മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ ഫൈൻ ആർട്ട്. തേർഡ് റീച്ചിന്റെ മൂന്നാം റീച്ച് പെയിന്റിംഗുകളുടെ കലയിൽ "ആദർശം", "ആദർശം"

വാസ്തുവിദ്യയിലെ ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം,
ഫൈൻ ആർട്‌സും ഛായാഗ്രഹണവും

ഉദ്ഘാടന പ്രസംഗം

നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ്, ജർമ്മനിയിലെ നാസി രാഷ്ട്രം കിഴക്കും പടിഞ്ഞാറും നിന്നുള്ള പ്രഹരങ്ങളിൽ അവശിഷ്ടങ്ങളായി മാറി, പക്ഷേ മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ ദൃശ്യകല ഇപ്പോഴും അതിന്റെ പ്രത്യേക ആകർഷണം നിലനിർത്തുകയും ചിത്രങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്തത, വൈകാരികത, വിശ്വസ്തത എന്നിവയാൽ നമ്മുടെ സമകാലികരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കലാപരമായ റിയലിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ. വാസ്തുശില്പികൾ, കലാകാരന്മാർ, ശിൽപികൾ, കലയുടെ സ്രഷ്‌ടാക്കൾ എന്നിവരുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണലിസവും പരിഷ്കൃത സാങ്കേതിക വൈദഗ്ധ്യവും കൊണ്ട് ഇത് വ്യത്യസ്തമാണ്. ഡോക്യുമെന്ററികൾ. തീർച്ചയായും, കല ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക ക്രമം നിറവേറ്റി, ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തെ അതിന്റെ അന്തർലീനമായ എല്ലാ ദുഷ്പ്രവണതകളോടും കൂടി പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ തേർഡ് റീച്ച് ആദ്യം മുതൽ ഉടലെടുത്തതല്ല, അത് യൂറോപ്പിലെ പരമ്പരാഗത മൂല്യങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു എന്ന കാര്യം മറക്കരുത്. നാഗരികത (വീരത്വം, സൗഹൃദം, കുടുംബം, ദേശസ്നേഹം മുതലായവ), ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ജർമ്മൻ കല ലോക സംസ്കാരത്തിന് നിലനിൽക്കുന്ന പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലോക കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ, ശിൽപം, പെയിന്റിംഗ്, സിനിമ എന്നിവ പരിഗണിക്കണം. എല്ലാ ഗൗരവത്തോടും ആഴത്തോടും കൂടി, പ്രത്യയശാസ്ത്ര ക്ലീഷേകൾക്കും മുൻവിധികൾക്കും മുകളിൽ ഉയരുന്നു. ഒടുവിൽ, കട്ട്ലറ്റുകളിൽ നിന്ന് ഈച്ചകളെ എങ്ങനെ വേർതിരിക്കാം എന്ന് പഠിക്കാനുള്ള സമയമാണിത്, ചിലപ്പോൾ ഇത് ചെയ്യുന്നത് എളുപ്പമല്ലെങ്കിലും, ചിലപ്പോൾ ഈച്ചകളുള്ള കട്ട്ലറ്റുകൾ കടന്നുവരും, തുടർന്ന് കട്ട്ലറ്റുകൾ കഴിച്ച ഈച്ചകൾ. എന്നാൽ ജീവിതം, അതിന്റെ എല്ലാ സങ്കീർണ്ണതയിലും അവ്യക്തതയിലും അങ്ങനെയാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഒരു റഷ്യൻ സംസ്കാരസമ്പന്നനായ വ്യക്തിക്ക് “സർവ്വാധിപത്യ കല” യെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വീക്ഷണങ്ങളിലെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ക്ലിക്കുകളുടെ ചങ്ങലകളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, കാരണം നമ്മുടെ സമീപകാല സോവിയറ്റ് ഭൂതകാലത്തിന്റെ കലയ്ക്ക് സമാനമായ സമീപനവും ധാരണയും ആവശ്യമാണ്.

ജർമ്മനിയുടെ കലയും സോവിയറ്റ് യൂണിയനും തമ്മിലുള്ള സൗന്ദര്യബന്ധം 1930 - 1940, പ്രക്രിയകളുടെ സമാനത കലാജീവിതംഈ സംസ്ഥാനങ്ങൾ ശരിക്കും ശ്രദ്ധേയമാണ്. പൊതുവേ, ഹിറ്റ്‌ലറൈറ്റ്, സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യങ്ങളിൽ, വളരെ ശ്രദ്ധേയമായി ഒത്തുചേർന്നു. ജർമ്മനിയിലും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലും, ഒരു ഏകാധിപത്യ ഭരണകൂടം അത്തരമൊരു സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയിൽ അന്തർലീനമായ ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ (ഫ്യൂറർ അല്ലെങ്കിൽ നേതാവ്) വ്യക്തിത്വ ആരാധനയോടെ ഭരിച്ചു, ഒരു കുത്തക സ്ഥാനം പിടിച്ചെടുക്കുകയും "നേതൃത്വമുള്ള പങ്ക്" വഹിക്കുകയും ചെയ്ത ഒരൊറ്റ പാർട്ടി. പ്രായോഗികമായി ശക്തിയില്ലാത്ത, സാരാംശത്തിൽ, സാങ്കൽപ്പികവും പൂർണ്ണമായും പ്രകടനാത്മകവുമായ പ്രതിനിധി സംഘടനകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ - റീച്ച്‌സ്റ്റാഗും സുപ്രീം കൗൺസിലും, ഏറ്റവും കടുത്ത അടിച്ചമർത്തൽ സംവിധാനവും ബഹുജന ഭീകരതയും ഉപയോഗിച്ച്, കോൺസെൻട്രേഷൻ ക്യാമ്പുകളുടെ ഒരു ശൃംഖല ഉൾപ്പെടെ നടപ്പിലാക്കി. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ "വർഗ്ഗസമരത്തിന്റെ" രീതികൾ, സാരാംശത്തിൽ, മൂന്നാം റീച്ചിലെ "വംശീയ പോരാട്ടത്തിന്റെ" രീതികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമല്ല, കൂടാതെ കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെയും ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെയും പ്രത്യയശാസ്ത്ര സംവിധാനങ്ങളും ക്രിസ്ത്യൻ വിരുദ്ധരും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സത്തയും പൊതുബോധത്തിൽ ഒരു പുതിയ മതത്തിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കാനുള്ള അവരുടെ പൊതു ആഗ്രഹവും.

എന്നാൽ ഈ വിഷയത്തിൽ ഇതിനകം ധാരാളം പറയുകയും എഴുതുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, അതിനാൽ അറിയപ്പെടുന്ന സത്യങ്ങൾ തെളിയിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല.

അതിനാൽ, മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാം. അതിന്റെ ആദ്യ ഏകദേശത്തിൽ നമുക്ക് പരിഗണിക്കുകയും വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്യാം കലാപരമായ പൈതൃകം, "അഗാധതയെ ആശ്ലേഷിക്കാൻ" ശ്രമിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ നേതാക്കൾ തന്നെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും അടിസ്ഥാനപരവുമായി കണക്കാക്കുന്ന ആ തരത്തിലുള്ള കലയുടെ മികച്ച സ്രഷ്ടാക്കൾ.
എന്നാൽ ആദ്യം, ജർമ്മനിയുടെ സാംസ്കാരിക നയം നിർണ്ണയിച്ചവരുടെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം, അതിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ അവരുടെ പങ്ക് വിലയിരുത്താം.

സാംസ്കാരിക പ്രക്രിയയുടെ ചുക്കാൻ പിടിക്കുന്നവർ

ജർമ്മനിയിലെ ദുഷ്ട പ്രതിഭയായ അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ (അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ 1889 - 1945) തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ ഒരു കലാകാരനായി സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ കാര്യമായ വിജയവും പ്രത്യേകിച്ച് പുരസ്‌കാരങ്ങളും നേടിയില്ലെന്ന് മിക്കവാറും എല്ലാ വിദ്യാഭ്യാസമുള്ളവർക്കും അറിയാം. ഫ്യൂറർ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു (റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറുടെ മാത്രമല്ല, ചൈക്കോവ്സ്കി, റാച്ച്മാനിനോവ്, ബോറോഡിൻ എന്നിവരുടെ കൃതികളും), നാടകത്തിലും സിനിമയിലും അതീവ തത്പരനായിരുന്നു, നന്നായി വായിക്കുകയും പ്രബുദ്ധനുമായിരുന്നു (മിക്കഭാഗവും, ഉപരിപ്ലവമായി. ) ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന മേഖലകളിൽ. വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അറിവിനെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് ഇതിനകം തന്നെ അറിയാം. ഓസ്ട്രിയയിലെ പർവതപ്രദേശത്തുള്ള ഈ സ്വദേശിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ബോധപൂർവമായ കാലഘട്ടത്തിലെ എല്ലാ ആഴത്തിലുള്ള അഭിലാഷങ്ങളും കലാപരമായാണ് നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടത്, ആലങ്കാരിക ധാരണലോകം, ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത സാഹചര്യങ്ങളുടെ സമ്മർദ്ദത്തിൽ, പ്രായോഗിക ഉപയോഗത്തിനായി ആദർശം ത്യജിക്കേണ്ടി വന്നപ്പോഴെല്ലാം, ആത്മാവിന്റെയും പ്രകോപനത്തിന്റെയും കോപത്തിന്റെയും ശക്തമായ വിഷാദം അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ചു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഫ്യൂററിന്റെ പ്രശസ്ത ജീവചരിത്രകാരൻ ജോക്കിം ഫെസ്റ്റ് ശരിയായി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: “അവന്റെ നാടക സ്വഭാവം ഓരോ തവണയും സ്വമേധയാ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുകയും അതിശയകരമായ നിർമ്മാണത്തിന്റെ പരിഗണനകളിലേക്ക് രാഷ്ട്രീയ വിഭാഗങ്ങളെ കീഴ്പ്പെടുത്താൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. സൗന്ദര്യാത്മകവും രാഷ്ട്രീയവുമായ ഘടകങ്ങളുടെ ഈ സംയോജനത്തിൽ, അവസാന ബൂർഷ്വാ ബൊഹീമിയയിൽ നിന്നുള്ള ഹിറ്റ്‌ലറുടെ ഉത്ഭവവും ദീർഘകാലം അതിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നതും വ്യക്തമായി കണ്ടെത്തി.

ലോകോത്തര രാഷ്ട്രീയക്കാരനായി മാറിയതിനു ശേഷവും ഹിറ്റ്‌ലർ ഹൃദയത്തിൽ ഒരു കലാകാരനായി തുടർന്നു. ജർമ്മനിയെ മാത്രമല്ല, ലോകത്തെ മുഴുവൻ സൗന്ദര്യവും ഐക്യവും സംബന്ധിച്ച തന്റെ ആശയങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തോടെ അദ്ദേഹം കത്തിച്ചു. അടിയന്തിര സംസ്ഥാന കാര്യങ്ങളിൽ തിരക്കിലായിരിക്കുമ്പോഴും, വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള നീണ്ട സംഭാഷണങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹം നിരന്തരം സമയം കണ്ടെത്തി. ഉറക്കമില്ലായ്മ അവനെ വേദനിപ്പിച്ചപ്പോൾ, അവൻ പലപ്പോഴും രാത്രിയിൽ പ്ലാനുകളോ രേഖാചിത്രങ്ങളോ വരച്ചു. ഒരു സ്വകാര്യ സംഭാഷണത്തിൽ, ഫ്യൂറർ ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു: “യുദ്ധങ്ങൾ ആരംഭിക്കുകയും അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സാംസ്കാരിക നിധികൾ മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് കലയോടുള്ള എന്റെ ഇഷ്ടം. സംഗീതം, വാസ്തുവിദ്യ - ഭാവി തലമുറയ്ക്ക് വഴി കാണിക്കുന്ന ശക്തികളല്ലേ? അതിലുപരിയായി, നിരീശ്വരവാദി, വാസ്തവത്തിൽ, അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്ലർ ദയനീയമായി പറഞ്ഞു: "വാഗ്നർ ദൈവമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതമാണ് എന്റെ വിശ്വാസം."

എന്നാൽ അതേ സമയം, തന്റെ ആദർശ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നേടിയെടുക്കാൻ, അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്ലർ അത്യാധുനികവും നിരോധിതവുമായ യുക്തിസഹമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ തയ്യാറായി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനരീതി സാഹസികതയുടെയും പ്രായോഗികതയുടെയും വൈരുദ്ധ്യാത്മക സവിശേഷതകളെ വിചിത്രമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. ഒരു വശത്ത്, അദ്ദേഹം സ്വയം തെളിയിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് നയതന്ത്രത്തിൽ, കഴിവുള്ള ഒരു തന്ത്രജ്ഞൻ എന്ന നിലയിൽ, ഏത് അവസരവും തന്റെ നേട്ടത്തിലേക്ക് മാറ്റാനും ശത്രുവിന്റെ ചെറിയ ബലഹീനത ഉപയോഗിക്കാനും കഴിവുള്ളവനായി. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തന്ത്രപരമായ അഭിലാഷങ്ങളിൽ, തേർഡ് റീച്ചിലെ ഫ്യൂറർ മാരകമായ അപകടസാധ്യതയ്ക്ക് വിധേയനായിരുന്നു, വിധിയുമായുള്ള ഈ ഗെയിമിൽ, അവസാനം, ഭാഗ്യം അവന്റെ ഭാഗത്തായിരുന്നില്ല. അതേസമയം, ഹിറ്റ്‌ലർ തന്റെ ജീവിതത്തെ താൻ സൃഷ്ടിച്ച തേർഡ് റീച്ചുമായി വളരെ അടുത്ത് ബന്ധിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്രാജ്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തെ അതിജീവിക്കാതെ അവനോടൊപ്പം മരിച്ചു. അദ്ദേഹം തന്നെ ഒന്നിലധികം തവണ പറഞ്ഞു: "എന്റെ വധു ജർമ്മനിയാണ്."

ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ കാലത്ത് ജർമ്മൻ ജനതയുടെ നേതാവിന്റെ കലാപരമായ അഭിനിവേശം ജർമ്മൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിന് അങ്ങേയറ്റം നിർണ്ണായകമായി മാറിയത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലറുടെ പ്രസംഗങ്ങളിലും സംഭാഷണങ്ങളിലും കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണം പ്രിയപ്പെട്ട വിഷയങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു. ജർമ്മൻ കല അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിലും രൂപത്തിലും "ദേശീയത" എന്ന ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കണമെന്നും അത് പാരമ്പര്യങ്ങൾ പാലിക്കണമെന്നും ഏത് സാഹചര്യത്തിലും അവയ്ക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകരുതെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് പുതിയ കലയുടെ വികസനത്തിന്റെ ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ നിരയും ഹിറ്റ്ലർ ദൃഢമായി നിഷേധിച്ചു, അവന്റ്-ഗാർഡിസത്തിന്റെ (എക്സ്പ്രഷനിസം, ക്യൂബിസം, സർറിയലിസം മുതലായവ) വിദൂരമായി പോലും സാമ്യമുള്ള എല്ലാം അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് വിമർശനം പോലും ഉണ്ടാക്കിയില്ല. മൂർച്ചയുള്ളതും അടിസ്ഥാനപരവുമായ തിരസ്കരണം.

1920-കളുടെ മധ്യത്തിൽ അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ തന്റെ "മൈ സ്ട്രഗിൾ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ. ഒരു കലാപരമായ പ്രസ്ഥാനമെന്ന നിലയിൽ അവന്റ്-ഗാർഡിനെക്കുറിച്ച് വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു: “ഭ്രാന്തന്മാർക്ക് ഒരു മുഴുവൻ ജനങ്ങളുടെയും ആത്മീയ ജീവിതത്തെ സ്വാധീനിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന വസ്തുതയ്‌ക്കെതിരെ പോരാടാൻ സംസ്ഥാന നേതാക്കൾ ബാധ്യസ്ഥരാണ്. അത്തരം "കല" യ്ക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുക എന്നതിനർത്ഥം ജനങ്ങളുടെ വിധിയുമായി കളിക്കുക എന്നാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള കലയ്ക്ക് വിശാലമായ അംഗീകാരം ലഭിക്കുന്ന ദിവസം മുഴുവൻ മനുഷ്യരാശിക്കും നിർഭാഗ്യകരമായ ദിവസമായിരിക്കും.

പ്രായോഗികമായി, അവന്റ്-ഗാർഡ് കലയോടുള്ള ഫ്യൂററുടെ മനോഭാവത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം 1930 കളിലെ ബൈപാസ് ആയിരുന്നു. ജർമ്മനിയിലെ പല നഗരങ്ങളിലും "ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട്" എന്ന പേരിൽ ഒരു ഔദ്യോഗിക സംസ്ഥാന യാത്രാ പ്രദർശനം ഉണ്ട്. അതിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, ഈ പ്രവണതയുടെ ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാരുടെയും ശിൽപികളുടെയും സൃഷ്ടികൾ, ഓസ്കർ കൊക്കോഷ്ക, മാക്സ് ബെക്ക്മാൻ, ഓട്ടോ ഡൈകെ, കാൾ ഹോഫർ, ഏണസ്റ്റ് ബാർലാച്ച്, കാൾ ഫ്രെഡറിക് ഷ്മിഡ്-റോട്‌ലഫ്, എമിൽ നോൾഡെ എന്നിവരും മാനസികരോഗികളുടെ ചിത്രങ്ങളോടൊപ്പം പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ക്ലിനിക്കൽ ഫ്രീക്കുകളുടെയും വികലാംഗരുടെയും ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ. ഹിറ്റ്‌ലറുടെ വീക്ഷണകോണിൽ, ഒരു നിശ്ചിത യുക്തി നിഷേധിക്കാനാവില്ല, "ആരോഗ്യകരമായ ജനകീയ ധാരണ" പാലിക്കാത്ത കലാകാരന്മാരുടെയും ശിൽപ്പികളുടെയും സൃഷ്ടികൾ സാംസ്കാരിക അപചയത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളായിരുന്നു, അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാർ തന്നെ, അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ പ്രകൃതിയെ വികലമാക്കുന്നു. , ഒന്നുകിൽ ഡോക്ടർമാർ കൈകാര്യം ചെയ്യേണ്ട മനോരോഗികൾ, അല്ലെങ്കിൽ ബോധപൂർവം അട്ടിമറിക്കുന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ ഇത് ചെയ്യുന്ന വഞ്ചകരും നുഴഞ്ഞുകയറ്റക്കാരും, നിയമ നിർവ്വഹണ ഏജൻസികളുടെ അധികാരത്തിലേക്ക് മാറ്റപ്പെടേണ്ടവരും ആയിരുന്നു.

മ്യൂസിയങ്ങളിൽ നിന്നും സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്നും "ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട്" സൃഷ്ടികൾ കണ്ടുകെട്ടുന്നതിനുള്ള നിയമപ്രകാരം, വിദഗ്ധരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, 1939-1941 ൽ ലൂസെർണിലെ ഫിഷർ ലേലത്തിൽ വിറ്റ പ്രത്യേക സ്റ്റോറേജുകളിൽ തടവിലാക്കിയ 20 ആയിരത്തിലധികം കൃതികൾ നിയമത്തിന് കീഴിലായി. 1938-ൽ ബെർലിനിലെ മെയിൻ ഫയർ ബ്രിഗേഡിന്റെ മുറ്റത്ത് കത്തിച്ചു (4289 പ്രവൃത്തികൾ).

ജർമ്മൻ സമൂഹം മൊത്തത്തിൽ "മറ്റ്" കലയെ അംഗീകരിച്ചില്ല എന്നത് ഇവിടെ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. വെയ്‌മർ റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ കാലത്ത് ദൃശ്യകലയിൽ നിലനിന്നിരുന്ന ദേശീയ പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള അനാചാരങ്ങളെയും അവഗണനയെയും സാധാരണ ജർമ്മൻകാർ മാത്രമല്ല, ദേശീയ ചിന്താഗതിക്കാരായ ബുദ്ധിജീവികളും അപലപിച്ചു.
സംസ്കാരത്തിന്റെ കാര്യങ്ങളിൽ, ഫ്യൂറർ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ സഹിച്ചില്ല, കലയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ, അതിന്റെ ഏതെങ്കിലും പ്രകടനങ്ങളിൽ, ഫ്യൂററുടെ അഭിരുചികൾക്ക് വിരുദ്ധമാണെങ്കിൽ, ജർമ്മനിയിലെ ഏതെങ്കിലും സൃഷ്ടിപരമായ തൊഴിലാളിയെ ഉടൻ തന്നെ തൊഴിലിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. ഈ ഏകാധിപത്യ നയത്തിന് ഒരു അപവാദവും അനുവദിക്കുകയോ ഭാവിയിൽ ആസൂത്രണം ചെയ്യുകയോ ചെയ്തിട്ടില്ല. ഫ്യൂറർ പറഞ്ഞു: “യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, എനിക്ക് എന്റെ വിപുലമായ നിർമ്മാണ പരിപാടി നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിയുമ്പോൾ (കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി കോടിക്കണക്കിന് ഡോളർ ചെലവഴിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു), യഥാർത്ഥ കഴിവുകളെ മാത്രമേ ഞാൻ എനിക്ക് ചുറ്റും ശേഖരിക്കൂ, ഞാൻ ചെയ്യില്ല. അവരുടേതല്ലാത്തവർ പോലും ഈ കൃതികളുടെ അടുത്ത് വരട്ടെ, എല്ലാ അക്കാദമികളിൽ നിന്നും നൂറുകണക്കിന് റഫറൻസുകൾ ഉണ്ടെങ്കിലും.

ഫ്യൂററുടെ ഇഷ്ടം നിറവേറ്റിക്കൊണ്ട്, 1933 അവസാനത്തോടെ സ്ഥാപിതമായ റീച്ച് ചേംബർ ഓഫ് കൾച്ചർ, ഓർഡറുകളുടെ വിതരണം, കലാസാമഗ്രികളുടെ പ്രകാശനം, സൃഷ്ടികളുടെ വിൽപ്പന, സോളോ എക്സിബിഷനുകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള എല്ലാ ഇവന്റുകളുടെയും ഹോൾഡിംഗ് എന്നിവയിൽ പൂർണ്ണ നിയന്ത്രണം ഏർപ്പെടുത്തി. "ജർമ്മൻ കലയുടെ വക്രീകരണത്തിന്റെ അവശേഷിക്കുന്ന അവശിഷ്ടങ്ങൾക്കെതിരെ ഞങ്ങൾ കടുത്ത പോരാട്ടം നടത്തുകയാണ്," റീച്ച് പ്രചരണ മന്ത്രി ജോസഫ് ഗീബൽസ് പറഞ്ഞു, "അവർക്ക് ജീവിതത്തിന്റെ ഭൗതിക അടിത്തറ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു."

ഹിറ്റ്‌ലർ ഒരു കലാകാരൻ മാത്രമല്ല, വികാരാധീനനായ പെയിന്റിംഗുകൾ ശേഖരിക്കുന്നയാളായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മൈ സ്ട്രഗിൾ" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ ബഹുജന പതിപ്പുകളിൽ നിന്നും 1930 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ പ്രമുഖ ജർമ്മൻ വ്യവസായി ഫ്രിറ്റ്സ് തൈസെനെപ്പോലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്പന്നരായ ആരാധകരുടെ സംഭാവനകളിൽ നിന്നും ലഭിച്ച റോയൽറ്റിയിൽ നിന്നും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജർമ്മൻ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെയും ചിത്രകലയുടെയും സാമ്പിളുകൾ അദ്ദേഹം സജീവമായി വാങ്ങി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതിയനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാല്യകാല നഗരത്തിലെ "ഫ്യൂറർ മ്യൂസിയം" പ്രദർശനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറും - ഓസ്ട്രിയൻ ലിൻസ്, അവിടെ അദ്ദേഹം ഉണ്ടായിരുന്നു. സംസ്ഥാന സർക്കാരിൽ നിന്ന് വിരമിച്ച വാർദ്ധക്യത്തിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ പോകുന്നു. ലിൻസിലെ മ്യൂസിയത്തിനും സാംസ്കാരിക സമുച്ചയത്തിനും, ഹിറ്റ്ലർ വളരെ വിശദമായ നിർദ്ദേശങ്ങൾ തയ്യാറാക്കി, ആർട്ട് ഗാലറിയുടെ പദ്ധതി മാത്രമല്ല, ഓരോ മുറിയിലെയും വിൻഡോകളുടെ തരവും അദ്ദേഹം വിവരിച്ചു: അവരുടെ ശൈലിയിൽ അവ പ്രദർശിപ്പിച്ച കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടണം. പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കല വാങ്ങുന്നയാളാണ് ഹിറ്റ്‌ലർ, എന്നിരുന്നാലും, വിവിധ അവസരങ്ങളിൽ, പ്രാഥമികമായി ജന്മദിനത്തിൽ, കീഴുദ്യോഗസ്ഥരിൽ നിന്നും നിരവധി ആരാധകരിൽ നിന്നും വിദേശ നേതാക്കളിൽ നിന്നും നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ സമ്മാനമായി ലഭിച്ചു. 1945 ആയപ്പോഴേക്കും ശേഖരത്തിൽ 6,755 പെയിന്റിംഗുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ 5,350 പഴയ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. വഴിയിൽ, മിക്ക കേസുകളിലും യുദ്ധാനന്തര അന്വേഷണങ്ങൾ ഈ ഏറ്റെടുക്കലുകൾ നിയമപരമായി ബാധ്യസ്ഥമാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അതിനാൽ ഈ കലാസൃഷ്ടികൾ ജർമ്മൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ സ്വത്തായി തുടർന്നു.

സമകാലിക ചിത്രകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളോടുള്ള ഹിറ്റ്ലറുടെ താൽപര്യം വളരെ കുറവായിരുന്നു; ഏറ്റവും പുതിയ ജർമ്മൻ പെയിന്റിംഗ്, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ലോകത്തിന് യഥാർത്ഥ യജമാനന്മാരെ നൽകിയില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം ശരിയായി വിശ്വസിച്ചു. ബെർലിൻ, മ്യൂണിച്ച്, ബെർഗോഫ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വസതികളെ അലങ്കരിച്ച ആയിരക്കണക്കിന് കൃതികളിൽ, ഏതാനും ഡസൻ മാത്രമേ ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ.

എന്നിരുന്നാലും, ഹിറ്റ്ലർ മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ പ്രധാന രക്ഷാധികാരിയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു, കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആയിരക്കണക്കിന് മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ വാങ്ങാൻ അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ച ദശലക്ഷക്കണക്കിന് റീച്ച്മാർക്കുകൾ റീച്ചിലെ ശിൽപികളുടെയും ചിത്രകാരന്മാരുടെയും ഗ്രാഫിക് കലാകാരന്മാരുടെയും പങ്കാളിത്തത്തിന് ഒരു പ്രധാന പ്രോത്സാഹനമായിരുന്നു. മ്യൂണിക്കിലെ ജർമ്മൻ കലയുടെ വാർഷിക മഹത്തായ പ്രദർശനങ്ങൾ. അതേസമയം, ഫ്യൂറർ ഈ കൂട്ടമായ വാങ്ങലുകൾ സംസ്ഥാനത്തിന് വേണ്ടി നടത്തിയെന്നത് അത്ര പ്രധാനമല്ല, അല്ലാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ശേഷിയിലല്ല. കലാപരമായ അന്തരീക്ഷവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "കാരറ്റ്, വടി" എന്നിവയുടെ രീതികൾ അദ്ദേഹം സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിച്ചു, എക്സിബിഷനുകൾ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കലാപരമായി കുറ്റമറ്റതല്ലാത്ത എല്ലാം ഹാളുകളിൽ നിന്ന് നീക്കംചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും ഉത്തരവിട്ടു. പൊതുവേ, ഹൗസ് ഓഫ് ജർമ്മൻ ആർട്ടിലെ എക്സിബിഷനിലേക്ക് അയച്ച 10 മുതൽ 12 ആയിരം കൃതികൾ, 1200 ൽ കൂടുതൽ മികച്ച സൃഷ്ടികൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഏത് സാഹചര്യത്തിലും തിരഞ്ഞെടുത്തിട്ടില്ല. കൂടാതെ, ബൊഹീമിയൻ പ്രതിനിധികളുടെ ജീവിതശൈലി, ചിന്തകൾ, പൊതു പ്രസ്താവനകൾ എന്നിവയുടെ സമ്പൂർണ്ണ നിയന്ത്രണത്തിന്റെ പിന്തുണക്കാരനായിരുന്നു ഹിറ്റ്ലർ. 1942 ഏപ്രിൽ 26 ന് റീച്ച് പ്രചാരണ മന്ത്രിയുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, ഈ വിഷയത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ നിലപാട് ഇപ്രകാരം പ്രകടിപ്പിച്ചു: “... അഭിനേതാക്കളും കലാകാരന്മാരും അവരുടെ ഫാന്റസികളാൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, കാലാകാലങ്ങളിൽ ഇത് ആവശ്യമാണ്, അവരുടെ സൂചിക വീശുന്നു. അവരുടെ മൂക്കിനു മുന്നിൽ വിരൽ ചൂണ്ടുക, അവരെ നിലത്തു തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ” .

ഫ്യൂററുടെ നയത്തിന്റെ മറ്റൊരു സവിശേഷത റീച്ചിന്റെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളെയും കാര്യക്ഷമമാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമായിരുന്നു. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, മ്യൂസിയം ശേഖരങ്ങളുടെ കർശനമായ വർഗ്ഗീകരണം അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഈ പരിഗണനകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, റോമനെസ്ക് രാജ്യങ്ങളിലെ സ്പാനിഷ് കലാകാരന്മാരുടെയും മറ്റ് ചിത്രകാരന്മാരുടെയും ക്യാൻവാസുകൾ ബെർലിൻ നാഷണൽ ഗാലറിയിൽ നിന്ന് കൈസർ ഫ്രെഡറിക് മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് മാറ്റേണ്ടി വന്നു. മികച്ച പ്രവൃത്തികൾപഴയ ജർമ്മൻ യജമാനന്മാർ. 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പുതിയ കലാകാരന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ. ഹിറ്റ്‌ലർ ഒരിടത്ത് ശേഖരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഇതിനായി സമകാലിക ചിത്രകാരന്മാരുടെയും ശിൽപ്പികളുടെയും ഗാലറി തുറക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

എന്നാൽ കർശനമായ ഭരണകൂട നിയന്ത്രണവും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ആജ്ഞയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ജർമ്മനിയിലെ സാംസ്കാരിക അന്തരീക്ഷത്തിലെ പൊതു സാഹചര്യം സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് തികച്ചും അനുകൂലമായിരുന്നു, കാരണം ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ രാജ്യത്തെ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിലേക്കുള്ള അധികാരികളുടെ ബോധപൂർവമായ ശ്രദ്ധയുടെ അനിവാര്യമായ മറുവശമായിരുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ ഹിറ്റ്‌ലർ പറഞ്ഞു: "... ഭാവിയിലെ പ്രതിഭകളെ സമയബന്ധിതമായി കണ്ടെത്തുകയും അവർക്ക് സംരക്ഷണം നൽകുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് ന്യായമായ ഒരു സാംസ്കാരിക നയത്തിന്റെ ദൗത്യം, അങ്ങനെ അവർക്ക് അവരുടെ ചായ്‌വുകൾക്ക് നന്ദി, സമകാലികർക്കും ഭാവിക്കും വേണ്ടിയുള്ള മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. തലമുറകൾ."
ഈ രക്ഷാകർതൃത്വം വിവിധ രൂപങ്ങളിലുള്ള സാംസ്കാരിക വ്യക്തികളുടെ സംസ്ഥാന ഭൗതിക പിന്തുണയിൽ മാത്രമല്ല, കലാ സ്രഷ്‌ടാക്കളുടെ സാമൂഹിക നില ഉയർത്തുകയും അവർക്കിടയിൽ മത്സരം ഉത്തേജിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന അഭിമാനകരമായ അവാർഡുകളുടെയും തലക്കെട്ടുകളുടെയും സ്ഥാപിത സംവിധാനത്തിലും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ പരിഗണനകളിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്യൂറർ, 1942-ൽ ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി പ്രൊഫസർ ഹോഫ്മാന്റെ ആശയത്തെ പിന്തുണച്ചു: മ്യൂണിക്കിലെ വാർഷിക എക്സിബിഷനുകളിലെ വിജയികൾക്കായി "അഥീന - കലയുടെ ദേവത" എന്ന പ്രതിമകൾക്ക് പുറമേ - തേർഡ് റീച്ചിന്റെ സാംസ്കാരിക തലസ്ഥാനം, ഏറ്റവും മികച്ച പ്രദർശിപ്പിച്ച സൃഷ്ടികളുടെ ഹൗസ് ഓഫ് ജർമ്മൻ ആർട്ട് രചയിതാക്കളുടെ ചിത്രത്തോടുകൂടിയ സ്വർണ്ണ, വെള്ളി മെഡലുകൾ സമ്മാനിക്കാൻ.

1933 മുതൽ 1945 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ ജർമ്മൻ കലയുടെ വികാസത്തെ സ്വാധീനിച്ച ഹിറ്റ്ലറിന് ശേഷമുള്ള രണ്ടാമത്തെ വ്യക്തി. ജോസഫ് ഗീബൽസ് (1897-1945) പി.എച്ച്.ഡി. പ്രചാരണ മന്ത്രി എന്ന നിലയിൽ, മൂന്നാം റീച്ചിലെ സാംസ്കാരിക ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ ചുമതലയുള്ള മുഖ്യ ഉദ്യോഗസ്ഥനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. തിയേറ്റർ, സിനിമ, സാഹിത്യം, പ്രസ്സ്, സംഗീതം, ഫൈൻ ആർട്ട്സ്, ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ്: പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന മേഖലകളിലെ ഏഴ് ഡിവിഷനുകൾ ഉൾപ്പെടുന്ന റീച്ച് ചേംബർ ഓഫ് കൾച്ചറിന്റെ തലവനായിരുന്നു ഗീബൽസ്.

എല്ലാ സജീവ സാംസ്കാരിക പ്രവർത്തകർക്കും ചേംബറിലെ അംഗത്വം നിർബന്ധമായിരുന്നു.

കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗീബൽസിന്റെ തന്നെ വീക്ഷണങ്ങൾ ഫ്യൂററിന്റേത് പോലെ അവ്യക്തമായിരുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യം അദ്ദേഹം ജർമ്മൻ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളോട് സഹതപിച്ചു, 1933-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ഓഫീസിൽ അവന്റ്-ഗാർഡ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഏണസ്റ്റ് ബാർലാച്ചിന്റെ "മാൻ ഇൻ എ സ്റ്റോം" എന്ന ശിൽപം സ്ഥാപിച്ചു, അവന്റ്-ഗാർഡ് ചിത്രകാരൻ എമിൽ നോൾഡിനെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ പോലും ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ നോൾഡിന്റെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഹിറ്റ്‌ലർ വീറ്റോ ചെയ്തു, ഗീബൽസ് ഈ ആശയം ശരിക്കും ഉപേക്ഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം "മനുഷ്യൻ കൊടുങ്കാറ്റിനെ" നശിപ്പിച്ചില്ല, അത് ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റോറേജിലേക്ക് നൽകിയില്ല, പക്ഷേ അത് 1936-ൽ ഷ്വാനെൻവെർഡറിലെ തന്റെ വീട്ടിലേക്ക് മാറ്റി. പാർട്ടിയുടെ രൂപീകരണത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, പാർട്ടിയുടെ പാത പിന്തുടരേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് എല്ലായ്പ്പോഴും കരുതുന്നു.

ഹിറ്റ്ലറെപ്പോലെ, ഗീബൽസും കലാപരമായ വസ്തുക്കൾ ശേഖരിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം തന്റെ സമകാലികരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, അതിനെ അദ്ദേഹം "കലാരൂപം" എന്ന് വിളിച്ചു. ആത്മീയ പുനർജന്മംജർമ്മനി". ഫ്യൂററെപ്പോലെ, അദ്ദേഹം വർഷം തോറും മ്യൂണിച്ച് എക്സിബിഷനുകൾ സന്ദർശിക്കുകയും അവിടെ വലിയ ഏറ്റെടുക്കലുകൾ നടത്തുകയും ചെയ്തു, കൂടാതെ എക്‌സ്‌പോഷന്റെ ഔദ്യോഗിക ഉദ്ഘാടനത്തിന് മുമ്പുതന്നെ തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള അവകാശം അദ്ദേഹം ആസ്വദിച്ചു. ചട്ടം പോലെ, ഗീബൽസ് എക്സിബിഷനിൽ നിന്ന് 25 മുതൽ 50 വരെ സൃഷ്ടികൾ വാങ്ങി, കലയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിനായി പ്രചാരണ മന്ത്രാലയം അനുവദിച്ച ദശലക്ഷക്കണക്കിന് റീച്ച്മാർക്കുകളുടെ ഒരു ഭാഗം ചെലവഴിച്ചു.

ഗീബൽസിന്റെ പരിചരണത്തിലൂടെ, പ്രചാരണ മന്ത്രാലയം സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന ബെർലിനിലെ വിൽഹെംസ്ട്രാസെയിലെ കൊട്ടാരം ക്രമേണ നൂറുകണക്കിന് കലാ വസ്തുക്കളാൽ നിറഞ്ഞു, അവയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, ആർനോ ബ്രേക്കർ, ഫ്രിറ്റ്സ് ക്ലിംഷ് എന്നിവരുടെ ശിൽപങ്ങൾ. 1941 ജൂൺ 13 ന്, ജോസഫ് ഗീബൽസ് തന്റെ ഡയറിയിൽ ഒരു കുറിപ്പ് ഇട്ടു: “ഞാൻ എന്റെ കലാ ശേഖരം നോക്കുകയായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ ഇതിനകം അത്ഭുതകരമായ നിധികൾ ശേഖരിച്ചു. മന്ത്രാലയം ക്രമേണ ഒരു മികച്ച കലാശേഖരമായി മാറും. ഇത് ഇങ്ങനെ ആയിരിക്കണം, കാരണം, അതെ, കലയാണ് ഇവിടെ ചുമതല വഹിക്കുന്നത്. അയ്യോ, 1945 മാർച്ച് 13 ന് ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് വ്യോമാക്രമണത്തിന്റെ ഫലമായി, വിൽഹെംസ്ട്രാസിലെ മനോഹരമായ ഒരു കെട്ടിടം ബോംബ് സ്ഫോടനത്തിൽ പൂർണ്ണമായും നശിച്ചു, സ്ഫോടനത്തിലും തുടർന്നുള്ള തീപിടുത്തത്തിലും ഗീബൽസ് ശേഖരം മുഴുവൻ നശിച്ചു.

റീച്ചിന്റെ ശ്രദ്ധേയരായ രക്ഷാധികാരികളും: റീച്ച്‌സ്‌മാർഷാൽ ഹെർമൻ ഗോറിംഗ് (ഹെർമൻ ഹോറിംഗ് 1893 - 1945), റീച്ച്‌സ്‌ഫ്യൂറർ എസ്‌എസ് ഹെൻ‌റിച്ച് ഹിം‌ലർ (ഹെൻ‌റിച്ച് ഹിം‌ലർ 1900 - 1945), റീച്ച് വിദേശകാര്യ മന്ത്രി ജോക്കിം റിബ്ബെൻ‌റോ 1801 ൽ നിന്ന് 1940 വിയന്നയിലെ വൈസ്രോയ്) ബാൽഡൂർ വോൺ ഷിറാച്ച് (ബൽദുർ വോൺ ഷിറാച്ച് 1907 - 1974), റീച്ചിന്റെ മുഖ്യ വാസ്തുശില്പി, റീച്ച് ആയുധ മന്ത്രി ആൽബർട്ട് സ്പീർ (ആൽബർട്ട് സ്പീർ 1905 - 1981).
1939 മുതൽ, ജർമ്മനിയുടെ നേതാവായി ഹിറ്റ്‌ലറുടെ ഔദ്യോഗിക പിൻഗാമിയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ട അതേ ഗോറിംഗ്, നാസി വരേണ്യവർഗത്തിൽ രണ്ടാമത്തെ ഏറ്റവും വലിയ കലാശേഖരം സ്വന്തമാക്കി. യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള കലാസൃഷ്ടികളുടെ പട്ടികയിൽ 1,375 പെയിന്റിംഗുകൾ, 250 ശിൽപങ്ങൾ, 108 പരവതാനികൾ, മറ്റ് 175 കലാസൃഷ്ടികൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് കോട്ടകളിലും ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും മിക്ക കൃതികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വസതിയായ കരിൻഹല്ലെയിലാണ് സൂക്ഷിച്ചിരുന്നത്. ഗീബൽസിനെപ്പോലെ, റീച്ചിന്റെ ഔദ്യോഗിക സൗന്ദര്യാത്മക നയത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ കല ശേഖരിക്കാൻ ഗോറിംഗിന് തന്റെ നിലപാടിൽ വളരെ ആത്മവിശ്വാസമുണ്ടായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പ്രത്യേകിച്ചും, പിയറി ബോണാർഡിന്റെ "ഡെസ്ക്ടോപ്പ്" എന്ന ചിത്രവും വാൻ ഗോഗിന്റെ മൂന്ന് ക്യാൻവാസുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൈവശമുണ്ടായിരുന്നു.

റീച്ചിലെ മറ്റ് പ്രമുഖ വ്യക്തികളുടെ വ്യക്തിഗത ശേഖരങ്ങൾ താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം ചെറുതായിരുന്നു, പക്ഷേ പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, റിബൻട്രോപ്പിന്റെ വീടും വില്ലയും സ്വകാര്യ ഓഫീസും 110-ലധികം പെയിന്റിംഗുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഫ്രാ ആഞ്ചലിക്കോയുടെ "പോട്രെയ്റ്റ് ഓഫ് ഔർ ലേഡി" ഉൾപ്പെടെയുള്ള പഴയ മാസ്റ്റേഴ്സ്; ഈ സംഖ്യയിൽ സമകാലീന ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാരുടെ നിരവധി സൃഷ്ടികളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

മ്യൂണിക്കിലെ ജർമ്മൻ കലയുടെ മഹത്തായ എക്സിബിഷനിലെ പ്രധാന വാങ്ങലുകാരിൽ ഒരാൾ ഹിംലർ ആയിരുന്നു. ആർക്കൈവൽ പ്രമാണങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഉദാഹരണത്തിന്, 1942 ഓഗസ്റ്റ് 28 ന് അത്തരമൊരു എക്സിബിഷൻ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, റീച്ച്സ്ഫ്യൂറർ എസ്എസ് 20 ഓളം കൃതികൾ സ്വന്തമാക്കി. തന്റെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ ആത്മീയ കേന്ദ്രമായ വെവൽസ്ബർഗ് - തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കോട്ട അലങ്കരിക്കാൻ അദ്ദേഹം പ്രത്യേക ഉത്തരവുകളും നൽകി. ഹിംലറുടെ മറ്റൊരു ലക്ഷ്യം ബെർലിനിൽ എസ്എസ് മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുകയായിരുന്നു; അവിടെ പ്രദർശിപ്പിച്ച കലയിൽ വാഫെൻ-എസ്‌എസിന്റെ വൈദഗ്ധ്യവും ബ്ലാക്ക് ഓർഡറിന്റെ ആദർശങ്ങളും ആഘോഷിക്കുന്ന സമകാലിക സൃഷ്ടികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, ടെനിയേഴ്‌സ്, ജോർഡൻസ്, ഡ്യൂറർ എന്നിവരുൾപ്പെടെയുള്ള പഴയ ജർമ്മൻ, ഡച്ച് മാസ്റ്റർമാരുടെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകളും തരം രംഗങ്ങളും അദ്ദേഹം ശേഖരിച്ചു, കൂടാതെ ചരിത്രാതീതവും പുരാതനവുമായ വസ്തുക്കളായ വൈക്കിംഗ് വാളുകളും കുന്തങ്ങളും റൂണിക് റൈറ്റിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് ഉത്സാഹത്തോടെ ശേഖരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ച "അനെനെർബെ" ("പൂർവികരുടെ പൈതൃകം") എന്ന ശാസ്ത്ര സംഘടന, സംസ്കാരത്തെയും നരവംശശാസ്ത്രത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. പുരാതന ജർമ്മനി, പുരാവസ്തു കണ്ടെത്തലുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ ഹിംലറെ സഹായിച്ചു.

ഷിറാച്ചിന് കലയെക്കുറിച്ച് (റീച്ചിന്റെ മാനദണ്ഡമനുസരിച്ച്) തികച്ചും ലിബറൽ വീക്ഷണമുണ്ടായിരുന്നു, യുദ്ധസമയത്ത് വിയന്നയിൽ ഗവർണർ പദവി വഹിച്ചിരുന്നു, കാവ്യാത്മക സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് അന്യനായിരുന്നില്ല. "വ്യക്തിഗത കലാകാരന്മാരെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനായി പ്രത്യേക സഹായത്തിനായി" അനുവദിച്ച ബജറ്റ് ഉപയോഗിച്ച്, തേർഡ് റീച്ചിൽ ഔദ്യോഗികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെടാത്ത ചിത്രകാരന്മാരെയും അദ്ദേഹം പിന്തുണച്ചു. എമിൽ നോൾഡിനെ ഷിറാച്ച് സഹായിച്ചുവെന്ന കിംവദന്തി പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ എതിരാളികൾ പ്രചരിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ ഈ അവകാശവാദം അടിസ്ഥാനരഹിതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. 1943-ൽ ബൽദൂർ ഷിറാച്ച് "യംഗ് ആർട്ട് ഇൻ ദി തേർഡ് റീച്ചിൽ" എന്ന പേരിൽ ഒരു എക്സിബിഷൻ സംഘടിപ്പിക്കുകയും അവിടെ നിരവധി കൃതികൾ സ്വന്തമാക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് ഔദ്യോഗിക നാസി പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞനായ ആൽഫ്രഡ് റോസെൻബെർഗിൽ നിന്ന് കടുത്ത പ്രതിഷേധത്തിന് കാരണമായി. തൽഫലമായി, ഷിറാച്ചിന് ഹിറ്റ്‌ലറിൽ നിന്ന് കടുത്ത ശകാരമുണ്ടായി, അതിന്റെ ഫലമായി "ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തമായ യുവജന സംഘടനയുടെ" സ്രഷ്ടാവ് എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധികാരം അനുഭവപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ സ്വാധീനം ഗണ്യമായി ദുർബലമായി. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ഭരണത്തിന് അടിസ്ഥാനമായ പൊതു-സ്വകാര്യ വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വിഭജന രേഖ അദ്ദേഹം ലംഘിച്ചു.

ആൽബർട്ട് സ്പിയറിന് ഒരു പ്രത്യേക കലാ ശേഖരം ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ കലയുടെ വികാസത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വാധീനം ജർമ്മൻ ശിൽപികൾക്കിടയിൽ ഓർഡറുകളുടെ വിവേകപൂർണ്ണമായ വിതരണത്തിൽ പ്രകടമായിരുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, സ്പീറിന്റെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിന് നന്ദി, മുമ്പ് അജ്ഞാതനായ വിയന്നീസ് ശിൽപി ഉൽമാൻ റീച്ചിലെ സാംസ്കാരിക അന്തരീക്ഷത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാവർക്കും അഭിമാനകരമായ എക്സിബിഷനുകളിൽ തന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു. മൂന്ന് സ്ത്രീ രൂപങ്ങളുടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചന പുതിയ റീച്ച് ചാൻസലറിയുടെ ജലധാരകളിലൊന്ന് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഹിറ്റ്‌ലർ അത് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാരുടെയും ശിൽപ്പികളുടെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഫലങ്ങൾ വാങ്ങുന്നവരായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ഗണ്യമായ ശേഖരങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കുകയും ചെയ്ത ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ മറ്റ് നിരവധി നേതാക്കൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവരിൽ: റോബർട്ട് ലേ, "ജർമ്മൻ വർക്കേഴ്സ് ഫ്രണ്ട്" തലവൻ; ആർതർ സെയ്സ്-ഇൻക്വാർട്ട്, അധിനിവേശ നെതർലാൻഡ്‌സിന്റെ ഇംപീരിയൽ കമ്മീഷണർ; പാർട്ടി ചാൻസലറിയുടെ തലവനും ഹിറ്റ്‌ലറുടെ സെക്രട്ടറിയായും പ്രവർത്തിച്ച മാർട്ടിൻ ബോർമാൻ; വിൽഹെം ഫ്രിക്, റീച്ച് ആഭ്യന്തര മന്ത്രി; ഹാൻസ് ഫ്രാങ്ക്, പോളണ്ട് ഗവർണർ ജനറൽ; എറിക് കോച്ച്, കിഴക്കൻ പ്രഷ്യയിലെ ഗൗലിറ്റർ (പിന്നീട് കിഴക്കൻ സാമ്രാജ്യത്വ കമ്മീഷണറും); 1940-ൽ വിയന്നയിൽ നിന്ന് സാർ-ലോറെയ്‌നിലേക്ക് മാറിയ ഗൗലിറ്റർ കൂടിയായ ജോസഫ് ബർക്കൽ; ജൂലിയസ് സ്ട്രീച്ചർ, ഫ്രാങ്കോണിയയിലെ ഗൗലിറ്ററും സ്റ്റർമോവിക് പത്രത്തിന്റെ പ്രസാധകനുമാണ്.

മൂന്നാം റീച്ചിലെ നേതാക്കളുടെ ചിട്ടയായ, യോജിച്ച പരിശ്രമത്തിന്റെ ഫലം, അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, കല കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു നല്ല സംവിധാനമായിരുന്നു, അത് എല്ലാ തരത്തിലും വിഭാഗങ്ങളിലും ഏതാണ്ട് സമ്പൂർണ്ണ കാര്യക്ഷമതയോടെ പ്രവർത്തിക്കുകയും ഏറ്റവും മികച്ചതായി മാറുകയും ചെയ്തു. സമൂഹത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രബോധനത്തിലെ വിശ്വസനീയമായ കണ്ണി.
റീച്ച് ചേംബർ ഓഫ് കൾച്ചറിന്റെ ഡാറ്റ അനുസരിച്ച്, 1936-ൽ അതിന്റെ ആർട്ട് ഡിവിഷനിലെ അംഗങ്ങൾ: 15,000 ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, 14,300 ചിത്രകാരന്മാർ, 2,900 ശിൽപികൾ, 4,200 അപ്ലൈഡ് ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ, 2,300 ഗാർഡൻ ഡിസൈനർമാർ, 1,200 ഫാഷൻ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ, ഫാഷൻ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ, 1,2005 കലയെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യത്തിന്റെ 2,600 പ്രസാധകരും ആർട്ട് സ്റ്റോറുകളുടെ വിൽപ്പനക്കാരും. ഈ കണക്കുകൾ ജർമ്മനിയിലെ സംസ്ഥാന കലയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സാർവത്രികതയെയും അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ സാധ്യതയെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ആലങ്കാരികമായി പറഞ്ഞാൽ, മുന്നണിയിലെ 30 ആയിരത്തിലധികം "സൈനികർ നാടൻ കല» വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും വസ്ത്രം നൽകുകയും ചെയ്തു പ്രൊഫഷണൽ ജോലിതേർഡ് റീച്ചിന്റെ പ്രയോജനത്തിനായി.

1937 നവംബറിൽ, ജോസഫ് ഗീബൽസ് തന്റെ ഒരു പ്രസംഗത്തിൽ പറഞ്ഞു: “ഇന്നത്തെ ജർമ്മൻ കലാകാരൻ തടസ്സങ്ങളൊന്നും അനുഭവിക്കാതെ മുമ്പത്തേക്കാൾ സ്വതന്ത്രനാകുന്നു. തന്നോട് ഊഷ്മളതയോടെയും വിവേകത്തോടെയും പെരുമാറുന്ന തന്റെ ജനങ്ങളെയും ഭരണകൂടത്തെയും അവൻ സന്തോഷത്തോടെ സേവിക്കുന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിൽ ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന് പൂർണ്ണ പിന്തുണ ലഭിച്ചു. അവർ നമ്മുടേതാണ്, നമ്മൾ അവരുടേതാണ്.

ശൂന്യമായ പദപ്രയോഗങ്ങളിലൂടെയും നിസ്സാര പ്രോഗ്രാമുകളിലൂടെയും അല്ല, മറിച്ച് പ്രവർത്തനത്തിലൂടെയാണ് ഞങ്ങൾ അവരെ ഞങ്ങളുടെ പക്ഷത്ത് എത്തിച്ചത്. അവരുടെ പഴയ സ്വപ്‌നങ്ങൾ ഞങ്ങൾ പൂർത്തീകരിച്ചു, ഇനിയും പലതും അണിയറയിലുണ്ട്. നിലവിലെ ജർമ്മൻ കലാകാരന് സംരക്ഷണം തോന്നുന്നു. സാമൂഹികമായും നല്ല നിലയിലുമാണ് സാമ്പത്തിക നിബന്ധനകൾസമൂഹത്തിന്റെ ആദരവ് അനുഭവിക്കുകയും, അയാൾക്ക് തന്റെ ഉപജീവനത്തെക്കുറിച്ച് ആകുലപ്പെടാതെ, തന്റെ കാര്യങ്ങളിലും പദ്ധതികളിലും ശാന്തമായി പോകാനാകും. അവൻ വീണ്ടും ജനങ്ങളാൽ ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്നു, ആളൊഴിഞ്ഞ മുറിയിലെ നഗ്നമായ മതിലുകളിലേക്ക് തിരിയേണ്ടതില്ല. ഞങ്ങളുടെ വിജയത്തിന്റെ ഫലമായി, കലയുടെ എല്ലാ മേഖലകളിലും ഉയർച്ച ആരംഭിച്ചു. ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാർ, മറ്റ് പല ആളുകളെയും പോലെ, ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിൽ ആകൃഷ്ടരാണ്, ഇത് അവരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പൂവിടുമ്പോൾ അടിസ്ഥാനമായി. കലാകാരന്മാർ മഹത്തായ സമയത്ത് അവരുടെ മുമ്പിൽ വെച്ചിരിക്കുന്ന ചുമതലകൾ നിറവേറ്റുകയും ജനങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ സേവകരായിത്തീരുകയും ചെയ്യുന്നു.

മാർച്ചുകളുടെ മരവിച്ച സംഗീതമാണ് വാസ്തുവിദ്യ

ഒരിക്കൽ, ഒരു ടേബിൾ സംഭാഷണത്തിൽ, 1942 മെയ് മാസത്തിൽ, അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ, തന്റെ ജീവിത പാതയെ വിലയിരുത്തി, സംഗ്രഹിച്ചു: “ഇത് യുദ്ധത്തിനല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഞാൻ തീർച്ചയായും ഒരു വാസ്തുശില്പിയാകുമായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ - മിക്കവാറും - ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്ന്, എങ്കിൽ ജർമ്മനിയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ആർക്കിടെക്റ്റ് അല്ല, ഇപ്പോൾ പോലെയല്ല, ജർമ്മനിയിലെ മികച്ച ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്കായി ഞാൻ ഏറ്റവും മികച്ച പണം സമ്പാദിക്കുന്നയാളായി മാറിയപ്പോൾ. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കം മാത്രമാണ് തന്റെ ജീവിതത്തിൽ സമൂലമായ മാറ്റങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു ജീവിത പദ്ധതികൾ, കൃത്യമായ ശാസ്ത്രങ്ങളിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബലഹീനത, പ്രോജക്റ്റുകൾക്കായി ഗണിതശാസ്ത്ര കണക്കുകൂട്ടലുകൾ നടത്താനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ, ജോലിയുടെ എസ്റ്റിമേറ്റ് തയ്യാറാക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ എന്നിവ പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഹിറ്റ്‌ലർ തീർച്ചയായും വാസ്തുവിദ്യാ ആശയങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു, എന്നാൽ ഈ മേഖലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, ഒന്നാമതായി, കെട്ടിടങ്ങളുടെ ആലങ്കാരിക വശം, കൂടാതെ പ്രായോഗിക കാര്യങ്ങൾനിർമ്മാണം, മറ്റ് ആളുകളുടെ ഉത്തരവാദിത്തം അദ്ദേഹം മനസ്സോടെ ഉപേക്ഷിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, വാസ്തുവിദ്യയുടെ കാര്യങ്ങളിൽ, അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്ലർ ശരിക്കും ഒരുപാട് മനസ്സിലാക്കി. ആൽബർട്ട് സ്പീറിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ, ഈ നിഗമനത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു കൗതുകകരമായ എപ്പിസോഡ് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. 1940-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, പരാജയപ്പെട്ട ഫ്രാൻസിന്റെ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് ഹിറ്റ്ലറിനൊപ്പം സ്പീർ എത്തി. ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയുടെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ കാറുകളുടെ നിര നിർത്തി, ഹിറ്റ്‌ലർ തന്റെ പരിവാരങ്ങളോടൊപ്പം പ്രശസ്ത കെട്ടിടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. വിജയിയായ ഭരണാധികാരി ഒരു ഗൈഡിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഏറ്റെടുത്തു, ഉടൻ തന്നെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനിൽ അഭിപ്രായം പറയാൻ തുടങ്ങി പാരീസിയൻ തിയേറ്റർ, കൂടാതെ ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രത്യേക സാഹിത്യവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗൗരവമായ പരിചയത്തിന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന വിശദമായി. പരിശോധനയ്ക്കിടെ, അദ്ദേഹം കുറച്ച് മുമ്പ് വരുത്തിയ മാറ്റങ്ങൾ കണ്ടെത്തി, ഈ അനുമാനം കൺസിയർ സ്ഥിരീകരിച്ചു. "വിനോദയാത്ര"യുടെ അവസാനത്തിൽ ഹിറ്റ്ലർ സമ്മതിച്ചു: "പാരീസ് കാണുക എന്നത് എന്റെ ജീവിതത്തിലെ സ്വപ്നമായിരുന്നു."

വാസ്തുവിദ്യയെ കലകളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതായി ഫ്യൂറർ കണക്കാക്കി, കാരണം അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം റീച്ചിന്റെ സാമൂഹിക ജീവിതത്തെ വ്യക്തമായ ശ്രേണികളനുസരിച്ച് രൂപപ്പെടുത്തുക എന്നതായിരുന്നു. എൻഎസ്‌ഡിഎപിയുടെ (നാഷണൽ സോഷ്യലിസ്റ്റ് ജർമ്മൻ വർക്കിംഗ് പീപ്പിൾസ് പാർട്ടി) അധികാരവും ശക്തിയും സ്ഥാപിതമായത് പുതിയ ഭരണനിർവഹണ കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപത്തിലാണ്, നാസി പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചൈതന്യവുമായി ജനങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിലാണ്. എല്ലാ പ്രധാന ജർമ്മൻ നഗരങ്ങളിലും, സാധാരണ മുനിസിപ്പൽ സ്ഥാപനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, പൊതുയോഗങ്ങൾക്കായി ഒരു കൊട്ടാരം, പ്രകടനങ്ങൾക്കും സൈനിക പരേഡുകൾക്കുമായി ഒരു പ്രത്യേക ഫീൽഡ്, സൈന്യത്തിനും പാർട്ടി അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനുമുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുടെ സമുച്ചയം, കൂടാതെ നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു. പ്രവർത്തനപരമായ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ സാധാരണ "ആളുകൾക്കുള്ള വീടുകൾ".

അതേ സമയം, അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്ലർ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്മാരകത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ തന്റെ പ്രധാന ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾ. "എന്റെ പോരാട്ടം" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: "പുരാതന നഗരങ്ങളിലെ സംസ്ഥാന കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഭീമാകാരമായ വലുപ്പവും പാർപ്പിടത്തിനുള്ള അവരുടെ അന്നത്തെ വീടുകളുമായി താരതമ്യം ചെയ്താൽ, പൊതുജനങ്ങളുടെ മുൻഗണന എന്ന തത്വത്തിന്റെ ശക്തിയിൽ ഒരാൾ ആശ്ചര്യപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്. കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് അന്ന് ഊന്നൽ നൽകിയിരുന്നു. അവശിഷ്ടങ്ങളും അവശിഷ്ടങ്ങളും ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അഭിനന്ദിക്കുന്നു പുരാതന ലോകം, എന്നാൽ ഇവ വലിയ കടകളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളല്ല, കൊട്ടാരങ്ങളുടെയും സംസ്ഥാന കെട്ടിടങ്ങളുടെയും, അതായത്, അത്തരം കെട്ടിടങ്ങളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ മുഴുവൻ സമൂഹത്തിനും അവകാശപ്പെട്ടതാണ്, അല്ലാതെ വ്യക്തികളുടേതല്ലെന്ന് നാം മറക്കരുത്. അവസാനത്തെ റോമിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ പോലും, അതിന്റെ ആഡംബരങ്ങളിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനം വ്യക്തിഗത പൗരന്മാരുടെ വില്ലകൾക്കും കൊട്ടാരങ്ങൾക്കും അല്ല, മറിച്ച് ക്ഷേത്രങ്ങൾ, സ്റ്റേഡിയങ്ങൾ, സർക്കസ്, ജലസംഭരണികൾ, ഊഷ്മള നീരുറവകൾ, ബസിലിക്കകൾ തുടങ്ങിയവയാണ്, അതായത്, ആ കെട്ടിടങ്ങൾ. മുഴുവൻ സംസ്ഥാനത്തിന്റെയും മുഴുവൻ ജനങ്ങളുടെയും സ്വത്തായിരുന്നു ".

ഫ്യൂറർ വിഭാവനം ചെയ്തതുപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്രാജ്യത്തിലെ പൊതു പ്രാധാന്യമുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ എല്ലാ ലോക റെക്കോർഡുകളും തകർക്കും. ഉദാഹരണത്തിന്, ബെർലിനിൽ, അവൻ ഏറ്റവും കൂടുതൽ നിർമ്മിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു വലിയ കെട്ടിടംമനുഷ്യരാശിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ (പീപ്പിൾസ് ഹാൾ), ഹാംബർഗിൽ, ന്യൂറംബർഗിലെ എൽബെക്ക് മുകളിലൂടെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും നീളമേറിയ പാലം എറിയേണ്ടതായിരുന്നു - 400 ആയിരം ആളുകളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സ്റ്റേഡിയം സ്ഥാപിക്കാൻ. കൂടാതെ, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലുത് ബെർലിനിലെ റീച്ച് ചാൻസലറിയുടെ എയർപോർട്ടും അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് കെട്ടിടവും, റൂഗൻ ദ്വീപിലെ പ്രോറയുടെ കടൽത്തീര റിസോർട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ വസതിയായ ബെർഗോഫും ആയിരിക്കും ഏറ്റവും വലിയ ജനാലകൾ ലഭിക്കുക. ലോകം.

1939 ഫെബ്രുവരി 10-ന് ന്യൂറെംബർഗിൽ നടത്തിയ പ്രസംഗത്തിൽ ഫ്യൂറർ ഈ പദ്ധതികളുടെ "ബഹുത്വം" വിശദീകരിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു: "ഒരു മെഗലോമാനിയയും നയിക്കപ്പെടാതെയാണ് ഞാൻ ഇത് ചെയ്യുന്നത്. അത്തരം ശക്തമായ ഘടനകളുടെ സഹായത്തോടെ മാത്രമേ ജനങ്ങളിൽ ആത്മവിശ്വാസം വീണ്ടെടുക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന ഏറ്റവും വിവേകപൂർണ്ണമായ പരിഗണനയിൽ നിന്നാണ് ഞാൻ മുന്നോട്ട് പോകുന്നത്. ഇത്, തീർച്ചയായും, ഭൂമിയിലെ മറ്റ് ജനങ്ങൾക്കും അമേരിക്കക്കാർക്കും തുല്യമാണെന്ന ബോധ്യത്തിലേക്ക് ക്രമേണ രാജ്യത്തെ നയിക്കും ... അമേരിക്ക അതിന്റെ പാലങ്ങളിലൂടെ എന്താണ് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്? നമുക്കും അത് തന്നെ നിർമ്മിക്കാം. അതിനാൽ, ന്യൂറംബർഗിൽ ഈ ടൈറ്റാനിക് ഘടനകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ അനുവദിക്കുന്നു. മ്യൂണിക്കിൽ സമാനമായ എന്തെങ്കിലും നിർമ്മിക്കാൻ ഞാൻ പദ്ധതിയിടുന്നു. അതിനാൽ, ജർമ്മൻ റീച്ചിന്റെ വലിയ ഓട്ടോബാണുകൾ ഉണ്ട്. ഗതാഗതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കാരണങ്ങളാൽ മാത്രമല്ല, ജർമ്മൻ ജനതയ്ക്ക് തങ്ങളിൽ വിശ്വാസം നൽകണമെന്ന ബോധ്യമായും അവർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. 80 ദശലക്ഷം വരുന്ന ഒരു രാജ്യത്തിന് ആവശ്യമായ വിശ്വാസമാണിത്. ഹിറ്റ്‌ലർ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു: “മധ്യകാല ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ കാലം മുതൽ, ആദ്യമായി ഞങ്ങൾ വീണ്ടും ഗംഭീരവും ധീരവുമായ ജോലികൾ കലാകാരന്മാർക്കു മുന്നിൽ വെച്ചു. "സ്വദേശമായ സ്ഥലങ്ങൾ" ഇല്ല, ചേംബർ കെട്ടിടങ്ങൾ ഇല്ല, എന്നാൽ ഈജിപ്തിന്റെയും ബാബിലോണിന്റെയും കാലം മുതൽ നമുക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നതിൽ വെച്ച് ഏറ്റവും ഗംഭീരമായത്. ഒരു പുതിയ ഉന്നത സംസ്‌കാരത്തിന്റെ പ്രതീകമായി ഞങ്ങൾ വിശുദ്ധ ഘടനകളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഞാൻ അവരിൽ നിന്ന് തുടങ്ങണം. അവരെക്കൊണ്ട് ഞാൻ എന്റെ ജനത്തിന്റെയും എന്റെ സമയത്തിന്റെയും അക്ഷയമായ ആത്മീയ മുദ്ര പതിപ്പിക്കും.

1930-കളിൽ സജ്ജമാക്കിയ ടാസ്‌ക്കുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് ജർമ്മനിയിൽ, തേർഡ് റീച്ചിന്റെ പുതുതായി സ്ഥാപിച്ച അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ്, പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾക്കായി ഒരു പ്രത്യേക വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലി ക്രമേണ രൂപപ്പെട്ടു, നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെയും സാമ്രാജ്യത്തിന്റെയും പ്രധാന സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിച്ച് മില്ലേനിയം റീച്ച് നിർമ്മിക്കാനുള്ള ആശയം ശ്രദ്ധേയമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഹിറ്റ്‌ലർ പറഞ്ഞു: “... നാം നമ്മുടെ കെട്ടിടങ്ങളെ ആശ്രയിക്കേണ്ടത് 1940-ലേക്കോ 2000-ത്തിലോ അല്ല. നമ്മുടെ ഭൂതകാലത്തിലെ കത്തീഡ്രലുകളെപ്പോലെ അവയും ഭാവിയുടെ സഹസ്രാബ്ദങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കണം. ഞാൻ യുഗങ്ങൾക്കായി പണിയുകയാണ്."
1920 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ - 1930 കളുടെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഹിറ്റ്ലറുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ആർക്കിടെക്റ്റ്. പോൾ ലുഡ്‌വിഗ് ട്രൂസ്റ്റ് (പോൾ ലുഡ്‌വിഗ് ട്രൂസ്റ്റ് 1878 - 1934), മ്യൂണിക്കിലെ പ്രശസ്തമായ കെട്ടിടങ്ങളുടെയും ഘടനകളുടെയും രചയിതാവ്: കൊനിഗ്‌പ്ലാറ്റ്‌സിലെ ഹോണർ ക്ഷേത്രങ്ങൾ - 1923-ൽ ബിയർ പുഷ്‌ സമയത്ത് മരണമടഞ്ഞ 16 "പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ രക്തസാക്ഷികൾക്ക്" സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട ആചാര സമുച്ചയങ്ങൾ. , അതുപോലെ ഫ്യൂററുടെ വസതിയും (Fuhrerbau) ജർമ്മൻ ആർട്ട് ഹൗസും. കൂടാതെ, മ്യൂണിക്കിലെ എൻഎസ്ഡിഎപിയുടെ ആസ്ഥാനമായ ബ്രൗൺ ഹൗസിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ ട്രൂസ്റ്റ് ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, പഴയ റീച്ച് ചാൻസലറിയിലെ ഫ്യൂററുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ പുനർനിർമ്മാണവും അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കി. നിയോക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയാണ് തേർഡ് റീച്ചിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലിക്ക് അടിത്തറയിട്ടത്.

പോൾ ലുഡ്‌വിഗ് ട്രൂസ്റ്റ് കാൾ ഹോഫ്മാന്റെ കീഴിൽ ഡാർംസ്റ്റാഡിലെ സാങ്കേതിക സർവകലാശാലയിൽ വാസ്തുവിദ്യ പഠിച്ചു. ഡിപ്ലോമ നേടിയ ശേഷം, മാർട്ടിൻ ഡൾഫറിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ഓഫീസിൽ കുറച്ചുകാലം ജോലി ചെയ്തു, 1906 മുതൽ അദ്ദേഹം മ്യൂണിക്കിൽ സ്വതന്ത്ര വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. ഇതിനകം വെയ്മർ റിപ്പബ്ലിക്കിൽ, ട്രൂസ്റ്റ് തന്റെ കരകൗശലത്തിന്റെ അംഗീകൃത മാസ്റ്ററായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും 1910 - 1920 കളിൽ. സമ്പന്നമായ മാളികകൾക്കായുള്ള പദ്ധതികളുടെ വികസനത്തിലാണ് അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നത്. ഈ വാസ്തുശില്പിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന രണ്ട് വർഷം മാത്രമാണ് ജർമ്മനിയിലെ ഹിറ്റ്ലറുടെ ഭരണത്തിൽ പതിച്ചത്, എന്നാൽ ഈ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം റീച്ചിനായി സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും തന്റെ മുൻകാല കരിയറിനേക്കാളും എല്ലാത്തരം ബഹുമതികളും മഹത്വവും നേടുകയും ചെയ്തു, 1934-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം പോലും. ഇത് പൊതു അംഗീകാരത്തിന്റെ ഒരു പരമ്പര അവസാനിപ്പിച്ചില്ല. എല്ലാ വർഷവും ഹിറ്റ്‌ലർ മ്യൂണിക്കിലെ ട്രൂസ്റ്റിന്റെ ശവകുടീരത്തിൽ പുഷ്പചക്രം അർപ്പിച്ചിരുന്നു. 1937-ൽ ട്രൂസ്റ്റിന് മരണാനന്തരം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സേവനങ്ങൾക്ക് കലയ്ക്കും ശാസ്ത്രത്തിനുമുള്ള ജർമ്മൻ ദേശീയ പുരസ്കാരം ലഭിച്ചു. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിലെല്ലാം, ഹിറ്റ്‌ലർ തന്റെ വിഗ്രഹമായ ഗെർഡി ട്രൂസ്റ്റിന്റെ വിധവയെ അവളുടെ ജന്മദിനത്തിൽ അഭിനന്ദിക്കാൻ മറന്നില്ല, കൂടാതെ വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ച് ഇടയ്ക്കിടെ അവളുമായി കൂടിയാലോചിക്കുകയും ചെയ്തു, കാരണം അവൾ ഒരു പരിധിവരെ പരേതനായ ഭർത്താവിന്റെ പദ്ധതികളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. വികാരപരമായ കാരണങ്ങളാൽ, കലാസൃഷ്ടികളുടെ കലാപരമായ മൂല്യം വിലയിരുത്തുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ സാധാരണയായി തത്ത്വചിന്തയുള്ള ഫ്യൂറർ, ട്രൂസ്റ്റിന്റെ രണ്ട് അമേച്വർ പെയിന്റിംഗുകൾ തന്റെ ചിത്രശേഖരത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചു.

1937 ജൂലൈയിൽ, ഹൗസ് ഓഫ് ജർമ്മൻ ആർട്ടിന്റെ ഔദ്യോഗിക ഉദ്ഘാടന വേളയിൽ, ഹിറ്റ്ലർ തന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ, മരണപ്പെട്ട ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ അവസാന സൃഷ്ടിയെ "യഥാർത്ഥ മഹത്തായതും ഉയർന്ന കലാപരവുമായ കെട്ടിടം" എന്ന് പ്രശംസിച്ചു, ലേഔട്ടിലും ഉപകരണങ്ങളിലും അതിന്റെ സൗന്ദര്യത്തിലും പ്രവർത്തനത്തിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഹെല്ലനിസത്തിന്റെയും ജർമ്മനിക് പാരമ്പര്യങ്ങളുടെയും അതുല്യമായ സംയോജനവും ഭാവിയിലെ സാമ്രാജ്യത്വ പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുടെ മാതൃകയും.

പോൾ ലുഡ്‌വിഗ് ട്രൂസ്റ്റിന്റെ മരണശേഷം, "റീച്ചിലെ ചീഫ് ആർക്കിടെക്റ്റ്" സ്ഥാനം ആൽബർട്ട് സ്പിയറിന് (ആൽബർട്ട് സ്പീർ 1905 - 1981) കൈമാറി, അപ്പോഴും ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ, അങ്ങേയറ്റം കഴിവുള്ള സ്രഷ്ടാവ്, ബുദ്ധിമാനും വാഗ്ദാനമുള്ള രാഷ്ട്രീയക്കാരനും. .

ഒരു പാരമ്പര്യ വാസ്തുശില്പിയായ സ്പീർ ബെർലിനിലെ ഹയർ ടെക്നിക്കൽ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചതിന് ശേഷം 22-ാം വയസ്സിൽ ഡിപ്ലോമ നേടി, 1932-ൽ എൻഎസ്ഡിഎപിയിൽ ചേർന്നു. എൻഎസ്‌ഡിഎപിയുടെ വാർഷിക കോൺഗ്രസുകൾക്ക് ആതിഥേയത്വം വഹിച്ച ന്യൂറംബർഗ് സ്റ്റേഡിയം സെപ്പലിൻഫെൽഡ് (സെപ്പെലിൻ ഫീൽഡ്) പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള പദ്ധതിയിലൂടെ അദ്ദേഹം ഹിറ്റ്‌ലറുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ബിസി രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രസിദ്ധമായ പെർഗമോൺ അൾത്താർ, സ്പിയറിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന് ഒരു മാതൃകയായി പ്രവർത്തിച്ചു. ഏഷ്യാമൈനറിൽ ജർമ്മൻ പുരാവസ്തു ഗവേഷകർ കണ്ടെത്തിയ ബി.സി അവസാനം XIXനൂറ്റാണ്ട്, ജർമ്മനിയിലേക്ക് കയറ്റുമതി ചെയ്തു, അതിനുശേഷം ഇന്നുവരെ ബെർലിൻ പെർഗമോൺ മ്യൂസിയത്തിൽ കാണാനായി പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ട്രിബ്യൂൺ - സ്റ്റേഡിയത്തിന്റെ പ്രധാന ശിലാ ഘടന - 390 മീറ്റർ നീളവും 24 മീറ്റർ ഉയരവുമായിരുന്നു; നീളത്തിൽ, ഇത് റോമിലെ കാരക്കല്ലയിലെ പ്രശസ്തമായ കുളികളേക്കാൾ ഏകദേശം 2 മടങ്ങ് കവിഞ്ഞു. അതേ സെപ്പലിൻഫെൽഡിലെ പാർട്ടി ഫോറത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലെ ഒരു ലൈറ്റ് ഷോയാണ് ആ വർഷങ്ങളിലെ സ്പിയറിന്റെ മറ്റൊരു യഥാർത്ഥ പ്രോജക്റ്റ്. ഒരു സർക്കിളിൽ ക്രമീകരിച്ച 130 ശക്തമായ എയർ ഡിഫൻസ് സെർച്ച് ലൈറ്റുകളാൽ പ്രകാശിപ്പിച്ച പാർട്ടി അംഗങ്ങളുടെ നിരകൾ രാത്രിയിൽ മാർച്ച് നടത്തി. ലംബമായി സംവിധാനം ചെയ്ത ബീമുകൾ 8 കിലോമീറ്റർ വരെ ഉയരമുള്ള പ്രകാശ തൂണുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, തിളങ്ങുന്ന നക്ഷത്രനിബിഡമായ ആകാശത്തിലേക്ക് ലയിച്ചു. ദൃക്‌സാക്ഷികൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഒരേ സമയം അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവർക്ക് ഒരു ഭീമാകാരമായ ഹാളിനുള്ളിൽ - "വെളിച്ചത്തിന്റെ ക്ഷേത്രം" എന്ന അതിശയകരമായ മിഥ്യാധാരണ ഉണ്ടായിരുന്നു.

1937-ൽ പാരീസിൽ നടന്ന വേൾഡ് എക്‌സിബിഷനിലെ ജർമ്മൻ പവലിയൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതാണ് ആൽബർട്ട് സ്പീറിന്റെ മറ്റൊരു മികച്ച വിജയം, റീച്ച് സാമ്പത്തിക ശാസ്ത്ര മന്ത്രാലയത്തിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് അദ്ദേഹം ഇത് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. എക്സിബിഷന്റെ സംഘാടകരുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, ജർമ്മൻ വീട് സോവിയറ്റ് പവലിയന് എതിർവശത്തായി സ്ഥാപിച്ചു, അതിൽ വെരാ മുഖിന "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം ഗേൾ" യുടെ പ്രശസ്തമായ പത്ത് മീറ്റർ ശില്പ ഘടന വഹിച്ചു. ഒരൊറ്റ പ്രേരണയിൽ, കായികാഭ്യാസമുള്ള ഒരു സ്ത്രീയും കൈകളിൽ അരിവാളും ചുറ്റികയുമായി മുന്നോട്ട് കുതിക്കുന്ന പുരുഷനും, ഭയാനകമായി തലയ്ക്ക് മുകളിൽ ഉയർത്തി, ക്രിറ്റിയാസും നെസിയോസും ചേർന്ന് നിർമ്മിച്ച പുരാതന ഗ്രീക്ക് ജോടിയാക്കിയ സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ പ്രതിമകളുടെ ഒരു പകർപ്പായിരുന്നു. ഒരു കാലത്ത് ശിൽപിയായ ആന്റനോർ സമാനമായ ഒരു കൃതി ആവർത്തിച്ചു, അത് നമ്മുടെ കാലം വരെ നിലനിൽക്കുന്നില്ല. . ഭാവി പ്രദർശനത്തിനുള്ള അടിസ്ഥാന സൗകര്യങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ച ഫ്രഞ്ച് തലസ്ഥാനത്തെ സെയ്‌നിന്റെ തീരത്തുള്ള ട്രോകാഡെറോ സ്‌ക്വയർ പരിശോധിക്കുമ്പോൾ സ്‌പിയർ ആകസ്‌മികമായി ഭാവി സോവിയറ്റ് കെട്ടിടത്തിന്റെ ഡ്രാഫ്റ്റ് ഡിസൈൻ കണ്ടു. ഭാവിയിലെ "റീച്ചിന്റെ നിർമ്മാണ" ത്തിന്റെ അർത്ഥപരമായ ഭീഷണി വിലയിരുത്തി, സ്പീർ തന്റെ പ്രോജക്റ്റിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം വേഗത്തിൽ തയ്യാറാക്കി, അത് ഉടൻ തന്നെ ഒരു വലിയ കൂട്ടം നിർമ്മാതാക്കൾ, ശിൽപികൾ, കലാകാരന്മാർ, ലൈറ്റിംഗ് ടെക്നീഷ്യൻമാർ എന്നിവർ നടപ്പിലാക്കി. ജർമ്മൻ ഘടന 65 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള ഒരു വലിയ ടെട്രാഹെഡ്രൽ ടവറായിരുന്നു, വശങ്ങൾ കനത്ത ചതുരാകൃതിയിലുള്ള നിരകളാൽ വിഘടിപ്പിച്ചിരുന്നു, അതിനെതിരെ ശത്രുവിന്റെ പ്രേരണ തകർക്കും, ഈ ടവറിന്റെ കോർണിസിൽ നിന്ന് ഓക്ക് റീത്ത് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച സ്വസ്തിക കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച വെങ്കല സാമ്രാജ്യത്വ കഴുകൻ. ഇലകൾ നഖങ്ങളിൽ, മുന്നേറുന്ന സോവിയറ്റ് ഭീമന്മാരെ അഭിമാനത്തോടെ നോക്കി. ഈ ബഹുനില കെട്ടിടത്തിന്റെ മഹത്തായ സ്മാരകം ചുവടെ നിന്ന് രാത്രി പ്രകാശത്താൽ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞിരുന്നു; ഇത് ഒരു സ്വർണ്ണ മൊസൈക്ക് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരുന്നു, അതിനെതിരെ ഒരു സ്കാർലറ്റ് സ്വസ്തിക ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. രാത്രി ഇരുട്ട് പാരീസിനെ മൂടുകയും "ജർമ്മൻ ടവറിന്റെ" നിരകൾ ഇരുട്ടിൽ ഏതാണ്ട് അദൃശ്യമാകുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, പ്രകാശത്തിന്റെ തൂണുകൾ കല്ല് പൈലസ്റ്ററുകളെ റീച്ച് കഴുകനിലേക്ക് കുതിച്ചു, ഘടന ഒരു ഭീമാകാരമായ തിളങ്ങുന്ന സ്ഫടികം പോലെയായി.

ഈ കെട്ടിടത്തിന് (സോവിയറ്റ് പവലിയൻ പോലെ) ജൂറി ഒരു സ്വർണ്ണ മെഡൽ നൽകി, 1930 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ തേർഡ് റീച്ചിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നായി മാറി.

സ്‌പിയറിന്റെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിച്ച്, റീച്ച് ചാൻസലറിയുടെ ഒരു പുതിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണം ഫ്യൂറർ അദ്ദേഹത്തെ ഏൽപ്പിച്ചു, കാരണം അന്താരാഷ്ട്ര അന്തസ്സിന്റെ കാരണങ്ങളാൽ പഴയ കെട്ടിടം അദ്ദേഹത്തിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്തതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക അഭിരുചിയെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. ആർക്കിടെക്റ്റ് ഇൻ ചെറിയ സമയംപദ്ധതി അവതരിപ്പിച്ചു, ജോലി തിളച്ചു തുടങ്ങി. മുഴുവൻ നിർമ്മാണത്തിനും ഒരു വർഷം അനുവദിച്ചു: തന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിലും താൻ നൽകിയ ഏറ്റവും നിസ്സാരമായ വാഗ്ദാനമാണിതെന്ന് സ്പീർ പിന്നീട് അവകാശപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് അനുവദിച്ച സമയം നിറവേറ്റാൻ കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ, 1939 ജനുവരി 10 ന് ഔദ്യോഗിക ഉദ്ഘാടന തീയതിക്ക് രണ്ട് ദിവസം മുമ്പ് എല്ലാ ജോലികളും പൂർത്തിയായി. യുദ്ധസമയത്ത്, ഈ കെട്ടിടത്തിന് ബോംബാക്രമണത്തിൽ സാരമായ കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു, പിന്നീട് അത് തകർക്കപ്പെട്ടു, ശേഷിക്കുന്ന കല്ലുകളും മാർബിളും ട്രെപ്റ്റോ പാർക്കിലെ സോവിയറ്റ് സ്മാരകത്തിനുള്ള മെറ്റീരിയലായി വർത്തിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഇത് വസ്തുക്കളുടെ രൂക്ഷമായ ക്ഷാമം മാത്രമല്ല, ഈ പ്രതീകാത്മക പ്രവൃത്തിയിലൂടെ പരാജയപ്പെട്ട ശത്രുവിനെ അവന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിർത്താനുള്ള വിജയികളുടെ ആഗ്രഹവും കൂടിയായിരുന്നു.

കൂടാതെ, 1936-1938 ൽ ഫ്യൂററിന് വേണ്ടി ആൽബർട്ട് സ്പീർ. റീച്ചിന്റെ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ വികസനത്തിനായി ഒരു പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ബെർലിൻ നഗരത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള മിക്ക വീടുകളും പൊളിക്കുന്നതാണ് പദ്ധതിയിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നത്, ഒഴിഞ്ഞ സ്ഥലത്ത് ജർമ്മനി എന്ന് വിളിക്കാൻ ഹിറ്റ്‌ലർ തീരുമാനിച്ച ഗംഭീരമായ കെട്ടിടങ്ങളും ഘടനകളുമുള്ള ഒരു പുതിയ, ഭീമാകാരമായ നഗരം പ്രത്യക്ഷപ്പെടേണ്ടതായിരുന്നു. 1950-ഓടെ, ജർമ്മനി പുതിയ ലോകത്തിന്റെ തലസ്ഥാനമായി മാറും, ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പുനഃസംഘടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. പുതിയ മഹാനഗരത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ പുതിയ നാഗരികതയുടെ മഹത്വത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്താനും മഹത്വവത്കരിക്കാനും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. പുതിയ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രധാന, ഏകദേശം 40 കിലോമീറ്റർ അച്ചുതണ്ടിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, ഫ്യൂറർ നിരവധി ഭീമാകാരമായ പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ ഒരു നേർരേഖയിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു: വടക്കൻ, തെക്കൻ സ്റ്റേഷനുകളുടെ കെട്ടിടങ്ങൾ, ടൗൺ ഹാൾ, സൈനികരുടെ കൊട്ടാരം, ഓപ്പറ, റീച്ച് ചാൻസലറി, ഒരു ഭീമാകാരമായ വിജയ കമാനം. സെമാന്റിക് സെന്റർ പീപ്പിൾസ് ഹാളായി പ്രവർത്തിക്കണം - ആയിരം വർഷത്തെ റീച്ചിന്റെ പ്രധാന കെട്ടിടം, 250 മീറ്റർ വ്യാസമുള്ള, 150 - 180 ആയിരം ആളുകൾക്ക് ശേഷിയുള്ളതും 290 മീറ്റർ ഉയരവുമുള്ള ഒരു താഴികക്കുടത്താൽ പൊതിഞ്ഞതാണ്. വളരെ നേരിയ ലോഹ ചട്ടക്കൂടുള്ള 40 മീറ്റർ ഗ്ലാസ് റാന്തൽ മുകളിൽ ഉണ്ടായിരിക്കണം, കൂടാതെ ഒരു കഴുകൻ വിളക്കിന് മുകളിലുള്ള സ്വസ്തികയിൽ ഇരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. സെന്റ് പീറ്ററിന്റെ റോമൻ ക്ഷേത്രത്തിന് 17 തവണ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിലായിരുന്നു കെട്ടിടത്തിന്റെ കണക്കാക്കിയ അളവുകൾ. ഭീമാകാരമായ താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള കൊട്ടാരത്തിന് ഒരു തരത്തിലുള്ള സമതുലിതാവസ്ഥ എന്ന നിലയിൽ, 120 മീറ്റർ ഉയരത്തിൽ ആർക്ക് ഡി ട്രയോംഫ് നിർമ്മിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ വയലുകളിൽ വീണുപോയ 1.8 ദശലക്ഷം ജർമ്മനികളിൽ ഓരോരുത്തരുടെയും പേരുകൾ അതിൽ കൊത്തിവയ്ക്കേണ്ടതായിരുന്നു. ഫ്യൂററുടെ പദ്ധതികൾ അനുസരിച്ച്, പ്രധാന വഴിയിലൂടെ ആർക്ക് ഡി ട്രയോംഫ്പീപ്പിൾസ് ഹാളിലേക്ക്, സൈനിക പരേഡുകളുടെയും നാസി അവധി ദിവസങ്ങളുടെയും ഫ്യൂററുടെ വാർഷികങ്ങളുടെയും ദിവസങ്ങളിൽ മാർച്ചിംഗ് നിരകൾ കടന്നുപോകേണ്ടതായിരുന്നു. "ഇത് നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ, തീർച്ചയായും, റീച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിർമ്മാണ ചുമതല, ഞങ്ങളുടെ വിജയത്തിന്റെ അന്തിമ അംഗീകാരത്തിനുള്ള വ്യവസ്ഥ ഞാൻ കാണുന്നു," 1940 ലെ "ജർമ്മനി" പദ്ധതിയെക്കുറിച്ച് ഹിറ്റ്ലർ പറഞ്ഞു.

സമാന്തരമായി, സ്പിയറിന്റെ മേൽനോട്ടത്തിൽ, ലുഡ്വിഗും ഫ്രാൻസ് റഫും ചേർന്ന് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത പാർട്ടി കോൺഗ്രസ് ഹാളിന്റെ നിർമ്മാണം ഉൾപ്പെടെ ന്യൂറംബർഗിൽ നിർമ്മാണം നടന്നു, എന്നാൽ 1941 ൽ നിർമ്മാണം "ഫ്രോസൺ" ആയിരുന്നു. ജർമ്മനിയിലെ മറ്റ് നിരവധി വലിയ നഗരങ്ങളിൽ ("ഫ്യൂറർ നഗരം", "പെരെസ്ട്രോയിക്ക നഗരം") ഗംഭീരമായ പരിവർത്തനങ്ങൾക്കായി പദ്ധതികൾ തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ പ്രായോഗികമായി അവ നടപ്പിലാക്കുന്നത് ഇതുവരെ ആരംഭിച്ചിട്ടില്ല.

കൂടാതെ, ലോകമഹായുദ്ധത്തിൽ ജർമ്മനി വിജയിച്ച് 10 വർഷത്തിനുശേഷം, ഡാന്യൂബിലെ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഓസ്ട്രിയൻ നഗരമായ ലിൻസിൽ വലിയ തോതിലുള്ള നിർമ്മാണ പരിപാടി നടത്താനും അതിനെ ലോക പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു മഹാനഗരമാക്കാനും ഹിറ്റ്‌ലർ ഉദ്ദേശിച്ചു. ഹംഗേറിയൻ തലസ്ഥാനമായ ബുഡാപെസ്റ്റിനെ എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും മറികടക്കുന്ന ഡാന്യൂബിലെ ഏറ്റവും വലുതും മനോഹരവുമായ നഗരമായി ലിൻസ് മാറേണ്ടതായിരുന്നു. 1942 ലെ വസന്തകാലത്ത് ആൽബർട്ട് സ്പിയറുമായി ലിൻസിന്റെ പുനർനിർമ്മാണ പദ്ധതിയെക്കുറിച്ച് ഫ്യൂറർ ഗൗരവമായി ചർച്ച ചെയ്തു.

മരിച്ച ജർമ്മൻ പട്ടാളക്കാരുടെ സ്മരണയ്ക്കായി നിരവധി സ്മാരക ടോട്ടൻബർഗുകൾ - "മരിച്ചവരുടെ കാസിൽ" - മഹത്തായ സ്മാരകങ്ങൾ - റീച്ചിന്റെ അതിർത്തിയിൽ നിർമ്മിക്കാനുള്ള ഹിറ്റ്ലറുടെ ആഗ്രഹവുമായി മറ്റൊരു വലിയ നിർമ്മാണ പദ്ധതി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "കിഴക്കിന്റെ അനിയന്ത്രിതമായ ശക്തികളുടെ" കീഴടക്കലിന്റെ പ്രതീകമായി, ഫ്യൂററിന്റെ പദ്ധതികൾ അനുസരിച്ച്, അതേ ഗംഭീരമായ ഗോപുരങ്ങളിൽ പലതും, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അധിനിവേശ പ്രദേശത്ത്, ഡൈനിപ്പറിന്റെ തീരത്ത് ഉൾപ്പെടെ ഉയരേണ്ടതായിരുന്നു. ഈ പ്രോഗ്രാം നടപ്പിലാക്കുന്നതിന്റെ ഭാഗമായി, ഉദാഹരണത്തിന്, കിഴക്കൻ പ്രഷ്യയിലെ ഗംഭീരമായ ടാനൻബെർഗ് സ്മാരക സമുച്ചയം നിർമ്മിച്ചു, ഈ പ്രദേശം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയതിന് ശേഷം 1945 ൽ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇംഗ്ലണ്ടുമായും സോവിയറ്റ് യൂണിയനുമായും (പിന്നീട് അമേരിക്കയുമായും) യുദ്ധത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ജർമ്മനിക്ക് എല്ലാ ശക്തികളെയും മാർഗങ്ങളെയും അണിനിരത്താൻ ആവശ്യമായിരുന്നു, ആൽബർട്ടിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപകല്പനകൾക്കനുസൃതമായി ഹിറ്റ്ലറിന് സ്വമേധയാ നിർമ്മാണം മാറ്റിവയ്ക്കേണ്ടിവന്നു. സ്പിയർ, അവ വലിയതോതിൽ പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടാതെ തുടർന്നു.
എന്നിരുന്നാലും, ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ ജർമ്മനിയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ ഒരു പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലി പൊതുവായി വികസിപ്പിക്കാൻ ഡിസൈൻ സാധ്യമാക്കി.
തേർഡ് റീച്ചിൽ നിർമ്മിച്ച ബഹുഭൂരിപക്ഷം വലിയ അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ്, പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾക്കും വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലി നിർണ്ണയിക്കുന്ന നിരവധി പൊതു സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: അവ പരമ്പരാഗതമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്. പ്രകൃതി വസ്തുക്കൾ- വെട്ടിയ കല്ലും മരവും. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ മാത്രം ഇഷ്ടിക ചുവരുകൾ ഗ്രാനൈറ്റ് കൊണ്ട് മാത്രം അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. അത്തരം വീടുകൾ, ചട്ടം പോലെ, സംസ്ഥാന ചിഹ്നം കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു - സാമ്രാജ്യത്വ കഴുകൻ, മിക്ക കേസുകളിലും ഒരു ഓക്ക് റീത്ത് അതിന്റെ കൈകളിൽ സ്വസ്തിക ഉപയോഗിച്ച് മുറുകെ പിടിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ശില്പങ്ങൾ - ആളുകളുടെ രൂപങ്ങൾ, കുതിരകൾ, സിംഹങ്ങൾ.
വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങളുടെയും പ്രതിരോധ ഘടനകളുടെയും നിർമ്മാണത്തിൽ മാത്രമാണ് ആധുനിക ദൃഢമായ കോൺക്രീറ്റ്, ഗ്ലാസ് ഘടനകൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നത്.

മിക്കവാറും എല്ലാ വലിയ കെട്ടിടങ്ങളും ചതുരാകൃതിയിലുള്ള കല്ല് നിരകളാൽ അടിവരയിട്ട നിരവധി ലംബ വരകളാൽ സവിശേഷതയുള്ളവയായിരുന്നു. ജാലക തുറസ്സുകൾ സാധാരണയായി ചുറ്റളവിൽ ഒരു ചെറിയ കല്ല് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്. പലപ്പോഴും, ഒരു വലിയ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള കല്ല് മേലാപ്പ് മുൻവശത്തെ മേൽക്കൂരയും മതിലുകളും വേർതിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ മേൽക്കൂരകൾ തന്നെ, ചട്ടം പോലെ, പരന്നതായിരുന്നു. ചുവരുകളിലെ പല ചെറിയ ജാലകങ്ങളും ആശയപരമായി മനുഷ്യസമൂഹത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, ശക്തമായ ഒരു അവസ്ഥയിൽ ഒന്നായി ഒന്നിച്ചു. അതേ സമയം, ഈ കെട്ടിടങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഉയർന്ന പ്രവർത്തനക്ഷമതയും ആസൂത്രണത്തിലെ സാമാന്യബുദ്ധിയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. അവരുടെ പൊതുധാരണയിൽ, റീച്ചിലെ പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ കോട്ടകളോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യ, നേരെമറിച്ച്, ലാളിത്യവും എളിമയുമാണ്. തേർഡ് റീച്ചിന്റെ കാലത്ത് നിർമ്മിച്ച വ്യക്തിഗത റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ സാധാരണയായി ഇഷ്ടികയോ തടിയോ ഉള്ളവയായിരുന്നു, ഒറ്റതോ ജോടിയാക്കിയതോ ആയ ഇടുങ്ങിയ ജാലകങ്ങൾ, മിക്ക കേസുകളിലും അലങ്കാരങ്ങളില്ലാതെ മിനുസമാർന്ന മതിലുകൾ, ഉയർന്ന ടൈൽ ചെയ്ത മേൽക്കൂരകൾ. വിലകുറഞ്ഞ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുള്ള പുതിയ ഉയർന്ന റെസിഡൻഷ്യൽ ഏരിയകൾ എല്ലായിടത്തും നിർമ്മിച്ചു.

ആൽബർട്ട് സ്പിയറിന്റെ വിധിയിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, 1942 ഫെബ്രുവരി മുതൽ അദ്ദേഹം വഹിച്ചിരുന്ന റീച്ച് ആയുധ, വെടിമരുന്ന് മന്ത്രി പദവിയിലും അദ്ദേഹം ഏറ്റവും ഉയർന്ന കാര്യക്ഷമത പ്രകടിപ്പിച്ചുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ വിവിധതരം ആയുധങ്ങളുടെ നിർമ്മാണവും ജർമ്മൻ സൈനിക ഫാക്ടറികളിലെ വെടിമരുന്ന് വേഗത്തിലും കുത്തനെയും വർദ്ധിക്കുകയും റീച്ചിന്റെ പതനം വരെ ഉയർന്ന തലത്തിൽ പിന്തുണ നൽകുകയും ചെയ്തു. 1945 ഏപ്രിലിൽ, സോവിയറ്റ് സൈന്യം പിടിച്ചെടുക്കുന്നതിന്റെ തലേന്ന് ബെർലിനിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വസ്തുക്കൾ നശിപ്പിക്കാനുള്ള ഫ്യൂററുടെ അവസാന ഉത്തരവ് നടപ്പിലാക്കാൻ ആൽബർട്ട് സ്പീർ വിസമ്മതിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, "യുദ്ധക്കുറ്റവാളി" എന്ന ലേബലിൽ നിന്ന് അവനെ രക്ഷിച്ചില്ല. ന്യൂറെംബർഗ് ട്രിബ്യൂണലിന്റെ വിധി പ്രകാരം, സ്പീർ 20 വർഷം ബെർലിനിലെ സ്പാൻഡോ ജയിലിൽ ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ "ഇൻസൈഡ് ദി തേർഡ് റീച്ച്" എഴുതി, അത് ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടി.

ജർമ്മനിയിൽ നിരവധി നല്ല വാസ്തുശില്പികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച "നിയോക്ലാസിസ്റ്റുകൾ" കൂടാതെ, ആർട്ട് നോവൗ ശൈലിയിൽ പ്രവർത്തിച്ച ജർമ്മൻ ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ രണ്ട് പേരുകൾ ഞങ്ങൾ നൽകേണ്ടതുണ്ട്.

വെർണർ ജൂലിയസ് മാർച്ച് (1894-1976) ആയിരുന്നു ഈ ഐതിഹാസിക വ്യക്തികളിൽ ഒരാൾ. വാസ്തുശില്പിയായ പിതാവിന്റെ പാത പിന്തുടരുന്ന യുവ മാർച്ച് 1912-ൽ ഡ്രെസ്ഡൻ ഹയർ ടെക്നിക്കൽ സ്കൂളിൽ വാസ്തുവിദ്യ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന് ബെർലിൻ ഹയർ ടെക്നിക്കൽ സ്കൂളിലേക്ക് മാറി, എന്നാൽ 1914-ൽ അദ്ദേഹം മുൻനിരയിൽ ഒരു സന്നദ്ധ സൈനികനായി പോയി. ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം. 1918-ൽ ഇതിനകം തന്നെ ഓഫീസർ റാങ്കിലുള്ള അദ്ദേഹത്തെ പുറത്താക്കി, 1919-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു പഠന കോഴ്സ് പൂർത്തിയാക്കി വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഡിപ്ലോമ നേടി. 1923 മുതൽ, ബാങ്ക് ജീവനക്കാർക്കായി ബെർലിനിലെ ഒരു റെസിഡൻഷ്യൽ ക്വാർട്ടേഴ്സിനായുള്ള ഒരു പ്രോജക്റ്റിൽ മാർച്ച് റീച്ച്സ്ബാങ്കിന്റെ നിർമ്മാണ വിഭാഗത്തിൽ ജോലി ചെയ്തു, എന്നാൽ ഇതിനകം 1925 ൽ അദ്ദേഹം "സൗജന്യ ബ്രെഡിൽ" ഉപേക്ഷിച്ച് സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1926-ൽ അദ്ദേഹം ജർമ്മൻ ആർക്കിടെക്റ്റ്സ് യൂണിയനിൽ ചേർന്നു, 1933-ൽ - NSDAP, 1936-ൽ ബെർലിനിൽ നടക്കാനിരിക്കുന്ന XI ഒളിമ്പിക് ഗെയിംസിന്റെ സംഘാടക സമിതിയിൽ താമസിയാതെ ഉൾപ്പെടുത്തി. മാർച്ചിലെ കരിയറിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കെട്ടിടം ബെർലിൻ ഒളിമ്പിക് സ്റ്റേഡിയമായിരുന്നു, ഇത് തുടക്കത്തിൽ ഫ്യൂറർക്ക് വളരെ ഇടുങ്ങിയതും വേണ്ടത്ര ആഡംബരമില്ലാത്തതുമാണെന്ന് തോന്നിയെങ്കിലും, 30 കളുടെ മധ്യത്തിൽ ലോകത്തിലെ പ്രധാന കായിക രംഗത്തെന്ന നിലയിൽ അതിന്റെ പങ്ക് മാന്യമായി നിറവേറ്റി. XX നൂറ്റാണ്ട്. അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് അക്കാലത്ത് 77 ദശലക്ഷം റീച്ച്‌സ്‌മാർക്കുകൾ ചിലവായി, പക്ഷേ അത് ഒടുവിൽ ജർമ്മനിക്ക് അര ബില്യൺ റീച്ച്‌സ്‌മാർക്കിന്റെ വിദേശ നാണയ വരുമാനം കൊണ്ടുവന്നു. സ്റ്റേഡിയം ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു, കൂടാതെ 1936 മാർച്ചിൽ നിർമ്മിച്ച മറ്റൊരു ഒളിമ്പിക് സൗകര്യവും - ഹൗസ് ഓഫ് ജർമ്മൻ സ്പോർട്സ് (ജർമ്മൻ സ്പോർട്സ് ഫോറം). അതേ 1936-ൽ, അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ മാർച്ചിന് വാസ്തുവിദ്യാ പ്രൊഫസർ പദവി നൽകി, ഇതിനകം ഈ ശേഷിയിൽ അദ്ദേഹം ബെർലിനിലെയും മ്യൂണിക്കിലെയും അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ അംഗമായി.

30കളിലെ വെർണർ മാർച്ചിന്റെ മറ്റ് ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികളിൽ. പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്: ഹെർമൻ ഗോറിംഗിനായുള്ള കരിൻഹോഫ് വേട്ടയാടൽ ലോഡ്ജ് (1933), അതുപോലെ പോസ്‌ഡാമിലെ വാട്ടർ മാനേജ്‌മെന്റ് ഓഫീസ്, ബെർലിനിലെ യുഗോസ്ലാവ് എംബസി എന്നിവയുടെ കെട്ടിടങ്ങൾ (രണ്ടും 1939-ൽ കമ്മീഷൻ ചെയ്‌തു).

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, മാർച്ചിൽ, ഒരു റിസർവിസ്റ്റായി, വെർമാച്ചിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ വിളിക്കപ്പെട്ടു, അഡ്മിറൽ വിൽഹെം കാനാരിസിനൊപ്പം അബ്വെറിൽ സ്റ്റാഫ് ഓഫീസറായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, പിന്നീട് ഇറ്റലിയിലെ ജർമ്മൻ സേനയുടെ ജനറൽ സ്റ്റാഫിന്റെ അസിസ്റ്റന്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

വെർണർ ജൂലിയസ് മാർച്ചിന്റെ യുദ്ധാനന്തര വിധി വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു. യുദ്ധകാലത്ത് തകർന്ന ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ സ്മാരകങ്ങളുടെ പുനരുദ്ധാരണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു, മിൻഡനിലെ കത്തീഡ്രലിന്റെയും ടൗൺ ഹാളിന്റെയും പുനരുദ്ധാരണത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി. 1948-ൽ അദ്ദേഹം പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ട ജർമ്മൻ വാസ്തുശില്പികളുടെ യൂണിയനിൽ ചേരുകയും അതിൽ വിവിധ സ്ഥാനങ്ങൾ വഹിക്കുകയും ചെയ്തു. 1953-ൽ, മാർച്ച് ബെർലിൻ ടെക്നിഷെ ഹോഷ്‌ഷൂളിൽ പ്രൊഫസർഷിപ്പ് നേടി, 1955-ൽ ജർമ്മൻ അക്കാദമി ഓഫ് അർബൻ പ്ലാനിംഗിൽ അംഗമായി, 1962-ൽ ടെക്നിഷെ ഹോഷ്‌ഷൂലെ ബെർലിനിൽ ഓണററി സെനറ്ററായി. 1973-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് മൈൻഡൻ നഗരത്തിന്റെ ഓണററി പൗരൻ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു.

ബ്രൗൺഷ്വീഗിലെ ഹയർ ടെക്നിക്കൽ സ്കൂളിൽ ആർക്കിടെക്ചർ പഠിച്ച ഏണസ്റ്റ് സഗെബീൽ (1892 - 1970) റീച്ചിന്റെ പ്രമുഖ ആർക്കിടെക്റ്റായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. മാർച്ച് പോലെ, യുദ്ധകാലത്ത് സഗെബിൽ തന്റെ പഠനം തടസ്സപ്പെടുത്തി, മുൻനിരയിലും തടവിലും കടന്നു, 1922 ൽ ബിരുദധാരിയായി. അവന്റെ പ്രൊഫഷണൽ കരിയർവേഗത്തിൽ മുകളിലേക്ക് പോയി, 1929-ൽ സഗെബിൽ വാസ്തുശില്പിയായ എറിക് മെൻഡൽസോണിന്റെ ബെർലിൻ ഓഫീസിൽ പ്രോജക്റ്റ് മാനേജരും മാനേജരും ആയി. എന്നിരുന്നാലും, 1932-ൽ, വെയ്മർ റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി കാരണം ഏണസ്റ്റ് സഗെബിലിന് തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം ഉപേക്ഷിച്ച് നിർമ്മാണ സൈറ്റിന്റെ തലവനായി ജോലിക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു.

ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റുകൾ അധികാരത്തിൽ വന്നയുടനെ, സഗെബിൽ എൻഎസ്‌ഡിഎപിയിലും ആക്രമണ വിമാനത്തിന്റെ റാങ്കിലും ചേർന്നു, അതേ 1933 ൽ അദ്ദേഹത്തെ ജർമ്മൻ ട്രാൻസ്‌പോർട്ട് ഏവിയേഷൻ സ്കൂൾ നിയമിച്ചു, അത് ലുഫ്റ്റ്വാഫിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കവറായി പ്രവർത്തിച്ചു. 1934 മുതൽ, ബാരക്കുകളുടെ രൂപകൽപ്പനയിലും നിർമ്മാണത്തിലും പ്രത്യേക ചുമതലകൾക്കായി സെക്ടറിന്റെ തലവനായി ഏണസ്റ്റ് സഗെബിൽ അതിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.

1935-ൽ, നാസി ഭരണകൂടത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണം പൂർത്തിയായി - ബെർലിനിലെ വിൽഹെംസ്ട്രാസെയിലെ റീച്ച് വ്യോമയാന മന്ത്രാലയത്തിന്റെ കെട്ടിടം, പദ്ധതിയുടെ രചയിതാവ് സഗെബിൽ ആയിരുന്നു. അപ്പോഴേക്കും, അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഹെർമൻ ഗോറിംഗിന്റെ "കോടതി" വാസ്തുശില്പിയായി മാറിയിരുന്നു, അതിനാൽ ബെർലിൻ ടെംപെൽഹോഫ് വിമാനത്താവള സമുച്ചയത്തിന്റെ നിർമ്മാണം ഏൽപ്പിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ് എന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, പദ്ധതി പ്രകാരം അത് മാറേണ്ടതായിരുന്നു. അക്കാലത്തെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കെട്ടിടം. പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടിയിൽ, 1938-ൽ ഏണസ്റ്റ് സഗെബിലിന് ടെക്നിഷെ ഹോഷ്‌ഷൂലെ ബെർലിനിൽ നിന്ന് പ്രൊഫസർഷിപ്പ് ലഭിച്ചു.

30 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ. സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ടിലെയും മ്യൂണിക്കിലെയും വിമാനത്താവളങ്ങൾ, റാങ്‌സ്‌ഡോർഫിലെ ബക്കർ എയർക്രാഫ്റ്റ് ഫാക്ടറികൾ, ഫർസ്റ്റൻഫെൽഡ്ബ്രക്ക് എയർബേസ്, ഡ്രെസ്‌ഡനിലെയും പോട്‌സ്‌ഡാം റിസർവിലെയും രണ്ട് ഫ്ലൈറ്റ് സ്‌കൂളുകൾ, ഹാലെയിലെ എയർഫോഴ്‌സ് മിലിട്ടറി കമ്മ്യൂണിക്കേഷൻസ് സ്‌കൂൾ എന്നിവയുൾപ്പെടെ നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾക്കും ഘടനകൾക്കുമായി ഏണസ്റ്റ് സഗെബിൽ ഡിസൈനുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. .

എന്നിരുന്നാലും, സോവിയറ്റ് യൂണിയനെതിരായ യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതോടെ, സഗെബിലിന്റെ പദ്ധതികൾക്കനുസൃതമായി എല്ലാ വസ്തുക്കളുടെയും നിർമ്മാണം മരവിപ്പിച്ചു, അവയിൽ ടെമ്പൽഹോഫ് വിമാനത്താവളത്തിന്റെ പുതിയ കെട്ടിടം. വലിയ ടെർമിനലിന്റെ നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ യുദ്ധം അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം പുനരാരംഭിക്കുകയും 1962-ൽ പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്തു. 1945 ന് ശേഷമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരേയൊരു പ്രോജക്റ്റ് 1958 ൽ നിർമ്മിച്ച മാക്സിമിലിയൻപ്ലാറ്റ്സിലെ മ്യൂണിക്കിലെ "Merck Finck & Co" ബാങ്കിന്റെ കെട്ടിടമായിരുന്നു.

ആൽബർട്ട് സ്പീറിന്റെ ശൈലിയുടെ ക്ലാസിക്കൽ സവിശേഷതകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, കൂടുതൽ കർക്കശവും നേരായതുമാണെന്ന് തോന്നുന്ന സഗെബിലിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലിക്ക് "ലുഫ്റ്റ്വാഫ് മോഡേൺ" എന്ന പേര് ലഭിച്ചു, ഗോറിംഗിന്റെ വകുപ്പുമായുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ അടുത്ത ബന്ധം കാരണം.

മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ പ്രധാന ചിഹ്നങ്ങളിലൊന്നായി മാറിയ മറ്റൊരു പ്രത്യേക വാസ്തുവിദ്യാ വസ്തുവിനെ പരാമർശിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്, അടിസ്ഥാനപരമായി ഇത് ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ ജനനത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ നിർമ്മിച്ചതാണ്. പാഡർബോൺ നഗരത്തിൽ നിന്ന് 15 കിലോമീറ്റർ തെക്കുപടിഞ്ഞാറായി വെസ്റ്റ്ഫാലിയയിലെ അതേ പേരിലുള്ള ഗ്രാമത്തിന് സമീപം സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഐതിഹാസിക വെവൽസ്ബർഗ് കാസിലിനെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത്, ഇത് ചുണ്ണാമ്പുകല്ലിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. ഇതിന്റെ ആദ്യ പരാമർശം 1124 മുതലുള്ളതാണ്. 1603-1609 കാലഘട്ടത്തിൽ വാസ്തുശില്പിയായ ഹെർമൻ ബാം പുനർനിർമിച്ചപ്പോൾ കോട്ടയ്ക്ക് അതിന്റെ ആധുനിക രൂപം ലഭിച്ചു. 1934-ൽ, കോട്ട SS ന്റെ കൈവശം കടന്നു, ഈ സംഘടനയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര കേന്ദ്രമായി മാറി. കോട്ടയുടെ പുനരുദ്ധാരണത്തിനും നവീകരണത്തിനുമായി ഹെൻറിച്ച് ഹിംലർ വലിയൊരു തുക ചെലവഴിച്ചു. ഉണ്ടായിരിക്കണം തൊഴിൽ ശക്തിനിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി, കോട്ടയ്ക്ക് സമീപം ഒരു ചെറിയ കോൺസെൻട്രേഷൻ ക്യാമ്പ് സ്ഥാപിച്ചു. 12 ആയിരം വാല്യങ്ങളുള്ള ഒരു ലൈബ്രറിയും ഹിംലറുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ആയുധങ്ങളുടെയും കലാസൃഷ്ടികളുടെയും ശേഖരവും കോട്ടയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. എസ്എസ് ആർക്കൈവുകളുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗവും അവിടെ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു. നോർത്ത് ടവറിന് കീഴിലുള്ള ക്രിപ്റ്റിലെ ആചാരപരമായ മുറി ഗംഭീരമായി പൂർത്തിയാക്കി, അവിടെയാണ് തന്റെ ശവക്കുഴി സ്ഥാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്ന് ഹിംലർ സൂചിപ്പിച്ചു. ലോകമഹായുദ്ധത്തിൽ മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ വിജയത്തിനുശേഷം, വെവെൽസ്ബർഗ് അതേ പേരിൽ നഗരത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായി മാറേണ്ടതായിരുന്നു - ഒരൊറ്റ ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് യൂറോപ്പിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ എസ്എസിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഓർഡർ സംസ്ഥാനത്തിന്റെ തലസ്ഥാനം.

വെവെൽസ്ബർഗ് കാസിൽ ഇന്നുവരെ തികച്ചും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ജർമ്മനിയിലെ "നാസി എക്സോട്ടിസിസത്തിൽ" താൽപ്പര്യമുള്ള ലോകമെമ്പാടുമുള്ള വിനോദസഞ്ചാരികളുടെ പ്രധാന ആകർഷണങ്ങളിലൊന്നായി ഇത് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ "ബദൽ ചരിത്ര"ത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരാളം ബ്ലോക്ക്ബസ്റ്ററുകൾ, കമ്പ്യൂട്ടർ ഗെയിമുകൾ, സാഹിത്യങ്ങൾ, എസ്എസ് മിസ്റ്റിസിസവും പ്രണയവും ചൂഷണം ചെയ്തു, ഈ ബ്രാൻഡിനെ നന്നായി "തിരിച്ചറിഞ്ഞു".

പ്രതിമകളുടെ സൈന്യം

തേർഡ് റീച്ചിന്റെ വർഷങ്ങളിലെ ശിൽപം പ്രധാനമായും വാസ്തുവിദ്യയുമായി അടുത്ത ബന്ധത്തിൽ വികസിച്ചു. പ്രധാന പങ്ക്കെട്ടിടത്തിന്റെ പുറം അല്ലെങ്കിൽ അകത്തളത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ സ്ഥലത്ത് ആലേഖനം ചെയ്ത ഒരു ആലങ്കാരിക, സാങ്കൽപ്പിക ചിഹ്നമായി സേവിക്കുക. മൂന്ന് മീറ്റർ പ്രതിമകളുടെ ഉദ്ദേശ്യം ഇതായിരുന്നു നടുമുറ്റംബെർലിനിലെ ന്യൂ റീച്ച് ചാൻസലറി, ന്യൂറെംബർഗിലെ മാർച്ച് ഫീൽഡിലെ ഭീമാകാരമായ കുതിരസവാരി ഗ്രൂപ്പുകൾ, ജർമ്മൻ പവലിയനിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടത്തിന് മുന്നിൽ ആറ് മീറ്റർ വെങ്കല ഭീമന്മാർ, 1937 ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ലോക എക്സിബിഷനിൽ ഇരിക്കുന്ന കഴുകൻ, കൂടാതെ ഡസൻ കണക്കിന് ബെർലിനിലെ ഒളിമ്പിക് സ്റ്റേഡിയം സമുച്ചയത്തിന്റെ പ്രദേശത്ത് അത്ലറ്റുകളുടെയും കുതിര വളർത്തുന്നവരുടെയും പ്രതിമകൾ.

കൂടാതെ, 1930 കളിലെ ജർമ്മൻ ശില്പം. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ വയലുകളിൽ വീണ സൈനികരുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം നിരവധി സ്മാരകങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. അടിസ്ഥാനപരമായി, ഇവ ഒരു നഗ്നനായ യോദ്ധാവ്-അത്‌ലറ്റിന്റെ വാളുമായി, പൂർണ്ണ വളർച്ചയിൽ നിൽക്കുന്നതോ മുട്ടുകുത്തി നിൽക്കുന്നതോ ആയ ശിൽപങ്ങളായിരുന്നു, വിലാപ നിശ്ശബ്ദതയുടെയോ ശപഥത്തിന്റെയോ പോസിൽ മരവിച്ചിരിക്കുന്നു.

മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ ശിൽപ ചരിത്രത്തിൽ, ഓർമ്മയ്ക്കും ബഹുമാനത്തിനും യോഗ്യമായ നിരവധി പേരുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, കോൾബെ (ജോർജ് കോൾബെ), ഷീബെ (റിച്ചാർഡ് സ്കീബ്), ക്ലിംഷ് (ഫ്രിറ്റ്സ് ക്ലിംഷ്) എന്നിവർ 1933-ൽ ഹിറ്റ്‌ലർ അധികാരത്തിൽ വരുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ അംഗീകൃത സ്രഷ്ടാക്കളായിരുന്നു. 1920-കൾ മുതൽ അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ അവരുടെ ജോലിയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചിരുന്നു, 1940-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രസ്താവിച്ചു: “യജമാനൻ പ്രായമാകുന്തോറും യജമാനൻ പരിപൂർണ്ണനായിത്തീരുന്നു. നേരെമറിച്ച്, ക്ലിംഷ് തന്റെ കൃതികളിൽ വർഷങ്ങളായി കൂടുതൽ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് ഉയർന്നു. ഈ ശിൽപികളും അവരുടെ സഹപ്രവർത്തകരിൽ ഭൂരിഭാഗവും നാസി ഭരണത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിലുടനീളം അവരുടെ ജോലി തുടർന്നു, അവന്റ്-ഗാർഡിനോട് ചായ്വുള്ള അല്ലെങ്കിൽ പുതിയ ഭരണകൂടത്തോട് അവിശ്വസ്തരായ മറ്റ് ചില ശിൽപികൾ വിദേശത്ത് അവസാനിക്കുകയോ ആഭ്യന്തര കുടിയേറ്റത്തിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുകയോ ചെയ്തു; പ്രത്യേകിച്ചും, കോൾവിറ്റ്‌സിന്റെയും ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച ബാർലാച്ചിന്റെയും വിധി ദാരുണമായി മാറി. എന്നാൽ ജർമ്മനിയിലെ രണ്ട് ശിൽപികൾ മാത്രമാണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ മികച്ച യജമാനന്മാർ - ബെർലിനിലെ അർനോ ബ്രേക്കറും മ്യൂണിക്കിലെ ജോസഫ് തോറക്കും. അവർ അർഹമായ ലോക പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു, ഇരുവർക്കും സംസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് വ്യക്തിഗത വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ ലഭിച്ചു, കൂടാതെ ഫ്യൂറർ തന്നെ അവരുടെ കഴിവുകളെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു.

അർനോ ബ്രേക്കർ (1900 - 1991), കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഒരു കല്ല് മേസൻ പിതാവിന്റെ ജോലിയിൽ ചേർന്നു, എന്നാൽ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ, ഒരു വൊക്കേഷണൽ സ്കൂളിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, കലാരംഗത്ത് ഒരു കരിയർ വിശ്വസിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു കഴിവ് അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. . 1920-ൽ അദ്ദേഹം ഡ്യൂസെൽഡോർഫ് അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്ട്സിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം വാസ്തുവിദ്യയും ശില്പകലയും പഠിച്ചു. 1924-ൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി പാരീസ് സന്ദർശിച്ചു, അക്കാലത്തെ സംസ്കാരത്തിന്റെയും കലയുടെയും ലോക കേന്ദ്രം തന്നെ ആകർഷിച്ചു. 1925-ൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ബ്രേക്കർ വളരെക്കാലം ഫ്രാൻസിന്റെ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് മാറുകയും 1927 മുതൽ 1933 വരെ അവിടെ ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും തന്റെ മാതൃരാജ്യവുമായുള്ള ബന്ധം തടസ്സപ്പെടുത്താതെ.
ഫ്രാൻസിൽ, ശിൽപി മികച്ച പ്രൊഫഷണൽ പരിശീലനത്തിന് വിധേയനായി. ഫ്രഞ്ച് ശിൽപികളായ മയോളും റോഡിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ യൂറോപ്പിലും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ശില്പകലയിലും ഈ രണ്ട് ടൈറ്റൻ ശിൽപങ്ങളുടെ സ്വാധീനം വ്യക്തമാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏകാധിപത്യ ജർമ്മനിയുടെ പ്ലാസ്റ്റിക് കല. ഫ്രാൻസ്, സ്കാൻഡിനേവിയ, സോവിയറ്റ് റഷ്യ, യുഎസ്എ എന്നിവയുടെ ശിൽപം പോലെ ലോകകലയുടെ ഭാഗമായിരുന്നു അർനോ ബ്രേക്കറുടെ സൃഷ്ടി ഉൾപ്പെടെ.

1933-ൽ ഉടനീളം, പ്രഷ്യൻ സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയത്തിന്റെ സ്കോളർഷിപ്പ് ഹോൾഡർ എന്ന നിലയിൽ ബ്രേക്കർ ഫ്ലോറൻസിലെ വില്ല മാസിമോയിൽ ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാന ശിൽപികളുടെയും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെയും ജോലികൾ പഠിച്ചു.
1934-ൽ അർനോ ബെർലിനിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ: മാക്സ് ലീബർമാൻ എന്ന കലാകാരന്റെ പ്രതിമയും ബെർലിനിലെ നോർഡ്സ്റ്റേൺ ഇൻഷുറൻസ് കമ്പനിയുടെ കെട്ടിടത്തിനായുള്ള 5 ബേസ്-റിലീഫുകളും, യുദ്ധാനന്തരം രാഷ്ട്രീയ കാരണങ്ങളാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

36-ആം വയസ്സിൽ, 1936 ലെ ഒളിമ്പിക് വേദികളുടെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ, ബെർലിനിലെ ഒളിമ്പിക് സ്റ്റേഡിയത്തിന് സമീപം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഹൗസ് ഓഫ് ജർമ്മൻ സ്പോർട്സിനായി രണ്ട് പ്രതിമകൾ നിർമ്മിച്ചപ്പോൾ അർനോ ബ്രേക്കർ ഹിറ്റ്ലറുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടു. കെട്ടിടത്തിന്റെ വലത്, ഇടത് ചിറകുകളുടെ നിരകൾക്കിടയിലുള്ള ഓപ്പൺ എയറിൽ ഇവ രണ്ടും സ്ഥാപിച്ചു. ഈ വീട്, ഭാഗ്യവശാൽ, ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് ബോംബിംഗ്, പീരങ്കി വെടിവയ്പ്പ് എന്നിവയാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടില്ല, അതിന് നന്ദി ബ്രേക്കറുടെ വിജയിയും ഡെക്കാത്‌ലെറ്റും അതിജീവിക്കുകയും ഇന്നും അതിജീവിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു കാലത്ത്, ഫ്യൂറർ അവരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഈ ശിൽപങ്ങളിലൂടെ യുവ ശില്പിയുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചയും മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ ഔദ്യോഗിക ശിൽപിയിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവും ആരംഭിച്ചു.

1937-ൽ, അർനോ ബ്രേക്കർ ബെർലിനിലെ ഹയർ സ്കൂൾ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സിൽ പ്രൊഫസറായി, പാരീസിലെ വേൾഡ് എക്സിബിഷന്റെ ജർമ്മൻ പവലിയനു വേണ്ടി ശിൽപങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം അംഗമായിരുന്നു. അന്താരാഷ്ട്ര ജൂറി. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം മയോളിന്റെ മുൻ മോഡലായ ഡിമീറ്റർ മെസ്സല എന്ന ഗ്രീക്ക് വനിതയെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

താമസിയാതെ, ആൽബർട്ട് സ്പിയറിലൂടെ ബ്രേക്കറിന്, നിർമ്മാണത്തിലിരിക്കുന്ന റീച്ച് ചാൻസലറിയുടെ പുതിയ കെട്ടിടത്തിനായി ശില്പങ്ങളും ബേസ്-റിലീഫുകളും നിർമ്മിക്കുന്നതിന് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതും അഭിമാനകരവുമായ ഒരു കമ്മീഷൻ ലഭിച്ചു, കൂടാതെ വെങ്കല പ്രതിമകൾ ഉൾപ്പെടെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സമയത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം എല്ലാം പൂർത്തിയാക്കി: "പാർട്ടി", "സൈന്യം".

അപ്പോഴേക്കും, ബ്രേക്കർ ഫ്യൂററുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ശിൽപിയായി മാറിയിരുന്നു, അതിനാൽ ജൂൺ 23 ന് ജർമ്മൻകാർ കൈവശപ്പെടുത്തിയ പാരീസ് സന്ദർശനത്തിനിടെ ഹിറ്റ്‌ലറെ കൂട്ടുപിടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിനും ആൽബർട്ട് സ്പീറിനും അവസരം ലഭിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. , 1940. അതേ വർഷം, ബ്രേക്കർ പ്രഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ അംഗമാകുകയും അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലറിൽ നിന്ന് സമ്മാനം ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു. വലിയ വീട്ഒരു പാർക്കും ഒരു കൂറ്റൻ സ്റ്റുഡിയോയും ഉണ്ട്, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ 12 ശിൽപികൾ ഉൾപ്പെടെ 43 പേർ പ്രവർത്തിച്ചു. 1941-ൽ അദ്ദേഹം ഇംപീരിയൽ ചേംബർ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ വൈസ് പ്രസിഡന്റായി ചുമതലയേറ്റു.

അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലറുടെ സാംസ്കാരിക മുൻഗണനകളുമായി വളരെ ഇണങ്ങിച്ചേർന്ന ആധുനിക ആദർശവും പുരാതന പ്രോട്ടോടൈപ്പും തമ്മിലുള്ള നിരുപാധികമായ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയമാണ് ആർനോ ബ്രേക്കറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഓരോ എഴുത്തുകാരന്റെയും ആശയത്തിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത്. 1937-ൽ മ്യൂണിക്കിൽ നടത്തിയ പ്രസംഗങ്ങളിലൊന്നിൽ ഫ്യൂറർ പറഞ്ഞു: “ഇന്ന് സമയം ഒരു പുതിയ മനുഷ്യരൂപത്തിനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. നമ്മുടെ പുരുഷന്മാരും ആൺകുട്ടികളും യുവാക്കളും പെൺകുട്ടികളും സ്ത്രീകളും ആരോഗ്യമുള്ളവരും ശക്തരും കൂടുതൽ സുന്ദരികളുമായിത്തീരുന്നതിന്, ആളുകളെ ഉയർത്താൻ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും അവിശ്വസനീയമായ ശ്രമം നടത്തണം. കാഴ്ചയിലും വികാരത്തിലും ഇപ്പോഴുള്ളതുപോലെ മനുഷ്യരാശി പുരാതനതയോട് ഇത്ര അടുത്ത് നിന്നിട്ടില്ല. ജർമ്മൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ വേരുകൾ ഉള്ളതാണെന്ന് അദ്ദേഹം ഒന്നിലധികം തവണ പറഞ്ഞു പുരാതന ഗ്രീസ്; അദ്ദേഹം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു: "നമ്മുടെ പൂർവ്വികരെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കുമ്പോൾ, നമ്മൾ എപ്പോഴും ഗ്രീക്കുകാരിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടണം." വെർമാച്ചിന്റെ ഗ്രീക്ക് കാമ്പെയ്‌നിനിടെ ഏഥൻസിൽ ബോംബ് സ്‌ഫോടനം നടത്തുന്നത് നിരോധിച്ചുകൊണ്ടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉത്തരവ് വിശദീകരിക്കുന്നത് ഫ്യൂററിന്റെ പുരാതനത്വത്തോടുള്ള സ്‌നേഹമാണ്.

പുരാതന പൈതൃകത്തോടുള്ള ഹിറ്റ്‌ലറുടെ ആരാധനയെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ ബെനിറ്റോ മുസ്സോളിനി ഒരിക്കൽ തന്റെ ജന്മദിനത്തിനായി തന്റെ സുഹൃത്തിന് പ്രശസ്തമായ "ഡിസ്കോബോളസ്" നൽകി - പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശില്പിയായ മൈറോണിന്റെ സംരക്ഷിക്കപ്പെടാത്ത വെങ്കല പ്രതിമയുടെ പുരാതന മാർബിൾ പകർപ്പ്. പുരാതന കാലത്ത് പോലും ഒരു കായികതാരത്തിന്റെ അനുയോജ്യമായ പ്രതിച്ഛായയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന ഈ പ്രതിമ, അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ആര്യൻ തരത്തിലുള്ള ശരീരസൗന്ദര്യം ഉൾക്കൊള്ളാൻ പ്രവർത്തിച്ച ജർമ്മൻ ശിൽപ്പികൾക്ക് ഒരു പ്രധാന ട്യൂണിംഗ് ഫോർക്ക് ആയി മാറി. തേർഡ് റീച്ചിന്റെ പതനത്തിനുശേഷം, ഡിസ്‌കോബോളസ് ഇറ്റലിയിലേക്ക് മടങ്ങി, ഇപ്പോൾ റോമിലെ തെർമെയ് മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

രണ്ട് സഹസ്രാബ്ദങ്ങൾക്ക് ശേഷം സോവിയറ്റ്, പാശ്ചാത്യ ലിബറൽ കലാനിരൂപകർ മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ ശിൽപ ചിത്രങ്ങളുടെ "അധർമ്മത" ആയി കണ്ട അതേ കാര്യം തന്നെ ഒരു കാലത്ത് വിമർശകർ മിറോണിനെ തന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്തി എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, അതായത് ആത്മീയതയുടെ അഭാവം. എല്ലാവർക്കും, തീർച്ചയായും, പ്രതിഭകളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ തന്റെ ആത്മാവിനോട് കൂടുതൽ അടുപ്പമുള്ളത് നോക്കാൻ അവകാശമുണ്ട്, എന്നാൽ പുരാതന വിമർശകർ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ അവരുടെ "സഹപ്രവർത്തകരിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. അതേ പ്ലിനി ദി എൽഡർ, മിറോൺ "ആത്മാവിന്റെ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചില്ല" എന്ന് എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ കൃത്യതയും അനുപാതങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള കഴിവും ശ്രദ്ധിച്ചു. മഹാനായ ശിൽപിയായ ജോസഫ് തോറക്കിന്റെ സ്മാരക സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ച് "ഓർഡിനറി ഫാസിസം" എന്ന തന്റെ പ്രചരണ സിനിമയിലെ മിഖായേൽ റോമിന്റെ അതേ പ്രസിദ്ധമായ പ്രസ്താവനയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ എത്ര "പല്ലില്ലാത്ത" വിമർശനം: "അതെ, ധാരാളം മാംസം ഉണ്ട്"!
ആർനോ ബ്രേക്കറുടെ സൃഷ്ടികളിൽ, നഗ്നനായ, പൂർണമായി നിർമ്മിച്ച, ആത്മവിശ്വാസമുള്ള ആര്യൻ "സൂപ്പർമാന്റെ" പ്രതിച്ഛായയുടെ മഹത്വം ഏറ്റവും സമ്പൂർണ്ണവും ഉജ്ജ്വലവുമായ രൂപം കണ്ടെത്തി. പ്രേക്ഷകരുടെ മതിപ്പ് ശക്തിപ്പെടുത്തിയ ഒരു അധിക ഘടകം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിമകളുടെ വലുപ്പമാണ്, അത് 2 മുതൽ 6 മീറ്റർ വരെയാണ്.

തന്റെ കരകൗശലത്തിൽ മികവ് പുലർത്തിയ ബ്രേക്കർ അതിരുകടന്ന കഴിവ് മാത്രമല്ല, അവിശ്വസനീയമായ പ്രകടനവും പ്രകടിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിമകൾ പതിനായിരക്കണക്കിന്, നൂറുകണക്കിന് ചതുരശ്ര മീറ്റർ ബേസ്-റിലീഫുകൾ. "ജർമ്മനി" എന്ന വാസ്തുവിദ്യാ പ്രോജക്റ്റിന്റെ ഭാഗമായി അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലറുടെ ഡ്രോയിംഗിൽ നിന്ന് ആൽബർട്ട് സ്പീർ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ആർക്ക് ഡി ട്രയോംഫിനായി 10 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള ഭീമാകാരമായ റിലീഫ് ഫ്രൈസിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി യുദ്ധകാലത്തെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മാത്രമാണ് നിർത്തിവച്ചത്.

ശിൽപിയുടെ വരുമാനം പ്രതിവർഷം ഒരു ദശലക്ഷം റീച്ച്‌മാർക്കുകൾ വരെ ആയിരുന്നു, ബ്രേക്കറുടെ നികുതി കിഴിവുകൾ 15% കവിയുന്നില്ലെന്ന് ഹിറ്റ്‌ലർ ഉറപ്പുവരുത്തി.
30-കളുടെ അവസാനത്തോടെ. അർനോ ബ്രേക്കറുടെ പ്രശസ്തി യഥാർത്ഥത്തിൽ ലോകമെമ്പാടും മാറി, ശിൽപിയുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ പുനർനിർമ്മാണങ്ങളും ലോകത്തിലെ പ്രമുഖ മാസികകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1940 ൽ മോസ്കോയിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ സ്റ്റാലിനിൽ നിന്ന് ക്ഷണം ലഭിച്ചതായി ആർനോ ബ്രേക്കർ തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ പറഞ്ഞു. ആ വർഷം നവംബറിൽ, പീപ്പിൾസ് ഫോറിൻ അഫയേഴ്‌സ് കമ്മീഷണർ വ്യാസെസ്ലാവ് മൊളോടോവ് ബെർലിനിലെത്തി സോവിയറ്റ് നേതാവിൽ നിന്ന് ബ്രേക്കറിന് ഒരു സന്ദേശം നൽകി, അതിൽ തന്റെ സൃഷ്ടികൾ സോവിയറ്റ് നേതൃത്വത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ജർമ്മൻ ശില്പിയെ അറിയിച്ചു. ശക്തമായ മതിപ്പ്. "മോസ്കോയിൽ," സ്റ്റാലിൻ തുടർന്നു, "ഞങ്ങൾക്ക് ശക്തമായ ബ്ലോക്കുകളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച വലിയ കെട്ടിടങ്ങളുണ്ട്. അവർ രജിസ്ട്രേഷനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്. അർനോയുടെ കഴിവുകളുടെ വലിയ ആരാധകനായിരുന്നു ഇയോസിഫ് വിസാരിയോനോവിച്ച് എന്ന് മൊളോടോവ് ബ്രേക്കറോട് പറഞ്ഞു. "നിങ്ങളുടെ ശൈലി റഷ്യൻ ജനതയെ പ്രചോദിപ്പിക്കും," മൊളോടോവ് കൂട്ടിച്ചേർത്തു. അത് അവന് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. നിർഭാഗ്യവശാൽ, നിങ്ങളുടെ അളവിലുള്ള ശിൽപികൾ ഞങ്ങളുടെ പക്കലില്ല.

ഫ്യൂറർ ഈ ആശയം അംഗീകരിച്ചില്ല, റീച്ചിന്റെ കെട്ടിടങ്ങളുടെയും പ്രതിമകളുടെയും മഹത്വം കൊണ്ട് സ്റ്റാലിന്റെ റഷ്യയെ മറികടക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു, മാത്രമല്ല ഒരു എതിരാളിയുടെ കൈകളിൽ അത്തരമൊരു ശക്തമായ ട്രംപ് കാർഡ് നൽകാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. സ്മാരക പ്രചരണം. ബ്രേക്കർ തേർഡ് റീച്ചിനെ മാത്രമേ മഹത്വപ്പെടുത്തേണ്ടതായിരുന്നു, ഈ ചുമതലയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച ജോലി ചെയ്തു, അതിനായി, പ്രത്യേകിച്ച്, നിർബന്ധിതരിൽ നിന്ന് ഫ്രണ്ടിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ മോചിപ്പിച്ചു.

1941 ന് ശേഷം, സർക്കാർ ഉത്തരവുകളിലെ കുത്തനെ ഇടിവ് കാരണം അർനോ ബ്രേക്കറുടെ ജോലിയുടെ തീവ്രത കുറച്ച് കുറഞ്ഞു, എന്നിരുന്നാലും, 1942 ൽ പാരീസിൽ തന്റെ വലിയ സോളോ എക്സിബിഷൻ നടത്തുന്നതിൽ നിന്ന് ശില്പിയെ തടഞ്ഞില്ല.

1944-ൽ, ലെനി റൈഫെൻസ്റ്റാൾ ഒരു ചെറിയ "കൾച്ചർ ഫിലിം" ആർനോ ബ്രേക്കർ നിർമ്മിച്ചു: കഠിനമായ സമയം, ശക്തമായ കല, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഔദ്യോഗിക പൊതു അംഗീകാരത്തിന്റെ അവസാന തെളിവായിരുന്നു.

നാസി ജർമ്മനിയുടെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം, അർനോ ബ്രേക്കറിന് ഔദ്യോഗിക ജോലി ഓഫറുകൾ ലഭിച്ചില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചില്ല, എന്നാൽ നിരവധി സ്വകാര്യ ഓർഡറുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. 1948-ൽ, അദ്ദേഹം ഡിനാസിഫിക്കേഷൻ നടപടിക്രമത്തിന് വിധേയനായി, ഹിറ്റ്ലറുമായുള്ള മുൻ അടുപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, "ഭരണകൂടത്തിന്റെ കൂട്ടാളി" മാത്രമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.

തേർഡ് റീച്ചിന്റെ കാലത്ത് നിർമ്മിച്ച അർനോ ബ്രേക്കറുടെ ചില സൃഷ്ടികളുടെ വിധി ഇപ്പോഴും അജ്ഞാതമാണ്. വിദഗ്ധരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, 30-കളുടെ മധ്യം മുതൽ 40-കളുടെ മധ്യം വരെ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച പ്രതിമകളുടെ ഒമ്പത് പത്തിലൊന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായി. പ്രത്യേകിച്ചും, അമേരിക്കൻ അധിനിവേശ മേഖലയിൽ അവസാനിച്ച ബ്രേക്കറുടെ ബെർലിൻ സ്റ്റുഡിയോയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന സൃഷ്ടികൾ ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അപ്രത്യക്ഷമായി. 1945-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, അമേരിക്കൻ പട്ടാളക്കാർ അത് കൊള്ളയടിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ "സുവനീറുകൾക്ക്." ജർമ്മനിയിലെ സോവിയറ്റ് സേനയുടെ ആസ്ഥാനം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഒളിമ്പിക് വില്ലേജിൽ നിന്നിരുന്ന "ഡയോണിസസ്" എന്ന വെങ്കല ശിൽപം ഉൾപ്പെടെ സോവിയറ്റ് അധിനിവേശ മേഖലയിൽ വീണ ബ്രേക്കറിന്റെ ബേസ്-റിലീഫുകളും വെങ്കല പ്രതിമകളും അപ്രത്യക്ഷമായി. യുദ്ധത്തിനു ശേഷം. ബെർലിനിലെ മുൻ യുഗോസ്ലാവ് എംബസിയുടെ കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗത്ത് സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള അർനോ ബ്രേക്കറുടെ ഒരു ശിൽപം മാത്രമാണ് അസ്പർശിക്കപ്പെട്ടത്. അത് ഇന്നും അവിടെ നിലനിൽക്കുന്നു, ഈ വീട് ഇപ്പോൾ ജർമ്മൻ സൊസൈറ്റി ഫോർ ഇന്റർനാഷണൽ പൊളിറ്റിക്സിന്റെ ഭവനമാണ്.

ഫ്രാൻസിന്റെ വിമോചനത്തിനുശേഷം, പാരീസ് എക്സിബിഷനിൽ അക്കാലത്ത് അവതരിപ്പിച്ച ബ്രേക്കറുടെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളും "ശത്രുക്കളുടെ സ്വത്ത്" എന്ന പേരിൽ പുതിയ ഫ്രഞ്ച് സർക്കാർ കണ്ടുകെട്ടുകയും തുടർന്ന് ലേലത്തിൽ വയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡിൽ നിന്നുള്ള ഫിഗർഹെഡുകൾ വഴി അവരെ മോചനദ്രവ്യം നൽകാൻ ബ്രേക്കറിന് കഴിഞ്ഞു.

1980-കളിൽ കൊളോണിന് സമീപം അർനോ ബ്രേക്കർ മ്യൂസിയം തുറന്നു. എന്നാൽ ജർമ്മനിയിൽ ശിൽപിയുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ആദ്യ ഔദ്യോഗിക പ്രദർശനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം നടന്നു. അർനോ ബ്രേക്കറുടെ ശവകുടീരം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത് ഡസൽഡോർഫ് നഗര സെമിത്തേരിയിലാണ്.

തേർഡ് റീച്ചിലെ മഹത്തായ ശിൽപികളിൽ രണ്ടാമൻ - ജോസഫ് തോറക് (1989 - 1952), ഒരു കുശവന്റെ മകൻ, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഓസ്ട്രിയൻ നഗരമായ സാൽസ്ബർഗിൽ നിന്നുള്ളവൻ - 1920 കളിൽ തന്നെ ജർമ്മൻ കലാ ലോകത്ത് അറിയപ്പെട്ടു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ മുന്നണികളിൽ വീരമൃത്യു വരിച്ച ജർമ്മൻ പട്ടാളക്കാരുടെ സ്മരണയ്ക്കായി സ്റ്റോൾപ്മുണ്ടെയിൽ സ്ഥാപിച്ച "ദി ഡൈയിംഗ് വാരിയർ" എന്ന പ്രതിമയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ ശ്രദ്ധേയമായ കൃതി. 1928-ൽ, സാംസ്കാരിക വ്യക്തികളുടെയും പ്രമുഖ ജർമ്മൻ രാഷ്ട്രീയക്കാരുടെയും ശിൽപ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് പ്രഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിൽ നിന്ന് തോറക്ക് ഒരു അവാർഡ് ലഭിച്ചു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും സ്വഭാവവും പ്രതീകാത്മകവുമായ വേർതിരിവ് നന്നായി വികസിപ്പിച്ച പേശികളുള്ള ശക്തരും തടിയുള്ളവരുമായ പുരുഷന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളായിരുന്നു. 1937-ൽ പാരീസിൽ നടന്ന വേൾഡ് എക്‌സിബിഷനിൽ ജർമ്മൻ പവലിയൻ അലങ്കരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ജർമ്മൻ ഫാമിലി" യുമായി ജോടിയാക്കിയ തോറക്കിന്റെ "പങ്കാളിത്തം" എന്ന ശിൽപ രചനയാണ്. അക്കാലത്ത് ബ്രേക്കറിനൊപ്പം അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ പ്രമുഖ ശിൽപികളിലൊരാളായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ.

1937 മുതൽ, മ്യൂണിക്കിലെ അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിൽ തോറക് പ്രൊഫസറായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ, സാമ്രാജ്യത്വ ഓട്ടോബാണുകളെ അലങ്കരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള 54 കൂറ്റൻ ശിൽപങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. ഈ ജോലിക്കായി, ഫ്യൂററുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, 16 മീറ്റർ സീലിംഗ് ഉയരമുള്ള തോറക്കിനായി ഒരു പ്രത്യേക വർക്ക്ഷോപ്പ് നിർമ്മിച്ചു. കൂട്ടത്തിൽ നിരവധി പ്രവൃത്തികൾഹിറ്റ്ലറുടെയും മുസ്സോളിനിയുടെയും പ്രസിദ്ധമായ പ്രതിമകൾക്ക് ഈ ശിൽപി പ്രത്യേക പരാമർശം അർഹിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, ഹിറ്റ്‌ലറുടെ ഈ പ്രതിമയിൽ മുസ്സോളിനിയും അവസാനിച്ചു: 1941 ഡിസംബറിൽ, ഫാസിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ അദ്ദേഹത്തിന് സമ്മാനിച്ച കലാകാരനായ മക്കാർട്ടിന്റെ ട്രിപ്പിറ്റിക്ക് മറുപടിയായി ഫ്യൂറർ അത് ഡ്യൂസിന് സമ്മാനിച്ചു.
യുദ്ധാനന്തരം, ജോസഫ് തോറക് ആദ്യം വിരമിച്ചു, എന്നാൽ ഡിനാസിഫിക്കേഷൻ ക്യാമ്പിൽ നിന്ന് മോചിതനായ ശേഷം, ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ജോലിയിൽ തിരിച്ചെത്തി, സ്വകാര്യ ഓർഡറുകൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടു.

എണ്ണച്ചായ ചിത്രങ്ങളിലെ പീരങ്കികൾ

തേർഡ് റീച്ചിലെ നിരവധി ചിത്രകാരന്മാരിൽ, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ശോഭയുള്ള പ്രതിഭകൾ ഇല്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ ജനറൽ സാങ്കേതിക നിലജർമ്മൻ കലാകാരന്മാർ സംശയത്തിന് അതീതരാണ്, ഭൂരിഭാഗവും അവർ "ശക്തരായ പ്രൊഫഷണലുകൾ" ആയിരുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഒന്നാമതായി, അവരിൽ ഏറ്റവും കഴിവുള്ളവരും പ്രശസ്തരുമായവരുടെ പേരുകൾ പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ് - അഡോൾഫ് സീഗ്ലർ (അഡോൾഫ് സീഗ്ലർ 1892 - 1959), സെപ്പ് ഹിൽസ് (സെപ്പ് ഹിൽസ് 1906 - 1957).

1933 മുതൽ മ്യൂണിക്ക് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ പ്രൊഫസറായ അഡോൾഫ് സീഗ്ലർ റീച്ചിലെ ഏറ്റവും ആദരണീയനായ കലാകാരനായിരുന്നു, ഒരു ചിത്രകാരനെന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച വൈദഗ്ദ്ധ്യം മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച സാമൂഹികവും സംഘടനാ പ്രവർത്തനവും കാരണം, അദ്ദേഹം ധാരാളം സമയവും പരിശ്രമവും. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്ത, ഒരു ഓഫീസർ, സീഗ്ലർ 1925 മുതൽ NSDAP അംഗവും പാർട്ടി നേതൃത്വത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക ഉപദേശകനുമായിരുന്നു. 1936-ൽ "ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട്" എന്ന കുപ്രസിദ്ധമായ പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്. 1937 മുതൽ സീഗ്ലർ ഇംപീരിയൽ ചേംബർ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്ട്സിന്റെ പ്രസിഡന്റായി പ്രവർത്തിച്ചു.

നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ കർശനമായ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിലനിൽക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട തീം നഗ്നതയായിരുന്നു. തന്റെ ക്യാൻവാസുകളിലും വിശാലമായ ഭരണപരമായ അധികാരങ്ങളിലും സ്ത്രീ ശരീരങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിക്ക്, സീഗ്ലറിന് തന്റെ അസൂയയുള്ളവരിൽ നിന്നും ദുഷിച്ചവരിൽ നിന്നും വിഷം നിറഞ്ഞ ബെർലിൻ നർമ്മത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ ഒരു വിളിപ്പേര് പോലും ലഭിച്ചു - “രോമമുള്ള പ്യൂബ്സ് റീച്ച്സ്ഫ്യൂറർ”. എന്നിരുന്നാലും, അഡോൾഫ് സീഗ്ലറുടെ ഏറ്റവും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത വിമർശകർ പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനയുടെ മികച്ച സാങ്കേതികതയെ കുറിച്ചു.

അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ തന്റെ സ്വകാര്യ ശേഖരത്തിനായി സ്വന്തമാക്കിയ സമകാലീന കലാകാരന്മാരുടെ നിരവധി ഡസൻ പെയിന്റിംഗുകളിൽ സീഗ്ലറുടെ പെയിന്റിംഗുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഈ യജമാനന്റെ "ദി ഫോർ എലമെന്റ്സ്" എന്ന പ്രശസ്തമായ ട്രിപ്റ്റിക്ക് ഫ്യൂററിന്റെ മ്യൂണിക്കിലെ വസതിയിലെ അടുപ്പിന് മുകളിലുള്ള മതിൽ അലങ്കരിച്ചിരുന്നു. ഭൂമി, വായു, വെള്ളം, തീ എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന നാല് യുവതികളെ ക്യാൻവാസിൽ ചിത്രീകരിച്ചു.

ജർമ്മൻ ചിത്രകാരന്മാരുടെ റാങ്കിംഗിൽ രണ്ടാമത്തേത്, ഒരുപക്ഷേ, പ്രതിഭയുടെ കാര്യത്തിൽ ആദ്യത്തേത്, റോസൻഹൈമിലും മ്യൂണിക്കിലും പെയിന്റിംഗും ഡ്രോയിംഗും പഠിച്ച പാരമ്പര്യ കലാകാരനായ സെപ്പ് ഹിൽസ്, പ്രധാനമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാടായ ബാഡ് എയ്ബ്ലിംഗിൽ ജോലി ചെയ്തു. ഈ യഥാർത്ഥ മാസ്റ്ററുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ ഇതിനകം 1930 ൽ കലാ നിരൂപകർ ശ്രദ്ധിച്ചു, എന്നാൽ നാസി ഭരണകാലത്ത് സെപ്പ് തന്റെ വിജയത്തിന്റെ കൊടുമുടിയിലേക്ക് ഉയർന്നു.

റീച്ചിന്റെ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ജർമ്മൻ കർഷകരുടെ ജീവിതത്തെ പ്രമേയപരമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഹിൽസിന്റെ ക്യാൻവാസുകൾ നാസി കലയുടെ അടിസ്ഥാന ആവശ്യകതകൾ തികച്ചും നിറവേറ്റി. അവർ യഥാർത്ഥത്തിൽ കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളവരായിരുന്നു, ആത്മാവിലും ഇതിവൃത്തത്തിലും നാടോടി, അർത്ഥത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും സാങ്കേതിക നിർവ്വഹണത്തിൽ തികഞ്ഞവരുമായിരുന്നു. സെപ്പ് ഹിൽസ് ഫ്യൂററുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കലാകാരനായിരുന്നു. 1938-ൽ ജർമ്മൻ കലയുടെ മഹത്തായ എക്സിബിഷനിൽ, ഹിറ്റ്ലർ 10,000 റീച്ച്മാർക്കുകൾക്ക് "ജോലിക്ക് ശേഷം" എന്ന തന്റെ പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങി, അടുത്ത വർഷം, ഭൂമി വാങ്ങുന്നതിനും നിർമ്മാണത്തിനുമായി ഹിൽറ്റ്സിന് 1 ദശലക്ഷം റീച്ച്മാർക്കുകൾ സംസ്ഥാനത്തിൽ നിന്ന് ടാർഗെറ്റുചെയ്‌ത സമ്മാനം ലഭിച്ചു. ഒരു വീടിന്റെയും ഒരു ആർട്ട് സ്റ്റുഡിയോയുടെയും.

ഈ പിന്തുണ കലാകാരനെ തന്റെ ദൈനംദിന റൊട്ടിയെക്കുറിച്ച് ആകുലപ്പെടാതെ, തന്റെ മുഴുവൻ സമയവും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി നീക്കിവയ്ക്കാൻ അനുവദിച്ചു, കൂടാതെ, യുദ്ധസമയത്ത് സൈനിക സേവനത്തിൽ നിന്ന് മോചിതനായി. 1938-1944 കാലഘട്ടത്തിൽ. സെപ്പ് ഹിൽസ് തന്റെ 22 പെയിന്റിംഗുകൾ മ്യൂണിച്ച് എക്സിബിഷനുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. 1939-ൽ പ്രശസ്ത ക്യാൻവാസായ "പെസന്റ് വീനസ്" എന്ന തന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഫോട്ടോ ലേഖനം അമേരിക്കൻ ചിത്രീകരിച്ച മാസികയായ ലൈഫിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടി. സെപ്പ് ഹിൽസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ, പെയിന്റിംഗുകളും പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്: "ലേറ്റ് ശരത്കാലം" (1939), "വാനിറ്റി", "ലെറ്റർ ഫ്രണ്ട് ദി ഫ്രണ്ട്" (1940), "പെസന്റ് ട്രൈലോജി" (1941), "റെഡ് ബീഡ്സ്" "വാൽപുർഗിസ് നൈറ്റ്" (1942), "ദ മാജിക് ഓഫ് ശരത്കാലം" (1943). 1943-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് കല പ്രൊഫസർ പദവി ലഭിച്ചു.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിനുശേഷം, കേടായ ക്യാൻവാസുകൾ പുനഃസ്ഥാപിച്ചുകൊണ്ട് ഹിൽറ്റ്സ് ഉപജീവനം നടത്തി, അദ്ദേഹം സ്വന്തം പെയിന്റിംഗുകൾ വളരെ അപൂർവമായി വരച്ചു, ചട്ടം പോലെ, മതപരമായ വിഷയങ്ങളിൽ. ലിബറൽ പത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തെ "നാസി സഹായി" എന്ന് മുദ്രകുത്തി, വ്യവസ്ഥാപിതമായി എല്ലാത്തരം അപമാനങ്ങൾക്കും വിധേയനായി, ഒടുവിൽ മരണത്തിന് ഏകദേശം ഒരു വർഷം മുമ്പ് പെയിന്റിംഗ് പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിച്ചു.

റീച്ചിലെ ചിത്രകാരന്മാരുടെ ഒരു വലിയ കൂട്ടം ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ച കലാകാരന്മാരായിരുന്നു. ഖര വലുപ്പത്തിലുള്ള ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണയിൽ നിർമ്മിച്ച ഫ്യൂററുടെ ഛായാചിത്രം, ഏതെങ്കിലും പ്രമുഖ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഓഫീസ്, അസംബ്ലി ഹാളുകളുടെ നിർബന്ധിത ആട്രിബ്യൂട്ടായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങൾപൊതു സംഘടനകളും. ഹെൻറിച്ച് നിർ, ഹ്യൂഗോ ലേമാൻ, കോൺറാഡ് ഹോമ്മൽ, ബ്രൂണോ ജേക്കബ്സ്, കുൻസ് മീർ-വാൾഡെക്ക് എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളാണ് ഈ കൃതികളിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത്. ഫ്യൂറർ പോസ് ചെയ്യാൻ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ പ്രധാനമായും ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ നിന്നാണ് വരച്ചത്. താഴ്ന്ന റാങ്കിലുള്ള ഫ്യൂറർമാർ അവരുടെ സ്വന്തം ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഓർഡർ ചെയ്യാറുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, വാൾട്ടർ ഐൻബെക്കിന്റെ "റുഡോൾഫ് ഹെസ്".

ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്റ്റ് വിഭാഗത്തിന് കുറച്ച് ജനപ്രീതി കുറവായിരുന്നു. ഇവയുടെ ഉപഭോക്താക്കൾ, ചട്ടം പോലെ, റീച്ചിന്റെ വലിയ, സ്വാധീനമുള്ള വകുപ്പുകളായിരുന്നു, അതിനാൽ അത്തരം "പ്രതിനിധി" ക്യാൻവാസുകളുടെ വലുപ്പം പലപ്പോഴും ഭീമാകാരമായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, റീച്ച് വ്യോമയാന മന്ത്രാലയത്തിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, ഗോറിംഗിന്റെ ഹെഡ്ക്വാർട്ടേഴ്സ് സ്റ്റാഫിന്റെ ഒരു ഗ്രൂപ്പ് ഛായാചിത്രം വരച്ചു, 48 ചതുരശ്ര മീറ്റർ വലിപ്പമുണ്ട്. മീറ്റർ. ഏണസ്റ്റ് ക്രൗസിന്റെ "എസ്എസ് ട്രൂപ്സ്" എന്ന ചിത്രവും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഒപ്പം പ്രശസ്തരും ഒന്നിലധികം രൂപങ്ങളുള്ള ചിത്രംഎമിൽ ഷീബിന്റെ "ദി ഫ്യൂറർ അറ്റ് ദി ഫ്രണ്ട്" നാസി ജർമ്മനിയുടെ മുഴുവൻ വിഷ്വൽ ആർട്ടിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും സാങ്കേതികതകളും മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പാഠപുസ്തകമായി കണക്കാക്കാം. ശ്രദ്ധ വർദ്ധിപ്പിച്ചുവിശദാംശങ്ങളിലേക്ക്.

നിരവധി ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക തീം NSDAP യുടെ ചരിത്രമായിരുന്നു. അത്തരം ക്യാൻവാസുകളുടെ ഉപഭോക്താക്കൾ, ഒന്നാമതായി, പാർട്ടി ഘടനകളായിരുന്നു. ഹെർമൻ ഓട്ടോ ഹോയറിന്റെ "ആദിയിൽ വാക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു" എന്ന പെയിന്റിംഗ് അത്തരം സൃഷ്ടിയുടെ ഉദാഹരണമാണ്.

"സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ മഹത്തായ നിർമ്മാണ പദ്ധതികൾ" എന്ന വിഷയമായിരുന്നു മറ്റൊരു തരം സവിശേഷത. അത്തരം സൃഷ്ടികളിൽ, കലാകാരൻ, ചട്ടം പോലെ, ഗംഭീരമായ പനോരമ അല്ലെങ്കിൽ ഉയർന്ന വ്യാവസായിക സൗകര്യങ്ങളും ആളുകളുടെ ചെറിയ രൂപങ്ങളും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിലാണ് രചന നിർമ്മിച്ചത്.

നിരവധി കലാകാരന്മാർ യുദ്ധവും ദൈനംദിന രംഗങ്ങളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഈ വിഷയത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകൾ ഇവയാണ്: "മേയ് 10, 1940" പോൾ മത്തിയാസ് പദ്വ, ഒന്നും രണ്ടും ലോക മഹായുദ്ധങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന എൽക്ക് എബറിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ, അഡോൾഫ് റീച്ചിന്റെ ക്യാൻവാസുകളിൽ ജർമ്മനിയിലെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ. സെപ്പ് ഹിൽസ്, ഹെർമൻ ടൈബർട്ട്, ഓസ്കാർ മാർട്ടിൻ-അമോർബാക്ക്, അഡോൾഫ് വിസൽ, ജോർജ്ജ് ഗുന്തർ എന്നിവർക്ക് പുറമേ, കർഷക ജീവിതത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം ആലപിക്കാൻ അവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ സമർപ്പിച്ചു. 1940 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ മാത്രം. വ്യക്തമായ കാരണങ്ങളാൽ, യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രമേയം ജർമ്മനിയിലെ ഫൈൻ ആർട്‌സിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി, നേരത്തെ അത് ഗ്രാമീണവും കുടുംബപരവുമായ രൂപങ്ങളാൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയിരുന്നു.

1920 കളിലെ പ്രതിസന്ധിയെ അതിജീവിച്ച നാസി ജർമ്മനിയിൽ സ്ഥാപിതമായ ഐക്യത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും പ്രതീകങ്ങളായി പ്രതീകാത്മകമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന നഗ്നസ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളാണ് റീച്ചിന്റെ മികച്ച കലയുടെ വലിയൊരു ഭാഗം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. വെയ്മർ റിപ്പബ്ലിക്കിൽ. ഒരു പരിധിവരെ, പുരാതന പൈതൃകത്തിലേക്കുള്ള മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ കലയുടെ ഔദ്യോഗിക ദിശാബോധം, ജനപ്രീതി എന്നിവ ഇതിന് കാരണമായി. ക്ലാസിക് കഥകൾപാരീസിന്റെ പരമ്പരാഗത വിധിയും ഡയാനയുടെ വിശ്രമവും പോലെ കലയിൽ. എന്നിരുന്നാലും, പലപ്പോഴും ക്യാൻവാസിലും കാർഡ്ബോർഡിലും നഗ്നരായ സ്ത്രീ രൂപങ്ങൾ പ്രകൃതിവിരുദ്ധവും മരവിച്ചതുമായ പോസുകളിൽ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇത് ആകസ്മികമായ രചനയുടെ അഭാവമോ ഡ്രാഫ്റ്റ്‌സ്‌മാൻമാരുടെ അപര്യാപ്തമായ കഴിവിന്റെ സൂചകമോ ആയിരുന്നില്ല, മറിച്ച് ജർമ്മൻ ഗോതിക് കലയിലെ ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാരായ പ്രാഥമികമായി ലൂക്കാസ് ക്രാനാച്ച്, ആൽബ്രെക്റ്റ് ഡ്യൂറർ എന്നിവരുടെ പൈതൃകത്തിൽ അവർ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിന്റെ അടയാളമാണ്. പുരാതന പാരമ്പര്യത്തിനു ശേഷമുള്ള ആ വർഷങ്ങളിലെ ജർമ്മൻ ഫൈൻ ആർട്സിന്റെ രണ്ടാമത്തെ സ്തംഭമായിരുന്നു ഗോതിക്, സ്ത്രീകളുടെ ശീതീകരിച്ച പോസുകൾ ഈ ശൈലിയുടെ സൃഷ്ടികളുടെ വളരെ പ്രത്യേകതയായിരുന്നു. ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച അഡോൾഫ് സീഗ്ലറിന് പുറമേ, "നഗ്നത" എന്ന വിഷയം സജീവമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്: ഇവോ സാലിഗർ, ഏണസ്റ്റ് ലീബർമാൻ, അതേ പദ്വ, കൂടാതെ കുറച്ച് അറിയപ്പെടുന്ന ചിത്രകാരന്മാർ.

ആ വർഷങ്ങളിലെ ജർമ്മൻ പെയിന്റിംഗിൽ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെയും നിശ്ചല ജീവിതത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങളും മറന്നില്ല, 1930 കളിൽ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പെയിന്റിംഗ് പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, 1937 ൽ മ്യൂണിക്കിലെ ഹൗസ് ഓഫ് ജർമ്മൻ ആർട്ടിൽ നടന്ന ആദ്യ പ്രദർശനത്തിന്റെ പ്രദർശനത്തിൽ, എല്ലാ ചിത്രങ്ങളുടെയും 40% ഭൂപ്രകൃതിയാണ്.

റീച്ചിലെ കുറച്ച് കലാകാരന്മാർ പ്രധാനമായും ഗ്രാഫിക്സ് അല്ലെങ്കിൽ വാട്ടർ കളർ വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. അവരിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായത്: ജോർജ്ജ് സ്ലൂയിറ്റർമാൻ വോൺ ലാങ്‌വെയ്‌ഡ്, വൂൾഫ്ഗാംഗ് വിൽറിച്ച്.

റീച്ചിലെ മികച്ച ചിത്രകാരന്മാരുടെയും ശിൽപ്പികളുടെയും നേട്ടങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനായി, അവരുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ ആനുകാലികങ്ങളുടെ കവറുകളിലും പോസ്റ്ററുകളിലും തപാൽ സ്റ്റാമ്പുകളിലും പോസ്റ്റ്കാർഡുകളിലും ദശലക്ഷക്കണക്കിന് പകർപ്പുകളായി അച്ചടിച്ചു.

മാന്ത്രിക പ്രചരണ വിളക്ക്

നാസി സ്റ്റേറ്റിലെ സിനിമയായിരുന്നു പ്രചാരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗം, എന്നാൽ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ മുഴുവൻ ജർമ്മൻ സിനിമയും പ്രസക്തമായ ആശയങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നുവെന്ന് കരുതുന്നത് തെറ്റാണ്. തേർഡ് റീച്ചിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ 12 വർഷത്തിനിടയിൽ, 1300-ലധികം സിനിമകൾ പുറത്തിറങ്ങുകയോ നിർമ്മാണത്തിലേർപ്പെടുകയോ ചെയ്തു, അവയിൽ ഏകദേശം 12-15% മാത്രമേ രാഷ്ട്രീയമോ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമോ ആയ പശ്ചാത്തലമുള്ളൂ. സിംഹഭാഗവുംറീച്ചിന്റെ ചലച്ചിത്രനിർമ്മാണം കോമഡികളും മെലോഡ്രാമകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നതായിരുന്നു, എന്നാൽ രാജ്യത്തിന്റെ പൊതുവായ ഉന്മേഷദായകമായ അന്തരീക്ഷം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അവ നല്ല പങ്കുവഹിച്ചു.

1930-കളിൽ ജർമ്മൻ ചലച്ചിത്രകലയിലെ അറിയപ്പെടുന്ന ഏതാനും വ്യക്തികൾ മാത്രം.
ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെ അടിസ്ഥാനപരമായി നിരസിക്കുകയും വിദേശത്തേക്ക് കുടിയേറുകയും ചെയ്തു, എന്നാൽ അവരിൽ പ്രമുഖ ചലച്ചിത്ര സംവിധായകൻ ഫ്രിറ്റ്സ് ലാംഗും ജർമ്മൻ സിനിമയിലെ സൂപ്പർസ്റ്റാറും മർലിൻ ഡയട്രിച്ചും ഉണ്ടായിരുന്നു. മിക്കവാറും, ജർമ്മൻ സിനിമാ പ്രവർത്തകർ നാസികളുടെ നേതൃത്വത്തിൽ സജീവമായും ഫലപ്രദമായും പ്രവർത്തിച്ചു.

30 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ - 40 കളുടെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ജർമ്മൻ ഫീച്ചർ ഫിലിമുകളുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സംവിധായകൻ. എഴുത്തുകാരനായ വാൾട്ടർ ഹാർലന്റെ മകനായ വീറ്റ് ഹാർലൻ (വീറ്റ് ഹാർലൻ 1899 - 1964) ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ ബെർലിൻ വോക്‌സ്‌തിയറ്ററിൽ അധിക ജോലിക്കാരനായി തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു.

1915 മുതൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ ചെറിയ വേഷങ്ങൾ സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതേ സമയം ചലച്ചിത്ര സംവിധായകൻ മാക്സ് മാക്കിന്റെ സഹായിയായി പ്രവർത്തിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1916 അവസാനത്തോടെ, ഫെയ്റ്റ് വെസ്റ്റേൺ ഫ്രണ്ടിനായി സന്നദ്ധസേവനം ചെയ്യുകയും ഫ്രാൻസിൽ യുദ്ധം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. വെർസൈൽസ് ഉടമ്പടിയുടെ സമാപനത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം ബെർലിനിലേക്ക് മടങ്ങുകയും അഭിനയ ജീവിതം തുടരുകയും ചെയ്തു. 1922-ൽ ഹാർലൻ തലസ്ഥാനം വിട്ട് തുരിംഗിയയിലേക്ക് മാറി. അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു യുവ നടിയായ ഡോറ ഗെർസണെ വിവാഹം കഴിച്ചു, ഒന്നര വർഷത്തിനുശേഷം വിവാഹമോചനം നേടി, തുടർന്ന് ബെർലിനിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം തിയേറ്ററിൽ കളിക്കുകയും സോഷ്യൽ ഡെമോക്രാറ്റിക് പാർട്ടി ഓഫ് ജർമ്മനിയിൽ ചേരുകയും ചെയ്തു. 1926-ൽ ഫാർ ഫ്രം ന്യൂറംബർഗ് എന്ന ചിത്രത്തിലൂടെയാണ് സിനിമയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അരങ്ങേറ്റം.

1929-ൽ, ഫെയ്ത്ത് ഹിൽഡെ കെർബർ എന്ന നടിയെ രണ്ടാം വിവാഹത്തിൽ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവർ വിവാഹത്തിൽ മൂന്ന് മക്കളെ പ്രസവിച്ചു, എന്നാൽ 30-കളുടെ അവസാനത്തിൽ മൂന്നാം തവണ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ഫെയ്ത്ത് അവളെ ഉപേക്ഷിച്ചു. സ്വീഡിഷ് നടി ക്രിസ്റ്റീന സെഡർബോമിൽ. 1937 മുതൽ ഹാർലന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ സിനിമകളിലും പ്രധാന സ്ത്രീ വേഷങ്ങൾ ചെയ്തത് ക്രിസ്റ്റീനയായിരുന്നു.

വെയ്റ്റ് ഹാർലന്റെ കരിയറിന്റെ പ്രതാപകാലം ജർമ്മൻ ചരിത്രത്തിലെ നാസി കാലഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. 1934-ൽ ഹാർലൻ നാടകസംവിധായകനായി, 1935-ൽ ചലച്ചിത്രസംവിധായകനായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു.

ആദ്യമായി, ജോസഫ് ഗീബൽസ് 1936-ൽ "മരിയ, വേലക്കാരി" എന്ന സിനിമയുടെ റിലീസുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഹാർലന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, അതിൽ തുടക്കക്കാരനായ സംവിധായകൻ തിരക്കഥാകൃത്തും അഭിനയിച്ചു. അടുത്ത വർഷം, ഫെയ്ത്ത് ദി ലോർഡ് എന്ന ചലച്ചിത്രം സംവിധാനം ചെയ്തു, ഗെർഹാർഡ് ഹാപ്റ്റ്മാന്റെ നാടകമായ ബിഫോർ സൺസെറ്റിന്റെ സ്വതന്ത്ര രൂപമാണിത്. ഈ ടേപ്പിന്റെ പ്രീമിയർ സ്‌ക്രീനിംഗ്, "ഫ്യൂറർ തത്വം" വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിച്ച ഇതിവൃത്തം, വെനീസ് ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവലിൽ നടന്നു, അവിടെ ഈ കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ച നടൻ എമിൽ ജാനിംഗിനും പ്രധാന സമ്മാനം ലഭിച്ചു, തിരക്കഥാകൃത്ത്. ഈ ടേപ്പ്. “ഇതൊരു ആധുനിക സിനിമയാണ്, നാസി സിനിമയാണ്. നമ്മുടെ സിനിമ ഇങ്ങനെയായിരിക്കണം,” ഗീബൽസ് തന്റെ ഡയറിയിൽ ദി ലോർഡിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി. ഹാർലന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അസാധാരണ വിജയം ജോസഫ് ഗീബൽസിനെ അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലറെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു, ഈ ചിത്രം വെയ്റ്റ് ഹാർലാനെ തേർഡ് റീച്ചിലെ പ്രമുഖ ചലച്ചിത്ര സംവിധായകനാക്കി. അന്നുമുതൽ, റീച്ച് പ്രചാരണ മന്ത്രാലയം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംസ്ഥാന ചലച്ചിത്ര പ്രോജക്റ്റുകളുടെ ജോലികൾ അദ്ദേഹത്തെ ഏൽപ്പിച്ചു.

1940-ൽ, ഹാർലന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും വിജയകരവുമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നായ ജ്യൂ സാസ് (വിൽഹെം ഹോഫിന്റെ അതേ പേരിന്റെ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ജർമ്മൻ സ്‌ക്രീനുകളിൽ പുറത്തിറങ്ങി, അതിനെക്കുറിച്ച് ജോസഫ് ഗീബൽസ് 1940 ഓഗസ്റ്റ് 18-ന് തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: ". .. വളരെ വലിയ, ഉജ്ജ്വലമായ സ്റ്റേജിംഗ്. ഞങ്ങൾക്ക് ആഗ്രഹിക്കാവുന്ന ഒരു സെമിറ്റിക് വിരുദ്ധ സിനിമ." 1940 മാർച്ച് 15 മുതൽ ജൂൺ അവസാനം വരെ പതിനാല് ആഴ്‌ച മാത്രമാണ് ചിത്രീകരണമെടുത്തത്. വെനീസിലെ ഫിലിം ഫോറത്തിൽ 1940 സെപ്റ്റംബർ 5-ന് പ്രീമിയർ നടന്നു.
ചിത്രത്തിലേക്കുള്ള വ്യാഖ്യാനത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നതുപോലെ: "ജൂ സ്യൂസ്" ഒരു വില്ലൻ-ഉപദേശകന്റെ കൈകളിലെ കളിപ്പാട്ടമായി മാറിയ ഒരു ഭരണാധികാരിയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയാണ്. ഈ വില്ലന്റെയും അവന്റെ ആളുകളുടെയും മേൽ നിർണ്ണായക വിജയം എങ്ങനെ നേടി എന്നതിനെക്കുറിച്ചും. പ്ലോട്ട് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു യഥാർത്ഥ കഥ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് സ്യൂസ് ഓപ്പൺഹൈമർ ജീവിച്ചിരുന്നത്. (1698 - 1738), ജനപ്രീതിയില്ലാത്ത ഭരണാധികാരി കാൾ അലക്സാണ്ടറിന്റെ (1734 - 1737) കീഴിലുള്ള ഡച്ചി ഓഫ് വുർട്ടംബർഗിലെ ധനകാര്യ മന്ത്രിയായിരുന്നു, അദ്ദേഹം പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ഡച്ചിയിൽ കത്തോലിക്കാ മതം നട്ടുപിടിപ്പിക്കുകയും നികുതിഭാരം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും പണ തട്ടിപ്പിൽ കുടുങ്ങുകയും വധിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ, വിചാരണയിൽ, ഓപ്പൺഹൈമർ ഔദ്യോഗികമായി ആരോപിക്കപ്പെട്ടത് രാഷ്ട്രീയ ഗൂഢാലോചനകളല്ല, ഡച്ചിയിലെ കർഷകരുടെ ക്രൂരമായ സാമ്പത്തിക ചൂഷണമല്ല (ചാൾസ് അലക്സാണ്ടർ തന്റെ ധനമന്ത്രിക്ക് പ്രവർത്തന സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകിയതിനാൽ), മറിച്ച് ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ പെൺകുട്ടിയെ ബലാത്സംഗം ചെയ്തു എന്നാണ്. "ഒരു യഹൂദൻ ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ സ്ത്രീയുമായി സഹവാസം നടത്തിയാൽ, അർഹമായ ശിക്ഷയായും മറ്റുള്ളവർക്ക് ഒരു മുന്നറിയിപ്പായും തൂക്കിലേറ്റി അവന്റെ ജീവൻ നഷ്ടപ്പെടുത്തണം" എന്ന് പറയുന്ന പുരാതന നിയമമനുസരിച്ച് സ്യൂസിനെ ഒരു കൂട്ടിൽ തൂക്കിലേറ്റി. അതിനുശേഷം, എല്ലാ ജൂതന്മാരും വുർട്ടംബർഗിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. "നമ്മുടെ സന്തതികൾ അവരുടെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിനും അവരുടെ കുട്ടികളുടെയും അവരുടെ കുട്ടികളുടെയും രക്തത്തിനും ഭീഷണിയാകുന്ന ദുഃഖം ഒഴിവാക്കാൻ ഈ നിയമം കർശനമായി പാലിക്കട്ടെ" എന്ന ജഡ്ജിയുടെ ഗാംഭീര്യമുള്ള വാക്കുകളോടെയാണ് സിനിമ അവസാനിക്കുന്നത്.

റീച്ചിൽ, 20 ദശലക്ഷത്തിലധികം കാഴ്ചക്കാരാണ് ചിത്രം കണ്ടത്. യഹൂദ വിരുദ്ധ നയത്തിന്റെ ഭാഗമായി ഇത് ഉദ്ദേശ്യപൂർവ്വം ഉപയോഗിച്ചു. 1940 സെപ്തംബർ 30-ന്, ഹെൻറിച്ച് ഹിംലർ ഇനിപ്പറയുന്ന ഉത്തരവ് നൽകി: "മുഴുവൻ എസ്എസും പോലീസുകാരും ശൈത്യകാലത്ത് "ജൂ സ്യൂസ്" എന്ന സിനിമ കാണുന്നുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അധിനിവേശ കിഴക്കൻ പ്രദേശങ്ങളിൽ, വംശഹത്യയുടെ വികാരം ഇളക്കിവിടാൻ സിനിമ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

ജർമ്മൻ ചരിത്രത്തിലെ ആരാധനാമൂർത്തികളിലൊരാളായ പ്രഷ്യൻ കിംഗ് ഫ്രെഡറിക് II ന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വലിയ തോതിലുള്ള ചരിത്രപരവും ദേശഭക്തിപരവുമായ ചിത്രമായ "ദി ഗ്രേറ്റ് കിംഗ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഹാർലന്റെ സൃഷ്ടിയാണ് അടുത്ത വലിയ വിജയം. 1942-ൽ റീച്ച് സിനിമാശാലകളുടെ സ്‌ക്രീനുകളിൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ഈ ടേപ്പിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ ഏകദേശം 15,000 എക്സ്ട്രാകൾ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. നന്നായി ചിന്തിച്ച തിരക്കഥയും മികച്ച അഭിനയവും ശ്രദ്ധേയമായ ഛായാഗ്രഹണവും ഇന്നും ഹാർലന്റെ "ദി ഗ്രേറ്റ് കിംഗ്" കാഴ്ചക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു - ചരിത്ര സിനിമയെ സ്നേഹിക്കുന്നവർ.
മാർച്ച് 4, 1943 ഫീറ്റ് ഹാർലന് പ്രൊഫസർ പദവി ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിനിമകളുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി, അക്കാലത്തെ റീച്ച് ബജറ്റിൽ നിന്ന് വലിയ സാമ്പത്തിക സ്രോതസ്സുകൾ അനുവദിച്ചു. 1945-ന് മുമ്പ് ജർമ്മനിയിൽ നിർമ്മിച്ച ഒമ്പത് മുഴുനീള കളർ സിനിമകളിൽ നാലെണ്ണം സംവിധാനം ചെയ്തത് വെയ്റ്റ് ഹാർലനാണ്: സിറ്റി ഓഫ് ഗോൾഡ് (1942), ഇമ്മൻസി (1943), ത്യാഗപരമായ റൂട്ട് (1944), കോൾബർഗ് (1945).

ബ്ലോക്ക്ബസ്റ്റർ കോൾബെർഗ് ആയിരുന്നു ഹാർലന്റെ അവസാനത്തെ മികച്ച ചിത്രം; 1806-1807 കാലഘട്ടത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് സൈന്യത്തിൽ നിന്ന് കോൾബർഗിന്റെ വീരോചിതമായ പ്രതിരോധത്തെക്കുറിച്ച് ഇത് പറയുന്നു. 1942 ജനുവരിയിൽ ചിത്രീകരണം ആരംഭിച്ച് 1945 ജനുവരിയിൽ പൂർത്തിയായി. കിഴക്കൻ പ്രഷ്യയിൽ നിലയുറപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വെർമാച്ചിന്റെ സൈനിക യൂണിറ്റുകളും ജനറൽ വ്ലാസോവിന്റെ റഷ്യൻ ലിബറേഷൻ ആർമിയുടെ യൂണിറ്റുകളും യുദ്ധ രംഗങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. സിനിമയുടെ ധാരണയിൽ നിന്ന് ജർമ്മൻ കാഴ്ചക്കാരുടെ മാനസിക മതിപ്പ് നശിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ, 1945 മാർച്ച് രണ്ടാം പകുതിയിൽ സോവിയറ്റ് സൈനികർക്കെതിരായ ആക്രമണത്തിന്റെ ഫലമായി കോൾബർഗിന്റെ പതനത്തെക്കുറിച്ച് മുന്നിൽ നിന്നുള്ള വിവര റിപ്പോർട്ടുകളിൽ പരാമർശിക്കുന്നത് ജോസഫ് ഗീബൽസ് വിലക്കി. "സമ്പൂർണ യുദ്ധ"ത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ "മൊത്തം സിനിമ" അടുത്തിടെ വരെ ഏറ്റവും ചെലവേറിയ ജർമ്മൻ ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാണമായി തുടർന്നു.

യൂറോപ്പിലെ ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനം ഹാംബർഗിൽ ഹാർലാനെ കണ്ടെത്തി. 1947-1948 ൽ. അദ്ദേഹം അവിടെ അജ്ഞാതമായി പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തി, അതിൽ ഭാര്യ ക്രിസ്റ്റീന സെഡർബോം അഭിനയിച്ചു, കൂടാതെ സിനിമകൾക്ക് തിരക്കഥയെഴുതി, അതിൽ അദ്ദേഹം ഒപ്പിട്ടിട്ടില്ല. "ഡെനാസിഫിക്കേഷൻ" എന്നതിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അപേക്ഷ പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ ഉപേക്ഷിച്ചു, എന്നാൽ താമസിയാതെ "ജ്യൂ സ്യൂസ്" എന്ന സിനിമയുടെ സംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ "മനുഷ്യത്വത്തിനെതിരായ കുറ്റകൃത്യം" ആരോപിക്കപ്പെട്ടു. 1949 - 1950 ലെ ട്രയലുകളിൽ ആണെങ്കിലും. ഹാംബർഗിലും ബെർലിനിലും, ഹാർലനെ കുറ്റവിമുക്തനാക്കി, എന്നിരുന്നാലും, 1951-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ യുദ്ധാനന്തര ചിത്രമായ "ഇമ്മോർട്ടൽ ബിലവഡ്" പ്രദർശനം ജർമ്മനിയിലെ പല നഗരങ്ങളിലും ലിബറൽ പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രതിഷേധത്തിന് കാരണമായി. മൊത്തത്തിൽ, 1945 ന് ശേഷം, ഹാർലൻ 11 സിനിമകൾ നിർമ്മിച്ചു, എന്നാൽ അവയൊന്നും 30 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - 40 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിനിമകളുടെ വിജയവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്ന ലോക അംഗീകാരം നേടിയില്ല.
ഫെയ്റ്റ് ഹാർലൻ 1964 ഏപ്രിൽ 13 ന് തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള കാപ്രി ദ്വീപിൽ വച്ച് മരണമടഞ്ഞു, മരണത്തിന് രണ്ട് മാസം മുമ്പ് പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് മതത്തിൽ നിന്ന് കത്തോലിക്കാ മതത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്തു.

ഡോക്യുമെന്ററി സിനിമകളുടെ മഹാനായ മാസ്റ്റർ ലെനി റൈഫെൻസ്റ്റാൾ (ലെനി റൈഫെൻസ്റ്റാൾ 1902 - 2003) ആയിരുന്നു തേർഡ് റീച്ചിലെ പ്രശസ്ത സംവിധായകനും ആരാധനാ നടിയും.

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഒരു ധനികനായ ബെർലിൻ സംരംഭകന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ച ലെനി, കലാപരമായ ചായ്‌വുകളും കായിക വിഷയങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യവും പ്രകടിപ്പിച്ചു: അവൾ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു, നീന്തലിനായി, ഐസ്, റോളർ സ്കേറ്റുകളിൽ സ്കേറ്റ് ചെയ്തു, പിന്നീട് ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു. ടെന്നീസ് കളിക്കാൻ. അവൾ ഒരു ബാലെ നർത്തകിയായി തന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ജീവിതം ആരംഭിച്ചു, തുടർന്ന് കുറച്ച് കാലം പെയിന്റിംഗ് പഠിക്കുകയും നാടക നിർമ്മാണങ്ങളിൽ കളിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, പിതാവിന് മകളുടെ "നിസ്സാരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ" ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, ചുരുക്കെഴുത്ത്, ടൈപ്പിംഗ്, അക്കൗണ്ടിംഗ് എന്നിവ പഠിപ്പിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം നിർബന്ധിച്ചു, 18-ാം വയസ്സിൽ അവൾ പിതാവിന്റെ സംരംഭത്തിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ വളരെക്കാലമായി പാകമായ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യം, അവസാനം, അക്രമാസക്തമായ വഴക്കിലേക്ക് നയിച്ചു, ലെനി വീട് വിട്ടു, ഏറെ ആലോചിച്ച ശേഷം, ആൽഫ്രഡ് റൈഫെൻസ്റ്റാൾ ഇളവുകൾ നൽകി, സ്വപ്നം കാണുന്ന മകളുടെ ആഗ്രഹങ്ങളെ ചെറുക്കുന്നത് നിർത്തി. ഒരു സ്റ്റേജ്.

1921 മുതൽ 1923 വരെ റിഫെൻസ്റ്റാൾ പരിശീലിച്ചു ക്ലാസിക്കൽ ബാലെമുൻ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ബാലെരിനകളിൽ ഒരാളായ എവ്ജീനിയ എഡ്വേർഡോവയുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, കൂടാതെ ജുട്ട ക്ലാംറ്റ് സ്കൂളിൽ ആധുനിക കലാപരമായ നൃത്തം പഠിച്ചു. 1923-ൽ ഡ്രെസ്‌ഡനിലെ മേരി വിഗ്‌മാൻ സ്‌കൂളിൽ അര വർഷക്കാലം നൃത്തം പഠിച്ചു. അവളുടെ ആദ്യ സോളോ പ്രകടനം 1923 ഒക്ടോബർ 23-ന് മ്യൂണിക്കിൽ നടന്നു. ഇതിനെത്തുടർന്ന് ബെർലിനിലെ ജർമ്മൻ തിയേറ്റർ, ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട് ആം മെയിൻ, ലീപ്സിഗ്, ഡസൽഡോർഫ്, കൊളോൺ, കീൽ, സ്റ്റെറ്റിൻ, സൂറിച്ച്, ഇൻസ്ബ്രക്ക്, പ്രാഗ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ ചേംബർ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ പ്രകടനങ്ങൾ നടന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മെനിസ്കസിന്റെ വിള്ളൽ നർത്തകിയുടെ തുടർന്നുള്ള കരിയർ അവസാനിപ്പിച്ചു.

1924-ൽ, ലെനി ഒരു പ്രശസ്ത ടെന്നീസ് കളിക്കാരനായ ഓട്ടോ ഫ്രോയിറ്റ്‌ഷൈമുമായി വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തി, ബെർലിനിലെ ഫാസനെൻസ്ട്രാസെയിലുള്ള അവളുടെ ആദ്യത്തെ അപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലേക്ക് താമസം മാറി. അപ്പോഴേക്കും, "മലയുടെ പ്രത്യേകതകൾ" ഉള്ള റൊമാന്റിക് ഫീച്ചർ ഫിലിമുകൾ നിർമ്മിച്ച ജർമ്മൻ സംവിധായകൻ അർനോൾഡ് ഫങ്കിന്റെ സിനിമയിൽ അവൾ തീക്ഷ്ണമായ താൽപ്പര്യം വളർത്തിയെടുത്തു. ലെനിക്ക് പർവതാരോഹണത്തിലും സ്കീയിംഗിലും താൽപ്പര്യമുണ്ടായി, താമസിയാതെ ഫങ്കിനെ തന്നെ കണ്ടുമുട്ടി, രണ്ടുതവണ ആലോചിക്കാതെ, ശോഭയുള്ള പെൺകുട്ടിയെ തന്റെ ചലച്ചിത്ര പ്രോജക്റ്റുകളിൽ നടിയാകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. തൽഫലമായി, ടെന്നീസ് കളിക്കാരനുമായുള്ള തന്റെ വിവാഹനിശ്ചയം ലെനി അവസാനിപ്പിക്കുകയും ഫങ്കിന്റെ പുതിയ ചിത്രമായ "ദ സേക്രഡ് മൗണ്ടൻ" എന്ന സിനിമയുടെ ചിത്രീകരണം ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു.
1926-ന്റെ അവസാനത്തിൽ നടന്ന ഈ ചിത്രത്തിന്റെ വിജയകരമായ പ്രീമിയർ, ലെനി റിഫെൻസ്റ്റാലിനെ ഒരു പ്രശസ്ത നടിയാക്കി, ജർമ്മൻ സിനിമയിലെ വളർന്നുവരുന്ന താരമാക്കി. ലെനിയുടെ കരിയറിന് ശേഷം ഫങ്കിന്റെ സിനിമകളിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ലഭിച്ചു: ദി ഗ്രേറ്റ് ലീപ്പ് (1927), ദി വൈറ്റ് ഹെൽ ഓഫ് പിസ്-പാലു (1929), സ്റ്റോംസ് ഓവർ മോണ്ട് ബ്ലാങ്ക് (1930), വൈറ്റ് മാഡ്‌നെസ് (1931). കൂടാതെ, 1928-ൽ റുഡോൾഫ് റാഫെറ്റിന്റെ ദി ഫേറ്റ് ഓഫ് ഹബ്സ്ബർഗ്സ് എന്ന സിനിമയിൽ അഭിനയിച്ചു, അതേ വർഷം തന്നെ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ സെന്റ് മോറിറ്റ്സിൽ നടന്ന വിന്റർ ഒളിമ്പിക് ഗെയിംസിൽ അവർ പങ്കെടുത്തു, അടുത്ത വർഷം ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പിന്റെ എഡിറ്റിംഗിൽ അവർ പങ്കെടുത്തു. ചിത്രം ദി വൈറ്റ് ഹെൽ ഓഫ് പിസ്-പാലു.

ലെനിയുടെ വ്യക്തിജീവിതത്തിൽ, സ്തംഭനാവസ്ഥയും നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടില്ല. 1927-ൽ, ക്യാമറാമാനും അവരുടെ സംയുക്ത ചിത്രമായ ദി ഗ്രേറ്റ് ലീപ്പിൽ അഭിനയിച്ചതുമായ ഹാൻസ് ഷ്നീബർഗറിനെ അവർ കണ്ടുമുട്ടി, അവനോടൊപ്പം മൂന്ന് വർഷം ഒരു പ്രണയ യൂണിയനിൽ താമസിച്ചു.

സമാഹരിച്ച സർഗ്ഗാത്മകവും ജീവിതാനുഭവവും ലെനി റൈഫെൻസ്റ്റാലിനെ 1932-ൽ ഒരു സംവിധായകനായി അരങ്ങേറ്റം കുറിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. തന്റെ പ്രോജക്റ്റ് നടപ്പിലാക്കുന്നതിനായി 50 ആയിരം മാർക്ക് നിക്ഷേപിക്കാൻ നിർമ്മാതാവ് ഹാരി സോക്കലിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, ഈ പണം ഉപയോഗിച്ച് അവൾ ബ്ലൂ ലൈറ്റ് എന്ന സിനിമ നിർമ്മിച്ചു, അതിൽ അവൾ ഒരു സംവിധായിക എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, തിരക്കഥാകൃത്ത്, പ്രമുഖ സ്ത്രീ, സംവിധായിക എന്നീ നിലകളിലും അഭിനയിച്ചു. . എന്നിരുന്നാലും, സ്ക്രിപ്റ്റ് എഴുതുന്നതിൽ, ഹംഗേറിയൻ എഴുത്തുകാരി ബേല ബലാഷ് അവളെ സഹായിച്ചു, അതേ പർവതങ്ങൾ ആക്ഷൻ രംഗമായി തുടർന്നു, കൂടാതെ മുൻനിര അഭിനേതാക്കളെയും ക്യാമറാമാൻ ഫങ്കിനെയും അവളുടെ ഫിലിം ക്രൂവിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. അതേ സമയം, റൈഫെൻസ്റ്റാലിന്റെ ആദ്യ സിനിമയിൽ, അവളുടെ ടീച്ചറുടെ സിനിമയിലെ കായികവും സാഹസികതയും നർമ്മ അന്തരീക്ഷവും മാന്ത്രികതയുടെയും മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെയും നിഗൂഢ ലോകത്തിന് വഴിമാറി.

ചിത്രം 1932 മാർച്ച് 24 ന് ബെർലിനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, നിഷേധാത്മക വിമർശനത്തിന് കാരണമായി, എന്നാൽ പിന്നീട് വെനീസ് ബിനാലെയിൽ "ബ്ലൂ ലൈറ്റ്" ഒരു വെള്ളി മെഡൽ നേടി, റീഫെൻസ്റ്റാൾ ലണ്ടനിലേക്ക് ഒരു യാത്ര നടത്തി, അവിടെ ചിത്രം ഇംഗ്ലീഷ് പ്രേക്ഷകർ ആവേശത്തോടെ സ്വാഗതം ചെയ്തു. അവൾ പിന്നീട് എഴുതി: “ദി ബ്ലൂ ലൈറ്റിൽ, ഞാൻ മുൻകൂട്ടി കണ്ടതുപോലെ, എന്റെ പിൽക്കാല വിധി പറഞ്ഞു: ജുണ്ട, സ്വപ്നങ്ങളുടെ ലോകത്ത് പർവതങ്ങളിൽ ജീവിക്കുന്ന, പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുകയും തിരസ്കരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു, അവളുടെ ആദർശങ്ങൾ തകർന്നതിനാൽ മരിക്കുന്നു - സിനിമയിൽ തിളങ്ങുന്ന പരലുകളാൽ അവയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. 1932 ലെ വേനൽക്കാലത്തിന്റെ ആരംഭം വരെ, ഞാനും സ്വപ്നങ്ങളുടെ ലോകത്താണ് ജീവിച്ചിരുന്നത് ... "
ജർമ്മനിയിൽ, റിഫെൻസ്റ്റാലിന്റെ ആദ്യ ചിത്രവും ബോക്‌സ് ഓഫീസിൽ മികച്ച പ്രകടനം കാഴ്ചവച്ചു, ബെർലിൻ സിനിമാ സൈദ്ധാന്തികരുടെ നിഷേധാത്മക അവലോകനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഭൂരിഭാഗം ജൂത വംശജരും, സിനിമയുടെ ലാഭത്തിൽ നിന്ന് അധിക പ്രതിഫലം ക്ലെയിം ചെയ്യാൻ നിയമനടപടി സ്വീകരിക്കാൻ ബേല ബലോഷയെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ജർമ്മനിയിൽ അതിവേഗം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് പിന്തുണ അഭ്യർത്ഥിക്കാൻ ഇതെല്ലാം ലെനിയെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. ലെനി റീഫെൻസ്റ്റാൾ ഒപ്പിട്ട നിയമപരമായി നടപ്പിലാക്കിയ പവർ ഓഫ് അറ്റോർണി ഇങ്ങനെ വായിക്കുന്നു: "ജൂതൻ ബേല ബലാഷ് എനിക്കെതിരെയുള്ള ക്ലെയിമുകളുടെ കാര്യങ്ങളിൽ എന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ സ്റ്റർമോവിക് പത്രത്തിന്റെ പ്രസാധകനായ ന്യൂറെംബർഗിൽ നിന്നുള്ള ഗൗലിറ്റർ ജൂലിയസ് സ്ട്രെയ്ച്ചറിനെ ഞാൻ ഇതിനാൽ അധികാരപ്പെടുത്തുന്നു."

1932 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ബെർലിൻ സ്‌പോർട്‌സ് പാലസിൽ അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലറുടെ ഒരു പൊതു പ്രസംഗത്തിൽ അവൾ ആദ്യമായി പങ്കെടുത്തു, അത് അവളിൽ ആഴത്തിലുള്ള മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. അവൾ ഹിറ്റ്‌ലർക്ക് ഒരു കത്ത് എഴുതി, താമസിയാതെ അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ കൂടിക്കാഴ്ച നടന്നു, ഈ സമയത്ത് ലെനി ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ അഡോൾഫിൽ വളരെയധികം താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു.
ഗ്രീൻലാൻഡിലെ അടുത്ത ഫങ്ക് സിനിമയുടെ ചിത്രീകരണത്തിന് ശേഷം, അപ്പോഴേക്കും റീച്ച് ചാൻസലർ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തിരുന്ന ഹിറ്റ്‌ലറെ റീഫെൻസ്റ്റാൾ വീണ്ടും സന്ദർശിച്ചു. തുടർന്ന് അവൾ ജോസഫ് ഗീബൽസിനെയും ഭാര്യയെയും കണ്ടുമുട്ടി. വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, അവരുടെ തുടർനടപടികളിൽ ജോസഫാണെന്ന് റീഫെൻസ്റ്റാൾ സമ്മതിച്ചു ബിസിനസ് ആശയവിനിമയം, അവളെ ലൈംഗിക അടുപ്പത്തിലേക്ക് പ്രേരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു പരാജയപ്പെട്ടു, അവളും ഗീബൽസും തമ്മിൽ ആഴത്തിലുള്ള പരസ്പര വിരോധം കാലക്രമേണ ഉയർന്നുവരുകയും തുടർന്നുള്ള എല്ലാ വർഷങ്ങളിലും നിലനിൽക്കുകയും ചെയ്തു.

1933 മെയ് മാസത്തിൽ, റീച്ച് പ്രചാരണ മന്ത്രാലയത്തിൽ നിന്നുള്ള പണം ഉപയോഗിച്ച് ന്യൂറംബർഗിലെ അഞ്ചാം എൻഎസ്‌ഡിഎപി കോൺഗ്രസിനെക്കുറിച്ചുള്ള "പാർട്ടി കോൺഗ്രസ് ഓഫ് വിക്ടറി" എന്ന സിനിമ നിർമ്മിക്കാനുള്ള ഹിറ്റ്‌ലറുടെ വാഗ്ദാനം റീഫെൻസ്റ്റാൾ സ്വീകരിച്ചു. ലൊക്കേഷൻ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ സംഘാടകയായും എഡിറ്റിംഗും അവർ വ്യക്തിപരമായി കൈകാര്യം ചെയ്തു. 1933 ഡിസംബർ 1 ന് "വിശ്വാസത്തിന്റെ വിജയ" ത്തിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "നീണ്ട കത്തികളുടെ രാത്രിയിൽ" SA യുടെ മുകൾഭാഗം നശിപ്പിച്ചതിന് ശേഷം, ഹിറ്റ്ലറിനൊപ്പം ഒരു വലിയ ചിത്രവും മുതൽ സിനിമ സ്ക്രീനിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായി. ആക്രമണ സേനയുടെ തലവനായ ഏണസ്റ്റ് റോമിന് അതിൽ സ്ഥാനം നൽകി. ഡോക്യുമെന്ററി വിഭാഗത്തിലെ “പേനയുടെ പരീക്ഷണം” ആയി ലെനി തന്നെ ഈ ടേപ്പ് വിലയിരുത്തി, അത്തരം വലിയ തോതിലുള്ള നാസി സംഭവങ്ങളുടെ ദിശ അക്കാലത്ത് തികഞ്ഞതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു.

1934 ഏപ്രിലിൽ, അതേ വിഷയത്തിൽ ഒരു പുതിയ ടേപ്പ് ഷൂട്ട് ചെയ്യാൻ ഫ്യൂറർ റൈഫെൻസ്റ്റാളിനോട് നിർദ്ദേശിച്ചു - "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി വിൽ." ഇതിനായി, "Reichsparteitagfilm GmbH" എന്ന പ്രത്യേക നിർമ്മാണ കമ്പനി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, നിർമ്മാണ പ്രക്രിയ വീണ്ടും NSDAP സ്പോൺസർ ചെയ്തു. സെപ്റ്റംബർ 4 മുതൽ 10 വരെ ന്യൂറംബർഗിലാണ് ചിത്രീകരണം നടന്നത്. 30 ക്യാമറകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന 36 ക്യാമറാമാൻമാർ ഉൾപ്പെടെ 170 പേരടങ്ങുന്ന സംഘമാണ് റിഫെൻസ്റ്റാളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നത്. ഏറ്റവും അനുകൂലമായ കോണുകൾ തേടി, ക്യാമറകൾ എയർഷിപ്പുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചു, വലിയ കൊടിമരങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു പ്രത്യേക എലിവേറ്ററിൽ ഉയർത്തി, നിരവധി പോയിന്റുകളിൽ നിന്ന് ഒരേസമയം എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. തുടർന്ന് റീഫെൻസ്റ്റാൾ 7 മാസം ടേപ്പ് എഡിറ്റുചെയ്യാനും ഡബ്ബ് ചെയ്യാനും ചെലവഴിച്ചു. നൂറുകണക്കിന് മണിക്കൂർ ദൈർഘ്യമുള്ള ഫൂട്ടേജിൽ നിന്ന്, അവൾ ഫിലിം എഡിറ്റ് ചെയ്തു, അതിന്റെ സമയം 114 മിനിറ്റായിരുന്നു. പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ ഹെർബർട്ട് വിൻഡ് ആണ് ചിത്രത്തിന്റെ സംഗീതം എഴുതിയത്, അദ്ദേഹം പിന്നീട് റൈഫെൻസ്റ്റാലുമായി സഹകരിച്ചു. "ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി വിൽ" ന്റെ പ്രീമിയർ 1935 മാർച്ച് 28 ന് ബെർലിനിൽ ഹിറ്റ്ലറുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ നടന്നു, അത് യഥാർത്ഥ വിജയമായി മാറി. ചലനത്തിന്റെ ഒരു സിംഫണിയുടെ, റൊമാന്റിക് എനർജിയുടെ കട്ടയുടെ ഗംഭീരമായ മതിപ്പ് ഈ സിനിമ സൃഷ്ടിച്ചു. നന്നായി ചിന്തിക്കുന്ന താളം പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു, അവരിൽ വികാരങ്ങളുടെ കുതിച്ചുചാട്ടവും പാർട്ടി ഫോറത്തിന്റെ ഇവന്റുകളിൽ നേരിട്ടുള്ള, വ്യക്തിപരമായ പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണയും ഉളവാക്കി, അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ റിഹേഴ്സൽ ചെയ്യുകയും ചിത്രീകരണത്തിനായി അരങ്ങേറുകയും ചെയ്തു.

ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി വിൽ എന്ന ചിത്രത്തിന്, 1935 ലെ വെനീസ് ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവലിൽ റൈഫെൻസ്റ്റാലിന് ജർമ്മൻ ഫിലിം പ്രൈസും മികച്ച വിദേശ ഡോക്യുമെന്ററി ഫിലിം അവാർഡും ലഭിച്ചു, 1937 ൽ പാരീസിലെ വേൾഡ് എക്സിബിഷനിൽ അവർക്ക് സ്വർണ്ണ മെഡൽ ലഭിച്ചു. ചിത്രത്തെത്തുടർന്ന്, ലെനി റൈഫെൻസ്റ്റാലിന്റെ പുസ്തകം "എന് എസ്‌ഡിഎപി കോൺഗ്രസിനെക്കുറിച്ചുള്ള സിനിമയുടെ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ അവശേഷിക്കുന്നു" എന്ന പുസ്തകവും പാർട്ടി പണം ഉപയോഗിച്ച് അച്ചടിച്ചു.

1936 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ബെർലിനിൽ നടന്ന XI ഒളിമ്പിക് ഗെയിംസിനായി സമർപ്പിച്ച ഒളിമ്പിയ എന്ന ഡോക്യുമെന്ററിയുടെ പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ലെനി റൈഫെൻസ്റ്റാലിന് അടുത്ത വലിയ വിജയം ലഭിച്ചു.

ഈ സിനിമ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: "ഒളിമ്പിയ. ഭാഗം 1: രാഷ്ട്രങ്ങളുടെ വിരുന്ന്", "ഒളിമ്പിയ. ഭാഗം 2: ഫെസ്റ്റ് ഓഫ് ബ്യൂട്ടി”, കൂടാതെ സിനിമയുടെ ആദ്യ പകുതി ഒളിമ്പിക് സ്റ്റേഡിയത്തിൽ നിന്നും പൂളിൽ നിന്നുമുള്ള അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ റിപ്പോർട്ടേജ് ഫൂട്ടേജിന്റെ കാവ്യാത്മക-ചരിത്രപരമായ ആമുഖമായി വർത്തിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, റിഫെൻസ്റ്റാളിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, മിറോണിന്റെ അതേ “ഡിസ്കോബോളസ്” ഫ്രെയിമിൽ പുരാതന അത്ലറ്റിസത്തിന്റെ പ്രതീകമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന് “ജീവൻ പ്രാപിക്കുന്നു”, ഒരു ജർമ്മൻ അത്ലറ്റായി മാറുന്നു. അണ്ടർവാട്ടർ ക്യാമറ, റെയിൽ ഘടിപ്പിച്ച ക്യാമറ ക്രെയിൻ, ഒറിജിനൽ ചിത്രീകരണ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ, ചിത്രങ്ങൾ അടിച്ചേൽപ്പിക്കാനുള്ള അഭൂതപൂർവമായ രീതികൾ, വേഗത കുറയ്ക്കൽ എന്നിവയുൾപ്പെടെ അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും ആധുനികമായ സിനിമാ ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ലെനി 170 പേരുടെ ഒരു ടീമിനൊപ്പം ജോലി ചെയ്തു. ഫ്രെയിമുകൾ താഴേക്ക് എഡിറ്റുചെയ്യുന്നു. ശബ്ദത്തിന്റെ അകമ്പടി മാത്രമല്ല ഉൾപ്പെടുന്നു യഥാർത്ഥ സംഗീതം, മാത്രമല്ല സ്‌പോർട്‌സ് കമന്റേറ്റർമാരുടെ വൈകാരിക പ്രസംഗത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ, അതുപോലെ ആരാധകരുടെ നിലവിളി, സ്റ്റാൻഡുകളുടെ മൂളൽ എന്നിവയും. 400 കിലോമീറ്റർ സിനിമ ഷൂട്ട് ചെയ്തു, കാണാൻ വേണ്ടി മാത്രം ഉറവിട മെറ്റീരിയൽരണ്ടര മാസത്തെ കഠിനാധ്വാനമാണ് സംവിധായകൻ എടുത്തത്. രണ്ട് വർഷത്തോളം ലെനി ഫ്രെയിമുകൾ എഡിറ്റ് ചെയ്യുകയും ശബ്ദത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ അവസാനം അത് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ മാസ്റ്റർപീസായി മാറുകയും 1938 ൽ അത് വാടകയ്ക്ക് പുറത്തിറക്കുകയും ചെയ്തു. സ്‌ക്രീനുകളിലൂടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയഘോഷയാത്രയിൽ സമ്മാനങ്ങളുടെയും അവാർഡുകളുടെയും വെടിക്കെട്ട് ഉണ്ടായിരുന്നു: ഒളിമ്പിയയെക്കുറിച്ചുള്ള നിർമ്മാണ ചിത്രത്തിന് 1937-ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ലോക എക്‌സിബിഷന്റെ ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സും സ്വർണ്ണ മെഡലും, ജർമ്മൻ ഫിലിം അവാർഡ്, പോളാർ പ്രൈസ്. 1938-ലെ വെനീസ് ഫെസ്റ്റിവലിലെ മികച്ച ചിത്രത്തിനുള്ള സ്വീഡൻ, ഗോൾഡ് മെഡലും മുസ്സോളിനി കപ്പും, ഗ്രീക്ക് സ്‌പോർട്‌സ് പ്രൈസും ഇന്റർനാഷണൽ ഒളിമ്പിക് കമ്മിറ്റിയുടെ സ്വർണ്ണ മെഡലും, 1939-ൽ ഒളിമ്പിയയ്ക്ക് റൈഫെൻസ്റ്റാൾ സമ്മാനിച്ചു. യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ, സിനിമ പ്രേക്ഷകരുടെ ആദരവും ആദരവും നേടിയെടുത്തു. 1948-ൽ, സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ ലോസാനിൽ നടന്ന ചലച്ചിത്രമേളയിൽ, റിഫെൻസ്റ്റാലിന് ഒളിമ്പിക് ഡിപ്ലോമ ലഭിച്ചു, 1956-ൽ അമേരിക്കൻ ഫിലിം അക്കാദമി എക്കാലത്തെയും മികച്ച പത്ത് ചിത്രങ്ങളിൽ ഒളിമ്പിയയെ ഉൾപ്പെടുത്തി.

1939-ൽ, ഫ്രണ്ട്-ലൈൻ ലേഖകർക്കുള്ള ഹ്രസ്വകാല കോഴ്‌സുകളിൽ നിന്ന് റൈഫെൻസ്റ്റാൾ ബിരുദം നേടി, യുദ്ധമേഖലയിലേക്ക് പോയി, പക്ഷേ പോളണ്ടിലെ യുദ്ധത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളിൽ ലെനി പരിഭ്രാന്തനായി - വെർമാച്ച് സൈനികർ പോളിഷ് സിവിലിയൻ ജനസംഖ്യയുടെ പ്രതിനിധികളെ വധിക്കുന്നത് അവൾ കണ്ടു. ഞെട്ടിപ്പോയി, ജർമ്മൻ സൈന്യത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കെതിരെ റൈഫെൻസ്റ്റാൾ ഒരു ഔദ്യോഗിക പരാതി റീച്ചിന്റെ നേതൃത്വത്തിന് അയച്ചു, എന്നാൽ ഈ അപ്പീലിന് ഒരു പ്രതികരണവും ലഭിച്ചില്ല. തൽഫലമായി, ലെനി യഥാർത്ഥത്തിൽ നാസി ഭരണകൂടവുമായുള്ള അവളുടെ സഹകരണം അവസാനിപ്പിച്ചു, അതിനുശേഷം അവളുടെ ജോലി പൂർണ്ണമായും അരാഷ്ട്രീയമായി മാറി. റീച്ചിന്റെ പടിഞ്ഞാറൻ അതിർത്തിയിലെ പ്രതിരോധ നിരയായ സീഗ്‌ഫ്രൈഡ് ലൈനിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രചരണ ചിത്രം ചിത്രീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചതാണ് റീച്ച് പ്രചാരണ മന്ത്രാലയവുമായുള്ള ആസന്നമായ സംഘട്ടനത്തിലെ അവസാനത്തെ വൈക്കോൽ. തൽഫലമായി, അവൾ ഒടുവിൽ റീച്ച് ചേംബർ ഓഫ് കൾച്ചറിനോടും വ്യക്തിപരമായി ഗീബൽസിനോടും വഴക്കിട്ടു, അവർ ഒരിക്കലും അവളുടെ സിനിമാ പ്രോജക്റ്റുകൾക്ക് പണം നൽകിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ലെനി റൈഫെൻസ്റ്റാൾ നാസി ഭരണകൂടത്തിന്റെ ശത്രുവായി മാറിയില്ല; ഹിറ്റ്ലറുടെ നയങ്ങളെ പരസ്യമായി തുറന്നുകാട്ടുന്നതിൽ നിന്ന് അവൾ വിട്ടുനിന്നു, അത് പിന്നീട് യുദ്ധാനന്തര ജർമ്മനിയുടെ ലിബറൽ പൊതു അഭിപ്രായത്തിൽ അവളുടെ പ്രശസ്തിയെ വളരെ പ്രതികൂലമായി ബാധിച്ചു.

1940-ൽ, സ്പാനിഷ് ഹൈലാൻഡേഴ്സിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അവസാന ഫീച്ചർ ഫിലിമായ ദി വാലിയുടെ ഷൂട്ടിംഗ് ഓസ്ട്രിയയിലെ ലൊക്കേഷനിൽ റിഫെൻസ്റ്റാൾ ആരംഭിച്ചു, അതിൽ അവൾ പതിവുപോലെ പ്രധാന വേഷം ചെയ്തു. എക്സ്ട്രാകളിൽ, ലെനി, സ്പാനിഷ് തരങ്ങളുടെ അഭാവത്തിൽ, സാൽസ്ബർഗിനടുത്തുള്ള അടുത്തുള്ള തടങ്കൽപ്പാളയമായ മാക്സ്ഗ്ലാനിൽ നിന്ന് ജിപ്സികൾ ഉപയോഗിച്ചു, യുദ്ധാനന്തരം ഈ വസ്തുത ജർമ്മൻ ഫാസിസ്റ്റുകൾ പെട്ടെന്ന് എവിടെയും നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവിടെ, ഓസ്ട്രിയയിൽ, റൈഫെൻസ്റ്റാൾ തന്റെ ഭാവി ഭർത്താവും മൗണ്ടൻ റൈഫിൾ ഡിവിഷനിലെ ലെഫ്റ്റനന്റുമായ പീറ്റർ ജേക്കബിനെ കണ്ടുമുട്ടി, 1944 മാർച്ചിൽ മാത്രമാണ് അവർ ഔദ്യോഗികമായി വിവാഹം കഴിച്ചത്. അതേ വർഷം അതേ മാസത്തിൽ, അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്ലറുമായി അവർ അവസാനമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബെർഗോഫിൽ സംസാരിച്ചു. താമസം ".

ലെനിയുടെ അസുഖം, ഫണ്ടിംഗിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ജർമ്മനിയും സ്പെയിനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിലെ അനിശ്ചിതത്വം എന്നിവയുൾപ്പെടെ വിവിധ കാരണങ്ങളാൽ "വാലിയുടെ" ജോലികൾ വളരെക്കാലം നീണ്ടുപോയി. 1943-ൽ, റീച്ച് സാമ്പത്തിക മന്ത്രാലയത്തിന്റെ പണം ഉപയോഗിച്ച് സ്പാനിഷ് പ്രദേശത്ത് ഔട്ട്ഡോർ ഷൂട്ടിംഗ് സംഘടിപ്പിക്കാൻ റൈഫെൻസ്റ്റാലിന് കഴിഞ്ഞു. അവൾ ദൃശ്യങ്ങൾ ഓസ്ട്രിയൻ പട്ടണമായ കിറ്റ്സ്ബുഹെലിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനം വരെ ടേപ്പ് എഡിറ്റുചെയ്യുന്നതിലും ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നതിലും അവൾ തുടർന്നു.

1945-ൽ, ലെനി റിഫെൻസ്റ്റാലിനെ അമേരിക്കൻ അധിനിവേശ ഭരണകൂടം അറസ്റ്റ് ചെയ്തു, പക്ഷേ കോടതി കുറ്റവിമുക്തനാക്കി, എന്നിരുന്നാലും, അത് അവളുടെ ജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തേതായിരുന്നില്ല. "വാലി" എന്ന ചിത്രം 1954 ൽ മാത്രമാണ് പുറത്തിറങ്ങിയത്, പക്ഷേ ബോക്സോഫീസിൽ പരാജയപ്പെട്ടു. അതിനുശേഷം, റൈഫെൻസ്റ്റാൾ ഫീച്ചർ ഫിലിമുകൾ എന്നെന്നേക്കുമായി ഉപേക്ഷിക്കുകയും ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ താൽപ്പര്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

1956-ൽ, 52-ആം വയസ്സിൽ, അവൾ തന്റെ ആദ്യ ആഫ്രിക്കൻ യാത്ര നടത്തി, അതിനുശേഷം അവൾ തന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയൽ ലോകത്തെ പ്രമുഖ മാധ്യമങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: സ്റ്റെർൺ, ദി സൺഡേ ടൈംസ്, പാരീസ് മാച്ച്, യൂറോപ്യൻ, ന്യൂസ് വീക്ക്, "സാൻ". 1962 നും 1977 നും ഇടയിൽ അവൾ ഒന്നിലധികം തവണ ക്യാമറയുമായി നുബിയൻ മരുഭൂമി മുറിച്ചുകടന്നു, നുബിയൻ ഗോത്രങ്ങളുടെ ജീവിതം സിനിമയിൽ പകർത്തുകയും അവളുടെ രണ്ട് ഫോട്ടോ ആൽബങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. നീഗ്രോകളുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ, യൂറോപ്യൻ "സിവിൽ സൊസൈറ്റി" കറുത്ത യൂണിഫോമിലുള്ള എസ്എസ് പുരുഷന്മാർക്ക് "ഹിറ്റ്ലറുടെ പ്രിയപ്പെട്ട" ആഗ്രഹം സങ്കൽപ്പിച്ചത് തമാശയാണ്.

1974-ൽ, അവളുടെ വാർദ്ധക്യത്തിൽ, റൈഫെൻസ്റ്റാൾ സ്കൂബ ഗിയറും ഒരു വീഡിയോ ക്യാമറയും ഉപയോഗിച്ച് കടൽ ഡൈവ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. അവളുടെ നിരവധി വർഷത്തെ അണ്ടർവാട്ടർ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ ഫലമായി "കോറൽ ഗാർഡൻസ്", "വണ്ടർ അണ്ടർവാട്ടർ" എന്നീ ഫോട്ടോ ആൽബങ്ങളും "അണ്ടർവാട്ടർ ഇംപ്രഷൻസ്" എന്ന ഡോക്യുമെന്ററി ചിത്രത്തിനായുള്ള വീഡിയോ മെറ്റീരിയലും ലഭിച്ചു. 1975-ൽ ലെനി റൈഫെൻസ്റ്റാലിന്റെ ഫോട്ടോ ആൽബങ്ങൾ "ഫോട്ടോഗ്രാഫി മേഖലയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടി" ആയി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു. 1986-ൽ അവളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് 13 രാജ്യങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും അമേരിക്കയിലും ജപ്പാനിലും ബെസ്റ്റ് സെല്ലറായി മാറുകയും ചെയ്തു.

2001-ൽ ഐഒസി പ്രസിഡന്റ് ജുവാൻ അന്റോണിയോ സമരഞ്ച്, സ്വിസ് നഗരമായ ലൊസാനിൽ വച്ച് റിഫെൻസ്റ്റാളിന് ഒളിമ്പിക് കമ്മിറ്റിയുടെ ഓണററി സ്വർണ്ണ മെഡൽ സമ്മാനിച്ചു, അത് 1938-ൽ ഒളിമ്പിയ എന്ന ചിത്രത്തിന് ലെനിക്ക് ലഭിച്ചു, പക്ഷേ രാഷ്ട്രീയ കാരണങ്ങളാൽ അവർക്ക് നൽകാനായില്ല. കുറേ നാളത്തേക്ക്.

2002-ൽ, റൈഫെൻസ്റ്റാൾ തന്റെ ശതാബ്ദി ആഘോഷിക്കുകയും അതേ വർഷം റഷ്യയിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ അവളുടെ സിനിമകളുടെ മുൻകാല സ്വകാര്യ പ്രദർശനം വലിയ വിജയത്തോടെ നടന്നു. തുടർന്ന്, റഷ്യൻ മാധ്യമങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളുടെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകി അവൾ പറഞ്ഞു: “ഈ പത്രപ്രവർത്തകർക്ക് എന്നിൽ നിന്ന് എന്താണ് വേണ്ടത്? എന്ത് പശ്ചാത്താപം? ഞാൻ നാസിസത്തെ അപലപിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ എന്നെ വിശ്വസിക്കാത്തത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് ആളുകൾ എപ്പോഴും ഒരേ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ എന്നെ വീണ്ടും വീണ്ടും "ഡീനാസിഫിക്കേഷന്" വിധേയമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്? പിന്നെ ഒരു കലാകാരനെതിരേ ഇത്തരമൊരു ആരോപണം - രാഷ്ട്രീയ നിരുത്തരവാദിത്തം കൊണ്ടുവരാൻ പറ്റുമോ? പിന്നെ സ്റ്റാലിന്റെ കാലത്ത് പടം പിടിച്ചവരുടെ കാര്യമോ? ഐസൻസ്റ്റൈൻ, പുഡോവ്കിൻ... ഒരു കലാകാരൻ സ്വയം പൂർണ്ണമായും അവനു നൽകുകയാണെങ്കിൽ കലാപരമായ ചുമതലവിജയിക്കുകയും അദ്ദേഹം ഒരു രാഷ്ട്രീയക്കാരനാകുന്നത് പൂർണ്ണമായും അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കലയുടെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നാം അവനെ വിധിക്കണം.

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അവളുടെ 101-ാം ജന്മദിനത്തിന് രണ്ടാഴ്ച കഴിഞ്ഞ് അവൾ മരിച്ചു. അവളുടെ അവസാന ജീവിത പങ്കാളി, 61-കാരനായ ഛായാഗ്രാഹകൻ ഹോർസ്റ്റ് കെറ്റ്നർ, അവളുടെ മരണശേഷം റൈഫെൻസ്റ്റാലിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ ഡോക്യുമെന്ററി, അണ്ടർവാട്ടർ ഇംപ്രഷൻസ് എഡിറ്റിംഗ് പൂർത്തിയാക്കി. ലെനി റീഫെൻസ്റ്റാളിന് കുട്ടികളില്ലായിരുന്നു, അതിൽ അവൾ വളരെ ഖേദിച്ചു.

തേർഡ് റീച്ചിലെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് സിനിമയുടെ മറ്റൊരു ജർമ്മൻ മാസ്റ്റർ - ഹാൻസ് സ്റ്റെയ്ൻഹോഫ് (ഹാൻസ് സ്റ്റെയ്ൻചോഫ് 1882 - 1945). 40 ഓളം സിനിമകൾ സൃഷ്ടിച്ച വളരെ കഠിനാധ്വാനിയായ പ്രൊഫഷണലായ സ്റ്റെയിൻഹോഫ് 1933 ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ആദ്യത്തെ നാസി ചിത്രമായ "ക്വെക്സ് ഫ്രം ദി ഹിറ്റ്ലർ യൂത്ത്" ന്റെ സംവിധായകനായി പ്രശസ്തനായി, അത് ജർമ്മനിയിൽ അരങ്ങേറുന്ന കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകളുടെ പീഡനത്തിന് കലാപരമായ ന്യായീകരണമായി മാറി. ആ സമയത്ത്. നാസിസത്തിന്റെ പുരാണത്തിലെ തത്വാധിഷ്‌ഠിതവും ധീരവുമായ ക്വെക്കുകളുടെ ചിത്രം സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ "വീര ഇതിഹാസത്തിൽ" പാവ്‌ലിക് മൊറോസോവിന്റെ രൂപത്തിന് സമാനമായ പങ്ക് വഹിച്ചു. കൂടാതെ, ദക്ഷിണാഫ്രിക്കയിലെ ആംഗ്ലോ-ബോയർ യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ജർമ്മൻ യുദ്ധകാല ചിത്രങ്ങളിലൊന്നായ പാപ്പാ ക്രൂഗർ സ്റ്റെയിൻഹോഫിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ സംവിധായകന്റെ രണ്ട് ചരിത്ര സിനിമകൾ കൂടി വിജയിച്ചു: റോബർട്ട് കോച്ച് (1939), റെംബ്രാൻഡ് (1942).

അവശിഷ്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ

മേൽപ്പറഞ്ഞ വസ്തുതകളുടെ ആകെത്തുക, ജർമ്മനിയിലെ നാസി ഭരണകൂടം കലാമണ്ഡലത്തിന്റെ വികസനത്തിനും നിയന്ത്രണത്തിനും വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയിരുന്നുവെന്ന് നിഗമനം ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, അത് പ്രത്യേകിച്ചും, ഭൗതികവും ധാർമ്മികവുമായ ഉത്തേജനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന സംസ്ഥാന ബജറ്റിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ അളവിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയകൾ, അതുപോലെ ജർമ്മൻ വാസ്തുശില്പികൾ, ശിൽപികൾ, ചിത്രകാരന്മാർ, ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകർ എന്നിവരുടെ മികച്ച നേട്ടങ്ങളുടെ പ്രചാരണം.
ഈ ശ്രമങ്ങൾ വളരെ ഫലപ്രദമായി മാറി, ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ജർമ്മനിയിലെ വിഷ്വൽ ആർട്‌സിന് ജർമ്മൻ സമഗ്രാധിപത്യത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പുതിയ, വീരോചിതവും ഗംഭീരവുമായ ശൈലി വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ജർമ്മൻ രാഷ്ട്രത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ധാർമ്മികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ ഐക്യത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും അസാധാരണമായ പരിശ്രമങ്ങൾക്കും ത്യാഗങ്ങൾക്കുമായി സജ്ജീകരിച്ച സാമ്പത്തിക, സൈനിക ലക്ഷ്യങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിനുള്ള നാസി ഭരണകൂടത്തിന്റെ പ്രചാരണ ശ്രമങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഭാഗമാണ് പുതിയ ആലങ്കാരിക സംവിധാനം. തേർഡ് റീച്ചിന്റെ നേതൃത്വവും, ഒന്നാമതായി, അതിന്റെ ഫ്യൂറർ അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലറും. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ജർമ്മൻ സാംസ്കാരിക ജീവിതം അങ്ങേയറ്റം തീവ്രവും വാസ്തുവിദ്യ, ശിൽപം, ഛായാഗ്രഹണം എന്നിവയിലെ ശ്രദ്ധേയമായ ഫലങ്ങളിൽ കലാശിച്ചു.

സമഗ്രമായ ഭരണകൂട നിയന്ത്രണം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കലാരംഗത്ത് റിയലിസ്റ്റ് കലയിലും ജർമ്മൻ കലാപരമായ പാരമ്പര്യങ്ങളിലും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് മതിയായ സാധ്യതയുണ്ടായിരുന്നു. മറുവശത്ത്, സാംസ്കാരിക മേഖലയിലെ അധികാരികളുടെ കർക്കശമായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ, വെയ്മർ റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ കോസ്മോപൊളിറ്റൻ, അധഃപതിച്ച പ്രവണതകളെ വേഗത്തിൽ മറികടക്കാൻ ജർമ്മൻ കലയെ (തീർച്ചയായും അധികമില്ലാതെ) അനുവദിച്ചു. ദേശീയ ആശയങ്ങൾ.

നാസികളുടെ സാംസ്കാരിക നയം ജർമ്മൻ ജനതയ്ക്ക് പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലായി എന്ന് പ്രസ്താവിക്കേണ്ടതുണ്ട്. മ്യൂണിക്കിലെ ജർമ്മൻ കലയുടെ ഓരോ വാർഷിക മഹത്തായ എക്സിബിഷനിലും ഒരു ദശലക്ഷം സന്ദർശകരും 1945 ഏപ്രിലിൽ അവരുടെ ഔദ്യോഗിക സമാപനം വരെ ബെർലിൻ സിനിമാശാലകൾ പൂർണ്ണമായി നിറച്ചതുമാണ് ഇതിന്റെ തെളിവ്.

എന്നിരുന്നാലും, യൂറോപ്യൻ നാഗരികതയുടെ ക്രിസ്ത്യൻ അടിത്തറയെ ബോധപൂർവ്വം നിഷേധിക്കുകയും യഥാർത്ഥത്തിൽ ഫ്യൂററുടെ വ്യക്തിത്വത്തെ ദൈവമാക്കുകയും ചെയ്ത നാസിസത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ദൗർബല്യം, ജർമ്മൻ സമൂഹത്തെ ഉടനടി നിരസിക്കാൻ കാരണമായി, അത് പരമ്പരാഗതമായി അതിന്റെ ബഹുജനത്തിൽ തുടർന്നു. രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിലെ പരാജയത്തിന് ശേഷം മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ മൂല്യങ്ങൾ (കലയിലെ നേട്ടങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ). ഈ തോൽവിയുടെ കാരണങ്ങൾ, അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, ഹിറ്റ്‌ലറുടെ സൈനിക സാഹസികതകളോടുള്ള അഭിനിവേശവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ തന്ത്രപരമായ തെറ്റായ കണക്കുകൂട്ടലുകളും അതുപോലെ തന്നെ അധിനിവേശ കിഴക്കൻ പ്രദേശങ്ങളിലെ ജർമ്മനിയുടെ വർഗീയ നയവുമാണ്.

ദേശീയ സോഷ്യലിസം നിരീശ്വരവാദത്തിന്റെ ഏത് രൂപത്തെയും എതിർത്തു, അതിൽ അട്ടിമറിക്കുന്ന കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ശരിയായി കണ്ടു. അതിനാൽ, ആദ്യം, പല ക്രിസ്ത്യാനികളും ഹിറ്റ്ലർ ഭരണകൂടത്തെ തങ്ങളുടെ സഖ്യകക്ഷിയായി കണ്ടു. എന്നാൽ റീച്ചിന്റെ ശത്രുക്കളുടെ പരമ്പരയിൽ, താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട്, ക്രിസ്തുമതത്തിന്റെ വഴിത്തിരിവ് വരാനിരിക്കുകയായിരുന്നു, ഇത് പൊതുവെ ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞർ (എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഹിറ്റ്ലർ തന്നെ) ശത്രുതാപരമായ ലോകവീക്ഷണമായി കണക്കാക്കിയിരുന്നു. അതേസമയം, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ സ്റ്റാലിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഫ്യൂറർ വിശ്വാസത്തിന്റെ കാര്യങ്ങളിൽ വളരെ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു. സ്വകാര്യ സംഭാഷണങ്ങളിൽ, ലോകമഹായുദ്ധത്തിൽ വിജയിച്ച ശേഷം താൻ സൃഷ്ടിച്ച സംസ്ഥാനത്ത് ക്രിസ്ത്യൻ വിശ്വാസത്തെ കഴുത്തു ഞെരിച്ച് കൊല്ലാനാണ് താൻ ഉദ്ദേശിച്ചതെന്നും എന്നാൽ തന്ത്രപരമായ രാഷ്ട്രീയ നേട്ടങ്ങൾക്കായി, ക്രിസ്ത്യൻ ഘടനകളെ ഒരു പരിധിവരെ ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പിന്മാറിയില്ലെന്നും അദ്ദേഹം ആവർത്തിച്ചു പറഞ്ഞു. (തൽക്കാലം) പരമ്പരാഗത ക്രിസ്ത്യൻ വിഭാഗങ്ങളുടെ കൂട്ട പീഡനം അനുവദിച്ചില്ല.

അത്തരമൊരു നയം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പുറജാതീയ സത്ത സംശയാസ്പദമല്ല. ജർമ്മനിയിലെ നാസി ഭരണകാലത്ത് ചടങ്ങിന്റെ പുറജാതീയ സ്വഭാവം, പുറജാതീയ പുരാണങ്ങൾ, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം എന്നിവ ജർമ്മനിയുടെയും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി "യഥാർത്ഥ ആര്യന്മാരുടെ" പുതിയ തലമുറയുടെയും മനസ്സിലേക്ക് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറി. റീച്ചിന്റെ മുഴുവൻ പ്രചാരണ യന്ത്രവും സംവിധാനം ചെയ്തു. തൽഫലമായി, ജർമ്മൻ സമൂഹത്തെ ലിബറലിസത്തിന്റെയും ബോൾഷെവിസത്തിന്റെയും വിനാശകരമായ മാലിന്യത്തിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് ലക്ഷ്യമെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ച രാഷ്ട്രീയ പ്രസ്ഥാനം, ഇതിനകം ദുർബലമായ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ നാശത്തിന് അതിന്റേതായ സംഭാവന നൽകി. ക്രിസ്ത്യൻ അടിസ്ഥാനങ്ങൾജർമ്മൻ ജനതയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ.

ചില (എന്നിരുന്നാലും, താരതമ്യേന ചെറിയ) ഭാഗത്ത്, തേർഡ് റീച്ചിൽ വളർത്തിയെടുത്ത "ജർമ്മൻ വിശ്വാസത്തിന്റെ" ഈ ക്രിസ്ത്യൻ വിരുദ്ധ പാത്തോസ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറി, ഈ ഭാഗത്താണ് പരമ്പരാഗത ക്രിസ്ത്യാനികൾ വഹിക്കുന്നവർക്ക് ഈ കല അസ്വീകാര്യമായത്, പ്രാഥമികമായി. ഓർത്തഡോക്സ്, ലോകവീക്ഷണം, രചയിതാവ് പങ്കിടുന്നു. ഈ വരികൾ. ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ കലയിലും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ലഭിച്ച പൈതൃകത്തിലും ക്രിസ്ത്യൻ വിരുദ്ധ വിജാതീയ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും നേതാക്കളുടെ ആരാധനയും തീർച്ചയായും നിരസിക്കപ്പെടണം. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം. ഇത്തരം വിനാശകരമായ കലയുടെ മാതൃകകൾ സാംസ്കാരിക പ്രചാരത്തിൽ നിന്ന് പിൻവലിക്കണം. ആധുനിക കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ മണ്ഡലത്തിൽ നിന്ന് പൈശാചിക തീയെ പുറത്താക്കണം നാസി സ്വസ്തികകൾകമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പെന്റഗ്രാമുകളും. അതേസമയം, തേർഡ് റീച്ചിന്റെ കല ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആരോഗ്യകരവും കലാപരമായി വിലപ്പെട്ടതുമായ എല്ലാം, അതുപോലെ സോവിയറ്റ് റഷ്യയിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത്, പരമ്പരാഗത മൂല്യങ്ങൾ വഹിക്കുന്നവർ പുനരധിവസിപ്പിക്കുകയും സ്വീകരിക്കുകയും വേണം.
നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ പ്രശ്നം ജർമ്മനിയെക്കാൾ അടിയന്തിരമാണ്, നിർഭാഗ്യവശാൽ, "ഡെനാസിഫിക്കേഷനായുള്ള" പോരാട്ടത്തിൽ ഗുരുതരമായ അതിരുകടന്നു; തക്കസമയത്ത് അവിടെ, പഴഞ്ചൊല്ല് പറയുന്നതുപോലെ ജർമ്മൻ പഴഞ്ചൊല്ല്, വൃത്തികെട്ട വെള്ളത്തോടൊപ്പം, കുട്ടി പലപ്പോഴും പുറത്തേക്ക് എറിയപ്പെട്ടു. റഷ്യൻ "ഡീകമ്മ്യൂണൈസേഷന്റെ" കാര്യത്തിൽ ഞങ്ങൾക്ക് മറ്റൊരു തീവ്രതയുണ്ട്, നമ്മുടെ ആളുകളിൽ അവർ പറയുന്നതുപോലെ, കുതിര ഇതുവരെ ഉരുട്ടിയില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നമ്മുടെ പിതൃരാജ്യത്താണ് "ലോക തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ നേതാവിന്റെ" സ്മാരകങ്ങൾ ചതുരങ്ങളിലും വഴികളിലും ഉയരുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മമ്മി ഏകദേശം ഒമ്പത് പതിറ്റാണ്ടുകളായി മൂന്നാം റോമിന്റെ ആത്മീയ അന്തരീക്ഷത്തെ മലിനമാക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കപ്പെടുക എറീഫിയയിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നിലവിലെ സാധാരണവും തത്ത്വമില്ലാത്തതും തത്വദീക്ഷയില്ലാത്തതുമായ ശക്തിയാൽ അല്ല, ROC (MP) കോർപ്പറേഷനല്ല, സ്വന്തം പോക്കറ്റിന് വേണ്ടി മാത്രം "പ്രവർത്തിക്കുന്ന", മറിച്ച് അവരാൽ പരിഹരിക്കപ്പെടുമെന്ന് തികച്ചും വ്യക്തമാണ്. ഭാവിയിൽ പുതിയ റഷ്യയുടെ ചുക്കാൻ പിടിക്കുന്ന ആളുകൾ - റഷ്യൻ ഓർത്തഡോക്സ് സംസ്ഥാനം. പക്ഷേ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, ഇത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കഥയാണ്.

ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക

ആദം പീറ്റർ. മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ കല. - ന്യൂയോർക്ക്, 1992.
ബ്രേക്കർ ആർനോ: Im Strahlungsfeld der Ereignisse. - പ്രൂസ്. ഓൾഡെൻഡോർഫ്: ഷൂട്സ്, 1972.
പെട്രോപൗലോസ് ജോനാഥൻ. മൂന്നാം റീച്ചിലെ രാഷ്ട്രീയമായി കല. - ചാപ്പൽ ഹിൽ, ലണ്ടൻ, 1997
വസിൽചെങ്കോ എ.വി. ഇംപീരിയൽ ടെക്റ്റോണിക്സ്. മൂന്നാം റീച്ചിലെ വാസ്തുവിദ്യ. – എം.: വെച്ചെ, 2010.
വോറോപേവ് എസ്. എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് ദി തേർഡ് റീച്ച്.
അഡോൾഫ് ഗിറ്റ്ലർ. എന്റെ കഷ്ടപാട്.
ജോസഫ് ഗീബൽസ്. ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ 1945. അവസാന കുറിപ്പുകൾ.
Kozhurin A.Ya., Bogachev-Prokofiev S.A. സ്മാരകവാദത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം (20 നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-40 കളിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലും ജർമ്മനിയിലും വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികാസത്തിലെ ചില ക്രമങ്ങൾ) // തത്ത്വചിന്ത, സാംസ്കാരിക പഠനങ്ങൾ, പൊതു ആശയവിനിമയങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഇടപെടലിനുള്ള തന്ത്രങ്ങൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: RKhGI, 2003.
Krakauer Z. കാലിഗരി മുതൽ ഹിറ്റ്‌ലർ വരെ: ജർമ്മൻ സിനിമയുടെ ഒരു മനഃശാസ്ത്ര ചരിത്രം. – എം.: കല, 1977.
മാർക്കിൻ യു. മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ കല // സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അലങ്കാര കല. - 1989. - നമ്പർ 3.
മോസസ് ജോർജ്ജ്. നാസിസവും സംസ്കാരവും. ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രവും സംസ്കാരവും.
പിക്കർ ഹെൻറി. ഹിറ്റ്ലറുടെ ടേബിൾ ടോക്ക്. - സ്മോലെൻസ്ക്: റുസിച്ച്, 1993.
ഫെസ്റ്റ് ജോക്കിം. അഡോൾഫ് ഗിറ്റ്ലർ. 3 വാല്യങ്ങളിൽ.
സ്പീർ ആൽബർട്ട്. ഓർമ്മകൾ. - സ്മോലെൻസ്ക്: റുസിച്ച്, 1997.
ഇവോള ജൂലിയസ്. ഫാസിസത്തിന്റെ വിമർശനം: വലതുവശത്ത് നിന്നുള്ള ഒരു കാഴ്ച // ഇവോല യു. ആളുകളും അവശിഷ്ടങ്ങളും. ഫാസിസത്തിന്റെ വിമർശനം: വലതുപക്ഷത്ത് നിന്നുള്ള ഒരു കാഴ്ച. – എം.: AST, ഗാർഡിയൻ, 2007.

എ. ബ്രേക്കർ "അപ്പോളോ ആൻഡ് ഡാഫ്നെ"

എ. ബ്രേക്കർ "ബാനർ"

വൈ. തോരക് "തൊഴിൽ സ്മാരകം"

എ. ബ്രേക്കർ "വിജയി"

എ. ബ്രേക്കർ ബെർലിൻ. പുതിയ ഇംപീരിയൽ ചാൻസലറി. "ചരക്ക്". 1940

എ. ബ്രേക്കർ "ദി അപ്പീൽ". 1939

Y. തോരക് "പങ്കാളിത്തം". 1937

Arno Breker, Josef Thorak എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ, പുരാതന കാലത്തെ പ്ലാസ്റ്റിക് രൂപങ്ങളും അതിന്റെ അസാധാരണമായ യാഥാർത്ഥ്യവും, തികച്ചും വസ്തുനിഷ്ഠമായും പ്രതീകാത്മകമായും ലോകത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നത് കാണാൻ പ്രയാസമില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് നാഷണൽ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം പുരാതന റിയലിസത്തെ അതിന്റെ രൂപത്തിൽ ആവർത്തിക്കുന്നത്, അതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ശക്തവും മനോഹരവുമായ ശരീരങ്ങൾ ഈ റിയലിസ്റ്റിക് രൂപത്തിൽ, "ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ശാശ്വതമായ ആശയങ്ങൾ" എന്ന ബോധത്തിലേക്ക് എത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട് എന്ന വസ്തുതയിൽ മാത്രം. ബഹുജനങ്ങൾ.

മനുഷ്യന്റെ ശരീരസൗന്ദര്യത്തെയും ആരോഗ്യത്തെയും ശക്തിയെയും മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന "ആര്യൻ" എന്ന ചിത്രവും തേർഡ് റീച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗും വളരെ വ്യക്തമായി രൂപപ്പെടുത്തി. ഒരു തികഞ്ഞ ശരീരത്തിൽ, ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ദൃശ്യകലകൾ "രക്തം" (രാഷ്ട്രം) എന്ന ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിലെ "രക്തം" നേരിട്ട് "മണ്ണുമായി" (ഭൂമി) ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അത് ജനങ്ങളുടെയും ഭൂമിയുടെയും സഹവർത്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചും അവരുടെ ഭൗതികവും നിഗൂഢവുമായ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചായിരുന്നു. പൊതുവേ, "രക്തവും മണ്ണും" എന്ന ആശയം ഫലഭൂയിഷ്ഠത, ശക്തി, ഐക്യം, വളർച്ച എന്നിവയുടെ പുറജാതീയ ചിഹ്നങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. മനുഷ്യ സൗന്ദര്യംപ്രകൃതി തന്നെ.

ആർ. ഹേമാൻ ഫെർട്ടിലിറ്റി. 1943

എ.ജനേഷ് "വാട്ടർ സ്പോർട്സ്". 1936

E. Zoberber "Ebb and Flow". 1939

E. Liebermann "കടൽത്തീരത്ത്" (വെള്ളത്തിനരികിൽ). 1941

എഫ് കെയിൽ. "അത്ലറ്റിക്സ്". 1936

ആർ. ക്ലൈൻ "ബാതർ". 1943

എഫ് കെയിൽ "റണ്ണിംഗ്". 1936

I. സാലിഗർ "പാരീസ് വിധി". 1939

ഒരു പരിധിവരെ, ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗ് "മണ്ണ്" എന്ന ആശയം വെളിപ്പെടുത്തി. ഓരോ ജർമ്മനിയുടെയും ജർമ്മൻ രാഷ്ട്രത്തിന്റെയും മൊത്തത്തിൽ മാതൃരാജ്യത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കിയ ജർമ്മൻ ഭൂമിയുടെ സൗന്ദര്യം ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരന്മാരുടെ ക്യാൻവാസുകളിൽ മനോഹരമായി പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ജർമ്മനിയെയും അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്ലറെയും അദ്ദേഹം വരച്ചു, ഭൂപ്രകൃതിയും വാസ്തുവിദ്യയും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

എ. ഹിറ്റ്‌ലർ "മൗണ്ടൻ തടാകം". 1910

എ. ഹിറ്റ്‌ലർ "ദി വില്ലേജ് ബൈ ദ റിവർ". 1910

എ. ഹിറ്റ്‌ലർ "പാലത്തിനടുത്തുള്ള കർഷക ഭവനം". 1910

എ. ഹിറ്റ്ലർ "ചർച്ച്". 1911

ഭാവിയിലെ ഫ്യൂററിന്റെ "മണ്ണിന്റെ" യാഥാർത്ഥ്യം, തേർഡ് റീച്ചിന്റെ ഫൈൻ ആർട്ട്സിൽ പ്രബലമാകും. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിബിംബത്തെ കലാപരമായി വികലമാക്കുന്ന, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ അപവർത്തനത്തോടെ, മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന് സ്വീകാര്യമായിരുന്നില്ല. അതുപോലെ, ജർമ്മൻ സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ മാനസികരോഗികളുടെ സാന്നിധ്യം അസ്വീകാര്യമായിരുന്നു, "ആര്യൻ" ന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക മാനദണ്ഡത്തിന് വിരുദ്ധമായി, മനുഷ്യ സാധാരണതയുടെ ആത്മനിഷ്ഠമായ അപവർത്തനം. ആദ്യത്തേതും രണ്ടാമത്തേതും നിഷ്‌കരുണം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

കലയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തിന്റെ നിരൂപകൻ കുർട്ട് കാൾ എബർലിൻ 1933 ൽ ജർമ്മൻ ഫൈൻ ആർട്ടിലെ "മണ്ണ്" എന്നതിന്റെ അർത്ഥം വിശദീകരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്: കലാകാരന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു പ്രത്യേക ഭൂപ്രകൃതിയുണ്ട്, അത് നിരീക്ഷണത്തിന്റെ ഫലമായി രൂപപ്പെടുകയും ആത്മാവിനെ നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. ജർമ്മൻ കല അതിന്റെ ജന്മദേശവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് അതിന്റെ ആത്മാവിൽ വഹിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു അന്യഗ്രഹ അന്തരീക്ഷത്തിൽ പോലും പെയിന്റിംഗുകൾ, മൃഗങ്ങൾ, പൂക്കൾ, വസ്തുക്കൾ എന്നിവയുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ പ്രകടമാണ്. ഒരു കലാകാരൻ ജർമ്മൻ സംസാരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവന്റെ ആത്മാവ് ജർമ്മൻ സംസാരിക്കുന്നു, എന്നാൽ അവൻ ഒരു വിദേശ ഭാഷയും എസ്പെറാന്റോയും സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവൻ ഒരു കോസ്മോപൊളിറ്റൻ ആയിത്തീരുന്നു, അവന്റെ ആത്മാവ് ഇനി സംസാരിക്കില്ല. ജർമ്മൻകാർ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന വീടും അതിന്റെ മുറികളും അസ്തിത്വത്തിന്റെ കണ്ണാടി പ്രതിച്ഛായയുമാണ് ജന്മദേശം. അവൻ എവിടെയായിരുന്നാലും എന്ത് അനുഭവിച്ചാലും ഒരു ജർമ്മനിയിൽ വീടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത എപ്പോഴും ഉണ്ട്.».

വി. പേനർ "മാതൃഭൂമി". 1938

അതെ. ജംഗാൻസ്. വില്ലോകൾക്ക് കീഴിൽ വിശ്രമിക്കുക. 1938

K.A.Flyugel "കൊയ്ത്തു". 1938

മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ ശാരീരിക അധ്വാനത്തിന്റെ മഹത്വവൽക്കരണത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകിയിട്ടില്ല. ഇത് ആകസ്മികമല്ല, കാരണം ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രം അധ്വാനത്തെ രാഷ്ട്രത്തിന്റെ ഏകീകരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രൂപങ്ങളിലൊന്നായും ഭൗതിക ലോകത്ത് അതിന്റെ സുപ്രധാന ഊർജ്ജവും ചൈതന്യവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി കണക്കാക്കുന്നു.

നാസി പാർട്ടി ജർമ്മൻ കർഷകർക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകി. കർഷകരിൽ, ദേശീയ സോഷ്യലിസം ജർമ്മൻ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പ്രധാന, ആദിമ സംരക്ഷകനെ കണ്ടു, ദേശീയ പ്രതിച്ഛായയും ധാർമ്മിക അടിത്തറയും നഷ്ടപ്പെട്ട നഗരവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട, അണുവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട ഒരു നഗരത്തിന്റെ മുഖത്ത് അവയെ പ്രതിരോധിക്കാൻ കഴിവുള്ളവനായിരുന്നു. നാസി പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിലെ കർഷക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആദർശപരമായ ആശയങ്ങൾ ജർമ്മൻ ജനതയുടെ സമൂഹത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക മാതൃകയുടെ പങ്ക് വഹിച്ചു - ജർമ്മൻ രാജ്യത്തിന്റെയും സംസ്ഥാനത്തിന്റെയും പ്രധാന അടിത്തറ. തേർഡ് റീച്ച് പ്രചരണം ഗ്രാമീണ സമൂഹത്തെ "ജർമ്മൻ വംശത്തിന്റെയും ജർമ്മൻ രക്തത്തിന്റെയും കളിത്തൊട്ടിൽ" അവതരിപ്പിച്ചു. തന്റെ കാർഷിക പ്രണയം, നഗരവിരുദ്ധത, കർഷക-യോദ്ധാവ് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് "ജീവിക്കുന്ന ഇടം" എന്ന ആശയം ഹിറ്റ്‌ലർ തന്നെ വ്യക്തമായി ഉറപ്പിച്ചു, വാളും കലപ്പയും ഉപയോഗിച്ച് ഈ താമസസ്ഥലം നിരന്തരം വികസിപ്പിക്കുന്നു.

അതുകൊണ്ടാണ്, അധികാരത്തിൽ വന്നതിനുശേഷം, നാസി പാർട്ടി അതിന്റെ കാർഷിക പരിപാടി പൂർണ്ണ തോതിൽ നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങിയത്, സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ മറ്റൊരു മേഖലയ്ക്കും അറിയില്ലായിരുന്നു, മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ കല ജർമ്മൻ കർഷകനെയും അവന്റെ ജോലിയെയും കുറിച്ച് പാടാൻ തുടങ്ങി.

എ. വിസൽ "കല്ലെൻബർഗിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കർഷകന്റെ കുടുംബം". 1939

എൽ. ഷ്മുറ്റ്‌സ്‌ലർ "വയലുകളിൽ നിന്ന് മടങ്ങിവരുന്ന നാടൻ പെൺകുട്ടികൾ"

എം. ബെർഗ്മാൻ "പൊടി നിറഞ്ഞ വയലിൽ ബുദ്ധിമുട്ട് ഉഴുന്നു." 1939

G. Günter "വിളവെടുപ്പ് സമയത്ത് വിശ്രമിക്കുക"

"ബവേറിയൻ ട്രൈലോജി" എന്ന ട്രിപ്പിറ്റിയുടെ Z. ഹിൽറ്റ്സ് സെൻട്രൽ ഭാഗം. 1941

ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് കല കുടുംബം, സ്ത്രീകൾ, മാതൃത്വം എന്നീ വിഷയങ്ങളിൽ ഗണ്യമായ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. മൂന്നാം റീച്ചിൽ, ഈ മൂല്യ ത്രയം ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ ലയിച്ചു, അവിടെ ഒരു സ്ത്രീ മാത്രമായി കുടുംബത്തിന്റെ തുടർച്ചയും കുടുംബ സദ്ഗുണങ്ങളുടെ വാഹകയും ചൂളയുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരിയും ആയിരുന്നു. ഹിറ്റ്ലർ പറഞ്ഞതുപോലെ: ജർമ്മൻ സ്ത്രീകൾ ഭാര്യമാരും അമ്മമാരും ആകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവർ സഖാക്കളാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, റെഡ്സ് വിളിക്കുന്നത് പോലെ. ഫാക്ടറികളിലും ബ്യൂറോകളിലും പാർലമെന്റിലും ജോലി ചെയ്യാൻ സ്ത്രീകൾക്ക് ആഗ്രഹമില്ല. നല്ല വീടും പ്രിയപ്പെട്ട ഭർത്താവും സന്തുഷ്ടരായ കുട്ടികളും അവളുടെ ഹൃദയത്തോട് അടുക്കുന്നു.».

ദേശീയ സോഷ്യലിസം പ്രഖ്യാപിച്ച യാഥാസ്ഥിതികത്വത്തിന് പിന്നിൽ കുടുംബ മൂല്യങ്ങൾതികച്ചും പ്രായോഗികമായ പ്രശ്നങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ജർമ്മനിക്ക് സൈനികരും തൊഴിലാളികളും ആവശ്യമായിരുന്നു. ധാരാളം സൈനികരും തൊഴിലാളികളും. ജർമ്മൻ രാഷ്ട്രത്തിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ജനസമൂഹം "ജീവിക്കുന്ന ഇടം" ക്രമാനുഗതമായി വിപുലീകരിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള ഒരു ബാഹ്യ വിപുലീകരണ നയം നടപ്പിലാക്കുന്നതിന് ആവശ്യമായിരുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഹിറ്റ്‌ലർ അങ്ങേയറ്റം തുറന്നു പറഞ്ഞു: " ഞങ്ങളുടെ സ്ത്രീകളുടെ പരിപാടി ഒരു വാക്കിലേക്ക് വരുന്നു - കുട്ടികൾ". ന്യൂറംബർഗിൽ, 1934 സെപ്റ്റംബറിൽ, പാർട്ടി കോൺഗ്രസിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ചിന്തയെ ദൃഢമാക്കി: " ഒരു പുരുഷന്റെ ലോകം ഒരു ഭരണകൂടമാണ്, ഒരു പുരുഷന്റെ ലോകം അവന്റെ പോരാട്ടമാണ്, സമൂഹത്തിനുവേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള സന്നദ്ധതയാണ്, അപ്പോൾ, ഒരു സ്ത്രീയുടെ ലോകം ഒരു ചെറിയ ലോകമാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് പറയാം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവളുടെ ലോകം അവളുടെ ഭർത്താവും കുടുംബവും മക്കളും വീടുമാണ്. എന്നാൽ ചെറുതല്ലെങ്കിൽ വലിയ ലോകം എവിടെയായിരിക്കും? ഒരു വലിയ ലോകം ചെറുത് ഒന്നിൽ കെട്ടിപ്പടുത്തിരിക്കുന്നു: ഒരു പുരുഷൻ യുദ്ധക്കളത്തിൽ ധൈര്യം കാണിക്കുന്നു, അതേസമയം ഒരു സ്ത്രീ സ്വയം കൊടുക്കുന്നതിലും കഷ്ടപ്പാടുകളിലും ജോലിയിലും സ്വയം ഉറപ്പിക്കുന്നു. അവൾ ലോകത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്ന ഓരോ കുട്ടിയും അവളുടെ പോരാട്ടമാണ്, അവളുടെ ജനങ്ങളുടെ നിലനിൽപ്പിനായി നേടിയ പോരാട്ടമാണ്.».

ഈ ചുമതല കണക്കിലെടുത്ത്, നാഷണൽ സോഷ്യലിസ്റ്റ് ഫൈൻ ആർട്സ് ഒരു ജർമ്മൻ സ്ത്രീയുടെ അമ്മയും കുടുംബ ചൂളയുടെ രക്ഷാധികാരിയുമായി മാത്രമായി ഒരു ചിത്രം രൂപീകരിച്ചു, അവളെ കുട്ടികളുമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു, വീട്ടുജോലിയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ സർക്കിളിൽ.

കെ. ഡിബിച്ച് "അമ്മ"

ആർ. ഹെയ്മാൻ "വളരുന്ന കുടുംബം". 1942

F. മാക്കൻസെൻ "കുഞ്ഞിന് ഭക്ഷണം കൊടുക്കുന്നു"

ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് കലയിൽ രാഷ്ട്രീയ പോരാട്ടം, വിജയം, വിജയം എന്നിവയ്ക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു. കൂടാതെ, ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ജർമ്മൻ പെയിന്റിംഗ്, അവരെ പിന്തുടരുന്ന നേതാക്കളെയും ബഹുജനങ്ങളെയും, ആക്രമണത്തിന്റെ യൂണിഫോം ധരിച്ച ഒരു ജർമ്മൻ വ്യക്തിയെയും ശ്രദ്ധിച്ചു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അവന്റെ ലോകവീക്ഷണം യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാൻ വിമാനം തെരുവിലിറങ്ങി. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ് നേതാക്കൾക്കും ബഹുജനങ്ങൾക്കും മാത്രമായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു പെയിന്റിംഗ് ആയിരുന്നില്ല (അതിനെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോൾ എഴുതുന്നത് പതിവാണ്). ആക്രമണ സ്ക്വാഡുകളിലോ എൻഎസ്ഡിഎപിയിലോ ഉള്ള തന്റെ ആശയങ്ങളെയും മൂല്യങ്ങളെയും സജീവമായി പ്രതിരോധിക്കുന്ന സാധാരണക്കാരനായ സാധാരണ ജർമ്മനിയെയും ഇത് അഭിസംബോധന ചെയ്തു. അതേസമയം, ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ, ഏകാന്തനായ നായകന്റെ ശക്തിയല്ല (ഇതിന്റെ ഇതിവൃത്തം സമൂഹങ്ങളുടെ സംസ്കാരത്തിലും കലയിലും സ്വാഭാവികമായും അന്തർലീനമാണ്), മറിച്ച് ഒരു മെഗാഗോളിലേക്ക് നീങ്ങുന്ന ഒരു നായകന്റെ ശക്തിയെ വ്യക്തമായി പ്രകടമാക്കി. അവനെപ്പോലുള്ള നായകന്മാർക്കൊപ്പം.
പി. ഹെർമൻ "നവംബർ 9-ന് മ്യൂണിക്കിൽ ഘോഷയാത്ര". 1941

പി. ഹെർമൻ "എന്നിട്ടും ഞങ്ങൾ വിജയിച്ചു." 1942

ഒടുവിൽ, ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെ മറ്റൊരു വലിയ പാളി യുദ്ധത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗിലെ ഈ തീമാറ്റിക് ദിശ ഏറ്റവും സ്വാഭാവികവും ആത്മീയവുമായിരുന്നു, കാരണം അത് സാമ്രാജ്യത്വ സാംസ്കാരിക പരിപാടികളുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലല്ല, മറിച്ച് യുദ്ധക്കളങ്ങളിൽ, രക്തത്തിലും പുകയിലും, പൊടിയിലും, മരണത്തിന്റെ നിരീക്ഷണത്തിൽ. അവശേഷിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗുകൾ, സ്കെച്ചുകൾ, ഡ്രോയിംഗുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, യുദ്ധത്തിന്റെ തീം രചയിതാക്കൾക്ക് ഏറ്റവും എളുപ്പത്തിൽ നൽകി, ഇത് ഒരു ശ്വാസത്തിൽ എഴുതിയതാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് പറയാം, ആറ് അനന്തമായ യുദ്ധ വർഷങ്ങളിലെ മരണത്തിനും അരാജകത്വത്തിനും മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രതികരണമായി. .

ജർമ്മൻ സൈനിക തീം തേർഡ് റീച്ചിലെ വിഷ്വൽ ആർട്‌സിലെ മറ്റെന്തിനെക്കാളും വ്യക്തിഗതവും ആഡംബരവും കുറവാണ്. അതിൽ കൂടുതൽ മാനവികതയുണ്ട്, വീരത്വം, ദൃഢത, ആത്മത്യാഗം, സൗഹൃദം, പുരുഷ സൈനിക സാഹോദര്യം എന്നിവയല്ലാതെ പ്രായോഗികമായി ഒരു ഔദ്യോഗിക പ്രത്യയശാസ്ത്രവുമില്ല. യുദ്ധത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗുകളിലും ഡ്രോയിംഗുകളിലും, വലിയ മനുഷ്യരുടെ മാരകമായ പോരാട്ടത്തിൽ ഏറ്റുമുട്ടലുകളുടെ വലിയ തോതിലുള്ള യുദ്ധ രംഗങ്ങളൊന്നും പ്രായോഗികമായി ഇല്ല. അവയിൽ മഹത്വവും ദയനീയതയും ഇല്ല. ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിഷ്വൽ ആർട്ടിലെ സൈനിക തീമുകൾ സൈനികരുടെയും ഓഫീസർമാരുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങളാണ്, അതുപോലെ തന്നെ ഒരു പൊതു പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രകടമായ ചലനാത്മകതയിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ചെറിയ കൂട്ടം ആളുകളുടെ ചിത്രങ്ങളും.

W. വിൽറിച്ച് "വാൾട്ടർ ഷ്യൂൻമാൻ"

R. റുഡോൾഫ് "സഖാക്കൾ". 1943

അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് കല ഉയർന്നുവന്നതും അതിശയകരമാംവിധം ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ രൂപപ്പെട്ടതും - 12 വർഷം, അതിൽ ആറ് ജർമ്മനി യുദ്ധത്തിലായിരുന്നു. എല്ലാ ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാരും ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് സൗന്ദര്യാത്മക മാതൃക അംഗീകരിച്ചില്ല എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അതിനോട് നിശബ്ദമായ എതിർപ്പിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇത്രയും ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ കലാരംഗത്ത് തന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ കൈവരിക്കാനും ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളുടെ മനസ്സ് കീഴടക്കിയ ഒരു പ്രത്യേക ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം സൃഷ്ടിക്കാനും ഹിറ്റ്‌ലറിന് കഴിഞ്ഞു. ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ ശത്രുക്കൾക്ക് അവളെ എതിർക്കാൻ ഒന്നുമില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് സഖ്യസേന ജർമ്മൻ പ്രദേശത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായി എങ്ങനെയെങ്കിലും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എല്ലാറ്റിനെയും പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ മൊത്തം ബോംബാക്രമണങ്ങൾക്ക് അനുബന്ധമായി. തേർഡ് റീച്ചിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ പന്ത്രണ്ട് വർഷങ്ങളിൽ സാംസ്കാരിക മേഖലയിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതെല്ലാം കത്തിക്കുകയും പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ അത്തരം സമൂലമായ രീതികൾക്ക് പോലും ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് സൗന്ദര്യാത്മക പൈതൃകത്തിലുള്ള ബഹുജന താൽപ്പര്യം ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അതിന്റെ ആന്തരിക ഊർജ്ജം ഇപ്പോഴും ആളുകളുടെ ആത്മാക്കളെ ആകർഷിക്കുന്നു.

ആൻഡ്രൂ വജ്ര
പ്രത്യേകിച്ച് സ്ഥിരം വായനക്കാർക്ക് andreyvadjra.livejournal.com/

ബുക്ക്...

"Yu. P. Markin ന്റെ "The Art of the Third Reich" എന്ന പുസ്തകം നാസി ജർമ്മനിയുടെ ഔദ്യോഗിക കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലെ ഒരു പുതിയ വാക്കും യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പ്രധാന സംഭാവനയുമാണ്.
അപൂർവവും ചിലപ്പോൾ അതുല്യവും വിപുലവുമായ ചിത്രീകരണ സാമഗ്രികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് പുസ്തകം. ഇവ നാസി വാസ്തുവിദ്യയുടെയും സ്മാരക കലയുടെയും സ്മാരകങ്ങളാണ്, ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ, സ്കെച്ചുകൾ, പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ എന്നിവയിൽ മാത്രം നമ്മുടെ കാലത്തേക്ക് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ബെർലിനിലെ ജർമ്മൻ ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ മുമ്പ് ആക്സസ് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത പ്രത്യേക സംഭരണ ​​ഫണ്ടിൽ നിന്നുള്ള 30-40 കളിലെ പെയിന്റിംഗുകൾ.
ജർമ്മനിയിലും ജർമ്മൻ രാഷ്ട്രത്തിന്റെ മനസ്സിലും വികസിച്ച യഥാർത്ഥവും അതുല്യവുമായ ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ സാഹചര്യം കണക്കിലെടുത്ത് മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ കലയെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് നോക്കാൻ രേഖകളുടെ ശേഖരിച്ച അളവ് ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.
30 കളിലെ ഔദ്യോഗിക ജർമ്മൻ കലയുടെ "നാഡി" കണ്ടെത്താൻ രചയിതാവ് ശ്രമിക്കുന്നു, പ്രത്യേകതകൾ പരിഗണിക്കുക കലാപരമായ പരിശീലനംചിത്രകാരന്മാർ, ശിൽപികൾ, വാസ്തുശില്പികൾ എന്നിവരുടെ പ്രൊഫഷണൽ ടെക്നിക്കുകളും അംഗീകൃത ഐക്കണോഗ്രഫി, മിത്തോളജി, പ്രതീകാത്മകത എന്നിവയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ.
എം.യുവിന്റെ പുസ്തകം. മാർക്കിന "ടൊട്ടാലിറ്റേറിയൻ ആർട്ട് ഓഫ് യൂറോപ്പ്. XX സെഞ്ച്വറി" പരമ്പര തുറക്കുന്നു, 1930-1940 കളിൽ ജർമ്മനി, സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ, ഇറ്റലി എന്നിവയുടെ ഔദ്യോഗിക കലയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന മൂന്ന് വാല്യങ്ങളിലാണ് ഈ പരമ്പര ആസൂത്രണം ചെയ്തിരിക്കുന്നത്.

നാസി ജർമ്മനിയിലെ വംശീയ സിദ്ധാന്തത്തിൽ ജൈവശാസ്ത്രപരമായി ആരോഗ്യമുള്ള സ്ത്രീ ശരീരത്തിന്റെ ആരാധന, കുട്ടികളെ പ്രസവിക്കുന്ന ആരാധന, രാഷ്ട്രത്തിന്റെ ഗുണനം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെ അർത്ഥം തന്നെ ഒരു പ്രണയവും നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഇത് ഫിസിയോളജിക്കൽ ആവശ്യത്തിന് വഴിയൊരുക്കി. "ആര്യൻ" സൗന്ദര്യത്തിന്റെ നിലവാരം വിരസവും ഏകതാനവും സന്തോഷരഹിതവുമാണെന്ന് ഒരു അഭിപ്രായമുണ്ട് - സ്ഥിരമായ താഴത്തെ താടിയെല്ലുള്ള ഒരു മസ്കുലർ ബ്ലണ്ടും ഒരു പിക്വൻസിയും ഇല്ലാത്ത "സ്നോ ക്വീൻ".

ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് പ്രചാരണം ശുദ്ധനഗ്നരോടുള്ള താൽപ്പര്യം ഉപയോഗിച്ചു മനുഷ്യ ശരീരംസൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആര്യൻ ആദർശം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ, ശാരീരികമായി വികസിത വ്യക്തിയെ പഠിപ്പിക്കാൻ. സ്വയം, വിവാഹം അതിൽത്തന്നെ അവസാനമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, അത് ഏറ്റവും ഉയർന്ന ദൗത്യമാണ് - ജർമ്മൻ രാജ്യത്തിന്റെ ഗുണനവും സംരക്ഷണവും. രണ്ട് ആളുകളുടെ വ്യക്തിജീവിതം ബോധപൂർവ്വം ഭരണകൂടത്തിന്റെ സേവനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തേണ്ടിയിരുന്നു.

സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഒരു മാനദണ്ഡമെന്ന നിലയിൽ, പുരാതനമായ രൂപങ്ങൾ അതിന്റെ അനുയോജ്യമായ പൂർണതയോടെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. തേർഡ് റീച്ചിലെ ശിൽപികൾ - ജോസെഫ് ടോറച്ചും അർനോ ബ്രേക്കറും അവരുടെ സ്മാരകങ്ങളിൽ സൂപ്പർമാന്റെ ചിത്രം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അതിമാനുഷന്മാർ പുരാതന ദേവന്മാരോടും ദേവതകളോടും സാമ്യം പുലർത്താൻ ബാധ്യസ്ഥരായിരുന്നു.

ഒളിമ്പിയയിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ.

സെപ്പ് ഹിൽസ്. ഗ്രാമം ശുക്രൻ

ഇ. ലിബർമാൻ. വെള്ളത്തിനരികിലൂടെ. 1941

ഒരു തികഞ്ഞ ശരീരത്തിൽ, ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ദൃശ്യകലകൾ "രക്തം" (രാഷ്ട്രം) എന്ന ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിലെ "രക്തം" നേരിട്ട് "മണ്ണുമായി" (ഭൂമി) ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അത് ജനങ്ങളുടെയും ഭൂമിയുടെയും സഹവർത്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചും അവരുടെ ഭൗതികവും നിഗൂഢവുമായ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചായിരുന്നു. പൊതുവേ, "രക്തവും മണ്ണും" എന്ന ആശയം ഫലഭൂയിഷ്ഠത, ശക്തി, ഐക്യം എന്നിവയുടെ പുറജാതീയ ചിഹ്നങ്ങളായി മാറി, പ്രകൃതിയെ മനുഷ്യസൗന്ദര്യത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് കല കുടുംബം, സ്ത്രീകൾ, മാതൃത്വം എന്നീ വിഷയങ്ങളിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. മൂന്നാം റീച്ചിൽ, ഈ മൂല്യ ത്രയം ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ ലയിച്ചു, അവിടെ ഒരു സ്ത്രീ മാത്രമായി കുടുംബത്തിന്റെ തുടർച്ചയും കുടുംബ സദ്ഗുണങ്ങളുടെ വാഹകയും ചൂളയുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരിയും ആയിരുന്നു.

ഹിറ്റ്‌ലർ പ്രസ്താവിച്ചതുപോലെ: "ജർമ്മൻ സ്ത്രീകൾ ഭാര്യമാരും അമ്മമാരും ആകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവർ സഖാക്കളാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, ചുവപ്പുകാർ വിളിക്കുന്നതുപോലെ, സ്ത്രീകൾക്ക് ഫാക്ടറികളിലും ബ്യൂറോകളിലും പാർലമെന്റിലും ജോലി ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹമില്ല. ഒരു നല്ല വീട്, പ്രിയപ്പെട്ട ഭർത്താവ് സന്തോഷമുള്ള കുട്ടികൾ അവളുടെ ഹൃദയത്തോട് കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു.

വീട്ടുജോലിയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ സർക്കിളിൽ ഒരു ജർമ്മൻ സ്ത്രീയുടെ അമ്മയും കുടുംബ ചൂളയുടെ രക്ഷാധികാരിയുമായി മാത്രമായി ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് ഫൈൻ ആർട്ട്സ് അവളെ കുട്ടികളുമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റുകൾ പൊതുജീവിതത്തിൽ സ്ത്രീകളുടെ ഒരു സമത്വവും അംഗീകരിച്ചില്ല - അവർക്ക് അമ്മയുടെയും കാമുകിയുടെയും പരമ്പരാഗത വേഷങ്ങൾ മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ. "അവരുടെ സ്ഥാനം അടുക്കളയിലും കിടപ്പുമുറിയിലുമാണ്." അധികാരത്തിൽ വന്നതിനുശേഷം, നാസികൾ പ്രൊഫഷണൽ, രാഷ്ട്രീയ അല്ലെങ്കിൽ അക്കാദമിക് ജോലികൾക്കുള്ള സ്ത്രീകളുടെ ആഗ്രഹം പ്രകൃതിവിരുദ്ധമായി കാണാൻ തുടങ്ങി. ഇതിനകം 1933 ലെ വസന്തകാലത്ത്, അതിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന സ്ത്രീകളിൽ നിന്ന് ഭരണകൂട ഉപകരണത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥാപിത വിമോചനം ആരംഭിച്ചു. സ്ഥാപനത്തിലെ ജീവനക്കാരെ മാത്രമല്ല, വിവാഹിതരായ വനിതാ ഡോക്ടർമാരെയും അവർ പുറത്താക്കി, കാരണം നാസികൾ രാജ്യത്തിന്റെ ആരോഗ്യ സംരക്ഷണം ഒരു സ്ത്രീയെ ഭരമേൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള ചുമതലയായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. 1936-ൽ, ജഡ്ജിമാരായോ അഭിഭാഷകരായോ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന വിവാഹിതരായ സ്ത്രീകൾക്ക് അവരുടെ ഭർത്താവിന് പിന്തുണ നൽകാൻ കഴിയുമെന്നതിനാൽ അവരുടെ സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കപ്പെട്ടു. സ്ത്രീ അദ്ധ്യാപകരുടെ എണ്ണം കുത്തനെ കുറഞ്ഞു, സ്ത്രീകളുടെ സ്കൂളുകളിൽ, ഹോം ഇക്കണോമിക്സും സൂചിപ്പണിയും പ്രധാന വിഷയങ്ങളായി. ഇതിനകം 1934-ൽ ജർമ്മൻ സർവ്വകലാശാലകളിൽ 1,500 വിദ്യാർത്ഥിനികൾ മാത്രമേ അവശേഷിച്ചിരുന്നുള്ളൂ.

ഉൽപ്പാദനത്തിലും സേവന മേഖലയിലും ജോലി ചെയ്യുന്ന സ്ത്രീകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഭരണകൂടം കൂടുതൽ വ്യത്യസ്തമായ നയമാണ് പിന്തുടരുന്നത്. "ഹോം അസിസ്റ്റന്റുമാരായി" ജോലി ചെയ്തിരുന്ന 4 ദശലക്ഷം സ്ത്രീകളെയോ ജോലി ദിവസം പൂർണ്ണമായി ശമ്പളം ലഭിക്കാത്ത നിരവധി സെയിൽസ് വുമൺമാരെയോ നാസികൾ സ്പർശിച്ചില്ല. നേരെമറിച്ച്, ഈ പ്രവർത്തനങ്ങൾ "സാധാരണ സ്ത്രീ" എന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു. പെൺകുട്ടികളുടെ ജോലി സാധ്യമായ എല്ലാ വിധത്തിലും പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. 1939 ജനുവരി മുതൽ, 25 വയസ്സിന് താഴെയുള്ള എല്ലാ അവിവാഹിതരായ സ്ത്രീകൾക്കും തൊഴിൽ സേവനം നിർബന്ധമാക്കി. കൂടുതലും അവരെ ഗ്രാമത്തിലേക്കോ അനേകം കുട്ടികളുടെ അമ്മമാരുടെ സേവകരായോ ആണ് അയച്ചിരുന്നത്.

L. Schmutzler "നാടൻ പെൺകുട്ടികൾ വയലിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്നു"

ഹിറ്റ്ലറൈറ്റ് ഭരണകൂടത്തിലെ ലിംഗബന്ധങ്ങൾ നിരവധി പൊതു സംഘടനകളാൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു. അവയിൽ ചിലത് പുരുഷന്മാരോടൊപ്പം സ്ത്രീകളും ഉൾപ്പെടുന്നു, മറ്റുള്ളവ സ്ത്രീകൾ, പെൺകുട്ടികൾ, പെൺകുട്ടികൾ എന്നിവർക്കായി പ്രത്യേകം സൃഷ്ടിച്ചതാണ്.

യൂണിയൻ ഓഫ് ജർമ്മൻ ഗേൾസ് (BDM), ഇംപീരിയൽ ലേബർ സർവീസ് ഓഫ് വിമൻസ് യൂത്ത് (വിമൻസ് RAD), നാഷണൽ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിമൻസ് ഓർഗനൈസേഷൻ (NSF) എന്നിവയായിരുന്നു അവയിൽ ഏറ്റവും വലുതും സ്വാധീനമുള്ളതും. ജർമ്മനിയിലെ സ്ത്രീ ജനസംഖ്യയുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം അവർ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ഒരേ സമയം 3 ദശലക്ഷത്തിലധികം പെൺകുട്ടികളും പെൺകുട്ടികളും BDM-ൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, 1 ദശലക്ഷം ജർമ്മൻ യുവതികൾ ലേബർ ക്യാമ്പുകളിലൂടെ കടന്നുപോയി, NSF 6 ദശലക്ഷം പേർ പങ്കെടുത്തു.

ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന് അനുസൃതമായി, ജർമ്മൻ പെൺകുട്ടികളുടെ യൂണിയൻ അതിന്റെ ചുമതലയായി നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നത് ശക്തരും ധീരരുമായ സ്ത്രീകളുടെ വിദ്യാഭ്യാസമാണ്, അവർ റീച്ചിലെ രാഷ്ട്രീയ സൈനികരുടെ (ഹിറ്റ്ലർ യുവാക്കളിൽ വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയവർ) സഖാക്കളായിത്തീരുകയും ഭാര്യമാരും അമ്മമാരും ആയിത്തീരുകയും സംഘടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് ലോകവീക്ഷണത്തിന് അനുസൃതമായ അവരുടെ കുടുംബജീവിതം അഭിമാനവും കഠിനവുമായ തലമുറയെ വളർത്തും. മാതൃകാപരമായ ജർമ്മൻ സ്ത്രീ ജർമ്മൻ പുരുഷനെ പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. അവരുടെ ഐക്യം ജനങ്ങളുടെ വംശീയ പുനർജന്മത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു. ജർമ്മൻ പെൺകുട്ടികളുടെ യൂണിയൻ വംശീയ അവബോധം വളർത്തി: ഒരു യഥാർത്ഥ ജർമ്മൻ പെൺകുട്ടി രക്തത്തിന്റെയും ആളുകളുടെയും പരിശുദ്ധിയുടെ കാവൽക്കാരനാകുകയും തന്റെ മക്കളെ നായകന്മാരായി വളർത്തുകയും വേണം. 1936 മുതൽ, ജർമ്മൻ റീച്ചിലെ എല്ലാ പെൺകുട്ടികളും ജർമ്മൻ പെൺകുട്ടികളുടെ യൂണിയന്റെ റാങ്കിലായിരിക്കണം. യഹൂദ വംശജരായ പെൺകുട്ടികളും മറ്റ് "ആര്യന്മാരല്ലാത്തവരും" മാത്രമാണ് അപവാദം.

ജർമ്മൻ പെൺകുട്ടികളുടെ യൂണിയന്റെ സ്റ്റാൻഡേർഡ് യൂണിഫോം കടും നീല പാവാടയും വെള്ള ബ്ലൗസും ലെതർ ക്ലിപ്പുള്ള കറുത്ത ടൈയുമാണ്. പെൺകുട്ടികൾ ഉയർന്ന കുതികാൽ ചെരിപ്പും സിൽക്ക് കാലുറയും ധരിക്കുന്നത് വിലക്കിയിരുന്നു. ആഭരണങ്ങളിൽ മോതിരങ്ങളും റിസ്റ്റ് വാച്ചുകളും അനുവദിച്ചു.

നാസി സംഘടനകളിൽ നേടിയ ലോകവീക്ഷണം, പെരുമാറ്റത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ, ജീവിതശൈലി എന്നിവ ആധുനിക ജർമ്മനിയിലെ പഴയ തലമുറയിലെ പല പ്രതിനിധികളുടെയും ചിന്താരീതിയെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും വളരെക്കാലം സ്വാധീനിച്ചു.

പെൺകുട്ടികൾക്ക് 17 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവർ 21-ാം വയസ്സിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന "ഫെയ്ത്ത് ആൻഡ് ബ്യൂട്ടി" ("ഗ്ലോബ് അൻഡ് ഷോൻചെയിറ്റ്") എന്ന സംഘടനയിലേക്ക് അവരെ സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ, പെൺകുട്ടികളെ വീട്ടുജോലികൾ പഠിപ്പിച്ചു, മാതൃത്വത്തിനായി തയ്യാറാക്കി, ശിശുപരിപാലനം. എന്നാൽ "Glaube und Schöncheit" ന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള ഏറ്റവും അവിസ്മരണീയമായ ഇവന്റ് സ്പോർട്സും വൃത്താകൃതിയിലുള്ള നൃത്തവുമായിരുന്നു - ഒരേപോലെയുള്ള വെളുത്ത ചെറിയ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ച പെൺകുട്ടികൾ നഗ്നപാദനായി സ്റ്റേഡിയത്തിലേക്ക് പോയി ലളിതവും എന്നാൽ നന്നായി ഏകോപിപ്പിച്ചതുമായ പ്രകടനം നടത്തി. നൃത്ത നീക്കങ്ങൾ. റീച്ചിലെ സ്ത്രീകൾ ശക്തരാണെന്ന് മാത്രമല്ല, സ്ത്രീലിംഗവും ആണെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെട്ടു.

പുകവലിക്കാത്ത, മേക്കപ്പ് ധരിക്കാത്ത, വെള്ള ബ്ലൗസും നീളൻ പാവാടയും ധരിക്കുന്ന, മുടി ജടയോ മിതമായ ബണ്ണിലോ ധരിക്കുന്ന "യഥാർത്ഥ ജർമ്മൻ സ്ത്രീ"യുടെയും "യഥാർത്ഥ ജർമ്മൻ പെൺകുട്ടിയുടെയും" ചിത്രമാണ് നാസികൾ പ്രചരിപ്പിച്ചത്.

കൂടാതെ, അധികാരികൾ, "രക്തവും മണ്ണും" എന്ന ക്രമീകരണത്തിന് അനുസൃതമായി, "ട്രാച്ച്" ഉത്സവ വസ്ത്രങ്ങളായി അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു - അതായത്, ബവേറിയൻ വസ്ത്രധാരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ദേശീയ ശൈലിയിലുള്ള വസ്ത്രധാരണം.

W. വിൽറിച്ച്. ഒരു ബവേറിയൻ കർഷകന്റെ മകൾ. 1938

നാസികൾ സ്റ്റേഡിയങ്ങളിൽ ക്രമീകരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ഗംഭീരമായ നാടക ആഘോഷങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തവർ അത്തരം സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് "ദേശീയ വസ്ത്രങ്ങൾ" ധരിച്ചിരുന്നു.

സ്പോർട്സ്, ഗ്രൂപ്പ് ഗെയിമുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. ആൺകുട്ടികൾ ശക്തിക്കും സഹിഷ്ണുതയ്ക്കും പ്രാധാന്യം നൽകിയാൽ, പെൺകുട്ടികൾക്കുള്ള ജിംനാസ്റ്റിക് വ്യായാമങ്ങൾ അവരുടെ കൃപയും ഐക്യവും ശരീരബോധവും രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്. സ്ത്രീ ശരീരഘടനയും കണക്കിലെടുത്ത് കായിക വ്യായാമങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു ഭാവി വേഷംസ്ത്രീകൾ.

ജർമ്മൻ പെൺകുട്ടികളുടെ യൂണിയൻ ഹൈക്കിംഗ് യാത്രകൾ സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിൽ പെൺകുട്ടികൾ മുഴുവൻ ബാക്ക്പാക്കുകളുമായി പോയി. ക്യാമ്പ് ഫയർ കത്തിച്ചും ഭക്ഷണം പാകം ചെയ്തും പാട്ടുകൾ പാടിയും നടന്നു. ഒരു വൈക്കോൽ കൂനയിൽ രാത്രി തങ്ങി പൂർണ്ണ ചന്ദ്രന്റെ രാത്രി നിരീക്ഷണങ്ങൾ വിജയിച്ചു.

വെയ്‌മർ ജർമ്മനിയിൽ പ്രചാരത്തിലുള്ള ഹോളിവുഡ് “വാമ്പ് വുമൺ” എന്ന ചിത്രം നാസി പ്രചാരണത്താൽ പ്രത്യേകിച്ച് ആക്രമിക്കപ്പെട്ടു: “യുദ്ധ പെയിന്റ് ആദിമ നീഗ്രോ ഗോത്രങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാണ്, പക്ഷേ ഒരു തരത്തിലും ഒരു ജർമ്മൻ സ്ത്രീയോ ജർമ്മൻ പെൺകുട്ടിയോ അല്ല.” പകരം, ഒരു "സ്വാഭാവിക ജർമ്മൻ" എന്ന ചിത്രം സ്ത്രീ സൗന്ദര്യംശരിയാണ്, ഈ ആവശ്യകതകൾ ജർമ്മൻ നടിമാർക്കും സിനിമാതാരങ്ങൾക്കും ബാധകമായിരുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

ടൈറോളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഛായാചിത്രം

1920-കളിലെ വിമോചന ബെർലിൻ സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം പൊതു ധാർമ്മികതയ്ക്കും സമൂഹത്തിലെ പുരുഷന്മാരുടെ ആധിപത്യത്തിനും ആര്യ വംശത്തിന്റെ ഭാവിക്കും പോലും ഭീഷണിയായി അവർ മനസ്സിലാക്കി.

പല പൊതു സ്ഥലങ്ങളിലും, യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുതന്നെ, "ഒരു ജർമ്മൻ സ്ത്രീ പുകവലിക്കില്ല" എന്ന പോസ്റ്ററുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എല്ലാ പാർട്ടി പരിസരങ്ങളിലും ബോംബ് ഷെൽട്ടറുകളിലും പുകവലിക്കുന്നത് നിരോധിച്ചിരുന്നു, വിജയത്തിന് ശേഷം പുകവലി പൂർണ്ണമായും നിരോധിക്കാൻ ഹിറ്റ്ലർ പദ്ധതിയിട്ടു. 1941-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഇംപീരിയൽ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ഹെയർഡ്രെസ്സേഴ്സ് ഒരു നിർദ്ദേശം സ്വീകരിച്ചു, അത് സ്ത്രീകളുടെ ഹെയർസ്റ്റൈലുകളുടെ നീളം 10 സെന്റിമീറ്ററായി പരിമിതപ്പെടുത്തി, അതിനാൽ ഹെയർഡ്രെസ്സർമാർ നീളമുള്ള മുടിയിൽ നിന്ന് ഹെയർസ്റ്റൈലുകൾ ഉണ്ടാക്കിയില്ല, മാത്രമല്ല അവ മിതമായ രീതിയിൽ മാറ്റിവച്ചില്ലെങ്കിൽ വളരെ നീളമുള്ള മുടി ചെറുതാക്കാനും കഴിയും. ബൺ അല്ലെങ്കിൽ ബ്രെയ്‌ഡുകളിൽ മെടഞ്ഞത്.

സ്ത്രീകളുടെ മാസികകളിലൊന്നിന്റെ ക്രിസ്മസ് കവർ. 1938 ഡിസംബർ

ഗംഭീരമായ നടിയും സംവിധായികയുമായ ലെനി റൈഫെൻസ്റ്റാലിന്റെയോ പ്രശസ്ത സ്പോർട്സ് പൈലറ്റായ ഹന്ന റീച്ചിന്റെയോ മികച്ച വിജയങ്ങൾ ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ആദർശങ്ങളിലുള്ള അവരുടെ ആഴത്തിലുള്ള വിശ്വാസവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് ജർമ്മൻ പത്രങ്ങൾ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. മുൻ നടി എമ്മ ഗോറിംഗിനെയും ആറ് കുട്ടികളുടെ അമ്മ മഗ്ദ ഗീബൽസിനെയും റോൾ മോഡലുകളായി പ്രഖ്യാപിച്ചു, അവരുടെ മനോഹരമായ ടോയ്‌ലറ്റുകൾ ജർമ്മൻ സ്ത്രീകൾക്ക് ജർമ്മൻ പെൺകുട്ടികളുടെ യൂണിയന്റെ എളിമയുള്ള യൂണിഫോം ധരിക്കാൻ യഥാർത്ഥ ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റിന്റെ ആവശ്യമില്ലെന്ന് വ്യക്തമായി കാണിച്ചു.

ഹന്ന റീച്ച്

ലെനി റിഫെൻസ്റ്റാൾ

മഗ്ദ ഗീബൽസ്

എമ്മ ഗോറിംഗ്

ജർമ്മൻ സ്ത്രീകൾ, മൊത്തത്തിൽ, തങ്ങളോട് പിന്തുടരുന്ന നയം ശാന്തമായി മനസ്സിലാക്കി. ജനസംഖ്യയുടെ ക്ഷേമത്തിലെ പുരോഗതി പുതിയ ഭരണകൂടത്തോടുള്ള ജർമ്മൻ സ്ത്രീകളുടെ വിശ്വസ്ത മനോഭാവത്തിനും കാരണമായി. കുടുംബത്തിന് പിന്തുണ നൽകുന്ന ഭരണകക്ഷിയുടെ അനുകൂലമായ ജനസംഖ്യാ നയവും ഇതിന് സഹായകമായി. ജനസംഖ്യ വർധിപ്പിക്കുന്നതിൽ നാസി ഭരണകൂടം അതീവ തല്പരനായിരുന്നു. ജോലി ചെയ്യുന്ന സ്ത്രീ വിവാഹിതയാകുകയും സ്വമേധയാ ജോലി ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്താൽ 600 മാർക്ക് പലിശ രഹിത വായ്പയായി നൽകി. 1934 മുതൽ, ജനനനിരക്കിന്റെ സജീവമായ പ്രോത്സാഹനം ആരംഭിച്ചു: കുട്ടികളുടെയും കുടുംബത്തിന്റെയും അലവൻസുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, വലിയ കുടുംബങ്ങൾക്ക് മുൻഗണനാ നിരക്കിൽ വൈദ്യസഹായം നൽകി. ഭാവിയിലെ മാതൃത്വത്തിനായി ഗർഭിണികളെ തയ്യാറാക്കിയ പ്രത്യേക സ്കൂളുകൾ തുറന്നു.

എന്തായാലും, ജനനനിരക്ക് നിരന്തരം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒരേയൊരു പ്രധാന യൂറോപ്യൻ രാജ്യമായി ജർമ്മനി മാറി. 1934 ൽ 1 ദശലക്ഷത്തിലധികം കുഞ്ഞുങ്ങൾ ജനിച്ചെങ്കിൽ, 1939 ൽ - ഇതിനകം ഏകദേശം 1.5 ദശലക്ഷം കുട്ടികൾ.

1938-ൽ, ഓർഡർ സ്ഥാപിച്ചു - "അമ്മയുടെ കുരിശ്" - വെങ്കലം, വെള്ളി, സ്വർണ്ണം. എന്ന ലിഖിതം മറു പുറം"കുട്ടി അമ്മയെ സന്തോഷിപ്പിക്കുന്നു" എന്നായിരുന്നു കുരിശ്. പ്രചാരണ മന്ത്രാലയം വിഭാവനം ചെയ്തതുപോലെ, മുൻനിര സൈനികരുടെ അതേ സ്ഥാനം സ്ത്രീകൾക്ക് ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ലഭിക്കണം. ഒരു ഓണററി തലക്കെട്ടിന്റെ മൂന്ന് ഡിഗ്രികൾ സ്ഥാപിച്ചു - 4 കുട്ടികൾക്ക് 3-ആം ഡിഗ്രി, കുട്ടികൾക്ക് 2-ാമത് (വെള്ളി), ആദ്യത്തേത് 8 കുട്ടികൾക്ക് (സ്വർണം).

വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, ഈ സ്ത്രീവിരുദ്ധ ഭരണകൂടം സ്ത്രീകളുടെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന് വളരെയധികം സംഭാവന നൽകി. അതിനാൽ, ഭൂരിഭാഗം ജർമ്മൻ സ്ത്രീകളും അവരുടെ ഫ്യൂററിനെ ആരാധിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. "ജീവിതത്തിന്റെ ഗാനരചയിതാവിനെ പിന്തുണയ്‌ക്കാനുള്ള ഒരു സ്ത്രീയുടെ കടമ" എന്ന എ. റോസൻബർഗിന്റെ പ്രസ്താവന അവരെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു.

നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും രക്തദാഹിയായ സ്വേച്ഛാധിപതികളിൽ ഒരാളായ അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്ലർ കലയെ സ്നേഹിച്ചു ( ചെറുപ്പത്തിൽ, ഒരു കലാകാരനാകാൻ പോലും അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു). അതിനാൽ, അധികാരത്തിലെത്തിയ നാസികൾ ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു പുതിയ രാഷ്ട്രത്തെ പഠിപ്പിക്കേണ്ട ഒരു പ്രത്യേക ആശയം പോലും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

തേർഡ് റീച്ചിലെ സാമൂഹിക നയത്തിന്റെയും കലയുടെയും കാതൽ "രക്തവും മണ്ണും" എന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്രമായിരുന്നു, അത് ദേശീയ ഉത്ഭവവും ("രക്തം") രാഷ്ട്രത്തിന് ഭക്ഷണം നൽകുന്ന ജന്മഭൂമിയും ("മണ്ണ്") പരിഗണിക്കുന്നു. മറ്റെല്ലാം ഉൾപ്പെടുത്തിയിരുന്നു അധഃപതിച്ച കല.

നാസി സാംസ്കാരിക നയത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ വിഷ്വൽ ആർട്ടിന്റെ ഔദ്യോഗിക വീക്ഷണം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിന്, മ്യൂണിക്ക് ജർമ്മൻ ആർട്ട് ഹൗസ് പോലും നിർമ്മിച്ചു, അവിടെ 1937 മുതൽ 1944 വരെ ഗ്രേറ്റ് ജർമ്മൻ ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകൾ നടന്നു, ഇത് പ്രതിവർഷം 600 ആയിരം കാണികൾ സന്ദർശിച്ചിരുന്നു.

1937-ലെ ആദ്യത്തെ ഗ്രേറ്റ് ജർമ്മൻ ആർട്ട് എക്സിബിഷന്റെ ഉദ്ഘാടന വേളയിൽ സംസാരിക്കുമ്പോൾ, നാസികൾ അധികാരത്തിൽ വരുന്നതിനുമുമ്പ് ജർമ്മനിയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത അവന്റ്-ഗാർഡ് കലയെ അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ അനാഥേറ്റിസ് ചെയ്തു, ഒപ്പം "ജനങ്ങളെ സേവിക്കാൻ" ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാരെ വെല്ലുവിളിക്കുകയും ചെയ്തു. ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പാത ".

ഈ സാമൂഹിക ക്രമം നിറവേറ്റിയ കലാകാരന്മാർ, "രക്തവും മണ്ണും" എന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെ പിന്തുടർന്ന്, ജർമ്മൻ കർഷകന്റെ ഉത്സാഹത്തെയും ഉത്സാഹത്തെയും, ആര്യൻ പട്ടാളക്കാരന്റെ ധൈര്യത്തെയും, ജർമ്മൻ സ്ത്രീയുടെ ഫലഭൂയിഷ്ഠതയെയും പ്രശംസിച്ചുകൊണ്ട് നിരവധി കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. കുടുംബം.

ഹാൻസ് ഷ്മിറ്റ്സ്-വൈഡൻബ്രൂക്ക്

ഒരു ജനത - ഒരു രാഷ്ട്രം.

ജനങ്ങൾ പോരാട്ടത്തിലാണ്.

കൊടുങ്കാറ്റിൽ കർഷകർ.

കുടുംബ ഫോട്ടോ.

ആർതർ കാംഫ്

ആർതർ കാംഫ് (സെപ്റ്റംബർ 26, 1864 - ഫെബ്രുവരി 8, 1950) ആയിരുന്നു തേർഡ് റീച്ചിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഔദ്യോഗിക കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാൾ. സമകാലികരായ നാല് പ്രമുഖ ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം "ഗോട്ട്ബെഗ്നാഡെറ്റെൻ-ലിസ്റ്റ്" ("ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ള കഴിവുകളുടെ പട്ടിക") യിൽ പ്രവേശിച്ചു. അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലറുടെ വ്യക്തിപരമായ മേൽനോട്ടത്തിൽ പൊതുവിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും പ്രചാരണത്തിന്റെയും സാമ്രാജ്യത്വ മന്ത്രാലയമാണ് പട്ടിക തയ്യാറാക്കിയത്.

കൂടാതെ, കലാകാരന് "ഓർഡർ ഓഫ് ഈഗിൾ വിത്ത് എ ഷീൽഡ്" - വെയ്മർ റിപ്പബ്ലിക്കിലും തേർഡ് റീച്ചിലും ശാസ്ത്രജ്ഞർ, സംസ്കാരം, കലകൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള ഏറ്റവും ഉയർന്ന അവാർഡ് ലഭിച്ചു.

വെളിച്ചത്തിന്റെയും ഇരുട്ടിന്റെയും പോരാട്ടം.

വാടക കടയിൽ.

ഉരുക്ക് തൊഴിലാളികൾ.

അഡോൾഫ് സീഗ്ലർ

അഡോൾഫ് സീഗ്ലർ (ഒക്ടോബർ 16, 1892 - സെപ്റ്റംബർ 18, 1959) ഒരു പ്രശസ്ത കലാകാരൻ മാത്രമല്ല, തേർഡ് റീച്ചിലെ ഒരു പ്രമുഖ വ്യക്തി കൂടിയായിരുന്നു. 1936 മുതൽ 1945 വരെ ഇംപീരിയൽ ചേംബർ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ പ്രസിഡന്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച അദ്ദേഹം ആധുനിക കലയെ സജീവമായി എതിർത്തു, അതിനെ "അന്താരാഷ്ട്ര ജൂതരുടെ ഉൽപ്പന്നം" എന്ന് അദ്ദേഹം വിളിച്ചു.

ജർമ്മൻ മ്യൂസിയങ്ങളും ആർട്ട് ഗാലറികളും "ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട്" യിൽ നിന്ന് "ശുദ്ധീകരിക്കുന്നതിൽ" ഏർപ്പെട്ടിരുന്നത് സീഗ്ലർ ആയിരുന്നു. മ്യൂസിയങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ശ്രമങ്ങൾക്ക്" നന്ദി, പ്രശസ്തമായ നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ കഴിവുള്ള കലാകാരന്മാർപിക്കാസോ, ഗൗഗിൻ, മാറ്റിസെ, സെസാൻ, വാൻ ഗോഗ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ അവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, "ജീർണിച്ച കലയുടെ" മാസ്റ്റർപീസുകൾ അപ്രത്യക്ഷമായില്ല: നാസികൾ മോഷ്ടിച്ച പെയിന്റിംഗുകളിൽ സന്തോഷത്തോടെ വ്യാപാരം നടത്തി, ആധുനികവാദികൾക്ക് വിലയുള്ള വിദേശത്തുള്ള ഡീലർമാർ വഴി അയച്ചു.

1943-ൽ, അഡോൾഫ് സീഗ്ലറിന് ഒരു തമാശ സംഭവിച്ചു. തോൽവി വികാരങ്ങളുണ്ടെന്ന് എസ്എസ് സംശയിച്ചു, ഓഗസ്റ്റ് 13 ന് അദ്ദേഹത്തെ ഡാച്ചൗ തടങ്കൽപ്പാളയത്തിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ നിന്ന് സെപ്റ്റംബർ 15 ന് അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ ഈ നടപടിയെക്കുറിച്ച് അറിയാതെ രക്ഷിച്ചു.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം, അഡോൾഫ് സീഗ്ലർ പ്രൊഫസറായിരുന്ന മ്യൂണിച്ച് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. കലാകാരൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ബാഡൻ-ബാഡനിനടുത്തുള്ള ഫാർൺഹാൾട്ട് ഗ്രാമത്തിൽ ചെലവഴിച്ചു.

കൊട്ട പഴങ്ങളുമായി കർഷക സ്ത്രീ.

ഒരു ബോട്ടുമായി രണ്ട് ആൺകുട്ടികൾ.

പോൾ മത്തിയാസ് പാദുവ

പോൾ മത്തിയാസ് പാദുവ (നവംബർ 15, 1903 - ഓഗസ്റ്റ് 22, 1981) വളരെ ദരിദ്രമായ ഒരു കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ച ജർമ്മൻ ചിത്രകാരനായിരുന്നു. "രക്തവും മണ്ണും" എന്ന വീരോചിതമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ വരയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം മുകളിൽ നിന്നുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങൾ കർശനമായി പാലിച്ചതും അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം.

തേർഡ് റീച്ചിൽ, പാദുവ ഒരു ഫാഷനബിൾ ആർട്ടിസ്റ്റായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ ഓർഡർ ചെയ്യുന്നതിനായി പലപ്പോഴും ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ഒരു ഛായാചിത്രമുണ്ട് ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻഫ്രാൻസ് ലെഹാർ, ദി മെറി വിഡോ എന്ന ഓപ്പററ്റയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ രചയിതാവ്, 1912 ലെ സാഹിത്യത്തിനുള്ള നോബൽ സമ്മാനം എഴുത്തുകാരൻ ഗെർഹാർട്ട് ഹോപ്റ്റ്മാൻ, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനക്കാരിൽ ഒരാളായ കണ്ടക്ടർ ക്ലെമെൻസ് ക്രാസ്.

പോൾ മത്തിയാസ് പാദുവ വരച്ച "ലേഡ വിത്ത് എ സ്വാൻ" എന്ന ചിത്രം അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ ബെർഗോഫിലെ താമസത്തിനായി വാങ്ങി.

യുദ്ധാനന്തരം, പോൾ പാദുവ, തേർഡ് റീച്ചിലെ "കോർട്ട് ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന നിലയിൽ, ജർമ്മൻ യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ജനപ്രിയനായി തുടർന്നു, യുദ്ധാനന്തര ജർമ്മനി പ്രധാന രാഷ്ട്രീയക്കാർക്കും ബിസിനസ്സ് എക്സിക്യൂട്ടീവുകൾക്കും നിരവധി ഓർഡറുകൾ നേടി. സാംസ്കാരിക പ്രവർത്തകർ.

ഫ്യൂറർ സംസാരിക്കുന്നു.

അവധിയിൽ.

ക്ലെമെൻസ് ക്രൗസിന്റെ ഛായാചിത്രം.

മുസ്സോളിനിയുടെ ഛായാചിത്രം.

സെപ്പ് ഹിൽറ്റ്സ്

സെപ്പ് ഹിൽസ് (ഒക്ടോബർ 22, 1906 - സെപ്റ്റംബർ 30, 1967) തേർഡ് റീച്ചിന്റെ പാർട്ടി എലൈറ്റിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. ജർമ്മൻ കർഷകന്റെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും കാണിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഗ്രാമീണ" കൃതികൾ നാസി ധാർമ്മികതയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ജർമ്മൻ ജനതയുടെ ദേശീയ മനോഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

ഹിൽറ്റ്സിന്റെ കൃതികൾ തേർഡ് റീച്ചിന്റെ നേതാക്കൾ മനസ്സോടെ വാങ്ങി. 1938-ൽ ഹിറ്റ്‌ലർ ആഫ്റ്റർ വർക്ക് പെയിന്റിംഗ് 10,000 റീച്ച്‌മാർക്കിന് വാങ്ങി, 1942-ൽ റെഡ് നെക്ലേസ് പെയിന്റിംഗും 5,000-ന് വാങ്ങി.

1939-ൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സമ്മാനിച്ച കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടി, "പെസന്റ് വീനസ്" (ബവേറിയൻ കർഷക സ്ത്രീയുടെ രൂപത്തിൽ നഗ്നനായ ശുക്രൻ) ജോസഫ് ഗീബൽസ് 15 ആയിരം റീച്ച്മാർക്കുകൾക്ക് വാങ്ങി.

പെസന്റ് ബ്രൈഡ് 1940-ൽ വിദേശകാര്യ മന്ത്രി ജോക്കിം വോൺ റിബൻട്രോപ്പ് 15,000 റീച്ച്‌മാർക്കിന് വാങ്ങി, 1941-ൽ പെസന്റ് ട്രൈലോജി 66,000 റീച്ച്‌മാർക്കിന് മ്യൂണിക്കിലെ ഗൗലിറ്ററും അപ്പർ ബവേറിയയിലെ അഡോൾഫ് വാഗ്‌നറും വാങ്ങി.

കൂടാതെ, ഭൂമി വാങ്ങുന്നതിനും ഒരു വീടിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനും ഒരു ആർട്ട് സ്റ്റുഡിയോയ്‌ക്കുമായി സെപ്പ് ഹിൽസിന് 1 ദശലക്ഷം റീച്ച്‌മാർക്കുകൾ സംസ്ഥാനത്തിൽ നിന്ന് സമ്മാനമായി ലഭിച്ചു.

രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിനുശേഷം, സെപ്പ് ഹിൽസ് പ്രധാനമായും കേടായ ക്യാൻവാസുകളുടെ പുനരുദ്ധാരണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ മതപരമായ വിഷയങ്ങളിൽ മാത്രം സ്വന്തം പെയിന്റിംഗുകൾ വരച്ചു.

കർഷക ട്രൈലോജി.

അവധിയുടെ തലേന്ന്.

വധു.

കർഷക ശുക്രൻ.

ഹാൻസ് ഷ്മിറ്റ്സ്-വൈഡൻബ്രൂക്ക്

ഹാൻസ് ഷ്മിറ്റ്സ്-വൈഡൻബ്രൂക്ക് (ജനുവരി 3, 1907 - ഡിസംബർ 7, 1944) നാസി അധികാരികൾക്ക് ഏറെ ഇഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു പ്രശസ്ത കലാകാരനായിരുന്നു. പതിനായിരക്കണക്കിന് റീച്ച്‌മാർക്കുകൾക്ക് ഹിറ്റ്‌ലറും ഗീബൽസും ബോർമാനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പലപ്പോഴും പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും വാങ്ങുകയും ചെയ്തു. ഷ്മിറ്റ്സ്-വൈഡൻബ്രൂക്കിന് 1939-ൽ ദേശീയ പുരസ്കാരം ലഭിച്ചു, 1940-ൽ 33-ആം വയസ്സിൽ ഡസൽഡോർഫിലെ അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്ട്സിൽ പ്രൊഫസറായി.

ഷ്മിറ്റ്സ്-വൈഡൻബ്രൂക്കിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിലൊന്നാണ് "ഒരു ജനത - ഒരു രാഷ്ട്രം" എന്ന ട്രിപ്റ്റിക്ക്. ചരിത്രകാരൻ, ഇർകുഷ്‌ക് നാഷണൽ റിസർച്ച് ടെക്‌നിക്കൽ യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ ഇനെസ്സ അനറ്റോലിയേവ്‌ന കൊവ്‌റിഗിനയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “മറ്റേതെങ്കിലും കണ്ടെത്താൻ പ്രയാസമാണ്. പെയിന്റിംഗ്, ഹാൻസ് ഷ്മിറ്റ്‌സ് വൈഡൻബ്രൂക്കിന്റെ ട്രിപ്ടിക് തൊഴിലാളികൾ, കർഷകർ, പട്ടാളക്കാർ എന്നിങ്ങനെ നാസി പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ മുൻഗണനകൾ നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കും.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം, ഈ പെയിന്റിംഗ് അമേരിക്കൻ സെക്ടറിലായിരുന്നു, നാസി പ്രചരണമെന്ന നിലയിൽ കണ്ടുകെട്ടി. ഇത് ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ അത് മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചു, അതിൽ തന്നെ "നിരുപദ്രവകരം" എന്ന് കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. 2000-ൽ, ട്രിപ്റ്റിച്ചിന്റെ സൈഡ് പാനലുകൾ ജർമ്മനിയിലേക്ക് തിരികെ നൽകുകയും ബെർലിനിലെ ജർമ്മൻ ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ സ്റ്റോർറൂമിൽ സൂക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. മധ്യഭാഗം യുഎസ്എയിൽ തുടരുന്നു.

ഒരു ജനത - ഒരു രാഷ്ട്രം.

ജനങ്ങൾ പോരാട്ടത്തിലാണ്.