डीप पर्पल ग्रुप के नाम का अनुवाद कैसे करें। डर्टी सीक्रेट डीप पीपल

1968 में अंग्रेजी समूह "डीप पर्पल" ("ब्राइट पर्पल") का गठन किया गया था। मूल लाइन-अप: रिची ब्लैकमोर (बी। 1945, गिटार), जॉन लॉर्ड (बी। 1941, कीबोर्ड), इयान पेस (बी। 1948, ड्रम), निक सिम्पर (बी। 1945, बास) गिटार) और रॉड इवांस ( बी. 1947, वोकल्स)।
जर्मन-आधारित राउंडअबाउट बैंड के दो पूर्व सदस्य, गिटारवादक रिची ब्लैकमोर और शिक्षित ऑर्गनिस्ट जॉन लॉर्ड, 1968 में अपने मूल लंदन लौट आए और वहां एक लाइन-अप इकट्ठी हुई जिसे हार्ड रॉक की तीन किंवदंतियों में से एक बनना तय था। तिकड़ी "लेड ज़ेपेलिन" - "ब्लैक सब्बाथ" - "डीप पर्पल" और आज तक विश्व रॉक संगीत के इतिहास में एक नायाब घटना मानी जाती है !!! सबसे पहले, हालांकि, "डीप पर्पल" एक बहुत ही व्यावसायिक पंप-रॉक पर केंद्रित था, और शायद यही कारण है कि उनके पहले तीन एल्बम केवल यूएस में ही जाने जाते थे। इस बीच, "टर्निंग" डिस्क "लेड ज़ेपेलिन -2" (1969) और "ब्लैक सब्बाथ" (1970) जारी किए गए, जो दुनिया के लिए एक नई शैली के जन्म की घोषणा करते हैं। हार्ड रॉक में उत्साह और रुचि की एक शक्तिशाली लहर ब्लैकमोर को सोचने पर मजबूर कर दिया भविष्य भाग्यसमूह। उनके प्रतिबिंबों के परिणामस्वरूप, मूल लाइन-अप के गायक और बासिस्ट को बदल दिया गया था (इयान गिलन, वोकल्स, बी। 1945 और रोजर ग्लोवर, बास गिटार, बी। 1945 - दोनों "6 वें एपिसोड" समूह से) और तेजी से "भारी" ध्वनि की दिशा में प्रदर्शन के तरीके को बदल दिया गया है।

"इन द रॉक" (1970) - एल्बम जो विश्व रॉक संगीत में शक्तिशाली हार्ड रॉक का तीसरा "निगल" बन गया - अक्टूबर 1970 में बिक्री पर चला गया और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर "एलजेड" और "बीएस" समूहों की सफलता को दोहराया। मंडी। ध्वनि की मूल अवधारणा, "ए ला बारोक" अंग भागों के साथ भारी गिटार रिफ़ के संलयन पर निर्मित, "डीप पर्पल" को लोकप्रियता के शीर्ष पर ले गई और कई अनुयायियों और नकल करने वालों का नेतृत्व किया। "इन रॉक" के बाद, समान रूप से शक्तिशाली और आकर्षक कार्यक्रम "उल्का" (1971) और "मशीन हेड" (1972) का अनुसरण किया गया, जिसने बदले में, कलाकारों की सोच की मौलिकता और अप्रत्याशितता के साथ दुनिया को भी चौंका दिया। संगीत विषयों का विकास ..
"हम कौन हैं?" कार्यक्रम में मंदी की रूपरेखा तैयार की गई थी। (1973): व्यावसायिक नोट यहां पहली बार दिखाई दिए, और गीतों की व्यवस्था अब उतनी परिष्कृत नहीं रही। गिलान और ग्लोवर के दोस्तों के लिए समूह छोड़ने के लिए यह पर्याप्त था, क्योंकि गिलन के अनुसार, समूह में रचनात्मक माहौल गायब हो गया था। दरअसल, 1974 में, डीप पर्पल ने स्टूडियो में काम करने, बहुत यात्रा करने, फुटबॉल खेलने में भी कम समय बिताया। नए संगीतकार - गायक डेविड कवरडेल (बी। 1951) और गायन बास गिटारवादक ग्लेन ह्यूजेस (बी। 1952) - अपने साथ कोई नवीन विचार नहीं लाए, और डिस्क "पेट्रेल" के विमोचन के साथ यह स्पष्ट हो गया कि पूर्व की ऊंचाई अद्यतन रचना में "डीप पर्पल" तक नहीं पहुंचा जा सकता है।
लीड संगीतकार ब्लैकमोर ने शिकायत की कि उनकी राय अब नहीं सुनी गई, और परिणामस्वरूप, कॉपीराइट के और दावों के बिना (जो कि, ज्यादातर मामलों में, उनके थे), 1975 की शुरुआत में टीम छोड़ दी। उन्होंने एक नई परियोजना "इंद्रधनुष" का आयोजन किया। उस समय तक एकल करियरगिलन ने शुरू किया, और रोजर ग्लोवर मुख्य रूप से उत्पादन गतिविधियों में लगे हुए थे (उन वर्षों में उन्होंने "नासरत" का नेतृत्व किया)। वास्तव में, "डीप पर्पल" को नेताओं के बिना छोड़ दिया गया था, और आलोचकों ने भविष्यवाणी की थी कि यह "जहाज", जिसे "कप्तान" के बिना छोड़ दिया गया था, जल्द ही ढह जाएगा। और ऐसा हुआ भी। अमेरिकी गिटारवादक टॉमी बोलिन ब्लैकमोर के लिए एक योग्य प्रतिस्थापन बनने में विफल रहे; कवरडेल के सहयोग से उनके द्वारा लिखे गए 1975 के एल्बम ("कम टेस्ट द बैंड") से "चीजें" समूह की "पुरानी" शैली की पैरोडी से ज्यादा कुछ नहीं थी, और जल्द ही योन लॉर्ड ने गोलमाल की घोषणा की .
अगले आठ वर्षों तक, डीप पर्पल समूह मौजूद नहीं था। "रेनबो" रिची ब्लैकमोर के साथ सफलतापूर्वक काम किया, अपने समूह इयान गिलन के साथ थोड़ा कम शक्तिशाली प्रदर्शन किया, "व्हाइटस्नेक" डेविड कवरडेल का गठन किया। 1970 के "डीप पर्पल" नमूने को पुनर्जीवित करने का विचार ब्लैकमोर और गिलन का है: वे एक-दूसरे से स्वतंत्र रूप से इसके पास आए और 1984 में "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स" एल्बम जारी किया गया। तीन मिलियन से अधिक प्रतियां बिकीं और ऐसा लग रहा था कि वे फिर कभी भाग नहीं लेंगे। हालाँकि, अगला एल्बम केवल ढाई साल बाद ("द हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट", 1987) दिखाई दिया, और हालांकि यह बहुत अच्छा निकला, एक साल बाद गिलन ने डीप पर्पल को फिर से छोड़ दिया और एकल गतिविधियों में लौट आया।
यूएसएसआर में, कंपनी "मेलोडी" ने दो एल्बम "डीप पर्पल" जारी किए: एक संग्रह बेहतरीन गीत 1970-1972 और ब्लू लाइट हाउस प्रोग्राम डिस्क (1987)।
इयान गिलन ने 1990 के वसंत में दौरे पर यूएसएसआर का दौरा किया।
समूह निर्माता: रोजर ग्लोवर, मार्टिन बर्च।
रिकॉर्डिंग स्टूडियो: एबी रोड (लंदन); Musicland (म्यूनिख), आदि।
साउंड इंजीनियर: मार्टिन बर्च, निक ब्लागोना, एंजेलो आर्कुरी।
एल्बम "ईएमआई", "हार्वेस्ट", "पर्पल" और "पॉलीडोर" फर्मों के झंडे के तहत जारी किए गए थे।
1990 में नया डीप पर्पल गायक ब्लैकमोर का "पुराना" रेनबो सहयोगी जो लिन टर्नर था।

सिर्फ 17 दिनों में, राउंडअबाउट ने 11 शो खेले। पहले दौरे के दौरान, समूह का नाम बदलकर DEEP PURPLE करने का निर्णय लिया गया (FIRE नाम को लेकर भी विवाद थे)। हम "डिविस हॉल" में पूर्वाभ्यास के दौरान कलाकारों की टुकड़ी के "नाम" को बदलने के लिए सहमत हुए। कागज की एक खाली शीट पर, प्रत्येक ने अपना संस्करण लिखा। उदाहरण के लिए, FIRE के अलावा, ORPHEUS और CONCRETE GODS नाम प्रस्तावित किए गए थे। और इसलिए रिची व्यापक तरीके से सामने आया: डीप पर्पल ("डार्क पर्पल")। यह बिंग क्रॉस्बी द्वारा रिकॉर्ड किए गए गीत का नाम था, लेकिन गायक बिली वार्ड और युगल अप्रैल स्टीवंस - नीनो टेम्पो (अप्रैल स्टीवंस और नीनो टेम्पो) के संस्करणों में क्रमशः 1957 और 1963 में प्रदर्शन किया गया था। यह मीठा प्रेम गाथागीत, जो एक गहरे बैंगनी रंग के सूर्यास्त को संदर्भित करता है, ब्लैकमोर की दादी को बहुत पसंद था। भविष्य में, एल्बम कवर के डिजाइन में भी इसका इस्तेमाल किया गया था अमेरिकी मूल्यशब्द "बैंगनी" - "बैंगनी"।

प्राचीन काल से, समूह का नाम अलग-अलग तरीकों से उच्चारित किया गया है, "बैंगनी" शब्द की लगातार चर्चा की गई थी, उदाहरण के लिए, पिकासो के अंतिम नाम में किस शब्दांश पर जोर देना है, या डेनिश ऑडियोफाइल कंपनी JAMO का नाम क्या है - "यमो" या "जामो"। ब्रिटिश (और, निश्चित रूप से, समूह के सदस्य स्वयं) "पेपल" कहते हैं, अमेरिकी "पेपल" कहते हैं। जैसा कि हम देख सकते हैं, "बैंगनी", आमतौर पर यूएसएसआर के समय से स्वीकार किया जाता है, अलग खड़ा है, हालांकि इटालियंस भी समूह को डीआईपी PARPL कहते हैं।

वैसे, "बैंगनी" शब्द के साथ समूह को अभी भी किसी प्रकार का भ्रम है। छह महीने बाद, संयुक्त राज्य अमेरिका में, यह पता चला कि इस शब्द का इस्तेमाल एक प्रकार की नई दवा को संदर्भित करने के लिए किया गया था, जिसका पहली बार 1967 में मोंटेरे उत्सव में परीक्षण किया गया था (जिमी हेंड्रिक्स के प्रसिद्ध गीत "पर्पल हेज़" में, यह "दवा धुंध" गाया जाता है)।
बैंड का पहला एल्बम, शेड्स ऑफ़ डीप पर्पल, लंदन के रुए स्टूडियो में से केवल 18 घंटों में रिकॉर्ड समय में रिकॉर्ड किया गया था। एल्बम को रिकॉर्ड करने के लिए बैंड के प्रबंधन ने 1,500 पाउंड खर्च किए।


समूह के दूसरे होटल में चले जाने के बाद - रैफल्स होटल, पैडिंगटन स्टेशन के पास, लेकिन जल्द ही बेहतर रचनात्मक गतिविधि के लिए, प्रबंधकों ने संगीतकारों के लिए किराए पर लिया निजी घरलंदन में सेकेंड एवेन्यू पर। घर में तीन बेडरूम और एक लिविंग रूम था। सिम्पर और लॉर्ड एक बेडरूम में रहते थे, इवांस और पेस दूसरे में रहते थे, और ब्लैकमोर ने अपनी प्रेमिका बाब्स के साथ तीसरे पर कब्जा कर लिया, जिसे वह अपने साथ जर्मनी से लाया था।
आम जनता के सामने "लाइट अप" करने का पहला अवसर भी था, यह विचार केवल ब्लैकमोर को पसंद नहीं आया - समूह को लोकप्रिय टीवी शो डेविड फ्रॉस्ट पर प्रदर्शन करने के लिए आमंत्रित किया गया था। रिची ने यह कहते हुए स्टूडियो छोड़ दिया कि उसे पूरे दिन इधर-उधर रहना पसंद नहीं है। इसके बजाय, मिक एंगस ने साउंडट्रैक के लिए एक गिटार के साथ पोज दिया। DEEP PURPLE का पहला संगीत कार्यक्रम शुरू जन्म का देशब्रिटेन में इयान हैन्सफोर्ड द्वारा आयोजित किया गया था और 3 अगस्त को रेड लायन होटल के पब में हुआ था गृहनगरवारिंगटन, लिवरपूल और मैनचेस्टर के बीच स्थित है।
"हम पहले थे बैंड थे SWEET - उस समय इसे अभी भी द स्वीटशॉप कहा जाता था, सिम्पर याद करते हैं। - जब हम वारिंगटन में दिखाई दिए, तो सभी ने पूछा: ये लोग कौन हैं? डीप पर्पल के बारे में कभी नहीं सुना। जैसे ही हमने मंच पर कदम रखा, हमें तुरंत लगा जैसे हम उस पर पैदा हुए हैं। लच्छेदार बाल, उपकरणों का पहाड़ और बहुत शोर। हमने इतनी तीव्रता से खेला कि आप बहरे हो सकते हैं। दर्शक ऐसे खड़े हो गए मानो मंत्रमुग्ध हो गए हों। मुझे लगता है कि उन्हें तब एहसास हुआ कि उनका सामना पहले से अज्ञात किसी चीज़ से हुआ था ... "
इसके बाद बर्मिंघम, प्लायमाउथ और रैम्सगेट के छोटे क्लबों में प्रदर्शन किया गया। 10 अगस्त को, DEEP PURPLE ने सनबरी शहर में ब्रिटिश "नेशनल जैज़ फेस्टिवल" में प्रदर्शन किया (अब त्योहार को रेडिंस्की कहा जाता है)। मेहमानों में द नाइस, टायरानोसॉरस रेक्स और टेन इयर्स आफ्टर भी शामिल थे। इस तथ्य के कारण कि डीप पर्पल अंग्रेजी जनता के लिए अच्छी तरह से ज्ञात नहीं था, लोगों को एक अमेरिकी पॉप समूह के लिए गलत समझा गया था।
कॉन्सर्ट की फीस 20 से 40 पाउंड तक थी। अगस्त के मध्य में, पेप्लोवाइट्स को बर्न शहर के एक स्टेडियम में 4,000 दर्शकों के सामने पेश होना था। यह की एक टीम थी विभिन्न समूह", जहां कई समूहों को मुख्य स्टार - द स्मॉल फेसेस को गर्म करना था, लेकिन पहले से ही कलाकारों की टुकड़ी के प्रदर्शन में लंबा शीर्षक DAVE DEE, DOZY, BEEKY, MICK और TICH प्रशंसकों की भीड़ बाड़ को तोड़कर मंच में प्रवेश कर गई, पुलिस को डंडों से वश में करने के लिए मजबूर होना पड़ा। यह शो समाप्त हो गया।
संगीत समारोहों से खाली समय में बैंड ने नए एल्बम द बुक ऑफ़ टैलिसिन पर सेवानिवृत्त होने का फैसला किया।
इस बीच, एकल "हश" की सफलता और शेड्स ऑफ़ डीप पर्पल एल्बम (लॉन्गप्ले की सूची में 24 वां स्थान) की उच्च स्थिति से प्रेरित टेट्राग्रामटन ने एक नए एल्बम के साथ हिट परेड में अपनी जगह को मजबूत करने का फैसला किया। अक्टूबर में तालिसिन की पुस्तक को जारी करने की योजना बनाई गई थी, और इसके प्रचार के लिए समूह को संयुक्त राज्य अमेरिका में आमंत्रित किया गया था।
कोलेट, लॉरेंस और हैंसफोर्ड के साथ, डीप पर्पल ने लॉस एंजिल्स के लिए उड़ान भरी। कंपनी ने एक ठाठ रिसेप्शन का आयोजन किया। “जब हम पहुंचे, लिमोसिन की एक पूरी स्ट्रिंग हमारा इंतजार कर रही थी। एक गर्म शाम थी, हर जगह ताड़ के पेड़ उग आए, - भगवान याद करते हैं, - सब कुछ ऐसा लग रहा था जैसे हम स्वर्ग में हों। पहली रात उन्होंने हमें प्लेबॉय क्लब पेंटहाउस में एक पार्टी में आमंत्रित किया, जहां हम बिल कॉस्बी और ह्यूग हाफनर से मिले ( मुख्य संपादकपत्रिका "प्लेबॉय") और "प्लेबॉय आफ्टर डार्क" नामक उनके शो में भाग लेने के लिए सहमत हुए। अगली शाम, आरती मुगल ने वादा किया कि वह लड़कियों को हमारे पास पहुंचाएगा, और अब प्यारी लड़कियां कारों में होटल तक जाती हैं, हमें एक रेस्तरां में ले जाती हैं, और फिर हमारे साथ "जिमनास्टिक अभ्यास" के लिए होटल लौटती हैं। हमें विश्वास नहीं हो रहा था कि वास्तव में ऐसा हो रहा है...हमारे साथ विश्व सितारों जैसा व्यवहार किया गया।"
हालांकि, कंपनी ने डीप पर्पल के लिए कोई अपवाद नहीं बनाया। दोनों महंगे "मनोरंजन कार्यक्रम" और तथ्य यह है कि समूह को फैशनेबल होटल "सिमसेट मार्की" में समायोजित किया गया था, "टेट्राग्रामटन" की शैली थी।
"यह अविश्वसनीय लग रहा था," लॉरेंस कहते हैं, "उनके कार्यालय में चौबीसों घंटे ड्यूटी पर एक शेफ था, और जब आप सुबह वहां आए, तो नाश्ता पहले से ही आपका इंतजार कर रहा था। आप जो चाहें ऑर्डर कर सकते हैं। माली दिन में दो बार आया और फूल बदले। कभी-कभी कंपनी ने सिर्फ समझ से बाहर की चीजें कीं - उनका गायक एलिजा वेइम्बर्ग के साथ एक अनुबंध था। तो इन आँकड़ों ने एक दिन में उसके पाँच एकल रिलीज़ किए!
Tetragrammaton सहयोगी जेफ वाइल्ड सुपरग्रुप CREAM के अंतिम यूएस दौरे में DEEP PURPLE को फिट करने में कामयाब रहे। 16 और 17 अक्टूबर, 1968 को, DEEP PURPLE ने लॉस एंजिल्स में 16,000-मजबूत फोरम के सामने प्रदर्शन किया। CREAM के प्रशंसकों ने नवागंतुकों का बहुत गर्मजोशी से स्वागत किया।
लॉरेंस याद करते हैं, "रिची 'एंड द एड्रेस' के बीच में चेत एटकिंस के 'व्हाइट क्रिसमस' या यहां तक ​​​​कि ब्रिटिश राष्ट्रगान के अंशों का उपयोग करते हुए एक लंबा एकल डालेंगे।" - वह इस तरह का काम करने वाले पहले गिटारवादक थे। क्रीम के संगीतकारों को यह मजाकिया नहीं लगा, लेकिन दर्शकों ने इसे पसंद किया, और "हश" गीत का प्रदर्शन, जो अमेरिका में हिट था, ने आम तौर पर उसे प्रसन्न किया। यह बहुत अच्छा था। शायद बहुत अच्छा..."
सफलता से संतुष्ट, रिची ड्रेसिंग रूम में गया, आराम करने के लिए बैठ गया: “जब क्रीम पहले से ही मंच पर खेल रही थी, हमारे ड्रेसिंग रूम के दरवाजे खुल गए। पहले तो मुझे अपनी आँखों पर विश्वास ही नहीं हुआ - जिमी हेंड्रिक्स, मेरे आदर्श, दरवाजे पर खड़े थे! उन्होंने लंबे समय तक एक साथ बात की, और फिर, उनके उत्कृष्ट प्रदर्शन के लिए समूह की प्रशंसा करते हुए, उन्हें हॉलीवुड में अपने विला में आमंत्रित किया। वहां, हेंड्रिक्स ने जॉन से पूछा कि क्या वह जाम सत्र में भाग लेना चाहेंगे। और अब समूह, जिसमें जॉन लॉर्ड - अंग, स्टीफन स्टिल्स (स्टीफन स्टिल्स) - बास गिटार, बडी माइल्स (बडी माइल्स) - ड्रम और डेव मेसन (डेव मेसन) - सैक्सोफोन शामिल हैं, ने रॉक एंड ब्लूज़ मानकों को बजाना शुरू किया। "जिम ने मुझसे पूछा कि क्या मैं उसे अगले दिन खेल सकता हूं," भगवान याद करते हैं। "बेशक मैंने किया, और दोनों ही मामलों में यह एक शानदार घटना थी।"
लेकिन क्रीम ने हेंड्रिक्स का भी दौरा किया। जॉन लॉर्ड का दावा है कि उस पार्टी में क्रीम के सदस्यों ने उनके साथ स्पष्ट निर्दयता का व्यवहार किया। अगले दिन, 18 अक्टूबर, सब कुछ साफ हो गया। संगीत कार्यक्रम के बाद, सैन डिएगो में, जहां DEEP PURPLE ने फिर से तालियों की गड़गड़ाहट को तोड़ दिया, "क्रिमोविट्स" ने अपने प्रबंधक को एक अल्टीमेटम दिया: "या तो हम - या वे।"
DEEP PURPLE को अपने दम पर अमेरिका जाना था। 26 और 27 अक्टूबर को, समूह ने अंतरराष्ट्रीय रॉक फेस्टिवल में सैन फ्रांसिस्को में प्रदर्शन किया, और नवंबर में यह दौरा पश्चिमी राज्यों - कैलिफोर्निया, वाशिंगटन, ओरेगन में क्लबों के लिए शुरू हुआ। हम कनाडा के वैंकूवर में भी रुके। दिसंबर में, वे अमेरिका में गहरे चले गए, और बड़े शहरों (शिकागो, डेट्रायट) और प्रांतीय दोनों में संगीत कार्यक्रम आयोजित किए गए। केंटकी, मिशिगन, न्यूयॉर्क - राज्य बस की खिड़की के पीछे भागे। ड्राइवर जेफ वाइल्ड था, और एक बहुत ही महत्वहीन ड्राइवर था। एक बार, एक चमत्कार से, हम एक बड़े ट्रक के साथ आमने-सामने टक्कर से बचने में कामयाब रहे। पेस, जो उसके बगल में बैठा था, ने समय पर अपनी बीयरिंग ले ली, स्टीयरिंग व्हील को अपनी ओर झटका दिया, क्योंकि वाइल्ड ने नियंत्रण खो दिया, पहाड़ों को घूर रहा था। कनाडा की वापसी यात्रा के दौरान, एडमोंटन शहर में, DEEP PURPLE ने अपनी लंबे समय से चली आ रही मूर्तियों से VANILLA FUDGE से मुलाकात की, जिसके संगीत कार्यक्रम की शुरुआत उन्होंने वहां की थी। अमेरिका में प्रदर्शन समूह के लिए एक महान विद्यालय बन गया है। धीरे-धीरे, उन्होंने अपनी सिग्नेचर साउंड हासिल कर ली। वह हिप्पी आंदोलन के सुनहरे दिन थे। "हर कदम पर, प्रेम और शांति की आवश्यकता के बारे में बातचीत और गीत सुन सकते थे, कम्यून्स में जीवन। सब कुछ इतना साइकेडेलिक था, कपड़े और संगीत दोनों में रहस्यमय, "पैस याद करते हैं। - जब हम जैसे अंग्रेजी बैंड अपने साथ इस बाजार में घातक आक्रामकता और गतिशीलता, सादगी और नीस की समझ को लेकर आए, तो यह अमेरिकी प्रशंसकों के लिए एक आश्चर्य के रूप में आया। और अक्सर वे नहीं जानते थे कि इस पर कैसे प्रतिक्रिया दें। हालांकि, समय के साथ, वे हमें और अधिक पसंद करने लगे।
समूह ने केवल "पहनने के लिए" काम किया, कभी-कभी एक दिन में दो संगीत कार्यक्रम दिए। अमेरिकी दौरे के आखिरी दो हफ्तों के लिए, संगीतकार न्यूयॉर्क में रहते थे, पहले फिलमोर ईस्ट में क्रीडेंस क्लीयरवाटर रिवाइवल के साथ प्रदर्शन करते थे, फिर इलेक्ट्रिक गार्डन क्लब में।
यहाँ जॉन लॉर्ड फिलमोर ईस्ट में अपने प्रदर्शन के बारे में याद करते हैं: "सभी ने हमें बताया कि वहां अच्छा प्रदर्शन करना कितना महत्वपूर्ण था। यह जगह एक अभयारण्य की तरह है, वहां प्रवेश करने से पहले आपको लगभग अपने जूते उतारने पड़ते हैं। हमने मंच को कुछ आक्रामक मूड में लिया, यह सोचकर कि यह हमारे लिए कितना महत्वपूर्ण है, खुद को भ्रमित न करने की कोशिश कर रहा था। बर्फ टूट गई जब रिची मंच के सामने आया और वह सरल लेकिन त्वरित चाल खेलता था जो वह आमतौर पर पूर्वाभ्यास के दौरान उपयोग करता है।
इस समय तक, नील डायमंड की "केंटस्कु वुमन" के साथ समूह का दूसरा एकल यूएस चार्ट पर 38 वें स्थान पर पहुंच गया था। DEEP PURPLE ने एक और नील गीत "ग्लोरी रोड" के साथ-साथ बॉब डायलन की "ले लेडी ले" को रिकॉर्ड किया। हालांकि, लोग परिणाम से संतुष्ट नहीं थे। एक दिन एक होटल से (दीप पर्पल फिफ्थ एवेन्यू पर रहता था) उन्होंने टेक्सास में डायमंड को बुलाया। प्रभु ने उसे ग्लोरी रोड की समस्या के बारे में बताया, और नील ने फोन पर जॉन को इसे गुनगुनाना शुरू कर दिया। जॉन ने तुरंत एक नोटबुक में नोट ले लिए। अगले दिन, संगीतकारों ने फिर से इस गीत को रिकॉर्ड करना शुरू कर दिया, और फिर से कुछ नहीं टिका। नतीजतन, न तो उसने और न ही डायलन की रचना ने दिन के उजाले को देखा, और मास्टर टेप खो गया।
क्रिसमस के लिए, संगीतकारों के दोस्तों ने न्यूयॉर्क के लिए उड़ान भरी, और नीचे नया सालसमूह के सदस्यों को एक पार्टी में आमंत्रित किया गया था जहां कुछ करोड़पति रॉड इवांस को पसंद नहीं करते थे, और उन्होंने गायक को "लंबे बालों वाला फगोट" कहा। जवाब में, इवांस ने एक गिलास से अपराधी के चेहरे पर छींटे मारे और एक विवाद शुरू हो गया। घोटाले को बिना किसी कठिनाई के दबा दिया गया था। 3 जनवरी, 1969 डीप पर्पल इंग्लैंड लौट आए। उनकी अनुपस्थिति में, "टेट्राग्रामटन" एक और "पैंतालीस" - "रिवर डीप, माउंटेन हाई" जारी करता है। इस बीच, द बुक ऑफ टैलीसिन अमेरिकी चार्ट में 58 वें स्थान से ऊपर नहीं उठ सका।
एल्बम की रिकॉर्डिंग के समानांतर, समूह ने संगीत समारोहों में प्रदर्शन किया, लेकिन उच्चतम कमाई प्रति शाम 150 पाउंड (न्यूकैसल और ब्राइटन) से अधिक नहीं थी। इस समय तक, अंग्रेजी प्रेस ने अमेरिका में डीप पर्पल की सफलता की खबरों पर प्रतिक्रिया देना शुरू कर दिया था, और बैंड के संगीतकारों के साथ कई साक्षात्कार ब्रिटेन में दिखाई दिए। जब पूछा गया कि डीपी ने अमेरिकी रिकॉर्ड लेबल के साथ हस्ताक्षर क्यों किया, तो उन्होंने इस तरह जवाब दिया:
जॉन लॉर्ड: "ब्रिटिश कंपनी हमें जितना दे सकती है, उससे कहीं अधिक रचनात्मक और वित्तीय स्वतंत्रता हमारे पास है। इसके अलावा, एक अंग्रेजी फर्म, एक नियम के रूप में, तब तक समय और प्रयास बर्बाद नहीं करेगी जब तक कि आपके पास एक बड़ा नाम न हो।
इयान पेस: "वहां हमें खुद को ठीक से दिखाने का मौका दिया गया। अमेरिकी वास्तव में रिकॉर्ड खेलना जानते हैं।" और यहां बताया गया है कि DEEP PURPLE के संगीतकारों ने कैसे समझाया कि वे अपने अधिकांश संगीत कार्यक्रम विदेशों में खेलते हैं, न कि इंग्लैंड में:
इयान पेस: "इसका कारण यह है कि यहां हमें उस राशि की पेशकश नहीं की जाती है जो हम प्राप्त करना चाहते हैं। और इस मामले में, आप केवल प्रतिष्ठा के कारणों के लिए एक नियमित दौरे के कार्यक्रम को "रोल" कर सकते हैं। जहां तक ​​हमारा संबंध है, नृत्य दर्शकों को बाहर रखा गया है। हमारे कार्यक्रम में केवल कुछ चीजें हैं जिन पर वे नृत्य कर सकते हैं, इसलिए हमने प्रमोटरों को स्पष्ट रूप से चेतावनी दी है कि हम एक नृत्य समूह नहीं हैं।
जॉन लॉर्ड ने भी अपनी भौतिक रुचि को नहीं छिपाया: "जब हम अमेरिका छोड़ते हैं और ब्रिटेन में एक संगीत कार्यक्रम देते हैं, तो हम केवल 150 पाउंड कमा सकते हैं। राज्यों में, ठीक उसी संगीत कार्यक्रम के लिए, हमें लगभग 2,500 पाउंड मिलते हैं।
जल्द ही ब्रिटिश समाचार पत्र सुर्खियों से भरे हुए थे "पुर्पल एक विचार पर मौत के लिए भूखे नहीं जा रहे हैं" और "वे ब्रिटेन में काम कर रहे £ 2,350 प्रति रात खो रहे हैं"। मार्च 1969 में, ब्लैकमोर और लॉर्ड ने अपनी गर्लफ्रेंड से शादी की, जो वैसे, बहनें थीं (अर्मेनियाई में, लोर्ब और पेस बन गए) बदजनगामी ) और 1 अप्रैल को समूह संयुक्त राज्य अमेरिका लौट आया। यहां कॉन्सर्ट की फीस उनके मूल इंग्लैंड में फीस से काफी अधिक थी, शो अधिक विशाल हॉल में आयोजित किए गए थे, और DEEP PURPLE खुद अमेरिकी जनता के लिए पहले से ही जाने जाते थे।
समूह अमेरिका में स्वागत के बारे में इतना उत्साहित था कि उन्होंने गंभीरता से यहां कम या ज्यादा विस्तारित अवधि के लिए जाने के विचार के साथ खिलवाड़ किया, जब तक कि यह स्पष्ट नहीं हो गया कि इयान पेस को सेना में शामिल किया जा सकता है और वियतनाम युद्ध में भेजा जा सकता है .

XX सदी के 60 के दशक रॉक संगीत के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण बन गया, क्योंकि इस समय इस तरह के बैंड थे बिन पेंदी का लोटा, द बीटल्स, लेड जेप्लिन, पिंक फ्लोयड. और डीप पर्पल ने ले ली खास जगह - पौराणिक रॉक बैंड"डार्क बकाइन टोन।" उन्होंने मंच पर एक खास जगह बना ली है. डीप पर्पल के बारे में सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनकी डिस्कोग्राफी इतनी विविध है कि स्पष्ट नहीं है। संगीतकारों का रास्ता घुमावदार और कांटों से ढका हुआ था, जिन्हें पार करना बहुत मुश्किल था।

सामान्य जानकारी

आज डीप पर्पल टीम के बारे में क्या जाना जाता है? बैंड की डिस्कोग्राफी आश्चर्य से भरी है, इसलिए प्रत्येक एल्बम अपनी विशेष विशिष्टता के कारण विशेष ध्यान देने योग्य है। रिची ब्लैकमोर के गिटार एकल और जॉन लॉर्ड के अंग भागों के कारण कई लोग बैंड को ठीक से याद करते हैं, और उन्हें लगता है कि यह वह जगह है जहां डीप पर्पल की क्षमता समाप्त होती है। संगीत इसका पूर्ण खंडन करता है, क्योंकि नेताओं के जाने के बाद भी, टीम नहीं टूटी और कई डिस्क रिकॉर्ड कीं। साथ में, समूह हासिल करने में सक्षम था जबर्दस्त सफलताविश्व मंच पर और "सभी समय के पंथ रॉक बैंड" का दर्जा अर्जित करें।

"हिंडोला" से "गहरा बैंगनी" तक

सामूहिक के गठन के इतिहास में कुछ अकथनीय घटनाओं की एक श्रृंखला है, जिसके बिना कोई डीप पर्पल नहीं होगा। डिस्कोग्राफी में समूह के संस्थापक के रिकॉर्ड शामिल नहीं हैं। इसके लिए स्पष्टीकरण यह है: 1966 में, ड्रमर क्रिस कर्टिस "राउंडअबाउट" (राउंडअबाउट) नामक एक बैंड बनाना चाहते थे, जिसमें सदस्य एक हिंडोला जैसा दिखने वाला एक-दूसरे को बदल देंगे। बाद में उनकी मुलाकात ऑर्गेनिस्ट जॉन लॉर्ड से हुई, जिन्हें खेलने का अच्छा अनुभव था और वह अविश्वसनीय रूप से प्रतिभाशाली भी थे।

लॉर्ड के निमंत्रण पर, जर्मनी से आए एक अनुभवी गिटारवादक रिची ब्लैकमोर बैंड में शामिल हो गए। क्रिस कर्टिस खुद जल्द ही गायब हो गए, जिससे उनका अंत हो गया संगीत कैरियर, और बैंड के सदस्यों को उनके अपने उपकरणों पर छोड़ देना। केवल 2 साल बाद, संगीतकार अपना पहला एल्बम जारी करने में सक्षम थे। वह डीप पर्पल के करियर की शुरुआत थी। पूरी डिस्कोग्राफी 1968 की है।

सभी समय के लिए डिस्कोग्राफी

ये रहे पहले गाने:

• शेड्स ऑफ डीप पर्पल (1968)। समूह को तब जॉन लॉर्ड द्वारा प्रबंधित किया गया था। उनके समर्पण के साथ, ड्रमर इयान पेस, गायक रॉड इवांस और बास गिटारवादक निक सिम्पर को बैंड में आमंत्रित किया गया था।
• तालिज़िन की पुस्तक (1968)। समूह की संरचना अपरिवर्तित रही। एल्बम का शीर्षक "द बुक ऑफ टैलीसिन" से आया है।
• डीप पर्पल (अप्रैल) (1969)। इस रिकॉर्ड को कमजोर कहना मुश्किल था, लेकिन वह अपने वतन में कभी भी कामयाबी हासिल नहीं कर पाईं. यह कम लोकप्रियता थी जिसने विभाजन में योगदान दिया, यही वजह है कि इवांस और सिम्पर को समूह से निकाल दिया गया था।
• डीप पर्पल इन रॉक (1970)। समूह का पुनर्वास किया गया था, और उस समय के प्रसिद्ध ड्रमर मिक अंडरवुड ने इसमें उनकी मदद की थी। रिची ब्लैकमोर के साथ, वे पुराने दोस्त थे। अंडरवुड की सलाह पर, "डार्क पर्पल" ने "हाई वॉयस" की आवाज़ दी, इयान गिलन नए गायक बन गए। बास खिलाड़ी रोजर ग्लोवर भी उनके साथ शामिल हुए। एल्बम की सफलता जबरदस्त थी, डीप पर्पल ने उस समय के लोकप्रिय रॉक बैंड की श्रेणी में प्रवेश किया।
• आग का गोला (1971)। 1971 के दौरान, समूह ने विभिन्न शहरों में कई संगीत कार्यक्रम दिए, उनके संगीत कार्यक्रम मांग में आ गए।
• मशीन हेड (1972)। स्विट्ज़रलैंड की यात्रा से संगीतकार इस एल्बम को बनाने के लिए प्रेरित हुए।
• हू डू वी थिंक वी आर (1973)। 70 के दशक का अंतिम एल्बम, "गोल्डन कंपोज़िशन" द्वारा रिकॉर्ड किया गया।
• बर्न (1974)। कलह के परिणामस्वरूप, इयान गिलान और रोजर ग्लोवर ने बैंड छोड़ दिया। ऐसे कुशल संगीतकारों को बदलना आसान नहीं था, लेकिन जल्द ही डेविड कवरडेल नए गायक बन गए, और ग्लेन ह्यूजेस ने बास खिलाड़ी की जगह ले ली। यह रचना दर्ज की गई थी नयी एल्बम.
• स्टॉर्मब्रिंगर (1974)। बर्न की रिकॉर्डिंग के बाद और 1984 में बैंड के पुनर्मिलन से पहले, केवल दो एल्बम रिकॉर्ड किए गए थे।
• कम टेस्ट द बैंड (1975)। रिची ब्लैकमोर की जगह लेने वाले टॉमी बोलिन ने इस डिस्क की रिकॉर्डिंग में भाग लिया। इन एल्बमों ने समूह को पूर्व लोकप्रियता नहीं दिलाई और 1976 में बैंड ने गोलमाल की घोषणा की। लेकिन केवल 1984 में "गोल्डन लाइन-अप" के साथ फिर से पुनर्जन्म लेने के लिए: गिलन और ग्लोवर समूह में लौट आए।
• परफेक्ट स्ट्रेंजर्स (1984)। पुनर्जीवित डीप पर्पल के नए एल्बम को प्रशंसकों द्वारा उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया था।
• द हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट (1987)। एक नया विजयी रिकॉर्ड दर्ज करने के बाद, इयान गिलन ने फिर से समूह छोड़ दिया। फिर रिची ब्लैकमोर ने प्रसिद्ध गायक जो लिन टर्नर को आमंत्रित किया।
• गुलाम और परास्नातक (1990)। एल्बम को एक नई लाइन-अप द्वारा रिकॉर्ड किया गया था, जो लिन टर्नर के साथ।
• द बैटल रेजेज ऑन… (1993)। बैंड की 25 वीं वर्षगांठ के लिए रिकॉर्ड दर्ज किया गया था। रिकॉर्डिंग में इयान गिलन ने भाग लिया, जिन्होंने उस समय तक फिर से टीम में लौटने का फैसला किया।
• परपेंडिकुलर (1996)। अभी भी लोकप्रिय समूह ने अब एक नई लाइन-अप के साथ प्रदर्शन किया। टीम में रुचि खो देने के बाद, रिची ब्लैकमोर ने डीप पर्पल को छोड़ दिया और उनकी जगह स्टीव मोर्स आए।
• त्याग (1998)। अंतिम एल्बम जॉन लॉर्ड के साथ रिकॉर्ड किया गया। 2002 में, उन्होंने एकल प्रदर्शन करने का फैसला किया और समूह छोड़ दिया।

डीप पर्पल की नई पीढ़ी

2000 के दशक के संग्रह:

• केले (2003)। दिवंगत लॉर्ड को कीबोर्ड पर डॉन ऐरे द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जो बैंड के वर्तमान लाइन-अप में भी खेलते हैं। केले उनकी भागीदारी के साथ रिकॉर्ड किया गया पहला एल्बम है। रिकॉर्ड को जनता ने गर्मजोशी से प्राप्त किया, केवल एक चीज जो प्रशंसकों को पसंद नहीं आई वह थी एल्बम का नाम। काश, जॉन लॉर्ड ने केवल 10 वर्षों के लिए अपने काम के साथ सफलतापूर्वक एकल किया। दुर्भाग्य से, ऑन्कोलॉजी ने उनके जीवन और काम को समाप्त कर दिया। हालाँकि, उन्होंने वर्षों तक जो किया वह डीप पर्पल में रहता है। 21वीं सदी की शुरुआत में डिस्कोग्राफी को दो एल्बमों के साथ फिर से भर दिया गया, जो हमेशा लोकप्रिय रहे हैं।
• दीप का उत्साह (2005) और अब क्या?! (2013)। यह वर्षगांठ एल्बम बैंड की 45वीं वर्षगांठ के लिए जारी किया गया था। आज, डीप पर्पल लगातार दौरे करता है, और 2017 में उन्होंने तीन साल के विश्व दौरे का आयोजन किया, जो 2020 में समाप्त होना चाहिए।
• अनंत (2017)। लगातार 20वें एल्बम को "इन्फिनिटी" कहा जाता है।

"अनंत" के बाद डीप पर्पल क्या रहता है? डिस्कोग्राफी में 20 स्टूडियो एल्बम शामिल हैं। और फिर भी, स्वयं समूह के सदस्य भी नहीं जानते कि आगे क्या होगा। किसी भी मामले में, वे केवल आगे बढ़ने का इरादा रखते हैं, अनंत तक।

जून में, अमेरिका से लौटने के बाद, डीप पर्पल ने एक नया एकल, हलेलुजाह रिकॉर्ड करना शुरू किया। इस समय तक रिची ब्लैकमोर(द आउटलॉज़ के एक परिचित ड्रमर मिक अंडरवुड के लिए धन्यवाद) ने (ब्रिटेन में लगभग अज्ञात, लेकिन विशेषज्ञों के लिए रुचि की) एपिसोड सिक्स की खोज की, जिसमें द बीच बॉयज़ की भावना में पॉप रॉक का प्रदर्शन किया गया, लेकिन एक असामान्य रूप से मजबूत गायक था। रिची ब्लैकमोर ने जॉन लॉर्ड को अपने संगीत कार्यक्रम में लाया, और वह इयान गिलन की आवाज (इयान गिलन) की शक्ति और अभिव्यक्ति पर भी चकित थे। बाद वाला डीप पर्पल में जाने के लिए सहमत हो गया, लेकिन - अपनी रचनाओं को प्रदर्शित करने के लिए - वह एपिसोड बेसिस्ट को लाया रोजर ग्लोवर द्वारा उनके साथ स्टूडियो सिक्स, जिसके साथ उन्होंने पहले से ही एक मजबूत जोड़ी बनाई है।

इयान गिलन ने याद किया कि जब वह डीप पर्पल से मिले थे, तो सबसे पहले उन्हें जॉन लॉर्ड की बुद्धिमत्ता से मारा गया था, जिनसे उन्हें और भी बदतर की उम्मीद थी। इसके विपरीत, रोजर ग्लोवर (जो हमेशा बहुत ही सरल कपड़े पहनते थे और व्यवहार करते थे), इसके विपरीत, डर गए थे डीप पर्पल सदस्यों की उदासी, जिन्होंने "... काला पहना और बहुत रहस्यमय लग रहा था।" रोजर ग्लोवर ने हालेलुजाह की रिकॉर्डिंग में भाग लिया, उनके विस्मय के लिए, उन्हें तुरंत लाइन-अप में शामिल होने का निमंत्रण मिला, और अगले दिन इसे स्वीकार कर लिया। बहुत झिझक के बाद।

उल्लेखनीय है कि जब सिंगल रिकॉर्ड किया जा रहा था, रॉड इवांस और निक सिम्पर को यह नहीं पता था कि उनकी किस्मत पर मुहर लग गई है। अन्य तीनों ने लंदन के हनवेल कम्युनिटी में दिन के दौरान नए गायक और बासिस्ट के साथ गुप्त रूप से पूर्वाभ्यास किया, और शाम को रॉड इवांस और निक सिम्पर के साथ शो खेले। "डीप पर्पल के लिए यह एक सामान्य तौर-तरीका था," रोजर ग्लोवर ने बाद में याद किया। - यहां इसे इस प्रकार स्वीकार किया गया: यदि कोई समस्या आती है, तो मुख्य बात यह है कि प्रबंधन पर भरोसा करते हुए सभी को इसके बारे में चुप रहना है। यह मान लिया गया था कि यदि आप एक पेशेवर हैं, तो आपको प्रारंभिक मानव शालीनता के साथ अग्रिम रूप से भाग लेना चाहिए। उन्होंने निक सिम्पर और रॉड इवांस के साथ जो किया उससे मैं बहुत शर्मिंदा था।"

डीप पर्पल की पुरानी लाइन-अप ने 4 जुलाई 1969 को कार्डिफ़ में अपना अंतिम संगीत कार्यक्रम दिया। रॉड इवांस और निक सिम्पर को तीन महीने का वेतन दिया गया, और उन्हें अपने साथ एम्पलीफायर और उपकरण ले जाने की भी अनुमति दी गई। निक सिम्पर ने अदालतों के माध्यम से एक और £ 10,000 का मुकदमा दायर किया, लेकिन आगे की कटौती के अधिकार को जब्त कर लिया। रॉड इवांस थोड़े से संतुष्ट थे और परिणामस्वरूप, अगले आठ वर्षों में, पुराने रिकॉर्ड की बिक्री से सालाना 15 हजार पाउंड प्राप्त हुए, और बाद में 1972 में कैप्टन बियॉन्ड टीम की स्थापना की। एपिसोड सिक्स और डीप पर्पल के प्रबंधकों के बीच, 3 हजार पाउंड की राशि में मुआवजे के माध्यम से, अदालत के बाहर एक संघर्ष छिड़ गया।

ब्रिटेन में लगभग अज्ञात रहते हुए, डीप पर्पल ने धीरे-धीरे अमेरिका में भी व्यावसायिक क्षमता खो दी। अप्रत्याशित रूप से सभी के लिए, जॉन लॉर्ड ने समूह के प्रबंधन को एक नई पेशकश की उच्चतम डिग्रीएक आकर्षक विचार।

जॉन लॉर्ड: "एक टुकड़ा बनाने का विचार जिसे रॉक बैंड द्वारा किया जा सकता है सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, मैंने इसे द आर्टवुड्स में वापस ले लिया। यह डेव ब्रुबेक का एल्बम ब्रुबेक प्ले बर्नस्टीन प्ले ब्रूबेक था जिसने मुझे उस पर झुका दिया। रिची ब्लैकमोर दोनों हाथों में थे। इयान पेस और रोजर ग्लोवर के आने के कुछ समय बाद, टोनी एडवर्ड्स ने अचानक मुझसे पूछा: "याद है, तुमने मुझे अपने विचार के बारे में बताया था? आशा है कि यह गंभीर था। खैर, मैंने अल्बर्ट हॉल और लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा (द रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा) को 24 सितंबर के लिए किराए पर लिया है। मैं आया - पहले आतंक में, फिर जंगली आनंद में। काम के लिए लगभग तीन महीने बाकी थे, और मैंने तुरंत इसे शुरू कर दिया।

डीप पर्पल के प्रकाशक संगीतकार मैल्कम अर्नोल्ड (मैल्कम अर्नोल्ड), एक ऑस्कर विजेता को लाए: उन्हें काम की प्रगति का समग्र पर्यवेक्षण करना था, और फिर कंडक्टर के स्टैंड पर खड़ा होना था। परियोजना के लिए मैल्कम अर्नोल्ड के बिना शर्त समर्थन, जिसे कई लोग संदिग्ध मानते थे, ने अंततः सफलता सुनिश्चित की। समूह के प्रबंधन को द डेली एक्सप्रेस और ब्रिटिश लायन फिल्म्स के चेहरे पर प्रायोजक मिले, जिन्होंने इस घटना को फिल्माया। इयान गिलन और रोजर ग्लोवर घबराए हुए थे: तीन महीने बाद समूह में शामिल होने के बाद, उन्हें देश के सबसे प्रतिष्ठित संगीत कार्यक्रम स्थल पर ले जाया गया।

"जॉन हमारे साथ बहुत धैर्यवान था," रोजर ग्लोवर ने याद किया। - हममें से कोई नहीं समझा संगीत संकेतन, इसलिए हमारे पेपर इस तरह की टिप्पणियों से भरे हुए थे: "आप उस बेवकूफी भरी धुन की प्रतीक्षा करते हैं, फिर आप मैल्कम अर्नोल्ड को देखते हैं" और चार तक गिनें।

24 सितंबर, 1969 को रॉयल अल्बर्ट हॉल में संगीत कार्यक्रम में रिकॉर्ड किया गया एल्बम "कॉन्सर्टो फॉर ग्रुप एंड ऑर्केस्ट्रा" (डीप पर्पल और द रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत) तीन महीने बाद (अमेरिका में) जारी किया गया था। उन्होंने समूह को प्रेस में चर्चा प्रदान की (जिसकी आवश्यकता थी) और ब्रिटिश चार्ट पर हिट किया। लेकिन संगीतकारों के बीच उदासी छा गई। जॉन लॉर्ड "ए-ऑथर" को हिट करने वाली अचानक प्रसिद्धि ने रिची ब्लैकमोर को क्रुद्ध कर दिया। इस अर्थ में इयान गिलन बाद वाले के साथ एकजुटता में थे।

“प्रवर्तकों ने हमें इस तरह के सवालों से परेशान किया: ऑर्केस्ट्रा कहाँ है? उसने याद किया। "एक ने यहां तक ​​कहा: मैं आपको सिम्फनी की गारंटी नहीं देता, लेकिन मैं एक ब्रास बैंड को आमंत्रित कर सकता हूं।" इसके अलावा, जॉन लॉर्ड ने खुद महसूस किया कि इयान गिलन और रोजर ग्लोवर की उपस्थिति बैंड के लिए पूरी तरह से अलग क्षेत्र में अवसर खोलती है। इस समय तक, रिची ब्लैकमोर पहनावा में केंद्रीय व्यक्ति बन गया था, जिसने "यादृच्छिक शोर" (एम्पलीफायर में हेरफेर करके) के साथ खेलने की एक अजीबोगरीब विधि विकसित की और अपने सहयोगियों से लेड जेपेलिन और ब्लैक सब्बाथ के मार्ग का अनुसरण करने का आग्रह किया। यह स्पष्ट हो गया कि रोजर ग्लोवर की रसदार, समृद्ध ध्वनि "नई ध्वनि का" एंकर "बन जाती है, और यह कि इयान गिलन के नाटकीय, असाधारण स्वर "रिची ब्लैकमोर द्वारा प्रस्तावित नए कट्टरपंथी विकास पथ के लिए पूरी तरह से फिट हैं"।

निरंतर . के क्रम में समूह ने एक नई शैली पर काम किया कॉन्सर्ट गतिविधि: Tetragrammaton कंपनी (जिसने फिल्मों को वित्तपोषित किया और एक के बाद एक विफलता का अनुभव किया) इस समय तक दिवालिया होने के कगार पर थी (फरवरी 1970 तक इसका कर्ज दो मिलियन डॉलर से अधिक था)। पर पूर्ण अनुपस्थितिडीप पर्पल महासागर के पार से वित्तीय सहायता को केवल संगीत समारोहों से होने वाली कमाई पर निर्भर रहने के लिए मजबूर किया गया था।

1969 के अंत में नई लाइन-अप की पूरी क्षमता का एहसास हुआ, जब डीप पर्पल ने एक नया एल्बम रिकॉर्ड करना शुरू किया। जैसे ही समूह स्टूडियो में इकट्ठा हुआ, रिची ब्लैकमोर ने स्पष्ट रूप से कहा: नए एल्बम में केवल सबसे रोमांचक और नाटकीय शामिल किया जाएगा। जिस आवश्यकता से सभी सहमत थे, वह कार्य का मूलमंत्र बन गया। एल्बम डीप पर्पल - "इन रॉक" पर काम सितंबर 1969 से अप्रैल 1970 तक चला। एल्बम की रिलीज़ में कई महीनों तक देरी हुई, जब तक कि दिवालिया टेट्राग्रामटन को वार्नर ब्रदर्स द्वारा खरीद नहीं लिया गया, जिसे स्वचालित रूप से डीप पर्पल अनुबंध विरासत में मिला।

इस बीच, वार्नर ब्रदर्स। अमेरिका में "लाइव इन कॉन्सर्ट" जारी किया - लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ एक रिकॉर्डिंग - और हॉलीवुड बाउल में प्रदर्शन करने के लिए बैंड को अमेरिका बुलाया। 9 अगस्त को कैलिफ़ोर्निया, एरिज़ोना और टेक्सास में कुछ और गिग्स के बाद, डीप पर्पल ने खुद को एक और संघर्ष में पाया: इस बार प्लम्प्टन नेशनल जैज़ फेस्टिवल में मंच पर। रिची ब्लैकमोर, यस के देर से आने वालों के लिए कार्यक्रम में अपना समय नहीं देना चाहते थे, मंच पर एक मिनी आगजनी का हमला किया और आग लग गई, जिसके परिणामस्वरूप बैंड पर जुर्माना लगाया गया और उनके प्रदर्शन के लिए लगभग कुछ भी नहीं मिला। अगस्त के बाकी और सितंबर की शुरुआत में बैंड ने स्कैंडिनेविया के दौरे पर बिताया।

"इन रॉक" सितंबर 1970 में जारी किया गया था, समुद्र के दोनों किनारों पर एक बड़ी सफलता थी, इसे तुरंत "क्लासिक" घोषित किया गया और ब्रिटेन में "थर्टी" के पहले एल्बम में एक वर्ष से अधिक समय तक चला। सच है, प्रबंधन को प्रस्तुत सामग्री में एक भी संकेत नहीं मिला, और समूह को कुछ के साथ आने के लिए तत्काल स्टूडियो भेजा गया। लगभग स्वतःस्फूर्त रूप से निर्मित, ब्लैक नाइट ने बैंड को अपना पहला बड़ी कामयाबीचार्ट में, ब्रिटेन में नंबर 2 पर पहुंच गया, और उसकी बन गई कॉलिंग कार्डआने वाले कई सालों के लिए।

दिसंबर 1970 में, एक रॉक ओपेरा जारी किया गया था, जिसे एंड्रयू लॉयड वेबर (एंड्रयू लॉयड वेबर) ने टिम राइस के एक लिब्रेट्टो में लिखा था - "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार (जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार)" जो एक विश्व क्लासिक बन गया। इस काम में शीर्षक भूमिका इयान गिलन ने निभाई थी। 1973 में, मूवी मुवी "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार (वीडियो -" जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार ")" जारी किया गया था, जो टेड नेली द्वारा जीसस ("जीसस") के रूप में मूल व्यवस्था और गायन से अलग था। इयान गिलन उस समय डीप पर्पल में मुख्य और मुख्य के साथ काम कर रहे थे, और कभी भी सिनेमाई मसीह नहीं बने।

1971 की शुरुआत में, बैंड ने अगले एल्बम पर काम करना शुरू कर दिया, जबकि संगीत कार्यक्रम बंद नहीं किए, जिसके कारण रिकॉर्डिंग छह महीने तक खिंची और जून में पूरी हुई। दौरे के दौरान, रोजर ग्लोवर का स्वास्थ्य खराब हो गया। इसके बाद, यह पता चला कि उनकी पेट की समस्याएं मनोवैज्ञानिक रूप से प्रेरित थीं: यह गंभीर दौरे के तनाव का पहला लक्षण था, जिसने जल्द ही टीम के सभी सदस्यों को प्रभावित किया।

"फायरबॉल" जुलाई में यूके में जारी किया गया था (यहां चार्ट के शीर्ष पर चढ़ना) और अक्टूबर में यूएस में। समूह ने एक अमेरिकी दौरे का आयोजन किया, और दौरे का ब्रिटिश हिस्सा लंदन के अल्बर्ट हॉल में एक भव्य शो के साथ समाप्त हुआ, जहां संगीतकारों के आमंत्रित माता-पिता को शाही बॉक्स में समायोजित किया गया था। इस समय तक, रिची ब्लैकमोर, अपनी स्वयं की विलक्षणता पर पूरी तरह से लगाम लगा चुके थे, डीप पर्पल में "एक राज्य के भीतर राज्य" बन गए थे। इयान गिलन ने सितंबर 1971 में मेलोडी मेकर को बताया, "अगर रिची ब्लैकमोर 150-बार एकल खेलना चाहता है, तो वह इसे खेलेगा और कोई भी उसे रोक नहीं सकता है।"

अक्टूबर 1971 में शुरू हुआ अमेरिकी दौरा, इयान गिलन की बीमारी के कारण रद्द कर दिया गया था (उन्हें हेपेटाइटिस हो गया था)। दो महीने बाद, गायक ने मॉन्ट्रो, स्विट्जरलैंड में बाकी सदस्यों के साथ नए एल्बम "मशीन हेड" पर काम करने के लिए फिर से काम किया। डीप पर्पल इससे सहमत हैं रोलिंगअपने मोबाइल स्टूडियो मोबाइल का उपयोग करने के बारे में पत्थर, जिसे कॉन्सर्ट हॉल "कैसीनो" के पास स्थित होना चाहिए था। बैंड के आगमन के दिन, फ्रैंक ज़प्पा और द मदर्स ऑफ़ इन्वेंशन (जहां डीप पर्पल के सदस्य भी गए थे) के प्रदर्शन के दौरान, दर्शकों में से किसी के द्वारा छत में भेजे गए रॉकेट के कारण आग लग गई थी। इमारत जल गई, और बैंड ने एक खाली ग्रांड होटल किराए पर लिया, जहां उन्होंने रिकॉर्ड पर काम पूरा किया। ताजा कदमों में, सबसे अधिक में से एक प्रसिद्ध गीतबैंड, स्मोक ऑन द वॉटर।

मॉन्ट्रो उत्सव के निदेशक क्लॉड नोब्स ने स्मोक ऑन द वॉटर ("फंकी क्लाउड अंदर और बाहर चल रहा था ..." गीत में उल्लेख किया - किंवदंती के अनुसार, इयान गिलन ने सतह पर खिड़की से बाहर देखते हुए गीत को एक नैपकिन पर स्केच किया। झील का, धुएं में डूबा हुआ, और शीर्षक ने रोजर ग्लोवर को सुझाव दिया, जिसे 4 शब्द सपने में दिखाई दिए थे। (मशीन हेड मार्च 1972 में जारी किया गया था, यूके में नंबर 1 पर चढ़ गया और 3 मिलियन प्रतियां बिकीं। अमेरिका में, जहां सिंगल स्मोक ऑन द वॉटर ने बिलबोर्ड पर शीर्ष पांच में प्रवेश किया।

जुलाई 1972 में, डीप पर्पल ने अगला रिकॉर्ड करने के लिए रोम के लिए उड़ान भरी स्टूडियो एल्बम(बाद में हू डू वी थिंक वी आर? शीर्षक के तहत प्रकाशित)। समूह के सभी सदस्य नैतिक और मनोवैज्ञानिक रूप से थके हुए थे, काम एक घबराए हुए माहौल में हुआ - रिची ब्लैकमोर और इयान गिलन के बीच बढ़े हुए विरोधाभासों के कारण भी।

9 अगस्त को, स्टूडियो का काम बाधित हो गया और डीप पर्पल जापान चला गया। यहां खेले जाने वाले संगीत समारोहों की रिकॉर्डिंग "मेड इन जापान" में शामिल हैं: दिसंबर 1972 में जारी किया गया, पूर्व-निरीक्षण में इसे "लाइव एट लीड्स" के साथ सभी समय के सर्वश्रेष्ठ लाइव एल्बमों में से एक माना जाता है। Who) और "गेट येर या-यस आउट" (द रोलिंग स्टोन्स)।

"एक लाइव एल्बम का विचार दर्शकों से ऊर्जावान रूप से खिलाए जाने के दौरान सभी उपकरणों को यथासंभव प्राकृतिक बनाना है, जो बैंड से कुछ ऐसा आकर्षित करने में सक्षम है जिसे वह स्टूडियो में कभी भी बनाने में सक्षम नहीं हो सका, "रिची ब्लैकमोर ने कहा। »1972 में, डीप पर्पल अमेरिका में पांच बार दौरे पर गया, और रिची ब्लैकमोर की बीमारी के कारण छठा दौरा बाधित हो गया। वर्ष के अंत तक, कुल संचलनलेड जेपेलिन और द रोलिंग स्टोन्स को पछाड़ते हुए डीप पर्पल रिकॉर्ड्स को दुनिया का सबसे लोकप्रिय बैंड घोषित किया गया।

शरद ऋतु के अमेरिकी दौरे के दौरान, समूह में मामलों की स्थिति से थके हुए और निराश, इयान गिलन ने छोड़ने का फैसला किया, जिसकी घोषणा उन्होंने लंदन प्रबंधन को एक पत्र में की। टोनी एडवर्ड्स और जॉन कोलेटा ने गायक को प्रतीक्षा करने के लिए राजी किया, और उन्होंने (अब जर्मनी में, द रोलिंग स्टोन्स मोबाइल के एक ही स्टूडियो में) बैंड के साथ मिलकर एल्बम पर काम पूरा किया। इस समय तक, वह रिची ब्लैकमोर से बात नहीं कर रहा था और हवाई यात्रा से परहेज करते हुए बाकी प्रतिभागियों से अलग यात्रा करता था।

एल्बम "हू डू वी थिंक वी आर" (ऐसा इसलिए नाम दिया गया क्योंकि इटालियंस, जिस खेत में एल्बम रिकॉर्ड किया गया था, उस पर शोर के स्तर से नाराज होकर, दोहराया सवाल पूछा: "वे खुद को किसके लिए लेते हैं?") निराश संगीतकारों और आलोचकों, हालांकि इसमें मजबूत चीजें शामिल थीं - "स्टेडियम" एंथम वूमन फ्रॉम टोक्यो और व्यंग्य-पत्रकार मैरी लॉन्गमैरी लॉन्ग, जिसने मैरी व्हाइटहाउस और लॉर्ड लॉन्गफोर्ड का उपहास किया, जो नैतिकता के दो संरक्षक थे।

दिसंबर में, जब "मेड इन जापान" ने चार्ट में प्रवेश किया, प्रबंधकों ने जॉन लॉर्ड और रोजर ग्लोवर से मुलाकात की और उनसे बैंड को बचाने के लिए अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करने के लिए कहा। उन्होंने इयान पेस और रिची ब्लैकमोर को रहने के लिए मना लिया, जिन्होंने पहले से ही अपनी खुद की परियोजना की कल्पना की थी, लेकिन रिची ब्लैकमोर ने प्रबंधन के लिए एक शर्त रखी: रोजर ग्लोवर की अपरिहार्य बर्खास्तगी। उत्तरार्द्ध, यह देखते हुए कि उनके सहयोगियों ने उन्हें दूर करना शुरू कर दिया, स्पष्टीकरण की मांग की टोनी एडवर्ड्स से, और उन्होंने (जून 1973 में) स्वीकार किया कि रिची ब्लैकमोर ने उनके जाने की मांग की। नाराज रोजर ग्लोवर ने तुरंत इस्तीफे के लिए अर्जी दी।

29 जून, 1973 को जापान के ओसाका में अंतिम संयुक्त डीप पर्पल संगीत कार्यक्रम के बाद, रिची ब्लैकमोर, सीढ़ियों पर रोजर ग्लोवर के पास से गुजरते हुए, केवल अपने कंधे पर फेंके: "कुछ भी व्यक्तिगत नहीं: व्यवसाय व्यवसाय है।" रोजर ग्लोवर ने इस परेशानी को बहुत मुश्किल से लिया। और अगले तीन महीनों तक, उन्होंने आंशिक रूप से पेट की समस्याओं के बिगड़ने के कारण घर नहीं छोड़ा।

इयान गिलन ने रोजर ग्लोवर के साथ ही डीप पर्पल को छोड़ दिया और मोटरसाइकिल व्यवसाय में जाने के बाद कुछ समय के लिए संगीत से दूर चले गए। वह तीन साल बाद इयान गिलान बैंड के साथ मंच पर लौट आए। उनके ठीक होने के बाद, रोजर ग्लोवर ने उत्पादन पर ध्यान केंद्रित किया .