ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಸೀಸರ್. ಕುಯಿ, ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್

ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ

ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿಅತ್ಯಂತ ಬಹುಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು "" ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕೋಟೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿಯೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು - ಕೋಟೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮಿಲಿಟರಿ ವಿಜ್ಞಾನ. ಅವರು ಸುದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ತೃಪ್ತಿಕರ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಕುಯಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ಸೀಸರ್ ಅವರ ತಂದೆ, ಆಂಟನ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೋವಿಚ್ ಕುಯಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೈನಿಕರಾಗಿದ್ದರು. 1812 ರ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸೋಲಿನ ನಂತರ, ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಅವರು ಗಾಯಗೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರಿಗೆ ಬೇರೆ ಆಯ್ಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಯೂಲಿಯಾ ಗುಟ್ಸೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಅವರ ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಅವರ ಮಗ ಸೀಸರ್ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಹೇಗಾದರೂ, ಹೇಗೆ ಹೇಳುವುದು - ಅವನ ಯೌವನದಿಂದ, ಬದಲಿಗೆ - ಅವನ ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಿಂದ: ಅವನು ಮೊದಲೇ ಕೇಳಿದ ಮಿಲಿಟರಿ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಆಡುವಾಗ ಅವನು ಇನ್ನೂ ಐದು ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ಹತ್ತು ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ಅಕ್ಕ ಅವನಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು.

1851 ರಲ್ಲಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಕೇವಲ ಹದಿನಾರು ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಸೀಸರ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಸೈನ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1857 ರಲ್ಲಿ ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಬೋಧಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸೀಸರ್ ಭೇಟಿಯಾದರು, ಹಾಗೆಯೇ ರಷ್ಯಾದ ಐದು ಸದಸ್ಯರ ಉಳಿದ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 19, 1858 ರಂದು, ಕುಯಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮಾಲ್ವಿನಾ ಬ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಾದ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಶೆರ್ಜೊವನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಪಿಸಿದರು, 1857. ಅವಳು 1899 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಆದರೆ ಶಾಂತಿಯುತ ಜೀವನದ ಐಡಿಲ್ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ರುಸ್ಸೋ-ಟರ್ಕಿಶ್ ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಕುಯಿ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೋಟೆಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಅವರು ಕೋಟೆಯ ಕಾಮಗಾರಿಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೂರು ಉನ್ನತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರು.

ಮುಂದುವರಿಕೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಇತಿಹಾಸ Ts.A ರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಕುಯಿ.

ಪ್ರಭಾವ

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಏರಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಮೇಜರ್ ಜನರಲ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಭೂ ಕೋಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತ ತಿರುಗು ಗೋಪುರದ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಮೊದಲಿಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೆಸರಾಂತ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪರಿಣಿತರಾಗಿದ್ದರು.

ಹಾಗಾದರೆ ಅವರು ಯಾವಾಗ ಸಂಗೀತ ಬರೆಯಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು? ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ತಮ್ಮ ಹವ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕುಯಿ ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 19 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲೇ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಬರೆದನು. ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರವೇ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗದ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದ ನಂತರ, ಕುಯಿ ಅವರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಚಮತ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರ ಮುಖ್ಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರಾದರು.

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಕುಯಿ ಅವರ ದುರ್ಬಲ ಅಂಶವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಹ-ಲೇಖಕರಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕುರಿತು ನೀವು ಇತರ ಲೇಖನಗಳಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೇಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡದಂತೆ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಅಥವಾ ಬದಲಾಯಿಸದಂತೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅದು ಇರಲಿ, ಬಾಲ್ಕಿರೆವ್ ಕುಯಿ ಅವರ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪದ ಮೇಲೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು.

ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ "ಹೊಸ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಲೆ" ಯ ಮುಖ್ಯ ವಕ್ತಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು, ಅವರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" (ಸ್ಟಾಸೊವ್ ನಂತರ ಎರಡನೆಯವರು) ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 1864 ರಿಂದ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ, ವಿವಿಧ ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಸಿಯಾದ ಪ್ರಚಾರ ಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ಅವರ ಸಹಿ "***" ಆಗಿತ್ತು. ಅವರು ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣದ ವಿನಾಶಕಾರಿ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ನೋವಿನಿಂದ ಗಾಯಗೊಳಿಸಿತು. ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಸನದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಡಂಬನೆ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಇದೆ: "ಹೈಲ್, ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ, ನಾವು ಸಾಯಲಿದ್ದೇವೆ, ನಿಮಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸುತ್ತೇವೆ."

ಕುಯಿ 1918 ರವರೆಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ದಿನಗಳನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಬಹುಶಃ ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ಬೋಧನೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೌಶಲ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ದುರ್ಬಲ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿರ್ಮೂಲನೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಅವರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಸಂಗವೂ ಇತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ವೃತ್ತಿತನ್ನ ಹೊಸ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗದಂತೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ.

ಆದರೆ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಸಾಧಾರಣವಾದ ವಾದ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸದ ದೊಗಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿಯೂ ಇದೆ, ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರು ಗಣನೀಯ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮಕ್ಕಳ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ.

ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಅದೇ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದಳು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೊಡುಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದ್ದು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನೈಜತೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು (ಇದು "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ), ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಡೆದುರುಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು. ".

ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರಂತೆ, ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಕುಯಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಮಿಲಿಟರಿ ವಿಜ್ಞಾನ. ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಅವರ ಬರಹಗಳು ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಈಗ ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಅದರ "ಭಾವನೆಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ" ಯೊಂದಿಗೆ, ಕುಯಿ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರಂಭಿಕ ಮಧುರವು ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಕಾವ್ಯಗಳು ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ; ಕ್ಯುಯಿಯ ಯುವ ಸ್ನೇಹಿತರ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸೇರಿದಂತೆ) ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್‌ನ ನಿಜವಾದ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಭಾವಗೀತೆಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಸಹ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ.
ಬಿ. ಅಸಫೀವ್

C. ಕುಯಿ - ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಮುದಾಯದ ಸದಸ್ಯ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕ, ಕೋಟೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ಎಂಜಿನಿಯರ್-ಜನರಲ್. ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಕುಯಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆಯು ಅತ್ಯಂತ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ: 14 ಒಪೆರಾಗಳು (ಅದರಲ್ಲಿ 4 ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ), ಹಲವಾರು ನೂರು ಪ್ರಣಯಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕೋರಲ್, ಸಮಗ್ರ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಅವರು 700 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಕುಯಿ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ನಗರವಾದ ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮೂಲದ ಸ್ಥಳೀಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಹುಡುಗ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಅವರಿಂದ ಪಡೆದರು ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ, ನಂತರ ಕೆಲವು ಕಾಲ ಖಾಸಗಿ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ. 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು - ಮಜುರ್ಕಾ, ನಂತರ ರಾತ್ರಿಗಳು, ಹಾಡುಗಳು, ಮಜುರ್ಕಾಗಳು, ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು "ಓವರ್ಚರ್ ಅಥವಾ ಅಂತಹದ್ದೇನಾದರೂ". ಅಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಬಾಲಿಶ ನಿಷ್ಕಪಟ, ಈ ಮೊದಲ ಒಪಸ್‌ಗಳು ಕುಯಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ S. ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊಗೆ ತೋರಿಸಿದರು. ಮಹೋನ್ನತ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ತಕ್ಷಣವೇ ಹುಡುಗನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಲ್ಲದದನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಕುಯಿ ಕುಟುಂಬದವರು, ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬಗ್ಗೆ ಉಚಿತವಾಗಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಕೇವಲ 7 ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ, ಕುಯಿ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಪಾಠಗಳು ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ, ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವೇ ಜೀವಮಾನವಿಡೀ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಈ ತರಗತಿಗಳು, ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಂತೆ, ಸೇನಾ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೊರಡುವ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅಡಚಣೆಯಾಯಿತು.

1851-55 ರಲ್ಲಿ. ಕುಯಿ ಮುಖ್ಯ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಅಧ್ಯಯನದ ಪ್ರಶ್ನೆಯೇ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಇದ್ದವು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾಗೆ ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಮತ್ತು ಅವರು ತರುವಾಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಕುಯಿ ರಚನೆಗೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಆಹಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. 1856 ರಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ M. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಇದು ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಗೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರು A. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ A. ಸೆರೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ. 1855-57ರಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ನಿಕೋಲೇವ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ, ಕುಯಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಿದರು. ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಕ್ಯುಯಿ ಅವರು "ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿಗಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ" ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಕೃತಿಯ ಬೋಧಕರಾಗಿ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟರು. ಕುಯಿಯ ಪ್ರಯಾಸಕರ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅವನಿಂದ ಅಪಾರ ಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಮೊದಲ 20 ವರ್ಷಗಳ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ ಎನ್‌ಸೈನ್‌ನಿಂದ ಕರ್ನಲ್ (1875) ಗೆ ಹೋದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಬೋಧನಾ ಕೆಲಸವು ಶಾಲೆಯ ಕೆಳ ಶ್ರೇಣಿಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ಶಿಕ್ಷಣ, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಮಾನ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಮಿಲಿಟರಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜರ್ನಲ್ (1878) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅದ್ಭುತ ಲೇಖನ "ಯುರೋಪಿಯನ್ ಟರ್ಕಿಯ ಯುದ್ಧದ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಪ್ರಯಾಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು", ಕುಯಿ ಕೋಟೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ತಜ್ಞರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು ಮತ್ತು ಮೇಜರ್ ಜನರಲ್ ಆಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಕುಯಿ ಅವರು ಕೋಟೆ, ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳ ಕುರಿತು ಹಲವಾರು ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದ ಬಹುತೇಕ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರ ಅವರು ಇಂಜಿನಿಯರ್-ಜನರಲ್ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದರು (ಆಧುನಿಕಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ ಮಿಲಿಟರಿ ಶ್ರೇಣಿಕರ್ನಲ್ ಜನರಲ್), ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ದಿ ಜನರಲ್ ಸ್ಟಾಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು. 1858 ರಲ್ಲಿ, 3 ಕುಯಿ ಪ್ರಣಯಗಳು, ಆಪ್. 3 (ವಿ. ಕ್ರಿಲೋವ್ ಅವರ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ), ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಪೆರಾ "ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್" ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. 1859 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ದಿ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ ಸನ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದನ್ನು ಮನೆ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, M. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಟ್ಯಾಂಗರಿನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಲೇಖಕರು ಪಿಯಾನೋ ಜೊತೆಗೂಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದು ಹೋಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಈ ಕೃತಿಗಳು ಕುಯಿಯ ಅತ್ಯಂತ ರೆಪರ್ಟರಿ ಒಪೆರಾಗಳಾಗಿವೆ.

60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಕುಯಿ ಒಪೆರಾ ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು (1869 ರಲ್ಲಿ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು), ಇದು ಜಿ. ಹೈನ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. “ನಾನು ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಅದ್ಭುತ ಸ್ವಭಾವ, ನಾಯಕನ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆದರೆ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪಾತ್ರ, ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟು, ಹೈನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಎ. ಪ್ಲೆಶ್ಚೀವ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಅನುವಾದದಿಂದ ನಾನು ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದೆ (ಸುಂದರವಾದ ಪದ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ನನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಪ್ರಭಾವ) ". ಒಪೆರಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವಿಯರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಜೀವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಕುಯಿ ಅವರ ಅನುಭವದಿಂದ ಒಪೆರಾ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕಲಿತರು. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು: "ಒಳ್ಳೆಯ ವಿಷಯಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಮತ್ತು ಕಾಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ... ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ನಿಮ್ಮದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಮ್ಮದು ಕೂಡ. ಅವರು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ನಿಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗರ್ಭದಿಂದ ತೆವಳಿದರು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ... ವಿಚಿತ್ರವಾದದ್ದು ಇಲ್ಲಿದೆ: "ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" ಹೈನ್ ಸ್ಟಿಲ್ಟ್, "ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" ನಿಮ್ಮದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಹುಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಟಿಲ್ಟ್‌ಗಳು ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಅದು ಕುರುಡಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಒಪೆರಾ ಎಂಬುದು ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ನಾಯಕರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲದಿಂದ ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ. ಅನೇಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯ, ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದರ ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸುಮಧುರ ಪಠಣ. ಒಪೆರಾದ ಅನಾನುಕೂಲಗಳು ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಗೀತ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೊರತೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ವಿವರಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಂದರವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಸಂಗೀತ ವಸ್ತುಒಂದೇ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ.

1876 ​​ರಲ್ಲಿ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕುಯಿ ಅವರ ಹೊಸ ಕೃತಿ ಒಪೆರಾ ಏಂಜೆಲೋದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು (ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ). ಕುಯಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬಲಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಏಂಜೆಲೋ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಉತ್ತಮ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ಬಲವಾದ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೀಯವಾಗಿವೆ. ಕುಯಿ ಅವರು ಒಪೆರಾದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕವನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಕ್ರಮೇಣ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ವಿವಿಧ ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಉದ್ವೇಗ. ಅವರು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಠಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತರು.

ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳು "ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" ಮತ್ತು "ಏಂಜೆಲೊ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಲ್ಲಿ, ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಶೋಧನೆಗಳು ಮತ್ತು ಒಳನೋಟಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೆಲವು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅನುಷ್ಠಾನದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ.

ಅದ್ಭುತ ಗೀತರಚನೆಕಾರ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರು, ಕಲಾವಿದರಾಗಿ, ಚಿಕಣಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ನಿಜವಾದ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯು ಅಂತಹ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು "ಅಯೋಲಿಯನ್ ಹಾರ್ಪ್ಸ್", "ಮೆನಿಸ್ಕಸ್", "ಬರ್ನ್ ಲೆಟರ್", "ಗ್ರೀಫ್-ಸ್ಟ್ರಿಕನ್", 13 ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳು, ರಿಶ್ಪೆನ್ ಅವರ 20 ಕವಿತೆಗಳು, ಮಿಟ್ಸ್ಕೆವಿಚ್ ಅವರ 4 ಸಾನೆಟ್ಗಳು, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ 25 ಕವಿತೆಗಳು, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ 21 ಕವಿತೆಗಳು, ಎ.ಕೆ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಮತ್ತು ಇತರರ 18 ಕವನಗಳು.

ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ಯುಯಿ ಹಲವಾರು ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ "ಇನ್ ಅರ್ಜೆಂಟೊ" ಗಾಗಿ ಸೂಟ್ (ಎಲ್. ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ - ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯತೆ, ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ನ ಲೇಖಕ), 25 ಪಿಯಾನೋ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ, ಪಿಟೀಲು ಸೂಟ್ "ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪ್" ಮತ್ತು ಇತರರು 1864 ರಿಂದ ಮತ್ತು ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ, ಕುಯಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಅವರ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಷಯಗಳು ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಕಲೆಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ) ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದವು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ವಲಯದ ಸದಸ್ಯ, ಕೋಟೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಎಂಜಿನಿಯರ್-ಜನರಲ್ (1906).

ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ: ದಿ ಸನ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ (1859), ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ (ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ನಂತರ, 1869), ಏಂಜೆಲೊ (ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ, 1875 ರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ), ದಿ ಸರಸೆನ್ (ನಂತರದ ನಂತರ) ಸೇರಿದಂತೆ 14 ಒಪೆರಾಗಳು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಡುಮಾಸ್-ತಂದೆಯ ಕಥಾವಸ್ತು, 1898), " ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮಗಳು"(A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಂತರ, 1909), 4 ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾಗಳು; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಚೇಂಬರ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ ವಾದ್ಯ ಮೇಳಗಳು, ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೋ; ವಾದ್ಯಮೇಳಗಳು, ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು (250 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು), ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅನುಗ್ರಹ, ಗಾಯನ ಪಠಣದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು "ದಿ ಬರ್ನ್ಟ್ ಲೆಟರ್", "ತ್ಸಾರ್ಸ್ಕೊಯ್ ಸೆಲೋ ಪ್ರತಿಮೆ" (ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದಗಳು), "ಅಯೋಲಿಯನ್ ಹಾರ್ಪ್ಸ್" (ಎ. ಎನ್. ಮೈಕೋವ್ ಅವರ ಪದಗಳು), ಇತ್ಯಾದಿ.

ಜನವರಿ 6, 1835 ರಂದು ವಿಲ್ನಾ (ಆಧುನಿಕ ವಿಲ್ನಿಯಸ್) ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮೂಲದ ಆಂಟನ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೋವಿಚ್ ಕುಯಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1812 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಬಳಿ ಗಾಯಗೊಂಡರು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧ 1812 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾಸ್ಟ್ಬಿಟ್ಡ್, ಅವರು ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪಡೆಗಳ ಅವಶೇಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿದರು. ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಬಡ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಜೂಲಿಯಾ ಗುಟ್ಸೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದ ಆಂಟನ್ ಕುಯಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಿಸಿದರು. ಸೀಸರ್ನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ (1824-1909), ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಾದರು.

5 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ ಮಿಲಿಟರಿ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮಧುರವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಅವರಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; ನಂತರ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಹರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಡಿಯೊ. ವಿಲ್ನಾ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಮಜುರ್ಕಾಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಕುಯಿ, ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿದರು, ಒಬ್ಬ ಶಿಕ್ಷಕರ ಸಾವಿಗೆ ಮಜುರ್ಕಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆಗ ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಯುವಕನಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಉಚಿತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಮುಂದಾದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಕೇವಲ ಏಳು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು.

1851 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ ಮುಖ್ಯ ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಎನ್ಸೈನ್ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು. 1857 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅವರು ಸ್ಥಳಶಾಸ್ತ್ರದ ಬೋಧಕರಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೋಟೆಯ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ; 1875 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕರ್ನಲ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ರಷ್ಯಾ-ಟರ್ಕಿಶ್ ಯುದ್ಧದ ಏಕಾಏಕಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಕುಯಿ ಅವರ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸ್ಕೋಬೆಲೆವ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ 1877 ರಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಕೋಟೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ ಬಳಿ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1878 ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ಟರ್ಕಿಶ್ ಕೋಟೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಬರೆದ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅವರನ್ನು ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಮೂರು ಮಿಲಿಟರಿ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರು: ಜನರಲ್ ಸ್ಟಾಫ್, ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಆರ್ಟಿಲರಿ. 1880 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು, ಮತ್ತು 1891 ರಲ್ಲಿ - ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೋಟೆಯ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಮೇಜರ್ ಜನರಲ್ ಆಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು.

ಭೂ ಕೋಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತ ತಿರುಗು ಗೋಪುರದ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಮೊದಲಿಗರು. ಅವರು ಕೋಟೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಿಂಹಾಸನದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ನಿಕೋಲಸ್ II ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಮಹಾನ್ ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಕೋಟೆಯ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. 1904 ರಲ್ಲಿ, C. A. Cui ಗೆ ಇಂಜಿನಿಯರ್-ಜನರಲ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಕುಯಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು 1850 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ("6 ಪೋಲಿಷ್ ಹಾಡುಗಳು", ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, 1901 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು), ಆದರೆ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರವೇ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು (ಕಾಮ್ರೇಡ್ ಕುಯಿ, ನಾಟಕಕಾರ ವಿ. ಎ. ಕ್ರಿಲೋವ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ, " ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬುಲೆಟಿನ್", 1894, II). ಕ್ರೈಲೋವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: "ಮಿಸ್ಟರಿ" ಮತ್ತು "ಸ್ಲೀಪ್, ಮೈ ಫ್ರೆಂಡ್", ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳ ಮೇಲೆ - "ಆದ್ದರಿಂದ ಆತ್ಮವು ಹರಿದಿದೆ." ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ತರವಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಬಾಲಕಿರೆವ್ (1857) ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಲಹೆಗಾರ, ವಿಮರ್ಶಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಸಹಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದರು (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ದುರ್ಬಲವಾಗಿತ್ತು. ಕುಯಿ ಅವರ ರಚನೆಯ ಬದಿ), ಮತ್ತು ಅವರ ವಲಯದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಪರಿಚಯ: ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1857), ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1861) ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್ (1864), ಹಾಗೆಯೇ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ (1857), ಅವರು ಕುಯಿ ಅವರ ಗಾಯನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಶೈಲಿ.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 19, 1858 ರಂದು, ಕುಯಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿ ಮಾಲ್ವಿನಾ ರಾಫೈಲೋವ್ನಾ ಬ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಶೆರ್ಜೊ F-dur ಅವಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್, ಬಿ, ಎ, ಬಿ, ಇ, ಜಿ (ಅವಳ ಉಪನಾಮದ ಅಕ್ಷರಗಳು) ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಿ, ಸಿ (ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ) - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ಯೂಯಿ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಕಲ್ಪನೆ. ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ (ಡಿಸೆಂಬರ್ 14, 1859) ಸಿಂಫನಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಶೆರ್ಜೊ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಕುಯಿ ಅವರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಿ-ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಜಿಸ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಶೆರ್ಜೋಸ್ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಅನುಭವವಿದೆ ಆಪರೇಟಿಕ್ ರೂಪ: "ದಿ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್" (1857-1858) ಒಪೆರಾದ ಎರಡು ಕಾರ್ಯಗಳು, ನಂತರ ಮೂರು ಕಾರ್ಯಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು 1883 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ದಿ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ ಸನ್" (1859) ಎಂಬ ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಲೇಖಕ ಸ್ವತಃ, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕುಯಿ ಅವರ ಮನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರ ಕ್ಲಬ್ (1878).

ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1896-1904ರಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಶಾಖೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1904 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಗೌರವ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು.

ಖಾರ್ಕೊವ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬೀದಿಗೆ ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ.

ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣಾ ಉಪಕ್ರಮಗಳು, ಭಾಗಶಃ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಲ್ಯಾಟಿಟ್ಯೂಡ್‌ಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ (ಹೈನ್‌ನ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಯಿತು (1861 ರಲ್ಲಿ) ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದ ಏಕತೆ, ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ಇದು ಇನ್ನೂ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿದೆ), ಆದರೆ ಸುಮಧುರ, ಸುಮಧುರವಾದ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿ, ಕೋರಸ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ಜೀವನ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ - ಈ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಸಂಗೀತದ ಸದ್ಗುಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸುಂದರವಾದ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಮತ್ತು ಮೂಲ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ) ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು, ಆದರೂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಸಂಗೀತ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮುದ್ರೆ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ದುರ್ಬಲ ಭಾಗರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್‌ನ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (1869) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್‌ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮೆಚ್ಚಲಿಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ ದೊಗಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿಯ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಚೇರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ) ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವರ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಬಾರದು (ಫೆಬ್ರವರಿ 14, 1869 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಗೆಜೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಲೇಖನಗಳ ಮರಣೋತ್ತರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಬಗ್ಗೆ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಲೇಖನವನ್ನು ನೋಡಿ). ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಕೇವಲ 30 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ (ಮಾಸ್ಕೋದ ಖಾಸಗಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ) ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಏಂಜೆಲೊ" (1871-1875, ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ) ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅದೃಷ್ಟವು ಸಂಭವಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದೇ ಆಪರೇಟಿಕ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (1876) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಈ ಒಪೆರಾ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ನೆನಪಿಗಾಗಿ 1910 ರಲ್ಲಿ ಅದೇ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ "ಏಂಜೆಲೊ" ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸು ( ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್, 1901). ಮ್ಲಾಡಾ (ಆಕ್ಟ್ 1; ಬೊರೊಡಿನ್ ನೋಡಿ) ಸಹ ಅದೇ ಸಮಯಕ್ಕೆ (1872) ಹಿಂದಿನದು. ಏಂಜೆಲೊ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಜೀನ್ ರಿಶ್ಪಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಬರೆದ (1888-1889) ಒಪೆರಾ ಫ್ಲಿಬಸ್ಟಿಯರ್ (ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷಾಂತರ - ಬೈ ದಿ ಸೀ) ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್ (1894). ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಕುಯಿ ಅವರ ರಷ್ಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಂತೆಯೇ ಅದೇ ಸತ್ಯವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ: "ಸಾರಾಸೆನ್" (ಎ. ಡುಮಾಸ್, ಆಪ್. 1896-1898; ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್, 1899 ರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ "ಚಾರ್ಲ್ಸ್ VII ವಿತ್ ಅವರ ವಾಸಲ್ಸ್"); ಎ ಫೀಸ್ಟ್ ಇನ್ ಟೈಮ್ ಆಫ್ ಪ್ಲೇಗ್ (op. 1900; ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ); "M-lle Fifi" (op. 1900, Maupassant ರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ; ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು); "ಮ್ಯಾಟಿಯೊ ಫಾಲ್ಕೋನ್" (ಒಪಿ. 1901, ಮೆರಿಮಿ ಮತ್ತು ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿ ನಂತರ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು) ಮತ್ತು "ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್" (ಆಪ್. 1907-1909, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್, 1911; ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, 1913) ಕುಯಿ, ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣಾ ತತ್ವಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸದೆ , ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ (ಭಾಗಶಃ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ).

ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬೇಕು: "ದಿ ಸ್ನೋ ಹೀರೋ" (1904); ಲಿಟಲ್ ರೆಡ್ ರೈಡಿಂಗ್ ಹುಡ್ (1911); ಪುಸ್ ಇನ್ ಬೂಟ್ಸ್ (1912); "ಇವಾನ್ ದಿ ಫೂಲ್" (1913). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳಂತೆ, ಕುಯಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸರಳತೆ, ಮೃದುತ್ವ, ಅನುಗ್ರಹ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು.

ಒಪೆರಾಗಳ ನಂತರ, ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳು (ಸುಮಾರು 400) ಅತ್ಯಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪದ್ಯ ರೂಪ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ನಿಜವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಗಾಯನ ಭಾಗ, ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮಾಧುರ್ಯ ಮತ್ತು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ವಾಚನಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನೊರಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಣಯಗಳಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಬಹಳ ಅಭಿರುಚಿಯಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ, ಅವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ - ಕುಯಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಪ್ರದೇಶ; ಅವನು ಅವಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದ ಬಲವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ವಿಸ್ತಾರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮುಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಠ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹಲವಾರು ಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ, Cui ಸಂಪೂರ್ಣ ನೀಡುತ್ತದೆ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರ... ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳು ನಿರೂಪಣೆ, ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ವಿ ನಂತರದ ಅವಧಿಸೃಜನಶೀಲತೆ ಕುಯಿ ಅದೇ ಕವಿಯ (ರಿಶ್‌ಪೆನ್, ಪುಷ್ಕಿನ್, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ಕೌಂಟ್ ಎ.ಕೆ. ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್) ಕವನಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.

TO ಗಾಯನ ಸಂಗೀತಸುಮಾರು 70 ಕಾಯಿರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು 2 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಇವೆ: 1) "ಹೌಸ್ ಆಫ್ ರೊಮಾನೋವ್‌ನ 300 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಗೌರವಾರ್ಥ" (1913) ಮತ್ತು 2) "ನಿಮ್ಮ ಪದ್ಯ" (I. ಗ್ರಿನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಪದಗಳು), ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ. ವಿ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ- ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ - ಕುಯಿ ಅಷ್ಟು ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: 4 ಸೂಟ್‌ಗಳು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು - 4 - ಕ್ಯುಯಿಯ ಮಹಾನ್ ಸ್ನೇಹಿತ M-me Mercy d'Argenteau ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ವಿತರಣೆ, 2 ಶೆರ್ಜೋಸ್, ಟ್ಯಾರಂಟೆಲ್ಲಾ (ಎಫ್. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಅವರಿಂದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರತಿಲೇಖನವಿದೆ), "ಮಾರ್ಚೆ ಸೊಲೆನ್ನೆಲ್" ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟ್ಜ್ (ಆಪ್. 65). ನಂತರ 3 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಅನೇಕ ತುಣುಕುಗಳು ಇವೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ (1915 ರವರೆಗೆ) 92 ಒಪುಸ್ ಕ್ಯೂಯಿ; ಈ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ (10 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು), ಅಂದಹಾಗೆ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ "ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ 1 ನೇ ದೃಶ್ಯದ ಅಂತ್ಯ (ನಂತರದ ಮರಣದ ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ).

ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯು ನಾಟಕೀಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ದುರಂತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ; ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಶಕ್ತಿ, ಗಾಂಭೀರ್ಯ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅಸಭ್ಯ, ರುಚಿಯಿಲ್ಲದ ಅಥವಾ ನೀರಸವಾದ ಯಾವುದಾದರೂ ಅವನಿಗೆ ದ್ವೇಷವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಟ್ರಿಮ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗಿಂತ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ, ಸೊನಾಟಾ ಬದಲಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪದ ಕಡೆಗೆ. ಅವರು ಅಕ್ಷಯವಾದ ಮಧುರವಾದಕರು, ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯ ಹಂತಕ್ಕೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಕಾರ್ಡಿಯನ್ ವಾದಕರು; ಅವನು ಲಯದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ, ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಆಲೋಚನೆಯ ಹಾರಾಟ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಆಳದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

1864 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿ) ಮತ್ತು 1900 ರವರೆಗೆ (ನೊವೊಸ್ಟಿ) ಕುಯಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹೋರಾಟ, ಪ್ರಗತಿಪರ ಪಾತ್ರ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಂಚಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ), ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು "ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ನರ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಚಾರ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ”, ಸಾಹಿತ್ಯದ ತೇಜಸ್ಸು, ಬುದ್ಧಿ ಅವರನ್ನು ವಿಮರ್ಶೆಯಾಗಿ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಅವರು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರೆವ್ಯೂ ಎಟ್ ಗೆಜೆಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ (1878-1880) ನಿಂದ ತನ್ನ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪುಸ್ತಕ ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎನ್ ರಸ್ಸಿ (ಪಿ., 1880) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಕುಯಿ ಅವರ ವಿಪರೀತ ಹವ್ಯಾಸಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳನ್ನು (ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಮೆಂಡೆಲ್‌ಸೊನ್) ಕೀಳಾಗಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಕಡೆಗೆ ಅವರ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಅವನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: "ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗೆನ್" (1889); ಎ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನಿಂದ "ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಪಿಯಾನೋ ಲಿಟರೇಚರ್" ಕೋರ್ಸ್ (1889); "ರಷ್ಯನ್ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1896).

1864 ರಿಂದ ಅವರು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನೈಜತೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಎಂಐ ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಎಎಸ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್" ನ ಯುವ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನವೀನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ, ಅವರು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಒಪೇರಾ ಕುಯಿ (ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್) ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್ನ ಸೌಂದರ್ಯದ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಸ್ಟಿಲ್ಟೆಡ್ ಚಿತ್ರಗಳು, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯು 1900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು.

ಕುಯಿ - ಕೋಟೆಯ ಪ್ರಮುಖ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕ, ಅವರು ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಜನರಲ್ ಸ್ಟಾಫ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದ ಕೋಟೆಯ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಭೂ ಕೋಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತ ತಿರುಗು ಗೋಪುರದ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲಿಗರು.

ಮಿಲಿಟರಿ ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು: "ಕ್ಷೇತ್ರ ಕೋಟೆಯ ಕಿರು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ" (7 ಆವೃತ್ತಿಗಳು); "ಯುರೋಪಿಯನ್ ಟರ್ಕಿಯಲ್ಲಿನ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ವಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಪ್ರಯಾಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" ("ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜರ್ನಲ್"); ಆಧುನಿಕ ಕೋಟೆಗಳ ದಾಳಿ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣೆ (ವೋನ್ನಿ ಸ್ಬೋರ್ನಿಕ್, 1881); ಬೆಲ್ಜಿಯಂ, ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಲ್ಮಾಂಟ್ (1882); "ಕೋಟೆಯ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಗಾತ್ರದ ತರ್ಕಬದ್ಧ ನಿರ್ಣಯದಲ್ಲಿ ಅನುಭವ" ("ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜರ್ನಲ್"); "ರಾಜ್ಯಗಳ ರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೋಟೆಯ ಪಾತ್ರ" ("ಕೋರ್ಸ್ ನಿಕ್. ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ"); ಎ ಬ್ರೀಫ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸ್ಕೆಚ್ ಆಫ್ ಲಾಂಗ್-ಟರ್ಮ್ ಫೋರ್ಟಿಫಿಕೇಶನ್ (1889); "ಪದಾತಿದಳದ ಕೆಡೆಟ್ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ಕೋಟೆಯ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ" (1892); "ಆಧುನಿಕ ಕೋಟೆಯ ಹುದುಗುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳು" (1892). - ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ "ಬಯೋಗ್ರಾಫಿಕಲ್ ಸ್ಕೆಚ್" ("ಕಲಾವಿದ", 1894, ಸಂಖ್ಯೆ 34) ನೋಡಿ; ಎಸ್. ಕ್ರುಗ್ಲಿಕೋವ್ "ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" (ಐಬಿಡ್.); ಎನ್. ಫೈಂಡೆಜೆನ್ "ಬ್ಲಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಇಂಡೆಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಆರ್ಟಿಕಲ್ಸ್ ಬೈ ಕ್ಯೂಯಿ" (1894); "ಇದರೊಂದಿಗೆ. ಕುಯಿ. ಎಸ್ಕ್ವಿಸ್ಸೆ ಕ್ರಿಟಿಕ್ ಪಾರ್ ಲಾ ಸಿ-ಟೆಸ್ಸೆ ಡಿ ಮರ್ಸಿ ಅರ್ಜೆಂಟೀಯು "(II, 1888; ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಯಿ ಮೇಲಿನ ಏಕೈಕ ಕೃತಿ); P. ವೇಮರ್ನ್ "ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಪ್ರಣಯವಾದಿಯಾಗಿ" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1896); ಕೊಪ್ಟ್ಯಾವ್ " ಪಿಯಾನೋ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆಕುಯಿ "(ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1895).

ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ: "ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ"

ಪರಿಚಯ

1. ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದ Ts. A. Cui. ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಪರಿಚಯ

2. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಮೂಲ

3. C. A. ಕುಯಿ - ಸಂಯೋಜಕ

3.2 ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು

3.3 ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ. ಒಪೇರಾ "ಫಿಲಿಬಸ್ಟರ್", 1894, ಪ್ಯಾರಿಸ್

3.4 ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ. ಪ್ರಣಯಗಳು

4. ಕುಯಿ - ಬರಹಗಾರ-ವಿಮರ್ಶಕ

5. C. A. Cui ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳ ವಿಷಯ

6. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು

7. ಇಂದು ಕುಯಿಯ ಒಪೆರಾ "ಪುಸ್ ಇನ್ ಬೂಟ್ಸ್" ಉತ್ಪಾದನೆ, ಸಮರಾ

ತೀರ್ಮಾನ

ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

ಪರಿಚಯ

ಸಂಯೋಜಕ ಸಿಎ ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡಾಗ, ಒಬ್ಬರು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಒಂದೋ ಅವನು ದೇವರಿಂದ ಪ್ರತಿಭಾವಂತನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಹೆಸರು, ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪೂರ್ವಜರು ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ತೆರೆಯುವ ವಿಶೇಷ ಗುಣಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ದಿಗಂತದಲ್ಲಿ."

ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಾಸ್ತವಸಂಯೋಜಕರ ಅಧ್ಯಯನದ ಜೀವನದಿಂದ: "ಓಸ್ಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ," ಸಂಯೋಜಕ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ನನಗೆ 9 ಅನ್ನು ನೀಡಲಿದ್ದಾರೆ [12-ಪಾಯಿಂಟ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನಲ್ಲಿ. - AN]. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನನ್ನ ಒಡನಾಡಿ ಸ್ಟ್ರೂವ್ (ನಂತರ ಲೈಟಿನಿ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದವರು), ಕೆಲವು ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಹೇಳಿದರು: "ಕರುಣೆ ತೋರಿ, ನಿಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಹೆಸರು ಸೀಸರ್." - "ಸೀಸರ್? ನೀವು ಮಹಾನ್ ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್ ಅವರ ಹೆಸರಾ? ಓಸ್ಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ ಎದ್ದು, ನನಗೆ ಆಳವಾದ ಬಿಲ್ಲು ಮಾಡಿ 12 ಅನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ನಂತರ, ಈಗಾಗಲೇ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಆಸ್ಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸ್ಕೋರ್ನಿಂದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪರೀಕ್ಷೆಯ ನಂತರ, ಅವರು ಕುಯಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ನಿಮ್ಮ ಪೋಷಕರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸೀಸರ್ ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ನೀವು 12 ಅಂಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ."

ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ - ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕ, ಕೋಟೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ಎಂಜಿನಿಯರ್-ಜನರಲ್. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಕುಯಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆಯು ಅತ್ಯಂತ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ: 14 ಒಪೆರಾಗಳು (ಅದರಲ್ಲಿ 4 ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ), ಹಲವಾರು ನೂರು ಪ್ರಣಯಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕೋರಲ್, ಸಮಗ್ರ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಅವರು 700 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಆಲೋಚನೆಯ ಹಾರಾಟ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಆಳದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯು ನಾಟಕೀಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ದುರಂತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ; ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಶಕ್ತಿ, ಗಾಂಭೀರ್ಯ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅಸಭ್ಯ, ರುಚಿಯಿಲ್ಲದ, ನೀರಸ ಎಲ್ಲವೂ ಅವನಿಗೆ ದ್ವೇಷವಾಗಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಟ್ರಿಮ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗಿಂತ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ, ಸೊನಾಟಾ ಬದಲಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪದ ಕಡೆಗೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ ...

1. ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದ Ts. A. Cui. ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಪರಿಚಯ

ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ಜನವರಿ 6, 1835 ರಂದು ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ನಗರದ ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮೂಲದ ಸ್ಥಳೀಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಆಂಟನ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೋವಿಚ್ ಕುಯಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1812 ರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡ ಅವರು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ನಗರವಾದ ವಿಲ್ನೋದಲ್ಲಿ, ಎ.ಎಲ್. ಕುಯಿ ಬಡ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಜೂಲಿಯಾ ಗುಟ್ಸೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಸೀಸರ್ ಐದು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಕಿರಿಯ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಮಗು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯವನು. ಸೀಸರ್ ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಮೊದಲೇ ಕಳೆದುಕೊಂಡನು, ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವನ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ನನ್ನ ತಂದೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ನುಡಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದರು. ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಗರದ ಚರ್ಚ್ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸಂಯೋಜಕರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪೋಷಕರ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ತಂದೆಯ ಮೂಲಕ; ಆಳವಾದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಸೌಹಾರ್ದತೆ, ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಭಾವನೆಗಳ ಸೌಂದರ್ಯ, ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಕುಯಿ ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವನ್ನು ತುಂಬಿರಿ ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ ಅವರ ತಾಯಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆತಂದರು.

6-7 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಈಗಾಗಲೇ ಬೀದಿಯಿಂದ ಬರುವ ಮಿಲಿಟರಿ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳ ಮಧುರವನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಸೀಸರ್ ತನ್ನ ಅಕ್ಕನಿಂದ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ನಂತರ ಖಾಸಗಿ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಡಿಯೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳಲ್ಲಿ, ಆಗಿನ ಜನಪ್ರಿಯ ನಾಲ್ಕು-ಕೈ ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ, ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ದೃಷ್ಟಿ-ಓದಲು ಕಲಿತರು. ಆದರೆ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಕೊರತೆ, ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಆಡುವ ತಂತ್ರದ ಕೆಲಸವು ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ, ಡಿಯೋ ಹುಡುಗನ ಮುಂದಿನ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಸೀಸರ್ ಮೇಲೆ ಅಗಾಧವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು, ಅದರ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮಹಾನ್ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕನ ಕೃತಿಗಳು ಹುಡುಗನನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನ ಮಜುರ್ಕಾಗಳನ್ನು ಅವರ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳುಸೀಸರ್‌ಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹುಟ್ಟಿತು. 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ನಾಟಕವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು - ಜಿ ಮೈನರ್ ಮಜುರ್ಕಾ, ದುಃಖದ ಘಟನೆಗೆ ಯುವ ಆತ್ಮದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ: ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನ ಇತಿಹಾಸ ಶಿಕ್ಷಕ, ಕುಯಿ ಅವರ ತಂದೆಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ನಿಧನರಾದರು. "ಇದು ಹುಡುಗನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ - ಸಂಗೀತ, ತಲೆಯ ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ, ನರಗಳ ಬಲವಾದ ಒತ್ತಾಯದಿಂದ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. - ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಕುಯಿ ತರುವಾಯ ನಿಖರವಾಗಿ ಅದೇ ತಳಿಯಾಗಿತ್ತು: ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ನಂತರ ರಾತ್ರಿಗಳು, ಹಾಡುಗಳು, ಮಜುರ್ಕಾಗಳು, ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು "ಓವರ್ಚರ್ ಅಥವಾ ಅಂತಹದ್ದೇನಾದರೂ". ಬಾಲಿಶ ನಿಷ್ಕಪಟ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ಚಾಪಿನ್ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಮೊದಲ ಒಪಸ್‌ಗಳು ಕುಯಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದವು - ಡಿಯೊ, ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ತೋರಿಸಲು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ - ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ.

ಈ ಮಹೋನ್ನತ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು, ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಮಕಾಲೀನರು, ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟರು. ಪೋಲಿಷ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ, ಮೊದಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಅವರು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ತಕ್ಷಣವೇ ಹುಡುಗನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಕುಯಿ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೇವಲ 7 ತಿಂಗಳು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಪಾಠಗಳು, ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಸಮಯ ಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಪಾಠಗಳು ನಿಂತುಹೋದವು. ಸೀಸರ್ ಅವರು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ದೃಢವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅನುಮತಿಸುವ ವಿಶೇಷತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕೆಂದು ತಂದೆ ಬಯಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಮಾತ್ರ ಸೇನಾ ಸೇವೆ... ಸೀಸರ್ ಕೂಡ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಒಳ್ಳೆಯ ಆರೋಗ್ಯ, ಮೂಕ, ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದ ಮಗು. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಸೆಳೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪೆನ್ನಿನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಉತ್ತಮರಾಗಿದ್ದರು. ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ, ಕ್ಯೂಯಿ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಹುಡುಗನಿಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಪೋಲಿಷ್ ಎರಡನ್ನೂ ಮಾತನಾಡಬಲ್ಲ. ಆದರೂ, ಸೀಸರ್ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯನ್ನು ಮುಗಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಿ ಮಾಡಲು ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ನಿರ್ಗಮನವು ಸೀಸರ್ ಕುಯಿಯ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು (1850).

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 20, 1851 ರಂದು, 16 ವರ್ಷದ ಹುಡುಗ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮುಖ್ಯ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದರು. 1819 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಈ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಯು ರಷ್ಯಾದ, ನಂತರದ ಸೋವಿಯತ್ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳ ಫೋರ್ಜ್ ಆಯಿತು. ಶಾಲೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಬರಹಗಾರರಾದ F.M.ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು D.V. ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್, ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ I.M.Sechenov, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕಲ್ ಇಂಜಿನಿಯರ್ N.P. Yablochkov. ಅದರ ಅಡಿಪಾಯದ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ಶಾಲೆಯು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿದೆ, ನಂತರ ಇದನ್ನು ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು, ಪಾಲ್ 1 ರ ಹಿಂದಿನ ನಿವಾಸವಾಗಿದೆ. ಕೋಟೆಯು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ.

ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಮೊದಲು ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಒಪೆರಾ ತಂಡಗಳು ಇದ್ದವು - ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್. M. I. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ: ಎ ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ದಿ ಸಾರ್, ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ, ಎ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ, ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಶೋಚನೀಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ಧನಸಹಾಯ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರದ ಬೆಂಬಲವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಾಲೆಯ ಬದಿಯಲ್ಲಿತ್ತು.

ಹಲವಾರು ಸಮಾನ ಮನಸ್ಕ ಒಡನಾಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕುಯಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯರಾದರು. ಆಗ ಯುವಕನಿಗೆ ಮಹಾನ್ ಕಲೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಪಂಚವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು: ಜಿ. ರೊಸ್ಸಿನಿ, ವಿ. ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ಜಿ. ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ, ಜೆ. ಮೈರ್ಬರ್, ವಿ. ಆಬರ್ಟ್, ಸಿ. ಗೌನೋಡ್, ಎ. ಥಾಮ್. ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಅಥವಾ ಆ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕುಯಿಗೆ ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಗೀತ, ಗಾಯಕರು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಅಲಂಕಾರ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಹಬ್ಬದ ಗಂಭೀರ ವಾತಾವರಣ - ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅವನಿಗೆ ಹೊಸದು, ಎಲ್ಲವೂ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ವಿಚಾರಿಸುವ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ತರುವಾಯ ಕ್ಯುಯಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳಲು ಶ್ರೀಮಂತ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೀಸರ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಆಸಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಅಥವಾ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು ಅವನ ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ವಿಚಲಿತನಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಂತಹ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಕ್ರಮೇಣ ರೂಪುಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

1855 ರಲ್ಲಿ, 20 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಜೂನ್ 11 ರಂದು ಅವರು ವಾರಂಟ್ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಕ್ಷೇತ್ರ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು "ಕೆಳಗಿನ ಅಧಿಕಾರಿ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಶಾಲೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. " ಅತ್ಯುತ್ತಮ ದೈಹಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜ್ಞಾನ, ಕೋಟೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು.

ಈ ಸಮಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಹೊಸ ಅವಧಿಸೀಸರ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ. ಈಗ ಅವನು ಖಾಸಗಿ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ಉಚಿತ ಸಮಯಅವನು ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು - ಸಂಗೀತ.

2. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಮೂಲ

1855 ರಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅವರ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ, ಕಲಾವಿದ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೆಲೆಸಿದರು (ವ್ಯತ್ಯಾಸವು 13 ವರ್ಷಗಳು). ಅವರು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಹಣದಿಂದ ಅವರು ಶೀಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮತ್ತು ಅವರು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತವು ಕುಯಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾರೆ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಮತ್ತು ಒಂದು ದಿನ ಅದೃಷ್ಟದ ಘಟನೆ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಮಿಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಪರಿಚಯ. "ಈ ಘಟನೆಯು ನನ್ನನ್ನು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಕರೆತಂದಿತು" ಎಂದು ಕುಯಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಅಂದಿನ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಫಿಟ್ಜ್ಟಮ್ ವಾನ್ ಎಕ್‌ಸ್ಟೆಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಜೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ, ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರೇಮಿ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ವಯೋಲಿಸ್ಟ್ ಅಲ್ಲ. ನಾವು ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದೇವೆ, ಅವರು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರದ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು, ನಾನು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಮೊನ್ಯುಷ್ಕೊ ಬಗ್ಗೆ; ನಾವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರತಿದಿನ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ. ಈ ಪರಿಚಯವು ಸೀಸರ್ ಕುಯಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೂ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು: ಯುವ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಭವಿಷ್ಯದ ವೃತ್ತದ ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್ನ ಜನನ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಪ್ರಕಾರ, “ಕುಯಿ ತನ್ನ ಹೊಸ ಪ್ರತಿಭೆ, ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ಪಾಲಿಗೆ ತಂದರು, ಆದರೆ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಜ್ಞಾನ, ಅವನ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ದಿಟ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಅವನ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಮತ್ತು ಒಳನೋಟವನ್ನು ತಂದನು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಎಲ್ಲದರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ".

ಸ್ಥಳೀಯ ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್, ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಜನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಅವರು ನಿರಂತರ ಸ್ವಯಂ ಶಿಕ್ಷಣದ ಮೂಲಕ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು. 1855 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ವಿದೇಶದಿಂದ ಹೊರಡುವ 4 ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಅವರು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಹೇಳಿದ್ದು ಹೀಗೆ: "... ಮೊದಲ ಬಾಲಕಿರೆವ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ." ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ A.S. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, A.N.Serov, V.V. ಮತ್ತು D. V. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳುರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ.

ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, “ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರು ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. ಮುಂದಕ್ಕೆ ಮಣಿಯದ ಪ್ರಯತ್ನ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಎಲ್ಲದರ ಜ್ಞಾನಕ್ಕಾಗಿ ಅತೃಪ್ತ ಬಾಯಾರಿಕೆ, ಇತರರನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಗುರಿಯತ್ತ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ... - ಅವನಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲವೂ ಯುವ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ನಿಜವಾದ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಲು ಸೇರಿಕೊಂಡವು. ಹೊಸ ಒಡನಾಡಿ ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಇದು ಕೆಲವೇ ಮಾತುಗಳು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಸಿರೊವ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು (ಒಪೆರಾಗಳು ಜುಡಿತ್, ರೊಗ್ನೆಡಾ ಮತ್ತು ದಿ ಪವರ್ ಆಫ್ ದಿ ಎನಿಮಿ, ಇದು ಸಿರೊವ್ ಸಂಯೋಜಕ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು). ಸೆರೋವ್ ತುಂಬಾ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಕುಯಿ ಅವರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನೋಡಿದರು: "ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಶೈಲಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ" ಸ್ಲಾವಿಕ್ "ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಭರವಸೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ."

ಸೀಸರ್ ಸೆರೋವ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು; ಅವರು ಹೊಸ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಕಲಿತರು, ಹಳೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಮರುಚಿಂತಿಸಿದರು, ಅದು ಈಗ ಅವರಿಗೆ ನಿಷ್ಕಪಟ ಅಥವಾ ತಪ್ಪಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಸೆರೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಜ್ಞಾನದ ಆಳವಾದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು; “ಸಂಗೀತ (ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಯಾವುದೇ) ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಹಂತಗಳ ಮೆಟ್ಟಿಲು. ಎತ್ತರದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವ ಯಾರಾದರೂ ತನಗೆ ಇಷ್ಟವಾದಾಗ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಹೋಗಬಹುದು, ಅವನು ಪೋಲ್ಕಾವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಬಹುದು, ಅದು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಬಹುದು. ನಿಜವಾದ ಸೌಂದರ್ಯ; ಆದರೆ, ಅಯ್ಯೋ, ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವವನು ತನ್ನ ಶ್ರಮದಿಂದ ಅದನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ರೂಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ (ಇದು ನನ್ನ ಹೋಲಿಕೆ ಅಲ್ಲ, ಇದು ಸೆರೋವ್).

1856 ರಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ "ನ್ಯೂಹೌಸೆನ್ ಕ್ಯಾಸಲ್" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು A. A. ಬೆಸ್ಟುಝೆವ್ ಮಾರ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು V. ಕ್ರಿಲೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಅಸಮರ್ಥನೀಯ ಮತ್ತು ಜೀವನದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದರು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅನುಭವದ ಕೊರತೆಯೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು.

1856 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕ, ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಅನುಯಾಯಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. 1855 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕವಿತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಒಂದು ಜಾನಪದ ನಾಟಕ, ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾದ ರೈತ ಹುಡುಗಿಯ ಭವಿಷ್ಯವಿದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ತುಣುಕು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನುಷ್ಯ, ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನವೀನ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್, - ಗಮನಿಸಿದ ಸ್ಟಾಸೊವ್, - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾದರು, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ - ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ... ಕುಯಿಗೆ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ನಾಟಕ, ಭಾವನೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರಾರಂಭಿಕರಾಗಿದ್ದರು. - ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ."

ಜೂನ್ 11, 1857 ರಂದು, ವಿಜ್ಞಾನದ ಪೂರ್ಣ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಸಕ್ರಿಯ ಸೇವೆಗಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು, ಅವರನ್ನು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಶಾಸ್ತ್ರದ ಬೋಧಕರಾಗಿ ಬಿಟ್ಟರು. ಜೂನ್ 23 ರಂದು ಅವರು ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಆಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ಕುಯಿಯ ಪ್ರಯಾಸಕರ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಅವನಿಂದ ಅಗಾಧವಾದ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಶ್ರಮವನ್ನು ಬಯಸಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು.

ಜೂನ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ವಾಲ್ಡೈ ಬಳಿಯ ನವ್ಗೊರೊಡ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲು ಹೋದರು. ಇಲ್ಲಿ, ಶಾಂತಿಯಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಒಪೆರಾ "ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್" ನ ಉಪಕರಣದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಾನು ತುಂಬಾ ಓದಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಾನು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನ ಲಿಯೋ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ "ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದ" ಓದಿದ್ದೇನೆ, ಅವರ "ಸೆವಾಸ್ಟೊಪೋಲ್ ಕಥೆಗಳು." ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು.

ಅದೇ ವರ್ಷದ ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1857 ರಲ್ಲಿ ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಯುವ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಪ್ರಿಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಿ ಗಾರ್ಡ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗ. ಅದು ಮಾಡೆಸ್ಟ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ, ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕುಯಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮಿಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೆವಿಚ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕ್ರಮೇಣ, ಈ ಪರಿಚಯವು ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು, ಇದು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಲಪಡಿಸಿತು. ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ಸತ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಅವಧಿಯಿಂದ ಜೀವನವು "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕುಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ (ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ) ಈ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 50 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - ಪ್ರಸ್ತುತ 60 ರ ದಶಕವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳ ಸಮಯವಾಗಿದೆ. ಕುಯಿ ಬರೆದರು: “ಆಗ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇರಲಿಲ್ಲ (ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ), ನಮ್ಮ ಸ್ವ-ಶಿಕ್ಷಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಾವು ಮರುಪ್ಲೇ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಕೆಲಸವು ಅದರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಬದಿಯ ಸಮಗ್ರ ಟೀಕೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಇದು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಾವು ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ತೀರ್ಪುಗಳು ಕಠಿಣವಾಗಿವೆ. ನಾವು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರನ್ನು ತುಂಬಾ ಅಗೌರವದಿಂದ ನೋಡಿದ್ದೇವೆ, ನಂತರ ಎಲ್ಲರೂ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಶುಮನ್ ಅವರನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಅವರು ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ಆರಾಧಿಸಿದರು ... ”. ಯಾವುದೇ ಪಾಂಡಿತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಯುರೋಪಿನ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಾವೇ ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು, ತಕ್ಷಣವೇ ದೊಡ್ಡ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದು ... ".

ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, 1857 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವಿಕ್ಟರ್ ಕ್ರಿಲೋವ್ ಬರೆದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ, A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ರಚನೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು: 1861 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮೆರೈನ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ನಿಕೊಲಾಯ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ನ ಯುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು 1862 ರಲ್ಲಿ, ವೈದ್ಯಕೀಯ ವೈದ್ಯ, ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಮೆಡಿಕೊ-ಸರ್ಜಿಕಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಭಾಗ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೊರ್ಫಿರೆವಿಚ್ ಬೊರೊಡಿನ್.

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳ ಲೇಖಕ, ಮೊದಲ ಸಭೆಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಒಡನಾಡಿಗಳಿಂದ ಸರಳವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಹೊಸ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ತಕ್ಷಣ ತುರ್ತು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು.

ಯುವ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಬಾಲಕಿರೆವಿಯರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾದರು (ಶರತ್ಕಾಲ 1862). 1858 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ನಂತರ ಅವರು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬೊರೊಡಿನ್, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಪ್ರಣಯಗಳು. 1887 ರಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್‌ಗೆ ಬರೆದರು: “ನಮ್ಮ ಪರಿಚಯವು ಅವನಿಗೆ ... ಮುಖ್ಯ: ನನ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಹವ್ಯಾಸಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ - ಮತ್ತು ಅದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ಅವನ ನಿಜವಾದ ವ್ಯವಹಾರವು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಮೊದಲು ಹೇಳಿದನು.

ಈಗಾಗಲೇ 60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಲಯದ ಸದಸ್ಯರ ನಡುವೆ "ದೊಡ್ಡ" ಮತ್ತು "ಸಣ್ಣ" ಬಾಲಕಿರೆವಿಟ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರಭಾವದ ವಲಯಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ನಿರೂಪಿಸಬಹುದು: “ಕುಯಿ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳ, ರೂಪ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕವಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡವರೆಂದು ಭಾವಿಸಿದರು, ಬೊರೊಡಿನ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು - ನಾವು ಅಪಕ್ವ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದೇವೆ ... ”ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವರು "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಹುಡುಕುವುದು ನನ್ನದು ಅಜೇಯ ದಾರಿ v ಮತ್ತುಜೊತೆಗೆಕಚ್ಚಿ, ಅವರ ಮೂಲ ನಿಧಿಗಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ, ನನ್ನ ಧ್ವನಿ ಎನ್.ಎಸ್ಎಲೀಟರ್, ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಕೌಶಲ್ಯ. ಅವರು ಅರಿತಿದ್ದರು ಬೃಹತ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉತ್ತರಗಳುಟಿಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆ ಪ್ರತಿ ವಿಧಿ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ, ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, - ಸಂಯೋಜಕ, ಪ್ರದರ್ಶನ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ, ಪೆಡ್ಎಗೋಜಿಕ್, - ಏನು ಅವರು ನಿಜವಾದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂದುವರೆಸುವವರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿಡಿಕಾಲು ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಅವರ ನಿಜವಾದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು.

"ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ವೃತ್ತದ "ಬಾಗಿಲು" ಯಾವಾಗಲೂ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿಜಯಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು, ಅವನ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಲೆಯ ರಚನೆಯ ಸಮಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: “ನಾವು ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಬಾರದು ಎಂದು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಪದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಗಳು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ ... ವಿಶಾಲವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಖ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಕಥಾವಸ್ತು, ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ”“ ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ”ನ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯೆಂದರೆ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ.

3. C. A. ಕುಯಿ-ಸಂಯೋಜಕ. ಮ್ಯೂಸ್ ಕುಯಿ

3.1 ಒಪೆರಾಗಳು

ಒಪೇರಾ "ಕೈದಿ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್"

ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಕ್ಯುಯಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ "ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್" ಅನ್ನು 1857-1858 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು 1881-1882 ರಲ್ಲಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು. A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು V. ಕ್ರಿಲೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಫೆಬ್ರುವರಿ 4, 1883 ರಂದು ಇ. ನಪ್ರವ್ನಿಕ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 19, 1858 ರಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನಕುಯಿ, ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆ ನಡೆಯಿತು - ಆ ದಿನ ಅವರು ಮಾಲ್ವಿನಾ ರಫೈಲೋವ್ನಾ ಬ್ಯಾಂಬರ್ಗ್, ವೈದ್ಯರ ಮಗಳು, ಅವರ ವೈದ್ಯರ ಮಗಳು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಪರಿಚಯವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಅವರಿಂದ ಅವಳು ಹಾಡುವ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಳು. ಮಾಲ್ವಿನಾ ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದರು. ಕುಯಿ ಅವಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, "ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಾಚನ" ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮಾಲ್ವಿನಾ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್‌ನಿಂದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಯುವಕನಿಗೆ ಬಹಳ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಸೀಸರ್ ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಅನೇಕ ಸಂತೋಷದ ದಿನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ ಉತ್ಕಟ ಉತ್ಸಾಹದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವನು ತನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿವೇಕವನ್ನು ಏನನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿನ ಅವನ ಜೀವನದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮದುವೆಯು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ವಸತಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ.

ಒಪೇರಾ "ಸನ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್"

ಎರಡು-ಆಕ್ಟ್ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್‌ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ, ಕುಯಿ ಅಂದಿನ ಫ್ಯಾಶನ್ ಚೈನೀಸ್ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ದಿ ಸನ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಕುಯಿ ಈ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಕ್ರಿಲೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವೃತ್ತಿಪರ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು 1878 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಕಲಾವಿದರ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಕುಯಿಯ ಅತ್ಯಂತ ರೆಪರ್ಟರಿ ಸ್ಟೇಜ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು.

ಒಪೆರಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ವೀಣೆಯನ್ನು ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು, ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಪರಿಮಳವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಶೈಲೀಕೃತ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದದ್ದಲ್ಲ. ಮೂಲಕ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ತುರ್ತು ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ.

ಒಪೇರಾ "ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್", 1869

1861 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ ಆರಂಭಿಕ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್‌ಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇಡೀ ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ಗೆ ಒಂದು ಹೆಗ್ಗುರುತಾಗಿದೆ. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ವಿ. ಕ್ರಿಲೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

"ನಾನು ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಅದ್ಭುತ ಸ್ವಭಾವ, ನಾಯಕನ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆದರೆ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪಾತ್ರ, ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟು, ಹೈನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಪ್ಲೆಶ್ಚೀವ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಅನುವಾದದಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು (ಸುಂದರವಾದ ಪದ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ನನ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ)", - ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಯ್ಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕುಯಿ ಬರೆದರು. ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ನಾಟಕದ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ತತ್ವಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತವೆ. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಕುಯಿಗೆ ಬರೆದರು: "ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" ನಿಮ್ಮದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಮ್ಮದು. ಅವನು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣೆದುರೇ ನಿಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗರ್ಭದಿಂದ ತೆವಳಿದನು, ಬೆಳೆದನು, ಬಲಶಾಲಿಯಾದನು ಮತ್ತು ಈಗ ಅವನು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಜನರಂತೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಸಿಹಿ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ಪ್ರೀತಿಸಬಾರದು."

ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಈ ಒಪೆರಾ ಊಹಿಸಿದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ನಿಜ, ಅದರ ಸಮಯಕ್ಕೆ, ಅನೇಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ನವೀನವಾಗಿವೆ: ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳ ಸತ್ಯವಾದ ಪ್ರಸರಣದ ಬಯಕೆ, ಕೆಲವು ದೈನಂದಿನ ದೃಶ್ಯಗಳ ರೂಪರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್, ಭಾಷಣದ ಘೋಷಣಾ ವಿಧಾನ. ಫೆಬ್ರುವರಿ 14, 1869 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಇ. ನಪ್ರವ್ನಿಕ್ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಡೆಯಿತು.

ಒಪೇರಾ "ಏಂಜೆಲೋ", 1876

ನಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಂತರ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಹಂತಕುಯಿ ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹುಡುಕಲಾರಂಭಿಸಿದನು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ನಾಟಕ "ಏಂಜೆಲೋ" ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರು ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು.

ವಿ.ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ನಾಟಕ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು ನಾಟಕೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು... ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಕವಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ ವಿ.ಪಿ. ಬುರೆನಿನ್.

ಒಪೆರಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನಾಲ್ಕು ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಜೀವನದ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು: ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷ, ನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ದ್ರೋಹ, ಕ್ರೌರ್ಯ ಮತ್ತು ದಯೆ. ಒಪೆರಾದ ಘಟನೆಗಳು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿ ಏಂಜೆಲೊ ವಿರುದ್ಧ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಜನರ ಹೋರಾಟದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ.

ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 1, 1876 ರಂದು, ಆಗಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ಗಾಯಕ I.A.Melnikov ಅವರ ಲಾಭದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು. ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ವೇದಿಕೆಗೆ ಕರೆಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು.

3.2 ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು

ಏಪ್ರಿಲ್ 1873 ರಲ್ಲಿ, ಏಂಜೆಲೋನ ಕೆಲಸವು ಪೂರ್ಣ ಸ್ವಿಂಗ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಕುಯಿ ಗೈರುಹಾಜರಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕ ವಿವಿ ಬೆಸೆಲ್ ಮೂಲಕ ಮಹಾನ್ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್‌ಗೆ ಪತ್ರ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಅನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದನು.

ಕ್ಯುಯಿಯಿಂದ ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್‌ನ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಲಿಸ್ಟ್ ಅಕ್ಷರಶಃ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಮೇ 1873 ರಲ್ಲಿ, ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್‌ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಗಳಿದರು; "ಇದು ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಮನ, ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಅರ್ಹವಾದ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ."

ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಬಾಲಕಿರೇವಿಯರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಗೌರವವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೆ ಏರಿದ ಅವರು ದೋಷರಹಿತ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿಳಿದಿರುವ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರಾಗಿ ಬದಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಮೂಲವಾದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ತೆರೆದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ವೆರಾ ಟಿಮನೋವಾ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಜಿಲೋಟಿಯಂತಹ ಮಹೋನ್ನತ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರು ಇದ್ದರು. ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ S.V. ರಾಚ್ಮನಿನೋವಾ). ಲಿಸ್ಟ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಚಿತವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದ ಲಿಸ್ಟ್, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನೋಡಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ನಿಜ, ಅಧಿಕೃತ ವಲಯಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಕಡೆಯಿಂದ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಮೇಲಿನ ಹಗೆತನದಿಂದ ಅವನು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾದ ರಷ್ಯಾದ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿತ್ತು. ಇಬ್ಬರು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಮೊದಲ ಸಭೆಯು 1876 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಕ್ಯುಯಿ ಬೇರ್ಯೂತ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಸಭೆ 1880 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

3.3 ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ. ಒಪೇರಾ "ಫಿಲಿಬಸ್ಟರ್", 1894, ಪ್ಯಾರಿಸ್

70 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ, ಕುಯಿ ಹಲವಾರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಕುರಿತು ತನ್ನ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರೆವ್ಯೂ ಎಟ್ ಗ್ಯಾಸೆಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ *. ಈ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು "ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎನ್ ರುಸೀ" ("ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ ರಷ್ಯಾ") ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು, ಇದನ್ನು ಜಿ. ಫಿಶ್‌ಬಾಕರ್‌ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಫ್ರೆಂಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಓದುಗರಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನ ಬಗ್ಗೆ, ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಸೆರೋವ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಕುಯಿ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವು ರಷ್ಯಾದ ಲೇಖಕರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದ ವಿದೇಶಿ ಓದುಗರು ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಕುಯಿಯ ಹಲವಾರು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಇಂದಿಗೂ ತಮ್ಮ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ವಾದಿಸಿದರು " ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳುನಾವು ಅವರ ಪಠ್ಯ ಅಥವಾ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆಯೇ ಎಂಬುದು ಯಾವುದೇ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವರು ಇಡೀ ಜನರ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಮತ್ತು ಒಂದು ದಿನ ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಿಂದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕೌಂಟೆಸ್ ಡಿ ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಅವರಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತನ್ನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಕೌಂಟೆಸ್ಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಆ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ಅವರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಪರಿಚಯವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅದ್ಭುತ ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು.

ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಲೂಯಿಸ್-ಮಾರಿಯಾ ಡಿ ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ (ನೀ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಡಿ ಕ್ಯಾರಮನ್-ಚೈಮ್) ಒಬ್ಬ ಅದ್ಭುತ ಮಹಿಳೆ. ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿದ್ಯಾವಂತ, ಬಹುಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆ, ಅವಳು ಅಂತಹವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಮಹೋನ್ನತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳುಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗೌನೋಡ್, ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಟನ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಜೀನ್ ರಿಶ್‌ಪಿನ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಲಯಗಳ ಇತರ ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜಿಗಿಸ್ಮಂಡ್ ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಸುಂದರವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು. ಕುಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ (ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು 3000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ), ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಕುಯಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್‌ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದರು (ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್, ಸನ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್, ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಮತ್ತು ಏಂಜೆಲೊ), ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (ವುಮನ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಮತ್ತು ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್), ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಅನೇಕ ಪ್ರಣಯಗಳು ಇತ್ಯಾದಿ.

ಜನವರಿ 7, 1885 ರಂದು, ಅವರು ಲೀಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಕುಯಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಇದು ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಗೋಷ್ಠಿಯ ಯಶಸ್ಸು ಹುಚ್ಚುಚ್ಚಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿತು, ಇದು ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊದ ಎಲ್ಲಾ ಚಿಂತೆಗಳನ್ನು ನೂರು ಪಟ್ಟು ಪಾವತಿಸಿತು. ಫೆಬ್ರವರಿ 28, 1886 ರಂದು, ಮೂರನೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಲೀಜ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ನಂತರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಕೇವಲ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಮತ್ತು ಹಾಲೆಂಡ್‌ನ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಹನ್ನೆರಡು ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು.

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1885 ರಲ್ಲಿ, ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕ್ಯುಯಿಸ್ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ, ಲೀಜ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಇದು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಚೊಚ್ಚಲ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದು ಸಾಕಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು.

ಲೂಯಿಸ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರದ್ಧಾಭರಿತ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸಹಾಯಕರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಕುಯಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕುಟುಂಬದ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಲೂಯಿಸ್ XIV ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾಶವಾದ ಹಳೆಯ ರಚನೆಯ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ಮರುನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ, ಕುಯಿ ಹೇಗಾದರೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಶಾಂತಗೊಳಿಸಿದನು, ಅವಳ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದನು. ಚಾಟೌ ಅರ್ಜೆಂಟೊದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಸೂಟ್ "ಇನ್ ಅರ್ಜೆಂಟೊ", ಜೆ. ರಿಶ್ಪಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಗಾಯನ ಚಕ್ರ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಎರಡು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಈ ಅವಧಿಯ ದೊಡ್ಡ ಕೆಲಸ - ಒಪೆರಾ "ಲೆ ಫ್ಲಿಬಸ್ಟಿಯರ್", "ಬೈ ದಿ ಸೀ ".

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಫಿಶ್‌ಬಾಚರ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು “ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ”, 4 ವರ್ಷಗಳ ಕೆಲಸ. ಇದು ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲಿನ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಇದುವರೆಗಿನ ಏಕೈಕ ಸಮಗ್ರ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಅವರ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿದೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1889 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು (ಅವಳಿಗೆ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ರೋಗನಿರ್ಣಯ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಕೊನೆಯ ಹಂತ). ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 27, 1890 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು: ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಅವಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆತಂದರು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ದಣಿದ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಿಂದ. ತನ್ನ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಿತನ ಅಕಾಲಿಕ ನಷ್ಟದಿಂದ ಕುಯಿ ತುಂಬಾ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು, ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಲೂಯಿಸ್ ಅವರ ಪ್ರವೇಶದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರ ಜೀವನದ ದೊಡ್ಡ ದುರದೃಷ್ಟ.

ಒಪೇರಾ "ಫಿಲಿಬಸ್ಟರ್", 1894

ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, 1888 ರಲ್ಲಿ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಕುಯಿ ಸುಮಾರು 12 ವರ್ಷಗಳ ವಿರಾಮದ ನಂತರ ಹೊಸ ಒಪೆರಾ "ಫಿಲಿಬಸ್ಟರ್" ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪ್ರಮುಖ 1877 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಬಯಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು, ಆದರೆ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಮತ್ತು ಏಂಜೆಲೊ ಅವರಂತಹ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ತಿರುಚದೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ನಾಟಕೀಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ದುಂಡಗಿನ ಸಲುವಾಗಿ. ಗಾಯನ; ಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಥಾವಸ್ತು, ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಾಗಿ ಪ್ರೇರಿತ; ಕಥಾವಸ್ತುವು ರಷ್ಯನ್ ಅಲ್ಲ."

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಕ್ಯುಯಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿ ಜೆ. ರಿಶ್ಪಿನ್ ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯದ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಸಿದರು. "ಫಿಲಿಬಸ್ಟರ್" ನ ಕ್ರಿಯೆಯು ಶಾಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆತುರದಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸದ ನಾಯಕರು ಸಮುದ್ರ ತೀರದಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು. ಹಳೆಯ ಬ್ರೆಟನ್ ನಾವಿಕ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಲೆಗೋಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊಮ್ಮಗಳು ಜಾನಿಕ್ ಅವರು ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದಾಗ ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಹೋದ ಜಾನಿಕ್ ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ ಪಿಯರೆ ಮರಳುವಿಕೆಗಾಗಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ, ತಿಂಗಳುಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆಯಿಂದ ಯಾವುದೇ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಒಮ್ಮೆ ಯುವ ನಾವಿಕ, ಜಾಕ್ವಿನ್, ಪಿಯರೆ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೋಡಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಸತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಲೆಗೊಸ್ ಮನೆಗೆ ಬಂದರು. ಲೆಗೋಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನಿಕ್ ಜಾಕ್ವಿನ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಜಾಕ್ವಿನ್-ಪಿಯರೆಯಲ್ಲಿರುವ ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಚಿತ್ರಿಸಿದಳು. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಜಾಕ್ವಿನ್ ಕೂಡ ಜಾನಿಕ್ ಜೊತೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದನು, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಪಿಯರೆ ಹಠಾತ್ ಹಿಂದಿರುಗುವಿಕೆಯು ಜಾಕ್ವಿನ್‌ನ ಅನೈಚ್ಛಿಕ ವಂಚನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕೋಪದಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ನಾವಿಕನು ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಝಾನಿಕ್ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಯುವಕ... ಪಿಯರೆ ನಿಜವಾದ ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ವಧು ಜಾಕ್ವಿನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂತೋಷಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗಿದೆ, ಇದು ಒಪೆರಾಗೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು.

ರಿಸ್ಚ್‌ಪೆನ್‌ನ ನಾಟಕದ ಬಹುತೇಕ ಬದಲಾಗದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಅವರು ಒಪೆರಾಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು, ಕೇವಲ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಗಾಯನ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ. ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಆಕ್ರಮಣಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಫಿಲಿಬಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅದಕ್ಕೆ ಅವರು ಹೊಸ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಇದು - ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಕಾಮಿಕ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯದ ಆದೇಶದಂತೆ. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜನವರಿ 22 (ಹೊಸ ಶೈಲಿ) 1894 ರಂದು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

ಥಿಯೇಟರ್ ತುಂಬಿತ್ತು. "ಫಿಲಿಬಸ್ಟರ್" ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳು ಬಂದವು. ಒಪೆರಾದ ಬಹುಪಾಲು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು: ಹಳೆಯ ಬ್ರೆಟನ್ ನಾವಿಕನ ಮನೆಯ ಸಾಧಾರಣ ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದಂತೆ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು.

ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸಂಗತಿಯು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಅಧಿಕಾರ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕ್ಯೂಯಿ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸಂಬಂಧಿತ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು ಮತ್ತು ಕಮಾಂಡರ್ ಕ್ರಾಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಲಿಟರೇಚರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಸಹ ಅವರನ್ನು ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ - 1880 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - 1890 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ - ಕುಯಿ ಹಲವಾರು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಘಗಳ ಗೌರವ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. "ಇದೆಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದು," 1896 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಬರೆದರು, "ಆದರೆ ನನ್ನ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರೆ ಅದು ನನಗೆ ಎಷ್ಟು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ."

3.4 ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ. ಪ್ರಣಯಗಳು

1857 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಪ್ರಾರಂಭದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಹ, ಸಂಯೋಜಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಪ್ರಣಯಗಳಿಗೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮೂರು ಪ್ರಣಯಗಳು, Op. 3 ("ಮಿಸ್ಟರಿ", "ಸ್ಲೀಪ್, ನನ್ನ ಯುವ ಸ್ನೇಹಿತ", "ಮತ್ತು ಆತ್ಮವು ಹರಿದಿದೆ") ವಿಕ್ಟರ್ ಕ್ರಿಲೋವ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ. "ಮಿಸ್ಟರಿ" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ವಾಚನದ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶನವು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಇದು ತರುವಾಯ ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿತು.

ಸಂಯೋಜಕನ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅನುರೂಪವಾಗಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ... ಅವಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮುಗಿದ ಪ್ರಣಯಗಳು “ತ್ಸಾರ್ಸ್ಕೊಯ್ ಸೆಲೋ ಪ್ರತಿಮೆ”, “ದಿ ಬರ್ನ್ಟ್ ಲೆಟರ್” - ಎ.ಎನ್. ಮೈಕೋವ್ ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ವಗತ - “ಅಯೋಲಿಯನ್ ಹಾರ್ಪ್ಸ್”, “ಏಕೌಟ್ ಇನ್ ದಿ ಸೈಲೆನ್ಸ್ ವಿತ್ ನೈಟ್ಸ್ "," ದುಃಖ." ಪ್ರಣಯ "ಟಿಮಿಡ್ ಕನ್ಫೆಷನ್" (ಆಪ್. 20 ಸಂ. 2) ಅನ್ನು ಅವರ ಮಗಳು ಲಿಡಿಯಾಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ 1890 ರ ದಶಕದ ಕೃತಿಗಳು, ಅಂದರೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಪರಿಪಕ್ವತೆಯ ಅವಧಿ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿ ಜೆ. ರಿಪ್ಸ್ಚೆನ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪ್ರಣಯಗಳ ಚಕ್ರವು ಕುಯಿ ಅವರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

20 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕುಯಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಎನ್ಎ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಕವನಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದಾಗ, ಐಎ ಕ್ರಿಲೋವ್ (1913) ರ ಐದು ನೀತಿಕಥೆಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಅಥವಾ ರಷ್ಯಾದ-ಜಪಾನೀಸ್ ಯುದ್ಧದ ಮಿಲಿಟರಿ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಗಾಯನ ಚಕ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು "ಎಕೋಸ್ ಆಫ್ ಯುದ್ಧ", ಅವರು ವಿಫಲರಾದರು. ಅವರ ಸಂಯೋಜಕನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಈ ರೀತಿಯ ವಿಷಯದ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯು (ಮತ್ತು ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬದಲಾದ ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆ) ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪವಾಗಿ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕುಯಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸಣ್ಣ ತುಣುಕುಗಳಿಗೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ, ಇದು ಶುಮನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ (ಸೈಕಲ್ "12 ಮಿನಿಯೇಚರ್ಸ್", ಸೂಟ್ "ಅರ್ಜೆಂಟೊ", ಇತ್ಯಾದಿ). ಕೆಲವು ಪಿಯಾನೋ ಸೈಕಲ್‌ಗಳು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದವು.

4. ಕುಯಿ ಬರಹಗಾರ-ವಿಮರ್ಶಕ

ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಂಪರೆಕುಯಿ. ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಅದು ಅವನ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ರಮ... 60 ರ ದಶಕದ ಪ್ರಚಾರ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ಸಮುದಾಯದ ಅವರ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿದೇಶಿ ಸಂಯೋಜಕರುಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್‌ಗಳ" ಲಕ್ಷಣವಾದ ಶುಮನ್‌ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ಒಡನಾಡಿಗಳ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ, M. A. ಬಾಲಕಿರೆವ್, A. I. ರಬ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಇಂದಿಗೂ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1880 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಕುಯಿ ಯಾವಾಗಲೂ ವಲಯದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರು. 1874 ರಲ್ಲಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್ ಅವರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಭಾವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಹೋನ್ನತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಕುಯಿ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ: "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಡಲು ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಅಸಮರ್ಥತೆ", ಘೋಷಣಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ ಮಾಡುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಸಮನ್ವಯತೆ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು, ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಸಣ್ಣ ವಸ್ತುಗಳ ರಾಶಿಗಳು, ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, "ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಸಮಗ್ರತೆ" ಯಲ್ಲಿನ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳಿಂದ, ಅವರು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್ ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್ ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಪ್ರಗತಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಿಂದ ಮಧ್ಯಮ ಉದಾರವಾದಿಯವರೆಗೆ - ಕುಯಿ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ದಿಕ್ಕಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಟಾಸೊವ್‌ಗೆ ಬರೆಯಲು ಇದೆಲ್ಲವೂ ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, 1880 ರ ದಶಕದ ಪರಂಪರೆಯ ನಡುವೆ, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲದ ಅನೇಕ ಲೇಖನಗಳಿವೆ: "ಆಧುನಿಕ ಆಪರೇಟಿಕ್ ರೂಪಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳು" - ಇದು ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಕುಯಿ ಅವರ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತವು ಒಂದು ಕಲೆಯಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮಾತಿನ ಅರ್ಥದ ಮೇಲೆ; "ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಕುಯಿ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕುಯಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಬಹುಮುಖ ಶಿಕ್ಷಣದ ಜೊತೆಗೆ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಓದಬೇಕು, ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಸಂಯೋಜಕನ ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪರಿಚಯ, ಅವನು ದೋಷರಹಿತವಾಗಿರಬೇಕು, ನಂಬಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿರಬೇಕು, ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತವಾಗಿರಬೇಕು . .. ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರಾಸಕ್ತಿ, ಉದಾಸೀನತೆಯ ಗಡಿ, ಟೀಕೆಯಲ್ಲಿ ಅನಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ: ಅದು ಅವಳನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸುತ್ತದೆ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಅವಳನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶಕನು ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರ ಹೋಗಲಿ, ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸಲಿ, ಅವನು ತಪ್ಪಾಗಿದ್ದರೂ, ಆದರೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದರೂ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳಿಂದ ವಿಚಲನಗೊಳ್ಳದೆ.

ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಕುಯಿ ಅವರ 1888 ರ ಲೇಖನ “ರಷ್ಯನ್ ಸಿಂಫನಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು. ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಜೋಡಣೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ "ತಂದೆಗಳ" ಬದಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಕಿರಿಯ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಸಂಗೀತ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯ ಸಾರಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಗಮನ ಹರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ತಲೆಮಾರಿನ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ - ಬೊರೊಡಿನ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು. "ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ", ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಲದಿಂದ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಸಮನ್ವಯತೆಯ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ಕುಯಿ ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು "ಬೇರೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಸಂಗೀತದ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರು ಸರಳವಾದದ್ದನ್ನು ನೀರಸದೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸುತ್ತಾರೆ ..." ಅವರು ಕೌಶಲ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಕೊರತೆಗಾಗಿ ಅವರನ್ನು ನಿಂದಿಸುತ್ತಾರೆ. . ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅದು ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಇದು ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಯಿತು, ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ತೀರ್ಪುಗಳು .

ಆದ್ದರಿಂದ, 1888 ರಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್‌ಗೆ ಬರೆದರು: “... ನನಗೆ ಈಗಾಗಲೇ 53 ವರ್ಷ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ನಾನು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಹಾನುಭೂತಿಗಳನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಹೇಗೆ ತ್ಯಜಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ನೈತಿಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಭಾವನೆಯಾಗಿದೆ. ನನ್ನ ಸಂಗೀತದ ತೀರ್ಪುಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ತಪ್ಪಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ನನ್ನ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಯಾವುದೇ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಬಲಿಯಾಗದಿರುವವರೆಗೆ ಇದು ನನಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ತೊಂದರೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಘಟನೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಿವೆ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಗಾಢವಾದ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಅವರು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದ ವ್ಯಂಗ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಕಲಿತರು.

ಕುಯಿ "ಭಾಗಶಃ ಟೀಕೆ" (ಲೇಖಕರ ಹೆಸರು) ಯಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು, ಅಂದರೆ, ಕೃತಿಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂಶಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ. "ಬಿಂದುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವುದರಿಂದ, ವಿಭಿನ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳ ಹೋಲಿಕೆಗಳಿಂದ" ದೂರವಿರುವುದು ಅಗತ್ಯ ಎಂಬ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ಗೆ ಅವರು ಬಂದರು ಮತ್ತು "ನೀಡಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮಾತ್ರ" ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಬೇಕು.

ಕುಯಿ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸವು 1900 ರವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಆಗ ಅವರ ಭಾಷಣಗಳು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕವಾಗಿದ್ದವು. ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಎರಡು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ - ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ (1917). ಅವುಗಳೆಂದರೆ "ಹೈಮ್ ಟು ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ" - ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯದ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮತ್ತು "ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗದೆ ಹೇಗೆ, ಜೀನಿಯಸ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಸಂಯೋಜಕನಾಗುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸೂಚನೆ.

ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಶ್ರೆಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ: C. A. Cui (L., 1952) ಅವರಿಂದ "ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು" ಮತ್ತು C. A. Cui (L., 1955) ರ "ಆಯ್ದ ಪತ್ರಗಳು".

ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ, ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಕಾರ್ಯಕರ್ತ ಕೌಂಟೆಸ್ ಡಿ ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಗೆಂಟೊ ಅವರು 1888 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಯಿ ಕುರಿತು ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು.

5. C. A. Cui ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳ ವಿಷಯ

ಅವನ ಅವನತಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಹೊಸ ಪದವನ್ನು ಹೇಳಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.

ಯಾಲ್ಟಾದಲ್ಲಿ ವಿಹಾರ ಮಾಡುವಾಗ, ಕುಯಿ ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮರೀನಾ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವೊವ್ನಾ ಪೋಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಮಕ್ಕಳ ಸೌಂದರ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪರಿಣಿತರು, ಸಂಯೋಜಕರು ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಬರೆಯಲು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾಗಳ ರಚನೆಯು ಆಗ ಹೊಸ, ಅಭೂತಪೂರ್ವ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿತ್ತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಉತ್ಸಾಹಿ ಶಿಕ್ಷಕರ ಪ್ರಯತ್ನದ ಮೂಲಕ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ತಮ್ಮ ದಾರಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು.

"ದಿ ಸ್ನೋ ಬೊಗಟೈರ್" ಎಂಬುದು ಪೌಲ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಕುಯಿ ಅವರ ಹೊಸ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ಹೆಸರು. ಈ ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಒಪೆರಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ತುಂಬಾ ಸರಳ ಮತ್ತು ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದದ್ದು. ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ-ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಹನ್ನೊಂದು ಹಂಸ ರಾಜಕುಮಾರಿಯರು ಒಂದು ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ನೋಬಾಲ್‌ಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ತಾಯಿಯ ರಾಣಿಯ ಮುಖಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಾರೆ. ಕೋಪಗೊಂಡ ರಾಣಿ ವಿಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ, ಅದು ತನ್ನ ಏಕೈಕ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳ ಬದಲಿಗೆ ಮಗನನ್ನು ನೀಡುವಂತೆ ದೇವರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಭೀಕರವಾದ ಸುಂಟರಗಾಳಿ ಹಾರಿಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರಿಯರನ್ನು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಬದಲಿಗೆ ಒಬ್ಬ ಮಗ ನಿಜವಾದ ಸ್ನೋ ಹೀರೋ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು. ಕಾಣೆಯಾದ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹುಡುಕಿಕೊಡುವಂತೆ ಕಣ್ಣೀರಿಡುತ್ತಾ ರಾಣಿ ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಂದಿನಂತೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೋಳಿ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಗುಡಿಸಲು ಇದೆ. ಅತೃಪ್ತಿಕರ ರಾಜಕುಮಾರಿಯರು ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಭಯಾನಕ ಅದೃಷ್ಟಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ, ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ತೃಪ್ತಿಕರವಾದ ಮೂರು ತಲೆಯ ಹಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ತಿನ್ನಬೇಕು. ಹಿಮಭರಿತ ನಾಯಕ ನಿರ್ಭಯವಾಗಿ ದೈತ್ಯನೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಅವನ ತಲೆಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಅವನು ಸಂತೋಷದ ಸೆರೆಯಾಳುಗಳಿಗೆ ಅವನು ಅವರ ಸಹೋದರ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಸೂರ್ಯನಂತೆ" ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಕೋರಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

1906 ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಸ್ನೋ ಹೀರೋನ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಅನ್ನು P. I. ಯುರ್ಗೆನ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಈ ಘಟನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ "ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ನ್ಯೂಸ್‌ಪೇಪರ್" "ಸ್ನೋ ಬೊಗಟೈರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ" ಸಾಕಷ್ಟು ಮುದ್ದಾದ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿವೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದೆ. ನಮ್ಮ ಗಂಭೀರ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಹ ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಹೋಗಿದ್ದಕ್ಕೆ ನಾವು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಪಡಬಹುದು. ಶಾಲೆಯ ಅಗತ್ಯತೆಗಳು, ಕುಯಿ ಅವರ ಹೊಸ ಕೆಲಸದಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. , ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಆಲಿಸಿದಾಗ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಏಕೈಕ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಮೂಹ.

1911 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡನೇ ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆದರು. ಇದು ಲಿಟಲ್ ರೆಡ್ ರೈಡಿಂಗ್ ಹುಡ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ M. S. ಪಾಲ್ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋ ಆಗಿತ್ತು. 1913 ರಲ್ಲಿ ಲಿಟಲ್ ರೆಡ್ ರೈಡಿಂಗ್ ಹುಡ್ನ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು.

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಬ್ರದರ್ಸ್ ಗ್ರಿಮ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಪೌಲ್ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗೆ ಕ್ಯುಯಿ ಮೂರನೇ ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾ, ಪುಸ್ ಇನ್ ಬೂಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಈ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ರೋಮನ್ ಬೊಂಬೆ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಥಿಯೇಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ಲಿಟಲ್ ಒನ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಬೊಂಬೆಗಳು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಎತ್ತರದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು. ಕುಯಿಯ ಪುಸ್ ಇನ್ ಬೂಟ್ಸ್ ಸಣ್ಣ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಹಿಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಕಿಕ್ಕಿರಿದ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಸತತವಾಗಿ 50 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಯುವಕರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದ ನಾಡೆಜ್ಡಾ ನಿಕೋಲೇವ್ನಾ ಡೊಲೊಮನೋವಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು.

ಡೊಲೊಮನೋವಾ ನಂತರ ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಮತ್ತು ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲೂ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಆರ್ಟೆಲ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಿಂದ ಹುಡುಗಿಯರು-ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಿಗೆ ಕೋರಲ್ ಗಾಯನವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು ಮಹಿಳಾ ಕರಕುಶಲ ವಸ್ತುಗಳು, ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು - ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು - ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ. ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಗಳುಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ಮನಸ್ಸು. ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಕಲೆ (ಸಂಗೀತ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಚಿತ್ರಕಲೆ) ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಅವರ ವಿಧಾನವು ಬಹಳ ಮೌಲ್ಯಯುತ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಪರವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಜಿಎನ್ ಟಿಮೊಫೀವ್ ಸರಿಯಾಗಿ ಬರೆದಂತೆ, “ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಹೊಸ ಕಡೆಯಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಮಗುವಿನ ಆತ್ಮದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸರಳವಾದ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರೂ, ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸರಳತೆ, ಮೃದುತ್ವ, ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮಕ್ಕಳಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಕುಯಿ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಕಳಪೆ ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ.

1913 ರಲ್ಲಿ ಡೊಲೊಮನೋವಾ ಕುಯಿ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಜನಪ್ರಿಯ ರಷ್ಯನ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ, ನಾಲ್ಕನೇ ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆದರು. ಜಾನಪದ ಕಥೆಇವಾನುಷ್ಕಾ ದಿ ಫೂಲ್ ಬಗ್ಗೆ. ಇವಾನುಷ್ಕಾ ದಿ ಫೂಲ್ ಅನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೇಸಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ವಿಚಿಯಲ್ಲಿ, Cuy ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ C. ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರನ್ನು 1875 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಭೇಟಿಯಾದರು. 78 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದರು.

"ಇವಾನುಷ್ಕಾ ದಿ ಫೂಲ್" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಕುಯಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾಯನ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ತುಣುಕುಗಳು, ಕ್ರೈಲೋವ್ಸ್ ಫೈವ್ ಫೇಬಲ್ಸ್ ಫಾರ್ ವಾಯ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (ಆಪ್. 90) ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾ (ಆಪ್. 84) ಸೇರಿದಂತೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಗಾಯನ ಚಕ್ರ " ಸಂಗೀತದ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು, humoresques, ಅಕ್ಷರಗಳು ”(ಆಪ್. 87). ಗಾಯನ ಚಕ್ರ 24 ಕವಿತೆಗಳು (ಆಪ್. 86), ಗಾಯನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳು, ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳು, ಎಂ. ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ - ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸುಮಾರು 80 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಸಂಯೋಜಕರು ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

"ನಾನು ಇನ್ನೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. "ಹ್ಯಾಟ್", "ಕ್ಯಾಟ್" ಮತ್ತು "ಫೂಲ್" ಕೆಲವು ತಾಜಾತನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ನನ್ನಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಹೊಸ ಪದವನ್ನು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ "ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

6. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು

ಇದೇ ದಾಖಲೆಗಳು

ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಅವರ ಜೀವನ ಮಾರ್ಗ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅಧ್ಯಯನ - ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಮುದಾಯದ ಸದಸ್ಯ, ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕ. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಕುಯಿ: ಒಪೆರಾಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳು.

ವರದಿಯನ್ನು 11/22/2010 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿ. ಚೇಂಬರ್, ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ. ಸಂಗೀತಗಾರ M.A ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ "ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ" ಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. ಬಾಲಕಿರೆವ್. ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರು. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು ಎ.ಪಿ. ಬೊರೊಡಿನ್.

ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು 10/05/2013 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನ, ಸ್ಥಳ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತಅವನ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ. ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು.

ಅಮೂರ್ತ, 06/09/2010 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ - ಶ್ರೇಷ್ಠ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಕಲಾಕಾರ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕ... ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ, ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಭವಿಷ್ಯ.

ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು 05/13/2015 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ವರ್ಷಗಳು. ಮೊದಲ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಮತ್ತು ವಿಜಯಗಳು. ಮೊದಲ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿ. ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವುದು. ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಏಳಿಗೆಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕ, ಲೇಖಕರ ಗೋಷ್ಠಿಗಳು. ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು.

ಅಮೂರ್ತ, 04/21/2012 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಆಶಿಲೆ-ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ (1862-1918) - ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರ. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಅಧಿಕೃತ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆ. ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರ ಕೆಲಸ.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, 12/15/2010 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಸ್ವಿಸ್-ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಆರ್ಥರ್ ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ: ಬಾಲ್ಯ, ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಯುವಕರು. ಗುಂಪು "ಆರು" ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಅವಧಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನ. ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವಾಗಿ "ಲಿಟರ್ಜಿಕಲ್" ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್ ಅನ್ನು 01/23/2013 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಮಾಹಿತಿಬಗ್ಗೆ ಪಿ.ಐ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಗಣ್ಯರನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳುಸಂಯೋಜಕನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ.

ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು 09/19/2016 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣಶ್ನಿಟ್ಕೆ. ಅವರ ಪ್ರಬಂಧವು ನಾಗಾಸಾಕಿಯ ಪರಮಾಣು ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯ ಕುರಿತಾದ ಭಾಷಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಹುಡುಕಾಟಗಳು. ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ವರ್ತನೆ. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ.

ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು 12/17/2015 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಷ್ಯಾದ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ವರ್ಷಗಳು. ಮಾರಿಯಾ ಶಿಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ. ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳು. ಸಂಯೋಜಕರ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳು.

ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ: "ದಿ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ಸ್ ಸನ್" (1859), "ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" (ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ನಂತರ, 1869), "ಏಂಜೆಲೊ" (ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ, 1875 ರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ), "ಸಾರಾಸೆನ್" ಸೇರಿದಂತೆ 14 ಒಪೆರಾಗಳು (ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಡುಮಾಸ್-ತಂದೆ, 1898), "ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್" (A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಂತರ, 1909), 4 ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾಗಳು; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯ ಮೇಳಗಳು, ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ; ಗಾಯನಗಳು, ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು (250 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು), ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅನುಗ್ರಹ, ಗಾಯನ ಪಠಣದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು "ದಿ ಬರ್ನ್ಟ್ ಲೆಟರ್", "ತ್ಸಾರ್ಸ್ಕೊಯ್ ಸೆಲೋ ಪ್ರತಿಮೆ" (ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದಗಳು), "ಅಯೋಲಿಯನ್ ಹಾರ್ಪ್ಸ್" (ಎ. ಎನ್. ಮೈಕೋವ್ ಅವರ ಪದಗಳು), ಇತ್ಯಾದಿ.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಜನವರಿ 6, 1835 ರಂದು ವಿಲ್ನಾ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮೂಲದ ಆಂಟನ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೋವಿಚ್ ಕುಯಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1812 ರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಬಳಿ 1812 ರಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡರು, ಹಿಮಪಾತದಿಂದ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಸೋಲಿಸಿದ ಪಡೆಗಳ ಅವಶೇಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿದರು. ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಬಡ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಜೂಲಿಯಾ ಗುಟ್ಸೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದ ಆಂಟನ್ ಕುಯಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಿಸಿದರು. ಸೀಸರ್ನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ (1824-1909), ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಾದರು.

5 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ ಮಿಲಿಟರಿ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮಧುರವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಅವರಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; ನಂತರ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಹರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಡಿಯೊ. ವಿಲ್ನಾ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಮಜುರ್ಕಾಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಕುಯಿ, ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿದರು, ಒಬ್ಬ ಶಿಕ್ಷಕರ ಸಾವಿಗೆ ಮಜುರ್ಕಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆಗ ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಯುವಕನಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಉಚಿತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಮುಂದಾದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಕೇವಲ ಏಳು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು.

1851 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ ಮುಖ್ಯ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗೆ (ಈಗ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ) ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಎನ್‌ಸೈನ್ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು. 1857 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಈಗ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯೊಂದಿಗೆ. ಅವರು ಸ್ಥಳಶಾಸ್ತ್ರದ ಬೋಧಕರಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೋಟೆಯ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ; 1875 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕರ್ನಲ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ರಷ್ಯಾ-ಟರ್ಕಿಶ್ ಯುದ್ಧದ ಏಕಾಏಕಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಕುಯಿ ಅವರ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸ್ಕೋಬೆಲೆವ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ 1877 ರಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಕೋಟೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ ಬಳಿ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1878 ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ಟರ್ಕಿಶ್ ಕೋಟೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಬರೆದ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅವರನ್ನು ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಮೂರು ಮಿಲಿಟರಿ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರು: ಜನರಲ್ ಸ್ಟಾಫ್, ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಆರ್ಟಿಲರಿ. 1880 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು, ಮತ್ತು 1891 ರಲ್ಲಿ - ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೋಟೆಯ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಮೇಜರ್ ಜನರಲ್ ಆಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು.

ಭೂ ಕೋಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತ ತಿರುಗು ಗೋಪುರದ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಮೊದಲಿಗರು. ಅವರು ಕೋಟೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಿಂಹಾಸನದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ನಿಕೋಲಸ್ II ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಮಹಾನ್ ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಕೋಟೆಯ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. 1904 ರಲ್ಲಿ, C. A. Cui ಗೆ ಇಂಜಿನಿಯರ್-ಜನರಲ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಕುಯಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು 1850 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ("6 ಪೋಲಿಷ್ ಹಾಡುಗಳು", ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, 1901 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು), ಆದರೆ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರವೇ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು (ಕಾಮ್ರೇಡ್ ಕುಯಿ, ನಾಟಕಕಾರ ವಿ. ಎ. ಕ್ರಿಲೋವ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ, " ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬುಲೆಟಿನ್", 1894, II). ಕ್ರೈಲೋವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: "ಮಿಸ್ಟರಿ" ಮತ್ತು "ಸ್ಲೀಪ್, ಮೈ ಫ್ರೆಂಡ್", ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳ ಮೇಲೆ - "ಆದ್ದರಿಂದ ಆತ್ಮವು ಹರಿದಿದೆ." ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ತರವಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಬಾಲಕಿರೆವ್ (1857) ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಲಹೆಗಾರ, ವಿಮರ್ಶಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಸಹಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದರು (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ದುರ್ಬಲವಾಗಿತ್ತು. ಕುಯಿ ಅವರ ರಚನೆಯ ಬದಿ), ಮತ್ತು ಅವರ ವಲಯದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಪರಿಚಯ: ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1857), ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1861) ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್ (1864), ಹಾಗೆಯೇ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ (1857), ಅವರು ಕುಯಿ ಅವರ ಗಾಯನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಶೈಲಿ.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 19, 1858 ರಂದು, ಕುಯಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿ ಮಾಲ್ವಿನಾ ರಾಫೈಲೋವ್ನಾ ಬ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಎಫ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಶೆರ್ಜೊ ಅವಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್, ಬಿ, ಎ, ಬಿ, ಇ, ಜಿ (ಅವಳ ಉಪನಾಮದ ಅಕ್ಷರಗಳು) ಮತ್ತು ಸಿ, ಸಿ (ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ) ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು - ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಕಲ್ಪನೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕುಯಿ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಶುಮನ್ ... ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ (ಡಿಸೆಂಬರ್ 14, 1859) ಸಿಂಫನಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಶೆರ್ಜೊ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಕುಯಿ ಅವರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಿ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಜಿಸ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಶೆರ್ಜೋಸ್‌ಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರಯೋಗ: ಒಪೆರಾದ ಎರಡು ಕಾರ್ಯಗಳು "ದಿ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್" (1857-1858), ನಂತರ ಮೂರು ಕಾರ್ಯಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1883 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ... ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ದಿ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ ಸನ್" (1859) ಎಂಬ ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಲೇಖಕ ಸ್ವತಃ, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕುಯಿ ಅವರ ಮನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರ ಕ್ಲಬ್ (1878).

ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1896-1904ರಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಶಾಖೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1904 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಗೌರವ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ವಿಳಾಸಗಳು - ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್

• 1867-1868 - Sinebryukhova ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಕಟ್ಟಡ - Gagarinskaya ಒಡ್ಡು, 16, ಸೂಕ್ತ. ಹನ್ನೊಂದು
• 1891 - 03/26/1918 - ಸ್ಟೆಪನೋವ್ ಅವರ ವಠಾರದ ಮನೆ - 38 ಫಾಂಟಾಂಕಾ ನದಿ ದಂಡೆ.

ಸಂಗೀತ

ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣಾ ಉಪಕ್ರಮಗಳು, ಭಾಗಶಃ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಲ್ಯಾಟಿಟ್ಯೂಡ್‌ಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ (ಹೈನ್‌ನ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಯಿತು (1861 ರಲ್ಲಿ) ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದ ಏಕತೆ, ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ಅದು ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವಲ್ಲಿ), ಆದರೆ ಸುಮಧುರ, ಸುಮಧುರ ಪಠಣ, ಕೋರಸ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ಜೀವನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ - ಈ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಸಂಗೀತದ ಸದ್ಗುಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸುಂದರವಾದ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಮತ್ತು ಮೂಲ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ) ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು, ಆದರೂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಸಂಗೀತ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮುದ್ರೆ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಸ್ಕೋರ್‌ನ ದುರ್ಬಲ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್. ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (1869) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್‌ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮೆಚ್ಚಲಿಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ ದೊಗಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿಯ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಚೇರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ) ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವರ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಬಾರದು (ಫೆಬ್ರವರಿ 14, 1869 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಗೆಜೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಲೇಖನಗಳ ಮರಣೋತ್ತರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಬಗ್ಗೆ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಲೇಖನವನ್ನು ನೋಡಿ). ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಕೇವಲ 30 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ (ಮಾಸ್ಕೋದ ಖಾಸಗಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ) ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಏಂಜೆಲೊ" (1871-1875, ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ) ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅದೃಷ್ಟವು ಸಂಭವಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದೇ ಆಪರೇಟಿಕ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (1876) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಈ ಒಪೆರಾ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ನೆನಪಿಗಾಗಿ 1910 ರಲ್ಲಿ ಅದೇ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. "ಏಂಜೆಲೊ" ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು (ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್, 1901). ಮ್ಲಾಡಾ (ಆಕ್ಟ್ 1; ಬೊರೊಡಿನ್ ನೋಡಿ) ಸಹ ಅದೇ ಸಮಯಕ್ಕೆ (1872) ಹಿಂದಿನದು. ಏಂಜೆಲೊ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಜೀನ್ ರಿಶ್ಪಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಬರೆದ (1888-1889) ಒಪೆರಾ ಫ್ಲಿಬಸ್ಟಿಯರ್ (ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷಾಂತರ - ಬೈ ದಿ ಸೀ) ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್ (1894). ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಕುಯಿ ಅವರ ರಷ್ಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಂತೆಯೇ ಅದೇ ಸತ್ಯವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ: "ಸಾರಾಸೆನ್" (ಎ. ಡುಮಾಸ್, ಆಪ್. 1896-1898; ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್, 1899 ರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ "ಚಾರ್ಲ್ಸ್ VII ವಿತ್ ಅವರ ವಾಸಲ್ಸ್"); ಎ ಫೀಸ್ಟ್ ಇನ್ ಟೈಮ್ ಆಫ್ ಪ್ಲೇಗ್ (op. 1900; ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ); "M-lle Fifi" (op. 1900, Maupassant ರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ; ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು); ಮಾಟಿಯೊ ಫಾಲ್ಕೋನ್ (ಆಪ್. 1901, ಮೆರಿಮಾ ಮತ್ತು ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು) ಮತ್ತು "ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್" (ಆಪ್. 1907-1909, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್, 1911; ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, 1913) ಕುಯಿ, ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಆಪರೇಟಿಕ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸದೆ, ನೀಡುತ್ತದೆ (ಭಾಗಶಃ ಅವಲಂಬಿಸಿ ಪಠ್ಯ ) ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನ್‌ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಆದ್ಯತೆ.

ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬೇಕು: "ದಿ ಸ್ನೋ ಹೀರೋ" (1904); ಲಿಟಲ್ ರೆಡ್ ರೈಡಿಂಗ್ ಹುಡ್ (1911); ಪುಸ್ ಇನ್ ಬೂಟ್ಸ್ (1912); "ಇವಾನ್ ದಿ ಫೂಲ್" (1913). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳಂತೆ, ಕುಯಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸರಳತೆ, ಮೃದುತ್ವ, ಅನುಗ್ರಹ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು.

ಒಪೆರಾಗಳ ನಂತರ, ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳು (ಸುಮಾರು 400) ಅತ್ಯಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪದ್ಯದ ರೂಪ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಗಾಯನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಧುರ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಪಠಣ, ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನೊರಿಟಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪ್ರಣಯಗಳಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಬಹಳ ಅಭಿರುಚಿಯಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ, ಅವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ - ಕುಯಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಪ್ರದೇಶ; ಅವನು ಅವಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದ ಬಲವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ವಿಸ್ತಾರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮುಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ Cui ಯಿಂದ ಸಣ್ಣ ಪಠ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲವು ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳು ನಿರೂಪಣೆ, ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಇವೆ. ಅವರ ಕೆಲಸದ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಅದೇ ಕವಿಯ (ರಿಶ್‌ಪೆನ್, ಪುಷ್ಕಿನ್, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ಕೌಂಟ್ ಎ.ಕೆ. ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್) ಕವನಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಸುಮಾರು 70 ಹೆಚ್ಚು ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು 2 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸೇರಿವೆ: 1) "ಹೌಸ್ ಆಫ್ ರೊಮಾನೋವ್ನ 300 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಗೌರವಾರ್ಥ" (1913) ಮತ್ತು 2) "ನಿಮ್ಮ ಪದ್ಯ" (I. ಗ್ರಿನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಪದಗಳು), ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ. ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ - ಕ್ಯುಯಿ ತುಂಬಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: 4 ಸೂಟ್‌ಗಳು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು - 4 - ಕುಯಿ ಅವರ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತ M-me Mercy d'Argenteau ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ , ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡಿದ ಕೃತಿಗಳ ಹರಡುವಿಕೆಗಾಗಿ), 2 ಶೆರ್ಜೋಸ್, ಟ್ಯಾರಂಟೆಲ್ಲಾ (ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರಿಂದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರತಿಲೇಖನವಿದೆ), "ಮಾರ್ಚೆ ಸೊಲೆನ್ನೆಲ್" ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟ್ಜ್ (ಆಪ್. 65). ನಂತರ 3 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಅನೇಕ ತುಣುಕುಗಳು ಇವೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ (1915 ರವರೆಗೆ) 92 ಒಪುಸ್ ಕ್ಯೂಯಿ; ಈ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ (10 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು), ಅಂದಹಾಗೆ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ "ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ 1 ನೇ ದೃಶ್ಯದ ಅಂತ್ಯ (ನಂತರದ ಮರಣದ ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ).

ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯು ನಾಟಕೀಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ದುರಂತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ; ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಶಕ್ತಿ, ಗಾಂಭೀರ್ಯ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅಸಭ್ಯ, ರುಚಿಯಿಲ್ಲದ ಅಥವಾ ನೀರಸವಾದ ಯಾವುದಾದರೂ ಅವನಿಗೆ ದ್ವೇಷವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಟ್ರಿಮ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗಿಂತ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ, ಸೊನಾಟಾ ಬದಲಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪದ ಕಡೆಗೆ. ಅವರು ಅಕ್ಷಯವಾದ ಮಧುರವಾದಕರು, ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯ ಹಂತಕ್ಕೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಕಾರ್ಡಿಯನ್ ವಾದಕರು; ಅವನು ಲಯದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ, ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಆಲೋಚನೆಯ ಹಾರಾಟ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಆಳದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ

1864 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿ) ಮತ್ತು 1900 ರವರೆಗೆ (ನೊವೊಸ್ಟಿ) ಕುಯಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹೋರಾಟ, ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಪಾತ್ರ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ), ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು "ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ", ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ತೇಜಸ್ಸು, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಅವನನ್ನು ಟೀಕೆಯಾಗಿ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಅವರು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರೆವ್ಯೂ ಎಟ್ ಗೆಜೆಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ (1878-1880) ನಿಂದ ತನ್ನ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪುಸ್ತಕ ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎನ್ ರಸ್ಸಿ (ಪಿ., 1880) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಕುಯಿ ಅವರ ವಿಪರೀತ ಹವ್ಯಾಸಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳನ್ನು (ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಮೆಂಡೆಲ್‌ಸೊನ್) ಕೀಳಾಗಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಕಡೆಗೆ ಅವರ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಅವನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: "ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗೆನ್" (1889); ಎ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನಿಂದ "ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಪಿಯಾನೋ ಲಿಟರೇಚರ್" ಕೋರ್ಸ್ (1889); "ರಷ್ಯನ್ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1896).

1864 ರಿಂದ ಅವರು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನೈಜತೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಎಂಐ ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಎಎಸ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್" ನ ಯುವ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನವೀನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ, ಅವರು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಒಪೇರಾ ಕುಯಿ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್, ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್) ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸೌಂದರ್ಯದ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಸ್ಟಿಲ್ಟೆಡ್ ಚಿತ್ರಗಳು, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯು 1900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು.

ಕೋಟೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ

ಕೋಟೆಯ ಪ್ರಮುಖ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾದ ಕುಯಿ ಅವರು ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಜನರಲ್ ಸ್ಟಾಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದ ಕೋಟೆಯ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಭೂ ಕೋಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತ ತಿರುಗು ಗೋಪುರದ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲಿಗರು.

ಮಿಲಿಟರಿ ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು: "ಕ್ಷೇತ್ರ ಕೋಟೆಯ ಕಿರು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ" (7 ಆವೃತ್ತಿಗಳು); "ಟರ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಪ್ರಯಾಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" ("ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜರ್ನಲ್"); ಆಧುನಿಕ ಕೋಟೆಗಳ ದಾಳಿ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣೆ (ವೋನ್ನಿ ಸ್ಬೋರ್ನಿಕ್, 1881); ಬೆಲ್ಜಿಯಂ, ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಲ್ಮಾಂಟ್ (1882); "ಕೋಟೆಯ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಗಾತ್ರದ ತರ್ಕಬದ್ಧ ನಿರ್ಣಯದಲ್ಲಿ ಅನುಭವ" ("ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜರ್ನಲ್"); "ರಾಜ್ಯಗಳ ರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೋಟೆಯ ಪಾತ್ರ" ("ಕೋರ್ಸ್ ನಿಕ್. ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ"); ಎ ಬ್ರೀಫ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸ್ಕೆಚ್ ಆಫ್ ಲಾಂಗ್-ಟರ್ಮ್ ಫೋರ್ಟಿಫಿಕೇಶನ್ (1889); "ಪದಾತಿದಳದ ಕೆಡೆಟ್ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ಕೋಟೆಯ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ" (1892); "ಆಧುನಿಕ ಕೋಟೆಯ ಹುದುಗುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳು" (1892). - ವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ "ಬಯೋಗ್ರಾಫಿಕಲ್ ಸ್ಕೆಚ್" ("ಕಲಾವಿದ", 1894,? 34) ನೋಡಿ; ಎಸ್. ಕ್ರುಗ್ಲಿಕೋವ್ "ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" (ಐಬಿಡ್.); ಎನ್. ಫೈಂಡೆಜೆನ್ "ಬ್ಲಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಇಂಡೆಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಆರ್ಟಿಕಲ್ಸ್ ಬೈ ಕ್ಯೂಯಿ" (1894); "ಇದರೊಂದಿಗೆ. ಕುಯಿ. ಎಸ್ಕ್ವಿಸ್ಸೆ ಕ್ರಿಟಿಕ್ ಪಾರ್ ಲಾ ಸಿ-ಟೆಸ್ಸೆ ಡಿ ಮರ್ಸಿ ಅರ್ಜೆಂಟೀಯು "(II, 1888; ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಯಿ ಮೇಲಿನ ಏಕೈಕ ಕೃತಿ); P. ವೇಮರ್ನ್ "ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಪ್ರಣಯವಾದಿಯಾಗಿ" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1896); ಕೊಂಟ್ಯಾವ್ "ಪಿಯಾನೋ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಕುಯಿ" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1895).

ಒಪೆರಾ

(ಫಿಲಿಬಸ್ಟರ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಕುಯಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.)

• ಕಾಕಸಸ್ನ ಕೈದಿ (ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಂತರ)
• ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ ಮಗ
• ಮ್ಲಾಡಾ (1 ನೇ ಕಾರ್ಯ; ಉಳಿದವುಗಳನ್ನು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ಮಿಂಕಸ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ)
• ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ (ಮೂರು ಆಕ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ವಿ. ಕ್ರಿಲೋವ್‌ನ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕೀಯ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದನ್ನು ಎ. ಎನ್. ಪ್ಲೆಸ್ಚೆವ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ; 14 ಫೆಬ್ರವರಿ 1869 ರಂದು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು)
• ಏಂಜೆಲೋ (ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ)
• ಲೆ ಫ್ಲಿಬಸ್ಟಿಯರ್ = ಫ್ಲಿಬಸ್ಟಿಯರ್ (ಬೈ ದಿ ಸೀ) (ಜೆ. ರಿಶ್ಪಿನ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ)
• ಸರಸೆನ್ (ಡುಮಾಸ್ ದಿ ಫಾದರ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ)
• ಪ್ಲೇಗ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಬ್ಬ (ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಕಾರ)
• ಮಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ ಫಿಫಿ (ಮೌಪಾಸಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಮೆಟೆನಿಯರ್ ನಂತರ)
• ಹಿಮ ನಾಯಕ
• ಮಾಟಿಯೊ ಫಾಲ್ಕೋನ್ (ಮೆರಿಮಾ ಮತ್ತು ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿ ನಂತರ)
• ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮಗಳು (ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಕಾರ)
• ಲಿಟಲ್ ರೆಡ್ ರೈಡಿಂಗ್ ಹುಡ್ (ಪೆರಾಲ್ಟ್ ಅವರಿಂದ)
• ಪುಸ್ ಇನ್ ಬೂಟ್ಸ್ (ಪೆರಾಲ್ಟ್ ಅವರಿಂದ)
• ಇವಾನ್ ದಿ ಫೂಲ್

Cui ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದೆ:

• ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ (ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ)
• ಸೊರೊಚಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಫೇರ್ (ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ)

ಕುಯಿ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು

ಸಂಗೀತದಿಂದ

• ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್: ರಾಜ್ಯ. ಮ್ಯೂಸಸ್. ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1952. (ಈ ಸಂಪುಟದ ಪುಟ 624-660 ರಲ್ಲಿ "C. A. Cui ಮೂಲಕ ಲೇಖನಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಸೂಚ್ಯಂಕ, 1864-1918".)
• ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಬಗ್ಗೆ ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು. ಮಾಸ್ಕೋ: ರಾಜ್ಯ. ಮ್ಯೂಸಸ್. ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1957.
• ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು. ಸಂಪುಟ 1. ಲೇಖಕರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು A. N. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿಯೊಂದಿಗೆ. ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್: ಎ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್, 1918.

• ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಇತಿಹಾಸ. A.G. ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಕೋರ್ಸ್. 1888-1889. 2ನೇ ಆವೃತ್ತಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್: I. ಯುರ್ಗೆನ್‌ಸನ್, 1911. (ಲೇಖನಗಳನ್ನು 1889 (1) ರಲ್ಲಿ ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. AG ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನ ಸೆಷನ್ಸ್. ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಸ್; L'Art ನಲ್ಲಿ, review bimensuelle illustree under ಶೀರ್ಷಿಕೆ. ಕೋರ್ಸ್ಸ್ ಡಿ ಲಿಟರೇಚರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ ಡೆಸ್ ಓಯುವ್ರೆಸ್ ಪೌರ್ ಲೆ ಪಿಯಾನೋ ಔ ಕನ್ಸರ್ವೇಟೋರ್ ಡಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್.)
• ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗೆನ್, ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿ: ಎ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಎಸ್ಸೇ. 2ನೇ ಆವೃತ್ತಿ ಮಾಸ್ಕೋ: ಪಿ. ಯುರ್ಗೆನ್ಸನ್, 1909. (1ನೇ ಮೊನೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆವೃತ್ತಿ. 1889. ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಮೊದಲು 1876 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಗೆಜೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಬೇರ್ಯೂತ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೆಲೆಬ್ರೇಷನ್.)
• ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎನ್ ರಸ್ಸಿ. ಪ್ಯಾರಿಸ್: ಜಿ. ಫಿಶ್‌ಬಾಚರ್, 1880; RPT ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್: ಝೆಂಟ್ರಾಲಾಂಟಿಕ್ವಾರಿಯಟ್ ಡೆರ್ ಡ್ಯೂಟ್‌ಚೆನ್ ಡೆಮೊಕ್ರಾಟಿಸ್ಚೆನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್, 1974. (ಲೇಖನಗಳು 1880 ರಲ್ಲಿ ರೆವ್ಯೂ ಎಟ್ ಗೆಜೆಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟವಾದವು.)
• ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಣಯ: ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ರೂಪರೇಖೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್: N.F. ಫೈಂಡೆಜೆನ್, 1896. (ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಮೊದಲು 1895 ರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.)

• ಎ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸ್ಕೆಚ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ ರಷ್ಯಾ, ದಿ ಸೆಂಚುರಿ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್. ಸಂ. ಇಗ್ನೇಸ್ ಜಾನ್ ಪಾಡೆರೆವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ. ಸಂಪುಟ 7. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್: ದಿ ಸೆಂಚುರಿ ಕಂ., 1901, ಪುಟಗಳು. 197-219.

ಕೋಟೆಯ ಮೂಲಕ

• "ಆಧುನಿಕ ಕೋಟೆಗಳ ದಾಳಿ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣೆ (ಪ್ರಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ)". SPb: ಪ್ರಕಾರ. Dep. ಡೆಸ್ಟಿನೀಸ್, 1881. (1881 ರ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ, ಸಂಖ್ಯೆ 7)
• ಬೆಲ್ಜಿಯಂ, ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಲ್ಮಾಂಟ್. SPb: ಪ್ರಕಾರ Dep. ಡೆಸ್ಟಿನೀಸ್, 1882. (ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜರ್ನಲ್, 1881, ಸಂ. 11 ರಿಂದ)
• ಲಾಂಗ್-ಟರ್ಮ್ ಫೋರ್ಟಿಫಿಕೇಶನ್: ಎ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಔಟ್ಲೈನ್. ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಕಲಾ ಕೋರ್ಸ್. acad .. SPb .: 187- ?.
• ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯ ಜೂನಿಯರ್ ಕೆಡೆಟ್ ವರ್ಗದ ಕೋಟೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. SPb .: 186-?
• ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೋಟೆಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಐತಿಹಾಸಿಕ ರೂಪರೇಖೆ. 3., ಸೇರಿಸಿ. ಸಂ. SPb .: ಪ್ರಕಾರ. ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್, 1897. (1ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. 1877.)
• ಕ್ಷೇತ್ರ ಕೋಟೆಯ ಕಿರು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. 9 ನೇ ನೋಟ ಸಂ. SPb .: ಬೆರೆಜೊವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ, 1903. (1 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ .: ಕ್ಷೇತ್ರ ಬಲವರ್ಧನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ಕೋರ್ಸ್ ಕಿರಿಯ ವರ್ಗನಿಕೋಲೇವ್ಸ್ಕ್. ಇಂಜಿನ್. ಮತ್ತು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕ್. ಆರ್ಟಿಲ್. ಶಾಲೆಗಳು, 1873; 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ.: ಕ್ಷೇತ್ರ ಕೋಟೆ. ಕೋರ್ಸ್ ನಿಕೋಲೇವ್ಸ್ಕ್.-ಎಂಜಿನಿಯರ್., ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕ್.-ಆರ್ಟಿ. ಮತ್ತು ನಿಕೋಲೇವ್ಸ್ಕ್.-ಅಶ್ವದಳ. ಶಾಲೆಗಳು, 1877.)
• ಕೋಟೆಗಳ ಗ್ಯಾರಿಸನ್‌ಗಳ ಗಾತ್ರದ ತರ್ಕಬದ್ಧ ನಿರ್ಣಯದಲ್ಲಿ ಅನುಭವ. SPb: ಟಿಪೊ-ಲಿಟ್. A.E. ಲ್ಯಾಂಡೌ, 1899.
• "ಯುರೋಪಿಯನ್ ಟರ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಪ್ರಯಾಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು", SPb .: ಪ್ರಕಾರ. Dep. ಡೆಸ್ಟಿನೀಸ್, 1878. (ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜರ್ನಲ್, 1878, ಸಂ. 8, 9 ರಿಂದ.)
• "ಸೇನೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಕೋಟೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಬದಲಾವಣೆ." SPb: 1901. (ಮಿಲಿಟರಿ ಜ್ಞಾನದ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳ ಸಸ್ಯವರ್ಗ, ಸಂಖ್ಯೆ 37, ಜನವರಿ 24, 1901)
• ಪದಾತಿಸೈನ್ಯದ ಕೆಡೆಟ್ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ಕೋಟೆಯ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಸಂ. 2 ನೇ, ವೀಕ್ಷಿಸಿ. ಮತ್ತು ಸೇರಿಸಿ. SPb.: ಮಿಲಿಟರಿ. ಟೈಪ್., 1899. (1ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. 1892)

ಪತ್ರಗಳು

• ಆಯ್ದ ಅಕ್ಷರಗಳು. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್: ರಾಜ್ಯ. ಮ್ಯೂಸಸ್. ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1955. (ಈ ಸಂಪುಟದ ಪುಟ 624-660 ರಲ್ಲಿ "C. A. Cui ಮೂಲಕ ಲೇಖನಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಸೂಚ್ಯಂಕ, 1864-1918" ಇದೆ.)
• ಐರಿ ಮುಸೆಲಾಕ್, [ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಎಜಾರ್ ಐಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ಅವರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಲ]. ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ. 1979 n ° 10