එඩ්ගාර් පෝ - ඕවලාකාර ඡායාරූපය. Edgar Allan Poe "Oval Portrait"

එඩ්ගා ඇලන් පෝ

දරුණු රෝගාබාධයකින් පෙළුණු මට රාත්‍රිය ගත කිරීමට සිදු නොවන පරිදි මගේ භාරකරු කඩා දැමීමට එඩිතර වූ බලකොටුව එළිමහන, රැඩ්ක්ලිෆ් මහත්මියගේ පරිකල්පනයේදී මෙන් බොහෝ විට ඇපෙනීන් අතර ජීවිතය තුළ කෝපයට පත් වූ බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ උඩඟුකම ගොඩවල් වලින් එකකි. පෙනෙන විදිහට, ඔහු කෙටි කාලයක් සහ ඉතා මෑතකදී ඉතිරි විය. අපි නැවතී සිටියේ කුඩාම සහ අඩුම සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාසයකය. ඔහු සිටියේ ගොඩනැගිල්ලේ දුරස්ථ කුළුණක ය. එහි පොහොසත් පෞරාණික සැරසිලි අතිශයින් අබලන් ය. පටිවලින් ආවරණය වූ බිත්ති මත අසාමාන්ය හා විවිධාකාර ආයුධ රාශියක් එල්ලා තිබුණි විශාල සංඛ්යාවක්අපේ කාලයේ සිතුවම් කිරීමේ ආනුභාව ලත් කෘති අරාබි වලින් ආවරණය වූ රන් රාමු වල. මෙම සිතුවම් ගැන මට ගැඹුරු උනන්දුවක් දැනෙන්නට විය, බිත්තිවල පමණක් නොව, නිමක් නැති කොනවල සහ නිකේතනවල ද එල්ලී ඇති එවැනි අමුතු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයක ගොඩනැගිල්ලක නොවැළැක්විය හැකිය, සමහර විට මා තුළ වර්ධනය වීමට පටන් ගත් උණ නිසා විය හැකිය; ඒ නිසා මම පේද්‍රෝගෙන් ඉල්ලා සිටියේ බර ෂටර වසා දමන ලෙසයි - ඒ වන විටත් සවස් වී ඇත - මගේ ඇඳේ හිස් මත ඇති උස කැන්ඩලබ්‍රා වල ඉටිපන්දම් සියල්ල දල්වා, කළු වෙල්වට් තිරය හැකිතාක් පළල විවෘත කරන ලෙසත්. මම මෙය ප්‍රාර්ථනා කළේ නිදා නොගන්නේ නම්, අවම වශයෙන් සිතුවම් ගැන මෙනෙහි කිරීමට සහ කොට්ටයේ ඇති පරිමාව අධ්‍යයනය කිරීමට සහ ඒවායේ විශ්ලේෂණයට සහ විස්තරයට කැප වීමට මට කැප විය හැකි බැවිනි.

දිගු කාලයක් තිස්සේ මම කියෙව්වා - සමීපව, ඕනෑකමින් බැලුවා. වේගවත්, ප්‍රීතිමත් හෝරා ගෙවී ගිය අතර එය ගැඹුරු මධ්‍යම රාත්‍රිය විය. කැන්ඩලබ්‍රා හිටගෙන සිටින ආකාරයට මම අකමැති වූ අතර, මගේ නිදාගත් මුදල් කට්ටලයට බාධා නොවන පරිදි අමාරුවෙන් අත දිගු කරමින්, පොතට ආලෝකය වඩා හොඳින් වැටෙන පරිදි මම කැන්ඩලබ්‍රා එක තැබුවෙමි. නමුත් මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත බලපෑමක් ඇති කළේය. අසංඛ්‍යාත ඉටිපන්දම් කිරණ (ඒවා බොහෝමයක් විය) කාමරයේ නිකේතනය ආලෝකවත් කළේය, මෙතෙක් එක් වියන් කණුවකින් හෙළන ලද ගැඹුරු සෙවනැල්ලේ ගිලී ගියේය. එමනිසා, මම මීට පෙර කිසිසේත්ම දැක නැති දීප්තිමත් ආලෝකමත් පින්තූරයක් දුටුවෙමි. එය තරුණ, මල් පිපෙන ගැහැණු ළමයෙකුගේ පින්තූරයක් විය. මම ඉක්මනින්ම පොට්රේට් එක දිහා බලාගෙන ඇස් පියාගත්තා. මම මෙය කළේ ඇයිද යන්න මුලදී මට පැහැදිලි නොවීය. ඒත් මගේ ඇහි පිහාටු එල්ලිලා තියෙද්දි මම මානසිකව හේතුව හෙව්වා. මට අවශ්‍ය වූයේ පරාවර්තනය සඳහා කාලය ලබා ගැනීමට - මගේ දර්ශනය මා නොමඟ යවා නැති බව සහතික කර ගැනීමට - වඩාත් සන්සුන් හා විශ්වාසදායක පෙනුමක් සඳහා මගේ ෆැන්ටසිය සන්සුන් කිරීමට සහ යටපත් කිරීමට. ගතවූයේ සුළු මොහොතකි, මම නැවතත් පින්තූරය දෙස ඕනෑකමින් බැලුවෙමි.

කැන්වසයට පතිත වූ පළමු කිරණ මගේ ඉන්ද්‍රියයන් අල්ලාගෙන සිටි නිදිමත හිරිවැටීම දුරු කරන බවක් පෙනෙන්නට තිබූ නිසා, මා නිවැරදිව දකිනවාදැයි සැක කිරීමට මට දැන් නොහැකි වූ අතර, එකවරම මා අවදි විය.

ඡායාරූපය, මම දැනටමත් පවසා ඇති පරිදි, තරුණ ගැහැණු ළමයෙකු නිරූපණය කර ඇත. එය සාලි විසින් ප්‍රිය කරන හිස් විලාසය මෙන්, විග්නෙට් විලාසයක් ලෙස හැඳින්වෙන සම්පූර්ණ-දිග රූපයක් පමණි. අත්, පපුව සහ රන්වන් හිසකෙස් පවා නොපෙනෙන ලෙස නොපෙනී ගිය නමුත් පසුබිම සෑදූ ගැඹුරු සෙවනැල්ලට අතුරුදහන් විය. රාමුව ඕවලාකාර, දැඩි ලෙස රන්වන් කර, මුවර්ස් ආභරණවලින් ආවරණය විය. කලා කෘතියක් ලෙස, මෙම ප්‍රතිමූර්තියට වඩා ලස්සන දෙයක් විය නොහැක. නමුත් එය ක්‍රියාත්මක කිරීම හෝ නිරූපණය කර ඇති රූපයේ නොබිඳිය හැකි අලංකාරය මා එතරම් හදිසියේ හා දැඩි ලෙස උද්දීපනය කළ නොහැකි විය. අඩ නින්දේ සිටි මට ඔහුව පිළිගත නොහැකි විය ජීවමාන කාන්තාවක්. චිත්‍රයේ ලක්ෂණ, පින්තාරු කරන ආකාරය, රාමුව එවැනි උපකල්පනයක් ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට ක්ෂණිකව මට බල කරන බව මම වහාම දුටුවෙමි - එය එක මොහොතකටවත් විශ්වාස කිරීමට මට ඉඩ නොදේ. මම පැයක් පුරා දැඩි කල්පනාවක සිටියෙමි, වැතිර සිටිමි, පින්තූරයෙන් දෑස් ඉවතට නොගත්තෙමි. අවසාන වශයෙන්, අවබෝධ කරගෙන සැබෑ රහසඇති වූ බලපෑම, මම කොට්ට මත පිටුපසට හේත්තු විය.

එඩ්ගා ඇලන් පෝ සෑම දෙයකම තම සෙබළුන් අතර කැපී පෙනුණි: කුසලතා, ඉරණම සහ ජීවන දර්ශනය සහ නිර්මාණශීලිත්වය (එය ඔහුට සැබෑ ආදර හැඟීමක් ලෙස වෙන් කළ නොහැකි විය).
එඩ්ගා ඇලන් පෝ 1809 ජනවාරි 19 වන දින බොස්ටන්හි නළු පවුලක උපත ලැබූ අතර වයස අවුරුදු දෙකේදී අනාථයෙකු විය. පොඩි කොල්ලාදරුවන් නොමැති ධනවත් දුම්කොළ වෙළෙන්දෙකු වන ජෝන් ඇලන් විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. ජනප්‍රවාදයක් තිබේ (ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ එඩ්ගර් පෝගේ නම වට වූ බොහෝ දේවලින් එකක්) පෝගේ දෙමාපියන් රඟහලේ ගින්නකින් පණපිටින් පුළුස්සා දැමූ බව. ඔහුම කුඩා කල සිටම මෙම කතාව පිරිමි ළමයාට කීමට ප්‍රිය කරන ඔහුගේ කළු නැනීගෙන් නැවත නැවතත් අසා ඇත බිහිසුණු කතා. සමහර විට මෙය ඔහුගේ කාර්යයට බලපෑවේය.
ජෝන් ඇලන්ගේ නිවසේ, එඩ්ගර් කිසි විටෙකත් කිසිවක් ප්‍රතික්ෂේප නොකළ සමෘද්ධියෙන් හැදී වැඩුණි. ඔහු විශිෂ්ට අධ්‍යාපනයක් ලබා, තම හදාගත් පියා සමඟ එංගලන්තයට ගොස්, එහිදී ඔහු රොමැන්ටික්වාදය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වී එහි ආත්මය උකහා ගත්තේය. එංගලන්තයේ සිට ආපසු පැමිණි පසු, එඩ්ගාට පළමු වරට මානසික අස්ථාවරත්වයක් දැනෙන්නට පටන් ගන්නේ ඔහු සුළු පුතෙකු බවත් ඔහුගේ සුළු පියාගේ අනුග්‍රහය මත සම්පූර්ණයෙන්ම රඳා පවතින බවත් වටහා ගැනීම හේතුවෙනි. අවසානයේදී, මෙය 1825 දී, වර්ජිනියා විශ්ව විද්‍යාලයේ ශිෂ්‍යයෙකුව සිටියදී, ඔහු තම හදාගත් පියා සමඟ රණ්ඩු වූයේ ඔහුගේ “ගෞරවනීය ණය” ගෙවීම ප්‍රතික්ෂේප කළ නිසා - පෝ කාඩ් සෙල්ලම් කළ අතර එය අසාර්ථක විය.
ඇලන් සමඟ රණ්ඩු වූ පෝ නිවසින් පලා ගොස් බොස්ටන් බලා පිටත් වන අතර එහිදී ඔහු තම පළමු කවි එකතුව වන ටමර්ලේන් සහ බොස්ටෝනියානුවෙකුගේ වෙනත් කවි ප්‍රකාශයට පත් කරයි. කවි සාර්ථක වූයේ නැත. පෝ සම්පූර්ණයෙන්ම ජීවනෝපායක් නොමැතිව ඉතිරි වූ අතර ඔහු වසර දෙකක් සේවය කළ හමුදාවට බැඳීමට බල කෙරුනි. හමුදාවෙන් ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, ඔහු කෙටියෙන් ජෝන් ඇලන් සමඟ සමාදාන විය, නමුත් ඔහුගේ හදාගත් මවගේ මරණයෙන් පසු, කෙසේ හෝ ඔවුන් සම්බන්ධ කළ අවසාන නූල් බිඳී, අවසානයේ ඔවුන් රණ්ඩු විය; ඇලන් ඔහුගේ කැමැත්තෙන් එඩ්ගර්ව හරස් කළේය.
Edgar Poe ඔහුගේ නැන්දා, ඔහුගේ පියාගේ සහෝදරිය සමඟ බැල්ටිමෝර් හි ජීවත් වන අතර, ඔහුගේ බිරිඳ වීමට නියමිතව සිටින ඇගේ දියණිය වන තරුණ වර්ජිනියාව මුණගැසෙනවා. මහත් ආදරයමගේ මුළු ජීවිතයම. එඩ්ගාර් පසුව ඔහුගේ වීරවරියන්ගේ බොහෝ ඡායාරූපවල ඔහුගේ ආදරණීය වර්ජිනියාගේ ලක්ෂණ පිළිබිඹු කරයි, එය වර්ජිනියා මෙන් පිරිපහදු කළ, මෘදු, ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන හා පාහේ යථාර්ථවාදී නොවේ.
මුදල් නොමැතිව ඉතිරි වූ Poe ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට උත්සාහ කරන අතර 1833 දී සෙනසුරාදා අමුත්තන් සඟරාවේ පළ වූ “The Manuscript Found in a Bottle” යන කෙටි කතාවේ ගාස්තුවෙන් කුසගින්නෙන් බේරෙයි. පසුකාලීනව පෝ කෙටිකතා ලිවූ අතර මාධ්‍යවේදියෙකු සහ කර්තෘවරයෙකු ලෙස විවිධ ප්‍රකාශන සඳහා සේවය කළේය.
1847 දී වර්ජිනියාගේ මරණය ඔහු කිසි විටෙකත් සුවය නොලබන පහරක් වූ අතර 1849 දී අභිරහස් ලෙස මිය ගියේය.
Edgar Allan Poe ගේ කෘතිය පරස්පර විරෝධී ය: “ආදර බලපෑම් සහ අතිශය තාර්කික නිර්මාණාත්මක න්‍යාය සහ භාවිතය; "රදල" හුදකලාව සහ "ඇමරිකානුවාදයේ" උච්චාරණය කරන ලද ලක්ෂණ, වෙනත් ලෝක පරමාදර්ශී සුන්දරත්වයේ රූප සහ කලාත්මක ප්‍රතිපාදන" 4 එහි ප්‍රධාන ලක්ෂණ වේ.
ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, ඇමරිකානු රොමෑන්ටිකවාදයඋපේක්ෂාවෙන් සංලක්ෂිත වේ. මුලින්ම බැලූ බැල්මට, එඩ්ගා ඇලන් පෝ මෙම නිර්වචනයට පිටින් වැටේ. ආදර කවියෙකු අසතුටට පත් විය යුතු නම්, විරුද්ධ මත දරන්නෙකු, දබර කරන්නෙකු, තිරිසනෙකු විය යුතුය - ඔවුන්ට අනුව, ඔහු විය. ඒ වගේම ආදරවන්තයෙක් ඔහුගේ සමකාලීනයන්ට තේරුම්ගත නොහැකි විය යුතුයි. සහ ඔහු විය. පෝ ඔහුගේ මරණයෙන් පසු කවියෙකු හා ලේඛකයෙකු ලෙස ඇමරිකාවට "ආපසු" පැමිණියේ යුරෝපය හරහා වටරවුමකිනි.
ඔහුගේ කෘතීන් නොමැකෙන මනඃකල්පිතයකින් සහ රෝගාතුර වූ මනඃකල්පිතයකින් සංලක්ෂිත වේ; ඔහු බැලූ බැල්මට ඉතා අද්භූත ලේඛකයෙකු ලෙස පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, අපි ඔහුගේ කෘතිය දෙස සමීපව බැලුවහොත්, ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුගේ ගුප්තවාදයට වැඩි හෝ අඩු තාර්කික පැහැදිලි කිරීමක් ලැබෙන බව අපට පෙනෙනු ඇත, අසනීප හෝ මත්පැන් හේතුවෙන් වීරයා ඇතුළු වන මනෝභාවයේ සහ විඥානයේ වේදනාකාරී තත්වයන් හරහා.
ඔහුගේ ගද්‍යය ආදර කවියෙකුගේ ගද්‍යයක් විය, ඒ සඳහා අවශ්‍යතා කවියට සමාන විය පූර්ව අවශ්යතාවඅභිරහසක්, අභිරහසක් තිබුණා. ගද්‍යය මනඃකල්පිත ක්ෂේත්‍රය බවට පත්ව ඇත. නමුත් අද්භූත සෑම දෙයක්ම දැඩි තර්කයට යටත් වේ, අභිරහස් පරිස්සමින් තෝරාගත් විස්තර වලින් වැසී ඇත. කළ නොහැකි දේ සඳහා, රටාවක් ස්ථාපිත කර ඇත. "වඩාත්ම අභව්‍ය කුමන්ත්‍රණය, බිය උපදවන සහ අද්භූත වාතාවරණය, භයානක සිදුවීම්ඔහුගේ කෙටිකතා තුළ ඔවුන් සැබෑ, අත්‍යවශ්‍ය සත්‍යවාදී විස්තර සහ සැබෑ දේ පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරන විස්තර මගින් සහාය දක්වයි” 5. බොහෝ කෘති ලියා ඇත්තේ දාර්ශනික අභිරහසක, පැහැදිලි හෝ සැඟවුණු ස්වරූපයෙන් ය, ඒවා යම් ආකාරයක ගැන කතා කරන බව පෙනේ කාව්යමය පරිකල්පනයට පමණක් ලබා දිය හැකි දැනුම.

ඇමරිකානු සාහිත්‍යය නවකතාවෙන් ආරම්භ විය. නවකතාව - “කුඩා වීර කාව්‍ය ප්‍රභේදයක්, කෙටි කතාවගද්‍යයෙන්, තියුණු කුමන්ත්‍රණයකින් කැපී පෙනේ, බොහෝ විට පරස්පර විරෝධී, සංයුති නිරවද්‍යතාවය, විස්තර කිරීමේ ඌනතාවය" 6. කෙටි කතාවෙන් හඳුනා ගැනීම ආරම්භ විය. ඇමරිකානු සාහිත්යයස්වාධීන සාහිත්‍යයක් ලෙස, පැවැත්මේ අයිතිය සහ එය තහවුරු කිරීමට හැකියාව ඇත. එඩ්ගාර් පෝ යනු ඔහු සමඟ ඇමරිකානු සාහිත්‍යයේ කෙටිකතා ප්‍රභේදයේ ආරම්භකයෙකි හොඳ හේතුවක් ඇතුවඇමරිකානු සාහිත්‍යයේ පියෙකු ලෙස හැඳින්විය හැක. “ඇමරිකාවේ ශතවර්ෂයේ ආරම්භය වන විට, කතාවේ තරමක් කැනොනිකල් ස්වරූපයක් දැනටමත් වර්ධනය වී තිබුණි - ක්‍රියාදාමයෙන් පිරුණු, ගතිකත්වයෙන් පිරුණු, අනපේක්ෂිත අවසානයක් සහිත, ආඛ්‍යානයේ සියලු බලය සංකේන්ද්‍රණය වී ඇත. බොහෝ විට කෙටිකතාවක් ගොඩනැගෙන්නේ අන්තර්ගතය සහ අවසානය අතර වෙනස මතය. ශානරයේ ස්ථායී ලක්‍ෂණ ලෙස හැඳින්විය හැකි මේ සියලු ලක්‍ෂණ නිර්වචනය කර කලාත්මකව විදහා පෑවේ Edgar Poe” 7. Edgar Poe විසින් කෙටිකතාවේ සාරය ප්‍රභේදයක් ලෙස අර්ථ දැක්වීමේදී කෙටි කතාවේ සාමාන්‍ය ලක්ෂණය – නවකතාව – එහි අර්ථය රඳවා ගනී. ආදර ලෝක දර්ශනයේ සුවිශේෂතා සම්බන්ධව "නවත්වය" යන සංකල්පයේ ගුණාත්මක අන්තර්ගතය පමණක් තරමක් පරිවර්තනය වේ. සුවිශේෂත්වයේ මූලද්‍රව්‍යය ඉදිරියට පැමිණේ. රොමැන්ටිකයින් සඳහා, අලුත් දේ සුවිශේෂී, අසාමාන්‍ය දේට සමාන වන අතර ඒ හරහා ආදරවන්තයා යථාර්ථය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරයි. Edgar Allan Poe ගේ නවකතාවේ, සෑම දෙයක්ම භ්‍රමණය වන සුවිශේෂී තත්ත්වය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. එපමනක් නොව, Poe විසින් මනෝවිද්‍යාවේ ව්‍යාධිජනක තත්වයන් නිරූපණය කරමින් ව්‍යතිරේකයේ ගෝලය පුළුල් කරයි, "මෙය බලපෑමේ අන්තර්ගතය තීරණය කරයි, එඩ්ගර් පෝගේ කෙටිකතාවේ න්‍යායේ පදනම වන අවශ්‍යතා." 8 Poe සඳහා, කුමන්ත්‍රණය වේ. වායුගෝලය, සාමාන්ය චිත්තවේගීය තීව්රතාවය සහ ඒවායේ නව්යතාව වැනි එතරම් වැදගත් නොවේ.
සාම්ප්‍රදායිකව, එඩ්ගාර් පෝගේ කෙටිකතා කණ්ඩායම් දෙකකට බෙදිය හැකිය: “තාර්කික” කෙටිකතා, එහිදී කුමන්ත්‍රණයේ නව්‍යතාවය සහ තියුණු බව හරියටම පවතී. තාර්කික ප්‍රහේලිකා(මෙම කෙටිකතා රහස් පරීක්ෂක ප්‍රභේදයේ පදනම සෑදුවේය), සහ "ගොතික්" හෝ "අතිවිශිෂ්ට". පෝගේ කෘතියේ අද්විතීය සෞන්දර්යය වඩාත් සම්පූර්ණයෙන් ප්රකාශිත වූයේ ඔවුන් තුළය. මෙම සෞන්දර්යයේ පදනම මරණය පිළිබඳ ගැඹුරු සහ නිශ්චිත අවබෝධයකි. මරණය යනු කවියාගේ උරහිස පිටුපස නිරන්තරයෙන් සිටගෙන සිටින අශුභ චරිතයකි, එය ජීවිතයේ අවසානය පමණක් නොව දුක් වේදනා හා වේදනාවේ සංකේතයකි. Poe ගේ බිහිසුණු කාණ්ඩය, මරණය පිළිබඳ මෙම විශේෂ, පුද්ගලික සංජානනය සමඟ වෙන් කළ නොහැකි ලෙස බැඳී ඇත. Poe හි ඇති භයානක දෙය වෙනත් ලෝක භීෂණය නොවේ, නමුත් අභ්යන්තර ලෝකයපුද්ගලයෙකු, ඔහුගේ ආත්මයේ වේදනාව සහ අසමගිය හා හිස්බව නිසා දුක් විඳීම.
නමුත් ඒ සමගම පෝගේ සෞන්දර්යය එක්තරා අර්ථයකින්ශුභවාදී, මන්ද ඔහු සඳහා මරණය යනු අප දකින සෑම දෙයකම ආපසු හැරවිය නොහැකි අවසානයක් අදහස් නොකරන බැවිනි, උදාහරණයක් ලෙස, “Oval Portrait” කෙටි කතාවේ.
එඩ්ගාර් පෝගේ “ගොතික්” කෙටිකතා ලෝකය අවතාර වලින් පිරී ඇත, භීතියේ වාතාවරණයක් මෙහි ආධිපත්‍යය දරයි, සියල්ල දිරාපත් වෙමින් පවතී. "Oval Portrait" කෙටිකතාවේ, මෙම ක්‍රියාව සිදු වන්නේ පැරණි අතහැර දැමූ මාලිගාවක වන අතර, එය "අඳුරු හා තේජාන්විත විය ... මෙහි සැරසිලි පොහොසත්, නමුත් පෞරාණික හා අබලන් වූ" කාමරයේ නමක් නොමැති වීරයා සිටි කාමරය තුළ ය. කෙටි කතාව පිහිටා තිබුණේ, ඇඳ කළු වෙල්වට් බර වියනක් සමග ය. අභිරහස පළමු වචන වලින් පෙනේ - සහ තේරුම්ගත නොහැකි හා අමුතු දෙයක් සිදු වන නිසා නොවේ, නැත. කතාවේ ආරම්භය තරමක් විචිත්‍රවත් ය: වීරයා අසනීප වී තුවාල ලැබූ අතර ඔහුගේ සේවකයා පාළු අතහැර දැමූ මාලිගාවක රැකවරණය සොයා ගත්තේය. අසනීපය වීරයා අතහරින්නේ නැත, ඔහු උණ රෝගයෙන් පෙළෙන අතර ඔහුගේ දුක් වේදනා කෙසේ හෝ සමනය කිරීම සඳහා අබිං ගැනීමට බල කෙරෙයි. මේ කතාවේ පළමු කොටස, හැඳින්වීමක් වගේ. නවකතාව විවිධ ප්‍රමාණයේ කොටස් දෙකකින් සමන්විත වේ.
ලේඛකයා කුතුහලය දනවන දේ ගැන උනන්දුවක් නොදක්වයි, ඔහු වෙනත් දෙයක් ගැන කුතුහලයෙන් සිටී - “චින්තනයේ යටි ප්\u200dරවාහය”, තත්වයන් නොව, “තත්ත්වයේ දර්ශනය”, වස්තූන් නොව වස්තූන්ගේ සෙවනැලි. මේ සියල්ල අපි දකින්නේ “Oval Portrait” කෙටි කතාවෙන්. පෝගේ ෆැන්ටසියට සීමා මායිම් නැත, නමුත් එය වේදනාකාරී ෆැන්ටසියකි. කතාවේ ආරම්භය, අඳුරු වර්ණවලින් සහ රූපවලින් පිරී තිබුණද, එය තරමක් ප්‍රකෘති වන අතර, මේ සඳහා සියලු පූර්වාවශ්‍යතාවන් තිබියදීත්, එහි අද්භූත කිසිවක් නොමැත. මෙම අද්භූතභාවයේ පෙනුම ගැන පාඨකයා නිරන්තර සැකයෙන් බලා සිටින ආකාරයෙන් තත්ත්වය ඉදිරිපත් කර ඇති අතර, කතුවරයා ක්‍රමයෙන් පාඨකයා ලෝකෝත්තර සංසිද්ධිය වෙත ගෙන යයි. එඩ්ගා ඇලන් පෝගේ කෘතිය සඳහා වෙනත් ලෝකය සාම්ප්‍රදායික රූපයකි - වීරයා අබිං ගෙන ඔහුගේ විඥානය මායිම් තත්වයකට ළඟා වූ විගසම, බොහෝ දැවෙන ඉටිපන්දම් වලින් ආලෝකයේ වාදනය ඔහුට ඕවලාකාර රන් ආලේපිත රාමුවක පින්තූරයක් හෙළි කරයි. ක්‍රියාවෙහි කූටප්‍රාප්තිය මෙන්න, මන්දයත් කුමන්ත්‍රණය වීරයා අබිං පිළිගැනීම සහ එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස වීරයාගේ විඥානයේ වෙනස් වූ තත්වයකි, එහිදී ඔහු සදාකාලික ස්පර්ශයට වඩාත් ප්‍රතිග්‍රාහක වේ.
ප්‍රතිමූර්තියේ දැක්වෙන්නේ ලස්සන තරුණියක් - පෝගේ සියලුම වීරවරියන් මෙන්, ඇය අමානුෂික අවතාර, ස්වර්ගීය සුන්දරත්වයකින් රූමත් ය. එපමණක් නොව, කලාකරුවාගේ කලාව කෙතරම් විශිෂ්ටද යත්, වීරයා මෙම පින්තූරයෙන් පවා බියට පත් වේ - එය එතරම් ජීවමාන බව පෙනේ. ගැහැණු ළමයාගේ උරහිස්, පපුව සහ හිස සෙවනැලි වලින් නෙරා ඇති බවක් පෙනේ, ඇය කතාවේ නමක් නැති වීරයා දෙස බලා සිටින්නාක් මෙනි. වෙනත් ලෝකය- ඔව්, කෙසේ වෙතත්, සමහර විට එය එසේ විය හැකිද? සියල්ලට පසු, පහත දැක්වෙන්නේ අප විසින් ප්‍රතිමූර්තියේ කතාව ඉගෙන ගන්නා කතාවේ දෙවන කොටස වන හෙලාදැකීමයි - අද්භූත හා භයානක ය. හෙළා දැකීම කෙටි කතාවේ කේන්ද්‍රීය අදහස ද හඳුන්වා දෙයි මහා බලයමරණය හරහා අමරණීය වීමට හැකියාව ඇති කලාව: “මැජික් එක මා මුලින්ම පුදුමයට පත් වූ අතර අවසානයේ ව්‍යාකූලත්වයට, මානසික අවපීඩනයට සහ බියට පත් වූ අසාමාන්‍ය ජීව ප්‍රකාශනය තුළ පැවතුනි. අඩක් විවර වූ තොල්වල සිනහව තුළ සැඟවී ඇති දුක සහ බියෙන් විස්තාරණය වූ සිසුන්ගේ සැබෑ දීප්තිමත් බැබළීම දැකීමට මට තවදුරටත් ශක්තියක් නොවීය. ප්‍රතිමූර්තිය වීරයා ඉදිරියේ ජීවමානව හා සැබෑ ලෙස දර්ශනය විය, ඔහු වටා ඇති සෑම දෙයකටම වඩා සැබෑ ය. නමුත් (සෑම විටම ඔහුගේ කෙටිකතාවල මෙන්) එඩ්ගා ඇලන් පෝ තමා විසින්ම කිසිවක් ප්‍රකාශ නොකරයි - උණ සහ අබිං හේතුවෙන් මායිම් විඥානයේ ගිලී සිටින වීරයාගේ ඇසින් සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න අපට පෙනේ. මෙන්න, පෝ සමඟ බොහෝ විට සිදු වන පරිදි, ස්වයං චරිතාපදානයේ අංගයක් ඇති අතර, ඉතා සැඟවුණු එකක් පවා නැත - ලේඛකයා බොහෝ විට අබිං දුම් පානය කළ බව දන්නා කරුණකි, එබැවින් මෙම තත්වයේ රෝග ලක්ෂණ ඔහුට හුරුපුරුදු විය. යුරෝපීය රොමැන්ටිකයින්, විශේෂයෙන් හොෆ්මන් කළාක් මෙන්, පෝ සැබවින්ම “ගොතික් භීෂණයෙන්” පාඨකයා බිය ගන්වන්නේ නැත; නැත, ඔහුගේ භීෂණය පිටතින් කොහේ හෝ සිට පැමිණෙන්නේ නැත, නමුත් පුද්ගලයා තුළම, ඔහුගේ ෆැන්ටසිය සහ පරිකල්පනය තුළ, බලපෑම යටතේ පවතී. අසනීප හෝ ඖෂධ, රාක්ෂයන් නිර්මාණය කිරීම. පෝ ආදරවන්තයෙකුට ඕනෑවට වඩා තාර්කික ය, නමුත් මෙය ඔහුව එම හොෆ්මන්ට වඩා “ගොතික්” බවට පත් නොකරයි. "Oval Portrait" හි අපට පෙනෙන්නේ ලෝකයේ වෙනත් ලෝකයේ මිනිසුන්ගේ පෙනුම නොව, විඥානයේ ව්‍යසනයේ දෝංකාරයකි, එය "උෂර්ගේ නිවස වැටීම" තුළ වඩාත් පැහැදිලිව පෙන්වා ඇත. පළමු පුද්ගල ආඛ්‍යානය මගින් පෝෂණය කරන ලද අව්‍යාජභාවය පිළිබඳ මිත්‍යාවෙන් අදහස් වන්නේ පෝට ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු පවසන්නේ අප මුලින් සිතන දේ අපට පැවසීමට අවශ්‍ය බව නොවේ. විශ්වාසදායක දේ සහ පෙන්වන දේ තුළ නොපෙන්වන දේ තීරණය කිරීමට ඔහු අයිතිය තබයි - ඔවුන් පවසන්නේ, "විශ්වාස කරන්න හෝ නොකරන්න." අපි ඔහුව කොතරම් විශ්වාස කරනවාද යන්න ලේඛකයාට එතරම් වැදගත් නොවේ; ඔහු ඇත්තටම අපට පැවසීමට අවශ්‍ය දේ අපට ඇසෙනවාද යන්න ඔහුට වැදගත් වේ. අවිනිශ්චිතතාවය, අවිනිශ්චිතභාවය සහ අභිරහස ආරම්භයේ සිටම එකතු වීමට පටන් ගන්නා අතර, හෙළාදැකීම අවසානයේ පැමිණේ. Edgar Allan Poe හට පාඨකයා ත්‍රාසජනක තත්වයකට හඳුන්වා දීමටත්, එමගින් "එදිනෙදා අඛණ්ඩතාවයෙන් ඔහුව ඉරා දමා සදාකාලික ලෝකය සමඟ සම්බන්ධ වීමෙන් ඔහු වෙව්ලීමටත්, එහි "නවත්වයේ උත්තරීතරභාවය" ඇති කිරීමටත් භයානක, අසාමාන්‍ය දේ අවශ්‍ය වේ. ” 9. මෙම සම්බන්ධතාව “The Oval Portrait” “දෙවන කොටසේ සිදුවේ.
කෙටිකතාවේ දෙවන කොටස පළමු කොටසට වඩා තුන් ගුණයකින් කුඩා වන අතර එය ඇතුළු කිරීමේ කතාවක්, කෙටිකතාවක් තුළ කෙටි කතාවක් වැනි දෙයකි. ඒ අතරම, මෙය ඓන්ද්රීයව ඒකාබද්ධ වේ පොදු දේපලඅවසාන ඡේදය සමස්ත කෘතියටම යතුර වන පෝගේ කෙටිකතා, කතුවරයාගේ අභිප්‍රාය හෙළි කරයි, අදහස විධිමත් කරයි. ජීවමාන ප්‍රතිමූර්තියක පෙනුමෙන් වශී වී බියට පත් වීරයා, සිතුවම් විස්තර කර ඇති සහ ඔවුන්ගේ කථා පවසන සටහන් පොතක් හරහා ගමන් කරයි. වීරයා සමඟ සහ ඔහුගේ සංජානනය තුළ, අපි පින්තූරයේ රහස ඉගෙන ගනිමු.
ප්‍රතික්ෂේප කිරීම පැමිණේ, පාඨකයා සදාකාලික ලෝකය ස්පර්ශ කරයි. ප්‍රතිමූර්තිය පින්තාරු කළ චිත්‍ර ශිල්පියා ඔහුගේ චිත්‍ර කලාවට පිස්සුවෙන් ආදරය කළ නමුත් ඔහු තම තරුණ බිරිඳටද පිස්සුවෙන් ආදරය කළේය. ඒ වගේම මේ හැඟීම් දෙක ඔහුගේ හිතේ මිශ්‍ර වෙලා තිබුණා. අද්භූත ආකාරයකින්, ඔහු එය නොදැන, තම ආදරණීයයාගෙන් භූමික, මරණීය ජීවිතය උදුරා ගෙන ඇයට සදාකාලික තාරුණ්‍යය කැන්වසය මත ලබා දුන්නේය: “ඔහු කැන්වසයට ආලේප කළ වර්ණ, ඔහු ඉදිරියෙන් වාඩි වූ තැනැත්තාගෙන් ඉවතට ගත්තේය. ඔහු පැයෙන් පැය සුදුමැලි හා විනිවිද පෙනෙන බවට පත් විය. චිත්‍රය ජීවමාන වූයේ එබැවිනි - චිත්‍රය පින්තාරු කළ පුද්ගලයාගේ මුළු ජීවිතයම කැන්වසය මත අල්ලා ගත් රූපයට ගියේය. ජීවිතය හා මරණය, ආදරය සහ කලාව පිළිබඳ පෝගේ ලාක්ෂණික විරුද්ධත්වය තුළ ප්‍රකාශිත හුදකලා ආත්මයක භීෂණය, පෝගේ කෘතියට ආවේණික වූ තර්කයේ සහ හැඟීම් අතර ඇති නොගැලපීම පිළිබඳ අදහස අපට නැවත මෙහි හමු වේ. "ඊර්ෂ්‍යා සහගත", "පළිගැනීමේ" මරණය, සෑම විටම නිර්මාණකරුගේ උරහිස පිටුපස සිටගෙන සිටියි. පෝ සඳහා මරණයේ රූපය කෙතරම් අපැහැදිලි වුවත්, එහි ප්‍රධාන අර්ථකථන අන්තර්ගතය වන්නේ කුරිරු "කිසිදා" යන්නයි. කෙසේ වෙතත්, මෙම විනාශය ද මනඃකල්පිත ය - සියල්ලට පසු, කලාකරුවාගේ නම් රහිත බිරිඳගේ සුන්දරත්වය කොතැනකවත් අතුරුදහන් වී නැත, ඇය අමරණීය ය, මන්ද ඇයට ඉහළින් ලබා දී ඇති නිසා මෙන්ම කලාවට ස්තූතිවන්ත වන අතර මරණයක් නොමැත. ඛේදනීයයි ප්රධාන මොහොතකෙටිකතාව ඇත්ත වශයෙන්ම ශුභවාදී ය: මරණය, නොනැසී පවතින මස් ලෝකයේ ජයග්‍රහණය කර, නොනැසී පවතින කලා ලෝකයේ සටනින් පරාජයට පත් විය: “එවිට කලාකරුවා මෙසේ පැවසීය: “නමුත් මෙය ඇත්තෙන්ම මරණයද?”

1- M. Anastasyev "Budivnychi (American romanticism)" // Vikno in world, 1999 අංක 4, පි. 33
2- ibid.
3- ibid.
4- Eyshiskina N. Edgar Poe, ඔහුගේ ජීවිතය සහ වැඩ // සාහිත්යයේ ප්රශ්න, 1963, අංක 10, පි. 206
5- Gordeeva L.V. තොරතුරුවල අඳුරු ගැඹුරේ ඔබව අගුලු දමන්න. Edgar Po // විදේශ සාහිත්යය ආරම්භයේ දී, 1997, අංක 3, පි. 22
6- නූතන ශබ්දකෝෂය - සාහිත්‍යය පිළිබඳ විමර්ශන පොත. එම්. 1999, පි. 259
7- Akhmedova U. Edgar Poe - කෙටි කතාවේ මාස්ටර් // සෝවියට් ඩැගෙස්තාන්, 1980, අංක 5, පි. 69
8- ibid., p. 70
9- Nefedova T. E. Poe ගේ කෙටිකතා වල කුමන්ත්රණ තත්වයන් පිළිබඳ සමහර ලක්ෂණ // කාව්ය විද්යාව හා සාහිත්ය ඉතිහාසය පිළිබඳ ගැටළු, Saransk, 1973, p. 248

දරුණු රෝගාබාධයකින් පෙළුණු මට එළිමහනේ රාත්‍රිය ගත කිරීමට සිදු නොවන පරිදි මගේ භාරකරු කඩා වැදීමට නිර්භීත වූ මාලිගාව, ජීවිතය තුළ ඇපෙනීන් අතර කෝපයට පත් වූ අඳුර සහ තේජස ගොඩවල් වලින් එකකි. බොහෝ විට රැඩ්ක්ලිෆ් මහත්මියගේ පරිකල්පනයෙහි මෙන්. පෙනෙන විදිහට, ඔහු කෙටි කාලයක් සහ ඉතා මෑතකදී ඉතිරි විය. අපි නැවතී සිටියේ කුඩාම සහ අඩුම සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාසයකය. ඔහු සිටියේ ගොඩනැගිල්ලේ දුරස්ථ කුළුණක ය. එහි පොහොසත් පෞරාණික සැරසිලි අතිශයින් අබලන් ය. පටිවලින් ආවරණය වූ බිත්තිවල විවිධ ආයුධ රාශියක් එල්ලා ඇති අතර, අරාබිස්ක් වලින් ආවරණය වූ රන් රාමු තුළ අපේ කාලයේ අසාමාන්‍ය ලෙස ආනුභාව ලත් සිතුවම් විශාල ප්‍රමාණයක් එල්ලා තිබුණි. මෙම සිතුවම් ගැන මට ගැඹුරු උනන්දුවක් දැනෙන්නට විය, බිත්තිවල පමණක් නොව, නිමක් නැති කොනවල සහ නිකේතනවල ද එල්ලී ඇති එවැනි අමුතු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයක ගොඩනැගිල්ලක නොවැළැක්විය හැකිය, සමහර විට මා තුළ වර්ධනය වීමට පටන් ගත් උණ නිසා විය හැකිය; ඒ නිසා මම පේද්‍රෝගෙන් ඉල්ලා සිටියේ බර ෂටර වසා දමන ලෙසයි - ඒ වන විටත් සවස් වී ඇත - මගේ ඇඳේ හිස් මත ඇති උස කැන්ඩලබ්‍රා වල ඉටිපන්දම් සියල්ල දල්වා, කළු වෙල්වට් තිරය හැකිතාක් පළල විවෘත කරන ලෙසත්. මම මෙය ප්‍රාර්ථනා කළේ නිදා නොගන්නේ නම්, අවම වශයෙන් සිතුවම් ගැන මෙනෙහි කිරීමට සහ කොට්ටයේ ඇති පරිමාව අධ්‍යයනය කිරීමට සහ ඒවායේ විශ්ලේෂණයට සහ විස්තරයට කැප වීමට මට කැප විය හැකි බැවිනි.

දිගු කාලයක් තිස්සේ මම කියෙව්වා - සමීපව, ඕනෑකමින් බැලුවා. වේගවත්, ප්‍රීතිමත් හෝරා ගෙවී ගිය අතර එය ගැඹුරු මධ්‍යම රාත්‍රිය විය. කැන්ඩලබ්‍රා හිටගෙන සිටින ආකාරයට මම අකමැති වූ අතර, මගේ නිදාගත් මුදල් කට්ටලයට බාධා නොවන පරිදි අමාරුවෙන් අත දිගු කරමින්, පොතට ආලෝකය වඩා හොඳින් වැටෙන පරිදි මම කැන්ඩලබ්‍රා එක තැබුවෙමි. නමුත් මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත බලපෑමක් ඇති කළේය. අසංඛ්‍යාත ඉටිපන්දම් කිරණ (ඒවා බොහෝමයක් විය) කාමරයේ නිකේතනය ආලෝකවත් කළේය, මෙතෙක් එක් වියන් කණුවකින් හෙළන ලද ගැඹුරු සෙවනැල්ලේ ගිලී ගියේය. එමනිසා, මම මීට පෙර කිසිසේත්ම දැක නැති දීප්තිමත් ආලෝකමත් පින්තූරයක් දුටුවෙමි. එය තරුණ, මල් පිපෙන ගැහැණු ළමයෙකුගේ පින්තූරයක් විය. මම ඉක්මනින්ම පොට්රේට් එක දිහා බලාගෙන ඇස් පියාගත්තා. මම මෙය කළේ ඇයිද යන්න මුලදී මට පැහැදිලි නොවීය. ඒත් මගේ ඇහි පිහාටු එල්ලිලා තියෙද්දි මම මානසිකව හේතුව හෙව්වා. මට අවශ්‍ය වූයේ පරාවර්තනය සඳහා කාලය ලබා ගැනීමට - මගේ දර්ශනය මා නොමඟ යවා නැති බව සහතික කර ගැනීමට - වඩාත් සන්සුන් හා විශ්වාසදායක පෙනුමක් සඳහා මගේ ෆැන්ටසිය සන්සුන් කිරීමට සහ යටපත් කිරීමට. ගතවූයේ සුළු මොහොතකි, මම නැවතත් පින්තූරය දෙස ඕනෑකමින් බැලුවෙමි.

කැන්වසයට පතිත වූ පළමු කිරණ මගේ ඉන්ද්‍රියයන් අල්ලාගෙන සිටි නිදිමත හිරිවැටීම දුරු කරන බවක් පෙනෙන්නට තිබූ නිසා, මා නිවැරදිව දකිනවාදැයි සැක කිරීමට මට දැන් නොහැකි වූ අතර, එකවරම මා අවදි විය.

ඡායාරූපය, මම දැනටමත් පවසා ඇති පරිදි, තරුණ ගැහැණු ළමයෙකු නිරූපණය කර ඇත. එය සාලි විසින් ප්‍රිය කරන හිස් විලාසය මෙන්, විග්නෙට් විලාසයක් ලෙස හැඳින්වෙන සම්පූර්ණ-දිග රූපයක් පමණි. අත්, පපුව සහ රන්වන් හිසකෙස් පවා නොපෙනෙන ලෙස නොපෙනී ගිය නමුත් පසුබිම සෑදූ ගැඹුරු සෙවනැල්ලට අතුරුදහන් විය. රාමුව ඕවලාකාර, දැඩි ලෙස රන්වන් කර, මුවර්ස් ආභරණවලින් ආවරණය විය. කලා කෘතියක් ලෙස, මෙම ප්‍රතිමූර්තියට වඩා ලස්සන දෙයක් විය නොහැක. නමුත් එය ක්‍රියාත්මක කිරීම හෝ නිරූපණය කර ඇති රූපයේ නොබිඳිය හැකි අලංකාරය මා එතරම් හදිසියේ හා දැඩි ලෙස උද්දීපනය කළ නොහැකි විය. අඩ නින්දේ සිටි ඔහු ජීවමාන ගැහැනියක් ලෙස වරදවා වටහා ගැනීමට මට හැකියාවක් තිබුණේ නැත. චිත්‍රයේ ලක්ෂණ, පින්තාරු කරන ආකාරය, රාමුව එවැනි උපකල්පනයක් ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට ක්ෂණිකව මට බල කරන බව මම වහාම දුටුවෙමි - එය එක මොහොතකටවත් විශ්වාස කිරීමට මට ඉඩ නොදේ. මම පැයක් පුරා දැඩි කල්පනාවක සිටියෙමි, වැතිර සිටිමි, පින්තූරයෙන් දෑස් ඉවතට නොගත්තෙමි. අවසාන වශයෙන්, නිෂ්පාදනය කරන ලද බලපෑමේ සැබෑ රහස තේරුම් ගත් මම, කොට්ට මත පිටුපසට නැමී සිටියෙමි. පින්තූරය මුලදී මා මවිතයට පත් කළ, පසුව ව්‍යාකූලත්වය, මානසික අවපීඩනය සහ බිය ඇති කළ නිරපේක්ෂ ජීවිතය වැනි ප්‍රකාශනයකින් මා ආකර්ෂණය විය. ගැඹුරු සහ ගෞරවාන්විත ගෞරවයෙන් මම කැන්ඩලබ්‍රා එහි මුල් ස්ථානයට ආපසු ගියෙමි. මා එතරම් ගැඹුරින් සසල කළ දේ තවදුරටත් නොදැක, මම සිතුවම් සහ ඒවායේ ඉතිහාසය පිළිබඳ විස්තර සහිත වෙළුම ඉතා උනන්දුවෙන් අල්ලා ගතිමි. ඕවලාකාර පින්තූරය ලැයිස්තුගත කර ඇති අංකය සොයා ගැනීමෙන් පසු, මම පහත නොපැහැදිලි හා අමුතු වචන කියෙව්වා:

“ඇය දුර්ලභ රූමත් තරුණියක් වූ අතර ඇගේ ප්‍රියමනාපය ඇගේ චමත්කාරයට සමාන විය. නපුරු ඉරණම විසින් සලකුණු කරන ලද හෝරාව වූයේ ඇය චිත්ර ශිල්පියා දැක ඔහු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත්වීමයි. ඔහු, උමතු, මුරණ්ඩු, රළු, දැනටමත් නියැලී සිටියේය - පින්තාරු කිරීමට; ඇය, දුර්ලභ සුන්දරත්වයේ කන්‍යාවක් වූ, ඇගේ චමත්කාරයට සමාන වූ, සැහැල්ලු, සියලු සිනහවෙන්, තරුණ ඩෝ එකක් මෙන් සෙල්ලක්කාර වූ, ඇගේ ප්‍රතිවාදියා වූ සිතුවමට පමණක් වෛර කළාය. ඇය බිය වූයේ තම පෙම්වතා ගැන මෙනෙහි කිරීම ඇයට අහිමි කළ පැලට්, බුරුසු සහ වෙනත් බලවත් උපකරණවලට පමණි. චිත්‍ර ශිල්පියා තම තරුණ බිරිඳගේ චිත්‍රයක් පින්තාරු කිරීමට ඇති ආශාව ප්‍රකාශ කිරීම ඇසූ විට ඇය භීතියට පත් වූවාය. නමුත් ඇය නිහතමානී සහ කීකරු වූ අතර උස් කුළුණක සති ගණනාවක් වාඩි වූ අතර, ඉහළින් ආලෝකය පමණක් සුදුමැලි කැන්වසය මතට ගලා ගියේය. එහෙත්, චිත්‍ර ශිල්පියා වූ ඔහු, දිනෙන් දින පැයෙන් පැයට, වැඩවලින් මත් වී සිටියේය. ඔහු, උමතු වූ, අසීමිත, අඳුරු, ඔහුගේ සිහින තුළ නියැලී සිටියේය; පාළු කුළුණේ ඇති බියකරු ආලෝකයෙන් ඔවුන් දිය වී යන බව ඔහුට නොපෙනුණි මානසික ශක්තියසහ ඔහුගේ තරුණ බිරිඳගේ සෞඛ්යය; ඇය මැකී යමින් සිටි අතර, ඔහු හැර අන් සියල්ලන්ම එය දුටුවේය. නමුත් ඇය සිනහවකින් සිනාසුණාය, මන්ද චිත්‍ර ශිල්පියා (සෑම තැනකම ප්‍රසිද්ධ) ඔහුගේ වැඩවලින් දැවෙන සතුටක් ගෙන දිවා රෑ වෙහෙස මහන්සි වී තමාට බොහෝ සෙයින් ආදරය කරන නමුත් සෑම විටම වඩාත් අධෛර්යයට පත්ව දුර්වල වූ තැනැත්තා අල්ලා ගැනීමට වෙහෙසෙන බව ඇය දුටුවාය. දවස. ඇත්ත වශයෙන්ම, පින්තූරය දුටු ඇතැමුන් එම සමානකම මහා ප්‍රාතිහාර්යයක් ලෙස, චිත්‍ර ශිල්පියාගේ සහ ඔහුගේ තෑග්ග පිළිබඳ සාක්ෂියක් ගැන රහසින් කතා කළහ. ගැඹුරු ආදරයඔහු එතරම් සම්පූර්ණ දක්ෂතාවයකින් නිරූපණය කළ තැනැත්තාට. නමුත් අවසාන වශයෙන්, වැඩ අවසන් වීමට ආසන්න වූ විට, පිටස්තරයින්ට කුළුණට ඇතුළු වීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. මක්නිසාද යත්, වැඩ කිරීමේ උණුසුම තුළ චිත්‍ර ශිල්පියා වියරු වැටුණු අතර කලාතුරකින් ඔහුගේ බිරිඳ දෙස බැලීමට පවා කැන්වසයෙන් ඔහුගේ දෑස් ඉවතට ගත්තේය. ඒ වගේම කැන්වසයට යොදන ලද සෙවණැලි තමා අසලින් වාඩි වී සිටි කාන්තාවගේ කම්මුල්වලින් ඉවතට ගන්නා බව දැකීමට ඔහු කැමති වූයේ නැත. සති ගණනාවක් ගෙවී ගිය පසු ඉතිරිව තිබුණේ තොල් මත එක පහරක් සහ ශිෂ්‍යයා මත එක් අර්ධ ස්වරයක් තැබීම පමණක් වන විට, සුන්දරත්වයේ ආත්මය පහනක දැල්ලක් මෙන් යළිත් ඇවිලී ගියේය. ඉන්පසු බුරුසුව කැන්වසය ස්පර්ශ කළ අතර, අර්ධ ටෝනය තැබීය; චිත්‍ර ශිල්පියා එක් මොහොතකට ඔහුගේ නිර්මාණයෙන් විස්මයට පත් විය. නමුත් ඊළඟට, තවමත් කැන්වසයෙන් හිස නොබලමින්, ඔහු වෙව්ලමින්, දරුණු ලෙස සුදුමැලි වී, “ඔව්, මෙය සැබවින්ම ජීවිතයම!” යැයි උස් හඬින් කෑගසමින්, හදිසියේම තම ආදරණීයයා වෙත හැරී ගියේය: “ඇය මැරිලා.”

දරුණු රෝගාබාධයකින් පෙළුණු මට එළිමහනේ රාත්‍රිය ගත කිරීමට සිදු නොවන පරිදි මගේ භාරකරු කඩා දැමීමට එඩිතර වූ මාලිගාව, ඇපෙනීන් අතර නිතර නිතර ජීවිතයේ නළල රැළි ගන්වන අඳුර සහ උජාරුවෙන් එකකි. රැඩ්ක්ලිෆ් (1 *) මහත්මියගේ පරිකල්පනයෙහි මෙන්. පෙනෙන විදිහට, ඔහු කෙටි කාලයක් සහ ඉතා මෑතකදී ඉතිරි විය. අපි නැවතී සිටියේ කුඩාම සහ අඩුම සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාසයකය. ඔහු සිටියේ ගොඩනැගිල්ලේ දුරස්ථ කුළුණක ය. එහි පොහොසත් පෞරාණික සැරසිලි අතිශයින් අබලන් ය. පටිවලින් ආවරණය වූ බිත්තිවල විවිධ ආයුධ රාශියක් එල්ලා ඇති අතර, අරාබිස්ක් වලින් ආවරණය වූ රන් රාමු තුළ අපේ කාලයේ අසාමාන්‍ය ලෙස ආනුභාව ලත් සිතුවම් විශාල ප්‍රමාණයක් එල්ලා තිබුණි. මෙම සිතුවම් ගැන මට ගැඹුරු උනන්දුවක් දැනෙන්නට විය, බිත්තිවල පමණක් නොව, නිමක් නැති කොනවල සහ නිකේතනවල ද එල්ලී ඇති එවැනි අමුතු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයක ගොඩනැගිල්ලක නොවැළැක්විය හැකිය, සමහර විට මා තුළ වර්ධනය වීමට පටන් ගත් උණ නිසා විය හැකිය; ඒ නිසා මම පේද්‍රෝගෙන් ඉල්ලා සිටියේ බර ෂටර වසා දමන ලෙසයි - ඒ වන විටත් සවස් වී ඇත - මගේ ඇඳේ හිස් මත ඇති උස කැන්ඩලබ්‍රා වල ඉටිපන්දම් සියල්ල දල්වා, කළු වෙල්වට් තිරය හැකිතාක් පළල විවෘත කරන ලෙසත්. මම මෙය ප්‍රාර්ථනා කළේ මට නිදා ගැනීමට නොහැකි නම්, අවම වශයෙන් මගේ කොට්ටයේ ඇති සිතුවම් ගැන මෙනෙහි කිරීමට සහ මගේ කොට්ටයේ ඇති පරිමාව අධ්‍යයනය කිරීමට සහ ඒවායේ විශ්ලේෂණයට සහ විස්තරයට කැප වීමට කැපවීමට හැකි වන ලෙසයි. දිගු කාලයක් තිස්සේ මම කියෙව්වා - සමීපව, ඕනෑකමින් බැලුවා. වේගවත්, ප්‍රීතිමත් හෝරා ගෙවී ගිය අතර එය ගැඹුරු මධ්‍යම රාත්‍රිය විය. කැන්ඩලබ්‍රා හිටගෙන සිටින ආකාරයට මම අකමැති වූ අතර, මගේ නිදාගත් මුදල් කට්ටලයට බාධා නොවන පරිදි අමාරුවෙන් අත දිගු කරමින්, පොතට ආලෝකය වඩා හොඳින් වැටෙන පරිදි මම කැන්ඩලබ්‍රා එක තැබුවෙමි. නමුත් මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත බලපෑමක් ඇති කළේය. අසංඛ්‍යාත ඉටිපන්දම් කිරණ (ඒවා බොහෝමයක් විය) කාමරයේ නිකේතනය ආලෝකවත් කළේය, මෙතෙක් එක් වියන් කණුවකින් හෙළන ලද ගැඹුරු සෙවනැල්ලේ ගිලී ගියේය. එමනිසා, මම මීට පෙර කිසිසේත්ම දැක නැති දීප්තිමත් ආලෝකමත් පින්තූරයක් දුටුවෙමි. එය තරුණ, මල් පිපෙන ගැහැණු ළමයෙකුගේ පින්තූරයක් විය. මම ඉක්මනින්ම පොට්රේට් එක දිහා බලාගෙන ඇස් පියාගත්තා. මම මෙය කළේ ඇයිද යන්න මුලදී මටම පැහැදිලි විය. ඒත් මගේ ඇහි පිහාටු එල්ලිලා තියෙද්දි මම මානසිකව හේතුව හෙව්වා. මට අවශ්‍ය වූයේ පරාවර්තනය සඳහා කාලය ලබා ගැනීමට - මගේ දර්ශනය මා නොමඟ යවා නැති බව සහතික කර ගැනීමට - වඩාත් සන්සුන් හා විශ්වාසදායක පෙනුමක් සඳහා මගේ ෆැන්ටසිය සන්සුන් කිරීමට සහ යටපත් කිරීමට. ගතවූයේ සුළු මොහොතකි, මම නැවතත් පින්තූරය දෙස ඕනෑකමින් බැලුවෙමි. කැන්වසයට පතිත වූ පළමු කිරණ මගේ ඉන්ද්‍රියයන් අල්ලාගෙන සිටි නිදිමත හිරිවැටීම දුරු කරන බවක් පෙනෙන්නට තිබූ නිසා, මා නිවැරදිව දකිනවාදැයි සැක කිරීමට මට දැන් නොහැකි වූ අතර, එකවරම මා අවදි විය. ඡායාරූපය, මම දැනටමත් පවසා ඇති පරිදි, තරුණ ගැහැණු ළමයෙකු නිරූපණය කර ඇත. එය සාලි (2*) විසින් අනුග්‍රහය දක්වන හිස් විලාසය මෙන්, ඊනියා විග්නෙට් විලාසයෙන් කරන ලද සම්පූර්ණ-දිග රූපයක් පමණි. අත්, පපුව සහ රන්වන් හිසකෙස් පවා නොපෙනෙන ලෙස නොපෙනී ගිය නමුත් පසුබිම සෑදූ ගැඹුරු සෙවනැල්ලට අතුරුදහන් විය. රාමුව ඕවලාකාර, දැඩි ලෙස රන්වන් කර, මුවර්ස් ආභරණවලින් ආවරණය විය. කලා කෘතියක් ලෙස, මෙම ප්‍රතිමූර්තියට වඩා ලස්සන දෙයක් විය නොහැක. නමුත් එය ක්‍රියාත්මක කිරීම හෝ නිරූපණය කර ඇති රූපයේ නොබිඳිය හැකි අලංකාරය මා එතරම් හදිසියේ හා දැඩි ලෙස උද්දීපනය කළ නොහැකි විය. අඩ නින්දේ සිටි ඔහු ජීවමාන ගැහැනියක් ලෙස වරදවා වටහා ගැනීමට මට හැකියාවක් තිබුණේ නැත. චිත්‍රයේ ලක්ෂණ, පින්තාරු කරන ආකාරය, රාමුව එවැනි උපකල්පනයක් ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට ක්ෂණිකව මට බල කරන බව මම වහාම දුටුවෙමි - එය එක මොහොතකටවත් විශ්වාස කිරීමට මට ඉඩ නොදේ. මම පැයක් පුරා දැඩි කල්පනාවක සිටියෙමි, වැතිර සිටිමි, පින්තූරයෙන් දෑස් ඉවතට නොගත්තෙමි. අවසාන වශයෙන්, නිෂ්පාදනය කරන ලද බලපෑමේ සැබෑ රහස තේරුම් ගත් මම, කොට්ට මත පිටුපසට නැමී සිටියෙමි. පින්තූරය මුලදී මා මවිතයට පත් කළ, පසුව ව්‍යාකූලත්වය, මානසික අවපීඩනය සහ බිය ඇති කළ නිරපේක්ෂ ජීවිතය වැනි ප්‍රකාශනයකින් මා ආකර්ෂණය විය. ගැඹුරු සහ ගෞරවාන්විත ගෞරවයෙන් මම කැන්ඩලබ්‍රා එහි මුල් ස්ථානයට ආපසු ගියෙමි. මා එතරම් ගැඹුරට සසල කළ වෙනත් කිසිවක් නොදැක්කා, මම ඉතා උනන්දුවෙන් සිතුවම් සහ ඒවායේ ඉතිහාසය පිළිබඳ විස්තර ඇතුළත් වෙළුම අතට ගත්තෙමි. ඕවලාකාර චිත්‍රය ලැයිස්තුගත කර ඇති අංකය සොයාගත් පසු, මම පහත නොපැහැදිලි හා අමුතු වචන කියෙව්වා: “ඇය දුර්ලභ සුන්දරත්වයේ තරුණියක් වූ අතර ඇගේ ප්‍රියමනාපය ඇගේ චමත්කාරයට සමාන විය. නපුරු ඉරණම විසින් සලකුණු කරන ලද හෝරාව වූයේ ඇය චිත්ර ශිල්පියා දැක ඔහු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත්වීමයි. ඔහු, උමතු, මුරණ්ඩු, රළු, දැනටමත් නියැලී සිටියේය - පින්තාරු කිරීමට; ඇය, දුර්ලභ රූමත් යුවතියක, ඇගේ චමත්කාරයට සමාන වූ, සැහැල්ලුවෙන්, සිනහවෙන්, තරුණ මීයෙකු මෙන් සෙල්ලක්කාර වූ, ඇගේ ප්‍රතිවාදියා වූ සිතුවමට පමණක් වෛර කළාය. ඇය බිය වූයේ තම පෙම්වතා ගැන මෙනෙහි කිරීම ඇයට අහිමි කළ පැලට්, බුරුසු සහ වෙනත් බලවත් උපකරණවලට පමණි. චිත්‍ර ශිල්පියා තම තරුණ බිරිඳගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමට ආශාවක් දක්වන බව ඇසූ විට ඇය භීතියට පත් විය. නමුත් ඇය නිහතමානී සහ කීකරු වූ අතර උස් කුළුණක සති ගණනාවක් වාඩි වූ අතර, ඉහළින් ආලෝකය පමණක් සුදුමැලි කැන්වසය මතට ගලා ගියේය. එහෙත්, චිත්‍ර ශිල්පියා වූ ඔහු, දිනෙන් දින පැයෙන් පැයට, වැඩවලින් මත් වී සිටියේය. ඔහු, උමතු වූ, අසීමිත, අඳුරු, ඔහුගේ සිහින තුළ නියැලී සිටියේය; ඔහුගේ තරුණ බිරිඳගේ අධ්‍යාත්මික ශක්තිය සහ සෞඛ්‍යය පාළු කුළුණේ ඇති බියකරු ආලෝකයෙන් දිය වී යන බව ඔහුට නොපෙනුණි. ඇය මැකී යමින් සිටි අතර, ඔහු හැර අන් සියල්ලන්ම එය දුටුවේය. නමුත් ඇය සිනහවකින් සිනාසුණාය, මන්ද චිත්‍ර ශිල්පියා (සෑම තැනකම ප්‍රසිද්ධ) ඔහුගේ වැඩවලින් දැවෙන සතුටක් ලබාගෙන දිවා රෑ වෙහෙස මහන්සි වී තමාට බොහෝ සෙයින් ආදරය කරන නමුත් සෑම දිනකම වඩාත් අධෛර්යයට පත්ව දුර්වල වන බව ඇය දුටුවාය. . ඇත්ත වශයෙන්ම, පින්තූරය දුටු සමහරු සමානත්වය මහා ආශ්චර්යයක් ලෙසත්, කලාකරුවාගේ තෑග්ග පිළිබඳ සාක්ෂි සහ ඔහු එවැනි අසමසම කලාවකින් නිරූපණය කළ තැනැත්තා කෙරෙහි ඔහුගේ ගැඹුරු ආදරය ගැනත් රහසින් කීහ. නමුත් අවසාන වශයෙන්, වැඩ අවසන් වීමට ආසන්න වූ විට, පිටස්තරයින්ට කුළුණට ඇතුළු වීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. මක්නිසාද යත්, වැඩ කිරීමේ උණුසුම තුළ චිත්‍ර ශිල්පියා වියරු වැටුණු අතර කලාතුරකින් ඔහුගේ බිරිඳ දෙස බැලීමට පවා කැන්වසයෙන් ඔහුගේ දෑස් ඉවතට ගත්තේය. ඒ වගේම කැන්වසයට යොදන ලද සෙවණැලි තමා අසලින් වාඩි වී සිටි කාන්තාවගේ කම්මුල්වලින් ඉවතට ගන්නා බව දැකීමට ඔහු කැමති වූයේ නැත. සති ගණනාවක් ගෙවී ගිය අතර ඉතිරිව තිබුණේ එක් පහරක් සහ එක් අර්ධ ස්වරයක් ශිෂ්‍යයා මත තැබීම පමණි, අලංකාරයේ ආත්මය පහනක දැල්ලක් මෙන් නැවත ඇවිළුණි. ඉන්පසු බුරුසුව කැන්වසය ස්පර්ශ කළ අතර, අර්ධ ටෝනය තැබීය; චිත්‍ර ශිල්පියා මොහොතකට ඔහුගේ නිර්මාණයෙන් විස්මයට පත් විය. නමුත් ඊළඟට, තවමත් කැන්වසය දෙස නොබලා, ඔහු වෙව්ලමින්, දරුණු ලෙස සුදුමැලි වී, උස් හඬින් කෑගසමින්: “ඔව්, මෙය ඇත්තෙන්ම ජීවිතයම!”, හදිසියේම තම ආදරණීයයා වෙත හැරී ගියේය: “ඇය මැරිලා” ඕවල් පෝට්රේට්

"Oval Portrait"

K. D. Balmont විසින් ඉංග්‍රීසියෙන් පරිවර්තනය කරන ලදී

Egli e vivo e parlerebbe se non osservasse la rigola del silentio *.

ශාන්තගේ එක් ඉතාලි ප්‍රතිමූර්තියක් යටතේ ඇති ශිලා ලිපිය. බෲනෝ.

* ඔහු ජීවමානයි, ඔහු නිශ්ශබ්දතාවයේ රීතිය නිරීක්ෂණය නොකළේ නම් ඔහු කතා කරනු ඇත.

මගේ උණ නොනැසී පවතින අතර දිගු විය. ඇපෙනීන් අසල මෙම පාළුකරයේ ලබා ගත හැකි සියලු මාර්ග අවසන් වූ නමුත් කිසිදු ප්‍රතිඵලයක් නොමැතිව. මගේ සේවකයා සහ හුදකලා මාලිගාවේ සිටි මගේ එකම සහකරුවා ඕනෑවට වඩා කලබල වූ අතර මට ලේ ගැලීමට ඉඩ දීමට තීරණය කිරීමට අද්දැකීම් අඩු විය, කෙසේ වෙතත්, කොල්ලකරුවන් සමඟ කළ සටනේදී මට දැනටමත් බොහෝ දේ අහිමි වී තිබුණි. මටත් සන්සුන් හදවතකින් ඔහුට කොහේ හරි උදව්වක් හොයන්න යන්න දෙන්න බැරි වුණා. අවසාන වශයෙන්, අනපේක්ෂිත ලෙස, ලී පෙට්ටියක දුම්කොළ සමඟ තිබූ කුඩා අබිං මිටියක් මට සිහිපත් විය: කොන්ස්ටන්ටිනෝපල්හිදී මම එවැනි ඖෂධීය මිශ්‍රණයක් සමඟ දුම්කොළ දුම් පානය කිරීමේ පුරුද්ද ලබා ගත්තෙමි. පෙඩ්රෝ මට පෙට්ටිය දුන්නා. ගැස්සිලා ගියාට පස්සේ මට ඕන දේ හොයාගත්තා මත්ද්රව්ය. නමුත් නියමිත කොටස වෙන් කර ගැනීමේ අවශ්‍යතාවය පැමිණි විට මම කල්පනාවෙන් මිදුණෙමි. දුම්පානය කරන විට, කොපමණ ප්රමාණයක් පරිභෝජනය කළාද යන්න වෙනසක් නැති තරම්ය. මම සාමාන්‍යයෙන් නළය අඩක් අබිං සහ දුම්කොළ වලින් පුරවා, දෙකම මිශ්‍ර කළා - අඩක් සහ අඩක්. සමහර විට, මෙම සම්පූර්ණ මිශ්රණය දුම් පානය කිරීමෙන් පසු, මම කිසිදු විශේෂ බලපෑමක් අත්විඳ නැත; සමහර විට, යන්තම් තුනෙන් දෙකක් දුම් පානය කළ මම, මොළයේ ආබාධයක රෝග ලක්ෂණ පවා තර්ජනයට ලක්ව ඇති අතර, වැළකී සිටින ලෙස මට අනතුරු ඇඟවීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, අබිං මගින් නිපදවන බලපෑම, ප්‍රමාණයේ සුළු වෙනසක් සහිතව, ඕනෑම අනතුරකට සම්පූර්ණයෙන්ම පිටස්තර විය. කෙසේ වෙතත්, මෙහි තත්වය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය. මම මීට පෙර කිසි දිනෙක අබිං අභ්‍යන්තරව ගෙන නොතිබුණි. මට ලෝඩනම් සහ මෝෆින් ගැනීමට සිදු වූ අවස්ථා ඇති අතර, මෙම drugs ෂධ සම්බන්ධයෙන් මට පසුබට වීමට හේතුවක් නැත. නමුත් අබිං එහි පිරිසිදු ස්වරූපයෙන් මා දැන සිටියේ නැත. පේද්‍රෝ මට වඩා මේ ගැන දැන සිටියේ නැත, එබැවින්, එවැනි තීරණාත්මක තත්වයන් යටතේ, මම සම්පූර්ණ අවිනිශ්චිතතාවයක සිටියෙමි. එසේ වුවද, මම මෙයින් විශේෂයෙන් කලබල නොවූ අතර, තර්ක කර, ක්‍රමයෙන් අබිං ගැනීමට තීරණය කළෙමි. පළමු මාත්රාව ඉතා සීමිත විය යුතුය. එය වලංගු නොවන බව පෙනී ගියහොත්, එය නැවත කිරීමට හැකි වනු ඇතැයි මම සිතුවෙමි; උණ පහව යන තුරු හෝ සතියක් පමණ මා බැලීමට නොපැමිණි වාසිදායක සිහිනයක් මා වෙත පැමිණෙන තුරු මෙය දිගටම පැවතිය හැකිය. නින්ද අත්‍යවශ්‍ය දෙයක් විය, මගේ හැඟීම් යම් ආකාරයක මත් තත්වයක පැවතුනි. සංසන්දනය කිරීම සඳහා නිශ්චිත පරිමාණයක් නොමැතිව, විශාල හා කුඩා මාත්‍රා ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත් මගේ සිතුවිලිවල නොගැලපීම දැකීමෙන් නිසැකව ම වැළැක්වූයේ මෙම නොපැහැදිලි මනෝභාවයයි, මෙම අඳුරු මත්වීමයි. මට අසාමාන්‍ය ලෙස කුඩා යැයි පෙනුන අබිං මාත්‍රාව ඇත්ත වශයෙන්ම අසාමාන්‍ය ලෙස විශාල විය හැකි බව ඒ මොහොතේ මම කිසිසේත්ම දැන සිටියේ නැත. ඊට පටහැනිව, වඩාත්ම නොබිඳිය හැකි ආත්ම විශ්වාසයෙන් මා සතුව ඇති මුළු කෑල්ලට අදාළව ආහාර ගැනීම සඳහා අවශ්‍ය ප්‍රමාණය තීරණය කළ බව මම හොඳින් දනිමි. මම අවසානයේ ගිල දැමූ සහ නොබියව ගිල දැමූ කොටස නිසැකවම මගේ අතේ තිබූ මුළු ප්‍රමාණයෙන් ඉතා කුඩා කොටසක් විය.

වෙහෙසට හා තුවාල වූ මට මුළු රාත්‍රියම එළිමහනේ ගත කිරීමට ඉඩ නොදී බලහත්කාරයෙන් ඇතුළු වීමට මගේ සේවකයා තීරණය කළ මාලිගාව, ඇපෙනීන් අතර දිගු කලක් තිස්සේ කෝපයට පත් වූ අඳුරු හා තේජාන්විත මහජන ගොඩනැඟිලිවලින් එකකි. රැඩ්ක්ලිෆ් මහත්මියගේ පරිකල්පනය තුළ පමණක් නොව යථාර්ථයේ ද ඇත. පෙනෙන විදිහට එය ටික කලකට සහ මෑතකදී අතහැර දමා ඇත. අපි කුඩාම සහ අවම වශයෙන් සුඛෝපභෝගී ලෙස සපයා ඇති කාමරයක පදිංචි විය. ඇය සිටියේ හුදකලා කුළුණක ය. එහි ඇති ගෘහභාණ්ඩ පොහොසත්, නමුත් දිරාපත් වූ හා පෞරාණික විය. බිත්ති උඩු මහලෙන් ආවරණය කර විවිධ වර්ගයේ මිලිටරි සන්නාහ වලින් එල්ලා ඇති අතර ඉතා විලාසිතාවෙන් යුත් විවිධාකාර වේ. නවීන සිතුවම් arabesques සමග පොහොසත් රන් රාමු තුළ. ඒවා බිත්තියේ ප්‍රධාන කොටස්වල පමණක් නොව, ගොඩනැගිල්ලේ අමුතු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට අවශ්‍ය වූ බොහෝ කොන් වලද එල්ලා තිබේ - මම මෙම පින්තූර දෙස ගැඹුරු උනන්දුවක් ඇති හැඟීමකින් බැලීමට පටන් ගත්තේ සමහර විට මගේ ආරම්භක ව්‍යාකූලත්වය නිසා විය හැකිය; ඒ නිසා මම පේද්‍රෝට නියෝග කළේ බර ෂටර වසා දැමීමට - ඒ වන විටත් රාත්‍රිය වූ නිසා - කොට්ට අසල ඇඳ අසල සිටගෙන සිටි උස කැන්ඩලබ්‍රාහි ඉටිපන්දම් දැල්වීමටත්, ඇඳම ආවරණය වූ වාටිය සහිත කළු වෙල්වට් තිර සම්පූර්ණයෙන්ම ආපසු ඇද ගන්නා ලෙසත් ය. මට නිදාගන්න බැරි නම් මම තීරණය කළා අවම වශයෙන්, මම මෙම සිතුවම් එකින් එක දෙස බලමි, කොට්ටය මත තැබූ කුඩා පරිමාව කියවා ඒවා පිළිබඳ විවේචනාත්මක විස්තරයක් ඇතුළත් කරමි.

බොහෝ කලක් තිස්සේ මම කලා නිර්මාණ දෙස පැහැදීමෙන්, ගෞරවයෙන් කියවා බලා සිටියෙමි. අපූරු අවස්ථා ඉක්මනින් පලා ගිය අතර මධ්‍යම රාත්‍රියේ ගැඹුරු හෝරාව ළඟා විය. කැන්ඩලබ්‍රා වල පිහිටීම මට අපහසු බවක් පෙනුන අතර, මගේ අත දිගු කිරීම අපහසුවෙන්, මගේ සේවකයා අවදි කිරීමට මට ඇති අනවශ්‍ය අවශ්‍යතාවය මම වළක්වා ගත් අතර, කිරණ මිටය වඩාත් සම්පූර්ණයෙන් පොතට වැටෙන පරිදි මම එය නැවත සකස් කළෙමි.

නමුත් මගේ චලනය සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත බලපෑමක් ඇති කළේය. ඉටිපන්දම් රාශියක කිරණ (ඇත්ත වශයෙන්ම ඒවායින් බොහොමයක් තිබූ නිසා) දැන් නිකේතනයට වැටී ඇති අතර, එය කලින් ඇඳ කණුවකින් වැටෙන ගැඹුරු සෙවනැල්ලකින් වැසී තිබුණි. මේ ආකාරයෙන්, දීප්තිමත්ම ආලෝකය තුළ, මම මීට පෙර සම්පූර්ණයෙන්ම මග හැරුණු පින්තූරයක් දුටුවෙමි. එය තරුණ ගැහැණු ළමයෙකු පූර්ණ ස්ත්‍රියක බවට පත්වන චිත්‍රයක් විය. මම ඉක්මනට පින්තුරය දිහා බලලා ඇස් පියාගත්තා. මම මෙය කළේ ඇයිද යන්න මුලදී මට පැහැදිලි නොවීය. නමුත් මගේ ඇහි පිහාටු වසාගෙන සිටියදී, මම ඒවා වසා දැමුවේ ඇයි දැයි මම උණෙන් සිතන්නට පටන් ගතිමි. මෙය සහජ ව්‍යාපාරයක් විය, කාලය ලබා ගැනීම සඳහා - මගේ දර්ශනය මාව නොමඟ යැවීමට වග බලා ගැනීමට - සන්සුන් වීමට සහ මගේ පරිකල්පනය වඩාත් සන්සුන් හා නිවැරදි නිරීක්ෂණයකට යටත් කිරීමට. සුළු මොහොතකට පසු මම නැවතත් පින්තූරය වෙත අවධානය යොමු කළෙමි බැල්ම.

දැන් මම පැහැදිලිව සහ නිවැරදිව දකින බවට අංශු මාත්‍රයක්වත් සැකයක් නොතිබුණි; මක්නිසාද යත්, මෙම කැන්වසය ආලෝකමත් කළ පළමු දීප්තිමත් ඉටිපන්දම් දැල්වීම මගේ සියලු ඉන්ද්‍රියයන් අත්පත් කර ගත් එම නිදිමත මෝහය දුරු කරන බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර, වහාම මාව සැබෑ ජීවිතයට ගෙන ගියේය.

මම කී පරිදි, එය තරුණ ගැහැණු ළමයෙකුගේ පින්තූරයකි. හිස සහ උරහිස් පමණක් - විග්නේට් ශෛලිය තුල, තාක්ෂණික වශයෙන් කථා කිරීම; බොහෝ පහරවල් ඔහුගේ ප්‍රියතම හිස්වල සෝලීගේ ශෛලිය සිහිගන්වයි. අත්, පපුව සහ දිදුලන කෙස්වල අග පවා නොපෙනෙන ලෙස සෑදූ නොපැහැදිලි ගැඹුරු සෙවනැල්ල සමඟ ඒකාබද්ධ විය පසුබිමසම්පූර්ණ පින්තූරය. රාමුව ඕවලාකාර, සුඛෝපභෝගී ලෙස රන්වන් සහ ෆිලීග්‍රී, මුවර්ස් රසය තුළ විය. පින්තූරය කලා නිර්මාණයක් ලෙස සලකන විට, ඊට වඩා ලස්සන දෙයක් නොමැති බව මට පෙනී ගියේය. ඒත් මට මේ තරම් හිටිහැටියේම තදින් පහර වැදුණේ රංගනය හෝ මුහුණේ අමරණීය සුන්දරත්වය නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, අඩ නින්දෙන් අවදි වූ මගේ මනඃකල්පිතය ඉතා විචිත්‍රවත් ලෙස සුසර කර ඇති බවත්, එම ප්‍රතිමූර්තිය ජීවමාන පුද්ගලයෙකුගේ හිස ලෙස මා වරදවා වටහා ගත් බවත් මට සිතීමට නොහැකි විය. සිතුවමේ ලක්ෂණ, එහි විග්නේට් ස්වභාවය සහ රාමුවේ ගුණාත්මකභාවය, බැලූ බැල්මට එවැනි සිතුවිල්ලක් විනාශ කළ යුතු බව මම වහාම දුටුවෙමි - මොහොතක මායාවකින් පවා මාව ආරක්ෂා කළ යුතුව තිබුණි. මේ ගැන නොනවත්වාම සිතමින්, මම මුළු පැයක්ම, අඩක් වාඩි වී, අඩක් බොරු කියමින්, පින්තූරය දෙස මගේ බැල්ම යොමු කළෙමි. අවසාන වශයෙන්, කලාත්මක බලපෑමේ සැඟවුණු අභිරහස පුරවා ගත් මම නැවත ඇඳට හේත්තු වුණෙමි. පින්තූරයේ ආකර්ශනීය බව ප්‍රකාශනයේ අසාමාන්‍ය ප්‍රාණවත් බව තුළ ඇති බව මට වැටහුණි, එය මුලින් මා මවිත කර, පසුව ව්‍යාකූල කර, ජයග්‍රහණය කර, භීතියට පත් කළේය. ගැඹුරු සහ ගෞරවනීය භීතියක් ඇතිව, මම කැන්ඩලබ්රා එහි මුල් ස්ථානයට ගෙන ගියෙමි. මෙසේ මගේ දැඩි උද්වේගයට හේතුව දෘෂ්ටියෙන් ඉවත් කිරීමෙන් පසු, පින්තූර සාකච්ඡා කරන ලද සහ ඒවායේ සම්භවය පිළිබඳ ඉතිහාසය විස්තර කරන ලද වෙළුමක් මම උනන්දුවෙන් සොයා ගතිමි. ඕවලාකාර පින්තූරය විස්තර කර ඇති පිටුවට එය විවෘත කළ විට, මම නොපැහැදිලි හා විකාර කතාවක් කියෙව්වා: "ඇය දුර්ලභම රූමත් ගැහැණු ළමයෙකු වූ අතර ඇය සතුටු සිතින් මෙන් රූමත් වූවාය. ඇය දුටු විට පැය අවාසනාවන්ත විය. කලාකරුවා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් විය, දැඩි, ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම කැපවී, දැඩි, ඔහුට දැනටමත් ඔහුගේ කලාව තුළ මනාලියක් සිටියේය; ඇය දුර්ලභම රූමත් තරුණියක් වූ අතර ඇය තරම්ම ලස්සන විය. සතුටු සිතින්: සියල්ල - සිනහව, සියල්ල - දීප්තිමත් සිනහව, ඇය සෙල්ලක්කාර සහ සෙල්ලක්කාර වූවාය, තරුණ ඩෝ එකක් මෙන්: ඇය ස්පර්ශ කරන සෑම දෙයකටම ආදරය කළාය, ආදරය කළාය: ඇය ඇය සමඟ තරඟ කළ කලාවට පමණක් වෛර කළාය: ඇය බිය වූයේ ඇගේ ආදරණීයයා ඇයගෙන් ඉවතට ගෙන ගිය පැලට් සහ බුරුසු සහ වෙනත් දරාගත නොහැකි මෙවලම් වලට පමණි. . අලුත විවාහ වූ අයගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමට කලාකරුවාට අවශ්‍ය බව මෙම කාන්තාවට ඇසීම භයානක ආරංචියක් විය. නමුත් ඇය නිහතමානී සහ කීකරු වූ අතර, ඇය කුළුණක පිහිටා ඇති උස් සහ අඳුරු කාමරයක සති ගනනාවක් වාඩි වී සිටියාය, ආලෝකය, ලිස්සා, ඉහළින් කැන්වසය මතට පමණක් ගලා ගියේය. නමුත් ඔහු, කලාකරුවා, පැයෙන් පැයට, දිනෙන් දින වර්ධනය වූ සහ නිර්මාණය වූ කාර්යයට ඔහුගේ සියලු ප්‍රතිභාව යෙදුවේය. ඔහු උද්යෝගිමත්, විකාර සහගත, පිස්සු මිනිසෙක්, ඔහුගේ සිහින තුළ ඔහුගේ ආත්මය තුළ අහිමි විය; මෙම කුළුණ තුළට ඉතා අඳුරු සහ අඳුරු ලෙස ගලා යන සුදුමැලි ආලෝකය, අලුත විවාහ වූ අයගේ සතුට සහ සෞඛ්‍යය පරිභෝජනය කරන බව දැකීමට ඔහුට අවශ්‍ය නොවීය, ඇය වියැකී යන බව සෑම දෙනාම දුටු නමුත් ඔහු නොවේ. ඇය සිනහවෙන් හා සිනහවෙන්, පැමිණිලි වචනයක්වත් කීවේ නැත, මන්ද කලාකරුවා (ඔහුගේ කීර්තිය විශිෂ්ටයි) ඔහුගේ වැඩ කටයුතුවලදී ගිනිමය හා දැවෙන සතුටක් ඇති බව ඇය දුටු අතර දිවා රෑ ඔහු කැන්වසය මත නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඔහුට බොහෝ සෙයින් ආදරය කළ, දිනෙන් දින වඩ වඩාත් කම්මැලි සහ සුදුමැලි විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්රතිමූර්තිය දුටු අය සන්සුන් හඬකින් සමානකම බලවත් ප්රාතිහාර්යයක් ලෙසත්, කලාකරුවාගේ නිර්මාණශීලී බලය පමණක් නොව, ඔහු ඉතා අපූරු ලෙස නිර්මාණය කළ තැනැත්තාට ඔහුගේ ගැඹුරු ආදරය පිළිබඳ සාක්ෂියක් ලෙසත් කතා කළහ. නමුත් අවසානයේදී, වැඩ අවසන් වීමට පටන් ගත් විට, කිසිවෙකුට කුළුණට ප්‍රවේශය සොයාගත නොහැකි විය. මක්නිසාද යත්, ස්වයං-අමතක සහ පිස්සුවකින් තම කාර්යයට කැප වූ කලාකරුවා කැන්වසයෙන් ඇස් ඉවතට නොගත්තේය, ඔහුගේ බිරිඳගේ මුහුණ දෙස බැලුවේවත් නැත. ඒ වගේම කැන්වසය පුරා විසිරුණු පාට තමන් ළඟ ඉඳගෙන හිටපු කෙනාගෙ මූණෙන් අයින් වෙලා තියෙනවා දකින්න එයාට ඕන වුණේ නැහැ. දිගු සති ගෙවී, අවසන් වීමට ස්වල්පයක් පමණක් ඉතිරි වූ විට, මුඛය වටා එක් පහරක්, ඇසට එක් බැබළීමක් ඇති වූ විට, මෙම කාන්තාවගේ ආත්මය අවසානය දක්වා දැවී ගිය මිය යන ලාම්පුවක් මෙන් නැවත දැල්වීය. දැන්, ආඝාතයක් තබා, දැන්, දීප්තිය ඇති විය; ඔහු විසින්ම නිර්මාණය කරන ලද කෘතිය ඉදිරියේ කලාකරුවා මොහොතකට ප්‍රීතියෙන් ජය ගත්තේය. නමුත් වහාම, තවමත් ඔහුගේ දෑස් ඉවතට නොගෙන, ඔහු වෙව්ලමින් සුදුමැලි වී, භීතියෙන් පිරී, “නමුත් මෙය ජීවිතයම!” යැයි හයියෙන් කෑගසමින්, ඔහු ඉක්මනින් හැරී තම ආදරණීයයා දෙස බැලුවේය: “ඇය මැරිලා!”