பொழுதுபோக்காளர்களின் மோனோலாக்ஸ். யெஃபிம் ஷிஃப்ரின்

செக்ஸ்சன்ஃபு

செமியோன் ஆல்டோவ்

அன்புள்ள பதிப்பகம் "Fizkultura i sport!"
சமூகத்தில் நெருக்கமான வாழ்க்கைக்கான துண்டுப் பிரசுரத்தை வெளியிட்டதற்காக நன்றியுடன் எழுதுகிறேன் - "sexsanfu" (பதின்மூன்றாம் நூற்றாண்டின் திபெத்திய குடியிருப்பாளர்களின் பொதுவான காதல் அனுபவம்) பற்றிய ஒரு கையேடு.
எல்லோரையும் போல நாமும் மோசமாக வாழ்கிறோம். பொருளாதாரச் சிக்கல்கள் பற்றி எங்களுக்குத் தெரியும், புரிந்துணர்வுடன் பேரழிவுக்காக காத்திருக்கிறோம். கூடுதல் முதலீடு இல்லாமல் இன்று வெற்றியை அடையக்கூடிய தேசிய பொருளாதாரத்தின் ஒரே கிளை காதல்.
காதலில் மனநிலை முக்கியமானது என்று மாறியது, உடலுறவு உங்களை ஆச்சரியத்தில் ஆழ்த்தாமல் இருக்க நீங்கள் முன்கூட்டியே சுட்டிக்காட்ட வேண்டும், மாறாக, அதற்கான முழு போர் தயார் நிலையில் இருங்கள்.
நான் நிகோலாயிடம் பிரபலமாக விளக்கினேன், அவர்கள் சொல்கிறார்கள், நீங்கள் இரவில் அமானுஷ்ய இன்பத்தைப் பெற விரும்பினால், காலையில் தயாராகுங்கள், கவனத்தின் அறிகுறிகளைக் காட்டுங்கள். அவர் புரிந்துகொண்டார். ஒரு வில்லுடன், அவர் எனக்கு துடைப்பதற்காக ஒரு விளக்குமாறு கொண்டு வந்தார். அவர் பாத்திரங்களை தானே கழுவினார், அதே நேரத்தில் பைத்தியம் போல் கண் சிமிட்டினார். பதிலுக்கு, இரண்டு முறை, தற்செயலாக, நான் அவரை என் மார்பால் தொட்டேன், - அவர் பற்களை இறுக்கிக் கொண்டு, அமைதியாக இருந்தார், இரவுக்குத் தயாராகிவிட்டார்.
ஒரு திபெத்திய துண்டுப்பிரசுரத்தின்படி, "எந்த நிர்வாணமும் பாதி மூடியிருக்கும் அளவுக்கு கவர்ச்சிகரமானது அல்ல." நான் ஸ்கோரோகோட் தொழிற்சாலையில் இருந்து எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட நைட் கவுன் மற்றும் பூட்ஸ் அணிந்தேன். நான் காத்திருக்கிறேன், என்னுடையது என்ன வெளியே வரும்! கருப்பு ஷார்ட்ஸ், சிவப்பு டி-ஷர்ட் மற்றும் நீல காலுறைகளில் தோன்றும். நான் என்ன பார்க்கிறேன்? குதிகாலில் பெரிய ஓட்டை!
- நீங்கள் என்ன, - நான் சொல்கிறேன், - அன்பே, காதலிக்க முடிவு செய்தேன் கிழிந்த சாக்ஸ்? திபெத்தில் இதை ஏற்கவில்லை!
மேலும் அவர் அறிவிக்கிறார், இது பாதி மூடிய நிர்வாணம், இது என்னை உற்சாகப்படுத்த வேண்டும். நான் வெப்பத்தில் தள்ளப்பட்டேன்! முந்தாநாள், ஒரு முட்டாள் போல, நான் எல்லாவற்றையும் சரிசெய்து வணக்கம்! நிகோலாய் பதிலளித்தார்: "நீங்கள் மோசமாகப் பேசுகிறீர்கள்!" நான் எதிர்த்தேன்: "கால்கள் வளைந்திருந்தால், எந்த சாக் தாங்கும்!" அவர் என்னிடம் கூறினார் ... ஒரு வார்த்தையில், பயங்கரமான ஏனெனில் சாக் துளைகள் எழுந்தது. பாதி மூடிய நிர்வாணத்தைப் போல எதுவும் உற்சாகப்படுத்துவதில்லை என்பதை திபெத்தியர்கள் சரியாகக் கவனித்திருக்கிறார்கள்.
நிகோலாய் கூறுகிறார்: "ஒன்று நாம் காதலிப்போம், அல்லது நான் டோமினோஸில் பீட்டரிடம் சென்றேன்."
நான் விளக்கை அணைக்கிறேன், சிற்றேட்டில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டபடி, என் பற்கள் மூலம் நான் அவரிடம் அறிவிக்கிறேன்: "இங்கே வலம், என் ஒரே ஒரு!" நிகோலாய் இருட்டில் ஒரு நாற்காலியைத் தட்டி, பாதத்திற்கு விரைந்தார். நான் அவரை கீழே போட்டேன். "இல்லை, நான் சொல்கிறேன், ஒரு நாய்க்குட்டி, திபெத்தியத்தில், மனிதநேயத்துடன் வா, அன்பின் வார்த்தைகளை கிசுகிசுத்து, என் ஸ்வான் கழுத்தில் முத்தமிடு! அவர் சத்தியம் செய்கிறார், ஆனால் முத்தமிடுகிறார். உண்மை, அவர் இருட்டில் கழுத்தில் அடிக்கவில்லை, அவர் அவரை அடித்தார். காதில் உதடுகள்.ஆண்டவரே!அன்புள்ள பதிப்பகமே!அன்புள்ள பதிப்பகமே, என் வாழ்வில் முதன்முறையாக காது அதன் நோக்கத்திற்காகப் பயன்படுத்தப்பட்டது!அல்லது அது இயற்கையால் முத்தமிடுவதற்காகவே கருத்தரிக்கப்பட்டிருக்கலாம், அசிங்கமான வார்த்தைகளைக் கேட்பதற்காக அல்ல காலை முதல் மாலை வரை? போஸ் எண் பதினான்கு. நான் சத்தமாக விளக்குகிறேன், எனக்கு நினைவிருக்கிறது: "மனைவி அவள் பக்கத்தில் படுத்து, கீழ் காலை நீட்டி, முழங்கையில் மேல் காலை வளைக்கிறாள். கணவன் மண்டியிட்டு, தன் மனைவியின் கால்களை அவனது மார்பில் வைக்கிறான், அதன் பிறகு மனைவி கணவனின் முதுகில் கால்களை மூடிக்கொண்டு பின்னால் சாய்ந்தாள். அதே சமயம், கணவன் தன் மனைவியின் மார்பகங்களைத் துடைக்க முடியும், அது அவளை மிகவும் உற்சாகப்படுத்துகிறது.
நாங்கள் நேர்மையாக இதைச் செய்ய முயற்சித்தோம். இதற்கு மூன்றரை மணி நேரம் ஆனது. ஆனால் நிகோலாய், திபெத்திய சிற்றேட்டின் படி, எல்லா நேரத்திலும் நேர்மையாக என் கால்களை கைகளால் பிடித்து, அதே நேரத்தில் என் மார்பைத் தழுவ முயன்றதால், அவர் என்னை மிகுந்த உற்சாகத்திலிருந்து இறக்கிவிட்டார். நான் விழுந்தவுடன், என் முழங்காலில் எதையோ அடித்தேன். நிகோலாய் அலறினார். கீழே விழுந்து, அவர் ஒரு பால் பாட்டிலை மேசையில் இருந்து துடைத்தார் மற்றும் அவரது குதிகால் ஒரு துண்டால் காயப்படுத்தினார், அது சாக்ஸின் துளைக்கு வெளியே ஒட்டிக்கொண்டது. இங்கே அவர் பொதுவாக திபெத்தைப் பற்றியும் என்னைப் பற்றியும் நிறைய பேசினார். நான் அவரைக் கவ்வினேன், என் காலைக் கட்டினேன், நான் சொன்னேன்: "கோலெங்கா, ஒரு மனிதனாக இரு, பொறுமையாக இரு. இன்னும் ஒரு நிலையை முயற்சிப்போம், முயற்சி சித்திரவதை அல்ல!" மேலும் அவர் கூக்குரலிடுகிறார்: "என்ன அன்பு, உங்கள் குதிகால் நிற்க வழி இல்லை என்றால்!" "கவலைப்படாதே, - நான் சொல்கிறேன், - ஒரு நேர்த்தியான போஸ் எண் ஐம்பத்தி இரண்டு, அங்கு குதிகால் உண்மையில் ஈடுபடவில்லை!" அவர் நடுங்கி, திணறினார்: "இது என்ன மாதிரியான தோரணையானது? இதற்கு போதுமான அயோடின் இருக்கிறதா?!"
நான் அவருக்கு இதயப்பூர்வமாக விளக்குகிறேன். "முதலில், ஒரு மெழுகுவர்த்தியை ஏற்றி, ஒருவரையொருவர் அழகு பார்க்க உலகில் காதல் செய்ய வேண்டும் என்று சிற்றேடு கூறுகிறது ...".
நிக்கோலஸ் மெழுகுவர்த்தியை ஏற்றினார். ஆனால் நாம் உலகத்திற்குப் பழக்கமில்லாதவர்கள் என்பதால், பின்னர் வசீகரத்தைப் பார்த்து, இருவரும் கண்களை மூடிக்கொண்டனர். தொட்டுக்கொண்டு படுக்கையை அடைந்தோம். உடல் அசைவுகளின் வரிசையை மனப்பாடம் செய்கிறேன்.
"நிலை ஐம்பத்திரண்டாவது அதன் ஆடம்பரத்தில் மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. அவர் தனது உடல் எடையை ஆதரிக்கிறார். நீட்டிய கைகள்மற்றும் முழங்கால்கள். அவள் அவன் மேல் அமர்ந்து, அவளது கால்களின் கன்றுகள் அவனது இடுப்புப் பகுதியில் அழுத்தப்பட்டு, பின்னால் சாய்ந்து, அழகாக தன்னைத்தானே முன்வைக்கிறாள் ... "உன் மனதில் இந்த சீரழிவை கற்பனை செய்ய முடியுமா? நிகோலாய் முகத்தைத் தொங்கவிட்டு, நான் அமர்ந்தேன். மேலே இருந்து அவன் முதுகு மற்றும், ஒரு முட்டாள் போல், அழகாக நானே, திபெத்தியர்களின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி, அவர்கள் ஐம்பத்து மூன்று நிலைக்குச் சுமூகமாக நகரும் அபாயம் இருந்தது, அடடா!
நிகோலாய் சுமூகமாக உருண்டார், அதே நேரத்தில் நான் அழகாக பின்னால் சாய்ந்தேன், என் முழு ஆர்வத்துடன் என் தலையை இரும்பு தலையணைக்கு எதிராக வைத்தேன். நான் நினைக்கிறேன் அதுதான், எனக்கு முடிவு வந்துவிட்டது, அல்லது திபெத்திய சிற்றேட்டில் எழுதப்பட்டிருப்பதைப் போல: "உணர்ச்சி முடிந்தது!" நாக்கு அசைவதில்லை, கண்களிலிருந்து தீப்பொறி. நிகோலாய், நான் பாசங்களுக்கு உண்மையில் பதிலளிக்கவில்லை என்பதைக் கண்டு, படுக்கையில் இருந்து உருண்டு, மெழுகுவர்த்தியைத் தொட்டேன், அது சாய்ந்தது. அவர் என்னை சுயநினைவுக்கு கொண்டு வரும்போது, ​​திரைச்சீலையும் மேஜை துணியும் எடுக்கப்பட்டன. அவர்கள் எல்லாவற்றையும் அணைக்கவில்லை, துண்டுகள் சேகரிக்கப்பட்டன, காலை ஆறு மணிக்கு இரத்தம் மற்றும் கட்டுகள் படுக்கையில் சரிந்தன. நான் என் கணவரைக் கேட்கிறேன்: "சரி, கோல், நீங்கள் என்னுடன் நன்றாக உணர்ந்தீர்களா?" நிகோலாய் கூறுகிறார்: "நான் சத்தியம் செய்கிறேன், இன்று உங்களுக்கு நடந்தது போல் இது யாருக்கும் நடந்ததில்லை!" என் வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக, நான் என் கணவரை நம்பினேன். எப்படியிருந்தாலும், நாங்கள் இவ்வளவு நேரம் காதலிக்கவில்லை, அதன் பிறகு இவ்வளவு நேரம் இனிமையாக தூங்கவில்லை.
ஒரு வேளை அவர்கள் செய்தது தவறா என்ற சந்தேகம் இருந்தாலும்? பாலியல் அடிப்படையில் கிராமம் முழுவதும் எரியும் வரை, அவசரமாக விளக்கவும். குறைந்த பட்சம் மக்களின் தேவைகளையாவது பூர்த்தி செய்யுங்கள் நெருக்கமான வாழ்க்கை, நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் பேசவில்லை, கடவுள் அவளை ஆசீர்வதிப்பாராக.
29.08.2002

எஃபிம் ஷிஃப்ரின் இறுதியாக ஒரு பாடும் கலைஞராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார், அவர்கள் சொல்வது போல், செயற்கை வகையின். மாஸ்கோ மியூசிகல் தியேட்டரில் இரண்டு முதல் காட்சிகள்: எட்வார்ட் ஆர்டெமியேவின் ராக் ஓபரா குற்றம் மற்றும் தண்டனை - இங்கே ஷிஃப்ரினுக்கு ஸ்விட்ரிகைலோவ் மற்றும் போர்ஃபைரி பெட்ரோவிச் இடையே ஒரு தேர்வு வழங்கப்பட்டது, மேலும் அவர் "தோள்பட்டைகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார்" - மற்றும் "தி சர்க்கஸ் இளவரசி" ஒரு புதிய உரை மற்றும் புதிய பாத்திரத்துடன் யெஃபிம், "மிகவும் மோசமான பாஸ்டர்ட்." கூடுதலாக - விளாடிமிர் மிர்சோவின் திரைப்படம் "அவள் பெயர் முமு" மற்றும் அவரது சொந்த சுற்று தேதி, அறுபது ஆண்டுகள். இருப்பினும், இங்கே, யெஃபிம் முடிவுக்குப் பழகவில்லை: " பூமிக்குரிய வாழ்க்கைபாதியில், எனக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை." "Lenta.ru" நடிகருடன் இசை, உறைபனி மற்றும் முட்டாள்கள் பற்றி பேசினார்.

எஃபிம் ஷிஃப்ரின்: நான் காடுகளைப் பற்றி விரும்புகிறேன். ஒரு கிளப்பில் நான் கிட்டத்தட்ட உறைந்தேன் என்ற உண்மையுடன் நான் தொடங்க வேண்டும் என்றாலும். இது அல்தாயில் எங்காவது இருந்தது, மேலும் சோச்சி திறந்த மேடை அல்லது அனபா ஹவுஸ் ஆஃப் கலாச்சாரத்தின் நிலையான திட்டத்தின் படி கிளப் அங்கு கட்டப்பட்டது. மற்றும் கடுமையான உறைபனிகள் உள்ளன. நான் கேட்கிறேன்: "நான் எப்படி வேலை செய்வேன்? இது இங்கே புதியது ... "அவர்கள் என்னிடம் சொன்னார்கள்:" இங்கே அத்தகைய திட்டம் உள்ளது. நாமே கஷ்டப்படுகிறோம். பார்வையாளர்கள் கோட்டுகளில், ஃபர் கோட்களில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். "ஆனால் என்னைப் பற்றி என்ன?" "நீங்கள் ஒரு ஃபர் கோட்டில் வெளியே செல்லலாம்." தெர்மோமீட்டரில் ப்ளஸ் பதின்மூன்று, ஆனால் இரண்டு துறைகளும் வேலை செய்தன. வழக்கம் போல், கோட் இல்லை.

எனது எல்லா பயணங்களுக்குப் பிறகும், சில சமயங்களில் நம் துரதிர்ஷ்டங்கள் சில சரியான முட்டாள்களின் மீது தங்கியிருப்பதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது, எல்லா கேள்விகளும் யாரை நோக்கி முடிவடைகின்றன. இதை எடுத்து ஆமோதித்தார் கோடை திட்டம்இந்த குளிர்கால நகரத்திற்கு - இப்போது உங்களுக்கு என்ன வேண்டும்?

எனது கற்பனை சில நேரங்களில் அத்தகைய படங்களை ஆணையிடுகிறது: அனைத்து கலாச்சார பிரமுகர்களும் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் - மற்றும் புடின். இங்கே அவர் எங்களில் ஒருவரிடம் திரும்புகிறார்: "உங்கள் பெயர் என்ன?" அவர் பதிலளித்தார்: "யூரா ஒரு இசைக்கலைஞர்." எனவே, ஷெவ்சுக்கிற்குப் பிறகு நான் விரைவில் பேசுவேன், திருப்பம் வந்தால் அகர வரிசைப்படி நான் அடுத்தவன்.

சட்டகம்: படம் "அவள் பெயர் முமு"

புடின் உங்கள் பெயர் என்ன என்று கேட்டால்?

ஃபிமா என்ற சொற்றொடர், நிச்சயமாக. ஆனால் இங்கே முக்கிய விஷயம் என்ன கேள்வி கேட்க வேண்டும், இல்லையா? ஒருமுறை கலைஞர்களில் ஒருவர் புடினிடம் தெருநாய்களைப் பற்றி கேட்டார் - பின்னர் இதற்காக அவர் நீண்ட காலமாக திட்டப்பட்டார், ஏனென்றால், பொதுமக்களின் கூற்றுப்படி, உலகளாவிய கேள்விகள் கேட்கப்பட வேண்டும் ... இங்கே என்னிடம் ஒரு உலகளாவிய கேள்வி உள்ளது. நான் உங்களிடம் சத்தியம் செய்கிறேன், தயக்கமின்றி, நான் சொல்வேன்: “விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச், எனது குழந்தைப் பருவம் அனைத்தும் கிளப்புகளுக்கு அடுத்ததாக கழிந்தது. சுசுமன் மகடன் பகுதி, ஜுர்மலா, ரிகா. நான் எப்போதும் கிளப்கள் மற்றும் கலாச்சார வீடுகளைச் சுற்றி சுற்றித் திரிந்தேன் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் ஒரு கலைஞனாக இருக்க முடியும் என்று அவர்கள் என்னிடம் சொன்னார்கள்.

2000 களின் முற்பகுதியில் கிளப்கள் மற்றும் பொழுதுபோக்கு மையங்களை நான் கண்டறிந்த நிலை சில நேரங்களில் என்னை வெறித்தனமாக ஆக்கியது. தள்ளுமுள்ளுகளை புகைப்படம் எடுத்தேன். சில நேரங்களில் அலமாரிகள் மிகவும் கவர்ச்சியானவை, நீங்கள் பைத்தியம் பிடிக்கலாம். உதாரணமாக, செங்கற்களின் பீடத்தில் சிம்மாசனம். அல்லது தரையில் ஒரு துளை. யாருக்கும் மூடி இல்லை.

1950களின் உங்களின் சொந்த ஊர் சுசுமானுக்குப் பிறகு, "கிளப் கட்டிடத்தில்" உங்களை ஆச்சரியப்படுத்தும் வேறு ஏதாவது இருக்கிறதா?

சூசுமானில் ஒரு ஆடம்பரமான சூடான கிளப் இருந்தது! எல்லா உயிர்களும் அவனைச் சுற்றியே சுழன்றன. கிளப் எல்லாவற்றின் மையமாகவும் உள்ளது: ஒரே ஒரு ஒளிரும் கட்டிடம், சுசுமான் தயாரிப்பில் முதன்மையான தொழிலாளர்களின் உருவப்படங்களைக் கொண்ட ஒரே சந்து. நடிகை ரோசா மகோகோனோவா சுசுமானிடம் வந்தார், மேலும் பாதி கிராமம் கிளப்பை நிரப்பியது. "கேர்ள்ஸ்" திரைப்படம் அல்லது வேறு சில சோவியத் திரைப்படத்தைப் பாருங்கள்: அனைத்து சதிகளும் கிளப்பில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன - காதல், சண்டைகள், துன்பம். 2000 களில், முதலில், கிட்டத்தட்ட அனைத்து கலைஞர்களும் இறந்துவிட்டனர், அவர்களின் உருவப்படங்கள் - வண்ணமயமான புகைப்படங்கள், எனது ஐகானோஸ்டாஸிஸ் - கிளப்களில் தொங்கவிடப்பட்டன. இரண்டாவதாக, கிளப்களின் நிலை இவை அனைத்திலும் ஒரு சோகமான கடிதப் பரிமாற்றத்திற்கு வந்துள்ளது. டிஸ்கோவிற்குப் பிறகு அனைத்து படிக்கட்டுகளிலும் மூலைகளிலும் சிரிஞ்ச்கள் மற்றும் சிகரெட் துண்டுகள், பசை மற்றும் புல் - கிளப்பில் வேறு வாழ்க்கை இல்லாததால், பெரும்பாலானகிளப்பில் இரவு இருட்டாக இருக்கிறது.

எனவே, விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச்சின் கேள்வி, நான் மதிக்கும் கேள்வி, எதிர்ப்பைப் பற்றியதாக இருக்காது, தணிக்கை பற்றி அல்ல, அதிகார மாற்றத்தைப் பற்றியதாக இருக்காது. இல்லை, கேள்வி எளிதானது: "நாங்கள் கிளப்புகளை என்ன செய்யப் போகிறோம்?" கடந்த சில ஆண்டுகளில், ஏதோ கிளறத் தொடங்கியிருப்பதை நான் காண்கிறேன்: அவர்கள் அதை இங்கே மீண்டும் கட்டினார்கள், புனரமைத்தார்கள், நல்ல உபகரணங்களை இங்கு கொண்டு வந்தனர். மானியங்கள் பெறப்படுகின்றன, நாற்காலிகள் வாங்கப்படுகின்றன, புதிய திரைச்சீலைகள் தொங்கவிடப்படுகின்றன. நீங்கள் ஏற்கனவே ஒரு முறை நிகழ்த்திய இடங்களுக்குச் செல்வது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது - சிறந்த நிலையில் இல்லை.

இங்கே மீண்டும் எல்லாம் ஒரு முட்டாள் மீது தங்கியுள்ளது! இப்போது நான் லெனின்கிராட் பகுதியைச் சுற்றி வந்தேன். இப்போது நான் தொடங்க வேண்டும், இப்போது நான் ஏற்கனவே என் சட்டையை நேராக்கினேன், கிட்டத்தட்ட மேடையில் நுழைந்தேன் - பின்னர் வெளிச்சம் ஓடுகிறது: “மேலும் மண்டபத்தில் ஒளியை யார் அணைப்பார்கள்? நீ?" "ஏன் நீ?" - நான் கேட்கிறேன். மேலும் அவர்: “என்னால் முடியாது, நான் ஹாலில் அமர்ந்திருக்கிறேன். மேலும் மேடையில் விளக்குகள் அணைந்துவிடும். அதே நேரத்தில், அவர்கள் பழுதுபார்த்தனர் - சரவிளக்கு நேர்த்தியானது, ஒளி பேனல்கள் அருமை, எல்லாம் புதியது. ஏனென்றால், கலைஞரின் நடிப்புக்கு முன், ஒளியை அணைக்க வேண்டும் என்று யாரும் நினைக்கவில்லை. அண்டை கிளப்பில் சரியாக அதே!

புகைப்படம்: அலெக்ஸி பிலிப்போவ் / ஆர்ஐஏ நோவோஸ்டி

அதாவது எல்லாவற்றுக்கும் முட்டாளே காரணம்?

இதையெல்லாம் புரிந்து கொண்ட மக்கள் இடத்தில் அவர் வைக்கப்பட்டார். அவர் வேறு இடத்தில் திருகியதால் அவர் நியமிக்கப்பட்டார். மகடன் பிராந்தியத்தில் இன்போர் என சுருக்கமாக அழைக்கப்படும் இன்னா போரிசோவ்னா டிமென்டீவா இருந்தார். பல தலைமுறை கோலிமா குடியிருப்பாளர்கள் அவளை அறிந்திருந்தனர். முதலில் அவர் சுசுமன் கலாச்சார அரண்மனையை நிர்வகித்தார், பின்னர் அவர் மகதானுக்கு பதவி உயர்வு பெற்றார். நாடுகடத்தப்பட்டவரின் மனைவி அல்லது அவளே ஏதேனும் கட்டுரையின் கீழ் இங்கு வந்தாள். ஆனால் கிளப்களில், இன்போர் அனைத்தையும் வைத்திருந்தார்! திருவிழா "ஷைன், லெனின் நட்சத்திரங்கள்", குழந்தைகள் நாடகங்கள், குளிர்காலத்திற்கு விடைபெறுதல், குவளைகள், சுற்று-கடிகார உருவாக்கம். இன்போருக்கு இடிமுழக்கக் குரல் இருந்தது, அவளுடைய முதலாளிகள் பயந்தார்கள் - மற்றும் நிதி ஒதுக்கப்பட்டது. நான் முதன்முதலில் நியூயார்க்கிற்கு வருவதற்கு முன்பு, எம்பயர் ஸ்டேட் கட்டிடம் சுசுமானில் உள்ள எங்கள் கலாச்சார வீடு போல் இருப்பதாக நினைத்தேன். எனவே, இன்னா போரிசோவ்னா இறந்தார் - மேலும், கிளப் மற்றும் பொழுதுபோக்கு மையங்களை தன்னுடன் எவ்வாறு நிர்வகிப்பது என்று தெரிந்த அனைவரையும் கல்லறைக்கு இழுத்துச் சென்றதாகத் தெரிகிறது. மேலும் இது முற்றிலும் மாறுபட்ட கதை.

ஒப்பிடுவதற்கு ஆபத்தான இஸ்ரேல் என்ன செய்கிறது? இது ஆபத்தானது, ஏனென்றால் 1917 முதல் எங்களை வாழவிடாமல் தடுத்தவர்கள் அனைவரும் அங்கு சென்றுவிட்டனர். சரி, அவர்கள் புறப்பட்டனர், கடவுளுக்கு நன்றி ... பாலைவனத்தை சோலையாக மாற்றிய முதல் வருடங்களில் இருந்து இஸ்ரேல் எதற்காக பணத்தை செலவழித்தது? இப்போது அங்கு ஒரு சிறிய நகரம் இல்லை, அது அதன் சொந்த ஆரோக்கியமான "கெகல்-தார்பட்" - கலாச்சாரத்தின் ஒரு பெரிய வீடு. உடனடியாக மற்றும் என்றென்றும் கட்டப்பட்ட கட்டிடங்களின் பிரமிக்க வைக்கும் கட்டிடக்கலை. ஸ்டைலான உட்புறங்கள். ஒலியியல்! சிறந்த ஒளி - உங்களுடையது, நீங்கள் வாடகைக்கு எடுக்க முடியாது.

நிச்சயமாக, நீங்கள் என்னிடம் சொல்லலாம்: "சரி, உங்கள் இஸ்ரேலுக்குச் சென்று உங்கள் கெஹால் தார்புட்டில் வேலை செய்யுங்கள்." ஆனால் அவர்கள் அதை என்னிடம் சொல்வதற்கு முன், நான் இன்னொன்றையும் சொல்ல விரும்புகிறேன்: அவர்கள் அதை ஏன் செய்கிறார்கள். ஏனென்றால் அங்கு சித்தாந்தம் புனையப்பட்டிருக்கிறது. நாட்டின் தேசிய யோசனை. மக்கள் தங்கள் ஓய்வு நேரத்தை செலவிடும் இடத்தில் இவை அனைத்தும் சமைக்கப்படுகின்றன: "நாங்கள் சிறந்தவர்கள், நாங்கள் மிகவும் பழமையானவர்கள், நாங்கள் சிறப்பாகப் பாடுகிறோம், நடனமாடுகிறோம், எங்களிடம் இது, இது மற்றும் அதுவும் உள்ளது." சிறிய நகரங்களில் சிதறிக் கிடக்கும் இந்த கலாச்சார வீடுகள் அனைத்தும் பிரேஸ்கள். அது எப்படி இருக்க வேண்டும் என்று நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன், இல்லையா? Skgepy izgailskogo மாநிலம்... எனவே நாமும் அதையே செய்யலாம். ரஷ்யன் தேசிய யோசனை- இப்போது நிறைய பேசுவது வழக்கம் - போலி குதிரைவாலிக்கு என்ன போலிகள் தெரியும். அது கலாச்சார வீடுகளில் போலியாக இருக்க வேண்டும். DC இன் மறுசீரமைப்பு - நாட்டின் மறுசீரமைப்பு; விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச்சிடம் நான் சொல்வது இதுதான். அது மிகவும் சத்தமாக இருந்தால், அதை நிராகரிக்கவும் அல்லது மேற்கோள் குறிகளில் வைக்கவும்.

இந்த வருடம் உங்களுக்கு நல்ல வருடமா?

ஆரம்பத்திலிருந்தே எடுத்துக்கொண்டால் அது ஒரு பயங்கரமான வருடம். இந்த மாயவித்தைகள் அனைத்தையும் நான் நம்பவில்லை - ஆனால் பன்னிரெண்டு வருடங்களுக்கு ஒருமுறை, ஜப்பானிய நாட்காட்டியின்படி என் வருடத்தில் ஏதாவது நடக்கும். மாஸ்கோ ஒலிம்பிக்கில் அவர் கிட்டத்தட்ட வேலையை இழந்தார். பன்னிரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அம்மா இறந்துவிட்டார். முதலியன “எனது” ஆண்டு எனக்கு எந்த நன்மையையும் அளிக்காது என்பதை நான் முன்பே அறிவேன்: எனது அடையாளம் எரிகிறது - ஃபிமா, மறைத்து அதை நிறைவேற்றும்படி கேளுங்கள்.

எனவே இங்கேயும். செர்ஜி ஷகுரோவ் மற்றும் விக்டோரியா இசகோவா ஆகியோருடன் ஒரு நல்ல மொழிபெயர்ப்பு நாடகத்தை ஒத்திகை பார்க்க ஆரம்பித்தோம். மகிழ்ச்சியான நேரம், அத்தகைய மற்றும் அத்தகைய கூட்டாளர்களுடன் இரண்டு மாதங்கள்! இசை அழகாக இருக்கிறது, இயற்கைக்காட்சி அருமையாக இருக்கிறது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிரீமியர் போஸ்டர்கள் தொங்குகின்றன. பிரீமியருக்கு சில வாரங்களுக்கு முன்பு, எங்கள் தயாரிப்பாளர் இருண்ட முகத்துடன் தோன்றி, செயல்திறன் இருக்காது என்று கூறுகிறார்: மற்றொரு குறைவான புகழ்பெற்ற கலைஞர் நாடகத்திற்கான நேரடி பதிப்புரிமையை வாங்கியுள்ளார். மாஸ்கோ பிரீமியர் பற்றிய பேச்சு எதுவும் இல்லை. மாகாணங்களில் விளையாடுவோம் என்ற பேச்சு வார்த்தை எங்கும் எட்டவில்லை. மிக முக்கியமாக, திட்டமிடப்பட்ட முழு அட்டவணையும் ஒருபோதும் இல்லாத துளைகளாக மாறியது. இந்த கனரக லாரிகளின் அட்டவணையை கற்பனை செய்து பாருங்கள்!

மற்றும் இறுதியில் என்ன செய்வது?

"நீங்கள் இப்போது என்ன வேலை செய்கிறீர்கள்?" என்ற கேள்வி ஒரு தெளிவான பதில் கிடைத்தது: என் மீது விழுந்த மோசமான மனச்சோர்வின் மீது. நான் அவளை ஒருபோதும் அறிந்திருக்கவில்லை - வேலை அது என்ன என்பதை உணரவில்லை. என்ன செய்ய? ஓய்வெடுக்கவும். நான் எப்படி ஓய்வெடுக்க முடியும்? நான் நாய்களிடம் டச்சாவுக்குச் சென்றேன், என் ஆத்மாவை அவர்களிடம் ஊற்றினேன். அவள் டாக்டரிடம் கொண்டு செல்வது எளிதல்ல: அவள் வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக ஒரு நெருக்கடி ஏற்பட்டது. எண்கள் எப்போதும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தன - ஜிம்மில் உள்ள பட்டியில் 120 கிலோகிராம் மற்றும் டோனோமீட்டரில் 120.

பொதுவாக, நாங்கள் ஒரு வருடம் ஒருவருக்கொருவர் நன்றி தெரிவித்தோம், நான் அவரிடம் சொன்னேன் "நான் உங்களிடமிருந்து வேறு எதையும் எதிர்பார்க்கவில்லை, சரியான நேரத்தில் இருந்ததற்கு நன்றி." இங்கே நான் அமர்ந்திருக்கிறேன். மேஜையில் மது உள்ளது - ரஷ்யர்களான எங்களுக்கு ஒரு ஆறுதல் உள்ளது. திடீரென்று ஒரு இரவு அழைப்பு. "கடவுளின் பொருட்டு மட்டுமே, மறுக்காதே, ஃபிமோச்ச்கா," மிகைல் எஃபிமோவிச் ஷ்விட்கோயின் குரலை நான் கேட்கிறேன். "சர்க்கஸின் இளவரசி" என்று நான் பரிந்துரைக்கிறேன்." நான் முன்பு பரோனிடம் என்னைக் காட்டினேன், மேலும் மிஸ்டர். எக்ஸ் மற்றும் பரோன் இருவரும் போட்டியாளர்களாக இருக்க வேண்டும் என்று இயக்குனர் விரும்புவதாக பணிவுடன் கூறினேன். நாம் நினைவில் வைத்திருக்கும் இந்த தீய வசந்தத்தைத் திருப்பும் எந்த கதாபாத்திரமும் இல்லை பிரபலமான திரைப்படம், வழங்கப்படவில்லை.

வசந்தம் இல்லாமல் எப்படி?

எல்லோரும் நன்றாக இருக்க முடியாது என்று மாறியது. நல்ல நேரமும் நல்ல நேரமும் வாந்தி பொடிக்கு சமம். எனவே, ஒரு பாத்திரம் தோன்றியது, ஒரு ஸ்னஃப்பாக்ஸிலிருந்து ஒரு பிசாசு போல அற்ப விஷயங்களுக்கு மேல் குதித்தது - மற்றும் ஷிட்டிங். மற்றும் இசை நாடகத்தில் பாஸ்டர்ட்களை யார் விளையாட வேண்டும்? சரி, ஷ்விட்கோய் கேட்பதால், நாம் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும்: என் வாழ்க்கையில் அவர் எனக்கு ஒருபோதும் மோசமான எதையும் வழங்கவில்லை. அவர் என்னுடன் அல்கோவ் படத்தை ஒளிபரப்பினாலும், நான் அங்கு முதல் அழகான மனிதனாக இருப்பேன் ... என் வாழ்க்கை வரலாற்றில் அவர் ஒரு பிரகாசமான தேவதை.

சுருக்கமாக, நான் நினைத்தேன்: “ஹர்ரே, எல்லா ஓட்டைகளும் சரிசெய்யப்பட்டுள்ளன! இது எனது அடுத்த ஆண்டு: இங்கே நான் குற்றம் மற்றும் தண்டனையில் போர்ஃபைரி பெட்ரோவிச், இங்கே ஒரு விருந்தினர் கலைஞர், இதோ விக்டியுக் தியேட்டரில் பிரீமியர், இங்கே நான் ஒரு பாஸ்டர்ட் ஆக இருப்பேன். பின்னர் ஆண்டு மீண்டும் தனது முகத்தைக் காட்டியது. "இளவரசி" இன் முதல் ஒத்திகைக்கு நான் வந்தேன், அவர்கள் என்னிடம் சொன்னார்கள்: "யெஃபிம், ஆனால் இங்கே கொஞ்சம் நகர வேண்டியது அவசியம்." நான்: "ஆம், ஆம், ஆம், என்னிடம் பாஸ்போர்ட் உள்ளது, 60 வயது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக வயது வரம்புகள்." ஆனால் விருந்து காட்சிக்கான நடன இயக்குனர் ஒரு பயங்கரமான - எனக்கு - பிளாஸ்டிக் வரைபடத்துடன் வந்தார். கைகள் மற்றும் தலையுடன் நடனமாடுங்கள்.

இது ஒரு பல்துறை கலைஞரா, இங்குள்ள சிலரில் ஒருவரா?

நேர்மையான கலைஞர். இரண்டு காவல் நாய்களை அருகருகே வைத்து, ஒரு நூலில் டாமோக்கிள்ஸின் வாளைத் தொங்கவிட்டு, ஒரு ஸ்டாலாக்டைட்டில் இருந்து ஒரு துளி ஒரு நூலில் விழும்படி - நான் அப்படி எதுவும் செய்திருக்க மாட்டேன்! ஆனால் நான்காவது நாளில் அதைச் செய்தார். அவர் முட்டுக்கட்டைகளுடன் பங்கெடுக்கவில்லை - ஒரு முட்கரண்டி மற்றும் கத்தி, செயல்திறனுக்குத் தேவையானது. முட்கரண்டியையும் கத்தியையும் பார்க்க முடியாது என்பதால் சாப்பிடுவதை நிறுத்தினேன். இந்த "நடனம்" சரியாக ஒன்றரை நிமிடங்கள் நீடிக்கும். இந்த நடனத்தால் நான் ஒரு வருடத்தை கடந்தேன். இரண்டு தோள்பட்டைகளிலும் போட்டான்.

பொதுவாக, ஆண்டின் இரண்டாம் பாதி கடந்துவிட்டது. முதலில், "பிரின்சஸ் ஆஃப் தி சர்க்கஸ்", பின்னர் - பெரும் சத்தத்துடன் - ஏற்கனவே டிவியில் பிரீமியர், வோலோடியா மிர்சோவ் எழுதிய "அவள் பெயர் முமு" படத்தின் அலமாரியில் எப்போதும் வைக்கப்படும் என்று தோன்றுகிறது. அதனால் நான் வாழ்க்கைக்குத் திரும்பினேன், சூரியன் மீண்டும் மேகங்களுக்குப் பின்னால் இருந்து வெளியே வந்தது, "ஒருபோதும் சொல்லாதே" என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்வேன். "எப்போது" என்று சொல்லுங்கள். எப்பொழுது? பின்னர். பின்னர் எல்லாம் இருக்கும்.

டிவி பிரீமியர் "முமு" பார்த்திருக்கிறீர்களா?

பார்க்கவில்லை. டிரஸ்ஸிங் அறையில் நான் சமீபத்தில் எனது சகாக்களுக்கு "நீங்கள் ஏன் உங்களை ஒருபோதும் பார்க்கவில்லை?" என்ற தலைப்பில் ஒரு முழு விரிவுரையையும் கொடுத்தேன். ஒரு நடிகருக்கு கண்ணாடி ஒரு மோசமான உதவியாளர் என்று வயதானவர்கள் நமக்குக் கற்பித்தார்கள், அது சுயஇன்பத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை. சொல்லுங்கள், ஒரு கண்ணாடி ஒரு நபரைப் புகழ்ந்து பேசுகிறது மற்றும் அவரை சித்தரிக்கவில்லை மன வாழ்க்கை. இங்கே அவர்கள் சொல்வது சரிதான்: கண்ணாடியில் நீங்கள் உங்களைப் பார்க்க வேண்டிய விதத்தில் உங்களைப் பார்க்கவில்லை - 3D இல். ஆனால் வருடங்கள் செல்ல செல்ல இருள் சூழ்ந்தது. ஒவ்வொரு பாக்கெட்டிலும் ஒரு கேமரா தோன்றியது, மேலும் கலைஞரின் வாழ்க்கை மிகவும் எளிமைப்படுத்தப்பட்டது. அவர் தன்னை மதிப்பிட முடியும், விமர்சகர்கள் அதைச் செய்வதற்கு முன் அவர் தன்னைத்தானே வாந்தி எடுக்க முடியும். எந்த நேரத்திலும் உங்களை நீங்களே சரிபார்க்கவும். திரைப்படம், டிஜிட்டல் - இது போன்ற ஒரு பாரபட்சமற்ற உரையாசிரியர், விமர்சகர் மற்றும் நீங்கள் விரும்பும் அனைத்தையும் ...

ஒரு காலத்தில், தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்திற்கு வெகு காலத்திற்கு முன்பே, அவர்கள் என்னிடம் சொன்னார்கள்: "நீங்கள் குனிந்து கொண்டிருக்கிறீர்கள், நீங்கள் குனிந்து கொண்டிருக்கிறீர்கள்." எல்லோரையும் அனுப்பினேன். ஏனெனில் கண்ணாடியில் - ஸ்டோப் இல்லை! திரையில் என்னை பார்க்கும் வரை அனுப்பினேன். நான் எந்த பெல்ட்களையும் அணியவில்லை, நான் சிறப்பு பயிற்சிகளைச் செய்யவில்லை - நான் அதைப் பார்த்தேன், நான் குனிந்துவிட்டேன் என்று என் தலையில் வைத்தேன், அது தன்னை நேராக்கியது. ஆனால் பொதுவாக - என்னால் என்னைப் பார்க்க முடியாது. நான் அதை முதல் காட்சியில் பார்த்தேன், இரண்டாவது முறையாக நான் எந்த நன்மையையும் மகிழ்ச்சியையும் பெற்றிருக்க மாட்டேன்.

மற்றும் திரைப்படத்தில் இருந்து?

முடியும். நீங்கள் படத்தைப் பார்த்தால், இரண்டாவது முறையாக அதில் உங்களுக்காக அல்ல.

புகைப்படம்: விளாடிமிர் அஸ்டாப்கோவிச் / ஆர்ஐஏ நோவோஸ்டி

முழுநேர பாடும் கலைஞராக மீண்டும் பயிற்சி பெறுவது எப்படி இருக்கும்?

என் குரல் பற்றி எனக்கு எந்த பிரமையும் இல்லை. அப்போதுதான் என்னைச் சுற்றி நான் கேட்கிறேன் பாடும் குரல்கள், எனக்கு புரிகிறது: சரி, அவர்கள் பாடுவதில் நான் தலையிடுவதாக தெரியவில்லையா? இங்கு நான் ஒரு குணச்சித்திர கலைஞனாக இருப்பது எனக்கும் அதிர்ஷ்டம். நான் ஷுகின் பள்ளியில் நுழைந்தபோது, ​​​​ரோமியோவின் மோனோலாக்கைப் படித்தேன் - நான் வேறு என்ன செய்ய முடியும்? “அவள் கன்னத்தில் கையை அழுத்திக்கொண்டு தனியாக நிற்கிறாள். அவள் ரகசியமாக என்ன நினைத்துக் கொண்டிருந்தாள்? ஓ, கையுறையுடன் அவள் கையில் இருக்க ... "நான் இந்த மோனோலாக்கை ஜுர்மாலாவில் கற்றுக்கொண்டேன். எந்த ஜூலியட்டும் பால்கனியில் இருந்து விழுவார் என்று எனக்குத் தோன்றியது - நான் அதை நன்றாகச் சொல்கிறேன். மேலும் பள்ளி சத்தமாக சிரித்தது. எனக்கு புரியவில்லை: சரி, ஒருவேளை நான் ஸ்மோக்டுனோவ்ஸ்கி அல்ல - ஆனால் ஏன் சிரிக்க வேண்டும்? சரி, என்னால் அதை சோகமாகச் செய்ய முடியாது, வியத்தகு முறையில் செய்ய முடியாது, அன்பைப் பற்றி என்னால் வேலை செய்ய முடியாது என்று மாறிவிடும். எல்லா நேரத்திலும் எந்த உரையிலும் வேடிக்கையாக இருக்கிறது.

எனவே, எனது தனித்தன்மையுடன், நான் இசையில் அனுமதிக்கப்படுவது மிகவும் சாத்தியம். எனது ஹீரோவிடமிருந்து கல்விக் குரல்களின் உயரம் தேவையில்லை. குற்றம் மற்றும் தண்டனைக்காக கொஞ்சலோவ்ஸ்கிக்கு என்ன வகையான கொடூரமான நடிப்பு இருந்தது என்பதை நீங்கள் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. அவர்கள் மியூசிகல் தியேட்டரின் தாழ்வாரங்களில் எண்களுடன் நடந்தார்கள்: ஐந்தாவது ரஸ்கோல்னிகோவ், இருபத்தி ஆறாவது போர்ஃபைரி, எழுபத்தி ஒன்பதாவது சோனெக்கா ... அனைத்து தாழ்வாரங்களும் அவர்களால் நிரம்பியிருந்தன. ஆரம்ப தேவை குரல் என்று தோன்றுகிறது, ஏனென்றால் இது ஒரு ராக் ஓபரா. ஆனால் எனது பாடலைப் பற்றி ஒரு புகார் கூட நான் கேட்கவில்லை, "எல்லாவற்றுக்கும் பிறகு குரலை இறுக்குவோம்." முதல் - படம், முதலில் - ஹீரோ, முதலில் - அவர் என்ன செய்கிறார்.

ரெய்கின் சீனியரின் பாடல் ஏன் மிகவும் விரும்பப்படுகிறது? இசை ஆர்வலரின் பார்வையில் இருந்து கவனமாகப் பாருங்கள், "ஒன்பதாவது வரிசையில் அன்பான பார்வையாளர்" என்பதைக் கேளுங்கள்: பீட் மற்றும் குறிப்புகள் முழுவதும், ஏறக்குறைய பாராயணம். பெர்னஸ் அதே வழியில் பாடினார். மாஸ்கான்செர்ட்டில் அவருடன் பணிபுரிந்த நிறைய இசைக்கலைஞர்களைக் கண்டேன். பாடல் முழுவதும் பெர்னஸைப் பிடிப்பது கடினமான வேலை என்று சொன்னார்கள். அவர் விரும்பிய இடத்தில் நடித்தார். தெளிவற்ற அறிமுகங்கள் சரியாகக் கேட்கப்படவில்லை. ஆனால் இதில் - ரெய்கினிலோ அல்லது பெர்னஸிலோ - ஏதாவது ஒரு குறைபாட்டைப் பார்ப்பது யாருக்கும் தோன்றுமா? இல்லை. ஒரு பாத்திரம் இருந்ததால், ஒரு உருவம் இருந்தது, ஒரு கலைஞன் இருந்தான் - மற்ற அனைத்தும் முக்கியமற்றதாகிவிடும்.

இறுதியில், அவர்கள் உங்களுக்கு குரல் பற்றி என்ன சொல்கிறார்கள்?

இந்தச் சந்தர்ப்பத்தில் எந்தப் பாராட்டுக்களையும் நான் புரிந்துணர்வுடன் ஏற்றுக்கொள்கிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாங்கள் இசை அரங்கில் அமர்ந்திருப்பதால், உரையாசிரியர் இதைப் பற்றி என்னிடம் ஏதாவது சொல்ல வேண்டும். ஆனால் எனக்கு எந்த மாயைகளும் இல்லை: எனக்கு முக்கிய விஷயம் சரியான நேரத்தில் நுழைவது. ரெய்கின் மற்றும் பெர்னஸுடன் நான் என்னை இணைத்துக் கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் இந்தத் தொடரை நான் மூட விரும்புகிறேன். அவர்கள் பாடியதை அப்படியே நம்பினார்கள். நான் எதைப் பற்றி பாடுகிறேன் என்று இப்போது எனக்குத் தெரியும் ...

"ஹலோ, லூசி" போன்ற நகைச்சுவையான மோனோலாக்ஸில் உங்களைப் பார்க்காத இளைஞர்களுடன் - சக ஊழியர்களுடன் நீங்கள் எப்படி வேலை செய்கிறீர்கள்?

"பெரும்பாலும்" இல்லை, ஆனால் பார்க்கப்படவில்லை. கணக்கிடுவோம்: எனக்கு 60 வயதாகிறது, ஓரிரு ஆண்டுகளில் அது எனது பணியின் 40 வருடங்கள் ஆகும். அவர்களிடம் இன்னும் இருபது இருக்கிறது. ஒருவேளை அவர்கள் இந்த எண்களின் மறுபடியும் பார்த்திருக்கலாம், ஆனால் அரிதாகவே. அவர்கள் என் மீது கால்களைத் துடைக்கிறார்கள் என்று சொல்வது முரட்டுத்தனமானது, ஆனால் அவர்கள் என்னை வேறு சில தலைமுறையின் நபராக உணரவில்லை. அவர்களில் இளையவருக்கு நான் ஃபிமா. நான் இதைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடைகிறேன், ஒருவேளை நான் எதையாவது தவறவிட்டேன் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன். சுரங்கப்பாதையிலோ அல்லது தள்ளுவண்டியிலோ, அவர்கள் என் இருக்கையை கண்டிப்பாக விட்டுக் கொடுக்க மாட்டார்கள்.

ஆனால் அவர்கள் மிகவும் நல்லவர்கள், இந்த தலைமுறை 25+. நமக்குப் பிரியமானவர்கள் யாரையும் அவர்களுக்குத் தெரியாது. நான் நினைக்கிறேன், டிரஸ்ஸிங் ரூமில் சில பெரிய பெயர்களின் பங்கேற்புடன் ஒரு கதையைச் சொல்ல ஆரம்பித்தால், உங்கள் கண்கள் இப்போது ஒளிரும்: "ஓ, நீங்கள் அவரை அறிந்திருக்கிறீர்கள், சொல்லுங்கள்!" மேலும் கண்களில் வெளிச்சம் இல்லை. 60 க்குப் பிறகு நீங்கள் ஆனபோது, ​​முழு அரியோபகஸும் எங்களுடையது, சோவியத்து புனிதமான பசு- அவர்கள் கைவிடவில்லை. வயது வழிபாட்டு முறை முற்றிலும் மறைந்துவிட்டது, பளபளப்பான பக்கங்களிலிருந்து தன்னைப் பற்றி வெறுமனே கத்தும் இளைஞர்களின் வழிபாட்டு முறை உள்ளது. முப்பது வயதுக்கு மேல் - கல்லறையிலிருந்து வணக்கம், ஒரு குறிப்பிட்ட வயதிற்குப் பிறகு நீங்கள் இருக்க முடியாது.

புகைப்படம்: எகடெரினா செஸ்னோகோவா / ஆர்ஐஏ நோவோஸ்டி

ஆனால் நீ.

ஆனால் எனக்கு முப்பது வயதாகிவிட்டதா? மேலும் நாங்கள் குக்கிராமங்களாக இருக்க கற்றுக்கொடுக்கப்பட்டோம். அனுபவிக்க, முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலைகளில் உண்மையாக இருக்க வேண்டும். எங்கள் காட்சியின் முக்கிய முழக்கம் "பார்க்கவும், கேட்கவும், புரிந்து கொள்ளவும்."

மேலும் நன்றாக பேச மறக்க வேண்டாம்.

ஆம். வளைந்த கை, குறுகிய கூந்தல் - ஆனால் குறைபாடற்ற மேடை பேச்சு. மெட்ரோவில் உள்ள மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் பள்ளியின் மாணவரை நாங்கள் இப்படித்தான் அங்கீகரித்தோம். அவர் லெவிடனின் குரலில் கார் முழுவதையும் அசைத்தார்: "பாட்டு, நாளை எத்தனை மணிக்கு ஒத்திகை நடத்துவது?" ஆனால் முழு நவீனமும் கடந்துவிட்டது. அனைத்து நடனங்கள், படி, இசை - "ஏன்? எங்களிடம் ஒரு ஆபரேட்டா உள்ளது, ஒரு நாடக நடிகருக்கு அது தேவையில்லை. இதன் விளைவாக, ஒரு நபர் சோவியத் சட்டத்தில் விளையாடுகிறார், மற்றொருவர் நடனமாடுகிறார், மூன்றாவது நபர் ஹீரோவுக்காக பாடுகிறார் - எடுத்துக்காட்டாக, ஜார்ஜ் ஓட்ஸ்.

இப்போது - எல்லாவற்றையும் செய்யக்கூடிய கலைஞர்களின் மிக அவசர தேவை. இசையமைப்பே எல்லாச் சான்றுகளுக்கும் ராணி. நிச்சயமாக, தொழில்முறை தகுதிக்கான சான்று என்று நான் சொல்கிறேன்.

சரி, "ராணியின்" தேவைகளுக்கு தேவையான எண்ணிக்கையிலான கலைஞர்களை உருவாக்க முடிந்ததா?

இல்லை! பெரும் பற்றாக்குறை. ஏராளமான விண்ணப்பதாரர்கள் உள்ளனர். ஆனால் எங்கள் நடன இயக்குனர் நடாஷா தெரெகோவா, "விண்ணப்பதாரர்" மீண்டும் செய்யாத இரண்டு படிகளுக்குப் பிறகு, அவரிடம் விடைபெறுகிறார். நீங்கள் ஒரு கலைஞராக இருப்பதால் நீங்கள் எல்லாவற்றையும் செய்ய வேண்டும். இயக்குனர் - "சர்க்கஸ் இளவரசி." அவருக்கு மேடையில் ஒரு சர்க்கஸ் தேவை - மற்றும் நடிகை தனது பற்களில் ஒரு வளையத்தில் தொங்க வேண்டும், பின்னர் கல்மான் எழுதியதை நடனமாடவும் பாடவும். நீங்கள் என்ன செய்ய வேண்டும், ஆனால் தயவுசெய்து. அத்தகைய கலைஞர்கள் மட்டுமே இப்போது தேவை.

மிக சமீபத்தில், இரண்டாயிரத்தில் அவ்வளவு தொலைவில் இல்லை, இசை நாடகங்களில் ஒரு பயங்கரமான தனம் இருந்தது. உலக வெற்றிகள் கூட மாஸ்கோவில் அனைத்து நிதி விஷயங்களிலும் வெடித்தன, இதன் விளைவாக, அவர்கள் அனைத்து அமைப்பாளர்களுக்கும் பணம் செலுத்தினர். இப்போது இல்லை. இப்போது இசை நிகழ்ச்சிக்குச் செல்லுங்கள். "குற்றமும் தண்டனையும்" என்ற ராக் ஓபரா, கான்கன் இல்லாத இடத்தில், நிரம்பிய அரங்குகளுடன் ஒன்றரை மாதங்களுக்கு இரண்டு முறை நடக்கும் என்று யார் நினைத்திருப்பார்கள்? ஆம், குடியேற்றங்களில் கூட, ஃபிலியில். எங்களிடம் என்ன இருக்கிறது, பிராட்வே காட்டினார்? சரி, பரவாயில்லை, ஃபிலி என்று பெயர் மாற்றுவோம்.

ஆனால் கலைஞர்கள் இன்னும் சிலர், சிலர். GITIS இன் ரெக்டர், க்ரிஷா ஜாஸ்லாவ்ஸ்கி, மூன்றாவது முறையாக என்னை அணுகினார் - மேலும், அவரது தூண்டுதலைத் தாக்குதலாக மாற்றி, அவர் ஒரு மாஸ்டர் ஆக, படிப்பைப் பெற முன்வருகிறார். அவர் என்னை நன்றாக நடத்துகிறார், ஆனால் அவர் செயற்கை வகைகளில் அதிக அக்கறை கொண்டவர். குக்கிராமங்கள் ஏற்கனவே விடுவிக்கப்பட்டுள்ளன. மற்றும் போராளிகள். மேலும் இசைக் கலைஞர்கள் இன்னும் இருக்கிறார்கள் - தேவை, தேவை, தேவை.

இது நல்லதா அல்லது நேர்மாறாக உள்ளதா?

ஆனால் நமக்கு எப்படி தெரியும்? பிரச்சினையின் வரலாற்றை நான் செய்தேன். எல்லா நேரங்களிலும் ரஷ்ய விமர்சனத்தின் அம்புகள் வாட்வில்லின் திசையில் திரும்பியிருப்பதை நான் அறிவேன். "பைஸ், சிறிய துண்டுகள், இசை துண்டுகள்" பெலின்ஸ்கியில் தொடங்கி அனைவரையும் எரிச்சலூட்டியது. இன்னும் அது மிகவும் பிரபலமான வகையாக இருந்தது. நாங்கள் பார்வையாளர்களை தலையில் சுத்தியலால் அடிக்கலாம், அவர்களை கால்நடைகள், கூட்டம், ஆடம்பரமற்ற நகர மக்கள் - நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் அழைக்கலாம். ஆனா அவங்கதான் தியேட்டருக்கு காசு கொண்டு வருவாங்க, இருக்கற வாய்ப்பை மட்டும் கொடுப்பாங்க. சரி, அவர்கள் உண்மையில் இப்போது ஆசிரியர் தியேட்டரின் மந்தமான நிகழ்ச்சிகளுக்குச் செல்வதில்லை. அவர்கள் நன்றாக நடக்க மாட்டார்கள்.

- எஃபிம் அல்லது எஃபிம் சல்மானோவிச் - உங்களைத் தொடர்புகொள்வதற்கான சிறந்த வழி எது?

"ஆறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நான் மாஸ்கோ இசை அரங்கிற்கு வந்தபோது, ​​​​என்னை விட பெரியவர்கள் யாரும் இல்லை. எங்கள் இளம் நடிகர்கள் ஒரு வயது வந்த மாமாவை சந்திக்கும் போது ஒருமனதாக என்னை அழைக்கத் தொடங்கினர்: எஃபிம் சல்மானோவிச். விரைவில் நடுத்தர பெயர் எங்கோ பறந்து சென்றது. பின்னர் அவர்கள் கவனமாக குத்த முயற்சிக்க ஆரம்பித்தனர். இப்போது கிட்டத்தட்ட எல்லோரும் என்னிடம் "நீ" என்று கூறுகிறார்கள். மேலும் இந்த வழக்கு எனக்கு சிறிதும் வருத்தமளிக்கவில்லை. எனவே நீங்கள் விரும்பியதை அழைக்கவும்.

1978ல் நான் மேடைக்கு வந்தபோதும் இப்படி ஒரு கதை இருந்தது. நான் சமீபத்தில் பட்டதாரி பாப் பள்ளி, எப்படியாவது நிர்வாகிகளில் ஒருவரான லியுட்மிலா கவ்ரிலோவ்னாவை அணுகி, அவரது முதல் பெயர் மற்றும் புரவலர் என்று அழைத்தார், அதற்காக அவர் உடனடியாக கடுமையாக வருத்தப்பட்டார்.

"அவள் உண்மையில் அந்த இளைஞன் அவளை மிலா என்று அழைக்க விரும்புகிறாளா?"

- லூடா. புரவலன் வயதைக் கொடுத்தது, திடத்தன்மையைச் சேர்த்தது. மற்றும் நான், மூச்சு திணறல், பயத்துடன், நிமிடத்திற்கு நிமிடம் குத்திக்கொண்டு புதிய, மாஸ்கோ சாசனத்திற்கு மாற்றியமைத்தேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் ரிகாவிலிருந்து வந்தேன், நான் பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறினேன், அங்கு நான் பிலாலஜி பீடத்தில் ஒரு வருடம் படித்தேன், அங்கே, உங்களுக்கு புரிகிறது, பரிச்சயம் இல்லை. இவை அனைத்தும் என்னை எரித்தது, இது மிகவும் நல்ல வடிவம் இல்லாததற்கான அறிகுறி என்று தோன்றியது.

எல்லோரும் எல்லோரையும் பற்றி தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய மேடையில், உரையாடலில், உறவுகளில் தூரம் என்ற என் மனநிலை தோல்வியடைந்தது. அங்கே மறைக்காமல் இருப்பது, உங்களைப் பற்றிய அனைத்து நுணுக்கங்களையும் சொல்வது வழக்கம். தனிப்பட்ட முறையில் பகிர்ந்து கொள்ள நான் மிகவும் தயாராக இல்லை, அத்தகைய பரிச்சயம் விரும்பத்தகாதது. நான் முற்றிலும் புதிய, அறிமுகமில்லாத உலகில் இருப்பதை உணர்ந்தேன்.

- நீங்கள் புகழ்பெற்ற கலைஞர்களை மேடையில் பிடித்தீர்கள். அவர்களை நினைவு கூர்வோமா?

- Mosconcert இல், ஒவ்வொரு ஐந்தாவது கலைஞரும் நாட்டின் வரலாற்றின் ஒரு பகுதியாக இருந்தனர். மரியா மிரோனோவா, அலெக்சாண்டர் மெனக்கர், மிரோவ், நோவிட்ஸ்கி, ஷுரோவ், ரைகுனின். நான் நிச்சயமாக அதிர்ஷ்டசாலி: பல்வேறு கலைகளின் வரலாறு குறித்த பாடப்புத்தகங்களில் எழுதப்பட்ட அந்த மக்கள் நினைவுச்சின்னங்கள் மேடையில் எனக்கு அடுத்ததாக இருந்தன.

நீங்கள் திரைக்குப் பின்னால் இருந்து அவற்றைப் படிக்கலாம்: உங்களுக்காக நின்று அவர்கள் பார்வையாளர்களுடன் எவ்வாறு செயல்படுகிறார்கள் என்பதைப் பற்றிய குறிப்புகளை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், இளைஞர்கள் எல்லாவற்றையும் சரியாகச் செய்கிறார்கள் என்று திட்டவட்டமாக நம்புகிறார்கள், முன்பு இருந்தவை நம் கண்களுக்கு முன்பே வழக்கற்றுப் போய்விட்டன, பொதுவாக மோசமானவை. நாங்கள், சமீபத்திய மாணவர்கள், திரைக்குப் பின்னால் நின்று, கடவுள் எங்களை மன்னிப்பார், "நினைவுச்சின்னங்கள்" அவசரமாக நம் காலத்தின் கப்பலில் இருந்து தூக்கி எறியப்பட வேண்டும் என்ற உண்மையைப் பற்றி கிசுகிசுத்தோம்.

மாஸ்டோடான்களுக்கு அடுத்தபடியாக நான் அதிகமாக தேர்ச்சி பெற்றேன் என்பதை பின்னர்தான் உணர்ந்தேன் சிறந்த பள்ளி. உதாரணமாக, அவர்களுக்கு நன்றி, நான் பொன்மொழியைக் கற்றுக்கொண்டேன்: "மிதமிஞ்சிய எதுவும் இல்லை." அவர்கள், ரோடினைப் போலவே, மேடையில் வேலை செய்யாத, பார்வையாளர்களை சிரிக்க வைக்காத அனைத்தையும் அகற்றினர். எனவே, அவர்களின் நிகழ்ச்சிகளில் மண்டபத்தில் காலி இருக்கைகள் இல்லை, எந்த கருத்தும் சிரிப்பை ஏற்படுத்தியது.

போரிஸ் செர்ஜிவிச் புருனோவ், கலை இயக்குனர்வெரைட்டி தியேட்டர், நாங்கள் இளைஞர்கள் அவருக்கு சிலவற்றைக் காட்டியபோது புதிய எண், கூறினார்: "இது நீண்ட காலமாக வேடிக்கையாக இல்லை." மேடையின் தரத்தின்படி, 30-விநாடிகளின் ஆர்வமற்ற உரை கூட நீண்ட நேரம் ஆகும். புருனோவின் இந்த "மீம்" என் வாழ்நாள் முழுவதும் நினைவில் இருக்கும். நான் இதையும் கண்டுபிடித்தேன்: நீங்கள் எவ்வளவு உயரத்தில் பறந்தாலும் நீங்கள் ஒளிபரப்ப முடியாது. "நட்சத்திரம்" என்ற வார்த்தைக்கு வானியல் என்பதைத் தவிர வேறு எந்த அர்த்தமும் இல்லாத ஒரு காலத்தில், மரியாதைக்குரிய கலைஞர்கள் மட்டுமே இருந்தனர். அவர்களை நட்சத்திரங்கள், ராஜாக்கள் என்று அழைக்கும் எண்ணம் யாருக்கும் தோன்றவில்லை. ஒரு கூட்டத்தில் மட்டும் முதலில் வணக்கம் சொல்வதும், தலையை சற்று தாழ்வாகக் குனிவதும் வழக்கமாக இருந்தது.

"தோழர் சினிமா" என்ற கச்சேரிகள் என் வாழ்க்கையில் தோன்றியபோது, ​​விண்வெளிப் பொருட்களின் முழு விண்மீனும் என் புரிதலில் அணுக முடியாதது.

அருகில் இருந்தது. இதோ விட்சின், இதோ அனோஃப்ரீவ் மற்றும் ஸ்பார்டக் மிஷுலின்... ஒருமுறை கச்சேரியிலிருந்து கச்சேரிக்கு சவாரி செய்யும்படி கேட்கப்பட்ட அனடோலி டிமிட்ரிவிச் பாப்பனோவ், அவரது சாத்தியமற்ற அணுகல்தன்மையால் என்னைத் தாக்கிய கதையை நான் நினைவில் கொள்ள விரும்புகிறேன். "ஈவினிங் மாஸ்கோ" ஆண்டு விழாவில் நாங்கள் ஒன்றாக நடித்தோம். பிரமாண்டமான கச்சேரியில் நான் கலைஞர்களில் பெயர் இல்லாதவனாக இருந்தேன்.

திட்டத்தின் படி, நான் பாப்பனோவை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும். நான் விரைவாக உடைகளை மாற்றிக்கொள்வேன், அவர் தனது காரில் எனக்கு லிப்ட் கொடுப்பார் என்று திட்டமிடப்பட்டது. ஆனால் எண்களின் வரிசையில் ஏதோ மாறிவிட்டது. பாப்பனோவ், ஸ்லிச்சென்கோ சென்ற பிறகு, பார்வையாளர்கள் அவரை நாற்பது நிமிடங்கள் செல்ல விடவில்லை. நான் பொறுமையின்றி என் கடிகாரத்தைப் பார்த்தேன், நிச்சயமாக, அனடோலி டிமிட்ரிவிச் எனக்காகக் காத்திருக்கவில்லை என்பதை உணர்ந்தேன், அவரை எச்சரிக்க வழி இல்லை என்று நான் வருத்தப்பட்டேன். அவருக்கு என்னைத் தெரியாது என்று நான் சொல்ல வேண்டும்: என் பெயர் யாருக்கும் எதையும் குறிக்கவில்லை, இவை அனைத்தும் தொலைக்காட்சிக்கு முன் இருந்தன. ஒரு மணி நேரம் கழித்து, எண்ணைக் கண்டுபிடித்து, நான் தெருவுக்குச் செல்கிறேன், மெட்ரோவில் அடுத்த கச்சேரிக்கு எப்படி செல்வது என்று காய்ச்சலுடன் யோசித்தேன், திடீரென்று ஒரு படத்தைப் பார்த்தேன், அதில் இருந்து என் கண்களில் இருந்து கண்ணீர் சிந்தியது, நான் பேசாமல் இருந்தேன். அனடோலி டிமிட்ரிவிச், தனது கைகளை முதுகுக்குப் பின்னால் வைத்து, தனது கருப்பு "வோல்காவை" சுற்றி வட்டங்களை வெட்டுகிறார். நான் விளக்குவதற்கு விரைந்தேன், ஆனால் அவர் என்னைத் தடுத்தார்: "பரவாயில்லை, நான் மூச்சுவிட்டேன் புதிய காற்று". என்னைப் பொறுத்தவரை, ஒரு சிறந்த நடிகரின் இந்த சொற்றொடர் ஒரு சக ஊழியருக்கும், ஒரு கூட்டாளருக்கும், அவர் எந்த அளவு புகழ் பெற்றிருந்தாலும், அவர் கலையில் அதிகம் செய்திருந்தாலும் அல்லது குறைவாக இருந்தாலும் ஒரு உண்மையான மனித உறவின் நித்திய அடையாளம்.

வெரைட்டி தியேட்டரின் கலை இயக்குனருடன் போரிஸ் புருனோவ் (1980கள்). புகைப்படம்: Yefim Shifrin இன் தனிப்பட்ட காப்பகத்திலிருந்து

- யெஃபிம், இவை இருந்தால் எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது அற்புதமான கலைஞர்கள்ஏதேனும் தோல்விகள் உண்டா? அல்லது திறமை இதற்கு எதிராக காப்பீடு செய்கிறதா?

- திரைப்படக் கலைஞர்கள் பல்வேறு எண்களுடன் பணிபுரிந்த கச்சேரிகள் எப்போதும் வெற்றிகரமாக இல்லை, ஏனெனில் இது ஒரு வித்தியாசமான கலை மற்றும் பொதுவாக வேறுபட்ட வகை. அந்த நேரத்தில் அல்லா புகச்சேவா முதல் பிரபலமானவர்கள் வரை நட்சத்திரங்களின் பங்கேற்புடன் ஒலிம்பிஸ்கியில் ஒரு பிரமாண்டமான கச்சேரி நடத்தப்பட்டது எனக்கு நினைவிருக்கிறது " டெண்டர் மே". கச்சேரியின் நடுவில், எவ்ஜெனி பாவ்லோவிச் லியோனோவ் தனது கூட்டாளர்களுடன் வெளியே வந்தார், அவர்கள் "நினைவு பிரார்த்தனை" நாடகத்தின் ஒரு காட்சியை வாசித்தனர். அவரது பெயர் அறிவிக்கப்பட்டதும், அரங்கம் கைதட்டல்களால் வெடித்தது, கிட்டத்தட்ட அனைவரும் தங்கள் இருக்கைகளில் இருந்து எழுந்து நின்றனர். ஆனால் அந்த பிரமாண்ட மேடையில் அவர் பத்தியை வாசிக்க, வரவேற்பு குளிர்ந்தது. மக்கள் கிசுகிசுத்தார்கள், திசைதிருப்பப்பட்டனர் ... நிச்சயமாக, அவர் கைதட்டலுடன் நடத்தப்பட்டார், ஆனால் அவருக்குத் தகுதியான வெற்றி இல்லை. ஒரு பெரிய மேடை மற்றும் பொழுதுபோக்கிற்கான பார்வையாளர்களின் மனநிலையால் அனைத்தும் கொல்லப்பட்டன.

பாப் இசை, எவ்வளவு எளிமையானதாக இருந்தாலும், புறக்கணிப்பை மன்னிக்காது மற்றும் அதன் சட்டங்களுக்கு மரியாதை தேவை என்று நான் நினைத்தேன்.

- அவள் உன்னை சாதகமாக ஏற்றுக்கொண்டாளா அல்லது தோல்விகள் உண்டா?

- ஓ, மற்றும் எத்தனை முறை! கேளுங்கள், கலைஞர் தோல்வியில் இருந்து பாதுகாக்கும் தடுப்பூசியை உருவாக்கும்போது, ​​ஆண்டுகள் கடந்து செல்லும். நீங்கள் இந்த வழியில் முயற்சிப்பதால், நீங்கள் அந்த வழியில் முயற்சி செய்கிறீர்கள் ... அனுபவம் இருப்பதால், இரண்டு நல்லவற்றுக்கு இடையில் ஒரு மூல, முக்கியமற்ற எண்ணை வைக்க முடியும் என்பதை நீங்கள் ஏற்கனவே உணர்ந்திருக்கிறீர்கள். "ரன் இன்", மேடையில் அது அழைக்கப்படுகிறது. அல்லது புதிய உரையை பொதுவில் உச்சரிக்கவும், ஆனால் பாதி, பார்வையாளர்கள் யோசனையை ஏற்றுக்கொள்கிறார்களா என்பதைச் சரிபார்க்கவும்.

எனக்கு கடுமையான மன அழுத்தத்தை ஏற்படுத்திய மிகப் பெரிய தோல்வி மற்றும் தொழில் குறித்த எனது கண்ணோட்டத்தின் திருத்தம் பற்றி நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன். ஒருமுறை, எனது மேடை முகமூடி ஏற்கனவே குடியேறி, பல ஒளிபரப்புகள் ஏற்கனவே கடந்துவிட்டபோது, ​​​​நான், தியேட்டரை நோக்கி ஈர்த்து, செர்ஜி ஸ்கிரிப்காவின் இசைக்குழுவுடன் “ஐ பிளே ஷோஸ்டகோவிச்” நாடகத்தை உருவாக்கினேன். நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட நையாண்டிப் பொருள் எங்களுக்கு உதவும் என்று இயக்குனர் எடிக் புடென்கோ முடிவு செய்தார். நையாண்டி, ஏனென்றால் ஷோஸ்டகோவிச்சின் இசை சாஷா செர்னியின் கவிதைகள், கிரைலோவின் கட்டுக்கதைகள் மற்றும் 1960 இல் க்ரோகோடில் இதழில் இருந்து "நீங்கள் அதை நோக்கத்துடன் கண்டுபிடிக்க முடியாது" என்ற தலைப்பின் கீழ் அமைக்கப்பட்டது. பிரீமியரில், முதல் இரண்டு எண்கள் பார்வையாளர்களின் குழப்பத்தில் இருந்தன, ஏனென்றால் ஷிஃப்ரின் திடீரென்று பாடத் தொடங்கினார். பின்னர்… மக்கள் மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறத் தொடங்கினர். மற்றும் அலறல்களுடன்! 1989 ஆம் ஆண்டு, பேரணி உணர்வுகளின் உச்சம், மக்கள் பேச விரும்பினர். மணிக்கு இசைக்குழு குழிஎன்னையும் இசைக்குழுவினரையும் இரக்கமில்லாமல் கைதட்டி ஆவேசப்பட்ட ஒரு குழு இருந்தது. நான் சரியாக ஒரு இரவு நீடித்த ஒரு மனச்சோர்வுக்குச் சென்றேன். நான் எழுந்ததும், தொலைபேசி கம்பிகளில் சிக்கிக் கொண்டேன், மேலும் என்ன செய்வது என்று தெரிந்துகொள்ள, நாள் முழுவதும் பிரீமியர் தோல்வியடைந்த நண்பர்களை அழைத்தேன். இந்த உரையாசிரியர்களின் சங்கிலியில் லியோவா நோவோசெனோவ் மற்றும் பள்ளியில் எனது ஆசிரியர் பெலிக்ஸ் கிரிகோரியன் இருந்தனர். விரைவில் லெவா ஒரு உரையை எழுதினார், அதன் அடிப்படையானது, விந்தை போதும், இந்த தோல்விதான். ஷோஸ்டகோவிச்சைப் பற்றி, புதிதாக ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்ற எனது தூண்டுதல்களைப் பற்றி, ஒரு கற்பனைப் பார்வையாளரை நான் கொடுமைப்படுத்தினேன். இந்த உரைக்கு நன்றி, செயல்திறன் ஒரு புதிய வழியில் ஒலித்தது! கிரிகோரியன் அதன் புதிய, வெற்றிகரமான பதிப்பை "எங்கள் பணத்தை எங்களுக்குத் திருப்பிக் கொடுங்கள், அல்லது நான் ஷோஸ்டகோவிச் விளையாடுகிறேன்" என்று மேடையேற்றினார்.

உடனே எனக்கு வெரைட்டி தியேட்டரில் நடிக்க வாய்ப்பு வந்தது. இந்த நிகழ்ச்சி மத்திய தொலைக்காட்சிக்காக படமாக்கப்பட்டது - இது 1992 இல் என் அம்மா இறந்த நாளில் காட்டப்பட்டது, எனக்கு நன்றாக நினைவிருக்கிறது. நான் எதிர்பாராத வகையில் தோன்றிய முதல் ஒளிபரப்பு அது.

நான் 1978 இல் மேடைக்கு வந்தேன், 1979 இல் மாஸ்கோ வெரைட்டி கலைஞர்கள் போட்டி மற்றும் 1983 இல் அனைத்து யூனியன் வெரைட்டி கலைஞர்கள் போட்டியிலும் வெற்றிகள் இருந்தபோதிலும், அடுத்த எட்டு ஆண்டுகளில் நான் எப்படி இருக்கிறேன் என்று நாட்டிற்குத் தெரியவில்லை. ஈதர் இல்லை - மனிதன் இல்லை. இதன் விளைவாக, நீண்ட காலமாக நான் மாஸ்கோ தளங்களுக்கு அப்பால் செல்ல முடியவில்லை. சரி, ஒருமுறை அவர் விஞ்ஞானிகளின் மாளிகையிலும், நடிகர் மாளிகையிலும், மத்திய கலை மாளிகையிலும் நிகழ்த்தினார். அதனால்? எங்கே பணம் சம்பாதிப்பது? சில நேரங்களில், நான் மாதக்கணக்கில் சும்மா உட்கார்ந்தேன், கிட்டத்தட்ட பட்டினி, ஏனென்றால் பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு நான் விரும்பிய தொழில் வருமானத்தைத் தரவில்லை என்பதை என் பெற்றோருக்கு அறிவிக்க பயமாக இருந்தது.

சதுரங்கம் என்று அழைக்கப்படுபவற்றில், கூட்டுப் பண்ணைகள், தொழிலாளர்களின் குடியிருப்புகள், எண்ணெய் இடமாற்றங்கள், உங்கள் பெயர் என்ன, நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள் என்பது முக்கியமல்ல. ஆனால் இது முற்றிலும் தெளிவற்றதாக அச்சுறுத்தியது, ஏனென்றால் விதியை பாதிக்கக்கூடியவர்களின் பார்வையில் இருந்து விழும் ஆபத்து இருந்தது. நான் துணியவில்லை, தொலைக்காட்சி என்னை எதிர்கொள்ளும் வரை காத்திருந்தேன்.

ஆனால் மோசமான லாபின் அரசு வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சியின் தலைமைப் பொறுப்பில் இருந்தபோது, ​​​​அது எப்போதும் என் பக்கம் திரும்பியது. இரண்டு முறை போட்டிகளில் வெற்றி பெற்ற நான் ஏன் ஒளிபரப்பப்படவில்லை என்பதை நீண்ட காலமாக என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. அனைத்து தொலைக்காட்சி பதிப்புகளிலும், நான் இரக்கமின்றி வெட்டப்பட்டேன்!

காரணம் தெரியுமா?

நாம் யூகிக்க வேண்டாம், அது ஒன்றும் செய்யாது. அவர்கள் அதை வெட்டினார்கள், அவ்வளவுதான். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் மட்டும் காற்றில் இருந்து அகற்றப்படவில்லை. நீங்கள் பார்க்க உங்கள் நண்பர்களுடன் உட்கார்ந்து, ஆனால் நீங்கள் திரையில் இல்லை.

இதைப் பற்றி உங்கள் பெற்றோர் என்ன சொன்னார்கள்? அறியப்படாத பல்வேறு கலைஞராக இருப்பதன் சந்தேகத்திற்குரிய மகிழ்ச்சிக்காக நீங்கள் பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறியதற்காக நிந்திக்கிறீர்களா?

- என் தந்தை ஸ்டாலின் முகாம்களின் பள்ளி வழியாகச் சென்றார். போலந்துக்காக உளவு பார்த்ததற்காக 58வது பிரிவின் கீழ் போப் தண்டிக்கப்பட்டு, பின்னர் புனர்வாழ்வளிக்கப்பட்டார். அவர்களின் சக்தியை ஆச்சரியப்படுத்த முடியவில்லை. அவர்கள் பொதுவாக உயிருடன் இருந்து என் சகோதரனையும் என்னையும் மக்களிடம் கொண்டு செல்ல முடிந்ததற்கு கடவுளுக்கு நன்றி. நாங்கள் ஒரு கல்வியைப் பெற்றோம், குறைந்தபட்சம், வாழ்க்கையில் ஒருவித தொடக்கத்தையாவது பெற்றோம்.

அநீதியைப் பற்றி நாங்கள் கசப்பாக உணர்ந்தோம்.

1986 இல், தொலைக்காட்சி தலைமை மாறியது. பின்னர் மற்றொரு தீவிரம் நடந்தது: கடந்த ஆண்டுகளின் வெற்றிடத்தை நிரப்ப முயற்சிப்பது போல் நான் மிகவும் திகில் நிறைந்ததாக நடிக்க ஆரம்பித்தேன். இது எனக்கு ஒரு அவமானத்தை ஏற்படுத்தியது: இது மோசமானது என்பதை நான் உணரும் முன்பே பார்வையாளர்களை எரிச்சலடையச் செய்தேன். ஆனால் நான் தொலைக்காட்சியால் மிகவும் கவர்ந்திருந்தேன், நான் அதை மிகவும் விரும்பினேன் ... பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டாலும், என் சொந்த விதியில் வேறொருவரின் விருப்பத்தின் மயக்க உணர்வு இன்றுவரை என்னுடன் இருக்கிறது. நான் மீண்டும் வெட்டப்படப் போகிறேன் என்று எப்போதும் உணர்கிறேன்.

- "போரடிக்க" என்று சொல்லி, "ஃபுல் ஹவுஸ்" நிகழ்ச்சி நினைவிருக்கிறதா? இப்போது மேடையில் நடப்பதைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள்?

- எனது "விற்றுத் தீர்ந்த" கதை 16 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு முடிந்தது. நீங்கள் அவளை நினைவில் வைத்திருப்பது விசித்திரமாக இருக்கிறது. அன்று இருந்த வடிவத்திற்கு இன்றைய நாளில் இடமில்லை. அது எதைப் பற்றியது என்று கூட புரியாத ஒரு முழு தலைமுறையும் வளர்ந்துள்ளது.

இன்றைக்கு... "காட்டுமிராண்டிகள்" என்ற பழங்குடி வந்துவிட்டது, இந்த வார்த்தையை மேற்கோள் காட்டுவோம், கே.வி.என். மேடையில் இப்போது அடிப்படையில் வித்தியாசமான ஒன்று இருப்பதாக அவர்கள் என்னிடம் சொல்ல ஆரம்பித்தால், நான் ஒப்புக்கொள்ளவில்லை: நான் முழு வீட்டையும் எல்லா இடங்களிலும், எல்லாவற்றிலும், ஆனால் மற்றவர்களுடன் மட்டுமே, பார்வையாளர்களுடன் தொடர்புகொள்வதற்கான வித்தியாசமான வழியில் அங்கீகரிக்கிறேன்.

"ஃபுல் ஹவுஸ்" உருவாக்கப்பட்டபோது, ​​இன்று நாம் ஸ்டாண்ட்-அப் காமெடி என்று அழைக்கிறோம் - பார்வையாளர்களுடன் மேம்பட்ட தொடர்பு - இல்லை. ஏனெனில் "மேம்படுத்தல்" என்ற வார்த்தைக்கும் கடந்த காலத்துக்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. அந்த நேரத்தில், மேம்பாடு என்பது பலவிதமான ஒலிகளாக மட்டுமே புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. இப்போது நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் சொல்லலாம், அதுதான் வித்தியாசம்.

- "நண்பர்கள்" என்ற வார்த்தை, மற்ற அர்த்தங்களை முயற்சித்து, ஒரு விஷயத்தில் குடியேறியது: இவர்கள் மிகவும் நெருக்கமானவர்கள். வாழ்க்கை அதை ஒருவிதத்தில் திருகிவிட்டது. புகைப்படம்: ஜூலியா கானினா

- தணிக்கை வழக்கிலிருந்து ஏதேனும் ஒன்றை நீங்கள் நினைவில் வைத்திருக்கிறீர்களா?

- IN சோவியத் ஆண்டுகள்எந்தவொரு பாப் நிகழ்ச்சியும் மூன்று முத்திரைகள் கொண்ட ஒரு காகிதத்தில் அங்கீகரிக்கப்பட வேண்டும். ஒரு நாள் திறந்த மேடையில் ஸ்வானெட்ஸ்கியின் தீர்க்கப்படாத மோனோலாக்கை "தேவை - விற்பனை" படித்தபோது என் நடிப்பு விதி சமநிலையில் தொங்கியது. பல்வேறு தியேட்டர் VDNH. தளம் மையமாக இல்லாததால், எதுவும் என்னை அச்சுறுத்தவில்லை என்று எனக்குத் தோன்றியது. ஆனால் வீணாக நான் மிகவும் தற்பெருமையுடன் இருந்தேன்! Mosconcert இன் செல்வாக்கு மிக்க அதிகாரி தமரா ஸ்டெபனோவ்னா நோவட்ஸ்காயா எனது நடிப்பைப் பார்த்தார். நான் எல்லா கச்சேரிகளிலிருந்தும், எல்லா சுவரொட்டிகளிலிருந்தும் நீக்கப்பட்டேன், சிறிது நேரம் வேலை இல்லாமல் அமர்ந்திருந்தேன், என் விதி மேலே எழுதப்பட்டபோது. இதன் விளைவாக, அது கடந்து, எப்படியோ தீர்க்கப்பட்டது ...

- ஸ்வானெட்ஸ்கியின் உரை வேடிக்கையானது, நான் நினைக்கிறேன்?

"ஓ, வேடிக்கையானது, ஆனால் இப்போது அது எவ்வளவு வேடிக்கையானது என்று உங்களுக்குத் தெரியாது. இது சொற்றொடருடன் தொடங்கியது: "நான் தூங்குவதை விரும்புகிறேன் மற்றும் பங்குகளில், அனைத்து தயாரிப்புகளிலும் எழுந்திருக்கிறேன்." அந்த ஒரு வாக்கியம் எல்லா வித்தியாசத்தையும் ஏற்படுத்தியது! சிரிப்பு சாத்தியமற்றது. தற்போதைய இளைஞன்விளக்க வேண்டாம். மேலும் ஒரு ஆபத்தான சொற்றொடர் இருந்தது - "குழந்தைகளின் எதிரிகள்" பற்றி. ஒரு தேக்க நிலையில் ஒரு பயங்கரமான பற்றாக்குறை இருந்தது

ஆணுறைகள், மற்றும் Zhvanetsky இதை கடந்து செல்லவில்லை. ஆனால் இந்த வார்த்தை ஆபாசமானது என்பதால், தயாரிப்புகளை அவர் "குழந்தைகளின் எதிர்ப்பாளர்கள்" என்று அழைத்தார். இந்த துரோகத்திற்காக, நான் கடுமையாக பாதிக்கப்படலாம்.

நோவட்ஸ்காயா மனைவி பிரபல எழுத்தாளர்"ஒரு மணிக்கு, உன்னதமானவர்" என்று எழுதிய ஆர்கடி வாசிலீவ் - பின்னர் அனைவரும் புத்தகத்தை துளைகளுக்குப் படித்தனர். நாங்கள், இளம் கலைஞர்கள், நெருப்பை விட இந்த பெண்ணுக்கு பயந்தோம்.

ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. எந்த முதலாளியும் எனக்கு முக்கியத்துவம் கொடுப்பதை நிறுத்திவிட்டார். ஒரு நல்ல நாள், தமரா ஸ்டெபனோவ்னாவிடமிருந்து அழைப்பு வந்தது. கடந்த காலத்திற்குப் போகாமல், எப்படி நடக்கிறது என்று மட்டும் கேட்டாள். பின்னர் நான் அடிக்கடி அழைக்க ஆரம்பித்தேன். கோபப்படுவதற்கோ கோபப்படுவதற்கோ எனக்கு வலிமை கிடைக்கவில்லை. அவளைப் பற்றிய எனது அணுகுமுறையை மறுபரிசீலனை செய்ய நேரம் என்னை கட்டாயப்படுத்தியது: அவள் வரலாற்றில் அவளுடைய இடத்திற்கு ஒத்திருந்தாள். நண்பர்களானோம். மிகவும் பின்னர், நான் தற்செயலாக அவரது மகள் எழுத்தாளர் டாரியா டோன்ட்சோவா என்று கண்டுபிடித்தேன், அந்த நேரத்தில் டாரியா இல்லை மற்றும் டோன்ட்சோவா இல்லை (உண்மையான பெயர் - அக்ரிப்பினா வாசிலியேவா. - தோராயமாக "டிஎன்").

- யெஃபிம், நடிப்பு வட்டங்களில் உங்களுக்கு பல நண்பர்கள் இருக்கிறார்களா?

- எனக்கு 60 வயது. "நண்பர்கள்" என்ற வார்த்தை, மற்ற எல்லா அர்த்தங்களையும் முயற்சித்து, ஒரு விஷயத்தில் குடியேறியது: இவர்கள் மிகவும் நெருக்கமானவர்கள். முன்பு, நடிப்புப் பழக்கத்திலிருந்து, முற்றிலும் அந்நியர்களை நண்பர்களாகவும் தோழர்களாகவும் கருதினேன். நாம் எப்படி இருக்கிறோம்? புதிய செயல்திறன்- ஒரு குடும்பம் உருவாகிறது. மூன்று அல்லது நான்கு நாட்களுக்கு மேல் நடக்கும் படப்பிடிப்புகள் குடும்பம். பார்வையற்றவர்களுக்கு புதிய திட்டம் பற்றிய பொதுவான கவலைகள்.

நான் உங்களுக்கு ஒரு உதாரணம் தருகிறேன். லெஷா செரிப்ரியாகோவ் மற்றும் நான் ஆண்ட்ரே கொஞ்சலோவ்ஸ்கியுடன் க்ளையன்ட்சேயில் நடித்தோம். அப்போது எனக்கு அதிக சினிமா அனுபவம் இல்லை, அலெக்ஸி எனக்கு நிறைய உதவினார்: அங்கு அவர் ஒரு வார்த்தையை வீசுவார், இங்கே அவர் எவ்வாறு சிறப்பாக செயல்பட வேண்டும் என்று என்னிடம் கூறுவார். இரண்டு அல்லது மூன்று அறிவுரைகள் - அவ்வளவுதான், எனது வாழ்க்கை வரலாற்றின் ஒரு பகுதியாக நான் ஏற்கனவே ஒரு நபரை உணர்கிறேன். ஏன் அவனை நண்பன் என்று சொல்லக்கூடாது?

சிறிது நேரம் கழித்து, நாங்கள் அவருடன் அதே ஹோட்டலில் கியேவில் இருந்தோம், கட்டிப்பிடித்து, ஒருவருக்கொருவர் எதிரே அமர்ந்தோம், நாங்கள் பேசுவதற்கு எதுவும் இல்லை என்பதை உணர்ந்தேன். இந்த படத்துடன் இணைக்கப்பட்ட அனைத்தும் நீண்ட காலமாக சத்தமாக நின்றுவிட்டன. சரி, நீங்கள் இங்கே என்ன செய்கிறீர்கள் என்று கேட்கலாம், படம் எடுக்கவில்லை - படம் எடுக்கவில்லை. ஆனால் இங்கே கொடுக்கிறது தடை பொதுவான திட்டம், பொது வேலைவாய்ப்பு, கவனிப்பு கலைக்கப்பட்டது.

மேலும் இந்த சூழலில் எனக்கு நண்பர்கள் இருக்கிறார்களா என்று கேட்டால், இல்லை. நான் சமீபத்தில் நெருக்கமாக ஒத்துழைத்த ஆசிரியர்களுடன், இல்லை பொதுவான வேலை, பொதுவான விவகாரங்கள் ... வாழ்க்கை எப்படியோ எல்லாவற்றையும் தீர்த்து வைத்தது, என் நண்பர்கள் உறவினர்கள் மற்றும் நடிக்காத வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர்கள்.

வயதானவர்கள் பெரும்பாலும் தனிமையைப் பற்றி புகார் செய்கிறார்கள். அலைபேசி ஒலிக்கும் வரை காத்திருந்தாலும் அலாரம் மணி அடிக்கும் போதுதான் தனிமை என்பது நகைச்சுவையாகிவிட்டது. நான் அதையே கவனிக்கிறேன், ஆனால் எனக்கு அலாரம் கடிகாரம் தேவையில்லை என்ற ஒரே வித்தியாசத்துடன், நான் எப்போதும் சொந்தமாக எழுந்திருப்பேன், உண்மையில் ஃபோன் ஒலிக்கவில்லை. அனைத்து வணிக பேச்சுவார்த்தைகளும் இயக்குனருக்கு மாற்றப்பட்டுள்ளன. இப்ப நாலு மணி ஆகுது, போன் என் டிரஸ்ஸிங் ரூமில் இருக்கு.

இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நான் தொலைபேசி இல்லாமல் இருந்திருப்பேன் என்று கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது! எதையாவது தீர்ப்பது, விஷயங்களைத் தீர்ப்பது, அழைப்பது, அரட்டை அடிப்பது அவசியம். இப்போது மக்கள் அரட்டை அடிப்பதற்காக ஒருவரையொருவர் அழைப்பதில்லை. அவர்கள் தூதர்களில் தொடர்பு கொள்கிறார்கள், இடுகைகளில் தங்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். சொற்பொழிவிலிருந்து மெல்ல மெல்ல விலகுகிறோம். நாங்கள் நீண்ட கடிதங்களை எழுதுவதில்லை, உரையாடல் கூட எளிமையாகிறது. நண்பர்களுடனான சந்திப்புகள் பயன்பாட்டில் இல்லாமல் போய்விட்டன. ஓட்காவுடன் அடுப்பில் சுடப்பட்ட ஆட்டுக்குட்டியின் காலை சாப்பிட யாரும் உரையாடலுடன் சமையலறையில் கூடுவதில்லை ...

உங்கள் குடும்பம் உங்கள் சகோதரர் மற்றும் அவரது குழந்தைகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகள். அவர்கள் அனைவரும் இஸ்ரேலில் வாழ்கின்றனர். மனம் விட்டு பேசுவதற்கு வெகு தூரம்...

- ஆமாம் நீ! ஸ்கைப் உள்ளது, அவர் எனக்காக ஒரு பூதக்கண்ணாடியை மாற்றினார்: என் பேரனின் குதிகாலில் ஒரு மச்சத்தை என்னால் பார்க்க முடிகிறது ( நாங்கள் பேசுகிறோம்மூத்த சகோதரனின் பேரக்குழந்தைகள் பற்றி. - தோராயமாக. "TN"). இந்த வசந்த காலத்தில் என் பிறந்த நாள். முந்தைய நாள், கொஞ்சலோவ்ஸ்கியின் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" நாடகத்தின் முதல் காட்சி மியூசிகல் தியேட்டரில் நடந்தது, முழு பியூ மாண்டே கூடினர், கலைஞர்கள் ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான ஸ்கிட்டை நடத்தினர். நான் வெட்கத்தால் கிட்டத்தட்ட இறந்துவிட்டேன். ஆனால் அது அங்கு முடிவடையவில்லை. நான் இஸ்ரேலில் உள்ள எனது குடும்பத்தைப் பார்க்கவும், பிரீமியருக்குப் பிறகு ஓய்வெடுக்கவும் சென்றேன், அவர்கள் தங்களால் முடிந்த அனைவரையும் கூட்டி ஒரு உணவகத்தை வாடகைக்கு எடுத்தார்கள்.

டேபிள் எத்தனை சாதனங்களில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது என்று கேட்டபோது, ​​“90!” என்று கேட்டேன். இவர்கள் அனைவரும் உறவினர்கள், ஷிஃப்ரின்கள் மட்டுமே. வெவ்வேறு குடும்பப்பெயர்களுடன் கூட. எங்களிடம் Altshullers, மற்றும் Mirkins மற்றும் Ioffe உள்ளனர். எனது உறவினர்கள், இரண்டாவது உறவினர்கள் மற்றும் நான்காவது டிகிரியில் நான்காவது உறவினர்களின் இந்த வட்டம், அது மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது.

புதிதாக பிறந்த ஷிஃப்ரின் பெயர் என்ன, நான் இரண்டாவது நாளில் கண்டுபிடிப்பேன். நான் இஸ்ரேலுக்கு சுற்றுப்பயணத்திற்கு வரும்போது, ​​எனது உறவினர்கள் அனைவரையும் எங்கு அமர வைப்பது என்பதை தயாரிப்பாளருடன் நான் எப்போதும் முடிவு செய்ய வேண்டும்.

நாங்கள் மிகவும் நட்பாக இருக்கிறோம் என்பது எனது தந்தையும் அவரது சகோதரியும் இரட்டையர்கள் என்பதன் மூலம் விளக்கப்பட்டுள்ளது. அவர்கள் எங்கள் மரத்திற்கு ஒரு உத்வேகத்தை அளித்திருக்க வேண்டும், நாங்கள் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறோம். எங்கள் பெரிய குடும்பத்தில் எந்த சிறப்பு கிராட்டர்களும் எனக்கு நினைவில் இல்லை: எல்லா சிக்கல்களும் எளிதில் தீர்க்கப்படுகின்றன. நாங்கள் விவாகரத்து கூட பெறவில்லை! பொதுவாக, எனது உறவினர்கள் தனித்துவமானவர்கள், அவர்களைப் பற்றி பெருமைப்படுவதில் நான் ஒருபோதும் சோர்வடைய மாட்டேன்.

ராக் ஓபரா குற்றம் மற்றும் தண்டனையில் போர்ஃபைரி பெட்ரோவிச் பாத்திரத்தில். ரஸ்கோல்னிகோவ் - அலெக்சாண்டர் காஸ்மின் பாத்திரத்தில். புகைப்படம்: யூரி போகோமாஸ்/மாஸ்கோ மியூசிக்கல் தியேட்டர்

சமீபத்திய ஆண்டுவிழாவைக் குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள். வாழ்க்கை உங்களை நிறைய மாற்றிவிட்டது என்று நினைக்கிறீர்களா?

- நான் முதல் வகுப்பு மாணவனாக உணர்ந்தேன், நான் தொடர்கிறேன். தன்னம்பிக்கையான தொனி, நேர்காணல் கொடுக்கும் பழக்கம், நான் கவனத்தை ஈர்க்க முடியும் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், நான் என்னை அறிமுகப்படுத்தி என்னை நினைவுபடுத்த வேண்டியதில்லை, எனக்கு இன்னும் அதே இளமை உணர்வு உள்ளது: அவர்கள் என்னை வெளியேற்றுவார்கள்! எனக்கு கடினமான தொழில் உள்ளது - எந்த நேரத்திலும் நீங்கள் தேவைப்படாமல் போகலாம். உறுதியான அனுபவம் இருந்தபோதிலும், ஏதாவது இன்னும் தோல்வியடையும். எனவே, எனது சொந்த தகுதிகள், வெற்றிகள், செழிப்பு உணர்வு, எதுவும் மாறவில்லை: நான் எதுவும் செய்யவில்லை என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

என் ஆன்மா நன்றாக இல்லாதபோது நான் தலையில் தட்டிக் கொள்ளக்கூடிய ஒரே விஷயம், நான் எப்பொழுதும் முயற்சி செய்து கொண்டிருப்பதுதான். நான் ஒருபோதும் சொல்லவில்லை: "இல்லை, நான் இதைச் செய்ய மாட்டேன், அது எப்படியும் இயங்காது." நான் அதை முதலில் செய்கிறேன், அது வேலை செய்ததா இல்லையா என்பதைக் கண்டுபிடிப்பேன்.

"சர்க்கஸின் இளவரசி" இசையுடன் இதுபோன்ற ஒரு கதை நடந்தது, இதன் முதல் காட்சி விரைவில் மாஸ்கோ மியூசிகல் தியேட்டரில் நடைபெறும்

திட்டத்தின் ஆரம்பத்திலிருந்தே சலுகை என்னை முந்தவில்லை. திடீரென்று எனக்கு தேவையான ஒரு பாத்திரம் தோன்றியது. நடிப்பில், அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் முற்றிலும் சாத்தியமற்ற பிளாஸ்டிசிட்டி உள்ளது, இது தயாராக உள்ளது, நான் வலியுறுத்துகிறேன் - இளைஞர்கள், கலைஞர்கள், உடன் பாலே பள்ளிதோள்களுக்குப் பின்னால், ரிதம் மற்றும் ஒருங்கிணைப்பு உணர்வுடன். நாடகத்தின் ஒரு முக்கிய காட்சியில் நான் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று அவர்கள் எனக்கு ஒரு வரைபடத்தைக் காட்டியபோது, ​​​​என் கைகள் கீழே விழுந்தன.

கைகள், தோள்கள் மற்றும் தலையின் சிக்கலான நடன அமைப்பு. கால்கள் எல்லாம் தெரியவில்லை. நான் அதை ஒருபோதும் செய்ய மாட்டேன் என்பதை உணர்ந்தேன். பின்னர் நடன இயக்குனர்களில் ஒருவர், எனக்கு சிறப்பு நடன பயிற்சி எதுவும் இல்லை என்பதை அறிந்து, கூறினார்: "ஃபிமோச்ச்கா, நாங்கள் எப்படியாவது வெளியேறுவோம் - உங்களால் அதை செய்ய முடியாது என்பது தெளிவாகிறது." இங்கே நான் பிட் கடித்து வீட்டில் முடிவில்லாமல் வேலை செய்தேன். மூன்று நாட்களில் எல்லாம் தயாராகிவிட்டது!

இந்த அழகான மற்றும் கடினமான காட்சியில் அனைத்து நாற்பது கதாபாத்திரங்களையும் போலவே இப்போது நான் நகர்கிறேன். இது எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது, சுவாரஸ்யமான கதை. நான் இசைக்கு வந்ததிலிருந்து, தலைவணங்குவதில் வெட்கப்படக்கூடாது என்பதற்காக, நான் முடிவில்லாமல் ஒத்திகை பார்க்கிறேன்: வீட்டில், வரிசைகளுக்கு இடையிலான இடைகழிகளில், தாழ்வாரங்களில் மற்றும் தியேட்டரின் படிக்கட்டுகளில். நான் தற்செயலாக "சர்க்கஸின் இளவரசி" க்குள் நுழைந்தேன் என்று சொல்ல வேண்டும். ஒத்திகை பார்த்தார்

அவர் அதிக நம்பிக்கை கொண்ட நடிப்பு. ஆனால், அது நடக்கிறது, நடிகர்களின் கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்ட காரணங்களுக்காக, வேலை சரிந்தது - இது வாழ்க்கை.

நான், அடுத்த சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்று, நினைத்தேன்: என்ன செய்வது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த செயல்திறனுக்காக நான் ஒரு பெரிய நேரத்தை விடுவித்தேன், இப்போது பணி அட்டவணையில் துளைகள் மட்டுமே உள்ளன. பின்னர் அழைப்பு - "சர்க்கஸ் இளவரசி" இல் விளையாடுவதற்கான வாய்ப்பு. இது எனது தொழில் - நீங்கள் எதையும் யோசித்து திட்டமிட முடியாது, ஏனென்றால் பிசாசு உடனடியாக திட்டங்களைக் கலக்கிறது.

- ஆனால் உங்கள் விதியில் துக்கங்களை விட அதிக அதிர்ஷ்ட டிக்கெட்டுகள் உள்ளனவா?

- நான் எனது நினைவுக் குறிப்புகளுக்கு உட்காரும்போது, ​​​​நான் ஒரு தாளை இரண்டு நெடுவரிசைகளாக வரைந்து அதை நிரப்பத் தொடங்குவேன்: வலதுபுறம் - நன்றாக இருந்த அனைத்தும், இடதுபுறம் - மாறாக. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, என் வாழ்க்கையில் விரும்பத்தகாத தருணங்களை விட மிகவும் இனிமையான தருணங்கள் உள்ளன என்று நான் நினைக்கிறேன். அல்லது ஒருவேளை அவை நினைவிலிருந்து மறைந்துவிடுமா? அதனால் அவற்றைப் பத்தியில் போடவே விருப்பம் இல்லை. இடதுபுறம் காலியாக இருக்கட்டும்.

எனக்கு ஏன் இந்த பேலஸ்ட் தேவை? எனக்கு ஒரு தொடர்ச்சியான பற்று இருக்கட்டும், கடன் அல்ல.

கல்வி:ஸ்டேட் ஸ்கூல் ஆஃப் சர்க்கஸில் பட்டம் பெற்றார் பல்வேறு கலைஅவர்களுக்கு. Rumyantseva, GITIS (சிறப்பு - "மேடை திசை")

குடும்பம்:சகோதரர் - சாமுவேல் (64 வயது), நடத்துனர், டிராம்போனிஸ்ட்

தொழில்:மேடை, நாடக மற்றும் திரைப்பட நடிகர். ஷிஃப்ரின் தியேட்டரின் நிறுவனர் மற்றும் கலை இயக்குனர். அவர் 20 க்கும் மேற்பட்ட திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி தொடர்களில் நடித்தார்: "ஸ்வாம்ப் ஸ்ட்ரீட், அல்லது பாலினத்திற்கு எதிரான தீர்வு", "ஸ்க்லிஃபோசோவ்ஸ்கி" (சீசன் 2), "க்ளோஸ்", "அவர் பெயர் முமு". "நேரங்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை", "வாழ்க்கை அழகாக இருக்கிறது!", "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" நிகழ்ச்சிகளில் மாஸ்கோ மியூசிக்கல் தியேட்டரில் விளையாடுகிறது. மூன்று நூல்களின் ஆசிரியர்

கலைஞர்: எஃபிம் ஷிஃப்ரின் - போக்குவரத்து போலீஸ் இன்ஸ்பெக்டர் மற்றும் அவரது மிருகக்காட்சிசாலை
லத்தீன் மொழியில்: எஃபிம் ஷிஃப்ரின் - இன்ஸ்பெக்டர் ஜிஐபிடிடி மற்றும் ஈகோ ஜூபார்க்
தொலைக்காட்சி சேனல்: ரஷ்யா 1
காலம்: 7 நிமிடம்
கிடைக்கும்: ஆன்லைனில் பார்க்க இலவசம்
நேரலையில் காட்டப்பட்டது: 21/09/12 முதல் "ஜுர்மலா விழா" நிகழ்ச்சியில் செப்டம்பர் 2012

தனது குடிசையில் முழு மிருகக்காட்சிசாலையையும் வைத்திருக்கும் போக்குவரத்து போலீஸ் இன்ஸ்பெக்டரிடம் பணிபுரியச் சென்ற டோலிக்கைப் பற்றிய ஷிஃப்ரின் மோனோலாக்கில் இருந்து சுருக்கமான பகுதிகள்

உங்களுக்கு நிறைய தெரியும், இல்லையா? டோலிக் கடந்த இரண்டு வருடங்களாக பவுன்சராக பணியாற்றி வருகிறார். புத்தகக் கடையில். இல்லை, சரி, காவலர்களின் அர்த்தத்தில், ஆனால் இப்போது அவர்கள் புத்தகங்களை வாங்குவதை நிறுத்திவிட்டார்கள், அவர்களின் இயக்குனர் அனைவரையும் வரிசையாக வரிசையாக நிறுத்திவிட்டு, பிரிவினை ஊதியத்திற்கு பதிலாக நான் உன்னை முத்தமிடுகிறேன் என்று கூறினார். மேலும் நோன்பின் சமீபத்திய முறைகளை புத்தகத்தில் கொடுக்க உங்கள் ஒவ்வொருவரிடமும் விடைபெறுகிறேன். சரி, ஏன், வேலை இல்லை, பணம் இல்லை, சுருக்கமாக, டோலிக் விளம்பரங்களுக்காக உட்கார்ந்து கண்டுபிடித்தார்: " விடுமுறை இல்லம்எங்களுக்கு ஒரு ஆட்சியாளர் மற்றும் காவலாளியின் திறமையுடன் ஒரு ஆயா சமையல்காரர் தேவை, முன்னுரிமை இராணுவத்தில் பணியாற்றியவர்.
சரி, சே, ரயிலில் ஏறி, சென்றான். இது ஒரு புறநகர் உயரடுக்கு கிராமம், ஒரு பெரிய சதி, ஒரு பெரிய வீடு, உரிமையாளர் மிகவும் திடமானவர், ஒரு கந்தலான தொழிலதிபரோ அல்லது சில மோசமான தூதர்களோ இல்லை.. STSI கேப்டன்! மிகவும் தீவிரமான மனிதன், முகம் மூலைவிட்ட 8 செ.மீ., கொழுப்பு உள்ளடக்கம் 90%. மற்றும் வீட்டில் ஒரு ஆன்மா இல்லை. இங்கே அவருக்கு ஒரு முழு மிருகக்காட்சிசாலை மட்டுமே உள்ளது. ஒவ்வொரு உயிரினத்திற்கும் ஒரு ஜோடி. அவர் டோலிக்கிடம் சொன்னார், எனக்கும் குழப்பம் பிடிக்கவில்லை. நான் விலங்குகளையும் ஒழுங்கையும் விரும்புகிறேன். உங்கள் வேலை எளிதானது - புல்டாக்களுக்கு உணவளிக்கவும், போவா கன்ஸ்டிரிக்டரை நடத்தவும், வாரம் ஒருமுறை முதலை மீன்வளத்தை சுத்தம் செய்யவும், புல்டாக் ஒட்டாமல் இருக்க தேள் மீது ஒரு கண் வைத்திருங்கள். புரவலன் வருவதற்கு ஐந்து நிமிடங்களுக்கு முன், அவர் குளியல் இல்லத்திற்குச் செல்லும்போது பாதையில் ரோஜா இதழ்களைச் சிதறடித்து, குளியலறையில் கொடியை உயர்த்தி, அவர் உணவருந்தும்போது, ​​​​மணியை அடிக்கவும்.
டோலிக் எல்லாவற்றையும் விரைவாகக் கண்டுபிடித்தார். அவர் இரண்டு வாரங்கள் முழுவதும் வேலை செய்தார். பின்னர் நான் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் இரண்டு வாரங்கள் கழித்தேன். அங்கே என்ன நடந்தது தெரியுமா? இந்த போக்குவரத்து போலீஸ் கேப்டனுக்கு ஃபாதர்லேண்டிற்கு அவர் செய்த சிறந்த சேவைகளுக்காக மேஜர் பதவி வழங்கப்பட்டது, மேலும் இதை கொண்டாடவும் வீட்டில் ஒரு சிறிய வரவேற்பை ஏற்பாடு செய்யவும் முடிவு செய்தார். அவர் அதிகாரிகள், சக ஊழியர்கள், தெரிந்தவர்கள், கலைஞர்கள், பத்திரிகையாளர்கள், விபச்சாரிகள், பத்திரிகையாளர்கள், விபச்சாரிகள் என்று அழைத்தார். மேலும் டோலிகா அனைத்து விலங்குகளையும் ஒரே அறையில் பூட்டச் சொன்னார். மேலும் குறைந்தபட்சம் ஒரு உயிரினமாவது வெளியே வந்து அதிகாரிகளிடமிருந்து யாரையாவது பயமுறுத்தினால் .. கேளுங்கள், ஆனால் இப்போது நம்மிடம் உள்ளது புதிய நட்சத்திரம்கழுவுவது .. இது எளிதான காரியம் அல்ல, முதலில் கடைபிடிக்க வேண்டிய முழு சடங்கு. முதல்ல உங்க மினிஸ்டருக்கு குடுக்க, அப்புறம் துணை அமைச்சருக்கு, அப்புறம் பர்சனல் அண்ட் கரண்ட் டிபார்ட்மென்ட் தலைவனுக்கு அப்புறம் ஏற்கனவே டைட்டிலை துவைச்சுக்கலாம்.
சரி, ஒரு மணி நேரத்திற்குப் பிறகு, மேஜர் நான்கு கால்களிலும் நின்று, ஒரு சைரனுடன், கத்திக் கொண்டிருந்தார், ஒரு ரேடார் கொண்ட ஒரு சசேடில் கம்பளத்தின் கீழ் மறைந்திருந்தார், பின்னர் அவர் விலங்குகளுக்கு என்ன சுவாரஸ்யமான விலங்குகளைக் காட்ட முடிவு செய்தார். டோலிக் அவரை எச்சரித்தார், தேள் இன்று பதட்டமாக இருக்கிறது, அநேகமாக உரத்த இசையால், மற்றும் முதலை கோபமாக இருந்தது, ஏனெனில் அவரது நண்பர் ஊதப்பட்ட முதலை இன்று வெடித்தது, மற்றும் புல்டாக் சலித்து, அவர் ஒரு பந்து அல்லது பூனை வேண்டும். இந்த முட்டாள் டோலிக் ஒதுக்கித் தள்ளி, எல்லா கதவுகளையும் திறந்து அனைத்து விலங்குகளையும் விடுவித்தான். மேலும் இரண்டு லெப்டினன்ட் கர்னல்களுக்கு குறைப்பிரசவம் ஏற்பட்டது, ஏனெனில் முட்டை உண்ணும் சிலந்தி பெரியது மற்றும் அந்நியர்களைத் தொட விரும்புகிறது.
[மீதியை ஆன்லைனில் பார்க்கவும்]

சுற்றிலும் சிரிப்பு திட்டம் என்ன என்பதை இளைஞர்களுக்கு விளக்க முடியுமா? முப்பது வயதிற்குட்பட்டவர்களுக்கு இதை விளக்க வேண்டிய நேரம் இதுவாக இருக்கலாம்: எனது குழந்தை பருவ நினைவுகளின்படி, புகைபிடிக்கும் மற்றும் பெரும்பாலும் நடுத்தர வயதுடையவர்கள் இதுபோன்ற பயங்கரமான கல் முகங்களுடன் கேலி செய்தனர்.

உங்களுக்கு தெரியும், ஆனால் அவர்கள் மிகவும் தவறவிட்டார்கள். இவர்கள் புகழ்பெற்ற மற்றும் அன்பான மக்கள். இப்போது, ​​சில காரணங்களால், அவர்களுக்கு ஏக்கம் பயங்கரமானது. மேலும் திடீரென்று அது அப்போது இருந்ததைப் போலவே இருக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் விரும்பினர். இந்த நிகழ்வு எனக்கும் ஆர்வமாக உள்ளது: மேலும் இளைஞர்களுக்குப் புரியும் வகையில் தங்கள் சொந்த மொழியில் உரையாடும், சைகைகளில் சுதந்திரமான மற்றும் ஆபாசமான சொற்களஞ்சியத்தை எளிதில் நிர்வகிக்கும் இந்த சோனரஸ் இளைஞர்களால் தற்போதைய பார்வையாளர் ஏன் திருப்தியடையவில்லை என்பதை நான் அறிய விரும்புகிறேன். இப்போது நமக்கு ஏன் இவ்வளவு தேவை - இருண்ட, ஒரு துண்டு காகிதத்தில் இருந்து படிப்பது, சில சமயங்களில் முணுமுணுப்பது, மிகவும் வஞ்சகமுள்ள மற்றும் சில சமயங்களில் தைரியம் இல்லாதவர்கள்.

- திறமையா?

துண்டு துண்டாக புனரமைப்போம். முதலில், அளவை ஒப்பிடுவோம்: அந்த நேரத்தில் மற்றும் இப்போது நகைச்சுவையின் பங்கு. நான் இயற்பியலில் வலுவாக இல்லை, ஆனால் அப்போதைய "சிரிப்பைச் சுற்றி" விகிதம் தற்போதைய அனைத்து நகைச்சுவை நிகழ்ச்சிகளையும் விட அதிகமாக உள்ளது, ஏனென்றால் அதற்கு அடுத்ததாக எதுவும் இல்லை. அடிவானத்தில் இன்னும் ஒரு சிறிய பனிப்பாறை கூட இல்லை - முழு கட்டமும் தொழில்துறை நாடகங்கள், நாடக கிளாசிக், "கன்ட்ரி ஹவர்", "லெனின் மில்லியன் கணக்கான மில்லியன்கள்" மற்றும் மிகவும் ஆங்காங்கே கச்சேரிகள் அல்லது "விளக்குகள்" ஆகியவற்றுக்கு இடையே திட்டமிடப்பட்டது.

© சேனல் ஒன்று

- மற்றும் KVN?

1971 முதல் 1986 வரை, KVN ஒளிபரப்பப்படவில்லை; லாபின் தொலைக்காட்சி ஒரு பெரிய மாதவிடாய் நின்றது. இடையில் நடந்தது தங்க மீன்”, “டெரெமோக்”, நகைச்சுவையின் சில காட்சிகளை “போலீஸ் கச்சேரிகளில்” கேட்கலாம். சில "ஸ்பார்க்கில்" ஒருவர் ரெய்கின் மற்றும் பென்சியானோவ், மிரோவ் மற்றும் நோவிட்ஸ்கி, ஷ்டெப்செல் மற்றும் தாராபுங்கா மீது தடுமாறலாம். "சிரிப்பைச் சுற்றி" சரியான தருணத்திலும் சரியான இடத்திலும் தோன்றியது - தேக்கத்தின் பாலைவனத்தில், இறகு புல் மத்தியில். சுற்றியுள்ள வாழ்க்கை சிரிப்பை விட வேடிக்கையாக இருந்தது. எடுத்துக்காட்டாக, பொதுச் செயலாளர் என்பது அவரது சொற்பொழிவு, இது ஒரு கண்ணியமான நபர் சிரிக்கக்கூடாது என்று தோன்றுகிறது. ஆனால் பின்வாங்குவதற்கு இனி எந்த வலிமையும் இல்லை, ஏனென்றால் நாடு இனி பயமுறுத்தாத ஒரு முட்டுச்சந்திற்கு வந்துவிட்டது என்பதை அனைவரும் புரிந்துகொண்டனர்.

இருண்டவர்கள், சவரம் செய்யப்படாதவர்கள் மற்றும் புகைபிடித்தவர்கள் என்று நீங்கள் விவரித்தவர்கள் உண்மையில் ஒழுக்கமானவர்கள், புத்திசாலிகள், இந்த அரசு இயந்திரம் மக்கள் மனதில் என்ன செய்துகொண்டிருக்கிறது என்பதை மிதமாக எதிர்த்தார்கள். வளைந்த, பெரிய, ஆப்கானிஸ்தான் மீது ஒரு பாதத்தை வைத்தது. சில விசித்திரமான நாடு, இதில், இருப்பினும், பெப்பி பாடல்கள் ஒலித்தன. ஒருவித வால்வு தேவைப்பட்டதால் நிரல் தோன்றியது. அப்போதுதான் "சிரிப்பைச் சுற்றி" தோன்றியது, ஒரு நிரலின் முகமூடியை எடுத்துக் கொண்டது, அங்கு எல்லாம் அனுமதிக்கப்படுகிறது.

அதிலுள்ள நையாண்டி செய்பவர்கள் தைரியமாகவும், சுதந்திரமாகவும், என்ன வேண்டுமானாலும் பேசுகிறார்கள் என்ற மாயை இன்றுவரை நீடித்து வருகிறது. "சிரிப்புச் சுற்றி" என்ற செய்தி காற்றில் தோன்றியபோது, ​​​​நம் முகநூல் சிபில்கள் அனைத்தும் கத்த ஆரம்பித்தன - தற்போதைய இரத்தக்களரி ஆட்சியில் நாம் எங்கே இவ்வளவு கூர்மையாக இருக்கிறோம். இயற்பியலாளர்கள் இதை பார்வையின் பிறழ்வு என்று அழைக்கிறார்கள். 80வது வருஷத்தில் இந்த வித்யாசத்தை அக்கால ஆசிரியர்களிடம் நினைத்துப் பார்க்க முடியுமா?

பணிநீக்கம் செய்யப்பட்ட ஆசிரியர்கள் அனைவரும் திரும்பி வந்துவிட்டனர், காவல்துறையின் விடுமுறை போன்ற புனிதமான சந்தர்ப்பங்களில் என்ன சொல்ல முடியும் அல்லது சொல்ல முடியாது என்று பார்த்த வேலையற்ற மக்கள் கூட்டம்.

1983 மாடலின் அறிவிப்புக்காக சேனல் ஒன் என்னை வெளியே இழுத்தபோது - இவானோவ் அறிவித்தபோது, ​​​​நான் ஹாலில் இருந்து தோன்றி, ஒரு ஜெரண்ட் ... என் பாக்கெட்டிலிருந்து ஒரு பேனாவை வெளியே எடுத்தேன், அது ஒரு சுட்டிக்காட்டியாக மாற வேண்டும். . அதாவது, சுற்றுலா வழிகாட்டியின் மோனோலாக்கை நிகழ்த்த மேடையில் சென்றேன். பின்னர், இதன் பொருள், ஸ்வானெட்ஸ்கியைப் போலவே: “பையன் இழுத்து உடனடியாக வயதாகிவிட்டான் ...” காற்றில், இந்த சுட்டிக்காட்டி எங்காவது மறைந்துவிட்டது, மேலும் சிறுவன், தோளில் தலையை சாய்த்து, தெரியாத சில லூசியை அழைக்கத் தொடங்கினான். ஆண்டுகள்...

இந்த "டெர்க்" சமயத்தில் என்ன நடந்தது தெரியுமா? "தவம் செய்த மேரி மாக்டலீன்" என்ற மோனோலாக் வெறுமனே வெட்டப்பட்டது - அது காற்றில் செல்லவில்லை. எல் கிரேகோவின் ஓவியத்தில் நான் காட்டிய பறவைகளைப் பற்றியது, அதில் உள்ள மிகவும் பயங்கரமான மற்றும் ஆபத்தான சொற்றொடர் "...மேற்கில் உள்ள ஒருவர் இது ஒரு ஹம்மிங்பேர்ட் என்று நம்புகிறார்" என்று மாறியது. இப்போது அப்பாவி என்று கருதப்படும் அத்தகைய ஒரு தனிப்பாடல் பின்னர் வெட்டப்பட்டது என்றால், அந்த ஒளிபரப்பின் தைரியத்தையும் நேரடித்தன்மையையும் உங்களால் கற்பனை செய்ய முடியுமா?

நகைச்சுவை மற்றவர்களால் ஈடுசெய்யப்பட்டது - இந்த அறிவார்ந்த கண் சிமிட்டல் மூலம். அதாவது, நாங்கள் நுழைவாயிலில் அண்டை நாடுகளைப் பற்றி பேசுகிறோம், ஆனால் உண்மையில், துரதிர்ஷ்டங்களுக்குப் பின்னால், நம் வாழ்க்கையின் அபத்தத்திற்குப் பின்னால், நாட்டின் பிரச்சினைகள் வளர்கின்றன. பின்னர் "செய்தி" என்ற வார்த்தையாக அறியப்பட்டது துண்டு பிரசுரங்களில் வைக்கப்பட்டது, அவை சோவியத் ஆசிரியர்களால் நொறுக்கப்பட்டன. அவர்களின் தனிப்பட்ட சொற்றொடர்களின் நயவஞ்சகத்திற்குப் பின்னால், இவர்கள் எங்களுக்குப் பிரியமான உரையாசிரியர்கள் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொண்டோம், அவர்கள் மற்ற நிலைமைகளில் அதிகம் சொல்லத் தயாராக உள்ளனர்.

ஆம், இது உங்கள் வாழ்க்கையில் நீங்கள் பார்த்தவற்றில் மிகவும் கடுமையான ஒளிபரப்பு இல்லை என்பதை நாங்கள் ஒப்புக் கொள்ளலாம். இது பின்னர், குறிப்பாக எல்லாம் ஏற்கனவே இருக்கும் போது ஒப்பிடும் போது ... நான் போலீஸ் தினத்தில் ஒரு கச்சேரி செய்ய வந்தேன், மற்றும் அவர்கள் என்னிடம் கூர்மையான ஏதாவது கேட்டார் - எந்த கேட்கும் இல்லாமல். Yeltsin, Chubais ஹாலில் உட்கார்ந்து, அவர்கள் என்னை கூர்மையாக இருக்கும்படி கேட்டார்கள். நான், கடினமான அனுபவத்தால் கற்றுக்கொண்டேன், என் காதைத் துடைத்து, நான் தவறாகக் கேட்டேன் என்று நினைத்தேன். ஆனால், அதிர்ஷ்டவசமாக அது நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. மிகக் குறுகிய காலம். பின்னர் இந்த பணிநீக்கம் செய்யப்பட்ட ஆசிரியர்கள் அனைவரும் திரும்பி வந்தனர், இந்த வேலையற்ற கும்பல் அனைத்தும் காவல்துறையினரின் விடுமுறை போன்ற புனிதமான சந்தர்ப்பங்களில் என்ன சொல்லலாம் அல்லது சொல்ல முடியாது என்பதைப் பார்த்தார்கள்.

சேனல் ஒன்றின் அறிவிப்பு

- இது லூசியைப் பற்றிய ஷிஃப்ரின் கையெழுத்து எண் - அவர் உங்களிடம் மிகவும் இணைந்திருப்பதற்கு நீங்கள் வருத்தப்படுகிறீர்களா?

சரி, இது ஒரு திருடன் எண், உங்களுக்குத் தெரியுமா? அவர் என்னிடமிருந்து நிறைய விஷயங்களைத் திருடினார், இப்போது நான் பீப்பாயின் அடிப்பகுதியில் இங்கேயும் அங்கேயும் அமைதியாகக் காண்கிறேன். ஒருவேளை அவர் நல்லவராகவும் இருக்கலாம். ஆனால் உண்மையைச் சொல்வதென்றால் என் இளமையைத் திருடினான். நான் ஒரு கலைஞனாக இருக்க பயிற்சி பெற்றேன், லூசியின் கணவர் அல்ல. அப்போதைய தொலைக்காட்சியின் தரத்தின்படி, மீதமுள்ள எண்களுடன் நான் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி இல்லை. இங்கே “லியுஸ்யா” - இது ஆசிரியர்களுக்கு மன அமைதியைக் கொடுத்த ஒரு வகையான இடம், அது கோக்லியுஷ்கினுக்கும் எனக்கும் எந்த பிரச்சனையும் சேர்க்கவில்லை. அத்தகைய முயற்சி மற்றும் உண்மையான முகமூடி. ஆனால், நிச்சயமாக, நான் வேறு ஏதாவது செய்ய விரும்பினேன், நான் செய்தேன், ஆனால் ஒளிபரப்பு இல்லாமல்.

- இந்த "லூசி" எங்கிருந்து வந்தது?

A4 தட்டச்சு செய்யப்பட்ட தாளில் இருந்து, கோக்லியுஷ்கின் ஒருமுறை தனது மோனோலாக்கை "அலே, லூசி" என்று எழுதி, அதை கோகோல் பவுல்வர்டில் உள்ள கோகோலின் நினைவுச்சின்னத்திற்கு கொண்டு வந்தார். சிறந்த எழுத்தாளரின் வலதுபுறத்தில் உள்ள பெஞ்சில், அவர் உரைகளுடன் ஒரு கோப்புறையைத் திறந்தார், நாங்கள் ஒரு நீண்ட கால ஒத்துழைப்பைத் தொடங்கினோம். அவர் ஏற்கனவே சிரிப்பைச் சுற்றிலும் நடித்தார், ஈவினிங் மாஸ்கோவுடன் இணைந்து பணியாற்றினார், அவருக்காக ஃபீலெட்டன்களை எழுதினார், நான் இளமையாகவும் நம்பிக்கையுடனும் இருந்தேன். "லூஸ்யா" பெற்ற பிறகு, நான் அதை போட்டியில் "பிசோவோச்ச்கா" என்று படித்தேன் - மேடையில் அத்தகைய சொல் உள்ளது, இது முக்கிய நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு சிறியது. இதனுடன் நான் "சிரிப்புச் சுற்றி" வந்தபோது, ​​நான் "மக்டலீன்" பதிவு செய்து பார்வையாளர்களுக்காக "லூசி" நிகழ்ச்சியை நடத்த முடிவு செய்தோம். இது எதிர்மாறாக மாறியது: “மக்தலேனா” கூடையில் இருந்தது, “லியுஸ்யா” என்னைச் சுற்றித் தள்ளி கட்டளையிடத் தொடங்கினார்.

1990 களில் "லூசி"யின் தவறான சாகசங்கள்

- லூசியைப் பற்றிய உங்கள் புகார்கள் நீங்கள் விக்டியுக்குடன் படித்தது மற்றும் அவருடன் விளையாடியது தொடர்பான உண்மைகளுடன் தொடர்புடையதா? உங்களை மேடையில் பார்த்தீர்களா?

விக்டியூக்கில் உள்ள தியேட்டரில் நான் விரும்பும் அளவுக்கு விளையாட முடியும், பல்வேறு மோனோலாக்ஸைப் படிக்க முடியும், பாடவும், நடனமாடவும், பாண்டோமைம் மற்றும் ஃபென்சிங் காட்டவும் முயற்சி செய்யலாம், ஆனால் என்னிடம் ஈதர்கள் இல்லை! ஆனால் பெருநகர கலைஞர் ஒருவித எதிர்காலத்தை நம்ப வேண்டும், மேலும் பல்வேறு கலைஞரின் எதிர்காலம் அவருடையது தனி வாழ்க்கை, ஆம்? அதற்குச் செல்ல வேண்டுமானால் அது தெரிந்திருக்க வேண்டும். இங்குதான் எல்லாமே கொதித்து நிற்கிறது. அனைத்து பாப் மற்றும் கச்சேரி மாஸ்கோவிற்கும் என்னைத் தெரியும், ஏனென்றால் நான் ஏற்கனவே ஹவுஸ் ஆஃப் தி ஹவுஸ் ஆஃப் தி ஹவுஸ், சென்ட்ரல் ஹவுஸ் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ், ஹவுஸ் ஆஃப் சயின்ஸ்ட்ஸ் ஆகியவற்றில் பணிபுரிந்த எண்கள் என்னிடம் இருந்தன. நீண்ட காலமாக நான் என் சொந்த சிறுவனாக இருந்தேன். ஸ்வானெட்ஸ்கி, கோக்லியுஷ்கின் ஆகியோரின் மோனோலாக்குகள் என் ஸ்டாஷில் நிரப்பப்படாமல் இருந்தன. நான் என் சொந்த இனிப்பு போன்ற கச்சேரிகளில் தோன்றினேன். ஆனால் நான் நாடு முழுவதும் பயணம் செய்ய வேண்டியிருந்தது, நான் எப்படியாவது சுவரொட்டிகளில் ஏற வேண்டும், பார்வையாளர்களில் வளர வேண்டும். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அனைத்து யூனியன் போட்டியில் வென்ற பிறகும், அனைத்து யூனியன் ஒளிபரப்பு எனக்கு இறுக்கமாக மூடப்பட்டது.

- "சிரிப்பு சுற்றி" பின்னர் தொலைக்காட்சியில் எந்த போட்டியும் இல்லாமல் இருந்தது. இப்போது நிலைமை வேறு. ரஷ்ய நகைச்சுவையின் தற்போதைய நிலையை எவ்வாறு மதிப்பிடுகிறீர்கள்?

சேனல் ஒன் ஒரே சரியான வழியில் செயல்பட்டதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது: அது உள்ளே இழுக்கவில்லை புதிய வடிவம்மற்ற சேனல்களில் புரோகிராமில் இருந்து ப்ரோக்ராம்க்கு செல்பவர்கள்.

- புதிய வடிவம் என்ன?

இரண்டு சேனல்களுக்கு இடையில் இதுபோன்ற ஒரு பேசப்படாத போட்டி உள்ளது: கல்கின் மற்றும் பெட்ரோசியன் ரோசியாவுக்குச் சென்ற பிறகு சேனல் ஒன்னில் நீண்ட காலமாக பாப் நகைச்சுவை எதுவும் இல்லை. எப்படியாவது பிரபலமான, அணுகக்கூடிய, என்று கருதுவது வழக்கமாக இருந்தது வெகுஜன நிலை"இரண்டாவது சேனல்" ஈடுபட்டுள்ளது, மேலும் முதல் சேனல் படைப்புகள் மற்றும் திட்டங்களுடன் வருகிறது. "ஃபுல் ஹவுஸ்" காலத்திலிருந்து "ரஷ்யாவில்", ஓடும் கார் ஜெனரேட்டரைப் போல தொடர்கிறது. சீரற்ற எண்கள், சட்டசபை வரிசையில் நகைச்சுவையை உருவாக்குங்கள். எனது சகாக்களின் இந்த சரத்தை எல்லாம் முதல்வன் இழுக்கவில்லை... நமது “சிரிப்பில்” வேறு முகங்கள் உள்ளன; ஆன்லைன் வலைப்பதிவுகளின் ஆசிரியர்களும் உள்ளனர், அவர்களை முழு வீடு அல்லது க்ரூக்ட் மிரரில் காண முடியாது.

- நீங்கள் ஏற்கனவே வலைப்பதிவுகளின் ஆசிரியராகக் கருதப்படலாம் - உங்கள் செயல்பாடு மற்றும் பிரபலத்தின் அடிப்படையில் முகநூல். இணைய நகைச்சுவையைக் கண்காணிக்கிறீர்களா? கூட்டாட்சி சேனல்களில் நாம் பார்ப்பதை விட இது எந்த அளவிற்கு முன்னால் உள்ளது?

சற்று முன்னால். அவை வெவ்வேறு சுற்றுப்பாதையில் சுழல்கின்றன. காமெடி கிளப் என்ற இளைஞர் திட்டங்கள் தவிர, தொலைக்காட்சி நகைச்சுவை, இணையத்தில் ஒளி ஆண்டுகள் பின்தங்கி உள்ளது. வீட்டு மேலாளர்கள், விசுவாசமற்ற கணவர்கள் மற்றும் மாமியார் வாழும் இடத்தில் அவர் இன்னும் நிஜத்தில் இருக்கிறார். அதாவது, இந்த குறிக்கப்பட்ட அட்டைகளின் முழு தளமும் உங்களை ஒருபோதும் ஏமாற்றாது.

- மிகவும் வெற்றி-வெற்றிரஷ்ய தொலைக்காட்சி நகைச்சுவை ஒரு பெண்ணாக உடையணிந்த ஆணாகவே உள்ளது.

நான் சமீபத்தில் TVC இல் "நடிகர்களின் தங்குமிடம்" - பெண்களுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நடிகர்களின் கூட்டங்களில் படப்பிடிப்பு நடத்தினேன். நான் திடீரென்று இந்த குறுக்கு ஆடையின் தலைப்பைக் கொண்டு வந்தேன், ஹாலிவுட்டில் உண்மையில் மிகவும் பிரபலமாக இருப்பதைக் கண்டேன் தலைகீழ் வரலாறுபெண்கள் ஆண்களாக விளையாடும் போது. எடுத்துக்காட்டுகள் முடிவற்றவை - பிராட் பிட்டின் மனைவி முதல் பார்பரா ஸ்ட்ரைசாண்டுடன் இருக்கும் இந்த யூத பையன் வரை. அங்கு, ஆஸ்கார் விருதுகள் பெண்களால் பெறப்பட்டன ஆண் பாத்திரங்கள். டிரஸ்ஸிங் அறைகள் "குரூக் மிரர்" இல் மட்டும் வெற்றி-வெற்றி - அவை உலகளாவியவை. அது ஷேக்ஸ்பியரின் பன்னிரண்டாவது இரவு. ஹுசார் பாலாட்" - ஏன் கூடாது? இந்த மாற்றும் "ஆண்-பெண்", "பெண்-ஆண்" வேலை செய்கிறது, ஏனெனில் அதில் அபத்தம் உள்ளது மற்றும் அதில் கண்டிக்கத்தக்கது எதுவுமில்லை. அவர் ஆனதும் பொதுவான இடம்நிச்சயமாக, நீங்கள் பைத்தியம் பிடிக்கலாம். அத்தைகள் தவிர, அத்தைகளுடன் புண்டை மற்றும் புண்டை கொண்ட அத்தைகள் - இது, நிச்சயமாக, பயங்கரமானது.

மருந்தின் அளவு மட்டுமே மருந்தாக அல்லது விஷமாக மாறும் என்று இடைக்கால மருத்துவர் பாராசெல்சஸின் சொற்றொடர் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. எந்த நகைச்சுவையும் ஹோமியோபதி அளவுகளில் விநியோகிக்கப்பட்டால் அவ்வளவு விரும்பத்தகாததாக இருக்காது. ஏனெனில் ஒவ்வொரு நகைச்சுவைக்கும் அதன் சொந்த இலக்கு பார்வையாளர்கள் உள்ளனர். எனக்கு உலகளாவிய நகைச்சுவை தெரியாது - சரி, சாப்ளின், ஒருவேளை ரெய்கின். பின்னர், ரெய்கினைத் தாங்க முடியாத ஒரு தூண் பிரபுவை நான் அறிவேன் - அவள் என்னை இதயத்தில் காயப்படுத்தினாள். அவள் எப்படி என் சிலையை நேசிக்காமல் இருந்தாள்?

- ரஷ்ய நகைச்சுவையை மேற்கத்திய நகைச்சுவையுடன் ஒப்பிட முடியுமா?

1991 இல், விளையாட்டுப் போட்டிகளில் எங்கள் விளையாட்டு வீரர்களுக்கான ஆதரவுக் குழுவின் ஒரு பகுதியாக முதல் முறையாக மாநிலங்களுக்குத் தப்பிச் சென்றது. நல்ல விருப்பம்சியாட்டிலில், நான் ஒரு நகைச்சுவை கிளப்பில் சேர்ந்தேன். கிளாரா நோவிகோவாவும் நானும் ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளரின் உதவியுடன் எதையாவது காட்ட வேண்டியிருந்தது. இப்போது இந்த கலாச்சாரம் ரஷ்யாவில் வேரூன்றியுள்ளது, எங்கள் ஓய்வு நேரத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறிவிட்டது, ஒளிபரப்பு நெட்வொர்க்கைக் குறிப்பிடவில்லை, இது கூட நகைச்சுவை பெண். ஆனால் பின்னர் நான் அதிர்ச்சியடைந்தேன், ஏனென்றால் அது எப்படி வேலை செய்கிறது என்று எனக்கு புரியவில்லை. நகைச்சுவை என்பது ரைக்கின் என்று எனக்குத் தோன்றியது. ஒரு அழகான மண்டபத்தில் மக்கள் அமர்ந்திருக்கும்போது, ​​​​அவர், பெரியவர், வெளியே வந்து, வழியில் முகமூடிகளை மாற்றிக்கொண்டு ஒரு மோனோலோக் கூறுகிறார். ஒரு நபர் பயணத்தின்போது எதையாவது கண்டுபிடித்து, தன்னை அனுமதிக்கிறார் என்ற உணர்வை உருவாக்குவதை நான் கண்டேன் ஆபாசமான சைகைகள், ஒலிவாங்கியை கால்களுக்கு இடையில் வைத்து, பார்வையாளர்களைப் பிடித்து, அவர்களுடன் பழகிய விதத்தில் பேசுகிறார் - என் தலையில் ஒரு புரட்சி இருந்தது. எனக்கு அது போல் இருந்தது தடை செய்யப்பட்ட பழம். நான் ஏதோ ஒரு கிளப்பின் அடித்தளத்தில் இருப்பது போல் இருந்தது, ஏனென்றால் அங்கே எல்லாமே மர்மமாகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் இருந்தது. பல வருடங்கள் கழித்து இந்த நிலைக்கு வந்தோம், மூன்று முத்திரைகள் என்ன என்பதை மேடையில் இருந்து மட்டுமே சொல்ல முடியும் என்ற மந்தநிலை என்னை நீண்ட காலமாக ஆக்கிரமித்தது.

© சேனல் ஒன்று

- அவர் பல பழைய பள்ளி நகைச்சுவை நடிகர்களை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறார் என்று தெரிகிறது.

இப்போது, ​​காப்பகத்தில் உள்ள எனது வாடிய இலைகளுக்கு மத்தியில், தட்டச்சுப் பொறியில் தட்டச்சுப்பொறியில் தட்டச்சு செய்யப்பட்ட எழுத்துக்களைக் கண்டேன், பின்னர் இந்த எண்ணைத் தடை செய்தவர்களை என்ன வழிநடத்தியது என்பதை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. பல சொற்பொழிவுகள் இருந்தன, ஸ்வானெட்ஸ்கியின் ஆணுறை பற்றாக்குறை கூட உருவாக்கப்பட்டது: “இவர்கள், இந்த ... குழந்தைகளின் எதிரிகள் ...” சரி, கேளுங்கள், பாஷா வோல்யா அல்லது கரிக் கர்லமோவ் வார்த்தையை உச்சரிப்பதற்கு முன் குறைந்தபட்சம் ஒரு நொடி குழப்பம் ஏற்படுமா? "ஆணுறை"? பின்னர் இந்த வார்த்தை உச்சரிக்க முடியாதது, அது செயல்பட முடியவில்லை, குரல் கொடுக்கப்பட்டது. ஸ்வானெட்ஸ்கி கூட - அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே பிரபலமானவர் - இன்னும் இந்த "குழந்தைகளின் எதிர்ப்பாளர்கள்" இருந்தனர். அவரது அடக்கம் காரணமாக அல்ல, ஆனால் அது வெறுமனே ஒலிக்க முடியாது என்பதால்.

- மற்றும் முதலில் "சிரிப்பைச் சுற்றி" நகைச்சுவை செய்ய முயற்சித்தால், உங்கள் உள் ஆசிரியர் என்ன சொல்வார்?

இப்போது என் தொழிலில் நான் என்ன செய்ய முடியும் என்பதை நிதானமாகவும் அனுபவிக்கவும் ஆசிரியர் எனக்கு அறிவுறுத்துகிறார். எனது தொழிலில், இப்போது, ​​​​வாழ்க்கையால் கற்பிக்கப்பட்டுள்ளதால், அந்தக் கால சிரிப்பு எங்களுக்கு நன்றாகக் கற்பித்ததைப் பற்றி என்னால் பேச முடியும். நான் டிமோனைப் பற்றி பேச வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, இது பொதுவாக எனது பணி. இது கனிமமாக இருக்கும், இது எனக்கு பொதுவானதல்ல. எடிட்டரால் மட்டுமல்ல, நான் மக்களைக் காட்ட விரும்புவதால். நான் ஒரு சிறப்பு வகையான நபர்களை சித்தரிக்க விரும்புகிறேன்: அபத்தமான, தவறான ... மக்கள், அவர்களின் விசித்திரத்தன்மையின் காரணமாக, நம்மை மகிழ்விக்கும். இவர்கள் ஹீரோக்கள் அல்ல, அவர்கள் ஒருபோதும் மேசையைத் தட்ட மாட்டார்கள். உங்களுக்கு ஏன் இவ்வளவு காரமான தன்மை வேண்டும்? நாங்கள் இப்போது நேர்காணல் செய்பவர் நெடுவரிசைக்கான நிரந்தர கேள்விக்கு செல்கிறோம். நீங்கள் ஏன் ஒரு தீய வித்தையைத் தேடுகிறீர்கள், அது நகைச்சுவைக்கு என்ன சேர்க்கிறது?

- கூர்மை பட்டத்தை உயர்த்துகிறது - அது தெரிகிறது.

இப்போது இணையாக நெட்வொர்க் நகைச்சுவையின் ஒரு உறுப்பு இருப்பதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது, இது மிகவும் துணிச்சலானது, சில நேரங்களில் வெறித்தனமானது. இது அன்றாட வாழ்க்கையை, நமது யதார்த்தத்தை பேய்த்தனமாக்குகிறது. ஏன் என்று விளக்குகிறேன். எனவே நான் 60 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு தொலைதூர இடத்தில் பிறந்தேன் - சுசுமன் கிராமத்தில் உள்ள கோலிமாவில், என் தந்தை 17 ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். போருக்குப் பிறகு 11 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு உலகிற்கு வந்தபோது, ​​உரையாடல்களிலிருந்து, வளிமண்டலத்திலிருந்து, குழந்தைகளின் உணர்திறனை ஊட்டமளிக்கும் எல்லாவற்றிலிருந்தும், அது உண்மையில் மோசமானது என்ன என்பது பற்றிய தோராயமான யோசனை எனக்கு உள்ளது. இது பசி, போர், அடக்குமுறை. இந்த முள்வேலி நான் பிறந்த அரண்மனையிலிருந்து ஒரு கிலோமீட்டர் தொலைவில் உள்ளது. எல்லாம் கம்பிகளால் மூடப்பட்டிருந்தது. அவள் பயப்படுகிறாள் என்பது எனக்குப் புரிகிறது.

அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, நான் டயமட்டில் ஒரு பரீட்சைக்கு வந்தேன், மற்றும் GITIS இன் இணை பேராசிரியர் இஸ்வோலினா என்னிடம் கேட்கிறார்: "அது என்ன உங்கள் கழுத்தில் தொங்குகிறது?" நான் சொல்கிறேன்: "ஆ, இவை இரண்டு முக்கோணங்கள்." எண்பதுகளின் முற்பகுதியில் ஒரு யூத மாணவர் பையனுக்கு ஏற்கனவே ஒருவித முன்னோடியாக இருந்த டேவிட் கேடயமான என் அம்மாவிடமிருந்து ஒரு சிறிய சாவிக்கொத்தை இருந்தது. கறுக்கப்பட்ட வெள்ளி ஒன்றை, என் அம்மா எனக்குக் கொடுத்தார் - நான் அதை எப்படி அணியாமல் இருப்பேன். உண்மையில் அடுத்த நாள் என்னை வெளியேற்றுவது பற்றி ஒரு கேள்வி எழுந்தது. எதற்காக? இந்த முட்டாள் சாவிக்கொத்தைக்கு. இந்த கேடயத்தால் தீய உலகில் எத்தனை விஷயங்கள் நடந்தன என்பதையும் அவள் எனக்கு விரிவுரை செய்தாள். நான் ஷரோவ் படிப்பில் படித்தேன், கடவுளுக்கு நன்றி, அவருடைய வார்த்தைகளில் ஒன்று இந்த அலையை அணைத்தது. நான் ஏற்கனவே சில பேச்சுக்களைக் கொண்டு வந்திருக்கிறேன், நான் இந்த இஸ்வோலினாவுடன் என் தூக்கத்தில், இரவின் மூடுபனி வழியாக வாதிட்டேன்: “நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள், சிலுவையின் நிழலின் கீழ், பொதுவாக, நிறைய விஷயங்கள் உள்ளன வரலாற்றில் நடந்ததா?"

இந்த சிறிய நினைவாற்றல், எனக்கு பயம் ஏற்பிகளாக செயல்படுகின்றன. பாழடைந்த விதி என்னவென்று எனக்கு நன்றாகப் புரிகிறது. இந்த ஒன்று பிரபலமான சொற்றொடர்சைவ சமயங்களைப் பற்றி அக்மடோவா - உங்கள் புலம்பல்களுக்கெல்லாம் நேரடியாக ஒரு ரவுலேட் மூலம் பதிலளிக்க நான் தயாராக இருக்கிறேன். நாம் முற்றிலும் சைவ காலத்தில் வாழ்கிறோம் என்று நான் நம்புகிறேன், இது மாமிச உண்ணிகளுடன் ஒப்பிடுவது கூட பாவம்.

இதோ உங்களுக்காக இன்னொரு உதாரணம்... சரி, குடும்பப்பெயர்கள் இல்லாமல் செய்வோம். இங்கே ஒரு அறிவிப்பாளர் மற்றொருவரை அழைக்கிறார், இந்த அறிவிப்பாளரில் ப்ரெஷ்நேவ் நன்றாக இருந்ததால், ரிசீவரில் இந்தக் குரலில் அவளிடம் ஏதோ சொல்கிறார். 1981, பொதுச் செயலாளர் உயிருடன் இருக்கிறார். பின்னர் ப்ரெஷ்நேவின் குரல் அவர்கள் ஒருவரையொருவர் நம்பும் நிறுவனத்தில் மட்டுமே பேசப்பட்டது, ஏனென்றால் அது வேடிக்கையானது. எனவே அடுத்த நாள் இந்த "பேரடிஸ்ட்" வேலை செய்யவில்லை மத்திய தொலைக்காட்சி. இரண்டாவது அறிவிப்பாளர் தற்காப்பு அமைச்சில் ஏதோ பெரிய பதவியில் இருக்கும் மருமகளாக இருக்கும் அதிர்ஷ்டம் கிடைத்தது, நீங்கள் புரிந்துகொண்டபடி, தொலைபேசியை ஒட்டியது. ஆனால் அது 1937 இல் இல்லை.

ஆசிரியர், நிச்சயமாக, என்னுள் அமர்ந்திருக்கிறார், அவர் அங்கு எப்படி பொருந்துகிறார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. ஆனால் அவர் அதை விட மேலான பொறுப்பில் இருக்கிறார். அவர் "கழுதை" என்ற வார்த்தைகளை துண்டிக்கிறார், முழு ஆபாச வரிசையையும், அவர் என்னிடமிருந்து நிறைய விஷயங்களைக் கடக்கிறார். நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், "இறைச்சி" என்ற வார்த்தை கூட பாதிப்பில்லாததாகத் தோன்றிய நேரங்கள் இருந்தன. இது சூழலைப் பொறுத்தது: எடுத்துக்காட்டாக, இது இறைச்சி பற்றாக்குறையுடன் தொடர்புகளை ஏற்படுத்தக்கூடும்.

ஆர்வமுள்ளவர்களுக்கு: 2009-2010ல் எதிர்க்கட்சிக்கு அனுப்பப்பட்ட பெண் கத்யாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படத்தில் இருந்து ஷிஃப்ரின் பேசும் காட்சி 28 வது நிமிடத்திலிருந்து தொடங்குகிறது.

உங்களுக்குள் இந்த கட்டர் உள்ளது, வெளியில் நீங்கள் மாஸ்கோன்செர்ட்டின் நேரத்திலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டு இருக்கிறீர்கள். நீங்கள் மிகவும் ஒல்லியாக இருந்தீர்கள், ஆனால் நீங்கள் உண்மையில் ஒரு ஜோக் ஆகிவிட்டீர்கள். நக்கிம் சல்மானோவிச் ஷிஃப்ரின் உடற் கட்டமைப்பில் ஆர்வம் காட்டியதற்கு லூசியும் காரணமா?

- "உடலமைப்பு" - வலுவான வார்த்தைஎங்கள் நோக்கங்களுக்காக, இது ஒரு உடற்பயிற்சி இதழின் அட்டையில் இருந்து. என்ன, நாங்கள் முதலில் பேய் பிடித்தோம் சோவியத் சக்தி, இப்போது நாம் லூசியை அரக்கனாக்குவோம்? இந்த கேள்விக்கான பதிலின் மற்றொரு பதிப்பை நான் கொண்டு வந்தேன்: இது வெளிப்புறத்தை விட எனது சில உள் வளாகங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்று நினைக்கிறேன். ஒருமுறை அது வேடிக்கையாக மாறினாலும். ஒருமுறை நான் புகச்சேவாவின் குடியிருப்பின் வாசலில் தோன்றினேன் - நாங்கள் மார்ச் "ஓகோனியோக்" படப்பிடிப்பிற்குத் தயாராகிக்கொண்டிருந்தோம் - அவள் வாசலில் மூச்சுத் திணறினாள்: "உங்களுக்கு 40 வயது என்று நான் நினைத்தேன்." அது ஒருவித 89வது ஆண்டு அல்லது ஏதோ ஒன்று. பின்னர் மற்றொரு குர்சென்கோ என்னை அடித்தார். என்னுடைய சில நன்மை நிகழ்ச்சிகளுக்கு அவள் வந்து கேட்டாள்: “இன்று உனக்கு எவ்வளவு வயது?” சரி, ஒரு எண் கொடுத்தேன். அவள்: "நீங்கள் மிகவும் வயதானவர் என்று நான் நினைத்தேன்." எல்லா நேரங்களிலும் நான் எனது உள் வயதுக்கு முரணானதாக சில அழைப்புகள் வந்தன. மற்றும் மிக முக்கியமாக, நான் என் கனவுகளுக்கு முரணாக இருந்தேன். நான் நிறைய விளையாட விரும்பினேன். ஸ்வானெட்ஸ்கியைப் போலவே, "நான் தோன்றும்போது, ​​மண்டபம் உயராது" என்பதை நினைவில் கொள்க? எனவே நான் இதையும் அதையும் விளையாட மாட்டேன் என்பதை நான் ஏற்கனவே புரிந்துகொண்டேன், ஏனென்றால் நான் தான்.

நான் ஒரு வருடம் மட்டுமே ஜிம்மிற்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தது, வாக்தாங்கோவ் நடிப்பில் “எனக்கு இனி உன்னைத் தெரியாது, அன்பே,” முதல் ஆண்டிலிருந்தே என்னை அறிந்த விக்டியூக், தனது சட்டையைப் பார்த்துக் கூறினார்: “ஆனால் எல்லாமே உங்களுடன் நன்றாக இருக்கிறது ...” மேலும் அவர் எங்களை மகோவெட்ஸ்கியிடமிருந்து பிரித்தார்! கிட்டத்தட்ட இரண்டாவது ஆட்டம் முழுவதும் மேலாடையின்றி விளையாடினோம். முதன்முறையாக நான் சங்கடமின்றி இதைச் செய்ய முடியும் என்பதை நான் திடீரென்று உணர்ந்தேன் - நான் மக்சகோவாவின் காதலனை சித்தரித்தேன். மேலும் இது என்னுள் "ஓ, ஏன், அல்லது ஒருவேளை நான் அல்ல, ஆனால் அடுத்த முறை" எந்த உள்நிலையையும் ஏற்படுத்தவில்லை. இப்போது “ஃபில்ஃபாக்” தொடரிலும், மிர்சோவின் “அவள் பெயர் முமு” படத்திலும், ஆடைகளை அவிழ்க்கும் கோரிக்கை எனக்கு எந்த சங்கடத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை.

ஆனால், நிச்சயமாக, இது புள்ளி அல்ல - எத்தனை க்யூப்ஸ் அல்ல. நான் என் பைசெப்ஸை அளந்ததில்லை. விஷயம் என்னவென்றால், வலிமை எனக்கு நம்பிக்கையைத் தந்தது. "சமூகமயமாக்கல்" போன்ற ஒரு சொல் உள்ளது, மேலும் இந்த விளையாட்டு மிகவும் சமூகமயமானது: விளையாட்டு மீதான ஆர்வம் மிகவும் சமூகமயமாக்குகிறது, ஏனென்றால் அதைச் செய்ய, நீங்கள் ஜிம்மிற்குச் செல்ல வேண்டும். நான் என் சூழலுக்குப் பழகிவிட்டேன்: சக நடிகர்கள், முடிவற்ற கதைகள் - எந்தவொரு விளக்கத்திலும் நான் ஏற்கனவே இதயத்தால் அறிந்திருக்கிறேன். மண்டபம் எனக்கு தகவல்தொடர்பு அளிக்கிறது - இது ஒரு சிறிய சமூகம், முற்றிலும் மக்களால் ஆனது வெவ்வேறு தொழில்கள். சாத்தியமான பார்வையாளருடன் இந்த இணைப்பை நான் விரும்புகிறேன். நான் அங்கு தொடர்புகொள்கிறேன், சமீபத்தில் வரை எனது அட்டவணையில் இல்லாத வாழ்க்கையை நான் வாழ்கிறேன். அதாவது, எனக்கு நடைபயிற்சி செய்பவர்களின் வரவேற்பு இல்லை, வாழ்க்கையிலிருந்து நான் தகவல்களைப் பெறவில்லை. அங்கு நான் ஒரு துணையுடன் ஒரு நீராவி அறையில் அமர்ந்திருக்கிறேன், ஒரு பட்டியில் நான் ஒரு மேலாளருடன் ஒரு புரோட்டீன் ஷேக்கை குடிக்கிறேன் உயர்மட்ட நிர்வாகம், (பொருளாதார நிபுணர் மற்றும் பத்திரிகையாளர்) நிகிதா கிரிசெவ்ஸ்கியிடம் இருந்து, அணுகுமுறைகளுக்கு இடையே ஒரு இடைவெளியில், அடுத்த நூற்றாண்டுக்கான முன்னறிவிப்புகளை நான் கற்றுக்கொள்கிறேன். இது நிறைய உதவுகிறது. கூடுதலாக, இவை வேறு சில தனிப்பட்ட பதிவுகள். என் ஏழை அம்மா: முதல் வகுப்பில் ஒரு பையன் என்று அவளால் கற்பனை செய்ய முடியுமா? இசை பள்ளிஅவர் நோட்டுகளைப் பார்த்ததால் கண் மருத்துவரிடம் அனுப்பப்பட்டார், அவர் 125 கிலோகிராம் தூக்குவாரா? எப்படி?

கோடையின் சிறந்த நாளில் - ஆகஸ்ட் 3 அன்று, அபிஷா பிக்னிக்கில் உங்களைப் பார்க்கத் தயார். தி க்யூர், புஷா-டி, பாஸ்தா, க்ருப்பா ஸ்கிரிப்டோனைட், முரா மாசா, பதினெட்டு - இது ஆரம்பம்தான்.