ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ. ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್: ದಿ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ವರ್ಕ್ ಆಫ್ ಎ ಜೀನಿಯಸ್

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್(ಜರ್ಮನ್ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್) (ಮೇ 7, 1833, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ - ಏಪ್ರಿಲ್ 3, 1897, ವಿಯೆನ್ನಾ) - ಅತಿದೊಡ್ಡ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಬಡ ಪೋಷಕರ ಮಗ (ಅವನ ತಂದೆ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಆಗಿದ್ದರು), ಅವನಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣಮತ್ತು ಎಡ್ ಜೊತೆ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮಾರ್ಕ್ಜೆನ್, ಆಲ್ಟೋನಾದಲ್ಲಿ. ನಾನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ. 1847 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

ನಂತರ, 1853 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರ ಉನ್ನತ ಪ್ರತಿಭೆಗಾಗಿ ಅವರು ವಿಶೇಷ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಶುಮನ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಬಹಳ ಗಮನದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿದನು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವನು ಬಹಳ ಹೊಗಳಿಕೆಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನವಿಶೇಷ ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಅಂಗ: ನ್ಯೂ ಝೀಟ್‌ಸ್ಕ್ರಿಫ್ಟ್ ಫರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿ, ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು 1854 ರಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ನಿರಂತರವಾಗಿ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಿವಾಸವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. 1862 ರಿಂದ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಿಂಗಕಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1872-1874 ರವರೆಗೆ ಅವರು ನಡೆಸಿದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳುಸೊಸೈಟಿ "Musikfreunde". ನಂತರ ಅತ್ಯಂತಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು.

ಅವರು 80 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಹಾಡುಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸೆರೆನೇಡ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಹೇಡ್ನಿಯನ್ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಎರಡು ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೆಟ್‌ಗಳು ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳು, ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು, ಒಂದು ಪಿಯಾನೋಗೆ ಹಲವಾರು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ಜೊತೆಗೆ ಪಿಯಾನೋ, ಸೆಲ್ಲೋ, ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊಸ್, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ವಿವಿಧ ತುಣುಕುಗಳು, ಟೆನರ್ ಸೋಲೋಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ರಿನಾಲ್ಡೊ", ಪುರುಷ ಗಾಯನಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ರಾಪ್ಸೋಡಿ (ಗೋಥೆ ಅವರ "ಹರ್ಜ್ರೈಸ್ ಇಮ್ ವಿಂಟರ್" ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ) ಸೋಲೋ ಆಲ್ಟೊ, ಪುರುಷ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, "ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್" ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, "ಟ್ರಯಂಫ್ಲೈಡ್" (ಫ್ರಾಂಕೊ-ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ) , ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ; ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ಸ್ಕಿಕ್ಸಾಲ್ಸ್ಲೈಡ್"; ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಎರಡು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು: ದುರಂತ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ.

ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಬ್ರಹ್ಮನಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟವು. ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದ ಮೂಲಕ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆಯಿಂದ, ಬ್ರಹ್ಮಾಸ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೃತಕತೆ ಮತ್ತು ಶುಷ್ಕತೆಗೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಮೂಲ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹೋನ್ನತ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಅವನ ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್.

ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹೆಸರು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಅವನ ಪರಿಣಾಮ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವವರು ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಮಧುರವನ್ನು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗೆ ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು "ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ಮಧುರಗಳು ಹಲವಾರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಲ್ಲಿ ಬ್ರಹ್ಮ್ಸ್ ಹೆಸರನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದವು.

ವಿಕಿಪೀಡಿಯ, ಉಚಿತ ವಿಶ್ವಕೋಶದಿಂದ

ಎಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೃದಯಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸ್ಪಂದಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವವರು ಇರುತ್ತಾರೋ ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಈ ಸಂಗೀತವು ಜೀವಂತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

G. Gal

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಚೋದನೆ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಬರೊಕ್‌ನ ತಾತ್ವಿಕ ಆಳ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಾಚೀನ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ - “ಅರ್ಧ ಸಹಸ್ರಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಅನುಭವವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ” (ಅದರ ಪ್ರಕಾರಗೀರಿಂಜರ್ -ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಶೋಧಕ.

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮೇ 7, 1833 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು ಸಂಗೀತ ಕುಟುಂಬ. ಅವರ ತಂದೆ ತೇರ್ಗಡೆಯಾದರು ಕಠಿಣ ಮಾರ್ಗಸಂಚಾರಿ ಕುಶಲಕರ್ಮಿ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಹಿಡಿದು ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗನಿಗೆ ವಿವಿಧ ತಂತಿ ಮತ್ತು ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಆರಂಭಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಕೊಸೆಲ್ (ನಂತರ - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಕ ಮಾರ್ಕ್ಸೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ) ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು ಅವರಿಗೆ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಚೇಂಬರ್ ಸಮಗ್ರ, ಮತ್ತು 15 ನಲ್ಲಿ - ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ನೀಡಲು. ಇಂದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿಜೋಹಾನ್ಸ್ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಬಂದರಿನ ಹೋಟೆಲುಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಪ್ರಕಾಶಕ ಕ್ರಾಂಜ್‌ಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್. ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ರೆಮೆನಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ (1853) ಹೊರಡುವ ಮೊದಲು, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾಶವಾಯಿತು.ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳಿಂದ, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳು" ತರುವಾಯ ಜನಿಸಿದವು.

ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಖಾಸಗಿ ನೈಜ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಶಾಲೆಯನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ತಂದೆ ಅವರನ್ನು ಸಂಜೆಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ದುರ್ಬಲರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಲೆನೋವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುವ, ಹೊಗೆಯಾಡುವ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುವುದು ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ನಿದ್ರೆಯ ನಿರಂತರ ಕೊರತೆಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದೆಅವನ ಆರೋಗ್ಯದ ಮೇಲೆ.

ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಚಿ ಅವರ ಶಿಫಾರಸಿನ ಮೇರೆಗೆಮಾ, ಬ್ರಾಹ್ಮರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಅವಕಾಶವಿತ್ತುಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 30, 1853ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಜೊತೆ. ಶುಮನ್ ಮನವೊಲಿಸಿದರುಜೋಹಾನ್ಸ್ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಬಾರ್‌ಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಈ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾರಿದರು: " ಕ್ಲಾರಾ ಇದನ್ನು ಕೇಳಬೇಕು!"ಮರುದಿನ, ಶುಮನ್ ಅವರ ಖಾತೆ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿನ ನಮೂದುಗಳಲ್ಲಿ, ನುಡಿಗಟ್ಟು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:" ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅತಿಥಿಯಾಗಿದ್ದರು - ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆ».

ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್ ತನ್ನ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು: “ಈ ತಿಂಗಳು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷದ ಸಂಯೋಜಕ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ತಂದಿತು. ಇದು ದೇವರ ನಿಜವಾದ ಸಂದೇಶವಾಹಕ! ಈ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ನೋಡುವುದು, ಆಡುವಾಗ ಹೊಳೆಯುವ ಅವನ ಆಕರ್ಷಕ ಯುವ ಮುಖವನ್ನು ನೋಡುವುದು, ಅವನ ಸುಂದರವಾದ ಕೈಯನ್ನು ನೋಡುವುದು, ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಸುಲಭವಾಗಿ ನಿಭಾಯಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುವುದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ಪರ್ಶದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ... "

ಜೋಹಾನ್ಸ್ಬ್ರಹ್ಮರುಶುಮನ್ ಕುಟುಂಬವು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮಗನಾಗಿಯೂ ದತ್ತು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಜುಲೈ 1856 ರಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.ಬ್ರಹ್ಮರುಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಹೋನ್ನತ ಮಹಿಳೆಯ ಮೋಡಿಯಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು.ಅವರು ಕ್ಲಾರಾದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದರು - ಜೊತೆಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶುಮನ್‌ನ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವಅವರನ್ನು ಅಪಾರವಾಗಿ ಗೌರವಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆರು ಮಕ್ಕಳ ತಾಯಿ, ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಜೊತೆಗೆ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮಹಿಳೆ -ಏನೋಭವ್ಯವಾದ, ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ.

ರಾಬರ್ಟ್ ಶಮ್ ಸಾವಿನ ನಂತರಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್ ಜೊತೆ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು.1857 ರಿಂದ 1859 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಾಯಿರ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ಡೆಟ್ಮೋಲ್ಡ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಯಸಿದ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬಹುದುಆತಂಕ ಮತ್ತು ಆತಂಕದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆವರ್ಷಗಳುಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿ. ಡಿ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಬಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೆರೆನೇಡ್‌ಗಳಿಗೆ ನಾವು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಆತ್ಮದ ಈ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ನಿರಾತಂಕದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇವೆ.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಜೀವನದ "ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಅವಧಿ" ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋದ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.ಮಾರ್ಚ್ 1859 ರಲ್ಲಿ. ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ ಸ್ತ್ರೀ ಗಾಯಕ Detmold ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗೊಂಡ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿ. ನಂತರ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೊರಟು, ಅವರು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಸಾಮಾನುಗಳನ್ನು ಕೊಂಡೊಯ್ದರು: ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಬಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂವರು, ಮೂರು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಹಾಗೆಯೇ ಅನೇಕ ಪಿಟೀಲು ತುಣುಕುಗಳು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1862 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮೊದಲು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಅವನ ಸಂತೋಷಕ್ಕೆ ಮಿತಿಯೇ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ಬರೆದ: "... ನಾನು ಪ್ರೇಟರ್‌ನಿಂದ ಹತ್ತು ಹೆಜ್ಜೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿ ನಾನು ಒಂದು ಲೋಟ ವೈನ್ ಕುಡಿಯಬಹುದು."ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ಆಗಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜೂಲಿಯಸ್ ಎಪ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರನ್ನು ತೋರಿಸಿದರುಜಿ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್. ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಸೆಫ್ ಹೆಲ್ಮ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ ಅವರು "ಬೀಥೋವನ್ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ" ಅವರ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನವೆಂಬರ್ 16 ರಂದು ಅದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಭವನ"ಸಂಗೀತದ ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಮಾಜ". ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಎಷ್ಟು ಆತ್ಮೀಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತನ್ನ ಪೋಷಕರಿಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು.

ಶರತ್ಕಾಲ 1863ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ವೋಕಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಗಾಯಕ ಮಾಸ್ಟರ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರು ಕೇವಲ ಒಂದು ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಭಾಗಶಃ ಒಳಸಂಚುಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಭಾಗಶಃ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಯಾವುದೇ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಬಂಧಿಸಿಕೊಳ್ಳದಿರಲು ಮತ್ತು ರಚಿಸಲು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು.

ಜೂನ್ 1864 ರಲ್ಲಿಬ್ರಹ್ಮರುಮತ್ತೆ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಹೋದರು.ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇಅವನು ಅವಳ ಸಾವನ್ನು ಸಹಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತುತಾಯಿ. ಮೂವರಲ್ಲಿಇ ಪ್ರಮುಖಕೊಂಬುಗಳಿಗೆಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನಷ್ಟದ ಹಂಬಲ ಮತ್ತು ಕಹಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ.ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದು"ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್"ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು ದುರಂತ ಅದೃಷ್ಟಶುಮನ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ತಾಯಿಯ ಮರಣವು ವಿನಂತಿಯ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗೆ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ 1868 ರಲ್ಲಿ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ನ ಆರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬರೆದರು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟ: "ತಾಯಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ."

ಇನ್ನೂ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಏಪ್ರಿಲ್ 10, 1868 ರಂದು ಬ್ರೆಮೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿತು. ಫೆಬ್ರವರಿ 18, 1869 ರಂದು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ನ್ಯೂ ಇವಾಂಜೆಲಿಕಲ್ ಚರ್ಚ್ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಬರೆದಿದೆ: "ಮತ್ತು ನಾವು ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ ... ನಂತರ ಈ ವಿನಂತಿಯ ನಂತರ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ಅರ್ಹರು".

ಒಂದುದೊಡ್ಡ ಅದೃಷ್ಟಜೋಹಾನ್ಸ್ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸಕ ಥಿಯೋಡರ್ ಬಿಲ್ರೋತ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು1867 ರಲ್ಲಿವಿಯೆನ್ನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ. ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಬಿಲ್ರೋತ್ಆಯಿತುಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ನೇಹಿತ, ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಪೋಷಕ.

ಜನವರಿ 1871 ರಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ಸ್ಬ್ರಹ್ಮರುಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರುತಂದೆ. ಫೆಬ್ರವರಿ 1872 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಂದರುಅವನುಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಮರುದಿನ ಅವರ ತಂದೆ ನಿಧನರಾದರು.

1872 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. "ಸಮಾಜ"ದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವು ಒಂದು ಹೊರೆಯಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಕೇವಲ ಮೂರು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದರು. ನಂತರ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತೆ ಬವೇರಿಯನ್ ಪರ್ವತಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಪಿಟೀಲು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಬಳಿಯ ಟುಟ್ಜಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಬಿಲ್ರೊತ್‌ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು.

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯು 1875 ರಲ್ಲಿ ಬಲಗೊಂಡಿತುಅವನುಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಬಹುದು. ಅವರು ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಶುಮನ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಜೊತೆಗೆ, ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕೆಲಸಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳ.

1877 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಲೇಕ್ ವೋರ್ಥರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪೋರ್ಟ್‌ಸ್ಚಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು 1878 ರಲ್ಲಿ ಡಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಜಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾ ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ರೈನ್ ಸೋನಾಟಾಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬ್ರೆಸ್ಲಾವ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಗೌರವ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪಡೆದರು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಐಷಾರಾಮಿ ಗಡ್ಡವನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಘನತೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

1880 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬ್ಯಾಡ್ ಇಸ್ಚ್ಲ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರವಾಸಿಗರು ಮತ್ತು ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಬೇಟೆಗಾರರಿಂದ ಕಡಿಮೆ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಸ್ಥಳವು ಶಾಂತವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಬಲಪಡಿಸಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತುಅವನಆರೋಗ್ಯ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು.ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್‌ಬಾಮ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಪಾತ್ರವು ವಿಯೆನ್ನಾ ವುಡ್ಸ್‌ನ ಸುಂದರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

1883 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ರೈನ್ ತೀರಕ್ಕೆ, ಅವನ ಯೌವನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಕರೆತಂದರು. ವೈಸ್‌ಬಾಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ನೇಹಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಆರಾಮದಾಯಕ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅದು ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು.

ಕೊನೆಯದುಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ 1884-1885ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಏಕೈಕ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಅದರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 25 ರಂದು ಮೈನಿಂಗನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸರ್ವಾನುಮತದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು.

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ.

ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ನೇರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ - ಭುಗಿಲೆದ್ದ ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಸ್ತೋತ್ರದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ನಿಜವಾದ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ (ಅದರ ಮೂಲದಲ್ಲಿ - ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಶುಬರ್ಟ್), "ಸಂತೋಷದ ಸಿಂಫನಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು.

ಮೂರನೆಯದು - ಇಡೀ ಚಕ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ - ಜೀವನದ ಉತ್ಸಾಹದ ಮಾದಕತೆಯಿಂದ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಆತಂಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ "ಶಾಶ್ವತ ಸೌಂದರ್ಯ" ದ ಮೊದಲು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ.

ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ವರಮೇಳ - ಕಿರೀಟಎರಡನೆಯ ದೊಡ್ಡ ಸಿಂಫೊನಿಸ್ಟ್ XIX ನ ಅರ್ಧದಷ್ಟುಶತಮಾನಜೋಹಾನ್ಸ್ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ - "ಎಲಿಜಿಯಿಂದ ದುರಂತದವರೆಗೆ" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ(ಸೊಲ್ಲರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಕಾರ). ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆಬ್ರಹ್ಮರುಸ್ವರಮೇಳಗಳು ತಮ್ಮ ಆಳವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಹೊರಗಿಡುವುದಿಲ್ಲ.

ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ತುಂಬಾ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ, ಬ್ರಹ್ಮಾಸ್, ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಯ ಬಳಲಿಕೆಗೆ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದನು, ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದನು ಸಂಯೋಜಕ ಚಟುವಟಿಕೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1891 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮೈನಿಂಗನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕ್ಲಾರಿನೆಟಿಸ್ಟ್ ಮಲ್ಫೆಲ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಯು ಅವರನ್ನು ಟ್ರಿಯೊ, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ (1891), ಮತ್ತು ನಂತರ ಎರಡು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು (1894) ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ 20 ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು (ಆಪ್. 116-119), ಇದು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮೇಳಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಫಲಿತಾಂಶವಾಯಿತು. ಸೃಜನಶೀಲ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳುಸಂಯೋಜಕ. ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಇಂಟರ್‌ಮೆಝೋ - "ಹೃದಯದ ದುಃಖದ ಟೀಕೆಗಳು", ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ,ನಿಂದಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆ ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಯ ಸರಳತೆ, ಸ್ವರಗಳ ಎಲ್ಲಾ-ಭೇದಿಸುವ ಮಧುರತೆ.

ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ1894 ರಲ್ಲಿ, "49 ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳು" (ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ) ಸಂಗ್ರಹವು ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗೆ - ಅವರ ನೈತಿಕತೆಯ ನಿರಂತರ ಗಮನಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.ಯಾರಿಗೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶ.ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು Brams ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಸ್ಲಾವಿಕ್ (ಜೆಕ್, ಸ್ಲೋವಾಕ್, ಸರ್ಬಿಯನ್) ರಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು ಜಾನಪದ ಪಠ್ಯಗಳು. ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ "ನಾಲ್ಕು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮೆಲೊಡೀಸ್" (ಬೈಬಲ್, 1895 ರಿಂದ ಪಠ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಒಂದು ವಿಧ) ಮತ್ತು 11 ಕೋರಲ್ ಆರ್ಗನ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ (1896) ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಮನವಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ "ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಒಡಂಬಡಿಕೆ" ಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥಬಖೋವ್ಸ್ಕ್

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಬರೆದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳು, ಗೀತರಚನೆಕಾರ. ಗ್ರೇಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಸೊನಾಟಾ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಅನುಯಾಯಿಯಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಮತ್ತು.

ಅವರ ಕೆಲಸವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅವಧಿಯ ಉಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಕಠಿಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಭಾವಬ್ಯಾಚ್.

ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹೌಸ್

ಮೇ 7, 1833 ರಂದು, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಅವರ ಮಗ ಸಂಗೀತಗಾರ ಜೋಹಾನ್ ಜಾಕೋಬ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಹಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ನಿಸ್ಸೆನ್. ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೊದಲ ಪಾಠಗಳು, ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು, ಅವರು ಪಿಟೀಲು, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಕೊಂಬು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು.

ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿದ ಮಧುರಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ತನ್ನ 6 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. 7 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವರು ಎಫ್. ಕೊಸೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಾರ್ಸೆನ್ಗೆ ರವಾನಿಸಿದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನೀಡಿದರು.

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ತನ್ನ 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಹರ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳುಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸಗಳು, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಗಳಿಸಿದವು. 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ಅವರು ಹೋಟೆಲುಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು, ಖಾಸಗಿ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ನಿರಂತರ ಒತ್ತಡವು ಯುವ ದೇಹದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ವಿನ್ಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಹಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪುರುಷರ ಗಾಯಕರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ, ಯಾವುದೇ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯದ ಅವರು, ಹೋಟೆಲುಗಳಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಜನಪ್ರಿಯ ಮಧುರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ರಚಿಸಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಜಿಪ್ಸಿ ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ಮೂಲಗಳು

1850 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ರೆಮೆನಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಜಿಪ್ಸಿ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಈ ರಾಗಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

1853 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಕಿಮ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಅವರನ್ನು ವೈಮರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮನೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು.
ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ನೇಹಿತ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಕಿಮ್

ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಯೋಜಕರ ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಲು ಮುಂದಾದರು. ಆದರೆ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿಮಾನಿಯಲ್ಲ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಜೋಕಿಮ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಅವರಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು. ಈ ಪತ್ರವು ಆಯಿತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಫಾರಸುಜೋಹಾನ್ಸ್‌ಗಾಗಿ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, 1853 ರಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಅದೇ 1853 ರಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಪರಿಚಯವಾಗುತ್ತಾನೆ, ತರುವಾಯ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅದರ ಸದಸ್ಯನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಸಂಯೋಜಕನ ಉನ್ನತ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ವಿಶೇಷ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್-ವಿಕ್, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ. ಶುಮನ್ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕಯಾವುದೇ ಗಡಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುವ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. 1854 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಶುಮನ್ ಅವರ ಥೀಮ್‌ನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಇಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರ ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ"

ಅದೇ ವರ್ಷ, ಹಿರಿಯ ಸ್ನೇಹಿತನೊಬ್ಬ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಯತ್ನಿಸಿದಾಗ ಅವನನ್ನು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್‌ಗೆ ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಅವರು ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಶುಮನ್ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಕಳೆದರು, ಅವರಿಗೆ ಒದಗಿಸಿದರು ಆರ್ಥಿಕ ನೆರವು. ಅವರು ಮತ್ತೆ ಖಾಸಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಗಾಯಕಿ ಜೂಲಿಯಾ ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಗೀತರಚನೆಕಾರರಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನೆರವಾದವು.

1859 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಕಿಮ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಹಲವಾರು ಜರ್ಮನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷದ ಹಿಂದೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಜೋಹಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರ ಸಂಚಾಲಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಮೇರಿಯನ್ಲೀಡರ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಲಿಸ್ಟ್‌ನ "ಹೊಸ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆ" ಯ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕೇಳಿದರು. ಇದು ಆತನಿಗೆ ಕೋಪ ತರಿಸಿತು. ಅವರು ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಬೆಂಬಲಿಗರನ್ನು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಟೀಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಿದರು, ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು.

ವಿಯೆನ್ನಾ ಬ್ರಹ್ಮರ ಮನೆಯಾಗುತ್ತದೆ

1863 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದರು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತರುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರೂ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕನು ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಜೋಹಾನ್ಸ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ (ಸಿಂಗಕಡೆಮಿ) ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಂಯೋಜಕನ ಮನೆಯಾಯಿತು. ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಅನುಭವವು ಹಲವಾರು ಹೊಸದನ್ನು ಬರೆಯಲು ಆಧಾರವಾಯಿತು ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳು, ಅದರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. 1863 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಸ್ವಯಂ ಹೇರಿದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.

1865 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತಾಯಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವಳ ನೆನಪಿಗಾಗಿ, ಜೋಹಾನ್ಸ್ "ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್" (ಐನ್ ಡ್ಯೂಷೆಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್) ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಬೈಬಲ್ನ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೊದಲು ಬ್ರೆಮೆನ್ನಲ್ಲಿ ಗುಡ್ ಫ್ರೈಡೇ, 1869 ರಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ನಂತರ, ಅದು ಜರ್ಮನಿಯಾದ್ಯಂತ ಸದ್ದು ಮಾಡಿತು, ಯುರೋಪಿನ ಮೂಲಕ ವ್ಯಾಪಿಸಿ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸುವ ಕೆಲಸವಾಯಿತು.

ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೌರವಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕಾಗಿತ್ತು. 1870 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. 1973 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹೇಡನ್ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅದರ ನಂತರ, ಅವರು ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 1 (ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ) ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1876 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕ ಅದನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು, ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಮೊದಲು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಬರೆಯಲು ಅವಕಾಶವಾಗಿತ್ತು

ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಂತರ ಸರಣಿ ನಡೆಯಿತು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು, ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕೃತಿಗಳ ಖ್ಯಾತಿಯು ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾವನ್ನು ಮೀರಿ ಹರಡಿತು. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿವೆ. ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಅವರ ಸಂಬಂಧಿಕರು, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳಿಗೆ ಒದಗಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. AT ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳುಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಅವರು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

1880 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರೆಸ್ಲಾವ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯವು (ಈಗ ಪೋಲೆಂಡ್‌ನ ವ್ರೊಕ್ಲಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ) ಬ್ರಾಹ್ಮ್‌ಗೆ ಗೌರವ ಪದವಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಪ್ರಸ್ತಾಪವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಸಾಮಾನು ಬೆಳೆಯಿತು. 1891 ರಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕ್ಲಾರಿನೆಟಿಸ್ಟ್ ರಿಚರ್ಡ್ ಮುಲ್ಫೆಲ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. Mühlfeld ಅನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಅವರು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಟ್ರಿಯೊ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಎರಡು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ಗಾಳಿ ಉಪಕರಣದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ಅವು ಅದಕ್ಕೆ ಸೊಗಸಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಪ್ರಕಟಿತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದು "ನಾಲ್ಕು ಗಂಭೀರ ಹಾಡುಗಳು" (ವಿಯರ್ ಎರ್ನ್‌ಸ್ಟೆ ಗೆಸಾಂಗೆ) ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಿಂದುವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರು ಕೋಮಲ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರು (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯದ ಸ್ಥಿತಿಯು ತುಂಬಾ ಅಲ್ಲಾಡಿತು). ಅವರು ಮೇ 1896 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಸಹಾಯವನ್ನು ಪಡೆಯುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಮಾರ್ಚ್ 1897 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಳೆದ ಬಾರಿಲೇಖಕರನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಲ್ 3 ರಂದು ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ನಿಧನರಾದರು. ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಬೀಥೋವೆನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್(ಜರ್ಮನ್ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್; ಮೇ 7, 1833, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ - ಏಪ್ರಿಲ್ 3, 1897, ವಿಯೆನ್ನಾ) - ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಪ್ರಣಯ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮೇ 7, 1833 ರಂದು ಷ್ಲುಟರ್‌ಶಾಫ್‌ನ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಜಾಕೋಬ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಕುಟುಂಬವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಡಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆ ಇದೆ. ಅವರ ಮಗನ ಜನನದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಪೋಷಕರು ಅಲ್ಟ್ರಿಚ್ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಸೆಗೆ ತೆರಳಿದರು.

ಜೋಹಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಅವರ ತಂದೆ ನೀಡಿದ್ದರು, ಅವರು ವಿವಿಧ ತಂತಿ ಮತ್ತು ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ತುಂಬಿದರು. ಅದರ ನಂತರ, ಹುಡುಗ ಒಟ್ಟೊ ಕೊಸೆಲ್ (ಜರ್ಮನ್: ಒಟ್ಟೊ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಕಾಸೆಲ್) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಅಮೆರಿಕ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿತು. ಈ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಅವರ ಪೋಷಕರನ್ನು ತಡೆಯಲು ಕೊಸೆಲ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗ ಅಲ್ಟೋನಾದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಾರ್ಕ್ಸೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಮಾರ್ಕ್ಸೆನ್, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರವು ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡರು. 1847 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಮಾರ್ಕ್ಸೆನ್ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: ಒಬ್ಬ ಮಾಸ್ಟರ್ ಹೊರಟುಹೋದನು, ಆದರೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬ, ದೊಡ್ಡವನು ಅವನನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ - ಇದು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್».

ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, 1847 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಖಾಸಗಿ ನೈಜ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಯೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಏಪ್ರಿಲ್ 1853 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಇ. ರೆಮೆನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು.

ಹ್ಯಾನೋವರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಕಿಮ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ತೋರಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮನೋಧರ್ಮದಿಂದ ಅವರು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು (ಜೋಕಿಮ್ ಆಗ 22 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು) ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು.

ಜೋಕಿಮ್ ರೆಮೆನಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ನೀಡಿದರು ಶಿಫಾರಸು ಪತ್ರಲಿಸ್ಟ್‌ಗೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ವೀಮರ್‌ಗೆ ಹೋದರು. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಶೀಟ್‌ನಿಂದ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು ಬಲವಾದ ಅನಿಸಿಕೆತಾನು ಮತ್ತು R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ನೇತೃತ್ವದ ನ್ಯೂ ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಕೂಲ್ - ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಮುಂದುವರಿದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಶ್ರೇಣಿಯ" ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಟದ ಅದ್ಭುತತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 30, 1853 ರಂದು, ಜೋಕಿಮ್ ಅವರ ಶಿಫಾರಸಿನ ಮೇರೆಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರ ಉನ್ನತ ಪ್ರತಿಭೆಗಾಗಿ ಅವರು ವಿಶೇಷ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್-ವಿಕ್, ಜೋಕಿಮ್‌ನಿಂದ ಬ್ರಹ್ಮ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಕೇಳಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಅವರ ಬರಹಗಳಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅನುಯಾಯಿಗಳಾದರು. ಶುಮನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಗೆಜೆಟ್‌ನಲ್ಲಿನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಾತನಾಡಿದರು.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹಲವಾರು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಲೈಪ್‌ಜಿಗ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಮತ್ತು ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು; ಅವನು ಹೊರಟು ಹೋದ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರಒಬ್ಬ ಅಪರಿಚಿತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಮರಳಿದರು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶುಮನ್ ಅವರ ಲೇಖನವು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದೆ: "ಇಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರ ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಚೈತನ್ಯಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ."

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರು 13 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್ ಬಗ್ಗೆ ಮೃದುವಾದ ಒಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಳುಹಿಸಿದರು ಪ್ರೇಮ ಪತ್ರಗಳುಅವನ ಹೆಂಡತಿ, ಆದರೆ ಅವಳು ವಿಧವೆಯಾದಾಗ ಅವಳಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿ 1852 ರಲ್ಲಿ ಫಿಸ್-ಮೊಲ್ ಸೊನಾಟಾ (ಆಪ್. 2) ಆಗಿದೆ. ನಂತರ, ಸೊನಾಟಾ C-dur (op. 1) ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ಕೇವಲ 3 ಸೊನಾಟಾಗಳು. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಶೆರ್ಜೊ ಕೂಡ ಇದೆ, ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳುಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು, 1854 ರಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಾಸಸ್ಥಳವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.

1857-1859 ರ ಶರತ್ಕಾಲದ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಚಿಕ್ಕವರೊಂದಿಗೆ ಆಸ್ಥಾನ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ನ್ಯಾಯಾಲಯಡೆಟ್ಮೋಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ.

1858 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ತನಗಾಗಿ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಕುಟುಂಬ ಇನ್ನೂ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು. 1858 ರಿಂದ 1862 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಹವ್ಯಾಸಿ ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಬೇಕೆಂದು ಕನಸು ಕಂಡರು.

1858 ಮತ್ತು 1859 ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ಋತುಗಳು ಗೊಟ್ಟಿಂಗನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದವು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯಕನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಮಗಳು, ಅಗಾಥಾ ವಾನ್ ಸೀಬೋಲ್ಡ್, ಅವರು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದರೆ, ಮಾತುಕತೆ ಮದುವೆಯತ್ತ ಹೊರಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆಯೇ ಅವರು ಹಿಂದೆ ಸರಿದಿದ್ದಾರೆ. ತರುವಾಯ, ಬ್ರಹ್ಮರ ಎಲ್ಲಾ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಹವ್ಯಾಸಗಳು ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿದ್ದವು.

1862 ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮಾಜಿ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ನಿಧನರಾದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ಥಾನವು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ J. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆದರು ಮತ್ತು 1872-1874ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲವರ್ಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ( ವಿಯೆನ್ನಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್) ನಂತರ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. 1862 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಭೇಟಿಯು ಅವರಿಗೆ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ತಂದಿತು.

1868 ರಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬ್ರೆಮೆನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಇದು ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಅದರ ನಂತರ ಹೊಸ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳ ಸಮಾನ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು - ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ (1876 ರಲ್ಲಿ), ಇ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ (1885 ರಲ್ಲಿ), ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ (1891 ರಲ್ಲಿ).

ಜನವರಿ 1871 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ತನ್ನ ಮಲತಾಯಿಯಿಂದ ತನ್ನ ತಂದೆ ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 1872 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ಗೆ ಬಂದರು, ಮರುದಿನ ಅವರ ತಂದೆ ನಿಧನರಾದರು. ತಂದೆಯ ಸಾವಿನಿಂದ ಮಗ ತುಂಬಾ ನೊಂದಿದ್ದ.

1872 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಸಂಘದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಕೆಲಸವು ಅವನ ಮೇಲೆ ಭಾರವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವನು ಕೇವಲ ಮೂರು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದನು.

ಯಶಸ್ಸಿನ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್, ಇಟಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರೆಸಾರ್ಟ್ ಇಸ್ಚ್ಲ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿಹಾರ ತಾಣವಾಗಿದೆ.

ಆಗುತ್ತಿದೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಯುವ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕನು ಅವನಿಗೆ ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಹಾಡನ್ನು ತಂದಾಗ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹೇಳಿದರು: “ಅದ್ಭುತ! ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ಕವಿತೆ ಅಮರ ಎಂದು ನನಗೆ ಮತ್ತೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು.

ಅವರು ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಜರ್ಮನ್ ರೆಸಾರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಹೊರಟು ವೈದ್ಯರು ಕೇಳಿದರು: “ನೀವು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದೀರಾ? ಬಹುಶಃ ಏನಾದರೂ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆಯೇ?", ಬ್ರಹ್ಮ್ಸ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನಾನು ಮರಳಿ ತಂದ ಎಲ್ಲಾ ಕಾಯಿಲೆಗಳನ್ನು ನಾನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ."

ಬಹಳ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯುಳ್ಳವರಾಗಿದ್ದ ಅವರು ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ಬಳಸದಿರಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು: "ಆದರೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಕೆಟ್ಟ ವಿಷಯಗಳು ನನ್ನ ದೃಷ್ಟಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ."

ಅವರ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬೆರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸ್ವಾಗತದ ಸಂಘಟಕರು ಅವರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ನೋಡಲು ಇಷ್ಟಪಡದವರನ್ನು ಅತಿಥಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಸೂಚಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ದಾಟಿದನು.

ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 3, 1897 ರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು (ಜರ್ಮನ್: ಝೆಂಟ್ರಾಲ್ಫ್ರಿಡ್ಹೋಫ್).

ಸೃಷ್ಟಿ

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಒಂದೇ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ 80 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಸಿಂಗಲ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಹಾಡುಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸೆರೆನೇಡ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಹೇಡ್ನಿಯನ್ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಎರಡು ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು, ಒಂದು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ಜೊತೆಗೆ ಪಿಯಾನೋ, ಜೊತೆಗೆ ಸೆಲ್ಲೋ , ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ, ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೋಸ್, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ವಿವಿಧ ತುಣುಕುಗಳು, ಟೆನರ್ ಸೋಲೋಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ರಿನಾಲ್ಡೊ", ಪುರುಷ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ರಾಪ್ಸೋಡಿ (ಗೋಥೆ ಅವರ "ಹಾರ್ಜ್ರೈಸ್ ಇಮ್ ವಿಂಟರ್" ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗದಿಂದ) ಸೋಲೋ ವಯೋಲಾ, ಪುರುಷ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, "ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್" ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, "ಟ್ರಯಂಫ್ಲೈಡ್" (ಫ್ರಾಂಕೊ-ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ), ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ; ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ಸ್ಕಿಕ್ಸಾಲ್ಸ್ಲೈಡ್"; ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಎರಡು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು: ದುರಂತ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ.

ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಬ್ರಹ್ಮನಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟವು. ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದ ಮೂಲಕ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಪ್ರಕಾರ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮೂಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹೋನ್ನತ ಸಂಗೀತವೆಂದರೆ ಅವನ "ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್".

ಸ್ಮರಣೆ

• ಬುಧದ ಮೇಲಿನ ಕುಳಿಯನ್ನು ಬ್ರಹ್ಮಾಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿಮರ್ಶೆಗಳು

• "ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳು" ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1853 ರಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಬರೆದರು: "ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು ... ಮತ್ತು ಅವನು ಬರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಆಶಿಸಿದೆ, ಕಾಲದ ಆದರ್ಶ ವಕ್ತಾರನಾಗಲು ಕರೆದವನು, ಅವನ ಕೌಶಲ್ಯವು ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಮೊಳಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೂಮಿಯಿಂದ ಹೊರಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಸೊಂಪಾದ ಹೂವುಗಳಿಂದ ಅರಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಬೆಳಕಿನ ಯುವಕರು, ಅವರ ತೊಟ್ಟಿಲಿನಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಸ್ ಮತ್ತು ಹೀರೋಸ್ ನಿಂತಿದ್ದರು. ಅವನ ಹೆಸರು ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್".
• ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಲೂಯಿಸ್ ಎಹ್ಲರ್ಟ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಂಗೀತವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ಮಾತ್ರ ನೋಡಬಹುದಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ಗಟ್ಟಿಗೊಳಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯುತ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವಳು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.
• ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, P.I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1872 ರಿಂದ 1888 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದ ಎಲ್ಲ ಪ್ರಮುಖವಾದವುಗಳನ್ನು ನಾವು ಒಂದು ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದರೆ, ಇದನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಬಹುದು ( ಡೈರಿ ನಮೂದುಗಳುಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ಟೀಕೆ): "ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆಯು ತುಂಬಾ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಇದು ಒಬ್ಬರು; ಅವರು ಸಲೀಸಾಗಿ, ಚತುರವಾಗಿ, ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮೂಲ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕಿಂಚಿತ್ತೂ ಮಿನುಗು ಇಲ್ಲದೆ ... ಒಂದು ಸಾಧಾರಣ, ಹಕ್ಕುಗಳ ಪೂರ್ಣ, ಸೃಜನಶೀಲತೆ ರಹಿತ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ನಿಜವಾದ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಬೆಚ್ಚಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕಾವ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದೆಡೆ ಆಳದ ಬಗ್ಗೆ ಭಾರಿ ಹಕ್ಕು ಇದೆ ... ಅವರು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಸುಮಧುರ ಜಾಣ್ಮೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ; ಸಂಗೀತದ ಚಿಂತನೆಯು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಂದುವಿಗೆ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ... ಈ ಸೊಕ್ಕಿನ ಸಾಧಾರಣತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿರುವುದು ನನಗೆ ಕೋಪವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ ... ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಸಂಗೀತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ನಾನು ಕೇವಲ ವಿರೋಧಿ".
• ಕಾರ್ಲ್ ಡಹ್ಲಾಸ್: “ಬ್ರಹ್ಮ್ಸ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅಥವಾ ಶುಮನ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವವರಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದವನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸದೆ, ಅದರ ಸಾರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ

ಪಿಯಾನೋ ಸೃಜನಶೀಲತೆ

• ಪೀಸಸ್, ಆಪ್. 76, 118, 119
• ಮೂರು ಇಂಟರ್ಮೆಝೋಸ್, ಆಪ್. 117
• ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಆಪ್. 1, 2, 5
• ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್, ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಶೆರ್ಜೊ. ನಾಲ್ಕು
• ಎರಡು ರಾಪ್ಸೋಡಿಗಳು, ಆಪ್. 79
• R. ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಆಪ್. 9
• ಜಿ. ಎಫ್. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಆಪ್ ಮೂಲಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಥೀಮ್ ಆನ್ ಫ್ಯೂಗ್. 24
• ಪಗಾನಿನಿಯಿಂದ ಥೀಮ್‌ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಆಪ್. 35 (1863)
• ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಹಾಡಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಆಪ್. 21
• 4 ಲಾವಣಿಗಳು, ಆಪ್. ಹತ್ತು
• ಪೀಸಸ್ (ಫ್ಯಾಂಟಸಿ), ಆಪ್. 116
• ಪ್ರೀತಿಯ ಹಾಡುಗಳು - ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್, ಪ್ರೀತಿಯ ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳು - ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್, ಪಿಯಾನೋ ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳಿಗೆ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳ ನಾಲ್ಕು ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳು

ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು

• 11 ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು op.122
• ಎರಡು ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್

ಚೇಂಬರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು

• 1. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳು
• 2. ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಎರಡು ಸೊನಾಟಾಗಳು
• 3. ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ (ಆಲ್ಟೊ) ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಎರಡು ಸೊನಾಟಾಗಳು
• 4. ಮೂರು ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊಗಳು
• 5. ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ನ್‌ಗಾಗಿ ಮೂವರು
• 6. ಪಿಯಾನೋ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ (ವಯೋಲಾ) ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಟ್ರಿಯೋ
• 7. ಮೂರು ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು
• 8. ಮೂರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು
• 9. ಎರಡು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು
• 10. ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್
• 11. ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳಿಗೆ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್
• 12. ಎರಡು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೆಟ್‌ಗಳು

ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು

• 1. ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು
• 2. ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ
• 3. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಡಬಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋ

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ

• 1. ನಾಲ್ಕು ಸಿಂಫನಿಗಳು (ಸಿ-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 68 ರಲ್ಲಿ ನಂ. 1; ಡಿ-ಡರ್ ಆಪ್. 73 ರಲ್ಲಿ ನಂ. 2; ಎಫ್-ಡುರ್ ಆಪ್. 90 ರಲ್ಲಿ ನಂ. 3; ಇ-ಮೋಲ್ ಆಪ್. 98 ರಲ್ಲಿ ನಂ. 4).
• 2. ಎರಡು ಸೆರೆನೇಡ್ಗಳು
• 3. ಜೆ. ಹೇಡನ್ ಅವರಿಂದ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು
• 4. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ದುರಂತದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು
• 5. ಮೂರು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳು (ಲೇಖಕರ ನೃತ್ಯಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ 1, 3 ಮತ್ತು 10; ಇತರ ನೃತ್ಯಗಳ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಅನ್ನು ಇತರ ಲೇಖಕರು ಆಂಟೋನಿನ್ ಡ್ವೊರಾಕ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಗಾಲ್, ಪಾವೆಲ್ ಯುವಾನ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ನಡೆಸಿದರು)

ಗಾಯಕರಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯ

• ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್
• ಡೆಸ್ಟಿನಿ ಹಾಡು, ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಹಾಡು
• ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು ("ನಾಲ್ಕು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮೆಲೊಡೀಸ್" ಸೇರಿದಂತೆ ಒಟ್ಟು ಸುಮಾರು 200)
• ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು - 60 ಗಾಯನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, 20 ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು
• ಟೆನರ್, ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ರಿನಾಲ್ಡೊ" (ಜೆ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಗೊಥೆ ಅವರಿಂದ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ)
• ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಪಾರ್ಕ್ಸ್" (ಗೋಥೆ ಅವರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ)
• ವಯೋಲಾ, ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ರಾಪ್ಸೋಡಿ (ಗೋಥೆ ಅವರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ)
• ಸುಮಾರು 60 ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರು
• ಮರಿಯನ್ ಹಾಡುಗಳು (ಮೇರಿಯನ್ಲೈಡರ್), ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ
• ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು (ಜರ್ಮನ್ ಅನುವಾದಗಳಲ್ಲಿನ ಬೈಬಲ್ ಪಠ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ; ಒಟ್ಟು 7)
• ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ ನಿಯಮಗಳು
• ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (49 ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಒಟ್ಟು 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು)

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಾದ ಕ್ಲೌಡಿಯೊ ಅಬ್ಬಾಡೊ, ಹರ್ಮನ್ ಅಬೆಂಡ್ರೊತ್, ನಿಕೋಲಸ್ ಅರ್ನೊನ್‌ಕೋರ್ಟ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಅಶ್ಕೆನಾಜಿ, ಜಾನ್ ಬಾರ್ಬಿರೊಲ್ಲಿ, ಡೇನಿಯಲ್ ಬ್ಯಾರೆನ್‌ಬೋಮ್, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀನಮ್, ಕಾರ್ಲ್ ಬೋಮ್, ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಸೆನ್‌ರಿಯನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ ವಾಲ್‌ಕೋವ್, ಆಡ್ರಿಯನ್ ವಾಲ್ಟ್‌ಕೋವ್, ಆಡ್ರಿಯನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಗ್ರೂನ್‌ಸ್ಟೀನ್, ಗ್ರೂನ್‌ಸ್ಟಿನ್ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ವೀಂಗರ್ಟ್ನರ್, ಜಾನ್ ಎಲಿಯಟ್ ಗಾರ್ಡಿನರ್, ಜಸ್ಚಾ ಗೊರೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಕಾರ್ಲೊ ಮಾರಿಯಾ ಗಿಯುಲಿನಿ (ಕನಿಷ್ಠ 2 ಸೆಟ್‌ಗಳು), ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಾನ್ ಡೊನಾಗ್ನಿ, ಆಂಟಲ್ ಡೊರಾಟಿ, ಕಾಲಿನ್ ಡೇವಿಸ್, ವೋಲ್ಫ್‌ಗ್ಯಾಂಗ್ ಸವಾಲಿಶ್, ಕರ್ಟ್ ಸ್ಯಾಂಡರ್ಲಿಂಗ್, ಜಾಪ್ ವ್ಯಾನ್ ಜ್ವೆಡೆನ್, ಒಟ್ಮಾರ್ ಝುಯ್ಟ್ನರ್, ಎಲಿಯಾಹು ಇನ್ಚ್, ಎಲಿಯಾಹು ಇನ್ಚ್ ವಾನ್ ಕರಾಜನ್ (3 ಸೆಟ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ), ರುಡಾಲ್ಫ್ ಕೆಂಪೆ, ಇಸ್ಟ್ವಾನ್ ಕೆರ್ಟೆಸ್ಜ್, ಒಟ್ಟೊ ಕ್ಲೆಂಪರೆರ್, ಕಿರಿಲ್ ಕೊಂಡ್ರಾಶಿನ್, ರಾಫೆಲ್ ಕುಬೆಲಿಕ್, ಗುಸ್ತಾವ್ ಕುಹ್ನ್, ಸೆರ್ಗೆ ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ, ಜೇಮ್ಸ್ ಲೆವಿನ್, ಎರಿಕ್ ಲೀನ್ಸ್‌ಡಾರ್ಫ್, ಲೋರಿನ್ ಮಝೆಲ್, ನೆವಿಲ್ ವಿಲ್‌ವಿಲ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮೆಂಗೆಲ್ಬರ್ಗ್, ಜುಬಿನ್ ಮೆಟಾ, ಎವ್ಗೆನಿ ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ರಿಕಾರ್ಡೊ ಮುಟಿ, ರೋಜರ್ ನೊರಿಂಗ್ಟನ್, ಸೀಜಿ ಒಜಾವಾ, ಯುಜೀನ್ ಒರ್ಮಾಂಡಿ, ವಿಟೋಲ್ಡ್ ರೊವಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಸೈಮನ್ ರಾಟಲ್, ಎವ್ಗೆನಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್, ಲೀಫ್ ಸೆಗರ್ಸ್ಟಾಮ್, ಜಾರ್ಜ್ ಸೆಲ್, ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಸ್ಟೊಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಆರ್ಟುರೊ ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ, ವಿ. ಓಸೀವ್, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫರ್ಟ್‌ವಾಂಗ್ಲರ್, ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಹೈಟಿಂಕ್, ಗುಂಥರ್ ಹರ್ಬಿಗ್, ಸೆರ್ಗಿಯು ಸೆಲಿಬಿಡಾಚೆ, ರಿಕಾರ್ಡೊ ಚೈಲಿ (ಕನಿಷ್ಠ 2 ಸೆಟ್‌ಗಳು), ಜೆರಾಲ್ಡ್ ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಮಿಡ್ಟ್-ಇಸ್ಸೆರ್‌ಶ್ಟೆಡ್, ಜಾರ್ಜ್ ಸೋಲ್ಟಿ, ಹಾರ್ಸ್ಟ್ ಸ್ಟೈನ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಜಾನ್‌ಸ್ಸೆನ್‌ಬಾವ್, ಮಾರಿಕ್ಸ್‌ನ್‌ಬಾವ್, ಇಸ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು .

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಕರೇಲ್ ಆಂಚೆರ್ಲ್ (ಸಂ. 1-3), ಯೂರಿ ಬಾಷ್ಮೆಟ್ (ಸಂ. 3), ಥಾಮಸ್ ಬೀಚಮ್ (ಸಂ. 2), ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಬ್ಲೂಮ್‌ಸ್ಟೆಡ್ (ಸಂ. 4), ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವೊಂಕ್ (ಸಂ. 2, 4) ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ), ಗೈಡೋ ಕ್ಯಾಂಟೆಲ್ಲಿ (ಸಂ. 1, 3), ಜನ್ಸುಗ್ ಕಾಖಿಡ್ಜೆ (ಸಂ. 1), ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಲೈಬರ್ (ಸಂ. 2, 4), ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ನಾಪರ್ಟ್ಸ್‌ಬುಷ್ (ಸಂ. 2-4), ರೆನೆ ಲೀಬೊವಿಟ್ಜ್ (ಸಂ. 4), ಇಗೊರ್ ಮಾರ್ಕೆವಿಚ್ (ಸಂ. 1, 4), ಪಿಯರೆ ಮಾಂಟೆಕ್ಸ್ (ಸಂ. 3) , ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮನ್ಸ್ಚ್ (ಸಂ. 1, 2, 4), ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ನ್ಯೂಮನ್ (ಸಂ. 2), ಜಾನ್ ವಿಲ್ಲೆಮ್ ವ್ಯಾನ್ ಒಟರ್ಲೊ (ಸಂ. 1), ಆಂಡ್ರೆ ಪ್ರೆವಿನ್ (ಸಂ. . 4), ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ರೈನರ್ (ಸಂ. 3, 4), ವಿಕ್ಟರ್ ಡಿ ಸಬಾಟಾ (ಸಂ. 4), ಕ್ಲಾಸ್ ಟೆನ್‌ಸ್ಟೆಡ್ (ಸಂ. 1, 3), ವಿಲ್ಲಿ ಫೆರೆರೊ (ಸಂ. 4), ಇವಾನ್ ಫಿಶರ್ (ಸಂ. 1), ಫೆರೆಂಕ್ ಫ್ರಿಚೈ (ಸಂಖ್ಯೆ 2), ಡೇನಿಯಲ್ ಹಾರ್ಡಿಂಗ್ (ಸಂಖ್ಯೆ 3, 4), ಹರ್ಮನ್ ಶೆರ್ಚೆನ್ (ಸಂಖ್ಯೆ 1, 3), ಕಾರ್ಲ್ ಶುರಿಚ್ಟ್ (ಸಂಖ್ಯೆ 1, 2, 4), ಕಾರ್ಲ್ ಎಲಿಯಾಸ್ಬರ್ಗ್ (ಸಂಖ್ಯೆ 3) ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾದ ಜೋಶುವಾ ಬೆಲ್, ಇಡಾ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಗಿಡಾನ್ ಕ್ರೆಮರ್, ಯೆಹೂದಿ ಮೆನುಹಿನ್, ಅನ್ನಾ-ಸೋಫಿ ಮುಟ್ಟರ್, ಡೇವಿಡ್ ಓಸ್ಟ್ರಾಖ್, ಇಟ್ಜಾಕ್ ಪರ್ಲ್‌ಮನ್, ಜೋಸೆಫ್ ಸ್ಜಿಗೆಟಿ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಪಿವಾಕೋವ್, ಐಸಾಕ್ ಸ್ಟರ್ನ್, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಫೆರಾಟ್, ಜಸ್ಚಾ ಹೆಫ್ರಿಕ್‌ಚೆರ್, ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

ಲೇಖನದ ವಿಷಯ

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಜೋಹಾನ್ಸ್(ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಜೋಹಾನ್ಸ್) (1833-1897), 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಮೇ 7, 1833 ರಂದು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಜಾಕೋಬ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ತಂದೆಯಿಂದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಅವರು ಒ. ಕೊಸೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. 1843 ರಲ್ಲಿ ಕೊಸೆಲ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಇ.ಮಾರ್ಕ್ಸೆನ್‌ಗೆ ಕೊಟ್ಟನು. ಮಾರ್ಕ್ಸೆನ್, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರವು ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡರು. 1847 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಮಾರ್ಕ್ಸೆನ್ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಒಬ್ಬ ಯಜಮಾನನು ಹೊರಟುಹೋದನು, ಆದರೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬ, ದೊಡ್ಡವನು ಅವನ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ - ಇದು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್."

1853 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷದ ಏಪ್ರಿಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಇ. ರೆಮೆನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು: ರೆಮೆನಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು. ಹ್ಯಾನೋವರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೆ. ಜೋಕಿಮ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ತೋರಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮನೋಧರ್ಮದಿಂದ ಅವರು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು (ಜೋಕಿಮ್ ಆಗ 22 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು) ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಜೋಕಿಮ್ ರೆಮೆಗ್ನಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ಗೆ ಲಿಸ್ಟ್ಗೆ ಪರಿಚಯದ ಪತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ವೀಮರ್ಗೆ ಹೋದರು. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಹಾಳೆಯಿಂದ ಕೆಲವು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅವನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮುಂದುವರಿದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ "ಶ್ರೇಣಿ" ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು - ನ್ಯೂ ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಕೂಲ್, ಇದು ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಟದ ಅದ್ಭುತತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ರೆಮೆನಿ ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದರು, ಆದರೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಅಲೆದಾಟವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಡುಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿ R. ಶುಮನ್‌ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡನು.

ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್-ವಿಕ್, ಜೋಕಿಮ್‌ನಿಂದ ಬ್ರಹ್ಮ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಕೇಳಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಅವರ ಬರಹಗಳಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅನುಯಾಯಿಗಳಾದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹಲವಾರು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಲೈಪ್‌ಜಿಗ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಮತ್ತು ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು; ಅವರು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ತಮ್ಮ ತವರು ಪಟ್ಟಣವನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಮರಳಿದರು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶುಮನ್ ಅವರ ಲೇಖನವು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದೆ: "ಇಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರ ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಚೈತನ್ಯಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ."

ಫೆಬ್ರವರಿ 1854 ರಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ನರಗಳ ಫಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು; ಅವರನ್ನು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಯುವವರೆಗೂ (ಜುಲೈ 1856 ರಲ್ಲಿ) ತಮ್ಮ ದಿನಗಳನ್ನು ಎಳೆದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಶುಮನ್ ಕುಟುಂಬದ ನೆರವಿಗೆ ಧಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಏಳು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕ್ಲಾರಾ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪರಸ್ಪರ ಒಪ್ಪಿಗೆಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಆಳವಾದ ಪರಸ್ಪರ ವಾತ್ಸಲ್ಯವು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸುದೀರ್ಘ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಕ್ಲಾರಾ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಳು.

1857-1859 ರ ಶರತ್ಕಾಲದ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಡೆಟ್ಮೋಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1858 ಮತ್ತು 1859 ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ಋತುಗಳನ್ನು ಗೊಟ್ಟಿಂಗನ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯಕ ಅಗಾಥೆ ವಾನ್ ಸೀಬೋಲ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಮಗಳು; ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ವ್ಯಾಮೋಹ ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಮದುವೆಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಲು ಆತುರಪಟ್ಟನು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ಆತ್ಮೀಯ ಹವ್ಯಾಸಗಳು ಕ್ಷಣಿಕ ಸ್ವಭಾವದವು.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕುಟುಂಬವು ಇನ್ನೂ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1858 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತನಗಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು. 1858-1862ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹವ್ಯಾಸಿ ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು: ಅವರು ಈ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವರು ಗಾಯಕರಿಗೆ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಬೇಕೆಂದು ಕನಸು ಕಂಡರು. 1862 ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮಾಜಿ ನಾಯಕ ನಿಧನರಾದರು, ಆದರೆ ಸ್ಥಳವು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ J. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ಗೆ ಹೋಯಿತು. ಅದರ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

1862 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಐಷಾರಾಮಿ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಶೈಲಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಇದು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಆನ್ ಎ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ನ್ಯೂ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆಯ ಆದರ್ಶಗಳಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ದೂರ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಜ್ ಅನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು 1860 ರಲ್ಲಿ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೋಕಿಮ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ನ್ಯೂ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆ "ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ."

ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದವು ತುಂಬಾ ಸ್ನೇಹಪರವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಉಳಿದವು ಸಮಯದ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತಮ್ಮ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಲಿಲ್ಲ, ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಜರ್ಮನ್ ವಿನಂತಿ, ಏಪ್ರಿಲ್ 10, 1868 ರಂದು ಬ್ರೆಮೆನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳು ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫಸ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಸಿ ಮೈನರ್ (1876), ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಇ ಮೈನರ್ (1885), ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಫಾರ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಸ್ (1891). )

ಅವರ ಭೌತಿಕ ಯೋಗಕ್ಷೇಮವು ಖ್ಯಾತಿಯ ಜೊತೆಗೆ ಬೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರೀತಿಗೆ ಮುಕ್ತ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸುಂದರವಾದ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಇಟಲಿಗೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಲ್ಲದ ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರೆಸಾರ್ಟ್ ಇಸ್ಚ್ಲ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿಹಾರ ತಾಣವಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿಯೇ ಮೇ 20, 1896 ರಂದು ಅವರು ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್ ಸಾವಿನ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 3, 1897 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಸೃಷ್ಟಿ.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಒಂದೇ ಒಂದು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಅವನ ನಡುವೆ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳುಪರ್ವತದ ಮೇಲಿರುವ ಭವ್ಯವಾದ ಆಳ್ವಿಕೆಯಂತೆ ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಅರ್ಧ ಡಜನ್ ಸಣ್ಣ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು, ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸುಮಾರು 200 ಹಾಡುಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವಾದ್ಯಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ನಾಲ್ಕು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು (ಡಿ ಮೇಜರ್, 1878 ರಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಬಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್, 1881 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಸೇರಿದಂತೆ), ಹಾಗೆಯೇ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಐದು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳು, ಹೇಡನ್ (1873) ಅವರ ವಿಷಯದ ಮೇಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ. ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಸೋಲೋ ಮತ್ತು ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗಾಗಿ ವಿವಿಧ ಮಾಪಕಗಳ 24 ಚೇಂಬರ್-ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ಹಲವಾರು ತುಣುಕುಗಳು.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ 22 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಜೋಕಿಮ್ ಮತ್ತು ಶುಮನ್ ಅವರಂತಹ ತಜ್ಞರು ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳ್ಳುವ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಿದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿ ಉಳಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಲಿಸ್ಟ್‌ನ ಕರುಣಾಜನಕ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ನಾಟಕೀಯ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯಲ್ಲ. ಬ್ರಹ್ಮನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ ಗಾಢ ಬಣ್ಣಗಳು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟಿಂಬ್ರೆಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಹೇಡನ್ ಅವರ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮೂಲತಃ ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗಾಗಿ ಅಥವಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆಯೇ ಎಂದು ನಾವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ - ಅವುಗಳನ್ನು ಎರಡೂ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಫ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಆಗಿ, ನಂತರ ಪಿಯಾನೋ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವಾದ್ಯಗಳ ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ ಅಂತಹ ತಿರಸ್ಕಾರವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಗೀತದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್‌ನ ವರ್ಣರಂಜಿತತೆಯು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಲಿಸ್ಟ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಡ್ವೊರಾಕ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬರವಣಿಗೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಸೆಕೆಂಡ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಹಾರ್ನ್‌ಗಳು, ನಾಲ್ಕನೇಯಲ್ಲಿ ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳು, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಂಯೋಜಕನು ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಕುರುಡನಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಅವನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ" ಶೈಲಿಯನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ.

ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಶುಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ತಮ್ಮ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಟ್ಟರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚು ಜಾಗರೂಕನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ದ್ರೋಹ ಮಾಡಲು ಹೆದರುತ್ತಾನೆ. "ಬ್ರಹ್ಮ್ಸ್ ಹೇಗೆ ಹಿಗ್ಗು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ," ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಎದುರಾಳಿ ಜಿ. ವುಲ್ಫ್ ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಬಾರ್ಬ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸತ್ಯವಿದೆ.

ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅದ್ಭುತ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಟಗಾರರಾದರು: ಅವರ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಇನ್ ಜರ್ಮನ್ ವಿನಂತಿ, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್‌ನ ವಿಷಯದ ಮೇಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾಸ್‌ಕಾಗ್ಲಿಯಾ ನೇರವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿ ತತ್ವಗಳಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪ್ರಭಾವವು ಶುಮನ್ ಶೈಲಿಯ ಮೂಲಕ ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ತಡವಾದ ದಟ್ಟವಾದ ವರ್ಣೀಯ ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತಬ್ರಹ್ಮರು.

ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವಾಗ, ಬೀಥೋವನ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದುರ್ಬಲರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಒಬ್ಬರು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ರೂಪದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ ಮೊದಲ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಸಂಗೀತದ ತರ್ಕದಿಂದ ತುಂಬಿವೆ, ಅದು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್‌ನ ರೂಪದ ಪಾಂಡಿತ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಯಿತು. ಅವರು ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಲಿಲ್ಲ: ಒಬ್ಬರು ಹೆಸರಿಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅದೇ ವಿಷಯದ ಬಳಕೆ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳುಸೈಕಲ್ (ಮೊನೊಥೆಮ್ಯಾಟಿಸಂನ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ತತ್ವ - ಜಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಆಪ್. 78); ನಿಧಾನ, ಚಿಂತನಶೀಲ ಶೆರ್ಜೊ (ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ); ಶೆರ್ಜೊ ಮತ್ತು ನಿಧಾನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಒಂದಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ( ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಎಫ್ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ, ಆಪ್. 88)

ಆದ್ದರಿಂದ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಭೇಟಿಯಾದವು: ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಬ್ಯಾಚ್ನಿಂದ ಬರುವ, ಮತ್ತು ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ಸ್, ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ - ಅವರ ಕೆಲಸವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು. ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ. ಸಮಕಾಲೀನರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೀಥೋವೆನ್-ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ: ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಸಂಯೋಜಕರು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಬೀಥೋವನ್ ನೆರಳು ಸುಳಿದಾಡುತ್ತದೆ - ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ. ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ (ಇಂಟರ್ಮೆಝೋ, ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್, ಹಾಡುಗಳು) ಅವರು ಈ ಮಹಾನ್ ನೆರಳಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆಯಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ - ಬೀಥೋವನ್ಗಾಗಿ, ಸಣ್ಣ ಪ್ರಕಾರಗಳು ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿವೆ.

ಗೀತರಚನೆಕಾರರಾಗಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬಹುಶಃ ಕಡಿಮೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ವಿಶಾಲ ವೃತ್ತಶುಬರ್ಟ್ ಅಥವಾ ಜಿ. ವುಲ್ಫ್‌ಗಿಂತ ಚಿತ್ರಗಳು; ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಾಡುಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡನೇ ಸಾಲಿನ ಜರ್ಮನ್ ಕವಿಗಳ ಪದಗಳಿಗೆ. ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಗೋಥೆ ಮತ್ತು ಹೈನ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ಬರೆದರು. ಬಹುತೇಕ ಯಾವಾಗಲೂ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹಾಡುಗಳು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಕವಿತೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮೃದುವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ.

ಒಬ್ಬ ಮಧುರ ವಾದಕನಾಗಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಶುಬರ್ಟ್ ನಂತರ ಎರಡನೆಯವನು, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಿಲ್ಲ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಚಿಂತನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳವು ಗಾಯನ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ವಿಶಾಲವಾದ ಉಸಿರಾಟದಲ್ಲಿ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒಡ್ಡುತ್ತದೆ), ರೂಪ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ; ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ವಿನ್ಯಾಸದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಈ ಅಥವಾ ಆ ವಿನ್ಯಾಸ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸಮಯೋಚಿತವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನಂತವಾಗಿ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿದೆ.

ಬ್ರಹ್ಮಾಸ್ ಇನ್ನೂರು ಹಾಡುಗಳ ಲೇಖಕ; ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಗೀತರಚನೆಯ ಉತ್ತುಂಗವು ಅವರ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಭವ್ಯವಾದ ಹಾಡು. ಗಾಯನ ಚಕ್ರ ನಾಲ್ಕು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ರಾಗಗಳು(1896) ಬೈಬಲ್ ಪಠ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ. ಅವರು ವಿವಿಧ ಪ್ರದರ್ಶನ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಸುಮಾರು ಇನ್ನೂರು ಜನಪದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.