Salam, sayt saytının əziz oxucuları. Təhsilimizi davam etdiririk musiqi sənəti, və maraqlı məqamlar onunla əlaqələndirilir. Bu gün biz onlardan bütün mümkün tərəziləri tez hesablamağa kömək edən başqa bir nümunəyə baxacağıq əsas əlamətlər. Uzaqdan, deyə bilər ki, bu biliyin mənşəyindən başlayaq... Məqalələrimizin birində musiqinin öyrənilməsinə çox vaxt sərf edən və ona ən çox yer verən qədim yunan filosofu haqqında yazmışdıq. mühüm dəyərlərİnsan həyatında. Digər şeylər arasında, o, xatırladığınız kimi, riyaziyyatçı idi və cəbrdən istifadə edərək bir çox hadisələri izah etməyə çalışırdı. Onun musiqiyə təqdim etdiyi intervallarla bağlı təlimi də məlumdur. Üstəlik, alimin fikrincə, bütün kainat öz daxilində buna bənzər bir şey daşıyır musiqi harmoniyası. Harmoniya fasiləsiz təsəvvür edilə bilməz, buna görə də planetlər arasında belə günəş sistemi, Pifaqor əmin idi .

Beləliklə, bizə lazım olan şkalanı qurmaq üçün böyük və ya kiçik tərəzilərin qurulması üçün düsturları daim tətbiq etməliyik? Siz ondan istifadə edə bilərsiniz və ya sadəcə olaraq hər düymənin neçə işarəsi (kəskin və ya düz) olduğunu xatırlaya bilərsiniz. Düymələrin beşdə bir dairəsi müəyyən bir açarın açarında neçə işarənin olduğunu müəyyən etməkdə bizə kömək edəcəkdir. Onun mənası nədir?

Yuxarıda dediyimiz kimi, Pifaqor musiqiyə və beşliklər dairəsinə riyazi yanaşmanın tətbiqi yollarını axtarırdı - musiqinin həqiqətən də bir qədər riyaziyyata bənzədiyi təsdiqlənir... Məsələn, do majorun açarını - ən sadəini götürək. açar və tonikdən yığılır.

Bir açar işarəsi ilə G qeydini və G major açarını alın.

Sonra G-dən mükəmməl beşinci (bundan sonra 5-ci hissə) yuxarı - açarda iki "kəskin" işarəsi olan növbəti açarı alırsınız. Yeri gəlmişkən, işarənin görünəcəyi notun dəqiq nə olacağını öyrənmək üçün 5-ci hissəni yuxarıya doğru qurmalısınız, lakin tonikdən deyil, ilk əsas işarədən (F-kəskin qeyd). G majorda açarda idi).

Beləliklə, tonik "D" ilə aşağıdakı düyməyə və F-sharp və C-sharp düymələrində iki işarəyə dair artıq şübhəniz olmayacaq - hər şey D major açarına uyğundur.

Beləliklə, biz açarda yeddi kəskin olan bir açara çatana qədər hərəkət edirik - bu, C-sharp majorun açarıdır.

Açarda mənzillərlə hər şey eynidir, yalnız biz istədiyiniz notdan 5-ci hissəni aşağı salırıq. Məsələn, yenidən C majorda "to" -dan "F" qeydini alırıq

açar isə açarda bir düz işarəsi olan F-dir, bu da onun F major deməkdir.

Əgər növbəti açarda ikinci açar işarəsini müəyyən etmək istəsək, onda mənzilin açarın yanında olduğu qeyddən 5-ci hissəni aşağı salırıq və yeni açar işarəsi alırıq.

Bizim vəziyyətimizdə E-flat qeydini alırıq və məlum olur ki, C major-dan üçüncü açarda (düz tərəfə doğru hərəkət etsək) açarda artıq B-flat və E-flat işarələri olacaq. B-düz əsas şkalası üçün doğrudur.

Beləliklə, açarda yeddi düz işarəyə qədər tamamilə bütün mümkün açarları əldə edə bilərsiniz. Biz sadəcə olaraq bütün düymələrin tonikindən (C majordan başlayaraq) ardıcıl olaraq 5-ci hissəni qururuq və hər dəfə daha bir kəskin olacaq. Mənzillərlə eynidir, yalnız 5-ci hissəni aşağıya doğru qururuq.

Minora gəlincə, minor şkalaları açardakı işarələrin sayına görə böyük tərəzilərlə eynidir, sadəcə olaraq onlara paralel olan tonallıqlardır. Onları tapmaq asandır, eyni C major üçün - biz onu götürürük və tonikdən ("C" qeydi) kiçik üçüncü (1,5 ton) intervalını aşağı salırıq) nəticədə əldə edilən not paralel kiçik açarın tonikidir ( azyaşlı).

Ancaq gitaraçılar üçün, yəqin ki, bütün lazımi tərəzilərin barmaqlarını bütün mövqelərində xatırlamaq daha rahatdır və sonra hər dəfə böyük və ya kiçik tərəzilərin düsturlarını saymaq məcburiyyətində qalmayacaqsınız, həmçinin beşdə bir dairədən istifadə etməlisiniz. bu məqalədə təsvir edilmişdir. Oyun təcrübəsi ilə siz bütün fretboardu yadda saxlayacaqsınız və bu barədə çox düşünməyəcəksiniz.

Yeni məqalələri qaçırmamaq üçün abunə olun. Sənə uğurlar.

Bu məqalə əsasən yeni başlayan gitara ifaçılarına həsr olunub, lakin başqa aləti öyrənən insanlar üçün də faydalı ola bilər.

Biz sizə qısaca olaraq, ifa zamanı bəzi not birləşmələrinin niyə gözəl səsləndiyini, digərləri isə, yumşaq desək, qulaqlarda ağrıya səbəb olduğunu, eləcə də açarlardakı uğursuz iti və yastıların haradan gəldiyini söyləmək qərarına gəldik. Fikrimizcə, bu, özünə hörmət edən hər bir musiqiçinin bilməli olduğu minimumdur.

Bu şəkli görmüş ola bilərsiniz:

O, beşdə bir dairəni təsvir edir. Bu qorxulu ifadədən qorxma, çünki əslində bunda mürəkkəb bir şey yoxdur. O, yalnız kiçik və əsas düymələrdə açardakı işarələri göstərir. Bu halda, əsas və kiçik açarların nə olduğunu izah etməyin mənası yoxdur, lakin biz əsas əlamətlərin nə olduğunu və haradan gəldiyini izah etməyə çalışacağıq.

Pianonun qıvrımlarını göstərən aşağıdakı şəkilə baxaq:

Hər bir açarda qeydlər imzalanır:

C=do, D=re, E=mi, F=fa, G=sol, A=la, B=si

Soruşa bilərsiniz ki, niyə qara açarları imzalamadılar? Çox sadədir, onları əhatə edən qeydlərlə eyni adlar var. Sadə bir misal: C və D notları arasında qara düymə. Biz onu C# (kəskin) və ya Db (düz) adlandıra bilərik ki, bu da ekvivalentdir. Bunlar. özündən əvvəlki notdan sonra adlandırsaq, kəskin, ondan sonra isə düz əlavə edirik. Gəlin davam edək. İki bitişik not yarım tonla ayrılır və qara düymələri unutma, bunlar da notlardır (gitarada yarım ton 1 lad, bir ton isə 2 lədə uyğun gəlir).

Birbaşa tonallıqlara keçməyin vaxtıdır.

Hər bir böyük açarın özünəməxsus paralel kiçik açarı var və əksinə və onlar tərəzidə eyni təsadüflər dəstinə (kəskin və ya düz) malik olduqları üçün belə adlanırlar. Sadə dillə desək, tərəzi bir tərəzidir, verilmiş düymələrdə “məqbul” olan qeydlərdir (əlbəttə ki, bu həmişə belə olmur, lakin biz daha çətin işlərə girməyəcəyik). Onlar haradan gəlir? Hər şey çox, çox sadədir. Piano ilə şəkildə siz minor və major üçün düsturları görə bilərsiniz. Onlar nə deməkdir? Ümumi qəbul edilir ki, yeddi not var, ona görə də miqyasda 7 notumuz olacaq. Bildiyiniz kimi, bir nümunə ilə hər şey daha yaxşı başa düşülür

Tutaq ki, biz qurmaq istəyirik əsas miqyasda C notundan və bu düymədə hansı akkordların olduğunu öyrənin və ona paralel kiçik açar tapın. Asanlıqla!

M=t+t+pt+t+t+t+pt əsas açarı üçün düstur alırıq:

1. C+t=D
2. D+t=E
3. E+f=F
4. F+t=G
5. A+t=B
6. B+f=C

Nəticədə C major şkalası əldə etdik: C D E F G A B. Məlum oldu ki, bizdə heç bir əlamət yoxdur. Kiçik açar üçün də eyni şeyi edəcəyik, yalnız kiçik m=t+pt+t+t+pt+t+t düsturuna uyğun olaraq (onu gücləndirmək üçün hər hansı bir düymə ilə özünüz edin) və əgər düzəldsəniz müxtəlif notlar üçün kiçik tərəzilər, sonra A notundan olan kiçik miqyasda da heç bir işarənin olmadığı ortaya çıxır. Yəqin ki, artıq təxmin etdiyiniz kimi, minor C major üçün paralel açar olacaq. Həmçinin bu misalda maraqlı bir xüsusiyyət görə bilərsiniz: bir mayor üçün paralel kiçik açarı tapmaq üçün tonikdən 1,5 tonu çıxarmaq lazımdır (açarın adını daşıyan əsas not, bizim vəziyyətimizdə C) və əksinə, minor açarın tonikinə 1,5 ton əlavə edin.

Bunu gücləndirmək üçün qısa bir nümunəyə baxaq.

G (G) qeydindən əsas miqyas quraq:

1. G+t=A
2. A+t=B
3. B+f=C
4. C+t=D
5. D+t=E
6. E+t= !diqqət! F# (səbəbini başa düşdüyünüzə ümid edirik)

Şkala aldıq: G A B C D E F#. G notundan 1,5 ton çıxardıq və paralel minor açarı em aldıq. İndi beşdə bir dairəyə baxın. Hər şey birləşdi?) Görürsən nə qədər sadədir və heç bir sehr yoxdur.

Analoji olaraq, bütün digər açarlar üçün də edilir.

Yekun olaraq, miqyasda hansı notların böyük, hansının kiçik olacağını akkordları necə başa düşmək lazım olduğunu söyləmək qalır.

Şkaladakı hər notun öz dərəcəsi var. 1-dən 7-ə qədər. Beləliklə, onları mərhələlərlə yazsaq (məsələn, C-major, A-minor götürək) əldə edirik:

dərəcələr: 1 2 3 4 5 6 7 və ya kiçiklər üçün 1 2 3 4 5 6 7

qeydlər: C D E F A B C A B C D E F G

Birinci not həmişə əsas notdur və tonik adlanır. Üstünlük sırasına görə, 4-cü və 5-ci pillələrdəki qeydlər - müvafiq olaraq subdominant və dominantdır. Bu dərəcələrdən qurulan akkordlar həmişə tonikdən qurulmuş akkordla eyni olacaq, yəni. Do major, Fa major, G major və ya: a minor, d minor, e minor. Digər pillələrdən qurulan akkordlar həmişə əks olacaq.

Və nəhayət, təslim olmayan və hər şeyi sona qədər bacaranlar üçün G major açarı üçün bir nümunə.

addımlar: 1 2 3 4 5 6 7

qeydlər: G A B C D E F#

1. səviyyə - G əsas
2. səviyyə - A-minor
3. səviyyə - b-minor
4. səviyyə - C əsas
5. səviyyə - D əsas
6. səviyyə - e-minor
7. səviyyə - F#-major

Hamısı budur! Təhsilinizdə uğurlar!

Bir qayda olaraq, musiqi sahəsinin nümayəndələri hamısıdır bu sistem Tələffüzü çətinləşdirməmək üçün onu sadəcə olaraq beşdə bir dairə adlandırırlar. Başqa bir ad var - diquint sistemi.

İş prinsipi və cihaz

Uzun illərdir ki, musiqi sferasının bu sistemi, bir qayda olaraq, içərisində spiral olan bir top və ya dairə şəklində təsvir edilmişdir. Ən yuxarı nöqtə notları simvollaşdırır və saat əqrəbi istiqamətində hərəkət edərək, qalan notlar artıq ardıcıllığa uyğun yerləşdirilir. Sistemi əks istiqamətdə nəzərə alsaq, artıq F, B-düz və s. Üstəlik, bu qurulmuş nizam ümumi qəbul edilmiş və standart hesab olunur və hamısı ona görə ki, “C” ixtisasında treble nota açarında sadəcə bir işarə ola bilməz.

Dörddəbir və beşincilər

Yenə də bu sistemin ümumi qəbul edilmiş dizaynına istinad etməyə dəyər. Yəni, ən yüksək nöqtə həmişə hecalarla işarələnə bilməyən işarələnmiş qeydi təmsil edir; bir hərflə işarələmək məqbuldur. Dairəvi sistemin bu ənənəsi əsas açarın heç bir simvoldan məhrum olması, yəni sadə olması səbəbindən kök salmışdır.

Dairədə göstərilən qeyd tam əsas açarı simvollaşdırır. Daha çox rahatlıq üçün, bir qayda olaraq, onun yanında başqa bir qeyd yerləşdirilə bilər, bu artıq əks açarı simvollaşdıracaq - kiçik. Bir dairə daxilində aralarındakı məsafəyə gəldikdə, interval ya beşdə, ya da dörddə birə bərabər olacaqdır.

Bir az nəzəriyyə

Əslində, dairəvi kvart-beşinci cihazın bütün sistemi bir spiraldir. Üstəlik, heç bir yerdə bağlanmır, sonsuzluğa qədər artır. Amma praktikada bu tendensiya yersiz hesab olunur, çünki bütün tonallıq səkkiz və ya doqquz addım üzərində paylanır. O, "C" əsas ilə başlayır, daha sonra istifadə edilmir. Üstəlik, daha aşağı bir göstərici ilə bir tonallıq götürsəniz, qamma hələ də tamamilə üst-üstə düşəcəkdir.

Heç kim spiralı daha böyük bir rəqəmə inkişaf etdirməyəcək, çünki məsələn, on üç simvolu olan bir tonallığı tələffüz etmək belə çətindir. “g-double-sharp” və sair kimi anlayışlar meydana çıxır.

Beşlik dairəsinin əsas məqsədi

Bir qayda olaraq, bu sistem eyni anda bir neçə problemi həll etmək üçün istifadə olunur. Üç əsas var:

• eyni açarları axtarın;
• mövcud və ya müəyyən edilmiş açardakı simvolların sayının tanınması;
• tonların maksimum oxşarlığının müəyyən edilməsi.

Birinci problemi və onun həllini nəzərə alaraq qeyd etmək olar ki, bir neçə dərəcə əlaqə və ya ton oxşarlığı mövcuddur. Sadə sözlə, oxşar tonlar bir-birindən bir əlamətlə fərqlənən tonlardır. Ən xarakterik olanı odur ki, bu sistemdə fərqlər, necə deyərlər, çılpaq gözlə görünür, çünki bütün sistem mümkün qədər aydın şəkildə qurulub.

Əlaqəli tonallıqlar həm də başlanğıc nöqtədən bir-birinə yaxın olanlardır. Yəni qonşular deyilənlər.

Problemin ikinci həlli açara nisbətən simvolların sayını müəyyən etməkdən ibarətdir. Bir qayda olaraq, onların sayı sıfırdan yeddiyə qədər ola bilər, lakin praktikada çox sayda işarəsi olan açarlar nadir hallarda istifadə olunur.

Qohumluq dərəcəsini müəyyən etməyə gəlincə, onu tanımaq çox sadədir: onlar bir-birinə nisbətən yaxın yerləşdikcə, qohumluq dərəcəsinin özü də bir o qədər yaxın olar. Məsələn, bir addıma bərabər olan məsafə birinci dərəcəni nəzərdə tutur və s. Ancaq artıq üç addımdan çox varsa, o zaman heç bir münasibətdən söhbət gedə bilməz.

Bir az tarix

Qeyd etmək lazımdır ki, musiqiçilər illər boyu xüsusi və universal bir sistem tapmağa çalışdılar. Nəhayət, təmsil edən bu dairəyə çevrilən o idi sadə diaqram. Bu sistem imkan verir qısa müddət düymələrin, akkordların və digər zəruri nöqtələrin əlaqəsini tanıyın. Hər bir musiqiçi, bu dairədən istifadə edərək, birbaşa olaraq verilən tonallığın xüsusiyyətlərini müstəqil olaraq təyin edə bilər Musiqi Aləti bunu etmək əlverişsizdir.

Dikvintik sistemin yaranması

Onun haqqında ilk nəşrlər 1678-ci ildə çıxdı. Nəşrin müəllifi Nikolay Diletski adlı ukraynalı rus bəstəkarı idi. Yeri gəlmişkən, o, həm də musiqi istiqaməti ilə bağlı bir çox başqa texnikaların müəllifidir.

Təxminən bir əsr sonra bu sistem xaricdə tanındı. Musiqiçilərin yaradıcılığında sistemin tətbiqinə gəlincə, bunu bir çox tək əsərlərdə müşahidə etmək olar. Əvvəlcə bu sistem klassik ifada istifadə olunsa da, müasirlərimiz onu caza, hətta roka da daxil edə bildilər.

Açar. Beşlik dairəsi tonallıq.

Açar- bu, lalənin hündürlüyüdür. Tonallıq anlayışı iki elementdən ibarətdir: tonik adı və rejimin növü.
Temperli şkalanın əsas rejimləri birlikdə əmələ gəlir müəyyən bir sistemümumi tetrakordlarla bağlanan tonallıqlar. Verilmiş major rejimin yuxarı tetraxordunu digər rejimin aşağı tetraxord kimi götürsək və onun yuxarı səsindən ton məsafəsində oxşar tetraxord qurularsa, yeni major açarın şkalası alınacaq. Bu açar əvvəlkindən bir açar işarəsi ilə fərqlənir və onun tonikası beşinci dəfə yüksəkdir. Əgər tetraxordları bərabərləşdirməyə davam etsək, beşlik adlanan bir sıra tonallıqlar qurulacaq. Bənzər bir sıra açarlar mənzillərin sayını artırmaqla tikilə bilər.

Beşlik dairəsiəsas işarələrin əlavə edilməsi qaydasında əsas düymələrin düzülüşüdür: itilər - mükəmməl beşdə yuxarı və düzlər - mükəmməl beşdə aşağı.

İxtisas üzrə son kəskin VII dərəcə, sonuncu mənzil isə IV dərəcə görünür. Kəskinlərin görünmə qaydası belədir: F-do-sol-re-la-mi-si və mənzillər - içində arxa tərəf: si-mi-la-re-sol-do-fa. Kiçik açarlar, əsas düymələr kimi, əsas işarələrin sayından asılı olaraq sıralana bilər. Bu vəziyyətdə, 2-ci dərəcədə yeni bir iti, 6-cı dərəcədə yeni bir mənzil görünür.

Paralel düymələr - Bunlar eyni əsas əlamətləri olan böyük və kiçik açarlardır. Bu düymələrin tonikləri kiçik üçdə bir məsafədə yerləşir, burada yuxarı səs əsas düymənin tonikidir. Məsələn, C major və A minor.

Eyni adlı açarlar- Bunlar ümumi toniklə əsas və kiçik düymələrdir. Məsələn, do major və minor.

Bir not açarları- Bunlar ümumi tertian tonu olan major və minor tonallıqlardır, yəni üçüncü dərəcə. Belə bir cütdəki kiçik açar həmişə əsas açardan yarım ton yüksəkdir. Məsələn, C major və C sharp minor.

Enharmonik olaraq bərabər düymələr - bunlar fərqli şəkildə yazılmış ümumi miqyaslı iki əsas və ya iki kiçik açardır. Belə açarlardakı işarələrin cəmi 12-dir. İstənilən açar enharmonik şəkildə dəyişdirilə bilər, lakin praktikada belə açarların altı cütü (beş, altı və yeddi əsas işarəli) istifadə olunur.

Beşlik dairəsi (və ya beşlik dairəsi) musiqiçilər tərəfindən düymələr arasındakı əlaqələri vizuallaşdırmaq üçün istifadə olunan qrafik diaqramdır. Başqa sözlə, bu rahat yol xromatik miqyasda on iki notun təşkili.

Dördüncü və beşinci dairə ilk dəfə 1679-cu ildə rus-ukrayna bəstəkarı Nikolay Diletskinin "Musiqi qrammatikası ideyası" kitabında təsvir edilmişdir.

Beşdə bir dairəni təsvir edən "Musiqiçi qrammatikası ideyası" kitabından bir səhifə

İstənilən qeyddən dairə qurmağa başlaya bilərsiniz, məsələn C. Sonra, səsin yüksəkliyini artırmağa doğru hərəkət edərək, beşdə birini (beş addım və ya 3,5 ton) kənara qoyuruq. Birinci beşinci C G-dir, ona görə də C majorun açarından sonra G majorun açarı gəlir. Sonra başqa beşinci əlavə edirik və G-D alırıq. D major üçüncü açardır. Bu prosesi 12 dəfə təkrarlasaq, sonda yenidən C majorun açarına qayıdacayıq.

Beşliklər dairəsi beşliklər dairəsi adlanır, çünki onu kvartlardan istifadə etməklə də qurmaq olar. C notunu götürüb 2,5 ton endirsək, G notunu da alırıq.

Qeydlər aralarındakı məsafə yarım tona bərabər olan xətlərlə birləşdirilir

Qeyl Qreys qeyd edir ki, beşdə bir dairə müəyyən açarın açarındakı işarələrin sayını hesablamağa imkan verir. Hər dəfə 5 addım sayaraq və beşliklər dairəsi ətrafında saat yönünün əksinə hərəkət edərək, kəskinlərin sayının əvvəlkindən bir çox olduğu bir tonallıq əldə edirik. Major açarında təsadüflər yoxdur. G majorun açarında bir kəskin, C-majorun açarında isə yeddi var.

Açardakı düz işarələrin sayını hesablamaq üçün əks istiqamətdə, yəni saat yönünün əksinə hərəkət etməlisiniz. Məsələn, C ilə başlayıb beşincini geri saymaqla, bir düz işarəsi olan F majorun açarına çatacaqsınız. Növbəti açar B-flat major olacaq, burada açarın üzərində iki düz işarə var və s.

Açardakı işarələrin sayına görə böyük şkala ilə eyni olan minorlara gəldikdə isə, kiçik miqyaslar paralel (major) tonallıqlardır. Onları müəyyən etmək olduqca sadədir, sadəcə hər bir tonikdən kiçik üçdə birini (1,5 ton) aşağı salmaq lazımdır. Məsələn, C major üçün paralel kiçik açar A minor olacaqdır.

Çox vaxt böyük düymələr beşliklər dairəsinin xarici hissəsində, kiçik düymələr isə daxili hissədə təsvir olunur.

Ethan Hein, musiqi professoru Dövlət Universiteti Montclair şəhəri, dairənin quruluşu anlamağa kömək etdiyini söyləyir qərb musiqisi müxtəlif üslublar: klassik rok, folk rok, pop rok və caz.

“Beşlik dairəsində bir-birinə yaxın olan düymələr və akkordlar əksər Qərb dinləyiciləri tərəfindən samit sayılacaq. A major və D majorun tonallıqları altı eyni notdan ibarətdir, ona görə də birindən digərinə keçid rəvan baş verir və dissonans hissi yaratmır. Major və E flat major yalnız bir ortaq nota malikdir, ona görə də bir açardan digərinə keçmək qəribə və ya hətta xoşagəlməz səslənəcək”, Ethan izah edir.

Məlum olur ki, do majorun ilkin şkalasında beşlik dairəsi boyunca hər addımda tonlardan biri digəri ilə əvəz olunur. Məsələn, Do majordan qonşu G majora keçmək yalnız bir tonun əvəzlənməsi ilə nəticələnir, C majordan B majora beş addım keçmək isə ilkin miqyasda beş tonun əvəzlənməsi ilə nəticələnir.

Beləliklə, daha daha yaxın dost iki verilmiş ton bir-birinə yaxın yerləşərsə, onların əlaqə dərəcəsi nə qədər yaxın olarsa. Rimski-Korsakov sisteminə görə, tonallıqlar arasında bir addımlıq məsafə varsa, bu, əlaqənin birinci dərəcəsi, iki addım ikinci, üç addım üçüncüdür. Birinci dərəcəli qohumluq (və ya sadəcə əlaqəli) açarlarına ilkin açardan bir əlamətlə fərqlənən ixtisaslar və kiçiklər daxildir.

Əlaqənin ikinci dərəcəsinə qohum tonallıqlarla bağlı olan tonallıqlar daxildir. Eləcə də üçüncü qohumluq dərəcəsinin tonallıqları birinci dərəcəli qohumluq dərəcəsinin ikinci qohumluq dərəcəsinin tonallıqlarıdır.

Əlaqənin dərəcəsi pop və cazda bu iki akkordun tez-tez istifadə olunmasının səbəbidir:

• E7, A7, D7, G7, C

Ethan deyir: “Cazda düymələr saat əqrəbi istiqamətində dəyişir, rok, folk və ölkə mahnılarında isə saat əqrəbinin əksinə hərəkət edir”.