18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ: ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ: ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು, ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿ ಹರಡಿತು. ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಿಕೋಲಸ್ ಬೊಯಿಲೌ, ಅವರು "ಕಾವ್ಯ ಕಲೆ" ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಹೆಸರು ಲ್ಯಾಟಿನ್ "ಕ್ಲಾಸಿಕಸ್" ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ - ಮಾದರಿ, ಇದು ಶೈಲಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ - ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳು, ಇದು ನವೋದಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ರಾಜ್ಯದ ತತ್ವಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ನಿರಂಕುಶವಾದದ ಕಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಕಾರಣದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಮನಸ್ಸಿನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು ಮತ್ತು ಸರಳೀಕರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದರ ಕಲ್ಪನೆ (ಅಂದರೆ, ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ರೂಪವು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಇರಬೇಕು), ಮತ್ತು ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಕರ್ತವ್ಯ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವಗಳು, ವಿದೇಶಿ ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು:

• ಪ್ರಾಚೀನ (ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್) ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳು: ದುರಂತ, ಓಡ್, ಹಾಸ್ಯ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಓಡಿಕ್ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳು.
• "ಉನ್ನತ" ಮತ್ತು "ಕಡಿಮೆ" ಎಂದು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿಭಾಗ. "ಉನ್ನತ" ಓಡ್, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯ, "ಕಡಿಮೆ", ನಿಯಮದಂತೆ, ತಮಾಷೆ - ಹಾಸ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ, ನೀತಿಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
• ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ನಾಯಕರ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಭಾಗ.
• ಸಮಯ, ಸ್ಥಳ, ಕ್ರಿಯೆಯ ತ್ರಿಮೂರ್ತಿಗಳ ತತ್ವದ ಅನುಸರಣೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ

18 ನೇ ಶತಮಾನ

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಜ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಬಹಳ ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯದೊಂದಿಗೆ "ತರಲಾಯಿತು". ರಷ್ಯಾದ ನೆಲದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಳಗಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

1. 1720 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯ, ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಸಮಯದ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಇದು ಹಿಂದೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದ ಚರ್ಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಶೈಲಿಯು ಮೊದಲು ಅನುವಾದಗಳಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಎ.ಡಿ. ಕಾಂಟೆಮಿರ್, ಎ.ಪಿ. ಸುಮರೊಕೊವ್ ಮತ್ತು ವಿ.ಕೆ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೊವ್ಸ್ಕಿ (ಸುಧಾರಕರು ಮತ್ತು ಅಭಿವರ್ಧಕರು) ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾಷೆ, ಅವರು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು - ಓಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಗಳಲ್ಲಿ).

1. 1730-1770 - ಶೈಲಿಯ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಕಾಸ. ಇದು ದುರಂತಗಳು, ಓಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದ M. V. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.
2. XVIII ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ತ್ರೈಮಾಸಿಕ - ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಆರಂಭ. ತಡವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಮಯವು ದುರಂತಗಳು, ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳ ಲೇಖಕರಾದ D. I. ಫೋನ್ವಿಜಿನ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ; G. R. Derzhavin (ಕಾವ್ಯ ರೂಪಗಳು), A. N. ರಾಡಿಶ್ಚೆವಾ (ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯ).

(A. N. ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್, D. I. ಫೋನ್ವಿಜಿನ್, P. ಯಾ. ಚಾಡೇವ್)

D.I. Fonvizin ಮತ್ತು A.N. Radishchev ಅಭಿವರ್ಧಕರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಶೈಲಿಯ ಏಕತೆಯ ವಿಧ್ವಂಸಕರಾದರು: ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಫೋನ್ವಿಜಿನ್ ಟ್ರಿನಿಟಿ ತತ್ವವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ, ವೀರರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ಭಾವಾತಿರೇಕದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ಅಭಿವರ್ಧಕನಾಗುತ್ತಾನೆ, ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ.

(ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು)

19 ನೇ ಶತಮಾನ

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು 1820 ರ ದಶಕದವರೆಗೂ ಜಡತ್ವದಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ರಚಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳು ಕೇವಲ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿದ್ದವು ಅಥವಾ ಅದರ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಅದರ ಪ್ರಗತಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಿದೆ: ಕಾರಣದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಪ್ರತಿಪಾದನೆ, ನಾಗರಿಕ ರೋಗಗಳು, ಧರ್ಮದ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಗೆ ವಿರೋಧ, ಅದರ ವಿವೇಚನೆಯ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ವಿರುದ್ಧ, ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಟೀಕೆ.

ವಿದೇಶಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ

ಮೂಲ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಪ್ರಾಚೀನ ಲೇಖಕರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ - ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಮತ್ತು ಹೊರೇಸ್ ("ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಪಿಸನ್ಸ್ ಟು ದಿ ಪಿಸನ್ಸ್").

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ತತ್ವಗಳೊಂದಿಗೆ, ಶೈಲಿಯು 1720 ರ ದಶಕದಿಂದ ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು: ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮಲ್ಹೆರ್ಬೆ (ಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಗಳು, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯ ಸುಧಾರಣೆ), J. ಲಾ ಫಾಂಟೈನ್ (ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು, ನೀತಿಕಥೆ), J.-B. ಮೊಲಿಯೆರ್ (ಹಾಸ್ಯ), ವೋಲ್ಟೇರ್ (ನಾಟಕ), ಜೆ.-ಜೆ. ರೂಸೋ (ದಿವಂಗತ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವವರು).

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಹಂತಗಳಿವೆ:

• ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಏಳಿಗೆ, ಆರ್ಥಿಕತೆ, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಧನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ರಾಜನ ವೈಭವೀಕರಣ, ಅದರ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ (ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮಲ್ಹೆರ್ಬೆ, ಪಿಯರೆ ಕಾರ್ನೆಲ್ಲೆ, ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಓಡ್, ಕವಿತೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ).
• ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು, ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿನ ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರ. ಬರಹಗಾರರು ವೈಭವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ. (ಜೆ. ಲಾಫೊಂಟೈನ್, ಜೆ.-ಬಿ. ಮೊಲಿಯರ್, ವೋಲ್ಟೇರ್, ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳು - ಹಾಸ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ, ಎಪಿಗ್ರಾಮ್).

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ (ಲ್ಯಾಟ್. ಕ್ಲಾಸಿಕಸ್ನಿಂದ - "ಅನುಕರಣೀಯ") - ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನ(ಹರಿವು) ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ XVII - ಆರಂಭಿಕ XIXಶತಮಾನ, ಇದು ಉನ್ನತ ನಾಗರಿಕ ವಿಷಯ, ಕೆಲವು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ರೂಢಿಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಆಚರಣೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ, ಭವ್ಯವಾದ ಬರೊಕ್ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಭಾವ ಯುರೋಪ್ XVII- XVIII ಶತಮಾನಗಳು. ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿ, ಆದರ್ಶ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ "ರೂಢಿ", ಮಾದರಿಯ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಆರಾಧನೆ: ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕಲೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಪುರಾಣಗಳ ಚಿತ್ರಗಳತ್ತ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ (ಪ್ರಾಚೀನ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿ).

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು XVII ಶತಮಾನ: ನಾಟಕದಲ್ಲಿ (ಪಿ. ಕಾರ್ನಿಲ್ಲೆ, ಜೆ. ರೇಸಿನ್, ಜೆ. ಬಿ. ಮೊಲಿಯೆರ್), ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ (ಜೆ. ಲಾ ಫಾಂಟೈನ್), ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ (ಎನ್. ಪೌಸಿನ್), ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ. XVII ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. N. Boileau ("ಪೊಯೆಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್", 1674 ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ) ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಿವರವಾದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ದುರಂತಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಾರ್ನಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ರೇಸಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಕಾರ್ನಿಲ್ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು (ಸಿಡ್, ಹೊರೇಸ್, ಸಿನ್ನಾ) ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಕಠಿಣ ಜನರು, ಕರ್ತವ್ಯದಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ, ರಾಜ್ಯದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ತಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷದ ಮಾನಸಿಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಕಾರ್ನಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ರೇಸಿನ್ ಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವ್ಯಕ್ತಿ. ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಅಧ್ಯಯನದ ಪಾಥೋಸ್ನೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿದ ದುರಂತವು ಕನಿಷ್ಟ ಬಾಹ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, "ಮೂರು ಏಕತೆಗಳ" ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಸಮಯ, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಕಾರಗಳ ಶ್ರೇಣಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕ್ರಮಾನುಗತಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ದುರಂತ (ಓಡ್, ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ) "ಉನ್ನತ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ" ಸೇರಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಆಶ್ರಯಿಸಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳು, ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ವೀರರ ಬದಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. " ಉನ್ನತ ಪ್ರಕಾರಗಳು"ಕಡಿಮೆ" ವಿರೋಧಿಸಿದರು: ಹಾಸ್ಯ, ನೀತಿಕಥೆ, ವಿಡಂಬನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ, ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೀತಿಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಲಾಫೊಂಟೈನ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ - ಮೊಲಿಯೆರ್.

17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಪ್ರಗತಿಪರ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಕ್ರಮ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳ ರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಇದು ಕೂಡ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ ದೊಡ್ಡ ಗಮನರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇತಿಹಾಸಗಳಿಗೆ. ಜ್ಞಾನೋದಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಟೇರ್, ಜೆ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಗೊಥೆ ಮತ್ತು ಜೆ.ಎಫ್. ಷಿಲ್ಲರ್ (1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ) ಜರ್ಮನಿ.

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ಎ.ಡಿ. ಕಾಂಟೆಮಿರ್, ವಿ.ಕೆ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎಂ.ವಿ. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಎ.ಪಿ. ಸುಮರೊಕೊವ್, ಡಿ.ಐ. ಫೊನ್ವಿಜಿನ್, ಎಂಎಂ ಖೆರಾಸ್ಕೋವ್, ವಿಎ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಓಝೆರೋವಾ, ಯಾ. ಬಿ. ಕ್ನ್ಯಾಜ್ನಿನಾ, ಜಿಆರ್ ಡೆರ್ಜಾವಿನ್. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಓಡ್ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದಿಂದ ನೀತಿಕಥೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದವರೆಗೆ. D. I. Fonvizin, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಬ್ರಿಗೇಡಿಯರ್ ಮತ್ತು ಅಂಡರ್‌ಗ್ರೋತ್‌ನ ಲೇಖಕರು ಗಮನಾರ್ಹ ಹಾಸ್ಯಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ದುರಂತವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿತು (A. P. ಸುಮಾರೊಕೊವ್‌ನ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ದಿ ಪ್ರಿಟೆಂಡರ್, ಯಾ. ಬಿ. ಕ್ನ್ಯಾಜ್ನಿನ್‌ನಿಂದ ವಾಡಿಮ್ ನವ್ಗೊರೊಡ್ಸ್ಕಿ, ಮತ್ತು ಇತರರು).

XVIII ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - XIX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿದೆ. ಅವನು ಜೀವನದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಕಿರಿದಾದ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನಿಂದ.

ಗ್ರೀನ್‌ವಿಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್ (ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್ - ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್, 1616-1636) ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಇನಿಗೋ ಜೋನ್ಸ್ (ಇನಿಗೋ ಜೋನ್ಸ್)

ಸಮಯ ಬಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಗೋಥಿಕ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆ, ನವೋದಯದ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋದ ನಂತರ, ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಆದರ್ಶಗಳ ಬಯಕೆಯು ಪುರಾತನರ ಅನುಕರಣೆಯ ಸಿಂಹಾವಲೋಕನವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿತು - ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡದ್ದು ಹೀಗೆ.

17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳು ವ್ಯಾಪಾರ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಗಳಾಗುತ್ತವೆ, ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ರೂಪಾಂತರಗಳು ನಡೆಯುತ್ತವೆ.ಧರ್ಮವು ಜಾತ್ಯತೀತ ಶಕ್ತಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಧೀನವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೆ ಅನೇಕ ದೇವರುಗಳಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ದೈವಿಕ ಮತ್ತು ಲೌಕಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಾಚೀನ ಕ್ರಮಾನುಗತವು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಬಂದಿತು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ.

17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಬಹುತೇಕ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ, ಒಂದು ಹೊಸ ಶೈಲಿ- ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ. ಅದರ ಸಮಕಾಲೀನ ಬರೊಕ್ನಂತೆಯೇ, ಇದು ನವೋದಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಭೌಗೋಳಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ರೂಪಾಂತರದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಫಲಿತಾಂಶವಾಯಿತು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ(fr. Classisme, ಲ್ಯಾಟ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಸ್ನಿಂದ - ಅನುಕರಣೀಯ) - ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ನಿರ್ದೇಶನಒಳಗೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ XVII- 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ವೈಚಾರಿಕತೆತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಡೆಸ್ಕಾರ್ಟೆಸ್. ಕಲೆಯ ತುಣುಕು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ತರ್ಕವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯು ಶಾಶ್ವತವಾದ, ಬದಲಾಗದ - ಪ್ರತಿ ವಿದ್ಯಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಅಗತ್ಯ, ಟೈಪೊಲಾಜಿಕಲ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗುರುತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಕಲೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯಿಂದ (ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್, ಪ್ಲೇಟೋ, ಹೊರೇಸ್...) ಅನೇಕ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಾವಳಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಬರೋಕ್ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಅಥವಾ ಬರೊಕ್‌ನ ಸಂಯಮದ ರೂಪಗಳು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ದೇಶಗಳಾದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ನೆದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜನು ಪೋಪ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರ್ಶ ರಾಜನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಆದರ್ಶ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಇರಬೇಕು ನಿಜವಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆರಾಜ ಮತ್ತು ಅವನ ನಿಜವಾದ ಶಕ್ತಿ. "ಫ್ರಾನ್ಸ್ ನಾನು," ಲೂಯಿಸ್ XIV ಘೋಷಿಸಿದರು.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು 18 ನೇ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶೈಲಿ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ವರೂಪಗಳಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸರಳತೆ, ಕಠಿಣತೆ, ತಾರ್ಕಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಜಾಗವನ್ನು ಭರ್ತಿ ಮಾಡುವ ಸಿಂಧುತ್ವ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಯೋಜನೆಯ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಯೂಮೆಟ್ರಿಕ್ ರೂಪದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಭಾಷೆಯ ಆಧಾರವೆಂದರೆ ಪ್ರಾಚೀನತೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಅನುಪಾತಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಸಮ್ಮಿತೀಯ-ಅಕ್ಷೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಲಂಕಾರದ ಸಂಯಮ ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತ ನಗರ ಯೋಜನಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಂಚಲಾಗುತ್ತದೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅವಧಿಗಳು. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಇದು ನಿರಂಕುಶವಾದದ ಉದಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ತಾತ್ವಿಕ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಇತರ ನಾಗರಿಕ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ಅವಧಿಗಳು ಪ್ರಪಂಚದ ಸಮಂಜಸವಾದ ಕಾನೂನುಗಳ ಕಲ್ಪನೆ, ಸುಂದರವಾದ, ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಸ್ವಭಾವ, ಉತ್ತಮ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಬಯಕೆ, ಉನ್ನತ ವೀರರ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಆದರ್ಶಗಳಿಂದ ಒಂದಾಗಿವೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ರೂಪದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪರಿಹಾರಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಒಳಾಂಗಣದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯತೆ, ಬಣ್ಣಗಳ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡಗಳ ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಅಲಂಕಾರದ ಲಕೋನಿಸಂನಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬರೊಕ್ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಭ್ರಮೆಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಪಾರ್ಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನಿಯಮಿತ ಶೈಲಿಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಹುಲ್ಲುಹಾಸುಗಳು ಮತ್ತು ಹೂವಿನ ಹಾಸಿಗೆಗಳು ಸರಿಯಾದ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನೇರ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಟ್ರಿಮ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ( ವರ್ಸೈಲ್ಸ್‌ನ ಉದ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನ ಸಮೂಹ)

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಾಜ್ಯಗಳ ರಚನೆಯ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಇದ್ದ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಬಲವು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ (ಹಾಲೆಂಡ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್). ಈ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸ್ಥಿರ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ಶಕ್ತಿಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿತು, ಕೇಂದ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಏಕೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವ ವರ್ಗ ಅಸಮಾನತೆಗಳ ವಿರೋಧಿಯಾಗಿ, ಅದರ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ರಾಜ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ರಾಜ್ಯದ ಸಂಘಟನೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರಣವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ವಾದಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಈ ತರ್ಕಬದ್ಧ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಹ ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಪೌರತ್ವದ ಆದರ್ಶ ಮತ್ತು ಧಾತುರೂಪದ ಶಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕಾರಣದ ವಿಜಯವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಜಾತ್ಯತೀತ ಶಕ್ತಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಧೀನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಾಮಾಜಿಕ ರಚನೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ತಮ್ಮ ಸಾಮಾಜಿಕ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು (ಆದ್ದರಿಂದ ಪದ - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ). ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ನವೋದಯ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಪರಂಪರೆಯಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು ಬರೋಕ್.

17 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು:

• ಮೊದಲನೆಯದು ನವೋದಯದ ಅಂತ್ಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆ(ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಹಾಲೆಂಡ್);
• ಎರಡನೆಯದು - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವುದು, ಬರೊಕ್ (ಫ್ರಾನ್ಸ್) ನ ರೋಮನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು.

ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ

ಪ್ರಾಚೀನ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಗಲ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ಸಮಗ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದ ಪಲ್ಲಾಡಿಯೊ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಂಪರೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಇತರರಿಗಿಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಹಾದಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದ ಆ ದೇಶಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೇಲೆ ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವೈಚಾರಿಕತೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಿಂದ. ಬರೋಕ್‌ನಿಂದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಹಾಲೆಂಡ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ. ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇನಿಗೋ ಜೋನ್ಸ್ (ಇನಿಗೋ ಜೋನ್ಸ್) (1573-1652) - ಮೊದಲ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನ. ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ XVIIಶತಮಾನ.

1613 ರಲ್ಲಿ ಜೋನ್ಸ್ ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು. ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ, ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನೋಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಈ ಪ್ರವಾಸವು ಪಲ್ಲಾಡಿಯೊ ಸೂಚಿಸಿದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜೋನ್ಸ್‌ನ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲಾಡಿಯೊ ಅವರ ಗ್ರಂಥದ ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಹಿಂದಿನವು.

ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಗೆಗಿನ ಏಕೈಕ ಸಾಮಾನ್ಯ ತೀರ್ಪು ಇಟಲಿಯ ನವೋದಯ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಟೀಕೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಜೋನ್ಸ್ ನಿಂದನೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಲಂಕಾರಗಳ ಅತಿಯಾದ ಬಳಕೆಗೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದರು, ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಸಿ. ದೃಶ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಬೆಳಕಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಗಂಭೀರವಾಗಿರಬೇಕು, ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಇರಬೇಕು.

1615 ರಲ್ಲಿ, ಜೋನ್ಸ್ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ಕಿಂಗ್ಸ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಸಚಿವಾಲಯದ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗ್ರೀನ್‌ವಿಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್ (ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್ - ದಿ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್, 1616-1636).

ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ತತ್ವಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಡರ್ ಆರ್ಕ್ಯುಲೇಷನ್‌ಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ರೂಪಗಳ ಗೋಚರ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಅನುಪಾತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ರೂಪಗಳುಕಟ್ಟಡಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯು ಶಾಂತವಾದ, ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಆಗಿ ಛಿದ್ರಗೊಂಡ ಗೋಡೆಯಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಆದೇಶಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಆವರಣದ ಸರಳ ಸಮತೋಲಿತ ಸ್ಥಳಗಳಾಗಿ ಆಂತರಿಕ ವಿಭಜನೆಯ ಅದೇ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಮಗೆ ಬಂದಿರುವ ಜೋನ್ಸ್‌ನ ಈ ಮೊದಲ ರಚನೆಯು ಅದರ ಕಠಿಣತೆ ಮತ್ತು ಬೆತ್ತಲೆ ಸರಳತೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಾರದು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ). ಗ್ರಾಹಕರ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ (ರಾಣಿ ಅನ್ನಿ, ಜೇಮ್ಸ್ I ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ), ಹಳೆಯ ಡೋವರ್ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು (ಅದರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಈಗ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಉದ್ದವಾದ ಕೊಲೊನೇಡ್‌ಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಮೂಲತಃ ಎರಡು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರಸ್ತೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಮುಚ್ಚಿದ ಸೇತುವೆಯಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ಒಮ್ಮೆ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾದ, "ಇಂಗ್ಲಿಷ್" ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಚಿಮಣಿಗಳ ಲಂಬವಾದ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಗಳಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಈಗಾಗಲೇ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, 1662 ರಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಚೌಕಾಕಾರವಾಗಿ, ಸಾಂದ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಶುಷ್ಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಗ್ರೀನ್‌ವಿಚ್ ಹಿಲ್‌ನ ಬದಿಯಿಂದ ಕಾಲಮ್‌ಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಲಾಗ್ಗಿಯಾ, ಟೆರೇಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಡಬಲ್-ಎತ್ತರದ ಹಾಲ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಥೇಮ್ಸ್ ಕಡೆಯಿಂದ.

ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕ್ವೀನ್ಸ್‌ಹೌಸ್‌ನ ದೂರಗಾಮಿ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಬಳಿಯ ಪೊಗ್ಗಿಯೊ ಎ ಕಯಾನೊದಲ್ಲಿನ ಚದರ, ಸೆಂಟ್ರಿಕ್ ವಿಲ್ಲಾದೊಂದಿಗೆ ದೂರಗಾಮಿ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಡಾ ಸಾಂಗಲ್ಲೊ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೂ ಅಂತಿಮ ಯೋಜನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿನ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಜೋನ್ಸ್ ಸ್ವತಃ ಪಡುವಾ ಬಳಿ ಸ್ಕಾಮೊಝಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ವಿಲ್ಲಾ ಮೊಲಿನಿಯನ್ನು ನದಿಯ ಬದಿಯಿಂದ ಮುಂಭಾಗದ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅನುಪಾತಗಳು - ರಿಸಾಲಿಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮೊಗಸಾಲೆಯ ಅಗಲದ ಸಮಾನತೆ, ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಎತ್ತರ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಲ್ಲುಗಳಾಗಿ ಒಡೆಯದೆ ರಸ್ಟಿಕೇಶನ್, ಕಾರ್ನಿಸ್‌ನ ಮೇಲಿನ ಬಲೆಸ್ಟ್ರೇಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಬಾಗಿದ ಡಬಲ್ ಮೆಟ್ಟಿಲು - ಇವು ಪಲ್ಲಾಡಿಯೊ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮ್ಯಾನರಿಸಂ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಆದೇಶಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು.

ಖ್ಯಾತ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಕ್ವೆಟಿಂಗ್ ಹೌಸ್ (ಬ್ಯಾಂಕ್ವೆಟಿಂಗ್ ಹೌಸ್ - ಬ್ಯಾಂಕ್ವೆಟ್ ಹಾಲ್, 1619-1622)ನೋಟದಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಉದಾತ್ತ ಗಾಂಭೀರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸತತವಾಗಿ ನಡೆಸಿದ ಕ್ರಮದ ರಚನೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು 11 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಒಂದು ಆದಿಸ್ವರೂಪದ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಎರಡು ಹಂತದ ಆದೇಶದ ಮುಂಭಾಗದ ಹಿಂದೆ (ಕೆಳಗೆ - ಅಯಾನಿಕ್, ಮೇಲಿನ - ಸಂಯೋಜಿತ) ಒಂದೇ ಎರಡು-ಎತ್ತರದ ಹಾಲ್ ಇದೆ, ಅದರ ಪರಿಧಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಬಾಲ್ಕನಿ ಇದೆ, ಇದು ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ನಡುವೆ ತಾರ್ಕಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಮುಂಭಾಗಗಳ ಸಾಮೀಪ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ: ಎರಡೂ ಹಂತಗಳು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ವಿಸೆಂಟೈನ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಚೌಕಕಿಟಕಿಗಳ ಸಣ್ಣ ಆಳದೊಂದಿಗೆ ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸುವಿಕೆ (ಸ್ಥಳೀಯ ಅರ್ಧ-ಮರದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ) ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಸಿಟಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹಾಲ್ನ ಐಷಾರಾಮಿ ಸೀಲಿಂಗ್, ಆಳವಾದ ಕೈಸನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ( ನಂತರ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು), ಆ ಕಾಲದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅರಮನೆಗಳ ಫ್ಲಾಟ್ ಛಾವಣಿಗಳಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಫಲಕಗಳ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಹಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಇನಿಗೋ ಜೋನ್ಸ್ 1618 ರಿಂದ ರಾಯಲ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಕಮಿಷನ್‌ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಮುಖ ನಗರ ಯೋಜನೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ - ನಿಯಮಿತ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ರಚಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ಲಂಡನ್ ಚೌಕಕ್ಕೆ ನೆಲಸಮ. ಈಗಾಗಲೇ ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು - ಪಿಯಾಝಾ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್- ಕಲ್ಪನೆಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಚೌಕದ ಪಶ್ಚಿಮ ಭಾಗದ ಅಕ್ಷದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ ಚರ್ಚ್ (1631), ಅದರ ಎತ್ತರದ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಎರಡು-ಕಾಲಮ್ ಟಸ್ಕನ್ ಪೋರ್ಟಿಕೊವನ್ನು ಆಂಥಾದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಎಟ್ರುಸ್ಕನ್ ದೇವಾಲಯದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟ, ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿದೆ. ಸೆರ್ಲಿಯೊ ಚಿತ್ರ. ಮೂರು ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮೊದಲ ಮಹಡಿಗಳಲ್ಲಿ ತೆರೆದ ಆರ್ಕೇಡ್ಗಳು ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣದಿಂದ ಚೌಕವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದವು, ಬಹುಶಃ - ಲಿವೊರ್ನೊದಲ್ಲಿ ಚೌಕದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಗರ ಜಾಗದ ಏಕರೂಪದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿನ್ಯಾಸವು ಕೇವಲ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆಸ್ ವೋಸ್ಜೆಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ.

ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಚೌಕದ ಮೇಲೆ ಕೋವೆಂಟ್ ಉದ್ಯಾನ (ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್), ಸುಧಾರಣೆಯ ನಂತರ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಸಾಲು-ಸಾಲು ಚರ್ಚ್, ಅದರ ಸರಳತೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಹಕ, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್‌ಫೋರ್ಡ್, ತನ್ನ ಪ್ಯಾರಿಷ್‌ನ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಅಗ್ಗವಾಗಿ ಬಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಗತ್ಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಧರ್ಮ. "ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು" ನಿರ್ಮಿಸುವುದಾಗಿ ಜೋನ್ಸ್ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, 1795 ರ ಬೆಂಕಿಯ ನಂತರ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಚರ್ಚ್‌ನ ಮುಂಭಾಗವು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿದೆ, ಅದರ ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಭವ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸರಳತೆಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಮೋಡಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಚರ್ಚ್‌ನ ಈ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಬಲಿಪೀಠವಿರುವುದರಿಂದ ಪೋರ್ಟಿಕೊದ ಕೆಳಗಿರುವ ಎತ್ತರದ ದ್ವಾರವು ಸುಳ್ಳಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ.

ಜೋನ್ಸ್ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ, ಚೌಕದ ಜಾಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಟ್ಟಡಗಳು ನಾಶವಾಗಿವೆ, ನಂತರ ಮಾತ್ರ 1878 ರಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡದ ವಾಯುವ್ಯ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. .

ಜೋನ್ಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು ಶುಷ್ಕ ಕಠಿಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪಾಪವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಅವರ ಮೇನರ್ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ಬಂಧಗಳಿಂದ ಕಡಿಮೆ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿವೆ. ಅವರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನಿಸಂ ಅನ್ನು ಭಾಗಶಃ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಲ್ಟನ್ ಮನೆ (ವಿಲ್ಟನ್ ಹೌಸ್, ವಿಲ್ಟ್‌ಶೈರ್), 1647 ರಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಜಾನ್ ವೆಬ್, ಜೋನ್ಸ್‌ಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಹಾಯಕ.

I. ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ನಂತರದ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಲಂಡನ್ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಬೇಕು. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ರೆನ್ (ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ರೆನ್) (1632-1723) ರೋಮ್ ನಂತರ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ನಗರ (1666) ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮೊದಲ ಭವ್ಯವಾದ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಭವ್ಯವಾದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಿಂತ ಸುಮಾರು ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳ ಮುಂದಿದೆ. ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ನಗರದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ನೋಡ್‌ಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್ ರೂಪಿಸಿದ ಸಮೂಹವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಗ್ರೀನ್‌ವಿಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಆಸ್ಪತ್ರೆ(1698-1729). ರೆನ್ ಅವರ ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕಟ್ಟಡ ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಾಲ್- ಲಂಡನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಆಂಗ್ಲಿಕನ್ ಚರ್ಚ್. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್. ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದ ನಗರದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪಾವೆಲ್ ಮುಖ್ಯ ಪಟ್ಟಣ-ಯೋಜನೆಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಲಂಡನ್‌ನ ಮೊದಲ ಬಿಷಪ್‌ನ ಪವಿತ್ರೀಕರಣದ ನಂತರ, ಸೇಂಟ್. ಅಗಸ್ಟೀನ್ (604) ಈ ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ, ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಹಲವಾರು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಚರ್ಚುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ತಕ್ಷಣದ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ, ಹಳೆಯ ಸೇಂಟ್. 1240 ರಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರವಾದ ಪಾಲ್, 175 ಮೀ ಉದ್ದ, ವಿಂಚೆಸ್ಟರ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಿಂತ 7 ಮೀ ಉದ್ದವಿತ್ತು. 1633-1642 ರಲ್ಲಿ, ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್ ಹಳೆಯ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ರಿಪೇರಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಪಶ್ಚಿಮ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1666 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಮಹಾ ಬೆಂಕಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಹಳೆಯ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾಯಿತು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ರೆನ್ 1675-1710 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು; ಮೊದಲ ಸೇವೆಯನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1697 ರಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಸೇಂಟ್. ಪಾಲ್ - ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಗುಮ್ಮಟಾಕಾರದ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಳಾದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ನಿಂತಿದೆ. ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ನಲ್ಲಿ ಸೋಫಿಯಾ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಶಿಲುಬೆಯ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರ ಉದ್ದ 157 ಮೀ, ಅಗಲ 31 ಮೀ; ಟ್ರಾನ್ಸೆಪ್ಟ್ ಉದ್ದ 75 ಮೀ; ಒಟ್ಟು ವಿಸ್ತೀರ್ಣ 155,000 ಚ. ಮೀ 30 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, 34 ಮೀ ವ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗುಮ್ಮಟದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು, ಅದು 111 ಮೀ ವರೆಗೆ ಏರುತ್ತದೆ.ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವಾಗ, ರೆನ್ ಒಂದು ಅನನ್ಯ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು. ನೇರವಾಗಿ ಅಡ್ಡಹಾದಿಯ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಮೊದಲ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಇಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ 6 ಮೀಟರ್ ಸುತ್ತಿನ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಆಕ್ಯುಲಸ್) ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದು ಒಳಾಂಗಣದ ಅನುಪಾತಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಗುಮ್ಮಟದ ಮೇಲೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಕೋನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಇದು ಬೃಹತ್ ಕಲ್ಲಿನ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್‌ಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ತೂಕವು 700 ಟನ್‌ಗಳನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೋನ್‌ನ ಮೇಲೆ ಎರಡನೇ ಗುಮ್ಮಟವು ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ಸೀಸದ ಹಾಳೆಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಹೊರ ಸಂಪುಟಗಳೊಂದಿಗೆ. ಕೋನ್ನ ತಳದಲ್ಲಿ ಕಬ್ಬಿಣದ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಾರ್ಶ್ವದ ಒತ್ತಡವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬೃಹತ್ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕೊಲೊನೇಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊನಚಾದ ಗುಮ್ಮಟವು ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ.

ಒಳಾಂಗಣವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಿಂದ ಹೊದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಬಣ್ಣ ಇರುವುದರಿಂದ, ಅದು ಕಠಿಣವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜನರಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ನೌಕಾ ಕಮಾಂಡರ್‌ಗಳ ಹಲವಾರು ಸಮಾಧಿಗಳು ಗೋಡೆಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ. ಗಾಯಕರ ಕಮಾನುಗಳು ಮತ್ತು ಗೋಡೆಗಳ ಗಾಜಿನ ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್ 1897 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.

1666 ರ ಲಂಡನ್ ಬೆಂಕಿಯ ನಂತರ ನಿರ್ಮಾಣ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದನು ನಗರ ಪುನರಾಭಿವೃದ್ಧಿ ಯೋಜನೆಮತ್ತು 52 ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಚರ್ಚುಗಳ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಗಾಗಿ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ರೆನ್ ವಿವಿಧ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು; ಕೆಲವು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿಜವಾದ ಬರೊಕ್ ವೈಭವದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಾಲ್‌ಬ್ರೂಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಸ್ಟೀಫನ್ ಚರ್ಚ್). ಅವರ ಗೋಪುರಗಳು, ಸೇಂಟ್ ಗೋಪುರಗಳ ಜೊತೆಗೆ. ಪಾಲ್ ನಗರದ ಅದ್ಭುತ ಪನೋರಮಾವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಗೇಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಚರ್ಚ್‌ಗಳು, ಫ್ಲೀಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಬ್ರೈಡ್, ಗಾರ್ಲಿಕ್ ಹಿಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫಾಸ್ಟರ್ ಲೇನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ವೇದಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು. ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಭಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಮೇರಿ ಆಲ್ಡರ್ಮರಿ ಅಥವಾ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಚರ್ಚ್ ಕಾಲೇಜ್, ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ (ಟಾಮ್ಸ್ ಟವರ್) ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, ರೆನ್ ತಡವಾದ ಗೋಥಿಕ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ಪ್ರಕಾರ ಸ್ವಂತ ಪದಗಳು, "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶೈಲಿಯಿಂದ ವಿಪಥಗೊಳ್ಳಲು" ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ.

ಚರ್ಚುಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಜೊತೆಗೆ, ರೆನ್ ಖಾಸಗಿ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದೆ ಹೊಸ ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಟ್ರಿನಿಟಿ ಕಾಲೇಜು(1676–1684) ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ. 1669 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ರಾಜಮನೆತನದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮುಖ್ಯ ಉಸ್ತುವಾರಿಯಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚೆಲ್ಸಿಯಾ ಮತ್ತು ಗ್ರೀನ್‌ವಿಚ್ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಂತಹ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಸರ್ಕಾರಿ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ( ಗ್ರೀನ್ವಿಚ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆ) ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಕೆನ್ಸಿಂಗ್ಟನ್ ಅರಮನೆ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳುಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಅರಮನೆ.

ನನಗಾಗಿ ದೀರ್ಘ ಜೀವನರೆನ್ ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಿಂಹಾಸನದ ಮೇಲೆ ಸತತ ಐದು ರಾಜರ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1718 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೊರೆದರು. ರೆನ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 26, 1723 ರಂದು ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಕೋರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪಾಲ್. ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು N. ಹಾಕ್ಸ್‌ಮೋರ್ ಮತ್ತು J. ಗಿಬ್ಸ್. ಅವರು ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು.

ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶ್ರೀಮಂತರಲ್ಲಿ, ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಮಹಲುಗಳಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಫ್ಯಾಷನ್ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಆರಂಭಿಕ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು, ಇದು ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಬೋಧಿಸಿತು, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ವಿಲ್ಲಾಇದು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಸಂಪುಟವಾಗಿತ್ತು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೂರು ಅಂತಸ್ತಿನ. ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮೂಲಕ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು ಮುಂಭಾಗ, ಅದು ಎರಡನೇ ಮಹಡಿ, ಇದನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಆದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ - ವಸತಿ ಮಹಡಿ. ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಅವುಗಳ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಸುಲಭತೆ, ಗ್ರಾಮಾಂತರ ಖಾಸಗಿ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಗರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಪಾರ್ಕ್ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ನರು ಉತ್ತಮ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ಯಾಶನ್, ಜ್ಯಾಮಿತೀಯವಾಗಿ ಸರಿಯಾಗಿ ಬದಲಿಸಲು " ನಿಯಮಿತ"ತೋಟಗಳು ಬಂದವು" ಭೂದೃಶ್ಯ" ಉದ್ಯಾನವನಗಳುನಂತರ "ಇಂಗ್ಲಿಷ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳ ಎಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸುಂದರವಾದ ತೋಪುಗಳು ಹುಲ್ಲುಹಾಸುಗಳು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಜಲಾಶಯಗಳು ಮತ್ತು ದ್ವೀಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಉದ್ಯಾನವನಗಳ ಮಾರ್ಗಗಳು ತೆರೆದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬೆಂಡ್ ಹಿಂದೆ ಅವರು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ನೋಟವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಮಂಟಪಗಳು ಮತ್ತು ಅವಶೇಷಗಳು ಮರಗಳ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ವಿಲಿಯಂ ಕೆಂಟ್

ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಅಥವಾ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಪಾರ್ಕ್‌ಗಳನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಪ್ರಭಾವವು ಬಲವಾಗಿತ್ತು. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮೂಲ. ನವೋದಯ ರೂಪಗಳ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಕ್ರೀಭವನದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಹೋಯಿತು, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗೋಥಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರೊಕ್ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ತಂತ್ರಗಳು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಟೈಪೋಲಾಜಿಕಲ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಿದೆ: ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಕುಲೀನರ ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ನಗರ ಕೋಟೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಕುಲೀನರಿಗೆ ನಗರ ಮತ್ತು ಉಪನಗರ ವಸತಿ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದು.

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಸನ್ ಕಿಂಗ್ (ಅಂದರೆ ಲೂಯಿಸ್ XIV) ಎಂಬ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಎಲ್ಲವೂ ನಡೆದಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು " ರಾಜ್ಯವು ನಾನು! ”ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿರೆನೆ ಡೆಸ್ಕಾರ್ಟೆಸ್ ಹೇಳಿದರು: ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು"(ಪ್ಲೇಟೋನ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನ -" ನಾನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ") ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ರಾಜನಿಗೆ ನಿಷ್ಠೆ, ಅಂದರೆ. ಪಿತೃಭೂಮಿ, ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾರಣದ ವಿಜಯ.

ಹೊಸ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ರಾಜನ ತುಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ನಾಗರಿಕರ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ದೇಶಭಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧ ತತ್ವವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳು ನಮಗೆ ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು. ಹೀಗೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳ ಸುಧಾರಣೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಜಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನೂ ಸಹ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ರಚಿಸಿದದಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹತ್ತಿರವಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಲೌಡ್ ಲೆಡೌಕ್ಸ್ಭವಿಷ್ಯದ ಆದರ್ಶ ನಗರ. ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ (ಯೋಜನೆಯು ಎಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅದರ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ವಿವಿಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ).

ಆರಂಭಿಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿಕೋಲಸ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮ್ಯಾನ್ಸಾರ್ಟ್(ನಿಕೋಲಸ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮ್ಯಾನ್ಸಾರ್ಟ್) (1598-1666) - ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ಅರ್ಹತೆ, ಕಟ್ಟಡಗಳ ನೇರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಜೊತೆಗೆ, ಶ್ರೀಮಂತರ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ನಗರ ವಾಸಸ್ಥಳವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು - "ಹೋಟೆಲ್" - ಸ್ನೇಹಶೀಲ ಮತ್ತು ಆರಾಮದಾಯಕ ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ, ವೆಸ್ಟಿಬುಲ್, ಭವ್ಯವಾದ ಮೆಟ್ಟಿಲು, ಹಲವಾರು ಎನ್ಫಿಲಡೆಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ. ಕೊಠಡಿಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಂಭಾಗಗಳ ಗೋಥಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಲಂಬ ವಿಭಾಗಗಳು ದೊಡ್ಡ ಆಯತಾಕಾರದ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮಹಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಭಾಗ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಕ್ರಮದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ. ಮ್ಯಾನ್ಸಾರ್ಟ್ ಹೋಟೆಲ್‌ಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಎತ್ತರದ ಛಾವಣಿಗಳು, ಅದರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಾಸಸ್ಥಳವನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ, ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಛಾವಣಿಯ ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಅರಮನೆ. ಮೈಸನ್ಸ್-ಲಾಫಿಟ್ಟೆ(ಮೈಸನ್ಸ್-ಲಾಫಿಟ್ಟೆ, 1642-1651). ಮ್ಯಾನ್ಸಾರ್ಟ್ ಅವರ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿವೆ - ಹೋಟೆಲ್ ಡಿ ಟೌಲೌಸ್, ಹೋಟೆಲ್ Mazarin ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ವಾಲ್ ಡಿ ಗ್ರೇಸ್(ವಾಲ್-ಡಿ-ಗ್ರೇಸ್) ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಲೆಮರ್ಸ್ಮತ್ತು ಲೆ ಮ್ಯೂಟ್.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಉತ್ತುಂಗವು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ತಾತ್ವಿಕ ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಮಂಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ನಿರಂಕುಶವಾದದ ಮುಖಾಂತರ ಲೂಯಿಸ್ XIVಅಧಿಕೃತ ರಾಜ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ರಾಜನ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧೀನವಾಗಿವೆ, ಸಮಂಜಸವಾದ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಏಕೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅವನನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಇದು ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಒಂದೆಡೆ, ತರ್ಕಬದ್ಧ ಕ್ರಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಯಕೆ, ಟೆಕ್ಟೋನಿಕಲ್ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ, ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯ ಭಾಗಶಃ "ಬಹು-ಕತ್ತಲೆ" ಯಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಸ್ವೇಚ್ಛೆಯ ತತ್ವದ ಕಡೆಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಕಟ್ಟಡ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವ ಅಕ್ಷದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕಡೆಗೆ, ಮಾನವನ ಅಧೀನಕ್ಕೆ ನಗರ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವಭಾವತಃ ಸ್ವತಃ, ಕಾರಣದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಜ್ಯಾಮಿತಿ, "ಆದರ್ಶ" ಸೌಂದರ್ಯ . ಎರಡೂ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮೊದಲನೆಯದು - ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ರಾಜಮನೆತನದ ಪೂರ್ವದ ಮುಂಭಾಗದ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ - ಲೌವ್ರೆ (ಲೌವ್ರೆ); ಎರಡನೆಯದು - ಲೂಯಿಸ್ XIV ರ ಹೊಸ ನಿವಾಸದ ರಚನೆ - ವರ್ಸೈಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯ ತೋಟಗಾರಿಕೆ ಸಮೂಹ.

ಲೌವ್ರೆಯ ಪೂರ್ವ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಎರಡು ಯೋಜನೆಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - ಒಂದು ಇಟಲಿಯಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬಂದಿತು ಲೊರೆಂಜೊ ಬರ್ನಿನಿ(ಜಿಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಬರ್ನಿನಿ) (1598-1680) ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲೌಡ್ ಪೆರಾಲ್ಟ್(ಕ್ಲಾಡ್ ಪೆರಾಲ್ಟ್) (1613-1688). ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ ಯೋಜನೆಗೆ (1667 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು) ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಬರ್ನಿನಿಯ ಯೋಜನೆಯ ಬರೊಕ್ ಚಡಪಡಿಕೆ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ದ್ವಂದ್ವತೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವಿಸ್ತೃತ ಮುಂಭಾಗವು (ಉದ್ದ 170.5 ಮೀ) ಬೃಹತ್ ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಆದೇಶ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ. ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಗಳ ಮೂಲಕ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ. ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಕ್ರಮದ (ಎತ್ತರ 12.32 ಮೀಟರ್) ಜೋಡಿಯಾಗಿರುವ ಕಾಲಮ್‌ಗಳು ದೊಡ್ಡದಾದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್ ಅನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತವೆ, ಇದು ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಾಲಸ್ಟ್ರೇಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಮೃದುವಾದ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಆದೇಶದ ಅಂಶಗಳಂತೆ, ಕಟ್ಟಡದ ಮುಖ್ಯ ಬೇರಿಂಗ್ ಬೆಂಬಲದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟ, ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಅನುಪಾತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಸರಳ ಸಂಬಂಧಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲಾರಿಟಿ, ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳಂತೆ, ಕಾಲಮ್‌ಗಳ ಕಡಿಮೆ ವ್ಯಾಸವನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಮೌಲ್ಯವಾಗಿ (ಮಾಡ್ಯೂಲ್) ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಎತ್ತರದ ಆಯಾಮಗಳು (27.7 ಮೀಟರ್) ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮುಂಭಾಗದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಂಭಾಗದ ಚೌಕವನ್ನು ರಚಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಟ್ಟಡವು ರಾಜಮನೆತನಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಘನತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ರಚನೆಯು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ತರ್ಕ, ಜ್ಯಾಮಿತೀಯತೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಸಮೂಹ(ಚಾಟೌ ಡಿ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್, 1661-1708) - ಲೂಯಿಸ್ XIV ರ ಕಾಲದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ. ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಬಯಕೆ ಆಕರ್ಷಕ ಬದಿಗಳುನಗರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವನವು ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ರಾಜಮನೆತನದ ಅರಮನೆ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಬೃಹತ್ ಉದ್ಯಾನವನ ಮತ್ತು ಅರಮನೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ನಗರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ. ಅರಮನೆಯು ಒಂದು ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದ್ದು, ಉದ್ಯಾನದ ಅಕ್ಷವು ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತದೆ - ಒಂದೆಡೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದೆಡೆ - ನಗರದ ಹೆದ್ದಾರಿಗಳ ಮೂರು ಕಿರಣಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರವು ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ಲೌವ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ರಸ್ತೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅರಮನೆ, ಉದ್ಯಾನದ ಬದಿಯಿಂದ ಅರ್ಧ ಕಿಲೋಮೀಟರ್ (580 ಮೀ.) ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದವಿದೆ, ಅದರ ಮಧ್ಯದ ಭಾಗವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮುಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಇದು ನೆಲಮಾಳಿಗೆ, ಮುಖ್ಯ ಮಹಡಿ ಮತ್ತು ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆರ್ಡರ್ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅಯಾನಿಕ್ ಪೋರ್ಟಿಕೋಗಳು ಲಯಬದ್ಧ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ಮುಂಭಾಗಗಳನ್ನು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಕ್ಷೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಅರಮನೆಯ ಅಕ್ಷವು ಭೂದೃಶ್ಯದ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಶಿಸ್ತಿನ ಅಂಶವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ದೇಶದ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಮಾಲೀಕರ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಸ್ವಭಾವದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಉದ್ಯಾನವನದ ಹೆಸರಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ: ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು, ಪೂಲ್ಗಳು, ಕಾರಂಜಿಗಳು, ವಿವಿಧ ಸಣ್ಣ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳು.

ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಅಕ್ಷೀಯ ಜಾಗದ ತತ್ವವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಹಸಿರು ಪಾರ್ಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟೆರೇಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಇಳಿಯುವ ಕಾಲುದಾರಿಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ಅಕ್ಷೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ದೂರದಲ್ಲಿರುವ, ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಲುಬೆಯಾಕಾರದ ಮತ್ತು ಮುಂದೆ ಇರುವ ಕಾಲುವೆಯ ಆಳಕ್ಕೆ ವೀಕ್ಷಕರ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅನಂತತೆಗೆ. ಪಿರಮಿಡ್ ಆಕಾರದ ಪೊದೆಗಳು ಮತ್ತು ಮರಗಳು ರಚಿಸಿದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ರೇಖೀಯ ಆಳ ಮತ್ತು ಕೃತಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆ, ಮುಖ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಮೀರಿ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ.

ಐಡಿಯಾ " ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ಪ್ರಕೃತಿ” ರಾಜ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರ ಹೊಸ ಜೀವನ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಇದು ಹೊಸ ನಗರ ಯೋಜನಾ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ನಗರದಿಂದ ನಿರ್ಗಮನ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯ ತತ್ವಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಗರದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ರೂಪಾಂತರ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅಂಶಗಳ ಪರಿಚಯ. ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ ನಗರಗಳ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ಹರಡುವಿಕೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್.

ಆಂಡ್ರೆ ಲೆನೊಟ್ರೂ(ಆಂಡ್ರೆ ಲೆ ನೊಟ್ರೆ) (1613-1700) - ಉದ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನ ಸಮೂಹದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ವರ್ಸೇಲ್ಸ್- ಲೇಔಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರದೇಶಪ್ಯಾರಿಸ್, ಪಶ್ಚಿಮ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವದಿಂದ ಲೌವ್ರೆ ಮತ್ತು ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್ ಅರಮನೆಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿದೆ. ಆಕ್ಸಿಸ್ ಲೌವ್ರೆ - ಟ್ಯೂಲೆರೀಸ್, ವರ್ಸೈಲ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋಗುವ ರಸ್ತೆಯ ದಿಕ್ಕಿನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ " ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವ್ಯಾಸ”, ಇದು ನಂತರ ರಾಜಧಾನಿಯ ಮುಖ್ಯ ಮಾರ್ಗವಾಯಿತು. ಈ ಅಕ್ಷದ ಮೇಲೆ, ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಅವೆನ್ಯೂದ ಭಾಗ - ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್‌ನ ಕಾಲುದಾರಿಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆ ಲಾ ಕಾಂಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್ ಅನ್ನು ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್ ಅವೆನ್ಯೂದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಒಂದುಗೂಡಿಸಿತು. ಸುತ್ತಿನ ಚೌಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್‌ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾದ ನಕ್ಷತ್ರದ ಸ್ಮಾರಕ ಕಮಾನು, ಮೇಳದ ರಚನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು, ಅದರ ಉದ್ದವು ಸುಮಾರು 3 ಕಿಮೀ. ಲೇಖಕ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಅರಮನೆ ಜೂಲ್ಸ್ ಹಾರ್ಡೌಯಿನ್-ಮ್ಯಾನ್ಸಾರ್ಟ್(ಜೂಲ್ಸ್ ಹಾರ್ಡೌಯಿನ್-ಮ್ಯಾನ್ಸಾರ್ಟ್) (1646-1708) ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೇಳಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದರು. ಇವು ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ ವಿಕ್ಟರಿ ಸ್ಕ್ವೇರ್(ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆಸ್ ವಿಕ್ಟೋಯರ್ಸ್), ಆಯತಾಕಾರದ ವೆಂಡೋಮ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಿ(ಪ್ಲೇಸ್ ವೆಂಡೋಮ್), ಗುಮ್ಮಟಾಕಾರದ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಇನ್ವಾಲೈಡ್ಸ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ. ನವೋದಯ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರೊಕ್ನ ನಗರ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಲೂಯಿಸ್ XV (1715-1774) ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ರೊಕೊಕೊ ಶೈಲಿಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಬರೊಕ್ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಔಪಚಾರಿಕ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಶೈಲಿಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಬರೊಕ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಂಬರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಇದು ರಾಜಮನೆತನದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಐಷಾರಾಮಿ ಮತ್ತು ವ್ಯರ್ಥ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಸಭಾಂಗಣಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಆರಾಮದಾಯಕ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಡಂಬರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು. ಆವರಣದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಬಾಗಿದ ರೇಖೆಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕನ್ನಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಗಾರೆ ಅಲಂಕಾರಗಳು, ಹೂವಿನ ಹಾರಗಳು, ಚಿಪ್ಪುಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.ಈ ಶೈಲಿಯು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈಗಾಗಲೇ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ರೊಕೊಕೊದ ಆಡಂಬರದ ರೂಪಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಠಿಣತೆ, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಒಂದು ಚಲನೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಈ ಅವಧಿಯು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾದ ವಿಶಾಲ ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಳುವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 1789 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಕ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ಭಾಗವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ವ್ಯಾಪಕ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ.

XVIII ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ಶತಮಾನವು ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೊಸ ಬೂರ್ಜ್ವಾ-ತರ್ಕವಾದಿ ಆದರ್ಶಗಳು - ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ರೂಪಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ - ಈಗ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಾದ ಕಲೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವೀಕರಣದ ಸಂಕೇತವೆಂದು ತಿಳಿಯಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಸಮ್ಮಿತಿ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷ ಉಳಿದಿದೆ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವಗಳುನೈಸರ್ಗಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಯಮಿತ ಉದ್ಯಾನವನವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಸುಂದರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಾರ್ಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಮಾನವೀಯ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗುತ್ತಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಬೃಹತ್ ನಗರ ಪ್ರಮಾಣವು ಇನ್ನೂ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಮಗ್ರ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಗರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಭಾವದ ವಸ್ತುವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಡೀ ನಗರಕ್ಕೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಐಡಿಯಾಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಡಲಾಗಿದೆ; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಾರಿಗೆಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ನೈರ್ಮಲ್ಯ ಸುಧಾರಣೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ವಸ್ತುಗಳ ನಿಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಆರ್ಥಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮಹತ್ವದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಹೊಸ ರೀತಿಯ ನಗರ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಬಹುಮಹಡಿ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ನಗರ ಯೋಜನೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅನುಷ್ಠಾನವು ಬಹಳ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಗರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿದ ಆಸಕ್ತಿಯು ಮೇಳಗಳ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ನಗರಹೊಸ ಮೇಳಗಳು ತಮ್ಮ "ಪ್ರಭಾವದ ಗೋಳ" ದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತವೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

XVIII ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಸಮೂಹ - ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಡಿ ಲಾ ಕಾಂಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಿಯೋಜನೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಆಂಜೆ-ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ (ಆಂಜೆ-ಜಾಕ್ ಗೇಬ್ರಿಯಲ್(1698 - 1782) XVIII ಶತಮಾನದ 50-60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು XVIII ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - XIX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಂತಿಮ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ವಿಶಾಲವಾದ ಚೌಕವು ಲೌವ್ರೆ ಮತ್ತು ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್‌ನ ವಿಶಾಲವಾದ ಬುಲೆವಾರ್ಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿರುವ ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನ ನಡುವೆ ಸೀನ್‌ನ ದಡದಲ್ಲಿ ವಿತರಣಾ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿಂದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಒಣ ಹಳ್ಳಗಳು ಆಯತಾಕಾರದ ಪ್ರದೇಶದ ಗಡಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ (ಆಯಾಮಗಳು 245 x 140 ಮೀ). ಒಣ ಹಳ್ಳಗಳು, ಬಲೆಸ್ಟ್ರೇಡ್ಗಳು, ಶಿಲ್ಪಕಲಾ ಗುಂಪುಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪ್ರದೇಶದ "ಗ್ರಾಫಿಕ್" ಲೇಔಟ್ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಪಾರ್ಕ್ನ ಪ್ಲ್ಯಾನರ್ ಲೇಔಟ್ನ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಮುಚ್ಚಿದ ಚೌಕಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ. (ಪ್ಲೇಸ್ ವೆಂಡೋಮ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆ ಲಾ ಕಾಂಕಾರ್ಡ್ ಒಂದು ತೆರೆದ ಚೌಕದ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ, ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಎರಡು ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಂದ ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಚೌಕದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಅಡ್ಡ ಅಕ್ಷವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ರೂ ರಾಯಲ್ . ಅಕ್ಷವನ್ನು ಎರಡು ಕಾರಂಜಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಚೌಕದ ಮೇಲೆ ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಅಕ್ಷಗಳ ಛೇದಕದಲ್ಲಿ ಕಿಂಗ್ ಲೂಯಿಸ್ XV ಗೆ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಎತ್ತರದ ಒಬೆಲಿಸ್ಕ್). ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್, ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್ ಗಾರ್ಡನ್, ಸೀನ್‌ನ ಜಾಗ ಮತ್ತು ಅದರ ಒಡ್ಡುಗಳು, ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಮೂಹದ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಅದರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬೃಹತ್, ಅಡ್ಡ ಅಕ್ಷಕ್ಕೆ ಲಂಬವಾಗಿರುವ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ.

ನಿಯಮಿತ "ರಾಯಲ್ ಚೌಕಗಳ" ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಭಾಗಶಃ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಇತರ ನಗರಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ರೆನ್ನೆಸ್, ರೀಮ್ಸ್, ರೂಯೆನ್, ಇತ್ಯಾದಿ.). ನ್ಯಾನ್ಸಿಯಲ್ಲಿನ ರಾಯಲ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ (ಪ್ಲೇಸ್ ರಾಯಲ್ ಡಿ ನ್ಯಾನ್ಸಿ, 1722-1755). ನಗರ ಯೋಜನೆ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೆಲಸ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ಲೇಸ್ ಲೂಯಿಸ್ XV ಗಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಪ್ಯಾಟ್‌ನ ನಗರದ ಚೌಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ.

XVIII ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಯೋಜನೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ನಗರ ಸಮೂಹದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವು ದೊಡ್ಡ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಇದು ಪಕ್ಕದ ನಗರ ಸ್ಥಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಆದೇಶಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪೋರ್ಟಿಕೋಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕಟ್ಟಡದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಖ್ಯ ಪರಿಮಾಣದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ M. A. ಲಾಗಿಯರ್ (Laugier M.A)ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಾಲಮ್ ಅನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಒಂದು ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಪಡೆಯಲು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ಒಂದು ಆದೇಶವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ ಇರಿಸುವುದನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಿಚಾರವಾದವು ವಿಶಾಲವಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿ (1634), ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ (1648) ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ (1671) ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದಾಗಿನಿಂದ 17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ) ವಿಶೇಷ ಗಮನಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಆದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಪಾತಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನುಪಾತಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಬ್ಲಾಂಡೆಲ್(1705-1774) - 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ, ಲಾಜಿಯರ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥನೀಯ ಅನುಪಾತಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಊಹಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಗಣಿತದ ನಿಯಮಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯ ಅಂಶವು ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಚೀನತೆ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಯುಗಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮುಂದಿಟ್ಟಿರುವ ತತ್ವಗಳ ತಾರ್ಕಿಕ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ರೋಮನ್ ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಪಯುಕ್ತ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯದ ಏಕತೆಗೆ ಆದರ್ಶ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಲ್ಲಾಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಬ್ರಮಾಂಟೆಯ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಟೆಂಪಿಯೆಟ್ಟೊ, ನವೋದಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನೇರ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ 1750-1780ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಜರ್ಮೈನ್ ಸೌಫ್ಲೋ(ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಜರ್ಮೈನ್ ಸೌಫ್ಲಾಟ್) (1713 - 1780) ಸೇಂಟ್. ನಂತರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಜಿನೀವೀವ್, ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ಮರಳುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ನವೋದಯದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಶಿಲುಬೆಯ ರಚನೆಯು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿದೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಭಾಗಗಳ ಸಮತೋಲನ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ. ಪೋರ್ಟಿಕೋ ತನ್ನ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ರೋಮನ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ ಪ್ಯಾಂಥಿಯಾನ್, ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಡ್ರಮ್ (21.5 ಮೀಟರ್ ವ್ಯಾಪ್ತಿ) ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಟೆಂಪಿಯೆಟ್ಟೊ. ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗಸಣ್ಣ ನೇರ ರಸ್ತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಗೋಚರಿಸುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಸ್ತುವೆಂದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಯೋಜನೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು (ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್) ನೀಡಿತು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಯೋಜನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕೆಂಪು ದಾರವು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕೊಲೊನೇಡ್‌ಗಳು, ಬೃಹತ್ ಗುಮ್ಮಟಗಳು, ಪದೇ ಪದೇ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪೋರ್ಟಿಕೋಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ, ಒಂದೆಡೆ, ರೊಕೊಕೊದ ಶ್ರೀಮಂತ ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ವಿರಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಣಯದ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆ, ಅದರ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಕ್ಕಾಗಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನೆಲೆ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ಈವ್ ಆಫ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿ(1789-94) ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ಸರಳತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಸ್ಮಾರಕ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯತೆಯ ದಪ್ಪ ಹುಡುಕಾಟ, ಹೊಸ, ಕ್ರಮವಿಲ್ಲದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ (ಕೆ. ಎನ್. ಲೆಡೌಕ್ಸ್, ಇ. ಎಲ್. ಬುಲ್ಲೆ, ಜೆ. ಜೆ. ಲೆಕ್ಯೂಕ್ಸ್). ಈ ಹುಡುಕಾಟಗಳು (ಜಿ. ಬಿ. ಪಿರನೇಸಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದಲೂ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ) ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕೊನೆಯ ಹಂತದ ಪ್ರಾರಂಭದ ಹಂತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು - ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ.

ಕ್ರಾಂತಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯೋಜನೆಗಳು. ಅಂಗೀಕೃತ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಿಂತನೆಯು ಮುಂದಿನ ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾದ ನಂತರ ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ನಿರ್ದೇಶನಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು J. L. ಡೇವಿಡ್‌ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಗಳ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ನಾಟಕದಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ I ರ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ (Ch. ಪರ್ಸಿಯರ್, L. ಫಾಂಟೈನ್, J. F. ಚಾಲ್ಗ್ರಿನ್)

ರೋಮ್ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿತು, ರೂಪಗಳ ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಶೀತ, ಅಮೂರ್ತ ಆದರ್ಶೀಕರಣದ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ ( ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ A. R. ಮೆಂಗ್ಸ್, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ J. A. ಕೋಚ್, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು - ಇಟಾಲಿಯನ್ A. ಕ್ಯಾನೋವಾ, ಡೇನ್ B. ಥೋರ್ವಾಲ್ಡ್ಸೆನ್).

17 ನೇ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು ಡಚ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ- ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜಾಕೋಬ್ ವ್ಯಾನ್ ಕ್ಯಾಂಪೆನ್(ಜಾಕೋಬ್ ವ್ಯಾನ್ ಕ್ಯಾಂಪೆನ್, 1595-165), ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಯಮದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಡಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಾಸ್-ಲಿಂಕ್ಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಆರಂಭಿಕ ಬರೊಕ್, ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಅದ್ಭುತ ಉಚ್ಛ್ರಾಯದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಸ್ವೀಡಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ನಿಕೋಡೆಮಸ್ ಟೆಸಿನ್ ಕಿರಿಯ(ನಿಕೋಡೆಮಸ್ ಟೆಸಿನ್ ಕಿರಿಯ 1654-1728).

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ತತ್ವಗಳು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡವು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, "ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ" ಗೆ ಮನವಿಯು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆದೇಶದ ಅಂಶಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಮರ್ಥನೆಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತದೆ, ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ - ಆರಾಮದಾಯಕ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡದ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿನ್ಯಾಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. "ಇಂಗ್ಲಿಷ್" ಉದ್ಯಾನವನದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಪರಿಸರವು ಮನೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ವಾತಾವರಣವಾಯಿತು. ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಜ್ಞಾನದ ತ್ವರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆ (ಹರ್ಕ್ಯುಲೇನಿಯಮ್, ಪೊಂಪೈ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಉತ್ಖನನಗಳು) 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು; I. I. ವಿಂಕೆಲ್ಮನ್, J. V. ಗೊಥೆ ಮತ್ತು F. ಮಿಲಿಟ್ಸಿಯಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿವೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅಂದವಾದ ನಿಕಟ ಮಹಲು, ಮುಂಭಾಗದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡ, ತೆರೆದ ನಗರ ಚೌಕ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಹಾದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ​​ರ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು "ಪ್ರಬುದ್ಧ ರಾಜ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ವೋಲ್ಟೇರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಭವ್ಯತೆ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಪಾಥೋಸ್ನ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಎಂದರೇನು?

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ- ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಾದರಿ, ಆದರ್ಶ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಢಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವುದನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು "ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅನುಕರಣೆ" ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮನಸ್ಸಿನ ಆರಾಧನೆ. ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಕೃತಕ, ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಥಾವಸ್ತು-ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಘಟನೆ, ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್. ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸರಳ ರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ, ನಾಗರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯ ಮನವಿ. ಕಥೆಯ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಾನುಗತ. ಉನ್ನತ: ದುರಂತ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಓಡ್. ಕಡಿಮೆ: ಹಾಸ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ, ನೀತಿಕಥೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರವೆಂದರೆ ದುರಂತ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಾಟಕೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಎನ್. ಬೊಯಿಲೆಯು ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಲೆ (1674) ಎಂಬ ಗ್ರಂಥದ ಮುಖ್ಯ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯ ಕಡೆಗೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ನಿರ್ದೇಶನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿಖರತೆಯ ಬಯಕೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವಿಧೇಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಏಕತೆಗಳ ತತ್ವಗಳು (ಸಮಯದ ಏಕತೆ, ಸ್ಥಳದ ಏಕತೆ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಏಕತೆ) ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಆಯಿತು ಚಿಹ್ನೆಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಯ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮೂರು ನಿಯಮಗಳು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಬರಹಗಾರರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಕಲೆಯ ರೂಢಿಯಾಗಿ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ, ಬದಲಾಗದ, ಸುಂದರವಾದ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಶಾಶ್ವತ ವರ್ಗವಾಗಿ ಸಂಬೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಅದರ ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯಕ್ಕೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಆಯ್ಕೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್, ಉದ್ದೇಶಗಳು, ವಸ್ತುವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿರುವ ವಾಸ್ತವದ ವಸ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ನೈಜ ಜೀವನದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಜಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಾವ್ಯವು ಅರ್ಥದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸರಳತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. ಪೌರುಷಗಳು (ಗರಿಷ್ಠಗಳು) ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳಂತಹ ಗದ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದ್ದರೂ, ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯು ಅದರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾವಯವವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದ ರೂಢಿಯು ಉತ್ತಮ ಸಮಾಜ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಉತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಯ ವರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ರುಚಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ, ಆಡಂಬರ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತದೆ - ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸರಳತೆ ಅತಿರಂಜಿತ - ಯೋಗ್ಯ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ನಿಯಮವೆಂದರೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ತೋರಿಕೆ, ಇದು ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಜನರನ್ನು ನೈತಿಕ ಮಾನದಂಡಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಇರುವಂತೆ ಅಲ್ಲ. ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಬಲ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ಹಂಚಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬೇಕು.

ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಚಿತ್ರಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಪೂರ್ಣತೆ, ನಿರ್ಮಾಣ, ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ರೂಢಿಗಳ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಇನ್ನೂ ತಮ್ಮ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. "ಕಾವ್ಯ ಕಲೆ" ಎಂಬ ತನ್ನ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ಬೊಯಿಲೆಯು ಈ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾರಣದಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿವೇಚನೆಯ ಆರಾಧನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿ ಮಾತ್ರ ಜೀವನವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರದ ಎಲ್ಲಾ ಶಾಖೆಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕ್ರಮಾನುಗತ ಇರಬೇಕು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ) ಎಲ್ಲವೂ ಏಕರೂಪದ ನಿಯಮಗಳು, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರಬೇಕು.

ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕ್ಲಾಸಿಕಸ್ ಎಂದರೆ ಅನುಕರಣೀಯ ಅಥವಾ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬರಹಗಾರರು ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳು, ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್‌ನ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ನಂತರ ಅನುಸರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ರಚನೆಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣ

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವಿಭಾಗದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

• ಓಡ್ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೊಗಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಹೊಗಳಿಕೆಯ ಕೆಲಸ;
• ದುರಂತ - ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸಕಠಿಣ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ;
• ವೀರ ಮಹಾಕಾವ್ಯ - ನಿರೂಪಣಾ ಕಥೆಹಿಂದಿನ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಮಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕರಾಗಬಹುದು: ರಾಜರು, ರಾಜಕುಮಾರರು, ಜನರಲ್ಗಳು, ಪಿತೃಭೂಮಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಮುಡಿಪಾಗಿಡುವ ಉದಾತ್ತ ಶ್ರೀಮಂತರು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆಗಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಗರಿಕ ಕರ್ತವ್ಯ.

ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಾರಗಳು:

• ಹಾಸ್ಯವು ಸಮಾಜದ ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡುವ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ;
• ವಿಡಂಬನೆಯು ಹಾಸ್ಯದ ಒಂದು ವಿಧವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿರೂಪಣೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ;
• ನೀತಿಕಥೆಯು ಬೋಧಪ್ರದ ಸ್ವಭಾವದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ.

ಈ ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕರು ಶ್ರೀಮಂತರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಾಮಾನ್ಯರು, ಸೇವಕರು.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಕಾರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಬರವಣಿಗೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ತನ್ನದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಮೂರು ಶೈಲಿಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತ), ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ತಮ್ಮ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಹರಡಿದರು. ಪ್ರಮುಖ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು: ಮೊಲಿಯೆರ್, ವೋಲ್ಟೇರ್, ಮಿಲ್ಟನ್, ಕಾರ್ನಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು

• ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಲೇಖಕರು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಿಂದ, ಹೊರೇಸ್, ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಆಧಾರವು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿದೆ.
• ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವೈಚಾರಿಕತೆಯ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆ ಕೂಡ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ.
• ಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸಮಯ ಅಥವಾ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವು ಒಂದು ಅವಧಿಯ ಅಥವಾ ಸಮಾಜದ ಪದರದ ಚಿಂತನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ.
• ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವೀರರ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿಭಾಗ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ನಾಯಕನು ಕೆಲವು ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ: ಉದಾತ್ತತೆ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಅಥವಾ ಜಿಪುಣತನ, ನೀಚತನ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾತ್ರಗಳು "ಮಾತನಾಡುವ" ಉಪನಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಪ್ರವ್ಡಿನ್, ಸ್ಕೋಟಿನಿನ್.
• ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕ್ರಮಾನುಗತಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅನುಸರಣೆ. ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಶೈಲಿಯ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ, ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುವುದು.
• "ಮೂರು ಏಕತೆಗಳ" ನಿಯಮದ ಅನುಸರಣೆ: ಸ್ಥಳ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆ. ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಸಮಯದ ಏಕತೆ ಎಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ಒಂದು ದಿನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಧಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆ - ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಒಂದು ಸಾಲಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆ, ಇದನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ಯುರೋಪಿಯನ್ನಂತೆ, ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ನಿರ್ದೇಶನದ ಮೂಲ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಕೇವಲ ಅನುಯಾಯಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ- ಅದರ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ:

ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನ - ಹಾಸ್ಯ, ನೀತಿಕಥೆ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಯಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳುರಷ್ಯಾದ ಜೀವನ (ಕಾಂಟೆಮಿರ್ನ ವಿಡಂಬನೆಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಬೋಧನೆಯನ್ನು ದೂಷಿಸುವವರ ಮೇಲೆ. ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮನಸ್ಸಿಗೆ", ಕ್ರೈಲೋವ್ನ ನೀತಿಕಥೆಗಳು);

• ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಬದಲಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಲೇಖಕರು ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು (ಸುಮರೊಕೊವ್ "ಡಿಮಿಟ್ರಿ ದಿ ಪ್ರಿಟೆಂಡರ್", "ಮಿಸ್ಟಿಸ್ಲಾವ್", ಕ್ನ್ಯಾಜ್ನಿನ್ ಅವರ "ರಾಸ್ಲಾವ್", "ವಾಡಿಮ್ ನವ್ಗೊರೊಡ್ಸ್ಕಿ" ದುರಂತಗಳು);
• ಈ ಸಮಯದ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಪಾಥೋಸ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿ;
• ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಓಡ್ನ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಲೋಮೊನೊಸೊವ್, ಡೆರ್ಜಾವಿನ್ ಓಡ್ಸ್).

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸ್ಥಾಪಕರನ್ನು ಎ.ಡಿ. ಕಾಂಟೆಮಿರ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಡಂಬನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ರಾಜಕೀಯ ಮೇಲ್ಪದರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ತೀವ್ರ ವಿವಾದಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ವಿ.ಕೆ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ಕೃಷ್ಟರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು "ಗದ್ಯ" ಮತ್ತು "ಕವಿತೆ" ಮುಂತಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಪಠ್ಯಕ್ರಮ-ನಾದದ ವರ್ಧನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿದರು.

A.P. ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಸ್ಥಾಪಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರನ್ನು "ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪಿತಾಮಹ" ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಂಗಭೂಮಿ ಸಂಗ್ರಹದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು M. V. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್. ಬೃಹತ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೊಡುಗೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು ಮತ್ತು "ಮೂರು ಶಾಂತತೆಯ" ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

D. I. Fonvizin ರಷ್ಯಾದ ದೈನಂದಿನ ಹಾಸ್ಯದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು "ಫೋರ್‌ಮ್ಯಾನ್" ಮತ್ತು "ಅಂಡರ್‌ಗ್ರೋತ್" ಇನ್ನೂ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಶಾಲಾ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

G. R. ಡೆರ್ಜಾವಿನ್ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಅವರನ್ನು ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಕವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಅವಧಿಗಳು

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವಿಭಾಗಗಳಿವೆ, ಆದರೆ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಮೂರಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಬಹುದು:

1. XVII ಶತಮಾನದ 90 ವರ್ಷಗಳು - XVIII ಶತಮಾನದ 20 ವರ್ಷಗಳು. ಪೆಟ್ರಿನ್ ಯುಗ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ರಷ್ಯಾದ ಕೃತಿಗಳಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅನುವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಯುರೋಪಿನಿಂದ ಅನುವಾದಿತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಓದುವ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಇಲ್ಲಿಯೇ. (ಎಫ್. ಪ್ರೊಕೊಪೊವಿಚ್)
2. XVII ಶತಮಾನದ 30-50 ವರ್ಷಗಳು - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಉಲ್ಬಣವು. ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಆವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ. (ವಿ. ಕೆ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಪಿ. ಸುಮರೊಕೊವ್, ಎಂ. ವಿ. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್)
3. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ 60-90 ರ ದಶಕವನ್ನು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಯುಗ ಅಥವಾ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಯುಗ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಮುಖ್ಯವಾದುದು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. (D. I. Fonvizin, G. R. Derzhavin, N. M. Karamzin).