Kammet (romaani). Kammet luettavissa netistä

Koti / Pettävä vaimo

Tämä kaukaisella 60-luvulla, metafyysisen epätoivon vuosina kirjoitettu romaani voidaan ymmärtää kahdella tasolla. Ensimmäinen taso: tämä kirja kuvaa helvettiä ja modernia helvettiä, helvettiä maapallolla ilman mitään koristelua. Kuuluisa amerikkalainen kirjailija, Cornellin yliopiston professori James McConkey kirjoitti tästä romaanista: "... maa muuttui helvetiksi ilman, että ihmiset tajusivat, että tällainen muutos tapahtui."

Toinen taso on kuva joistakin ihmisistä, jotka haluavat tunkeutua henkisiin ulottuvuuksiin, joihin henkilöllä ei ole pääsyä, tunkeutuakseen Suureen Tuntemattomaan. Tästä he tulevat hulluiksi, ikään kuin heistä olisi tulossa hirviöitä.

Ensimmäinen taso on ennen kaikkea silmiinpistävä. Samaan aikaan McConkey kirjoittaa, että "perustana oleva visio on uskonnollinen; ja tämän kirjan komedia on vakavissaan tappava". Ilmeisesti tämä tarkoittaa, että helvetin kuvaus on aina opettavainen uskonnollisesta näkökulmasta. Muistakaamme Hieronymus Bosch. Myös kuva henkinen kriisi johtaa väistämättä vastareaktioon ja ymmärrykseen. Toisin sanoen, syvä katarsis on meneillään. Siksi minusta ei näytä oudolta, että tämä romaani pelasti kahden venäläisen nuoren hengen, jotka luottivat itsemurhaan. Sattumalta he lukivat tämän romaanin yhdessä yhdessä yössä - ja hylkäsivät tämän päätöksen, jonka he olivat jo valmiita toteuttamaan.

Tekijän asema (kaikissa teoksissani) on sama: tämä on Todistajan ja Tarkkailijan asema, kylmä irtautuminen. Tämä on intohimoisen tutkijan tilanne. Sankarit voivat tulla hulluiksi niin paljon kuin haluavat, mutta kirjailija pysyy joka tapauksessa tutkimusmatkailijana ja todistajana. Jos haluat, tällaista tutkimuslähestymistapaa voidaan kutsua tieteelliseksi.

Kuusikymmentäkymmentä. Yksi päähenkilöistä - Fjodor Sonnov, päässyt jollekin esikaupunkiasemalle junalla, vaeltelee kaupungin kaduilla. Muukalaisen tapaaminen nuorimies, Fjodor tappaa hänet veitsellä. Rikoksen jälkeen - täysin järjetön - tappaja "puhuu" uhrinsa kanssa, puhuu "huoltajistaan", lapsuudestaan, muista murhista. Vietettyään yön metsässä Fjodor lähtee "pesään" Moskovan lähellä sijaitsevaan Lebedinoen kaupunkiin. Siellä asuu hänen sisarensa Klavusha Sonnova, ahkera nainen, joka kiihottaa itsensä työntämällä elävän hanhen pään kohtuun; samassa talossa asuu myös Fomichev-perhe - isoisä Kolja, hänen tyttärensä Lidotshka, hänen miehensä Pasha Krasnorukov (molemmat ovat äärimmäisen himokkaita olentoja, parittelevat koko ajan; raskaustapauksissa Pasha tappaa sikiön peniksensä nykäyksillä), pikkusisko 14-vuotias Mila ja 17-vuotias veli Petya, joka ruokkii omia rupiaan. Kerran Fedor, joka on jo kyllästynyt talon asukkaista läsnäolollaan, syö Petenkinin aknen keittoa. Pelastaakseen veljensä Fomichev-Krasnorukovien kostolta Klavusha piilottaa hänet maan alle. Täällä Fjodor, joka on väsynyt joutilaisuuteen, tappamisen mahdottomuuteen, leikkaa ulosteita kuvitellen, että nämä ovat ihmishahmoja. Hänen päässään on vain yksi ajatus - kuolema. Yläkerrassa taas raskaaksi tullut Lidinka kieltäytyy pariutumasta miehensä kanssa, koska haluaa pitää lapsen. Hän raiskaa hänet, sikiö tulee ulos, mutta Lida kertoo Pashalle, että lapsi on elossa. Krasnorukov hakkaa vaimoaan julmasti. Hän makaa huoneessaan sairaana.

Sillä välin Fedor kaivaa Fomitševskajan puolta, menee yläkertaan toteuttamaan outoa ideaa: "ottaa nainen haltuunsa hänen kuolemansa hetkellä". Lidinka antautuu hänelle ja kuolee orgasmin hetkellä. Fjodor, tyytyväinen kokemukseensa, kertoo siskolleen kaikesta; hän tulee ulos vankeudesta.

Paavali joutuu vankilaan vaimonsa murhasta.

Anna Barskaya, "asunto", tulee Klavushaan. Nainen täysin eri piiristä, Moskovan intellektuelli, hän katsoo Fjodoria kiinnostuneena; he puhuvat kuolemasta ja toisesta maailmasta. "Villi" Fjodor on erittäin kiinnostunut Annasta; hän päättää esitellä hänet "suurille ihmisille" - tätä varten he menevät jonnekin metsään, missä kokoontuu kuolemaan pakkomielteisiä ihmisiä - "metafyysisiä", kuten Fedor heitä kutsuu. Läsnä olevien joukossa on kolme "humoria", fanaattiset sadistit Pyr, Johann ja Igorek sekä vakava nuori mies Anatoli Padov.

"Jesterit" yhdessä Fedorin ja Annan kanssa tulevat Lebedinoeen. Täällä heillä on myrskyistä aikaa: he tappavat eläimiä, Pyr yrittää kuristaa Klavushan, mutta kaikki päättyy rauhallisesti - hän lupaa jopa nukkua hänen kanssaan.

Klavaan leviävät huhut, että Fjodor on jonkinlaisessa vaarassa. Hän lähtee - "vaeltaa Rasein ympärillä".

Klava saa toisen vuokralaisen - vanhan miehen Andrei Nikitich Khristoforovin, tosi kristityn, poikansa Aleksein kanssa. Vanha mies kokee kuoleman väistämättä, raivoaa, ja välissä on kristillisen kiintymyksen hetkiä; pohtii tuonpuoleista elämää. Jonkin ajan kuluttua hän tulee hulluksi: "Hyppääessään sängystä alusvaatteissaan Andrei Nikitich sanoi / että hän kuoli ja muuttui kanaksi."

Aleksei, isänsä hulluuden masentama, yrittää lohduttaa itseään keskusteluilla Annan kanssa, johon hän on rakastunut. Hän pilkkaa hänen uskonnollisuuttaan, saarnaa pahuuden filosofiaa, "suurta lankeemusta", metafyysistä vapautta. Aleksei lähtee turhautuneena.

Annan pyynnöstä Anatoli Padov, jota jatkuvasti piinaa kysymys kuolemasta ja Absoluutista, saapuu Lebedinoeen, "venäläiseen, kondovyiseen, kansantiheään obskurantismiin".

Anna (hän on hänen emäntänsä) erittäin lämpimästi vastaanottanut Padov tarkkailee mitä Lebedinissä tapahtuu. Nuoret viettävät aikaa keskusteluissa röyhkeän röyhkeän Klavushan ja "kurotrupin" Andrei Nikitichin kanssa. Kerran Klavusha kaivaa kolme ihmisen kokoista reikää; Näissä "ruohohaudoissa" makaamisesta tulee talon asukkaiden suosikkiharrastus. Aljosha palaa Lebedinoeen isänsä luokse. Padov kiusoittelee Alekseja ja nauraa hänen kristillisille ideoilleen. Hän lähtee.

Anatoli itse ei kuitenkaan pysty istumaan yhdessä paikassa pitkään: hänkin lähtee.

Anna, joka on uupunut kommunikoinnista Padovin kanssa, näkee painajaisessa toisen "metafyysisen" ystävänsä - Izvitskyn. Hän lakkaa tuntemasta itseään, hänestä näyttää siltä, että hän on muuttunut kiemurtelevaksi tyhjyydeksi.

Fedor sillä välin matkustaa Venäjän syvyyksiin, Arkangeliin. Sonnov tarkkailee mitä ympärillään tapahtuu; maailma ärsyttää häntä mysteerillään ja illuusiolla. Vaisto vetää hänet tappamaan. Fjodor tulee "pieneen pesään" - Fyrinon kaupunkiin, sukulaisensa vanhan naisen Ipatievnan luo, joka ruokkii elävien kissojen verta. Hän siunaa Fjodoria murhista - "Tuot ihmisille suurta iloa, Fjodor!" Uutta uhria etsiessään vaeltava Fjodor kohtaa itsensä kastroineen Mican. Hän iski" tyhjä tila", Fjodor kieltäytyy tappamasta; heistä tulee kavereita. Miika johdattaa Fjodorin eunukkien luo ilokseen. Ystävät katsovat outoja riittejä; Yllättynyt Fjodor on kuitenkin edelleen tyytymätön näkemäänsä, hän ei ole tyytyväinen ajatukseen uudesta Kristuksesta Kondraty Selivanov - "pitää olla oma".

Puolihullu Padov tulee Firinoon tapaamaan Fjodoria. Hän kiinnostaa Anatolia hänen kansanomaisella, tiedostamattomalla käsityksellään maailman vääryydestä. Keskustelussa Pads yrittää selvittää, tappaako Sonnov ihmisiä "metafyysisesti" vai todellisuudessa.

Fjodor Anatoli palaa Moskovaan, jossa hän tapaa ystävänsä Gennadi Reminin, maanalaisen runoilijan, "kadaverisen runouden" kirjoittajan, tietyn Glubevin ajatusten kannattajan, joka julisti "korkeamman minän" uskontoa. Ystävien tapaaminen tapahtuu likaisessa pubissa. Remin viettää aikaa täällä neljän vaeltavan filosofin kanssa; vodkan ääressä he puhuvat Absoluutista. Anatolyn tarinoista Lebedinoeen asettuneesta yrityksestä ihastuneina Gennady ystävänsä kanssa menee sinne.

Lebedinoessa tapahtui "paholainen tietää mitä" - kaikki kokoontuvat tänne: sadistiset natsit, Anna, Padov, Remin, Klava, Fomichevin perheen jäännökset. Anna nukkuu Padovin kanssa; hänestä näyttää, että hän parittelee "korkeiden hierarkioiden kanssa", hänestä - että hän on jo kuollut. Näyt alkavat kummittelemaan Padovaa, hän yrittää paeta niitä.

Izvitsky tulee Swanin luo – miehen, jonka huhutaan menevän Jumalan luo paholaisen tiellä. Hän on Padovin ja Reminin suuri ystävä. Juomisen aikana toverit käyvät filosofista keskustelua Jumalasta, Absoluutista ja Korkeammista Hierarkioista - "Venäläistä esoteerista vodkan yli" yhtenä vitsauksista.

Myös Fedor ja Micah saapuvat taloon. Isänsä luona vieraileva Aljosha Khristoforov katselee kauhuissaan tänne kokoontuneita "ei-ihmisiä".

Poika Petya, joka ruokkii omalla ihollaan, väsyy täysin ja kuolee. Hautajaisissa käy ilmi, että arkku on tyhjä. Osoittautuu, että Klavusha otti ruumiin ulos ja söi sen vastapäätä istuen yöllä suklaakakun. Nauraava kanan ruumis Andrei Nikitich ryntää pihalla; Koljan isoisä aikoo lähteä. Tyttö Mila rakastuu Micahiin - hän nuolee hänen "tyhjää tilaa". Kaikki kolme lähtevät kotoa.

Loput heistä viettävät aikaansa järjettömän hulluissa keskusteluissa villit tanssit, hysteeristä naurua. Padova on erittäin kiinnostunut Klavushista. Jännitys kasvaa, Klavushissa tapahtuu jotain - "oli kuin he olisivat raivostuneita, kasvaneet ja hänen Klavenko-Sonnova-joukot kiertelevät kauhealla voimalla." Hän potkaisee koko yrityksen ulos talosta, lukitsee sen ja lähtee. Talossa on vain kurotrup, josta tulee kuin kuutio.

"Metaphysical" palaa Moskovaan viettäen aikaa likaisissa pubeissa juttelemassa. Anna nukkuu Izvitskyn kanssa, mutta häntä katsoessaan hän tuntee, että jotain on vialla. Hän arvelee, että hän on kateellinen itselleen hänen puolestaan. Izvitsky ihailee innokkaasti oma keho, tuntee itsensä, heijastuksensa peilistä seksuaalisen tyydytyksen lähteenä. Anna keskustelee "egoseksistä" Izvitskyn kanssa. Erotessaan rakastajataristaan Izvitsky sykkii rakkauden ekstaasissa itseään kohtaan ja kokee orgasmin ykseyden tunteesta "rakkaan" minänsä kanssa.

Tällä hetkellä Fedor lähestyy Moskovaa; hänen ajatuksensa on tappaa "metafyysinen" murtautuakseen siten toiseen maailmaan. Sonnov menee Izvitskyyn, jossa hän katselee "itseihailunsa deliriumia". Näkemästään hämmästyneenä Fjodor ei pysty keskeyttämään "tätä hirveää tekoa"; hän on raivoissaan, että hän kohtasi toisen, ei omaansa huonomman, "muulaisen", menee Padoviin.

Sillä välin Aljosa Khristoforov, vakuuttunut isänsä hulluudesta, menee myös Padoviin, missä hän syyttää häntä ja hänen ystäviään Andrei Nikitichin ajamisesta hulluun. "Metafyysinen" moitti häntä liiallisesta rationalismista; he itse tulivat yksimielisesti "korkeamman minän" uskontoon. Tämä on heidän itkuisten, hysteeristen keskustelujensa aihe.

Fjodor, kirves kädessään, salakuuntelee Padovin ja hänen ystäviensä keskusteluja odottaen oikeaa hetkeä tappaa. Tällä hetkellä Fjodor on pidätetty.

Epilogissa kaksi nuorta Padovin ja hänen ideoidensa ihailijaa, Sasha ja Vadimushka, muistelevat loputtomista metafyysisistä ongelmista keskusteltuaan Padovia itseään, puhuvat hänen tilastaan olla lähellä hulluutta, hänen "matkoistaan transsendenttiseen". Osoittautuu, että Fedor tuomittiin kuolemaan.

Ystävät lähtevät käymään Izvitskyn luona, mutta hänen ilmeensä peloissaan pakenevat. Anatoli Padov makaa ojassa ja huutaa hysteerisesti tyhjyyteen "pääkysymysten" ratkaisemattomuudesta. Yhtäkkiä hän tuntee, että "kaikki romahtaa pian", hän nousee ja kävelee - "kohti piilotettua maailmaa, josta ei voi edes kysyä kysymyksiä ...".

KUUSTA PUTOTUILLE

Jo viime vuosisadan 60-luvulla luotu romaani on kulkenut pitkän matkan Mamleev-pöydän laatikosta, vaikkakin epäsuoraan, mutta silti maailmanlaajuiseen tunnustukseen.

Muistan, että Hiz ja minä nauroimme ja vitsailimme Mamleevin taantumisesta pimeänä kuuttomana yönä, otimme "Shatunovin" standardiksi ja ihmettelimme, kuinka kirjoittaja saattoi alentaa niin paljon itsensä toiston kantamana. Itse asiassa "Shatuny" on myös kirjallisuuden näkökulmasta kyseenalainen asia: Mamleev toimii, vaikkakin täysin tietoisesti, melko kapealla sanajoukolla, toistaen niitä yhä uudelleen ja uudelleen - lukija on uppoutunut erityiseen tilaan. Mamleevin teksti. Tämä teksti on hyvin tunnistettavissa, ja Mamleevia, kuten Sasha Sokolov tai Maxim Kantor, kun hän on lukenut sen kerran, ei voida sekoittaa kenenkään muun kanssa. Ja kaikki näyttää olevan hyvin, mutta...

"Esipuheen" kirjoittaja osoittaa suoraan, että Sh. kirjoitettiin "epätoivoisessa tilanteessa, kun näytti siltä, että kaikki toiveet olivat romahtaneet (mukaan lukien usko kuolemattomuuteen, usko Jumalaan)". Eli kaikki on vakavaa. Kuitenkin Mamleev itse, loputtomilla sanojen toistoilla, jotka tekevät tästä järjettömiksi ja jatkuvasti korostaen jonkinlaista "undergroundia" (tahattomat assosiaatiot "maanalaiseen nauruun" ilmaantuvat, jota tukee kohtaus ruumishuoneessa, kun Padov lukee Blokin runoja kuollut tyttö) ja tapahtuman "transsendenttinen syvyys" saa vain halun nauramaan. Ilman Fjodor Sonnovin kohtalokasta hahmoa olisimme kohdanneet tavallisen dekadenttisen romanssin keskimmäinen käsi joka näyttää erittäin vakavalta nuorelta gootilta, jonka groteski kunnioituksen sijaan herättää terveen naurun.

Mitä tekstin takana on? "Metafyysiset" ja heidän kauttaan Sonnov kysyvät itseltään ikuisen kysymyksen Olemisen dualismista: he haaveilevat jatkuvasti, että verho on mahdollista repiä, vaikka aikuinen lukija voi helposti havaita näissä heitoissa hellän nuorekkaan röyhkeyden. Ei ole turhaa, että intellektuelli Mamleev huomauttaa epäsuorasti useammin kuin kerran, että mahdolliset vastaukset ovat piilossa hindulaisuuteen. Hänen hahmonsa kuitenkin kiistää aikaisempien sukupolvien kokemuksen vaatien "radikaalista vallankumousta, joka johtaa vanhojen käsitteiden tuhoamiseen ja uusien syntymiseen - ehkä jopa enemmän" absurdia "- mutta symboloi silti mielentilaamme; ja hänen - metafysiikan itsensä, uskonnon itsensä - täytyy tehdä tämä vallankumous."

He tulevat äärimmäisen narsistiseen solipsismiin - "glubevshchina". Ja kohtalo, Thanatosin instrumentti, Fedor vetäytyy ainoan Izvitskyn, joka kykeni lukitsemaan itsensä ihanteelliseen rekursioonsa, eteen. Tämä ei kuitenkaan ole vastaus, jota "metafyysinen" tarvitsee. Ei voi olla todellista vastausta, ei ole ulospääsyä, ja lopussa kirjoittaja nimenomaan kehottaa "ei kysy maailmasta".

Edellisen perusteella on sanomattakin selvää, ettei Shatunovia voida pitää syvällisenä ja erittäin älyllisenä teoksena. Tämä romaani on arvokas muille.

A. Ivanovin "Parman sydäntä" lainaten "Yöllä henget tulevat mielellään ihmisten hylkäämiin kyliin ja pelaavat siellä suosikkipeliään - ihmisiä. He istuvat kaivoissa, kuten taloissa, käyvät käymässä, kaivavat maata, raahaavat puuta, mutta sitten he unohtavat pelin merkityksen ja hyppäävät villisti pitkin romahtaneita palistuksia, kiipeävät ikkunoista, hyppäävät katolta katolle, roikkuu rypäleissä oksissa ja paljaissa kattotuoleissa..."

Tämä lainaus - parempi kuvaus"Shatunov" on romaani siitä, kuinka demonit leikkivät ihmisiä. Mamleev näytti vakoilevan tätä todella salaista ja uteliailta silmiltä piilossa olevaa peliä, onnistunut välittämään meille sen vieraan, toisaalta maailmallisen ja pelottavan tuoksun. Juuri sen ilmapiirin vuoksi "Rods" ansaitsee ehdottomasti eniten huomiota.

Pisteet: 8

Likainen ja tylsä runo omituisista hengen addikteja. Ja jos kirjan ensimmäisessä osassa on vielä jotain annettavaa filosofisessa mielessä, niin toinen on kirjoitettu täysin ilman inspiraatiota, se on banaalia. Kirjoittaja liioittelee armottomasti värejä, jotka ovat täynnä hienostuneita murteita Platonovin pahimmissa perinteissä, asuu häpeämättä fiktiiviseen maailmaan hullujen ja hullujen kanssa, joista osa on epäilemättä kirjoitettu "luonnosta". Paikoin on kuitenkin hyvä huumorintaju, jota tuskin voi kutsua edes "mustaksi" - pikemminkin muualta kuolleeksi (tekijän sanoin):

Spoileri (juonen paljastaminen)

”Lopuksi hän joutui melkein tappelemaan yhden omituisen, poikkeuksellisen haudankaivaajan kanssa, joka jostain syystä otti kaikki kuolleet itselleen. Kolmen vuoden palveluksensa aikana tämä haudankaivaja tuli täysin hulluksi uskoen hautaavansa itseään koko ajan. Hän ei edes ymmärtänyt missä ja missä tilassa hän oli nyt, koska hän uskoi sen jokaisen kanssa uusi kuolema menee seuraavaan jälkimaailmaan ja löytää siten olevansa seuraavassa maailmassa suunnilleen samassa määrin kuin hänen hautaamiensa kuolleiden lukumäärä. Luonnollisesti hän luuli olevansa uskomattoman kaukana maailmasta."

Se on hauskaa, eikö? Tällaisten luonnosten odottamattomuudesta se joskus hajoaa nauruksi tai pikemminkin nauruksi. Mitä pidät tarinasta esimerkiksi harras vanhasta miehestä, joka "metafyysisen" kanssa keskusteltuaan muuttui kanaksi? Ei tietenkään, ei sisällä kirjaimellisesti; vain hänen hurskas ja abstrakti tietoisuutensa katosi, ei kyennyt kestämään fyysisen kuoleman todellisuuden pelkoa, muotoutuen joksikin eläinmaiseksi typeryydeksi. Ilmeisestä sarkasmista huolimatta tämä hetki on luultavasti yksi kirjan osuvimmista. Erillinen keskustelu on hahmot. Romaanin sankarit ovat koko joukko typeriä ja hulluja kuvia, joista jokaisella on oma maniansa: poika Petenka, joka on kieltäytynyt kontaktista ulkomaailmaan ja samasta syystä ahmii itsensä; Fedor on hiljainen tappaja, joka pyrkii oppimaan tuntematonta ja katsoo uhriensa silmiin heidän kuolemansa hetkellä; "metafyysikkojen" yhteiskunta - paleltuneita subjekteja, jotka ryntäävät toisiin sfääreihin, mutta eivät kykene ymmärtämään edes itseään.

Spoileri (juonen paljastaminen) (klikkaa sitä nähdäksesi)

"- ... tunnen maailman hirviömäisten, erillään olevien, toisaalta olevien voimien pelinä",

sanoo romaanin sankaritar, ja itse asiassa tämä selitys sopii jokaiselle "metafyysikkojen" yhteisölle. Heidän mielensä ovat pakkomielle mystiikan idoliin, joten kaikki, jolla on looginen / empiirinen kaava, ei sovi heille määritelmän mukaan. Ja samalla he haluavat olla yhteiskunnan yläpuolella, etiikan, moraalin ja niin edelleen yläpuolella. Mutta itse asiassa se käy seuraavasti:

Spoileri (juonen paljastaminen) (klikkaa sitä nähdäksesi)

Tässä se on: venäläistä esoteeriaa vodkalle! - joku sanoi lopussa."

Toivottavasti tämä romanssi todella pelasti jonkun hengen.

Pisteet: 6

Roman Shatuny muistutti minua Marquezin teoksista. Venäläistetty versio sadan vuoden yksinäisyydestä kauhistuksella ja saastalla, joka on nostettu n:nnen asteen tasolle ja jopa siirretty kirjailijan suosikkiroska-alueille ja likaisille pihoille.

Täällä he vannovat Mamleevin kielellä, mutta mielestäni se ei ole huono, jos käsittelet sitä työkaluna, jonka kirjoittaja korostaa uupumusta ja toivottomuutta yrittäen riistää lukijalta mukavuuden mahdollisimman paljon (jonka hän onnistuneesti saavuttaa), vaikka on ylilyöntejä, varsinkin teoksen toisella puoliskolla, jossa on metafysiikan, transsendenssin, "solipsismin" ja muun filosofisen terminologian sijoittajia, jotka sopivat paremmin pseudotieteellisiin teoksiin. Jos Mamleev olisi pitänyt kiinni arkipäiväisistä ja filisteaisista kuvauksista ja määritelmistä, se olisi ollut paljon pahempaa ja vaikeampaa.

Arvosana: -10, mutta koska asteikko on vain yksi, laitan sen mikä on.

Arvosana: 1

Kirja, joka muuttaa elämäsi ennen ja jälkeen. Tämä on groteski romaani, jonka juonissa on tarinoita näennäisesti motivoimattomista murhista, jotka on tehnyt "Shatunov" -päähenkilö Fjodor Sonnov. Kuitenkin Fedor, joka tekee nämä järjettömät rikokset, pyrkii tiettyyn päämäärään: oppia kuoleman ikuinen mysteeri "empiirisesti".

Heydar Jemal (filosofi, "Yuzhinsky-piirin" kumppani) sanoi Mamleevin kirjallisuudesta - nämä ovat ihmisiä äärimmäisissä tilanteissa, usein eivät aivan ihmisiä. Vastausta tulee etsiä siitä tosiasiasta, että "Shatunovin" sankarit eivät ole varsinaisesti ihmisiä - siinä mielessä, että heidän sielunsa on pidennetty toiseen maailmaan. Hän etsii vastausta siihen, mihin on mahdotonta vastata. Siellä on kaikki sekaisin. Sekä psykologisia että metafyysisiä hetkiä.

Romaanin "Cranks" teemana on murha murhatun sielun salaisuuksiin ja sitä kautta toiseen maailmaan tunkeutumisen vuoksi, kirjailija näyttää filosofisten etsintöjen syvyyden julmassa, usein tuskallisessa proosassa, joka joskus pelottaa. kun luet uudelleen. Samaan aikaan Mamleevin pyrkimyksillä on myönteinen perusta: syöksyessään pimeyteen hän pyrkii ilmentämään ihmissielun valoa, haluaa myötävaikuttaa sen kasvuun.

"Shatunovin" sankarit ovat arvaamattomia ja hirviömäisiä toimissaan, he näyttävät olevan täydellisiä hirviöitä. Suurin osa romaanin sankareista on verhoutunut kaikkea vievään pimeyteen, vaikka he eivät olekaan pahuuden, synnin ja helvetin ruumiillistuma. Kriitikot ja toimittajat pitävät romaanin sankareita väkivallan, seksin ja hulluuden hirviöinä. Juri Mamleev sanoi, että "Shatunovin" sankareilla "on historia Dostojevskin maanalaisesta miehestä, jolla on halu tuolla puolen".

Romaanin sankarit on perinteisesti jaettu kahteen luokkaan: luokka " tavalliset ihmiset"Jatkuvassa deliriumissa elävät, jotka eivät pysty selkeästi muotoilemaan sisäistä uskoaan, ja luokka" älymystö "ovat metafyysisiä vieraita Moskovasta, jotka myös elävät absurdia elämäntapaa, mutta jatkuvasti käsitteellistävät ja keskustelevat hölynpöytyksistään ja absurdeistaan, puolustavat omiaan. arvot uskonnollisena välttämättömyytenä. Toinen luokka on Moskovan Gambit-romaanin ilmeiset sankarit.

Kaikki romaanin teot tapahtuvat naurettavassa ja riittämättömässä maailmassa, jossa dementia ja hulluus nähdään merkkinä sekaantumisesta sen rajoihin. Koko maailma on kuviteltu kuoleman valtakunnaksi. Juuri tässä maailmassa tapahtuu "ihmisten hämärän" ja "älyllisen mystiikan" yhteentörmäys. Ei ole yllättävää, että romaani julkaistiin Venäjällä vasta vuonna 1996, 30 vuotta sen kirjoittamisen jälkeen.

Pisteet: 8

Ne, jotka aktiivisesti moittivat tätä romaania säädyttömyydestä, kauhistuksesta jne. minkä tahansa chernukhan kuvan pitäisi edustaa sitä, että se luotiin ihmisten syvimmän henkisen kriisin aikana. Tämä on groteski, metaforinen teos tuosta todellisuudesta (vaikka se ei olekaan kadonnut minnekään, se on säilynyt primitiivisenä koskemattomana), jossa viitataan filosofisiin koulukuntiin ja menetelmiin. Ja ydin piilee henkisissä etsinnöissä ja yrityksissä tunnistaa tuntematon, selittää selittämätöntä, joihin pääsy on estetty ihmisiltä ilmeisistä syistä.

Pisteet: 9

Ihmisillä on sellainen lahjakkuus - mistä tahansa lialta filosofinen teoria rakentaa, kaivaa syvää ajatusta. Tämän sanoin kriitikoista, en kirjoittajasta. Ja tämä romaani ei ole edes chernukhaa, vaan typerästi järkyttävää kirjallisuutta. Lika, väkivalta, ulosteet ja kaikki se jazz. Ja vaikka kritiikkiä olisi kuinka paljon, sanomalla, että kirjoittaja tuntee absoluuttisen nollan tällä tavalla eikä vertaa kirjoittajaa Dostojevskiin (muuten, mielestäni tällainen vertailu on suora loukkaus Dostojevskin teokselle), minulle. se on vain ulostetta, väkivaltaa ja likaa ilman pienintäkään semanttista sisältöä.

Mutta kun on merkitty "ja", ei voi muuta kuin sanoa jostain muusta. Törkeä kirjallisuus on myös taiteen suunta. Ja tässä Mamleev on loistava. Kirjoittaa hyvin, kunayets likaan erittäin laadukkaasti. Niin korkealaatuista, että oli ihmisiä, jotka alkoivat etsiä merkitystä tälle lialle. Joten Maleev on loistava, esitys on erinomainen.

On sanoja, jotka kuvaavat tarkasti ja ytimekkäästi tällaista kirjallisuutta (ja myös vastaavia elokuvia) - TIN ja TRASH. Tämä romaani tasapainottaa nämä kaksi termiä.

Erikseen se on TEKIJÄN kirjoittama LOVE-johdanto (ja tämä kertoo jo paljon. Tuli tahattomasti mieleen hänen tarinansa "Golden Hair").

Vaikea arvioida. Jos eteeni laitetaan pakkaus tsernukhaa ja roskaa eri kirjoittajilta, arvostelen Shatunovia korkealla. Mutta henkilökohtainen arviointi yleensä ja erityisesti kirjallisuuden näkökulmasta ei nosta kättä neljän yläpuolelle.

Lainauksia kirjasta: (ja nämäkin lainaukset kertovat jo kaiken):

"Vanha pussivaimo jostain syystä kantoi säkkinsä pimeälle aidalle ja istuutui siihen paskaa."

"Se, jolla on iloiset eloisat kasvot, sekaisin taskuissaan kuin omassa peniksessään."

Juri Mamleev

Osa yksi

Keväällä 196 ... iltajuna kulki Moskovan alueen kaupunkien ja metsien pimeyden läpi. Kantoi tasaisesti sen ääniä yhä pidemmälle... Vaunut olivat kevyitä ja melkein tyhjiä. Ihmiset istuivat liikkumattomina, ikään kuin lumottuina, ikään kuin he olisivat olleet irti kaikista asioistaan ja täsmälleen samasta elämästä. Ja he eivät tienneet, minne tämä juna heidät vie.

Keskimmäisessä vaunussa oli vain seitsemän ihmistä. Pahoinpidelty vanha nainen tuijotti perunasäkkiään, melkein putoamassa kasvoilleen. Terve mies pureskeli sipulia koko ajan, katsoen edessään pelästyneenä vitsinä tyhjyyteen. Lihava nainen oli kääritty palloon, niin että hänen kasvojaan ei edes näkynyt.

Ja hän istui nurkassa - Fjodor Sonnov.

Hän oli noin 40-vuotias ylipainoinen mies, jolla oli omituiset, sisäänpäin suuntautuvat, typerästi keskittyneet kasvot. Tämän valtavan ilme kasvojen kiemuroissa ja ryppyissä oli raa'asti vieraantunut, uppoutunut itseensä ja suunnattu myös maailmaan. Mutta suunnattu vain siinä mielessä, että maailmaa näiden kasvojen omistajalle ei näyttänyt olevan olemassa.

Fedor oli pukeutunut yksinkertaisesti ja harmaa, hieman repeytynyt takki peitetty iso vatsa, jolla hän jotenkin keskittyneesti liikkui itsessään, ja välillä taputteli häntä kuin vatsa olisi hänen toiset kasvonsa - ilman silmiä, ilman suuta, mutta se voisi olla vielä todellisempaa.

Fedor hengitti niin, että kun hän hengitti ulos, hän ikään kuin hengittäisi edelleen ilmaa itseensä. Usein Sonnov, silmät tyrmistyneet hänen hankalasta olemassaolostaan, tuijotti istuvia ihmisiä.

Hän kiinnitti ne tarkasti katseeseensa, vaikka hänen sisäinen olemuksensa kulki niiden läpi, ikään kuin paksuuntuneen tyhjiön läpi.

Lopulta juna hidasti vauhtia. Pienet miehet, yhtäkkiä heiluttaen aasejaan, kurkottivat uloskäyntiä kohti. Fjodor nousi sellaisella tunteella, että norsu nousi.

Asema osoittautui pieneksi, mukavasti eksykseksi, ja siinä oli sitkeitä, rikkinäisiä puutaloja. Heti kun pienet miehet hyppäsivät ulos laiturille, hölynpöly katosi heistä, ja heistä tuli hyvin oudosti animoituja ja juoksivat - eteenpäin, eteenpäin!

Jostain syystä vanha pussivaimo kantoi säkkinsä tummalle aidalle ja kumartui paskaakseen siihen.

Terve mies ei juossut, vaan hyppäsi suoraan eteenpäin, valtavilla hyppyillä, okei heilutellen tassujaan. Ilmeisesti elämä alkoi. Mutta Fedor pysyi ennallaan. Hän käveli, heilutellen päätään, tutkien ympäristöään, ikään kuin hän olisi juuri pudonnut kuusta.

Keskusaukiolla seisoi kaksi nuhjuista bussia kuin koirat samassa paikassa. Yksi oli melkein tyhjä. Toinen oli niin täynnä väkeä, että hänestä kuului jopa herkullinen suhina. Mutta Sonnov ei kiinnittänyt huomiota kaikkeen tähän hopealankaan.

Ohittuaan pilarin hän löi yhtäkkiä vieressään yksinäisenä vaeltavaa lasta suoraan leukaan. Vaikka isku oli voimakas ja kaveri putosi ojaan, se tehtiin sellaisella sisäisellä välinpitämättömyydellä, kuin Sonnov tönäisi tyhjyyttä. Vain fyysinen kouristus kulki hänen ylipainoisen kehonsa läpi. Sama tunnoton hän käveli ja katsoi pylväitä.

Mies ei voinut herätä tästä pitkään aikaan outo ilme kuinka hän sai osuman, ja kun hän heräsi, Sonnov oli jo kaukana ...

Fjodor vaelsi pitkin kapeaa katua hämmentyneenä järjettömän rumista taloista. Yhtäkkiä hän pysähtyi ja istuutui nurmikkoon. Hän otti paitansa ja alkoi hitaasti, merkityksellisesti ja merkityksellisesti, ikään kuin tietoisuus olisi keskittynyt hänen käteensä, taputtaen itseään vatsalle. Hän katsoi puiden latvoja, virnisti tähdille... Ja yhtäkkiä hän alkoi laulaa.

Hän lauloi hysteerisesti yskien sanoja mätäneiden hampaiden välissä. Kappale oli järjettömän rikollinen. Lopulta Fjodor, vetäen housunsa ylös, nousi seisomaan ja taputti itseään perseelle, ikään kuin kävelisi eteenpäin, ikään kuin hänen aivoissaan olisi syntynyt ajatus.

Se oli näkyvää ja näkymätöntä mennä. Lopulta hän muuttui tiheäksi metsäksi. Puut ovat kasvaneet täällä pitkään ilman entistä elementtiä, henkistettyinä: ei vain oksennuksella tai paperilla värjättyinä, vaan ne yksinkertaisesti loistivat sisältäpäin mutaisesta ihmisen rappeutumisesta ja surusta. Nämä eivät olleet jo yrttejä, vaan ympärileikattuja ihmissieluja.

Fjodor meni sivulle, ei polkua pitkin. Ja yhtäkkiä, tuntia myöhemmin, tumma ihmissiluetti ilmestyi häntä vastaan kaukaa. Sitten hän muuttui noin 26-vuotiaan miehen kulmikkaaksi hahmoksi. Aluksi Sonnov ei reagoinut häneen, mutta osoitti sitten yhtäkkiä jonkinlaista terävää, kuollutta kiinnostusta.

Onko sinulla tupakkaa? hän kysyi mieheltä synkästi.

Hän, iloisin eloisin kasvoin, kaiveli taskuissaan kuin omassa peniksessään.

Ja sillä hetkellä Fjodor murahti kouristavasti, ikään kuin kaataisi vodkalasia, ja työnsi valtavan keittiöveitsen miehen vatsaan. Suuri verieläin tapetaan yleensä sellaisella veitsellä.

Työntäen kaverin puuhun, Fjodor nyökkäsi vatsassa veitsellä, ikään kuin hän olisi halunnut löytää ja tappaa jotain muuta elävää, mutta siellä tuntematonta. Sitten hän asetti murhatun rauhallisesti Jumalan ruoholle ja raahasi häntä hieman sivuun, kohti aukiota.

Tällä hetkellä kuu paljasti korkealla mustalla taivaalla. Kuolemankultainen valo tulvi aukiolle, sekoitellen ruohoa ja kantoja.

Fjodor, jonka kasvot saivat autuaan ilmeen, istuutui kannolle, nosti hattunsa vainajan edessä ja kurkoi hänen taskuunsa löytääkseen paikan. Hän ei koskenut rahaan, vaan katsoi patchportista saadakseen nimen selville.

Vierailija kaukaa, Grigory, - Sonnov liikuttui. - Taisin ajaa kotiin.

Hänen liikkeensä olivat varmoja, rauhallisia, hieman helliä; ilmeisesti hän teki hänelle tutun teon.

Hän otti taskustaan paketin voileipiä ja levitti ne sanomalehdelle, vainajan pään ääressä, ruokahaluinen, alkoi hitaasti syömään illallista. Hän söi mehukasta, halveksimatta muruja. Lopulta hän keräsi rauhallisesti loput ruoat nippuun.

No, Grisha, - sanoi Sonnov, pyyhkimällä suutaan, - nyt voit puhua... Huh!? - ja hän taputti hellästi Gregoryn kuollutta poskea.

Sitten hän murahti ja asettui olonsa mukavaksi ja sytytti savukkeen.

Kerron sinulle, Grigori, elämästäni ”, jatkoi Sonnov, jonka kasvoilla uppoutuminen itseensä vaihtui yhtäkkiä pienellä omahyväisyydellä. - Mutta ensin lapsuudestani, siitä kuka olen ja mistä tulen. Eli huoltajista. Isäni kertoi minulle kaiken itsestään, joten kerron sen sinulle. Isäni oli yksinkertainen mies, ketterä, mutta sydämeltään ankara. En viettänyt minuuttiakaan julkisuudessa ilman kirvestä. Joten sitten... Ja jos häntä ympäröi yhtä paljon massaa kuin vastustusta... Hän oli surullinen naisista, ei viettäisi koko vuosisataa hirsien kanssa. Ja kaikkea en löytänyt. Ja lopulta hän löysi tujan, josta hän piti, ja äitini ... Hän kokeili sitä pitkään. Mutta isä mielellään muisteli viimeistä koetta. Se oli silloin, Grigory, isälläni oli paljon rahaa. Ja hän meni kerran äitini kanssa, Irinan kanssa, se tarkoittaa, syvään metsään, yksinäiseen kotaan. Ja hän teki hänelle selväksi, että hänellä oli rahaa piilossa, eikä kukaan tiennyt siitä. Siinä se... Ja niin hän järjesti, että äiti päätti, kukaan ei tiedä tästä matkasta, ja kaikki luulevat, että isä lähti yksin töihin, koko vuosi... Hän petti kaiken voidakseen johtaa äidin moitteettomaan kiusaukseen, ja jos hän aikoi tappaa hänet omaksuakseen rahat, hän voisi järjestää sen turvallisesti itselleen. Ymmärsitkö, Grigory? - Sonnov epäröi hieman. Ennen oli vaikea ajatella, että hän voisi olla niin puhelias.

Nykyinen sivu: 1 (kirjassa on yhteensä 13 sivua)

Juri Mamleev
Kiertokangot

Osa yksi

minä

Ja hän istui nurkassa - Fjodor Sonnov.

Fedor oli pukeutunut yksinkertaisesti, ja hänen iso vatsansa peitti harmaa, hieman repeytynyt takki, jota hän jotenkin keskittyneesti liikutti itsekseen ja joskus taputti sitä ikään kuin vatsa olisi hänen toiset kasvonsa - ilman silmiä, ilman suuta, mutta ehkä jopa todellisempaa. .

Hän kiinnitti ne tarkasti katseeseensa, vaikka hänen sisäinen olemuksensa kulki niiden läpi, ikään kuin paksuuntuneen tyhjiön läpi.

Lopulta juna hidasti vauhtia. Pienet miehet, yhtäkkiä heiluttaen aasejaan, kurkottivat uloskäyntiä kohti. Fjodor nousi sellaisella tunteella, että norsu nousi.

Jostain syystä vanha pussivaimo kantoi säkkinsä tummalle aidalle ja kumartui paskaakseen siihen.

Kauan aikaa kaveri ei voinut herätä tästä oudosta ilmeestä, jolla häntä lyötiin, ja kun hän heräsi, Sonnov oli jo kaukana ...

- Haluaisitko sytyttää tupakan? Hän kysyi mieheltä synkästi.

Hän, iloisin eloisin kasvoin, kaiveli taskuissaan kuin omassa peniksessään.

Ja sillä hetkellä Fjodor murahti kouristavasti, ikään kuin kaataisi vodkalasia, ja työnsi valtavan keittiöveitsen miehen vatsaan. Suuri verieläin tapetaan yleensä sellaisella veitsellä.

Tällä hetkellä kuu paljasti korkealla mustalla taivaalla. Kuolemankultainen valo tulvi aukiolle, sekoitellen ruohoa ja kantoja.

- Vierailija kaukaa, Grigory, - Sonnov liikuttui. - Taisin ajaa kotiin.

Hänen liikkeensä olivat varmoja, rauhallisia, hieman helliä; ilmeisesti hän teki hänelle tutun teon.

- No, Grisha, - sanoi Sonnov, pyyhkimällä suutaan, - nyt voit puhua... Huh!? - ja hän taputti hellästi Gregoryn kuollutta poskea.

Sitten hän murahti ja asettui olonsa mukavaksi ja sytytti savukkeen.

"Kerron sinulle, Grigori, elämästäni", jatkoi Sonnov, jonka kasvoilla uppoutuminen itseensä vaihtui yhtäkkiä pieneen omahyväiseen hyväntahtoisuuteen. - Mutta ensin lapsuudestani, siitä kuka olen ja mistä tulen. Eli huoltajista. Isäni kertoi minulle kaiken itsestään, joten kerron sen sinulle. Isäni oli yksinkertainen mies, ketterä, mutta sydämeltään ankara. En viettänyt minuuttiakaan julkisuudessa ilman kirvestä. Joten sitten... Ja jos häntä ympäröi yhtä paljon massaa kuin vastustusta... Hän oli surullinen naisista, ei viettäisi koko vuosisataa hirsien kanssa. Ja kaikkea en löytänyt. Ja lopulta hän löysi tujan, josta hän piti, ja äitini ... Hän kokeili sitä pitkään. Mutta isä mielellään muisteli viimeistä koetta. Se oli silloin, Grigory, isälläni oli paljon rahaa. Ja hän meni kerran äitini kanssa, Irinan kanssa, se tarkoittaa, syvään metsään, yksinäiseen kotaan. Ja hän teki hänelle selväksi, että hänellä oli rahaa piilossa, eikä kukaan tiennyt siitä. Siinä se... Ja niin hän järjesti, että äiti päätti, kukaan ei tiedä tästä matkasta, mutta kaikki luulevat, että isä lähti yksin töihin, kokonaiseksi vuodeksi... Tappaa hänet omaksuakseen rahat, niin hän voisi järjestää sen turvallisesti itselleen. Ymmärsitkö, Grigory? - Sonnov epäröi hieman. Ennen oli vaikea ajatella, että hän voisi olla niin puhelias.

Hän jatkoi:

- No, isä istuu illalla syrjäisessä mökissä äitini kanssa, Irinan kanssa. Ja teeskentelee olevansa yksinkertainen. Ja hän näkee:

Irina on huolissaan, mutta haluaa piiloutua. Mutta rintakehä on valkoinen ja kävelee niin. Yö on tullut. Isä makasi erilliselle sängylle ja teeskenteli nukkuvansa. Kuorsaus. Ja hän aistii kaiken itse. Pimeys on tullut. Yhtäkkiä hän kuulee: hiljaa, hiljaa äiti nousee ylös, hänen hengitys tuskin vapisee. Hän nousee ylös ja menee nurkkaan - kirveen luo. Papanilla oli valtava kirves - voit jakaa karhun kahtia. Irina otti kirveen käteensä, nosti sen ja kävelee tuskin kuuluvasti isänsä sänkyyn. Tulin hyvin lähelle. Hän vain heilautti, isä hänen luokseen, potkaisi häntä vatsaan. Hän hyppäsi ylös ja murskasi hänen alle. Hän raiskasi hänet välittömästi. Tästä hedelmöityksestä minä synnyin ... Ja isä Irina rakastui tämän tapauksen vuoksi erittäin paljon. Heti seuraavana päivänä - käytävää pitkin, kirkkoon... Vuosisata ei ollut erillään. "Ymmärtäminen", hän sanoi hänestä. - Ei hölmö. Jos hän ei olisi mennyt luokseni kirveellä, hän ei olisi koskaan mennyt naimisiin hänen kanssaan. Ja niin minä näin heti - vahvan naisen ... Ilman kyyneleitä." Ja sillä oli tapana taputtaa häntä perseelle. Eikä äiti ollut nolostunut: hän paljasti vain vihaiset kasvonsa ja kunnioitti isääni... Se tapahtui sellaisesta ikääntymisestä, jossa oli melkein murha... No, ole hiljaa, Grigori, - yhtäkkiä varjo juoksi Fjodorin poikki. kasvot. - Vai eikö ole oikein kertoa, hölmö!?

Ilmeisesti epätavallinen sananmukaisuus syöksyi Fjodorin hysteriaan. Hän ei halunnut puhua.

Lopulta Sonnov nousi. Hän veti housunsa ylös. Kumartunut kuolleiden kasvoille.

- No, missä olet, Grigory, missä olet? Hän yhtäkkiä valitti. Hänen raa'at kasvonsa painuivat hieman. Missä sinä olet? Vastaa!? Mihin piilouduit, narttukissa?! Piilossa kannon alle, kannon alle?! Luuletko hänen kuolleen, joten hän piiloutui minulta?! A!? Tiedän, tiedän missä olet!! Et lähde!! Piilossa kannon alle!

Ja Sonnov nousi yhtäkkiä läheiselle kannolle ja alkoi raivoissaan potkia sitä jalallaan. Kanto oli mätä ja alkoi murentua hienoksi hänen iskunsa alla.

- Mihin piilouduit, narttukissa?! - Fjodor huusi. Yhtäkkiä hän pysähtyi. - Missä olet, Grigory?! Missä sinä olet?! Puhunko minä sinulle?! Tai ehkä hymyilet? Vastaa minulle !?

"Vastaa... ai!" Kaikui takaisin. Kuu katosi yhtäkkiä. Pimeys nielaisi metsän ja puut sulautuivat pimeyteen.

Sonnov jyrisi tylsästi, katkaisi näkymättömiä oksia, katosi metsään ...

Aamulla, kun aurinko nousi, glade näytti olevan sisältä lävistänyt lämpöä ja elämää: puut ja ruoho hehkuivat, vesi riehui syvällä maassa ...

Puun alla, kuin mätä, hylätty tuki, makasi ruumis. Kukaan ei nähnyt tai häirinnyt häntä. Yhtäkkiä pensaiden takaa ilmestyi mies; murahtien hän katseli ympärilleen välinpitämättömästi. Se oli Fedor. Sama nuhjuinen takki riippui hänen päällänsä rypistyneessä säkissä.

Hän ei päässyt minnekään kauas ja vietti yön metsässä, kaatuneen puun lähellä, jotenkin tyhmänä varmana siitä, että kaikki järjestyy hänelle.

Nyt hän ilmeisesti päätti sanoa hyvästit Gregorille.

Hänen kasvoillaan ei ollut jälkeäkään edellisen yön hysteriasta: se vetäytyi häneen ja edelleen ulkoinen maailma näytti hämmästyneeltä, hämmentyneeltä. Lopulta Fjodor löysi, kuten sieniä yleensä löytyy, Gregoryn ruumiin.

Svoyski istui hänen viereensä.

Hänen idioottimainen tapansa pureskella vainajan lähellä oli ilmeistä nytkin. Fjodor avasi paketin ja söi aamiaisen.

"No, Grigory, et ole ensimmäinen, et ole viimeinen", hän mutisi yhtäkkiä odottamatta pitkän ja välinpitämättömän hiljaisuuden jälkeen. Ja hän ei tuijottanut niinkään vainajan otsaa kuin hänen ympärillään olevaa tyhjää tilaa.

"En ole saanut paljon valmiiksi", Sonnov sanoi yhtäkkiä. – On tullut pimeää. Kerron sinulle nyt - ei ollut selvää, kenelle hän nyt puhui: Fjodor ei enää katsonut ruumista. - Äidillämme oli kaksi lasta: minä ja siskoni Claudia. Mutta äitini pelotti minua tyhmyyteni takia. Hakoin hänet vereen, ovelalla, koska en tiennyt kuka olen ja mistä olen kotoisin. Hän osoittaa vatsaansa, ja minä sanon hänelle: "Sinä et vastaa tähän, narttu... En kysy sinulta sitä...". Kuinka kauan, et koskaan tiedä, menin nuorena pelastusasemalle. Kaveri, jonka olin silloin kihara. Mutta hiljaa. He pelkäsivät minua, mutta tiesivät: aina - olen hiljaa. Kaverit - pelastajat - olivat yksinkertaisia, hauskoja... Ja heillä oli iso, laaja yritys. He hukuttivat ihmisiä. He sukeltavat ja hukkuvat veteen. He tiesivät asiansa taitavasti, ilman ongelmia. Kun sukulaiset ymmärsivät, kaverit näyttivät etsivän hukkuneita ja vetivät ruumiin ulos. He saivat tästä palkinnon. He käyttivät rahaa juomiin tai naisiin; jotkut ihmiset ostivat housut... Kunnioituksesta he hyväksyivät minut joukkoonsa. Sytytin sitä taitavasti, yksinkertaisesti, ajattelematta. Isä lähetti osuutensa taloon ... Ja sitten tapa vei minut: haudata hänet, jonka hukkuin. Ja heidän sukulaisensa kunnioittivat minua; ajattelin käydä läpi sellaisen hengenpelastajan; enkä kieltänyt herkkua. Sitä enemmän vodkaa... Rakastin juoda... Mutta sitten tämä alkoi valtaa minua: katsoin vainajaa ja ajattelin: minne se henkilö katosi, vai mitä? .. Minne se henkilö katosi?! Ja minusta alkoi tuntua, että hän leijuu tyhjyydessä vainajan ympärillä... Ja joskus se vain ei tuntunut miltään... Mutta katsoin aina näitä kuolleita ruumiita, ikään kuin olisin halunnut katsoa tyhjyyteen... Kerran hukutin pojan, sellaisen kanan; hän niin luottavaisesti, ilman pelkoa, meni pohjaan ... Ja samana päivänä unessa ilmestyi minulle: kieli näyttää ja nauraa. Sano, sinä huijaat minua, harmaa ruuna, hukutti minut, ja seuraavassa maailmassa se on vielä suloisempaa minulle ... Ja nyt et saa minua ... Hiessä hyppäsin ylös kuin kolera. Oli pieni aamu kylässä, ja menin metsään. Luulen, että en tee vakavaa liiketoimintaa, vain vitsejä. On kuin teurastaisin vuohen. Sitten he - seuraavaan maailmaan - hyppäsivät ja ikään kuin mitään ei olisi tapahtunut... Ja minä ajattelen: "Tapattu" ... Tai ehkä se on vain unta!?

... törmäsin tytön matkalla ... kuristin hänet kiukkuisesta ja ajattelen: on mukavampaa, niin miellyttävämpää, silmieni edessä nähdä kuinka ihminen joutuu tyhjyyteen ... Ihme kyllä, Olin onnekas: he eivät ratkaisseet murhaa. Sitten hänestä tuli varovaisempi ... Hän jätti pelastajat, selvästi halusi tappaa. Ja niin minut piirrettiin, piirrettiin, ikään kuin jokaisella murhalla ratkaisen arvoituksen: ketä minä tapan, ketä? .. Mitä nähdä, mitä ei nähdä?! .. Ehkä tapan sadun, mutta olemus lipsahtaa pois??! .. No, siinä se. Vaeltelen ympäri maailmaa. Kyllä, en vieläkään tiedä mitä teen, ketä kosketan, kenen kanssa puhun... Olen täysin tylsä... Gregory, Grigory... häh? sinä ?? - Rauhoittavan omahyväinen, yhtäkkiä kuihtunut, mutisi tyhjyyteen.

Lopulta hän nousi. Jonkin oudon tyytyväisyyden ilme ei koskaan poistunut hänen kasvoiltaan.

Mekaanisesti, mutta jotenkin kokeneena, tiedolla siivosin kaikki jäljet. Ja hän meni syvemmälle...

Kapea, mutkainen polku vei hänet lopulta ulos metsästä. Kaukana oli pieni, eristäytynyt asema.

Menin pensaisiin - leikkimään kepposia. "Mitä sanoa Grigorysta", hän ajatteli myöhemmin, "kun en itse tiedä, olenko olemassa."

Ja hän kohotti kuononsa ylös pensaiden läpi näkyville avaruudelle. Ajatukset eivät olleet siellä, sitten ne hyppäsivät luonnon olemassaoloa vastaan.

Lämmössä lähdin asemalle. Ja istui ruokakomeropöydän ääreen oluen kanssa.

Oluen tunne näytti hänestä nyt ainoalta todellisuudesta, joka on olemassa maan päällä. Hän upotti ajatuksensa tähän tunteeseen ja ne katosivat. Hengessä hän suuteli vatsansa sisäosia ja jäätyi.

Juna lähestyi kaukaa. Fjodor piristyi yhtäkkiä: "Minun täytyy mennä pesään, pesään!"

Ja hän syöksyi raskaasti junan avatusta ovesta.

II

Moskovan lähellä sijaitseva Swanin kaupunki, jonne Fedor saapui keskipäivällä, oli eristäytynyt jopa toimissaan.

Tämä toiminta oli luonteeltaan "sinänsä". Tässä nurkassa tehty työ oli sisäisesti niin tuhoutunut, ikään kuin ne olisivat kaupunkilaisten persoonallisuuden jatke.

"Asioiden" jälkeen kuka kaivoi sängyissä, ikään kuin kaivoi omaa hautaansa, kuka istutti keppejä, kuka korjasi jalkojaan...

Puiset, vihreät, yksikerroksiset talot, vääristymissään ja erilaisuudestaan huolimatta, tarttuivat sydämeen yksinäisyydellään... Joskus tikkuja tarttui ulos maasta siellä täällä.

Talo, jota Fjodor lähestyi, seisoi laitamilla, sivussa, aidattu muualta korkea aita, ja taivaalta tiheällä rautakatolla.

Se jaettiin kahteen suureen puolikkaaseen; jokaisessa heistä asui tavallisten ihmisten perhe; talossa oli monia ulkorakennuksia, nurkkia, puolipimeitä nurkkia ja koloja; lisäksi - valtava maanalainen, joka menee syvälle maahan.

Fjodor koputti raskasta ovea aidassa; se avattiin; ovella oli nainen. Hän huusi:

- Fedya! Fedya!

Nainen oli noin kolmekymmentäviisi vuotta vanha, pullea; takaosa ulkonee merkittävästi muodostaen kaksi valtavaa, herkullista sientä; hartiat - viisto, herkän pehmeä; löysät kasvot näyttivät aluksi epämääräisiltä ilmeensä täyteyden vuoksi; silmät olivat kuitenkin sameat ja näyttivät nuolevan koko maailmaa, syöksyen sen uneen; silmien alaosassa sairaan ihmetyksen näkyi heikosti; kaikki tämä oli tietysti havaittavissa vain lujasta, rakastavasta katseesta.

Suu ei myöskään ulkoisesti sopusoinnussa pulleiden kasvojen kanssa: se oli ohut, mutkainen ja erittäin älykäs.

- Minä, minä! - vastasi Fjodor ja sylkien naisen kasvoihin meni polkua taloon. Nainen, ikään kuin mitään ei olisi tapahtunut, seurasi häntä.

He löysivät itsensä yksinkertaisesta, melko porvarillisesta huoneesta: ruukuja, joissa oli köyhiä kukkia ikkunalaudoilla, vesivärejä, suuria, naurettavia "huonekaluja", hien kastelemia tuoleja ... salainen irtautumishenki valtasi nämä yksinkertaiset, ilkeät asiat.

- No, se on saapunut; ja luulin olevani eksyksissä; maailma on mahtava, nainen sanoi.

Sonnov lepäsi sohvalla. Hänen kauheat kasvonsa roikkuivat kuin nukkuva lapsi.

Nainen siivosi rakastavasti pöydän; jokainen kuppi hänen käsissään oli kuin lämmin naisen rinta... Kaksi tuntia myöhemmin he istuivat yhdessä pöydässä ja juttelivat.

Puhui enemmän naista; ja Sonnov oli hiljaa, toisinaan yhtäkkiä leventää silmänsä teelautaselle... Nainen oli hänen sisarensa Klava.

- No, Fedya, kävelitkö sydämesi kyllyydestä ?! Hän virnisti. - Oletko nähnyt tarpeeksi kanoja ja kukkoja aaseissa? .. Ja silti sama mietteliäs... Ihan kuin et menisi... Siksi pidän sinusta, Fedor,

Hän sanoi hämärästi, mutta väkevästi ja peitti Sonnovin lämpimällä, mätä ilmeellä. - Joten järjettömyytesi takia! Hän iski silmää. - Muistatko, kun ajoit junaa lautalle?! A?!

"Ei sinulle, ei sinulle, Klava", Sonnov mutisi vastauksena. - Jotkut paholaiset Viime aikoina haaveilee. Ja ikäänkuin ne kulkisivat läpini.

Sillä hetkellä he koputtivat.

- Nämä ovat meidän sauvat. Scarecrows, - Klava vilkutti kattoon.

Sonnovien naapurit ilmestyivät, ne, jotka asuivat tämän mukavasti hylätyn talon toisella puoliskolla.

- Ja me, Klav, katsomme hajoavia, - sanoi isoisä Kolya, jolla oli hyvin nuori, joskus lapsellinen kasvo ja ulkonevat velttokorvat.

Klava ei vastannut, mutta alkoi hiljaa järjestellä tuoleja. Hänellä oli tiloja, kun hän katsoi ihmisiä kuin he olisivat varjoja. Ja sitten hän ei koskaan heittänyt heitä rievuilla.

Colinin vävy - Pasha Krasnorukov - valtava, laiha, noin 33-vuotias mies, jolla oli merkityksettömyydestä turvonneet kasvot, istuutui hyvin lähelle Fjodoria, vaikka tämä ei liikahtanutkaan. Pashan vaimo Lidochka osoittautui sivussa; hän oli raskaana, mutta tuskin näki sitä, niin taitavasti hän veti itsensä kasaan; hänen kasvonsa kikattivat jatkuvasti tavallaan tylsässä autuudessa, ikään kuin hän olisi syönyt näkymätöntä hyytelöä koko ajan. Pienet hellät kädet liikkuivat ja tarttuivat johonkin kouristelevasti.

Lidotshkan nuorempi sisko, noin 14-vuotias tyttö, Mila, istui sohvalle; hänen kalpeat, läpinäkyvät kasvonsa eivät ilmaisseet mitään. Hänen 17-vuotias veljensä Petya ryömi uunin nurkkaan; hän ei kiinnittänyt huomiota keneenkään ja käpertyi palloon.

Koko Krasnorukov-Fomichevsien perhe oli näin koottu. Klava asui täällä yksin: Sonnov - jo kymmenettä kertaa - oli hänen "vieraanaan".

Sillä välin Fjodor ei aluksi kiinnittänyt huomiota keneenkään; mutta pian raskas, ikäänkuin Maapallo, hänen katseensa alkoi jäätyä käpertyneeseen Petyaan.

- Petya taistelee! - sanoi Klava huomatessaan tämän katseen.

Petenka erottui kuitenkin siitä, että hän kasvatti erilaisia sieni-, jäkälä- ja aknepesäkkeitä laihalle, mutkikkaalle ruumiilleen, raapi ne sitten pois ja söi. Keksin niistä jopa keittoa. Ja hän söi tällä tavalla enemmän omalla kustannuksellaan. Hän tuskin tunnisti mitään muuta ruokaa. Hän ei turhaan ollut niin laiha, mutta elämä piti silti itsestään kiinni tässä pitkässä, näppylässä.

- Taas hän kaapii jäkälät kurkultaan, sanoi isoisä Kolja hiljaa, - mutta sinä et katso.

Ja hän pyöritteli korviaan.

Fedor - minun on sanottava - jotenkin outoa, ei luonteeltaan, kadehti Petya. Ehkä tämä oli ainoa henkilö, jota hän kadehti. Siksi Sonnov nousi yhtäkkiä raskaasti ylös ja meni ulos wc-tilaan. Ja vaikka siellä oli "vieraita", hän ei enää ollut huoneessa.

Klavochka toisaalta osoitti vähän reaktiota "varjoihin"; hänen pulleat kasvonsa uppoutuivat uneen, jossa hän näki Fjodorin turvonneen perseensä. Joten vain vieraat puhuivat huoneessa, aivan kuin he olisivat isäntiä täällä.

Isoisä Kolya, sen sijaan että olisi kysynyt Klavalta, rakensi ääneen naurettavia oletuksia Fjodorin saapumisesta.

Sonnov tuli tänne, sisarensa luo, usein, mutta yhtäkkiä katosi, eikä kukaan Fomitševistä tiennyt, missä hän asui tai missä hän vaelsi.

Kerran, kaksi vuotta sitten, muutama tunti hänen äkillisen katoamisen jälkeen, joku soitti Fomicheveille kaukaa kaukaa ja sanoi nähneensä juuri Fjodorin siellä rannalla.

Lidotshka kuunteli isoisä Kolyaa tarkkaavaisesti; mutta hän ei kuunnellut hänen sanojensa "merkitystä", vaan jotain muuta, joka hänen mielestään oli kätketty niiden taakse, Koljan isoisästä riippumatta.

Siksi hän haisevana, ryppyisenä valkoisin, himokaisin kasvoin, kikatti katsellen Fjodorin tyhjän paikan edessä seisovaa tyhjää kuppia.

Pavel - hänen miehensä - oli painavien, purppuranpunaisten täplien peitossa. Mila leikki sormellaan...

Lopulta perhe isoisä Koljan johdolla ikään kuin nousi seisomaan, kumarsi ja meni ulos.

Vain Petya pysyi nurkassa pitkään; mutta kun hän raapi, ei kukaan muu kuin Sonnov kiinnittänyt häneen huomiota.

Klava siivosi huoneen, ikään kuin pesisi kasvojaan, ja meni ulos pihalle. Fjodor istui jo penkillä.

"No, kuinka nämä hirviöt menivät", hän kysyi välinpitämättömästi.

- Me itse, Fedya, olemme hyviä, - Klava vastasi yksinkertaisesti.

"No, ei sen parempi kuin muut", ajatteli Fjodor.

Aikaa oli vielä tarpeeksi ja Fedor päätti kävellä. Mutta aurinko oli jo vajoamassa horisonttiin ja valaisi, kuten pelissä, Moskovan lähellä sijaitsevan kaupungin hylättyjä katuja.

Fjodor oli kyllästynyt ei niinkään murhaan kuin ennen kaikkea keskusteluun ruumiista. Hän tuskin puhui eläville, mutta ei myöskään pitänyt siitä kuolleiden kanssa. Kun hän ikään kuin haudan takana olevan voiman vetämänä lausui nämä puheet, hän ei ollut oma itsensä, ei tunnistanut itseään kielessä, ja sen jälkeen hän oli pitkään järkyttynyt, mutta laadullisesti, aivan kuten hän oli aina ollut. tuhoutunut. Hän käveli katua pitkin ja sylki tyhjyyteen välinpitämättömästi totesi, että Gregory oli vieraana kaukaa, että ruumista ei pian löydettäisi, mutta se löydetään, sitten he levittäisivät sen kahvoilla jne. Pubissa hän välinpitämättömästi antoi talonpojalle, joka kääntyi suuhun. Join kaksi kuppia. Raapuin polveani. Ja hän palasi takaisin, heittäen henkisesti taloja ympärilleen, ja tullessaan huoneeseen, putosi yllättäen sänkyyn.

Klava kumartui hänen lämpimille kasvoilleen, jotka olivat unesta ruskeita.

- Luultavasti päätti kuka, Fedya, - hän virnisti. - Jotta unelmat unelmoivat makeampia, vai mitä?! - Ja Klava kutitti kukkoaan. Sitten hän katosi läheisen mökkiaukon pimeyteen.

Juri Mamleev Kiertokangot

Osa yksi

minä

II

Toimittajan valinta

Juri Mamleev
Kiertokangot