खोल जांभळ्या गटाच्या नावाचे भाषांतर कसे करावे. डर्टी सीक्रेट डीप लोक

इंग्रजी गट "डीप पर्पल" ("ब्राइट पर्पल") 1968 मध्ये तयार झाला. मूळ लाइन-अप: रिची ब्लॅकमोर (जन्म 1945, गिटार), जॉन लॉर्ड (जन्म 1941, कीबोर्ड), इयान पेस (जन्म 1948, ड्रम्स), निक सिम्पर (जन्म 1945, बास) गिटार) आणि रॉड इव्हान्स ( b. 1947, गायन).
जर्मन-आधारित राउंडअबाउट बँडचे दोन माजी सदस्य, गिटार वादक रिची ब्लॅकमोर आणि सुशिक्षित ऑर्गनिस्ट जॉन लॉर्ड, 1968 मध्ये त्यांच्या मूळ लंडनला परतले आणि तेथे एक लाइन-अप एकत्र केले जे हार्ड रॉकच्या तीन दिग्गजांपैकी एक बनले होते. ट्रिमविरेट "लेड झेपेलिन" - "ब्लॅक सब्बाथ" - "डीप पर्पल" आणि आजपर्यंत जागतिक रॉक संगीताच्या इतिहासातील एक अतुलनीय घटना मानली जाते !!! सुरुवातीला, तथापि, "डीप पर्पल" अतिशय व्यावसायिक पंप-रॉकवर केंद्रित होते आणि म्हणूनच कदाचित त्यांचे पहिले तीन अल्बम फक्त यूएसमध्येच ओळखले गेले. याच दरम्यान, "लेड झेपेलिन-2" (1969) आणि "ब्लॅक सब्बाथ" (1970) या "टर्निंग" डिस्क रिलीज झाल्या, ज्यांनी जगाला नवीन शैलीचा जन्म दिल्याची घोषणा केली. हार्ड रॉकमध्ये उत्साह आणि स्वारस्याची एक शक्तिशाली लहर ब्लॅकमोरला विचार करायला लावले भविष्यातील भाग्यगट त्याच्या प्रतिबिंबांच्या परिणामी, मूळ लाइन-अपचे गायक आणि बेसिस्ट बदलले गेले (इयान गिलान, व्होकल्स, बी. 1945 आणि रॉजर ग्लोव्हर, बास गिटार, बी. 1945 - दोन्ही "6 व्या भाग" गटातील) आणि अचानक "जड" आवाजाच्या दिशेने कामगिरीची पद्धत बदलली आहे.

"इन द रॉक" (1970) - हा अल्बम जो जागतिक रॉक संगीतातील शक्तिशाली हार्ड रॉकचा तिसरा "निगल" बनला - ऑक्टोबर 1970 मध्ये विक्रीसाठी गेला आणि आंतरराष्ट्रीय स्तरावर "LZ" आणि "BS" गटांच्या यशाची पुनरावृत्ती केली. बाजार "अ ला बारोक" ऑर्गन पार्ट्ससह हेवी गिटार रिफ्सच्या संमिश्रणावर बनवलेल्या ध्वनीची मूळ संकल्पना, "डीप पर्पल" ला लोकप्रियतेच्या शीर्षस्थानी नेले आणि अनेक अनुयायी आणि अनुकरणकर्ते बनवले. "इन रॉक" नंतर, "मेटीओर" (1971) आणि "मशीन हेड" (1972) हे कमी शक्तिशाली आणि आकर्षक कार्यक्रम आले, ज्याने कलाकारांच्या विचारांच्या मौलिकतेने आणि अप्रत्याशिततेने जगाला धक्का दिला. संगीत थीमचा विकास..
"आम्ही कोण आहोत?" या कार्यक्रमात मंदीची रूपरेषा मांडण्यात आली. (1973): व्यावसायिक नोट्स येथे प्रथमच दिसतात आणि गाण्यांची व्यवस्था आता इतकी परिष्कृत नाही. गिलन आणि ग्लोव्हर या मित्रांना गट सोडण्यासाठी हे पुरेसे होते, कारण गिलनच्या म्हणण्यानुसार, गटातील सर्जनशील वातावरण गायब झाले. खरंच, 1974 मध्ये, डीप पर्पलने स्टुडिओमध्ये खूप कमी वेळ काम केला, खूप प्रवास केला, फुटबॉल खेळला. नवीन संगीतकार - गायक डेव्हिड कव्हरडेल (जन्म 1951) आणि गायन बास गिटारवादक ग्लेन ह्यूजेस (जन्म 1952) - त्यांच्यासोबत कोणतीही नाविन्यपूर्ण कल्पना आणली नाही आणि "पेट्रेल" डिस्कच्या प्रकाशनासह हे स्पष्ट झाले की पूर्वीची उंची अद्ययावत रचनामधील "डीप पर्पल" यापुढे पोहोचू शकत नाही.
प्रमुख संगीतकार ब्लॅकमोर यांनी तक्रार केली की त्यांचे मत यापुढे ऐकले जात नाही आणि परिणामी, कॉपीराइटवर (जे बहुतेक प्रकरणांमध्ये त्यांचे होते) दावा न करता, 1975 च्या सुरुवातीस त्यांनी संघ सोडला. त्यांनी एक नवीन प्रकल्प "इंद्रधनुष्य" आयोजित केला. तोपर्यंत एकल कारकीर्दगिलनने सुरुवात केली आणि रॉजर ग्लोव्हर मुख्यत्वे उत्पादन क्रियाकलापांमध्ये गुंतले होते (त्या वर्षांत त्यांनी "नाझरेथ" चे नेतृत्व केले). खरं तर, "डीप पर्पल" नेत्यांशिवाय सोडले गेले होते आणि समीक्षकांनी भाकीत केले की "कॅप्टन" शिवाय सोडलेले हे "जहाज" लवकरच कोसळेल. आणि तसे झाले. अमेरिकन गिटार वादक टॉमी बोलिन ब्लॅकमोरची योग्य जागा बनण्यात अयशस्वी ठरला; 1975 च्या अल्बममधील "थिंग्ज" ("कम टेस्ट द बँड"), त्यांनी कव्हरडेलच्या सहकार्याने लिहिलेले, समूहाच्या "जुन्या" शैलीचे विडंबन करण्याशिवाय दुसरे काहीच नव्हते आणि लवकरच योन लॉर्डने ब्रेकअपची घोषणा केली. .
पुढील आठ वर्षे डीप पर्पल ग्रुप अस्तित्वात नव्हता. "इंद्रधनुष्य" रिची ब्लॅकमोर सोबत यशस्वीरित्या काम केले, इयान गिलन, "व्हाइटस्नेक" डेव्हिड कव्हरडेल या त्याच्या गटासह थोडेसे कमी सामर्थ्यवान कामगिरी केली. 1970 च्या "डीप पर्पल" नमुन्याचे पुनरुज्जीवन करण्याची कल्पना ब्लॅकमोर आणि गिलन यांची होती: ते एकमेकांपासून स्वतंत्रपणे आले आणि 1984 मध्ये "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स" अल्बम रिलीज झाला. तीन दशलक्षाहून अधिक प्रती विकल्या गेल्या आणि असे दिसते की ते पुन्हा कधीही भाग घेणार नाहीत. तथापि, पुढील अल्बम केवळ अडीच वर्षांनंतर दिसला ("द हाऊस ऑफ ब्लू लाइट", 1987), आणि जरी तो छान निघाला, एका वर्षानंतर गिलानने पुन्हा डीप पर्पल सोडला आणि एकल क्रियाकलापांकडे परत आला.
यूएसएसआरमध्ये, "मेलोडी" कंपनीने "डीप पर्पल" दोन अल्बम जारी केले: एक संग्रह सर्वोत्तम गाणी 1970-1972 आणि ब्लू लाइट हाऊस प्रोग्राम डिस्क (1987).
इयान गिलान यांनी 1990 च्या वसंत ऋतूमध्ये यूएसएसआरला भेट दिली.
गट उत्पादक: रॉजर ग्लोव्हर, मार्टिन बर्च.
रेकॉर्डिंग स्टुडिओ: अॅबे रोड (लंडन); म्युझिकलँड (म्युनिक), इ.
ध्वनी अभियंता: मार्टिन बर्च, निक ब्लागोना, अँजेलो अर्कुरी.
अल्बम "ईएमआय", "हार्वेस्ट", "पर्पल" आणि "पॉलिडॉर" या कंपन्यांच्या ध्वजाखाली रिलीझ झाले.
1990 मध्ये नवीन डीप पर्पल गायक ब्लॅकमोरचा "जुना" इंद्रधनुष्य सहकारी जो लिन टर्नर होता.

फक्त 17 दिवसात, ROUNDABOUT ने 11 शो केले. पहिल्या दौर्‍यादरम्यान, गटाचे नाव DEEP purple असे ठेवण्याचा निर्णय घेण्यात आला (फायर या नावाबाबतही वाद होते). आम्ही "डिव्हिस हॉल" येथे तालीम दरम्यान समूहाचे "नाव" बदलण्यास सहमती दर्शविली. कोऱ्या कागदावर, प्रत्येकाने त्याची आवृत्ती लिहिली. उदाहरणार्थ, फायर व्यतिरिक्त, ऑर्फियस आणि कॉंक्रिट गॉड्स ही नावे दिली गेली. आणि म्हणून रिचीने स्वीपिंग पद्धतीने बाहेर आणले: डीप पर्पल (“गडद जांभळा”). हे गाण्याचे नाव होते, बिंग क्रॉसबीने रेकॉर्ड केले होते, परंतु गायक बिली वॉर्ड आणि 1957 आणि 1963 मध्ये अनुक्रमे सादर केलेल्या एप्रिल स्टीव्हन्स - निनो टेम्पो (एप्रिल स्टीव्हन्स आणि निनो टेम्पो) या युगल गीताच्या आवृत्तीमध्ये अधिक ओळखले जाते. गडद जांभळ्या सूर्यास्ताचा संदर्भ देणारे हे गोड प्रेमगीत ब्लॅकमोरच्या आजीला खूप आवडले होते. भविष्यात, अल्बम कव्हर्सच्या डिझाइनमध्ये देखील ते वापरले गेले अमेरिकन मूल्यशब्द "जांभळा" - "जांभळा".

प्राचीन काळापासून, समूहाचे नाव वेगवेगळ्या प्रकारे उच्चारले गेले आहे, "जांभळा" हा शब्द सतत चर्चेत होता, उदाहरणार्थ, पिकासोच्या आडनावावर कोणत्या अक्षरावर जोर द्यावा किंवा डॅनिश ऑडिओफाइल कंपनी जेएएमओचे नाव काय आहे. - "यमो" किंवा "जामो". ब्रिटीश (आणि, अर्थातच, गटातील सदस्य स्वतः) "पेपल" म्हणतात, अमेरिकन "पेपल" म्हणतात. जसे आपण पाहू शकतो, यूएसएसआरच्या काळापासून सामान्यतः स्वीकारला जाणारा “जांभळा” वेगळा आहे, जरी इटालियन देखील जिद्दीने गटाला DIP PARPL म्हणतात.

तसे, "जांभळा" या शब्दासह गटाला अजूनही एक प्रकारचा गोंधळ झाला. सहा महिन्यांनंतर, युनायटेड स्टेट्समध्ये, असे दिसून आले की हा शब्द एका प्रकारच्या नवीन औषधाचा संदर्भ देण्यासाठी वापरला गेला होता, ज्याची प्रथम चाचणी 1967 मध्ये मॉन्टेरी महोत्सवात करण्यात आली होती (जिमी हेंड्रिक्सच्या "पर्पल हेझ" या प्रसिद्ध गाण्यात, हे "ड्रग हेझ" गायले जाते).
बँडचा पहिला अल्बम, शेड्स ऑफ डीप पर्पल, लंडनच्या रुई स्टुडिओमध्ये अवघ्या 18 तासांत रेकॉर्ड करण्यात आला. बँडच्या व्यवस्थापनाने अल्बम रेकॉर्ड करण्यासाठी £1,500 खर्च केले.


गट दुसर्‍या हॉटेलमध्ये गेल्यानंतर - पॅडिंग्टन स्टेशनजवळील रॅफल्स हॉटेल, परंतु लवकरच चांगल्या सर्जनशील क्रियाकलापांसाठी, व्यवस्थापकांनी संगीतकारांसाठी भाड्याने घेतले. खाजगी घरलंडनमधील सेकंड एव्हेन्यूवर. घरात तीन बेडरूम आणि एक लिव्हिंग रूम होती. सिम्पर आणि लॉर्ड एका बेडरूममध्ये राहत होते, इव्हान्स आणि पेस दुसर्‍या बेडरूममध्ये राहत होते आणि ब्लॅकमोरने तिसरा जागा त्याच्या गर्लफ्रेंड बॅब्ससोबत घेतली होती, जिला तो जर्मनीहून त्याच्यासोबत घेऊन आला होता.
सामान्य लोकांसमोर "लाइट अप" करण्याची पहिली संधी देखील होती, ही कल्पना केवळ ब्लॅकमोरच्या आवडीची नव्हती - या गटाला डेव्हिड फ्रॉस्ट या लोकप्रिय टीव्ही शोमध्ये सादर करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले होते. रिचीने स्टुडिओ सोडला, असे सांगून की त्याला दिवसभर अडकून राहणे आवडत नाही. त्याऐवजी, मिक एंगसने साउंडट्रॅकवर गिटारसह पोझ दिली. डीप पर्पलची पहिली मैफल सुरू आहे मूळ जमीनब्रिटनमध्ये इयान हॅन्सफोर्ड यांनी आयोजित केले होते आणि रेड लायन हॉटेलच्या पबमध्ये 3 ऑगस्ट रोजी झाले मूळ गाववॉरिंग्टन, लिव्हरपूल आणि मँचेस्टर दरम्यान स्थित.
"आमच्या आधी होते बँड द SWEET - त्या वेळी त्याला SWEETSHOP असे म्हणतात, सिम्पर आठवते. - जेव्हा आम्ही वॉरिंग्टनमध्ये दिसलो तेव्हा प्रत्येकाने विचारले: हे लोक कोण आहेत? डीप पर्पल बद्दल कधी ऐकले नाही. रंगमंचावर पाऊल ठेवताच आपण त्यावरच जन्म घेतल्यासारखे वाटू लागले. लाखेचे केस, उपकरणांचा डोंगर आणि खूप आवाज. आम्ही इतके तीव्रतेने खेळलो की तुम्ही बहिरे व्हाल. प्रेक्षक मंत्रमुग्ध होऊन उभे राहिले. मला असे वाटते की त्यांना नंतर कळले की त्यांना पूर्वी अज्ञात गोष्टीचा सामना करावा लागला होता ... "
यानंतर बर्मिंगहॅम, प्लायमाउथ आणि रॅम्सगेटमधील छोट्या क्लबमध्ये कामगिरी झाली. 10 ऑगस्ट रोजी, डीप पर्पलने सनबरी शहरातील ब्रिटिश "नॅशनल जाझ फेस्टिव्हल" मध्ये सादर केले (आता या उत्सवाला रेडिन्स्की म्हणतात). पाहुण्यांमध्ये द नाईस, टायरानोसॉरस रेक्स आणि दहा वर्षानंतरही होते. डीप पर्पल इंग्लिश लोकांना फारशी माहीत नसल्यामुळे, अमेरिकन पॉप ग्रुपला चुकीचे ठरवून त्या मुलांनी बडबड केली.
कॉन्सर्ट फी 20 ते 40 पौंडांपर्यंत होती. ऑगस्टच्या मध्यात, बर्न शहरातील एका स्टेडियममध्ये पेप्लोव्हिट्स 4,000 प्रेक्षकांसमोर दिसायचे होते. चा संघ होता विविध गट", जेथे अनेक गटांना मुख्य तारा उबदार करावा लागला - लहान चेहरे, परंतु आधीच त्यांच्या समवेतच्या कामगिरीवर लांब नावडेव्ह डी, डोझी, बीकी, मिक आणि टिच चाहत्यांच्या जमावाने कुंपण तोडून स्टेजवर प्रवेश केला, पोलिसांना लाठीमार करून विरोध करणाऱ्याला हुसकावून लावणे भाग पडले. हा शो संपला.
मैफिलींमधून मोकळा वेळ बँडने नवीन अल्बम द बुक ऑफ टॅलीसिनवर निवृत्त होण्याचा निर्णय घेतला.
दरम्यान, एकल "हुश" च्या यशामुळे आणि शेड्स ऑफ डीप पर्पल अल्बमच्या उच्च स्थानामुळे प्रेरित झालेल्या टेट्राग्रामॅटनने (लाँगप्लेच्या यादीत 24 वे स्थान) नवीन अल्बमसह हिट परेडमध्ये आपले स्थान मजबूत करण्याचा निर्णय घेतला. ऑक्टोबरमध्ये तालिसिनचे पुस्तक प्रकाशित करण्याची योजना आखली गेली होती आणि त्याच्या जाहिरातीसाठी या गटाला यूएसएमध्ये आमंत्रित केले गेले होते.
कोलेट, लॉरेन्स आणि हॅन्सफोर्ड यांच्यासोबत, डीप पर्पलने लॉस एंजेलिसला उड्डाण केले. कंपनीने आकर्षक रिसेप्शनचे आयोजन केले होते. “आम्ही पोहोचलो तेव्हा लिमोझिनची एक संपूर्ण तार आमची वाट पाहत होती. ती एक उबदार संध्याकाळ होती, सर्वत्र खजुराची झाडे उगवली, - प्रभु आठवते, - सर्व काही जणू आपण स्वर्गात असल्यासारखे दिसत होते. पहिल्या रात्री त्यांनी आम्हाला प्लेबॉय क्लब पेंटहाऊस येथे एका पार्टीसाठी आमंत्रित केले, जिथे आम्ही बिल कॉस्बी आणि ह्यूग हाफनर ( मुख्य संपादकमासिक "प्लेबॉय") आणि "प्लेबॉय आफ्टर डार्क" नावाच्या त्याच्या शोमध्ये भाग घेण्यास सहमती दिली. दुसर्‍या दिवशी संध्याकाळी, आरती मोगलने वचन दिले की तो मुलींना आमच्यापर्यंत पोहोचवेल आणि आता सुंदर मुली कारमधून हॉटेलवर जातात, आम्हाला एका रेस्टॉरंटमध्ये घेऊन जातात आणि नंतर आमच्याबरोबर हॉटेलमध्ये "जिमनास्टिक व्यायाम" साठी परततात. हे प्रत्यक्षात घडत आहे यावर आमचा विश्वासच बसत नव्हता...आम्हाला जागतिक तारेसारखे वागवले गेले.
तथापि, कंपनीने डीप पर्पलसाठी अपवाद केला नाही. महागडे "मनोरंजन कार्यक्रम" आणि या गटाला फॅशनेबल सिमसेट मार्की हॉटेलमध्ये सामावून घेण्यात आले ही वस्तुस्थिती ही टेट्राग्रामॅटनची शैली होती.
लॉरेन्स म्हणतो, “हे अविश्वसनीय वाटले, त्यांच्या ऑफिसमध्ये चोवीस तास ड्युटीवर एक आचारी होता आणि तुम्ही सकाळी तिथे आलात तेव्हा नाश्ता तुमची वाट पाहत होता. तुमच्या मनाला पाहिजे ते तुम्ही ऑर्डर करू शकता. माळी दिवसातून दोनदा येऊन फुले बदलत असे. कधीकधी कंपनीने फक्त न समजण्याजोग्या गोष्टी केल्या - त्यांचा गायक एलिझा वेमबर्गशी करार होता. तर या आकडेवारीने एका दिवसात तिचे पाच एकेरी प्रसिद्ध केले!
Tetragrammaton collaborator Jeff Wild याने DEEP purple ला सुपरग्रुप CREAM च्या अंतिम US टूरमध्ये बसवण्यात यश मिळवले आहे. 16 आणि 17 ऑक्टोबर 1968 रोजी, डीप पर्पलने लॉस एंजेलिसमधील 16,000 लोकांच्या मंचासमोर सादरीकरण केले. क्रीमच्या चाहत्यांनी नवोदितांचे अतिशय प्रेमाने स्वागत केले.
"चेट ऍटकिन्सच्या 'व्हाइट ख्रिसमस' किंवा अगदी ब्रिटिश राष्ट्रगीतातील उतारे वापरून रिची 'अँड द अॅड्रेस'च्या मध्यभागी एक लांबलचक सोलो ठेवत असे," लॉरेन्स आठवते. - अशा प्रकारची सामग्री करणारा तो पहिला गिटार वादक होता. CREAM मधील संगीतकारांना ते मजेदार वाटले नाही, परंतु प्रेक्षकांना ते आवडले आणि अमेरिकेत हिट झालेल्या "हुश" गाण्याच्या कामगिरीने त्यांना आनंद दिला. खूप मस्त होतं. कदाचित खूप चांगले…”
यशाने समाधानी, रिची ड्रेसिंग रूममध्ये गेला, विश्रांतीसाठी बसला: “जेव्हा क्रीम आधीच स्टेजवर वाजत होती, तेव्हा आमच्या ड्रेसिंग रूमचे दरवाजे उघडले. सुरुवातीला, मला माझ्या स्वतःच्या डोळ्यांवर विश्वास बसत नव्हता - जिमी हेंड्रिक्स, माझी मूर्ती, दारात उभी होती! ते बराच वेळ एकत्र बोलले, आणि नंतर, त्यांच्या उत्कृष्ट कामगिरीबद्दल गटाचे कौतुक करून, त्यांना हॉलीवूडमधील त्याच्या व्हिलामध्ये आमंत्रित केले. तेथे, हेंड्रिक्सने जॉनला विचारले की त्याला जाम सत्रात भाग घ्यायचा आहे का. आणि आता जॉन लॉर्ड - ऑर्गन, स्टीफन स्टिल्स (स्टीफन स्टिल) - बास गिटार, बडी माइल्स (बडी माईल्स) - ड्रम आणि डेव्ह मेसन (डेव्ह मेसन) - सॅक्सोफोन यांचा समावेश असलेला गट, रॉक आणि ब्लूज मानके वाजवू लागला. "जीमने मला विचारले की मी दुसऱ्या दिवशी त्याच्याशी खेळू शकेन का," लॉर्ड आठवते. "अर्थात मी केले, आणि दोन्ही प्रकरणांमध्ये ही एक विलक्षण घटना होती."
पण CREAM ने हेंड्रिक्सलाही भेट दिली. जॉन लॉर्डचा दावा आहे की त्या पार्टीत CREAM च्या सदस्यांनी त्यांच्याशी स्पष्टपणे निर्दयतेने वागले. दुसऱ्या दिवशी, 18 ऑक्टोबर, सर्वकाही साफ झाले. मैफिलीनंतर, सॅन दिएगोमध्ये, जिथे डीप पर्पलने पुन्हा टाळ्यांचा कडकडाट केला, क्रिमोव्हिट्सनी त्यांच्या व्यवस्थापकाला अल्टिमेटम दिला: "एकतर आम्ही - किंवा ते."
डीप पर्पलला स्वतःहून अमेरिकेला जायचे होते. 26 आणि 27 ऑक्टोबर रोजी, गटाने आंतरराष्ट्रीय रॉक फेस्टिव्हलमध्ये सॅन फ्रान्सिस्को येथे सादरीकरण केले आणि नोव्हेंबरमध्ये त्यांनी कॅलिफोर्निया, वॉशिंग्टन, ओरेगॉन या पश्चिमेकडील राज्यांमधील क्लबचा दौरा सुरू केला. आम्ही कॅनेडियन व्हँकुव्हरमध्येही थांबलो. डिसेंबरमध्ये, ते अमेरिकेत खोलवर गेले आणि मोठ्या शहरांमध्ये (शिकागो, डेट्रॉईट) आणि प्रांतीय दोन्ही ठिकाणी मैफिली आयोजित केल्या गेल्या. केंटकी, मिशिगन, न्यूयॉर्क - राज्यांनी बसच्या खिडकीतून धाव घेतली. ड्रायव्हर जेफ वाइल्ड होता, आणि अत्यंत बिनमहत्त्वाचा ड्रायव्हर होता. एकदा, एका चमत्काराने, आम्ही एका मोठ्या ट्रकची समोरासमोर टक्कर टाळण्यात यशस्वी झालो. त्याच्या शेजारी बसलेल्या पेसने वेळेत त्याचे बेअरिंग घेतले आणि स्टीयरिंग व्हीलला धक्का लावला, कारण वाइल्डने नियंत्रण गमावले आणि डोंगराकडे पहात होते. कॅनडाच्या परतीच्या भेटीदरम्यान, एडमंटन शहरात, डीप पर्पल यांनी त्यांच्या दीर्घकालीन मूर्ती VANILLA FUDGE सोबत भेटल्या, ज्यांच्या मैफिलीची त्यांनी तेथे सुरुवात केली. अमेरिकेतील कामगिरी या गटासाठी एक उत्तम शाळा बनली आहे. हळुहळू त्यांनी त्यांचा स्वाक्षरीचा आवाज आत्मसात केला. तो हिप्पी चळवळीचा मुख्य दिवस होता. “प्रत्येक पायरीवर, प्रेम आणि शांती, कम्युनमधील जीवन याविषयी संभाषणे आणि गाणी ऐकू येतात. कपडे आणि संगीत दोन्हीमध्ये सर्व काही खूप सायकेडेलिक, रहस्यमय होते,” पेस आठवते. - जेव्हा आमच्यासारख्या इंग्लिश बँड्सने या मार्केटमध्ये घातक आक्रमकता आणि गतिशीलता, साधेपणा आणि नेसची आकलनक्षमता आणली तेव्हा अमेरिकन चाहत्यांसाठी आश्चर्यचकित झाले. आणि अनेकदा त्यांना त्यावर प्रतिक्रिया कशी द्यावी हेच कळत नव्हते. कालांतराने मात्र ते आम्हाला अधिक आवडू लागले.
गटाने फक्त "झीज आणि झीज साठी" काम केले, कधीकधी दिवसातून दोन मैफिली दिली. अमेरिकन टूरच्या शेवटच्या दोन आठवड्यांपर्यंत, संगीतकार न्यूयॉर्कमध्ये राहत होते, त्यांनी प्रथम फिल्मोर ईस्ट येथे CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL सह सादर केले, नंतर इलेक्ट्रिक गार्डन क्लबमध्ये.
जॉन लॉर्डने फिल्मोर ईस्ट येथे केलेल्या कामगिरीबद्दल आठवते ते येथे आहे: “प्रत्येकाने आम्हाला सांगितले की तेथे चांगले करणे किती महत्त्वाचे आहे. हे ठिकाण अभयारण्यासारखे आहे, तेथे प्रवेश करण्यापूर्वी तुम्हाला तुमचे बूट काढावे लागतात. हे आपल्यासाठी किती महत्त्वाचे आहे या विचाराने स्वतःला कोंडीत न घालण्याचा आटोकाट प्रयत्न करत आम्ही काहीशा आक्रमक मूडमध्ये मंचावर पोहोचलो. रिची स्टेजच्या समोर आल्यावर बर्फ तुटला आणि रिहर्सल दरम्यान तो सहसा वापरत असलेली साधी पण द्रुत चाल खेळली.
यावेळेपर्यंत, नील डायमंडच्या "केंटुस्कु वुमन" सह गटाचा दुसरा एकल यूएस चार्टवर 38 व्या क्रमांकावर पोहोचला होता. डीप पर्पलने नीलचे दुसरे गाणे "ग्लोरी रोड" तसेच बॉब डिलनचे "ले लेडी ले" रेकॉर्ड केले. तथापि, मुले निकालावर समाधानी नव्हते. एके दिवशी एका हॉटेलमधून (डीप पर्पल फिफ्थ अव्हेन्यूवर राहत होता) त्यांनी टेक्सासमधील डायमंडला फोन केला. लॉर्डने त्याला ग्लोरी रोडच्या समस्येबद्दल सांगितले आणि नीलने फोनवर जॉनला गुनगुनायला सुरुवात केली. जॉनने लगेच नोटबुकमध्ये नोट्स काढल्या. दुसऱ्या दिवशी, संगीतकारांनी पुन्हा हे गाणे रेकॉर्ड करण्यास सुरुवात केली आणि पुन्हा काहीतरी चिकटले नाही. परिणामी, तिची किंवा डायलनची रचना दोघांनाही दिवसाचा प्रकाश दिसला नाही आणि मास्टर टेप हरवला गेला.
ख्रिसमससाठी, संगीतकारांचे मित्र न्यूयॉर्कला गेले आणि त्याखाली नवीन वर्षगटाच्या सदस्यांना एका पार्टीसाठी आमंत्रित केले गेले होते जेथे काही लक्षाधीशांना रॉड इव्हान्स आवडत नव्हते आणि त्यांनी गायकाला "लांब केसांचा फॅगॉट" म्हटले होते. प्रत्युत्तरादाखल, इव्हान्सने गुन्हेगाराच्या चेहऱ्यावर काचेतून फटके मारले आणि भांडण सुरू झाले. हा घोटाळा अडचण न होता शांत झाला. 3 जानेवारी 1969 डीप पर्पल इंग्लंडला परतला. त्यांच्या अनुपस्थितीत, "टेट्राग्रामॅटन" आणखी एक "पंचेचाळीस" रिलीज करते - "नदी खोल, माउंटन हाय". दरम्यान, द बुक ऑफ टॅलिसिन अमेरिकन चार्टमध्ये 58 व्या स्थानाच्या वर जाऊ शकला नाही.
अल्बमच्या रेकॉर्डिंगच्या समांतर, गटाने मैफिलींमध्ये सादरीकरण केले, परंतु सर्वाधिक कमाई प्रति संध्याकाळी 150 पौंड (न्यूकॅसल आणि ब्राइटन) पेक्षा जास्त नव्हती. यावेळेस, इंग्रजी प्रेसने यूएसमध्ये डीप पर्पलच्या यशाच्या बातम्यांवर प्रतिक्रिया देण्यास सुरुवात केली होती आणि ब्रिटनमध्ये बँडच्या संगीतकारांच्या अनेक मुलाखती दिसू लागल्या. डीपीने अमेरिकन रेकॉर्ड लेबलसह स्वाक्षरी का केली असे विचारले असता, त्यांनी असे उत्तर दिले:
जॉन लॉर्ड: “ब्रिटिश कंपनी जेवढे देऊ शकते त्यापेक्षा जास्त सर्जनशील आणि आर्थिक स्वातंत्र्य आमच्याकडे आहे. याशिवाय, एक इंग्रजी फर्म, एक नियम म्हणून, तुमचे मोठे नाव होईपर्यंत वेळ आणि मेहनत वाया घालवणार नाही.
इयान पेस: “तिथे आम्हाला स्वतःला योग्यरित्या दाखवण्याची संधी देण्यात आली. अमेरिकन लोकांना खरोखर रेकॉर्ड कसे खेळायचे हे माहित आहे." आणि डीप पर्पलच्या संगीतकारांनी हे कसे स्पष्ट केले की ते त्यांचे बहुतेक मैफिली परदेशात खेळतात, इंग्लंडमध्ये नाहीत:
इयान पेस: “कारण हे आहे की आम्हाला जेवढे पैसे मिळायचे आहेत तेवढे पैसे येथे दिले जात नाहीत. आणि या प्रकरणात, आपण केवळ प्रतिष्ठेच्या कारणास्तव नियमित टूर प्रोग्राम "रोल" करू शकता. आमच्या संबंधात, नृत्य प्रेक्षक वगळले आहेत. आमच्या कार्यक्रमात फक्त काही गोष्टी आहेत ज्यावर ते नृत्य करू शकतात, म्हणून आम्ही प्रवर्तकांना स्पष्टपणे ताकीद दिली आहे की आम्ही नृत्य गट नाही.”
जॉन लॉर्डने देखील आपली भौतिक आवड लपविली नाही: “जेव्हा आपण अमेरिका सोडतो आणि ब्रिटनमध्ये मैफिली देतो तेव्हा आपण फक्त 150 पौंड कमवू शकतो. राज्यांमध्ये, त्याच मैफिलीसाठी, आम्हाला सुमारे 2,500 पौंड मिळतात.
लवकरच ब्रिटीश वृत्तपत्रे मथळ्यांनी भरून गेली होती "जांभळे एका कल्पनेवर उपाशी मरणार नाहीत" आणि "ब्रिटनमध्ये काम करत असताना त्यांचे £2,350 नुकसान होत आहे". मार्च 1969 मध्ये, ब्लॅकमोर आणि लॉर्ड यांनी त्यांच्या मैत्रिणींशी लग्न केले, ज्या त्या बहिणी होत्या (आर्मेनियनमध्ये, लॉर्ब आणि पेस बनले. बदजनगामी ) आणि 1 एप्रिल रोजी, गट युनायटेड स्टेट्सला परतला. येथे कॉन्सर्ट फी त्यांच्या मूळ इंग्लंडमधील फीपेक्षा लक्षणीयरीत्या ओलांडली होती, शो अधिक प्रशस्त हॉलमध्ये आयोजित केले गेले होते आणि डीप पर्पल स्वतः अमेरिकन लोकांना आधीच माहित होते.
अमेरिकेत स्वागत झाल्याबद्दल हा गट इतका उत्साहित झाला होता की इयान पेसला सैन्यात भरती करून व्हिएतनाम युद्धात पाठवले जाऊ शकते हे स्पष्ट होईपर्यंत कमी-अधिक कालावधीसाठी येथे हलवण्याच्या कल्पनेने त्यांनी गंभीरपणे खेळले. .

XX शतकाचे 60 चे दशक रॉक संगीतासाठी विशेषतः महत्वाचे बनले, कारण यावेळी असे बँड होते रोलिंग स्टोन्स, बीटल्स, लेड झेपेलिन, पिंक फ्लॉइड. आणि डीप पर्पलने एक विशेष स्थान घेतले - पौराणिक रॉक बँड"गडद लिलाक टोन." तिने रंगमंचावर विशेष स्थान मिळवले आहे. डीप पर्पलबद्दल सांगण्यासारखी सर्वात महत्त्वाची गोष्ट म्हणजे त्यांची डिस्कोग्राफी अस्पष्ट असण्याइतकी वैविध्यपूर्ण आहे. संगीतकारांचा मार्ग वळणदार होता आणि काट्याने झाकलेला होता, ज्यावर मात करणे फार कठीण होते.

सामान्य माहिती

आज डीप पर्पल टीमबद्दल काय माहिती आहे? बँडची डिस्कोग्राफी आश्चर्याने भरलेली आहे, म्हणून प्रत्येक अल्बम त्याच्या विशिष्ट विशिष्टतेमुळे विशेष लक्ष देण्यास पात्र आहे. रिची ब्लॅकमोरच्या गिटार सोलो आणि जॉन लॉर्डच्या ऑर्गन पार्ट्समुळे अनेकांना बँड तंतोतंत आठवतो आणि त्यांना वाटते की येथेच डीप पर्पलची क्षमता संपते. संगीत याला संपूर्ण खंडन देते, कारण नेते निघून गेल्यानंतरही, संघ तुटला नाही आणि अनेक डिस्क रेकॉर्ड केल्या. एकत्रितपणे, गट साध्य करण्यात सक्षम होते जबरदस्त यशजागतिक स्तरावर आणि "सर्वकालीन कल्ट रॉक बँड" चा दर्जा मिळवा.

"कॅरोसेल" पासून "गडद जांभळा" पर्यंत

सामूहिक निर्मितीच्या इतिहासात काही अकल्पनीय घटनांची साखळी आहे, ज्याशिवाय खोल जांभळा होणार नाही. डिस्कोग्राफीमध्ये समूहाच्या संस्थापकाच्या नोंदी नाहीत. याचे स्पष्टीकरण असे आहे: 1966 मध्ये, ड्रमर ख्रिस कर्टिसला "राऊंडअबाउट" (राऊंडअबाउट) नावाचा एक बँड तयार करायचा होता, ज्यामध्ये सदस्य कॅरोसेलसारखे दिसणारे एकमेकांना बदलतील. नंतर तो ऑर्गनिस्ट जॉन लॉर्डला भेटला, ज्यांना खेळण्याचा चांगला अनुभव होता आणि तो कमालीचा प्रतिभावानही होता.

लॉर्ड्सच्या निमंत्रणावरून, जर्मनीहून आलेला अनुभवी गिटार वादक रिची ब्लॅकमोर या बँडमध्ये सामील झाला. ख्रिस कर्टिस स्वतः लवकरच गायब झाला, ज्यामुळे त्याचा अंत झाला संगीत कारकीर्द, आणि बँड सदस्यांना त्यांच्या स्वतःच्या डिव्हाइसवर सोडत आहे. केवळ 2 वर्षांनंतर, संगीतकार त्यांचा पहिला अल्बम रिलीज करू शकले. दीप पर्पलच्या कारकिर्दीची ती सुरुवात होती. संपूर्ण डिस्कोग्राफी 1968 ची आहे.

सर्व काळासाठी डिस्कोग्राफी

ही पहिली गाणी आहेत:

• शेड्स ऑफ डीप पर्पल (1968). त्यानंतर गटाचे व्यवस्थापन जॉन लॉर्ड करत होते. त्याच्या सबमिशनसह, ड्रमर इयान पेस, गायक रॉड इव्हान्स आणि बास गिटार वादक निक सिम्पर यांना बँडमध्ये आमंत्रित केले गेले.
• द बुक ऑफ टॅलिसिन (1968). गटाची रचना अपरिवर्तित राहिली. अल्बमचे शीर्षक "द बुक ऑफ टॅलिसिन" वरून आले आहे.
• डीप पर्पल (एप्रिल) (1969). या रेकॉर्डला कमकुवत म्हणणे कठीण होते, परंतु तिला तिच्या मायदेशात कधीही यश मिळू शकले नाही. ही कमी लोकप्रियता होती ज्यामुळे विभाजनास हातभार लागला, म्हणूनच इव्हान्स आणि सिम्पर यांना गटातून काढून टाकण्यात आले.
• डीप पर्पल इन रॉक (1970). या गटाचे पुनर्वसन करण्यात आले आणि त्या काळातील प्रसिद्ध ड्रमर मिक अंडरवुडने तिला यामध्ये मदत केली. रिची ब्लॅकमोरसोबत ते जुने मित्र होते. अंडरवुडच्या सल्ल्यानुसार, "गडद जांभळा" "उच्च आवाज" वाजला, इयान गिलन नवीन गायक बनला. बास वादक रॉजर ग्लोव्हरही त्यांच्यात सामील झाला. अल्बमचे यश जबरदस्त होते, डीप पर्पलने त्या काळातील लोकप्रिय रॉक बँडच्या श्रेणीत प्रवेश केला.
• फायरबॉल (1971). संपूर्ण 1971 मध्ये, गटाने वेगवेगळ्या शहरांमध्ये अनेक मैफिली दिल्या, त्यांच्या मैफिलींना मागणी वाढली.
• मशीन हेड (1972). स्वित्झर्लंडच्या सहलीमुळे संगीतकारांना हा अल्बम तयार करण्याची प्रेरणा मिळाली.
• आम्ही कोण आहोत असे आम्हाला वाटते (1973). 70 च्या दशकातील शेवटचा अल्बम, "गोल्डन कंपोझिशन" द्वारे रेकॉर्ड केला गेला.
• बर्न (1974). मतभेदाचा परिणाम म्हणून, इयान गिलन आणि रॉजर ग्लोव्हर यांनी बँड सोडला. अशा कुशल संगीतकारांची जागा घेणे सोपे नव्हते, परंतु लवकरच डेव्हिड कव्हरडेल नवीन गायक बनले आणि ग्लेन ह्यूजने बास प्लेयरची जागा घेतली. ही रचना रेकॉर्ड करण्यात आली नवीन अल्बम.
• Stormbringer (1974). बर्नच्या रेकॉर्डिंगनंतर आणि 1984 मध्ये बँडच्या पुनर्मिलनापूर्वी, फक्त दोन अल्बम रेकॉर्ड केले गेले.
• कम टेस्ट द बँड (1975). रिची ब्लॅकमोरची जागा घेणारा टॉमी बोलिन या डिस्कच्या रेकॉर्डिंगमध्ये सहभागी झाला होता. या अल्बममुळे गटाला पूर्वीची लोकप्रियता मिळाली नाही आणि 1976 मध्ये बँडने ब्रेकअपची घोषणा केली. परंतु केवळ 1984 मध्ये "गोल्डन लाइन-अप" सह पुन्हा जन्म घेण्यासाठी: गिलन आणि ग्लोव्हर गटात परतले.
• परफेक्ट स्ट्रेंजर्स (1984). पुनरुज्जीवित डीप पर्पलच्या नवीन अल्बमला चाहत्यांकडून उत्साहाने प्रतिसाद मिळाला.
• द हाउस ऑफ ब्लू लाइट (1987). नवीन विजयी विक्रम नोंदवल्यानंतर इयान गिलनने पुन्हा गट सोडला. मग रिची ब्लॅकमोरने प्रसिद्ध गायक जो लिन टर्नरला आमंत्रित केले.
• स्लेव्हज आणि मास्टर्स (1990). जो लिन टर्नरसह एका नवीन लाइन-अपद्वारे अल्बम रेकॉर्ड केला गेला.
• द बॅटल रेजेस ऑन… (1993). बँडच्या 25 व्या वर्धापन दिनानिमित्त हा विक्रम नोंदवण्यात आला. रेकॉर्डिंगला इयान गिलन उपस्थित होते, ज्याने तोपर्यंत पुन्हा संघात परतण्याचा निर्णय घेतला.
• पर्पेंडिक्युलर (1996). अजूनही लोकप्रिय गट आता नवीन लाइन-अपसह सादर करतो. संघातील रस गमावल्यामुळे, रिची ब्लॅकमोरने डीप पर्पल सोडले आणि त्याच्या जागी स्टीव्ह मोर्स आला.
• सोडून द्या (1998). जॉन लॉर्डसोबत रेकॉर्ड केलेला शेवटचा अल्बम. 2002 मध्ये, त्याने एकल परफॉर्म करण्याचा निर्णय घेतला आणि गट सोडला.

डीप पर्पलची नवीन पिढी

2000 च्या दशकातील संग्रह:

• केळी (2003). कीबोर्डवर दिवंगत लॉर्डची जागा डॉन एरेने घेतली, जो बँडच्या सध्याच्या लाइन-अपमध्ये देखील खेळतो. केळी हा त्याच्या सहभागाने रेकॉर्ड केलेला पहिला अल्बम आहे. या रेकॉर्डला लोकांकडून उत्साहाने प्रतिसाद मिळाला, अल्बमचे नाव केवळ चाहत्यांना आवडले नाही. अरेरे, जॉन लॉर्डने केवळ 10 वर्षे यशस्वीरित्या एकट्याने काम केले. दुर्दैवाने, ऑन्कोलॉजीने त्यांचे जीवन आणि कार्य संपवले. तथापि, त्याने वर्षानुवर्षे जे केले ते डीप पर्पलमध्ये राहते. 21 व्या शतकाच्या सुरूवातीस डिस्कोग्राफी दोन अल्बमसह पुन्हा भरली गेली, जे नेहमीच लोकप्रिय आहेत.
• रॅप्चर ऑफ द डीप (2005) आणि नाऊ व्हॉट?! (2013). हा वर्धापनदिन अल्बम बँडच्या 45 व्या वर्धापनदिनानिमित्त प्रसिद्ध करण्यात आला. आज, डीप पर्पल टूर्स सतत, आणि 2017 मध्ये त्यांनी तीन वर्षांची वर्ल्ड टूर आयोजित केली, जी 2020 मध्ये संपली पाहिजे.
• अनंत (2017). शेवटचा, सलग 20 वा अल्बम "इन्फिनिटी" असे म्हणतात.

"अनंत" नंतर डीप पर्पल काय उरते? डिस्कोग्राफीमध्ये 20 स्टुडिओ अल्बम समाविष्ट आहेत. आणि तरीही, पुढे काय होईल हे स्वतः गटातील सदस्यांना देखील माहित नाही. कोणत्याही परिस्थितीत, त्यांचा हेतू फक्त पुढे जाण्याचा आहे, अनंताकडे.

जूनमध्ये, अमेरिकेतून परतल्यानंतर, डीप पर्पलने हॅलेलुजा या नवीन एकल रेकॉर्डिंगला सुरुवात केली. यावेळेस रिची ब्लॅकमोर(द आउटलॉज मधील परिचित ड्रमर मिक अंडरवुडचे आभार) शोधला (ब्रिटनमध्ये अक्षरशः अज्ञात, परंतु तज्ञांना स्वारस्य आहे) भाग सहा, द बीच बॉईजच्या भावनेने पॉप रॉक सादर करणारा, परंतु असामान्यपणे मजबूत गायक आहे. रिची ब्लॅकमोरने जॉन लॉर्डला त्यांच्या मैफिलीत आणले आणि इयान गिलानच्या आवाजातील सामर्थ्य आणि अभिव्यक्ती पाहून तो चकित झाला (इयान गिलान). नंतरच्याने डीप पर्पलमध्ये जाण्यास सहमती दर्शविली, परंतु - स्वतःच्या रचनांचे प्रदर्शन करण्यासाठी - त्याने एपिसोड बासिस्टला आणले. त्याच्यासोबत स्टुडिओ सिक्स बाय रॉजर ग्लोव्हर, ज्यांच्यासोबत त्याने आधीच एक मजबूत जोडी तयार केली आहे.

इयान गिलानने आठवण करून दिली की जेव्हा तो डीप पर्पलला भेटला तेव्हा त्याला जॉन लॉर्डच्या बुद्धिमत्तेचा सर्वात आधी धक्का बसला होता, ज्याच्याकडून त्याला खूप वाईट अपेक्षा होती. रॉजर ग्लोव्हर (जो नेहमी कपडे घालतो आणि अगदी साधेपणाने वागतो), त्याउलट, तो घाबरला होता. डीप पर्पल सदस्यांची खिन्नता, ज्यांनी "... काळा परिधान केला होता आणि ते खूप रहस्यमय दिसत होते." रॉजर ग्लोव्हरने हॅलेलुजाच्या रेकॉर्डिंगमध्ये भाग घेतला, आश्चर्यचकित होऊन, त्याला लगेचच लाइन-अपमध्ये सामील होण्याचे आमंत्रण मिळाले आणि दुसऱ्या दिवशी ते स्वीकारले. खूप संकोच.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की सिंगल रेकॉर्ड केले जात असताना, रॉड इव्हान्स आणि निक सिम्पर यांना हे माहित नव्हते की त्यांच्या नशिबावर शिक्कामोर्तब झाले आहे. इतर तिघांनी लंडनच्या हॅनवेल कम्युनिटीमध्ये दिवसा नवीन गायक आणि बासवादकासोबत गुपचूप तालीम केली आणि संध्याकाळी रॉड इव्हान्स आणि निक सिम्पर यांच्यासोबत कार्यक्रम केले. “डीप पर्पलसाठी ही एक सामान्य पद्धत होती,” रॉजर ग्लोव्हरने नंतर आठवले. - येथे ते खालीलप्रमाणे स्वीकारले गेले: जर एखादी समस्या उद्भवली तर मुख्य गोष्ट म्हणजे व्यवस्थापनावर अवलंबून राहून त्याबद्दल प्रत्येकाने मौन ठेवणे. असे गृहीत धरले गेले होते की जर तुम्ही व्यावसायिक असाल तर तुम्ही प्राथमिक मानवी सभ्यतेचा अगोदर भाग घेतला पाहिजे. त्यांनी निक सिम्पर आणि रॉड इव्हान्स यांच्याशी जे केले त्याची मला खूप लाज वाटली."

डीप पर्पलच्या जुन्या लाइन-अपने 4 जुलै 1969 रोजी कार्डिफमध्ये त्यांचा शेवटचा कॉन्सर्ट दिला. रॉड इव्हान्स आणि निक सिम्पर यांना तीन महिन्यांचा पगार देण्यात आला आणि त्यांच्यासोबत अॅम्प्लीफायर आणि उपकरणे घेण्याचीही परवानगी देण्यात आली. निक सिम्परने न्यायालयांद्वारे आणखी £10,000 चा दावा केला, परंतु पुढील कपातीचा अधिकार गमावला. रॉड इव्हान्स थोडेसे समाधानी होते आणि परिणामी, पुढील आठ वर्षांत, जुन्या रेकॉर्डच्या विक्रीतून दरवर्षी 15 हजार पौंड मिळाले आणि नंतर 1972 मध्ये कॅप्टन बियॉन्ड टीमची स्थापना केली. एपिसोड सिक्स आणि डीप पर्पलच्या व्यवस्थापकांमध्ये संघर्ष निर्माण झाला, 3 हजार पौंडांच्या भरपाईद्वारे न्यायालयाबाहेर स्थायिक झाला.

ब्रिटनमध्ये अक्षरशः अज्ञात राहिले, डीप पर्पलने हळूहळू अमेरिकेतही व्यावसायिक क्षमता गमावली. अनपेक्षितपणे प्रत्येकासाठी, जॉन लॉर्डने गटाच्या व्यवस्थापनाला एक नवीन ऑफर दिली सर्वोच्च पदवीएक आकर्षक कल्पना.

जॉन लॉर्ड: "एक तुकडा बनवण्याचा विचार जो रॉक बँडद्वारे सादर केला जाऊ शकतो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, मला ते आर्टवुड्समध्ये परत मिळाले. डेव्ह ब्रुबेकचा ब्रुबेक प्लेज बर्नस्टीन प्लेज ब्रुबेक हा अल्बम होता ज्याने मला त्यात अडकवले. रिची ब्लॅकमोर दोन्ही हात होता. इयान पेस आणि रॉजर ग्लोव्हरच्या आगमनानंतर, टोनी एडवर्ड्सने अचानक मला विचारले: “लक्षात आहे, तू मला तुझ्या कल्पनेबद्दल सांगितलेस? आशा आहे की ते गंभीर होते. बरं, म्हणून: मी अल्बर्ट हॉल आणि लंडन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा (द रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा) - 24 सप्टेंबरसाठी भाड्याने घेतले. मी आलो - प्रथम भयपटात, नंतर जंगली आनंदात. कामाला जवळपास तीन महिने बाकी होते आणि मी लगेच ते काम सुरू केले.

डीप पर्पलच्या प्रकाशकांनी ऑस्कर विजेते संगीतकार माल्कम अरनॉल्ड (माल्कम अरनॉल्ड) ला आणले: त्याला कामाच्या प्रगतीचे संपूर्ण निरीक्षण करावे लागले आणि नंतर कंडक्टरच्या स्टँडवर उभे राहावे लागले. माल्कम अरनॉल्डच्या प्रकल्पासाठी बिनशर्त पाठिंबा, ज्याला अनेकांनी संशयास्पद मानले, शेवटी यशाची हमी दिली. या कार्यक्रमाचे चित्रीकरण करणार्‍या डेली एक्सप्रेस आणि ब्रिटिश लायन फिल्म्सच्या तोंडावर समूहाच्या व्यवस्थापनाला प्रायोजक सापडले. इयान गिलन आणि रॉजर ग्लोव्हर घाबरले: तीन महिन्यांनंतर गटात सामील झाल्यानंतर, त्यांना देशातील सर्वात प्रतिष्ठित मैफिलीच्या ठिकाणी नेण्यात आले.

रॉजर ग्लोव्हर आठवते, “जॉनने आमच्याशी खूप धीर धरला. - आमच्यापैकी कोणालाही समजले नाही संगीत नोटेशन, म्हणून आमचे पेपर्स अशा टिपण्यांनी भरलेले होते: "तुम्ही त्या मूर्ख ट्यूनची वाट पहा, मग तुम्ही माल्कम अरनॉल्डकडे पहा" आणि चार मोजा.

24 सप्टेंबर 1969 रोजी रॉयल अल्बर्ट हॉलमध्ये कॉन्सर्टमध्ये रेकॉर्ड केलेला अल्बम "कॉन्सर्टो फॉर ग्रुप अँड ऑर्केस्ट्रा" (डीप पर्पल आणि द रॉयल फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्रा यांनी सादर केला), तीन महिन्यांनंतर (यूएसमध्ये) रिलीज झाला. त्याने या गटाला प्रेसमध्ये एक बझ प्रदान केले (जे आवश्यक होते) आणि ब्रिटीश चार्टवर हिट केले. पण संगीतकारांमध्ये निराशेचे राज्य होते. जॉन लॉर्ड "ए-लेखक" याला अचानक आलेल्या प्रसिद्धीमुळे रिची ब्लॅकमोर चिडला. या अर्थाने इयान गिलान नंतरच्या लोकांशी एकरूप होता.

“प्रवर्तकांनी आम्हाला असे प्रश्न विचारले: ऑर्केस्ट्रा कुठे आहे? तो आठवला. "एक जण म्हणाला: मी तुम्हाला सिम्फनीची हमी देत ​​नाही, परंतु मी ब्रास बँडला आमंत्रित करू शकतो." शिवाय, स्वत: जॉन लॉर्डला हे समजले की इयान गिलन आणि रॉजर ग्लोव्हरचे स्वरूप पूर्णपणे वेगळ्या क्षेत्रात बँडसाठी संधी उघडते. या वेळेपर्यंत, रिची ब्लॅकमोर "यादृच्छिक आवाज" (अॅम्प्लीफायरमध्ये फेरफार करून) खेळण्याची एक विलक्षण पद्धत विकसित करत आणि त्याच्या सहकाऱ्यांना लेड झेपेलिन आणि ब्लॅक सब्बाथच्या मार्गाचा अवलंब करण्यास उद्युक्त करत, समूहातील मध्यवर्ती व्यक्तिमत्व बनले होते. हे स्पष्ट झाले की रॉजर ग्लोव्हरचा रसाळ, समृद्ध आवाज नवीन आवाजाचा "अँकर" बनतो आणि इयान गिलनचे नाट्यमय, विलक्षण गायन "रिची ब्लॅकमोरने प्रस्तावित केलेल्या नवीन मूलगामी विकासाच्या मार्गावर पूर्णपणे फिट आहे".

गटाने अखंडपणे एक नवीन शैली तयार केली मैफिली क्रियाकलाप: Tetragrammaton कंपनी (ज्याने चित्रपटांना वित्तपुरवठा केला आणि एकामागून एक अपयश अनुभवले) तोपर्यंत दिवाळखोरीच्या मार्गावर होता (फेब्रुवारी 1970 पर्यंत तिचे कर्ज दोन दशलक्ष डॉलर्सपेक्षा जास्त होते). येथे संपूर्ण अनुपस्थितीमहासागरातून आर्थिक सहाय्य, डीप पर्पलला केवळ मैफिलींमधून मिळणाऱ्या कमाईवर अवलंबून राहण्यास भाग पाडले गेले.

1969 च्या शेवटी, जेव्हा डीप पर्पलने नवीन अल्बम रेकॉर्ड करण्यास सुरुवात केली तेव्हा नवीन लाइन-अपची पूर्ण क्षमता लक्षात आली. ग्रुप स्टुडिओमध्ये जमताच, रिची ब्लॅकमोरने स्पष्टपणे सांगितले: नवीन अल्बममध्ये फक्त सर्वात रोमांचक आणि नाट्यमय समाविष्ट केले जाईल. आवश्यकता, ज्यासह सर्वांनी सहमती दर्शविली, ती कामाची लीटमोटिफ बनली. डीप पर्पल अल्बमवर काम - "इन रॉक" सप्टेंबर 1969 ते एप्रिल 1970 पर्यंत चालले. दिवाळखोर टेट्राग्रामॅटन वॉर्नर ब्रदर्सने विकत घेईपर्यंत अल्बमचे प्रकाशन अनेक महिने लांबले होते, ज्याने आपोआप डीप पर्पल कराराचा वारसा घेतला.

दरम्यान, वॉर्नर ब्रदर्स. यूएस मध्ये "लाइव्ह इन कॉन्सर्ट" रिलीझ केले - लंडन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रासह रेकॉर्डिंग - आणि हॉलीवूड बाऊलमध्ये परफॉर्म करण्यासाठी बँडला अमेरिकेत बोलावले. 9 ऑगस्ट रोजी कॅलिफोर्निया, ऍरिझोना आणि टेक्सासमध्ये आणखी काही कार्यक्रमांनंतर, डीप पर्पल स्वतःला आणखी एका संघर्षात सापडले: यावेळी प्लम्प्टन नॅशनल जाझ फेस्टिव्हलच्या मंचावर. रिची ब्लॅकमोर, कार्यक्रमात आपला वेळ येसच्या लेटकमर्ससाठी सोडू इच्छित नव्हता, त्याने स्टेजवर मिनी-जाळपोळ केला आणि आग लावली, ज्यामुळे बँडला दंड ठोठावण्यात आला आणि त्यांच्या कामगिरीसाठी अक्षरशः काहीही मिळाले नाही. उर्वरित ऑगस्ट आणि सप्टेंबरच्या सुरुवातीस बँडने स्कॅन्डिनेव्हियाच्या दौऱ्यात घालवले.

सप्टेंबर 1970 मध्ये "इन रॉक" रिलीज झाला, समुद्राच्या दोन्ही बाजूंना प्रचंड यश मिळाले, लगेचच "क्लासिक" घोषित केले गेले आणि ब्रिटनमधील पहिल्या अल्बम "तीस" मध्ये एक वर्षापेक्षा जास्त काळ टिकला. हे खरे आहे की, सादर केलेल्या सामग्रीमध्ये व्यवस्थापनाला एकही संकेत सापडला नाही आणि काहीतरी शोधण्यासाठी गटाला तातडीने स्टुडिओमध्ये पाठवले गेले. जवळजवळ उत्स्फूर्तपणे तयार केलेल्या, ब्लॅक नाईटने त्यांचा पहिला बँड प्रदान केला मोठे यशचार्टमध्ये, ब्रिटनमध्ये क्रमांक 2 वर पोहोचला आणि ती बनली कॉलिंग कार्डयेणाऱ्या अनेक वर्षांसाठी.

डिसेंबर 1970 मध्ये, अँड्र्यू लॉयड वेबर (अँड्र्यू लॉयड वेबर) यांनी टिम राईसच्या लिब्रेटोवर लिहिलेला रॉक ऑपेरा रिलीज झाला - "जिसस क्राइस्ट सुपरस्टार (जिसस क्राइस्ट सुपरस्टार)" जो जागतिक क्लासिक बनला. या कामातील शीर्षक भूमिका इयान गिलान यांनी साकारली होती. 1973 मध्ये, "जिसस क्राइस्ट सुपरस्टार (व्हिडिओ - "जिसस क्राइस्ट सुपरस्टार") चित्रपट प्रदर्शित झाला, जो मूळ मांडणी आणि टेड नीलीच्या जीझस ("येशू") च्या गायनापेक्षा वेगळा होता. इयान गिलन त्या वेळी डीप पर्पलमध्ये सामर्थ्य आणि मुख्य काम करत होता आणि तो कधीही सिनेमॅटिक क्राइस्ट बनला नाही.

1971 च्या सुरुवातीस, मैफिली न थांबवता, बँडने पुढील अल्बमवर काम करण्यास सुरवात केली, ज्यामुळे रेकॉर्डिंग सहा महिने वाढले आणि जूनमध्ये पूर्ण झाले. दौऱ्यादरम्यान, रॉजर ग्लोव्हरची तब्येत बिघडली. त्यानंतर, असे दिसून आले की त्याच्या पोटाच्या समस्या मानसिकदृष्ट्या प्रेरित होत्या: हे गंभीर टूरिंग तणावाचे पहिले लक्षण होते, ज्याने लवकरच संघाच्या सर्व सदस्यांना त्रास दिला.

"फायरबॉल" जुलैमध्ये यूकेमध्ये (येथे चार्टच्या शीर्षस्थानी) आणि यूएसमध्ये ऑक्टोबरमध्ये रिलीज झाला. या गटाने एक अमेरिकन दौरा आयोजित केला होता आणि दौऱ्याचा ब्रिटिश भाग लंडनच्या अल्बर्ट हॉलमध्ये एका भव्य शोसह संपला, जिथे संगीतकारांच्या आमंत्रित पालकांना रॉयल बॉक्समध्ये सामावून घेण्यात आले होते. तोपर्यंत, रिची ब्लॅकमोर, स्वतःच्या विक्षिप्तपणाला मुक्त लगाम देऊन, डीप पर्पलमध्ये "राज्यात एक राज्य" बनला होता. "जर रिची ब्लॅकमोरला 150-बार एकल वाजवायचे असेल, तर तो ते खेळेल आणि त्याला कोणीही रोखू शकत नाही," इयान गिलनने सप्टेंबर 1971 मध्ये मेलडी मेकरला सांगितले.

ऑक्टोबर 1971 मध्ये सुरू झालेला अमेरिकन दौरा इयान गिलानच्या आजारपणामुळे रद्द करण्यात आला (त्याला हिपॅटायटीस झाला). दोन महिन्यांनंतर, स्वित्झर्लंडच्या मॉन्ट्रो येथे "मशीन हेड" या नवीन अल्बमवर काम करण्यासाठी गायक पुन्हा एकत्र आला. डीप पर्पलने मान्य केले द रोलिंगत्यांचा मोबाईल स्टुडिओ मोबाईल वापरण्याबद्दल स्टोन्स, जो कॉन्सर्ट हॉल "कॅसिनो" जवळ स्थित असावा. बँडच्या आगमनाच्या दिवशी, फ्रँक झप्पा आणि द मदर्स ऑफ इन्व्हेन्शन (जिथे डीप पर्पलचे सदस्यही गेले होते) च्या परफॉर्मन्सदरम्यान, प्रेक्षकांमधून कोणीतरी छतावर पाठवलेल्या रॉकेटमुळे आग लागली. इमारत जळून खाक झाली आणि बँडने रिकामे ग्रँड हॉटेल भाड्याने दिले, जिथे त्यांनी रेकॉर्डवरील काम पूर्ण केले. ताज्या पावलांमध्ये, सर्वात एक प्रसिद्ध गाणीबँड, पाण्यावर धूर.

मॉन्ट्रो महोत्सवाचे संचालक क्लॉड नोब्स यांनी स्मोक ऑन द वॉटर या गाण्यात उल्लेख केला आहे (“फंकी क्लॉड आत आणि बाहेर चालत होता…” - दंतकथेनुसार, इयान गिलानने पृष्ठभागावर खिडकीतून बाहेर पाहताना रुमालावर गाण्याचे बोल रेखाटले. तलावाच्या, धुराने झाकलेले, आणि शीर्षकाने रॉजर ग्लोव्हर सुचवले, ज्याच्याकडे हे 4 शब्द जणू स्वप्नात आहेत. (मशीन हेड मार्च 1972 मध्ये प्रसिद्ध झाले, ब्रिटनमध्ये प्रथम क्रमांकावर चढले आणि 3 दशलक्ष प्रती विकल्या. यूएस, जिथे सिंगल स्मोक ऑन द वॉटर बिलबोर्डवर पहिल्या पाचमध्ये प्रवेश केला.

जुलै 1972 मध्ये, डीप पर्पलने पुढील रेकॉर्ड करण्यासाठी रोमला उड्डाण केले स्टुडिओ अल्बम(त्यानंतर हू डू वी थिंक वी आर?) या शीर्षकाखाली प्रकाशित. गटातील सर्व सदस्य नैतिक आणि मानसिकदृष्ट्या थकलेले होते, काम चिंताग्रस्त वातावरणात झाले - रिची ब्लॅकमोर आणि इयान गिलन यांच्यातील तीव्र विरोधाभासामुळे.

9 ऑगस्ट रोजी, स्टुडिओच्या कामात व्यत्यय आला आणि डीप पर्पल जपानला गेला. येथे खेळल्या जाणार्‍या मैफिलीच्या रेकॉर्डिंगचा समावेश "मेड इन जपान" मध्ये केला आहे: डिसेंबर 1972 मध्ये रिलीज झाला, भूतकाळात पाहिल्यास "लाइव्ह अॅट लीड्स" सोबतच हा आतापर्यंतचा सर्वोत्कृष्ट लाइव्ह अल्बम मानला जातो ( Who) आणि "गेट येर या-यास आउट" (द रोलिंग स्टोन्स).

"लाइव्ह अल्बमची कल्पना ही आहे की सर्व वाद्ये शक्य तितक्या नैसर्गिक आवाजात श्रोत्यांना खायला मिळतील, जे स्टुडिओमध्ये कधीही तयार करू शकले नसतील अशा बँडमधून काहीतरी काढू शकतात, " रिची ब्लॅकमोर म्हणाला. »1972 मध्ये डीप पर्पल अमेरिकेत पाच वेळा दौऱ्यावर गेला आणि रिची ब्लॅकमोरच्या आजारपणामुळे सहावा दौरा खंडित झाला.वर्षाच्या अखेरीस, एकूण अभिसरणलेड झेपेलिन आणि द रोलिंग स्टोन्सला मागे टाकत डीप पर्पल रेकॉर्डला जगातील सर्वात लोकप्रिय बँड घोषित करण्यात आले.

शरद ऋतूतील अमेरिकन दौर्‍यादरम्यान, गटातील परिस्थितीमुळे कंटाळलेल्या आणि निराश झालेल्या इयान गिलनने सोडण्याचा निर्णय घेतला, ज्याची घोषणा त्याने लंडन व्यवस्थापनाला लिहिलेल्या पत्रात केली. टोनी एडवर्ड्स आणि जॉन कोलेटा यांनी गायकाला प्रतीक्षा करण्यास प्रवृत्त केले आणि त्याने (आता जर्मनीमध्ये, द रोलिंग स्टोन्स मोबाइलच्या त्याच स्टुडिओमध्ये) बँडसह अल्बमचे काम पूर्ण केले. यावेळी, तो यापुढे रिची ब्लॅकमोरशी बोलत नव्हता आणि विमान प्रवास टाळून उर्वरित सहभागींपासून वेगळा प्रवास केला.

"हू डू वुई थिंक वी आर" या अल्बमने (अल्बम रेकॉर्ड केलेल्या शेतातील आवाजाच्या पातळीमुळे संतप्त झालेल्या इटालियन लोकांनी असे नाव दिले आहे: "ते स्वतःला कोणासाठी घेतात?") या अल्बमने संगीतकारांची निराशा केली. आणि समीक्षक, जरी त्यात भक्कम गोष्टी होत्या - "स्टेडियम" हे गीत वुमन फ्रॉम टोकियो आणि व्यंगचित्र-पत्रकारिता मेरी लाँगमेरी लाँग, ज्याने मेरी व्हाईटहाउस आणि लॉर्ड लाँगफोर्ड, दोन तत्कालीन नैतिकतेचे रक्षक यांची खिल्ली उडवली होती.

डिसेंबरमध्ये, जेव्हा "मेड इन जपान" ने चार्टमध्ये प्रवेश केला, तेव्हा व्यवस्थापकांनी जॉन लॉर्ड आणि रॉजर ग्लोव्हर यांची भेट घेतली आणि त्यांना बँड जिवंत ठेवण्यासाठी सर्वोत्तम प्रयत्न करण्यास सांगितले. त्यांनी इयान पेस आणि रिची ब्लॅकमोर यांना राहण्यास पटवून दिले, ज्यांनी आधीच त्यांच्या स्वत: च्या प्रकल्पाची कल्पना केली होती, परंतु रिची ब्लॅकमोरने व्यवस्थापनासाठी एक अट ठेवली: रॉजर ग्लोव्हरची अपरिहार्य बरखास्ती. नंतरचे, हे लक्षात आले की त्याचे सहकारी त्याच्यापासून दूर जाऊ लागले, त्यांनी स्पष्टीकरणाची मागणी केली. टोनी एडवर्ड्सकडून, आणि त्याने (जून 1973 मध्ये) कबूल केले की रिची ब्लॅकमोरने त्याच्या जाण्याची मागणी केली. संतप्त झालेल्या रॉजर ग्लोव्हरने तात्काळ राजीनामा दाखल केला.

29 जून 1973 रोजी ओसाका, जपानमधील शेवटच्या संयुक्त डीप पर्पल कॉन्सर्टनंतर, रिची ब्लॅकमोर, रॉजर ग्लोव्हरच्या जवळून पायऱ्यांवरून जात असताना, फक्त त्याच्या खांद्यावर फेकले: "काहीही वैयक्तिक नाही: व्यवसाय हा व्यवसाय आहे." रॉजर ग्लोव्हरने हा त्रास कठोरपणे घेतला. आणि पुढचे तीन महिने, त्याने घर सोडले नाही, कारण पोटाचा त्रास वाढला होता.

इयान गिलानने रॉजर ग्लोव्हरच्या वेळीच डीप पर्पल सोडले आणि मोटारसायकल व्यवसायात जाऊन काही काळासाठी संगीतापासून दूर गेले. तीन वर्षांनंतर इयान गिलान बँडसह ते पुन्हा रंगमंचावर परतले. रॉजर ग्लोव्हरने बरे झाल्यानंतर उत्पादनावर लक्ष केंद्रित केले.