ಎಫ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿ 8 ಅಪೂರ್ಣ ಸಂದೇಶ. ಶುಬರ್ಟ್, "ಅಪೂರ್ಣ" ಸಿಂಫನಿ

ಶುಬರ್ಟ್ ರಚಿಸಿದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ - 8 ನೇ, ಬಿ ಮೈನರ್, "ಅಪೂರ್ಣ" ಮತ್ತು 9 ನೇ, ಸಿ ಮೇಜರ್. "ಅಪೂರ್ಣ" ಅಭಾವ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಹತಾಶತೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇಡೀ ಪೀಳಿಗೆಯ ಜನರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಅಂತಹ ಭಾವನೆಗಳು, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಮೊದಲು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕಂಡುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿ (1822 ರಲ್ಲಿ) ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಅಪೂರ್ಣ" ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಾನಸಿಕ.ಬಿ-ಮೈನರ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದರ ಕಾಳಜಿ ಸೈಕಲ್, ಕೇವಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಸಂಶೋಧಕರು ಈ ಕೃತಿಯ "ರಹಸ್ಯ" ವನ್ನು ಭೇದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಅದ್ಭುತವಾದ ಸ್ವರಮೇಳವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆಯೇ? ಒಂದೆಡೆ, ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು 4-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ: ಅದರ ಮೂಲ ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಕೆಚ್ 3 ನೇ ಚಳುವಳಿಯ ದೊಡ್ಡ ತುಣುಕನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಶೆರ್ಜೊ. ಚಲನೆಗಳ ನಡುವಿನ ನಾದದ ಸಮತೋಲನದ ಕೊರತೆ (1 ನೇಯಲ್ಲಿ ಎಚ್ ಮೈನರ್ ಮತ್ತು 2 ನೇಯಲ್ಲಿ ಇ ಪ್ರಮುಖ) ಸಹ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು 2-ಭಾಗದ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಪರವಾಗಿ ಬಲವಾದ ವಾದವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಬಯಸಿದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: "ಅಪೂರ್ಣ" ನಂತರ ಅವರು ರಚಿಸಿದರು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯಕೃತಿಗಳು, incl. 4-ಚಲನೆ 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ. ಪರ ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧ ಇತರ ವಾದಗಳಿವೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, "ಮುಗಿದಿಲ್ಲ" ಎಂಬುದು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಗ್ಗುನುಡಿಯ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡದೆ. ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳ ಯೋಜನೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡಿತು. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಸ್ವರಮೇಳವು ಮುಂದುವರಿದವರ ದುರಂತ ಅಪಶ್ರುತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ವ್ಯಕ್ತಿ XIXಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ವಾಸ್ತವತೆಯೊಂದಿಗೆ ಶತಮಾನ. ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ಅಭಾವದ ಭಾವನೆಗಳು ಅವಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವರವಾಗಿ ಅಲ್ಲ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ "ಜೀವನದ ಅರ್ಥ", ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವಾಗಿ. ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಎಚ್-ಮೋಲ್, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್. "ಅಪೂರ್ಣ" ದ ನಾಯಕ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರಕೋಪಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ಜೀವನ-ದೃಢೀಕರಣದ ತತ್ವದ ವಿಜಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ... ಇದು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆ ಶುಬರ್ಟ್ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದೆ . ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ, ಅದರಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಪರಿಚಯ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ: ಸೆಲ್ಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ಏಕೀಕರಣದಲ್ಲಿ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಥೀಮ್ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯ D ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ (ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಅದೇ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ). ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಎಪಿಗ್ರಾಫ್ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯ, ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಕಲ್ಪನೆ, ಅದನ್ನು ಕೆಟ್ಟ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಭಾಗ I ರ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ನಿರಂತರ, ನಿರಂತರ ಕಲ್ಪನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂತೋಷವಿಲ್ಲದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಅಂತಃಕರಣಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಹತಾಶೆಯ ದುರಂತ ರೋಗಗಳಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಸೇರಿಸಿದಾಗ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ ಶುಬರ್ಟ್ ಹಾಡಿನ ತಂತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ - ಮಧುರವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೊದಲು ಹಿನ್ನೆಲೆ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ತಂತಿಗಳ ಈ ಏಕರೂಪದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ, ಬದಿಯ ಪರಿಚಯದವರೆಗೂ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರೇಖೆಯನ್ನು ಏಕೀಕರಿಸುತ್ತದೆ (ಹಾಡು ತಂತ್ರವೂ ಸಹ). ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಆತಂಕದ ಅಶಾಂತಿಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಥೀಮ್ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ದುಃಖದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ದೂರಿನಂತೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ - ಓಬೋ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನ ಸಂಯೋಜನೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ಟಿಂಬ್ರೆನ ಕೆಲವು ಕಠಿಣತೆಯನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. "ಅಪೂರ್ಣ" ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗವಿಲ್ಲದೆ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ವಿಷಯಗಳ ನೇರ ಹೋಲಿಕೆ. ಈ - ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಹಾಡಿನ ಸ್ವರಮೇಳ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸತತ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ತರ್ಕಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ವಿಷಯಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಸಂಘರ್ಷವಿಲ್ಲ; ಅವುಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ವಿವಿಧ ಪ್ರದೇಶಗಳುಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಜೊತೆಗೆ ಪಕ್ಕದ ಪಕ್ಷಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ: ಥೀಮ್, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ, ಕನಸಿನಂತೆ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿರಾಮದ ನಂತರ, ಗುಡುಗು ನಡುಗುವ ಸಣ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಆರಂಭಿಕ ಐದನೇ ಧ್ವನಿಯು ದುಃಖದಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ದುರಂತ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಣಯ ಸಾಧನ) ಘರ್ಷಿಸಿದಾಗ ಕನಸಿನ ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ವಿಷಯವು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮೌನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕೇಳುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪರಿಚಯದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಧರಿಸಿದೆ. ಶುಬರ್ಟ್ ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವಗತ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ವಿಶೇಷ ನಾಟಕೀಯ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಮನವಿಯು ಉಂಟಾಯಿತು: ಸಂಯೋಜಕನು ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ತತ್ವಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿರೋಧದ ಹತಾಶತೆಯನ್ನು, ವಿನಾಶದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು ಇದರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ. ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು 2 ಹಂತಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ನಾಟಕೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸುಮಧುರ ಸಾಲುಥೀಮ್ ಕೆಳಗಿಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಲವಾದ ಕ್ರೆಸೆಂಡೋದಲ್ಲಿ ಏರುತ್ತದೆ. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡದ ಹೆಚ್ಚಳವು ಮೊದಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಬೆದರಿಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಭಾಗದಿಂದ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ-ಧ್ವನಿಯ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಸಂಭಾಷಣೆ (ಇದನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಮೊದಲ ಹಂತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಇ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ತುಟ್ಟಿಯ ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯದ ಗುಡುಗು ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಎರಡನೇ ಹಂತವು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಅನಿವಾರ್ಯ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಅಧೀನವಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್‌ನ ಸ್ವರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಕಠಿಣ, ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತವಾಗುತ್ತವೆ. ಆದರೆ, ಅಂತಿಮ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಸ್ಫೋಟಕ್ಕೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ದುರಂತದ ತೀವ್ರತೆಯು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಣಗಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಚೆದುರಿಸುವ" ಈ ತಂತ್ರವು ಶುಬರ್ಟ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. IN ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲ, ಸೈಡ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮಾತ್ರ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದುಃಖವಾಗುತ್ತದೆ (ಎಚ್-ಮೊಲ್ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ). ನೋವಿನ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು, ಆತಂಕಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹೋರಾಟಗಳ ನಂತರ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕೊರತೆಯು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥ: "ಎಲ್ಲವೂ ವ್ಯರ್ಥ". ಸಂಘರ್ಷದ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯ ಅರಿವು, ದುರಂತ ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯ ಮೊದಲು ನಮ್ರತೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಈ ಔಟ್ಪುಟ್ ನೀಡುತ್ತದೆ ಕೋಡ್, ಅಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯವು ಮತ್ತೆ ಮರಳುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಶೋಕ ಸ್ವರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಲ್ಲಿ ಭಾಗ IIರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಭಾಗವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿ. ಅಂಡಾಂಟೆಯ ಚಿಂತನಶೀಲ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಪ್ನಮಯ ದುಃಖವು ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಜಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅನಿವಾರ್ಯದೊಂದಿಗಿನ ಸಮನ್ವಯತೆ ("ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ಸ್ ವೈಫ್" ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ). ಅಂಡಾಂಟೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಲ್ಲದೆ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಎರಡು-ಭಾಗದ ಹಾಡಿನ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ: ಹಾಡು-ಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಸುಮಧುರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸುವುದು, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಮುಚ್ಚಿದ ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ಹಾಡಿನಂತಿರುವ, ವಿಶಾಲವಾದ, ಶಾಂತ ಚಿಂತನಶೀಲ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಪದಗುಚ್ಛದ ನಂತರ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮೊದಲ ಭಾಗದಂತೆ, ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ - ಅಡ್ಡ ವಿಷಯ- ಎದುರಾಳಿ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸುವಂತೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗೋಳ- ಲಾಲಿತ್ಯ. ಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯ, ಬಾಲಿಶ ನಿಷ್ಕಪಟ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ, ಅವಳು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪುಟಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಭಾಗ I: ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ (ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾಗಳು), ಮಧುರ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವುದು, ನಾಟಕೀಯ ಅನುಭವಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಹಠಾತ್ ಕತ್ತಲೆಯಾಗುವುದು. ಆದರೆ ಈ ವಿಷಯಗಳ ಅರ್ಥವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಭಾಗ I ರಲ್ಲಿ ದ್ವಿತೀಯಕ ಥೀಮ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕನಸಿನ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ತೆರೆದರೆ, ಆಂಡಾಂಟೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಮುರಿದುಹೋಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. IN ಪುನರಾವರ್ತನೆಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಬದಲಾಗದೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸೆಕೆಂಡರಿ ಥೀಮ್‌ನ ಕೀ ಎ-ಮೊಲ್ ಆಗಿದೆ). ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕೋಡಾ, ಶಾಂತಿಯುತ ಚಿಂತನೆಯ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ಮರಳುತ್ತದೆ.

ಬಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ "ಅಪೂರ್ಣ ಸಿಂಫನಿ" ಹೆಚ್ಚು ಒಂದಾಗಿದೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕಫ್ರಾಂಜ್ ಪೀಟರ್ ಶುಬರ್ಟ್, ಗ್ರಾಜ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಂಗೀತ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು 1824 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

1865 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಜೋಹಾನ್ ಹರ್ಬೆಕ್, ಹಳೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಾಗಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಗೀತ, ಮರೆತುಹೋದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ರಾಶಿಗಳ ಮೂಲಕ ಗುಜರಿ ಹಾಕಿದರು. ಸ್ಟೈರಿಯನ್ ಅಮೆಚೂರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿ A. ಹಟ್ಟೆನ್‌ಬ್ರೆನ್ನರ್‌ನ ಅಸಂಘಟಿತ ಆರ್ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶುಬರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಇದು ಬಿ ಮೈನರ್ ಸಿಂಫನಿ ಆಗಿತ್ತು. ಹರ್ಬೆಕ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ 17, 1865 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲವರ್ಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಕಳೆದ ತಿಂಗಳುಗಳು 1822. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿಶುಬರ್ಟ್ ಆಗಿತ್ತುಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸುಂದರವಾದ ಹಾಡುಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು, ಆದರೆ ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾರೂ ಅವರನ್ನು ಸಿಂಫೊನಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲಮತ್ತು ಅವರ ಯಾವುದೇ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮೊದಲು ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ಕೋರ್ ಆಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಆವೃತ್ತಿಯು ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮೋರ್ ಶುಬರ್ಟ್ನಾನು ಅವಳ ಬಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆಸಿಂಫನಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು: "ಅಪೂರ್ಣ"

ಗುಸ್ತಾವ್ ಕ್ಲಿಮ್ಟ್ "ಶುಬರ್ಟ್ ಅಟ್ ದಿ ಪಿಯಾನೋ" 1899

ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಾಲ್ಕಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಇನ್ನೂ ಚರ್ಚೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಇದರ ಎರಡು ಭಾಗಗಳು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಬಳಲಿಕೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಿಡುತ್ತವೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿರುವುದರಿಂದ ಸಂಯೋಜಕನು ಮುಂದುವರಿಕೆಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸಲು ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರಿಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಸ್ಕೋರ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಕೆಚ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡಲಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ “ರೋಸಮಂಡ್” ನಾಟಕದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಮಧ್ಯಂತರವಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಇದು ಅತ್ಯಂತ ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಕೀ - ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಕೆಲಸದ ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಈ ಮಧ್ಯಂತರವು ಶೆರ್ಜೊದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡು ನಿಯಮಿತ ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾರೆ.

ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳವಲ್ಲ, ಅದು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ: ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಆಗಸ್ಟ್ 1821 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದನ್ನು ಏಳನೇ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಬಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮತ್ತು ಇ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಲು,ಶುಬರ್ಟ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

1968 ರಲ್ಲಿ, ಉತ್ತಮ ಹಳೆಯ ಸೋವಿಯತ್ ದೂರದರ್ಶನ ನಾಟಕ "ದಿ ಅನ್ಫಿನಿಶ್ಡ್ ಸಿಂಫನಿ" ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು.

ಕಲ್ಯಾಗಿನ್ಸ್ ಶುಬರ್ಟ್ ತುಂಬಾ ಸಾವಯವ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ವೆಡೆರ್ನಿಕೋವ್ ಅತ್ಯಂತ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾನೆತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ

ಕೆಲವು ನಿಷ್ಕಪಟತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ ನೀತಿಬೋಧನೆ,ಚಿತ್ರ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಮತ್ತು ಅವರ ನಟನೆಯು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ.

ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳು: A. ವೆಡೆರ್ನಿಕೋವ್, E. ಶುಮ್ಸ್ಕಯಾ, G. ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವಾ, S. ಯಾಕೊವೆಂಕೊ.

ಮೊದಲ ಆಂದೋಲನದ ಮಧುರವು ಸರಳ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಮನವಿ ಮಾಡುವಂತೆ, ಓಬೋ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ನಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಉತ್ಸುಕ, ನಡುಗುವ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಹೊರನೋಟಕ್ಕೆ ಶಾಂತ, ಆದರೆ ಆಂತರಿಕ ಉದ್ವೇಗದಿಂದ ತುಂಬಿದ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆಲೋಡಿ ಟೇಪ್ ಕ್ರಮೇಣ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗುತ್ತದೆ, ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಲಿಂಕ್ ಇಲ್ಲದೆ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯವಾದ ಒಂದರಿಂದ ಲಕೋನಿಕ್ ಪರಿವರ್ತನೆಯಿಂದ (ಕೊಂಬುಗಳ ಎಳೆಯುವ ಶಬ್ದ) ಮಾತ್ರ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಒಂದು ಬದಿಯ ಭಾಗವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೃದುವಾದ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಮಧುರವನ್ನು ಸೆಲ್ಲೋಗಳಿಂದ ಸಲೀಸಾಗಿ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಶಾಂತವಾದ ಶಾಂತಿಯ ದ್ವೀಪವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಐಡಿಲ್. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಲಯವಾಗುವಂತೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ತೂಗಾಡುತ್ತದೆ. ಪಿಟೀಲಿನ ಉನ್ನತ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ಗೆ ಎತ್ತಿಕೊಂಡು ವರ್ಗಾಯಿಸಿದಾಗ ಈ ಥೀಮ್ ಇನ್ನಷ್ಟು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಹಠಾತ್ತನೆ ಮುಕ್ತವಾದ, ಶಾಂತವಾದ ಪಠಣ-ನೃತ್ಯವು ಮುರಿದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೌನ(ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿರಾಮ) - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತುಟ್ಟಿಯ ಸ್ಫೋಟ. ಮತ್ತೊಂದು ವಿರಾಮ - ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಗುಡುಗು ಟ್ರೆಮೊಲೊ ಸ್ಫೋಟ. ಐಡಿಲ್ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ನಾಟಕವು ತನ್ನದೇ ಆದೊಳಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಕ್ರಶಿಂಗ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಏರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಥೀಮ್‌ನ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ತುಣುಕುಗಳು ಸರಳವಾದ ನರಳುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತವೆ. ಅವಳು ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಭೇದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಅವಳ ನೋಟವು ಬದಲಾಗಿದೆ: ಅವಳು ಮುರಿದುಹೋಗಿದೆ, ದುಃಖದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಪರಿಚಯದ ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಅಪಶಕುನದ ಉದ್ದೇಶವು ಅನಿವಾರ್ಯ ವಿಧಿಯಂತೆ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಭಾಗದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸ್ವರಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕವು ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ದುರಂತ ಪಾಥೋಸ್ ಆಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಬೃಹತ್ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಹಠಾತ್ತನೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಷ್ಟಾಂಗ ನಮಸ್ಕಾರವು ಆರಂಭಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಉದ್ದೇಶಗಳ ದುರ್ಬಲವಾದ ತುಣುಕುಗಳು ಚದುರಿಹೋಗುತ್ತವೆ, ಏಕಾಂಗಿ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ ಆಳದಿಂದ ಹರಿದಾಡುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಕೋಡಾವನ್ನು ಎರಡನೇ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಅದೇ ನೋವಿನ ಉದ್ವೇಗ, ಹತಾಶೆಯ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆದರೆ ಹೋರಾಟ ಮುಗಿದಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ. ಕೊನೆಯ ಬಾರ್‌ಗಳು ದುರಂತ ಎಪಿಲೋಗ್‌ನಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಇತರ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಪಂಚವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸಮನ್ವಯ, ಜೀವನದ ಇತರ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬದಿಗಳ ಹುಡುಕಾಟ, ಚಿಂತನೆ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ದುರಂತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ನಾಯಕ ಮರೆವುಗಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವಂತಿದೆ. ಬಾಸ್ ಸ್ಟೆಪ್‌ಗಳು (ಡಬಲ್ ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊ ಬಾಸ್‌ಗಳು) ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸರಳ ಆದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಮಧುರವನ್ನು ಆವರಿಸಿದೆ, ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ ಮತ್ತು ಭಾವಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ, ಅದು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮಧುರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಟೇಕ್‌ಆಫ್ ಟುಟ್ಟಿ - ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಶಾಂತ ಚಲನೆ. ಸಣ್ಣ ಸಂಪರ್ಕದ ನಂತರ, ಹೊಸ ಚಿತ್ರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಮಧುರವು ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆಳವಾದ, ಮೊದಲ ಥೀಮ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ, ದುಃಖ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ, ನೆನಪಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ನ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಓಬೋ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ನಡುಕದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಇದು ಲಕೋನಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಇದು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅದರ ನಯವಾದ ಹರಿವಿನಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ ಇದೆ - ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ: ಇದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ತಂತಿಗಳ ಉದ್ದನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಕೊಂಬುಗಳ ನಿಗೂಢ ಕರೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮರದ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿ ವಿನ್ಯಾಸವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಕೋಡ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಷೀಣತೆ, ವಿಸರ್ಜನೆ ಇದೆ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್. ಮೌನ ಮರಳುತ್ತದೆ...

L. ಮಿಖೀವಾ

belcanto.ru ›s_schubert_8.html

ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ "ಅಪೂರ್ಣ ಸಿಂಫನಿ"

ಕೆಲವೇ ಜನರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಕೃತಿಯ ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯವು ಪ್ರಣಯ ಅವಧಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಎನ್‌ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ಅದ್ಭುತವಾದ ನಂತರದ ರುಚಿಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಕಾರಣ ಅವಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಹಸ್ಯವಿದೆ. ಪುಟವನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಗಳು, ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ವಿಷಯ, ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸಿ.

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

ಸಂಯೋಜಕ 1822 ರಿಂದ 1823 ರವರೆಗೆ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಎರಡು ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶೆರ್ಜೊ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದರು. ಚಿಂತನೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಅನಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯದ ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಲೇಖಕರ ನಿರ್ಧಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಊಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಈ ಸತ್ಯವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಇಂದಿಗೂ, ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಏಕೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು ಎಂದು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ ಶುಬರ್ಟ್ಇತರ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಹಳೆಯದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವವರೆಗೆ ಹೊಸ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಸಾಕಷ್ಟು ಎ ಆಗಿದ್ದ ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್ ಹಟ್ಟನ್‌ಬ್ರೆನ್ನರ್‌ಗೆ ಸ್ಕೋರ್ ನೀಡಿದರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಆದರೆ ಅವನು, ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಅವಮಾನಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ, ಗಮನವಿಲ್ಲದೆ ಅಂಕವನ್ನು ಬಿಟ್ಟನು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಫ್ರಾಂಜ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮರೆತನು.

ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಮರಣದ ನಂತರವೂ, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯು ಹಾಟೆನ್‌ಬ್ರೆನ್ನರ್‌ನ ವಶದಲ್ಲಿ ಧೂಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿತು. 1865 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉತ್ತಮ ದಿನ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹರ್ಬೆಕ್ ಅಪ್ರಕಟಿತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಹಿಂದಿನ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಾಗಿ ಅವರು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದುವರೆಗೆ ಅಪರಿಚಿತ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕಂಡುಬಂದಿದ್ದು ಹೀಗೆ. ಅದೇ ವರ್ಷ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು.

ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್‌ಗೆ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಖ್ಯಾತಿ ಬಂದಿದ್ದು ಹೀಗೆ.

ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಗಳು

• III ಮತ್ತು IV ಭಾಗಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ ಎಂಬ ಆವೃತ್ತಿಯಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು.
• ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಜೋಹಾನ್ ಹರ್ಬೆಕ್ ಅದನ್ನು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು.
• ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮರೆತಿದ್ದಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಗಂಟೆಗಳವರೆಗೆ ಸುಧಾರಿಸಬಹುದು, ನಿಜವಾದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಫ್ರಾಂಜ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತಂದಾಗ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದೇ ಮಾತನ್ನು ಹೇಳಿದರು: “ಎಂತಹ ಅದ್ಭುತ ವಿಷಯ! ಲೇಖಕರು ಯಾರು?
• ಕೆಲವು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಬ್ರಿಯಾನ್ ನ್ಯೂಬಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಆಂಟನ್ ಸಫ್ರೊನೊವ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ.
• ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.
• ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಗಿದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ರಚನೆಯ ನಂತರ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು.
• ಮೊದಲ ಪ್ರಣಯದ ಮರಣದ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ನಡೆಯಿತು.
• ಅಪ್ರಕಟಿತ ಶೀಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಶೆರ್ಜೊಗೆ ಸ್ಕೋರ್ ಸ್ಕೆಚ್‌ಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ.
• ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ರೂಪವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದರು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಫ್ರಾಂಜ್ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಕ್ಕರು.
• ಸಾವಿನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಲೇಖಕನಿಗೆ ಸಮಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಹಜವಾಗಿ ಪುರಾಣವಾಗಿದೆ.

ಕಂಡಕ್ಟರ್ಗಳು

ಸಂಗೀತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ರಹಸ್ಯವಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ದೊಡ್ಡ ವೇದಿಕೆಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು. ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆ ಯುಗದ ನಿಜವಾದ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತರುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಅನುಕರಣೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

• ನಿಕೋಲಸ್ ಹಾರ್ನೊನ್ಕೋರ್ಟ್ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ ಮತ್ತು ಲಘುತೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದರು. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿನ ನಿಖರತೆಯು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾಗಿ ಮಾಡಿತು.
• ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಹಿಂದಿನ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ನಾಟಕ ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆಯು ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿದೆ.
• ಹರ್ಬರ್ಟ್ ವಾನ್ ಕರಾಜನ್ ಅವರು ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ.

"ಅಪೂರ್ಣ" ಸ್ವರಮೇಳವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ, ವಿಷಯವು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಮನುಷ್ಯನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತಾನೆ. ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಹತಾಶವಾಗಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ: "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು, ವಾಸ್ತವದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು?"

ಸ್ವರಮೇಳವು ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ:

• I. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅನುಭವಗಳು.
• II. ಚಿಂತನೆ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ಹಗಲುಗನಸು.

ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಭಾಗ Iನಾಯಕನು ಆದರ್ಶದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ಧಾವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಆತ್ಮವು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಅನುಮಾನಗಳಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವನು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮುಂದೆ, ಸಂತೋಷವು ಒಳಗೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇದೆ, ನೀವು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಅದನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ನೀವು ಪ್ರತಿ ದಿನವೂ ಬದುಕಬೇಕು ಮತ್ತು ಆನಂದಿಸಬೇಕು. ಯೋಚಿಸಲು ಜೀವನವು ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಸಾರಾಂಶಿಸುವ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಚಕ್ರವು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ: ಶಾಶ್ವತತೆ, ಆತಂಕ, ಆಲಸ್ಯ. ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯ ಮಂಜಿನ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮಧುರವು ಇಳಿಯುತ್ತಿದೆ. ಇದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯವು ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಕೋಡ್ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಸಂಚಿಕೆಯು ಅದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಧ್ವನಿಯ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ನಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸರಳವಾದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿಕ್ಕ ಹಾಡಿನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಕೊಳಲುಗಳುಜೊತೆಗೆ ಓಬೋಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಎಲ್ಲಾ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ನಡುಕ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಲೋಲಕವು ಸ್ವಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ತವು ಎಲಿಜಿ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯ ಮೇಲೆ ಗಡಿಯಾಗಿದೆ.

ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ರಿದಮ್, ಸರಳ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರಚನೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಹ ಹಾಡಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಬದಲಾಗಿದೆ. G ಮೇಜರ್‌ನ ಸ್ವರವು ಟರ್ಷಿಯನ್ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚಿತ್ತವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂದೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ಭಾಗದ ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಆಡುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಮತ್ತೆ ಶಕ್ತಿಯುತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಸೊನೊರಿಟಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯವು ಹೃದಯದ ಅಸಮವಾದ ಬಡಿತವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ತನ್ನ ಲವಲವಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ ಹೊಸ ಸಂಚಿಕೆ C ಮೈನರ್ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ. ಇದೊಂದು ಟರ್ನಿಂಗ್ ಪಾಯಿಂಟ್. ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿರಾಮ. ಇನ್ನು ಪದಗಳಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನೀವು ಎದ್ದು ಮುಂದುವರಿಯಬೇಕು. ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುವ ನಿರ್ಣಯವು ಫೋರ್ಟೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ದುರಂತದ ಸಂಕೇತದಿಂದ ನಿಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಬದಲಾದ ಸಬ್ಡಾಮಿನಂಟ್ನ ಸ್ವರಮೇಳ. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕೂಗುಗಳ ನಂತರ, ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ವಸ್ತುವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ವಿಷಯವು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಗಾಯನವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ಅಂತಃಕರಣಗಳನ್ನು ದಣಿದಿದೆ ಮತ್ತು ದೃಢವಾದ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ರೂಪಾಂತರವು ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ವಿಷಯವು ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಮೂಲಕ ಸಂಘರ್ಷ ತೆರೆದುಕೊಂಡಿತು.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಇರುವುದಿಲ್ಲ; ಎಲ್ಲವೂ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಪರಿಚಯದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಕೋಡಾವನ್ನು ಚುರುಕುಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಮಾನಿನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಭಾಗ II. ಅಂಡಾಂಟೆ ಕಾನ್ ಮೋಟೋ ದುಃಖದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬಣ್ಣಗಳು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನಾದದ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ಬದಲಾವಣೆಯು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಧ್ವನಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪುಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ. ಈ ತಂತ್ರವಾದ್ಯವೃಂದವು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿರುವುದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕವನ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನ ಶಾಂತ ಧಾಮವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು, ಅದು ಅವನಿಗೆ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವನಿಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಯಾವುದೂ ಚಿಂತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಯಾವುದೂ ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಯಕ ಸ್ವತಂತ್ರನಾದ.

ಕೆಲಸವು ನವೀನವಾಯಿತು ಈ ಪ್ರಕಾರದ, ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಯುಗದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಯಿತು. ಹೊಸ ಸಮಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಗುಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ:

• ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಸುಧಾರಣೆ;
• ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಘರ್ಷ ರಚನೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ;
• ಪಾತ್ರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು;
• ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಣೆ;
• ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ;
• ಹೊಸ ಶೈಲಿ;
• ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು;
• ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು;
• ಆವರ್ತಕ ರಚನೆಯ ನಿರಾಕರಣೆ;
• ನವೀಕರಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆ.

ದೊಡ್ಡ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಷಯದ ಗಂಭೀರ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಚನೆಯ ಬಾಹ್ಯ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಲ್ಲ; ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಈ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ನಾಟಕೀಯ ರೀತಿಯ ಸ್ವರಮೇಳ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ತರುವಾಯ, ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಸರಿಯಾದ ನಾಟಕೀಯ ರೇಖೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದರು.

ಶುಬರ್ಟ್ ರಚಿಸಿದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ - 8 ನೇ, ಬಿ ಮೈನರ್, "ಅಪೂರ್ಣ" ಮತ್ತು 9 ನೇ, ಸಿ ಮೇಜರ್. ಅವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ, ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. 9ನೇ ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಜಯಿಸುವ ಸಂತೋಷದ ಭಾವನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. "ಅಪೂರ್ಣ" ಅಭಾವ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಹತಾಶತೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇಡೀ ಪೀಳಿಗೆಯ ಜನರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಅಂತಹ ಭಾವನೆಗಳು, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಮೊದಲು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕಂಡುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿ (1822 ರಲ್ಲಿ) ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಅಪೂರ್ಣ" ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಾನಸಿಕ.

ಬಿ ಮೈನರ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸೈಕಲ್, ಕೇವಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಸಂಶೋಧಕರು ಈ ಕೃತಿಯ "ರಹಸ್ಯ" ವನ್ನು ಭೇದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಅದ್ಭುತವಾದ ಸ್ವರಮೇಳವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆಯೇ? ಒಂದೆಡೆ, ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು 4-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ: ಅದರ ಮೂಲ ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಕೆಚ್ 3 ನೇ ಚಳುವಳಿಯ ದೊಡ್ಡ ತುಣುಕನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಶೆರ್ಜೊ. ಚಲನೆಗಳ ನಡುವಿನ ನಾದದ ಸಮತೋಲನದ ಕೊರತೆ (1 ನೇಯಲ್ಲಿ ಎಚ್ ಮೈನರ್ ಮತ್ತು 2 ನೇಯಲ್ಲಿ ಇ ಪ್ರಮುಖ) ಸಹ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು 2-ಭಾಗದ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಪರವಾಗಿ ಬಲವಾದ ವಾದವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸಿದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: "ಅಪೂರ್ಣ" ನಂತರ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 4-ಚಲನೆ 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ. ಪರ ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧ ಇತರ ವಾದಗಳಿವೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, "ಅಪೂರ್ಣ" ಅತ್ಯಂತ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೇಳದಿರುವಿಕೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡದೆ. ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳ ಯೋಜನೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡಿತು.

ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಸ್ವರಮೇಳವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಗತಿಪರ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವತೆಯ ನಡುವಿನ ದುರಂತ ಅಪಶ್ರುತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ಅಭಾವದ ಭಾವನೆಗಳು ಅವಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಸ್ವರವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ "ಜೀವನದ ಅರ್ಥ". ವರ್ತನೆ. ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಹೆಚ್-ಮೋಲ್, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪ.

"ಅಪೂರ್ಣ" ನ ನಾಯಕನು ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರಕೋಪಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ಜೀವನ-ದೃಢೀಕರಿಸುವ ತತ್ವದ ವಿಜಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಘರ್ಷದ ತೀವ್ರತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಲ್ಲ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳುಬೀಥೋವನ್, ಆದರೆ ಇದು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಸಂಘರ್ಷ, ಅದನ್ನು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಾನಸಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಅನುಭವದ ನಾಟಕ, ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲ. ಅದರ ಆಧಾರವು ಎರಡು ವಿರುದ್ಧ ತತ್ವಗಳ ಹೋರಾಟವಲ್ಲ, ಆದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದೊಳಗಿನ ಹೋರಾಟ. ಇದು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದರ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆ ಶುಬರ್ಟ್ ಸ್ವರಮೇಳ.

1 ಭಾಗ

ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ, ಅದರಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಪರಿಚಯ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ: ಸೆಲ್ಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ಏಕೀಕರಣದಲ್ಲಿ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಥೀಮ್ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯ D ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ (ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಅದೇ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ). ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಎಪಿಗ್ರಾಫ್ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯ, ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಕಲ್ಪನೆ, ಅದನ್ನು ಕೆಟ್ಟ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಭಾಗ I ರ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ನಿರಂತರ, ನಿರಂತರ ಕಲ್ಪನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂತೋಷವಿಲ್ಲದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಅಂತಃಕರಣಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಹತಾಶೆಯ ದುರಂತ ರೋಗಗಳಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ.

ಸೇರಿಸಿದಾಗ ಮುಖ್ಯವಿಷಯಗಳುಶುಬರ್ಟ್ ಹಾಡಿನ ತಂತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ - ಹಿನ್ನೆಲೆ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮೊದಲುಮಧುರ ಪರಿಚಯ. ತಂತಿಗಳ ಈ ಏಕರೂಪದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ, ಬದಿಯ ಪರಿಚಯದವರೆಗೂ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರೇಖೆಯನ್ನು ಏಕೀಕರಿಸುತ್ತದೆ (ಹಾಡು ತಂತ್ರವೂ ಸಹ). ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಆತಂಕದ ಅಶಾಂತಿಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಥೀಮ್ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ದುಃಖದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ದೂರಿನಂತೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ - ಓಬೋ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನ ಸಂಯೋಜನೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ಟಿಂಬ್ರೆನ ಕೆಲವು ಕಠಿಣತೆಯನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

"ಅಪೂರ್ಣ" ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗವಿಲ್ಲದೆ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ವಿಷಯಗಳ ನೇರ ಹೋಲಿಕೆ. ಇದು ಹಾಡಿನ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸತತ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಬೀಥೋವನ್ ತರ್ಕಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ವಿಷಯಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅಲ್ಲ ಸಂಘರ್ಷಾತ್ಮಕ, ಅವುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಾಗಿ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಜೊತೆಗೆ ಪಕ್ಕದ ಪಕ್ಷಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ: ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ, ಕನಸಿನಂತೆ, ಥೀಮ್ (ಜಿ-ದುರ್, ಸೆಲ್ಲೋ) ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿರಾಮದ ನಂತರ, ಗುಡುಗಿನ ನಡುಕ ಮೈನರ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಐದನೇ ಸ್ವರ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಶೋಕದಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ದುರಂತ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಣಯ ಸಾಧನ) ಘರ್ಷಿಸಿದಾಗ ಕನಸಿನ ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ವಿಷಯವು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮೌನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕೇಳುತ್ತದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪರಿಚಯದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಧರಿಸಿದೆ. ಶುಬರ್ಟ್ ಇಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಸ್ವಗತರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕಾರ. ವಿಶೇಷ ನಾಟಕೀಯ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಮನವಿಯು ಉಂಟಾಯಿತು: ಸಂಯೋಜಕನು ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿ ವಿರುದ್ಧ ತತ್ವಗಳ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿರೋಧದ ಹತಾಶತೆಯನ್ನು, ವಿನಾಶದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು ಇದರ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ.

ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು 2 ಹಂತಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ನಾಟಕೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಥೀಮ್‌ನ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಲವಾದ ಕ್ರೆಸೆಂಡೋದಲ್ಲಿ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡದ ಹೆಚ್ಚಳವು ಮೊದಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಬೆದರಿಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಭಾಗದಿಂದ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ-ಧ್ವನಿಯ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಸಂಭಾಷಣೆ (ಇದನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಮೊದಲ ಹಂತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಇ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ತುಟ್ಟಿಯ ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯದ ಗುಡುಗು ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಎರಡನೇ ಹಂತವು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಅನಿವಾರ್ಯ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಅಧೀನವಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್‌ನ ಸ್ವರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಕಠಿಣ, ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತವಾಗುತ್ತವೆ. ಆದರೆ, ಅಂತಿಮ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಸ್ಫೋಟಕ್ಕೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ದುರಂತದ ತೀವ್ರತೆಯು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಣಗಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಚೆದುರಿಸುವ" ಈ ತಂತ್ರವು ಶುಬರ್ಟ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

IN ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲ, ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದುಃಖವಾಗುತ್ತದೆ (ಎಚ್-ಮೊಲ್ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ). ನೋವಿನ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು, ಆತಂಕಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹೋರಾಟಗಳ ನಂತರ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕೊರತೆಯು ಆಳವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ: "ಎಲ್ಲವೂ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿದೆ." ಸಂಘರ್ಷದ ಕರಗದ ಅರಿವು, ದುರಂತ ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯ ಮೊದಲು ನಮ್ರತೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಈ ಔಟ್ಪುಟ್ ನೀಡುತ್ತದೆ ಕೋಡ್, ಅಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯವು ಮತ್ತೆ ಮರಳುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಶೋಕ ಸ್ವರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಭಾಗ 2

ಭಾಗ II ರಲ್ಲಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಭಾಗವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿ. ಅಂಡಾಂಟೆಯ ಚಿಂತನಶೀಲ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಪ್ನಮಯ ದುಃಖವು ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಜಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅನಿವಾರ್ಯದೊಂದಿಗಿನ ಸಮನ್ವಯತೆ ("ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ಸ್ ವೈಫ್" ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ). ಅಂಡಾಂಟೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಲ್ಲದೆ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಹಾಡಿನ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ:

• ಹಾಡು-ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯಗಳು,
• ವಿಭಿನ್ನ ಸುಮಧುರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು,
• ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಮುಚ್ಚಿದ ಪ್ರಸ್ತುತಿ.

ಹಾಡಿನಂತಿರುವ, ವಿಶಾಲವಾದ, ಶಾಂತ ಚಿಂತನಶೀಲ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಪದಗುಚ್ಛದ ನಂತರ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸೂನ್ಗಳ ಮೃದುವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ಗಳ ಅವರೋಹಣ ಪ್ರಮಾಣ rizzicato).

ಭಾಗ I ನಂತೆ, ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ - ಅಡ್ಡ ವಿಷಯ- ಎದುರಾಳಿ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸುವಂತೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸೊಬಗು. ಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯ, ಬಾಲಿಶ ನಿಷ್ಕಪಟ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ, ಅವಳು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪುಟಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಭಾಗ I: ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ (ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾಗಳು), ಮಧುರ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವುದು, ನಾಟಕೀಯ ಅನುಭವಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಹಠಾತ್ ಕತ್ತಲೆಯಾಗುವುದು. ಆದರೆ ಈ ವಿಷಯಗಳ ಅರ್ಥವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಭಾಗ I ರಲ್ಲಿ ದ್ವಿತೀಯಕ ಥೀಮ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕನಸಿನ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ತೆರೆದರೆ, ಆಂಡಾಂಟೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಮುರಿದುಹೋಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. IN ಪುನರಾವರ್ತನೆಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಬದಲಾಗದೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸೆಕೆಂಡರಿ ಥೀಮ್‌ನ ಕೀ ಎ-ಮೊಲ್ ಆಗಿದೆ). ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕೋಡಾ, ಶಾಂತಿಯುತ ಚಿಂತನೆಯ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ಮರಳುತ್ತದೆ.

ಶುಬರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ನಾದದಂತೆ ಹೆಚ್-ಮೊಲ್ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜನೆ (ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ). ಅವರ ಗೀತರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎಚ್-ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ದುರಂತ, ಕರಗದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಸಾಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ (ಹೈನ್ ಪದಗಳಿಗೆ "ಡಬಲ್").

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆ: 2 ಕೊಳಲುಗಳು, 2 ಓಬೋಗಳು, 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು, 2 ಬಾಸ್ಸೂನ್‌ಗಳು, 2 ಕೊಂಬುಗಳು, 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, 3 ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳು, ಟಿಂಪಾನಿ, ತಂತಿಗಳು.

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

1865 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಜೋಹಾನ್ ಹರ್ಬೆಕ್, ಹಳೆಯ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಾಗಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಮರೆತುಹೋದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ರಾಶಿಯನ್ನು ಗುಜರಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ಟೈರಿಯನ್ ಅಮೆಚೂರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿ A. ಹಟ್ಟೆನ್‌ಬ್ರೆನ್ನರ್‌ನ ಅಸಂಘಟಿತ ಆರ್ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶುಬರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಇದು ಬಿ ಮೈನರ್ ಸಿಂಫನಿ ಆಗಿತ್ತು. ಹರ್ಬೆಕ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ 17, 1865 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲವರ್ಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಸಂಯೋಜಕರು ಇದನ್ನು 1822 ರ ಕೊನೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದರು. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸುಂದರವಾದ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾರೂ ಅವನನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮೊದಲು ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ಕೋರ್ ಆಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಆವೃತ್ತಿಯು ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಈ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಇದು ನಂತರ ಅಪೂರ್ಣ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.

ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಾಲ್ಕಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಇನ್ನೂ ಚರ್ಚೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಇದರ ಎರಡು ಭಾಗಗಳು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಬಳಲಿಕೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಿಡುತ್ತವೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಸಂಯೋಜಕನು ಮುಂದುವರಿಕೆಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸಲು ಇದು ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಸ್ಕೋರ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಕೆಚ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡಲಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ “ರೋಸಮಂಡ್” ನಾಟಕದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಬಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಮಧ್ಯಂತರವಿದೆ - ಇದು ಅತ್ಯಂತ ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಾದ - ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಕೆಲಸದ ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಈ ಮಧ್ಯಂತರವು ಶೆರ್ಜೊದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡು ನಿಯಮಿತ ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾರೆ.

ಈ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಅನ್‌ಫಿನಿಶ್ಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ಬಹುಶಃ ಶುಬರ್ಟ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವೆಂದರೆ: ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಲ್ಕು-ಚಲನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಹೊರಟಿದ್ದರು, ಆದರೆ, ಹಾಡಿನಂತಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಸಾರ್ವಭೌಮ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸವಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ವೃತ್ತಿಪರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಯಾವುದೇ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವನು ಹೊಸತನವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ: ಅವನ ಆದರ್ಶ, ಅವನು ಹತ್ತಿರವಾಗಬೇಕೆಂದು ಕನಸು ಕಂಡನು, ಬೀಥೋವನ್, ಸಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಗ್ರೇಟ್ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬರೆದ ನಂತರ, ಅವನು ಸರಳವಾಗಿ ಹೆದರಬಹುದಿತ್ತು - ಅವನ ಮೊದಲು ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಅವು ತುಂಬಾ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ.

ಅಂದಹಾಗೆ, ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳವಲ್ಲ, ಅದು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ: ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಆಗಸ್ಟ್ 1821 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆದರು (ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಏಳನೇ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ಅದರ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರಗಳ ವಿಧಾನಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಸ್ಕೇಲ್ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪರಿಮಳದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ. ಬಹುಶಃ ಸಂಯೋಜಕ ಅದನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಗಿಸಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಚಲಿಸಲು ಯೋಚಿಸಿದ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕಂಡುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲದೆ - ಈ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ಮಾತ್ರ ಊಹಿಸಬಹುದು - ಅಪೂರ್ಣ ಮಾರ್ಗವು ಅವನಿಗೆ ಫಲಪ್ರದವಾಗಲಿಲ್ಲ: ಅವರು ರಚಿಸಿದ್ದು ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳದೆ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅದನ್ನು ವೈಫಲ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೊರೆದರು. ಇದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಎರಡು-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಶುಬರ್ಟ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನದು ತಡವಾದ ಸಂಯೋಜಕರು, 20 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ, ಭಾಗಗಳ ನಾದದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಸ್ವರಮೇಳವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಅದೇ (ಅಥವಾ ಅದೇ) ಕೀಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳಬೇಕು. ಡಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಡಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವನ್ನು ಮಾಹ್ಲರ್ ರಚಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರ ದಿಟ್ಟ ನಾವೀನ್ಯತೆಯಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದಲೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಬಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮತ್ತು ಇ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಬ್‌ಡಾಮಿನಂಟ್ ಕೀ ಚಕ್ರದ ಮಧ್ಯ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು.

ಅಪೂರ್ಣವು ವಿಶ್ವ ಸ್ವರಮೇಳದ ಖಜಾನೆಯಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ದಪ್ಪ ಪದವಾಗಿದೆ, ಇದು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ದಾರಿ ತೆರೆಯಿತು. ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಹೊಸ ವಿಷಯ - ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಅಪಶ್ರುತಿಯನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಇದು ಮೊದಲ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಾನಸಿಕ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ನೋಟವು ಸುಮಾರು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಆಘಾತವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವ ಸ್ವರಮೇಳವು ಅದು ಹೊಂದಬಹುದಾದ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಸಕಾಲಿಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಅವರ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಬರೆದಾಗ ಅದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತ

ಮೊದಲ ಭಾಗ. ಸೆಲ್ಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೋ ಆಳದಿಂದ, ಒಂದು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಹರಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಂತೆ ಅವಳು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತಾಳೆ. ತದನಂತರ - ಪಿಟೀಲುಗಳ ನಡುಗುವ ರಸ್ಟಲ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ - ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಪಠಣ. ಮಧುರವು ಸರಳ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಮನವಿ ಮಾಡುವಂತೆ, ಓಬೋ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ನಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಉತ್ಸುಕ, ನಡುಗುವ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಹೊರನೋಟಕ್ಕೆ ಶಾಂತ, ಆದರೆ ಆಂತರಿಕ ಉದ್ವೇಗದಿಂದ ತುಂಬಿದ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆಲೋಡಿ ಟೇಪ್ ಕ್ರಮೇಣ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗುತ್ತದೆ, ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಲಿಂಕ್ ಇಲ್ಲದೆ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯವಾದ ಒಂದರಿಂದ ಲಕೋನಿಕ್ ಪರಿವರ್ತನೆಯಿಂದ (ಕೊಂಬುಗಳ ಎಳೆಯುವ ಶಬ್ದ) ಮಾತ್ರ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಒಂದು ಬದಿಯ ಭಾಗವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೃದುವಾದ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಮಧುರವನ್ನು ಸೆಲ್ಲೋಗಳಿಂದ ಸಲೀಸಾಗಿ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಶಾಂತವಾದ ಶಾಂತಿಯ ದ್ವೀಪವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಐಡಿಲ್. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಲಯವಾಗುವಂತೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ತೂಗಾಡುತ್ತದೆ. ಪಿಟೀಲಿನ ಉನ್ನತ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ಗೆ ಎತ್ತಿಕೊಂಡು ವರ್ಗಾಯಿಸಿದಾಗ ಈ ಥೀಮ್ ಇನ್ನಷ್ಟು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಹಠಾತ್ತನೆ ಮುಕ್ತವಾದ, ಶಾಂತವಾದ ಪಠಣ-ನೃತ್ಯವು ಮುರಿದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೌನದ ನಂತರ (ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿರಾಮ) - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತುಟ್ಟಿಯ ಸ್ಫೋಟ. ಮತ್ತೊಂದು ವಿರಾಮ - ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಗುಡುಗು ಟ್ರೆಮೊಲೊ ಸ್ಫೋಟ. ಐಡಿಲ್ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ನಾಟಕವು ತನ್ನದೇ ಆದೊಳಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಕ್ರಶಿಂಗ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಏರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಥೀಮ್‌ನ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ತುಣುಕುಗಳು ಸರಳವಾದ ನರಳುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತವೆ. ಅವಳು ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಭೇದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಅವಳ ನೋಟವು ಬದಲಾಗಿದೆ: ಅವಳು ಮುರಿದುಹೋಗಿದೆ, ದುಃಖದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಪರಿಚಯದ ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಅಪಶಕುನದ ಉದ್ದೇಶವು ಅನಿವಾರ್ಯ ವಿಧಿಯಂತೆ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಭಾಗದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸ್ವರಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕವು ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ದುರಂತ ಪಾಥೋಸ್ ಆಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಬೃಹತ್ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಹಠಾತ್ತನೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಷ್ಟಾಂಗ ನಮಸ್ಕಾರವು ಆರಂಭಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಉದ್ದೇಶಗಳ ದುರ್ಬಲವಾದ ತುಣುಕುಗಳು ಚದುರಿಹೋಗುತ್ತವೆ, ಏಕಾಂಗಿ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ ಆಳದಿಂದ ಹರಿದಾಡುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಕೋಡಾವನ್ನು ಎರಡನೇ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಅದೇ ನೋವಿನ ಉದ್ವೇಗ, ಹತಾಶೆಯ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆದರೆ ಹೋರಾಟ ಮುಗಿದಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ. ಕೊನೆಯ ಬಾರ್‌ಗಳು ದುರಂತ ಎಪಿಲೋಗ್‌ನಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೇ ಭಾಗಸಿಂಫನಿಗಳು ಇತರ ಚಿತ್ರಗಳ ಜಗತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ ಸಮನ್ವಯವಿದೆ, ಜೀವನದ ಇತರ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬದಿಗಳ ಹುಡುಕಾಟ, ಚಿಂತನೆ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ದುರಂತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ನಾಯಕ ಮರೆವುಗಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವಂತಿದೆ. ಬಾಸ್ ಸ್ಟೆಪ್‌ಗಳು (ಡಬಲ್ ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊ ಬಾಸ್‌ಗಳು) ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸರಳ ಆದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಮಧುರವನ್ನು ಆವರಿಸಿದೆ, ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ ಮತ್ತು ಭಾವಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ, ಅದು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮಧುರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಟೇಕ್‌ಆಫ್ ಟುಟ್ಟಿ - ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಶಾಂತ ಚಲನೆ. ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಪರ್ಕದ ನಂತರ, ಒಂದು ಹೊಸ ಚಿತ್ರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಮಧುರವು ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಥೀಮ್‌ಗಿಂತ ಆಳವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ, ದುಃಖ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ನ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಟಿಂಬ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಓಬೋ, ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಧ್ವನಿ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ನಡುಕದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಇದು ಲಕೋನಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಇದು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅದರ ನಯವಾದ ಹರಿವಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು ಇದೆ - ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ: ಇದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ತಂತಿಗಳ ಉದ್ದನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಕೊಂಬುಗಳ ನಿಗೂಢ ಕರೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮರದ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿ ವಿನ್ಯಾಸವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಮರೆಯಾಗುವುದು, ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್‌ನ ವಿಸರ್ಜನೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಮೌನ ಮರಳುತ್ತದೆ...

L. ಮಿಖೀವಾ

ಸ್ವರಮೇಳವು ಕೇವಲ ಎರಡು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ, ನಾವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಚಕ್ರದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ನಂತರ, ಶುಬರ್ಟ್ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು (ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು 1825 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇಲ್ಲದೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಕೊನೆಯ, ಸಿ ಮೇಜರ್ ಅನ್ನು 1828 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು.). ಬಿ-ಮೈನರ್ ಸಿಂಫನಿ ಮುಗಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಏನೂ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂಬಂತಿತ್ತು. ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪಡೆದಿಲ್ಲ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಬರೆಯಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಸೇರಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಶುಬರ್ಟ್ ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಶುಬರ್ಟ್‌ನ "ಅಪೂರ್ಣ" ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ, ಬೀಥೋವನ್ ಎರಡು-ಚಲನೆಯ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್. 78 ಫಿಸ್-ದುರ್ ಅಥವಾ ಆಪ್. 90 ಇ-ಮೊಲ್) ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲು ತಪ್ಪಾಗುವುದಿಲ್ಲ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ನಡುವೆ, ಈ "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ" ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಚಕ್ರಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಬಯಕೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿವೆ: ಒಂದು ಚಕ್ರದ ಸಂಕೋಚನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೊಂದು ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಪರೀತವಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಲಿಸ್ಟ್ ಫೌಸ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಮೂರು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಡಾಂಟೆ ಸಿಂಫನಿ ಎರಡರಲ್ಲಿ; ಅವನು ಚಕ್ರದ ತೀವ್ರ ಸಂಕೋಚನವನ್ನು ಏಕ-ಪಾರ್ಟಿನೆಸ್‌ಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರ- ಒಂದು ಭಾಗದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ. ಬೆರ್ಲಿಯೋಜ್, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸ್ವರಮೇಳ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಚಕ್ರಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಅವರ ಸಿಂಫನಿ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಐದು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವರಮೇಳ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಾ ಏಳು ಹೊಂದಿದೆ.

ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ "ಅಪೂರ್ಣ" ಸಿಂಫನಿ, ಇದು ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ನಾಟಕ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಗಿದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ವಲಯ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಖಾಲಿಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧವಿಲ್ಲ. ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯವು ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅನುಭವಗಳುದುರಂತದ ತೀವ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಚಿಂತನಶೀಲ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಶಾಂತ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕನಸುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗಸಿಂಫನಿ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಶಿಲಾಶಾಸನ. ಇದು ಚಿಕ್ಕದಾದ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ - ಪ್ರಣಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ: ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆ, "ಶಾಶ್ವತ" ಪ್ರಶ್ನೆ, ರಹಸ್ಯ ಆತಂಕ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಂಗೀತದ ಸಾಕಾರದ ಕಂಡುಕೊಂಡ ವಿಧಾನಗಳು ಸಹ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು: ಅವರೋಹಣ , ಮಾಧುರ್ಯದ ಚಲನೆಯು ಬೀಳುವ ಹಾಗೆ, ಮಾತಿನ ಸುಮಧುರ ತಿರುವುಗಳು ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಪದಗುಚ್ಛ, ನಿಗೂಢ, ಮೋಡದ ಬಣ್ಣ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ, ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯವು ಅದರ ಸಂಗೀತದ ತಿರುಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ನಿರ್ಣಾಯಕ, ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ, ಈ ವಿಷಯವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಕೋಡ್ಗೆ ಪರಿಚಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದು, ಇದು ಉಳಿದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಪರಿಚಯದ ವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅಂತಿಮ ಹಂತ - ಕೋಡಾ - ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್‌ನ ಸ್ವರಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಷಯವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ದುರಂತದ ಪಾಥೋಸ್ಗೆ ಏರುತ್ತದೆ, ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಅದು ಶೋಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:

ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯವು ನಿರೂಪಣೆಯ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳಿಂದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಿಂತನಶೀಲ ಸೊಬಗು, ದ್ವಿತೀಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಸರಳತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೊಗಸಾದ:

ಈ ವಾದ್ಯಗಳ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಮತ್ತು ಹಾಡು ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳ ಹಾಡಿನ ಸಾರವು ಮಧುರ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರಚನೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರಸ್ತುತಿ, ರಚನೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ.

ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಹಾಡಿನ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಥೀಮ್ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಮಧುರ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ. ಒಂದು ಹಾಡು ಅಥವಾ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಚಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಅಳತೆಗಳ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷಸಣ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ನಂತರ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಪಿಟೀಲುಗಳಲ್ಲಿನ ಹದಿನಾರನೇ ಸ್ವರಗಳ ನಡುಗುವ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ಮ್ಯೂಟ್ ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊ ಒಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಓಬೋ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ನ ಗಗನಕ್ಕೇರುವ, ಸೊಗಸಾಗಿ ಭಾವಪೂರ್ಣವಾದ ಮಧುರ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ವಿಷಯವು ರಾತ್ರಿ ಅಥವಾ ಎಲಿಜಿಯಂತಹ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷವನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮುಚ್ಚಿದ ರಚನೆಯಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯ ಗೋಳಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಚಲಿಸುವ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಲಯ, ಮಾಧುರ್ಯದ ಜಾನಪದ-ಗೀತೆ ತಿರುವುಗಳು, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರಚನೆಯ ಸರಳತೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವರ್ಣಗಳುಪ್ರಮುಖ ಕೀ ಜಿ-ದುರ್ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಅಡ್ಡ ಆಟದೊಳಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ಥಗಿತದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪರಿಮಳವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹರಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಆಟದಲ್ಲಿ ಏಕೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ:

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ನೋಟವು ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಅಥವಾ ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಲ್ಲ. ಎರಡೂ ಹಾಡುಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯಗಳುಘರ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸೈಡ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅನುಕ್ರಮದ ಸುದೀರ್ಘ ತಯಾರಿಕೆಯ ಅಗತ್ಯವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಇದು ಬೈಂಡಿಂಗ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅಂಶಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ಹೊಸ ಅಂಶವನ್ನು ಮುಂದಿಡಲಾಗಿದೆ - ಮೋಡ್-ಟೋನಲ್ ಕಾರ್ಯಗಳ ವರ್ಣರಂಜಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಅಡ್ಡ ಭಾಗವು ಜಿ-ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿನ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮರುಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ - ಡಿ-ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮೂರನೇ ಮೋಡ್-ಟೋನಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (h-moll - G-dur, h-moll - D-dur) h-moll ನ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಛಾಯೆಗಳು.

ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೃದುವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಅವುಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಕ್ಷಗಳ ವಿಷಯಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಕ್ಸೆಪ್ಶನ್ ಒಂದು ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಒಂದು ಬದಿಯ ಭಾಗದಿಂದ (ಥೀಮ್ನ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ) ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ನಾಟಕೀಯ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಅದು ತನ್ನ ನೃತ್ಯ ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಆತಂಕದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಎರಡನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬಡಿತದ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯವಾಗಿ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಈಗ ತೆರೆದ ಬೆದರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತಾರೆ:

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಕೇವಲ ಪರಿಚಯದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅದರ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಮಾಣವು ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಯೂನಿಸನ್ ಥೀಮ್, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಕೆಳಗೆ ಜಾರುತ್ತಾ, ಟ್ರೆಮೊಲೊ ಬಾಸ್‌ನ ಮಂದವಾದ ರಂಬಲ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಆರೋಹಣ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಸರಪಳಿಯು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅದೇ ವಿಷಯದ ಸ್ವರಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅನುಕರಣೀಯವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಆಂತರಿಕ ನಾಟಕೀಯ ಉತ್ಸಾಹವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸ್ಫೋಟದಿಂದ ಉದ್ವೇಗವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತದೆ:

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮುಂದಿನ ಲಿಂಕ್ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿಯಿಂದ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಫಿಗರ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಇಲ್ಲಿಯೇ. ಮೊದಲಿಗೆ ಇದು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ತುಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಳಿಸಿಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ "ಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರ" ವನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಎರಡು ಹಂತಗಳ ನಡುವಿನ "ಜಲಾನಯನ" ಮತ್ತು ಅದರ ಕೇಂದ್ರ ಬಿಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಷ್ಠಾನಸಬ್‌ಡಾಮಿನಂಟ್ ಕೀ (ಇ-ಮೈನರ್) ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳು.

ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾದ ಶಕ್ತಿಯುತ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಒಕ್ಕೂಟಗಳು, ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ಅಂತಃಕರಣಗಳ ಕಣ್ಮರೆ (ಪೂರ್ಣ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್) ಥೀಮ್‌ಗೆ ಬಲವಾದ-ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ, ವರ್ಗೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಘಟನೆಗಳ ಮುಂದಿನ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ:

ಎರಡನೇ ಹಂತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತೀವ್ರ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ಸಾಗುತ್ತಿದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯು ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿದೆ; ವಿಭಿನ್ನ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪರಿಚಯದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಅಂಗೀಕೃತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು "ನಾಕಿಂಗ್" ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನ ಕ್ಷಣವು ಬರುತ್ತದೆ: ಇದು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ದುರಂತ ಕರಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. D-dur ಮತ್ತು H-moll ನ ತೀವ್ರವಾದ ಮಾದರಿಯ "ಹೋರಾಟ" ದಲ್ಲಿ, "ವಿಜಯ" ಎರಡನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿದೆ.

Fret ಮತ್ತು intonation ಬಣ್ಣ ಕೊನೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳುಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮರಳುವ ಮೂಲಕ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತವಾಗಿದೆ:

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸದನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಅದು ಯಾವುದೇ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಥೀಮ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಶೋಕದಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಕೊನೆಯ ಪದವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:

ಎರಡನೇ ಭಾಗಸಿಂಫನಿಗಳು - ಅಂದಾಂಟೆ ಕಾನ್ ಮೋಟೋ.

ಅವಳ ದುಃಖದ ನಿರ್ಲಿಪ್ತತೆಯ ಕವನ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಆಳವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಶಾಂತವಾಗಿ ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡಿದೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ನಿಧಾನ ಭಾಗದ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೋಡ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಬಣ್ಣಗಳ ಮೃದುತ್ವ, ನಾದದ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು, ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ವಿಧಾನಗಳ ಏರಿಳಿತಗಳು, ಪಾರದರ್ಶಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಅಲ್ಲಿ ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪಿನ ಧ್ವನಿಯು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣ, ಸುಲಭ ಉಸಿರಾಟಪ್ರಕೃತಿ:

ಅಂಡಾಂಟೆಯ ರಚನೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಮುಚ್ಚಿದ ರಚನೆಯನ್ನು ಕೆಲವರೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳುಸೊನಾಟಾ ರೂಪ (ಆಂಡಾಂಟೆ ರೂಪವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಲ್ಲದೆ ಸೊನಾಟಾಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ದ್ವಿತೀಯ ಭಾಗದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಅದರ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿದೆ.), ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯ ದ್ರವತೆ - ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತಂತ್ರಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬಿ-ಮೈನರ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ರಚಿಸುವ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿದೆ ಪ್ರಣಯ ರೂಪಗಳು ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ, ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು; ಅವರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

"ಅಪೂರ್ಣ" ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ, ಇತರ ಕೃತಿಗಳಂತೆ, ಶುಬರ್ಟ್ ಭಾವನೆಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು ಜನ ಸಾಮಾನ್ಯ; ಉನ್ನತ ಪದವಿಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಯುಗದ ಚೈತನ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು.