ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿಯಮಗಳು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ವಿಧಗಳು

ಯಾವುದೇ ಕೆಟ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವರ ಉದ್ದೇಶಿತ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಅನುಚಿತವಾಗಿ ಅಥವಾ ಬಳಸದೆ ಇರುವಂತಹವುಗಳಿವೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಬಳಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಂಶಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ: ಕಂತುಗಳು, ಎಡಿಟಿಂಗ್ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು.

ಎಲ್ಲಾ ಕಾನೂನುಗಳು, ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಪಾದನೆ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಥಾವಸ್ತುವೂ ಸಹ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ: ಚೌಕಟ್ಟಿನಂತೆ, ಅವು ಸಮ್ಮಿತೀಯ, ಆಳವಾದ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಮಿತಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಲೇಖನದ ಸ್ವರೂಪವು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮೂಲ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಸಂಯೋಜನೆ:ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರ, ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ (ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ). ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕೃತಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಶೀತ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ-ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮ್ಮಿತಿ ಇಲ್ಲ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಮಾನವ ಮುಖವು ತಣ್ಣಗಿರುತ್ತದೆ, ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸಮ್ಮಿತಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಶಾಶ್ವತತೆಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚು ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅತ್ಯಂತ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ತೆರೆದಿರುವ ರೇಖೀಯ ಸಮತಲವಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿದೆ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ (ಗೋಥಿಕ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್).

ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮತೋಲಿತ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಹೊಡೆತಗಳು ಸಂಪಾದನೆಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ "ವಿಭಿನ್ನ", ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ನೆನಪಿದೆಯೇ? ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮತೋಲಿತ ತುಣುಕನ್ನು ತುಂಬಾ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಮ್ಮಿತೀಯವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಬಹುದು, ದೊಡ್ಡ ಸಂಚಿಕೆ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ನಿಯಮಿತ ಸಂಪಾದನೆ ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಅವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ.

ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ನೀವು ವಸ್ತುವಿನ ಸ್ಥಿರ, ಶೀತ ಅಥವಾ ದೃಢತೆ, ಉಲ್ಲಂಘನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕಾದರೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಮ್ಮಿತೀಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತರಬೇಕು. ಅಧಿಕೃತ ಗುಂಪಿನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ (ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್, ಶಾಲೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಮ್ಮಿತಿಯ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಈ "ಶಾಶ್ವತತೆಯ ಹಕ್ಕು" ಅಲ್ಲವೇ?

ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು ಅಂತಹ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಕೃತಕತೆಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ.

ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆ- ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬದಲಾವಣೆ, ಆದರೆ, ರೇಖೀಯ ಸಮ್ಮಿತಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ವೃತ್ತಾಕಾರವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟ ಗುರುತನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ, ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಮುಖ್ಯ, ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನೀವು ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಶುಚಿಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಂತೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರೆ, ಕಥೆಯು "ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ".

ಕಂತುಗಳ ವೃತ್ತಾಕಾರದ "ಮುಚ್ಚುವಿಕೆ" (ಅಥವಾ ಸಂಚಿಕೆಯೊಳಗೆ) ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕ್ರಿಯೆಯ ಆವರ್ತಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ನಾಯಿಯ ದಿನವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ನೀವು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ. ಮತ್ತು ಮಾಲೀಕರು ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ನಾಯಿ ಬೀದಿಗೆ ಬೊಗಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ನಂತರ ನೀವು ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ನೀವು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಅದೇ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆದು ನಾಯಿ ಬೀದಿಗೆ ಹಾರಿಹೋದರೆ, ನಾಯಿಯ ಜೀವನವು ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ ಎಷ್ಟು ಆವರ್ತಕವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ.

ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಾಗದ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಆವರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ ಸಂಯೋಜನೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ. ಇದು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಮರ್ಥನೀಯವಲ್ಲ. ಇದರ ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯು ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ ಅಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅಸಿಮ್ಮೆಟ್ರಿಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮ್ಮಿತಿಯು ಸಾವಿನ ಶೀತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸಿಮ್ಮೆಟ್ರಿಯು ವಿನಾಶದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ವಿಪರೀತಗಳು ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ಥಿರತೆಯು ಅದರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಗೆ ವಿಲೋಮ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ.

ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಮರ್ಥನೀಯವಲ್ಲ.

ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪಕ್ಕದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ನಡುವೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂಶಗಳ ಕೆಲವು ಗುರುತು ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಪರಸ್ಪರ ಕರ್ಣಗಳು ಅಥವಾ ಕೋನಗಳನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುವುದು, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ, ಮುಖ್ಯ ಸಮತೋಲನಗಳು, ಬೆಳಕಿನ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ "ಕೀಗಳು", ಇತ್ಯಾದಿ ಇತ್ಯಾದಿ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಡುವಿನ ಮೊದಲ ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅವುಗಳ ಸಮ್ಮಿತಿ / ಅಸಿಮ್ಮೆಟ್ರಿಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದು, ಈ ಎರಡು ವಿಪರೀತಗಳ ನಡುವಿನ ಸಮತೋಲನ. ಎರಡನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪ್ರಬಲವಾದ "ವೆಕ್ಟರ್" ನಲ್ಲಿದೆ, ಅದು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಸಮತಲದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕಣ್ಣಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಮತಲ ಸಂಯೋಜನೆಉದ್ದವಾದ ಅಡ್ಡ ರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆ ನಿರ್ಜನ ಕರಾವಳಿಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಸಮತಲವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ಇದನ್ನು ಕರಾವಳಿ ಮತ್ತು ದಿಗಂತದ ರೇಖೆಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ನಿರ್ಮಾಣವು ಜಾಗದ ಉದ್ದ, ಅದರ ಹೋಲಿಕೆ ಅಥವಾ ಏಕರೂಪತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ, ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವಸ್ತುಗಳ ಗುರುತನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮುಂಭಾಗದ ಪನೋರಮಾ ಅಥವಾ ಸೈನಿಕರ ಸಾಲಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಉಪಕರಣಗಳು).

ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ, "ಸಮತಲ" ರೇಖಾತ್ಮಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಘಟನೆಗಳ ತಾರ್ಕಿಕ ಪರ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ನಿಮ್ಮ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ನಿಮಿಷಕ್ಕೆ ನಿಮಿಷವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರೆ - ಎದ್ದು, ತೊಳೆದ, ಹಲ್ಲುಜ್ಜಿದ, ಇತ್ಯಾದಿ. - ಇದು ರೇಖೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ, ಕಥೆಯ ಸಮತಲ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ.

ಅಡ್ಡ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹವ್ಯಾಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ.

ಈ ರೀತಿಯ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹವ್ಯಾಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪರದೆಯ ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಅದೇ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವುದರಲ್ಲಿ ತಪ್ಪೇನಿದೆ? ಮೀನುಗಾರಿಕೆಗೆ ಶುಲ್ಕಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ, ಇಲ್ಲಿ - ಪ್ರಯಾಣ, ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ರಾಡ್‌ಗಳನ್ನು ಎಸೆದರು, ಮೀನುಗಳು ಬಕೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿಮ್ಮಿತು, ಮನೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ಗೊಣಗಿದರು, ಅತ್ತೆ ಮೀನುಗಳನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಹುರಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ... ಎಲ್ಲವೂ ಸರಳ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. , ಯಾವುದೇ ಆರ್ಕೈವಿಸ್ಟ್‌ಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಆದರೆ ನೀವು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಮತಲ ರೇಖಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಬಹುದು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು, ಮೀನುಗಾರನು ತನ್ನ ಅತ್ತೆಯ ಗೊಣಗುವಿಕೆಗೆ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ: ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ (ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ನಿಯಮವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತು ಸ್ವತಃ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ ಇದನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, ಅತ್ತೆ ನಿಮ್ಮ ಹವ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಆರ್ಕೈವಲ್ ವಸ್ತುವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಚಿತ್ರವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ಬೇರ್ ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ಉಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಸಂಬಂಧ. ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದದ್ದು ಯಾವುದು: ಸತ್ಯಗಳ ಸತ್ಯ ಅಥವಾ ಭಾವನೆಗಳ ಸತ್ಯ? ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು ನಿಮಗೆ ಬಿಟ್ಟದ್ದು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಸಮತಲ ಅಥವಾ ರೇಖಾತ್ಮಕತೆಯು ಯಾವುದೇ ಇತರ ಸಂಯೋಜನೆಯಂತೆ ಒಳ್ಳೆಯದು ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಲೇಖಕರು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಈ ಆಯ್ಕೆಯು - ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಆಯ್ಕೆಯಂತೆ - ಅದು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಯೋಚಿಸಿದಾಗ ಒಳ್ಳೆಯದು, ಮತ್ತು ಅದು ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ - "ದಡದಲ್ಲಿ" ಸಹ.

ಲಂಬ ಸಂಯೋಜನೆ ಲಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಕೆಲಸಗಳು", ಸಮತಲಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ, ವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ಒತ್ತು ನೀಡಬಹುದು. ವಸ್ತು ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಲಂಬ ಚಲನೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮತಲ ಚಲನೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ, "ಲಂಬ" ಅನ್ನು ಸಮಾನಾಂತರ ಸಂಪಾದನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅನಲಾಗ್ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸ್ವಾಗತ"ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ...", ಅಂದರೆ, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಘಟನೆಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅಂತಹ ತಂತ್ರವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ನೋಡಿದ್ದಾರೆ - ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿ ಎರಡೂ - ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಅದರ ಅನುಷ್ಠಾನವು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ.

ಇಂಟ್ರಾಫ್ರೇಮ್ ರಿದಮ್ ಅನ್ನು ಲಂಬಗಳು (ಎಡ) ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ (ಬಲ) ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. 2 ನೇ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಲಂಬ ಆಕೃತಿಯಿಂದ ಸಮತಲ ಲಯದ "ವೈಫಲ್ಯ" ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ ಮುಖ್ಯ ವಸ್ತು... ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ಇರುವ ಕರ್ಣಗಳು ಅದನ್ನು ಆರ್ಟ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸುಲಭಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಕರ್ಣೀಯ ಸಂಯೋಜನೆವೃತ್ತಿಪರರಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರ. ಮುಂದಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಅಗತ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಪಾದನೆಗೆ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೇರಬೇಕಾದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ವಿರುದ್ಧ ಕರ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರೆ. ಕರ್ಣವನ್ನು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಳದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಬಹುದು. ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಲಂಬವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ಸಮತಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಚಲನೆ ಇದ್ದರೆ.

ಕರ್ಣೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವೃತ್ತಿಪರರಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ.

ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಆಳ / ಚಪ್ಪಟೆತನದ ಮಾನದಂಡದ ಪ್ರಕಾರ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ಲೇನ್ ಸಂಯೋಜನೆಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆ, "ಚಿತ್ರಸದೃಶ" ವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜನಪ್ರಿಯ ಮುದ್ರಣಗಳ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್) ಬಾಹ್ಯರೇಖೆ (ಬಾಹ್ಯರೇಖೆ) ರೇಖೆಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಚಿತ್ರದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ನೋಟವು ಅದರ ಚಪ್ಪಟೆತನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಆಳವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ನೈಜತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆಳದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಕೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಒಟ್ಟಾರೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು "ಮೃದುವಾದ", ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಪ್ರಚಂಡ ಸಮತೋಲನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದೇ 1 ನೇ ಯೋಜನೆ ಐಟಂ ಯಾವಾಗಲೂ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ.

ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿನ ಆಳದ ಭಾವನೆಯು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ (1 ನೇ, ನಂತರದ ಹೊಡೆತಗಳು ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ನಡುವಿನ ಪ್ರಕಾಶದ ಹಂತ) ಮತ್ತು ಲೆನ್ಸ್ನ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಕೋನ.

ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಪೂರ್ಣ ಜೂಮ್ ಔಟ್ (ವೈಡ್ ಆಂಗಲ್) ಮತ್ತು ಜೂಮ್ ಇನ್ (ಕಿರಿದಾದ ಕೋನ) ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. ವೈಡ್-ಆಂಗಲ್ ಆಪ್ಟಿಕ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಫ್ರೇಮ್ ಶಾಟ್‌ನ ಆಳವು ಹೇಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಟೆಲಿಫೋಟೋ ಲೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ("ಲಾಂಗ್ ಫೋಕಸ್" ನಲ್ಲಿ) ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾದ ಜಾಗವನ್ನು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ತಕ್ಷಣ ನೋಡುತ್ತೀರಿ.

ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನದ ಈ ಗುಣವು ಅನೇಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಬಳಸಲು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದೀರ್ಘ-ಫೋಕಸ್ ಲೆನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡುವುದು ಉತ್ತಮ: ಚಿತ್ರವು ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಖವು ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತದೆ. ಆದರೆ "ಅಗಲ ಮತ್ತು ದೂರ" ತೋರಿಸಲು, ವಿಶಾಲ ಕೋನವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಉತ್ತಮ.

ಹವ್ಯಾಸಿ ಕ್ಯಾಮ್‌ಕಾರ್ಡರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಆಪ್ಟಿಕ್ಸ್ ಚೇಂಜರ್ (ಬಯೋನೆಟ್) ಯೋಚಿಸಲಾಗದ ಐಷಾರಾಮಿ. ಮತ್ತು ಅದು ಇದ್ದರೂ ಸಹ, ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು ದುಬಾರಿ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಂದು ಎಲ್ಲಾ ಹವ್ಯಾಸಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಜೂಮ್ ಲೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಕು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ "W-T" ಬಟನ್‌ಗಳು ಕೇವಲ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಜೂಮ್ ಇನ್ / ಔಟ್ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲೆನ್ಸ್‌ನ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಕೋನವನ್ನು ಅಗಲದಿಂದ ಕಿರಿದಾದವರೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೀವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ. ಇದರರ್ಥ ಜೂಮ್ ಅನ್ನು ಆಗಮನ / ನಿರ್ಗಮನಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ (ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಅಲ್ಲ) ಬಳಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಒರಟುತನವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಬೇಕು (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವಾಗ ಅಥವಾ ಅದರಿಂದ ದೂರ ಹೋಗುವಾಗ ಅದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ), ಆದರೆ, ಮೊದಲು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಲೆನ್ಸ್‌ನ ಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು, ನಿಮಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಜಾಗದ ಆಳವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು.

ಬೆಳಕು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಆಳವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ: ಕತ್ತಲೆಯ ಕ್ರಮೇಣ ದಪ್ಪವಾಗುವುದು ಗುಹೆ, ಕಾರಿಡಾರ್ - ಯಾವುದೇ ವಿಸ್ತೃತ ಜಾಗದ ಉದ್ದವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ನಂತರ, ನಾವು ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆಯ ಆಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬಹುದು. ನಿಜ, ಸೀಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಒಂದು ಸಾಧನವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇಲ್ಲಿ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಕಾರ್ಯಗಳು ಹವ್ಯಾಸಿ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಬಾವಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಸಮವಾಗಿ ಬೆಳಗಿದ ಗುಹೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಆಳವಿಲ್ಲದ ಗೂಡು ಆಗಿದ್ದರೆ ನೀವು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಬಾರದು ಎಂದು ನಾನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಬೆಳಕಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಕೊರತೆಯು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಸರಿ, ಅತ್ಯಂತ "ಸುಧಾರಿತ" ಹವ್ಯಾಸಿಗಳಿಗೆ ನಾನು ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ನೀವು ನೇರವಾದ, ಆದರೆ ಹಿಮ್ಮುಖ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಮುಂಭಾಗಗಳು ಹಿನ್ನೆಲೆಗಿಂತ ಗಾಢವಾದಾಗ. ಇದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ದೂರಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಬೆಳಕಿಗೆ, ಅದರಲ್ಲಿ "ಕರಗುತ್ತಾನೆ". ಇದು ಬೌದ್ಧ ನಿರ್ವಾಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯ ದೃಶ್ಯೀಕರಣವಲ್ಲವೇ?

ತೀರ್ಮಾನ

ಸಹಜವಾಗಿ, ಯಾವುದೇ "ಶುದ್ಧ" ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವ ರಚನೆಯು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಮಾತ್ರ ಹೆಸರುಗಳು ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಮ್ಮಿತಿ / ಅಸಿಮ್ಮೆಟ್ರಿ, ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಳದ ಮಟ್ಟ, ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ - ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುವ "ವೆಕ್ಟರ್" ಎರಡೂ ಇರುತ್ತದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವವರಿಗೆ, ಉತ್ತಮ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಲು ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಒಂದು ಉತ್ತೇಜಕ ಚಟುವಟಿಕೆ- ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್‌ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ತತ್ವಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದು ಮತ್ತು "ಬಿಚ್ಚಿಡುವುದು" - ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಚೌಕಟ್ಟು ಹೇಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗ್ರಹಿಸಬಲ್ಲದು, ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವೇ ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

"ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಲಿಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಎನ್.ಎನ್. ಕ್ರಾಮ್ಸ್ಕೊಯ್ ಬರೆದರು, "ಕಲಾವಿದನು ಗಮನಿಸಲು ಕಲಿಯುವವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾದುದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಗಮನಿಸುವವರೆಗೆ. ಈ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿರುವುದನ್ನು ನೋಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ಅವನಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯ ನೋಡ್ ಎಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಾಗ, ಅದು ಅವನಿಗೆ ರೂಪಿಸಲು ಉಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸ್ವತಃ ಆಗಿರುತ್ತದೆ.

ಕೊನ್ನಯ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡದ ಹೃತ್ಕರ್ಣ. ಘಟಕ: Sony A77 ಲೆನ್ಸ್: Tokina 116 ಅಪರ್ಚರ್: f8 ಸಂವೇದನೆ: ISO100 ಮಾನ್ಯತೆ: 1/250 ಸೆಕೆಂಡು. ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದ: 11 ಮಿಮೀ.

ಇಂದು ನಾನು ಲಂಬ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅನುಷ್ಠಾನದ ಸರಳತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಹರಿಕಾರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಾಗ ಕಲ್ಪನೆಯ ಕೊರತೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಡೆಯುವ ಕ್ಲೀಷೆಗಳು, ಅಭ್ಯಾಸ. ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ವ್ಯೂಫೈಂಡರ್‌ನಲ್ಲಿ ನೋಡುವುದು, ಇದು ಆ ಕೋನಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಫ್ಲಿಪ್ ಡಿಸ್‌ಪ್ಲೇಯಲ್ಲಿ "ಲೈವ್‌ವ್ಯೂ" ಮೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಿಸಿದಾಗ ಇದು ಸಾಧ್ಯ. ಈ ಲೇಖನವು 3-ಡಿಗ್ರಿ-ಆಫ್-ರೋಟೇಶನ್ ಡಿಸ್ಪ್ಲೇಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ನಾನು ವಿವರಿಸುತ್ತಿರುವ ಶಾಟ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸೋನಿ A77 ಮತ್ತು Sony A99 ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ.

ಹೃತ್ಕರ್ಣ BC "ATRIO" ಉಪಕರಣ: Sony A77 ಲೆನ್ಸ್: Tokina 116 ಅಪರ್ಚರ್: f8 ಸಂವೇದನೆ: ISO200 ಮಾನ್ಯತೆ: 1/40 ಸೆಕೆಂಡು. ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದ: 11 ಮಿಮೀ.

ನಗರದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಾಲನೆ ಮಾಡುವಾಗ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೃತ್ಕರ್ಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮನೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತೇನೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಹೊಡೆತಗಳು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಕೋನಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಎಲ್ಲಾ ವಿಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ ಅದು ನನಗೆ ಸ್ಮರಣೀಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ "ವಾವ್" ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. . ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇಂತಹ ಹೊಡೆತಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೊತೆ SLR ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳುಎಲ್ಲಾ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಇದು ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ: ಕ್ಲಾಸಿಕ್ DSLR ಗಳ ಪೆಂಟಾಪ್ರಿಸಂನ ವ್ಯೂಫೈಂಡರ್ ಮೂಲಕ ನೋಡುವಾಗ, ಅಡೆತಡೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಲಂಬವಾದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಮಾಡಲು, ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ವಸ್ತುವಿನ ಅಕ್ಷದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕೇಂದ್ರದೊಂದಿಗೆ, ನೀವು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ ಒಂದೋ ಕನಿಷ್ಠ ಹಲವಾರು "ಶಾಟ್‌ಗಳು" ಅಥವಾ ಪರೀಕ್ಷಾ ಶಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿರುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೃಶ್ಯದ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ಸರಿಯಾದತೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಥವಾ ನೀವು ಕನಿಷ್ಟ ಒಂದು ಶಾಟ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಶೂಟ್ ಮಾಡಿ. ನಿಮಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ ಭದ್ರತಾ ಸೇವೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬರುವ ಮೊದಲು ಒಂದೆರಡು ಶಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಬಲವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಿ. ಏಕೆಂದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು 90 ಡಿಗ್ರಿಗಳಷ್ಟು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಎಸೆದು ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ತಕ್ಷಣವೇ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ)) ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ!

"ಲೈವ್ ವ್ಯೂ" ಮೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರದೆಯ ಮೂಲಕ ನೋಡುವಾಗ, ಫ್ರೇಮ್ ಪ್ರದೇಶದ ಮೇಲೆ 100% ನಿಯಂತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಲಂಬ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಕೆಲವು ಸೆಕೆಂಡುಗಳು ಮಾತ್ರ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಶಟರ್ ವೇಗ ಮತ್ತು ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರ ನಿಯತಾಂಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿ. ಕಾವಲುಗಾರರು ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ನುಸುಳುವ ಮತ್ತು ಶೂಟ್ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಯ ಲಭ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುವ ಕ್ಷಣದವರೆಗೆ, ಒಂದೇ ಆದರೆ ಸರಿಯಾದ ಶಾಟ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆ. ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಶೂಟ್ ಮಾಡುವುದು ಹೀಗೆ))

ಹೃತ್ಕರ್ಣ BC "T4" ಉಪಕರಣ: Sony A77 ಲೆನ್ಸ್: Tokina 116 ಅಪರ್ಚರ್: f8 ಸಂವೇದನೆ: ISO100 ಮಾನ್ಯತೆ: 1/125 ಸೆಕೆಂಡು. ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದ: 11 ಮಿಮೀ.

ವ್ಯಾಪಾರ ಕೇಂದ್ರ "LETO" ನ ಬದಿಯ ಮುಂಭಾಗದ ನೋಟ. ಉಪಕರಣ: Sony A77 ಲೆನ್ಸ್: Tokina 116 ಅಪರ್ಚರ್: f9 ಸಂವೇದನಾಶೀಲತೆ: ISO100 ಮಾನ್ಯತೆ: 1/30 ಸೆಕೆಂಡು. ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದ: 11 ಮಿಮೀ.

ವ್ಯಾಪಾರ ಕೇಂದ್ರ "ವಿಂಟರ್" ಉಪಕರಣದ ಬದಿಯ ಮುಂಭಾಗದ ನೋಟ: ಸೋನಿ A77 ಲೆನ್ಸ್: ಟೋಕಿನಾ 116 ಅಪರ್ಚರ್: f8 ಸಂವೇದನೆ: ISO200 ಮಾನ್ಯತೆ: 1/60 ಸೆಕೆಂಡು. ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದ: 11 ಮಿಮೀ.

ಅಲ್ಲದೆ, "ಲಂಬ" ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ನೀವು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಮೂರ್ತವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ವಿವರಿಸಿದ ಜೋಡಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ, ಜನರು ನೋಡುವ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ರಚನೆಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರತಿದಿನ ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರಚನೆಗಳು. ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿದಿನ ಅದನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಶಾಟ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ತೆಗೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಫೋಟೋಶಾಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ್ದೀರಾ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಇದ್ದವು)) ನಾನು ಎಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆ ಎಂದು ನಿಖರವಾಗಿ ನನ್ನ ಬೆರಳಿನಿಂದ ತೋರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಫೋಟೋ, ಆದರೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ನಾನು ವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಫೋಟೋಶಾಪಿನಿಸಂಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹೇಗಾದರೂ ಶಾಟ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ ನನಗೆ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ, ನಂತರ ಅವರು ಫೋಟೋಶಾಪ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮುಗಿಸುತ್ತಾರೆ ...

ಕ್ರೆಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ "ಡಯಾಡೆಮಾ ಡಿಲಕ್ಸ್" ವಸತಿ ಸಂಕೀರ್ಣದಲ್ಲಿ ವಾತಾಯನ ಕೊಳವೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ. ಉಪಕರಣ: Sony A77 ಲೆನ್ಸ್: Tokina 116 ಅಪರ್ಚರ್: f9 ಸಂವೇದನಾಶೀಲತೆ: ISO100 ಮಾನ್ಯತೆ: 1/125 ಸೆಕೆಂಡು. ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದ: 11 ಮಿಮೀ.

ರಷ್ಯಾದ ಲ್ಯಾಟರಲ್ ಹೃತ್ಕರ್ಣ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯಮಾಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ. ಉಪಕರಣ: Sony A77 ಲೆನ್ಸ್: Tokina 116 ಅಪರ್ಚರ್: f5.6 ಸಂವೇದನಾಶೀಲತೆ: ISO100 ಮಾನ್ಯತೆ: 1/100 ಸೆಕೆಂಡು. ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದ: 11 ಮಿಮೀ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅರಮನೆಯ ಕೊಲೊನೇಡ್. ಪುಷ್ಕಿನ್. ಉಪಕರಣ: Sony A77 ಲೆನ್ಸ್: Tokina 116 ಅಪರ್ಚರ್: f8 ಸಂವೇದನಾಶೀಲತೆ: ISO200 ಮಾನ್ಯತೆ: 1/60 ಸೆಕೆಂಡು. ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದ: 11 ಮಿಮೀ.

ಈಗ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಇತರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನೋಡೋಣ.

ತುಂಬಾ ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಾಧನಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಸಾಲುಗಳು... ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ವೀಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ "ದಾರಿ" ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಕೈಹಿಡಿದು ಆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡು ದಾರಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾನಂತೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು:

• ಸಮತಲ;
• ಲಂಬವಾದ;
• ಕರ್ಣೀಯ;
• ಉಳಿದವುಗಳು ಮುರಿದು, ಬಾಗಿದ, ಕಮಾನಿನ, "S" -ಆಕಾರದ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡ ರೇಖೆಗಳು

ಅಡ್ಡ ರೇಖೆಗಳು- ಇದು ಪ್ರಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ, ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಅನಂತತೆ. ಶಾಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಮಯವು ನಿಂತಿದೆ ಮತ್ತು ಶಾಟ್‌ನ ಮತ್ತೊಂದು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದು ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಅವರು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಜಲಾಶಯದ ಸಾಲು, ಹಾರಿಜಾನ್ ಲೈನ್, ಬಿದ್ದ ವಸ್ತುಗಳು, ಮಲಗುವ ಜನರು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಸಮಯಾತೀತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಚಿತ್ರಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಎಲ್ಲಾ ಸಮತಲ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ನೀರಸ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು, ಫ್ರೇಮ್ಗೆ ಕೆಲವು ವಸ್ತುವನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಆಕಾಶವನ್ನು ಮುಟ್ಟುವ ಸಮುದ್ರದ ಸುಂದರವಾದ ಕಲ್ಲು ಒಂಟಿ ಮರಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಲಂಬ ರೇಖೆಗಳು

ವಿಲಂಬವಾದ- ಶಕ್ತಿ, ಶಕ್ತಿ, ಸ್ಥಿರತೆ (ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು) ಜೊತೆಗೆ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಜೀವನ (ಮರಗಳು) ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸರಿಯಾದ ಬಳಕೆಲಂಬ ರೇಖೆಗಳು ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ನೆಮ್ಮದಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸಹ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಂಜಿನಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿರುವ ಮರ, ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಕಂಬಗಳು ಅಥವಾ ಹೊಲ, ಮುಂಜಾನೆ ಏಕಾಂತ ಕಡಲತೀರದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಆಕೃತಿ. ಲಂಬ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರೆ, ಅವರು ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ ಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕರ್ಣೀಯ ರೇಖೆಗಳು

ಕರ್ಣೀಯಸಾಲುಗಳು ಚಲನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ, ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಅವರ ಶಕ್ತಿಯು ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿದೆ: ಅವನ ನೋಟವು ನಿಯಮದಂತೆ, ಕರ್ಣಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಕರ್ಣಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಹಲವಾರು: ರಸ್ತೆಗಳು, ಹೊಳೆಗಳು, ಅಲೆಗಳು, ಮರದ ಕೊಂಬೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ನೀವು ಅನೇಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕರ್ಣೀಯವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಬಹುದು. ಒಂದೇ ವಸ್ತುವಿನ ಬಣ್ಣಗಳು ಕರ್ಣೀಯವಾಗಿರಬಹುದು. ಕರ್ಣೀಯ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಫೋಟೋದ ಎಡ ಮೂಲೆಯ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಗೆ ಇರಿಸಿ, ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಸ್ಕ್ಯಾನ್ ಮಾಡಿ. ಇದು ದೃಶ್ಯವು ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಚಲಿಸುವ ವಿಷಯದ ಮುಂದೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲು ಯಾವಾಗಲೂ "ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಲು ಕೊಠಡಿ" ಬಿಡಿ.

ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳು

ಬಾಗಿದ ರೇಖೆಗಳು- ಆಕರ್ಷಕವಾದ, ಇಂದ್ರಿಯ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಜೀವಂತಿಕೆ, ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿ. ಅವರು ಜೂಮ್ ಇನ್ ಅಥವಾ ಔಟ್ ಮಾಡಬಹುದು, ಅಥವಾ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು. "C" -ಆಕಾರದ ಬಾಗಿದ ರೇಖೆಗಳು ಅಥವಾ ಚಾಪಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ - ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಮುದ್ರ ತೀರ, ಸರೋವರ, ದುಂಡಾದ ಕಲ್ಲು, ಬಂಡೆ ಅಥವಾ ಹುಲ್ಲಿನ ಬಾಗಿದ ಕಾಂಡಗಳು. ನಾವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರೆ, ಇವು ಕಮಾನುಗಳು. ಹಲವಾರು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕಮಾನುಗಳು ಬಹಳ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಎಸ್-ಆಕಾರದ ಕರ್ವ್

ಅಂತಹ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಸಹ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಾಲುಗಳು.ಈ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಘಟಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆ, ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷವಾದ ಅನುಗ್ರಹವನ್ನು ನೀಡುವ ಅಲೆಅಲೆಯಾದ, ವಕ್ರರೇಖೆ. ಮಾನವ ದೇಹ - ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆ, ಪಾದದ ಕಮಾನಿನಿಂದ ಕತ್ತಿನ ವಕ್ರರೇಖೆಯವರೆಗೆ.

"S" ಆಕಾರದ ಕರ್ವ್ - ಇವು ನದೀಮುಖಗಳು, ಸುತ್ತುವ ರಸ್ತೆಗಳು, ಮಾರ್ಗಗಳು.

ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ನೇರ ಮತ್ತು ಬಾಗಿದ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು. ಇದು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಸಮತೋಲನ, ಸ್ಥಿರತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದರ ದೇಹ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗಿಟಾರ್ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಉದಾಹರಣೆ"ಎಸ್"-ಆಕಾರದ ಕರ್ವ್. ಈ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ ಇತರ ಸಾಲುಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿ - ಗಿಟಾರ್ ತಂತಿಗಳ ಕರ್ಣೀಯ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮತಲ ರೇಖೆಗಳು - ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು.

ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮುರಿದ ರೇಖೆಗಳು

ಮುರಿದ ಸಾಲುಗಳುಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿ. ಮುರಿದ ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ಈ ಅನಿಸಿಕೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ನೋಟವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರೇಖೆಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ "ಜಿಗಿತ" ಮತ್ತು ದಿಕ್ಕನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಲುಗಳು

ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ರೇಖೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರೇಖೆಗಳಿಗೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ " ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸುವುದು"ಅಥವಾ" ಪ್ರಮುಖ ಸಾಲುಗಳು". ಇವುಗಳು ನಿಜವಾದ ಅಥವಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೇಖೆಗಳಾಗಿವೆ, ಅದು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕೆಳಗಿನ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಆಳಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಸೆಕ್ಷನ್" ನಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಈ ತತ್ತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಗಳು "ಓದಲು" ಸುಲಭ, ಅವುಗಳ ವಿಷಯವು ತಕ್ಷಣವೇ ವೀಕ್ಷಕರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಇದು ಮುಖ್ಯ ಷರತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಸಾಲುಗಳು ಮಾತ್ರ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ರಾಮಬಾಣವಲ್ಲ ಎಂದು ನೆನಪಿಡಿ. ಚಿತ್ರವು ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿರದಿದ್ದರೆ, ಆದರೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೇಖೆಗಳು ಅಥವಾ ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ (ರಸ್ತೆ ಗುರುತುಗಳು, ಹೆಡ್‌ಲೈಟ್‌ಗಳು, ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್‌ಗಳು, ಗ್ರಿಲ್‌ಗಳು, ಮನೆಯ ಕಮಾನುಗಳು, ಸೇತುವೆಯ ಕಮಾನುಗಳು, ಒಡ್ಡು ಪ್ಯಾರಪೆಟ್‌ಗಳು, ನದಿಯ ಬಾಗುವಿಕೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ಉಳಿದಿರುವ ಬೆಳಕಿನ ಹಾದಿಗಳಂತಹ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. .) - ಇದು ಇನ್ನೂ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ವೀಕ್ಷಕರ ನೋಟದ ಹಾದಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಾಲುಗಳು ನಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಾವು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಬಯಸುವ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಥೆ ಅಥವಾ ಕಥೆಯನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅವರು ಹೊಡೆತದ ಆಳವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಹ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸ್ವತಃ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ-ನಾದದ ಪರಿಸರದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿರುವ ರೇಖೆಗಳು ಏನನ್ನೂ ಅರ್ಥೈಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ವಿಷಯವು ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ!

ಕೆಳಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ (ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ - ನೀವು ಇಷ್ಟಪಡುವ) ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅರಿಸ್ಟೈಡ್ಸ್ ಅವರು ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಉದಾಹರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ ತೊಂದರೆಗಳು ಏನೆಂದು ಬಹಳ ಬೇಗನೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ವೆಲಾಝ್ಕ್ವೆಜ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ.
"ಮೆನಿನಾಸ್" 1656 3.2 mx 2.76 ಮೀ
ಇನ್ನೊಂದು ಹೆಸರು "ದಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ಫಿಲಿಪ್ IV".
ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳುಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನ ಪ್ರಾಡೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿದೆ.

ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಆಕಾರಗಳು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಕೆಳಗಿನ ಅರ್ಧಭಾಗದಲ್ಲಿವೆ. ಕಲಾವಿದನ ಸ್ವಂತ ತಲೆಯು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿದೆ. ಲಂಬವಾದ ವಿಭಜಿಸುವ ರೇಖೆಯು ಅಂಚಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸಾಗುತ್ತದೆ ತೆರೆದ ಬಾಗಿಲುಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಹುಡುಗಿಯ ಬಲ ಅರ್ಧವನ್ನು ಫ್ರೇಮ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಕೆಳಗಿನ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಮೂರನೇ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ರೇಖೆಯು ಈ ಹುಡುಗಿಯ ಕಣ್ಣುಗಳ ರೇಖೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಕೆನ್ನೆ ಮತ್ತು ತಲೆಯ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಸಹ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.

ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಎರಡೂ ಮುಖ್ಯ ಕರ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಕೆಳಗಿನ ಬಲ ಮೂಲೆಯಿಂದ ಮೇಲಿನ ಎಡ ಮೂಲೆಗೆ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕರ್ಣದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಹುಡುಗಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಆಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕೈ ಇರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಕರ್ಣವು ಚಿತ್ರದ ಮೂಲೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿಯೇ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಕರ್ಣವು ಎಡ ಹುಡುಗಿಯ ದೇಹ ಮತ್ತು ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ (ಬಾಗಿಲಿನ ಎಡಕ್ಕೆ). ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕೆಳಗಿನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ ಮೇಲಿನ ಎಡ ಮೂಲೆಗೆ ಚಲಿಸುವ ಕರ್ಣವು ಕಲಾವಿದನ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಬಲದಿಂದ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಳಗಿನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ ಮೇಲಿನ ಬಲ ಮೂಲೆಗೆ ಚಲಿಸುವ ಕರ್ಣವು ಮಹಿಳೆಯ ಇಳಿಜಾರಿನ ಕೋನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ.

ಈಗ ವರ್ಮೀರ್.
"ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ" 1668 51 ಸೆಂ x 45 ಸೆಂ


ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಗಳ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಬಳಕೆ.

ತೀರ್ಮಾನಗಳು:
1.ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಗಳು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸುತ್ತವೆ
2. ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಕಣ್ಣುಗಳ ರೇಖೆಯ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತದೆ
3.a ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಯು ಆಕಾರದ ಓರೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ

ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವೃತ್ತ ಮತ್ತು ಚೌಕದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ವೃತ್ತದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಸ್ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ವಿಟ್ರುವಿಯಸ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸೀಮಿತ ಪ್ರಪಂಚ (ಚೌಕದಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಅನಂತ (ವೃತ್ತದಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ) ನಡುವಿನ ಸಮನ್ವಯದ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.
ಮಹಾನುಭಾವರು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ನೋಡೋಣ.
ರಾಫೆಲ್.
"ಶಿಲುಬೆಯಿಂದ ಇಳಿಯುವಿಕೆ" 1507



ರಾಫೆಲ್ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ವೃತ್ತವನ್ನು ರಚಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಜನರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಚೌಕದ ಎರಡೂ ಮುಖ್ಯ ಕರ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು: ಒಂದು ಕೇಂದ್ರ ಮಹಿಳೆಯ ತಲೆಯನ್ನು ಇರಿಸಲು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಪುರುಷನ ತೋಳಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ.
ನಂತರ ರಾಫೆಲ್ ಹಾರಿಜಾನ್ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಮೇಲಿನ ಕಾಲು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕವನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವ ಸಮತಲ ರೇಖೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಮೇಲಿನ ಮೂರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಎರಡನೇ ಮೂರನೇ ಭಾಗದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಸಮತಲ ರೇಖೆಯು ಕೇಂದ್ರ ಮಹಿಳೆಯ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಮೂರನೇಯಿಂದ ಎರಡನೇ ಮೂರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಸಮತಲವಾಗಿರುವ ರೇಖೆಯು ಕ್ರಿಸ್ತನ ದೇಹದ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ.
ಮಧ್ಯದ ಮೂರನೆಯಿಂದ ಎಡಭಾಗದ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಲಂಬ ಚೌಕಟ್ಟು ಕೇಂದ್ರ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಲಂಬವು ಮಧ್ಯದ ಲಂಬವು ಕೇಂದ್ರ ಪುರುಷನ ಕಾಲಿನ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಭಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂರನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಿಂದ ಬಲ ತ್ರೈಮಾಸಿಕವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಲಂಬವು ಮಧ್ಯದ ಲಂಬದೊಂದಿಗೆ ಕೇಂದ್ರ ಮನುಷ್ಯನ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ರಿಬೆರಾ
"ದಿ ಮಾರ್ಟಿರ್ಡಮ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಫಿಲಿಪ್" 1639



ರಿಬೆರಾ ವೃತ್ತ ಮತ್ತು ಚೌಕದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಚೌಕಾಕಾರದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಜನರನ್ನು ಹೇಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಎಳೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ನಂತರ ಅವರು ಎರಡೂ ಮುಖ್ಯ ಕರ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು: ಒಂದು ಮುಖದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಯಿತು ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ - ಮೂಲಕ ಎಡಗೈಅಂಕಿ. 2 ಹೆಚ್ಚಿನ ಕರ್ಣಗಳು, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನ ಮೇಲಿನ ಅಂಚಿನ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕೆಳಗಿನ ಮೂಲೆಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ, ಹೊರಗಿನ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಫ್ರೇಮ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಮಧ್ಯದ ಆಕೃತಿಯ ತಲೆಯು ಮಧ್ಯದ ಸಮತಲದಲ್ಲಿದೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಜನರ ಮೇಲಿನ ಗಡಿಯು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಮೂರನೇ ಭಾಗಕ್ಕೆ ವಿಭಜಿಸುವ ಸಮತಲ ರೇಖೆಯಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ಅಂಕಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಇದು ಮೇಲಿನ ತ್ರೈಮಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದ ನಡುವಿನ ಸಮತಲ ರೇಖೆಯಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮತಲ ರೇಖೆಯು ಮರದ ಕಿರಣದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ.
ರಿಬೆರಾ ಒಂದು ಚೌಕದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತವನ್ನು ಬಳಸುವುದರಲ್ಲಿ ಮುಂದೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ, ಚಿಕ್ಕ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ವೃತ್ತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಚಿಕ್ಕ ವೃತ್ತವು ಪವಿತ್ರ ಹುತಾತ್ಮರ ಕೈಯಿಂದ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ವೃತ್ತದ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಕಾರವಾಗ್ಗಿಯೊ
"ಯಾತ್ರಿಕರ ಮಡೋನಾ" 1603 - 1605


ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾರವಾಗ್ಗಿಯೊ ಮೂಲ 3 ರ ಆಯತ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು (ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಜೀಸಸ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು) ಮೇಲಿನ ಎಡ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು, ದೊಡ್ಡ ಆಯತದ ಮುಖ್ಯ ಕರ್ಣವನ್ನು ಚಿಕ್ಕದಾದ ಕರ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಛೇದಕದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. ಆಯಾತ. ಚಿಕ್ಕ ಯೇಸುವಿನ ತಲೆಯು ದೊಡ್ಡ ಆಯತದ ಕರ್ಣೀಯದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಮತ್ತು ಮಡೋನಾದ ತಲೆಯು ಅನುಗುಣವಾದ ಎರಡನೇ ಕರ್ಣದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಹತ್ತಿರದ ಸಮತಲವು ಮಗುವಿನ ಕೈಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ವಿಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಭಾಗವು ಎರಡು ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೂರನೇ ಭಾಗಕ್ಕೆ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಮೂಲ 3 ರ ಎರಡನೆಯ, ಚಿಕ್ಕ ಆಯತವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈಗ ನಾವು ಕಾರವಾಗ್ಗಿಯೊ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಆಯತದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಅದು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಂತೆಯೇ ಅದೇ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಲಯಬದ್ಧ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.
ಕ್ಯಾರವಾಜಿಯೊ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ 3 ರ ವರ್ಗಮೂಲವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ನೀವು ಲಾಗರಿಥಮಿಕ್ ಸುರುಳಿಯನ್ನು ಅತಿಕ್ರಮಿಸಿದರೆ, ಸುರುಳಿಯ ಮಧ್ಯಭಾಗವು ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ ಕರ್ಣಗಳ ಛೇದಕದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ.

ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ. ಈಗ ನೀವು "ಸಂಯೋಜನೆ" ಯ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ "ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬಹುದು".
ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಕಡಿಮೆ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಯಾವುದೇ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ - ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಗ್ರಾಫಿಕ್, ಹಾಗೆಯೇ ಟೈಪ್ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ (ಕವರ್, ಶೀರ್ಷಿಕೆ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ರಚನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ರೇಖೀಯ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್, ಅದರ ಮೇಲೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಚನೆಯು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರಸಂಯೋಜನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಂಬ, ಅಡ್ಡ, ಕರ್ಣೀಯ, ಸಣ್ಣ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡದಾದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ರೇಖೀಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರ, ರೂಪಗಳು ಮುಖ್ಯ ತತ್ವಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು. ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅದು ತ್ರಿಕೋನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಅದು ವೃತ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅದು ಕರ್ಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಯೋಜನೆಯು ಮುಖ್ಯ ನಡುವಿನ ಮೂಲಭೂತ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ ಘಟಕ ಭಾಗಗಳುಚಿತ್ರಗಳು.

ಚಿತ್ರವನ್ನು ತ್ರಿಕೋನದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಿದಾಗ, ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ರೇಖೆಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿಖರವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ - ಇದರರ್ಥ ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳು ಅವುಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿವೆ. ತ್ರಿಕೋನದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರೇಖೆಗಳ ನಿರ್ದೇಶನ.

ರೇಖೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕೆಲವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೇಖೆಗಳು ಸೂಚಿಸಿದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಲು ಕಣ್ಣಿನ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅಥವಾ, ಬದಲಿಗೆ, ಈ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೇಖೆಗಳು ಹಾದುಹೋಗುವ ಆ ಬಿಂದುಗಳಿಂದ. ಈ ಆಂಕರ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮುಚ್ಚಿದ ಆಕೃತಿಯ ಗಡಿಯೊಳಗೆ ನೋಟಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತವೆ, ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಚದುರದಂತೆ ತಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವಸ್ತುವನ್ನು ನೋಡುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಅಥವಾ ಆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ರೇಖೆಗಳು ನೇರ, ಬಾಗಿದ, ಮುರಿದ, ಅಡ್ಡ, ಲಂಬವಾಗಿರಬಹುದು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸುತ್ತದೆ. ತ್ರಿಕೋನ, ಅಂಡಾಕಾರದ ಅಥವಾ ರೋಂಬಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾದ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಮತಲದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಲಂಬ ರೇಖೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೇಖೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಲಂಬವಾಗಿ, ಅದೇ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸಬಹುದು?

ಸಾಲುಗಳು ಕೆಲವು "ಮೂಲತಃ ನೀಡಿದ" ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಪ್ಪು. ನಮ್ಮ ಮೆದುಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಈ ರೀತಿಯ ರೇಖೆಗಳ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಸಹ ತಪ್ಪು.

ರೂಪದ ಈ ಅಥವಾ ಆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅನುಭವದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದ ಅನಂತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕು. ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಮರ, ನೆಲಕ್ಕೆ ಚಾಲಿತ ರಾಶಿ, ಬಂಡೆ, ಇತ್ಯಾದಿ - ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಥಿರವಾದ ಲಂಬ ವಸ್ತುಗಳು ಮಾನವನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಲಂಬವಾದ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿವೆ.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಲಂಬದಿಂದ ಸಮತಲವಾದ ಆಯತಾಕಾರದ ಛೇದನದ ತತ್ತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಯೋಜನೆಯು ನಮಗೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಲಂಬವಾದ ದಿಕ್ಕುಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಂಭೀರ್ಯ, ವೈಭವ, ಭವ್ಯತೆ, ಎತ್ತರ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕೊಲೊನೇಡ್ಗಳು ವೀಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಅದೇ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ.

ತ್ರಿಕೋನದ ತತ್ತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನವೋದಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜನೆ) ಸಹ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಲಂಬವಾದ ಅಕ್ಷವು ತ್ರಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ. ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ತ್ರಿಕೋನದ ಮೇಲಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ತಲೆಕೆಳಗಾದ ತ್ರಿಕೋನದ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆ).

ಲಂಬ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಮತಲಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಯತ್ನದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವ ನೋಟವು ಲಂಬ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ಸ್ವಲ್ಪ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬೇಕಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ ಮೇಲಿನ ಭಾಗಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಡಿಮೆ (Fig. 109) ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಇರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಯೋಜನೆಯ (ಆಪ್ಟಿಕಲ್) ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ದೃಷ್ಟಿ ಕರ್ಣೀಯ ದಿಕ್ಕು

ಲಂಬ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಅದರ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಇರುತ್ತದೆ.