මැක්සිම් මැට්වීව්ගේ නර්තන පෙට්ටියේ නව කාර්ය සාධනය. මැක්සිම් මැට්වියෙව්ගේ ප්රධාන චරිතය ස්ත්‍රියක බවට පත් විය: ස්නෆ්බොක්ස් හි සංවේදී නිෂ්පාදනයක්
නමුත් ඔහු මවිතයට පත් කළ මැට්වියෙව්ගේ ප්ලාස්ටික් බව පමණක් නොව ඔහුව මවිතයට පත් කරයි, ප්‍රතිරූපයට නිරපේක්ෂ ප්‍රවේශය, පුනරුත්පත්තිය, මට්ටම රංගනයඅද මොස්කව් වේදිකාවේ ඔබ නිතර නොදකින දේ.
මෙම නාට්යයේ මැට්වීව් සඳහා සුදුසු සහකරුවෙකු විය ප්රසිද්ධ නිළියඇනා චිපොව්ස්කායා. විශේෂයෙන් ඔවුන්ගේ ක්‍රීඩාවෙන් අවසාන දර්ශනයවිශ්මය ජනකයි.
මෙම නාට්‍යයට සම්බන්ධ සියලුම කලාකරුවන් - මිහායිල් කොමියාකොව්, විටාලි එගොරොව්, කිරිල් රබ්ට්සොව් සහ වෙනත් අය, ප්‍රශංසාව ලැබිය යුතුය.
පළමු වතාවට නිවසේ නැත
වේදිකා අධ්යක්ෂක එව්ගනි පිසාරෙව් - කලා අධ්‍යක්‍ෂකපුෂ්කින්ගේ නමින් රඟහල - පළමු වතාවට ඔහු තම රඟහල වංචා කළ බව පිළිගත්තේය. ඔහු මීට පෙර වෙනත් වේදිකා වල වේදිකා ගත කර ඇත සංගීත සංදර්ශන, සහ නාට්යමය - පළමු වතාවට ගෙදර නැත.
නමුත් අධ්යක්ෂවරයා පැවසූ පරිදි “ස්නෆ්බොක්ස්” යනු විශේෂ අවස්ථාවකි. පළමුවෙන්ම, පිසාරෙව් තමා ටබකොව්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස සලකන අතර, දෙවනුව, නළුවෙකු ලෙස ඔහු "ස්නෆ්බොක්ස්" නාට්යයේ ක්‍රීඩා කළ අතර කණ්ඩායම හොඳින් දන්නා බැවිනි.
මෙය පිරිමි වෘත්තියක්ද?
"නැරඹීමෙන් පසු ඔලෙග් පව්ලොවිච් පැවසුවේ මෙම රංගනය අවසානයේ පුරුෂ වෘත්තියක්ද - කලාකරුවෙක්ද යන ප්‍රශ්නයට පැහැදිලිව පිළිතුරු දුන් බවයි, ඔව්, එය සදාචාරාත්මකව හා ශාරීරිකව දැඩි ධෛර්යයක් අවශ්‍ය පිරිමියෙක්" යනුවෙන් පිසාරෙව් අවධාරණය කළේය.
ඔහුට අනුව, "කයිනස්ටන්" යනු සෑම පුද්ගලයෙකු තුළම සිදු වන අර්බුදයක් සහ බාහිර මැදිහත් වීම් පිළිබඳ කතාවකි.
"කයිනස්ටන් සිටියේය ඉහළම උපාධියසාර්ථක හා ආදරණීය වූ අතර එක් තත්පරයකින් ඔහු හදිසියේම තම ජීවිතයේ පතුලේ කුණු කන්දට වැටුණි. කීර්තිය හා නින්දාව යන දෙකටම ඔරොත්තු දෙන අතර ඒ සමඟම ඔබටත් ඔබේ ව්‍යාපාරයටත් ගෞරව කිරීමට සුදුසු පුද්ගලයෙක් වන්නේ කෙසේද? "- අධ්යක්ෂවරයා නිර්වචනය කළේ එලෙසයි. ප්රධාන තේමාවකාර්ය සාධනය.
ඔලෙග් ටබකොව්ගේ අධ්‍යක්ෂණය යටතේ රඟහලේ රඟ දැක්වීම දැන් ජීවත් වීමට පටන් ගෙන ඇතත් එහි පළමු පියවර විශ්වාසයෙන් යුතුව තබා ඇත. "කිනාස්ටන්" මොස්කව් නාට්‍ය වාරයේ ප්රධාන ගීත වලින් එකක් බවට පොරොන්දු වේ. මංගල දර්ශන සැප්තැම්බර් 7,21,22 දෙදින තුළ පැවැත්වේ.
"වඩාත් ලස්සන කාන්තාව රංග වේදිකාව 17 වන සියවසේ මැද භාගයේ එංගලන්තයේදී ඔවුන් නළුවා ලෙස හැඳින්වූහ එඩ්වඩ් කයිනස්ටන්... එකල පැවති නීතියට අනුව, සියලුම කාන්තා භූමිකාවන් තුළ නාට්‍ය රංගනයන්සෙල්ලම් කළ හැක්කේ පිරිමින්ට පමණි. මෙම ධාරිතාවයෙන් කයිනස්ටන් අභිබවා යාමට කිසිවෙකුට නොහැකිය - ඔහු විය නියම තරුවක්ඕනෑම වේලාවක සම්මතයන් අනුව: කඩවසම්, ඇදහිය නොහැකි තරම් දක්ෂ, කුප්‍රකට, කාන්තාවකගේ ඇඳුමක් ඇඳගෙන සිටි අතර, බකිංහැම්හි ආදිපාදවරයාගේ පෙම්වතා විය. මම භාර ගැනීමට බිය නොවූ භූමිකාව මෙයයි මැක්සිම් මැට්වීව්, මම පිළිගත යුතුයි, ඔහු නාට්‍යයේදී එයට හොඳින් මුහුණ දුන්නේය "කිනාස්ටන්" v "ස්නෆ්බොක්ස්".
"කයිනස්ටන්" හි නිෂ්පාදන අධ්‍යක්ෂවරයාට අනුව එව්ගෙනියා පිසාරේවාමැක්සිම් මැට්වියෙව් "උමතුවෙන්" භූමිකාව භාර ගත් අතර, ඔහු වේශ නිරූපණය, විග්, ප්ලාස්ටික් සැත්කම සිදු කළ අතර විශේෂයෙන් කිලෝග්‍රෑම් 12 ක් අහිමි විය - අනපේක්ෂිත ලෙස කලාකරුවාගේ සිහින් වීම සමඟ ඇති වූ කුතුහලය බොහෝ දෙනෙකුට විසඳුණි. මෙම “පූජාව” නිෂ්ඵල නොවීය: මැට්වියෙව්ගේ පළමු වේදිකාවේ පෙනුම සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. නරඹන්නන් එයට වැටේ ඉංග්රීසි රඟහලප්‍රතිසාධනය කිරීමේ යුගය, කාර්ය සාධනය දක්වා ඔතැලෝෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්‍යයක් පදනම් කරගෙන. සුදු විග් එකකින් හා දිගු නිල් ඇඳුමකින් සැරසී සිටින ඩෙස්ඩෙමෝනාගේ රුවෙහි සිටින මැට්වීව්ගේ සෑම චලනයකදීම සහ අභිනයකදීම ලස්සන, ලස්සන, ස්ත්‍රී ස්වරූපයක් ඇත ... ජීවිතයේ මෙන්ම ඔහුගේ රංගනයේ වීරයාටද මුහුණ දීමට සිදු වනු ඇත. දුෂ්කර මාර්ගයවිශ්ව නමස්කාරයේ සිට වැටීම දක්වා සහ අමතක වීම දක්වා, හිතාමතාම ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවයේ සිට සැබෑ පුරුෂභාවය දක්වා. දෛවයේ සියලු දුෂ්කරතා ජය ගැනීමටත් අවසානයේ ජයග්‍රාහකයා වීමටත් ඔහුට හැකි වේ.
මෙම නාට්‍යය වේදිකා ගත වූ නාට්‍යය 2003 දී රචනා කළේ ජනප්‍රිය ඇමරිකානු නාට්‍ය රචකයෙකු විසිනි ජෙෆ්රි හැචර්, මුල්ම නමින් එය හැඳින්විණි "පරිපූර්ණ කාන්තා වේදිකා අලංකාරය"... කයිනස්ටන්ගේ මෙන්ම සමස්ත එංගලන්තයේම ජීවිතයේ හැරවුම් ලක්‍ෂණයක් නාට්‍ය රචකයා පදනම් කර ගත්තේය. 1660 දී II චාල්ස් රජු නියෝගයක් නිකුත් කළ අතර එමඟින් රඟහලේ සියලුම කාන්තා චරිත නිරූපණය කළ යුත්තේ කාන්තාවන් විසින් පමණක් වන අතර කිසිවෙකුට කයිනස්ටන් අවශ්‍ය නොවේ. 17 වන සියවසේ මැද භාගයේදී, රංග ශාලාවට කාන්තාවන් පැමිණීමත් සමඟ සැබෑ කුමන්ත්‍රණ එහි පැමිණි බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, යෙව්ගනි පිසාරෙව් විසින් කියවන ලද පරිදි රංගනය සහ කාර්ය සාධනය යන දෙකම බොහෝ දුරට- ඔහු කවුද යන්න නිර්වචනය කිරීමට උත්සාහ කරන මිනිසෙකුගේ කතාව. කයිනස්ටන් යනු නළුවෙක් වන අතර පිරිමියෙකු ලෙස කාන්තාවන්ව ප්‍රසිද්ධියේ නිරූපනය කිරීමට පුරුදු වී සිටින අයෙකි. ඔහුට වෘත්තියක් කරගෙන යාමට තහනම් වූ විට ඔහුගේ වෘත්තීය අනන්‍යතාවය ප්‍රශ්න කෙරේ. ඊට අමතරව, ඔහු පැහැදිලිවම ද්වීලිංගිකයෙකු වන අතර, ඔහු ලිංගික අර්ථයෙන් කවුරුන්ද යන්න නිර්වචනය කිරීම ද ඔහුට වැදගත් ය.
මෙම නාට්‍යය වහාම බ්‍රෝඩ්වේ හි වේදිකා ගත කරන ලද අතර එහිදී එය නොමැකෙන සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්තේය. 2006 දී චිත්‍රපට අධ්යක්ෂක රිචඩ් අයර්ඒ මත චිත්‍රපටයක් කළා "ඉංග්‍රීසියෙන් අලංකාරය"කෙසේ වෙතත්, එය බ්‍රෝඩ්වේ නිෂ්පාදනයක කීර්තිය අත්පත් කර ගත්තේ නැත. රුසියාවේදී, මෙම නාට්යයේ පළමු පරිවර්තනය 2007 දී සිදු කරන ලද අතර එය වේදිකා ගත කිරීමට ඉදිරිපත් විය විවිධ අධ්‍යක්ෂවරුන්කිරිල් සෙරෙබ්‍රෙනිකොව් ද ඇතුළුව ඔවුන් සියල්ලෝම එය ප්‍රතික්ෂේප කළහ. ඔව්, එව්ගනි පිසාරෙව් මෙම නිෂ්පාදනය ගැන වහාම තීරණය කළේ නැත. " මට කිසිවක් ගැන විශ්වාස නැත - ක්‍රීඩාවේදී හෝ මා තුළ නොවේ, - අධ්යක්ෂවරයා පිළිගත්තේය. - එම නිසා, මගේ භූමියේ නොව රංගනයක් කිරීමට මම තීරණය කළෙමි.(එව්ගනි පිසාරෙව් - පුෂ්කින් රඟහලේ කලා අධ්‍යක්ෂණය - ටීඑච්ආර්), නමුත් මට හිතවත් රඟහලක වේදිකාවේ.මම උත්සාහ කළේ ප්‍රේක්‍ෂකයින්ගේ හෝ මගේම හෝ කලාකරුවන්ගේ හැඟීම් රිදවීමට නොවේ. මට නම් මෙය මානව ගරුත්වය පිළිබඳ කතාවකි. ".
එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, සමයේ ජනප්‍රිය බවට මුලින් පොරොන්දු වූ කාර්ය සාධනයක් ස්නෆ්බොක්ස්ට ලැබුණි. අධ්යක්ෂ එව්ගනි පිසාරෙව්, සැකසුම්කරු සිනොවි මාගොලින්සහ ඇඳුම් නිර්මාණකරු මාරියා ඩැනිලෝවාවේදිකාවේ සිත් ඇදගන්නාසුළු හා අද්භූත රංග ශෛලියක් ඇති කිරීමට සමත් විය . තවද "රඟහල තුළ රඟහල" යන ප්‍රභේදය සෑම විටම ප්‍රේක්‍ෂකයින්ගේ ආදරයට පාත්‍ර වේ. නව "ටබකර්කා" වෙබ් අඩවියේ තාක්‍ෂණික හැකියාවන් උපරිම ලෙස භාවිතා කිරීමත් සමඟම කාර්ය සාධනය දර්ශනීය, ප්‍රකෝපකාරී විය - සුඛරෙව්ස්කායා හි වේදිකාවක්, ඔබට ක්ෂණිකව දර්ශනය වෙනස් කළ හැකිය. "සංවාද" තුළින් වේදිකා මත කම්මැලි වීමට ප්‍රේක්‍ෂකයින්ට සුළු අවස්ථාවක්වත් ලබා නොදෙන අතර, වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම ඔවුන් "ඇසි පිය පෙරලී" වෙනත් ලෝකයකට යන අතර නාට්‍යය වෙනුවට සැබෑ බොජුන්හලක් පැමිණේ. හොඳයි, යම් සුළු දෙයක්, අඩ නිරුවතින් මැක්සිම් මැට්වීව්ව "සජීවී" දැක ගැනීමට අවස්ථාව ලැබීම මිස තිරය මත නොවීම නිෂ්පාදනයට විපාක දෙයි.
එය සැලකිය යුතු අතර, ප්රධාන භූමිකාවන් සඳහා කලාකරුවන් සාර්ථකව තෝරා ගැනීමකට වඩා. නාට්යයේ පෙනුම ඇනි චිපොව්ස්කායාප්‍රථම ඉංග්රීසි වේදිකා නිළිය වන මාග්‍රට් හියුස්ගේ චරිතය නිරූපනය කළ ඇගේ රසිකයන් දුසිමකට වඩා රඟහල වෙත ආකර්ෂණය කර ගනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, "කයිනස්ටන්" හි ඇයට සහ මැක්සිම් මැට්වියෙව්ට අමතරව ඔවුන් ද දීප්තිමත් විය ඇනස්ටේෂියා තිමුෂ්කෝවාරජුගේ අනියම් බිරිඳ වන නෙල් ග්වින් ලෙස සහ විටාලි එගොරොව් II චාල්ස්ගේම හිතාමතාම උපහාසාත්මක ස්වරූපයෙන්.
මම ස්නෆ් පෙට්ටියට ආදරය කරන්නේ කෙසේද. මෙම රඟහල මගේ ප්‍රියතම අංග පහේ ඇතුළත් වන අතර එයට රඟහල ද ඇතුළත් ය. වක්තංගොව්, පී.ෆොමෙන්කෝගේ වැඩමුළුව, එස්ටීඅයි, නිරිතදිග රඟහල. සෑම දිනකම මෙම සිනමාහල් නැරඹීමට මම සූදානම්, කෙසේ වෙතත්, විශ්‍රාමිකයාගේ ආදායම එයට ඉඩ නොදේ.
සිකුරාදා අපි සුඛරෙව්කා හි ටබකර්කා හි නව ගොඩනැගිල්ලේ "කිනාස්ටන්" නාට්‍යයට ගියෙමු. 
ප්‍රවේශ පත් සාමාන්‍ය පරිදි අන්තර්ජාලයෙන් මිලදී ගන්නා ලදි. සෑම සිනමා ශාලාවකම මෙම සේවාව ලබා නොදීම ගැන මම සැමවිටම කනගාටු වෙමි.
අපි පළමු වතාවට සිටියේ සුඛරෙව්කා (මලය සුඛරෙව්ස්කායා චතුරශ්‍රය, 5) හි නව ටබකර්කා ගොඩනැගිල්ලේ ය.
චැප්ලිජින් මත පිහිටි පහළම මාලය එහි පටු හා සිරවී තිබූ බව ආදරය කළ සැමට මතකයි. ශාලාවේදී, නළු නිළියන්ගේ ක්‍රීඩාව හොඳින් දැකිය හැක්කේ මුල් පේළි තුනේදී පමණි.
මෙන්න අපි නව "ටබකර්කා" හි සිටිමු: ව්‍යාපාරික මධ්‍යස්ථානයේ ගොඩනැගිල්ලේ පිහිටි විශාල නව ගොඩනැගිල්ලක්, දීප්තිමත් ලොබියක්, ඉඩකඩ සහිතයි ශ්රවණාගාරය, පේළි නැගීමක් සමඟ පිහිටා ඇති බැවින් දර්ශනයේ පෙනුම දුක් විඳින්නේ නැත.
සියලුම සේවකයින් ලස්සන නිල ඇඳුම් වලින් අළු(රඟහලේම වර්ණයට ගැලපෙන පරිදි), ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයේ සිටින බුද්ධිමත් තරුණයින්, සෑම දෙයක්ම විලාසිතාවෙන් යුක්ත වන අතර ඉතා නවීනයි.
පැමිණිලි කිරීමට යමක් තිබේ නම්, එය බුෆේ ගැන ය. වයින් නොමැතිකම කලකිරීමට කරුණකි. යුෂ, ජලය සහ සැක සහිත පේස්ට්‍රි පමණි.
නව "ස්නෆ්බොක්ස්" එකට පැරණි එකක් මෙන් බුෆේ එකක් සෑදීම අවශ්‍ය වේ.
පොදුවේ ගත් කල, අපි කෝපි කෝප්පයක් වෙනුවෙන් පෙනී සිටියේ නැත.
දැන් කාර්ය සාධනය ගැනම.
එඩ්වඩ් කයිනස්ටන් - ඉංග්‍රිසි නළුවා XVII සියවස, කාර්ය සාධනය සඳහා ප්රසිද්ධ කාන්තා භූමිකාවන්මොකද ඒ කාලේ කාන්තාවන්ට රඟහලේ සෙල්ලම් කිරීම තහනම්.
II වන චාල්ස්ගේ තරුණ අනියම් බිරිඳ වන නෙල් ග්වීන් සමඟ අහම්බෙන් ඇති වූ ආරවුලක් හේතුවෙන් පුරුෂයින්ට කාන්තා චරිත නිරූපණය කිරීම තහනම් කරමින් රජු නියෝගයක් නිකුත් කළේය.
ප්රතිඵලයක් වශයෙන් ප්රධාන චරිතයඔහුගේ රැකියාව අහිමි වේ. සෙල්ලම් කරන්න පිරිමි භූමිකාවන්ඔහුට එය කළ නොහැක, ඔහු ඒ ගැන කියන්නේ එයයි.
- මම අවුරුදු 14 ක් ඉගෙන ගත්තා, මා තුළ ඇති සියලුම පිරිමි චලනයන් සහ හැඟීම් මරා දමන තුරු!
- කාන්තාවන් කාන්තාවන් සෙල්ලම් කරනවාද? නමුත් එසේ නම් ක්‍රීඩාව කුමක්ද ???
එඩ්වඩ්ට විශිෂ්ට ලෙස ක්‍රීඩා කළේ මැක්සිම් මැට්වීව් විසිනි. ඔහු මෙතරම් දක්‍ෂයෙක් යැයි මම නොසිතුවෙමි. ලෙනින්ගේ වාක්‍ය ඛණ්ඩය මතක තබා ගන්න: "අපට සියලු කලාවන් අතර සිනමාව වැදගත්ම බව ඔබ තදින් මතක තබා ගත යුතුයි"?
මම කවදාවත් එහෙම හිතුවේ නැහැ. ඔබට සෑදිය නොහැකි රඟහලක් පමණක් ගත හැකිය, නළුවා අප සමඟ තනිව සිටින්නේ ප්රේක්ෂකයින් පමණි.
රංගනයේදී මම කිසි විටෙකත් පින්තූර නොගත්තෙමි, මට මැක්සිම්ගේ ඡායාරූපය අන්තර්ජාලයෙන් සෙවීමට සිදු විය.
ඔහු මුරණ්ඩු පෙනුමකි. 
මෙම භූමිකාව සඳහා ඔහු බර අඩු කර ගත්තේද, නැතහොත් සැමවිටම මෙසේ සිටියාද යන්න සොයා බැලිය යුතුය. ලීසා බොයාර්ස්කායා තමාට පෝෂණය නොකළ බව ටොලියා සමච්චලයට ලක් කළාය.
"කිනාස්ටන්" නාට්යයේ ප්රධාන චරිතය නිරූපණය කිරීම සඳහා කිලෝග්‍රෑම් අහිමි වීම මැක්සිම්ට අවශ්‍ය බව මට තොරතුරු ලැබුණි.
කෙසේ වෙතත්, ඔහුට වෙනත් රංගනයන්හි මෙන්ම චිත්‍රපට වලද ක්‍රීඩා කිරීමට සිදු වනු ඇත. ඔහු කුමක් කරයිද? මිනිස් සිරුරේ ව්‍යුහ විද්‍යාව අධ්‍යයනය කිරීම සඳහා එය දැනටමත් භාවිතා කළ හැකිය.
කෙසේ වෙතත්, මැක්සිම්ගේ විශිෂ්ඨ රංගනය ඔහුගේ හීන පෙනුම යටපත් කළේය.
ඇනා චිපොව්ස්කායාට තවත් ප්රධාන කාර්යභාරයක් පවරන ලදී.
ඇය කයිනාස්ටන්ගේ ප්‍රතිවාදී මාගරට් හියුස්ගේ චරිතය නිරූපනය කරන්නීය. ඔහු රඟපෑ සියලුම කාන්තා චරිත නිරූපණය කිරීමේ වගකීම පැවරෙන්නේ ඇයට ය.
කයිනස්ටන් ඔතෙලෝ ලෙසත් මාගරට් හියුස් ඩෙස්ඩිමෝනා ලෙසත් රඟපාන අවසානය ඉතාමත් බලවත් දර්ශනයකි.
ඇනා වේදිකාවේ විශිෂ්ටයි. බ්‍රාවෝ ඇයට! 
අධ්යක්ෂ එව්ගනි පිසාරෙව් අපූරු රංගනයක් ඉදිරිපත් කළේය.
ප්රධාන චරිත සමඟ ප්‍රීති වූ අය අතර, මගේ දියණිය සමඟ අපගේ දිගුකාලීන ආදරය විටාලි එගොරොව් ය. මම රඟහලේ දැක නැති හොඳම "මෝඩයා". කාර්ය සාධනය ගබඩාවෙන් ඉවත් කිරීම කණගාටුවට කරුණකි. පෙනෙන විදිහට, එකම දැඩි තීව්‍රතාවයෙන්, එකම ප්ලාස්ටික් භාවයෙන් යුත් නව රංගන ශිල්පියෙකු රඟහලේදී හමු නොවීය. ඊගෝරොව් දැනටමත් මිෂ්කින් කුමරුගේ වයස පසු කර ඇත.
මෙම නිෂ්පාදනයේදී ඔහු රජු ලෙස රඟපෑවේය. 
ඇනා චිපොව්ස්කායාගේ වම් පැත්තේ මිහායිල් කොමියාකොව් ද සිටී, මම ද ඉතා ආදරය කළෙමි. මගේ බෑණා වන රෝමා ඔහුගේ දියණිය සමඟ එකම පන්තියේ ඉගෙන ගත් අතර සමහර විට ඔහුගේ සහභාගීත්වයෙන් අපට ප්‍රසංග සඳහා ටිකට් පත් ලැබුණි.
බොරි කුරොච්කින්ගේ චරිතය තුළ මම ඔහුව දුටුවේ "වැඩිපුර බැරල්", "සෑම නැණවත් මිනිසෙකුටම සරල බව තිබේ" (මාමෙව්), "පතුලේ" (බුබ්නොව්), "මෝඩයා" (ටොට්ස්කි), "බෙග්" (සුදු අණ දෙන නිලධාරියා- ප්‍රධානියා), "දේවදූතයන් දෙදෙනෙක්, මිනිසුන් හතර දෙනෙක්" (යමෙක් ස්ට්‍රොන්සිලෝව්). අවසාන රංගනයට මම කැමතියි.
මෙම රංගනයේදී ඔහු කයිනස්ටන් සේවය කරන රඟහලේ අයිතිකරු ලෙස රඟපායි - තෝමස් බෙටර්ටන්.
රජුගේ අනියම් බිරිඳ - නෙල් ග්වයින් විසින් ඇනස්ටේෂියා තිමූෂ්කෝවා විසින් සිදු කරන ලදි.
ඔහු විශිෂ්ට ලෙස ක්‍රීඩා කරන අතර, ඊට පෙර මම මෙම රඟහල කණ්ඩායමේ දැක නැත. 
පොදුවේ, ගොස් බලන්න. මුදල් ඉතිරි නොකරන්න. කාර්ය සාධනය එය වටී.
වික්‍රමාන්විත, ආකර්ෂණීය, historicalතිහාසික නාට්‍ය රසිකයින් සඳහා, කයිනස්ටන්ගේ රංගනය ප්‍රසන්න විවරයක් වනු ඇත. ඇමරිකානු නාට්‍ය රචක ජෙෆ්රි හැචර්ගේ ප්රසිද්ධ හා ජනප්‍රිය නාට්‍යය මත පදනම්ව අධ්යක්ෂ යෙව්ගනි පිසාරෙව්ගේ නිෂ්පාදනය ප්රේක්ෂකයින් මැද එංගලන්තයට ගෙන යයි 17 වන සියවසප්‍රතිසංස්කරණ යුගයේ සංස්කෘතිය තුළ රඟහල ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් ගත් විට. නාට්‍ය හා විකට රංගනයන්හි මූලික වෙනස්කම් සිදු වූයේ මේ අවස්ථාවේදී ය. ෂේක්ස්පියර්ගේ රංග ශාලාවට රංගනයන්හි සියලුම කාන්තා චරිත නිරූපණය කළ යුතු වූයේ පිරිමින් විසිනි.
මෙම නීතිය දිගු කලක් පැවතුනි: කුරිරු නළු නිළියන් පිරිමි ලෙසත්, තරුණයින් ලස්සන කාන්තාවන් ලෙසත් රඟ දැක්වීය. නමුත් මේ වන විටත් දාහත්වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී II චාල්ස් රජු නියෝගයක් නිකුත් කළ අතර ඒ අනුව දැන් කාන්තා චරිත සඳහා වේදිකාවේ සිටිය යුත්තේ නිළියන් පමණි. හැචර්ගේ නාට්‍යය මෙම realityතිහාසික යථාර්ථය ස්පර්ශ කරන අතර එය නාට්යයේ ප්රධාන චරිතය වන නළු එඩ්වඩ් කයිනස්ටන් හට ගැටලුවක් වී ඇත. මේ කැපී පෙනෙන කලාකරුවා, ඇත්තෙන්ම ලන්ඩන් රඟහලේ වේදිකාවේ වාදනය කළ ඔහුගේ දීප්තිමත් කාන්තා ප්‍රතිරූපවලින් ප්‍රේක්‍ෂකයින්ගේ සිත් ඇදගත්තේය.
නමුත් රාජකීය නීතිය මුදා හැරීම ඔහුගේ වෘත්තිය අනතුරේ හෙළීය. මේ අතර, ඔහුගේ නිරන්තර ඇඳුම් නිර්මාණ ශිල්පිනී මාරියා වේදිකාව ගැන සිහින දකිමින්, එඩ්වඩ්ගේ චලනයන් අනුකරණය කරමින්, රංගනයේදී ඔහුගේ හැසිරීම නැවත කිරීමට ඉගෙන ගනී. ඇය සියළුම ජනප්‍රිය නාට්‍ය හදවතින් දන්නා අතර වරක් ප්රසිද්ධ රඟහලක් වේදිකා ගත කිරීමට උත්සාහ කළාය. නමුත් මාරියාගේ මංගල දර්ශනය සමාජය තුළ මහත් අනුනාදයක් ඇති කළ අතර දැන් ඇයට පිළිගැනීමේ උත්සවයකට ආරාධනා කර ඇත රාජ මාලිගය... ඊළඟට වීරයින් බලා සිටින්නේ කුමක් දැයි සොයා බලන්න, හිටපු ඇඳුම් මෝස්තර ශිල්පියා ඇයට උදව් කරයිද යන්න කලින් පිළිමයරැකියාවක් සොයා ගන්න, කෙල්ලට කීර්තියේ පරීක්‍ෂණයෙන් ජය ගත හැකිද, ඔබ අනිවාර්යයෙන්ම කයිනස්ටන් නාට්‍යයට ටිකට්පත් මිලදී ගත යුතුය.
වෙස්වළාගෙන යන ප්‍රහසන යනු පිසරෙව්ගේ පැරණි විනෝදාංශය වන නමුත් පසාරේව් එහි නිර්මල ස්වරූපයෙන් උපහාසාත්මක බවක් පෙන්නුම් කරයි, ඔහුට ඉතිහාසය සමඟ අර්ථය ඇති "තේරුම" සහිත බිම් කොටස් අවශ්‍යයි. "කයිනස්ටන්" චිත්‍රපටය ජයග්‍රාහී ජයග්‍රහණයක් වන්නේ වසර දහතුනකට පෙර තරමක මධ්‍යස්ථ චිත්‍රපටයක් රූගත කළ රිචඩ් අයර්ට ස්තූතිවන්ත වන බැවිනි (ඇත්ත වශයෙන්ම ඔබ ලුඩ්විග් නොව ස්ටොපාර්ඩ් එක සම්මතයක් ලෙස ගතහොත්) හැචර්ගේ ක්‍රීඩාව මෙම චිත්‍රපටය රුසියානු භාෂාවෙන් බොක්ස් ඔෆිස් හි ප්‍රචලිත වූයේ කැත වෙනස් කළ මාතෘකාවක් යටතේ "ඉංග්‍රීසියෙන් බියුටි" යනුවෙනි. ප්රධාන භූමිකාවබිලී කෘduප් එහි රඟපෑවේ:
පිසරෙව්ගේ නිෂ්පාදනයේදී, ප්‍රතිස්ථාපන යුගයේ (17 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ) ෂේක්ස්පියර්ගේ ප්‍රසංගයේ ප්රධාන චරිතය වූ නළු කයිනස්ටන්ගේ ප්රධාන චරිතය, ඔහුගේ විරුද්ධවාදී හැසිරීම රජුගේ කෝපය අවුස්සමින් ගෙවීය. ඔහුගේ යහපැවැත්ම මැක්සිම් මැට්වෙයෙව් වෙත ගිය අතර ඔහු ප්‍රායෝගිකව සමස්ත කාර්ය සාධනයම තමා මත තබා පිටතට ඇද ගත්තේය. ඇත්ත, මම සමලිංගික වංශාධිපතියෙකු වූ කිංස්ටන්ගේ පෙම්වතා වන බකිංහැම්ගේ චරිතය තුළ පියොටර් රයිකොව් සමඟ සංයුතිය බැලුවෙමි - රයිකොව්ව සඳහන් කළ යුත්තේ වක්තාංගොව් රඟහලේ කිරිල් රබ්ට්සොව්ට බකිංහැම්හි පළමු සංයුතියට ආරාධනා කළ විට පමණක් යැයි මම සිතමි, දීප්තිමත්ව සහ තවත් බොහෝ දේ මෙම රූපයේ කාබනික. අනෙක් සියල්ලන්ම - II වන චාල්ස් රජුගේ (විටලි ඊගෝරොව්) සිට විකට නළු නිළියන් දක්වා - මෙහි රළු සහ ඒකමානීය ය. සිනොවි මාගොලින්ගේ දර්‍ශණයෙන් එම දර්ශනයේ තාක්‍ෂණික හැකියාවන් ඵලදායීව ප්‍රගුණ කළත් අර්ථවත් අවකාශීය ප්‍රතිරූපයක් සකස් නොවේ.
අයර්ගේ චිත්‍රපටය තුළ මනාව බද්ධ වී ඇති නාට්‍යවාදය සහ මනෝවිද්‍යාව පිසරෙව්ගේ කෘතියේ වෙන වෙනම ඉදිරිපත් කර ඇත, "ප්‍රීමා ඩොනාස්" හි කොටස් "ස්විෆ්ට් තැනූ නිවස" (විකල්ප දෙකෙන් කවරක්දැයි මම නොදනිමි). මට වෙන වෙනම අසනීපයි): විකට කථාංග විසඳනුයේ ඩ්‍රැග් ප්‍රෝ මට්ටමකිනි, නාට්යමය ඒවා පළාත් ප්‍රබෝධයෙන් ක්‍රීඩා කෙරේ. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ප්ලාස්ටික් හැකියාවන් සහ නිරවද්‍යතාවයෙන් මැට්වියෙව් කෙසේ හෝ මෙම ප්‍රාථමික ව්‍යුහයේ උපහාසයෙන් ඉවත් වීමට සමත් වේ (දෙවෙනි ක්‍රියාවේ ඇතුළත් අංකය නම් සමාව ලබා ගැනීමයි: රාජකීය නියෝගයෙන් පසු පිරිමින්ට වේදිකාවේ කාන්තාවන්ට ක්‍රීඩා කිරීම තහනම් කිරීම සහ කalර ලෙස පහර දීමබීමත් කුණු කූඩයක විනෝදය සඳහා බිත්තර නැති මිනිසෙකු ගැන කුණුහරප කියමින් කිනස්ටන් මත්පැන්හල් වල රඟ දක්වයි) සැබෑ නාට්‍ය සඳහා. ඔහුට අර්ධ වශයෙන් සහාය වේ ඒකාබද්ධ දර්ශනෂෙන්යා බෝර්සික් සහ ආන්යා චිපොව්ස්කායා (පළමුවැන්නා ලෙස වීරයා වෙත ආකර්ෂණය වන කාන්තාවක් ලෙස පිරිමියෙකු ලෙස රඟපාන අතර ඔහුට ප්‍රතිප්‍රවර්තනය දීම දුෂ්කර ය; දෙවැන්නා නිළියකි, කායිස්ටන් මූලික වශයෙන් නිරූපිකාවක් සහ උපදේශිකාවක් වේ). නමුත් එක් හෝ තවත් ආකාරයකින් අයර්ගේ චිත්‍රපටයේ, රංගනයේදී පුදුමයට හා ප්‍රශංසාවට පත් වූ දේ බොහෝ දුරට කම්මැලිකම, විස්මයට හා පිළිකුලට හේතු වේ.
හොඳයි, එනම්, එය මට හේතු වන අතර, එම නිසා ජනතාව සතුටට පත් වන අතර, ඊළඟට පිසරෙව් වෙතින් බොක්ස් ඔෆිස් ලබා ගැනීම ප්‍රයෝජනයට ගැනීමට සූදානම් බව පෙනේ-පූර්ව මංගල දර්ශන සඳහා ප්‍රවේශ පත්‍ර අවසන් වරට විකිණෙන තුරු 4-5 දහසකට , නමුත් දුවද්දී, ස්ථානයට මිනිසුන් කිහිප දෙනෙක් සිටිති! නැත්නම් සෑම අවස්ථාවකදීම මම එතරම් වාසනාවන්තද? පිස්ඩෙනිෂ්, ඩිමොන්, රතු හිසකෙස් ඇති ලියුඩා සහ හොරොවික් සාමාන්‍යයෙන් ටිකට් පතක් නොමැතිව වාඩි වී සිටි බවක් පෙනේ, නමුත් මම ස්නෆ්බොක්ස් වෙත ආ විගස ආසන “දෙගුණයක්” බව පෙනේ: ඔවුන් පරිපාලක යවා, දෙවරක් පරීක්‍ෂා කරන්න ආරාධනා, උනන්දුවෙන් ඔවුන් උනන්දු වන්නේ ආරාධනා කළේ කවුරුන්ද, කුමන වාසගමටද ... - එයින් අදහස් කරන්නේ අනාගතයේදී එවැනි අතිච්ඡාදනය වීම වළක්වා ගැනීම සඳහා ඔවුන් ගෞරවයෙන් හඳුනාගෙන පිළිගන්නා බවයි. හොඳයි, මට හැකි පරිදි, මම රංග ශාලාවටද උදව් කරමි - දැන් මම නිතරම ආරාධනා වල පින්තූර ගන්නෙමි, පරිපාලක සමඟ සංවාද පටිගත කරමි - එය භාවිතා කිරීම ප්‍රයෝජනවත් වන්නේ ඇයි කියා ඔබ දන්නේ නැත ... කෙසේ වෙතත් එය අමුතු දෙයක්: ද්විත්ව ආසන තාක්‍ෂණිකව කළ නොහැකි වූ විට, මෙම අවස්ථාවේදී මෙන් - පරිපාලක විසින් කරන ලද ආරාධනා පත්‍රය සහ ආකෘති පත්‍රයේ නොමිලේ ටිකට් පත මා සතුව නොමැත දැඩි වගවීමතනි තීරු කේතයක් සමඟ - එය තවමත් මගේ ඉඩමට වැටේ විශේෂ අවධානයපරිපාලනයෙන්. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් පවසන පරිදි, "මම නාට්‍යයක විස්තර කර පසුව වේදිකාවේ ක්‍රීඩා කරමි ..." ප්රීතිමත් දින! නමුත් බිත්තරයක් නැති මිනිසෙකු පිළිබඳ ගීතයක් ද ප්‍රයෝජනවත් වනු ඇත.
