संगीत सेवा. मुस्यांची सेवा सहन होत नाही... काय? रशियन साम्राज्यात नागरी सेवेचा अनुभव

म्यूजच्या सेवेला काय त्रास होत नाही?

"म्यूजची सेवा गडबड सहन करत नाही ..." - पुष्किनच्या या प्रसिद्ध म्हणीचा विचार करून, तुम्हाला समजले आहे की वास्तविक कविता घाई, अविचारीपणा, अयोग्यता सहन करत नाही. दुर्दैवाने, कविता लिहिणाऱ्या सर्वच लोकांना हे आठवत नाही.
दिमित्रोव्ह शहरात आणि त्याच्या प्रदेशात अनेक कवी, मान्यताप्राप्त आणि नवशिक्या आहेत, जे निष्काळजीपणे वागतात. काव्यात्मक शब्द. कोणाच्याही अभिमानाला स्पर्श करू इच्छित नाही (सर्व कवी भयंकर हळवे आहेत), मला स्थानिक कवितेतील स्पष्ट उणीवा (विशिष्ट नावांशिवाय) निदर्शनास आणायच्या आहेत, सामान्य ट्रेंडचे सामान्यीकरण.
वारंवार दोषांपैकी एक तथाकथित "शब्द-निर्मिती" आहे. निःसंशयपणे, कवीला नवीन निर्माण करण्याचा अधिकार आहे, त्यात समाविष्ट नाही शब्दकोश, शब्द फॉर्म, परंतु एक महत्त्वपूर्ण चेतावणी आहे: ज्या भाषेत तो लिहितो त्या भाषेच्या व्याकरणाच्या कठोर कायद्यांनुसार त्याने हे केले पाहिजे. क्लासिक उदाहरण: मायाकोव्स्कीने "प्रेम" शब्दापासून बनवले कमी फॉर्म- "प्रिय". या प्रकरणात, सर्वकाही स्पष्ट आहे. जेव्हा आपण आधुनिक कवीची ही ओळ पाहतो: "हृदय असे का धडधडते?" - एक तार्किक प्रश्न उद्भवतो: रशियन भाषणात प्रथा असल्याप्रमाणे ते “मटा” का करत नाही आणि “मेहनत” का करत नाही? उत्तर स्पष्ट आहे: या श्लोकाच्या लेखकाला विशिष्ट यमक (मायेत - वितळणे) आवश्यक आहे. या प्रकरणात, नवीन शब्द फॉर्म केवळ रशियन भाषेच्या निकषांबद्दल त्याच्या लेखकाच्या तिरस्काराच्या वृत्तीचीच साक्ष देत नाही तर काव्यात्मक मजकूराचा अर्थ लक्षणीयपणे विकृत करतो, ज्यामुळे शेवटी काव्यात्मक सुसंवाद नष्ट होतो.
यमकापासून स्वतंत्र "शब्द-निर्मिती"ची प्रकरणे देखील आहेत. मग ते मौलिकतेच्या तहानशी जोडलेले आहे. उदाहरणार्थ, कवीला असामान्य, संस्मरणीय सुरुवातीची आवश्यकता असते आणि नंतर एक प्रतिमा दिसते: "गोलाकार मोती, गुलाबी, नदी ..." रशियन भाषेत "गोलाकार" (म्हणजे गोल, रोलिंगद्वारे तयार केलेले) आहे. “गोलाकार” (परंतु “गोलाकार” नाही) एक नियम म्हणून “दगड” या शब्दासह वापरला जातो: “कर्पुष्काने डझनभर मोठे दगड आणण्याचा आदेश दिला, परंतु गोलाकार नाही, परंतु टोकदार” (आर्सनेव्ह). मोत्यांच्या संबंधात हे विशेषण वापरुन, कवी अनैच्छिकपणे त्याची तुलना एका सामान्य दगडाशी करतो, जो अर्थातच त्याच्या योजनांचा भाग नव्हता, कारण, कवितेच्या पुढील सामग्रीनुसार, विशेष, रहस्यमय आणि अगदी जादुई मूल्यानुसार. या आयटमचे स्पष्ट होते: एक रहस्य उघड झाले आहे ... "असे गृहित धरले जाऊ शकते की कवितेच्या सामान्य संदर्भात एक विशेषण काहीही बदलत नाही आणि या लेखाच्या लेखकाला फक्त एका शब्दात दोष आढळतो, परंतु वस्तुस्थिती अशी आहे की पहिली ओळ नेहमी इतर सर्व गोष्टींसाठी टोन सेट करते आणि म्हणून प्रत्येक अक्षरात ती महत्त्वपूर्ण असावी. या उदाहरणात, पहिल्या दृष्टीक्षेपात, सुंदर शब्दकेवळ त्याच्या अर्थानेच नव्हे तर त्याच्या स्वरूपात देखील अयशस्वी. पासून रशियन मध्ये निष्क्रिय सहभागिता“गोलाकार” हे “गोलाकार” या स्वरूपात तयार होऊ शकत नाही, जसे “जखमे” - “वळण”, “वाचणे” - “वाचणे” वरून. रशियन भाषेच्या निकषांचे उल्लंघन हे सौंदर्यविरोधी आहे आणि म्हणूनच कवितेत अस्वीकार्य आहे.
चुकीचे शब्द निर्मिती ही एक घटना आहे, दुर्दैवाने, मध्ये अगदी सामान्य आहे आधुनिक कविता. वरील उदाहरण अद्याप पुढच्या उदाहरणासारखे धक्कादायक नाही, जे आधीच तोंडी निष्काळजीपणाशी स्पष्टपणे जोडलेले आहे: "आणि कालव्याचे पाणी ..." येथे कालव्याचे पाणी म्हणजे पाणी. कल्पना करा, या प्रकरणात, नदीच्या पलंगावर वाहणारे पाणी कसे ठरवावे - रुसल. यमकांच्या निवडीतील दुर्लक्ष हे आणखी आश्चर्यकारक आहे: कालवा एक परीकथा आहे. हे अगदी स्पष्ट आहे की त्यासाठी शोधलेले विशेषण किंवा "यमक" दोन्हीही कवितेच्या उदात्त संकल्पनेशी सुसंगत नाहीत.
अशी प्रकरणे आहेत जेव्हा फॉर्ममध्ये बरोबर असलेला शब्द परिभाषित केल्या जाणार्‍या शब्दाशी विसंगततेमुळे विशेषण म्हणून पूर्णपणे अयोग्य असतो. उदाहरणार्थ: "एक अनाड़ी लाट ओसरली आहे ..." अनाड़ी, म्हणजे, वाकडा, गुठळ्या, उग्र, झाडाची मुळे आणि मानवी हात असू शकतात आणि लाक्षणिकरित्याकविता अनाठायी असू शकतात. हे विशेषण देखील गोंधळात टाकते: "एक ताजे उडवलेला पत्रक ..." स्फोट झाला, म्हणजेच खोदलेला, फक्त पृथ्वी असू शकतो, परंतु पत्रक नाही. आणि जरी आपण असे गृहीत धरले की हे एक रूपक आहे, तरीही ते काही अतिशय अनाकर्षक प्रतिमा तयार करते. चांगल्या सोनोरिटीच्या शोधात, काही कवी विशेषणांचा वापर करतात जे वाक्यांश पूर्णपणे मूर्खपणात बदलतात. उदाहरणार्थ: "गोळीच्या जखमेतून रिक्तपणा ..." या प्रकरणात, जखम हा शॉटचा परिणाम नसून गोळी मारलेले लक्ष्य आहे.
एपिथेट्सचा दुरुपयोग करण्याचा आणखी एक प्रकार म्हणजे आधीच ज्ञात असलेल्या तथाकथित "आधुनिकीकरण". काव्यात्मक प्रतिमा. येसेनिनच्या "लाल माउंटन ऍश बोनफायर" शी प्रत्येकजण परिचित आहे, परंतु एक समकालीन कवीही प्रतिमा सुधारण्याचा निर्णय घेतला आणि लिहिले: "स्प्रिंग बोनफायर फुलण्यासाठी मोकळे आहे ..." येसेनिनमध्ये एक बोनफायर आहे जो "उबदार होऊ शकत नाही" जीवनाच्या शरद ऋतूचे प्रतीक आहे, त्याचे शेवटचे जळणे. या बोनफायरची तुलना पुष्किन यांच्याशी केली जाऊ शकते: "मला कोमेजण्याचा हिरवा स्वभाव आवडतो ..." लाल रंगाचा रंग शरद ऋतूतील पाने, तसेच रोवन लाल रंगाचा चमकदार रंग, ज्वालासारखा दिसतो ज्यामध्ये वसंत ऋतु आणि उन्हाळ्याचे सर्व रंग जळतात. म्हणूनच "स्प्रिंग बोनफायर" हा वाक्प्रचार किमान हास्यास्पद वाटतो. शिवाय, “ब्लूमिंग” आणि “बर्निंग” या संकल्पना थेट एकमेकांच्या विरुद्ध आहेत आणि येथे कोणत्याही ऑक्सिमोरॉनबद्दल बोलू शकत नाही.
काव्यात्मक प्रतिमा निर्माण करण्याकडे लेखकाचे दुर्लक्ष अधिक गुंतागुंतीच्या रूपकात्मक रचनांमध्येही लक्षात येते. कधीकधी, एक सुंदर तपशीलवार रूपक तयार करून, कवी ते इतके "फिरते" की ही प्रतिमा किती त्रासदायक, गैरसोयीची आणि स्वतःच्या विचारापासून दूर आहे हे त्याला स्वतःच लक्षात येत नाही. चला यापैकी एका उदाहरणाचा विचार करूया: "पाथचे चित्रलिपी // पिग्गी बँकेत चांदी." पहिली ओळ ही ओरिएंटल हायरोग्लिफच्या गोंधळलेल्या रेषांची उपमा देण्यावर आधारित एक सुंदर रूपक आहे जीवन मार्गकवी. "हायरोग्लिफ्स", प्रथम, एक स्पष्ट दृश्य-सहकारी चित्र तयार करतो आणि दुसरे म्हणजे, ते लिखित एक विशेष रहस्यमय, वेधक चव देते. तथापि, या कवितेच्या लेखकासाठी हे पुरेसे नव्हते. आधीच अस्तित्वात असलेल्या जटिल रूपकामध्ये, तो लगेच आणखी एक जोडतो: "हायरोग्लिफ्स ... पिग्गी बँकेत चांदीमध्ये." इथेच मूर्खपणा येतो. उद्भवू पुढील प्रश्न: चित्रलिपी पिगी बँकेत कशी येते? चित्रलिपी चांदीकडे का वळते? सोने किंवा तांबे नसून पिग्गी बँकेत चांदी का साठवली जाते? बहुधा, लेखकाचा अर्थ असा आहे की तो त्याच्या मार्गाचे चित्रलिपी त्याच्या स्मृतीच्या पिग्गी बँकेत ठेवतो आणि "चांदी" हा शब्द सोनोरिटीसाठी आणि इच्छित लय राखण्यासाठी दिसला. आणि तरीही असे "अपचनीय" रूपक दिसण्यासाठी हे एक निमित्त असू शकत नाही.
अनेकदा पाठपुरावा कलात्मक अभिव्यक्तीकवी त्यांच्या कवितेच्या सामान्य संदर्भात ही किंवा ती प्रतिमा समाविष्ट करण्यास विसरतात. चला एका अद्भुत, ताजे आणि मूळ रूपकाचे उदाहरण देऊ: "सावलीने ठिसूळ नमुना घसरला आहे / पिवळ्या पडद्यांच्या फिकट कागदावर." म्हणायला छान आहे ना! तथापि, कवितेच्या आत, हे रूपक एका यादृच्छिक तुकड्यासारखे दिसते ज्याचा सामान्य अर्थाशी काहीही संबंध नाही. या प्रकरणात, ते उपरा, निरुपयोगी आणि दुर्दैवाने, अर्थहीन आहे. हे लक्षात ठेवणे आवश्यक आहे की प्रतिमा कवितेतच शेवट नाही. प्रतिमेचे सौंदर्य आणि त्याच्या दरम्यान फक्त सुसंवाद खोल अर्थकाव्यात्मक सर्जनशीलतेच्या उत्कृष्ट कृतींना जन्म देते.
प्रेसमध्ये प्रकाशित झालेल्या आधुनिक कवितांमध्ये अवतरण चिन्हांमध्ये "उत्कृष्ट कृती" देखील आहेत. यामध्ये, उदाहरणार्थ, खालील ओळींचा समावेश आहे: "आदरणीय कबुलीजबाब // अनेक घामासाठी, न चाखलेले आशीर्वाद ..." या श्लोकांचा लेखक कदाचित विसरला असेल की घाम अजूनही एक द्रव आहे, आणि म्हणून ते टन्समध्ये मोजले जात नाही, पण लिटर मध्ये. जर तुम्ही चुकीची गणना बरोबर (लिटर घाम) सह बदलली तर तुम्हाला अजूनही काहीतरी ओंगळ मिळेल, जे वास्तविक कवितेत नसावे. शेवटच्या विधानावर वाद घालत, कोणाला आठवेल का प्रसिद्ध शब्दअख्माटोवा: "कविता कशाच्या रद्दीतून वाढते!" - परंतु महान कवयित्रीचा अर्थातच, कविता मुद्दाम अशा प्रकारे टाकल्या पाहिजेत असा नव्हता, मी तुझी क्षमा मागतो, कचरा.
शेवटी आढावामी पुन्हा एकदा आधुनिक कवितेत अतिशय सामान्य असलेल्या महान आणि समृद्ध रशियन काव्यात्मक शब्दाकडे लक्ष देण्याच्या आणि अत्यंत जबाबदार वृत्तीच्या तातडीच्या गरजेकडे लक्ष वेधू इच्छितो. प्रिय कवींनो, प्रसिद्ध होण्याची घाई करू नका, अन्यथा तुमची प्रसिद्धी तुमच्या अपेक्षेप्रमाणे होणार नाही.

तैमूर मेनशिकोव्ह

पुनरावलोकने

मनोरंजक लेख. होय, जेव्हा तुम्ही स्टिचेरामधून फिरता तेव्हा तुम्हाला जे काही दिसते. आणि सर्वात "मनोरंजक" म्हणजे अनेक लेखकांच्या टिप्पण्यांचा पूर्णपणे नकार. आणि शेवटी, आपण ते लिहित नाही, ते म्हणतात, सर्व काही वाईट आहे, परंतु आपण विशेषतः सूचित करता की हे तसे नाही, ते दुरुस्त करा, ते चांगले होईल आणि प्रतिसादात - हा एक उज्ज्वल, पीडित आत्मा आहे आणि आपण ते तुडवत आहेत. आणि काहीवेळा ते शांतपणे ते हटवतात, जरी साइटवर राहिल्यानंतर जवळजवळ 8 वर्षे मी कधीही कोणाशीही असभ्य वागलो नाही आणि जर मला काही लक्षात आले तर मी नेहमीच वाद घालतो.

आणि तरीही, कोड वाचताना, मला वाटले की वाक्यरचना बद्दलचा लेख, कधीकधी श्लोकात किती भयानक असू शकतो याबद्दल, कमी मनोरंजक असू शकत नाही. आणि विरामचिन्हे साधारणपणे एक वेगळे "गाणे" असते.

मनापासून
वासिलिसा.

आज आपण प्रिल्युड लिहिणाऱ्या प्रसिद्ध संगीतकारांबद्दल बोलू.

फ्रेडरिक चोपिन यांचा जन्म 22 फेब्रुवारी 1810 रोजी झाला. आधीच बालपणात, मुलाने विलक्षण दर्शविले संगीत क्षमता. त्याला घेराव घालण्यात आला विशेष लक्षआणि काळजी. मोझार्ट प्रमाणेच, त्याने त्याच्या आजूबाजूच्या लोकांना त्याच्या संगीताचा "वेड", इम्प्रोव्हिझेशनमधील अतुलनीय कल्पनाशक्ती आणि जन्मजात पियानोवादाने प्रभावित केले. त्याची संवेदनशीलता आणि संगीताची प्रभावशालीता हिंसक आणि असामान्यपणे प्रकट झाली. संगीत ऐकताना तो रडू शकतो, रात्री उडी मारून पियानोवर एक संस्मरणीय राग किंवा जीवा घेऊ शकतो. त्याचे कार्य जवळजवळ संपूर्णपणे पियानोवादक आहे. संगीतकार म्हणून त्याच्या दुर्मिळ देणगीमुळे तो एक उत्कृष्ट सिम्फोनिस्ट बनला असला तरी, त्याचा नाजूक, अंतर्मुख स्वभाव मर्यादांमध्ये समाधानी होता. चेंबर शैली- अर्थातच, त्याच्या दोन अद्भुत पियानो कॉन्सर्ट वगळता.

आता मी सुचवितो की तुम्ही प्रस्तावना क्रमांक 7 ऐका.

तुम्हाला हा तुकडा आवडला का?

हे संगीत कोणत्या भावना जागृत करते?

आता आम्ही प्रस्तावना क्रमांक 7 पुन्हा ऐकू, आणि तुम्ही लोक संचलन कराल. ब्लॅकबोर्डवर कोणाला आचरण करायचे आहे?

मित्रांनो, चोपिनचा दुसरा भाग ऐकूया - प्रस्तावना क्रमांक 20.

मित्रांनो, तुम्हाला हे काम आवडले का?

हे संगीत तुम्हाला कसे वाटले?

चला प्रिल्युड क्र. 20 पुन्हा ऐकूया, आणि तुम्ही मित्रांनो, कुशल पियानोवादक म्हणून प्रेरित करा आणि पियानो वाजवताना दाखवा.

A. आता आपण आणखी एकाशी परिचित होऊ प्रसिद्ध संगीतकारसर्गेई रचमनिनॉफसह.

पासून सुरुवातीचे बालपणत्याने पियानोवर प्रभुत्व मिळवले. Rachmaninoff आढळले महान प्रतिभा. वयाच्या नऊव्या वर्षी, रॅचमनिनॉफने सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला. 1885 पासून, त्यांनी प्रथम कनिष्ठ (एन. झ्वेरेव्हच्या वर्गात) आणि नंतर ए. सिलोटी, एस. तानेयेव, ए. एरेन्स्की यांच्यासोबत मॉस्को कंझर्व्हेटरीच्या वरिष्ठ विभागात शिक्षण घेतले. विद्यार्थी असतानाच त्यांना पहिली प्रसिद्धी मिळाली, कारण त्यांनी अनेक लोकप्रिय रोमान्स लिहिले, प्रसिद्ध प्रस्तावना, प्रथम पियानो मैफलआणि ऑपेरा "अलेको", ज्याचे मंचन केले गेले बोलशोई थिएटर. त्याच्या कामात, त्याने दोन मुख्य रशियन संगीतकार शाळा, मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्ग यांचे संश्लेषण केले आणि स्वतःची अनोखी शैली तयार केली, जी एक मोती बनली. शास्त्रीय संगीत.

आता आपण S. Rachmaninov च्या C-sharp मायनर मधील Prelude ची ओळख करून घेऊ. हे एक अप्रतिम नाटक आहे! हे तीन मिनिटांपेक्षा कमी आवाज आहे आणि ते फक्त खूप प्ले केले जाऊ शकते चांगला पियानोवादक. तथापि मुख्य स्वरप्रत्येकाच्या लक्षात आहे. प्रस्तावना लॅकोनिक ट्रायड हेतूने सुरू होते.

त्यांचे म्हणणे ऐका. हे तुम्हाला काय सांगते संगीताचा आकृतिबंध?

आणि ते कसे दिसते?

आम्ही एकाच धड्यात अद्भुत संगीतकारांना भेटलो, योगायोगाने नाही.

या लोकांच्या जीवनात तुम्हाला कोणते साम्य आढळले?

जंगलाने आपला किरमिजी रंगाचा पोशाख टाकला आहे, वाळलेल्या शेतात तुषारांनी चांदी केली आहे, दिवस अनैच्छिकपणे दिसतो आणि आसपासच्या पर्वतांच्या काठावर लपतो. झगमगाट, शेकोटी, माझ्या निर्जन कोठडीत; आणि तू, वाइन, शरद ऋतूतील थंडीचा मित्र, माझ्या छातीत एक सुखद हँगओव्हर घाला, कडू यातनाची क्षणिक विस्मरण. मी दु: खी आहे: माझ्याबरोबर कोणीही मित्र नाही, ज्याच्याशी मी दीर्घकाळ विभक्त होऊ शकेन, ज्याच्याशी मी माझ्या हृदयातून हस्तांदोलन करू शकेन आणि अनेक आनंदी वर्षांच्या शुभेच्छा. मी एकटा पितो; व्यर्थ कल्पनेत माझ्या आजूबाजूच्या कॉम्रेड्सना कॉल करते; परिचित दृष्टीकोन ऐकू येत नाही आणि माझा प्रिय आत्मा वाट पाहत नाही. मी एकटाच पितो, आणि नेवाच्या काठावर माझे मित्र आज मला कॉल करतात ... पण तुमच्यापैकी कितीजण तेथे मेजवानी करतात? तुम्ही आणखी कोणाला मिस केले आहे? मनमोहक सवय कोणी बदलली? थंड प्रकाशाने तुमच्यापैकी कोणाला भुरळ पडली? बंधुत्वाच्या रोल कॉलवर कोणाचा आवाज शांत झाला? कोण आले नाही? तुमच्यामध्ये कोण नाही? तो आला नाही, आमचा कुरळे केसांचा गायक, त्याच्या डोळ्यात आग, गोड आवाजातील गिटार: सुंदर इटलीच्या मर्टलखाली तो शांतपणे झोपतो, आणि एक मैत्रीपूर्ण छिन्नी त्याने रशियन कबरीवर काही शब्द कोरले नाहीत. त्याची मूळ भाषा, जेणेकरुन उत्तरेकडील दुःखी पुत्राला अभिवादन मिळू शकेल, दुसर्‍याच्या भूमीत फिरताना. तू तुझ्या मित्रांच्या वर्तुळात बसला आहेस, परदेशी आकाशाचा अस्वस्थ प्रियकर? किंवा पुन्हा तुम्ही उदास उष्ण कटिबंध आणि मध्यरात्री समुद्राचा चिरंतन बर्फ पार करता? आनंदी प्रवास!.. लिसियमच्या उंबरठ्यावरून तू गंमतीने जहाजावर उतरलास, आणि तेव्हापासून तुझा रस्ता समुद्रात आहे, लाटा आणि वादळांच्या प्रिय मुला! आपण आश्चर्यकारक वर्षांच्या भटक्या नशिबात मूळ नैतिकता ठेवली: लिसेम आवाज, लिसियम मजा, आपण स्वप्नात पाहिलेल्या वादळी लाटांमध्ये; तू समुद्राच्या पलीकडून आमच्याकडे आपला हात पुढे केलास, तू आम्हाला तरुण आत्म्यात एकटे नेलेस आणि पुनरावृत्ती केली: "दीर्घ वियोगासाठी, गुप्त नशिबाने, कदाचित, आम्हाला दोषी ठरवले!" माझ्या मित्रांनो, आमची युनियन सुंदर आहे! तो, एका आत्म्याप्रमाणे, अविभाज्य आणि शाश्वत आहे - अटल, मुक्त आणि निश्चिंत, तो मैत्रीपूर्ण संगीताच्या सावलीत एकत्र वाढला. नशीब आपल्याला कुठेही फेकून देईल आणि आनंद कुठेही नेईल, आपण सर्व समान आहोत: संपूर्ण जग आपल्यासाठी एक परदेशी भूमी आहे; आम्हाला पितृभूमी Tsarskoye Selo. शेवटपासून शेवटपर्यंत आम्ही वादळाचा पाठलाग करतो, कठोर नशिबाच्या जाळ्यात अडकतो, मी नवीन मैत्रीच्या कुशीत थरथरतो, थकलो होतो, माझ्या प्रेमळ डोक्याला चिकटून असतो ... माझ्या दुःखी आणि बंडखोर प्रार्थनेने, विश्वासार्हतेने पहिल्या वर्षांची आशा, मित्रांना सौम्य आत्म्याने लाड करा; पण कडू म्हणजे त्यांचे बंधू नसलेले अभिवादन. आणि आता येथे, या विसरलेल्या वाळवंटात, वाळवंटातील हिमवादळ आणि थंडपणाच्या निवासस्थानात, माझ्यासाठी एक गोड सांत्वन तयार करत होते: तुम्ही तिघे, माझ्या आत्म्याचे मित्र, येथे मी मिठी मारली. कवीचे अप्रतिष्ठित घर, हे पुश्चीन, तूच पहिला होतास; तू वनवासाचा दुःखद दिवस आनंदित केलास, तू त्याचे लिसियम एका दिवसात बदलले. तू, गोर्चाकोव्ह, पहिल्या दिवसांपासून एक भाग्यवान माणूस, तुझी स्तुती - नशिबाच्या थंड तेजाने आपला मुक्त आत्मा बदलला नाही: आपण अद्याप सन्मान आणि मित्रांसाठी समान आहात. कठोर नशिबाने आम्हाला एक वेगळा मार्ग नियुक्त केला आहे; जीवनात पाऊल टाकताना, आम्ही पटकन पांगलो: पण योगायोगाने एका देशाच्या रस्त्यावर आम्ही भेटलो आणि बंधुत्वाने मिठी मारली. जेव्हा माझ्या नशिबावर क्रोध आला, सर्व अनोळखी लोकांसाठी, बेघर अनाथाप्रमाणे, वादळाखाली मी माझे निस्तेज डोके झुकवले आणि तुझी वाट पाहत होतो, पर्मेशियन कुमारींचा संदेष्टा, आणि तू आलास, आळशीपणाच्या प्रेरणेने, हे माझ्या डेल्विग: तुझा आवाज जागृत झाला. हृदयाची उष्णता, इतके दिवस शांत, आणि आनंदाने मी नशिबाला आशीर्वाद दिला. लहानपणापासून, गाण्यांचा आत्मा आमच्यात जळत होता, आणि आम्हाला एक आश्चर्यकारक उत्साह माहित होता; लहानपणापासून, दोन संगीत आमच्याकडे उड्डाण केले, आणि त्यांच्या प्रेमाने आमचा खूप आनंद झाला: परंतु मला आधीच टाळ्या आवडत होत्या, तुम्ही, अभिमानाने, संगीतासाठी आणि आत्म्यासाठी गायले; माझी भेट, आयुष्यासारखी, मी लक्ष न देता घालवली, तू शांतपणे तुझी प्रतिभा वाढवलीस. म्यूसेसची सेवा गडबड सहन करत नाही; सुंदर हे भव्य असावे: पण तारुण्य आपल्याला धूर्तपणे सल्ला देते, आणि गोंगाट करणारी स्वप्ने आपल्याला आनंदित करतात... चला शुद्धीवर येऊ या - पण खूप उशीर झाला आहे! आणि दुर्दैवाने आम्ही मागे वळून पाहतो, तेथे कोणतेही चिन्ह दिसत नाही. मला सांग, विल्हेल्म, माझ्या भावा, नशिबाने, विचाराने, आमच्या बाबतीत असेच नव्हते का? वेळ आली आहे, वेळ आली आहे! आपल्या आध्यात्मिक दुःखाला जगाची किंमत नाही; चला गोंधळ सोडूया! एकांताच्या छताखाली आयुष्य लपवूया! मी तुझी वाट पाहत आहे, माझ्या उशीर झालेला मित्र - ये; जादुई कथेच्या आगीसह मनापासून दंतकथा पुनरुज्जीवित करा; चला काकेशसच्या वादळी दिवसांबद्दल, शिलरबद्दल, कीर्तीबद्दल, प्रेमाबद्दल बोलूया. माझीही वेळ आली आहे... मेजवानी, मित्रांनो! मी एक आनंददायी भेटीची अपेक्षा करतो; कवीची भविष्यवाणी लक्षात ठेवा: वर्ष उडून जाईल, आणि मी पुन्हा तुझ्याबरोबर असेन, माझ्या स्वप्नांचा करार पूर्ण होईल; एक वर्ष निघून जाईल, आणि मी तुझ्याकडे येईन! अरे, किती अश्रू आणि किती उद्गार, आणि किती प्याले स्वर्गात उंचावले! आणि पहिले फुलर आहे, मित्रांनो, फुलर! आणि आमच्या युनियनच्या सन्मानार्थ सर्व तळाशी! आशीर्वाद, आनंदी संगीत, आशीर्वाद: लिसियम दीर्घायुष्य! आमच्या तरुणांचे रक्षण करणार्‍या मार्गदर्शकांना, मृत आणि जिवंत दोघांनाही सन्मान द्या, आमच्या ओठांवर कृतज्ञतेचा प्याला वाढवा, कोणतेही वाईट लक्षात न ठेवता, आम्ही चांगल्यासाठी प्रतिफळ देऊ. पूर्ण, पूर्ण! आणि, जळत्या हृदयाने, पुन्हा तळाशी, थेंबापर्यंत प्या! पण कोणासाठी? इतरांबद्दल, अंदाज करा... हुर्रे, आमचा राजा! तर! चला राजाला पिऊ. तो माणूस आहे! ते क्षणी वर्चस्व आहेत. तो अफवा, शंका आणि उत्कटतेचा गुलाम आहे; चला त्याला चुकीचा छळ माफ करूया: त्याने पॅरिस घेतला, त्याने लिसियमची स्थापना केली. आम्ही येथे असताना खा! अरेरे, आमचे वर्तुळ तासन तास पातळ होत आहे; शवपेटीमध्ये कोण झोपतो, कोण दूरचा अनाथ आहे; नशीब दिसते, आपण कोमेजतो; दिवस चालू आहेत; अदृश्यपणे नतमस्तक होऊन थंडी वाढत आहे, आपण आपल्या सुरुवातीच्या जवळ येत आहोत... आपल्यापैकी कोणाला, वृद्धापकाळात, लिसेयमचा दिवस एकट्याने साजरा करावा लागेल? दुर्दैवी मित्रा! नवीन पिढ्यांमध्ये एक त्रासदायक पाहुणे आणि एक अतिरिक्त, आणि एक अनोळखी, तो आपल्याला आणि कनेक्शनचे दिवस आठवेल, थरथरत्या हाताने डोळे बंद करेल... दुःख आणि काळजी.

लिसियममधून पदवी घेतल्यानंतर, पदवीधरांनी 1811 मध्ये लिसियमच्या भव्य उद्घाटनाच्या दिवशी 19 ऑक्टोबर रोजी दरवर्षी भेटण्याचे ठरविले. त्या वर्षांमध्ये जेव्हा पुष्किन वनवासात होता आणि वर्धापनदिनाच्या दिवशी त्याच्या साथीदारांसोबत राहू शकला नाही, तेव्हा त्याने प्रेक्षकांना एकापेक्षा जास्त वेळा शुभेच्छा पाठवल्या. 1825 च्या मोठ्या संदेशात, पुष्किनने आपल्या मित्रांना उबदारपणाने संबोधित केले, लिसियमचे दिवस आठवले, त्याचे वर्गमित्र. तो लिसियम विद्यार्थ्यांच्या मैत्रीबद्दल बोलतो, ज्याने त्यांना एकाच कुटुंबात एकत्र केले.
पुश्किन पुश्चिनच्या मिखाइलोव्स्कीच्या भेटीबद्दल खालीलप्रमाणे लिहितात:
... कवीचे अप्रतिष्ठित घर,
अरे पुश्चिन, तू पहिली भेट दिलीस;
तू वनवासाचा दुःखद दिवस आनंदित केलास,
त्याच्या दिवशी, आपण लिसेयम चालू केले.

डेल्विग आणि कुचेलबेकर दोघेही कवीच्या अगदी जवळ होते, "संगीताचे भाऊ." डेल्विगने मिखाइलोव्स्कॉय येथे पुष्किनला देखील भेट दिली आणि त्याच्या आगमनाने "(कवीमध्ये) हृदयातील उबदारपणा जागृत झाला, खूप काळ शांत झाला," आणि निर्वासितांच्या आत्म्यात धैर्य आणले.

लिसियम पुष्किनच्या स्मृतीमध्ये कायमस्वरूपी स्वतंत्र विचार आणि स्वातंत्र्याच्या प्रेमाचा पाळणा म्हणून राहिले, "लाइसेम रिपब्लिक" म्हणून, ज्याने लिसेयम विद्यार्थ्यांना "पवित्र बंधुत्व" मध्ये एकत्र केले.

कविता महान आणि अस्सल कोमलतेने उबदार आहे, मित्रांबद्दलच्या प्रेमाची मनापासून प्रामाणिक भावना. जेव्हा पुष्किन मिखाइलोव्स्कीमध्ये त्याच्या एकाकीपणाबद्दल बोलतो, इटलीमध्ये मरण पावलेल्या कोर्साकोव्हची आठवण करतो, तेव्हा त्याच्या कवितांमध्ये धैर्यवान दुःख होते.

म्युसेसची सेवा गडबड सहन करत नाही
ए.एस. पुष्किन (1799-1837) यांच्या "ऑक्टोबर 19, 1827" या कवितेतून:
म्यूसेसची सेवा गडबड सहन करत नाही;
सुंदर हे भव्य असले पाहिजे:
पण तरुण आम्हाला धूर्तपणे सल्ला देतो,
आणि गोंगाट करणारी स्वप्ने आम्हाला आनंदित करतात ...

पुस्तकांमध्ये "म्युसेसची सेवा गडबड सहन करत नाही".

मी गजबजून थकलो आहे

मी रेटारेटीने कंटाळलो आहे मी धांदलाने कंटाळलो आहे आणि फुले वेचायला जातो. मला कोणत्याही फुलामध्ये उदासपणाचा प्रतिकार आढळतो. आणि मी त्याचा हेवा करतो - माझा मुका मित्र. फूल अजिबात नि:शब्द नाही, पण मला आज या विशेष विषयांना स्पर्श करायचा नाही. मी फुले गोळा करतो - आणि

“मी वाळवंटात लपून राहिलो त्या व्यर्थपणापासून...”