் தேவதை
பளிங்கு. 1494-1495 மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி. சர்ச் ஆஃப் சான் டொமினிகோ, போலோக்னா

பளிங்கு. துண்டு. 1494-1495 மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி. சர்ச் ஆஃப் சான் டொமினிகோ, போலோக்னா

அவர்களின் படங்கள் உள் வாழ்க்கையில் நிறைந்தவை மற்றும் அவற்றின் படைப்பாளியின் தனித்துவத்தின் தெளிவான முத்திரையைக் கொண்டுள்ளன. மண்டியிடும் தேவதையின் உருவம் மிகவும் இயற்கையானது மற்றும் அழகானது, ஒரு குறிப்பிட்ட பார்வையில் இருந்து பார்ப்பதற்கு துல்லியமாக கணக்கிடப்படுகிறது. எளிமையான, பொருளாதார சைகைகளுடன், அவர் சரவிளக்கின் செதுக்கப்பட்ட அடித்தளத்தை சுற்றி வருகிறார், விசாலமான அங்கி அவரது குனிந்த கால்களை மிகப்பெரிய மடிப்புகளில் சுற்றிக் கொள்கிறது. தேவதை ஒரு பழங்கால சிலையை ஒத்திருக்கிறது, அதன் அழகிய அம்சங்கள் மற்றும் அதன் முகத்தில் தனித்துவமான வெளிப்பாடு.

முன்னர் உருவாக்கிய கல்லறைகளில் எழுதப்பட்ட இந்த சிலைகள் அதன் நல்லிணக்கத்தை மீறவில்லை. செயின்ட் பெட்ரோனியஸ் மற்றும் செயின்ட் ப்ரோக்லஸின் சிலைகள் டொனாடெல்லோ, மசாகியோ மற்றும் ஜாகோபோ டெல்லா குர்சியா ஆகியோரின் படைப்புகளின் செல்வாக்கை தெளிவாகக் காட்டுகின்றன. புளோரன்சில் உள்ள சர்ச் அல்லது சான் மைக்கேல் தேவாலயத்தின் முகப்பில் வெளிப்புறங்களில் உள்ள புனிதர்களின் சிலைகளுடன் அவற்றை ஒப்பிடலாம். ஆரம்ப காலம் டொனடெல்லோவின் படைப்புகள், மைக்கேலேஞ்சலோ தனது சொந்த ஊரில் சுதந்திரமாக படிக்க முடியும்.

முதலில் புளோரன்ஸ் திரும்பவும்

1495 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், நல்ல வாழ்க்கை நிலைமைகள் மற்றும் போலோக்னாவில் முதல் வெற்றிகரமான ஆர்டர்கள் இருந்தபோதிலும், மைக்கேலேஞ்சலோ புளோரன்ஸ் திரும்ப முடிவு செய்தார். இருப்பினும், குழந்தை பருவ நகரம் கலை அமைச்சர்களுக்கு நட்பாக மாறிவிட்டது. கடுமையான சந்நியாசி துறவி சவோனரோலாவின் குற்றச்சாட்டு சொற்பொழிவுகள் புளோரண்டின்களின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை மெதுவாக ஆனால் சீராக மாற்றின. நகரத்தின் சதுரங்களில், வெகு காலத்திற்கு முன்பு திறமையான கலைஞர்கள், கவிஞர்கள், தத்துவவாதிகள், கட்டடக் கலைஞர்கள் பாராட்டப்பட்டனர், நெருப்பு எரிக்கப்பட்டது, அதில் புத்தகங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் எரிக்கப்பட்டன. ஏற்கனவே சாண்ட்ரோ போடிசெல்லி, புத்திசாலித்தனமாக அழகான, ஆனால் பாவமான உருவ வழிபாட்டால் இழிவுபடுத்தப்பட்ட பொது வெறுப்புக்கு ஆளாகி, தனது தலைசிறந்த படைப்புகளை தனது கையால் நெருப்பில் வீசுகிறார். உமிழும் துறவியின் போதனைகளின்படி, எஜமானர்கள் பிரத்தியேகமாக மத உள்ளடக்கத்தின் படைப்புகளை உருவாக்க வேண்டும். இத்தகைய நிலைமைகளில், இளம் சிற்பியால் நீண்ட நேரம் தங்க முடியவில்லை, அவர் உடனடிப் புறப்படுவது தவிர்க்க முடியாதது.

"... அவர் மகிழ்ச்சியுடன் புளோரன்ஸ் திரும்பினார், அங்கு பியர்ஃபிரான்செஸ்கோ டீ மெடிசியின் மகன் லோரென்சோவுக்கு, செயின்ட் ஜானை ஒரு குழந்தையாக பளிங்கிலிருந்து செதுக்கியது, பின்னர் மற்றொரு பளிங்கு துண்டுகளிலிருந்து, வாழ்க்கை அளவின் தூக்க மன்மதன், மற்றும் அது முடிந்ததும், பால்டாசர் டெல் மிலானீஸ் வழியாக பியர்ஃபிரான்செஸ்கோ ஒரு அழகான விஷயமாகக் காட்டப்பட்டது, அவர் இதை ஏற்றுக்கொண்டு மைக்கேலேஞ்சலோவிடம் கூறினார்: "நீங்கள் அதை தரையில் புதைத்து பின்னர் அதை ரோமுக்கு அனுப்பினால், அதை ஒரு பழையது போல போலியாகக் கூறினால், அது ஒரு பழங்காலத்திற்கு அங்கே கடந்து செல்லும் என்பதில் நான் உறுதியாக உள்ளேன், அதற்காக நீங்கள் இன்னும் நிறைய உதவி செய்வீர்கள்," நீங்கள் அதை இங்கே விற்றால் விட. " மைக்கேலேஞ்சலோ அவரை ஒழுங்கமைத்தார் என்று அவர் கூறுகிறார், அதனால் அவர் பழங்காலமாக தோற்றமளித்தார், இது ஆச்சரியப்பட ஒன்றுமில்லை, ஏனென்றால் இது மற்றும் சிறந்த இரண்டையும் செய்ய அவருக்கு போதுமான திறமை இருக்கும். மற்றவர்கள் மிலானீஸ் அவரை ரோமுக்கு அழைத்துச் சென்று அவரது திராட்சைத் தோட்டங்களில் புதைத்ததாகவும், பின்னர் அவரை ஒரு பண்டைய கார்டினலாக புனிதருக்கு விற்றதாகவும் கூறுகின்றனர். இருநூறு டக்கட்டுகளுக்கு ஜார்ஜ். மிலனீஸுக்காக நடித்து, பியர்ஃபிரான்செஸ்கோவை எழுதி, கார்டினல், பியர்ஃபிரான்செஸ்கோ மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோ ஆகியோரை ஏமாற்றி, மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு முப்பது குறைவாக வழங்கப்பட்டிருக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஏனெனில் இது மன்மதனுக்கு இனி கிடைக்காதது போல. இருப்பினும், பின்னர், புளோரன்சில் மன்மதன் செய்யப்பட்டதாக நேரில் கண்ட சாட்சிகளிடமிருந்து அறியப்பட்டது, மற்றும் கார்டினல், தனது தூதர் மூலம் உண்மையைக் கண்டுபிடித்தார், மிலனீஸுக்காக செயல்படும் நபர் மன்மதனைத் திரும்ப அழைத்துச் செல்வதை உறுதிசெய்தார், பின்னர் அதை டியூக் வாலண்டினோவின் கைகளில் விழுந்தார், அதை மார்க்விஸுக்கு வழங்கினார் மான்டுவான், அவனை அவளுடைய உடைமைகளுக்கு அனுப்பினான், அவன் இப்போது இருக்கிறான். இந்த முழு கதையும் கார்டினல் செயின்ட் ஜார்ஜுக்கு ஒரு நிந்தையாக இருந்தது, அவர் பணியின் க ity ரவத்தை பாராட்டவில்லை, அதாவது அதன் முழுமை, ஏனெனில் புதிய விஷயங்கள் பழையவை போலவே இருக்கின்றன, அவை சிறந்தவையாக இருந்தால் மட்டுமே, மற்றும் தரத்தை விட பெயருக்குப் பின் துரத்துபவர் , இது அவரது வீணான தன்மையை மட்டுமே காட்டுகிறது, இந்த வகையான மக்கள், கொடுக்கிறார்கள் அதிக மதிப்பு சாரங்களை விட தோற்றங்கள் எல்லா நேரங்களிலும் காணப்படுகின்றன "வசரி

இரண்டு சிலைகளும் - "மன்மதன்" மற்றும் "செயின்ட். ஜான் ”- பிழைக்கவில்லை.

ஏப்ரல் அல்லது மே 1496 இல், மைக்கேலேஞ்சலோ மன்மதனில் பட்டம் பெற்றார், ஆலோசனையைப் பின்பற்றி, அதன் தோற்றத்தைக் கொடுத்தார் பண்டைய கிரேக்க வேலை, மற்றும் ரோமில் கார்டினல் ரியாரியோவுக்கு விற்றார், அவர் பழம்பொருட்கள் வாங்குகிறார் என்பதில் உறுதியாக இருந்ததால், 200 டக்காட்களை செலுத்தினார். ரோமில் உள்ள தரகர் மைக்கேலேஞ்சலோவை ஏமாற்றி அவருக்கு 30 டக்கட்களை மட்டுமே கொடுத்தார். மோசடி செய்ததை அறிந்த கார்டினல் தனது ஆளை அனுப்பினார், அவர் மைக்கேலேஞ்சலோவைக் கண்டுபிடித்து ரோம் நகருக்கு அழைத்தார். அவர் ஒப்புக் கொண்டார், ஜூன் 25, 1496 இல் "நித்திய நகரத்தில்" நுழைந்தார்.

3. முதல் ரோமானிய காலம் (1496-1501)

"... மைக்கேலேஞ்சலோவின் புகழ் அவரை உடனடியாக ரோம் வரவழைத்தது, அங்கு கார்டினல் செயின்ட் உடனான ஒப்பந்தத்தின் மூலம். ஜார்ஜ் அவருடன் சுமார் ஒரு வருடம் தங்கியிருந்தார், ஆனால் அவரிடமிருந்து எந்த உத்தரவுகளையும் பெறவில்லை, ஏனெனில் இந்த கலைகளைப் பற்றி அவருக்கு அதிகம் தெரியாது. இந்த நேரத்தில், கார்டினலின் முடிதிருத்தும் மைக்கேலேஞ்சலோவுடன் நட்பு கொண்டார், அவர் ஒரு ஓவியராகவும், மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் டெம்பராவில் எழுதினார், ஆனால் அவரால் வரைய முடியவில்லை. மைக்கேலேஞ்சலோ அவருக்காக அட்டைப் பெட்டியை உருவாக்கி, செயின்ட் பிரான்சிஸ் களங்கத்தைப் பெறுவதை சித்தரிக்கிறார், மற்றும் முடிதிருத்தும் ஒரு சிறிய பலகையில் வண்ணப்பூச்சுகளுடன் அதை மிகவும் கவனமாகச் செய்தார், மற்றும் ஓவியம் இது இப்போது சான் பியட்ரோ ஒரு மோன்டோரியோ தேவாலயத்தின் முதல் தேவாலயத்தில், நுழைவாயிலின் இடதுபுறத்தில் உள்ளது. மைக்கேலேஞ்சலோ, மெஸ்ஸர் ஜாகோபோ கல்லி, ஒரு ரோமானிய பிரபு, ஒரு திறமையான மனிதர், அவருக்கு இயற்கையான அளவிலான ஒரு பளிங்கு மன்மதன் என்று கட்டளையிட்டார், பின்னர் பச்சஸின் சிலை, அதன் பிறகு சரியாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது ... இவ்வாறு, ரோமில் தங்கியிருந்த காலத்தில், அவர் கலையைப் படித்தார், அவரது உயர்ந்த எண்ணங்கள் நம்பமுடியாததாகத் தோன்றின, கடினமான முறையை அவர் லேசான எளிதில் பயன்படுத்தினார், இதுபோன்ற விஷயங்களுக்குப் பழக்கமில்லாதவர்களையும், நல்ல விஷயங்களுக்குப் பழகியவர்களையும் பயமுறுத்துகிறார்; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது விஷயங்களுடன் ஒப்பிடுகையில் முன்னர் உருவாக்கப்பட்ட அனைத்தும் அற்பமானதாகத் தோன்றியது "வசரி

1496 இல் மைக்கேலேஞ்சலோ ரோம் சென்றார் பரிந்துரை கடிதம் லோரென்சோ டி பியர்ஃபிரான்செஸ்கோ மெடிசி, கார்டினல் புரவலர் ரஃபேல் ரியாரியோவை உரையாற்றினார், அவர் ரோமானிய மதகுருக்களிடையே கணிசமான செல்வாக்கை அனுபவித்தார். லோரென்சோ மெடிசியைப் போலவே, கார்டினலும் பழங்காலக் கலையின் தீவிர ஆர்வலராக இருந்தார் மற்றும் பழங்கால சிற்பங்களின் விரிவான தொகுப்பைக் கொண்டிருந்தார்.

மைக்கேலேஞ்சலோ 21 வயதில் ரோமில் நுழைந்தார். வடக்கு இத்தாலியில் வாழும் பலரின் வாழ்க்கை மையமாக ரோம் இருந்தது. இது ரோமன் கத்தோலிக்க திருச்சபையின் மத மையமாகவும் இருந்தது. போப் அங்கு வத்திக்கான் என்ற தேவாலய வளாகத்தில் வசித்து வந்தார். மறுமலர்ச்சி கலையின் பல சிறந்த தலைசிறந்த படைப்புகள் ரோமில் உருவாக்கப்பட்டன, குறிப்பாக போப் அல்லது பிற முக்கிய தேவாலய பிரமுகர்களின் வேண்டுகோளின் பேரில். ரோமில் மைக்கேலேஞ்சலோவின் படைப்பாற்றலுக்கு, புதிய வாய்ப்புகள் திறக்கப்பட்டன, இருப்பினும், கட்டுப்பாடுகளும் தோன்றின. சுதந்திர சிந்தனையுள்ள இளைஞர்கள் தன்னை மதக் கலைக்கு மட்டுப்படுத்த விரும்பவில்லை, அதில் மதக் கருத்துக்களையும் அபிலாஷைகளையும் வெளிப்படுத்த வேண்டியது அவசியமானது, இதன் பணி, மத நம்பிக்கைகளை புதுப்பித்து வலுப்படுத்துவதாகும். மறுபுறம், மைக்கேலேஞ்சலோ கடவுளுடன் நெருக்கமாக உணர்ந்தார், படைப்பாற்றல் செயல்பாட்டில் இருந்தார், மனித உடலின் அழகை பிரதிபலிக்கும் அற்புதமான சிலைகளை உருவாக்கினார்.

கலைஞருக்கும் சிற்பிக்கும், ரோம் குறிப்பாக பண்டைய கலைப் படைப்புகளில் ஆர்வம் காட்டினார், இது நகரத்தை அலங்கரித்தது மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோ மற்றும் ரபேல் காலங்களில் அகழ்வாராய்ச்சி மூலம் முன்பை விட வளப்படுத்தியது. புளோரண்டைன் கலைச் சூழலின் எல்லைகளைத் தாண்டி, பண்டைய பாரம்பரியத்துடன் நெருங்கிய தொடர்பு இளம் மாஸ்டரின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துவதற்கும், அவரது கலைச் சிந்தனையின் அளவை விரிவாக்குவதற்கும் பங்களித்தது. பண்டைய லேபிள்களால் சுய மறதிக்கு கொண்டு செல்லப்படாமல், அவர் எல்லாவற்றையும் கவனமாக ஆய்வு செய்தார் குறிப்பிடத்தக்கது, இது அவரது பணக்கார பிளாஸ்டிக்கின் ஆதாரங்களில் ஒன்றாக மாறியது. புத்திசாலித்தனமான உள்ளுணர்வு சிறந்த மாஸ்டர் பண்டைய கலை மற்றும் சமகால கலையின் திசையில் உள்ள வேறுபாட்டை ஆழமாக அறிந்திருத்தல். முன்னோர்கள் எல்லா இடங்களிலும் எல்லா இடங்களிலும் ஒரு நிர்வாண உடலைக் கண்டார்கள்; மறுமலர்ச்சியில், உடலின் அழகு மீண்டும் கலையில் தேவையான ஒரு அங்கமாக முன்னேறியது.

ரோம் பயணம் மற்றும் அங்கு வேலை திறக்கிறது புதிய நிலை படைப்பாற்றல் மைக்கேலேஞ்சலோ. இந்த ஆரம்பகால ரோமானிய காலத்தின் அவரது படைப்புகள் ஒரு புதிய அளவுகோல், நோக்கம், திறமையின் உயரத்திற்கு உயர்ந்துள்ளன. ரோமில் பூனாரோட்டியின் முதல் தங்கல் ஐந்து ஆண்டுகள் நீடித்தது, 1490 களின் பிற்பகுதியில் அவர் இரண்டை உருவாக்கினார் முக்கிய படைப்புகள்:
- சிலை "பேச்சஸ்" (1496-1497, தேசிய அருங்காட்சியகம், புளோரன்ஸ்), பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களின் மோகத்திற்கு ஒரு வகையான அஞ்சலி செலுத்துகிறது,
- குழு "கிறிஸ்துவின் புலம்பல்" அல்லது "பியாட்டா"(1498-1501, செயின்ட் பீட்டர்ஸ் கதீட்ரல், ரோம்), அங்கு அவர் ஒரு புதிய, மனிதநேய உள்ளடக்கத்தை பாரம்பரிய கோதிக் திட்டத்தில் வைக்கிறார், ஒரு இளைஞனின் துக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் அழகான பெண் பற்றி இழந்த மகன்,
மற்றும் பாதுகாக்கப்படவில்லை:
- அட்டை "செயின்ட். பிரான்சிஸ் " (1496-1497) ,
- சிலை "மன்மதன்"(1496-1497).

ரோம் பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களால் நிறைந்துள்ளது. அதன் மையத்தில் இப்போது ஒரு வகையான அருங்காட்சியகம் உள்ளது திறந்த வெளி - பண்டைய ரோமானிய மன்றங்களின் ஒரு பெரிய குழுவின் இடிபாடுகள். பல தனித்தனி கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் பழங்கால சிற்பங்கள் நகரின் சதுரங்களையும் அருங்காட்சியகங்களையும் அலங்கரிக்கின்றன.

ரோம் வருகை, பண்டைய கலாச்சாரத்துடனான தொடர்பு, புளோரன்சில் உள்ள மெடிசி சேகரிப்பில் மைக்கேலேஞ்சலோ பாராட்டிய நினைவுச்சின்னங்கள், திறப்பு மிகவும் பிரபலமான நினைவுச்சின்னம் பழங்கால - அப்பல்லோ சிலை (பின்னர் பெல்வெடெர் என்று அழைக்கப்பட்டது, சிலை முதன்முதலில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட இடத்திற்குப் பிறகு), இது ரோமில் அவர் வந்தவுடன் ஒத்துப்போனது - இவை அனைத்தும் பண்டைய பிளாஸ்டிக்கை மிகவும் ஆழமாகவும் ஆழமாகவும் பாராட்ட மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு உதவியது. பண்டைய எஜமானர்கள், இடைக்கால சிற்பிகள் மற்றும் சாதனைகளை ஆக்கப்பூர்வமாக தேர்ச்சி பெற்றவர் ஆரம்ப மறுமலர்ச்சி, மைக்கேலேஞ்சலோ தனது தலைசிறந்த படைப்புகளை உலகுக்குக் காட்டினார். பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட படம் சரியானது அற்புதமான நபர்பண்டைய கலையால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அவர் வழங்கினார் தனிப்பட்ட தன்மைசிக்கலை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் உள் அமைதி, மன வாழ்க்கை மனிதன்.

போதைப்பொருள் (1496-1498)

மைக்கேலேஞ்சலோ ரோம் சென்றார், அங்கு சமீபத்தில் அகழ்வாராய்ச்சி செய்யப்பட்ட பல பழங்கால சிலைகள் மற்றும் இடிபாடுகளை ஆராய முடிந்தது. விரைவில் அவர் தனது முதல் பெரிய அளவிலான சிற்பத்தை உருவாக்கினார் - "பேச்சஸ்" ஐ விட அதிகமாக வாழ்க்கை அளவு (1496-1498, பார்கெல்லோ தேசிய அருங்காட்சியகம், புளோரன்ஸ்). ரோமானிய ஒயின் கடவுளின் இந்த சிலை, நகரத்தில் உருவாக்கப்பட்டது - கத்தோலிக்க திருச்சபையின் மையம், ஒரு கிறிஸ்தவ விஷயத்தை விட ஒரு பேகன் மீது, போட்டியிட்டது பழங்கால சிற்பம் - மறுமலர்ச்சி ரோமில் மிக உயர்ந்த பாராட்டு.

பேச்சஸ் மற்றும் சத்யர் துண்டு
பளிங்கு. 1496-1498 மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி. பார்கெல்லோ தேசிய அருங்காட்சியகம், புளோரன்ஸ்

துண்டு. பளிங்கு. 1496-1498 மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி. பார்கெல்லோ தேசிய அருங்காட்சியகம், புளோரன்ஸ்

மைக்கேலேஞ்சலோ பச்சஸின் சிலையை கார்டினல் ரியாரியோவிடம் காட்டினார், ஆனால் அவர் கட்டுப்படுத்தப்பட்டார், மேலும் இளம் சிற்பியின் பணிக்கு அதிக உற்சாகத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை. அநேகமாக, அவரது பொழுதுபோக்கின் வட்டம் பண்டைய ரோமானிய கலைக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருந்தது, எனவே அவரது சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகள் குறிப்பாக ஆர்வம் காட்டவில்லை. இருப்பினும், மற்ற சொற்பொழிவாளர்கள் வேறுபட்ட கருத்தைக் கொண்டிருந்தனர், மைக்கேலேஞ்சலோவின் சிலை பொதுவாக மிகவும் மதிக்கப்பட்டது. ரோமானிய வங்கியாளர் ஜாகோபோ கல்லி, தனது தோட்டத்தை ரோமானிய சிலைகளின் தொகுப்பால் அலங்கரித்தார் உணர்ச்சிமிக்க சேகரிப்பாளர், கார்டினல் ரியாரியோவைப் போலவே, பேக்கஸின் சிலையையும் வாங்கினார். பின்னர், வங்கியாளருடனான அறிமுகம் மைக்கேலேஞ்சலோவின் வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது. தனது மத்தியஸ்தத்தின் மூலம், சிற்பி பிரெஞ்சு கார்டினல் ஜீன் டிவில்லியர்ஸ் ஃபெசான்சாக் உடன் ஒரு அறிமுகம் செய்தார், அவரிடமிருந்து அவர் ஒரு முக்கியமான கமிஷனைப் பெற்றார்.

"மைக்கேலேஞ்சலோ, மெஸ்ஸர் ஜாகோபோ கல்லி, ஒரு ரோமானிய பிரபு, ஒரு திறமையான மனிதர், அவருக்கு இயற்கையான அளவிலான ஒரு பளிங்கு மன்மதனை கட்டளையிட்டார், பின்னர் பாக்கஸின் பத்து பனை மரங்களின் சிலை, அவரது வலது கையில் ஒரு கிண்ணத்தை வலது கையில் பிடித்து, புலி தோல் மற்றும் ஒரு திராட்சை சிறிய சத்தியர் அடையும் தூரிகை. ”இந்த சிலையிலிருந்து அவர் தனது உடலின் அற்புதமான உறுப்பினர்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட கலவையை அடைய விரும்பினார் என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ளலாம், குறிப்பாக ஒரு மனிதனுக்கு உள்ளார்ந்த இளமை நெகிழ்வுத்தன்மையையும், பெண் சதை மற்றும் வட்டத்தன்மையையும் அவர்களுக்கு அளிக்கிறது: அவர் உள்ளே இருக்கிறார் என்று நீங்கள் ஆச்சரியப்பட வேண்டும் சிலைகள் அவருக்கு முன் பணியாற்றிய அனைத்து புதிய எஜமானர்களிடமும் அவரது மேன்மையைக் காட்டின "வசரி

பேச்சஸ் (கிரேக்கம்), அக்கா பேச்சஸ் (லேட்.), அல்லது டியோனீசஸ் - மது வளர்ப்பாளர்களின் புரவலர் துறவி மற்றும் ஒயின் தயாரித்தல் கிரேக்க புராணம், பண்டைய காலங்களில் அவர் நகரங்களிலும் கிராமங்களிலும் போற்றப்பட்டார், அவரது நினைவாக மகிழ்ச்சியான விடுமுறைகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன (எனவே பச்சனாலியா).

மைக்கேலேஞ்சலோவின் பேச்சஸ் மிகவும் உறுதியானவர். கையில் ஒரு கப் ஒயின் வைத்து நிர்வாண இளைஞனின் வடிவத்தில் சிற்பியால் பச்சஸ் குறிப்பிடப்படுகிறார். ஒரு போதைப்பொருள் பேச்சஸின் மனித அளவிலான சிலை ஒரு வட்ட பார்வைக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அவரது போஸ் நிலையற்றது. பேச்சஸ் முன்னோக்கி விழத் தயாராக இருப்பதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் சமநிலையைப் பேணுகிறது, பின்னால் சாய்ந்து கொள்கிறது; அவரது பார்வை மது கிண்ணத்திற்கு அனுப்பப்படுகிறது. பின்புற தசைகள் இறுக்கமாகத் தோன்றும், ஆனால் தளர்வான வயிறு மற்றும் தொடை தசைகள் உடல் மற்றும் எனவே மன பலவீனத்தைக் காட்டுகின்றன. குறைக்கப்பட்ட இடது கை தோல் மற்றும் திராட்சை வைத்திருக்கிறது. குடிபோதையில் மதுவின் கடவுள் ஒரு சிறிய சத்யருடன் திராட்சை கொத்து விருந்து சாப்பிடுகிறார்.

செண்டார்ஸ் போரைப் போலவே, பச்சஸும் மைக்கேலேஞ்சலோவை பண்டைய புராணங்களுடன் நேரடியாக இணைக்கிறது, அதன் வாழ்க்கை உறுதிப்படுத்தும் தெளிவான படங்களுடன். "சென்டார்ஸ் போர்" என்பது பண்டைய ரோமானிய சர்கோபாகியின் மரணதண்டனையின் இயல்புகளால் நெருக்கமாக இருந்தால், பண்டைய கிரேக்க சிற்பிகளால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட "பேச்சஸ்" என்ற கோட்பாட்டை, குறிப்பாக நிலையற்ற இயக்கத்தை மாற்றுவதில் சிக்கல் கொண்டிருந்த லிசிப்போஸ் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஆனால் "சென்டர்ஸ் போர்" போலவே, மைக்கேலேஞ்சலோ இங்கே கருப்பொருளைப் பற்றி தனது சொந்த விளக்கத்தை அளித்தார். "பேக்கஸ்" இல் உறுதியற்ற தன்மை பழங்கால சிற்பியின் பிளாஸ்டிக்கை விட வித்தியாசமாக உணரப்படுகிறது. இது கடுமையான இயக்கத்திற்குப் பிறகு ஒரு தற்காலிக ஓய்வு அல்ல, ஆனால் தசைகள் நிதானமாக இருக்கும்போது, \u200b\u200bபோதைப்பொருளின் நீண்டகால நிலை.

பேச்சஸுடன் ஒரு சிறிய ஆடு-கால் நையாண்டியின் உருவம் குறிப்பிடத்தக்கது. கவலையற்ற, மகிழ்ச்சியுடன் புன்னகைத்து, பச்சஸிடமிருந்து திராட்சை திருடுகிறான். இந்த சிற்பக் குழுவில் ஊடுருவி வரும் சாதாரண வேடிக்கையின் நோக்கம் மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு ஒரு விதிவிலக்கான நிகழ்வு. அதன் நீண்ட முழுவதும் படைப்பு வாழ்க்கை அவர் அதற்கு ஒருபோதும் திரும்பவில்லை.

சிற்பி ஒரு கடினமான பிரச்சினைக்கு ஒரு தீர்வை அடைந்தார்: அமைப்பு ஏற்றத்தாழ்வு இல்லாமல் உறுதியற்ற தன்மையை உருவாக்க, இது அழகியல் விளைவைத் தொந்தரவு செய்யக்கூடும். இளம் சிற்பி ஒரு பெரிய பளிங்கு உருவத்தை நடத்துவதற்கான முற்றிலும் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை சமாளித்தார். பண்டைய எஜமானர்களைப் போலவே, அவர் ஒரு ஆதரவை அறிமுகப்படுத்தினார் - ஒரு பளிங்குத் தண்டு, அதில் அவர் ஒரு சாட்டிரெங்காவை நட்டார், இதனால் இந்த தொழில்நுட்ப விவரத்தை அமைப்பு ரீதியாகவும் அர்த்தத்திலும் அடித்தார்.

சிலையின் முழுமையான முழுமையின் தோற்றம் பளிங்கு மேற்பரப்பை பதப்படுத்துதல் மற்றும் மெருகூட்டுதல், ஒவ்வொரு விவரத்தையும் கவனமாக செயல்படுத்துவதன் மூலம் வழங்கப்படுகிறது. "பேச்சஸ்" சிற்பியின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளுக்கு சொந்தமானதல்ல என்றாலும், அவரது மற்ற படைப்புகளை விட குறைவாக இருந்தாலும், படைப்பாளரின் தனித்துவத்தின் முத்திரையால் குறிக்கப்பட்டிருந்தாலும், அது அவரது பழங்கால உருவங்கள், நிர்வாணத்தின் சித்தரிப்பு மற்றும் அவரது அதிகரித்த தொழில்நுட்ப திறமை ஆகியவற்றால் அவர் பின்பற்றப்படுவதை இன்னும் நிரூபிக்கிறது.

கிறிஸ்துவின் புலம்பல், அல்லது பியாட்டா (சி. 1498-1500)

1496 இல் ரோமுக்கு வந்த இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மைக்கேலேஞ்சலோ கன்னி மற்றும் கிறிஸ்துவின் சிலைக்கு உத்தரவு பிறப்பித்தார். சிலுவையிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட இரட்சகரின் உடலில் துக்கப்படுகிற கடவுளின் தாயின் உருவம் உட்பட ஒப்பிடமுடியாத சிற்பக் குழுவொன்றை அவர் செதுக்கினார். இந்த வேலை ஆரம்பத்தில் மறுக்க முடியாத சான்றுகள் படைப்பு முதிர்ச்சி குரு. கிறிஸ்துவுக்கான புலம்பல் முதலில் ரோமில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவில் உள்ள கன்னி மரியாவின் தேவாலயத்திற்காக இருந்தது, இன்றுவரை புனித பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவில், வலதுபுறத்தில் முதல் தேவாலயத்தில் அமைந்துள்ளது.

ரோம் புனித பீட்டர்ஸ் கதீட்ரல். "பியாட்டா"

மைக்கேலேஞ்சலோ "பியாட்டா", 1499. மார்பிள். உயரம்: 174 செ.மீ. செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்கா, வத்திக்கான்

பளிங்கு. சரி. 1498-1500. மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி. ஸ்டீட் கதீட்ரல். பெட்ரா, ரோம்

துண்டுகள்:

துண்டு. பளிங்கு. சரி. 1498-1500. மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி. ஸ்டீட் கதீட்ரல். பெட்ரா, ரோம்

பாக்கஸ் சிலை மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோவின் சில படைப்புகளை தனது சேகரிப்பிற்காக வாங்கிய வங்கியாளர் ஜாகோபோ கல்லியின் உத்தரவாதத்திற்கு நன்றி இந்த சிற்பக் குழுவிற்கான உத்தரவு பெறப்பட்டது. ஒப்பந்தம் ஆகஸ்ட் 26, 1498 அன்று முடிவுக்கு வந்தது, வாடிக்கையாளர் பிரெஞ்சு கார்டினல் ஜீன் டிவில்லியர்ஸ் ஃபெசான்சாக் ஆவார். ஒப்பந்தத்தின்படி, ஒரு வருடத்தில் வேலையை முடிக்க மாஸ்டர் கடமைப்பட்டார், அதற்காக 450 டக்கட்களைப் பெற்றார். 1498 இல் இறந்த கார்டினலின் மரணத்திற்குப் பிறகு, 1500 ஆம் ஆண்டில் இந்த வேலை முடிந்தது. ஒருவேளை இந்த பளிங்கு குழு முதலில் வாடிக்கையாளரின் எதிர்கால கல்லறைக்காக இருக்கலாம். கிறிஸ்துவுக்கான மைக்கேலேஞ்சலோவின் புலம்பல் முடிவடைந்த நேரத்தில், அவருக்கு 25 வயதுதான்.

இந்த ஒப்பந்தம் ஜாமீனின் வார்த்தைகளைப் பாதுகாத்தது, அவர் “அது நடக்கும்” என்று வாதிட்டார் சிறந்த வேலை பளிங்கு, இது இன்று உள்ளது, இன்று எந்த எஜமானரும் அதை சிறப்பாக செய்ய மாட்டார்கள். " கலையின் தொலைநோக்கு மற்றும் நுட்பமான இணைப்பாளராக மாறிய கல்லியின் வார்த்தைகளை காலம் உறுதிப்படுத்தியுள்ளது. "கிறிஸ்துவுக்கான புலம்பல்" இன்னும் கலை தீர்வின் முழுமை மற்றும் ஆழத்துடன் தவிர்க்கமுடியாத விளைவைக் கொண்டுள்ளது.

இந்த மகத்தான ஒழுங்கு இளம் சிற்பியின் வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய கட்டத்தைத் திறக்கிறது. அவர் தனது சொந்த பட்டறையைத் திறந்து, உதவியாளர்களின் குழுவை நியமித்தார். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் மீண்டும் மீண்டும் கார் குவாரிகளுக்கு விஜயம் செய்தார், அங்கு அவர் தனது எதிர்கால சிலைகளுக்கு பளிங்குத் தொகுதிகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார். "பியாட்டா" க்கு இது குறைந்த, ஆனால் பரந்த பளிங்குத் தொகுதியை எடுத்தது, ஏனெனில், அவரது திட்டத்தின் படி, அவரது வயது மகனின் உடல் கடவுளின் தாயின் மடியில் வைக்கப்பட்டது.

இந்த அமைப்பு மைக்கேலேஞ்சலோவின் ஆரம்பகால ரோமானிய காலத்தின் முக்கிய படைப்பாக மாறியது, இது இத்தாலிய பிளாஸ்டிசிட்டியில் உயர் மறுமலர்ச்சியின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது. சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் லியோனார்டோ டா வின்சியின் புகழ்பெற்ற "மடோனா இன் தி க்ரோட்டோ" மதிப்புடன் "கிறிஸ்துவின் புலம்பல்" என்ற பளிங்கு குழுவின் மதிப்பை ஒப்பிடுகின்றனர், இது ஓவியத்தில் அதே கட்டத்தைத் திறக்கிறது.

"... இந்த விஷயங்கள் பிரெஞ்சு கார்டினல் ஆஃப் ரூயன் என்று அழைக்கப்படும் கார்டினல் செயின்ட் டியோனீசியஸின் விருப்பத்தைத் தூண்டியது, மிகவும் அரிதான ஒரு கலைஞரின் மூலம், மிகவும் பிரபலமான ஒரு நகரத்தில் தன்னைப் பற்றிய ஒரு தகுதியான நினைவு, அவர் கிறிஸ்துவின் துக்கத்துடன் ஒரு பளிங்கு, முழு சுற்று சிற்பத்தை கட்டளையிட்டார், இது படி, அதன் நிறைவு புனித பீட்டர்ஸ் கதீட்ரலில் கன்னி மரியாவின் தேவாலயத்தில் வைக்கப்பட்டது, காய்ச்சலைக் குணப்படுத்துபவர், அங்கு செவ்வாய் கோயில் இருந்தது. எந்தவொரு சிற்பிக்கும் அது ஒருபோதும் ஏற்படாவிட்டாலும், அவர் ஒரு அரிய கலைஞராக இருந்திருந்தால், அவர் அத்தகைய வரைபடத்திற்கு ஏதாவது சேர்க்கலாம், அத்தகைய கருணை மற்றும் அவரது உழைப்புடன் பணியாற்றலாம் என்ற எண்ணம் ஒருநாள் அத்தகைய நுணுக்கத்தையும் தூய்மையையும் அடையலாம் மற்றும் பளிங்கு வெட்டலாம் இந்த விஷயத்தில் மைக்கேலேஞ்சலோ காட்டிய கலையுடன், அதில் அனைத்து வலிமையும் கலையில் உள்ளார்ந்த அனைத்து சாத்தியங்களும் வெளிப்படுகின்றன. இங்குள்ள அழகிகள் மத்தியில், தெய்வீகமாக தயாரிக்கப்பட்ட ஆடைகளுக்கு மேலதிகமாக, புறப்பட்ட கிறிஸ்து கவனத்தை ஈர்க்கிறார்; ஒரு நிர்வாண உடலைப் பார்ப்பது யாருக்கும் ஒருபோதும் ஏற்படக்கூடாது, மிகவும் அழகாக, அத்தகைய அழகான உறுப்பினர்களுடன், மிகவும் நேர்த்தியாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட தசைகள், பாத்திரங்கள், அதன் சட்டத்தை அலங்கரிக்கும் நரம்புகள், அல்லது இந்த இறந்த மனிதனை விட இறந்த மனிதனைப் போன்ற ஒரு இறந்த மனிதனைப் பார்ப்பது. ஒரு நுட்பமான முகபாவனை உள்ளது, மற்றும் கைகளை பிணைப்பதில் மற்றும் இணைப்பதில் ஒரு குறிப்பிட்ட நிலைத்தன்மையும், மற்றும் கால் மற்றும் கால்களின் தொடர்பிலும், மற்றும் இரத்த நாளங்களை செயலாக்குவதையும் நீங்கள் உண்மையிலேயே ஆச்சரியத்தில் ஆழ்த்தியிருக்கிறீர்கள், குறுகிய காலத்தில் ஒரு கலைஞரின் கை எப்படி ஒரு அற்புதமான காரியத்தை தெய்வீகமாகவும் பாவமாகவும் உருவாக்க முடியும்; ஆரம்பத்தில், எந்தவொரு வடிவமும் இல்லாத ஒரு கல், இயற்கையானது மாம்சத்திற்கு அரிதாகவே கொடுக்கும் முழுமையை எப்போதுமே கொண்டு வர முடியும் என்பது ஒரு அதிசயம். மைக்கேலேஞ்சலோ இந்த படைப்பில் இவ்வளவு அன்பையும் பணியையும் செலுத்தினார் (அதில் அவர் தனது மற்ற படைப்புகளில் செய்யவில்லை) கடவுளின் தாயின் மார்பகத்தை இறுக்கும் பெல்ட்டுடன் தனது பெயரை எழுதினார்; ஒரு நாள் மைக்கேலேஞ்சலோ, வேலை நடந்த இடத்தை நெருங்கி, லோம்பார்டியிலிருந்து ஏராளமான பார்வையாளர்களைப் பார்த்தார், அவர் அவரைப் பெரிதும் பாராட்டினார், அவர்களில் ஒருவர் மற்றவர் பக்கம் திரும்பி யார் அதைச் செய்தார் என்று கேட்டபோது, \u200b\u200bஅவர் பதிலளித்தார்: " எங்கள் மிலானீஸ் கோபோ. " மைக்கேலேஞ்சலோ அமைதியாக இருந்தார், அவருடைய படைப்புகள் இன்னொருவருக்குக் காரணம் என்று அவருக்கு குறைந்தது விசித்திரமாகத் தோன்றியது. ஒரு இரவு, அவர் தன்னை ஒரு விளக்குடன் பூட்டிக் கொண்டு, தனது கீறல்களை தன்னுடன் எடுத்துச் சென்று, சிற்பத்தில் தனது பெயரைச் செதுக்கினார். உண்மையிலேயே அவள் அவளைப் பற்றி சொன்ன மிக அழகான கவிஞர்களில் ஒருவன், ஒரு உண்மையான மற்றும் உயிருள்ள நபரைக் குறிப்பிடுவது போல:
கண்ணியமும் அழகும்
மற்றும் துக்கம்: பளிங்கு மீது நீங்கள் புலம்புவதற்கு இது நிரம்பியுள்ளது!
அவர் வாழ்ந்து இறந்துவிட்டார், சிலுவையிலிருந்து கீழே எடுக்கப்படுகிறார்
தூக்க பாடல்கள் ஜாக்கிரதை,
இறந்தவர்களிடமிருந்து நேரம் வரை அழைக்கக்கூடாது என்பதற்காக
துக்கத்தை மட்டும் ஏற்றுக்கொண்டவர்
எங்கள் எஜமானரான அனைவருக்கும்
நீங்கள் இப்போது ஒரு தந்தை, கணவர் மற்றும் மகன்,
ஓ, நீங்கள், அவரது மனைவி, மற்றும் தாய், மற்றும் மகள் "வசரி

இந்த அழகான பளிங்கு சிலை இன்னும் கலைஞரின் திறமையின் முழு முதிர்ச்சியின் நினைவுச்சின்னமாக உள்ளது. பளிங்கில் செதுக்கப்பட்ட இந்த சிற்பக் குழு பாரம்பரியச் சின்னங்களின் தைரியமான கையாளுதல், உருவாக்கப்பட்ட உருவங்களின் மனிதநேயம் மற்றும் உயர் திறன் ஆகியவற்றால் வியக்க வைக்கிறது. இது உலக கலை வரலாற்றில் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும்.

“மேலும், அவர் தனக்கென மிகப் பெரிய புகழைப் பெற்றார் என்பது ஒன்றும் இல்லை, சிலர் இன்னும் அறியாதவர்களாக இருந்தாலும், கடவுளின் தாய் அவருக்கு மிகவும் இளமையாக இருப்பதாக மக்கள் கூறுகிறார்கள், ஆனால் அறிவிக்கப்படாத கன்னிப்பெண்கள் அவர்களை நீண்ட காலமாக வைத்திருக்கிறார்கள் என்பதை அவர்கள் கவனிக்கவில்லை அல்லது அறிந்திருக்கவில்லை. முகபாவனை பட்டியலிடாமல் வைத்திருங்கள், ஆனால் கிறிஸ்துவைப் போன்ற துக்கத்தால் எடைபோடப்படுபவர்களுக்கு நேர்மாறாகக் காணப்படுகிறதா? இதுபோன்ற அனைத்து வேலைகளும் முந்தைய திறமைகளை விட ஒன்றாக எடுத்த திறமைக்கு ஏன் மரியாதை மற்றும் புகழைக் கொடுத்தன "வசரி

இளம் மேரி முழங்காலில் இறந்த கிறிஸ்துவுடன் சித்தரிக்கப்படுகிறார் - வடக்கு ஐரோப்பிய கலையிலிருந்து கடன் வாங்கிய படம். பியாட்டாவின் ஆரம்ப பதிப்புகளில் செயின்ட் ஜான் பாப்டிஸ்ட் மற்றும் மேரி மாக்டலீன் ஆகியோரின் புள்ளிவிவரங்களும் இருந்தன. இருப்பினும், மைக்கேலேஞ்சலோ தன்னை இரண்டு முக்கிய நபர்களான கன்னி மற்றும் கிறிஸ்து என்று மட்டுப்படுத்திக் கொண்டார். சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் மைக்கேலேஞ்சலோ தன்னையும் தனது தாயையும் சிற்பக் குழுவில் சித்தரித்ததாகக் கூறுகிறார், அவர் ஆறு வயதில் இறந்துவிட்டார். அவரது வர்ஜின் மேரி இறக்கும் போது சிற்பியின் தாயைப் போலவே இளமையாக இருப்பதை கலை விமர்சகர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர்.

கிறிஸ்துவுக்கான துக்கத்தின் கருப்பொருள் கோதிக் கலையிலும் மறுமலர்ச்சியிலும் பிரபலமாக இருந்தது, ஆனால் இங்கே அது மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட முறையில் விளக்கப்படுகிறது. கோதிக் அத்தகைய இரண்டு வகையான துக்கங்களை அறிந்திருந்தார்: இளம் மேரியின் பங்கேற்புடன், அவளுடைய அழகான முகம் அவளுக்கு ஏற்பட்ட வருத்தத்தை இருட்டடிக்க முடியாது, அல்லது வயதான கடவுளின் தாயுடன், பயங்கரமான, இதய துடிப்பு விரக்தியால் கைப்பற்றப்பட்டது. தனது குழுவில் உள்ள மைக்கேலேஞ்சலோ வழக்கமான மனப்பான்மையிலிருந்து தீர்க்கமாக புறப்படுகிறார். அவர் மேரியை இளமையாக சித்தரித்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் இந்த வகை கோதிக் மடோனாக்களின் வழக்கமான அழகு மற்றும் உணர்ச்சி அசைவற்ற தன்மையிலிருந்து அவர் எண்ணற்ற தொலைவில் உள்ளார். அவளுடைய உணர்வு ஒரு உயிருள்ள மனித அனுபவமாகும், இது போன்ற ஆழமும் நிழல்களின் செழுமையும் கொண்டது, முதல்முறையாக ஒரு உளவியல் கொள்கையை உருவத்தில் அறிமுகப்படுத்துவது பற்றி பேச முடியும். 3а இளம் தாயின் வெளிப்புற கட்டுப்பாடு அவளுடைய துக்கத்தின் முழு ஆழத்தையும் உணர்கிறது; குனிந்த தலையின் துக்ககரமான நிழல், ஒரு துன்பகரமான கேள்வி போல் தோன்றும் ஒரு கை சைகை, இவை அனைத்தும் அறிவொளி துக்கத்தின் ஒரு படத்தை சேர்க்கின்றன.

(தொடரும்)

புளோரன்சில் உள்ள மெடிசி சேப்பல் சான் லோரென்சோ தேவாலயத்தில் உள்ள முழு மெடிசி குடும்பத்தினருக்கும் ஒரு நினைவு தேவாலயம் ஆகும். கோயிலின் சிற்ப அலங்காரம் மிகவும் லட்சிய சாதனைகளில் ஒன்றாகும் மறைந்த மறுமலர்ச்சி மற்றும் குறிப்பாக மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரொட்டி.
மைக்கேலேஞ்சலோ முதன்முதலில் புளோரன்ஸ் 1514 இல் வந்தார். செல்வாக்குமிக்க மெடிசி குடும்பத்தின் தேவாலயமான சான் லோரென்சோவின் குடும்பக் கோயிலுக்கு ஒரு புதிய முகப்பை உருவாக்கும் குறிக்கோளுடன் அவர் வந்தார். கமிஷன் அவருக்கு போப் லியோ எக்ஸ் வழங்கியது. முகப்பில் ஒரு "இத்தாலியின் கண்ணாடி" ஆக இருக்க வேண்டும், இது உருவகம் சிறந்த மரபுகள் இத்தாலிய கலைஞர்கள், மெடிசி குடும்பத்தின் சக்திக்கு ஒரு சான்று. ஆனால் மைக்கேலேஞ்சலோவின் மகத்தான திட்டம் ஒருபோதும் நிதி பற்றாக்குறை மற்றும் போப்பின் மரணம் காரணமாக செயல்படுத்தப்படவில்லை.
பின்னர் லட்சிய கலைஞர் கார்டினல் கியுலியோ மெடிசியிடமிருந்து முகப்பை மீட்டெடுப்பதற்காக அல்ல, சான் லோரென்சோவின் அதே தேவாலயத்தில் ஒரு புதிய தேவாலயத்தை உருவாக்க ஒரு வேலையைப் பெற்றார். 1519 இல் பணிகள் தொடங்கியது.
மறுமலர்ச்சிக்குப் பின்னர் கல்லறை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வளர்ச்சி பாதையை கடந்துவிட்டது. பின்னர் மைக்கேலேஞ்சலோ நினைவு பிளாஸ்டிக் என்ற தலைப்பிலும் திரும்பினார். மெடிசி சேப்பல் சக்திவாய்ந்த மெடிசி குடும்பத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு நினைவுச்சின்னமாக மாறியுள்ளது, ஒரு படைப்பு மேதைகளின் விருப்பத்தின் வெளிப்பாடு அல்ல.
தேவாலயத்தின் நடுவில், மைக்கேலேஞ்சலோ மெடிசியின் ஆரம்பகால இறந்த பிரதிநிதிகளின் கல்லறைகளை வைக்க விரும்பினார் - டியூக் ஆஃப் நெமோர்ஸ் கியுலியானோ மற்றும் டியூக் ஆஃப் அர்பினோ லோரென்சோ. அவர்களின் ஓவியங்கள் கோயிலின் வெளிப்புறத்துடன் சமர்ப்பிக்கப்பட்டன. ஆனால் புதிய விருப்பங்களின் எளிமையான வளர்ச்சியும், முன்னோடிகளின் ஆய்வும், சுவர்களுக்கு அருகிலுள்ள பக்க நினைவுச்சின்னங்களின் பாரம்பரிய திட்டத்தின் படி அவற்றை உருவாக்க கலைஞரை கட்டாயப்படுத்தியது. மைக்கேலேஞ்சலோ கல்லறையை சிற்பங்களால் அலங்கரித்தார். அவர்களுக்கு மேலே உள்ள லுனெட்டுகள் ஓவியங்களால் முடிசூட்டப்பட்டன.
மெடிசி சேப்பல் ஒரு சிறிய அறை, திட்டத்தில் சதுரம், சுவர்களின் நீளம் பன்னிரண்டு மீட்டர் அடையும். கட்டிடத்தின் கட்டமைப்பில், எஜமானர்களால் குவிமாடம் கட்டப்பட்டதற்கு பிரபலமான எடுத்துக்காட்டு, ரோமில் உள்ள பாந்தியனின் செல்வாக்கை நீங்கள் காணலாம். பண்டைய ரோம்... தேவாலயத்தின் சாதாரண மற்றும் உயரமான அமைப்பு அதன் கடினமான மேற்பரப்பு மற்றும் அலங்காரமற்ற சுவர்களால் விரும்பத்தகாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. சலிப்பான மேற்பரப்பு அரிதான ஜன்னல்கள் மற்றும் ஒரு குவிமாடத்தால் மட்டுமே உடைக்கப்படுகிறது. ஓவர்ஹெட் லைட்டிங் உள்ளே கிட்டத்தட்ட கட்டிடத்தில் ஒரே விளக்குகள் உள்ளன.
கலைஞர் 45 வயதில் ஏராளமான சிற்பங்களுடன் இதுபோன்ற ஒரு சிக்கலான திட்டத்தில் பணிகளைத் தொடங்கினார். அவர் டியூக்ஸின் புள்ளிவிவரங்கள், பகல் நேரத்தின் உருவக புள்ளிவிவரங்கள், முழங்காலில் ஒரு சிறுவன், செயிண்ட்ஸ் காஸ்மாஸ் மற்றும் டாமியன், மடோனா மற்றும் குழந்தை போன்றவற்றை உருவாக்க முடிந்தது. ஆனால் லோரென்சோ மற்றும் கியுலியானோவின் சிற்பங்களும், இரவின் உருவக உருவமும் மட்டுமே நிறைவடைந்தன. மாஸ்டர் அவற்றின் மேற்பரப்பை மட்டுமே அரைக்க முடிந்தது. சிற்பங்களின் ஓவியங்களை முடித்த பின்னர், மைக்கேலேஞ்சலோ புளோரன்ஸ் நகரை விட்டு ரோம் சென்றார். மெடிசி சேப்பல் அவரது வடிவமைப்பு முடிவுகளின்படி தொடர்ந்து கட்டப்பட்டது, முடிக்கப்படாத சிற்பங்கள் அந்தந்த இடங்களில் நிறுவப்பட்டன.