कहानी का निर्माण गरीब लिसा। "गरीब लिज़ा": करमज़िन के काम का विश्लेषण

कार्य का विश्लेषण

यह कहानी 18वीं सदी के रूसी साहित्य की पहली भावुक कृतियों में से एक है। इसका कथानक नया नहीं था, क्योंकि इसका सामना घरेलू और विदेशी उपन्यासकारों से एक से अधिक बार हुआ था। लेकिन करमज़िन की कहानी में भावनाएँ निर्णायक भूमिका निभाती हैं।

कृति के मुख्य पात्रों में से एक कथावाचक है, जो अत्यधिक दुःख के साथ बताता है और... लड़की के भाग्य के प्रति सहानुभूति. एक भावुक कथाकार की छवि का परिचय रूसी साहित्य में करमज़िन का नवाचार बन गया, क्योंकि पहले कथाकार किनारे पर रहता था और वर्णित घटनाओं के संबंध में तटस्थ था। इस कहानी के शीर्षक में पहले से ही एक उचित नाम को उसके प्रति लेखक के एक निश्चित दृष्टिकोण के साथ जोड़ा गया है। करमज़िन का कथानक असामान्य तरीके से विकसित होता है; वैचारिक और कलात्मक केंद्र पात्रों की घटनाएँ और स्थिरता नहीं है, बल्कि उनके अनुभव हैं, अर्थात कथानक प्रकृति में मनोवैज्ञानिक है।

कार्य की प्रदर्शनी मास्को के बाहरी इलाके का वर्णन है; लेखक उस समय को याद करता है जब यह शहर गंभीर आपदाओं में मदद की प्रतीक्षा कर रहा था।

कथानक की शुरुआत एक गरीब लड़की लिसा की युवा रईस एरास्ट से मुलाकात से होती है।

इसकी परिणति लिसा की एरास्ट से आकस्मिक मुलाकात के रूप में होती है, जिसके दौरान वह उससे उसे अकेला छोड़ने के लिए कहता है क्योंकि वह शादी करने जा रहा है।

इसका परिणाम लिसा की मृत्यु है। वह सभी समस्याओं को हल करने के लिए मृत्यु को चुनती है, न कि अपने प्रियजन द्वारा धोखा दिए जाने और त्याग दिए जाने के कारण। लिसा के लिए, एरास्ट के बिना जीवन का अस्तित्व नहीं है।

भावुकतावादी लेखक के लिए अपील करना बहुत ज़रूरी था सामाजिक मुद्दे. लेखक लिसा की मौत के लिए एरास्ट की निंदा नहीं करता है। आख़िरकार, एक युवा रईस एक किसान लड़की की तरह ही दुखी होता है। जीवन भर वह अपनी लिसा के प्रति दोषी महसूस करता है जीवन का रास्ताबात नहीं बनी. साइट से सामग्री

करमज़िन रूसी साहित्य में सूक्ष्म और कमजोर की खोज करने वाले पहले लोगों में से एक थे भीतर की दुनियानिम्न वर्ग के प्रतिनिधि, साथ ही निःस्वार्थ और निस्वार्थ भाव से प्रेम करने की क्षमता। यह उनकी कहानी से है कि रूसी साहित्य की एक और परंपरा शुरू होती है - करुणा आम लोग, उनकी खुशियों और अनुभवों के प्रति सहानुभूति, वंचितों और उत्पीड़ितों की सुरक्षा। इस प्रकार, हम कह सकते हैं कि करमज़िन ने कई लोगों की रचनात्मकता के लिए आधार तैयार किया 19वीं सदी के लेखकशतक।

रीटेलिंग योजना

1. मास्को के आसपास के क्षेत्रों का विवरण।
2. लिसा का जीवन.
3. एरास्ट से मिलना.
4. प्यार की घोषणा।
5. मास्को में एरास्ट से एक आकस्मिक मुलाकात।
6. लिसा की मौत.
7. एरास्ट का आगे का भाग्य।

सृजन और प्रकाशन का इतिहास

यह कहानी 1792 में मॉस्को जर्नल में लिखी और प्रकाशित हुई थी, जिसके संपादक स्वयं एन.एम. करमज़िन थे। 1796 में" बेचारी लिसा"एक अलग पुस्तक में प्रकाशित किया गया था.

कथानक

अपने पिता, एक "समृद्ध ग्रामीण" की मृत्यु के बाद, युवा लिसा को अपना और अपनी माँ का पेट भरने के लिए अथक परिश्रम करने के लिए मजबूर होना पड़ता है। वसंत ऋतु में, वह मॉस्को में घाटी की लिली बेचती है और वहां उसकी मुलाकात युवा रईस एरास्ट से होती है, जिसे उससे प्यार हो जाता है और वह अपने प्यार की खातिर दुनिया छोड़ने के लिए भी तैयार हो जाता है। प्रेमी अपनी सारी शामें एक साथ बिताते हैं। हालाँकि, अपनी मासूमियत खोने के साथ, लिसा ने एरास्ट के लिए अपना आकर्षण खो दिया। एक दिन वह रिपोर्ट करता है कि उसे रेजिमेंट के साथ एक अभियान पर जाना होगा, और उन्हें अलग होना होगा। कुछ दिनों बाद, एरास्ट चला जाता है।

कई महीने बीत जाते हैं. लिज़ा, एक बार मॉस्को में, गलती से एरास्ट को एक शानदार गाड़ी में देखती है और उसे पता चलता है कि उसकी सगाई हो चुकी है (युद्ध के दौरान, उसने कार्डों में अपनी संपत्ति खो दी थी और अब, वापस लौटने पर, उसे एक अमीर विधवा से शादी करने के लिए मजबूर किया जाता है)। निराशा में, लिसा ने खुद को उस तालाब में फेंक दिया जिसके पास वे घूम रहे थे।

कलात्मक मौलिकता

इस कहानी का कथानक करमज़िन द्वारा यूरोपीय प्रेम साहित्य से उधार लिया गया था, लेकिन "रूसी" धरती पर स्थानांतरित कर दिया गया। लेखक संकेत देता है कि वह व्यक्तिगत रूप से एरास्ट से परिचित है ("मैं उसकी मृत्यु से एक साल पहले उससे मिला था। उसने खुद मुझे यह कहानी सुनाई और मुझे लिसा की कब्र तक ले गया") और इस बात पर जोर देता है कि कार्रवाई मॉस्को और उसके परिवेश में होती है, वर्णन करता है, उदाहरण के लिए, सिमोनोव और डेनिलोव मठ, वोरोब्योवी गोरी, प्रामाणिकता का भ्रम पैदा करते हैं। यह उस समय के रूसी साहित्य के लिए एक नवाचार था: आमतौर पर कार्यों की कार्रवाई "एक शहर में" होती थी। कहानी के पहले पाठकों ने लिसा की कहानी को एक समकालीन की वास्तविक त्रासदी के रूप में माना - यह कोई संयोग नहीं है कि सिमोनोव मठ की दीवारों के नीचे के तालाब का नाम लिज़ा तालाब था, और करमज़िन की नायिका के भाग्य को बहुत सारी नकलें मिलीं। तालाब के चारों ओर उगने वाले ओक के पेड़ शिलालेखों से ढके हुए थे - मार्मिक ( “इन धाराओं में, बेचारी लिसा ने अपने दिन गुज़ारे; यदि आप संवेदनशील हैं, राहगीर, आह!) और कास्टिक ( “यहाँ एरास्ट की दुल्हन ने खुद को पानी में फेंक दिया। डूब जाओ लड़कियों, तालाब में सबके लिए काफी जगह है!”) .

हालाँकि, स्पष्ट संभाव्यता के बावजूद, कहानी में चित्रित दुनिया सुखद है: किसान महिला लिज़ा और उसकी माँ में भावनाओं और धारणाओं का परिष्कार है, उनका भाषण साक्षर, साहित्यिक है और रईस एरास्ट के भाषण से अलग नहीं है। गरीब ग्रामीणों का जीवन देहाती जैसा है:

इस बीच, एक युवा चरवाहा पाइप बजाते हुए अपने झुंड को नदी के किनारे ले जा रहा था। लिसा ने उस पर अपनी निगाहें जमाईं और सोचा: "यदि वह जो अब मेरे विचारों पर कब्जा करता है, एक साधारण किसान, एक चरवाहा पैदा हुआ था - और यदि वह अब अपने झुंड को मेरे पास से भगा रहा था: आह! मैं मुस्कुराते हुए उनके सामने झुकता और स्नेहपूर्वक कहता: "नमस्कार, प्रिय चरवाहे!" आप अपना झुंड कहाँ ले जा रहे हैं? और यहाँ तुम्हारी भेड़ों के लिए हरी घास उगती है, और यहाँ लाल फूल उगते हैं, जिनसे तुम अपनी टोपी के लिए माला बुन सकते हो।” वह मेरी ओर स्नेह भरी दृष्टि से देखता - शायद मेरा हाथ पकड़ लेता... एक सपना! एक चरवाहा, बांसुरी बजाते हुए, वहां से गुजरा और पास की पहाड़ी के पीछे अपने रंगीन झुंड के साथ गायब हो गया।

कहानी रूसी भावुक साहित्य का एक उदाहरण बन गई। तर्क के पंथ के साथ क्लासिकिज्म के विपरीत, करमज़िन ने भावनाओं, संवेदनशीलता, करुणा के पंथ की पुष्टि की: "आह! मैं उन वस्तुओं से प्यार करता हूँ जो मेरे दिल को छूती हैं और मुझे कोमल दुःख के आँसू बहाने पर मजबूर कर देती हैं!” . नायक सबसे पहले प्रेम करने और भावनाओं के प्रति समर्पण करने की क्षमता के लिए महत्वपूर्ण हैं। कहानी में कोई वर्ग संघर्ष नहीं है: करमज़िन एरास्ट और लिसा दोनों के प्रति समान रूप से सहानुभूति रखता है। इसके अलावा, क्लासिकिज़्म के कार्यों के विपरीत, "गरीब लिज़ा" नैतिकता, उपदेशात्मकता और संपादन से रहित है: लेखक पढ़ाता नहीं है, लेकिन पाठक में पात्रों के लिए सहानुभूति जगाने की कोशिश करता है।

कहानी अपनी "सुचारू" भाषा से भी अलग है: करमज़िन ने पुराने स्लावोनिकवाद और आडंबर को त्याग दिया, जिससे काम को पढ़ना आसान हो गया।

कहानी को लेकर आलोचना

"गरीब लिज़ा" का रूसी जनता ने इतने उत्साह से स्वागत किया क्योंकि इस काम में करमज़िन ने "नए शब्द" को व्यक्त करने वाले पहले व्यक्ति थे जो गोएथे ने अपने "वेर्थर" में जर्मनों से कहा था। कहानी में नायिका की आत्महत्या एक ऐसा "नया शब्द" था। पुराने उपन्यासों में शादियों के रूप में सांत्वना देने वाले अंत की आदी रूसी जनता, जो मानती थी कि सदाचार को हमेशा पुरस्कृत किया जाता है और बुरे को दंडित किया जाता है, इस कहानी में पहली बार जीवन की कड़वी सच्चाई से रूबरू हुई।

कला में "गरीब लिसा"।

पेंटिंग में

साहित्यिक स्मृतियाँ

नाटकीयता

फ़िल्म रूपांतरण

• 1967 - "पुअर लिज़ा" (टेलीविजन नाटक), नताल्या बारिनोवा, डेविड लिवनेव द्वारा निर्देशित, अभिनीत: अनास्तासिया वोज़्नेसेंस्काया, आंद्रेई मायगकोव।
• - "गरीब लिसा", निर्देशक आइडिया गारनिना, संगीतकार एलेक्सी रब्बनिकोव
• - "पुअर लिसा", स्लावा त्सुकरमैन द्वारा निर्देशित, इरीना कुपचेंको, मिखाइल उल्यानोव अभिनीत।

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साहित्य

• टोपोरोव वी.एन. 1 // करमज़िन द्वारा "पुअर लिज़ा": पढ़ने का अनुभव: इसके प्रकाशन की द्विशताब्दी तक = लिज़ा। - मॉस्को: रशियन स्टेट यूनिवर्सिटी फॉर द ह्यूमेनिटीज़, 1995।

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गरीब लिसा की विशेषता बताने वाला अंश

जबकि इस तरह की बातचीत स्वागत कक्ष और राजकुमारी के कमरे में हो रही थी, पियरे (जिसके लिए भेजा गया था) और अन्ना मिखाइलोवना (जिन्होंने उसके साथ जाना जरूरी समझा) के साथ गाड़ी काउंट बेजुखी के आंगन में चली गई। जब गाड़ी के पहिये खिड़कियों के नीचे फैले पुआल पर धीरे-धीरे बजने लगे, तो अन्ना मिखाइलोव्ना ने अपने साथी की ओर सांत्वना भरे शब्दों में कहा, उसे यकीन हो गया कि वह गाड़ी के कोने में सो रहा है, और उसे जगाया। जागने के बाद, पियरे ने गाड़ी से बाहर अन्ना मिखाइलोवना का पीछा किया और उसके बाद केवल अपने मरते हुए पिता के साथ मुलाकात के बारे में सोचा जो उसका इंतजार कर रही थी। उसने देखा कि वे आगे के प्रवेश द्वार की ओर नहीं, बल्कि पीछे के प्रवेश द्वार की ओर गाड़ी चला रहे थे। जब वह सीढ़ी से उतर रहा था, तो बुर्जुआ कपड़े पहने दो लोग तेजी से प्रवेश द्वार से दीवार की छाया में भाग गये। रुकते हुए, पियरे ने दोनों तरफ घर की छाया में कई और समान लोगों को देखा। लेकिन न तो अन्ना मिखाइलोव्ना, न ही फुटमैन, न ही कोचमैन, जो मदद नहीं कर सकते थे लेकिन इन लोगों को देख सकते थे, उन्होंने उन पर कोई ध्यान नहीं दिया। इसलिए, यह इतना आवश्यक है, पियरे ने स्वयं निर्णय लिया और अन्ना मिखाइलोवना का अनुसरण किया। एना मिखाइलोव्ना मंद रोशनी वाली संकीर्ण पत्थर की सीढ़ी पर तेजी से कदम बढ़ाती हुई पियरे को बुलाती रही, जो उससे पीछे चल रहा था, हालांकि उसे यह समझ नहीं आ रहा था कि उसे गिनती के लिए क्यों जाना था, और उससे भी कम क्यों उसे ऊपर जाना था पीछे की सीढ़ियाँ, लेकिन, अन्ना मिखाइलोव्ना के आत्मविश्वास और जल्दबाजी को देखते हुए, उन्होंने खुद फैसला किया कि यह जरूरी था। आधी सीढ़ियाँ चढ़ते ही, कुछ लोगों ने बाल्टियों से उन्हें लगभग गिरा ही दिया था, जो अपने जूतों की खड़खड़ाहट के साथ उनकी ओर दौड़े। ये लोग पियरे और अन्ना मिखाइलोवना को अंदर जाने देने के लिए दीवार से सट गए और उन्हें देखकर ज़रा भी आश्चर्य नहीं हुआ।
– क्या यहाँ आधी राजकुमारियाँ हैं? – अन्ना मिखाइलोव्ना ने उनमें से एक से पूछा...
"यहाँ," पादरी ने निर्भीक, ऊँची आवाज में उत्तर दिया, जैसे कि अब सब कुछ संभव है, "दरवाजा बाईं ओर है, माँ।"
"शायद गिनती ने मुझे नहीं बुलाया," पियरे ने मंच पर बाहर निकलते हुए कहा, "मैं अपनी जगह पर चला गया होता।"
अन्ना मिखाइलोव्ना पियरे को पकड़ने के लिए रुकी।
- आह, सोम अमी! - उसने उसी भाव से कहा जैसे सुबह अपने बेटे के साथ, उसके हाथ को छूते हुए: - क्रॉयज़, क्यू जे सूफ़्रे ऑटेंट, क्यू वौस, मैस सोयेज़ होमे। [मेरा विश्वास करो, मैं तुमसे कम कष्ट नहीं सहता, लेकिन एक आदमी बनो।]
- ठीक है, मैं जाऊँगा? - पियरे ने अपने चश्मे से अन्ना मिखाइलोव्ना की ओर प्यार से देखते हुए पूछा।
- आह, मोन अमी, ओब्लीज़ लेस टॉर्ट्स क्व'ऑन ए पु एवोइर एनवर्स वौस, पेंसेज़ क्यू सी' एस्ट वोत्रे पेरे... प्यूट एट्रे ए एल'एगोनी। - उसने आह भरी। - जे वौस ऐ टाउट डे सुइट ऐमे कम मोन फिल्स। मुझे लगता है, पियरे। मुझे आपकी कोई दिलचस्पी नहीं है। [भूल जाओ मेरे दोस्त, तुम्हारे खिलाफ क्या गलत हुआ। याद रखें कि यह आपके पिता हैं... शायद पीड़ा में हों। मैंने तुरंत तुम्हें एक बेटे की तरह प्यार किया। मेरा विश्वास करो, पियरे। मैं आपके हितों को नहीं भूलूंगा।]
पियरे को कुछ समझ नहीं आया; उसे फिर से यह और भी दृढ़ता से लगने लगा कि यह सब ऐसा ही होना चाहिए, और वह आज्ञाकारी रूप से अन्ना मिखाइलोवना के पीछे चला गया, जो पहले से ही दरवाजा खोल रही थी।
दरवाज़ा आगे और पीछे खुलता था। राजकुमारियों का एक बूढ़ा नौकर कोने में बैठा और एक मोज़ा बुन रहा था। पियरे इस आधे हिस्से में कभी नहीं गए थे, उन्होंने ऐसे कक्षों के अस्तित्व की कल्पना भी नहीं की थी। अन्ना मिखाइलोव्ना ने ट्रे पर डिकैन्टर लेकर (उसे प्यारी और प्यारी कहते हुए) उस लड़की से, जो उनके आगे थी, राजकुमारियों के स्वास्थ्य के बारे में पूछा और पियरे को पत्थर के गलियारे के साथ आगे खींच लिया। गलियारे से, बाईं ओर का पहला दरवाज़ा राजकुमारियों के रहने वाले कमरे की ओर जाता था। नौकरानी, ​​डिकैन्टर के साथ, जल्दी में (क्योंकि उस समय इस घर में सब कुछ जल्दी में किया गया था) ने दरवाजा बंद नहीं किया, और पियरे और अन्ना मिखाइलोव्ना ने पास से गुजरते हुए, अनजाने में उस कमरे में देखा जहां सबसे बड़ी राजकुमारी और प्रिंस वसीली. पास से गुजरने वालों को देखकर, प्रिंस वसीली ने अधीरता से आंदोलन किया और पीछे झुक गए; राजकुमारी उछल पड़ी और हताश भाव से अपनी पूरी ताकत से दरवाजा पटक दिया और उसे बंद कर दिया।
यह इशारा राजकुमारी की सामान्य शांति से बहुत अलग था, प्रिंस वसीली के चेहरे पर व्यक्त भय उसके महत्व के प्रति इतना अस्वाभाविक था कि पियरे रुक गया, प्रश्नवाचक दृष्टि से, अपने चश्मे के माध्यम से, अपने नेता की ओर देखा।
अन्ना मिखाइलोवना ने आश्चर्य व्यक्त नहीं किया, वह केवल हल्की सी मुस्कुराई और आह भरी, मानो दिखा रही हो कि उसे यह सब उम्मीद थी।
"सोएज़ होमे, मोन अमी, सी"एस्ट मोई क्वि वेल्लेराई ए वोस इंटरेट्स, [एक आदमी बनो, मेरे दोस्त, मैं तुम्हारे हितों का ख्याल रखूंगी।] - उसने उसकी निगाहों के जवाब में कहा और गलियारे से और भी तेजी से नीचे चली गई।
पियरे को समझ नहीं आया कि मामला क्या है, और इससे भी कम कि वेइलर ए वोस इंटरेट्स का क्या मतलब है, [अपने हितों की देखभाल करने के लिए], लेकिन वह समझ गया कि यह सब ऐसा ही होना चाहिए। वे गलियारे से होते हुए काउंट के स्वागत कक्ष से सटे एक मंद रोशनी वाले हॉल में चले गए। यह उन ठंडे और आलीशान कमरों में से एक था जिसे पियरे सामने के बरामदे से जानता था। लेकिन इस कमरे में भी बीच में एक खाली बाथटब था और कालीन पर पानी गिरा हुआ था. एक नौकर और सेंसर सेंसर वाला क्लर्क उन पर ध्यान न देते हुए दबे पांव उनसे मिलने के लिए बाहर आये। वे दो इतालवी खिड़कियों, शीतकालीन उद्यान तक पहुंच, एक बड़ी प्रतिमा और कैथरीन की पूरी लंबाई वाली तस्वीर के साथ पियरे से परिचित एक स्वागत कक्ष में दाखिल हुए। वे सभी लोग, लगभग समान स्थिति में, प्रतीक्षा कक्ष में बैठे कानाफूसी कर रहे थे। हर कोई चुप हो गया और अन्ना मिखाइलोव्ना की ओर देखने लगा, जो अपने आंसुओं से सने, पीले चेहरे और मोटे चेहरे के साथ अंदर आई थी। बिग पियरे, जिसने अपना सिर झुकाकर आज्ञाकारी रूप से उसका अनुसरण किया।
अन्ना मिखाइलोव्ना के चेहरे पर चेतना व्यक्त हो रही थी कि निर्णायक क्षण आ गया है; वह सेंट पीटर्सबर्ग की व्यवसायी महिला की तरह कमरे में दाखिल हुई और पियरे को जाने नहीं दिया, यहां तक ​​कि सुबह से भी ज्यादा साहस के साथ। उसने महसूस किया कि चूँकि वह उसका नेतृत्व कर रही थी जिसे मरता हुआ आदमी देखना चाहता था, इसलिए उसके स्वागत की गारंटी थी। कमरे में मौजूद सभी लोगों पर तेजी से नजर डालने और गिनती के विश्वासपात्र को ध्यान में रखते हुए, वह न केवल झुक गई, बल्कि अचानक कद में छोटी हो गई, एक उथले एंबेल के साथ तैरकर विश्वासपात्र के पास पहुंची और सम्मानपूर्वक पहले एक का आशीर्वाद स्वीकार किया, फिर दूसरे का। पादरी.
"भगवान का शुक्र है कि हमने इसे बनाया," उसने पादरी से कहा, "हम सभी, मेरा परिवार, बहुत डरे हुए थे।" यह युवक काउंट का बेटा है,'' उसने और अधिक धीरे से कहा। - एक भयानक क्षण!
ये शब्द कहकर वह डॉक्टर के पास पहुंची।
"चेर डॉक्टर," उसने उससे कहा, "सी ज्यून होमे इस्ट ले फिल्स डू कॉम्टे... वाई एट इल डे ल'एस्पोइर? [यह युवक एक गिनती का बेटा है... क्या कोई उम्मीद है?]
डॉक्टर ने चुपचाप, तेज़ गति से, अपनी आँखें और कंधे ऊपर की ओर उठाए। अन्ना मिखाइलोवना ने बिल्कुल उसी गति से अपने कंधे और आँखें उठाईं, उन्हें लगभग बंद कर दिया, आह भरी और डॉक्टर के पास से पियरे के पास चली गईं। वह विशेष रूप से सम्मानपूर्वक और कोमलता से दुखी होकर पियरे की ओर मुड़ी।
"अयेज़ कॉन्फिएन्स एन सा मिसेरिकोर्डे, [उसकी दया पर भरोसा रखें,"] उसने उससे कहा, उसे उसके इंतजार के लिए बैठने के लिए एक सोफा दिखाते हुए, वह चुपचाप दरवाजे की ओर चली गई जिसे हर कोई देख रहा था, और बमुश्किल सुनाई देने वाली आवाज का अनुसरण कर रही थी यह दरवाज़ा, इसके पीछे गायब हो गया।
पियरे ने अपने नेता की हर बात मानने का फैसला करते हुए, उस सोफे पर गया जो उसने उसे दिखाया था। जैसे ही अन्ना मिखाइलोव्ना गायब हुई, उसने देखा कि कमरे में सभी की निगाहें जिज्ञासा और सहानुभूति से कहीं अधिक उसकी ओर थीं। उसने देखा कि हर कोई फुसफुसा रहा था, अपनी आँखों से उसकी ओर इशारा कर रहा था, जैसे कि डर और यहाँ तक कि दासता से भी। उन्हें वह सम्मान दिखाया गया जो पहले कभी नहीं दिखाया गया था: एक अज्ञात महिला, जो पादरी से बात कर रही थी, अपनी सीट से खड़ी हुई और उसे बैठने के लिए आमंत्रित किया, सहायक ने वह दस्ताना उठाया जो पियरे ने गिरा दिया था और उसे सौंप दिया उसे; जब वह उनके पास से गुजरा तो डॉक्टर सम्मानपूर्वक चुप हो गए, और उसे जगह देने के लिए एक तरफ खड़े हो गए। पियरे पहले दूसरी जगह बैठना चाहता था, ताकि महिला को शर्मिंदा न होना पड़े; वह खुद अपना दस्ताना उठाकर डॉक्टरों के पास जाना चाहता था, जो सड़क पर बिल्कुल भी खड़े नहीं थे; लेकिन उसे अचानक महसूस हुआ कि यह अशोभनीय होगा, उसे लगा कि इस रात वह एक ऐसा व्यक्ति था जो हर किसी द्वारा अपेक्षित कुछ भयानक अनुष्ठान करने के लिए बाध्य था, और इसलिए उसे हर किसी से सेवाएं स्वीकार करनी पड़ीं। उसने चुपचाप सहायक से दस्ताना स्वीकार कर लिया, महिला के स्थान पर बैठ गया, अपने बड़े हाथों को अपने सममित रूप से विस्तारित घुटनों पर रखकर, एक मिस्र की मूर्ति की भोली मुद्रा में, और खुद से फैसला किया कि यह सब बिल्कुल इसी तरह होना चाहिए और वह इसे आज शाम को करना चाहिए, ताकि खो न जाएं और कुछ भी बेवकूफी न करें, किसी को अपने विचारों के अनुसार कार्य नहीं करना चाहिए, बल्कि खुद को पूरी तरह से उन लोगों की इच्छा के अधीन करना चाहिए जिन्होंने उसका मार्गदर्शन किया है।

करमज़िन की कहानी "गरीब लिज़ा" बन गई महत्वपूर्ण कामअपने समय का. काम में भावुकता की शुरूआत और कई विषयों और समस्याओं की उपस्थिति ने 25 वर्षीय लेखक को बेहद लोकप्रिय और प्रसिद्ध बनने की अनुमति दी। पाठक कहानी के मुख्य पात्रों की छवियों में लीन थे - उनके जीवन की घटनाओं के बारे में कहानी मानवतावादी सिद्धांत की विशेषताओं पर पुनर्विचार करने का अवसर बन गई।

लेखन का इतिहास

ज्यादातर मामलों में, साहित्य के असामान्य कार्यों में असामान्य रचना कहानियाँ होती हैं, हालाँकि, अगर "गरीब लिसा" के पास ऐसी कोई कहानी होती, तो इसे जनता को प्रदान नहीं किया जाता और इतिहास के जंगलों में कहीं खो जाती। यह ज्ञात है कि कहानी पीटर बेकेटोव के डाचा में एक प्रयोग के रूप में लिखी गई थी, जो सिमोनोव मठ से बहुत दूर स्थित नहीं थी।

कहानी के प्रकाशन पर डेटा भी काफी दुर्लभ है। "पुअर लिज़ा" पहली बार 1792 में मॉस्को जर्नल में प्रकाशित हुआ था। उस समय, एन. करमज़िन स्वयं इसके संपादक थे, और 4 साल बाद कहानी एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित हुई।

कहानी के नायक

लिसा है मुख्य चरित्रकहानियों। लड़की किसान वर्ग से है. अपने पिता की मृत्यु के बाद, वह अपनी माँ के साथ रहती है और शहर में बुना हुआ कपड़ा और फूल बेचकर पैसे कमाती है।

इरास्मस - मुख्य चरित्रकहानियों। युवक का चरित्र नरम है, वह अपनी रक्षा करने में सक्षम नहीं है जीवन स्थिति, जिससे वह और लिसा, जो उससे प्यार करती है, दोनों दुखी हो जाते हैं।

लिसा की मां जन्म से किसान हैं। वह अपनी बेटी से प्यार करती है और चाहती है कि बेटी अपना आगे का जीवन कठिनाइयों और दुखों के बिना जिए।

हम एन. करमज़िन द्वारा लिखी गई बातों का अनुसरण करने का सुझाव देते हैं।

कहानी की साजिश

कहानी की कार्रवाई मास्को के आसपास के क्षेत्र में होती है। युवा लड़की लिसा ने अपने पिता को खो दिया। इस वजह से, उसका परिवार, जिसमें वह और उसकी माँ शामिल थीं, धीरे-धीरे गरीब होने लगा - उसकी माँ लगातार बीमार रहती थी और इसलिए पूरी तरह से काम नहीं कर पाती थी। मुख्य श्रमलिसा ने परिवार का प्रतिनिधित्व किया - लड़की सक्रिय रूप से बिक्री के लिए कालीन, बुना हुआ मोज़ा बुनती थी, और फूल भी एकत्र करती और बेचती थी। एक दिन, एक युवा अभिजात, इरास्मस, लड़की के पास आया; उसे लड़की से प्यार हो गया और इसलिए उसने हर दिन लिसा से फूल खरीदने का फैसला किया।

हालाँकि, अगले दिन इरास्मस नहीं आया। व्यथित लिसा घर लौटती है, लेकिन भाग्य लड़की को एक नया उपहार देता है - इरास्मस लिसा के घर आता है और कहता है कि वह खुद फूल लेने आ सकता है।

इस क्षण से लड़की के जीवन में एक नया चरण शुरू होता है - वह पूरी तरह से प्यार से मोहित हो जाती है। हालाँकि, सब कुछ के बावजूद, यह प्रेम आदर्श प्रेम के ढांचे का पालन करता है। इरास्मस लड़की की आध्यात्मिक शुद्धता से मोहित हो गया। दुर्भाग्य से, यह स्वप्नलोक अधिक समय तक नहीं चला। माँ ने लिसा से शादी करने का फैसला किया - एक अमीर किसान ने लिसा को लुभाने का फैसला किया। इरास्मस, लड़की के प्रति अपने प्यार और प्रशंसा के बावजूद, उसके हाथ का दावा नहीं कर सकता - सामाजिक मानदंड उनके रिश्ते को सख्ती से नियंत्रित करते हैं। इरास्मस रईसों से संबंधित है, और लिसा साधारण किसानों से संबंधित है, इसलिए उनकी शादी एक प्राथमिक असंभव है। लिसा हमेशा की तरह शाम को एरास्ट के साथ डेट पर जाती है और समर्थन की उम्मीद में युवक को आगामी कार्यक्रम के बारे में बताती है।

रोमांटिक और समर्पित एरास्ट ने लिसा को अपने घर ले जाने का फैसला किया, लेकिन लड़की ने उसके उत्साह को शांत कर दिया, यह देखते हुए कि इस मामले में वह उसका पति नहीं होगा। उस शाम लड़की अपनी पवित्रता खो देती है।

प्रिय पाठकों! हम आपको निकोलाई करमज़िन से परिचित होने के लिए आमंत्रित करते हैं।

इसके बाद, लिसा और इरास्मस के बीच संबंध पहले जैसे नहीं रहे - इरास्मस की नजरों में एक बेदाग और पवित्र लड़की की छवि धूमिल हो गई। युवक शुरू होता है सैन्य सेवा, और प्रेमी अलग हो गए। लिसा को ईमानदारी से विश्वास है कि उनका रिश्ता अपने पूर्व उत्साह को बरकरार रखेगा, लेकिन लड़की को भारी निराशा होगी: इरास्मस को ताश खेलने की लत है और वह एक सफल खिलाड़ी नहीं बन पाता है - एक अमीर बूढ़ी महिला के साथ शादी से उसे गरीबी से बचने में मदद मिलती है, लेकिन नहीं खुशियाँ लाना। शादी के बारे में जानकर लिसा ने आत्महत्या कर ली (नदी में डूब गई), और इरास्मस ने हमेशा के लिए उसकी मृत्यु के लिए अपराध की भावना प्राप्त कर ली।

वर्णित घटनाओं की वास्तविकता

कथानक के कलात्मक निर्माण की विशेषताएं और कार्य की पृष्ठभूमि का वर्णन घटित घटनाओं की वास्तविकता और करमज़िन की साहित्यिक स्मृति का सुझाव देता है। कहानी के प्रकाशन के बाद, सिमोनोव मठ के आसपास का क्षेत्र, जिसके पास, करमज़िन की कहानी के आधार पर, लिसा रहती थी, युवा लोगों के बीच विशेष रूप से लोकप्रिय हो गया। पाठकों ने उस तालाब को भी पसंद किया जिसमें लड़की कथित तौर पर डूब गई थी और यहां तक ​​​​कि उसे प्यार से "लिज़िन" नाम भी दिया। हालाँकि, कहानी के वास्तविक आधार के बारे में कोई जानकारी नहीं है; ऐसा माना जाता है कि इसके पात्र, साथ ही कथानक, लेखक की कल्पना का फल थे।

विषयों

एक शैली के रूप में कहानी का अर्थ बड़ी संख्या में विषयों की उपस्थिति नहीं है। करमज़िन पूरी तरह से इस आवश्यकता का अनुपालन करता है और वास्तव में केवल दो विषयों तक ही सीमित है।

किसान जीवन का विषय

लिसा के परिवार के उदाहरण का उपयोग करके, पाठक किसानों के जीवन की विशिष्टताओं से व्यापक रूप से परिचित हो सकते हैं। पाठकों को एक गैर-सामान्यीकृत छवि प्रस्तुत की जाती है। कहानी से आप किसानों के जीवन के विवरण, उनकी रोजमर्रा ही नहीं बल्कि रोजमर्रा की कठिनाइयों के बारे में जान सकते हैं।

किसान भी लोग हैं

साहित्य में अक्सर किसानों की छवि एक सामान्यीकृत छवि से रहित पाई जा सकती है व्यक्तिगत गुण.

करमज़िन दिखाते हैं कि किसान, शिक्षा की कमी और कला से परिचित न होने के बावजूद, बुद्धि, ज्ञान या नैतिक चरित्र से रहित नहीं हैं।

लिसा एक ऐसी लड़की है जो बातचीत जारी रख सकती है; बेशक, ये विज्ञान या कला के क्षेत्र में नवाचारों के बारे में विषय नहीं हैं, लेकिन उसका भाषण तार्किक रूप से संरचित है, और इसकी सामग्री हमें लड़की को एक बुद्धिमान और प्रतिभाशाली वार्ताकार के रूप में जोड़ती है।

समस्याएँ

ख़ुशी पाने की समस्या

हर व्यक्ति खुश रहना चाहता है. लिसा और इरास्मस भी कोई अपवाद नहीं हैं। युवा लोगों के बीच पैदा हुए आदर्श प्रेम ने उन्हें यह एहसास कराया कि खुश रहना कैसा होता है और साथ ही गहराई से दुखी होना कैसा होता है। कहानी में लेखक एक महत्वपूर्ण प्रश्न उठाता है: क्या हमेशा खुश रहना संभव है और इसके लिए क्या आवश्यक है।

सामाजिक असमानता की समस्या

किसी न किसी तरह, लेकिन हमारा वास्तविक जीवनकुछ अनकहे नियमों और सामाजिक रूढ़ियों के अधीन है। उनमें से अधिकांश परतों या जातियों में सामाजिक वितरण के सिद्धांत पर उभरे। यह वह क्षण है जिसे करमज़िन ने काम में तीव्रता से व्यक्त किया है - इरास्मस मूल रूप से एक कुलीन, एक रईस व्यक्ति है, और लिज़ा एक गरीब लड़की, एक किसान है। एक कुलीन और किसान महिला के बीच विवाह अकल्पनीय था।

रिश्तों में वफ़ादारी

कहानी पढ़ते समय, आप समझते हैं कि युवा लोगों के बीच ऐसे उदात्त रिश्ते, यदि उन्हें वास्तविक समय के स्तर पर स्थानांतरित किया जाता, तो हमेशा के लिए मौजूद नहीं होते - देर-सबेर इरास्मस और लिसा के बीच प्रेम उत्साह फीका पड़ जाएगा - इससे आगे का विकासजनता की स्थिति ने इसमें बाधा डाली, और परिणामी स्थिर अनिश्चितता ने रोमांस के पतन को उकसाया।

अपनी स्थिति में भौतिक सुधार की संभावना से प्रेरित होकर, इरास्मस ने एक अमीर विधवा से शादी करने का फैसला किया, हालांकि उसने खुद लिसा से हमेशा उससे प्यार करने का वादा किया था। जबकि लड़की ईमानदारी से अपने प्रेमी की वापसी का इंतजार करती है, इरास्मस क्रूरतापूर्वक उसकी भावनाओं और आशाओं को धोखा देता है।

शहरी अभिविन्यास की समस्या

दूसरा वैश्विक समस्या, जो करमज़िन की कहानी में परिलक्षित होता है, शहर और गाँव की तुलना है। शहरवासियों की समझ में शहर प्रगति, नवीन प्रवृत्तियों और शिक्षा का इंजन है। गाँव को हमेशा विकास में पिछड़े हुए रूप में प्रस्तुत किया जाता है। तदनुसार, ग्रामीण भी इस शब्द की सभी समझ में पिछड़े हैं।

ग्रामीण शहरों और गांवों के निवासियों के बीच अंतर भी देखते हैं। उनकी अवधारणा में, शहर बुराई और खतरे का इंजन है, जबकि गाँव एक सुरक्षित स्थान है जो संरक्षित करता है नैतिक चरित्रराष्ट्र।

विचार

कहानी का मुख्य विचार कामुकता, नैतिकता और व्यक्ति के भाग्य पर उभरती भावनाओं के प्रभाव को उजागर करना है। करमज़िन पाठकों को इस अवधारणा की ओर ले जाता है: सहानुभूति जीवन का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है। करुणा और मानवता को जानबूझकर नहीं छोड़ा जाना चाहिए।

करमज़िन का तर्क है कि किसी व्यक्ति की नैतिकता एक ऐसा कारक है जो समाज में वर्ग और स्थिति पर निर्भर नहीं करती है। बहुत बार कुलीन वर्ग के लोग अपने नैतिक विकास में साधारण किसानों की तुलना में निचले स्तर के होते हैं।

संस्कृति और साहित्य में दिशा

कहानी "गरीब लिज़ा" साहित्य में दिशा की ख़ासियत से संकेतित है - भावुकता को काम में सफलतापूर्वक सन्निहित किया गया था, जिसे लिज़ा के पिता की छवि में सफलतापूर्वक सन्निहित किया गया था, जो करमज़िन के विवरण के अनुसार, अपने सामाजिक दायरे में एक आदर्श व्यक्ति थे। इकाई।

लिसा की माँ में भी भावुकता के कई लक्षण हैं - वह अपने पति के चले जाने के बाद महत्वपूर्ण मानसिक पीड़ा का अनुभव करती है, और अपनी बेटी के भाग्य के बारे में ईमानदारी से चिंतित है।

भावुकता का मुख्य द्रव्यमान लिसा की छवि पर पड़ता है। उसे एक कामुक व्यक्ति के रूप में दर्शाया गया है जो अपनी भावनाओं में इतना लीन है कि वह निर्देशित होने में असमर्थ है महत्वपूर्ण सोच- इरास्मस से मिलने के बाद। लिसा नए रोमांटिक अनुभवों में इतनी खो गई है कि इन भावनाओं के अलावा वह किसी और को गंभीरता से नहीं लेती - लड़की समझदारी से उसका मूल्यांकन करने में सक्षम नहीं है जीवन स्थिति, उसे अपनी माँ के अनुभवों और उसके प्यार की बहुत कम परवाह है।

अपनी मां के लिए प्यार (जो पहले लिसा में निहित था) के बजाय, अब लड़की के विचारों पर इरास्मस के लिए प्यार का कब्जा है, जो एक महत्वपूर्ण अहंकारी चरमोत्कर्ष तक पहुंचता है - लिसा एक युवा व्यक्ति के साथ अपने रिश्ते में दुखद घटनाओं को एक अपरिवर्तनीय त्रासदी के रूप में मानती है उसका पूरा जीवन. लड़की कामुक और तार्किक के बीच "सुनहरा मतलब" खोजने की कोशिश नहीं करती - वह पूरी तरह से भावनाओं के सामने आत्मसमर्पण कर देती है।

इस प्रकार, करमज़िन की कहानी "गरीब लिज़ा" अपने समय की एक सफलता बन गई। पहली बार, पाठकों को नायकों की एक ऐसी छवि प्रदान की गई जो जीवन के यथासंभव करीब थी। पात्रों का सकारात्मक और नकारात्मक में स्पष्ट विभाजन नहीं है। हर हीरो में आप सकारात्मक और नकारात्मक गुण पा सकते हैं। कार्य मुख्य सामाजिक विषयों और समस्याओं को दर्शाता है, जो संक्षेप में हैं दार्शनिक समस्याएँकालातीत - उनकी प्रासंगिकता कालक्रम द्वारा नियंत्रित नहीं होती है।

करमज़िन की कहानी "गरीब लिज़ा" का विश्लेषण: कहानी का सार, अर्थ, विचार और विचार

मॉस्को के बाहरी इलाके में, सिमोनोव मठ से ज्यादा दूर, एक युवा लड़की लिसा अपनी बूढ़ी मां के साथ रहती थी। लिज़ा के पिता की मृत्यु के बाद, जो एक काफी धनी ग्रामीण था, उसकी पत्नी और बेटी गरीब हो गईं। विधवा दिन-ब-दिन कमज़ोर होती गई और काम नहीं कर सकी। अकेले लिज़ा ने, अपनी कोमल जवानी और दुर्लभ सुंदरता को नहीं बख्शते हुए, दिन-रात काम किया - कैनवस बुनना, मोज़ा बुनना, वसंत में फूल चुनना, और गर्मियों में जामुन चुनना और उन्हें मास्को में बेचना।

एक वसंत में, अपने पिता की मृत्यु के दो साल बाद, लिसा घाटी की लिली के साथ मास्को आई। एक युवा, अच्छे कपड़े पहने हुए आदमी उसे सड़क पर मिला। जब उसे पता चला कि वह फूल बेच रही है, तो उसने उसे पांच कोपेक के बदले एक रूबल की पेशकश करते हुए कहा कि "एक खूबसूरत लड़की के हाथों से तोड़ी गई घाटी की खूबसूरत लिली एक रूबल के लायक हैं।" लेकिन लिसा ने प्रस्तावित रकम ठुकरा दी. उसने ज़िद नहीं की, बल्कि कहा कि भविष्य में वह हमेशा उससे फूल खरीदेगा और चाहेगा कि वह उन्हें केवल उसके लिए ही चुने।

घर पहुँचकर लिसा ने अपनी माँ को सब कुछ बताया और अगले दिन उसने घाटी की सबसे अच्छी लिली चुनी और फिर से शहर आ गई, लेकिन इस बार उसकी मुलाकात उस युवक से नहीं हुई। फूल नदी में फेंककर वह मन में दुःख लेकर घर लौट आई। अगले दिन शाम को वह अजनबी खुद उसके घर आ गया. जैसे ही उसने उसे देखा, लिसा दौड़कर अपनी माँ के पास गई और उत्साह से उसे बताया कि उनके पास कौन आ रहा है। बुढ़िया अतिथि से मिली, और वह उसे बहुत दयालु और सुखद व्यक्ति लगा। एरास्ट-यह उस युवक का नाम था-ने पुष्टि की कि वह भविष्य में लिसा से फूल खरीदने जा रहा था, और उसे शहर में जाने की ज़रूरत नहीं थी: वह खुद उन्हें देखने के लिए रुक सकता था।

एरास्ट एक काफी अमीर व्यक्ति था, उसके पास पर्याप्त मात्रा में बुद्धिमत्ता और स्वाभाविक रूप से दयालु हृदय था, लेकिन वह कमजोर और चंचल था। उन्होंने एक अनुपस्थित-दिमाग वाला जीवन व्यतीत किया, केवल अपने आनंद के बारे में सोचा, इसे धर्मनिरपेक्ष मनोरंजन में खोजा, और इसे न पाकर, वे ऊब गए और भाग्य के बारे में शिकायत की। पहली मुलाकात में, लिसा की बेदाग सुंदरता ने उसे चौंका दिया: ऐसा लग रहा था कि उसमें उसे वही मिला जो वह लंबे समय से ढूंढ रहा था।

यह उनकी लंबी डेट्स की शुरुआत थी। हर शाम वे एक-दूसरे को या तो नदी के किनारे, या बर्च ग्रोव में, या सौ साल पुराने ओक के पेड़ों की छाया में देखते थे। वे गले मिले, लेकिन उनके गले शुद्ध और निर्दोष थे।

ऐसे ही कई सप्ताह बीत गए. ऐसा लग रहा था कि कोई भी चीज़ उनकी ख़ुशी में बाधा नहीं डाल सकती। लेकिन एक शाम लिसा उदास होकर डेट पर आई। पता चला कि दूल्हा, एक अमीर किसान का बेटा, उसे लुभा रहा था और उसकी माँ उससे शादी करना चाहती थी। एरास्ट ने लिसा को सांत्वना देते हुए कहा कि उसकी मां की मृत्यु के बाद वह उसे अपने पास ले जाएगा और उसके साथ अविभाज्य रूप से रहेगा। लेकिन लिसा ने युवक को याद दिलाया कि वह कभी उसका पति नहीं बन सकता: वह एक किसान महिला थी, और वह कुलीन परिवार. आपने मुझे अपमानित किया, एरास्ट ने कहा, आपके दोस्त के लिए सबसे महत्वपूर्ण चीज आपकी आत्मा है, एक संवेदनशील, निर्दोष आत्मा, आप हमेशा मेरे दिल के सबसे करीब रहेंगे। लिसा ने खुद को उसकी बाहों में फेंक दिया - और इस समय उसकी अखंडता नष्ट होने वाली थी।

भ्रम एक मिनट में ही ख़त्म हो गया, जिसने आश्चर्य और भय को जन्म दे दिया। लिसा एरास्ट को अलविदा कहते हुए रो पड़ी।

उनकी डेट्स चलती रहीं, लेकिन सब कुछ कैसे बदल गया! एरास्ट के लिए लिसा अब पवित्रता की देवदूत नहीं रही; आदर्श प्रेम ने उन भावनाओं को जन्म दिया जिन पर वह "गर्व" नहीं कर सकता था और जो उसके लिए नई नहीं थीं। लिसा ने उसमें बदलाव देखा और इससे उसे दुख हुआ।

एक बार डेट के दौरान, एरास्ट ने लिसा को बताया कि उसे सेना में शामिल किया जा रहा है; उन्हें कुछ समय के लिए अलग होना होगा, लेकिन वह उससे प्यार करने का वादा करता है और उम्मीद करता है कि वापस लौटने पर वह उससे कभी अलग नहीं होगा। यह कल्पना करना मुश्किल नहीं है कि लिसा के लिए अपने प्रिय से अलग होना कितना कठिन था। हालाँकि, आशा ने उसका साथ नहीं छोड़ा और हर सुबह वह एरास्ट और उसकी वापसी पर उनकी खुशी के बारे में सोचकर उठती थी।

ऐसे ही करीब दो महीने बीत गये. एक दिन लिसा मॉस्को गई और एक बड़ी सड़क पर उसने एरास्ट को एक शानदार गाड़ी में गुजरते देखा, जो एक विशाल घर के पास रुकी। एरास्ट बाहर आया और बरामदे में जाने ही वाला था कि अचानक उसने महसूस किया कि वह लिसा की बाहों में है। वह पीला पड़ गया, फिर, बिना कुछ कहे, उसे कार्यालय में ले गया और दरवाजा बंद कर दिया। परिस्थितियाँ बदल गई हैं, उसने लड़की से घोषणा की, उसकी सगाई हो गई है।

इससे पहले कि लिसा होश में आती, वह उसे कार्यालय से बाहर ले गया और नौकर से उसे आँगन से बाहर ले जाने को कहा।

ख़ुद को सड़क पर पाकर, लिसा जहाँ भी देखती, चलती रही, उसने जो सुना उस पर विश्वास नहीं कर पा रही थी। उसने शहर छोड़ दिया और लंबे समय तक भटकती रही जब तक कि उसने अचानक खुद को प्राचीन ओक के पेड़ों की छाया के नीचे एक गहरे तालाब के किनारे पर नहीं पाया, जो कई हफ्ते पहले उसकी खुशी के मूक गवाह थे। इस याद ने लिसा को चौंका दिया, लेकिन कुछ मिनटों के बाद वह गहरी सोच में पड़ गई। एक पड़ोसी लड़की को सड़क पर चलते देखकर उसने उसे बुलाया, जेब से सारे पैसे निकाले और उसे दे दिए, और उससे कहा कि वह अपनी माँ को बताए, उसे चूमे और उससे अपनी गरीब बेटी को माफ करने के लिए कहे। फिर उसने खुद को पानी में फेंक दिया, और वे उसे बचा नहीं सके।

लिज़ा की माँ को जब अपनी बेटी की भयानक मौत के बारे में पता चला तो वह इस सदमे को बर्दाश्त नहीं कर सकी और उसकी मौके पर ही मौत हो गई। एरास्ट अपने जीवन के अंत तक दुखी रहे। जब उसने लिसा को बताया कि वह सेना में जा रहा है तो उसने उसे धोखा नहीं दिया, बल्कि, दुश्मन से लड़ने के बजाय, उसने ताश खेला और अपना पूरा भाग्य खो दिया। उन्हें एक बुजुर्ग अमीर विधवा से शादी करनी पड़ी जो लंबे समय से उनसे प्यार करती थी। लिज़ा के भाग्य के बारे में जानने के बाद, वह खुद को सांत्वना नहीं दे सका और खुद को हत्यारा मानने लगा। अब, शायद, वे पहले ही सुलह कर चुके हैं।