ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದರೆ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೂಲ ವಿಧಾನಗಳು

ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಕ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಪ್ಲೇಟೋ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಗೀತವು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಇರುವ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವಿನೋದವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿರುವ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ.

ಇತರ ಯಾವುದೇ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದಂತೆ, ಸಂಗೀತವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳುಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಗೀತವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಂತಹ ವಿವಿಧ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿ. ಅದರ ವಿಷಯವು ಸಂಗೀತಗಾರನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿದೆ, ಅವನು ಸಂಯೋಜಕ, ಪ್ರದರ್ಶಕ ಅಥವಾ ಕೇಳುಗನಾಗಿರಲಿ.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಭಾಷೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದಗಳ ಭಾಷೆ ಅಂತಹ ಭಾಷೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಾಗಾದರೆ ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳು ಯಾವುವು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಸಂಗೀತ ಹೇಗೆ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು?

• ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತದ ಆಧಾರ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಆರಂಭ ಮಧುರ. ಮಧುರವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು - ನಯವಾದ ಮತ್ತು ಜರ್ಕಿ, ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಇತ್ಯಾದಿ.
• ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಮಧುರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಮತ್ತೊಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು - ಲಯಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಗ್ರೀಕ್ಲಯವು "ಆಯಾಮ", ಅಂದರೆ, ಚಿಕ್ಕ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘ ಶಬ್ದಗಳ ಏಕರೂಪದ, ಸಂಘಟಿತ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಂಗೀತದ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಲಯವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸುಗಮ ಲಯ, ಕೆಲವು ಉತ್ಸಾಹ - ಮಧ್ಯಂತರ ಲಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.
• ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಇಲ್ಲ ಬೇಸರಗೊಳ್ಳುಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ. ಎರಡು ವಿಧಗಳಿವೆ: ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ. ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಅದು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟ, ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಚಿಕ್ಕವನು ಸ್ವಲ್ಪ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಕನಸು ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
• ಪೇಸ್- ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ವೇಗವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ವೇಗದ (ಅಲೆಗ್ರೊ), ನಿಧಾನ (ಅಡಾಜಿಯೊ) ಅಥವಾ ಮಧ್ಯಮ (ಅಂಡಾಂಟೆ) ಆಗಿರಬಹುದು.
• ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಶೇಷ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಟಿಂಬ್ರೆ.ಇದು ಧ್ವನಿಯ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೇ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯದ ಮಾನವ ಅಥವಾ "ಧ್ವನಿ" ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಇದು ಟಿಂಬ್ರೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.

ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಿಧಾನಗಳು ಸೇರಿವೆ ಸರಕುಪಟ್ಟಿ- ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಂಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುಅಥವಾ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುವ ವಿಧಾನಗಳು, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್- ಧ್ವನಿಯ ಶಕ್ತಿ.

ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳು ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಂಗೀತವು ಎಲ್ಲೆಡೆಯೂ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಪಂಚವು ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ನೋಡಲು, ನೀವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಲಿಯಬೇಕು, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಲಿಯಬೇಕು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳು.

ನಮ್ಮ ಆತ್ಮದ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಾವು ಕೇಳಿದಾಗ, ನಾವು ಅದನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಘಟಕಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಾವು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ, ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದುತ್ತೇವೆ, ಆನಂದಿಸುತ್ತೇವೆ ಅಥವಾ ದುಃಖಿಸುತ್ತೇವೆ. ನಮಗೆ, ಸಂಗೀತವು ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು.

ಸಂಗೀತ ಶಬ್ದಗಳು

ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದಗಳು, ಶಬ್ದ ಶಬ್ದಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ಅವಧಿ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ರಿದಮ್, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ರಿಜಿಸ್ಟರ್, ಮೋಡ್, ಗತಿ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನಗಳಾಗಿವೆ.

ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಂಶಗಳು

ಮೆಲೋಡಿ

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗೀಳಿನ ಉದ್ದೇಶವು ನಮ್ಮ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಯೋಚಿಸುತ್ತೇವೆ ಅಥವಾ ನಾವು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಹಾಡನ್ನು ಗುನುಗುತ್ತೇವೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮಧುರ- ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಧ್ವನಿಸುವ ಮಧುರವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೃತಿಯಾಗಿರಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು. ಮತ್ತು ಈ ಹಾಡುಗಳ ಸ್ವರೂಪವು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ - ದುಃಖದಿಂದ, ದುಃಖದಿಂದ, ದುಃಖದಿಂದ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಧೈರ್ಯದಿಂದ. ಮಧುರವೇ ಆಧಾರ ಸಂಗೀತ ಕಲೆ, ಅದರಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮಧುರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ರಚನೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮಧುರವು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಶಬ್ದಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಬಂಧವಿದೆ. ಶಬ್ದಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಎತ್ತರಗಳಾಗಿರಬಹುದು - ಕಡಿಮೆ, ಮಧ್ಯಮ, ಹೆಚ್ಚಿನ. ಅವು ಉದ್ದ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರಬಹುದು. ಮಧುರವು ದೀರ್ಘವಾದ, ನಿರಂತರವಾದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಮಧುರವು ನಿಧಾನವಾಗಿ, ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮಧುರವು ಚಿಕ್ಕ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಅದು ಚಲಿಸುವ, ವೇಗವಾದ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಸಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಲಾಡ್

ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರ ಶಬ್ದಗಳಿವೆ. ಸ್ಥಿರವಾದ ಶಬ್ದಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ, ಅವು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರವಾದವುಗಳು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತವೆ. ಅಸ್ಥಿರ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಮಧುರವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಸ್ಥಿರವಾದ ಶಬ್ದಗಳಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಅಥವಾ ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ: ಅಸ್ಥಿರ ಶಬ್ದಗಳು ಸ್ಥಿರವಾದ ಶಬ್ದಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಅಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಬಂಧವು ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಅಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಪಾತವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಬೇಸರಗೊಳ್ಳು. ಲಾಡ್ ಆದೇಶ, ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಮಧುರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ frets ಇವೆ, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ frets. ರಾಗದ ಸ್ವರೂಪವು ಕ್ರಮವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಮಧುರವು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ; ಅದು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮಧುರವು ಮಧುರವಾಗಿರಬಹುದು, ಅಥವಾ ಇದು ಘೋಷಣೆಯಾಗಿರಬಹುದು, ಹೋಲುತ್ತದೆ ಮಾನವ ಮಾತು- ಪುನರಾವರ್ತನೆ.

ನೋಂದಾಯಿಸುತ್ತದೆ

ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವರೂಪದ ಪ್ರಕಾರ, ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಮೇಲ್ಭಾಗ, ಮಧ್ಯ, ಕೆಳಭಾಗ.

ಮಧ್ಯಮ-ಶ್ರೇಣಿಯ ಶಬ್ದಗಳು ಮೃದು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ-ದೇಹದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತವೆ. ಕಡಿಮೆ ಶಬ್ದಗಳು ಕತ್ತಲೆಯಾದವು, ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಸೊನೊರಸ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ನೀವು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಚಿಲಿಪಿಲಿ, ಹನಿಗಳು, ಮುಂಜಾನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋದ ಹೆಚ್ಚಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಹಾಡು "ಲಾರ್ಕ್" ನಲ್ಲಿ, ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಧುರ, ಸಣ್ಣ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಮಧುರವು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಉಕ್ಕಿ ಹರಿಯುವುದನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಡಿಮೆ ಶಬ್ದಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ನಾವು ರಾಸ್ಪ್ಬೆರಿ ಮರ, ಗುಡುಗು ಪೀಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕರಡಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟಲ್ ಫ್ರಮ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ವ್ಯಾಗನ್ ಅನ್ನು ಬಹಳ ತೋರಿಕೆಯಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಲಯ

ಮಧುರವು ಪಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವಧಿಯ ಮೂಲಕ ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಲಯ. ಮಧುರದಲ್ಲಿ, ಎಷ್ಟು ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ಶಬ್ದಗಳು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಶಾಂತ ವೇಗದಲ್ಲಿ ನಯವಾದ ಶಬ್ದಗಳು - ಮಧುರವು ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆತುರವಿಲ್ಲ. ವಿವಿಧ ಅವಧಿಗಳು - ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯ ಸಣ್ಣ ಶಬ್ದಗಳು- ಮಧುರವು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ, ವಿಚಿತ್ರವಾದ.

ನಮ್ಮ ಇಡೀ ಜೀವನವು ಲಯಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ: ಹೃದಯವು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಬಡಿಯುತ್ತದೆ, ನಮ್ಮ ಉಸಿರಾಟವು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ. ಋತುಗಳು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಹಗಲು ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಲಯಬದ್ಧ ಹೆಜ್ಜೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಕ್ರಗಳ ಧ್ವನಿ. ಗಡಿಯಾರದ ಮುಳ್ಳುಗಳು ಸಮವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮಿನುಗುತ್ತವೆ.

ಭೂಮಿಯ ಚಲನೆಯು ನಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನದ ಲಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ: ಒಂದು ದಿನದಲ್ಲಿ 24 ಗಂಟೆಗಳಿರುತ್ತದೆ - ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭೂಮಿಯು ತನ್ನ ಅಕ್ಷದ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ. ಭೂಮಿಯು ಒಂದು ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯನ ಸುತ್ತ ಒಂದು ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಲಯವಿದೆ. ರಿದಮ್ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಲಯದಿಂದ ನಾವು ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ಪೋಲ್ಕಾ, ಮಾರ್ಚ್ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಅವಧಿಗಳ ಪರ್ಯಾಯದಿಂದಾಗಿ ಲಯವು ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ದೀರ್ಘ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ.

ಮೀಟರ್

ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಲಯದೊಂದಿಗೆ, ಮಾಧುರ್ಯದಲ್ಲಿನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶಬ್ದಗಳು ತಾಳವಾದವು, ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ವಾಲ್ಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾವು ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ - ಒಂದು, ಎರಡು, ಮೂರು. ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ನಾವು ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ದಂಪತಿಗಳ ಸರದಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಮತ್ತು ನಾವು ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸಿದಾಗ, ನಾವು ಏಕರೂಪದ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ - ಒಂದು, ಎರಡು, ಒಂದು, ಎರಡು.

ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ಭಾಗಗಳ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು (ತಾಳವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ಒತ್ತಡರಹಿತ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮೀಟರ್. ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಾವು ಮೂರು ಬೀಟ್ಸ್-ಹಂತಗಳ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ - ಬಲವಾದ, ದುರ್ಬಲ, ದುರ್ಬಲ - ಒಂದು, ಎರಡು, ಮೂರು. ಪಾಲು ಎಣಿಕೆಯ ವೇಗವಾಗಿದೆ, ಇವು ಏಕರೂಪದ ಬೀಟ್ಸ್-ಹಂತಗಳಾಗಿವೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾಲು ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕೆಲಸದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸದ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎರಡು ತ್ರೈಮಾಸಿಕಗಳು, ಮೂರು ಕಾಲುಗಳು, ನಾಲ್ಕು ತ್ರೈಮಾಸಿಕಗಳು. ಗಾತ್ರವು ಮುಕ್ಕಾಲು ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರೆ, ಇದರರ್ಥ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಬೀಟ್‌ಗಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತವೆ: ಮೊದಲನೆಯದು ಬಲವಾದದ್ದು, ಆಘಾತ, ಎರಡನೆಯದು ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು ದುರ್ಬಲ, ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದವು. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬೀಟ್-ಹಂತವು ಕಾಲು ಅವಧಿಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಯಾವ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಬೀಟ್ಸ್-ಹಂತಗಳು ಚಲಿಸುತ್ತವೆ - ಸಂಯೋಜಕ ಕೆಲಸದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ - ನಿಧಾನವಾಗಿ, ತ್ವರಿತವಾಗಿ, ಶಾಂತವಾಗಿ, ಮಧ್ಯಮ.

ಇಂದು ನಾವು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ - ಮಧುರ, ಮೋಡ್, ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಗೀತ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸೋಣ: ಗತಿ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು, ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ರೂಪ.

ನೀವು ನೋಡಿ!

ವಿಧೇಯಪೂರ್ವಕವಾಗಿ, ಐರಿನಾ ಅನಿಶ್ಚೆಂಕೊ

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಲೆಯು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ತನ್ನದೇ ಆದ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಟಿಂಬ್ರೆ, ಗತಿ, ಮೋಡ್, ಲಯ, ಗಾತ್ರ, ರಿಜಿಸ್ಟರ್, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಧುರದಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ವಿರಾಮ, ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮೆಲೋಡಿ

ಮಧುರವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆತ್ಮವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೆಲಸದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ದುಃಖ ಅಥವಾ ವಿನೋದದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಮಧುರವು ಹಠಾತ್, ನಯವಾದ ಅಥವಾ ಜರ್ಕಿ ಆಗಿರಬಹುದು. ಲೇಖಕನು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲವೂ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಪೇಸ್

ಗತಿಯು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವೇಗವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೂರು ವೇಗಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ: ನಿಧಾನ, ವೇಗ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ. ಅವರ ಪದನಾಮಕ್ಕಾಗಿ, ನಮಗೆ ಬಂದ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಇಟಾಲಿಯನ್. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಿಧಾನಕ್ಕೆ - ಅಡಾಜಿಯೊ, ವೇಗದ - ಪ್ರೆಸ್ಟೊ ಮತ್ತು ಅಲೆಗ್ರೊ, ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ - ಆಂಡೆ. ಜೊತೆಗೆ, ವೇಗವು ಚುರುಕಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಶಾಂತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಲಯ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಸಹಿ

ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್ ಸಂಗೀತದ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಲಯವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು, ಶಾಂತವಾಗಿರಬಹುದು, ಸಮ, ಜರ್ಕಿ, ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್, ಸ್ಪಷ್ಟ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಲಯಗಳಂತೆ. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೇಗೆ ನುಡಿಸಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಗಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನರಾಶಿಗಳಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಲಾಡ್

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಮೋಡ್ ಅದರ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಅದು ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ದುಃಖ, ವಿಷಣ್ಣತೆ ಅಥವಾ ಚಿಂತನಶೀಲ ಕನಸು, ಬಹುಶಃ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್. ಮೇಜರ್ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಸಂತೋಷದಾಯಕ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಅಪ್ರಾಪ್ತ ವಯಸ್ಕನನ್ನು ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ ಮೋಡ್ ವೇರಿಯಬಲ್ ಆಗಿರಬಹುದು.

ಟಿಂಬ್ರೆ

ಟಿಂಬ್ರೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸೊನೊರಸ್, ಡಾರ್ಕ್, ಲೈಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಬಹುದು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.

ನೋಂದಣಿ

ಸಂಗೀತದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ, ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ನೇರವಾಗಿ ಮಧುರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಅಥವಾ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ತಜ್ಞರಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಸ್ವರ, ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ವಿರಾಮದಂತಹ ವಿಧಾನಗಳು ಸಂಯೋಜಕರು ಏನು ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ವೀಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳು

ಸಂಗೀತ ರೂಪ:

ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ:

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶ, ನುಡಿಗಟ್ಟು ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯ:

ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅರ್ಥಸಂಗೀತವು ಶಬ್ದಗಳ ಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶಗಳು ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ (ಪಿಚ್, ರೇಖಾಂಶ, ಗಟ್ಟಿತನ, ಶಬ್ದಗಳ ಬಣ್ಣ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು, ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳು. ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಹ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳು. ಒಟ್ಟು 10 ಇವೆ:

ನೋಂದಣಿ 6. ಮೀಟರ್ ಟಿಂಬ್ರೆ 7. fret ವೇಗ 8. ಸಾಮರಸ್ಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ 9. ಸರಕುಪಟ್ಟಿ ಲಯ 10. ಮಧುರ

ಮೀಪುರುಷ(ದಟ್ಟವಾದ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಟೋನ್) ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ(ಬೆಚ್ಚಗಿನ, ಪಾರದರ್ಶಕ ಸ್ವರ) ಮಿಶ್ರಿತ (ಪೂರ್ಣ, ಶ್ರೀಮಂತ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಟೋನ್) ಮಕ್ಕಳಕಾಯಿರ್ (ಬೆಳಕು, ಬೆಳಕಿನ ಟಿಂಬ್ರೆ).

ಪಿಯು - ಹೆಚ್ಚು ನಾನಿಲ್ಲ - ಕಡಿಮೆ ಟ್ರೋಪೋ ಅಲ್ಲ - ಅಷ್ಟೇನೂ ಇಲ್ಲ molto assai - ತುಂಬಾ ತುಂಬಾ ಸುಬಿಟೊ - ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ poco - ಸ್ವಲ್ಪ ಪೊಕೊ ಮತ್ತು ಪೊಕೊ - ಸ್ವಲ್ಪ ಸ್ವಲ್ಪ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸ್ವಲ್ಪ

ಮೂಲ ಪದನಾಮಗಳು ಡೈನಾಮಿಕ್ ಛಾಯೆಗಳು:

ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ - ಕ್ರೆಸ್ಕ್ . - ಬಲಪಡಿಸುವ

ಸ್ಫೋರ್ಝಾಂಡೊ - sforc., sfc., sf .- ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ

ಸುಬಿಟೊ ಫೋರ್ಟೆ- ಸಬ್.ಎಫ್. - ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಜೋರಾಗಿ

ಡಿಮಿನುಯೆಂಡೋ - ಮಂದ . - ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು, ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವುದು

ಡಿಕ್ರೆಸೆಂಡೋ -ಇಳಿಕೆ . - ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವಿಕೆ

ಸ್ಮೊರ್ಜಾಂಡೋ - smorc . - ಘನೀಕರಿಸುವಿಕೆ

ಮೊರೆಂಡೋ - ಮೊರೆಂಡೋ - ಘನೀಕರಿಸುವಿಕೆ

ಸರಳ- ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದುಬಲವಾದ ಬಡಿತ (ದ್ವಿಪಕ್ಷೀಯ, ಉದಾ. 2 4 ಅಥವಾ ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. 3 4 ಅಥವಾ 3 8 ). ಸಂಕೀರ್ಣ- ಸರಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯಮೀಟರ್ (ಕೇವಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. 4 4 \u003d 2 4 + 2 4 ಅಥವಾ ಕೇವಲ ತ್ರಿವಳಿಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. 6 8 = 3 8 + 3 8). ಮಿಶ್ರಿತ- ಮೀಟರ್ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ವಿವಿಧ(ಎರಡು-ಭಾಗ ಮತ್ತು ಮೂರು-ಭಾಗ) ಪ್ರಕಾರ (ಉದಾ., 5 4 = 2 4 + 3 4, ಅಥವಾ 3 4 + 2 4, ಅಥವಾ 7 4 = 2 4 + 2 4 + 3 4 ಇತ್ಯಾದಿ).

ಪೋಲ್ಕಾ - 2 4 , ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಯಬದ್ಧ ಗುಂಪುಗಳು. ವಾಲ್ಟ್ಜ್ - 3 4 , ಮೊದಲ ಬೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ. ಮಾರ್ಚ್ - 4 4, ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯ.

Yamb: ಚೋರೆ: ಡಾಕ್ಟೈಲ್:

2. ಏನು ಮೀಟರ್ ವಿಧಗಳುಮತ್ತು ಏನು ವಿಶೇಷ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸ್ವಾಗತಲಟ್ವಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ರೊಮಾಲ್ಡ್ ಕಾಲ್ಸ್oಎನ್ಎಸ್ಲಟ್ವಿಯನ್ ಅನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸುವಾಗ ಜಾನಪದ ಹಾಡು "ಎr meitām dancot gāju» ?..................................................................................................................................................

..................................................................................................................................................

ಆರ್. ಕಲ್ಸನ್ಸ್. ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಸ್ಕರಣೆ. ನಾರ್. ಹಾಡುಗಳು “ಅರ್ಮೇಟಮ್ ಡ್ಯಾನ್ಕೋಟ್ ಜಿā ಜು"

3. ಕೆಳಗಿನ ಸಂಗೀತ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು 24 ಮತ್ತು 34 ರಲ್ಲಿ ಅಳತೆಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿ, ನಂತರ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ ಅಥವಾ ಹಾಡಿ:

4. ಪಠ್ಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿ!

ಲಾಲಿ ಹಾಡುಗಳುಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ......................... ಗತಿ ಮತ್ತು ........... ......... ...................... ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಮತ್ತು ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು- ....................................... ವೇಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ....... ....................................... ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್. ಅಪವಾದವೆಂದರೆ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ಅವರ ಗತಿ ಯಾವಾಗಲೂ ............................................, ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ -............ .

5. ಈ ಅಂತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:
..............………….ಜೋ, .......................ಚೆ ....................... ಶೆಂಡೋ?

ಯೋಚಿಸಿ:

ಟ್ರೈಕಾರ್ಡ್- ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮೋಡ್ ಮೂರುಶಬ್ದಗಳ.

ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್- ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮೋಡ್ ನಾಲ್ಕುಶಬ್ದಗಳ.

ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್ ಮಾಪಕ- ಮೋಡ್, ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಐದುಶಬ್ದಗಳ.

ಏಳು-ವೇಗ frets (ಪ್ರಮುಖ, ಚಿಕ್ಕ, ಹಳೆಯ frets).

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದರೆ

ಸರಕುಪಟ್ಟಿ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ "ಪ್ರೊಸೆಸಿಂಗ್" ನಿಂದ)

ಮೆಲೋಡಿ

ನೋಂದಾಯಿಸಿ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ "ಪಟ್ಟಿ", "ಪಟ್ಟಿ")–

ಟೆಂಪೋ (ಲ್ಯಾಟ್‌ನಿಂದ, ಇದು. "ಸಮಯ")

ಮೀಟರ್

ಲಯ

ಸಮಯದ ಸಹಿ

ಕುಗ್ಗಿಸು ನಾದದ ಮೂಲಕ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪಿಚ್ ಅನುಪಾತಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ .

ಸಾಮರಸ್ಯ

ಸ್ಟ್ರೋಕ್ (ಜರ್ಮನ್ "ಲೈನ್", "ಲೈನ್" ನಿಂದ) ಲೆಗಾಟೊ, ನಾನ್ ಲೆಗಾಟೊ, ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ, ಸ್ಪಿಕಾಟೊ, ಡಿಟ್ಯಾಚ್, ಮಾರ್ಕಾಟೊ).

ಸಂಗೀತ ರೂಪ–

______________________________________________________________

ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಅಂಶಗಳು. ಅವಧಿ

ನಿರ್ಮಾಣ

ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ವಿಭಜನೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳುನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ:

ವಿರಾಮ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದೀರ್ಘವಾದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧ ಆಕೃತಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದೇ ಉದ್ದದ ಲವಲವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಬದಲಾವಣೆ, ಛಾಯೆಗಳು (ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸಿಸುರಾಗಳು ಇರಬಹುದು).

ಸಂಗೀತದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು: ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಸಬ್ಮೋಟಿವ್, ನುಡಿಗಟ್ಟು, ವಾಕ್ಯ. ಅವಧಿ.

ಸೀಸುರಾ

ಪ್ರೇರಣೆ -

ನುಡಿಗಟ್ಟು -

ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ -

ಅವಧಿ (ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ "ಬೈಪಾಸ್", "ಸರ್ಕಲ್")– ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಚಿಕ್ಕ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪ. ಪ್ರಸ್ತಾವನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. (ಇದು ಸರಳ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ರಚನೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ).

ಕಟ್ಟಡ ಯೋಜನೆಗಳು:

ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳಲ್ಲಿ: ab ಅಥವಾ aa 1;

ನಿಂದ ಮೂರು ವಾಕ್ಯಗಳು:

a - a 1 - a 2

ಎ ಬಿ ಸಿ

a b - b 1

a b a (a b a 1)

ಅವಧಿ:

ಪಿಯಾನೋ ಆಪ್‌ಗಾಗಿ ಚಾಪಿನ್ ಎಫ್. ಮುನ್ನುಡಿ. 28: ಸಂ. 4, 6, 7, 20

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ" ಬ್ಲೂ ಬರ್ಡ್ ವೈವಿಧ್ಯ

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ" ಸಿಲ್ವರ್ ಫೇರಿ ವೈವಿಧ್ಯ

_______________________________________________________________________

ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು

• ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು.
• ಮುಖ್ಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳುಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನಗಳು, ಅವರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು.
• ನೃತ್ಯಗಳ ವಿಧಗಳು (ಜಾನಪದ, ಬಾಲ್ ರೂಂ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ಆಧುನಿಕ), ಅವುಗಳ ಮುಖ್ಯ ರೂಪಗಳು.
• ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತ.

ಪ್ರಕಾರ (ಫ್ರೆಂಚ್ "ಕುಲ", "ರೀತಿಯ" ನಿಂದ) ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಮೂಲ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಿರೂಪಿಸುವ ಬಹು-ಮೌಲ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ದ್ವಿತೀಯ - ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಗಳು ನೇರವಾಗಿ ನೃತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ) (ನೋಡಿ - ಬಾನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಎಂ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಪರಿಚಯ, ಪು.164)

ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣ:

1. ಮೌಖಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ (ಹಾಡು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ);
2. ಲಘು ಮನೆ ಮತ್ತು ಪಾಪ್-ಮನರಂಜನಾ ಸಂಗೀತ - ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಮಗ್ರ, ಗಾಯನ, ವಾದ್ಯ, ಜಾಝ್, ಹಿತ್ತಾಳೆ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ;
3. ಸಣ್ಣ ಸಭಾಂಗಣಗಳಿಗೆ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮೇಳಗಳಿಗೆ;
4. ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು;
5. ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತ;
6. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳು.

ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು.

ನೃತ್ಯಗಳ ವಿಧಗಳು (ಜಾನಪದ, ಬಾಲ್ ರೂಂ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ಆಧುನಿಕ), ಅವುಗಳ ಮುಖ್ಯ ರೂಪಗಳು:

ಜಾನಪದ - ನೃತ್ಯ (ಏಕ, ಜೋಡಿ, ಗುಂಪು, ಸಾಮೂಹಿಕ) ನೃತ್ಯ (ಗುಂಪು, ಸಾಮೂಹಿಕ), ಚದರ ನೃತ್ಯ, ಲ್ಯಾನ್ಸಿಯರ್, ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯ (ಅಲಂಕಾರಿಕ, ಆಟ, ನೃತ್ಯ, ಸ್ತ್ರೀ, ಮಿಶ್ರ), ಜೋಡಿ-ಸಾಮೂಹಿಕ ನೃತ್ಯಗಳು, ಸೂಟ್, ಚಿತ್ರ, ಬ್ಯಾಲೆ (ಒಂದು-ಆಕ್ಟ್ )

ಕ್ಲಾಸಿಕ್ - ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಸ್ವಗತ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ,ಪಾಸ್ ಡಿ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್, ಡ್ಯುಯೆಟ್, ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರಿಯೋಸ್, ಟ್ರಿಯೋ, ಪಾಸ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಟ್ರೆ , ಸಣ್ಣ ಮೇಳ (4-8 ಜನರು),ಪಾಸ್ ಡಿ'ಆಕ್ಷನ್ , ಸೂಟ್, ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಿತ್ರ, ನೃತ್ಯ ಚಿಕಣಿ, ಬ್ಯಾಲೆ.

ಬಾಲ್ ರೂಂ ನೃತ್ಯ ವಿಶೇಷತೆ:
ಎ) XV-XIX ಶತಮಾನಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ನೃತ್ಯಗಳು:

ಸಲೂನ್ - ಕೊರಂಟ್, ಮಿನಿಯೆಟ್, ಬರ್ರೆ, ರಿಗಾಡಾನ್, ವೋಲ್ಟಾ, ಸಾಲ್ಟರೆಲ್ಲಾ, ಗವೊಟ್ಟೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ವಾಡ್ರಿಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಬಾಲ್ ರೂಂ - ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ಪೊಲೊನೈಸ್, ಪೋಲ್ಕಾ, ಟ್ಯಾಂಗೋ, ಫಾಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ., ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ, ಯುಗಳ, ಟ್ರಿಯೊಸ್, ಜೋಡಿ-ಮಾಸ್ ರೂಪಗಳು, ಸೂಟ್, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಬ್ಯಾಲೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ನೃತ್ಯಗಳ ಶಬ್ದಕೋಶದಲ್ಲಿ);
ಬಿ) 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದೈನಂದಿನ ನೃತ್ಯಗಳು:ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ, ಡ್ಯುಯೆಟ್, ಟ್ರಿಯೊ, ಪೇರ್-ಮಾಸ್, ಮಾಸ್, ಸೂಟ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 50 ರ ದಶಕದ ನೃತ್ಯಗಳು),
ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಬ್ಯಾಲೆ (ಉದಾ. "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ರಫ್ತು ಓಪಸ್ ಜಾಝ್"
ಜೆ. ರಾಬಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು).

ಸಿ) XX-XXI ಶತಮಾನಗಳ ಕ್ರೀಡಾ ಬಾಲ್ ರೂಂ ನೃತ್ಯ:
ಕ್ರೀಡಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು 10 ಪ್ರತಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನೃತ್ಯಗಳುವಿಭಿನ್ನ ವರ್ಗಗಳ ಜೋಡಿಗಳಿಗೆ, ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿ, ಸೆಕ್ವೇ ರೂಪ, ರಚನೆ (8 ಜೋಡಿಗಳಿಗೆ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳು).
ಡಿ) ವಿಶೇಷತೆಪಾಪ್ ನೃತ್ಯ: ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ನೃತ್ಯಗಳು, ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು, ಮೂವರು, ಸಣ್ಣ ಮೇಳಗಳು (4-8 ಜನರು), ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಸೂಟ್, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಬ್ಯಾಲೆ (ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ).

ನೃತ್ಯದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿವರಣೆ:

(ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ಪೋಲ್ಕಾ, ಮಜುರ್ಕಾ, ಗ್ಯಾಲೋಪ್, ಟ್ಯಾರಂಟೆಲ್ಲಾ, ಝಾರ್ದಾಸ್)

• ಹೆಸರು (ಮೂಲ), ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬೇರುಗಳು, ಪಾತ್ರ;
• ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲದ ಇತಿಹಾಸ, ಪೂರ್ವಜರು;
• ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ನೃತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ;
• ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು (ರೂಪ, ಗತಿ, ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು);
• ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು (ವೇಷಭೂಷಣಗಳು, ವಾದ್ಯಗಳು, ಸ್ಥಳ);
• ಸಂಗೀತ ಉದಾಹರಣೆಗಳು.

ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತ. ಉದಾಹರಣೆಗಳು.

"ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಥವಾ ನಿರೂಪಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು, ಅಥವಾ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರ, ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಕೃತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಹೀಗಿವೆ:

"ಬಾಲ್ಡ್ ಮೌಂಟೇನ್ ಮೇಲೆ ರಾತ್ರಿ" ( ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಿತ್ರ) M. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಒವರ್ಚರ್-ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" P. ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ N. "ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್",

ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್".

ಸರಳ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಸರಳ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು: ಅವಧಿ, ಸರಳ ಒಂದು ಭಾಗ, ಸರಳ ಎರಡು ಭಾಗ, ಸರಳ ಮೂರು ಭಾಗ.

ಸಂಗೀತ ರೂಪ- ಇದು ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನದಿಂದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯದ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜಾನಪದ-ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗ) ನೇರಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದರು.

ವರ್ಗೀಕರಣ ಮಧ್ಯ ಯುಗದಿಂದ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು:

1. ಪಠ್ಯ-ಸಂಗೀತ (ಸಂಗೀತ-ಪಠ್ಯ, ಲೋವರ್ಕೇಸ್) ಮಧ್ಯಯುಗದ ರೂಪಗಳು, ನವೋದಯ;
2. 19 ನೇ - 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಗಾಯನ ರೂಪಗಳು;
3. ಬರೊಕ್ನ ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ರೂಪಗಳು;
4. ಬರೊಕ್ನ ವಾದ್ಯ ರೂಪಗಳು;
5. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾದ್ಯ ರೂಪಗಳು;
6. ಒಪೆರಾ ರೂಪಗಳು;
7. ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ರೂಪಗಳು;
8. ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ

ನೃತ್ಯ ಕಲೆಯು ಅನ್ವಯಿಕ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸಂಗೀತ ವಸ್ತು.

ಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳು:

• ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ
• ನಿರೂಪಣೆ
• ಬೈಂಡರ್
• ಮಧ್ಯಮ
• ಪುನರಾವರ್ತನೆ
• ಅಂತಿಮ

ಇವುಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ನಿರೂಪಣೆ, ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ. ಈ ಕಾರ್ಯಗಳು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ (ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ (ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ) ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಬಹು-ಹಂತದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳ ವಿಭಾಗಗಳ ಬಹುಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

R. Zakharov, V. Panferov ಮತ್ತು ಇತರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಹೈಲೈಟ್ಭಾಗಗಳು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ(ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 3 ರಿಂದ 5 ರವರೆಗೆ ಇವೆ):

• ನಿರೂಪಣೆ
• ಕಥಾವಸ್ತು
• ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ
• ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್
• ಅಂತ್ಯ, ನಿರಾಕರಣೆ

ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಏಕತೆಯು ವಿಷಯದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ಏಕತೆ, ಗತಿ ಮತ್ತು ಲಯದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಚಲನೆಗಳು, ಭಂಗಿಗಳು, ನೃತ್ಯ ಗುಂಪುಗಳು, ನೃತ್ಯ ಮಾದರಿಗಳು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬೇಕು ಸಂಗೀತದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳುಸಂಗೀತ ಕೆಲಸ.

ಸಂಗೀತ ಥೀಮ್ - ಸಂಗೀತದ ಚಿಂತನೆಯು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಉಬ್ಬು, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಮೂಲಕ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು, ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ರೂಪಾಂತರಗಳು, ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಮೂಲಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ತತ್ವಗಳು.

ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಇದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೈಗೊಳ್ಳಬಹುದು:

• ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ತತ್ವ (ಗುರುತಿನ),ಅಂದರೆ, ಬದಲಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ;
• ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆಪುನರಾವರ್ತನೆ (ವಿವಿಧ, ಭಿನ್ನ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಅಥವಾ ಅನುಕ್ರಮ). ಮೊದಲ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಸಣ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಗಳುವಸ್ತು, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹ, ಗುಣಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಆದರೆ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತದೆ. ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ ಅನುಕ್ರಮವು ವಿಭಿನ್ನ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುವಿನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ;
• ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ತತ್ವವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಜೋಡಣೆ (ಪೂರಕ, ಛಾಯೆ ಅಥವಾ ಸಂಘರ್ಷ)

________________________________________________________________

ಸರಳ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ

ಸರಳ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ -ಎರಡನೆಯ ಕಡ್ಡಾಯವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ 2 ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ರೂಪ. ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಎರಡು ವಿಧಗಳಾಗಿರಬಹುದು:

1. ಜೋಡಣೆ (ಹೊಸ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತು) - ಕಪ್ಪು ಪೋಲ್ಕಾ "ಡ್ಯಾನ್ಸ್";
2. 1 ನೇ ಅವಧಿಯ ವಸ್ತುವಿನ ಸಕ್ರಿಯ ರೂಪಾಂತರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ - ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ನೃತ್ಯ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ "ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್").

2 ನೇ ಅವಧಿಯ 2 ನೇ ವಾಕ್ಯವು 1 ನೇ ಅವಧಿಯ ವಸ್ತುವಿನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರೂಪ- ಪುನರಾವರ್ತನೆ , ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ -ಪ್ರತೀಕಾರವಲ್ಲದ.

ಸರಳವಾದ ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪವು ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಕೋಡಾವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು.

ಸರಳ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ:

ರಾವೆಲ್ ಎಂ. "ಬೊಲೆರೊ" - ಥೀಮ್

ಫಿಬಿಚ್ Z. ಕವಿತೆ

ಶುಬರ್ಟ್ ಎಫ್. ಇಕೋಸೈಸಸ್ ಆಪ್.18

ಚಾಪಿನ್ ಎಫ್. ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ ಆಪ್. 28: #13, 21

ಬ್ಯಾಚ್ ಐ.ಎಸ್. ಮಿನಿಯೆಟ್ಸ್ ಜಿ-ಡುರ್, ಡಿ-ಮೊಲ್

ಬೀಥೋವನ್ ಎಲ್. ಇಕೋಸೈಸ್ಜಿ-ದುರ್

ಸರಳ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ

ಸರಳವಾದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ -3 ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ರೂಪ, ಅಲ್ಲಿ ವಿಪರೀತವಾದವುಗಳು ಪೂರ್ಣ ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಒಂದು ಅವಧಿ ಅಥವಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಧ್ಯಮ ಎಂ.ಬಿ. 4 ವಿಧಗಳು:

1. ಪರಿವರ್ತನೆ (ಪ್ರಬಲ ಟೋನ್-ಟೀ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ವಿಭಾಗಗಳು 1 ಮತ್ತು 3 ರ ನಡುವಿನ ವಿಸ್ತೃತ ಲಿಂಕ್ ಆಗಿದೆ).
2. ವೈವಿಧ್ಯಮಯ, ಅಥವಾ ಆಯ್ಕೆ 1 ಭಾಗ;
3. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ-ಅಭಿವೃದ್ಧಿ;
4. ಹೊಸ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ.

ಮಧ್ಯಮಕ್ಕೆ, ನಾದವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆಡಿ ಗುಂಪುಗಳು. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಬಲ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. T ಕೊನೆಗೊಂಡರೆ, ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ನಡುವೆ ಲಿಂಕ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ m.b. ನಿಖರವಾದ ಅಥವಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ, ಡೈನಾಮೈಸ್ಡ್ (ಥೀಮ್ನ ಸಕ್ರಿಯ ರೂಪಾಂತರದೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ರೂಪ).

ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವು ಸರಳವಾದ 3-ಭಾಗ ನಾನ್-ರಿಪ್ರೈಸ್ (ಎಬಿಸಿ) ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಭಾಗಗಳ ದುರ್ಬಲ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ, ವಿನ್ಯಾಸದ ಏಕತೆ, ಲಯದಿಂದ ಸರಿದೂಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಕೋಡಾವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು.

ಕಟ್ಟಡ ಯೋಜನೆಗಳು:

a - a 1 - a 2

ಎ ಬಿ ಸಿ

a b - b 1

a b a (a b a 1)

ಸರಳವಾದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ:

"ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಶೂಟರ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ ವೆಬರ್ ಕೆ. ವಾಲ್ಟ್ಜ್

ಗ್ರೀಗ್ ಇ. "ಪೀರ್ ಜಿಂಟ್" ಅನಿತ್ರಾ ಅವರ ನೃತ್ಯ

ಚಾಪಿನ್ ಎಫ್. ಮಜುರ್ಕಾಸ್: ಆಪ್. 24, #5; ಆಪ್. 30, ಸಂಖ್ಯೆ 1, ಸಂಖ್ಯೆ 3; ಆಪ್. 55, ಸಂಖ್ಯೆ. 2, ಆಪ್. 67, ಸಂ. 2; ಆಪ್. 68, ಸಂ. 4

ಚಾಪಿನ್ ಎಫ್. ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ. 12, 1

ಸಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಗ್ರಿಗ್ ಇ

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ: ಚಿರ್ಪಿಂಗ್ ಕ್ಯಾನರಿ ಫೇರಿ, ಸಿಲ್ವರ್ ಫೇರಿ ವೈವಿಧ್ಯ

ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಸಂಕೀರ್ಣ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ

ಸಂಕೀರ್ಣ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ - ಎರಡು ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ರೂಪ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ (ಅಥವಾ ಎರಡರಲ್ಲಿ ಒಂದು) ಅವಧಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿಭಾಗಗಳು ಒಂದೇ, ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಸಮಾನಾಂತರ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ಹೋಗುತ್ತವೆ:

1 ವಿಭಾಗ - ನಿಧಾನಗತಿಯಲ್ಲಿ,

ವಿಭಾಗ 2 - ವೇಗದ ವೇಗದಲ್ಲಿ.

ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪ.

ಡಬಲ್ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ - ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ 2 ಬಾರಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ:

AB - A 1 B 1, ಅಥವಾ AB - A B 1.

ಸಂಕೀರ್ಣ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ:

ಮಿಂಕಸ್ ಎಲ್. "ಲಾ ಬಯಾಡೆರೆ" ಹಾವಿನೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ, ಆಕ್ಟ್ 3

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ", ಪಾಸ್ ಡಿ ಕ್ವಾಟ್ರೆ, ಆಕ್ಟ್ 3, ಗೋಲ್ಡ್ ಫೇರಿ ವೇರಿಯೇಶನ್

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್", ಆಕ್ಟ್ 3, ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯ, ರಷ್ಯನ್ ನೃತ್ಯ, ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ನೃತ್ಯ- ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು

ಚಾಪಿನ್ ಎಫ್. ನಾಕ್ಟರ್ನ್ಸ್: ಆಪ್. 15, ಸಂ. 3; ಆಪ್. 72

2-ಭಾಗ: ಕೌಂಟೆಸ್ ಚೆರ್ರಿಗಳ K. ಖಚತುರಿಯನ್ ರೂಪಾಂತರ ("ಸಿಪೊಲಿನೊ");

ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ

ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವು ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರರಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅವಧಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಸರಳ 2-ಭಾಗ ಅಥವಾ

3-ಭಾಗ, ರೊಂಡೋ ಅಥವಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಇನ್ನೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಈ ರೂಪವು ಮಧ್ಯಮ ವಿಭಾಗದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಮಧ್ಯಮ ವಿಭಾಗದ ಸ್ವರವು ಉಪಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಅಥವಾ ಅದೇ ಹೆಸರಿನದ್ದಾಗಿದೆ, ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಅದು ದೂರವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಮಧ್ಯಮ ವಿಧಗಳು:

1. ಮೂವರು (ಸ್ಪಷ್ಟ, ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪ)
2. ಸಂಚಿಕೆ (ಸ್ಪಷ್ಟ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲಕ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ, ಆಂತರಿಕ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಹೊಂದಿರಬಹುದು)
3. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ-ಸಂಯೋಜಿತ (ಹಲವಾರು ಥೀಮ್‌ಗಳು, 2 ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನವು, ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಸಡಿಲವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸೂಟ್ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ).

ಮಧ್ಯವನ್ನು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ನಡುವೆ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಇದು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅಡಚಣೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಹೀಗಿರಬಹುದು:

1. ನಿಖರವಾದ (ಒಂದೇ) - ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿಲ್ಲ (ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹಾಕಿಡಾ ಕಾಪೋ ಅಲ್ ಫೈನ್)
2. ಸಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅವಧಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ)
3. ವಿವಿಧ.

ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಕೋಡಾವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು.

ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ಗಳು, ಶೆರ್ಜೋಸ್, ಮಿನಿಯೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತ, ಹಾಗೆಯೇ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಏರಿಯಾಗಳನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಟ್ರಿಪಲ್ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪ - ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಎರಡು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ 3-ಭಾಗದ ರೂಪ, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಹೊಸ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ: ABA-B 1 ಎ 1 -ಬಿ 2 ಎ 2.

ಮಧ್ಯಂತರ 2-ಮೂರು-ಭಾಗವು ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಭಾಗದ 2 ನೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ವಾಕ್ಯವು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಿವಿಯಿಂದ ರೂಪವನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು.

ಎ ಬಿ ಅನುಕ್ರಮ

| ____ | | ____ | | _-_-_ | | ____ _| _____ |

A ನಿಂದ C (A)

ಮೂರು-ಭಾಗ, ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರ:

A-VSV-A

ವಿಪರೀತ ಭಾಗಗಳು ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಸರಳವಾದ 3-ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ - ತ್ರಿಕೋನ ತತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ - ಸರಳವಾದ 2-ಭಾಗ ಅಥವಾ 3-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಸಂಕೀರ್ಣ ಒಂದರಂತೆ).

ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ:

"ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ. ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಪೊಲೊನೈಸ್

ರಾವೆಲ್ ಎಂ. ಫೋರ್ಲಾನಾ, ರಿಗೌಡಾನ್, ಮಿನುಯೆಟ್ ಪಿಯಾನೋ "ದಿ ಟಾಂಬ್ ಆಫ್ ಕೂಪೆರಿನ್" ಗಾಗಿ ಸೂಟ್‌ನಿಂದ

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ P. "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್": ಬಾರ್ಕರೋಲ್, ಬೈ ದಿ ಫೈರ್ಸೈಡ್

ಚಾಪಿನ್ ಎಫ್. ನಾಕ್ಟರ್ನ್ಸ್: ಆಪ್. 2, ಸಂಖ್ಯೆ 1; ಆಪ್. 15, #2; ಆಪ್. 32, ಸಂ. 2

ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಸಿ ಮೇಜರ್ ("ಜೂಪಿಟರ್"), ಮಿನುಯೆಟ್; ಜಿ ಮೈನರ್, ಮಿನಿಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಡಿ. ಅದ್ಭುತ ನೃತ್ಯಗಳು

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್", 1 ನೇ ಆಕ್ಟ್, ಪಾ-ಡಿ`ಆಕ್ಸಿಯಾನ್.

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ದಿ ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್", ಟ್ರೆಪಾಕ್

ಮಿಂಕಸ್ ಎಲ್. "ಲಾ ಬಯಾಡೆರೆ" (ಪಾಸ್ ಡಿ ಕ್ವಾಟ್ರೆ, ಆಕ್ಟ್ 3)ಟೆಂಪೋ ಡಿ ವಾಲ್ಸೆ ಬ್ರಿಲಾಂಟೆ

ಚೆರೆಪ್ನಿನ್ ಎನ್. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಬ್ಯಾಲೆ "ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಮಿಡಾ" ನಿಂದ

ರೊಂಡೋ

ರೊಂಡೋ - (ಫ್ರೆಂಚ್ "ವೃತ್ತ"ದಿಂದ) ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನ ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಂದು ರೂಪ - ಪಲ್ಲವಿ, ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಚಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ. ರೊಂಡೋನ ಮೂಲವು ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಹಾಡುಗಳು-ನೃತ್ಯಗಳಿಂದ.

ರೊಂಡೋ ವಿಧಗಳು - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನ ರೊಂಡೋ.

ಪ್ರಾಚೀನ 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೊಂಡೋ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲವಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದಾಗ ಅದು ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಚಿಕೆಗಳು - ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ, ಪಲ್ಲವಿಯ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಎ - ಎ 1 - ಎ - ಎ 2 - A - ಇತ್ಯಾದಿ, ಅಲ್ಲಿ A ಒಂದು ಪಲ್ಲವಿ (ಕೋರಸ್, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಭಾಗ). ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಸ್ವರವು 1 ನೇ ಹಂತದ ರಕ್ತಸಂಬಂಧಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ (ಅವು 1 ಚಿಹ್ನೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ).

ಶ್ರೇಷ್ಠ ರೋಂಡೋ ಅಂತಿಮವಾಗಿ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು.

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಯೋಜನೆ: ಆವಾಸ. ತಡೆಯಿರಿ - ಕೇವಲ m. b. ಅವಧಿ, ಆದರೆ 2-3-ಭಾಗದ ರೂಪ, ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದಾಗ ಬದಲಾಗಬಹುದು. ಕೊನೆಯ ಹಿಡಿತವು ಕೋಡ್ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಹೊಸ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವರ ರೂಪವು ಅವಧಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವರವು 3 ನೇ ಹಂತದ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದವರೆಗೆ ಇರಬಹುದು:

ಎ-ಬಿ-ಎ 1-ಸಿ-ಎ 2 (ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪಲ್ಲವಿಯೊಂದಿಗೆ).

ರೊಂಡೋ ಆಫ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ -

ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕೇಂದ್ರವು ಪಲ್ಲವಿಯಿಂದ ಕಂತುಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಪ್ರಮಾಣ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲವಿಯನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಯಾವುದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬಹುದು, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ತಲುಪಬಹುದು. ಪಲ್ಲವಿಯು ಇಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ-ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ರೊಂಡೋವನ್ನು ಇತರ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು - ಮೂರು ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ (ಸರಳ ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣ):

ಎ-ಬಿ-ಸಿ-ಬಿ-ಎ-ಬಿ;

ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ:

A- A 1- A- A 2 - A- A 3, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ

ರೊಂಡೋ:

• ಬೀಥೋವನ್ ಎಲ್. "ಟು ಎಲಿಸ್"ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು
• ಬ್ಯಾಚ್ ಐ.ಎಸ್. ವಯೋಲಿನ್ ಸೋಲೋಗಾಗಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾ ನಂ. 3 ರಿಂದ ಗವೊಟ್ಟೆ
• ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಎಸ್. "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್", ಜೂಲಿಯೆಟ್-ಗರ್ಲ್,ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ಸ್
• ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್" ಬ್ರೈಡ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ಆಕ್ಟ್ 3
• ಮ್ಯಾಟೋಸ್ ರೊಡ್ರಿಗಸ್ ಟ್ಯಾಂಗೋ "ಕುಂಪಾರ್ಸಿತಾ"
• ಚಾಪಿನ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ №7 ಸಿಸ್-ಮೊಲ್

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ. ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ

ಚಾ-ಚಾ-ಚಾ

ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ C. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ರೊಂಡೋ-ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊಸೊ"

ಶುಮನ್ ಆರ್. ವಿಯೆನ್ನಾ ಕಾರ್ನಿವಲ್, ಆಪ್. 26, 1 ಗಂಟೆ

_________________________________________________________________________

ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು

ಬಾಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ, ಡಬಲ್.

ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪವು X ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು VI ಶತಮಾನ. ಎರಡು ವಿಧದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ರೂಪಗಳಿವೆ:

1. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳುಇದರಲ್ಲಿ ರೂಪ, ಪ್ರಮಾಣ, ಥೀಮ್‌ನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರವು ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಿನ್ಯಾಸ, ಲಯ, ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಬದಲಾಗಬಹುದು.

ಒಂದೇ ಮಧುರದಲ್ಲಿ (ಅಲಂಕಾರಿಕ, "ಗ್ಲಿಂಕಾ") ಮತ್ತು ಅದೇ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ.ಬಾಸ್ಸೋ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ (ಮೆಲೋಡಿಕ್ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿರಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಚಾಕೊನ್ನ ಹಳೆಯ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ). "ಸರಳದಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣಕ್ಕೆ" ತತ್ವದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಜೊತೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮೊತ್ತ). ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಅನುಪಾತವು ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆಯ ರೂಪವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ (ರೋಂಡೋ, ಸೋನಾಟಾ, ಸೈಕ್ಲಿಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ)

1. ಉಚಿತ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮಾಣ, ರಚನೆ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರ (ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು) ಬದಲಾಗಬಹುದು. ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಚನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವು ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ.

ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ.

ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣ, ಆಂತರಿಕ ರಚನೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಹಲವಾರು ಪದ್ಯಗಳಿವೆ. ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಜೋಡಿಗಳ ನೈಜ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ರವು ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಜೋಡಿಯು ಒಂದು ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ.

ಡಬಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳುಇಬ್ಬರಿಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತಾರೆ, ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತಾರೆ (ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು). ಮೂರು ವಿಧಗಳಿವೆ:

1. ಪರ್ಯಾಯ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ:

A B A 1 B 1 A 2 B 2 A 3 B 3 ಇತ್ಯಾದಿ.

2. ಗುಂಪು ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ:

A A 1 A 2 A 3 A 4 A 5 B B 1 B 2 B 3 B 4 B 5 B 6 A 6 A 7 A 8 A 9 A 10 B 7 B 8 B 9 B 10

3. ಮಿಶ್ರ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ (ಪರ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಗುಂಪು);

ಬದಲಾವಣೆಗಳು:

ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ ಜಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೂಟ್‌ನಿಂದ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಜಿ. ಪ್ಯಾಸಕಾಗ್ಲಿಯಾ

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ. "ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಯಾ"

ಗ್ಲಿಯರ್ ಆರ್. "ಕೆಂಪು ಗಸಗಸೆ", ರಷ್ಯಾದ ನಾವಿಕರ ನೃತ್ಯ "ಯಾಬ್ಲೋಚ್ಕೊ", 1 ಆಕ್ಟ್

ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ಓವರ್ಚರ್ನಿಂದ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಎಫ್

ರಾವೆಲ್ ಎಂ. ಬೊಲೆರೊ

ಸಿರ್ಟಾಕಿ

ಸ್ಟೆಫಾನಿವ್ ಆರ್. ಮೊಲ್ಡೇವಿಯನ್ ಗಾಯಕ

ಬರಾಬುಷ್ಕಿ

ಕ್ರಿಝಾಚೋಕ್

ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ

ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ

ಸೋನಾಟಾ ರೂಪವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಕೋಡಾವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು.

ಪರದೆ ಮೇಲೆ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳು (ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯ) ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳ ನಾದ

ಗೋಳಗಳು. ಪ್ರತಿ ಪಕ್ಷವು 2-x-3-ಭಾಗದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ (ಅಪರೂಪದ ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ) ಒಂದಾಗದ 1 ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸರಣಿ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗವು ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್ನ ಟೋನಲ್ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕಗಳ ನಡುವೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಿರೂಪಣೆಯ ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರೂಪದ ವಿಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಘರ್ಷವೂ ಇರಬಹುದು.

ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಯಾವಾಗಲೂ PP ಯ ನಾದದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ತಿರುವುಗಳ ಸರಪಳಿ ಅಥವಾ ಸ್ವತಂತ್ರ ಥೀಮ್ (ಹಲವಾರು ವಿಷಯಗಳು).

ಪಿಪಿಯ ಟೋನ್ - ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ -ಡಿ , ಮತ್ತು GP ಚಿಕ್ಕವರಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಅದು ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ - ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಅನುಪಾತ ಇರಬಹುದು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಎಂ.ಬಿ. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ದೂರದ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪಿಚ್ ಅನುಪಾತಗಳು.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ಗಳ (ಅಥವಾ ಥೀಮ್‌ಗಳ) ಸಕ್ರಿಯ ನಾದ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಇದೆ.

ಅದರ ರಚನೆಯು ಆಗಿರಬಹುದು. ಏಕರೂಪದ (ಏಕ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ), ಅಥವಾ ಹಂತಗಳಾಗಿ, ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಒಂದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬಹುದು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೊಸ ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಥೀಮ್‌ನ ಪರಿಚಯವಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ನಾದವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಾದವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆಎಸ್ , ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಡಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪೂರ್ವಗಾಮಿ. ಸುಳ್ಳು ಮರುಪಾವತಿ ಇರಬಹುದು.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ನಾದದ ಗೋಳಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿದೆ, ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ನಾದವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಷಯಗಳು ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು: ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿ, ಕುಗ್ಗಿಸು, ನಾದದ ಸಾಮೀಪ್ಯದಿಂದಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ಇಲ್ಲದಿರಬಹುದು, ವಿಷಯಗಳ ಅನುಕ್ರಮವು ಬದಲಾಗಬಹುದು ("ಕನ್ನಡಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ" - ಅಲ್ಲಿ ಮೊದಲು PP ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ GP). ಏಕಕಾಲಿಕ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ PP ಮತ್ತು GP ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು "ಕೌಂಟರ್‌ಪಂಟಲ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಗಳು:

1. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಇಲ್ಲದೆ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ
2. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಬದಲಿಗೆ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ
3. ಸೊನಾಟಿನಾ (ಸರಳೀಕೃತ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ)
4. ಹಳೆಯ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ
5. ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿ
6. ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾ

ಉದಾಹರಣೆಗಳು:

ಮೊಜಾರ್ಟ್ W. ಸಿಂಫನಿ №40 1h.mp3

ಬೀಥೋವನ್ L. Moonlight Sonata.mp3 - ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ.

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ P. ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್ ಓವರ್ಚರ್. 01 ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 1.mp3 - ಯಾವುದೇ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಇಲ್ಲ.

ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ:

ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳು; "ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊ" ಮತ್ತು "ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ" ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಒವರ್ಚರ್ಸ್; ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಫೈನಲ್‌ಗಳು ನಂ. 3, 4, 17, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 40, 1 ಅಧ್ಯಾಯ.

ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಎನ್. "ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್", 1 ಗಂಟೆ

ಬೀಥೋವನ್ L. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 1, 3, 4, 8 ರ ಮೊದಲ ಚಲನೆಗಳು

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಡಿ. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 5 ಮತ್ತು 7 ರ ಮೊದಲ ಚಲನೆಗಳು

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ದಿ ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್", ಓವರ್ಚರ್

_________________________________________________________________________

ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಆವರ್ತಕ ಆಕಾರಗಳು.

ಸೈಕಲ್ (ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ "ವೃತ್ತ")

ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸಂಘರ್ಷಗಳಿಗೆ ಆಳಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಭಾಗಗಳ ಸುಸ್ಥಾಪಿತ ರೂಪಗಳಿವೆ, ನಾದದ ಯೋಜನೆ. "ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ" ನಾಟಕೀಯತೆ ಇರಬಹುದು, ಚಕ್ರವನ್ನು ಒಂದು ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು ಅಂತಹ ಆವರ್ತಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ಸೋನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸೈಕಲ್.

ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪವು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು, ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳು ಒಪೆರಾ ಓವರ್ಚರ್ಗಳು, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸೂಟ್ಗಳು. ಸೂಟ್‌ನಿಂದ, ಸ್ವರಮೇಳವು ಬಹು-ಭಾಗ ಮತ್ತು ಭಾಗಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಓವರ್‌ಚರ್‌ನಿಂದ 1 ನೇ ಭಾಗದ ನಿರ್ಮಾಣದ ತತ್ವ. ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ (2-5 ಭಾಗಗಳು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು). 18 ನೇ ಶತಮಾನದ 2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ J. ಹೇಡನ್, W. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.

ಭಾಗ 1 ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.ಅಲೆಗ್ರೋ.

ಭಾಗ 2 ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಧಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೇ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಲ, ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಘರ್ಷ, ಇದು ವಿಶ್ರಾಂತಿ, ಧ್ಯಾನ, ಚಿಂತನೆ (ಗೀತಾತ್ಮಕ ಭಾಗ,ಅಡಾಜಿಯೊ).

ಭಾಗ 3 ಶೆರ್ಜೊ, ತಮಾಷೆಯ, ನೃತ್ಯ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ (3-ಭಾಗದ ರೂಪ).

ಭಾಗ 4 ಫಿನಾಲೆ ಮೊಬೈಲ್, ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯ ಮಧುರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ರೊಂಡೋ, ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳವು ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಲನೆ, ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜೀವನದ ವಿವಿಧ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ನಡುವಿನ ಆಳವಾದ ಸಂಪರ್ಕ.

19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಭಾಗಗಳ ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವವು ಯಾವಾಗಲೂ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಶೆರ್ಜೊ 2 ನೇ ಭಾಗವಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ನಿಧಾನ ಭಾಗವು 3 ನೇ ಭಾಗವಾಗಿದೆ.

L. ಬೀಥೋವನ್ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದರು. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿ).

ಚಕ್ರವನ್ನು ಒಂದೇ ಭಾಗಕ್ಕೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುವುದು.

XIX ನ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಚಕ್ರವನ್ನು ಒಂದು ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಡಚಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ತುಣುಕುಗಳು ಅಥವಾ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮೂರು-ಭಾಗದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ 1 ನೇ ವಿಭಾಗವು ಸೋನಾಟಾ ಅಥವಾ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ 1 ನೇ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, 2 ನೇ ಭಾಗದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ (ನಿಧಾನ ಗತಿ), ಅಂತಿಮವು ಅಂತಿಮ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

4-ಭಾಗದ ರಚನೆಯೂ ಇದೆ, ಅಲ್ಲಿ 1 ಭಾಗ = 1 ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಗ, 2 ನೇ ವಿಭಾಗ =ಅಡಾಜಿಯೊ (ಅಂಡಾಂಟೆ) ), 3 ನೇ = ಶೆರ್ಜೊ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾಗಗಳು 2 ಮತ್ತು 3 ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ), 4 ನೇ ವಿಭಾಗ = ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರದ ಅಂತಿಮ ಹಂತ.

ಉದಾಹರಣೆಗಳು:

ಮೊಜಾರ್ಟ್ W. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 40.

ಬೀಥೋವನ್ L. ಪಿಯಾನೋ ಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ. 14, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 5.

ಬೀಥೋವನ್ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 5

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಎ. "ಸೀಸನ್ಸ್"

ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಡಿ. ಬ್ಲೂಸ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿ

ಸೂಟ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಂದ" ಸರಣಿ, ಅನುಕ್ರಮ)–

ಪ್ರಾಚೀನ ಸೂಟ್ 15 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ (ವೀಣೆ ಅಥವಾ ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ) ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ (15 ನೇ-17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ "ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಿಕೆಯು ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು "ಇಟಾಲಿಯನ್" ವೇಗದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು). ಇದು ಟೆಂಪೋಗಳ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ತತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅಲ್ಲೆಮಂಡೆ - ಕೊರಂಟ್ ಸರಬಂಡ್ ಗಿಗ್.

18 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ, ಸೂಟ್‌ನಲ್ಲಿನ ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ, ವಿಷಯವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತವು ತನ್ನ ಅನ್ವಯಿಕ ಗುಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ, ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು.

ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿಭಾಗಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಹೋಲಿಕೆ, ನೃತ್ಯ, ಹಾಡು, ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದ ತತ್ವವನ್ನು ಬಳಸಿ.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಕ್ರವು ಒಂದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಪ್ರಮುಖ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲವು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳು ಕಲ್ಪನೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಹಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಚಕ್ರದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ:

1. ಯಾವುದೇ ವಿಷಯಗಳ ಚಕ್ರದ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸುವ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಪರ್ಕಗಳು;
2. ಧ್ವನಿಯ ಹೋಲಿಕೆ (ಇನ್ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳು);
3. ನಾದದ ಸಂಪರ್ಕಗಳು (ಕೀಲಿಗಳ ಏಕತೆ, ಸಮ್ಮಿತಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ನಾದದ ಭಾಗಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಧೀನತೆ);
4. ಗತಿ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಗತಿ ಸಮ್ಮಿತಿ, ಗತಿಯ ಕ್ರಮೇಣ ವೇಗವರ್ಧನೆ ಅಥವಾ ಕ್ಷೀಣತೆ, ಅಥವಾ ಧ್ರುವೀಕರಣ, ಗತಿ ಅನುಪಾತಗಳ ಉಲ್ಬಣ;
5. ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಪರ್ಕ (ರಚನೆಯ ಏಕತೆ, ಭಾಗಗಳ ಸಮ್ಮಿತಿ, ಅಂತಿಮ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವುದು (3-ಭಾಗದ ರೂಪಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ)).

ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಕ್ರಗಳು:

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ಸೀಸನ್ಸ್"

ಶುಮನ್ ಆರ್. "ಕಾರ್ನಿವಲ್"

ಬ್ಯಾಚ್ ಐ.ಎಸ್. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು

ಬಿಜೆಟ್ ಜೆ. - ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಆರ್. "ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್"

____________________________________________________________________________

ಉಚಿತ ರೂಪಗಳು

ಮುಕ್ತ ರೂಪಗಳು ಆರಂಭಿಕ ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ತಲುಪಿದವು

J.S. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ).

ಈ ರೂಪಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, ಪಿ.ಐ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಏಳಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿತರಣೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದವು.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಚಲನೆ

ಸೊನಾಟಾಸ್, ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್, ಓವರ್ಚರ್ಸ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು, ರಾಪ್ಸೋಡಿಗಳು, ಲಾವಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ತುಣುಕುಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆವರ್ತಕ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ 19 ನೇ-20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ).

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯಬಹಳಷ್ಟು ವಿಭಿನ್ನ ಮಿಶ್ರಣಗಳಿವೆ

ರೂಪಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಚಿತ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೂಪವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು

ಸರಿಸುಮಾರು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರೆ ಸರಿಪಡಿಸಿ: 1). ವಿಷಯಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ

ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಅಥವಾ ಭಾಗಶಃ ಒಂದು ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; 2) ಲಭ್ಯವಿದೆ

ಮುಖ್ಯ ಟೋನ್, ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು 3). ಮುಖದ ಮೇಲೆ

ಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತ.

ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ರೀತಿಯ ಉಚಿತ ರೂಪಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಅವಶ್ಯಕ - ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಲ್ಲದ.

ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಮುಕ್ತ ರೂಪಗಳು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೂಪಗಳಾಗಿವೆ

ಭಾಗಗಳ ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಮ, ಆದರೆ ಇತರರಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಫ್ಯಾಂಟಸಿ - ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಉಚಿತ ನಿರ್ಮಾಣದ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ;ವಿ 16 ನೇ ಶತಮಾನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ವೀಣೆ, ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯ ಮೇಳರೈಸರ್ಕಾರ್ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾನ್ಜೋನಾ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ. 1718 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಸುಧಾರಿತ ಸ್ವಭಾವದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ವಾದ್ಯಗಳ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ಥಾಪಿತ ರೂಪಗಳಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೊನಾಟಾ ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ ಬೀಥೋವನ್). ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆ ಎಂದೂ ಕರೆಯಬಹುದು..

ರಾಪ್ಸೋಡಿ (ಗ್ರೀಕ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿಯಾ; ರಾಪ್ಟೀನ್‌ನಿಂದ, "ಹೊಲಿಗೆ", "ಕಂಪೋಸ್", "ಕಂಪೋಸ್" ಮತ್ತು ಓಡ್, "ಹಾಡು"). ರಾಪ್ಸೋಡಿಯನ್ನು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರಿಂದ) ಒಂದು ಉಚಿತ, ಸುಧಾರಿತ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಜವಾದ ಸೇರಿದಂತೆ ಜಾನಪದ ಉದ್ದೇಶಗಳು (ಹಂಗೇರಿಯನ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿಗಳುಪಟ್ಟಿ, ಬ್ಲೂಸ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿಗೆರ್ಶ್ವಿನ್).

ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ -ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆಯು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್, ಲಿಸ್ಟ್, ಸ್ಮೆಟಾನಾ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಪಾಟ್ಪುರಿ (ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಂದ - "ಮಿಶ್ರ ಭಕ್ಷ್ಯ") XIX ಶತಮಾನ.

ಉಚಿತ ರೂಪಗಳು:

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ P. "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" (ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಓವರ್ಚರ್)

ಲಿಯಾಡೋವ್ ಎ. "ಕಿಕಿಮೊರಾ", "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಲೇಕ್", "ಬಾಬಾ ಯಾಗ"

ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I. "ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ"

ಚಾಪಿನ್ ಎಫ್. ಬಲ್ಲಾಡ್ ಸಂಖ್ಯೆ. 1

___________________________________________________________________________

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು

ಬಹುಧ್ವನಿ ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕ ಧ್ವನಿಗಳ ಸುಮಧುರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ವಿಶೇಷ ಗೋದಾಮು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ರೂಪಗಳು ಕ್ಯಾನನ್, ಫ್ಯೂಗ್, ಸಂಕೀರ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್.

ಕ್ಯಾನನ್ (ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ

ಆವಿಷ್ಕಾರ

ಫ್ಯೂಗ್ (ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಅನ್ನು ಯಾವುದೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ (ಎರಡರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ).

ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದಿಗೆ ಫ್ಯೂಗ್ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳು ಅದೇ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತವೆ. ಥೀಮ್‌ನ ಎರಡನೆಯ ಒಯ್ಯುವಿಕೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಉತ್ತರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ; ಉತ್ತರವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಯು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತದೆ ಸುಮಧುರ ಸಾಲು(ವಿರೋಧ, ಅಂದರೆ, ಸುಮಧುರವಾದ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ, ಹೊಳಪು, ಸ್ವಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ).

ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಪರಿಚಯಗಳು ಫ್ಯೂಗ್ನ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿ-ನಿರೂಪಣೆ (ಎರಡನೇ ನಿರೂಪಣೆ) ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಥೀಮ್ ಅಥವಾ ಅದರ ಅಂಶಗಳ (ಸಂಚಿಕೆಗಳು) ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆಯಿಂದ ಅನುಸರಿಸಬಹುದು. ಸಂಕೀರ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಹೆಚ್ಚಳ (ಥೀಮ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಬ್ದಗಳ ಲಯಬದ್ಧ ಮೌಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ), ಇಳಿಕೆ, ವಿಲೋಮ (ರಿವರ್ಸಲ್: ಥೀಮ್‌ನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬದಲಿಗೆ ಒಂದು ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಕೆಳಗೆ ಒಂದು ಕಾಲುಭಾಗ), ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ (ಪರಸ್ಪರ "ಕ್ರಾಲ್" ಮಾಡುವ ಧ್ವನಿಗಳ ವೇಗವರ್ಧಿತ ಪ್ರವೇಶ), ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ. ಫ್ಯೂಗ್ನ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸುಧಾರಿತ ಸ್ವಭಾವದ ಸಂಪರ್ಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಇರಬಹುದುಮಧ್ಯಂತರಗಳು . ಫ್ಯೂಗ್ ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬಹುದು. ಫ್ಯೂಗ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಎರಡೂ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ. ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಸ್ವತಂತ್ರ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿರಬಹುದು, ಪೂರ್ವಭಾವಿ, ಟೊಕಾಟಾ ಇತ್ಯಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಭಾಗವಾಗಿರಬಹುದು. ದೊಡ್ಡ ಕೆಲಸಅಥವಾ ಸೈಕಲ್. ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್, ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಇದು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅಥವಾ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಮೂದಿಸಬಹುದಾದ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬಹುದಾದ ಎರಡು ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್ ಇದು ಡಬಲ್, ಟ್ರಿಪಲ್, ಕ್ವಾಡ್ರುಪಲ್ ಆಗಿರಬಹುದು (4 ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ). ನಿರೂಪಣೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ವಿಭಾಗವಿಲ್ಲ; ಥೀಮ್‌ನ ಕೊನೆಯ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಜಂಟಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿರಬಹುದು. ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ.

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು:

ಬ್ಯಾಚ್ ಐ.ಎಸ್. ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್, ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 6, 1 ಗಂ. (ವಿಸ್ತರಣೆ)

ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಎಸ್. ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ಸ್

ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು

ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ರೂಪ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ರೂಪಗಳು ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ಬ್ಯಾಲೆ ಪರಿಚಯ (ಪರಿಚಯ) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವಿಷಯ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು (ತಡವಾದ ವಿಷಯಗಳು) ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ರೂಪವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು (ಎರಡು ಭಾಗಗಳು, ಮೂರು ಭಾಗಗಳು, ಸೊನಾಟಾ)

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಸೂಟ್‌ಗಳು.ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಸೂಟ್‌ನ ವೈವಿಧ್ಯಗಳು: ಪಾಸ್ ಡಿ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್, ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್, ಪಾಸ್ ಡಿ ಕ್ವಾಟ್ರೆ, ಪಾಸ್ ಡಿ ಸೆಂಚ್, ಪಾಸ್ ಡಿ ಸಿಸ್, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಸ್.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೂಟ್ನ ರಚನೆ:

ಪ್ರವೇಶ (ಪ್ರವೇಶ)

ಅಡಾಜಿಯೊ

ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು

ಕೊಡ

ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸೂಟ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಂದು "ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ರವಾನಿಸಿ (ಪಾ ಡಕ್ಸನ್ "ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ನೃತ್ಯ") ಪದದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ: ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೂಟ್ ಪ್ರಕಾರ (ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸುವ ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಖ್ಯೆ ಸೂಟ್), ಘಟನೆಗಳ ಸಕ್ರಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಖ್ಯೆ.

ಪಾಸ್ ಡಿ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ - ಒಂದು ರೀತಿಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಯುಗಳ ಗೀತೆ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪ್ರೇಮ ನೃತ್ಯ, ದೃಶ್ಯ ಅಥವಾ ನಟನೆಯ "ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೇಂದ್ರ".

ಅಂತ್ರೆ (ನಿರ್ಗಮನ) ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಅಸ್ಥಿರ ಪ್ರವೇಶವಾಗಿರಬಹುದು, ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಲ್ಲದಿರಬಹುದು.

ಅಡಾಜಿಯೊ ಯುಗಳ ನೃತ್ಯ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಧಾನ ಗತಿಯಲ್ಲಿ. ಪಾತ್ರವು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಆಗಿದೆ, ಸಂಗೀತದ ರೂಪವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 3-ಭಾಗವನ್ನು ಡೈನಾಮೈಸ್ಡ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿದೆ. ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಇಲ್ಲ.

ಬದಲಾವಣೆ ಸಣ್ಣ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣ ಚಲನೆಗಳು ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಜಿಗಿತಗಳ ಮೇಲೆ ಸಣ್ಣ ಕಲಾಕೃತಿಯ ನೃತ್ಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ನರ್ತಕರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಗತಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳು, ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಸಂಗೀತದ ರೂಪವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗವಾಗಿದೆ (ನೃತ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ). ಸಂಗೀತದ ವೇಗ - ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವೇಗವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ.

ಕೊಡ ಸ್ವತಂತ್ರ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೂಟ್‌ನ ವೇಗದ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಅಂತಿಮ ಸಂಖ್ಯೆ. ಕೋಡಾದ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು: ಮೂರು ಭಾಗಗಳು, ಎರಡು ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು ಭಾಗಗಳು, ಎರಡು ಮೂರು ಭಾಗಗಳು. ನೃತ್ಯ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬಹುದು (ರೂಪದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ)

ಗ್ರಾಂಡ್ ಪಾಸ್ (ದೊಡ್ಡ ನೃತ್ಯ)ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸೂಟ್‌ನಂತೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೂಟ್‌ಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಟೆಂಪೊಗಳು ಮತ್ತು ಮೀಟರ್‌ಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ, ನಾದದ ಏಕತೆಯ ಕೊರತೆ.

ಅಕ್ಷರ ಸೂಟ್ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನೃತ್ಯಗಳ ಸೂಟ್, ಅಂದರೆ, ಪ್ರಕಾರದ-ದೇಶೀಯ, ಜಾನಪದ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ಅನುಕರಣೆಯ ಅಂಶಗಳು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇದು ಡೈವರ್ಟೈಸ್ಮೆಂಟ್ (ಮನರಂಜನೆ) ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಿತ್ರಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ, ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಆರಂಭ, ಅಥವಾ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ, ಘಟನೆಗಳ ಸಮಯ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮೂಲಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಸಂಖ್ಯೆ. ಇದು ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.

ಮಧ್ಯಂತರ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಎಂಟ್ರಾಕ್ಟ್, ಎಂಟ್ರಿಯಿಂದ, "ಬಿಟ್ವೀನ್" ಮತ್ತು ಆಕ್ಟ್, "ಆಕ್ಷನ್"), ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ, ಕಾರ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕ, ಒಪೆರಾ, ಬ್ಯಾಲೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಬ್ಯಾಲೆ ರೂಪಗಳು

ಡೆಲಿಬ್ ಎಲ್. "ಕೊಪ್ಪೆಲಿಯಾ", ಮಜುರ್ಕಾ, ಝಾರ್ದಾಸ್, ವಾಲ್ಟ್ಜ್

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ" ಪ್ರೊಲಾಗ್. ಪಾಸ್ ಡಿ ಸಿಸ್. ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್, 3 ಆಕ್ಟ್.

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್" "ದಿ ಟೆಂಪೆಸ್ಟ್" (ಆಕ್ಟ್ 4)

ಅದನ್ ಎ. "ಜಿಸೆಲ್", ಪರಿಚಯ, ಪಾಸ್ ಡಿ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ (ಆಕ್ಟ್ 1, 2), ಜಿಸೆಲ್ ವೇರಿಯೇಶನ್ (ಆಕ್ಟ್ 1, 2)

ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಎಸ್. "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್": ಜೂಲಿಯೆಟ್ ದಿ ಗರ್ಲ್, ಫಾದರ್ ಲೊರೆಂಜೊ, ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ, ಮೊಂಟೆಚಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್.

ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ M. "ನೈಟ್ ಆನ್ ಬಾಲ್ಡ್ ಮೌಂಟೇನ್"

ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ A. "ರೇಮಂಡ", ಆಕ್ಟ್ 1, ಚಿತ್ರ 3 (ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಸ್)

ವೀಡಿಯೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು:

ಬೊರೊಡಿನ್ ಎ. "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ಪೊಲೊವ್ಟ್ಸಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳು, ಆಕ್ಟ್ 2

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್", 2 ನೇ ಆಕ್ಟ್

ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಎ. "ರೇಮಂಡ", ಅಂತಿಮ ಕಾರ್ಯ 2 (ಚಿತ್ರ 4),ಪಾಸ್ ಡಿ'ಆಕ್ಷನ್

ಓಲ್ಡೆನ್ಬರ್ಗ್ಸ್ಕಿ P. "ಲಾ ಬಯಾಡೆರೆ" ಪಾಸ್ ಡಿ ಸ್ಕ್ವೆಲ್

ಆಬರ್ಟ್ ಜೆ. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಸ್

ಪದಕೋಶ

ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಲ್ಯಾಟಿನ್ "ಬದಲಾವಣೆ" ನಿಂದ) ಥೀಮ್‌ನ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ರೂಪ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಹೊಸ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಹಲವು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಉಚಿತ, ಅಲಂಕಾರಿಕ, ಆನ್ಬಾಸ್ಸೋ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ, ಡಬಲ್.

ಪರಿಚಯ - ಕೀ, ಗತಿ, ಮೆಟ್ರೋ-ರಿದಮ್, ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ವಿಭಾಗ. ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಳತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು, ಅಥವಾ ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗದ ಥೀಮ್ ಹಾಡನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ.

ಸಾಮರಸ್ಯ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ವ್ಯಂಜನಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು, ವ್ಯಂಜನಗಳ ಅನುಕ್ರಮ.

ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ (ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ "ಶಕ್ತಿ") ಧ್ವನಿ ತೀವ್ರತೆ, ಜೋರಾಗಿ. ವಿವಿಧ ಆಯ್ಕೆಗಳುಗಟ್ಟಿತನವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಡೈನಾಮಿಕ್ ಛಾಯೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಕಾರ (ಫ್ರೆಂಚ್ "ಕುಲ", "ರೀತಿಯ" ನಿಂದ) ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಮೂಲ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಿರೂಪಿಸುವ ಬಹು-ಮೌಲ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ, ಅನ್ವಯಿಕ ಮತ್ತು ಉಳಿದವುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ದ್ವಿತೀಯ).

ಝಟಕ್ಟ್ ಬಾರ್‌ನ ದುರ್ಬಲ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಬಾರ್‌ನ ಭಾರೀ ಬಡಿತವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತವೆ.

ಆವಿಷ್ಕಾರ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ನಿಂದ "ಆವಿಷ್ಕಾರ", "ಕಾಲ್ಪನಿಕ") ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನ ಸಣ್ಣ ತುಂಡು. ಅಂತಹ ನಾಟಕಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಕರಣೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಫ್ಯೂಗ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ, J.S. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ 2- ಮತ್ತು 3-ಧ್ವನಿ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ (3-ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಮೂಲತಃ "ಸಿಂಫೋನಿಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು). ಸಂಯೋಜಕನ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸುಮಧುರವಾದ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಜಾಣ್ಮೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವ್ಯಾಯಾಮವಾಗಿಯೂ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು.

ಕ್ಯಾನನ್ (ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ "ರೂಢಿ", "ನಿಯಮ") ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಮೂಲಕ ಥೀಮ್ನ ಅನುಕರಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪ, ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ಪ್ರವೇಶವು ಥೀಮ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಥೀಮ್ ಅದರ ವಿವಿಧ ಮೂಲಕ ಸ್ವತಃ ಮೇಲಿರುತ್ತದೆ ವಿಭಾಗಗಳು. (ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರವೇಶದ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಬಾರ್ ಅಥವಾ ಬೀಟ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಲೆಕ್ಕಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ). ಕ್ಯಾನನ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ವಹಿವಾಟು ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಕ್ರಮೇಣ "ಆಫ್" ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ - (ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿಂದ - "ಬೀಳುವಿಕೆ", "ಅಂತ್ಯ") - ಸಂಗೀತ ರಚನೆಯ ಅಂತ್ಯ, ಅಂತಿಮ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಸುಮಧುರ ತಿರುವು. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣ, ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ, ಪ್ಲೇಗಲ್ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ, ಅರ್ಧ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ, ಮಧ್ಯಮ, ಅಂತಿಮ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ.

ಈ ಪದದ ಇನ್ನೊಂದು ಅರ್ಥವೆಂದರೆ ಗಾಯನ ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೆಲಸಸುಧಾರಿತ ಗೋದಾಮು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲೇಖಕರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ).

ಕೊಡಾ (ಲ್ಯಾಟ್‌ನಿಂದ. "ಬಾಲ", "ಬಾಲ")– ಮುಖ್ಯ ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು ಅಥವಾ ಚಕ್ರದ ಭಾಗದ ಅಂತಿಮ ನಿರ್ಮಾಣ. ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ನಾದವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳ ಅಂಶಗಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ.

ಕುಗ್ಗಿಸು ನಾದದ ಮೂಲಕ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪಿಚ್ ಅನುಪಾತಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ.

ಮುಖ್ಯ ಭಾಷಣ (ಜರ್ಮನ್ ನಿಂದ - "ಪ್ರಮುಖ ಉದ್ದೇಶ") - ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಮಾಣ, ಕೆಲಸದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪದೇ ಪದೇ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಸಂಕೇತ ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರ, ಚಿತ್ರಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಂಗ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳುಪ್ರಣಯ ನಿರ್ದೇಶನ.

ಮೆಲೋಡಿ (ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ. “ಹಾಡುವಿಕೆ”, “ಹಾಡುವಿಕೆ”) - ಮಾದರಿ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಒಂದೇ ಅಥವಾ ವಿಭಿನ್ನ ಎತ್ತರಗಳ ಶಬ್ದಗಳ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಅನುಕ್ರಮ.

ಮೀಟರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಬೀಟ್ಗಳ ಪರ್ಯಾಯ (ಸಂಗೀತದ "ನಾಡಿ").

ಪ್ರೇರಣೆ - ಒಂದು ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಚಿಕ್ಕ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಸ್ವರ-ಶಬ್ದಾರ್ಥಕ ಕೋಶ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಉದ್ದೇಶವು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉಪ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು.

ಸಂಗೀತ ಥೀಮ್ -ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ಒಂದು ಭಾಗವು ಅದರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿರುವ ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಹೊಳಪಿನಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಥೀಮ್ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ರಚನೆ, ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಬದಲಾಗಬಹುದು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬಹುದು, ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಸಂಗೀತ ರೂಪ– ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನ ರಚನೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕೆಲಸದ ವಿಷಯದಿಂದ ಇದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಅವಧಿ (ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ "ಬೈಪಾಸ್", "ಸರ್ಕಲ್")– ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಚಿಕ್ಕ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪ. ಪ್ರಸ್ತಾವನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. (ಇದು ಸರಳ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ರಚನೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ)

ಪಾಟ್ಪುರಿ (ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಂದ - "ಮಿಶ್ರ ಭಕ್ಷ್ಯ") – ಜನಪ್ರಿಯ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವಾದ್ಯದ ತುಣುಕು, ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು. ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ XIX ಶತಮಾನ.

ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಯಾವುದೇ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಪದ.

ಕೊಡುಗೆಯು ಅವಧಿಯ ದೊಡ್ಡ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ವಹಿವಾಟಿನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಮುನ್ಸೂಚನೆ (ಮುನ್ಸೂಚನೆ)(ಲ್ಯಾಟ್ ಐಕ್ಟಸ್ ನಿಂದ - "ಬ್ಲೋ") - ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಒಂದು ವಿಭಾಗವು ಅಸ್ಥಿರ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಪ್ರಬಲ ಅಂಗ ಬಿಂದು) ಮತ್ತು ರೂಪದ ಸ್ಥಿರ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಮಧ್ಯ ಭಾಗಗಳು, ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು, ಅಸ್ಥಿರಜ್ಜುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತ -ಆಧರಿಸಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಥವಾ ನಿರೂಪಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆ, ಕಥಾವಸ್ತು, ಅಥವಾ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಚಿತ್ರ, ಪ್ರಕಾರ ಅಥವಾ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಮಯದ ಸಹಿಒಂದು ಭಾಗ, ಅಲ್ಲಿ ಅಂಶವು ಒಂದು ಅಳತೆಯಲ್ಲಿನ ಬೀಟ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಮತ್ತು ಛೇದವು ಎಣಿಕೆಯ ಘಟಕವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಅವಧಿ.

ರಾಪ್ಸೋಡಿ (ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ - "ಹೊಲಿಗೆ", "ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಲು", "ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಲು" ಮತ್ತು ಓಡ್ - "ಹಾಡು"). ರಾಪ್ಸೋಡಿಯನ್ನು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಗಾಯನ, ಉಚಿತ, ಸುಧಾರಿತ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಜವಾದ ಜಾನಪದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

ನೋಂದಾಯಿಸಿ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ "ಪಟ್ಟಿ", "ಪಟ್ಟಿ")– ಉಪಕರಣದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಭಾಗ, ಅಥವಾ ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿ, ಒಂದೇ ಟಿಂಬ್ರೆ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಲಯ (ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ. "ಸಾಮರಸ್ಯ", "ಅನುಪಾತ") ಒಂದೇ ಅಥವಾ ವಿಭಿನ್ನ ಅವಧಿಯ ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಕ್ರಮ, ಮೀಟರ್ ಸಹಾಯದಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರೊಂಡೋ (ಫ್ರೆಂಚ್ "ಸರ್ಕಲ್" ನಿಂದ) ಥೀಮ್-ಪಲ್ಲವಿಯ ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಂದು ರೂಪ, ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಚಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ. (ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ಪುರಾತನ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ರೋಂಡೋಸ್ ಇವೆ).

ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ.ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆಯು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸ್ವರಮೇಳದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಓವರ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ

ಸೋನಾಟಾ ರೂಪಸಂಕೀರ್ಣ, ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಆಡುಭಾಷೆ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳುಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು (ನಿರೂಪಣೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ) ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಾದದ ಯೋಜನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಶೈಲಿ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ನಿಂದ" ಬರೆಯಲು ಕಡ್ಡಿ)– ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವುದು ಯುಗ, ನಿರ್ದೇಶನ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಕರ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಸೂಟ್ (fr ನಿಂದ. – « ಸರಣಿ, ಅನುಕ್ರಮ)– ಆವರ್ತಕ ರೂಪ, ಹಲವಾರು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಭಾಗಗಳು, ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಮಾನ್ಯತೆ (ನೃತ್ಯ ಸೂಟ್) ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ.

ಚಾತುರ್ಯಎರಡು ಸಮಾನವಾದ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಮಯದ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ ಬಾರ್ ಲೈನ್ ಮೂಲಕ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತ ಥೀಮ್ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿರುವ ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹೊಳಪಿನಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೆಲಸದ ಒಂದು ಭಾಗ. ಥೀಮ್ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ರಚನೆ, ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಟೆಂಪೋ(ಲ್ಯಾಟಿನಿಂದ, ಇದು.– "ಸಮಯ")– ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಚಲನೆಯ ವೇಗ, ಪ್ರತಿ ಯುನಿಟ್ ಸಮಯದ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಬೀಟ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕೀಎತ್ತರದ ಸ್ಥಾನ fret.

ಮೂವರು -(ಇಟಾಲಿಯನ್ "ಮೂರು" ನಿಂದ) - ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಭಾಗ (ವಿಭಾಗ). ವಾದ್ಯದ ತುಣುಕು- ನೃತ್ಯ, ಮೆರವಣಿಗೆ, ಶೆರ್ಜೊ, ಇತ್ಯಾದಿ, ಕೆಲಸದ ಹೆಚ್ಚು ಮೊಬೈಲ್ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ). ಮೂವರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೃತಿಯಾಗಿರಬಹುದು.

ಸರಕುಪಟ್ಟಿ(ಲ್ಯಾಟ್ ನಿಂದ.– "ಚಿಕಿತ್ಸೆ")– ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ವಿಧಾನ (ಗೋದಾಮಿನ) (ಮೊನೊಫೊನಿಕ್, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್, ಮಿಶ್ರ ಆಗಿರಬಹುದು)

ಫ್ಯಾಂಟಸಿ- ಅತ್ಯಂತ ಉಚಿತ ನಿರ್ಮಾಣದ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ; 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ವೀಣೆ, ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಮೂಹಕ್ಕಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ರೈಸರ್ಕಾರ್ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾನ್ಜೋನಾ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. 1718 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಸುಧಾರಿತ ಸ್ವಭಾವದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿತ ರೂಪಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೋನಾಟಾ ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾಬೀಥೋವನ್). ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆ ಎಂದೂ ಕರೆಯಬಹುದು.

ನುಡಿಗಟ್ಟು -ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಅಪೂರ್ಣ, ಅವಲಂಬಿತ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಭಾಗ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

ಫ್ಯೂಗ್(ಲ್ಯಾಟ್., ಇಟಲ್ ನಿಂದ. – "ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ", "ವಿಮಾನ", "ವೇಗದ ಪ್ರವಾಹ") – ರೂಪ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೆಲಸ, ವಿವಿಧ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ನ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅನುಕರಣೆ ಆಧರಿಸಿ.

ಸೀಸುರಾ(ಲ್ಯಾಟ್ ನಿಂದ - "ವಿಭಾಗ") - ಸಂಗೀತ ರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ಕ್ಷಣ.

ಲೂಪ್(ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ. – "ವೃತ್ತ")– ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿನ್ಯಾಸದ ಏಕತೆಯಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಹಲವಾರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಗೀತ ರೂಪ. ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಕ್ರಗಳಿವೆ (ಸೋನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಸೈಕಲ್, ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳ ಚಕ್ರಗಳು, ಹಳೆಯ ಸೂಟ್) ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಭಾಗಗಳು (ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಅಥವಾ ಗಾಯನ ಚಿಕಣಿಗಳ ಚಕ್ರ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸ್ವರೂಪ) . ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ತತ್ವಗಳು ಸಾಂಕೇತಿಕ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ, ಪ್ರಕಾರ, ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಷಯ, ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಹೋಲಿಕೆ ಅಥವಾ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ.

ಹ್ಯಾಚ್– (ಅವನಿಂದ.– « ಸಾಲು, ಡ್ಯಾಶ್)– ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಹೊರತೆಗೆಯುವಿಕೆಯ ಸ್ವಾಗತ, ಇದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಲೆಗಟೊ, ಅಲ್ಲಲೆಗಟೊ, ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ, ಸ್ಪಿಕಾಟೊ, ಬೇರ್ಪಡಿಸು, ಮಾರ್ಕಾಟೊ).

ಸಾಹಿತ್ಯ

ಕಡ್ಡಾಯ:

1. ಬಾನ್ಫೆಲ್ಡ್ ಎಂ. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ನಾದದ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಗಳು. ಅಧ್ಯಾಯ.1,2.

ಎಂ.: ವ್ಲಾಡೋಸ್, 2003.

2. ಕೊಜ್ಲೋವ್ ಪಿ., ಸ್ಟೆಪನೋವ್ ಎ. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಎಂ.: ಶಿಕ್ಷಣ, 1968.

3. ಪ್ಯಾನ್ಫೆರೋವ್ ವಿ. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು. ಚೆಲ್ಯಾಬಿನ್ಸ್ಕ್, 2001.

4. ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ I. ಸಂಗೀತ ರೂಪ. ಎಂ., 1962.

5. ಖೋಲೋಪೋವಾ, ವಿ.ಎನ್. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ರೂಪಗಳು. ¶ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಲ್ಯಾನ್, 2001.

ಹೆಚ್ಚುವರಿ:

1. ಬಾಲ್ ರೂಂ ನೃತ್ಯ. ¶ಎಂ., ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾ, 1984

2. ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ, 30 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಎಂ., ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ,

2004.

3. ಬೋಫಿ ಜಿ. ಬಿಗ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾಸಂಗೀತ: ಪ್ರತಿ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿಂದ. M.: AST: ಆಸ್ಟ್ರೆಲ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್:

ವಿಕೆಟಿ, 2010.

4. ವಾಸಿಲಿಯೆವಾ-3. Rozhdestvenskaya, M. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಮನೆಯ ನೃತ್ಯ. ¶ಎಂ.: ಕಲೆ, 1987.

5. ವೊರೊನಿನಾ I. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಮನೆಯ ನೃತ್ಯ. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಟೂಲ್ಕಿಟ್. ಎಂ.: 2004.

6. ಜಖರೋವ್ ಆರ್. ನೃತ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆ. ಶಿಕ್ಷಣ ಅನುಭವದ ಪುಟಗಳು. ಎಂ.: ಕಲೆ, 1989.

7. ಮಜೆಲ್ ಎಲ್. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆ. ಎಂ.: ಮುಜಿಕಾ, 1986.

8. Mazel L., Zukkerman V. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು

ಸಣ್ಣ ರೂಪ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ತಂತ್ರ. ಎಂ.: ಮುಜಿಕಾ, 1967.

9. ಮ್ಯಾಕ್ಸಿನ್ ಎ. ಅಧ್ಯಯನ ಬಾಲ್ ರೂಂ ನೃತ್ಯ: ಟೂಲ್ಕಿಟ್. SPb.: ಡೋ: ಪ್ಲಾನೆಟ್

ಸಂಗೀತ, 2009.

10. ಸಂಗೀತಮಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು/ ಸಂ. ಜಿ. ಕೆಲ್ಡಿಶ್. – ಎಂ.: ಸೋವಿಯತ್

ವಿಶ್ವಕೋಶ, 1990.

11. ಪಂಕೆವಿಚ್ ಜಿ. ಸೌಂಡಿಂಗ್ ಚಿತ್ರಗಳು (ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ). — ಮಾಸ್ಕೋ: ಜ್ಞಾನ, 1977.

12. ಪೊಪೊವಾ ಟಿ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳುಮತ್ತು ರೂಪಗಳು. ಎಂ.: ರಾಜ್ಯ. ಸಂಗೀತ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1954.

13. ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಎಸ್. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಎಂ.: ಮುಜಿಕಾ, 1965.

14. ಸ್ಮಿರ್ನೋವ್ I. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕಲೆ. ಎಂ.: ಶಿಕ್ಷಣ, 1986.

15. ಟ್ಯುಲಿನ್ ವಿ. ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆ. ಎಲ್.: ಶ್ರೀಮತಿ. ಸಂಗೀತ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1962.

16. ಉರಲ್ಸ್ಕಯಾ ವಿ. ನೃತ್ಯದ ಪ್ರಕೃತಿ. (ಗ್ರಂಥಾಲಯ "ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ

ಹವ್ಯಾಸಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು", ಸಂಖ್ಯೆ 17). ಎಂ.: ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾ, 1981.

17. ಉಸ್ಟಿನೋವಾ ಟಿ. ಆಯ್ದ ರಷ್ಯನ್ನರು ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯಗಳು. ಎಂ.: ಕಲೆ, 1996.

18. ಖುಡೆಕೋವ್ ಎಸ್. ನೃತ್ಯಗಳ ಸಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸ. ಎಂ.: ಎಕ್ಸ್ಮೋ, 2009.

19. ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿ. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳುಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸುವುದು. ಸರಳ ಆಕಾರಗಳು. ಎಂ.: ಮುಜಿಕಾ, 1980.

20. ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿ. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಸಂಕೀರ್ಣ ಆಕಾರಗಳು. ಎಂ.: ಸಂಗೀತ,

1983.

21. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ P. ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್ (ಕ್ಲಾವಿಯರ್). ಎಂ.: ಮುಜಿಕಾ, 1985.

22. ಚೆರ್ನೋವ್, ಎ.ಎ. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಹೇಗೆ. M.-L.: ಸಂಗೀತ, 1964.

23. ಯರ್ಮೊಲೊವಿಚ್, ಎಲ್. ಎಲಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯಮತ್ತು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಬಂಧ. ಎಲ್., 1952.