கலவை விதிகள். கலவை கட்டுமான வகைகள்

மோசமான கலவை கட்டுமானங்கள் மற்றும் நுட்பங்கள் எதுவும் இல்லை. ஆனால் தகாத முறையில் அல்லது வேறு நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்தப்படுபவை உள்ளன. கலவையின் அறிவு மற்றும் நனவான பயன்பாடு முழு திரைப்படம் மற்றும் அதன் கூறுகளின் வளர்ச்சி மற்றும் முழுமையான உணர்வை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது: அத்தியாயங்கள், மாண்டேஜ் சொற்றொடர்கள் மற்றும் பிரேம்கள்.

அனைத்து சட்டங்கள், நுட்பங்கள் மற்றும் கலவையின் வகைகள் சட்டத்தின் மட்டத்தில் மட்டுமல்ல, மாண்டேஜ் சொற்றொடரின் மட்டத்திலும், முழு சதித்திட்டத்திலும் செயல்படுகின்றன: சட்டத்தைப் போலவே, அவை சமச்சீர், ஆழமானவை போன்றவை. எனவே, அவர்களின் திறன்கள் மற்றும் வரம்புகளை அறிந்து கொள்வது மதிப்பு. ஒரு ஆன்லைன் கட்டுரையின் வடிவம் அனைத்து வகையான கலவைகளையும் விவரிக்க அனுமதிக்காது, எனவே உணர்வைத் தீர்மானிக்கும் அடிப்படை பண்புகளுக்கு மட்டுமே நான் என்னை கட்டுப்படுத்துவேன்.

சமச்சீர் கலவை:மிகவும் நிலையானது, நிலையானது மற்றும் முழுமையானது (மூடப்பட்டது). சமச்சீர் கலவை செயற்கைத்தன்மையை வலியுறுத்துகிறது, இது குளிர் மற்றும் உணர்ச்சியற்றது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இயற்கையில் சரியான சமச்சீர் இல்லை. ஒரு முழுமையான சமச்சீரான மனித முகம் குளிர்ச்சியாகவும், இறந்ததாகவும் இருக்கும். மற்றும் கட்டிடக்கலையில் சமச்சீர் எப்போதும் உறைந்த நித்தியத்தை ஈர்க்கிறது, மாறக்கூடிய வாழ்க்கைக்கு அல்ல. அதிக சமச்சீர் கூறுகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் இந்த பண்புகள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

மிகவும் சமச்சீரான கலவையானது முன்பக்கமாக வரிசைப்படுத்தப்பட்ட நேரியல் விமானமாகும், இது அனைத்து வெகுஜனங்களிலும், ஒளி மற்றும் வண்ணத்திலும் (கோதிக் கதீட்ரலின் பெடிமென்ட்) முற்றிலும் சமநிலையில் உள்ளது.

சமச்சீர் கலவை வளர்ச்சியை நிறுத்துகிறது, எனவே முழுமையாக சமநிலையான சமச்சீர் காட்சிகள் திருத்துவதற்கு நடைமுறையில் பொருந்தாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவை வளர்ச்சியைக் கொண்டிருக்கவில்லை மற்றும் அடுத்த சட்டமானது தொடர்ச்சியாக அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் "வேறுபட்டதாக" கருதப்படுகிறது, முந்தைய மற்றும் அடுத்தடுத்தவற்றுடன் இணைக்கப்படவில்லை. நினைவிருக்கிறதா? முற்றிலும் சீரான காட்சிகள் மிகவும் மோசமாக பொருத்தப்பட்டுள்ளன. எனவே, சமச்சீராக வரிசைப்படுத்தப்பட்ட காட்சிகள் இறுதிக்கட்டத்தில் நன்றாக இருக்கும், ஒரு பெரிய அத்தியாயம் அல்லது முழுப் படத்தையும் முடிக்கலாம், ஆனால் வழக்கமான கட்சீனுக்கு முற்றிலும் பொருந்தாது.

மறுபுறம், நீங்கள் நிலையான, குளிர் அல்லது தீண்டாமை வலியுறுத்த வேண்டும் என்றால், பொருளின் மீறல் தன்மை, கலவை சமச்சீர் நெருக்கமாக கொண்டு வர வேண்டும். இந்த "நித்தியத்திற்கான உரிமைகோரல்", உத்தியோகபூர்வ குழு புகைப்படங்களில் (கார்ப்பரேட், பள்ளி போன்றவை) சமச்சீரின் ஒற்றுமையை உருவாக்குகிறது அல்லவா?

சதித்திட்டத்தில், முழுமையான சமச்சீர்மை அடைய முடியாதது, மேலும் அதை அணுகுவதற்கான முயற்சிகள் அத்தகைய கட்டுமானங்களின் செயற்கைத்தன்மையைக் காட்டிக் கொடுக்கும், எனவே அதை விவரிப்பதில் அர்த்தமில்லை.

வட்ட அமைப்பு- சமச்சீர் கலவையின் மாறுபாடு, ஆனால், நேரியல் சமச்சீர் போலல்லாமல், வட்டமானது மிகவும் சிக்கலான அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, இது வெளிப்படையான அடையாளத்தைத் தவிர்க்க உதவுகிறது.

சதித்திட்டத்தில், வட்ட அமைப்பு செயலின் வளர்ச்சியின் முழுமையை வலியுறுத்துகிறது. இதற்காக, ஆரம்ப மற்றும் இறுதி அத்தியாயங்கள் அல்லது அவற்றின் முக்கிய, உச்சரிப்பு கூறுகள் ஒரே மாதிரியாக செய்யப்படுகின்றன. உதாரணமாக, நீங்கள் ஒரு பிறந்தநாளைப் பற்றிய கதையை அட்டவணை அமைக்கப்பட்டுள்ள விதத்தில் தொடங்கி, அதை வெளித்தோற்றத்தில் படமெடுத்தது போல் சுத்தம் செய்தால், கதை "மூடப்படும்".

எபிசோட்களின் வட்ட "தனிமைப்படுத்தல்" (அல்லது ஒரு அத்தியாயத்திற்குள்) முழுமையை மட்டும் உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது, ஆனால் ஒரு சுழற்சி, மீண்டும் மீண்டும் செயல்படும். உங்கள் நாயின் நாளைக் காட்ட நீங்கள் முடிவு செய்கிறீர்கள் என்று வைத்துக்கொள்வோம். உரிமையாளர் கதவைத் திறக்கிறார், நாய் குரைத்துக்கொண்டு தெருவில் குதிக்கிறது என்ற உண்மையுடன் அவளுடைய காலை எவ்வாறு தொடங்குகிறது என்பதை அவர்கள் படமாக்கினர். பிறகு எதையும் காட்டலாம் ஆனால் காலையில் ஒரே கதவைத் திறந்து கொண்டு தெருவில் நாய் குதித்து எல்லாவற்றையும் முடித்துவிட்டால், ஒரு நாயின் வாழ்க்கை நாளுக்கு நாள் சுழற்சியானது என்பதை பார்வையாளர் புரிந்துகொள்வார்.

சட்டத்தில், ஒரு வட்ட அமைப்பு பொதுவாக இடத்தின் உச்சரிக்கப்படும் மூடுதலை அளிக்கிறது, இது மிகவும் முழுமையான வடிவம்.

சமச்சீரற்ற கலவை உணர்ச்சி ரீதியாக மிகவும் சுறுசுறுப்பாக உள்ளது. இது மாறும் ஆனால் நிலையானது அல்ல. அதன் சுறுசுறுப்பு மற்றும் உறுதியற்ற தன்மை சமச்சீரற்ற கூறுகளின் எண்ணிக்கை மற்றும் அவற்றின் சமச்சீரற்ற அளவு ஆகியவற்றிற்கு நேரடியாக விகிதாசாரமாகும். மேலும், முழுமையான சமச்சீர் மரணத்தின் குளிர்ச்சியைக் கொண்டிருந்தால், முழுமையான சமச்சீரற்ற தன்மை அழிவின் குழப்பத்திற்கு வழிவகுக்கிறது - உச்சநிலைகள் ஒன்றிணைகின்றன. பொதுவாக, ஒரு கலவையின் நிலைத்தன்மை அதன் உணர்ச்சி வலிமைக்கு நேர்மாறான விகிதாசாரமாகும்.

சமச்சீரற்ற கலவை உணர்ச்சி ரீதியாக மிகவும் செயலில் உள்ளது. இது மாறும் ஆனால் நிலையானது அல்ல.

சமச்சீரற்ற பிரேம்கள் நன்கு பொருத்தப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அருகிலுள்ள பிரேம்களுக்கு இடையில் தனிப்பட்ட கூறுகளின் சில அடையாளம் மற்றும் சமச்சீர் தொடர்பு இன்னும் உள்ளது: எதிரெதிர் மூலைவிட்டங்கள் அல்லது ஒருவருக்கொருவர் சமநிலைப்படுத்தும் கோணங்கள், கலவை மையங்களின் கடித தொடர்பு, முக்கிய சமநிலைகள், ஒளி மற்றும் வண்ணத்தின் ஒற்றுமை. "விசைகள்", முதலியன டி.

உண்மையில், கலவை வகைகளுக்கு இடையிலான முதல் அடிப்படை வேறுபாட்டை அவற்றின் சமச்சீர் / சமச்சீரற்ற அளவு, இந்த இரண்டு உச்சநிலைகளுக்கு இடையிலான சமநிலைக்கு குறைக்கலாம். இரண்டாவது வேறுபாடு மேலாதிக்க "திசையன்" உடன் செல்கிறது, இது சட்டத்தின் விமானத்துடன் கண்ணின் இயக்கத்தை தீர்மானிக்கிறது.

கிடைமட்ட கலவைநீண்ட கிடைமட்ட கோடுகளுடன் வரிசையாக. உதாரணமாக, பொதுத் திட்டம் வெறிச்சோடிய கடற்கரைபுல்வெளியில் ஒரு உச்சரிக்கப்படும் கிடைமட்டத்தை கொடுக்கும்: இது கடற்கரை மற்றும் அடிவானத்தின் கோடுகளால் கட்டப்படும். அத்தகைய கட்டுமானமானது இடத்தின் அளவு, அதன் ஒற்றுமை அல்லது ஒருமைப்பாடு ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறது, படமாக்கப்படும் பொருட்களின் பன்முகத்தன்மை, அடையாளத்தை வலியுறுத்த உதவுகிறது (உதாரணமாக, ஒரு முன்பக்க பனோரமா அல்லது ஒரு சிப்பாய் அல்லது சில வகையான உபகரணங்களின் வரிசையில் ஒரு பாதை).

"கிடைமட்டத்தின்" சதித்திட்டத்தில் ஒரு நேரியல் வளர்ச்சி, நிகழ்வுகளின் தர்க்கரீதியான மாற்று உள்ளது. நிமிடத்திற்கு நிமிடம் உங்கள் காலையை விவரித்தால் - எழுந்து, கழுவி, பல் துலக்குதல் போன்றவை. - இது ஒரு நேரியல் வளர்ச்சி, கதையின் கிடைமட்ட கட்டுமானம்.

கிடைமட்ட ஃப்ரேமிங் பொதுவாக அமெச்சூர் படங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் மோசமாக இல்லை.

இந்த வகை கட்டுமானம் பெரும்பாலும் அமெச்சூர் படங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் மோசமாக இல்லை. உண்மையில், திரையில் எல்லா நிகழ்வுகளும் வாழ்க்கையில் நிகழ்ந்த அதே வரிசையில் நிகழ்வதில் என்ன தவறு? இதோ மீன்பிடிக்கட்டணம், இதோ கூலி, மீன்பிடிக் கம்பிகளை எறிந்தார்கள், மீன்களை வாளியில் தெறித்துவிட்டு, வீட்டுக்குத் திரும்பி முணுமுணுத்தார்கள், மாமியார் மீனைச் சுத்தம் செய்து வறுக்கத் தொடங்கினார் ... எல்லாம் எளிமையானது மற்றும் தெளிவானது, எந்தவொரு காப்பக நிபுணருக்கும் ஒரு சிறந்ததாகும்.

ஆனால் நீங்கள் எளிதாக கிடைமட்ட நேர்கோட்டுத்தன்மையிலிருந்து விலகி ஒரு சதித்திட்டத்தை உருவாக்கி, மீனவரை அவளது மாமியார் முணுமுணுப்பதன் மூலம் நினைவுகளைச் செருகலாம்: இது அனைத்து அத்தியாயங்களையும் பிரகாசமாக்கும் (மாறுபட்ட சட்டம் வேலை செய்யும்), மற்றும் சதி மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். ஒருவேளை, இதைப் பார்த்து, மாமியார் உங்கள் பொழுதுபோக்கைப் பற்றிய அணுகுமுறையை மாற்றிவிடுவார். ஆனால் காப்பகப் பொருளாக, அத்தகைய படம் இனி சிறந்ததாக இருக்காது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் வெறும் உண்மைகளை அல்ல, உங்கள் உறவை காப்பாற்றுவார். மிகவும் மதிப்புமிக்கது எது: உண்மைகளின் உண்மை அல்லது உணர்வுகளின் உண்மை? உங்களுக்காக மட்டும் தேர்ந்தெடுங்கள்.

எனவே, தங்களுக்குள்ளும், கிடைமட்ட அல்லது நேர்கோட்டுத்தன்மையும் மற்ற கலவைகளைப் போலவே நல்லது அல்லது கெட்டது அல்ல. எந்தவொரு தேர்வும் ஆசிரியர் தன்னை அமைக்கும் பணிகளால் மட்டுமே தீர்மானிக்கப்படுகிறது. மற்றொரு விஷயம் என்னவென்றால், இந்தத் தேர்வு - வாழ்க்கையில் எந்தத் தேர்வையும் போல - அதை உணர்ந்து கருத்தில் கொள்ளும்போது நல்லது, மேலும் அது சிறந்தது - "கரையில்" கூட.

செங்குத்து கலவை ரிதம் மற்றும் "வேலைகளை" வலியுறுத்துகிறது, கிடைமட்டத்திற்கு மாறாக, ஒப்பிடுவதற்கு, பொருளின் தனித்துவம், முக்கியத்துவம் ஆகியவற்றை வலியுறுத்தலாம். ஒரு பொருள் அல்லது கேமராவின் செங்குத்து இயக்கம் எப்போதும் கிடைமட்டத்தை விட அதிக ஆற்றல் வாய்ந்ததாக கருதப்படுகிறது.

சதித்திட்டத்தில், "செங்குத்து" இணையான எடிட்டிங் மூலம் கட்டப்பட்டுள்ளது - ஒரு அனலாக் இலக்கிய சாதனம்"மற்றும் இந்த நேரத்தில் ...", அதாவது, ஒரே நேரத்தில் நிகழும் நிகழ்வுகளின் நிலையான விளக்கக்காட்சி. எல்லோரும் சினிமாவில் இந்த நுட்பத்தை மீண்டும் மீண்டும் பார்த்திருக்கிறார்கள் - ஆவணப்படம் மற்றும் புனைகதை - திரையில் அதன் செயல்படுத்தல் மிகவும் எளிமையானது, எனவே இங்கே இன்னும் விரிவாக வரைவதில் அர்த்தமில்லை.

செங்குத்துகள் (இடது) மற்றும் கிடைமட்டத்தில் (வலது) கட்டப்பட்ட உள்கட்டமைப்பு ரிதம். 2 வது சட்டத்தில், கிடைமட்ட தாளத்தின் "தோல்வி" உருவத்தின் செங்குத்தான தன்மையை வலியுறுத்துகிறது. முக்கிய பொருள். இரண்டு பிரேம்களிலும் உள்ள மூலைவிட்டங்கள் அதன் ஒருங்கிணைப்பை அசெம்பிளி லைனில் எளிதாக்குகிறது.

மூலைவிட்ட கலவைமிகவும் திறந்த மற்றும் நிபுணர்களால் விரும்பப்படுகிறது. அடுத்த ஃப்ரேமில் தொடர்ச்சி தேவை என்று தோன்றுகிறது, எனவே எடிட்டிங் செய்வதில் இது மிகவும் வசதியானது, குறிப்பாக இணைந்த பிரேம்கள் எதிர் மூலைவிட்டங்களில் படமாக்கப்பட்டால். மூலைவிட்டமானது சட்டத்தின் விமானத்திலும் ஆழத்திலும் கட்டப்படலாம். அத்தகைய கலவையானது முற்றிலும் செங்குத்து மற்றும், மேலும், கிடைமட்டத்தை விட எப்போதும் மிகவும் மாறும், குறிப்பாக சட்டத்தில் இயக்கம் இருந்தால்.

மூலைவிட்ட அமைப்பு மிகவும் திறந்த மற்றும் நிபுணர்களால் விரும்பப்படுகிறது.

மேலும், இறுதியாக, கலவைகள் ஆழம் / தட்டையான தன்மையின் அடிப்படையில் மேலும் பிரிக்கப்படுகின்றன.

பிளானர் கலவைஇடத்தின் மரபு, "படம்" ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறது (உதாரணமாக, லுபோக் வகையின் படப்பிடிப்புக்காக அல்லது கலை வரைகலை) அவுட்லைன் (கோடு) கோடுகளின் தெளிவு, படத்தின் கிராஃபிக் தன்மை அதன் தட்டையான தன்மையை வலியுறுத்துகிறது.

ஆழமான கலவைவிண்வெளியின் யதார்த்தத்தை வலியுறுத்துகிறது, ஒரு உச்சரிக்கப்படும் முன்னோக்கை அளிக்கிறது, ஆழத்தில் தொடர்கிறது. மேலும், ஒட்டுமொத்த முறை "மென்மையானது", முன்னோக்கு மிகவும் உறுதியானது. முன்னோக்கு ஒரு சிறந்த சமநிலை சக்தியைக் கொண்டுள்ளது, ஏனெனில் 1 வது விமானத்தின் ஒரு பொருள் எப்போதும் ஒப்பீட்டளவில் பெரியதாகத் தெரிகிறது.

சட்டத்தின் ஆழத்தின் உணர்வு ஒளியின் வேறுபாடு (1 வது, அடுத்தடுத்த காட்சிகள் மற்றும் பின்னணிக்கு இடையிலான வெளிச்சத்தின் தரங்கள்) மற்றும் லென்ஸின் ஆப்டிகல் கோணம் ஆகியவற்றைப் பொறுத்தது.

ஒளியியல் மூலம், எல்லாம் எளிது: முழு புறப்பாடு (பரந்த கோணம்) மற்றும் பெரிதாக்கு (குறுகிய கோணம்) இரண்டு ஒத்த பிரேம்களை சுட முயற்சிக்கவும். வைட்-ஆங்கிள் ஆப்டிக்ஸ் மூலம் எடுக்கப்பட்ட சட்டகத்தின் ஆழம் எப்படி அதிகரிக்கிறது மற்றும் சுருங்குகிறது, டெலிஃபோட்டோ லென்ஸுடன் எடுக்கப்பட்ட இடத்தை "தட்டையாக்குகிறது" ("நீண்ட கவனம்" இல்) என்பதை நீங்கள் உடனடியாகக் காண்பீர்கள்.

ஒளியியலின் இந்த பண்பு பல விளைவுகளை அடைய பயன்படுத்த வசதியானது. உதாரணமாக, டெலிஃபோட்டோ லென்ஸுடன் உருவப்படங்களை சுடுவது நல்லது: படம் மென்மையாக இருக்கும், மேலும் முகம் உச்சரிக்கப்படும். ஆனால் "அகலம் மற்றும் தூரம்" காட்ட, பரந்த கோணத்தைப் பயன்படுத்துவது நல்லது.

அமெச்சூர் கேம்கோடர்களில், ஒளியியலை மாற்றுவதற்கான சாதனம் (மவுண்ட்) என்பது கற்பனை செய்ய முடியாத ஆடம்பரமாகும். அது இருக்கட்டும், அமெச்சூர்கள் விலையுயர்ந்த லென்ஸ்கள் வாங்குவது சாத்தியமில்லை. எனவே, இன்று அனைத்து அமெச்சூர் கேமராக்களிலும் ஜூம் (ஜூம்) பொருத்தப்பட்டுள்ளது. இது மிகவும் போதுமானது, குறிப்பாக "W-T" பொத்தான்கள் பொருட்களை அகற்றுவது / பெரிதாக்குவது மட்டுமல்லாமல், லென்ஸின் ஆப்டிகல் கோணத்தை அகலத்திலிருந்து குறுகியதாக மாற்றுகிறது என்பதை நீங்கள் நினைவில் வைத்திருந்தால். இதன் பொருள், ஜூம் லென்ஸை பெரிதாக்குவதற்கும் (அவ்வளவு அல்ல) பெரிதாக்குவதற்கும் (அதிகமாக இல்லை) அளவை அமைப்பதற்கும் (பொருளை அணுகி அல்லது அதிலிருந்து விலகிச் செல்வதன் மூலம் அதைத் தேர்ந்தெடுப்பது பெரும்பாலும் திறமையானது), ஆனால், முதலில் அனைத்திலும், லென்ஸின் கோணத்தை அமைப்பதற்காக, விரும்பிய இடத்தின் ஆழத்தை அடைகிறது.

சட்டத்தின் ஆழமான முன்னோக்கு ஒளியுடன் கட்டப்பட்டுள்ளது: இருளின் படிப்படியான தடித்தல் குகையின் நீளத்தை வலியுறுத்துகிறது, தாழ்வாரம் - எந்த நீட்டிக்கப்பட்ட இடத்தையும். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குறிப்பாக ஒளியுடன் அத்தகைய முன்னோக்கை உருவாக்குவதன் மூலம், ஒரு சிறிய அறையின் ஆழத்தை அதிகரிக்க முடியும். உண்மை, உச்சவரம்பை இலக்காகக் கொண்ட ஒரு சாதனம் இங்கு போதாது. ஆம், மற்றும் எப்போதாவது இத்தகைய பணிகள் அமெச்சூர் நடைமுறையில் காணப்படுகின்றன. எனவே, சட்டத்தில் சமமாக எரியும் குகை திடீரென்று ஆழமற்ற இடமாக மாறினால், ஒருவர் ஆச்சரியப்படக்கூடாது என்பதை மட்டுமே நான் கவனிக்கிறேன். ஒளிக் கண்ணோட்டம் இல்லாததே இதற்குக் காரணம்.

சரி, மிகவும் "மேம்பட்ட" அமெச்சூர்களுக்கு, முதல் திட்டங்கள் பின்னணியை விட இருண்டதாக இருக்கும் போது, ​​ஒளியுடன் நீங்கள் நேரடியான, ஆனால் ஒரு தலைகீழ் முன்னோக்கை மட்டும் உருவாக்க முடியும் என்று நான் கூறுவேன். இது சுவாரஸ்யமான விளைவுகளை அடைய முடியும்: உதாரணமாக, ஒரு நபர் தூரத்திற்கு மட்டுமல்ல, வெளிச்சத்திலும், அதில் "கரைந்து" செல்வார். உதாரணமாக, பௌத்த நிர்வாணத்தை அடைவதற்கான யோசனையை ஏன் கற்பனை செய்யக்கூடாது?

முடிவுரை

நிச்சயமாக, "தூய" வகையான கலவைகள் இல்லை என்பது கவனிக்கத்தக்கது. அதில் என்ன கட்டுமானம் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது என்பதை மட்டுமே பெயர்கள் பேசுகின்றன. உண்மையில், எந்தவொரு கலவையிலும் சமச்சீர் / சமச்சீரற்ற தன்மை மற்றும் அதன் சொந்த ஆழம் இரண்டும் உள்ளன, மேலும் நன்கு கட்டப்பட்ட ஒன்றில், தெளிவாகத் தெரியும் "திசையன்" உள்ளது.

கலவையின் கொள்கைகளை தீவிரமாக புரிந்து கொள்ள விரும்புவோருக்கு, நல்ல ஓவியம் மற்றும் புகைப்படம் எடுத்தல் ஆகியவற்றைப் பார்த்து பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம் தொடங்குமாறு நான் உங்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறேன். இதற்கு மாலைகளை அர்ப்பணிக்க சில மாதங்கள் மதிப்புள்ளது உற்சாகமான செயல்பாடு, - எஜமானர்களின் சித்திர மற்றும் புகைப்படப் படைப்புகளை நிர்மாணிப்பதற்கான கொள்கைகளை ஆய்வு செய்தல் மற்றும் "தீர்த்தல்" - மேலும் உங்கள் சட்டகம் எவ்வாறு மிகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும், அமைப்பு ரீதியாகவும், அர்த்தமுள்ளதாகவும் மாறும் என்பதை நீங்களே கவனிக்க மாட்டீர்கள்.

"கலைஞர் சுவாரஸ்யமான மற்றும் முக்கியமான விஷயங்களை கவனிக்கவும் கவனிக்கவும் கற்றுக் கொள்ளும் வரை கலவையை கற்றுக்கொள்ள முடியாது" என்று N. N. Kramskoy எழுதினார். இந்த தருணத்திலிருந்து மட்டுமே, சாராம்சத்தில் கவனிக்கப்பட்டதைப் பார்க்கும் வாய்ப்பு அவருக்குத் தொடங்குகிறது, மேலும் யோசனையின் முடிச்சு எங்குள்ளது என்பதை அவர் புரிந்து கொள்ளும்போது, ​​​​அவரை உருவாக்குவது அவருக்கு இருக்கும், மேலும் கலவை தானே.

கொன்னயா தெருவில் உள்ள குடியிருப்பு கட்டிடத்தின் ஏட்ரியம். கேமரா: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f8 உணர்திறன்: ISO100 ஷட்டர் வேகம்: 1/250 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

செங்குத்து காட்சிகளை படமாக்குவது பற்றி இன்று நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன், இது படங்களுக்கு ஆர்வத்தை தருகிறது மற்றும் செயல்படுத்த எளிதானது. பெரும்பாலும், புதிய புகைப்படக் கலைஞர்கள் ஒரு கலவையை உருவாக்கும்போது கற்பனை இல்லாமல் இருப்பார்கள், அவர்கள் புகைப்படம் எடுத்தல் படிப்புகளுக்குத் தள்ளப்பட்ட கிளிஷேக்கள் குறுக்கிடுகின்றன. கேமராவின் வ்யூஃபைண்டர், அந்த கோணங்களை பெரிதும் கட்டுப்படுத்துகிறது, இது மடிப்பு காட்சியில் "லைவ்வியூ" பயன்முறையில் பார்க்கும் போது சாத்தியமாகும். இந்த கட்டுரையில், 3 டிகிரி சுழற்சி சுதந்திரத்துடன் நான் விவரித்த காட்சியில் பார்க்கும் முறையால் செய்யப்பட்ட பிரேம்களைப் பற்றி மட்டுமே பேசுவோம், எடுத்துக்காட்டாக, இந்த செயல்பாடு சோனி ஏ77 மற்றும் சோனி ஏ99 கேமராக்களில் சரியாக செயல்படுத்தப்படுகிறது.

ஏட்ரியம் BC "ATRIO" சாதனம்: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f8 உணர்திறன்: ISO200 ஷட்டர் வேகம்: 1/40 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

நான் நகரத் தெருக்களில் வாகனம் ஓட்டும்போது, ​​எப்பொழுதும் ஏட்ரியம் உள்ள வீடுகளைத் தேடுவேன். அவற்றில் எடுக்கப்பட்ட காட்சிகள் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை.பொதுவாக, நான் எப்போதும் என் கற்பனையை இயக்கி, எல்லா விமானங்களிலும் தலையைத் திருப்ப முயற்சிக்கிறேன், இது போன்ற கோணங்களைப் பார்க்க எனக்கு மறக்கமுடியாத புகைப்படங்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு "WOW" விளைவு கிடைக்கும். சில நேரங்களில் இதுபோன்ற காட்சிகள் சாதாரணமாக இருக்கும் எஸ்எல்ஆர் கேமராக்கள்வெளிப்படையான காரணத்திற்காக இது சிக்கலானது அல்லது சாத்தியமற்றது: கிளாசிக் DSLRகளின் பென்டாப்ரிசத்தின் வ்யூஃபைண்டரைப் பார்க்கும்போது, ​​தடைகள் இல்லாமல் கண்டிப்பாக செங்குத்து சட்டத்தை உருவாக்க, சுடப்படும் பொருளின் அச்சின் கடுமையான மையத்துடன், நீங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சி படமாக்கப்படுவதற்கான செட் அளவுருக்களின் சரியான தன்மையை உறுதிப்படுத்த குறைந்தபட்சம் சில "படப்பிடிப்புகள்" அல்லது சோதனை பிரேம்களை எடுக்க வேண்டும் அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒரு பிரேம் கிடைக்கும் என்ற நம்பிக்கையில் சீரற்ற முறையில் சுட வேண்டும். நீங்கள் எப்போதும் மாட்டீர்கள். பாதுகாப்புச் சேவையைச் சேர்ந்தவர்கள் உங்களிடம் வந்து, படப்பிடிப்பை நிறுத்துவதற்கு முன்வருவதற்கு முன், ஓரிரு பிரேம்களைக் கூட எடுக்க நேரம் கிடைக்கும். ஏனென்றால், தலையை 90 டிகிரிக்கு பின்னால் தூக்கி எறிந்து, உச்சவரம்பை அகற்றும் ஒரு நபர் உடனடியாக கவனத்தை ஈர்க்கிறார்)) புகைப்படக்காரர்களை அவர்கள் உண்மையில் விரும்புவதில்லை, அனைவருக்கும் தெரியும்!

"LiveView" பயன்முறையில் திரையைப் பார்க்கும்போது, ​​​​சட்டப் பகுதியின் 100% கட்டுப்பாட்டுடன் செங்குத்து கலவையை உருவாக்க உங்களுக்கு சில வினாடிகள் மட்டுமே தேவை, தேவைப்பட்டால், ஷட்டர் வேகம் மற்றும் துளை ஆகியவற்றை சரிசெய்யவும். பாதுகாவலர்கள் உங்களை நோக்கி பதுங்கியிருந்து சுடுவதற்கான அனுமதியைப் பற்றி கேள்விகள் கேட்கும் தருணம் வரை, ஒரு ஒற்றை, ஆனால் உறுதியான ஷாட் செய்ய இது பொதுவாக போதுமானது. நான் எப்பவும் அப்படித்தான் சுடுவேன் :)

ஏட்ரியம் BC "T4" சாதனம்: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f8 உணர்திறன்: ISO100 ஷட்டர் வேகம்: 1/125 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

BC "LETO" இன் பக்க முகப்பின் பார்வை. கேமரா: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f9 உணர்திறன்: ISO100 ஷட்டர் வேகம்: 1/30 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

வணிக மையத்தின் பக்க முகப்பின் பார்வை "ZIMA" சாதனம்: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f8 உணர்திறன்: ISO200 ஷட்டர் வேகம்: 1/60 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

மேலும், "செங்குத்து" ஃப்ரேமிங் உள்ளடக்கத்தில் மிகவும் சுருக்கமான காட்சிகளை சுட உங்களை அனுமதிக்கிறது, அல்லது விவரிக்கப்பட்ட பிரேம் தளவமைப்புடன் மட்டுமே ஒவ்வொரு நாளும் இந்த கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளைப் பார்க்கும் நபர்களிடையே சிந்தனையிலிருந்து ஆர்வத்தைத் தூண்டும் கட்டமைப்புகள். ஒரு கட்டிடத்தில் பணிபுரியும் மற்றும் ஒவ்வொரு நாளும் அதைக் கவனிக்கும் ஒரு நபருக்கு சட்டகம் எவ்வாறு எடுக்கப்பட்டது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியாமல், ஃபோட்டோஷாப்பில் ஏதாவது வரைந்து முடித்துவிட்டேனா என்று கேட்கும்போது அடிக்கடி வழக்குகள் உள்ளன)) நான் எங்கே சரியாக, எப்படி எடுத்தேன் என்பதை என் விரலால் சுட்டிக்காட்ட வேண்டியிருந்தது. புகைப்படம், மற்றும் புகைப்படம் எடுப்பதில் நான் யதார்த்தமான ஃபோட்டோஷாபினிசத்தை விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் எப்படியாவது ஒரு சட்டத்தை எடுக்கும்போது எனக்கு அது பிடிக்காது, பின்னர் அவர்கள் அதை ஃபோட்டோஷாப்பில் முடிக்கிறார்கள் ...

க்ரெஸ்டோவ்ஸ்கியில் குடியிருப்பு வளாகம் "டயடெமா டீலக்ஸ்" இல் காற்றோட்டம் குழாய்களின் வடிவமைப்பு. கேமரா: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f9 உணர்திறன்: ISO100 ஷட்டர் வேகம்: 1/125 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

ரஷ்யன் பக்கவாட்டு ஏட்ரியம் தேசிய நூலகம்மாஸ்கோவ்ஸ்கி அவென்யூவில். கேமரா: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f5.6 உணர்திறன்: ISO100 ஷட்டர் வேகம்: 1/100 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

அலெக்சாண்டர் அரண்மனையின் கொலோனேட். புஷ்கின். கேமரா: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f8 உணர்திறன்: ISO200 ஷட்டர் வேகம்: 1/60 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

இப்போது புகைப்படம் எடுக்கும்போது பயன்படுத்தக்கூடிய கலவையின் பிற கூறுகளைப் பார்ப்போம்.

மிகவும் சக்திவாய்ந்த கருவிபுகைப்படத்தில் கலவையை மேம்படுத்த பயன்படுத்த வேண்டும் கோடுகள். முதலாவதாக, அவை ஒரு மனநிலையை உருவாக்குகின்றன, இரண்டாவதாக, அவை பார்வையாளரின் கண்களை புகைப்படத்தின் மூலம் படத்தின் முக்கிய விஷயத்திற்கு "இட்டுச் செல்கின்றன". புகைப்படக்கலைஞர் பார்வையாளரைக் கையால் அழைத்துச் சென்று அந்தப் பகுதி வழியாகச் சென்று வழி காட்டுவது போல் தெரிகிறது.

கலவையில் உள்ள கோடுகளை பின்வரும் வகைகளாகப் பிரிக்கலாம்:

• கிடைமட்ட;
• செங்குத்து;
• மூலைவிட்டம்;
• மீதமுள்ள அனைத்தும் உடைந்தவை, வளைந்தவை, வளைந்தவை, "S" வடிவிலானவை போன்றவை.

கலவையில் கிடைமட்ட கோடுகள்

கிடைமட்ட கோடுகள்- இது அமைதி மற்றும் அமைதி, சமநிலை மற்றும் முடிவிலி. படத்தில், அவர்கள் நேரம் நின்றுவிட்டதாக உணர்வைக் கொடுக்கிறார்கள் மற்றும் படத்தின் மற்றொரு ஆற்றல்மிக்க பகுதிக்கு மாறாகப் பயன்படுத்தலாம். நீர்த்தேக்கத்தின் கோடு, அடிவானத்தின் கோடு, விழுந்த பொருள்கள், தூங்கும் மக்கள் - இவை அனைத்தும் நிலையான மற்றும் காலமற்ற தன்மையைப் பற்றி பேசும் படங்களின் எடுத்துக்காட்டுகள். எல்லா நேரத்திலும் கிடைமட்ட கோடுகளைக் கொண்ட புகைப்படங்கள் சலிப்படையாமல் இருக்க, நீங்கள் சட்டத்தில் சில பொருளைச் சேர்க்க வேண்டும். கடலின் கரையில், வானத்துடன் தொடர்பு கொண்ட ஒரு அழகான கல், தனிமையான மரம்துறையில், முதலியன

கலவையில் செங்குத்து கோடுகள்

விசெங்குத்து- சக்தி, வலிமை, ஸ்திரத்தன்மை (வானளாவிய கட்டிடங்கள்) மற்றும் வளர்ச்சி மற்றும் வாழ்க்கை (மரங்கள்) ஆகியவற்றின் மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறது. சரியான பயன்பாடுசெங்குத்து கோடுகள் அமைதி மற்றும் அமைதியின் உணர்வையும் அளிக்கும். உதாரணமாக, மூடுபனியால் மூடப்பட்ட காட்டில் ஒரு மரம், தண்ணீரில் பழைய கம்பங்கள், அல்லது ஒரு வயல், அதிகாலையில் ஒதுங்கிய கடற்கரையில் ஒரு உருவம். செங்குத்து கோடுகள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டால், அவை புகைப்படத்தில் தாளத்தை அமைத்து இயக்கவியலை மேம்படுத்துகின்றன.

கலவையில் மூலைவிட்ட கோடுகள்

மூலைவிட்டம்கோடுகள் இயக்கத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன, படத்திற்கு ஒரு மாறும் விளைவைக் கொடுக்கும். பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்க்கும் திறனில் அவர்களின் வலிமை உள்ளது: அவரது பார்வை, ஒரு விதியாக, மூலைவிட்டங்களுடன் நகர்கிறது. மூலைவிட்டங்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் பல: சாலைகள், நீரோடைகள், அலைகள், மரக்கிளைகள் மற்றும் பல. நீங்கள் பல பொருட்களை குறுக்காக ஏற்பாடு செய்யலாம். ஒரு பொருளின் நிறங்களும் மூலைவிட்டமாக இருக்கலாம். மூலைவிட்ட கோடுகளைப் பயன்படுத்தி, புகைப்படத்தின் இடது மூலைக்கு மேலே அல்லது கீழே வைக்கவும், நம் கண்கள் படத்தை இடமிருந்து வலமாக ஸ்கேன் செய்யும். இது சட்டத்தின் காட்சிப் பிரிவை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிப்பதையும் தடுக்கும். நகரும் பொருளின் முன் எப்போதும் "ஒரு படிக்கு அறையை" விட்டு விடுங்கள் - இது இன்னும் அதிக இயக்கவியலைக் கொடுக்கும்.

கலவையில் வளைந்த கோடுகள்

வளைந்த கோடுகள்- அழகான, சிற்றின்ப, மாறும், உயிரோட்டம், பன்முகத்தன்மையின் மாயையை உருவாக்குங்கள். அவர்கள் ஒரு பொருளை அருகில் அல்லது தொலைவில் கொண்டு வரலாம் அல்லது சமநிலையை உருவாக்கலாம். "சி" வடிவ வளைந்த கோடுகள் அல்லது வளைவுகள் மிகவும் பொதுவானவை - அவை - கடல் கடற்கரை, ஏரிகள், வட்டமான கல், பாறை அல்லது வளைந்த புல் தண்டுகள். நாம் கட்டிடக்கலை பற்றி பேசினால், இவை வளைவுகள். மீண்டும் மீண்டும் வரும் பல வளைவுகள் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக உள்ளன.

கலவையில் எஸ்-வளைவு

அத்தகைய வரிகள் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன அழகு வரிகள்.இது அழகியல் கருத்து, கூறு கலை அமைப்பு, அலை அலையான, வளைந்த வளைந்த கோடு, படத்திற்கு ஒரு சிறப்பு கருணையை அளிக்கிறது. மனித உடல் - சிறந்த உதாரணம், பாதத்தின் வளைவில் இருந்து கழுத்து வளைவு வரை.

"எஸ்" வடிவ வளைவு - இவை ஆறுகளின் வாய்கள், முறுக்கு சாலைகள், பாதைகள்.

சட்டமானது நேராக மற்றும் வளைந்த கோடுகளை இணைக்க முடியும். இது சட்ட சமநிலை, நிலைத்தன்மையின் கலவையை வழங்குகிறது. இதன் உடல் ஒலி கிட்டார் நல்ல உதாரணம்"S"-வடிவ வளைவு. இந்த புகைப்படத்தில் மற்ற வரிகளைப் பயன்படுத்துவதைக் கவனியுங்கள் - கிட்டார் சரங்களின் மூலைவிட்ட கோடுகள் மற்றும் பின்னணியில் தாள் இசையின் கிடைமட்ட கோடுகள்.

கலவையில் உடைந்த கோடுகள்

உடைந்த கோடுகள்படங்களை ஒரு ஆபத்தான மற்றும் கூட ஆக்கிரமிப்பு தன்மையை கொடுக்க. உடைந்த கோடுகளுடன் புகைப்படங்களைப் பார்க்கும்போது இந்த எண்ணம் கண் அடிக்கடி கோடுகளுடன் "குதித்து" திசையை மாற்ற வேண்டும் என்பதிலிருந்து எழுகிறது.

கலவையில் முன்னணி வரிகள்

சட்டத்தில் நேரியல் கட்டுமானங்களில் ஒரு சிறப்புப் பங்கு கோடுகளுக்கு வழங்கப்படுகிறது, அவை பொதுவாக அழைக்கப்படுகின்றன " சட்டத்தில் அறிமுகப்படுத்துகிறது" அல்லது " முன்னணி கோடுகள்". இவை உண்மையான அல்லது கற்பனையான கோடுகள், அவை சட்டத்தின் கீழ் மூலைகளில் ஒன்றில் தோன்றி அதன் ஆழத்திற்குச் செல்கின்றன, பெரும்பாலும் "தங்கப் பிரிவின்" புள்ளியில் அமைந்துள்ள படத்தின் சொற்பொருள் மையத்திற்கு. இந்த கொள்கையின்படி கட்டப்பட்ட படங்கள் எளிதில் "படிக்க", அவற்றின் உள்ளடக்கம் கிட்டத்தட்ட உடனடியாக பார்வையாளரின் மனதை அடைகிறது, மேலும் இது ஒரு நல்ல கலவைக்கான முக்கிய நிபந்தனைகளில் ஒன்றாகும்.

வரிகள் தாங்களாகவே கலவைக்கு ஒரு சஞ்சீவி அல்ல என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். படம் உள்ளடக்கத்துடன் நிறைவுற்றதாக இல்லாமல், கற்பனையான கோடுகள் அல்லது வளைவுகளுடன் (சாலை அடையாளங்கள், ஹெட்லைட்கள், விளக்குகள், கிரில்ஸ், வீட்டு வளைவுகள், பாலம் வளைவுகள், அணைக்கட்டு அணிவகுப்புகள், ஆற்றின் வளைவுகள் போன்றவற்றால் விட்டுச்செல்லும் லைட் டிரெயில்கள் போன்றவை) தனிப்பட்ட கூறுகளை மட்டுமே உள்ளடக்கியிருந்தால். ) இது இன்னும் ஒரு கலவை இல்லை. கோடுகள் பார்வையாளரின் பார்வையின் பாதையை பட்டியலிட உதவுகின்றன, அதற்கேற்ப படத்தில் உள்ள கதை அல்லது அவருக்கு நாம் தெரிவிக்க விரும்பும் கதையைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. அவை படத்தின் ஆழத்தை வெளிப்படுத்தவும் உதவுகின்றன.

தங்களைச் சுற்றியுள்ள பொருட்களிலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்ட கோடுகள் மற்றும் வண்ண-டோனல் சூழல் எதையும் குறிக்கவில்லை, எனவே சட்டத்தின் உள்ளடக்கமே வெற்றிக்கு அடிப்படை!

கீழே உள்ள அனைத்து தகவல்களும் ஆசிரியர் மற்றும் கலைஞர் (அல்லது அதற்கு நேர்மாறாக - நீங்கள் விரும்பியபடி) ஜூலியட் அரிஸ்டைட்ஸ் மூலம் சொல்லப்பட்டு காட்டப்பட்டது. முதல் பகுதியிலிருந்து ஏன் சிரமங்கள் இருந்தன என்பதை இந்த எடுத்துக்காட்டுகள் மிக விரைவாக தெளிவுபடுத்தும் என்று நினைக்கிறேன்.

வெலாஸ்குவேஸுடன் ஆரம்பிக்கலாம்.
மெனினாஸ் 1656 3.2 மீ x 2.76 மீ
மற்றொரு பெயர் "பிலிப் IV குடும்பம்".
இது மிகவும் ஒன்று பிரபலமான ஓவியங்கள்உலகில் மாட்ரிட்டில் உள்ள பிராடோ அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது.

இந்த ஓவியத்தில், அனைத்து உருவங்களும் கேன்வாஸின் கீழ் பாதியில் உள்ளன. கலைஞரின் தலைவரே கேன்வாஸை மேல் மற்றும் கீழ் பகுதிகளாகப் பிரிக்கும் வரிசையில் இருக்கிறார். செங்குத்து பிளவு கோடு விளிம்பில் செல்கிறது திறந்த கதவுமற்றும் மத்திய பெண்ணின் வலது பாதியை பயிர் செய்கிறார். கேன்வாஸை கீழ் மற்றும் நடுத்தர மூன்றாகப் பிரிக்கும் கோடு இந்த பெண்ணின் கண்களின் கோடு வழியாக செல்கிறது, மேலும் படத்தின் வலது பக்கத்தில் நிற்கும் உருவங்களின் கன்னத்தின் கீழ் பகுதி மற்றும் தலையின் மேற்பகுதியைத் தொடுகிறது.

வெலாஸ்குவேஸ் இரண்டு முக்கிய மூலைவிட்டங்களையும் பயன்படுத்தினார். மூலைவிட்டத்தில், கீழ் வலது மூலையில் இருந்து மேல் இடது மூலையில் சென்று, முக்கிய பெண்களில் ஒருவரின் உருவம் மற்றும் கை "பொய்". அதே மூலைவிட்டமானது படத்தில் உள்ள படத்தின் மூலையைக் குறிக்கிறது. இரண்டாவது மூலைவிட்டமானது இடது பெண்ணின் உடல் மற்றும் கண்ணாடியில் முகம் (கதவின் இடதுபுறம்) வழியாக செல்கிறது. கூடுதலாக, ஓவியத்தின் கீழ் மையத்தில் இருந்து மேல் இடது மூலையில் இயங்கும் மூலைவிட்டமானது, வலதுபுறத்தில் உள்ள கலைஞரின் உருவத்தை வரையறுக்கிறது, அதே நேரத்தில் படத்தின் கீழ் மையத்திலிருந்து மேல் வலது மூலையில் இயங்கும் மூலைவிட்டமானது பெண்ணின் உருவத்தின் கோணத்தைக் குறிக்கிறது. பின்னணி.

இப்போது வெர்மீர்.
"வானியலாளர்"1668 51 செ.மீ x 45 செ.மீ


வழிகாட்டிகளின் இதே போன்ற பயன்பாடு.

முடிவுரை:
1. வழிகாட்டிகள் கேன்வாஸில் உள்ள வடிவங்களைக் கட்டுப்படுத்துகின்றன
2. வழிகாட்டி கண்களின் கோடு வழியாக செல்கிறது
3. வழிகாட்டி உருவத்தின் சாய்வை தீர்மானிக்கிறது

ஒரு கலவையில் ஒரு வட்டம் மற்றும் ஒரு சதுரத்தின் கலவையானது பொதுவாக ஒரு சதுரத்தில் பொறிக்கப்பட்ட வட்டம் போல் தெரிகிறது. இந்த கலவை வேரூன்றி உள்ளது பண்டைய கிரீஸ்மற்றும் முதலில் விட்ருவியஸ் விவரித்தார். அத்தகைய கலவையானது வரையறுக்கப்பட்ட உலகம் (ஒரு சதுரத்தால் குறிக்கப்படுகிறது) மற்றும் எல்லையற்றது (ஒரு வட்டத்தால் குறிப்பிடப்படுகிறது) ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான சமரசத்தின் தத்துவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
அதை மஹான்கள் எப்படி பயன்படுத்தினார்கள் என்று பார்ப்போம்.
ரபேல்.
"சிலுவையிலிருந்து இறங்குதல்" 1507



ரஃபேல் குனிந்து மக்களை ஒரு வட்டம் அமைக்கும் வகையில் ஒன்று திரட்டினார். பின்னர் அவர் சதுரத்தின் இரண்டு முக்கிய மூலைவிட்டங்களையும் பயன்படுத்தினார்: ஒன்று மத்திய பெண்ணின் தலையை நிலைநிறுத்தவும், மற்றொன்று ஆணின் கையை சிவப்பு நிறத்தில் வைக்கவும்.
ரஃபேல் பின்னர் அடிவானக் கோட்டைக் குறிக்க ஒரு கிடைமட்டக் கோட்டைப் பயன்படுத்தினார். இரண்டாவது மூன்றில் இருந்து மேல் மூன்றில் இருந்து பிரிக்கும் கிடைமட்ட கோடு, மத்திய பெண்ணின் கண்கள் வழியாக செல்கிறது. கீழ் மூன்றில் இருந்து இரண்டாவது மூன்றில் இருந்து பிரிக்கும் கிடைமட்ட கோடு கிறிஸ்துவின் உடலின் கீழ் பகுதியை வரையறுக்கிறது.
நடுத்தர மூன்றில் இருந்து இடது மூன்றாவது பகுதியைப் பிரிக்கும் செங்குத்து மற்றும் நடுத்தர செங்குத்து மத்திய பெண்ணின் சட்டகம், நடுத்தர செங்குத்து மத்திய ஆணின் கால் வழியாக கடந்து முழு படத்தையும் பாதியாக பிரிக்கிறது. மூன்றாவது காலாண்டிலிருந்து வலது காலாண்டைப் பிரிக்கும் செங்குத்து, நடுத்தர செங்குத்துடன் சேர்ந்து, மத்திய மனிதனின் உருவத்தைக் கட்டுப்படுத்துகிறது.

ரிபெரா
"செயின்ட் பிலிப்பின் தியாகம்" 1639



ரிபெரா இதேபோல் ஒரு சதுரத்துடன் ஒரு வட்டத்தின் கலவையைப் பயன்படுத்தினார். அவர் ஒரு சதுர கேன்வாஸில் ஒரு வட்ட அமைப்பில் மக்களை எவ்வாறு ஒன்றாக இழுத்தார் என்பதைக் கவனியுங்கள். பின்னர் அவர் இரண்டு முக்கிய மூலைவிட்டங்களையும் பயன்படுத்தினார்: ஒன்று முகம் வழியாக சென்றது மைய உருவம், மற்றும் இரண்டாவது மூலம் இடது கைபுள்ளிவிவரங்கள். மேலும் 2 மூலைவிட்டங்கள், கேன்வாஸின் மேல் விளிம்பின் நடுவில் இருந்து படத்தின் கீழ் மூலைகள் வரை, வெளிப்புற உருவங்களை வடிவமைக்கின்றன. மத்திய உருவத்தின் தலை நடுத்தர கிடைமட்டத்தில் உள்ளது. படத்தில் உள்ள அனைத்து நபர்களின் மேல் எல்லையும் படத்தை நடுத்தர மற்றும் மேல் மூன்றில் ஒரு பகுதியாக பிரிக்கும் ஒரு கிடைமட்ட கோட்டிற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், ஒரு எண்ணிக்கை சற்று அதிகமாக உள்ளது - இது மேல் காலாண்டிற்கும் இரண்டாவது காலாண்டிற்கும் இடையில் கிடைமட்டமாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. அதே கிடைமட்ட கோடு ஒரு மர கற்றை வழியாக செல்கிறது.
ரிபெரா ஒரு சதுரத்தில் வட்டத்தைப் பயன்படுத்துவதில் மேலும் சென்று இரண்டாவது, சிறிய சதுரத்தில் ஒரு சிறிய வட்டத்தை உருவாக்கினார். சிறிய வட்டம் புனித தியாகியின் கைகளில் இருந்து வளைவை விவரிக்கிறது, வட்டத்தின் சின்னத்தை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளும் வேண்டுமென்றே அறிக்கை செய்கிறது.

காரவாஜியோ
"யாத்ரீகர்களின் மடோனா" 1603 - 1605


காரவாஜியோ இந்த ஓவியத்தில் ரூட் 3 செவ்வகத்தின் வழிகாட்டிகளைப் பயன்படுத்தினார், அவர் கலவை மையத்தை (மடோனா மற்றும் இயேசுவின் தலைகள்) மேல் இடது மூலையில் வைத்தார், பெரிய செவ்வகத்தின் முக்கிய மூலைவிட்டத்தின் குறுக்குவெட்டு மூலைவிட்டத்துடன் சிறிய செவ்வகம். சிறிய இயேசுவின் தலையானது பெரிய செவ்வகத்தின் மூலைவிட்டத்தில் எவ்வாறு அமைந்துள்ளது என்பதையும், மடோனாவின் தலை முறையே இரண்டாவது மூலைவிட்டத்தில் அமைந்துள்ளது என்பதையும் கவனியுங்கள்.
அருகிலுள்ள கிடைமட்டமானது குழந்தையின் கையின் நிலையை தீர்மானிக்கும் ஒரு பிரிவை உருவாக்குகிறது. இந்தப் பிரிவு இரண்டு விஷயங்களைச் செய்கிறது. முதல்: இது படத்தை மூன்றில் ஒரு பங்காக பிரிக்கிறது. இரண்டாவதாக, இது ரூட் 3 இன் இரண்டாவது, சிறிய செவ்வகத்தை உருவாக்குகிறது. காரவாஜியோ, ஓவியத்தின் அதே விகிதாச்சாரத்தைக் கொண்ட ஒரு செவ்வகத்தில், ஆனால் வேறு அளவைக் கொண்ட ஒரு செவ்வகத்தில் ஓவியத்தின் கலவை மையத்தை அடைத்திருப்பதை இப்போது காண்கிறோம். இது ஒரு தாளப் பிரிவை உருவாக்குகிறது.
காரவாஜியோவின் கலவை ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகளின் அடிப்படையில் ஒரு நல்லிணக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. 3 இன் வர்க்க மூலத்தின் அடிப்படையில் ஒரு மடக்கைச் சுழலைப் படத்தில் திணித்தால், சுழலின் மையம் மேலே விவரிக்கப்பட்ட மூலைவிட்டங்களின் குறுக்குவெட்டில் இருக்கும்.

இங்கே சில உதாரணங்கள். இப்போது நீங்கள் மற்ற ஓவியங்களில் "கலவை" முதல் பகுதியில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள கொள்கைகளை "முயற்சிக்கலாம்".
கலவை பற்றிய இரண்டாவது பகுதி குறைவான பகுத்தறிவு இருக்கும்.

எந்தவொரு படத்தையும் கருத்தில் கொண்டு - பிக்டோரியல் அல்லது கிராஃபிக், அத்துடன் தட்டச்சு அமைப்பு (கவர், தலைப்பு போன்றவை), பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் நாம் கட்டமைப்பை நிறுவலாம் மற்றும் நேரியல் வரைபடம்அதில் கலவை கட்டப்பட்டுள்ளது.

கட்டமைப்பு வரையறுக்கிறது பொதுவான தன்மைகலவைகள், எடுத்துக்காட்டாக, செங்குத்து, கிடைமட்ட, மூலைவிட்ட, ஒரு சிறிய இடத்தில் அல்லது ஒரு பெரிய இடத்தில் கட்டப்பட்டது, முதலியன.

நேரியல் சுற்று, எளிமையானது வரை பொதுமைப்படுத்தப்பட்டது வடிவியல் உருவம், படிவங்கள் முக்கிய கொள்கைஒரு கலவையை உருவாக்குதல். ஒரு வழக்கில் அது ஒரு முக்கோணமாக இருக்கும், மற்றொன்று - ஒரு வட்டம், மூன்றாவது - ஒரு மூலைவிட்டம், முதலியன.

திட்டம் முக்கிய இடையே முக்கிய உறவுகளை வரையறுக்கிறது தொகுதி பாகங்கள்படங்கள்.

படம் ஒரு முக்கோணத்தில் கட்டப்பட்டுள்ளது என்று நாம் கூறும்போது, ​​​​இது நிச்சயமாக முக்கோணத்தை உருவாக்கும் கோடுகளுடன் சரியாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது என்று அர்த்தமல்ல - இதன் பொருள் படத்தின் முக்கிய கூறுகள் அவற்றின் விளிம்பில் கீழ்ப்படிகின்றன. முக்கோணத்தின் சிறப்பியல்பு கோடுகளின் திசை.

நேரியல் கலவை என்பது சில கற்பனைக் கோடுகளால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட திசையில் நகரும் கண்ணின் திறனை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அல்லது இந்த கற்பனைக் கோடுகள் கடந்து செல்லும் புள்ளிகள். இந்த குறிப்பு புள்ளிகள் ஒரு குறிப்பிட்ட மூடிய உருவத்தின் எல்லைகளுக்குள் கண்ணை இட்டுச் செல்கின்றன, பார்வையாளரின் கவனத்தை அலைந்து திரிவதைத் தடுக்கிறது மற்றும் முக்கிய பொருளை ஆராய்வதில் கவனம் செலுத்தும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது.

இந்த அல்லது அந்த படம் கட்டப்பட்ட கோடுகள் நேராகவும், வளைந்ததாகவும், உடைந்ததாகவும், கிடைமட்டமாகவும், செங்குத்தாகவும் இருக்கலாம். அவை ஒவ்வொன்றும் பார்வையாளரை அதன் சொந்த வழியில் பாதிக்கின்றன. ஒரு முக்கோணம், ஓவல் அல்லது ரோம்பஸில் வைக்கப்படும் அதே பொருள்கள் பல அம்சங்களில் வித்தியாசமாக உணரப்படும்.

கிடைமட்டத்தில் வைக்கப்படும் ஒரு செங்குத்து கோடு எப்போதும் நிலைத்தன்மை, நிலையான தோற்றத்தை அளிக்கிறது.

ஒரு குறிப்பிட்ட நேரியல் கலவை, இந்த விஷயத்தில் ஒரு செங்குத்து, அதே மற்றும், மேலும், முற்றிலும் திட்டவட்டமான தோற்றத்தை அளிக்கிறது என்பதை ஒருவர் எவ்வாறு விளக்க முடியும்?

கோடுகள் சில வகையான "ஆரம்பத்தில் கொடுக்கப்பட்ட" பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன என்று வலியுறுத்துவது முற்றிலும் தவறானது. நமது மூளை எப்போதும் ஒரே மாதிரியான கோடுகளின் விகிதத்தை உணரும் வகையில் அமைக்கப்பட்டிருக்கிறது என்ற கூற்றும் தவறானது.

படிவத்தின் இந்த அல்லது அந்த மதிப்பீடு நடைமுறை அனுபவத்தின் விளைவாகும் மற்றும் எண்ணற்ற யதார்த்த நிகழ்வுகளை பொதுமைப்படுத்துகிறது என்பதில் விளக்கம் பெறப்பட வேண்டும். ஒரு வளரும் மரம், தரையில் செலுத்தப்படும் ஒரு குவியல், ஒரு பாறை, முதலியன - இந்த நிலையான செங்குத்து பொருள்கள் அனைத்தும் ஒரு நபரின் மனதில் ஒரு குறிப்பிட்ட படத்தை உருவாக்கியுள்ளன, இது செங்குத்து உணர்வோடு தொடர்புடையது.

அதனால்தான், செங்குத்து மற்றும் கிடைமட்டத்தின் செவ்வக குறுக்குவெட்டு கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்ட தொகுப்பு திட்டம், நிலையானதாக நமக்கு தோன்றுகிறது.

இசையமைப்பில் செங்குத்து திசைகள் பெரும்பாலும் அவர்கள் தனித்துவம், ஆடம்பரம், ஆடம்பரம், உற்சாகம், முதலியன போன்ற தோற்றத்தை கொடுக்க வேண்டும்.

முக்கோணத்தின் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்ட ஒரு கலவை நிலையானது (கிளாசிக்கல் கலவை, பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, மறுமலர்ச்சியில்), ஏனெனில் படத்தின் காட்சி மையமான செங்குத்து அச்சு முக்கோணத்தில் தெளிவாக உணரப்படுகிறது. அச்சிடும் முக்கோண கலவை பெரும்பாலும் படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ள வடிவத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அதாவது தலைகீழ் முக்கோணத்தின் வடிவத்தில் (அதிக மாறும் திட்டம்).

செங்குத்து கலவையைப் பார்ப்பதற்கு, கிடைமட்டத்தை விட சற்று அதிகமான காட்சி முயற்சி தேவைப்படுகிறது. பொதுவாக கீழே இருந்து மேல்நோக்கி நகரும் கண், செங்குத்து கலவையைப் பார்க்கும்போது சில பதற்றத்தை அனுபவிக்க வேண்டியிருக்கும் என்பதால், அந்த உணர்வைப் பெறுகிறோம். மேல் பகுதிகுறைந்த (படம். 109) விட அத்தகைய கலவை உள்ளது. எனவே, உடலின் (ஆப்டிகல்) மையத்தின் கலவையில் பார்வை மூலைவிட்ட திசை

செங்குத்து கலவை எப்போதும் அதன் வடிவியல் மையத்தை விட சற்று அதிகமாக இருக்கும்.