ಫ್ರ್ಯಾಕ್ಟಲ್‌ನಿಂದ ರಿಕರ್ಶನ್‌ಗೆ: ಎಂ.ಸಿ.ಯ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಕಿರು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ. ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಅಥವಾ "ಅಸಾಧ್ಯ ಸಾಧ್ಯ"

ಮೂಲದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಸ್ಮೆಯಾಶ್ಕಾ ಮಾರಿಸ್ ಕಾರ್ನೆಲಿಸ್ ಎಸ್ಚರ್ (1898-1972)

ಪೀನ ಮತ್ತು ಕಾನ್ಕೇವ್ (ಕಾನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಾನ್ಕೇವ್). ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್, 1955.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ವರ್ಷದ ಅಂಗವಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು 2003 ರಲ್ಲಿ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ನಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ನೋಡಬಹುದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಅದೃಷ್ಟ ನನಗೆ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಈ ಎಸ್ಚರ್ ಯಾರೆಂದು ತಿಳಿಯದೆ ನಾನು ಒಳಗೆ ಹೋದೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಒಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾ ಹೊರಬಂದೆ :) ಈ ಬಾರಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನೀವು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಕೇಂದ್ರದ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಕಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಒಳ್ಳೆಯದು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲದವರಿಗೆ, ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾನು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ ಅದ್ಭುತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಎಸ್ಚರ್.

ಮಾರಿಸ್ ಕಾರ್ನೆಲಿಯಸ್ ಎಸ್ಚರ್ (ಜೂನ್ 17, 1898, ಲೀವಾರ್ಡೆನ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ - ಮಾರ್ಚ್ 27, 1972, ಲಾರೆನ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್) - "ನಾನು ನಿಖರವಾದ ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಜ್ಞಾನಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ನನ್ನ ಸಹ ಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತ ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಿಗೆ ನಾನು ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. "- ಡಚ್ ಕಲಾವಿದ - ವೇಳಾಪಟ್ಟಿ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್‌ಗಳು, ಮರ ಮತ್ತು ಲೋಹದ ಕೆತ್ತನೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನಂತ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ವಸ್ತುಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು.

ವೃತ್ತದ ಮಿತಿ IV. ವುಡ್ಕಟ್, 1960

ನಾನು ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಲಿಂಕ್ ಕೆಳಗೆ ಇದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತೇನೆ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಗಳು, ಹೌದು, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕೃತಿಗಳುನಾನು ಅದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ... ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು ಮಾತ್ರ, ಎಸ್ಚರ್ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳು, ಇದು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಆ. ಬಹಳ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ನೋಟ.

ಆದೇಶ ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್, 1950

ಮೌರಿಸ್ ಎಸ್ಚರ್, ಅವನ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಭೆಗಳಂತೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳು ಆಟಗಳಾಗಿವೆ. ಗಂಭೀರ ಆಟಗಳು" ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಆಟಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಗಣಿತಜ್ಞರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗಣಿತದ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ರಚಿಸಲಾದ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಂಭೀರವಾದ, ವಸ್ತು ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಸವಾಲು ಮಾಡುವ ಮೂಲ ಪ್ರತಿರೂಪಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನ. ಅವರು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಣಗಳುಸ್ಫಟಿಕಶಾಸ್ತ್ರ, ಅರಿವಿನ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಅಥವಾ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಗ್ರಂಥಗಳಿಗೆ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್.

ಸರೀಸೃಪಗಳು (ಸರೀಸೃಪಗಳು). ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್, 1943.

ಮಾರಿಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಅಂತಹ ಗಣಿತದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪದಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬರು ವಿವರಿಸಬಹುದು: ಸಮಾನಾಂತರ ಅನುವಾದ, ಅಂಕಿಗಳ ಹೋಲಿಕೆ, ಸಮಾನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಆವರ್ತಕತೆ. ಶಾಲಾ ಗಣಿತ ಕೋರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಕೆಳಗಿನ ಪದಗಳನ್ನು ಈ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು: ಅರೆ-ನಿಯತಕಾಲಿಕತೆ, ಹಣದುಬ್ಬರ, ಹಣದುಬ್ಬರವಿಳಿತ, ರಾಬಿನ್ಸನ್ ತ್ರಿಕೋನಗಳು, ದ್ವಂದ್ವ ರೂಪಾಂತರ.

ಮೊಬಿಯಸ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ II. ಮರದ ಕೆತ್ತನೆ, 1963.

ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಿಯೋಮೀಟರ್ ಜಿ. ಕಾಕ್ಸೆಟರ್ ತನ್ನ ಉಪನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಎಸ್ಚರ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು ಗಣಿತದ ವಿಷಯಅವನ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ಗಳು. ಪರಸ್ಪರ ನಿರಾಶೆಗೆ, ಆಶರ್ ಕಾಕ್ಸೆಟರ್ ಏನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದರ ಬಹುತೇಕ ಪದವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. "ನಾನು ಗಣಿತದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ. ನಾನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಈ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದು ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ. ನನ್ನನ್ನು ನಂಬಿರಿ, ನಾನು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ಗಣಿತಜ್ಞರು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ನನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಇವುಗಳನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ ಕಲಿತ ಜನರುಕಳೆದುಹೋದ ಮತ್ತು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಸಹೋದರನಾಗಿ ನನ್ನನ್ನು ಅವರ ಕಂಪನಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಿ! ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದ ಅನಕ್ಷರಸ್ಥ ಎಂದು ಅವರು ಅನುಮಾನಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿಲ್ಲ."

ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಗೋಳದೊಂದಿಗೆ ಕೈ ಕನ್ನಡಿ ಗೋಳ) ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್, 1935.

ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ ಅಸಾಧ್ಯ ವಾಸ್ತವ, ಎಸ್ಚರ್ ಅವರು ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ಪ್ರವಾಸದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಇನ್ನೂ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಬೀದಿ. ಮರಗೆಲಸ, 1937.

ನಂತರ ಅವರು ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೂರಿಶ್ ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅಲ್ಹಂಬ್ರಾಗೆ ಹೋದರು, ಇದು ಅವರಿಗೆ "ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಮೂಲವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು.

ಮೆಟಾಮಾರ್ಫಾಸಿಸ್ I (ಮೆಟಾಮಾರ್ಫೋಸಸ್ I). ವುಡ್ಕಟ್, 1937

ನಂತರ 1957 ರಲ್ಲಿ, ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್ ಮೇಲಿನ ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಎಸ್ಚರ್ ಬರೆದರು: "ಇನ್ ಗಣಿತದ ಕೃತಿಗಳುಸಮತಲದ ನಿಯಮಿತ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ... ಇದರರ್ಥ ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗಣಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥವೇ? ಗಣಿತಜ್ಞರು ಮತ್ತೊಂದು ಜಗತ್ತಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಬಾಗಿಲನ್ನು ತೆರೆದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಈ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅದರ ಹಿಂದೆ ಇರುವ ಉದ್ಯಾನಕ್ಕಿಂತ ಬಾಗಿಲು ನಿಂತಿರುವ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಹಗಲು ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿ (ಹಗಲು ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿ). ಮರದ ಕೆತ್ತನೆ, 1937.

ಆಕಾಶ ಮತ್ತು ನೀರು I (ಆಕಾಶ ಮತ್ತು ನೀರು I). ವುಡ್ಕಟ್, 1937

ಪರಿಮಾಣದ ಅನಿಸಿಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಮ್ಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭ್ರಮೆಯಾಗಿದೆ. "ಮೂರು ಗೋಳಗಳು" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಎಸ್ಚರ್ ಮೂರು ಫ್ಲಾಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಳಗಿನ ಡಿಸ್ಕ್ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯದ ಒಂದು ವ್ಯಾಸದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಲಂಬ ಕೋನದಲ್ಲಿ ಬಾಗುತ್ತದೆ. ಮೇಲಿನ ಡಿಸ್ಕ್ ಮಧ್ಯದ ಡಿಸ್ಕ್ನ ಸಮತಲ ಅರ್ಧಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲಂಬವಾಗಿ ನಿಂತಿದೆ.

ಮೂರು ಗೋಳಗಳು I (ಮೂರು ಗೋಳಗಳು I). ಮರದ ಕೆತ್ತನೆ, 1947

ಜಾಗವನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಈ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ನನ್ನ ತಲೆ ತಿರುಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ.

ಇತರೆ ಪ್ರಪಂಚ. ಮರದ ಕೆತ್ತನೆ, ಮರದ ಕೆತ್ತನೆ, 1947
ಎಸ್ಚರ್: "ಘನ ಕಟ್ಟಡದ ಒಳಭಾಗ. ನಮಗೆ ಗೋಚರಿಸುವ ಐದು ಗೋಡೆಗಳಲ್ಲಿನ ಡಬಲ್ ಕಮಾನುಗಳ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯ ಮೂಲಕ, ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ಮೇಲಿನ ಕಮಾನುಗಳ ಮೂಲಕ ನೀವು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ನೋಡಬಹುದು - ಬಹುತೇಕ ಲಂಬವಾಗಿ; ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕೆಳಗಿನ ಜೋಡಿ ಕಮಾನುಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾರಿಜಾನ್ ರೇಖೆಯು ನಾಡಿರ್, ಹಾರಿಜಾನ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಿನ್ನೆಲೆ (ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ) ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಹಾರಿಜಾನ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಗೋಡೆ, ನೆಲ - ಮೇಲಿನ ಕಮಾನುಗಳ ನೋಟಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಮತ್ತು ಸೀಲಿಂಗ್ - ನಾವು ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಆಕಾಶವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ.

ಕೆಳಗಿನ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ ಸ್ವಯಂ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಕೈಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ, ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ರಚಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೈಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಯಂ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದವು.

ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸ್. ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್, 1947.
Escher: “ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯನ್ನು ಪಿನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಶೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಫ್‌ಲಿಂಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕಫ್‌ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ವಿವರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಡಗೈ: ಇದು ಸಮತಟ್ಟಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ತೋಳಿನಿಂದ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದ ಬಲಗೈ ಜೀವಂತ ಜೀವಿಯಂತೆ ತೆವಳುತ್ತದೆ."

ಮತ್ತು ಇದು ಎಸ್ಚರ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದೆ.

ಒಕ್ಕೂಟದ ಬಾಂಡ್. ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್, 1956.

ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಜಾಗದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಆಟ, ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಥೀಮ್. ನಾನು ಅನಂತವಾಗಿ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ ನಡೆಯಬಹುದು, ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಒಳಗೆ ಅಥವಾ ಹೊರಗೆ ನನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಮೇಲೆ ಕೆಳಗೆ (ಮೇಲೆ ಕೆಳಗೆ). ಲಿಥೋಗ್ರಫಿ. 1947.
ಎಸ್ಚರ್: “ಈ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್‌ನಲ್ಲಿ, ಒಂದೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಾವು ಅದನ್ನು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಮೇಲಿನ ಭಾಗ- ಅವನು ಮೂರು ಮಹಡಿಗಳನ್ನು ಏರಿದರೆ ವೀಕ್ಷಕನಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ನೋಟ; ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗವು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವುದನ್ನು ಅವನು ನೋಡುವ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಹೆಂಚುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ. ಮೇಲಕ್ಕೆ ನೋಡಿದಾಗ, ಅವನು ಅದೇ ಟೈಲ್ಡ್ ನೆಲವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೀಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಮೇಲಿನ ಹಂತಕ್ಕೆ ನೆಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಟೈಲ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಬಾರಿ ನಿಜವಾದ ಸೀಲಿಂಗ್‌ನಂತೆ.

ಸಾಪೇಕ್ಷತೆ. ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್, 1953.
ಎಸ್ಚರ್: "ಮೂರು ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಶಕ್ತಿಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಲಂಬವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಮೂರು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಲಂಬ ಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ಕತ್ತರಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮನುಷ್ಯರಿಂದ ವಾಸಿಸುತ್ತವೆ. ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಪಂಚಗಳ ನಿವಾಸಿಗಳು ಒಂದೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲು, ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಅಥವಾ ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸಮತಲ ಮತ್ತು ಲಂಬವಾಗಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಒಂದೇ ಮೆಟ್ಟಿಲನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು, ಎರಡು ಜನರು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅಕ್ಕಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ - ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಬ್ಬರು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವಾಸಿಸುವುದರಿಂದ ಕೆಳಗೆ ವಿವಿಧ ಪ್ರಪಂಚಗಳುಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ."

ಪ್ರಿಂಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ( ಕಲಾಸೌಧಾ) ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್, 1956

ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ವಿವರಣೆ: "ಕೆಳಗಿನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಗಾಜಿನ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ. ನಾವು ಸಂದರ್ಶಕನನ್ನು ಅವನ ಬೆನ್ನಿನ ಹಿಂದೆ ಅವನ ಕೈಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ನಂತರ ಒಬ್ಬ ಯುವಕ (ಕೆಳಗಿನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ) ಹಾದು ಹೋಗುತ್ತೇವೆ. ) WHO ಕನಿಷ್ಟಪಕ್ಷಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಅವನ ತಲೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅವನ ತಲೆ ಕೂಡ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ ಬಲಗೈ. ಅವನ ಮುಂದೆ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ - ಕೊನೆಯ ಪುಟಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸರಣಿ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ಟೀಮರ್, ದೋಣಿಗಳು, ಕಾಲುವೆ ನೀರು ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮನೆಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಅವನ ನೋಟವು ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ, ಬಹು-ಹಂತದ ವಸತಿ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಂಡೋವನ್ನು ತೆರೆಯಿರಿ, ಇದರಿಂದ ಮಹಿಳೆ ಹೊರಗೆ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಇಳಿಜಾರಿನ ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಇದು ನಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರಯಾಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಯುವಕನು ಇದನ್ನು ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್‌ನ ಎರಡು ಆಯಾಮದ ವಿವರಗಳಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಅವನು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಹಾಳೆಯ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನೆಂದು ಅವನಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ."

ಬೆಲ್ವೆಡೆರೆ (ಬೆಲ್ವೆಡೆರೆ). ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್, 1958
ಎಸ್ಚರ್: "ಎಡಕ್ಕೆ ಮುಂಭಾಗಘನದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆ ಇದೆ. ಅಂಚುಗಳ ಛೇದಕಗಳನ್ನು ಎರಡು ವಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯಾವ ಅಂಚು ಮುಂದಿದೆ, ಯಾವುದು ಹಿಂದೆ? ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗವನ್ನು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೋಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನೀವು ಮೇಲಿನಿಂದ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನಿಂದ ನೋಡಿದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ವಸ್ತುವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಬೆಂಚ್ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುವ ಯುವಕನು ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಘನದ ಅಂತಹ ಅಸಂಬದ್ಧ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ಈ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಹಿಂದೆ ಇರುವ ಮೊಗಸಾಲೆಯು ಅದೇ ನಂಬಲಾಗದ, ಅಸಂಬದ್ಧ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಉಳಿದಿದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಪ್ಲಾಟ್‌ಫಾರ್ಮ್‌ನ ನೆಲದ ಮೇಲೆ, ಅಂದರೆ ಒಳಗೆ ಇಬ್ಬರು ಏರುವ ಏಣಿ ಇದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೇಲಿನ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಹೊರಗೆ, ಕೆಳಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ತೆರೆದ ಆಕಾಶ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಅವರು ಬೆಲ್ವೆಡೆರೆ ಒಳಗೆ ಹೋಗಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಜೈಲಿನ ಕಂಬಿಗಳ ನಡುವೆ ತಲೆ ಇಟ್ಟು ತನ್ನ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಗೋಳಾಡಿಸುವ ಖೈದಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಿರುವ ಯಾರೂ ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳದಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇ?

ಆರೋಹಣ ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣ. ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್, 1960
ಎಸ್ಚರ್: "ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು L.S ರ ಲೇಖನದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು R. ಪೆನ್ರೋಸ್, ಫೆಬ್ರವರಿ 1958 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಸೈಕಾಲಜಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಆಯಾತ ಅಂಗಳಛಾವಣಿಯ ಬದಲಿಗೆ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮೆಟ್ಟಿಲನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಟ್ಟಡದ ಗೋಡೆಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು, ಕೆಲವು ಧಾರ್ಮಿಕ ಪಂಥದ ಅನುಯಾಯಿಗಳು, ಈ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಹುಶಃ ಅವರ ದಿನನಿತ್ಯದ ಆಚರಣೆಗೆ ಅವರು ಹಲವಾರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಏರಲು ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಅವರು ದಣಿದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಒಳಗೆ ತಿರುಗಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಹಿಮ್ಮುಖ ಭಾಗಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಬದಲು ಕೆಳಗೆ ಹೋಗುವುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಡೂ ದಿಕ್ಕುಗಳು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲವಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಮಾನವಾಗಿ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿವೆ. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಮರುಕಪಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರಿಗೆ ಇದು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಸಂಗತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ.

ಜಲಪಾತ. ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್, 1961
ಎಸ್ಚರ್: "ಬ್ರಿಟೀಷ್ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಸೈಕಾಲಜಿಯಲ್ಲಿನ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, R. ಪೆನ್ರೋಸ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ತ್ರಿಕೋನದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅದರ ನಕಲನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ರಚನೆಯು ಲಂಬ ಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಮೇಲೊಂದರಂತೆ ಇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಅದರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಂದೊಂದಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರ ನಡುವಿನ ಅಂತರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಬಾರಿ "ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ" ಬೀಳುವ ನೀರು ಗಿರಣಿ ಚಕ್ರವನ್ನು ಚಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ಗೋಪುರಗಳ ನಡುವೆ ಇಳಿಜಾರಾದ ಗಾಳಿಕೊಡೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹರಿಯುತ್ತದೆ, ಜಲಪಾತವು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತದೆ ಆವಿಯಾಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ನೀರಿನ ಬಕೆಟ್ ಎರಡೂ ಒಂದೇ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಗೋಪುರವು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಗೋಪುರಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಗಿರುತ್ತದೆ.".

ಮತ್ತು ಇದು ಈ ರೀತಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಳಕಲಾವಿದ (

ಮಾಸ್ಕೋ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಡಿಸೆಂಬರ್ 11, 2013 ರಿಂದ ಫೆಬ್ರವರಿ 9, 2014 ರವರೆಗೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ವರ್ಷದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಕಾರ್ನೆಲಿಸ್ ಎಸ್ಚರ್ (1898-1972) ರ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು.

ಚಿಟ್ಟೆಗಳು. 1948

ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಸಹೋದರರಲ್ಲಿ ಕಿರಿಯವರಾಗಿದ್ದರು, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅವರು ಕಳಪೆ ಆರೋಗ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅನಾರೋಗ್ಯಗಳು ಅವರನ್ನು ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಮೆಟ್ರಿಕ್ಯುಲೇಷನ್ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟರು. ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಪೋಷಕರು ಶ್ರೀಮಂತ ಜನರು, ಅವರ ತಂದೆ ಪ್ರಮುಖ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರ ತಾಯಿ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು. ಮತ್ತು ಪೋಷಕರು ತಮ್ಮ ಕಿರಿಯ ಮಗನನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು - ಅವನು ಸ್ವತಃ ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಕಲಾ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಲಲಿತಕಲೆಯನ್ನು ಹವ್ಯಾಸ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತನಗಾಗಿ ಏಕೈಕ ಉದ್ಯೋಗವಾಗಿ ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೋರ್ಸ್‌ಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಕಲಾವಿದನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅದ್ಭುತವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಆಕಾಶ ಮತ್ತು ನೀರು. 1938

ಇನ್ನೊಂದು ಜಗತ್ತು. 1947

26 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಸ್ವಿಸ್ ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ ಜೆಟ್ಟಾ ವಿಕರ್ ಅವರ ಮಗಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೆಟ್ಟಾ ಅವರಿಗೆ ಮೂವರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು. ಮತ್ತು 1926 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಅವರ ಮೊದಲ ಮಗ ಜಾರ್ಜ್ ನಾಮಕರಣದಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿಯ ರಾಜ ಮತ್ತು ಮುಸೊಲಿನಿ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದರು. ಕುಟುಂಬವು ರೋಮ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿತು. ಸ್ವಂತ ಮನೆಎರಡೂ ಕಡೆಯ ಪೋಷಕರು ಅದನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಎಸ್ಚರ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯವನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ವಿನಿಯೋಗಿಸಬಹುದು. ಎರಡನೇ ವಿಶ್ವ ಸಮರಮಾರಿಟ್ಸ್ ರಚಿಸಿದ ನೆದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಹೋಗಲು ಎಸ್ಚರ್‌ಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು ಅತ್ಯಂತಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು.

ಎಸ್ಚರ್ ವಿಶ್ವ ಲಲಿತಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಹೆಸರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅದು ಕೇವಲ ಅನನ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ದಿಕ್ಕನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದೆ, ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪದರ, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಆಧುನಿಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ತಾಂತ್ರಿಕ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು, ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ತಕ್ಷಣವೇ ಮೆಚ್ಚಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು.

ನಕ್ಷತ್ರಗಳು. 1948

ಪೂರ್ವನಿರ್ಣಯ. 1951

ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೌರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿವಿಧ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್‌ಗಳು, ಕೆತ್ತನೆಗಳು, ಲಿನೋಕಟ್‌ಗಳು ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಅವಧಿಗಳುಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು. ಆರಂಭಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಎಸ್ಚರ್ ಪುಸ್ತಕದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಪುಸ್ತಕ "ಸೇಂಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್", ಯಾವ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅವಧಿಯು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೀಟಗಳು ಮತ್ತು ಸಸ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಡಚ್ ಅವಧಿಯು ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಂತವಾಗಿದೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎಸ್ಚರ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಮೂರು ಲೋಕಗಳು. 1955

ಜಲಪಾತ. 1961

ಅವರಲ್ಲಿ ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕೃತಿಗಳುಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅನಿಮೇಷನ್ ಯುಗವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿರುವ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ರಚನೆಗಳು ಭವಿಷ್ಯದ ವೀಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದವು. ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಗಣಿತ ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಅನಂತತೆಯ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಭ್ರಮೆಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಸಮ್ಮಿತಿ, ಫ್ರ್ಯಾಕ್ಟಲ್‌ಗಳು, ಯೂಕ್ಲಿಡಿಯನ್ ಅಲ್ಲದ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ವಸ್ತುವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ತತ್ವಗಳ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ "ಅಸಾಧ್ಯತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ" ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು, ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್‌ಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವ ಸ್ಥಳಗಳ ಸೃಷ್ಟಿ.

ಗಂಟುಗಳು. 1965

ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳು ಮುದ್ರಿತ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ನೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಆದರೆ ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಕೃತಿಗಳ ನೈಜ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದ. ಫಿಲಿಗ್ರೀ ಜೊತೆ ನೇರ ಪರಿಚಯ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಎಸ್ಚರ್ ಲೇಖಕರ ನಿರ್ಣಯ ಮತ್ತು ಮತಾಂಧತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಭ್ರಮೆಗಳ ಶಕ್ತಿಯು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ಮತ್ತು ಅಸಾಧ್ಯವಾದುದನ್ನು ಕಲಿಯುವ ಬಯಕೆ.
ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಕೃತಿಗಳು ವಿಶೇಷವಾದ ಎಂ.ಕೆ. ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಎಸ್ಚರ್ (M.C. ಎಸ್ಚರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್). ಹಿಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳ ಹಿಂದೆ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನದು ಯಾವಾಗ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಯಾರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡುವ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋನದಿಂದ ನೋಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಹಿಂದೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾದದ್ದನ್ನು ನೋಡುವುದು ಬಹಳ ಅಪರೂಪ, ಇದುವರೆಗೆ ಯಾರೂ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು

ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಜಾರ್ಜ್ ಎಸ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಸಾರಾ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ, ಐದನೇ ಮಗ 1898 ರಲ್ಲಿ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರಿಗೆ ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್‌ಶಾಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಈಗ ಇರುವ ಲೀವಾರ್ಡನ್ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕುಟುಂಬವು ಪದದ ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅಂದರೆ, ನಿಖರವಾದ ಗಣಿತದ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಉನ್ನತ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ಗಂಭೀರವಾಗಿ, ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಎಸ್. ಡಿ ಮೆಸ್ಕ್ವೈಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಬದಲು ಕೆತ್ತನೆಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಆಧಾರವಾಗಿ ಅವರು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ವಿವಿಧ ವಸ್ತುಗಳು- ಲಿನೋಲಿಯಂ, ಕಲ್ಲು (ಈ ವಸ್ತುವನ್ನು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆತ್ತನೆಗಳಲ್ಲ), ಮರ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ M. ಎಸ್ಚರ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಅವನು ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸಗಳು (1916-1922)

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಲಿನೋಲಿಯಂ ಅಥವಾ ಮರದ ಮೇಲೆ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಇನ್ನೂ ಎಸ್ಚರ್ ಆಗಿಲ್ಲ, ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅವಧಿ (1922-1935)

ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಆಲಿಸ್ ಥ್ರೂ ದಿ ಲುಕಿಂಗ್ ಗ್ಲಾಸ್. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಉತ್ತರದ 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳು. ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು 1935 ರ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ "ಹ್ಯಾಂಡ್ ವಿತ್ ಮಿರರ್ ಸ್ಪಿಯರ್" ಆಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಗೋಳಾಕಾರದ ಚೆಂಡನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೈಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೆರಳುಗಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕ್ರೀಸ್ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಚೆಂಡಿನ ಒಳಗೆ, ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಎಸ್ಚರ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಚೆಂಡಿನಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೀಲಿಂಗ್ ಚೆಂಡಿನಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಂಡಿದೆ. ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪುಸ್ತಕದ ಕಪಾಟುಗಳು ಮತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಇಂಡೋನೇಷಿಯನ್ ಗೊಂಬೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಬೊಂಬೆ ರಂಗಮಂದಿರ. ಕೆತ್ತನೆಗಾರನು ನೇರವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಒಳಗಿನಿಂದ ಗೋಳವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಇದರಿಂದ ಹೆಬ್ಬೆರಳು ಒಳಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಹೆಬ್ಬೆರಳುಹೊರಗೆ. ಚಿಕ್ಕ ಬೆರಳನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಎಸ್ಚರ್ ಕೃತಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು 1934 ರಿಂದ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ವಿತ್ ಎ ಸ್ಪೆರಿಕಲ್ ಮಿರರ್ ಆಗಿದೆ. ಈ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ, ಕೆತ್ತನೆಗಾರನು ತನ್ನನ್ನು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಇದು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತ ಗೋಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತಿನ ಬಾಟಲಿಯೊಳಗೆ ಇದೆ. ಇದು ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳಂತೆ ಮುಚ್ಚಿದ ಪುಸ್ತಕದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ತಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಲೋಹದ ಹಕ್ಕಿ ನಿಂತಿದೆ. ಅವಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳೆರಡೂ ಬಾಟಲಿಯೊಳಗೆ ಭಾಗಶಃ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಕೆಲಸವು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ: ಆಳವಾದ ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಹಕ್ಕಿಯ ಲೋಹದ ಕಪ್ಪು ಹೊಳಪು, ಬಾಟಲಿಯೊಳಗೆ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬೂದು ಛಾಯೆಗಳು. ಕೈಯಲ್ಲಿ ಭೂತಗನ್ನಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ತಂದೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ನೈಜವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪುತ್ರ ಪ್ರೇಮದಿಂದ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದ ಎಸ್ಚರ್, ಇನ್ನೂ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಲಿಲ್ಲ

ವಸ್ತುಗಳ ಮಿರರ್ ಸಮ್ಮಿತಿ

ಅಲ್ಹಂಬ್ರಾ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡೋಬಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ನೋಡಿದ ಅರೇಬಿಕ್ ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ನಿಯಮಗಳ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಎಸ್ಚರ್ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ನಮ್ಮನ್ನು ಸಮ್ಮಿತಿಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸುತ್ತವೆ. ಅವನು ಆಕಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅವುಗಳಿಂದ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ತಯಾರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅತ್ಯಂತ ಬಹಿರಂಗವಾದದ್ದು "ಸರೀಸೃಪಗಳು" (ಮಾರ್ಚ್ 1943).

ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ, ವೀಕ್ಷಕರು ಟೇಬಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಅದರ ಮೇಲೆ ಸರೀಸೃಪಗಳ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಬಲ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೇಗೆ ಜೀವಕ್ಕೆ ಬರಲು ಮತ್ತು ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯಿಂದ ತೆವಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು. ಅವಳು ಫ್ಲಾಟ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾಳೆ. ಇತರರು, ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಪುಸ್ತಕದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕ್ರಾಲ್, ತ್ರಿಕೋನ, ಡೋಡೆಕಾಹೆಡ್ರನ್ ಮೇಲೆ ತೆವಳುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಮೂಗಿನ ಹೊಳ್ಳೆಗಳಿಂದ ಉಗಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ತೆವಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವೃತ್ತವನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತೆ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಆಗುತ್ತಾರೆ.

ಈ ಚಿತ್ರವು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ತಾತ್ವಿಕ ಮೇಲ್ಪದರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಯೇ? ಇರಬಹುದು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ನಾಲ್ಕು ಅಂಶಗಳಿವೆ. ಇದು ಪಾತ್ರೆಯಲ್ಲಿನ ಭೂಮಿ, ಬೆಂಕಿಕಡ್ಡಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿ, ಗಾಜಿನೊಳಗೆ ಸುರಿದ ನೀರು ಮತ್ತು ಹಲ್ಲಿಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ಗಾಳಿ. ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪುಸ್ತಕವಿದೆ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಕ್ಷರಗಳೊಂದಿಗೆಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವರು ಅದನ್ನು ಜಾಬ್ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಸಿಗರೇಟ್ ಕಾಗದದ ಬ್ರಾಂಡ್ ಮಾತ್ರ. ಆವರಣಗಳಲ್ಲಿ, ಎಸ್ಚರ್ ಭಾರೀ ಧೂಮಪಾನಿ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು.

ಸಹಜವಾಗಿ, "ಹಗಲು ರಾತ್ರಿ" (1938) ಕೆಲಸವು ಒಳ್ಳೆಯದು. ಈ ವಿಷಯವು ಸಮ್ಮಿತಿಯ ವಿಷಯಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಇನ್ನೂ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗದ ಎಸ್ಚರ್, ರೇಖಾಗಣಿತದ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ವುಡ್‌ಕಟ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತ ರಾತ್ರಿಯ ಕಡೆಗೆ ತಿಳಿ-ಬಣ್ಣದ ಹಕ್ಕಿಗಳ ಚಲನೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಅವರ "ನಕಾರಾತ್ಮಕ" ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಕಪ್ಪು ಪಕ್ಷಿಗಳು ಬಿಳಿ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹಾರುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ನಾವು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದರೆ, ಕರಾಳ ರಾತ್ರಿ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಬಿಳಿ ದಿನ. ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತತೆಯು ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಈ ಕೆತ್ತನೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ದ್ವಂದ್ವತೆ ಹೀಗಿದೆ.

ಕನ್ನಡಿ ಭೂದೃಶ್ಯ

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1955 ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಹೊಸ ಉದ್ಯೋಗಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲೆಗಳು. ಇದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ವಾಸ್ತವಿಕ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಪರಿಚಿತವಾಗಿದ್ದವು.

ಆಲ್ಪ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ "ಸ್ನೋ" ನಂತಹ ಅವು ತುಂಬಾ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿವೆ. "ತ್ರೀ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್," ಎಸ್ಚರ್ ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲದರಂತೆ, ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಕೊಳ ಅಥವಾ ಸರೋವರವಾಗಿದೆ (ನೀವು ಊಹಿಸುವಂತೆ). ಮರಗಳಿಂದ ಬಿದ್ದ ಎಲೆಗಳು ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ತೇಲುತ್ತವೆ. ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈ ಮೊದಲ ಜಗತ್ತು. ಎರಡನೆಯದು ಸರೋವರದ ಆಳದಲ್ಲಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ ದೊಡ್ಡ ಮೀನು. ಅವಳು ಅಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಅದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವ ಮರಗಳ ಕಿರೀಟಗಳು ನೋಡುಗರಿಗೆ ಅಗೋಚರವಾಗಿರುವ ಮರಗಳ ಬೇರುಗಳಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಊಹಿಸಬೇಕಾದದ್ದು ತೃತೀಯ ಜಗತ್ತು.

ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಪ್ರಪಂಚಗಳು

ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಳೆರಡೂ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ವೀಕ್ಷಕನು ಸಮ್ಮಿತಿಯಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣನ್ನು ಅನಂತತೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಅವರನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮಾಸ್ಟರ್ ಕಲೆ, ಗಣಿತ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ನಡುವೆ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಹರಿಯುತ್ತಾರೆ.

ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1953 ರಲ್ಲಿ ಎಸ್ಚರ್ ಮುದ್ರಿಸಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ "ಸಾಪೇಕ್ಷತೆ." ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಯಮಗಳು ಅನ್ವಯಿಸದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಇದು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರಚನೆಯು ಸುಂದರವಾದ ಸಮುದಾಯದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಪಾರ್ಕ್ ಸೂಪರ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಕಿಟಕಿಗಳು, ದ್ವಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿವಾಸಿಗಳು ತಮ್ಮ ಮನೆಯ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಪೂರೈಸುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಒಂದೇ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಮುಖವಿಲ್ಲದ ತಲೆಗಳನ್ನು ಈರುಳ್ಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ರಚನೆಯು ಏಳು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿರುವ ಜನರು ಬಳಸಬಹುದು. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಮೂರು ಮೂಲಗಳಿವೆ. ಸರಳವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವೆಲ್ಲವೂ ಪರಸ್ಪರ ಲಂಬವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಒಳಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಭೌತಿಕ ನಿಯಮಗಳು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತವೆ.

ಇದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದ ಇಬ್ಬರು ಗ್ರಾಮಸ್ಥರು ಒಂದೇ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕೆಳಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ ಎರಡು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಲ್ಲಿ, ನಿವಾಸಿಗಳು ಒಂದೇ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕುಗಳಿಂದ. ಅವರು ಒಂದೇ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ವಿವಿಧ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಬಾವಿಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದ ಮೂರು ಉದ್ಯಾನವನಗಳನ್ನು ಸಹ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಬಾಗಿಲುಗಳು ಉದ್ಯಾನವನಗಳ ಕೆಳಗಿನ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ. ಇದು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ.

ಕಲಾವಿದ ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್

ಡಚ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಗಣಿತ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು, ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಉಳಿ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡಿದರು. ಕವಿ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೀಜಗಣಿತದೊಂದಿಗೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅನ್ನು ಪ್ಯಾರಾಫ್ರೇಸ್ ಮಾಡಲು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು. ಎಂ. ಎಸ್ಚರ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿಯಮಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅವರು ಬಹಳ ಆಳವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವನ ಭ್ರಮೆಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಆಟದಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ವಾಲ್ಯೂಮೆಟ್ರಿಕ್ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಕ್ಯೂಬ್". ಎಸ್ಚರ್‌ನ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಆಟವು ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ "ಜಲಪಾತ" ದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ವೃತ್ತವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಹಾವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಟ್ರಿಪಲ್ ತಿರುಗುವಿಕೆಯ ಸಮ್ಮಿತಿಗಳು (1969) ಬಹಳ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಒಬ್ಬರು "" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಬಳಸಬೇಕು. ತರ್ಕ ಒಗಟುಗಳು" ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಕಬ್ಬಿಣದ ತರ್ಕ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ನೀವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ.

ಅಸಾಧ್ಯ ಜಗತ್ತು

ಕಲಾತ್ಮಕ ಗಣಿತ

ಜಾಗದ ಅರ್ಥ

ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಭ್ರಮೆಗಳು

ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್

ಯುಗದ ಐಕಾನ್

ಆದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಜನರು ಹಾಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲೆ- ಚಮತ್ಕಾರ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನೀರಸವಾಗಿದೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದಿದ್ದರೆ.

ಆದರೆ ಅವರು ಈ ವಿಶ್ವ ಗುರುವಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ನೋಡಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ತಕ್ಷಣವೇ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ.

ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಕಾರ್ನೆಲಿಸ್ ಎಸ್ಚರ್ (1898-1972).

ಈಗ ವಿಶ್ವ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡಚ್ ಕಲಾವಿದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಇಂಜಿನಿಯರ್, ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿ ಮಂತ್ರಿಯ ಮಗಳು. ಮೌಕ್, ಅವನ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಐದನೇ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಿರಿಯ ಮಗು. ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್‌ಶಾಫ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಗೌರವವನ್ನು ಎಸ್ಚರ್ಸ್ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಜರ್ಮನ್ ನಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಇದು ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಅಂಗಳವಾಗಿದೆ. ಇದು ಒಮ್ಮೆ ವಿಲಿಯಂ IV, ಆರೆಂಜ್ ರಾಜಕುಮಾರನ ತಾಯಿ ಹೆಸ್ಸೆ-ಕ್ಯಾಸೆಲ್‌ನ ಮಾರಿಯಾ ಲೂಯಿಸ್‌ಗೆ ಸೇರಿತ್ತು. ಎಲ್ಲಾ ಮಕ್ಕಳಂತೆ, ಮೌಕ್‌ಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟರು. ಮರಗೆಲಸ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸಂಗೀತದ ತರಬೇತಿಯು ಯಾವುದೇ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು, ವಿಚಿತ್ರವೆಂದರೆ, ಕೇವಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಹುಡುಗನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು.

ಕಲೆಯ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ಗಮನಿಸಿದ ಶಿಕ್ಷಕರು, ಮರದ ಕಟ್ (ಮರದ ಕೆತ್ತನೆ) ನ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕಷ್ಟಕರವಾದ, ಆದರೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಮಾರ್ಗವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲಿಥೋಗ್ರಫಿ, ಯುವ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಜೀವನದ ಅರ್ಥವಾಯಿತು.

ನಂತರ, 1916 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯು ಜನಿಸಿತು - ಜಾರ್ಜ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಅವರ ತಂದೆಯ ಮಗ ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಪೂಜ್ಯ.
ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯ “ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್” - ನೇರಳೆ ಲಿನೋಲಿಯಂನಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ. ಯುವಕ ಮೆಟ್ರಿಕ್ಯುಲೇಷನ್ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಡೆಲ್ಫ್ಟ್ ತಾಂತ್ರಿಕ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಜೊತೆಗೆ ಮಹಾನ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳಿಂದ, ಡಚ್ ಕಲಾವಿದಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಡಿ ಮೆಸ್ಕ್ವಿಟಾ

ಎಸ್ಚರ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ತಂದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಕರಕುಶಲತೆಯ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಹಾರ್ಲೆಮ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಡೆಕೋರೇಟಿವ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರು ಪ್ರಮಾಣೀಕೃತ ತಜ್ಞರಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಪ್ರಯಾಣವು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿತ್ತು.

ಅಲೆಮಾರಿ ಜೀವನವು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರಅನೇಕ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು. ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವಾಗ ಪಡೆದ ಹೊಸ ಜ್ಞಾನವು ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಶ್ವವನ್ನು ತುಂಬಲು ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗುವ ಬಗ್ಗೆ ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಡಚ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು (ಡೆಲ್ಫ್ಟ್‌ನ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ಸರಣಿ) ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.

ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಈಗಾಗಲೇ ಹೊಂದಿದ್ದವು ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳುಲೇಖಕ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಆಟಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಮುದ್ರಿತ ಮುದ್ರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೆಲಸದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅವನಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಆನಂದವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೆತ್ತನೆಗಾರನು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಅದನ್ನು ಸಹಾಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮಾಡಬಹುದಾಗಿದೆ ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ. ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗಣಿತವು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ವಿಮಾನದಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತ ಮತ್ತು ಅನಿಯಮಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳು, ಇದು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ತತ್ವವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಅವನಿಗೆ ಬಹುಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯಗಳು ಪಾಲಿಹೆಡ್ರಾ. ಅವರು ಅನೇಕ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಅಂಕಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ "ಗ್ರಾವಿಟಿ", ಇದನ್ನು ಲಿಥೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪಿರಮಿಡ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಡೋಡೆಕಾಹೆಡ್ರಾನ್ ಇದೆ. ಅವರೆಲ್ಲ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದವರ ಮನೆಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಪೌರಾಣಿಕ ರಾಕ್ಷಸರು, ಇದು ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಪಂಜಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದನೆಯ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ರಂಧ್ರಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬೃಹತ್ ಆಕೃತಿ, ವೆಬ್‌ನಂತೆ, ಈ ಅದ್ಭುತ ಜೀವಿಗಳ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಅಂಗಗಳ ಸರಣಿಯಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಎಸ್ಚರ್ ತನ್ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಗೋಳಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಅದನ್ನು ಅವನು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ ಕೃತಿಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದನು. ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಆಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೊಬಿಯಸ್ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಸಹ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು.

ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದ ಉತ್ತುಂಗವು ತಡವಾಗಿದ್ದರೂ, 1939 ಆಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆಗ ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮಹೋನ್ನತ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ "ಮೆಟಾಮಾರ್ಫಾಸಿಸ್" ಜನಿಸಿತು. ಏಳು ಮೀಟರ್ ಉದ್ದದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮೀರದ ಕರಕುಶಲತೆಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಭ್ರಮೆ. ಅದರ ಮೇಲೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆಭರಣದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಮೃದುವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆ ಇದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಿಗಳು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಮೀನುಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಗರದ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಕ್ರಮೇಣ ಅಂಕಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಚದುರಂಗ ಫಲಕವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಈ ಕೆತ್ತನೆಯು ಶಾಶ್ವತತೆ ಮತ್ತು ಅನಂತತೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವು ಒಂದೇ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ.