ಸೃಷ್ಟಿಯ ಜೋಹಾನ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ 4 ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಇತಿಹಾಸ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಜೋಹಾನ್ಸ್ - ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಜೀವನದ ಸಂಗತಿಗಳು, ಫೋಟೋಗಳು, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮಾಹಿತಿ

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ (ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್) ಜೋಹಾನ್ಸ್ (ಮೇ 7, 1833, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ - ಏಪ್ರಿಲ್ 3, 1897, ವಿಯೆನ್ನಾ), ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ. 1862 ರಿಂದ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ವರಮೇಳವು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಚಿತ್ರಣಗಳ ಸಾವಯವ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. 4 ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಒವರ್ಚರ್‌ಗಳು, ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು, "ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್" (1868), ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಳಗಳು, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ("ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳು", 4 ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು, 1869-1880), ಗಾಯಕರು, ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು, ಹಾಡುಗಳು.

ಮೊದಲ ಅನುಭವಗಳು

ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು - ಹಾರ್ನ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್. 7 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; 13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಾರ್ಕ್ಸೆನ್ (1806-1887) ಅವರಿಂದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆ ನುಡಿಸಿದ ಲಘು ಸಂಗೀತ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಜಿಪ್ಸಿ ಮತ್ತು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಮೆಲೋಡಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1853 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎಡೆ ರೆಮೆನಿ (1828-1898) ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಹ್ಯಾನೋವರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಮಹೋನ್ನತ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೆ. ಜೋಕಿಮ್ ಅನ್ನು ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು - ಎಫ್. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿ - ಅವರೊಂದಿಗೆ. ನಂತರದವರು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಯೋಗ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾತನಾಡಿದರು. ಅವರ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಶುಮನ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತಲೆಬಾಗಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್ (ಅವರಿಗಿಂತ 14 ವರ್ಷ ಹಿರಿಯರು) ಅವರ ಯೌವನದ ಪ್ರೀತಿಯು ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್ ಆರಾಧನೆಯಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು.

ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ

1857 ರಲ್ಲಿ, ಕೆ. ಶುಮನ್‌ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದ ನಂತರ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಡೆಟ್ಮೋಲ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು (ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೊನೆಯವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕನ್ಯಾಯಾಲಯ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದವರು). 1859 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು ಸ್ತ್ರೀ ಗಾಯನ. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಯೋಜಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಇನ್ನೂ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿತ್ತು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರು ತುಂಬಾ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಅಭಿರುಚಿಗಳ ಕಡೆಗೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಯೌವನದಿಂದಲೂ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಶಾಲೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು - ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಧ್ಯಮ ನಿರ್ದೇಶನ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಶುಮನ್ ಹೆಸರುಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 1850 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ವೇಳೆಗೆ, ಇದು "ಪ್ರಗತಿಪರ" ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅವರ ಬ್ಯಾನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಎರಡು ಸಂತೋಷಕರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸೆರೆನೇಡ್ಸ್ ಆಪ್ ಯುವ ಬ್ರಾಹ್ಮ್‌ಗಳ ಇಂತಹ ಕೆಲಸಗಳು. 11 ಮತ್ತು 16 (ಡೆಟ್ಮೋಲ್ಡ್, 1858-59 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ), ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಆಪ್. 15 (1856-58), ಥೀಮ್ ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. 24 (1861) ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್ ಆಪ್. 25 ಮತ್ತು 26 (1861-1862, ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯದ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲನೆಯದು), ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ತಂದಿತು.

ವಿಯೆನ್ನಾ ಅವಧಿ

1863 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ (ಸಿಂಗಕಡೆಮಿ) ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೋರಲ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಮತ್ತು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಉತ್ತರ ಯುರೋಪ್, ಕಲಿಸಿದರು. 1864 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು, ಇದು ಪ್ರಭಾವಿ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ನೇತೃತ್ವದ "ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಬ್ರಾಹ್ಮಿಯರು" (ಅಥವಾ ಅವರನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ "ಬ್ರಾಹ್ಮಣರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ನಡುವಿನ ಕಹಿಯಾದ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ನೇಹಿತ, ಇ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್. ಈ "ಪಕ್ಷಗಳ" ನಡುವಿನ ವಿವಾದವು ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು ಸಂಗೀತ ಜೀವನಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ 1860-80

1868 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಅಧಿಕೃತ ಸ್ಥಾನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (1872-73). ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಪ್‌ಗಾಗಿ ಸ್ಮಾರಕ "ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್". 45 ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ (1868) ರಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ಬೈಬಲ್‌ನಿಂದ ಪಠ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಹೇಡನ್ ಆಪ್ ಅವರ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. 56a (1873) ಅವರಿಗೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅವಧಿಯು 1890 ರವರೆಗೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಅವನ ಕೇಂದ್ರ ಕಾರ್ಯಗಳು: ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (ಸಂ. 1 ಆಪ್. 68, ಸಂ. 2 ಆಪ್. 73, ಸಂ. 3 ಆಪ್. 90, ಸಂ. 4 ಆಪ್. 98), ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ "ಬಹಿರಂಗವಾದ" ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಆಪ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. 77 (1878), ಜೋಕಿಮ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ (ಆದ್ದರಿಂದ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಇಂಟೋನೇಶನ್ಸ್), ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ನಾಲ್ಕು-ಚಲನೆಯ ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಆಪ್. 83 (1881), ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳು (ಸಂ. 1 ಆಪ್. 78, ನಂ. 2 ಆಪ್. 100, ನಂ. 3 ಆಪ್. 108), ಎರಡನೇ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೋನಾಟಾ ಆಪ್. 99 (1886), ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಾಡುಗಳುಆಪ್‌ನಿಂದ ಫೆಲ್ಡೈನ್‌ಸಾಮ್‌ಕೀಟ್ ("ಲೋನ್ಲಿನೆಸ್ ಇನ್ ದಿ ಫೀಲ್ಡ್") ಸೇರಿದಂತೆ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ. 86 (c. 1881), ವೈ ಮೆಲೋಡಿಯನ್ ಝೀಹ್ತ್ ಎಸ್ ಮಿರ್ ಮತ್ತು ಇಮ್ಮರ್ ಲೀಸರ್ ವಿರ್ಡ್ ಮೇನ್ ಸ್ಕ್ಲಮ್ಮರ್ ಆಪ್ ನಿಂದ. 105 (1886-8) ಮತ್ತು ಇತರರು 1880 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವಾನ್ ಬುಲೋವ್ (1830-1894) ರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೈನಿಂಗನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಈ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಹಾಯದಿಂದ - ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು - ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ (1885) ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೇಸಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಡ್ ಇಸ್ಚ್ಲ್ ರೆಸಾರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು - ಟ್ರಿಯೊಸ್, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಲೇಟ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್

1890 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು. 1891-94ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊ ಆಪ್‌ಗಾಗಿ ಟ್ರಿಯೊ ಬರೆದರು. 114, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಫಾರ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಸ್ ಆಪ್. 115 ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಎರಡು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಆಪ್. 120 (ಎಲ್ಲವೂ ಮೈನಿಂಗನ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟಿಸ್ಟ್ ರಿಚರ್ಡ್ ಮುಲ್ಫೆಲ್ಡ್, 1856-1907), ಹಾಗೆಯೇ ಹಲವಾರು ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು. ಅವನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಗ 1896 ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಗಾಯನ ಚಕ್ರಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಆಪ್‌ಗಾಗಿ. 121 ಬೈಬಲ್ನ ಪಠ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ "ನಾಲ್ಕು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮಧುರಗಳು" ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಆಪ್ಗಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ಪುಸ್ತಕ. 122. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ರಹ್ಮರ ಅನೇಕ ಪುಟಗಳು ಆಳವಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಭಾವನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. ಕೆ. ಶುಮನ್‌ನ ಮರಣದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್‌ನಿಂದ ನಿಧನರಾದರು.

ಸಂಯೋಜಕರ ನಾವೀನ್ಯತೆ

ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಶಾಲೆಯ ಅನುಯಾಯಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪಗಳಾದ "ಸಂಪೂರ್ಣ", ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ-ಅಲ್ಲದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿ ಉಳಿದರು, ಆದರೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಬಾಹ್ಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೋಸಗೊಳಿಸುವಂತಿದೆ. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ದಿನಗಳಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಚಕ್ರದ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಅಂತಿಮವಾದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ತೂಕದ ಹೆಚ್ಚಳವಾಗಿದೆ, ಇದು ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಪೂರ್ವ-ಬ್ರಾಮ್ಸ್ "ಸಂಪೂರ್ಣ" ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ ಮತ್ತು "ಅಂತಿಮ" ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಸಿಂಫನಿ" H. ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಲಕ್ಷಣ). ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಚೇಂಬರ್-ಸಮೂಹದ ಸಂಗೀತವು ಹಲವಾರು ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಹಾರಗಳಿಂದ ಕೂಡ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ - ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಹಲವಾರು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಟ್ರಿಯೊಸ್, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಕ್ಸ್ಟೆಟ್ಗಳು ಸಹ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ವಿಚಲನಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. . ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬದಲಾವಣೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೊಸ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸಿದರು. ಅವರಿಗೆ, ಇದು ಕೇವಲ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ವಿಧಾನವಲ್ಲ (ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಪಗಾನಿನಿ, ಹೇಡನ್ ಅವರ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತಿಮ ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಆವರ್ತಕ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಎರಡನೇ ಸೋನಾಟಾ), ಆದರೆ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮುಖ್ಯ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ (ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅನುಯಾಯಿಯಾಗಿದ್ದರು. ನಂತರದ್ದು). ಪ್ರೇರಕ ಕೆಲಸದ ಬ್ರಾಹ್ಮಸಿಯನ್ ತಂತ್ರವು A. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು - ಹೊಸ ಸಂಯೋಜಕರು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ನಾವೀನ್ಯತೆಯು ಲಯದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್ಗಳಿಂದ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಚಿತ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ "ಜಿಪ್ಸಿ ಹಾಡುಗಳು", "ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್ - ಲವ್ ಸಾಂಗ್ಸ್" ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳು" ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ "ವೈಜ್ಞಾನಿಕ", ಅಭಿಜ್ಞರಿಗೆ ಬೌದ್ಧಿಕ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ "ಲಘು" ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಮಾನ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಗೆ. ಇದು ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯ ಮನರಂಜನಾ ಸಂಗೀತದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ.

ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಇತರ ಎರಡು "ಗ್ರೇಟ್ ಬಿ" ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್. ಈ ಹೋಲಿಕೆಯು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆಲಸದಂತೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್‌ನ ಕೆಲಸವು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಮರ್ಥನೆಯಾಗಿದೆ. ಇಡೀ ಯುಗಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಜೋಹಾನ್ಸ್(1833-1897), ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ.

ಅವರು ಮೇ 7, 1833 ರಂದು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಡಬಲ್-ಬಾಸ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಹುಡುಗನ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಮುಂಚೆಯೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರ ತಂದೆ ಅವರ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ನಂತರ ಇ. ಮಾರ್ಕ್ಸೆನ್ - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ.

1853 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಇ. ರೆಮೆನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ I. ಜೋಕಿಮ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1853 ರಲ್ಲಿ, ಆರ್. ಶುಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಭೆ ನಡೆಯಿತು, ಅವರು ಹೊಸ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆ» ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ.

1862 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. 70 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆ, ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

ಈ ಅವಧಿಯ ಕೃತಿಗಳು ("ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್", 1868, ಮತ್ತು "ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳು", 4 ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು, 1869-1880, ಪಿಯಾನೋ ಫೋರ್ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ) ಅವರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ (1883) ರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಗೌರವಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಂದ ಸುರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಸುಮಾರು 45 ರಿಂದ 60 ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯು ಮೆಸ್ಟ್ರೋಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಫಲಪ್ರದವಾಗಿತ್ತು: ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, 200 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಹಾಡುಗಳು, 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು.

ಅವನ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥದ ಪದಗಳಿಗೆ "ನಾಲ್ಕು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮೆಲೊಡೀಸ್" ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು.

ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸ, ಈಗಾಗಲೇ ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ, ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ 11 ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ. "ನಾನು ಜಗತ್ತನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕು" ಎಂಬ ಮುನ್ನುಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಕ್ರವು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್(ಜರ್ಮನ್ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್; ಮೇ 7, 1833, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ - ಏಪ್ರಿಲ್ 3, 1897, ವಿಯೆನ್ನಾ) - ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಪ್ರಣಯ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮೇ 7, 1833 ರಂದು ಶ್ಲುಟರ್‌ಶಾಫ್‌ನ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಜಾಕೋಬ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಕುಟುಂಬವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಅಡಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವರ ಮಗನ ಜನನದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಪೋಷಕರು ಅಲ್ಟ್ರಿಚ್ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಸೆಗೆ ತೆರಳಿದರು.

ಜೋಹಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಅವರ ತಂದೆ ನೀಡಿದ್ದರು, ಅವರು ವಿವಿಧ ತಂತಿ ಮತ್ತು ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ತುಂಬಿದರು. ಅದರ ನಂತರ, ಹುಡುಗ ಒಟ್ಟೊ ಕೊಸೆಲ್ (ಜರ್ಮನ್: ಒಟ್ಟೊ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಕಾಸೆಲ್) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಅಮೆರಿಕ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿತು. ಈ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಅವರ ಪೋಷಕರನ್ನು ತಡೆಯಲು ಕೊಸೆಲ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗ ಅಲ್ಟೋನಾದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಾರ್ಕ್ಸೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಮಾರ್ಕ್ಸೆನ್, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರವು ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡರು. 1847 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಮಾರ್ಕ್ಸೆನ್ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: ಒಬ್ಬ ಮಾಸ್ಟರ್ ಹೊರಟುಹೋದನು, ಆದರೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬ, ದೊಡ್ಡವನು ಅವನನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ - ಇದು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್».

ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, 1847 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಖಾಸಗಿ ನೈಜ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಯೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಏಪ್ರಿಲ್ 1853 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಇ. ರೆಮೆನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು.

ಹ್ಯಾನೋವರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಇನ್ನೊಬ್ಬರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಕಿಮ್. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ತೋರಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮನೋಧರ್ಮದಿಂದ ಅವರು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು (ಜೋಕಿಮ್ ಆಗ 22 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು) ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು.

ಜೋಕಿಮ್ ರೆಮೆನಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ನೀಡಿದರು ಶಿಫಾರಸು ಪತ್ರಲಿಸ್ಟ್‌ಗೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ವೀಮರ್‌ಗೆ ಹೋದರು. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಹಾಳೆಯಿಂದ ಕೆಲವು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅವನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸುಧಾರಿತ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ "ಶ್ರೇಣಿಯ" ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು - ನ್ಯೂ ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಕೂಲ್, ಇದು ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಟದ ಅದ್ಭುತತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 30, 1853 ರಂದು, ಜೋಕಿಮ್ ಅವರ ಶಿಫಾರಸಿನ ಮೇರೆಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರ ಉನ್ನತ ಪ್ರತಿಭೆಗಾಗಿ ಅವರು ವಿಶೇಷ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್-ವಿಕ್, ಜೋಕಿಮ್‌ನಿಂದ ಬ್ರಹ್ಮ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಕೇಳಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಅವರ ಬರಹಗಳಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅನುಯಾಯಿಗಳಾದರು. ಶುಮನ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಾತನಾಡಿದರು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಅವರ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹಲವಾರು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು; ಅವನು ಹೊರಟು ಹೋದ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರಅಜ್ಞಾತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಮರಳಿದರು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶುಮನ್ ಅವರ ಲೇಖನವು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದೆ: "ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಚೈತನ್ಯಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಕರೆಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಒಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರ ಇಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ."

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರು 13 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್ ಬಗ್ಗೆ ಮೃದುವಾದ ಒಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಳುಹಿಸಿದರು ಪ್ರೇಮ ಪತ್ರಗಳುಅವನ ಹೆಂಡತಿ, ಆದರೆ ಅವಳು ವಿಧವೆಯಾದಾಗ ಅವಳಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿ 1852 ರಲ್ಲಿ ಫಿಸ್-ಮೊಲ್ ಸೊನಾಟಾ (ಆಪ್. 2) ಆಗಿದೆ. ನಂತರ, ಸೊನಾಟಾ C-dur (op. 1) ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ಕೇವಲ 3 ಸೊನಾಟಾಗಳು. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಶೆರ್ಜೊ ಕೂಡ ಇದೆ, ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳುಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು, 1854 ರಲ್ಲಿ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಾಸಸ್ಥಳವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.

1857-1859 ರ ಶರತ್ಕಾಲದ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಚಿಕ್ಕವರೊಂದಿಗೆ ಆಸ್ಥಾನ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ನ್ಯಾಯಾಲಯಡೆಟ್ಮೋಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ.

1858 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ತನಗಾಗಿ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಕುಟುಂಬ ಇನ್ನೂ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು. 1858 ರಿಂದ 1862 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಹವ್ಯಾಸಿ ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಬೇಕೆಂದು ಕನಸು ಕಂಡರು.

1858 ಮತ್ತು 1859 ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ಋತುಗಳು ಗೊಟ್ಟಿಂಗನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದವು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯಕನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಮಗಳು, ಅಗಾಥಾ ವಾನ್ ಸೀಬೋಲ್ಡ್, ಅವರು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದರೆ, ಮಾತುಕತೆ ಮದುವೆಯತ್ತ ಹೊರಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆಯೇ ಅವರು ಹಿಂದೆ ಸರಿದಿದ್ದಾರೆ. ತರುವಾಯ, ಬ್ರಹ್ಮರ ಎಲ್ಲಾ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಹವ್ಯಾಸಗಳು ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿದ್ದವು.

1862 ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮಾಜಿ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ನಿಧನರಾದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ಥಾನವು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ J. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆದರು ಮತ್ತು 1872-1874ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲವರ್ಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ( ವಿಯೆನ್ನಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್) ನಂತರ ಅತ್ಯಂತಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. 1862 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಭೇಟಿಯು ಅವರಿಗೆ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ತಂದಿತು.

1868 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಬ್ರೆಮೆನ್, ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯಿತು, ಇದು ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಅದರ ನಂತರ ಹೊಸ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳ ಸಮಾನ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು - ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ (1876 ರಲ್ಲಿ), ಇ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ (1885 ರಲ್ಲಿ), ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ (1891 ರಲ್ಲಿ).

ಜನವರಿ 1871 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ತನ್ನ ಮಲತಾಯಿಯಿಂದ ತನ್ನ ತಂದೆ ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 1872 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ಗೆ ಬಂದರು, ಮರುದಿನ ಅವರ ತಂದೆ ನಿಧನರಾದರು. ತಂದೆಯ ಸಾವಿನಿಂದ ಮಗ ತುಂಬಾ ನೊಂದಿದ್ದ.

1872 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಸಂಘದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಕೆಲಸವು ಅವನ ಮೇಲೆ ಭಾರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವನು ಕೇವಲ ಮೂರು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದನು.

ಯಶಸ್ಸಿನ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್, ಇಟಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರೆಸಾರ್ಟ್ ಇಸ್ಚ್ಲ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿಹಾರ ತಾಣವಾಗಿದೆ.

ಆಗುತ್ತಿದೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಯುವ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕನು ಅವನಿಗೆ ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಹಾಡನ್ನು ತಂದಾಗ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹೇಳಿದರು: “ಅದ್ಭುತ! ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ಕವಿತೆ ಅಮರ ಎಂದು ನನಗೆ ಮತ್ತೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು.

ಅವರು ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಜರ್ಮನ್ ರೆಸಾರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಹೊರಟು ವೈದ್ಯರು ಕೇಳಿದರು: “ನೀವು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದೀರಾ? ಬಹುಶಃ ಏನಾದರೂ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆಯೇ?", ಬ್ರಹ್ಮ್ಸ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನಾನು ಮರಳಿ ತಂದ ಎಲ್ಲಾ ಕಾಯಿಲೆಗಳನ್ನು ನಾನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ."

ಬಹಳ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯುಳ್ಳವನಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ಬಳಸದಿರಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು: "ಆದರೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಕೆಟ್ಟ ವಿಷಯಗಳು ನನ್ನ ದೃಷ್ಟಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ."

ಅವರ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬೆರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸ್ವಾಗತದ ಸಂಘಟಕರು ಅವರು ನೋಡಲು ಬಯಸದವರನ್ನು ಅತಿಥಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುವಂತೆ ಸೂಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಹೊರಬಂದರು.

ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 3, 1897 ರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು (ಜರ್ಮನ್: ಝೆಂಟ್ರಾಲ್ಫ್ರಿಡ್ಹೋಫ್).

ಸೃಷ್ಟಿ

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಒಂದೇ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ 80 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಹಾಡುಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸೆರೆನೇಡ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಹೇಡ್ನಿಯನ್ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಎರಡು ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೆಟ್‌ಗಳು ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳು, ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಒಂದು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ಜೊತೆಗೆ ಪಿಯಾನೋ, ಸೆಲ್ಲೋ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ, ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊಸ್, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ವಿವಿಧ ತುಣುಕುಗಳು, ಟೆನರ್ ಸೋಲೋಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ರಿನಾಲ್ಡೊ", ಪುರುಷ ಗಾಯನಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ರಾಪ್ಸೋಡಿ (ಗೋಥೆ ಅವರ "ಹರ್ಜ್ರೈಸ್ ಇಮ್ ವಿಂಟರ್" ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ) ಸೋಲೋ ಆಲ್ಟೊ, ಪುರುಷ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, "ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್" ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, "ಟ್ರಯಂಫ್ಲೈಡ್" (ಫ್ರಾಂಕೊ-ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ) , ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ; ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ಸ್ಕಿಕ್ಸಾಲ್ಸ್ಲೈಡ್"; ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಎರಡು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು: ದುರಂತ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ.

ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಬ್ರಹ್ಮನಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟವು. ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದ ಮೂಲಕ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಪ್ರಕಾರ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮೂಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹೋನ್ನತ ಸಂಗೀತವೆಂದರೆ ಅವನ "ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್".

ಸ್ಮರಣೆ

• ಬುಧದ ಮೇಲಿನ ಒಂದು ಕುಳಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ.

ವಿಮರ್ಶೆಗಳು

• "ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳು" ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1853 ರಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಬರೆದರು: "ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು ... ಮತ್ತು ಅವರು ಬರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆಶಿಸಿದರು, ಕಾಲದ ಆದರ್ಶ ವಕ್ತಾರರಾಗಲು ಕರೆದವರು, ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯವು ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಮೊಳಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನೆಲದಿಂದ ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಸೊಂಪಾದ ಹೂವುಗಳಿಂದ ಅರಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಬೆಳಕಿನ ಯುವಕರು, ಅವರ ತೊಟ್ಟಿಲಿನಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಸ್ ಮತ್ತು ಹೀರೋಸ್ ನಿಂತಿದ್ದರು. ಅವನ ಹೆಸರು ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್".
• ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಲೂಯಿಸ್ ಎಹ್ಲರ್ಟ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಂಗೀತವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ಮಾತ್ರ ನೋಡಬಹುದಾಗಿದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ಗಟ್ಟಿಗೊಳಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯುತ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.
• ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, P.I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1872 ರಿಂದ 1888 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದ ಎಲ್ಲಾ ಅಗತ್ಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಾವು ಒಂದು ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರೆ, ಇದನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಗೆ (ಡೈರಿ ನಮೂದುಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಿತ ಟೀಕೆಗಳು) ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಬಹುದು: "ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆಯು ತುಂಬಾ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಇದು ಒಬ್ಬರು; ಅವರು ಸಲೀಸಾಗಿ, ಚತುರವಾಗಿ, ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮೂಲ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕಿಂಚಿತ್ತೂ ಮಿನುಗು ಇಲ್ಲದೆ ... ಸಾಧಾರಣ, ಹಕ್ಕುಗಳ ಪೂರ್ಣ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಲ್ಲದ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಬೆಚ್ಚಗಿಲ್ಲ ನಿಜವಾದ ಭಾವನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕಾವ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದೆಡೆ ಆಳದ ಬಗ್ಗೆ ಭಾರಿ ಹಕ್ಕು ಇದೆ ... ಅವರು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಸುಮಧುರ ಜಾಣ್ಮೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ; ಸಂಗೀತದ ಚಿಂತನೆಯು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಂದುವಿಗೆ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ... ಈ ಸೊಕ್ಕಿನ ಸಾಧಾರಣತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿರುವುದು ನನಗೆ ಕೋಪವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ ... ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಸಂಗೀತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ನಾನು ಕೇವಲ ವಿರೋಧಿ".
• ಕಾರ್ಲ್ ಡಹ್ಲಾಸ್: “ಬ್ರಹ್ಮ್ಸ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅಥವಾ ಶುಮನ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವವರಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದವನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸದೆ, ಅದರ ಸಾರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ

ಪಿಯಾನೋ ಸೃಜನಶೀಲತೆ

• ಪೀಸಸ್, ಆಪ್. 76, 118, 119
• ಮೂರು ಇಂಟರ್ಮೆಝೋಸ್, ಆಪ್. 117
• ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಆಪ್. 1, 2, 5
• ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್, ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಶೆರ್ಜೊ. 4
• ಎರಡು ರಾಪ್ಸೋಡಿಗಳು, ಆಪ್. 79
• R. ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಆಪ್. ಒಂಬತ್ತು
• ಜಿ. ಎಫ್. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಆಪ್ ಮೂಲಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಥೀಮ್ ಆನ್ ಫ್ಯೂಗ್. 24
• ಪಗಾನಿನಿ, ಆಪ್ ಮೂಲಕ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. 35 (1863)
• ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಹಾಡಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಆಪ್. 21
• 4 ಲಾವಣಿಗಳು, ಆಪ್. 10
• ಪೀಸಸ್ (ಫ್ಯಾಂಟಸಿ), ಆಪ್. 116
• ಪ್ರೀತಿಯ ಹಾಡುಗಳು - ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್, ಪ್ರೀತಿಯ ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳು - ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್, ಪಿಯಾನೋ ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳಿಗೆ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳ ನಾಲ್ಕು ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳು

ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು

• 11 ಕೋರಲ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ op.122
• ಎರಡು ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್

ಚೇಂಬರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು

• 1. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳು
• 2. ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಎರಡು ಸೊನಾಟಾಗಳು
• 3. ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ (ಆಲ್ಟೊ) ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಎರಡು ಸೊನಾಟಾಗಳು
• 4. ಮೂರು ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊಗಳು
• 5. ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ನ್‌ಗಾಗಿ ಮೂವರು
• 6. ಪಿಯಾನೋ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ (ವಯೋಲಾ) ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಟ್ರಿಯೋ
• 7. ಮೂರು ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು
• 8. ಮೂರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು
• 9. ಎರಡು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು
• 10. ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್
• 11. ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳಿಗೆ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್
• 12. ಎರಡು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೆಟ್‌ಗಳು

ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು

• 1. ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು
• 2. ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ
• 3. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಡಬಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋ

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ

• 1. ನಾಲ್ಕು ಸಿಂಫನಿಗಳು (ಸಿ-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 68 ರಲ್ಲಿ ನಂ. 1; ಡಿ-ಡರ್ ಆಪ್. 73 ರಲ್ಲಿ ನಂ. 2; ಎಫ್-ಡೂರ್ ಆಪ್. 90 ರಲ್ಲಿ ನಂ. 3; ಇ-ಮೋಲ್ ಆಪ್. 98 ರಲ್ಲಿ ನಂ. 4).
• 2. ಎರಡು ಸೆರೆನೇಡ್ಗಳು
• 3. ಜೆ. ಹೇಡನ್ ಅವರಿಂದ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು
• 4. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ದುರಂತದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು
• 5. ಮೂರು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳು (ಲೇಖಕರ ನೃತ್ಯಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ 1, 3 ಮತ್ತು 10; ಇತರ ನೃತ್ಯಗಳ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಅನ್ನು ಇತರ ಲೇಖಕರು ಆಂಟೋನಿನ್ ಡ್ವೊರಾಕ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಗಾಲ್, ಪಾವೆಲ್ ಯುವಾನ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ನಡೆಸಿದರು)

ಗಾಯಕರಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯ

• ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್
• ಡೆಸ್ಟಿನಿ ಹಾಡು, ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಹಾಡು
• ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು ("ನಾಲ್ಕು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮೆಲೊಡೀಸ್" ಸೇರಿದಂತೆ ಒಟ್ಟು 200)
• ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು - 60 ಗಾಯನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, 20 ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು
• ಟೆನರ್, ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ರಿನಾಲ್ಡೊ" (ಜೆ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಗೊಥೆ ಅವರಿಂದ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ)
• ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಪಾರ್ಕ್ಸ್" (ಗೋಥೆ ಅವರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ)
• ವಯೋಲಾ, ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ರಾಪ್ಸೋಡಿ (ಗೋಥೆ ಅವರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ)
• ಸುಮಾರು 60 ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರು
• ಮರಿಯನ್ ಹಾಡುಗಳು (ಮೇರಿಯನ್ಲೈಡರ್), ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ
• ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು (ಜರ್ಮನ್ ಅನುವಾದಗಳಲ್ಲಿನ ಬೈಬಲ್ ಪಠ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ; ಒಟ್ಟು 7)
• ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ ನಿಯಮಗಳು
• ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (49 ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಒಟ್ಟು 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು)

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಾದ ಕ್ಲಾಡಿಯೊ ಅಬ್ಬಾಡೊ, ಹರ್ಮನ್ ಅಬೆಂಡ್ರೊತ್, ನಿಕೋಲಸ್ ಅರ್ನೊನ್‌ಕೋರ್ಟ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಅಶ್ಕೆನಾಜಿ, ಜಾನ್ ಬಾರ್ಬಿರೋಲಿ, ಡೇನಿಯಲ್ ಬ್ಯಾರೆನ್‌ಬೋಮ್, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀನಮ್, ಕಾರ್ಲ್ ಬೊಮ್, ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಆಡ್ರಿಯನ್ ವಾಲ್ಟ್‌ಕೋವ್, ಆಡ್ರಿಯನ್ ವಾಲ್ಟ್‌ಕೋವ್, ಆಡ್ರಿಯನ್ ಬೊಲ್ಟರ್, ಗ್ರೂನ್‌ಸ್ಟೀನ್, ಗ್ರೂನ್‌ಸ್ಟೀನ್, ಗ್ರೂನ್‌ಸ್ಟೀನ್, ಗ್ರೂನ್‌ಸ್ಟೀನ್ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ವೀಂಗರ್ಟ್ನರ್, ಜಾನ್ ಎಲಿಯಟ್ ಗಾರ್ಡಿನರ್, ಜಸ್ಚಾ ಗೊರೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಕಾರ್ಲೊ ಮಾರಿಯಾ ಗಿಯುಲಿನಿ (ಕನಿಷ್ಠ 2 ಸೆಟ್‌ಗಳು), ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಾನ್ ಡೊನಾಗ್ನಿ, ಆಂಟಲ್ ಡೊರಾಟಿ, ಕಾಲಿನ್ ಡೇವಿಸ್, ವೋಲ್ಫ್‌ಗ್ಯಾಂಗ್ ಸವಾಲಿಶ್, ಕರ್ಟ್ ಸ್ಯಾಂಡರ್ಲಿಂಗ್, ಜಾಪ್ ವ್ಯಾನ್ ಜ್ವೆಡೆನ್, ಒಟ್ಮಾರ್ ಝುಯ್ಟ್ನರ್, ಎಲಿಯಾಹು ಇನ್ಚ್ ವಾನ್ ಕರಾಜನ್ (3 ಸೆಟ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ), ರುಡಾಲ್ಫ್ ಕೆಂಪೆ, ಇಸ್ಟ್ವಾನ್ ಕೆರ್ಟೆಸ್ಜ್, ಒಟ್ಟೊ ಕ್ಲೆಂಪರೆರ್, ಕಿರಿಲ್ ಕೊಂಡ್ರಾಶಿನ್, ರಾಫೆಲ್ ಕುಬೆಲಿಕ್, ಗುಸ್ತಾವ್ ಕುಹ್ನ್, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಕೌಸ್ಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ, ಜೇಮ್ಸ್ ಲೆವಿನ್, ಎರಿಚ್ ಲೀನ್ಸ್‌ಡಾರ್ಫ್, ಲೋರಿನ್ ಮಝೆಲ್, ನೆವಿಲ್ ಮರ್ರೆರ್ನ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮೆಂಗೆಲ್ಬರ್ಗ್, ಜುಬಿನ್ ಮೆಟಾ, ಎವ್ಗೆನಿ ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ರಿಕಾರ್ಡೊ ಮುಟಿ, ರೋಜರ್ ನೊರಿಂಗ್ಟನ್, ಸೀಜಿ ಒಜಾವಾ, ಯುಜೀನ್ ಒರ್ಮಾಂಡಿ, ವಿಟೋಲ್ಡ್ ರೊವಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಸೈಮನ್ ರಾಟಲ್, ಎವ್ಗೆನಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್, ಲೀಫ್ ಸೆಗರ್ಸ್ಟಾಮ್, ಜಾರ್ಜ್ ಸೆಲ್, ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಸ್ಟೊಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಆರ್ಟುರೊ ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ ಓಸೀವ್, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫರ್ಟ್‌ವಾಂಗ್ಲರ್, ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಹೈಟಿಂಕ್, ಗುಂಥರ್ ಹರ್ಬಿಗ್, ಸೆರ್ಗಿಯು ಸೆಲಿಬಿಡಾಚೆ, ರಿಕಾರ್ಡೊ ಚೈಲಿ (ಕನಿಷ್ಠ 2 ಸೆಟ್‌ಗಳು), ಜೆರಾಲ್ಡ್ ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಮಿಡ್ಟ್-ಇಸ್ಸೆರ್‌ಶ್ಟೆಡ್, ಜಾರ್ಜ್ ಸೋಲ್ಟಿ, ಹಾರ್ಸ್ಟ್ ಸ್ಟೈನ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಜಾನ್‌ಬಾವ್, ಮಾರಿಕ್ಸ್‌ನ್‌ಬಾವ್, ಇಸ್ಸೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು .

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಕರೇಲ್ ಆಂಚರ್ಲ್ (ಸಂ. 1-3), ಯೂರಿ ಬಾಷ್ಮೆಟ್ (ಸಂ. 3), ಥಾಮಸ್ ಬೀಚಮ್ (ಸಂ. 2), ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಬ್ಲೂಮ್‌ಸ್ಟೆಡ್ (ಸಂ. 4), ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವೊಂಕ್ (ಸಂ. 2, 4) ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ), ಗೈಡೋ ಕ್ಯಾಂಟೆಲ್ಲಿ (ಸಂ. 1, 3), ಜಾನ್ಸುಗ್ ಕಾಖಿಡ್ಜೆ (ಸಂ. 1), ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಲೈಬರ್ (ಸಂ. 2, 4), ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ನ್ಯಾಪರ್ಟ್ಸ್‌ಬುಷ್ (ಸಂ. 2-4), ರೆನೆ ಲೀಬೊವಿಟ್ಜ್ (ಸಂ. 4), ಇಗೊರ್ ಮಾರ್ಕೆವಿಚ್ (ಸಂ. 1, 4), ಪಿಯರೆ ಮಾಂಟೆಕ್ಸ್ (ಸಂ. 3) , ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮನ್ಸ್ಚ್ (ಸಂ. 1, 2, 4), ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ನ್ಯೂಮನ್ (ಸಂ. 2), ಜಾನ್ ವಿಲ್ಲೆಮ್ ವ್ಯಾನ್ ಒಟರ್ಲೊ (ಸಂ. 1), ಆಂಡ್ರೆ ಪ್ರೆವಿನ್ (ಸಂ. . 4), ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ರೈನರ್ (ಸಂ. 3, 4), ವಿಕ್ಟರ್ ಡಿ ಸಬಾಟಾ (ಸಂ. 4), ಕ್ಲಾಸ್ ಟೆನ್‌ಸ್ಟೆಡ್ (ಸಂ. 1, 3), ವಿಲ್ಲಿ ಫೆರೆರೊ (ಸಂ. 4), ಇವಾನ್ ಫಿಶರ್ (ಸಂ. 1), ಫೆರೆಂಕ್ ಫ್ರಿಚೈ (ಸಂಖ್ಯೆ 2), ಡೇನಿಯಲ್ ಹಾರ್ಡಿಂಗ್ (ಸಂಖ್ಯೆ 3, 4), ಹರ್ಮನ್ ಶೆರ್ಚೆನ್ (ಸಂಖ್ಯೆ 1, 3), ಕಾರ್ಲ್ ಶುರಿಚ್ಟ್ (ಸಂಖ್ಯೆ 1, 2, 4), ಕಾರ್ಲ್ ಎಲಿಯಾಸ್ಬರ್ಗ್ (ಸಂಖ್ಯೆ 3) ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾದ ಜೋಶುವಾ ಬೆಲ್, ಇಡಾ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಗಿಡಾನ್ ಕ್ರೆಮರ್, ಯೆಹೂದಿ ಮೆನುಹಿನ್, ಅನ್ನಾ-ಸೋಫಿ ಮುಟ್ಟರ್, ಡೇವಿಡ್ ಓಸ್ಟ್ರಾಖ್, ಇಟ್ಜಾಕ್ ಪರ್ಲ್‌ಮನ್, ಜೋಸೆಫ್ ಸ್ಜಿಗೆಟಿ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಪಿವಾಕೋವ್, ಐಸಾಕ್ ಸ್ಟರ್ನ್, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಫೆರಾಟ್, ಜಸ್ಚಾ ಹೆಫ್ರಿಕ್‌ಚೆರ್, ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್(ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್) ಜೋಹಾನ್ಸ್ (1833-1897) ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್. ಸಂಗೀತಗಾರ-ಬಾಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಇ. ಮಾರ್ಕ್ಸೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ. ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಖಾಸಗಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಆರಂಭಿಕ ಬರಹಗಳುನಂತರ ನಾಶವಾಯಿತು. 20 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಇ. ರೆಮೆನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, ಜೆ. ಜೋಕಿಮ್ ಮತ್ತು ಆರ್. ಶುಮನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು 1853 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು NZfM ನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು. ಪತ್ರಿಕೆ. 1862 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಕೋರಲ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಚಾಪೆಲ್ ಮತ್ತು ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ. 70 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ. ಬ್ರಹ್ಮಾಸ್ ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಮೀಸಲಿಡುತ್ತಾನೆ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್

F. ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ (ವೈಮರ್ ಶಾಲೆ) ಬೆಂಬಲಿಗರು ಮತ್ತು F. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಮತ್ತು R. ಶೂಮನ್ (ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಶಾಲೆ) ಅನುಯಾಯಿಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಈ ಯಾವುದೇ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳದೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. , ಅವರು ಪ್ರಣಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಂಗೀತವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ನೈತಿಕ ಸ್ಥೈರ್ಯ, ಧೈರ್ಯ, ಪ್ರಚೋದನೆ, ಬಂಡಾಯ, ನಡುಗುವ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಸುಧಾರಿತ ಗೋದಾಮನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ತರ್ಕದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆಯು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ). ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಾದ್ಯ ನಾಟಕವೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಅದರ ಭಾಗಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಒಂದಾಗಿವೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅವರ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿವೆ, ಇದನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫನಿಗಳು ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1878) ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಗಳುಈ ಪ್ರಕಾರದ. 2 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1881) ಕೂಡ ಬಹಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅದರ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಒಳನುಗ್ಗುವ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ (1868) ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತವು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ಚೇಂಬರ್-ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ (1 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊ, ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ತಡವಾದ ಅವಧಿಗಳುಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಜೀವನ, ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದವುಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಾಗ, ವೀರರ-ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ-ಗೀತಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ (2 ನೇ ಮತ್ತು 3 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊಸ್, ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದೊಂದಿಗೆ ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳು ಅವುಗಳ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಡೆವಲಪ್‌ಮೆಂಟ್ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಫೈನ್ ಮೋಟಿವ್ ಡೆವಲಪ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತರುವಾಯ ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟ್‌ಗಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚಿಕಣಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಪಿಯಾನೋ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್ ಮತ್ತು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬ್ರಹ್ಮ್ಸ್ನ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದವು. IN ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಚೇಂಬರ್ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು (ಇಂಟರ್ಮೆಝೋ, ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊ).

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಮ್ಸ್

ಜ್ಯೋತಿಷ್ಯ ಚಿಹ್ನೆ: ವೃಷಭ ರಾಶಿ

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ: ಜರ್ಮನ್

ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ: ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಂ

ಮಹತ್ವದ ಕೆಲಸ: "ಲಾಲಿ" (ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗಾಗಿ) (1868)

ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೀವು ಎಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು: "ಲುಲಬಿ" ಕೌಂಟರ್‌ಲೆಸ್ ಮಕ್ಕಳ ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಬಾಕ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ

ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪದಗಳು: "ನಾನು ಇನ್ನೂ ಅಪರಾಧ ಮಾಡದ ಯಾರಾದರೂ ಇಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಅವನ ಕ್ಷಮೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ."

ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಬರೆದ ಎಲ್ಲವೂ ಹತಾಶವಾಗಿ ಹಳತಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಸಂಗೀತವು ಇಂದ್ರಿಯ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಹರಿಯದಿದ್ದರೆ, ಕೇಳುಗರನ್ನು ಮಾಂತ್ರಿಕ ದೂರಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯದಿದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ಸಂಗೀತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಾರದು.

ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹೇಳಿದರು. ಸಂಗೀತವು ಅತ್ಯಂತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಸೋನಾಟಾಸ್, ಕ್ಯಾನನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಇದು ಧ್ವನಿ ಹೇಳಿಕೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮರೆಯಬೇಡಿ, ನಾವು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿಸಿರುವ ಜನರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಿಳುವಳಿಕೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನನ್ನು ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ಗೆ ಪರ್ಯಾಯ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅವನ ವಿರೋಧಿಗಳು ಅವನ ಮೇಲೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡಿದರು - ಇದು ಎಷ್ಟೇ ವಿಚಿತ್ರವೆನಿಸಿದರೂ, "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಯುದ್ಧ" ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಈ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ, ಕಾಕಿ ಬ್ರಹ್ಮರು ಹೋರಾಡಲು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು.

ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ ಟ್ಯಾಪರ್

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬೆಳೆದರು ಸಂಗೀತ ಕುಟುಂಬ, ಆದರೆ ಅವರ ತಂದೆ ಜೋಹಾನ್ ಜಾಕೋಬ್ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಗೀತವು ಅದರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಸೊಗಸಾದ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತ ಸಭಾಂಗಣಗಳುಮತ್ತು ತಿಳಿಯಲು ಮನೆಗಳು. ಜೋಹಾನ್ ಜಾಕೋಬ್ ಅವರನ್ನು ಜರ್ಮನ್ನರು ಬೈರ್‌ಫೀಡ್ಲರ್ ("ಬಿಯರ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ") ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ ಹೋಟೆಲು ಸಂಗೀತಗಾರ - ಸಣ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಬ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ನಂತರ, ಜೋಹಾನ್ ಜಾಕೋಬ್ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಇದು ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ: ಅವರು ಪಾರಿವಾಳಗಳನ್ನು ಸಾಕಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಜೋಹಾನ್ನಾ ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಾನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಹೋಟೆಲು ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಮಗ. ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ, ಹುಡುಗನಿಗೆ ಜನ್ಮಜಾತವಿದೆ ಎಂದು ಅವನ ಹೆತ್ತವರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ, ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಜಾಕೋಬ್ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು: ಅವನ ಮಗ ಅವನ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುವ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಇತರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಹೇಗೆ ನುಡಿಸಬೇಕೆಂದು ಕಲಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಜೋಹಾನ್ ಜಾಕೋಬ್ ತನ್ನ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ನಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: ನೀವು ಹೋಟೆಲು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಬಹುದಾದಾಗ ಸಂಯೋಜಕರ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಕರಕುಶಲತೆಯನ್ನು ಏಕೆ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು?

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯು ತುಳಿದ ಮಾರ್ಗದಿಂದ ಎಷ್ಟೇ ವಿಚಲಿತನಾಗಿದ್ದರೂ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಜೋಹಾನ್ ಜೇಕಬ್ ನಿರಾಳವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡನು - ಮನರಂಜನಾ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ. ತನ್ನ ಹದಿಹರೆಯದ ಮಗ ತನ್ನ ಪೋಷಕರ ಕುತ್ತಿಗೆಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಇದು ಸಮಯ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿ, ಅವನ ತಂದೆ ಜೋಹಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಪೋರ್ಟ್ ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಿದನು. ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಪಾನೀಯಗಳು, ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಖಾಸಗಿ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮುಂಜಾನೆ ತನಕ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್, ಪೋಲ್ಕಾಸ್, ಮಜುರ್ಕಾಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದರು - ಅವರ ಬೆರಳುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಧುರವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದವು.

ನಿಯಮ ಸಂಖ್ಯೆ ಒಂದು: ನಿದ್ರೆ ಮಾಡಬೇಡಿ

ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, "ಹೋಟೆಲು ಸಂಗೀತ" ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ತೊರೆದರು. ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅನನುಭವಿ ಸಂಯೋಜಕನ ಉತ್ಸಾಹವು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ 1850 ರಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಹೋಟೆಲ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದನು. ಅತ್ಯಂತ ಕಾರ್ಯನಿರತ ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಪ್ಯಾಕೇಜ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯದೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಿದರು, ಇದು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ದುಃಖಿಸಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಇತರ ಅವಕಾಶಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು - ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಕಲಾಕಾರ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ರೆಮೆನಿ ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷದ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ 1853 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅದ್ಭುತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದ ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಕಿಮ್ ಎಂಬ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ರೆಮೆಗ್ನಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು; ಇಬ್ಬರೂ ತಕ್ಷಣ ಪರಸ್ಪರ ಆತ್ಮೀಯರು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ರೆಮಿಗ್ನಿ ಮಹಾನ್ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್‌ಗೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಲಿಸ್ಟ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಭಯದಿಂದ ಸಂಕೋಲೆಯಿಂದ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. "ಸರಿ, ಸರಿ," ಲಿಸ್ಟ್ ಹೇಳಿದರು, "ನಂತರ ನಾನು ಆಡುತ್ತೇನೆ." ಅವರು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕೈಬರಹದ "ಶೆರ್ಜೊ ಫಾರ್ ಪಿಯಾನೋ ಇನ್ ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್" ನ ಶೀಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ದೋಷರಹಿತವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು. ನಂತರ ಫೆರೆಂಕ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವಿಮರ್ಶಕನು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು: ಅವರು ಲಿಸ್ಜ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತುಂಬಾ ನಾಟಕೀಯ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಓವರ್ಲೋಡ್ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಡಂಬರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು.

ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಆಯಾಸದಿಂದ ಹೊರಬಂದರು. ರೆಮೆನಿಯಿಂದ ಅವರು ಅನೇಕ ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಜರ್ಮನಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಸಂಜೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಉಬ್ಬು ರಸ್ತೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಂಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲುಗಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೆಲವು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲಿಸ್ಟ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ಅವನು ತೋಳುಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದನ್ನು ಕಂಡನು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್‌ಗೆ ಲಿಸ್ಟ್ ಆಶ್ರಿತನಾಗುವ ಅವಕಾಶವಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು.

ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಮೆಸ್ಸಿಯಾ

ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಕಿಮ್ ಅವರು ಶುಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ತೆರೆಯದ ಪ್ಯಾಕೇಜ್ ಅನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಆದರೆ ಅವರ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಿತ ಜೋಕಿಮ್ ಅವರ ಭಯವನ್ನು ಹೋಗಲಾಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

1853 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ಶುಮನ್ ಅವರ ಮನೆಯ ಬಾಗಿಲನ್ನು ತಟ್ಟಿದರು. ರಾಬರ್ಟ್, ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಗೌನ್ ಮತ್ತು ಚಪ್ಪಲಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿ, ಆತಿಥ್ಯವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡುವಂತೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಿ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನುಡಿಸಿದರು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಶುಮನ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಕೋಣೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದನು. ಅವಮಾನದಿಂದ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ನೆಲದ ಮೂಲಕ ಬೀಳಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು, ಆದರೆ ರಾಬರ್ಟ್ ಹಿಂದಿರುಗಿದನು, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ಲಾರಾ ಜೊತೆ. "ಈಗ, ಪ್ರಿಯ ಕ್ಲಾರಾ," ಶುಮನ್ ಹೇಳಿದರು, "ನೀವು ಹಿಂದೆಂದೂ ಕೇಳಿರದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೀವು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ."

ಶುಮನ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಅದ್ಭುತ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ತಮ್ಮ ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಜರ್ನಲ್‌ಗಾಗಿ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಯುವ ಸಂಯೋಜಕಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆ, ಪ್ರವಾದಿ ಮತ್ತು ಮೆಸ್ಸಿಹ್ - ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಸುಳ್ಳು ದೇವರುಗಳಾದ ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊಸ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಉರುಳಿಸುವವರು.

ಫಲಿತಾಂಶವು ಎಲ್ಲಾ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿದೆ: ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶನದ "ನಾಯಕ" ಎಂದು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಲಿಸ್ಟ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯು ಅಂತಹ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬ್ರೇಕ್ ಹಾಕಲು ಹೋಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಬ್ರಹ್ಮರ ವಿರುದ್ಧ ಯುದ್ಧ ಘೋಷಿಸಿದರು.

ದುರಂತ ತ್ರಿಕೋನ

ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಭಯಾನಕ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದನು: ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದನು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ಗೆ ಧಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಮುಗಿಯುವವರೆಗೂ ಕ್ಲಾರಾ ಅವರನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. (ರಾಬರ್ಟ್‌ನ ಹುಚ್ಚು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಎಂದು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಖಚಿತವಾಗಿತ್ತು.) ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಶೂಮನ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಅವರು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪರಾದರು, ಕ್ಲಾರಾ - ಅಮೂಲ್ಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲ. ಆದರೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ವತಃ ಕ್ಲಾರಾದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯ ಆದರ್ಶವನ್ನು ನೋಡಿದರು; ಅವನು ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸ್ನೇಹಿತನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.

ಕ್ಲಾರಾ ಅವನ ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಸ್ವತಃ ಅನುಭವಿಸಿದ ಬಗ್ಗೆ ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವರ ನಡುವೆ ಪ್ರಣಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಯೇ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಕ್ಲಾರಾ ತನ್ನ ಪತಿಗೆ ಅಂತಹ ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ದ್ರೋಹಕ್ಕೆ ಎಂದಿಗೂ ಹೋಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಾಬರ್ಟ್ನ ಚೇತರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ದೃಢವಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದಳು. ಕ್ಲಾರಾಗೆ ಮೂವತ್ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದು ವರ್ಷ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಗಾಸಿಪ್‌ಗಳನ್ನು ಕೇಳಿರಬೇಕು ವಿಶೇಷ ಗಮನ, ಇದು ಅವಳಿಗೆ ಸುಂದರವಾದ ನೀಲಿ ಕಣ್ಣಿನ ಮತ್ತು ಯುವ ಬ್ರಹ್ಮರನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ - ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ಲಾರಾ ಎಂದಿಗೂ ಗಾಸಿಪ್‌ಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ.

ರಾಬರ್ಟ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕ್ಲಾರಾಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಪತಿಯನ್ನು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದಾಗ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಶುಮನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಜೊತೆಗೂಡಿದರು.

ಮುಂದೆ ಏನಾಯಿತು? ಬಹುಶಃ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ ಅವರನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ಸೆಳವು ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅದು ಇರಲಿ, ಕ್ಲಾರಾ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದಳು, ಆದರೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಜೀವನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು.

ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಕಡಿಮೆ ಶೈಲಿಯ ಈಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿರೇಕದ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ತಂದೆಯ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಬ್ರಹ್ಮರು ವೃದ್ಧಿಯಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು

ಒನ್-ಆರ್ಮ್ಡ್ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಶಬ್ದದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಜೀವನವು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್‌ನ ಮೇಲೆ ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಕಳೆದ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಬ್ರಹ್ಮರ ಖ್ಯಾತಿಯು ವೇಗವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು; ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ವಿವಿಧ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು - ಮತ್ತು ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ಚೆಲ್ಲಾಟವಾಡಿದರು. 1858 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಗೊಟ್ಟಿಂಗನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಅತಿಥಿ, ಆಕರ್ಷಕ ಅಗಾಥಾ ವಾನ್ ಸೀಬೋಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಬಹಳ ಬೇಗ, ಬ್ರಹ್ಮಾಸ್ ಆಗತಾಳನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಕಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನಡೆದನು. ಯುವಕರು ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ನಂತರ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆ. ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್ ಗೆವಾಂಧೌಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಜ್‌ನ ಪಕ್ಷವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಶುಮನ್ "ಮೆಸ್ಸಿಹ್" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದವನ ವಿರುದ್ಧ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆಗಿನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗದ ನಂತರವೂ ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು ಕೆಲಸ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದಾಗ, ಉತ್ತರವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೌನವಾಗಿತ್ತು. ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ನಂತರವೂ ಅದೇ. ಬ್ರಹ್ಮರು ನಡುಗುವ ಕೈಗಳಿಂದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿ, ಮತ್ತು ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅಪರೂಪದ, ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಪಾಪ್‌ಗಳು ಕೇಳಿಬಂದವು, ಅದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಉಳಿದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮುಚ್ಚಿಹಾಕಿದರು. ಬ್ರಹ್ಮರು ಪಿಯಾನೋದಿಂದ ಎದ್ದು, ನಮಸ್ಕರಿಸಿ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದರು.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಈ ದುರಂತದ ಬಗ್ಗೆ ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಹರಿದ ಭಾವನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಗಾಥಾಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಾಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಿರು ಸಂದೇಶವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು: “ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ! ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ನೋಡಬೇಕು! ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಬಂಧಗಳು ನನಗೆ ಅಲ್ಲ! ಅಗಾಥಾ ಅವರಂತಹ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಹುಡುಗಿಗೆ, ಪದಗುಚ್ಛದ ಅರ್ಥವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು: ನಾನು ನಿನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಲಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಉಂಗುರವನ್ನು ಬ್ರಹ್ಮನಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತೆ ನೋಡಲಿಲ್ಲ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೋರಾಟದ ಮನೋಭಾವವು ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು. ಅವರು ಲಿಸ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಪಡೆಯಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಕಿಮ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1860 ರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಹೊಸ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ವ್ಯಾನಿಟಿ, ಉಬ್ಬಿದ ಅಹಂಕಾರ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರು " ಕೆಟ್ಟ ಪ್ರಭಾವ" ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ. ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯ ಲೇಖಕರು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಶುದ್ಧ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಕರೆ ನೀಡಿದರು, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಿಂದ ಮೋಡರಹಿತ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಅಧಿಕೃತಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪಗಳುಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಹೊಸ ಜರ್ಮನ್ನರು" ಈ ಆಟಕ್ಕೆ ಹೊಸಬರಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರು. ಮುಂಬರುವ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ಕರುಣಾಜನಕ ಸಹಿಗಳು ಇದ್ದಾಗ ಅವರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅಂತಹ ಮನವೊಪ್ಪಿಸದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಆತುರಪಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಣಾಳಿಕೆ ಅಪಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಗುರಿಯಾಯಿತು. ತದನಂತರ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವನನ್ನು ನಿರಾಸೆಗೊಳಿಸದ ಆಯುಧದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಅಂದರೆ, ಹೊಸ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆಯ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರೂಪದ ಸೊಗಸಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿ.

ಹಳೆಯ ಕಸ್ಟಮ್ ಪ್ರಕಾರ

1862 ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗೆ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೆಂದು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ಈ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಈಗಾಗಲೇ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು - ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಥಳೀಯರು ಅವನಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದನ್ನು ಯಾರು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು! ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರಹ್ಮಾಸ್ ಅವರು ಬಹುಕಾಲದಿಂದ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಬೇರೊಬ್ಬರನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಮೂಲಕ ಅಹಿತಕರವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಗಾಯಗೊಂಡ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ಮೂರು ದಶಕಗಳವರೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಅಥವಾ ನಡೆಸುವ ಅಳತೆಯ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆಯ್ದ ಸ್ನೇಹಿತರ ವಲಯದೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ರೆಡ್ ಹೆಡ್ಜ್ಹಾಗ್ ಎಂಬ ಹೋಟೆಲಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬೊಂಬೆಯಾಟಗಾರರು, ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿದೂಷಕರಿಂದ ತುಂಬಿದ ಮನೋರಂಜನಾ ಉದ್ಯಾನವನವಾದ ವರ್ಸ್ಟೆಲ್‌ಪ್ರೇಟರ್‌ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಯೋಜಕ, ವಿಶಾಲವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ, ಏರಿಳಿಕೆ ಮೇಲೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡಿದರು.

"ವಾರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್" ಡ್ರಾದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಎರಡೂ ಕಡೆಯವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳೆಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವಾನ್ ಬುಲೋ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಮೂರನೇ "ಬಿ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. 1894 ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಈಗ ತಡವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಆಫರ್ ಅನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಕೇವಲ ಅರವತ್ತೊಂದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಉತ್ತಮ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ತೋರುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ಮುದುಕ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವನು ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಮೀರಿದವನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ಸ್ನೇಹಿತರು ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ಗಮನಿಸಿದರು.

ಅವನ ಜೀವನದ ಪ್ರೀತಿ - ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್ - ಸಹ ವಿಫಲಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1895 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಡೀ ದಿನ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮಾಡಲು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ತಂಬಾಕನ್ನು ತನ್ನ ಪಾಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ರೀತಿಯನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಮತ್ತೆ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ನೋಡಲಿಲ್ಲ: ಕ್ಲಾರಾ ಮೇ 1896 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಈ ನಷ್ಟದಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ; ಅವನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದನು, ಬಹುಶಃ ಯಕೃತ್ತಿನ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಿಂದ. ಮಾರ್ಚ್ 7, 1897 ರಂದು, ಸಂಯೋಜಕ ವಿಯೆನ್ನಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಂತು ಗೌರವಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ನಿಲ್ಲಲಿಲ್ಲ; ಅವನ ಕೆನ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣೀರು ಹರಿಯುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ಬದುಕಲು ಒಂದು ತಿಂಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯವಿತ್ತು.

ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದಾಗ, ವೈದ್ಯರು ತಕ್ಷಣವೇ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಆಹಾರಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು.

ಈಗಲೇ? ಆದರೆ ಇದು ಅಸಾಧ್ಯ! ಸಂಯೋಜಕರು ಉದ್ಗರಿಸಿದರು. - ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ನನ್ನನ್ನು ಭೋಜನಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಮೆನು ಕೆಂಪುಮೆಣಸು ಜೊತೆ ಚಿಕನ್ ಆಗಿದೆ.

ಪ್ರಶ್ನೆಯಿಂದ ಹೊರಗಿದೆ ಎಂದು ವೈದ್ಯರು ಹೇಳಿದರು.

ಆದರೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು:

ಸರಿ, ಹಾಗಾದರೆ, ನೀವು ದಯವಿಟ್ಟು, ನಾಳೆ ನಾನು ಸಮಾಲೋಚನೆಗಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ.

ನೀವು ಹುಡುಗಿಯಂತೆ ತಿನ್ನುತ್ತೀರಿ

ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದರು: ನೀಲಿ, ಮರೆತುಹೋಗುವ ಬಣ್ಣಗಳ ಬಣ್ಣ, ಕಣ್ಣುಗಳು, ತಿಳಿ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಕೂದಲು, ಚದರ ದವಡೆ. ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಈ ದೈವಿಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದೆ - ಸಂಯೋಜಕರ ಧ್ವನಿ, ಅದು ಹುಡುಗನಂತೆಯೇ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ಹದಿಹರೆಯದವನಾಗಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದನು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಏನಾದರೂ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಅವರು "ವ್ಯಾಯಾಮ" ಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಧ್ವನಿ ತಂತುಗಳುಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವನ ಧ್ವನಿಯು ಅದರ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಮಧುರತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕರ್ಕಶವಾಗಿ, ಥಟ್ಟನೆ - ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಕೀರಲು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ತೀವ್ರವಾದ ಉದ್ವೇಗದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಧ್ವನಿಯು ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗನ ಧ್ವನಿಯಂತೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮುರಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು.

ಮುಖಸ್ತುತಿ ಮಾಡುವವರಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿ!

ಅಭಿಮಾನಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಕಾಕಿನೆಸ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವತಃ ಅನುಭವಿಸಿತು. ಯುವತಿಯೊಬ್ಬಳು ಅವನ ಯಾವ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಮರಣಾನಂತರದ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಹಿಳೆಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು.

ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಅಭಿಮಾನಿ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಕೇಳಿದರು:

ಅಂತಹ ದೈವಿಕ ಅಡಾಜಿಯೊಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ನೀವು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಸರಿ, ನೀವು ನೋಡಿ, ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ನಾನು ನನ್ನ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಬ್ರಾಹ್ಮರು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಹೊಗಳುವುದನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಂದು ದಿನ ಭೋಜನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಹ್ಮನ ಸ್ನೇಹಿತನು ಎದ್ದು ಹೇಳಿದನು:

ಆರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಕುಡಿಯಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬಾರದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ.

ಬ್ರಹ್ಮರು ಜಿಗಿದು ಕೂಗಿದರು:

ನಿಖರವಾಗಿ! ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಆರೋಗ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಕುಡಿಯೋಣ!