كتبه المؤلف نفسه بمشاركة V.V. Stasov ، بمثابة نصب تذكاري الأدب الروسي القديم"حملة لاي أوف إيغور" ، يتحدث عن الحملة الفاشلة للأمير إيغور ضد البولوفتسيين. لكتابة الأوبرا ، تعرف بورودين على الفولكلور البولوفتسي المحفوظ في المجر بين أحفاد البولوفتسيين. وفقًا للتقاليد العائلية ، كانت عائلة والد بورودين من أمراء Polovtsy ، واستوعبهم الجورجيون.

معسكر بولوفتسيان. المغرب. فتيات بولوفتسيان يرقصن ويغنين أغنية يقارنن فيها زهرة متعطشة للرطوبة بفتاة تأمل في موعد غرامي مع حبيبها.

يعرض خان كونتشاك على الأمير الأسير إيغور الحرية مقابل وعد بعدم رفع سيف ضده. لكن إيغور يقول بصراحة أنه إذا سمح له خان بالرحيل ، فسوف يجمع الأفواج على الفور ويضرب مرة أخرى. يأسف كونتشاك لأنه وإيجور ليسا حليفين ، ويدعو الأسرى والأسرى للترفيه عنهم.

يبدأ مشهد "رقصات بولوفتسيان". أولاً ، ترقص الفتيات ويغنين (جوقة "حلِّق بعيدًا على أجنحة الريح"). يعتمد عمل الكوريغرافيا على ألحان الفتاة البولوفتسية وكونتشاكوفنا ، المدهشة في جمالها وحنانها.

ثم تبدأ رقصة Polovtsy العامة. ينتهي العمل برقصة ذروة عامة.

• عروض الباليه:
• 23 أكتوبر - مسرح ماريانسكي ، سانت بطرسبرغ - ابتكر مصمم الرقصات ليف إيفانوف فرقة باليه مستقلة من فصل واحد في مسرح مارينسكي ، كجزء من عرض أوبرا
• 19 مايو - الفصول الروسية ، مسرح شاتليت ، باريس - عرضه ميخائيل فوكين. قائد: إي.أ.كوبر ، تصميم المجموعة: N.K. Roerich. المؤدون: إيه آر بولم ، إي إيه سميرنوفا ، إس إف فيدوروفا
• 22 سبتمبر 1909 - دار الأوبرا ماريينسكي، بطرسبورغ. مصمم الرقصات ميخائيل فوكين. قائد الأوركسترا: إي.أ.كروشيفسكي ، الفنان: ك.أ.كوروفين. المؤدون: V. P. Fokina L.F Shollar، B.F Nizhinskaya، S.F Fedorova، A.R Bolm
• الخامس من نوفمبر - مسرح البولشوي. مصمم الرقصات A. A. Gorsky ، كجزء من عرض أوبرا.
• 19 يناير - مسرح البولشوي. مصمم الرقصات كاسيان جوليزوفسكي. الفنان F. F. F. Fedorovsky. في عام 1951 تم تصويره - "The Big Concert"
• عام - مصمم الرقصات كاسيان جوليزوفسكي. الأداء في دونيتسك
• السنة - مسرح البولشوي. مصمم الرقصات كاسيان جوليزوفسكي. الفنان: F. F. Fedorovsky. قائد الأوركسترا: م.ن.جوكوف. تم عرضه عام 1972.
• عام - مصمم الرقصات كاسيان جوليزوفسكي في المسرح. كيروف في لينينغراد.
• العام - باليه من فصل واحد لمصمم الرقصات إيغور أليكساندروفيتش مويسيف في الفرقة الرقص الشعبيالاتحاد السوفياتي. العروض الأولى: قصر الرياضة عند بوابة فرساي في باريس وموسكو وقاعة تشايكوفسكي للحفلات الموسيقية ولينينغراد ومدن أخرى في الاتحاد السوفياتي. تم تصوير الباليه.

إنتاج جوليزوفسكي

عند إنشاء إنتاجه ، درس جوليزوفسكي التاريخ بدقة. كما تعلم ، فإن محتوى أوبرا بورودين الرائعة "الأمير إيغور" هي الحملة الفاشلة للأمراء سيفيرسك إيغور وفسيفولود سفياتوسلافوفيتش ضد البولوفتسيين ، والتي غناها في "حكاية حملة إيغور" الشهيرة. يعود ظهور البولوفتسيين في روسيا إلى النصف الثاني من القرن الحادي عشر ، بشكل أدق ، إلى عام 1061. لمائة وخمسين عامًا ، حتى عام 1210 ، كان هناك حوالي خمسين غارة بولوفتسية كبيرة ، ولا يمكن حصر الغارات الصغيرة.

قام جوليزوفسكي بتنظيم الباليه وفقًا للنتيجة. تم بناء كل رسم وفقًا لإيقاع ولحن وجرس ألوان الأوركسترا. مع بورودين ، الشرق في الموسيقى حقيقي وتلقائي.

1. تم التأكيد على سينكوبيشن في "رقصة الرجال المتوحشين" و "رقص الأولاد" و "تشاجس" و "الخاتمة"
2. اللحن ، يغلف ، ساحر بنعيمه - "رقص الفتيات سلس"
3. الانسجام - أخماس بورودين الشهير ، بنجاح وبجرأة التأكيد على النمط العام
4. الديناميكيات - الحركة المتسارعة من المعتدلة إلى المعزوفة
5. فارق بسيط - قوة الصوت. على اللهجات والتوقفات.

إنتاج فوكين

موسيقى

• يبدأ الفعل بـ جوقة الفتيات البولوفتسيةو أريا كونشاكوفنا
• رقص الفتيات البولوفتسية- الرقصة الأولى (رقم 8 ، المعزوفة ، 6/8 ، F الكبرى)
• رقصة بولوفتسية مع جوقة- (رقم 17. مقدمة: Andantino، 4/4، A Major)
• الرقص البطيء للفتيات البولوفتسية(أندينتينو ، 4/4 ، رائد)
• رقصة الرجال جامحة(Allegro vivo، 4/4، F Major)
• الرقص العام(أليجرو ، 3/4 ، د ميجور)
• الأولاد يرقصون(Presto، 6/8، D Minor)
• رقصة البنات ، "انزلاق"(في الموسيقى ، تكرار (تكرار) بالاشتراك مع رقص الأولاد بوتيرة سريعة (Moderato alla breve ، 2/2)
• رقصة الأولاد ورقصة الكومان (reprise ، Presto ، 6/8 ، D Minor)
• رقصة الذروة النهائية (Allegro con Spirito ، 4/4 ، رائد)

تسجيل الموسيقى

1. - "لحن"
2. - - مسرح البولشوي: إيفان بيتروف ، تاتيانا توجارينوفا ، فلاديمير أتلانتوف ، آرثر آيزن ، ألكسندر فيديرنيكوف ، إيلينا أوبراتسوفا
3. - جيمي المحدودة. - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD / OM 03 - 122-124 (Swiden)

ترتيب موسيقى بورودين

تسجيل أغنية لـ اللغة الإنجليزيةسارة برايتمان.

مقتطف يميز الرقصات البولوفتسية

غادر أناتول الغرفة وعاد بعد ذلك ببضع دقائق مرتديًا معطفًا من الفرو مزينًا بحزام فضي وقبعة من السمور ، ولبس بذكاء وركيه وذهب إليه كثيرًا. وجه جميل. بعد النظر في المرآة وفي نفس الوضع الذي اتخذه أمام المرآة ، واقفًا أمام Dolokhov ، أخذ كأسًا من النبيذ.
"حسنًا ، فديا ، وداعًا ، شكرًا على كل شيء ، وداعًا ،" قال أناتول. - حسنًا ، أيها الرفاق ، الأصدقاء ... كان يعتقد ... - الشباب ... يا ، إلى اللقاء ، - التفت إلى مكارين وآخرين.
على الرغم من حقيقة أنهم جميعًا ركبوا معه ، إلا أن أناتول أراد على ما يبدو أن يفعل شيئًا مؤثرًا ووقارًا من هذا النداء إلى رفاقه. تحدث بصوت بطيء وعالي وهزّ صدره بإحدى رجليه. - الجميع يأخذ نظارات. وانت بالاجا. حسنًا ، أيها الرفاق ، أصدقاء شبابي ، شربنا ، عشنا ، شربنا. أ؟ الآن ، متى نلتقي؟ سأذهب إلى الخارج. عيشوا وداعا يا شباب. للصحة! يا هلا! .. - قال ، شرب كأسه وضربه على الأرض.
قال بلاجا: "كن بصحة جيدة" ، وهو يشرب كأسه ويمسح نفسه بمنديل. عانق ماكارين أناتول والدموع في عينيه. قال: "أوه ، أيها الأمير ، كم هو محزن بالنسبة لي أن أفترق عنك".
- انطلق ، انطلق! صاح أناتول.
كان Balaga على وشك مغادرة الغرفة.
قال أناتول: "لا ، توقف". "أغلق الباب ، ادخل." مثله. كانت الأبواب مغلقة وجلس الجميع.
- حسنا ، الآن مارسوا يا شباب! - قال أناتول ، استيقظ.
أعطى الرجل ، جوزيف ، عناتول كيسًا وصيفًا ، وخرج الجميع إلى الصالة.
- أين المعطف؟ قال دولوخوف. - مهلا ، إغناتكا! اذهب إلى Matryona Matveevna ، اطلب معطفًا من الفرو ، معطفًا من السمور. قال دولوخوف بغمزة عين سمعت كيف تم أخذهم بعيدًا. - بعد كل شيء ، لن تقفز على قيد الحياة ولا ميتة ، فيما جلست في المنزل ؛ لقد ترددت قليلاً ، ثم هناك دموع ، وأب ، وأم ، والآن هي باردة وعادت - وتضعها على الفور في معطف من الفرو وتحملها إلى الزلاجة.
جلب الرجل معطف الثعلب للمرأة.
- أحمق ، لقد أخبرتك السمور. مهلا ، ماتريوشكا ، السمور! صرخ حتى يُسمع صوته بعيدًا عبر الغرف.
امرأة غجرية جميلة ونحيفة شاحبة ، ذات عيون سوداء لامعة وشعر أسود مجعد مزرق ، في شال أحمر ، نفد منها معطف من السمور على يدها.
قالت ، خجولة على ما يبدو أمام سيدها وتشفق على المعطف: "حسنًا ، أنا لست آسفة ، أنت تأخذه".
دولوخوف ، دون أن تجيب عليها ، أخذت معطفًا من الفرو ، وألقته فوق ماتريوشا ولفتها.
قال دولوخوف: "هذا كل شيء". قال ، "وبعد ذلك هكذا" ، ورفع الياقة بالقرب من رأسها ، وتركها مفتوحة قليلاً أمام وجهها. "ثم هكذا ، هل ترى؟ - وحرك رأس أناتول إلى الفتحة التي خلفتها الياقة ، والتي يمكن من خلالها رؤية ابتسامة ماتريوشا اللامعة.
"حسنًا ، وداعًا يا ماتريوش ،" قالها أناتول وهو يقبلها. - أوه ، فورة بلدي هنا! تنحني لستيشكا. حسنا وداعا! الوداع يا ماتريوش. تتمنى لي السعادة.
قالت ماترونا بلهجتها الغجرية: "حسنًا ، الله يمنحك ، أيها الأمير ، سعادة كبيرة".
كانت مجموعتان من الترويكا تقفان عند الشرفة ، وكان سائقان شابان يمسكانهما. جلس Balaga على الثلاثة الأماميين ، ورفع مرفقيه عالياً ، وفكك مقاليد الأمور ببطء. جلس أناتول ودولوخوف بجانبه. جلس ماكارين وخفوستيكوف والخادم في ثلاثة آخرين.
- جاهز ، هاه؟ سأل بالاجا.
- اتركه! صرخ ، ولف اللجام حول يديه ، وحمل الترويكا الإيقاع على شارع نيكيتسكي.
- قف! انطلق ، مهلا! ... صه ، - فقط صرخة بالاغا والشاب الجالس على الماعز كان من الممكن سماعها. في ساحة أربات ، اصطدمت الترويكا بالعربة ، ففرقع شيء ، وسمع صرخة ، وحلقت الترويكا على طول أربات.
بعد أن أعطى نهايتين على طول Podnovinsky ، بدأ Balaga في التراجع ، وعاد إلى الوراء ، وأوقف الخيول عند تقاطع Staraya Konyushennaya.
قفز الرجل الصالح إلى أسفل ليمسك الخيول بجانب اللجام ، وذهب أناتول ودولوخوف على طول الرصيف. يقترب من البوابة ، صفير Dolokhov. ردت عليه الصافرة ، وبعد ذلك هربت الخادمة.
قالت: "تعال إلى الفناء ، وإلا يمكنك رؤيته ، فسوف يخرج الآن".
ظل Dolokhov عند البوابة. تبع أناتول الخادمة إلى الفناء ، واستدار عند الزاوية ، وركض إلى الشرفة.
التقى جافريلو ، رجل السفر الضخم لماريا دميترييفنا ، أناتول.
"تعال إلى العشيقة ، من فضلك" ، قال الرجل بصوت جهير ، مانعًا الطريق من الباب.
- إلى أي سيدة؟ من أنت؟ سأل أناتول بصوت خافت.
- من فضلك ، أمرت بإحضار.
- كوراجين! صرخ دولوخوف. - خيانة! عودة!
تشاجر دولوخوف عند البوابة ، التي توقف عندها ، مع البواب ، الذي كان يحاول إغلاق البوابة بعد أن دخل أناتول. مع محاولة أخيرة ، دفع دولوخوف البواب بعيدًا ، وأمسك أناتول ، الذي نفد من ذراعه ، وسحبه من البوابة وركض معه عائداً إلى الترويكا.

ماريا ديميترييفنا ، وجدت سونيا الباكية في الممر ، وأجبرتها على الاعتراف بكل شيء. اعترضت ماريا ديمترييفنا ملاحظة ناتاشا وقراءتها ، وصعدت إلى ناتاشا وهي تحمل الملاحظة في يدها.
قالت لها: "أيها الوغد ، وقح". - لا أريد أن أسمع أي شيء! - دفعت ناتاشا بعيدًا ، التي كانت تنظر إليها بعيون متفاجئة ولكن جافة ، أغلقتها بمفتاح وأمرت البواب بالسماح لهؤلاء الأشخاص الذين سيأتون في ذلك المساء ، لكن لم يسمحوا لهم بالخروج ، وأمرت العامل بالمرور. لإحضار هؤلاء الناس إليها ، جلست في غرفة المعيشة ، في انتظار الخاطفين.
عندما جاء جافريلو لإبلاغ ماريا دميترييفنا بأن الأشخاص الذين جاؤوا قد هربوا ، نهضت عبوسًا ، وكانت يديها مطويتين للخلف ، وخطت الغرف لفترة طويلة ، وفكرت في ما يجب عليها فعله. في الساعة 12 صباحًا ، وشعرت بالمفتاح في جيبها ، وذهبت إلى غرفة ناتاشا. سونيا ، تبكي ، جلست في الممر.
- ماريا دميترييفنا ، دعني أذهب إليها في سبيل الله! - قالت. ماريا دميترييفنا ، دون أن ترد عليها ، فتحت الباب ودخلت. "مقرف ، مقرف ... في منزلي ... وغد ، فتاة ... فقط أشعر بالأسف على والدي!" فكرت ماريا ديميترييفنا في محاولة تهدئة غضبها. "بغض النظر عن مدى صعوبة الأمر ، سأطلب من الجميع التزام الصمت وإخفائه من العد." دخلت ماريا دميترييفنا الغرفة بخطوات حازمة. استلقت ناتاشا على الأريكة وغطت رأسها بيديها ولم تتحرك. كانت تكمن في نفس الوضع الذي تركتها فيه ماريا دميترييفنا.
- جيد جيد جدا! قالت ماريا دميترييفنا. - في منزلي ، اصنع مواعيد للعشاق! لا يوجد شيء للتظاهر. أنت تستمع عندما أتحدث معك. لمست ماريا دميترييفنا يدها. - أنت تستمع عندما أتحدث. لقد أفضت إلى العار على نفسك مثل الفتاة الأخيرة. كنت سأفعل شيئًا لك ، لكنني أشعر بالأسف على والدك. سوف اختبئ. - لم تغير ناتاشا موقفها ، لكن جسدها كله فقط بدأ في النهوض من البكاء الصامت المتشنج الذي خنقها. نظرت ماريا دميترييفنا حولها إلى سونيا وجلست على الأريكة بجانب ناتاشا.
- من سعادته أنه تركني ؛ قالت بصوت خشن: نعم سأجده. هل تسمع ما اقوله؟ - قامت بتزييفها يد كبيرةتحت وجه نتاشا ووجهها نحوها. فوجئت كل من ماريا دميترييفنا وسونيا برؤية وجه ناتاشا. كانت عيناها ساطعتان وجافتان ، وشفتاها متدليتان ، وخديها متدليان.
قالت ، بجهد شرير ، مزقت نفسها بعيدًا عن ماريا ديميترييفنا واستلقت في وضعها السابق.
"ناتاليا! ..." قالت ماريا دميترييفنا. - اتمنى لك الخير. أنت تستلقي ، حسنًا ، تستلقي هكذا ، لن ألمسك ، وأستمع ... لن أقول كم أنت مذنب. أنت تعرف بنفسك. حسنًا ، الآن والدك سيصل غدًا ، ماذا سأقول له؟ أ؟
مرة أخرى ، اهتز جسد ناتاشا بالبكاء.
- حسنًا ، سيعرف ، حسنًا ، أخوك العريس!
صرخت ناتاشا: "ليس لدي خطيب ، لقد رفضت".
تابعت ماريا دميترييفنا: "لا يهم". - حسنًا ، سوف يكتشفون ، ماذا سيتركون هكذا؟ بعد كل شيء ، هو ، والدك ، أنا أعرفه ، بعد كل شيء ، إذا تحداه إلى مبارزة ، فهل ستكون جيدة؟ أ؟
"آه ، اتركيني ، لماذا تدخلت في كل شيء!" لم؟ لماذا ا؟ من سألك؟ صرخت ناتاشا ، جالسة على الأريكة وتنظر بغضب إلى ماريا دميترييفنا.
- ماذا أردت؟ صرخت ماريا دميترييفنا مرة أخرى بحماس ، "لماذا تم حبسك أم ماذا؟" حسنًا ، من منعه من الذهاب إلى المنزل؟ لماذا يأخذك بعيدًا مثل الغجر؟ ... حسنًا ، إذا كان قد أخذك بعيدًا ، ما رأيك ، ما كانوا ليجدوه؟ والدك او اخوك او خطيبتك. وهو وغد ، وغد ، هذا ما!
صرخت ناتاشا وهي تنهض: "إنه أفضل منكم جميعًا". "لو لم تتدخل ... يا إلهي ، ما هو ، ما هو!" سونيا لماذا؟ اذهب بعيدا! ... - وهي تبكي بمثل هذا اليأس الذي لا يحزن فيه الناس إلا مثل هذا الحزن ، الذي يشعرون أنهم السبب وراءه. بدأت ماريا دميترييفنا تتحدث مرة أخرى. لكن ناتاشا صرخت: "اذهبوا اذهبوا ، كلكم تكرهونني ، احتقروني. - ومرة ​​أخرى ألقت بنفسها على الأريكة.
واصلت ماريا دميترييفنا تحذير ناتاشا لبعض الوقت ، واقترحت عليها أن يتم إخفاء كل هذا من العد ، وأن لا أحد يعرف شيئًا إذا كانت ناتاشا فقط أخذت على عاتقها أن تنسى كل شيء ولا تظهر لأي شخص أن شيئًا ما قد حدث . لم تجب ناتاشا. لم تعد تبكي ، ولكن قشعريرة وارتجاف اصبح معها. قامت ماريا دميترييفنا بوضع وسادة لها ، وغطتها ببطانيتين ، وأحضرت لها زهرة الليمون ، لكن ناتاشا لم ترد عليها. قالت ماريا دميترييفنا وهي تغادر الغرفة معتقدة أنها نائمة: "حسنًا ، دعها تنام". لكن ناتاشا لم تنم وتوقفت افتح عينيكمن وجهها الشاحب بدا إلى الأمام مباشرة. طيلة تلك الليلة لم تنم ناتاشا ولم تبكي ولم تتحدث مع سونيا التي نهضت عدة مرات واقتربت منها.
في اليوم التالي ، على الإفطار ، كما وعد الكونت إيليا أندريتش ، وصل من منطقة موسكو. لقد كان مبتهجًا للغاية: كان العمل مع مقدم العطاء يسير على ما يرام ، ولم يؤخره شيء الآن في موسكو وفي الانفصال عن الكونتيسة ، التي فاته. قابلته ماريا دميترييفنا وأبلغته أن ناتاشا أصبحت على ما يرام أمس ، وأنهم أرسلوا طلبًا لطبيب ، لكنها أصبحت أفضل الآن. لم تغادر ناتاشا غرفتها ذلك الصباح. جلست على النافذة ، بشفاهها المتشققة المشقوقة وجفافها ، وأطلقت بقلق على أولئك الذين يمرون على طول الشارع ونظرت على عجل إلى أولئك الذين دخلوا الغرفة. من الواضح أنها كانت تنتظر خبرًا عنه ، في انتظار أن يأتي بنفسه أو يكتب لها.
عندما ارتفع العد إليها ، استدارت بقلق عند سماع صوت خطواته الرجولية ، واتخذ وجهها تعابيره الباردة السابقة وحتى الغاضبة. لم تقم حتى لمقابلته.
- ما بك يا ملاكي ، هل أنت مريضة؟ طلب الكونت. كانت ناتاشا صامتة.
أجابت "نعم ، إنها مريضة".
رداً على أسئلة الكونت المقلقة حول سبب وفاتها وما إذا كان هناك شيء قد حدث لخطيبها ، أكدت له أنه لا شيء وطلبت منه ألا يقلق. أكدت ماريا دميترييفنا تأكيدات ناتاشا على أن شيئًا لم يحدث. من الواضح أن الكونت ، استنادًا إلى المرض الوهمي ، واضطراب ابنته ، والوجوه المحرجة لسونيا وماريا دميترييفنا ، لا بد أن شيئًا ما قد حدث في غيابه: ابنته الحبيبة ، كان يحب هدوءه المبهج لدرجة أنه تجنب الاستجواب وظل يحاول إقناع نفسه أنه لا يوجد شيء مميز وحزن فقط أنه بسبب مرضها ، تم تأجيل رحيلهم إلى البلاد.

منذ اليوم الذي وصلت فيه زوجته إلى موسكو ، كان بيير يذهب إلى مكان ما ، حتى لا يكون معها. بعد وقت قصير من وصول عائلة روستوف إلى موسكو ، جعله الانطباع الذي تركته ناتاشا عليه يسارع لتحقيق نيته. ذهب إلى تفير لأرملة يوسف الكسيفيتش ، التي وعدته منذ فترة طويلة بتسليمه أوراق المتوفى.
عندما عاد بيير إلى موسكو ، تلقى رسالة من ماريا دميترييفنا ، التي اتصلت بها للغاية عمل مهمبخصوص أندريه بولكونسكي وعروسه. تجنب بيير ناتاشا. بدا له أنه يشعر بها أقوى مما ينبغي أن يشعر به. متزوج رجللخطيبة صديقه. وكان نوع من المصير يجمعه معها باستمرار.
"ماذا حدث؟ وماذا يهتمون بي؟ كان يعتقد أنه يرتدي ملابس للذهاب إلى Marya Dmitrievna's. كان سيأتي الأمير أندريه في أقرب وقت ممكن وكان سيتزوجها! " فكر بيير في طريقه إلى أخروسيموفا.
على ال شارع تفرسكويناداه شخص ما.
- بيير! هل وصلت منذ وقت طويل؟ نادى به صوت مألوف. رفع بيير رأسه. في مزلقة مزدوجة ، على اثنين من الخيول الرمادية يلقون الثلج على رؤوس مزلقة ، ومض أناتول مع رفيقه الدائم ماكارين. جلس أناتول مستقيماً ، في الوضع الكلاسيكي للجنود العسكريين ، ولف أسفل وجهه بياقة سمور وثني رأسه قليلاً. كان وجهه أحمرًا وطازجًا ، وكانت قبعته ذات العمود الأبيض موضوعة على الجانبين ، كاشفة عن شعره المتجعد والملطخ بالثلوج الناعم.
"وها هو حكيم حقيقي! يعتقد بيير ، أنه لا يرى أكثر من لحظة متعة حقيقية ، ولا شيء يزعجه ، وبالتالي فهو دائمًا مبتهج وراضٍ وهادئ. ماذا سأعطي لأكون مثله! " فكر بيير بحسد.
في القاعة ، قال السايل أخروسيموفا ، وهو يخلع معطفه من الفراء من بيير ، إن ماريا ديميترييفنا طُلب منها الذهاب إلى غرفة نومها.
عند فتح باب القاعة ، رأى بيير ناتاشا جالسة بجانب النافذة بوجه نحيل شاحب وغاضب. نظرت إليه مرة أخرى ، عبوسًا ، وخرجت من الغرفة بتعبير عن الكرامة الباردة.
- ماذا حدث؟ سأل بيير ، ذاهبًا إلى ماريا دميترييفنا.
أجابت ماريا دميترييفنا: "الأعمال الصالحة" ، "لقد عشت في العالم منذ ثمانية وخمسين عامًا ، لم أر مثل هذا العار من قبل. - وأخذت كلمة بيير الفخرية بالتزام الصمت حيال كل ما يتعلمه ، أخبرته ماريا دميترييفنا أن ناتاشا رفضت خطيبها دون علم والديها ، وأن سبب هذا الرفض هو أناتول كوراجين ، الذي اصطحبته زوجته بيير ، والتي أرادت أن تهرب معها في غياب والده ، لتتزوج سرا.

تجري الأحداث في معسكر بولوفتسيان عام 1185.

تاريخ الخلق

في ربيع عام 1869 ، كان ناقدًا فنيًا بارزًا و الناقد الموسيقيفي.في.ستاسوف (1824-1906) ، المنظر السابقدائرة موسيقيي بطرسبورغ ، دعا حفنة الجبار، دعا بورودين ، مؤلف سيمفونيات ورومانسية في ذلك الوقت ، لكتابة أوبرا. كمؤامرة ، اقترح الرد ، في رأيه ، على الطبيعة الإبداعية الملحن الشابموضوع ملحمي من التاريخ الروسي القديم. أساس كتاب النص ، الذي قام ستاسوف بنفسه بإعداد مسودته ، كان مبنيًا على نصب الأدب الروسي القديم "قصة حملة إيغور" (1185-1187). قرر بورودين مراعاة هذه النصيحة ، مع الأخذ في الاعتبار رسم ستاسوف كأساس. لقد اقترب من إنشاء النص كعالم: لقد درس العديد من الأشياء المختلفة مصادر تاريخية، بما في ذلك السجلات والقصص القديمة "Zadonshchina" و " مذبحة مامايفو», بحث تاريخيوالملاحم وموسيقى أحفاد البولوفتسيين ، بل وزاروا أماكن تلك الأحداث القديمة.

كان محتوى الأوبرا هو الحملة الفاشلة ضد Polovtsy of Novgorod-Seversky Prince Igor Svyatoslavich ، أسره وهروبه من الأسر. وقع الحدث في بوتيفل ، مكان حكم إيغور ، وفي معسكر بولوفتسيا. تم إنشاء الأوبرا على مدى سنوات عديدة ، حيث استمر العمل على فترات متقطعة ، في فترات قصيرة بين العديد من الواجبات الرسمية: فصول التدريس ، بحث علميوالإداري و أنشطة اجتماعية. بشكل عام ، كرس "الأمير إيغور" 18 عامًا. ابتكر الملحن رقصات بولوفتسيان في صيف عام 1875 ، بينما كان في إجازة في موسكو. لقد ظهروا في الخريف في دائرة من الأصدقاء ، وفقًا لبورودين بالأحرف ، فقد تسببوا في دفقة. لم تكتمل الأوبرا بالكامل. بعد وفاة الملحن ، أكمله Glazunov على أساس الرسومات المتبقية ، وقام ريمسكي كورساكوف بتنسيقه. عظملوحة المفاتيح. أقيم العرض الأول لفيلم "Prince Igor" في 23 أكتوبر (4 نوفمبر) ، 1890 في مسرح سان بطرسبرج مارينسكي. إيفانوف قدم رقصات بولوفتسية وتركت انطباعًا هائلًا لدى الجمهور.

في عام 1909 التفت إلى موسيقى بورودين وم. فوكين (1880-1942) ، مصمم الرقصات الروسي المتميز ، الذي سعى بإصرار إلى إيجاد طرق لتجديد ذخيرة المواسم الروسية في باريس ، التي نظمها دياجيليف. نظم فوكين الرقصات البولوفتسية مرة أخرى ، متعمدًا عدم أخذ أي شيء من إنتاج أوبرا ل. إيفانوف. لقد تمكن ليس فقط من تجسيد تخيلاته الكوريغرافيا المحمومة ببراعة في الرقص ، ولكن أيضًا في الكشف بشكل مقنع الصور الموسيقية. "مظهر عنيف ، وجوه ملطخة بالسخام والأوساخ ، في أردية خضراء ، مرقطة ببقع حمراء وبنية صفراء ، في سراويل مخططة لامعة ، بدا تجمعهم أشبه بمخبأ للحيوانات البرية أكثر من كونه معسكرًا بشريًا." كانت الرقصة الأولى الجميلة - للفتيات - سلسة ومتموجة ومليئة بالكسل. يبدو الأمر كما لو جرفته رقصة الرجال ، القائمة على حركة زوبعة محمومة. اندفاع Polovtsy ، "ارتفاعًا في الهواء مع ثني الأرجل عند الركبتين. في رقصهم العنيف ، ركض الخيول ، هروب نسور السهوب ، ظهر دق السهام على الفور ”(ف. كراسوفسكايا). رقص الأولاد مثير للإعجاب أيضًا - إيقاعي بشكل كبير ، مع نمط جماعي متغير بشكل غريب الأطوار. تلتقط الرقصة العامة الأخيرة بضغط عفوي ، بقوة غاشمة بربرية. جميع الموضوعات التي تم التعبير عنها سابقًا متحدة هنا ، متشابكة في حركة مسعورة. "... تدفق متزامن ... غمر المسرح ، يتدحرج في الأمواج ، عندما ضل الحشد فجأة في اتجاه آخر ، من أجل الارتداد مرة أخرى لتكرار دافع الغارة - الأمواج ... تمايلت الجثث في تعويذة انسجام قوية ، كما لو كانت تردد صدى الجوقة ، تمجد خان. السحر ، الشامانية كانت في تكرار قفزة متسرعة ، مقطوعة عن طريق القرفصاء المفاجئ ، في نفس بقع الأيدي ، في نفس جنون الرقص. سقط الستار في لحظة الاحتفالات الكاملة "(ف. كراسوفسكايا). اندفع Polovtsy في الدافع الأخير مثل الانهيار الجليدي مباشرة على الجمهور.

أقيم العرض لأول مرة كجزء من الفصول الروسية في المسرح الباريسيتم استخدام "Chatelet" في 19 مايو 1909 وفي 22 سبتمبر من نفس العام في استئناف فيلم "Prince Igor" في مسرح Mariinsky. استقبل كل من النقاد والأوساط المسرحية الإنتاج الجديد بحماس.

قطعة

لا توجد مؤامرة على هذا النحو. تجري الأحداث في معسكر بولوفتسيا ، في السهوب ، التي لا تنكسر مساحتها اللامتناهية سوى خيام البدو. تطوق الفتيات المساحة برقصة مستديرة واسعة ، وانقضت عليهم Polovtsy في زوبعة ، يختار كل منهم ضحية لنفسه. يحاول الشباب منعهم ، لكن الحشد المتسابق يطردهم بعيدًا. في حركة الرقص السحري يمدح الجميع الخان.

موسيقى

تتميز موسيقى رقصات بولوفتسيان بتجسيد مقنع للصور الشرقية ، وقوة العناصر ، والتألق المبهر حقًا ، وفي نفس الوقت النعمة والمرونة. أربعة مشاهد متنوعة تندمج في عمل مستمر. الرقص السلس للفتيات ، والذكر الجامح ، والأولاد الخفيفون والسريعون يتناوبون على النقيض. ينتهي المشهد برقصة زوبعة عامة عنيفة ومزاجية.

ميخيفا

أقيم العرض الأول في 19 مايو 1909 كجزء من الموسم الروسي بباريس.

أقيم العرض العالمي الأول لأوبرا ألكسندر بورودين ، الأمير إيغور ، في مسرح مارينسكي في سانت بطرسبرغ عام 1890. في نفس الوقت قام مصمم الرقصات ليف إيفانوف بتأليف وتنظيم الرقصات في هذه الأوبرا ، بالاعتماد على المؤامرة. لم يتم الحفاظ على الكوريغرافيا ، وآراء المشاركين متناقضة للغاية. لكن من الواضح أن هذه الرقصات لم تجتذب انتباه خاص. لذلك ، عندما خطط سيرجي دياجيليف لـ "الموسم الروسي" الباريسي عام 1909 ، حيث كانت الأوبرا والباليه متساويتين تقريبًا ، اقترح أن يقوم المخرج ألكسندر سانين بتأليف الفصل الثاني لـ "الأمير إيغور" ، وميخائيل فوكين لتأليف الرقصات. الاعتماد هناك.

استذكر مصمم الرقص فكرته على النحو التالي: "في الرقصات البولوفتسية ، حاولت أن أعطي مثالاً عن التعبير رقصة جماعية. قبل ذلك ، تم تقليص مهام فرقة الباليه في الأداء بشكل أساسي إلى خلفية رقصات راقصة الباليه أو العازفين المنفردين ، إلى المصاحبة. كانت هناك رقصات فيلق الباليه بالكامل بدون مشاركة عازفين منفردون. ومع ذلك ، فقد اختزلت مهامه إلى زخرفة متحركة ، لتوحيد الراقصين في إيقاع واحد. كانت هناك انتقالات وتجمعات تداعب العين. لكنهم لم يتحدثوا عن التعبير عن المشاعر ، عن النشوة ، عن الارتقاء الروحي مع فرقة الباليه. كان إنشاء رقصة - مثيرة ، مثيرة - مهمة ممتعة بالنسبة لي ... "Polovtsian Dances" أعتبرها أحد أهم أعمالي.

الفصل الثاني من الأوبرا ، كما هو معروف ، يحدث في معسكر بولوفتسيان. الأمير إيغور وابنه فلاديمير وجنود روس آخرون يقبعون هنا في الأسر. الأسر ليست ثقيلة جسديا ، بل "حلوة". المضيفين ، الذين يحلمون بأن يكونوا ليسوا أعداء ، بل أصدقاء للروس ، يسعدهم ويسليهم بكل طريقة ممكنة. رقصات Polovtsy نفسها تختتم الحدث المليء برقصات الأسرى "بسبب بحر قزوين" ، مشهد غرامي Konchakovna و Vladimir ، ألحان Konchak و Igor (تم إيقاف الأخير في باريس). لم تسعى موسيقى بورودين جاهدة للوصول إلى الحقيقة الإثنوغرافية ، وأين يمكن العثور عليها. من ناحية أخرى ، نقل الملحن صورة امتداد السهوب ، الإرادة الجامحة للفرسان الجامحين الذين يندفعون بعنف ، بحرية إيقاعية مفاجئة لعصره. حاول مصمم الرقصات التوفيق بين الملحن في البنية التصويرية ، وتلوينها بأنماط قوية.

الفتيات يبدأن دورهن ببطء. إنهم يتحركون بسلاسة وبضعف ، ويجمعون تدريجيًا دائرتين ، يرقص بينهما ثلاثة عازف منفرد. تغيرت الموسيقى وتيرتها فجأة - ملاحظة بورودين: "رقص الرجال ، وحشي". في الوثب العالي مع ثني الأرجل ، يطير Polovchanin أولاً ، ويرفع قوسه بشكل مهدد. خلفه ، يتكرر الجمع بين أربعة رماة آخرين. يزداد إيقاع الرقص ، ويملأ الرماة المسرح ، وتتجمع الفتيات في الأجنحة. رمي المنحدر مصحوب بضربات الأقواس على الأرض. الجوقة تغني مجد خان. تبدأ الرقصة العامة. يندفع الرماة الآن نحو بعضهم البعض ، ثم يقظة ، كما هو الحال في عملية البحث ، ابحث عن الفريسة.

"الفريسة" - الفتيات - تظهر ، وهي تتباطأ بشكل مخيف. يغزو Polovchanin الدائرة التي شكلوها ، ويتبعهم صيادون آخرون. يتشكل الأزواج ثم ينفصلون. على الموسيقى المتقطعة فجأة ، ألقى كل محارب ضحيته المختارة على كتفه. لقد طغى عليهم الشباب النحيف. تبدأ رقصة بولوفتسي الصغيرة بسرعة ، وتقفز حول خشبة المسرح ، وتضرب بشكل إيقاعي ركبتيها وكعوبها. القفز في جوانب مختلفة، تنتهي أنماط الرقص غريب الأطوار بالسقوط على الأرض في المسرح. لقد استنفدت الأجساد بالفعل ، ولا تزال الأرجل والذراع تقطع الهواء ، وليس لديها وقت للامتثال لنظام الدماغ. تم بناء الخاتمة على مبدأ رقصة الكودا. استحوذ تيار الرقص Polovtsy على المشهد بأكمله ، غيرت الأمواج اتجاهها باستمرار ، ودوست مرارًا وتكرارًا كل شيء في طريقها. اندمجت السحر والتكرار الشاماني للحركات مع تعاويذ الكورال. نما جنون الرقصة ، وسقط الستار في لحظة الصخب الكامل لعنصر منظم تنظيماً جيداً.

ألكسندر بينوا ، بصفته شاهد عيان على جولة باريس ، أخبر وطنه: "لقد نجح نوعًا ما من الأداء المركزي بشكل خاص في أن يكون" معسكر بولوفتسيان "من بورودينو" الأمير إيغور ". وهذا ليس كثيرًا لأن الجوقات غنت بانسجام ، وكان بيترينكو جميلًا في دور كونشاكوفنا ، وأدى سميرنوف أغنيته الحنونة بسرور ، ليس بفضل مشهد روريش الشعري والواسع والبرية ، مع دخان يمتد من الخيام إلى تحترق سماء المساء ، ليس بسبب حسن اختيار الأزياء. لا ، "معسكر بولوفتسيان" "هزم باريس" بفضل براعة فوكين ووجودنا على خشبة المسرح الذي لا يمكن تعويضه. راقصات الباليه(شباب الباليه هؤلاء هم في الغالب من المعجبين المتحمسين إما لجورسكي أو فوكين) ، الذين كرسوا أنفسهم لدورهم (يمكن القول أن لكل فرد دورًا واحدًا بالضبط) ، لقد نجوا من ذلك كثيرًا ، فقد تجسدوا في بعض المتوحشين البطوليين القدامى والحساسين. فتيات السهوب أنه من المستحيل عدم تصديق ما كان يحدث على المسرح.

يؤكد مدير فرقة دياجيليف سيرجي غريغورييف: "في نهاية العرض ، كانت هناك رقصات بمرافقة أوركسترا كاملة و جوقة كبيرةأوبرا موسكو. كان الانطباع من هذا المشهد ومن الموسيقى عظيمًا لدرجة أن التصفيق المدوي قاطع الحدث مرارًا وتكرارًا ، وعندما سقط الستار ، كانت الإثارة لا توصف. لفترة من الوقت نسوا شاليابين ، الذي غنى كونتشاك. لعب أدولف بولم حزب المحارب الرئيسي ، ولا يمكن لأحد أن يقارن معه في هذا الدور. رقصت صوفيا فيدوروفا الفتاة البولوفتسية الحارقة ، وتغلبت الفرقة بأكملها على نفسها ".

تم عرض مسرح إمبريال مارينسكي بالفعل في 22 سبتمبر من نفس عام 1909 إنتاج جديدأوبرا بورودين ، والتي تضمنت أيضًا رقصات Fokine Polovtsian. تم التعرف على مشهد وأزياء كونستانتين كوروفين على أنها ناجحة ، على الرغم من أنها كانت في العمل البولوفتسي ، وفقًا لـ الرأي العام، كانت أدنى من روريش ، التي أصبحت مشهورة في جميع أنحاء العالم بفضل جولة فرقة دياجيليف. في الإنتاجات اللاحقة لـ "الأمير إيغور" ، حاولوا أيضًا الحفاظ على تصميم رقصات فوكين. الآن يتم تقديمه أيضًا في أمسيات منفصلة ، جنبًا إلى جنب مع The Phantom of the Rose و The Dying Swan وغيرها من روائع Fokine. في موسكو ، أظهر ألكساندر جورسكي (1914) وكاسيان جوليزوفسكي (1934) وإيجور مويسيف (1971) رقصاتهم الأصلية.

أ. ديجين ، آي ستوبنيكوف

أجبنا على الأسئلة الأكثر شيوعًا - تحقق ، ربما أجابوا على أسئلتك؟

• نحن مؤسسة ثقافية ونريد البث على بوابة Kultura.RF. إلى أين نتجه؟
• كيف تقترح فعالية على "بوستر" البوابة؟
• وجدت خطأ في المنشور على البوابة. كيف تخبر المحررين؟

تم الاشتراك في دفع الإخطارات ، ولكن العرض يظهر كل يوم

نحن نستخدم ملفات تعريف الارتباط على البوابة لتذكر زياراتك. إذا تم حذف ملفات تعريف الارتباط ، فسيظهر عرض الاشتراك مرة أخرى. افتح إعدادات المتصفح وتأكد من عدم وجود مربع الاختيار "حذف في كل مرة تخرج فيها من المتصفح" في عنصر "حذف ملفات تعريف الارتباط".

أريد أن أكون أول من يعرف المواد والمشاريع الجديدة لبوابة Kultura.RF

إذا كانت لديك فكرة للبث ، ولكن لا توجد إمكانية فنية لتنفيذها ، نقترح ملء ذلك نموذج إلكترونيتطبيقات تحت مشروع وطني"حضاره": . إذا تمت جدولة الحدث بين 1 سبتمبر و 31 ديسمبر 2019 ، فيمكن تقديم الطلب من 16 مارس إلى 1 يونيو 2019 (ضمناً). يتم اختيار الأحداث التي ستتلقى الدعم من قبل لجنة الخبراء التابعة لوزارة الثقافة في الاتحاد الروسي.

متحفنا (مؤسستنا) ليس موجودًا على البوابة. كيف تضيفه؟

يمكنك إضافة مؤسسة إلى البوابة الإلكترونية باستخدام نظام مساحة المعلومات الموحدة في مجال الثقافة:. انضم إليها وأضف الأماكن والأحداث الخاصة بك وفقًا لـ. بعد التحقق من قبل المشرف ، ستظهر معلومات حول المؤسسة على بوابة Kultura.RF.

ملخص عن الموضوع:

رقصات بولوفتسيان (باليه)

يخطط:

مقدمة

• 1 محتوى مجزأ
• 2 الإنتاج
• 3 إنتاج جوليزوفسكي
• 4 موسيقى
• 5 تسجيل الموسيقى
• 6 تاريخ الإنتاج في روسيا
• 7 إنتاج فوكين
ملحوظات
المؤلفات

مقدمة

"رقصات بولوفتسية"- جزء باليه من الفصل الثاني لأوبرا "الأمير إيغور" للملحن الروسي أ.ب.بورودين.

كان مصدر النص المكتوب ، الذي كتبه المؤلف بنفسه بمشاركة ف.

1. محتوى المقتطف

معسكر بولوفتسيان. وضع التصميم من قبل I.Bilibin

معسكر بولوفتسيان. المغرب. فتيات بولوفتسيان يرقصن ويغنين أغنية يقارنن فيها زهرة متعطشة للرطوبة بفتاة تأمل في موعد غرامي مع حبيبها. يعرض خان كونتشاك على الأمير الأسير إيغور الحرية مقابل وعد بعدم رفع سيف ضده. لكن إيغور يقول بصراحة أنه إذا سمح له خان بالرحيل ، فسوف يجمع الأفواج على الفور ويضرب مرة أخرى. يأسف كونتشاك لأنه وإيجور ليسا حليفين ، ويدعو الأسرى والأسرى للترفيه عنهم.

يبدأ مشهد "رقصات بولوفتسيان". أولاً ، ترقص الفتيات ويغنين (جوقة "حلِّق بعيدًا على أجنحة الريح"). يعتمد عمل الكوريغرافيا على ألحان الفتاة البولوفتسية وكونتشاكوفنا ، المدهشة في جمالها وحنانها.

ثم تبدأ رقصة Polovtsy العامة. ينتهي العمل برقصة ذروة عامة.

• جزء الباليه "رقصات بولوفتسية"من أوبرا "الأمير إيغور" أصبح أداء باليه منفصل.
• في الأوبرا يأتي في بداية الفصل الثاني ونهايته:
• الفصل الثاني (الفصل الثاني)

2. العروض

• عروض الباليه:

3. تنظيم انطلاق جوليزوفسكي

عند إنشاء إنتاجه ، درس جوليزوفسكي التاريخ بدقة. كما تعلم ، فإن محتوى أوبرا بورودين الرائعة "الأمير إيغور" هي الحملة الفاشلة للأمراء سيفرسكي إيغور وفسيفولود سفياتوسلافوفيتش ضد Polovtsy ، والتي غناها في "حكاية حملة إيغور" الشهيرة. يعود ظهور البولوفتسيين في روسيا إلى النصف الثاني من القرن الحادي عشر ، بشكل أدق ، إلى عام 1061. لمائة وخمسين عامًا ، حتى عام 1210 ، كان هناك حوالي خمسين غارة بولوفتسية كبيرة ، ولا يمكن حصر الغارات الصغيرة.

يشرح كاسيان ياروسلافوفيتش مزيج الأنماط من خلال حقيقة أن القبائل انضمت تدريجياً إلى جحافل البولوفتسية واندمجت معهم. كان لهذه الظاهرة تأثير على تشكيل تقنيات الرقص الأصلية لـ Polovtsy.

• مع بورودين ، الشرق في الموسيقى حقيقي وتلقائي.

1. تم التأكيد على سينكوبيشن في "رقصة الرجال المتوحشين" و "رقصة الأولاد" و "تشاجس" والختام
2. لحن يغلف ، يسحر بنعيمه - "رقص البنات ناعم"
3. الانسجام - أخماس بورودين الشهير ، بنجاح وبجرأة التأكيد على النمط العام
4. الديناميكيات - الحركة المتسارعة من المعتدلة إلى المعزوفة
5. فارق بسيط - قوة الصوت. على اللهجات والتوقفات.

4. الموسيقى

أجزاء من مواضيع "الرقصات البولوفتسية"

• يبدأ الفعل بـ جوقة الفتيات البولوفتسيةو أريا كونشاكوفنا
• رقص الفتيات البولوفتسية- الرقصة الأولى (رقم 8 ، المعزوفة ، 6/8 ، F الكبرى)
• رقصة بولوفتسية مع جوقة- (رقم 17. مقدمة: Andantino، 4/4، A Major)
• الرقص البطيء للفتيات البولوفتسية(أندينتينو ، 4/4 ، رائد)
• رقصة الرجال جامحة(Allegro vivo، 4/4، F Major)
• الرقص العام(أليجرو ، 3/4 ، د ميجور)
• الأولاد يرقصون(Presto، 6/8، D Minor)
• رقصة البنات ، "انزلاق"(في الموسيقى ، تكرار (تكرار) بالاشتراك مع رقص الأولاد بوتيرة سريعة (Moderato alla breve ، 2/2)
• رقصة الأولاد ورقصة الكومان (reprise ، Presto ، 6/8 ، D Minor)
• رقصة الذروة النهائية (Allegro con Spirito ، 4/4 ، رائد)

5. تسجيل الموسيقى

1. 1970 - "ميلودي"
2. 1978-1979 - مسرح البولشوي: إيفان بيتروف ، تاتيانا توغارينوفا ، فلاديمير أتلانتوف ، آرثر آيزن ، ألكسندر فيديرنيكوف ، إلينا أوبرازتسوفا
3. 1997 - جيمي المحدودة. - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD / OM 03 - 122-124 (Swiden)

6. تاريخ الإنتاج في روسيا

في 23 أكتوبر 1890 ، ابتكر مصمم الرقصات L.I. Ivanov عرض باليه مستقل من فصل واحد في مسرح Mariinsky ، كجزء من عرض أوبرا.

5 نوفمبر 1914 - مصمم الرقصات ألكسندر ألكسيفيتش غورسكي ، مسرح البولشوي ، كجزء من عرض أوبرا)

1971 - باليه من فصل واحد لمصمم الرقصات إيغور أليكساندروفيتش مويسيف في فرقة الرقص الشعبي لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. العرض الأول: قصر الرياضة عند بوابة فرساي في باريس ، موسكو ، قاعة الحفلات الموسيقيةتشايكوفسكي ولينينغراد ومدن أخرى في الاتحاد السوفياتي.

7. انطلاق Fokine

في 5 نوفمبر 1914 ، ابتكر ميخائيل فوكين نسخته من الرقصات البولوفتسية في مواسم دياجيليف الروسية ، وقد أقيم العرض الأول في مسرح شاتليت في باريس. مع الأوسمة من قبل N.K Roerich ، موصل E. A. كوبر ؛ لعب الأدوار كل من A.R.Bolm و E.A.Smirnova و S.V. Fedorova (Fedorova 2nd)

كتبت فيرا كراسوفسكايا عن كيف جسد فوكين تخيلاته في الرقص وكشف صورًا موسيقية بشكل مقنع:

"شرس المظهر ، مع وجوه ملطخة بالسخام والأوساخ ، بدا تجمعهم وكأنه مخبأ للحيوانات البرية أكثر من كونه معسكرًا بشريًا ... لقد جرفت الزوبعة الهائلة رقصة الفتيات المتموجة الجميلة والمليئة بالكسل رقصة Polovtsy ، الذين يندفعون ، محلقين في الهواء. سقط الستار في لحظة من الصخب الكامل وهيجان الرقص.

منذ أكتوبر 2008 ، كان أندريس لييبا يعد برنامجًا للاحتفال بالذكرى المئوية لموسم دياجيليف الروسي مع فرقة قصر الكرملين.

في مارس / أبريل 2011 ، شاهد جمهور باريسي راقٍ الباليه في مسرح الشانزليزيه.

"في عام 1906 - أخذ دياجيليف" معرض البورتريه الروسية "إلى فرنسا ، 1907 - وأصبح موسمًا موسيقيًا ، عندما غادر سكريبين وريمسكي كورساكوف وفيودور شاليابين لأول مرة. وفي موسم 1908/1909 ، ظهرت فرقة باليه غزت الجمهور الأوروبي بأكمله ، وبدأ هذا موكبًا مهيبًا للثقافة الروسية عبر أوروبا الغربية. أعتقد ، "المواسم الروسية. القرن الحادي والعشرون "هو استمرار لذلك المسيرة المظفرة للفن الروسي ، التي بدأها مرة واحدة سيرجي دياجيليف. تأثير مواسم دياجليف على التطور الفن الأوروبيبشكل عام ، من المستحيل المبالغة في التقدير.- أ.م.ليبا

ملحوظات

1. وفقًا لملاحظات A.P. Borodin ، تم الانتهاء من العمل من قبل ألكسندر جلازونوف ونيكولاي ريمسكي كورساكوف. استعاد ألكساندر جلازونوف المقدمة من الذاكرة ، حيث سمع أداء المؤلف على البيانو ، وأكمل ونسق الفصل الثالث. قام N.A.
2. كاسيان جوليزوفسكيفصل "في الرقصات البولوفتسية" // "الحياة والفن". - موسكو: منظمة التجارة العالمية ، 1984.
3. "الباليه الروسي: الموسوعة" - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - م: "الموسوعة الروسية الكبرى. الموافقة "، 1981. - 632 ص.
4. "الباليه الروسي: الموسوعة" - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - م: "الموسوعة الروسية الكبرى. الموافقة "، 1997. - 632 ص. - 10000 نسخة. - ردمك 5-85370-099-1
5. رقصات بولوفتسية - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html. - El.entz. "Belcato".
6. "تم افتتاح المواسم الثالثة للباليه الروسي في باريس ببيت كامل" - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html. - "ريا نوفوستي" بتاريخ 04/01/2011.
7. "فُتحت المواسم الروسية للقرن الحادي والعشرين في باريس" - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html. - ايتار تاس ، 2011/04/01.
8. ايرينا كورنيفا"منذ 100 عام ، لم يتقدم العمر في Diaghilev" - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html. - " صحيفة روسية"، 10/21/2008. - فيدرالي. - رقم 4776.

المؤلفات

• موسوعة "الباليه الروسي". دار النشر العلمي "بلشايع الموسوعة الروسية". دار النشر "الموافقة" ، الصفحة 365.
• الكتاب " المسرح الكبيرالاتحاد السوفياتي ". دار النشر الموسيقية الحكومية ، موسكو ، 1958 ، صفحة 57