सामूहिक किसान और कार्यकर्ता पद। "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल"
2014 ने महान के जन्म की 125वीं वर्षगांठ को चिह्नित किया सोवियत मूर्तिकारवेरा मुखिना। उसका नाम सोवियत-बाद के अंतरिक्ष में रहने वाले हर व्यक्ति के लिए जाना जाता है, क्योंकि यह कलाकार की स्मारकीय रचना - मूर्तिकला रचना "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है।
वेरा मुखिना की जीवनी
वेरा इग्नाटिवेना का जन्म 1889 में एक धनी व्यापारी परिवार में हुआ था। उसने अपने माता-पिता को बहुत पहले खो दिया था और अभिभावकों द्वारा उसका पालन-पोषण किया गया था। वेरा बचपन से ही दृढ़ता और दृढ़ता से प्रतिष्ठित थीं। पेंटिंग के लिए उनका जुनून धीरे-धीरे एक शिल्प के रूप में विकसित हुआ, जिसका उन्होंने पेरिस में एकडेमी डे ला ग्रांडे चौमीरे में दो साल तक अध्ययन किया। लड़की की शिक्षिका थी प्रसिद्ध मूर्तिकारबोर्डेल। फिर मुखिना इटली चली गईं, जहाँ उन्होंने पुनर्जागरण काल के उस्तादों द्वारा पेंटिंग और मूर्तिकला का अध्ययन किया।
प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, मुखिना ने एक अस्पताल में नर्स के रूप में काम किया। सर्जन अलेक्सी एंड्रीविच ज़मकोव के साथ उनकी पहली मुलाकात वहीं हुई, जिसके साथ उनकी जल्द ही शादी हो गई। परिवार की गैर-सर्वहारा उत्पत्ति ने अक्सर इसके सदस्यों के जीवन को खतरे में डाल दिया। देश के क्रांतिकारी परिवर्तनों में मुखिना की सक्रिय भागीदारी मूर्तिकला रचनाओं में परिलक्षित हुई। मुखिना के नायक अपनी शक्ति और जीवन-शक्ति से प्रतिष्ठित थे।
वेरा इग्नाटिवेना ने जीवन भर कड़ी मेहनत और मेहनत की। 1942 में अपने पति को खोने के बाद, वह इस हार से बहुत परेशान थीं। अस्वस्थ हृदय ने मुखिना को अपने पति के चले जाने के बाद दस साल से थोड़ा अधिक जीवित रहने दिया। 1953 में, वह एक बूढ़ी औरत न होते हुए भी मर गई - वह 64 वर्ष की थी।
ये सब कैसे शुरू हुआ
सोवियत नेता की अध्यक्षता में चयन समिति ने तैयार स्मारक को मंजूरी दी। अगले चरण में, रचना "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" को पेरिस जाना था। परिवहन में आसानी के लिए, स्मारक को पैंसठ भागों में विभाजित किया गया था और एक ट्रेन में लोड किया गया था। संरचना का कुल वजन 75 टन था, जिसमें से केवल 12 टन स्टील शीथिंग को सौंपा गया था। स्मारक, उपकरण और उठाने की व्यवस्था के परिवहन के लिए तीन दर्जन मालवाहक कारों का इस्तेमाल किया गया था।
पेरिसियों से समीक्षाएँ बड़बड़ाएँ
दुर्भाग्य से, यह परिवहन के दौरान क्षति के बिना नहीं था। स्थापना कार्य की प्रक्रिया में, खामियों को जल्द से जल्द समाप्त कर दिया गया था, लेकिन ठीक नियत समय पर, 25 मई, 1937 को, पेरिस के आकाश में स्मारक "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" चमक गया। पेरिसियों और प्रदर्शकों की खुशी का कोई ठिकाना नहीं था।
स्टील की संरचना सुंदरता और वैभव से प्रसन्न होकर, में डाल रही है सनशाइनसभी प्रकार के शेड्स। सोवियत मूर्तिकला के निकट स्थित एफिल टॉवर अपनी भव्यता और आकर्षण खोता जा रहा था।
सोवियत स्मारक को स्वर्ण पदक - ग्रांड प्रिक्स से सम्मानित किया गया था। एक विनम्र और प्रतिभाशाली सोवियत मूर्तिकार वेरा मुखिना को प्राप्त परिणाम पर गर्व हो सकता है। "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" ने तुरंत पूरी दुनिया की नज़र में सोवियत राज्य के प्रतीक का दर्जा हासिल कर लिया।
प्रदर्शनी के अंत में, सोवियत प्रतिनिधिमंडल को मूर्तिकला रचना को बेचने के लिए फ्रांसीसी पक्ष से एक प्रस्ताव मिला। बेशक, यूएसएसआर के नेतृत्व ने इनकार कर दिया।
मूर्तिकला समूह "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" सुरक्षित रूप से अपनी मातृभूमि में लौट आया और जल्द ही उनके पर स्थापित हो गया स्थायी स्थाननिवास - आज के प्रवेश द्वारों में से एक के सामने, यह क्षेत्र राजधानी के कई निवासियों और मेहमानों द्वारा मास्को में सबसे अधिक देखी जाने वाली जगहों में से एक है।
स्मारक "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" के लेखक वेरा मुखिना ने स्थापना स्थल को मंजूरी नहीं दी। हां, और मूर्तिकला की ऊंचाई इस तथ्य के कारण कम हो गई कि कुरसी का आकार तीन गुना कम हो गया था। वेरा इग्नाटिवेना ने मोस्कवा नदी के थूक पर क्षेत्र को प्राथमिकता दी, जहां पीटर द ग्रेट द्वारा त्सेरेटेली अब खड़ा है। उसने भी पेशकश की अवलोकन डेकस्पैरो हिल्स पर। हालांकि, उनकी राय पर ध्यान नहीं दिया गया।
"कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" - सोवियत काल का विश्व प्रसिद्ध प्रतीक
पेरिस प्रदर्शनी के बाद से मूर्तिकला रचनासोवियत राज्य का राष्ट्रीय चिन्ह बन गया, जिसे दुनिया भर में इस रूप में दोहराया गया डाक टिकटें, पोस्टकार्ड, स्मारक सिक्के, प्रतिकृतियों के साथ एल्बम। छवि प्रसिद्ध स्मारककई स्मृति चिन्ह के रूप में दिखाई दिए और इसकी लोकप्रियता में केवल रूसी मैत्रियोश्का के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकते थे। और 1947 के बाद से, फिल्म स्टूडियो "मॉसफिल्म" ने अपने स्क्रीनसेवर में प्रसिद्ध मूर्तिकला "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" का उपयोग करना शुरू कर दिया, जिससे इसे सोवियत देश के प्रतीक के रूप में स्थापित किया गया।
वेरा मुखिना मूर्तिकला कला के एक मान्यता प्राप्त मास्टर हैं
कृतज्ञता में सोवियत सत्तावेरा मुखिना को स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया। इसके अलावा, कई और पुरस्कार और विभिन्न सरकारी लाभ थे जो प्रसिद्ध महिला मूर्तिकार को प्राप्त हुए। "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" ने मुखिना के लिए पूर्ण स्वतंत्रता का आनंद लेना संभव बना दिया रचनात्मक गतिविधि. लेकिन, वंशजों के लिए, महान मूर्तिकार केवल एक स्मारक के लेखक के रूप में स्मृति में बने रहे।
कुरसी के आधार पर स्थित में प्रसिद्ध मूर्तिकला, कई फोटोग्राफिक दस्तावेज हैं, न्यूजरील, जो दर्शाता है कि वेरा इग्नाटिवेना ने कड़ी मेहनत और फलदायी रूप से काम किया। उसने चित्रित किया, मूर्तिकला परियोजनाओं और कांच की रचनाएँ बनाईं। संग्रहालय स्मारकों के कई स्केच मॉडल प्रस्तुत करता है जिन्हें प्रसिद्ध महिला मूर्तिकार जीवन में नहीं ला सका। "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" मास्को में मुखिना के काम का एकमात्र स्मारक नहीं है।
वेरा मुखिना की अन्य रचनाएँ
एक प्रतिभाशाली रचनाकार के हाथ मास्को कंज़र्वेटरी के सामने, साथ ही मैक्सिम गोर्की बेलोरुस्की रेलवे स्टेशन पर बनाए गए थे। लेखक मूर्तिकला रचनाओं विज्ञान, रोटी, प्रजनन क्षमता के मालिक हैं।
वेरा मुखिना ने मॉस्कोवोर्त्स्की ब्रिज पर स्थित मूर्तिकला समूहों पर काम में सक्रिय भाग लिया। अपने काम के लिए, वेरा इग्नाटिवेना को बार-बार सरकारी आदेशों से सम्मानित किया गया, सर्वोच्च सोवियत पुरस्कार, वह कला अकादमी के प्रेसिडियम की सदस्य चुनी गईं सोवियत संघ.
रचनात्मकता के साथ, वेरा मुखिना में लगी हुई थी शिक्षण गतिविधियाँ. बाद में उन्होंने लेनिनग्राद संयंत्र में सक्रिय रूप से काम करना शुरू किया, एक लेखक के रूप में कांच और चीनी मिट्टी के बरतन से रचनाएं बनाईं। "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" लंबे सालके नीचे खड़ा खुला आसमानमहत्वपूर्ण क्षति हुई है।
एक स्मारकीय स्मारक का पुनर्जन्म
2003 में, प्रसिद्ध मूर्तिकला के पुनर्निर्माण का निर्णय लिया गया था। स्मारक को ध्वस्त कर दिया गया था और काम की सुविधा के लिए कई टुकड़ों में विभाजित किया गया था। लगभग छह साल तक बहाली का काम जारी रहा। संरचना के आंतरिक फ्रेम को मजबूत किया गया था, और स्टील के फ्रेम को गंदगी से साफ किया गया था और सुरक्षात्मक रसायनों के साथ इलाज किया गया था जो स्मारक के जीवन को बढ़ा सकते थे। अद्यतन मूर्तिकला संरचना दिसंबर 2009 में एक नए उच्च आसन पर स्थापित की गई थी। अब यह स्मारक पहले की तुलना में दोगुना ऊंचा हो गया है।
आज मजदूर और सामूहिक कृषि नारी स्मारक केवल एक प्रतीक नहीं है सोवियत काल, लेकिन दुनिया भर में मान्यता प्राप्त प्रतिभाशाली लेखक वेरा मुखिना की स्मारकीय रचना। स्मारक है कॉलिंग कार्डमॉस्को, दुनिया भर से सैकड़ों हजारों पर्यटकों द्वारा सालाना एक आकर्षण का दौरा किया।
सोवियत सिनेमा के प्रशंसक इस जोड़े से अच्छी तरह परिचित हैं। युवक और लड़की, गर्व से दरांती और हथौड़े को अपने सिर के ऊपर उठाकर, एक उज्जवल भविष्य की ओर दौड़ पड़े। हम उन्हें अब भी देखते हैं, जब हम मॉसफिल्म फिल्मों की समीक्षा करते हैं - फिल्म स्टूडियो अभी भी प्रसिद्ध मूर्तिकला "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" की छवि का उपयोग करता है ट्रेडमार्क. उसी समय, सोवियत बैज और उनकी प्रतिकृति छवि के साथ टिकट पहले से ही प्राचीन बन गए हैं या संग्रह के लिए फैशन के साथ-साथ पूरी तरह से गुमनामी में डूब गए हैं। एमआईआर 24 ने "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" के निर्माण के इतिहास को याद करने और यह पता लगाने का फैसला किया कि 20 वीं शताब्दी में इस मूर्तिकला को सबसे प्रसिद्ध किसने बनाया।
सबसे दोस्ताना बादशाह
स्मारकीय वास्तुकला की उत्कृष्ट कृति की उत्पत्ति हमें पुरातनता के युग में वापस भेजती है। इस परिमाण की पहली संरचना, की तुलना में बहुत बड़ी है जीवन आकार, रोड्स का कोलोसस था - एक बहुत ही उज्ज्वल इंजीनियरिंग वस्तु, रोड्स द्वीप पर 32 मीटर की कांस्य प्रतिमा, जिसे भगवान हेलिओस के सम्मान में बनाया गया था। यह शहर के बंदरगाह के प्रवेश द्वार पर स्थापित किया गया था और निर्माण के 56 साल बाद भूकंप से नष्ट हो गया था। यूनानियों ने गिरी हुई मूर्ति को पुनर्स्थापित नहीं किया, लेकिन लगभग एक हजार वर्षों तक लोगों ने प्राचीन विश्वएक विशाल वास्तुशिल्प संरचना के टुकड़ों को देखने के लिए रोड्स के लिए रवाना हुए।
बाद में, नीरो का कोलोसस बनाया गया था - रोमन सम्राट के निवास की लॉबी में एक विशाल मूर्ति स्थापित की गई थी।
दुनिया ने अगली बड़ी, बड़ी प्रतिमा पहले से ही देखी XIX-XX . की बारीसदियों - यह सबसे अधिक था मुख्य सिताराहॉलीवुड, बाद में समय-समय पर हरे रंग में बदल गया, स्टैच्यू ऑफ लिबर्टी। फ्रांसीसी अधिकारियों ने उसे संयुक्त राज्य अमेरिका को उपहार के रूप में प्रस्तुत किया। विश्व प्रदर्शनी 1876 और अमेरिकी स्वतंत्रता की शताब्दी। तब, वैसे, वह अभी भी एक मूर्ति थी।
मूर्तिकला "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" एक सोवियत कोलोसस है। इसने 1937 में पेरिस में वर्ल्ड एक्सपो के दौरान यूएसएसआर पवेलियन का ताज पहनाया और इस आयोजन के लिए विशेष रूप से बनाया गया था। सभी भाग लेने वाले देशों के लिए प्रदर्शनी बहुत महत्वपूर्ण थी, 30 के दशक में उनकी उपलब्धियों का प्रदर्शन करना प्रतिष्ठित था।
द्वितीय विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर मेगा-प्रदर्शनी आयोजित की गई थी। अंतर्राष्ट्रीय संबंधउस समय तक कई राज्य काफी खराब हो चुके थे, लेकिन इसके बावजूद सभी महाद्वीपों के 47 देशों ने दुनिया को कला, विज्ञान और तकनीकी प्रगति के क्षेत्र में अपनी सफलता दिखाई। इस समीक्षा में मुख्य पुरस्कार के लिए संघर्ष यूएसएसआर और जर्मनी के मंडपों के बीच था।
आयोजन बड़े पैमाने पर निकला, इसे तैयार करने में काफी समय लगा। एक मंडप बनाने के लिए, एक प्रदर्शनी बनाने के लिए, एक व्यापार यात्रा पर लोगों को भेजने के लिए, बजटीय धन आवंटित करने के लिए - उस समय इस तरह की प्रदर्शनियों को बहुत गंभीरता से लिया जाता था, इसलिए तैयारी प्रक्रिया पूरी तरह से थी।
"मंडप को समाजवादी संस्कृति, कला, प्रौद्योगिकी, समाजवादी व्यवस्था के लिए जनता की रचनात्मकता के उदय का प्रदर्शन करते हुए प्रदर्शनी के प्रदर्शन के रूप में काम करना चाहिए। मंडप की वास्तुकला को इस प्रणाली की रचनात्मकता को हर्षित और स्पष्ट रूपों में व्यक्त करना चाहिए, जिसमें जनता और संस्कृति का एक विशेष स्तर होता है और सभी की मुक्ति होती है रचनात्मकताआदमी" - मंडप के निर्माण पर एक नोट में कहा।
सोवियत सरकार को उम्मीद थी कि मंडप में आने वाले लोग निश्चित रूप से सोवियत संघ की मित्रता को महसूस करेंगे। यह महत्वपूर्ण था, क्योंकि यूएसएसआर ने पहली बार खुद को प्रस्तुत किया था अंतरराष्ट्रीय शोऐसा स्तर।
"यह 1937 था, युद्ध आ रहा था - पूरी दुनिया को यह दिखाना आवश्यक था कि हम बातचीत के लिए तैयार हैं, आधे रास्ते में मिलने के लिए तैयार हैं, हम वह देश नहीं हैं जहां भालू रेड स्क्वायर पर चलते हैं, जैसा कि वे अब सोचते हैं। मंडप की वास्तुकला मित्रता और सुलह की इच्छा को मूर्त रूप देने वाली थी, ”प्रोजेक्ट गाइड का कहना है "एक इंजीनियर की नजर से मास्को"आर्सेनी अरेडोव।
गगनचुंबी इमारत भ्रम
1920 के दशक में, मॉस्को में रचनावाद प्रमुख वास्तुशिल्प प्रवृत्ति थी। विश्व प्रदर्शनी के लिए स्मारक बनाने के अधिकार के लिए प्रतिस्पर्धा करने वाले सभी लोग इस प्रवृत्ति के प्रति उदासीन नहीं थे और उनके पास था ट्रैक रिकॉर्डएक शैली का कम से कम एक काम जो यह बताता है कि इमारतों में कोई अलंकरण नहीं होगा। इस सुविधा के बाद कई सोवियत आर्किटेक्ट्स ने आगामी प्रदर्शनी में यूएसएसआर का प्रतिनिधित्व करने के अधिकार के लिए प्रतियोगिता में भाग लिया।
सबसे प्रमुख प्रतियोगियों में से एक था सोवियत वास्तुकारउस समय एलेक्सी शुचुसेव - एकाधिक पुरस्कार विजेता स्टालिन पुरस्कार. उसका सबसे जोर वास्तु परियोजनाओं- लेनिन की समाधि और कज़ानस्की रेलवे स्टेशन। उनके द्वारा प्रस्तावित एक्सपो प्रदर्शनी के लिए मंडप की परियोजना रचनावाद की भावना में कायम नहीं थी। शुचुसेव भवन के भव्य वास्तुशिल्प तत्व सोवियत संघ के महल से मिलते जुलते थे और एक अत्यधिक उदात्त स्थापत्य रूप का निर्माण करते थे।
“1937 में यूरोप आना और इतना बड़ा मंडप दिखाना स्पष्ट रूप से एक दोस्ताना कहानी नहीं है। इस तथ्य को देखते हुए कि तटबंध इसके नीचे से गुजरा। असुविधा न हो, इसके लिए इसे हटा दिया गया था विशेष सुरंग. शुकुसेव मंडप में बहुत ऊंची छत नहीं थी जो इस तरह के कोलोसस का सामना नहीं कर सकती थी, ”अरेडोव जारी है।
एक अन्य प्रतियोगी शुचुसेव, आर्किटेक्ट कारो हलाबियन से कम प्रसिद्ध है। वह परियोजना के लेखक हैं अकादमिक रंगमंच सोवियत सेना, VDNKh में अर्मेनियाई SSR का मंडप, साथ ही सोची समुद्री बंदरगाह. मंडप की शैली, जिसकी परियोजना शुकुसेव द्वारा तैयार की गई थी, स्टालिनवादी नवशास्त्रीयवाद है। इसे सशर्त रूप से उत्तर-निर्माणवाद कहा जा सकता है।
मंडप के ऊपर मूर्तिकला स्थापित करने का विचार बोरिस इओफ़ान का है। संभवतः, यह ठीक यही विशेषता थी जिसने उन्हें स्टालिनवादी वास्तुकला के प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक के रूप में प्रतिष्ठित किया - वास्तुकला और मूर्तिकला के सहजीवन में उनकी रुचि। उनकी सबसे प्रसिद्ध परियोजना, विरोधाभासी रूप से, महसूस नहीं की गई थी: यह मास्को में सोवियत संघ का महल है, एक विशाल इमारत 420 मीटर ऊंची है, जिसे 70 मीटर ऊंची लेनिन की मूर्ति द्वारा ताज पहनाया जाना था। महल के निर्माण के लिए, एक जगह आवंटित की गई थी जिस पर कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर पहले खड़ा था। हालांकि, ग्रेट . द्वारा निर्माण को बाधित किया गया था देशभक्ति युद्ध. इसके पूरा होने के बाद, निर्माण फिर से शुरू नहीं किया गया था। इओफ़ान ने स्पैरो हिल्स पर मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी की इमारत को भी डिजाइन किया।
"यदि आप इस मंडप के बगल में खड़े हैं, तो ऐसा लगता है कि आपके बगल में एक गगनचुंबी इमारत है, जबकि मंडप की ऊंचाई लगभग 33 मीटर है। ज्यादा ऊंची बिल्डिंग का भ्रम वॉल्यूम बढ़ाने से पैदा होता है। ऐसा लगता है कि पूरा मंडप आगे बढ़ते हुए एक लोकोमोटिव की तरह दिखता है। यह वही है जो वास्तुकार को करने की आवश्यकता थी - यह दिखाने के लिए कि हमारा राज्य आगे बढ़ रहा है, ”इओफ़ान की परियोजना के बारे में आर्सेनी कहते हैं।
इओफ़ान द्वारा बनाया गया मंडप मूर्तिकला और एक स्वतंत्र भवन दोनों के लिए एक आसन है। मूर्तिकला के बारे में भी यही कहा जा सकता है: यह इमारत से ऊपर उठता है और इसके साथ ही इसे एक अलग वस्तु माना जा सकता है।
सोवियत मंडप के लिए, पेरिसियों ने एक बहुत अच्छी जगह आवंटित नहीं की - इसके क्षेत्र में एक परिवहन सुरंग थी जो तटबंध के किनारे से भूमिगत हो गई थी। सुरंग में भारी दोतरफा यातायात था। नतीजतन, इओफ़ान ने मंडप का निर्माण इस तरह से किया कि यह परिवहन धमनी के संचालन को बाधित नहीं करेगा। सभी संघ गणराज्यों के प्रतिनिधियों के रूप में सामने के हिस्से को राहत के साथ पंक्तिबद्ध किया गया था।
"एक मूर्ति बनाने का विचार, जहां एक जवान आदमी और एक लड़की सोवियत प्रतीकों को अपने हाथों में ले जाती है, इओफ़ान से संबंधित है। उनके सचिव ने कहा कि उन्होंने बहुत देर तक सोचा कि पवेलियन के ऊपर क्या रखा जाए। इओफ़ान को प्राचीन मूर्ति "तानाशाह-सेनानियों" के विचार से "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" बनाने के लिए प्रेरित किया गया था, जहां प्राचीन योद्धा रखता है फैला हुआ हथियारतलवार, ”अरेदोव कहते हैं।
वेरा मुखिना ने मूर्तिकला प्रतियोगिता जीती। उस समय तक, वह न केवल एक मूर्तिकार के रूप में, बल्कि एक वास्तुकार के रूप में भी बहुत प्रसिद्ध थी: अपने सहयोगियों के साथ, उन्होंने अखिल रूसी कृषि प्रदर्शनी में इज़वेस्टिया अखबार के मंडप को डिजाइन किया, VDNKh के प्रोटोटाइप के लिए आयोजित किया गया था मास्को में गोर्की पार्क में एक वर्ष)। इसके अलावा, एक बार वेरा ने खुद को एक फैशन डिजाइनर के रूप में भी दिखाया। 1925 में, फैशन डिजाइनर लामानोवा के साथ, उन्होंने पेरिस में एक प्रदर्शनी में महिलाओं के संग्रह के लिए ग्रांड प्रिक्स प्राप्त किया। यह सब किसी न किसी सस्ते सामग्री से बना था, और बटन पूरी तरह से लकड़ी के थे।
पेरिस प्रदर्शनी के लिए मूर्तिकला प्रतियोगिता में जीत की खबर ने मुखिना को छुट्टी पर पाया। वह तुरंत मास्को लौट आई और काम करना शुरू कर दिया।
मुखिना की योजना के अनुसार, युगल लगभग पूरी तरह से नग्न था: वह वास्तव में एक पुरुष और एक महिला की प्रधानता, पुरातनता के साथ उनके संबंध को दिखाना चाहती थी। पुरुष ने केवल पतलून पहनी हुई थी, और महिला ने स्कर्ट पहन रखी थी।
- वेरा इग्नाटिवेना, 99 प्रतिशत संभावना है कि आपकी मूर्ति को चुना जाएगा, लेकिन एक "लेकिन" है.
- क्या उन्हें कपड़े पहनने की ज़रूरत है?
लगभग ऐसा ही संवाद सरकार और मूर्तिकला के अधिकारियों के बीच हुआ। मुखिना समझ गई कि उसके समय के लिए, नग्न मूर्तियां पारंपरिक तकनीक नहीं थीं। नतीजतन, एक समझौता करना पड़ा: श्रमिक और सामूहिक किसान पर जल्द ही पतले, बमुश्किल ध्यान देने योग्य कपड़े दिखाई दिए।
मूर्तिकला का एक बहुत शक्तिशाली ऑप्टिकल प्रभाव होता है: जब आप इसे देखते हैं, तो ऐसा लगता है कि यह अभी भी खड़ा नहीं है, लेकिन जैसे कि यह हर समय गति में है, हवा के झोंकों का विरोध करता है, एक ही समय में ऊपर और आगे बढ़ता है। अन्य बातों के अलावा, सामूहिक किसान की फड़फड़ाती स्कर्ट और दुपट्टे के लिए धन्यवाद, गतिशीलता की भावना पैदा होती है।
“उसे हर समय इस दुपट्टे को छोड़ने के लिए कहा जाता था। उन्होंने कहा: "वेरा इग्नाटिव्ना, तुम इसका उपयोग क्यों कर रहे हो?" वह अपनी जमीन पर खड़ी रही। कुछ बिंदु पर, उसने एक अल्टीमेटम भी दिया: "या तो मैं या दुपट्टा!"। उसे आवश्यक क्षैतिज बनाने के लिए उसकी आवश्यकता थी। यदि आप स्कार्फ को हटाते हैं, तो स्मारक की आनुपातिकता का उल्लंघन किया जाएगा: यह बड़ा है, लंबाई में बिल्कुल ऊंचाई के समान है। उसी कारण से, उसे अपनी बाहों को अलग करने की आवश्यकता थी, हालांकि ऐसी स्थिति, जब कोई व्यक्ति खड़ा होता है, खुली छाती के साथ हवा के झोंकों का विरोध करता है, और यहां तक कि अपनी बाहों को फैलाता है, तो यह बहुत स्वाभाविक नहीं है। एक क्षैतिज रेखा बनाने के लिए मुखिना को भी इसकी आवश्यकता थी: इतने लंबे मंडप और एक सामूहिक किसान के साथ एक कार्यकर्ता को किसी तरह जोड़ा जाना था, ”अरेडोव कहते हैं।
समीक्षा में प्रतिस्पर्धी कार्ययूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के अध्यक्ष व्याचेस्लाव मोलोटोव ने दौरा किया। उनके बीच बातचीत कुछ इस प्रकार रही:
- वेरा इग्नाटिवेना, एक सामूहिक किसान को दुपट्टे की बिल्कुल भी आवश्यकता क्यों है? वह डांसर नहीं है, स्केटर नहीं है।
- संतुलन के लिए।
ऐसा माना जाता है कि मोलोटोव इस उत्तर से संतुष्ट था, और उसने कोई आपत्ति नहीं की कलात्मक दृष्टिमुखिना।
सामूहिक किसान पोशाक की निंदा
यह जल्द ही ज्ञात हो गया कि मूर्तिकला स्टेनलेस स्टील से बनी होगी। जनता ने इस खबर पर नकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की: उस समय, स्थापत्य स्मारक कांस्य से बने थे। सेंट्रल रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ मैकेनिकल इंजीनियरिंग एंड मेटलवर्किंग ने उत्पादन का अधिग्रहण किया। परीक्षण के लिए, उन्होंने एक नवीन सामग्री से माइकल एंजेलो के "डेविड" का प्रमुख बनाया। मुखिना, जब उसने उसे देखा, तो बोली: "ओह, बढ़िया!"। उसे कोई संदेह नहीं था कि चमकदार स्टील मूर्तिकला की सभी विशेषताओं पर पूरी तरह से जोर देगी।
"मूर्तिकला आज भी प्रकृति की उस स्थिति को दर्शाती है जो मौजूद है इस पल. दिन में, वह हमेशा हर्षित रहती है, शाम को वह बहुत भयावह होती है, सुबह वह लाल होती है, शाम को वह हरी होती है। यह हमेशा दिन के समय की स्थिति को दर्शाता है," अरेडोव कहते हैं।
"वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" का चित्र बनाते समय, मूर्तिकला के वर्गों से 200 हजार माप लिए गए। 20 दिनों के लिए, 23 लोगों की एक टीम ने मूर्तिकला के सभी सिलवटों और विवरणों को चित्र में स्थानांतरित करने के लिए उन्हें हटा दिया। चित्र के अनुसार, बदले में, नियंत्रण प्रपत्र बनाए गए थे। संपूर्ण मूर्तिकला को योजनाबद्ध रूप से 59 खंडों में विभाजित किया गया था, सभी आकारों को 15 गुना बढ़ा दिया गया था। हालांकि, सबसे आश्चर्यजनक अंकीय मूल्यस्टील की मोटाई थी - आधा मिलीमीटर - से पतली मानव त्वचा. जैसे ही उसे खटखटाया गया, उसने आधा मोड़ने की कोशिश की।
श्रमिकों को अजीब घंटों में मूर्तिकला के खंडों को मुफ्त में रीमेक करने के लिए मजबूर किया गया था - प्रदर्शनी से पहले कम और कम समय बचा था। काम की प्रक्रिया में, मुखिना कारखाने में एक कला ओवरसियर की तरह बन गई। रात में उसने घर पर एक मूर्ति बनाई, दिन में वह कारखाने में आई और निर्माण की जाँच की, कमियों को बताया, उन्हें ठीक करने के बारे में सोचा। एक बार, प्लांट प्रबंधन को मुखिना की इस शिकायत के साथ निंदा मिली कि वह लगातार कुछ नया करने की मांग कर रही थी।
“हमारे पास समय पर मूर्ति सौंपने का समय नहीं होगा। वह पूरी तरह से बर्बाद करने में लगी हुई है, वह इस विचार के साथ भी आई कि मूर्तिकला को एक स्कार्फ की जरूरत है, जिसे हम नहीं जानते कि तैयार संरचना में कैसे बनाया जाए। यहां तक कि अगर हम आवश्यक निर्माण के साथ आते हैं और पाते हैं, तो स्कार्फ गिर सकता है और तैयार संरचना को नुकसान पहुंचा सकता है, "यह निंदा की सामग्री थी।
अधिक अनुनय के लिए, कार्यकर्ता ने बताया कि पोशाक की परतों में कहीं न कहीं "ट्रॉट्स्की के लोगों के दुश्मन" की प्रोफ़ाइल दिखाई दे रही थी।
इतिहास इस बारे में चुप है कि क्या निंदा शीर्ष पर पहुंच गई, लेकिन यह निश्चित रूप से ज्ञात है कि मूर्तिकला की आधिकारिक स्वीकृति के दिन, मोलोटोव, वोरोशिलोव और सरकार के कई अन्य सदस्य पहुंचे। उनके जाने के बाद, रात में, बिना किसी को चेतावनी दिए, स्टालिन उसी कमीशन के साथ संयंत्र में आता है: वह कई मिनट तक मूर्तिकला के चारों ओर घूमता है और निकल जाता है। शायद वह सामूहिक किसान की पोशाक की तहों में ट्रॉट्स्की की प्रोफ़ाइल की तलाश कर रहा था?
अगली सुबह, मुखिना को इओफ़ान से पता चलता है कि सरकार काफी स्मारक बनी हुई है - "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" को बिना किसी टिप्पणी के स्वीकार कर लिया गया।
मूर्तिकला पूरा हो गया था, और मंडप के साथ, निर्माण इतना हल्का और हवादार लग रहा था कि निम्नलिखित काव्य व्यंग्य लोगों के बीच इसे समर्पित किया गया था:
(बड़ा-उद्धरण: पाठ = मंडप एक बड़ी सफलता थी!
तो गतिशील रूप से किया गया
कि वह आप ही बादलों में फटा है!
चलो पेरिस के लिए उड़ान भरें! अलविदा!}
प्रदर्शनी नहीं, बल्कि शक्तियों की दौड़
बेशक, मंडप, मूर्तिकला के साथ, पेरिस के लिए नहीं गया, बल्कि चला गया। इसे 29-कार ट्रेन के प्लेटफॉर्म पर लोड किया गया था। पोलैंड के साथ सीमा पर कहीं, ट्रेन को रोक दिया गया है और आगे की अनुमति नहीं है, क्योंकि मूर्तिकला के खंड (वे पैक किए गए थे, महसूस किए गए और बक्से में रखे गए थे) रेलवे ट्रैक से बहुत आगे निकल गए और सुरंग की छत पर पकड़ने का प्रयास करते हैं . मूर्तिकला की यात्रा के साथ आने वाला इंजीनियर एक स्वैच्छिक निर्णय लेता है - मौके पर सभी उभरे हुए हिस्सों को लेने और देखने का। जब मूर्ति पेरिस पहुंची, तो मूर्तिकला की स्थापना के दौरान उन्हें वापस वेल्ड कर दिया गया।
प्रदर्शनी के आयोजकों ने जर्मनी और यूएसएसआर के मंडपों को एक-दूसरे के सामने रखा और उनके बीच की जगह पोलैंड को सौंपी गई।
जर्मन मंडप की तीन स्पष्ट ऊर्ध्वाधर रेखाएं तीसरे रैह का प्रतीक हैं। इसके शीर्ष पर एक बाज का ताज पहनाया गया था जिसके पंजों में एक स्वस्तिक था। प्रदर्शनी के आयोजकों ने जर्मनी और यूएसएसआर के मंडपों को एक-दूसरे के सामने रखा और उनके बीच की जगह पोलैंड को सौंपी गई। उन्होंने शायद इस तरह से संघर्ष को नाटकीय बनाने का फैसला किया और देखें कि कौन किससे आगे निकलता है। यह निर्णय उस समय की भू-राजनीतिक स्थिति को पूरी तरह से दर्शाता है। द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत से पहले दो साल शेष थे, इसलिए इस घटना की पूर्व संध्या पर मानव जाति की उपलब्धियों की समीक्षा के रूप में प्रदर्शनी इतिहास में नीचे चली गई।
अरेडोव कहते हैं, "यूएसएसआर और जर्मनी के मंडप एक ही धुरी पर खड़े थे, वे प्रदर्शनी में सबसे बड़े थे और आकार में समान थे, जर्मन मंडप सोवियत से ऊंचा था।" - ऐसा लगता है कि प्रदर्शनी के आयोजकों ने बस मज़े करने का फैसला किया: “क्या होगा अगर हम दो सबसे बड़े मंडपों को एक-दूसरे के सामने रख दें? एक किंवदंती यह भी है कि जर्मनों ने कुछ समय के लिए अपने मंडप के निर्माण की प्रक्रिया को स्थगित कर दिया और सोवियत भवन की ऊंचाई की प्रतीक्षा की। जैसे ही हम समाप्त हुए, जर्मनों ने चौबीसों घंटे अपने मंडप की दो मंजिलों का निर्माण पूरा किया।
ऐसा माना जाता है कि जर्मन अर्थशास्त्र मंत्री निर्माण स्थल पर आए और मांग की कि जर्मन मंडप ऊंचा होना चाहिए।
अरेडोव कहते हैं, "बेशक, वह लंबा हो गया था, लेकिन अब वह कुछ हद तक असंगत था, कि नीचे से चलने वाले लोग ऊपर से लिखे जाने वाले शब्दों को नहीं पढ़ सकते थे।"
नतीजतन, यूएसएसआर मंडप को जर्मन की तुलना में एक दिन पहले एक्सपो प्रदर्शनी में स्थापित किया गया था। मुखिना ने कहा कि जब मूर्ति को आखिरकार स्थापित किया गया तो उन्हें अजीब लगा। उसे ऐसा लग रहा था कि मजदूर और सामूहिक किसान सीधे जर्मन मंडप की ओर भाग रहे हैं और उसमें दुर्घटनाग्रस्त हो सकते हैं। पेरिस प्रदर्शनी में सोवियत प्रदर्शनी को लगभग 300 विभिन्न पुरस्कार मिले: सभी प्रकार के डिप्लोमा, रजत और स्वर्ण पदक, ग्रांड प्रिक्स। भव्य पुरस्कारसोवियत और जर्मन मंडपों के बीच विभाजित।
यूएसएसआर में वापस
पेरिस प्रदर्शनी के अंत के बाद मुखिना की मूर्तिकला के बारे में फ्रांसीसी पत्रकार फिलिप लामौर ने लिखा, "युवा शानदार हर्षित प्रकाश में टूट जाता है, जैसे कि एक बड़ी आशा आकाश की ओर बढ़ती है।" यह कहना मुश्किल है कि "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" प्रदर्शनी में कौन से आगंतुक खुशी का कारण नहीं बने। पेरिसवासी दिन में कई बार मूर्ति देखने जाते थे। उनके लिए यह देखना दिलचस्प था कि इसने अपना रंग कैसे बदला: सुबह - गुलाबी, दोपहर में - चमकीली चांदी, शाम को - सुनहरा। समकालीनों के अनुसार गुरु भी दृश्य कलापाब्लो पिकासो ने अच्छी तरह से चुनी गई सामग्री - स्टेनलेस स्टील के लिए प्रशंसा व्यक्त की। फ्रांसीसी को सोवियत मूर्तिकला से इतना प्यार हो गया कि उन्होंने फिरौती के लिए धन इकट्ठा करना शुरू कर दिया। स्टालिन ने इस प्रस्ताव को स्पष्ट रूप से अस्वीकार कर दिया: "मजदूर और सामूहिक कृषि महिला" सोवियत संघ में घर लौट आई।
इसे रायबिन्स्क हाइड्रोइलेक्ट्रिक पावर स्टेशन के सामने साइट पर रखा जा सकता था - उस स्थान पर जहां अब मदर वोल्गा की मूर्ति स्थापित है। वे मूर्तिकला को "आश्रय" भी देना चाहते थे मानेझनाया स्क्वायर, बोलोटनी द्वीप, स्पैरो हिल्स का तीर - कई विकल्प थे, लेकिन अंत में मॉस्को में आयोजित ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी में मुख्य प्रवेश (अब उत्तर) के सामने एक मूर्तिकला स्थापित करने का निर्णय लिया गया। 1939 में। मुखिना बहुत परेशान थी कि कुरसी को बहुत कम बनाया गया था - केवल 10 मीटर ऊँचा। उनकी राय में, उनके मूल मास्को में मूर्तिकला ने शहरवासियों पर वांछित प्रभाव नहीं डाला। Iofan और Mukhina दोनों ने अपने जीवन के अंत तक लिखा और वकालत की कि मूर्तिकला को उचित ऊंचाई के एक आसन पर ले जाया जाए, लेकिन उनकी इच्छा कभी पूरी नहीं हुई।
अल्ला स्मिरनोवा
1 जुलाई को सोवियत मूर्तिकार वेरा मुखिना के जन्म की 127वीं वर्षगांठ है, सबसे अधिक प्रसिद्ध कामजो स्मारक "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" है। इसे सोवियत युग का प्रतीक और समाजवादी यथार्थवाद का मानक कहा जाता था, हालांकि एक समय में मूर्तिकला को लगभग इस तथ्य के कारण खारिज कर दिया गया था कि एक किसान महिला की पोशाक की परतों में किसी को लोगों के दुश्मन का सिल्हूट लग रहा था। एल ट्रॉट्स्की।
वास्तुकार बी Iofan . द्वारा सोवियत मंडप की परियोजना
1936 में, यूएसएसआर पेरिस में कला और प्रौद्योगिकी की विश्व प्रदर्शनी में भाग लेने की तैयारी कर रहा था। वास्तुकार बोरिस इओफ़ान ने सोवियत मंडप को एक स्प्रिंगबोर्ड के रूप में बनाने का प्रस्ताव रखा, गतिशील रूप से ऊपर की ओर निर्देशित, छत पर एक मूर्तिकला के साथ। बोरिस इओफ़ान ने अपने विचार को इस तरह समझाया: "मेरे विचार में, सोवियत मंडप को एक विजयी इमारत के रूप में चित्रित किया गया था, जो इसकी गतिशीलता के साथ दुनिया के पहले समाजवादी राज्य की उपलब्धियों के तेजी से विकास, हमारे उत्साह और उत्साह को दर्शाता है। महान युगसमाजवाद का निर्माण... ताकि हमारे मंडप पर पहली नज़र में कोई भी व्यक्ति महसूस करे कि यह सोवियत संघ का मंडप है ... मूर्तिकला मुझे हल्की हल्की धातु से बनी हुई थी, जैसे कि अविस्मरणीय लौवर की तरह आगे उड़ रही हो नाइके - एक पंखों वाली जीत।
1937 में पेरिस में एक प्रदर्शनी में सोवियत मंडप
प्रदर्शनी अपने आप में बहुत कम थी, वास्तव में मंडप ही मुख्य प्रदर्शनी थी। मजदूर और सामूहिक कृषि महिला ने सोवियत भूमि के मालिकों - सर्वहारा वर्ग और किसान वर्ग का प्रतिनिधित्व किया। Iofan की रचना का विचार प्राचीन प्रतिमा "Tyranoslayers" द्वारा प्रेरित किया गया था। दरांती और हथौड़े का संयोजन भी इओफ़ान और मुखिना की खोज नहीं है, इस विचार को कुछ कलाकारों के कार्यों में पहले ही शामिल किया जा चुका है। आर्किटेक्ट डिजाइन किया गया आम परियोजनाऔर इसे ढूंढो विशिष्ट समाधानमूर्तिकार को करना था
वाम - टायरानोबोर्त्सी। 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व इ। दाईं ओर - वेरा मुखिना की एक मूर्ति *कार्यकर्ता और सामूहिक कृषि महिला*
1936 की गर्मियों में, मूर्तिकारों के बीच एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई, जिसमें वी। एंड्रीव, एम। मनिज़र, आई। शद्र और वी। मुखिना ने अपनी परियोजनाएं प्रस्तुत कीं। मुखिना की मुख्य खोज विशाल मूर्तिकला की स्पष्ट हल्कापन और हवादारता थी, जो कि आंकड़ों के पीछे "उड़ान" मामले के लिए धन्यवाद प्राप्त किया गया था। "मेरे पीछे फड़फड़ाने वाले पदार्थ के टुकड़े से बहुत विवाद पैदा हुआ था, जिसे मैंने रचना में पेश किया था, जो उन लाल पैनलों का प्रतीक है, जिसके बिना हम एक सामूहिक प्रदर्शन की कल्पना नहीं कर सकते। यह "दुपट्टा" इतना आवश्यक था कि इसके बिना मूर्ति की पूरी संरचना और इमारत के साथ संबंध टूट जाएगा," मुखिना ने कहा। उनकी परियोजना को "ड्रेसिंग" की शर्त के साथ अनुमोदित किया गया था, मूल रूप से नग्न कल्पना की गई थी।
वी. एंड्रीव और एम. मनिज़ेर द्वारा मूर्तिकला परियोजनाएं
B. Iofan द्वारा प्लास्टर मॉडल और V. Mukhina . द्वारा मूर्तिकला परियोजना
1937 की शुरुआत में, मुखिना को उस कारखाने से एक निंदा प्राप्त हुई जहां विधानसभा हुई थी, जिसमें कहा गया था कि काम समय पर पूरा नहीं किया जा सकता था, क्योंकि मूर्तिकार ने लगातार काम में बाधा डाली और सुधार की आवश्यकता थी, और कुछ जगहों पर स्टील के खोल फ्रेम में स्पष्ट रूप से लोगों के दुश्मन एल ट्रॉट्स्की की प्रोफाइल दिखाई दे रही थी। तब उन्होंने निंदा पर प्रतिक्रिया नहीं दी, लेकिन प्रदर्शनी से लौटने पर, सोवियत मंडप के आयुक्त आई। मेज़लौक और मूर्ति के निर्माण पर काम करने वाले कई इंजीनियरों को गिरफ्तार कर लिया गया।
कार्यशाला में वेरा मुखिना, 1940s
बाईं ओर पायलट प्लांट में प्रतिमा की असेंबली है। दाएं - इकट्ठे मूर्तिकला
प्रतिमा के आयाम प्रभावशाली थे: यह 23.5 मीटर की ऊंचाई तक पहुंच गया और इसका वजन 75 टन था। प्रदर्शनी में परिवहन के लिए, मूर्तिकला को 65 टुकड़ों में काट दिया गया और 28 प्लेटफार्मों पर लोड किया गया। पेरिस में इकट्ठे होने के बाद, मूर्ति ने धूम मचा दी। फ्रांसीसी ग्राफिक कलाकार एफ. माज़ेरेल ने स्वीकार किया: “आपकी मूर्ति ने हमें चकित कर दिया। हम पूरी शाम इस पर बात करने और बहस करने में बिताते हैं।" पिकासो ने उनके दिखने के तरीके की प्रशंसा की स्टेनलेस स्टीलबकाइन पेरिस के आकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ।
मूर्ति विधानसभा प्रक्रिया
रोमेन रोलैंड ने लिखा: अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी, सीन के तट पर, दो युवा सोवियत दिग्गज एक दरांती और एक हथौड़ा उठाते हैं, और हम सुनते हैं कि कैसे एक वीर भजन उनके सीने से निकलता है, जो लोगों को स्वतंत्रता, एकता की ओर बुलाता है और उन्हें जीत की ओर ले जाएगा।
मूर्तिकला का कार्य मॉडल
यह वास्तव में क्या है इसके बारे में थोड़ी जानकारी।
"वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" - दो आकृतियों का एक मूर्तिकला समूह जो उनके सिर के ऊपर एक दरांती और एक हथौड़ा उठाता है। ऊंचाई लगभग 25 मीटर है कुल वजन 80 टन है। लेखक वी.आई. मुखिना हैं।
इसे 1937 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में सोवियत मंडप के लिए बनाया गया था।
इंस्टीट्यूट ऑफ मैकेनिकल इंजीनियरिंग एंड मेटलवर्किंग के पायलट प्लांट में मुखिना द्वारा बनाए गए डेढ़ मीटर के प्लास्टर मॉडल के अनुसार एक विशाल स्मारक के निर्माण पर काम किया गया।
जनवरी-अगस्त 1939 में, मूर्तिकला का पुनर्निर्माण किया गया और अखिल-संघ कृषि प्रदर्शनी (अब अखिल रूसी प्रदर्शनी केंद्र) के उत्तरी प्रवेश द्वार के सामने एक कुरसी पर स्थापित किया गया। 1979 में नवीनीकरण किया गया।
2003 में, स्मारक को 40 टुकड़ों में तोड़ दिया गया था। फिर इसे बहाल करने का इरादा था और 2005 के अंत में अपने स्थान पर वापस आ गया, हालांकि, धन की समस्याओं के कारण, मूर्तिकला एक अलग स्थिति में रहा।
वास्तव में 1936 में पैदा हुए मूर्तिकला समूह का "वही" प्लास्टर मॉडल। इसके अनुसार और चित्र के अनुसार, "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" को इकट्ठा किया जाता है
लेआउट पर अंक बनाए जाते हैं, जिसके अनुसार श्रमिकों को निर्देशित किया जाता है कि भागों के जंक्शन की रेखाएं कहां जाती हैं और जहां मूर्तिकला के तत्वों के संयोजन के मुख्य बिंदु इसके फ्रेम के साथ स्थित हैं
काम व्यावहारिक रूप से बिना रुके और धुएं के विराम के बिना किया जाता है - श्रमिकों के पास मूर्तिकला के वितरण के लिए स्पष्ट समय सीमा होती है
वेल्डर, खान सर्वेक्षक, आर्किटेक्ट, मूर्तिकार और उनके क्षेत्र के कई अन्य पेशेवर इस सुविधा में शामिल हैं।
मूर्तिकला क्रोमियम-निकल स्टील से बना है। दुर्भाग्य से, इसकी उम्र के कारण, 2003 तक मूर्तिकला "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" लगभग जीर्ण-शीर्ण हो गई थी।
लेकिन पुनर्स्थापकों के प्रयासों के लिए धन्यवाद, कई संरचनात्मक तत्व जो अनुपयोगी हो गए थे, उन्हें नए, अधिक टिकाऊ लोगों के साथ बदल दिया गया था।
अब यह मूर्ति इतने विशाल मंडप में स्थित है, जहां इसे असेंबल किया जा रहा है। तैयारी के स्तर का अंदाजा तस्वीरों से लगाया जा सकता है
वस्तुतः इन दिनों में से एक, "कार्यकर्ता" को पहले से ही एक सिर दिया जाएगा :)
यह है सर्वहारा वर्ग का चेहरा
मूर्तिकला का पैमाना बस मंत्रमुग्ध कर देने वाला है। आप दो धातु सोवियत गुलिवर्स का दौरा करने वाले बौने की तरह महसूस करते हैं
"सामूहिक किसान की स्कर्ट के नीचे"
ऊपर से, रचना को सोवियत युग के प्रतीकों के साथ ताज पहनाया जाता है - एक दरांती और एक हथौड़ा, जिसने सामूहिक खेत किसान और मजदूर वर्ग का प्रतिनिधित्व किया। आंकड़ों के हाथ अभी तक नहीं लगाए गए हैं, और इसलिए यूएसएसआर के प्रतीक अभी भी "नग्न" हैं
बिना सिर वाला कार्यकर्ता
द्वारा यह तस्वीरपैमाने की कल्पना करना बहुत आसान है
कार्यकर्ता का सिर उठाकर "प्रशिक्षण"। क्रेन ऑपरेटर हर 15 मिनट में इसका अभ्यास करते हैं, क्योंकि इनमें से एक दिन उन्हें मचान, गहने और सही तरीके से नष्ट किए बिना इसे करना होगा।
"हमारे पास खोने के लिए कुछ नहीं है लेकिन हमारी अपनी जंजीरें हैं" :)
मूर्तियों के अंदर, सब कुछ इतना खाली और चिकना नहीं है, मुख्य सहायक स्टील फ्रेम के अलावा, प्रत्येक तत्व की आंतरिक सतह पर ऐसे अतिरिक्त फास्टनरों हैं
सामूहिक किसान। आप बस इस बात से चकित हैं कि एक वास्तुकार, मूर्तिकार और मूर्तियों को इकट्ठा करने वालों का काम कितना जटिल और समन्वित होना चाहिए ताकि मानव चेहरे, हाथ आदि को विशाल स्टील की प्लेटों से बनाया जा सके।
यहाँ बहुत स्पष्ट रूप से दिखाया गया है कि मूर्तिकला का फ्रेम कैसा दिखता है।
यह अफ़सोस की बात है कि जब मूर्तिकला पहले से ही इकट्ठी हो जाती है और एक कुरसी पर स्थापित हो जाती है, तो उस पर चढ़ना संभव नहीं होगा :)
आसन की बात कर रहे हैं। दुर्भाग्य से, आप इसे मचान के पीछे नहीं देख सकते हैं, लेकिन आप मोटे तौर पर पैमाने को समझ सकते हैं - 34.5 मीटर कोई मज़ाक नहीं है। कल्पना कीजिए कि वे उस पर 25 मीटर की मूर्ति लगाएंगे .. यह स्मारकीय होगा
और कुरसी के मोर्चे पर सोवियत संघ के हथियारों का यह ग्रेनाइट कोट होगा
मूर्तिकला "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" स्मारकीय कला का एक स्मारक है, जो सोवियत काल का प्रतीक है। यह विचार वास्तुकार बोरिस इओफ़ान का है। मूर्तिकला प्रतियोगिता वेरा मुखिना द्वारा एक मूर्तिकला द्वारा जीती गई थी।
स्मारक क्रोम प्लेटेड स्टेनलेस स्टील से बना था। स्मारक की ऊंचाई लगभग 25 मीटर है, और कुरसी की ऊंचाई लगभग 33 मीटर है। स्मारक का वजन 185 टन है।
शुरुआत में मुखिना ने डेढ़ मीटर का प्लास्टर मॉडल बनाया। इस मॉडल के अनुसार, इंस्टिट्यूट ऑफ़ मेटलवर्किंग एंड मैकेनिकल इंजीनियरिंग के पायलट प्लांट में एक विशाल स्मारक बनाया गया था। प्रोफेसर पी.एन. लवोव ने काम की निगरानी की। 1937 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में सोवियत मंडप को मूर्तिकला से सजाया गया था।
पेरिस से परिवहन के दौरान, स्मारक क्षतिग्रस्त हो गया था। 1939 की पहली छमाही में, इसे अखिल-संघ कृषि प्रदर्शनी (अब अखिल रूसी प्रदर्शनी केंद्र) के प्रवेश द्वार पर एक कुरसी पर बहाल और स्थापित किया गया था। बड़े में सोवियत विश्वकोशमूर्तिकला को "समाजवादी यथार्थवाद का मानक" कहा जाता था।
1979 में स्मारक का जीर्णोद्धार किया गया। लेकिन 2000 के दशक की शुरुआत तक, स्मारक को एक बड़े बदलाव की आवश्यकता थी। 2003 में, स्मारक को ध्वस्त कर दिया गया था। बहाली के लिए 40 अलग-अलग टुकड़े भेजे गए थे। इसे 2005 के अंत तक अपने स्थान पर वापस कर देना था। धन की समस्याओं ने बहाली के काम में देरी की और यह नवंबर 200 9 तक पूरा नहीं हुआ।
पुनर्स्थापकों ने मूर्तिकला के सहायक फ्रेम को मजबूत किया है। स्मारक के सभी हिस्सों को साफ किया गया और जंग रोधी उपचार किया गया। उन्होंने स्मारक को उसके मूल स्थान पर स्थापित किया, लेकिन एक नए आसन पर। उन्होंने 1937 में निर्मित मूल को बिल्कुल दोहराया, लेकिन थोड़ा छोटा किया। नया आसन पुराने से 10 मीटर ऊंचा है। स्मारक "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" 28 नवंबर, 2009 को एक विशेष क्रेन के साथ स्थापित किया गया था। यह पूरी तरह से 4 दिसंबर, 2009 को खोला गया था।
आसन मंडप में है शोरूमऔर वेरा मुखिना का संग्रहालय। सितंबर 2010 में, मंडप खोला गया संग्रहालय और प्रदर्शनी केंद्र"कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला"। इसमें परियोजनाओं, मॉडलों और तस्वीरों में स्मारक के निर्माण के इतिहास को समर्पित एक प्रदर्शनी है।
पुनर्निर्माण के बाद, स्मारक "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" संग्रहालयों "कैपिटल" के संघ का हिस्सा बन गया। इसके अलावा, "कैपिटल" में शामिल हैं: मॉस्को स्टेट एक्जीबिशन हॉल "न्यू मानेगे", सेंट्रल एग्जीबिशन हॉल "मानेगे", "चेखोव हाउस", सिदुर संग्रहालय और अन्य।
