ෂොස්ටකොවිච් සංධ්වනිය 7 ලෙනින්ග්‍රෑඩ්. ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනිය

සංගීත ian යෙක්, නිර්මාපකයෙක් යනු කවුරුන්ද යන්න ගැන ඔබ පුදුමයට පත් කරන සංගීත ඉතිහාසයේ උදාහරණ තිබේ: ස්වභාවයෙන්ම යම් පුද්ගලයෙක් මනෝවිද්යාත්මක ලක්ෂණනැත්නම් අනාගතවක්තෘ කෙනෙක්ද?

1930 ගණන්වල අග භාගයේදී සුප්‍රසිද්ධ "" හි සිදු කරන ලද අත්දැකීම් පුනරුච්චාරණය කිරීමට තීරණය කළේය - ඔස්ටිනාටෝ තනු නිර්මාණයේ වෙනස්කම් ලිවීමට. තනු නිර්මාණය සරල, ප්‍රාථමික පවා, ගමනක රිද්මයට අනුව, නමුත් "නැටුම්" ස්පර්ශයකින් යුක්ත විය. එය හානිකර නොවන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, ටිම්බර්-පෙළ වෙනස්කම් ක්‍රමයෙන් තේමාව සැබෑ යක්ෂයෙකු බවට පත් කළේය ... පෙනෙන විදිහට, කතුවරයා එය එක්තරා ආකාරයක නිර්මාපකයෙකුගේ "අත්හදා බැලීමක්" ලෙස වටහා ගත්තේය - ඔහු එය ප්‍රකාශයට පත් කළේ නැත, කාර්ය සාධනය ගැන තැකීමක් කළේ නැත. සගයන් සහ සිසුන් හැර ඕනෑම කෙනෙකුට එය පෙන්වන්න. එබැවින් මෙම වෙනස්කම් "මූලාකෘතියක්" ලෙස පවතිනු ඇත, නමුත් ඉතා සුළු කාලයක් ගත විය - සංගීතමය නොවේ, නමුත් සැබෑ රාක්ෂයෙක් ලෝකයට හෙළි කළේය.

මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය අතරතුර, දිමිත්‍රි දිමිත්‍රිවිච් තම සෙසු පුරවැසියන් සමඟ එක් ජීවිතයක් ගත කළේය - “සියල්ල පෙරමුණට! ජයග්රහණය සඳහා සියල්ල! අගල් හෑරීම, ගුවන් ප්‍රහාරය අතරතුර රාජකාරියේ යෙදී සිටීම - ඔහු අනෙකුත් ලෙනින්ග්‍රේඩර්වරුන් සමඟ සමාන පදනමක් මත මේ සියල්ලට සහභාගී විය. ඔහු නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔහුගේ දක්ෂතා ෆැසිස්ට්වාදයට එරෙහි සටනේ අරමුණ සඳහා කැප කරයි - ඔහුගේ විධිවිධාන බොහොමයක් පෙරටුගාමී ප්‍රසංග කණ්ඩායම්වලට ලැබුණි. ඒ සමගම ඔහු නව සංධ්වනියක් ගැන කල්පනා කරයි. 1941 ගිම්හානයේදී, එහි පළමු කොටස අවසන් වූ අතර, වැටීමේදී, අවහිර කිරීමේ ආරම්භයෙන් පසු, දෙවන කොටස. ඔහු එය දැනටමත් කුයිබිෂෙව් හි සම්පූර්ණ කළද - ඉවත් කිරීමේදී - "ලෙනින්ග්‍රැඩ්ස්කායා" යන නම සංධ්වනි අංක 7 ට පවරන ලද්දේ එහි අදහස පරිණත වූ බැවිනි. ලෙනින්ග්රාඩ් වටලා ඇත.

ප්‍රධාන කොටසෙහි පුළුල්, "අසීමිත" දිග හැරෙන තනු නිර්මාණය සංධ්වනිය විවෘත කරයි, වීර කාව්‍ය බලය එහි එකමුතුකමෙන් ඇසේ. ප්‍රීතිමත් සාමකාමී ජීවිතයක ප්‍රතිරූපය කැන්ටිලේනා පැත්තකින් අනුපූරක වේ - සහායක සන්සුන් භාවයේ රිද්මය එය ගායනයකට සම්බන්ධ කරයි. මෙම තේමාව ඒකල වයලීනයේ ඉහළ ලේඛනයට දිය වී, සාමාන්‍යයෙන් "ෆැසිස්ට් ආක්‍රමණයේ තේමාව" ලෙස හැඳින්වෙන කථාංගයකට මග පාදයි. මේවා යුද්ධයට පෙර නිර්මාණය කරන ලද එම දැව-වයනය වෙනස්කම් වේ. මුලදී, ඩ්‍රම් රෝල් පසුබිමට එරෙහිව දැව සුළං මගින් විකල්ප ලෙස වාදනය කරන ලද තේමාව විශේෂයෙන් බියජනක බවක් නොපෙනුනද, ප්‍රදර්ශනයේ තේමාවන්ට එහි සතුරුකම ආරම්භයේ සිටම පැහැදිලිය: ප්‍රධාන සහ පැති කොටස් ගීත ස්වභාවයකින් යුක්ත වේ - සහ මෙම පාගමන තේමාව එවැන්නකින් සම්පූර්ණයෙන්ම තොරය. ප්‍රධාන කොටසෙහි ලක්ෂණයක් නොවන චතුරස්‍රය මෙහි අවධාරණය කෙරේ, ප්‍රදර්ශනයේ තේමාවන් විස්තීර්ණ තනු - මෙය කෙටි මෝස්තර වලට කැඩී යයි. එහි වර්ධනයේ දී, එය දැවැන්ත බලයට ළඟා වේ - මෙම ආත්ම රහිත කිසිවක් නැවැත්විය නොහැකි බව පෙනේ යුද යන්ත්රය- නමුත් හදිසියේම ස්වරය වෙනස් වන අතර, පිත්තල ආක්රමණයේ තේමාව සමඟ දරුණු අරගලයකට ඇතුල් වන තීරණාත්මක බැසීමේ තේමාවක් ("ප්රතිරෝධයේ තේමාව") ඇත. ප්‍රදර්ශනයේ තේමාවන්ගේ සහභාගීත්වය සමඟ කිසිදු වර්ධනයක් නොතිබුණද (එය “ආක්‍රමණයේ” කථාංගයෙන් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ), නැවත ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේදී ඒවා පරිවර්තනය කරන ලද ස්වරූපයෙන් දිස් වේ: ප්රධාන පක්ෂයමංමුලා සහගත ආයාචනයක් බවටත්, පැත්තක් ශෝකජනක ඒකපුද්ගල කථාවක් බවටත් පත් වේ, කෙටියෙන් එහි මුල් ස්වරූපයෙන් ආපසු පැමිණේ, නමුත් කොටස අවසානයේ එය නැවත දිස් වේ drumrollසහ ආක්‍රමණ තේමාවේ දෝංකාරය.

දෙවන චලනය, මධ්‍යස්ථ වේගයකින් scherzo, පළමු ව්‍යාපාරයේ බිහිසුණු භාවයෙන් පසු අනපේක්ෂිත ලෙස මෘදු ලෙස ශබ්ද කරයි: කුටීර වාද්‍ය වෘන්දය, පළමු තේමාවේ අලංකාරය, දෙවන තේමාවේ දිග, ගීතමය බව, ඒකල ඕබෝ විසින් මෙහෙයවනු ලැබේ. මැද කොටසේ පමණක් යුද්ධයේ රූප වෝල්ට්ස් රිද්මයේ භයානක, විකාර තේමාවකින් ඔවුන්ව මතක් කර දෙයි, එය පාගමනක් බවට පත්වේ.

තෙවන චලනය - එහි දුක්ඛිත, තේජාන්විත සහ ඒ සමඟම හෘදයාංගම තේමාවන් සහිත adagio - එය කැප කර ඇති උපන් නගරයට ගීතිකාවක් ලෙස සැලකේ. ලෙනින්ග්රාඩ් සංධ්වනිය. ගීතිකා හැඳින්වීමේදී රික්වියම් වල ශබ්දය ඇසෙයි. මැද කොටස නාට්‍ය හා හැඟීම්වල තීව්‍රතාවයෙන් කැපී පෙනේ.

තෙවන කොටස බාධාවකින් තොරව හතරවන කොටසට ගලා යයි. Tremolo timpani පසුබිමට එරෙහිව, intonations එක්රැස් වන අතර, එයින් අවසන් තරඟයේ ජවසම්පන්න, ආවේගශීලී ප්‍රධාන කොටසක් මතු වේ. තේමාව සරබන්ඩේ රිද්මයේ ඛේදජනක ඉල්ලීමක් මෙන් පෙනේ, නමුත් අවසාන තරඟය සඳහා ස්වරය ප්‍රධාන කොටස විසින් සකසා ඇත - එහි වර්ධනය කෝඩාවකට යොමු කරයි, එහිදී පිත්තල පළමු චලනයේ ප්‍රධාන කොටස ගාම්භීර ලෙස ප්‍රකාශ කරයි.

සංධ්වනිය අංක 7 ප්‍රථම වරට වාදනය කරන ලද්දේ 1942 මාර්තු මාසයේදී වාද්‍ය වෘන්දය විසිනි බොල්ෂෝයි රඟහල, පසුව Kuibyshev දී ඉවත් කරන ලද, පවත්වන ලදී. නමුත් අගෝස්තු මාසයේදී පැවති ලෙනින්ග්‍රෑඩ් මංගල දර්ශනය වීරත්වයේ සැබෑ උදාහරණයක් බවට පත්විය. ලකුණු මිලිටරි ගුවන් යානයකින් බෙහෙත් සමඟ නගරයට ලබා දෙන ලදී, දිවි ගලවා ගත් සංගීත ians යන් ලියාපදිංචි කිරීම ගුවන් විදුලියෙන් නිවේදනය කරන ලදී, කොන්දොස්තර රෝහල්වල රංගන ශිල්පීන් සොයමින් සිටියේය. හමුදාවේ සිටි සමහර සංගීතඥයන් හමුදා ඒකක මගින් වෙන් කරන ලදී. මේ අය පෙරහුරුවක් සඳහා එක්රැස් වූහ - කෙට්ටු, ආයුධවලින් දැඩි වූ දෑත් සහිතව, නළා වාදකයා ස්ලයිඩයක් මත ගෙන ඒමට සිදු විය - ඔහුගේ කකුල් ඉවතට ගෙන ගියේය ... පළමු පෙරහුරුව පැවතියේ පැය හතරෙන් පංගුවක් පමණි - රංගන ශිල්පීන්ට නොහැකි විය. තවත් විඳදරාගැනීමට. සියලුම වාද්‍ය වෘන්දයේ සාමාජිකයින් මාස දෙකකට පසුව පැවති ප්‍රසංගය නැරඹීමට ජීවත් නොවීය - සමහරු වෙහෙසට පත්ව මිය ගියහ ... එවැනි තත්වයන් යටතේ දුෂ්කර කාර්යයක් කිරීමට symphonic වැඩසිතාගත නොහැකි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි - නමුත් කොන්දොස්තරගේ නායකත්වයෙන් යුත් සංගීත ians යන් කළ නොහැකි දේ කළහ: ප්‍රසංගය සිදු විය.

ලෙනින්ග්‍රෑඩ් මංගල දර්ශනයට පෙර - ජූලි මාසයේදී - සංධ්වනිය බැටන් පොල්ල යටතේ නිව් යෝර්ක් හි සිදු කරන ලදී. මෙම ප්‍රසංගයට සහභාගී වූ ඇමරිකානු විචාරකයෙකුගේ වචන පුළුල් ලෙස දන්නා කරුණකි: “මෙවැනි සංගීතය නිර්මාණය කළ හැකි මිනිසුන් පරාජය කිරීමට යක්ෂයාට කළ හැක්කේ කුමක්ද!”.

සංගීත වාර

සංධ්වනි අංක 7 "ලෙනින්ග්රැඩ්ස්කායා"

ෂොස්ටකොවිච්ගේ සංධ්වනි 15ක් ඉන් එකකි ශ්රේෂ්ඨතම සංසිද්ධි සංගීත සාහිත්යය XX සියවස. ඔවුන්ගෙන් කිහිපයක් ඉතිහාසය හෝ යුද්ධය සම්බන්ධ විශේෂිත "වැඩසටහනක්" දරයි. "ලෙනින්ග්රාඩ්ස්කායා" පිළිබඳ අදහස පෞද්ගලික අත්දැකීම් වලින් මතු විය.

"ෆැසිස්ට්වාදයට එරෙහි අපගේ ජයග්‍රහණය, සතුරාට එරෙහි අපගේ ඉදිරි ජයග්‍රහණය,
මගේ ආදරණීය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නගරයට, මම මගේ හත්වන සංධ්වනිය කැප කරමි"
(ඩී. ෂොස්ටකොවිච්)

මම මෙතන මැරුණ හැමෝම වෙනුවෙන් කතා කරනවා.
මගේ රේඛාවල ඔවුන්ගේ බිහිරි පියවර,
ඔවුන්ගේ සදාකාලික හා උණුසුම් හුස්ම.
මම මෙහි ජීවත් වන සියලු දෙනා වෙනුවෙන් කතා කරමි
ගින්න, මරණය සහ අයිස් පසු කළේ කවුද?
මම ඔබේ මාංසය මෙන් කතා කරමි, මිනිසුන්
දුක බෙදාගැනීමේ අයිතියෙන්...
(Olga Bergholz)

1941 ජුනි මාසයේදී නාසි ජර්මනිය ආක්‍රමණය කළේය සෝවියට් සංගමයසහ, ඉක්මනින්ම, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් මාස 18ක් පැවති අවහිරයකට මුහුණ දුන් අතර අසංඛ්‍යාත දුෂ්කරතා සහ මරණවලට මුහුණ දුන්නේය. බෝම්බ හෙලීමේදී මියගිය අයට අමතරව, සෝවියට් පුරවැසියන් 600,000 කට වැඩි පිරිසක් සාගින්නෙන් මිය ගියහ. වෛද්‍ය ප්‍රතිකාර නොමැතිකම හේතුවෙන් බොහෝ දෙනෙක් මිය යාමට හෝ මිය ගියහ - අවහිරයට ගොදුරු වූවන්ගේ සංඛ්‍යාව මිලියනයකට ආසන්න යැයි ගණන් බලා ඇත. වටලනු ලැබූ නගරයේ, තවත් දහස් ගණනක් මිනිසුන් සමඟ දරුණු දුෂ්කරතා විඳදරාගනිමින්, ෂොස්ටෙකොවිච් ඔහුගේ සංධ්වනි අංක 7 හි වැඩ ආරම්භ කළේය. ඔහු කිසි විටෙක ඔහුගේ කැපවීම නොකළේය ප්රධාන කෘති, නමුත් මෙම සංධ්වනිය ලෙනින්ග්රාඩ් සහ එහි වැසියන්ට පූජාවක් බවට පත් විය. නිර්මාපකයා මෙහෙයවනු ලැබුවේ ඔහුගේ උපන් නගරයට සහ මෙම අරගලයේ සැබෑ වීරෝදාර කාලයට ඇති ආදරයෙනි.
මෙම සංධ්වනියේ වැඩ කටයුතු ආරම්භ වූයේ යුද්ධය ආරම්භයේදීම ය. යුද්ධයේ මුල් දිනවල සිට, ෂොස්ටෙකොවිච්, ඔහුගේ බොහෝ රටවැසියන් මෙන්, පෙරමුණේ අවශ්යතා සඳහා වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු අගල් හාරා, ගුවන් ප්‍රහාර අතරතුර රාත්‍රියේ රාජකාරියේ යෙදී සිටියේය.

ඔහු පෙරමුණට යන ප්‍රසංග කණ්ඩායම් සඳහා කටයුතු සූදානම් කළේය. එහෙත්, සෑම විටම මෙන්, මෙම අද්විතීය සංගීතඥ-ප්‍රචාරකයාගේ හිසෙහි දැනටමත් සිදුවෙමින් පවතින සෑම දෙයකටම කැප වූ ප්‍රධාන සංධ්වනි අදහසක් තිබුණි. ඔහු හත්වන සංධ්වනිය ලිවීමට පටන් ගත්තේය. පළමු කොටස ගිම්හානයේදී නිම කරන ලදී. ඔහු දෙවැන්න සැප්තැම්බර් මාසයේදී වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හිදී ලිවීය.

ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ෂොස්ටෙකොවිච් සහ ඔහුගේ පවුලේ අය කුයිබිෂෙව් වෙත ගෙන යන ලදී. පළමු කොටස් තුන මෙන් නොව, වචනාර්ථයෙන් එක හුස්මකින් නිර්මාණය කර ඇත, අවසාන කොටසේ වැඩ දුර්වල ලෙස ගමන් කළේය. පහුගිය කොටස ගොඩ කාලෙකින් හරිගියේ නැති එක පුදුමයක් නෙවෙයි. යුද්ධයට කැප වූ සංධ්වනියකින් ඔවුන් ගාම්භීරත්වයක් අපේක්ෂා කරන බව නිර්මාපකයා තේරුම් ගත්තේය. ජයග්රාහී අවසන්. නමුත් මේ සඳහා තවමත් කිසිදු පදනමක් නොතිබූ අතර, ඔහු තම හදවතේ පෙලඹවූ පරිදි ලිවීය.

1941 දෙසැම්බර් 27 වන දින සංධ්වනිය අවසන් විය. පස්වන සංධ්වනියේ පටන්, මෙම ප්‍රභේදයේ නිර්මාපකයාගේ කෘති සියල්ලම පාහේ ඔහුගේ ප්‍රියතම වාද්‍ය වෘන්දය - E. Mravinsky විසින් මෙහෙයවන ලද Leningrad Philharmonic Orchestra විසින් සිදු කරන ලදී.

එහෙත්, අවාසනාවකට මෙන්, Mravinsky ගේ වාද්‍ය වෘන්දය නොවොසිබිර්ස්ක් හි බොහෝ දුරින් තිබූ අතර බලධාරීන් හදිසි මංගල දර්ශනයක් සඳහා අවධාරනය කළහ. ඇත්ත වශයෙන්ම, සංධ්වනිය කතුවරයා විසින් ඔහුගේ උපන් නගරයේ දස්කම් සඳහා කැප කරන ලදී. ඇයට ලබා දෙන ලදී දේශපාලන වැදගත්කම. S. Samosud විසින් මෙහෙයවන ලද Bolshoi Theatre Orchestra විසින් සිදු කරන ලද මංගල දර්ශනය Kuibyshev හිදී සිදු විය. ඊට පසු, සංධ්වනිය මොස්කව් සහ නොවොසිබිර්ස්ක් හි සිදු කරන ලදී. නමුත් වඩාත්ම කැපී පෙනෙන මංගල දර්ශනය වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි සිදු විය. එහි කාර්ය සාධනය සඳහා සංගීතඥයන් සෑම තැනකම එකතු කරන ලදී. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් වෙහෙසට පත් වූහ. පෙරහුරු ආරම්භ කිරීමට පෙර මට ඔවුන්ව රෝහලේ තැබීමට සිදු විය - ඔවුන්ට පෝෂණය කරන්න, ප්‍රතිකාර කරන්න. සංධ්වනි වාදනය වූ දින, සතුරාගේ වෙඩි තැබීමේ ස්ථාන මර්දනය කිරීම සඳහා සියලුම කාලතුවක්කු හමුදාවන් යවන ලදී. මෙම මංගල දර්ශනයට කිසිවක් මැදිහත් නොවිය යුතුය.

Philharmonic ශාලාව පිරී තිබුණි. ප්‍රේක්ෂකයින් ඉතා විවිධාකාර විය. මෙම ප්‍රසංගයට නැවියන්, සන්නද්ධ පාබල සෙබළුන්, ජර්සිවලින් සැරසුණු ගුවන් ආරක්ෂක ප්‍රහාරකයින්, ෆිල්හාර්මනික් හි කම්මැලි අනුග්‍රාහකයින් සහභාගී විය. සංධ්වනියේ කාර්ය සාධනය විනාඩි 80 ක් පැවතුනි. මේ කාලය පුරාම සතුරාගේ තුවක්කු නිශ්ශබ්ද විය: නගරය ආරක්ෂා කරන කාලතුවක්කු භටයින්ට ජර්මානු තුවක්කු වල ගින්න ඕනෑම වියදමකින් මැඩපැවැත්වීමට නියෝගයක් ලැබුණි.

ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ නව කෘතිය සවන්දෙන්නන් කම්පනයට පත් කළේය: ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් කඳුළු සඟවා නොගත්හ. එම දුෂ්කර අවස්ථාවේ මිනිසුන් එක්සත් කළ දේ ප්‍රකාශ කිරීමට විශිෂ්ට සංගීතයට හැකි විය: ජයග්‍රහණය පිළිබඳ විශ්වාසය, පරිත්‍යාගය, ඔවුන්ගේ නගරයට සහ රටට අසීමිත ආදරය.

කාර්ය සාධනය අතරතුර, සංධ්වනිය ගුවන් විදුලියේ මෙන්ම නගර ජාලයේ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවලද විකාශය විය. ඇය නගරයේ වැසියන් පමණක් නොව, ලෙනින්ග්රාඩ් වටලන්නන් විසින් අසා ඇත ජර්මානු හමුදා.

1942 ජූලි 19 වන දින නිව් යෝර්ක් හි සංධ්වනිය සිදු කරන ලද අතර ඉන් පසුව ලොව පුරා එහි ජයග්‍රාහී ගමන ආරම්භ විය.

පළමු කොටස ආරම්භ වන්නේ පුළුල්, ගායනා-ගීත වීර කාව්‍ය තනුවකින්. එය වර්ධනය වේ, වර්ධනය වේ, වැඩි වැඩියෙන් බලයෙන් පිරී ඇත. සංධ්වනිය නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සිහිපත් කරමින් ෂොස්ටෙකොවිච් මෙසේ පැවසීය: “සංධ්‍යාවේ වැඩ කරන අතරතුර, මම අපේ මිනිසුන්ගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය, එහි වීරත්වය ගැන සිතුවෙමි. හොඳම පරමාදර්ශමනුෂ්‍යත්වය, පුද්ගලයෙකුගේ පුදුමාකාර ගුණාංග ගැන…” මේ සියල්ල ප්‍රධාන කොටසේ තේමාව තුළ මූර්තිමත් වන අතර, එය රුසියානු වීරෝදාර තේමාවන්ට සම්බන්ධ වන අතර එය ගැඹුරු ස්වර, නිර්භීත පුළුල් තනු නිර්මාණයන් සහ දැඩි එකමුතුකමකි.

අතුරු කොටසද ගීතයකි. එය සනසන ගායනයක් බඳු ය. ඇගේ තනුව නිශ්ශබ්දතාවයේ දිය වී යන බව පෙනේ. සෑම දෙයක්ම සාමකාමී ජීවිතයේ සන්සුන් බව හුස්ම ගනී.

නමුත් කොහේ හරි දුරින් බෙර හඬක් ඇසෙන අතර පසුව තනුවක් දිස්වේ: ප්‍රාථමික, පද වලට සමාන - එදිනෙදා ජීවිතයේ සහ අශිෂ්ටත්වයේ ප්‍රකාශනයකි. හරියට රූකඩ එහා මෙහා යනවා වගේ. මේ අනුව "ආක්‍රමණයේ කථාංගය" ආරම්භ වේ - විනාශකාරී බලවේගයක ආක්‍රමණය පිළිබඳ විස්මිත චිත්‍රයක්.

මුලදී, ශබ්දය හානිකර නොවන බව පෙනේ. නමුත් තේමාව 11 වතාවක් පුනරාවර්තනය වේ, වඩ වඩාත් තීව්ර වේ. එහි තනුව වෙනස් නොවේ, එය ක්‍රමයෙන් වැඩි වැඩියෙන් නව උපකරණවල ශබ්දය ලබා ගනී, බලගතු කෝඩල් සංකීර්ණ බවට හැරේ. එබැවින් මුලදී තර්ජනයක් නොවන නමුත් මෝඩ හා අශිෂ්ට ලෙස පෙනුණු මෙම මාතෘකාව දැවැන්ත රාක්ෂයෙකු බවට පත්වේ - විනාශ කිරීමේ ඇඹරුම් යන්තයක්. ඇය තම මාවතේ සිටින සියලුම ජීවීන් කුඩු බවට පත් කරන බව පෙනේ.

ලේඛක ඒ. ටෝල්ස්ටෝයි මෙම සංගීතය හැඳින්වූයේ "මීයන් අල්ලන්නෙකුගේ තාලයට උගත් මීයන්ගේ නර්තනය" යනුවෙනි. මීයන් අල්ලන්නාගේ කැමැත්තට කීකරු උගත් මීයෝ පොර බසින බව පෙනේ.

ආක්‍රමණයේ කථාංගය වෙනස් නොවන තේමාවක් මත වෙනස්කම් ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත - passacaglia.

මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය ආරම්භ වීමටත් පෙර, ෂොස්ටකොවිච්, රාවෙල්ගේ බොලෙරෝ සංකල්පයට සමාන නොවෙනස්වන තේමාවක් මත වෙනස්කම් ලිවීය. ඔහු එය තම සිසුන්ට පෙන්වීය. උගුල් බෙර වාදනය සමඟ නැටුමක් මෙන් තේමාව සරල ය. ඇය විශාල බලයක් දක්වා වර්ධනය විය. මුලදී එය හානිකර නොවන, නිෂ්ඵල ලෙස පෙනුනද, මර්දනයේ භයානක සංකේතයක් බවට වර්ධනය විය. නිර්මාපකයා මෙම සංයුතිය එය ඉටු කිරීම හෝ ප්රකාශයට පත් කිරීමකින් තොරව කල් දැමීය. මෙම කථාංගය කලින් ලියා ඇති බව පෙනේ. ඉතින් නිර්මාපකයාට ඔවුන්ට නිරූපණය කිරීමට අවශ්‍ය වූයේ කුමක්ද? යුරෝපය පුරා ෆැසිස්ට්වාදයේ බිහිසුණු ගමන හෝ පුද්ගලයා මත ඒකාධිපතිවාදයේ ප්‍රහාරයද? (සටහන: ඒකාධිපති පාලන තන්ත්‍රයක් යනු ප්‍රචණ්ඩත්වය, ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී නිදහස සහ මානව හිමිකම් විනාශ කිරීම යන සමාජයේ සෑම අංශයකම රාජ්‍යය ආධිපත්‍යය දරන පාලන තන්ත්‍රයකි).

ඒ මොහොතේ අසන්නා දෙසට යකඩ මහා ඝෝෂාවක් නගමින් ගමන් කරන බව පෙනෙන විට නොසිතූ දෙය සිදුවේ. විපක්ෂය ආරම්භ වේ. නාට්‍යමය චේතනාවක් දිස්වන අතර එය සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රතිරෝධයේ චේතනාව ලෙස හැඳින්වේ. විලාප සහ කෑගැසීම් සංගීතයෙන් ඇසේ. මහා සංධ්වනි සංග්‍රාමයක් වාදනය වෙනවා වගේ.

ප්‍රබල උච්චතම අවස්ථාවකින් පසු, නැවත ප්‍රකාශනය අඳුරු සහ අඳුරු බවක් දැනේ. එහි ප්‍රධාන පාර්ශවයේ තේමාව මුළු මිනිස් වර්ගයාටම ආමන්ත්‍රණය කරන ලද උද්‍යෝගිමත් කථාවක් මෙන් පෙනේ මහා බලයනපුරට එරෙහිව විරෝධතා. විශේෂයෙන් ප්‍රකාශිත වන්නේ පැති කොටසේ තනු නිර්මාණය වන අතර එය අඳුරු සහ හුදකලා වී ඇත. මෙන්න ප්‍රකාශිත බාසූන් ඒකල පැමිණේ.

එය තව දුරටත් ලාලිත්‍ය ගීතයක් නොව, දරුණු කැක්කුම නිසා ඇති වන හැඬීමකි. කෝඩාවේ පමණක් ප්‍රධාන කොටස ප්‍රධාන ලෙස ශබ්ද වන්නේ නපුරු බලවේග ජය ගැනීම ප්‍රකාශ කරන්නාක් මෙනි. නමුත් ඈතින් බෙර හඬක් ඇසේ. යුද්ධය තවමත් සිදුවෙමින් පවතී.

ඊළඟ කොටස් දෙක සැලසුම් කර ඇත්තේ පුද්ගලයෙකුගේ අධ්‍යාත්මික ධනය, ඔහුගේ කැමැත්තේ ශක්තිය පෙන්වීමට ය.

දෙවන චලනය මෘදු නාදවල ෂර්සෝ ය. මෙම සංගීතයේ බොහෝ විචාරකයින් ලෙනින්ග්රාඩ්ගේ පින්තූරයක් විනිවිද පෙනෙන සුදු රාත්රී ලෙස දුටුවේය. මෙම සංගීතය සිනහව සහ දුක, සැහැල්ලු හාස්‍යය සහ අභ්‍යන්තර පරීක්‍ෂණය ඒකාබද්ධ කරයි, ආකර්ශනීය හා දීප්තිමත් රූපයක් නිර්මාණය කරයි.

තුන්වන ව්යාපාරය තේජාන්විත හා ආත්මීය adagio වේ. එය විවෘත වන්නේ ගායනයකින් - මළවුන් සඳහා වන ඉල්ලීමකි. ඉන් අනතුරුව වයලීනයන්ගේ ශෝකජනක උච්චාරණය සිදුවේ. දෙවන තේමාව, නිර්මාපකයාට අනුව, "ජීවිතය සමඟ උද්දීපනය, ස්වභාවධර්මය අගය කිරීම" ගෙන එයි. නාට්‍යමය මැද කොටස අතීතයේ මතකයක් ලෙස සලකනු ලැබේ, පළමු කොටසේ ඛේදජනක සිදුවීම් වලට ප්‍රතිචාරයක්.

අවසන් තරඟය ආරම්භ වන්නේ යන්තම් ඇසෙන ටිම්පනි ට්‍රෙමොලෝ සමඟිනි. ශක්තිය ටිකෙන් ටික එකතු වෙනවා වගේ. ඉතින් සූදානම් ප්රධාන මාතෘකාව, අසමසම ශක්තියෙන් පිරී ඇත. මෙය අරගලයේ, ජනප්‍රිය කෝපයේ රූපයකි. එය සරබණ්ඩේ රිද්මයේ කථාංගයකින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ - නැවතත් වැටුණු අයගේ මතකය. ඉන්පසුව සංධ්වනිය සම්පූර්ණ කිරීමේ ජයග්‍රහණයට මන්දගාමී නැගීමක් ආරම්භ වන අතර එහිදී පළමු ව්‍යාපාරයේ ප්‍රධාන තේමාව සාමයේ සහ අනාගත ජයග්‍රහණයේ සංකේතයක් ලෙස හොරණෑ සහ ට්‍රොම්බෝන් විසින් වාදනය කරනු ලැබේ.

ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ කෘතිවල විවිධ ප්‍රභේද කෙතරම් පුළුල් වුවද, ඔහුගේ දක්ෂතා අනුව, ඔහු පළමුවෙන්ම නිර්මාපකයෙකු-සංධ්‍යවේදීයෙකි. ඔහුගේ කාර්යය විශාල පරිමාණයේ අන්තර්ගතයක්, සාමාන්‍යකරණය වූ චින්තනයට නැඹුරුවක්, ගැටුම්වල බරපතලකම, ගතිකත්වය සහ සංවර්ධනයේ දැඩි තර්කනය මගින් සංලක්ෂිත වේ. මෙම ලක්ෂණ ඔහුගේ සංධ්වනි තුළ විශේෂයෙන් ප්රකාශයට පත් වේ. ෂොස්ටකොවිච්ගේ පේරු සතුව සංධ්වනි පහළොවක් තිබේ. ඒ සෑම එකක්ම ජන ජීවිතයේ ඉතිහාසයේ පිටුවකි. නිර්මාපකයා ඔහුගේ යුගයේ සංගීත වංශකථාව ලෙස හැඳින්වූයේ නිෂ්ඵල නොවේ. ඉහළින් සිදුවන සෑම දෙයක්ම සමීක්ෂණය කරන්නාක් මෙන් උදාසීන නිරීක්ෂකයෙකු නොව, ඔහුගේ යුගයේ කැලඹීම් වලට සියුම් ලෙස ප්‍රතික්‍රියා කරන, ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ ජීවිතය ගත කරන, අවට සිදුවන සෑම දෙයකටම සම්බන්ධ වූ පුද්ගලයෙකි. මහා ගොතේගේ වචන වලින් ඔහුට තමා ගැන පැවසිය හැකිය:

- මම පිටස්තරයෙක් නොවේ,
භූමික කටයුතුවල සහභාගිවන්නෙක්!

අන් කිසිවෙකු මෙන්, ඔහු සමඟ සිදු වූ සෑම දෙයකටම ප්රතිචාර දැක්වීමෙන් ඔහු කැපී පෙනුණි. මව් රටසහ එහි ජනතාව සහ ඊටත් වඩා පුළුල් ලෙස - සියලු මනුෂ්‍ය වර්ගයා සමඟ. මෙම සංවේදීතාවයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, එම යුගයේ ලක්ෂණ ග්‍රහණය කර ගැනීමටත් ඒවා ඉතා කලාත්මක රූපවලින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමටත් ඔහුට හැකි විය. මේ සම්බන්ධයෙන්, නිර්මාපකයාගේ සංධ්වනි - අද්විතීය ස්මාරකයමානව වර්ගයාගේ ඉතිහාසය.

1942 අගෝස්තු 9. මෙම දිනයේ, වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි, දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච් විසින් රචිත හත්වන ("ලෙනින්ග්‍රෑඩ්") සංධ්වනියේ සුප්‍රසිද්ධ රංගනය සිදු විය.

සංවිධායක සහ කොන්දොස්තර වූයේ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ගුවන්විදුලි වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රධාන කොන්දොස්තර කාල් ඉලිච් එලියාස්බර්ග් ය. සංධ්වනිය සිදු කරන අතරතුර, එක සතුරු ෂෙල් එකක්වත් නගරයට වැටුණේ නැත: ලෙනින්ග්‍රෑඩ් පෙරමුණේ අණ දෙන නිලධාරි මාෂල් ගොවොරොව්ගේ නියෝගය පරිදි, සියලු සතුරු ලකුණු කල්තියා යටපත් කරන ලදී. ෂොස්ටකොවිච්ගේ සංගීතය වාදනය වන විට තුවක්කු නිහඬ විය. ඇය නගරයේ වැසියන් පමණක් නොව, ලෙනින්ග්රාඩ් වටලන ජර්මානු හමුදා විසින් ද අසා ඇත. යුද්ධයෙන් වසර ගණනාවකට පසු ජර්මානුවන් මෙසේ පැවසුවා: “එවිට, 1942 අගෝස්තු 9 වන දින, අපි යුද්ධයෙන් පරාජය වන බව අපට වැටහුණා. කුසගින්න, බිය සහ මරණය පවා ජය ගත හැකි ඔබේ ශක්තිය අපට දැනුණා ... "

වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි ප්‍රසංගයෙන් පටන්ගෙන, සංධ්වනිය සෝවියට් සංගමය සඳහා විය රුසියානු බලධාරීන්විශාල ප්‍රවර්ධන සහ දේශපාලන වැදගත්කමක්.

2008 අගෝස්තු 21 වන දින, වාදක කණ්ඩායමක් විසින් ජෝර්ජියානු හමුදා විසින් විනාශ කරන ලද දකුණු ඔසෙටියානු නගරයක් වන ෂින්වාල්හිදී සංධ්වනියේ පළමු කොටසේ කොටසක් සිදු කරන ලදී. මැරින්ස්කි රඟහල Valery Gergiev විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලදී.

"මෙම සංධ්වනිය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් අවහිර කිරීමේ සහ බෝම්බ හෙලීමේ භීෂණය නැවත සිදු නොවිය යුතු බව ලෝකයට මතක් කර දීමකි..."
(V. A. Gergiev)

ඉදිරිපත් කිරීම

ඇතුළත්:
1. ඉදිරිපත් කිරීම 18 විනිවිදක, ppsx;
2. සංගීත ශබ්ද:
සංධ්වනි අංක 7 "ලෙනින්ග්රෑඩ්", ඔප්. 60, 1 කොටස, mp3;
3. ලිපිය, docx.

1942 අගෝස්තු 9 වන දින, ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ සුප්‍රසිද්ධ හත්වන සංධ්වනිය වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි සිදු කරන ලද අතර එය එතැන් සිට "ලෙනින්ග්‍රෑඩ්" යන දෙවන නම ලැබී ඇත.

නිර්මාපකයා 1930 ගණන්වල ආරම්භ කළ සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය 1942 මාර්තු 5 වන දින කුයිබිෂෙව් නගරයේ සිදු විය.

මේවා Mourice Ravel ගේ "Bolero" සංකල්පයට සමාන, passacaglia ස්වරූපයෙන් නොවෙනස්වන තේමාවක වෙනස්කම් විය. සරල තේමාව, මුලදී හානිකර නොවන, උගුල් බෙරයක වියළි තාලයේ පසුබිමට එරෙහිව වර්ධනය වෙමින්, අවසානයේදී මර්දනයේ භයානක සංකේතයක් දක්වා වර්ධනය විය. 1940 දී ෂොස්ටෙකොවිච් මෙම කාර්යය සගයන්ට සහ සිසුන්ට පෙන්වූ නමුත් එය ප්‍රකාශයට පත් නොකළ අතර එය ප්‍රසිද්ධියේ සිදු කළේ නැත. 1941 සැප්තැම්බරයේදී, දැනටමත් වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හිදී, දිමිත්‍රි දිමිත්‍රිවිච් දෙවන කොටස ලියා තෙවන කොටසේ වැඩ ආරම්භ කළේය. ඔහු සංධ්වනියේ මුල් කොටස් තුන ලිව්වේ Kamennoostrovsky Prospekt හි බෙනොයිස් නිවසේ ය. ඔක්තෝබර් 1 වන දින, නිර්මාපකයා සහ ඔහුගේ පවුලේ අය ලෙනින්ග්රාඩ් වෙතින් පිටතට ගෙන යන ලදී; මොස්කව්හි කෙටි කාලයක් රැඳී සිටීමෙන් පසු ඔහු කුයිබිෂෙව් වෙත ගිය අතර එහිදී 1941 දෙසැම්බර් 27 වන දින සංධ්වනිය අවසන් විය.

කාර්යයේ මංගල දර්ශනය 1942 මාර්තු 5 වන දින කුයිබිෂෙව්හිදී සිදු වූ අතර එහිදී බොල්ෂෝයි රඟහලේ කණ්ඩායම ඉවත් කරන ලදී. හත්වන සංධ්වනිය ප්‍රථම වරට කුයිබිෂෙව් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේදී කොන්දොස්තර සැමුවෙල් සමෝසුඩ්ගේ යෂ්ටිය යටතේ යූඑස්එස්ආර් හි බොල්ෂෝයි රඟහලේ වාද්‍ය වෘන්දය විසින් සිදු කරන ලදී. මාර්තු 29 වන දින, S. Samosud ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ, සංධ්වනිය මුලින්ම මොස්කව්හිදී සිදු කරන ලදී. මඳ වේලාවකට පසු, සංධ්වනිය සිදු කරන ලද්දේ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දය විසින් මෙහෙයවන ලද එව්ගනි ම්‍රාවින්ස්කි විසිනි, ඒ වන විට ඔහු නොවොසිබිර්ස්ක් වෙත ගෙන යන ලදී.

1942 අගෝස්තු 9 වන දින, වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි හත්වන සංධ්වනිය සිදු කරන ලදී. කාල් එලියාස්බර්ග් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ගුවන්විදුලි කමිටුවේ වාද්‍ය වෘන්දය මෙහෙයවීය. අවහිර වූ දිනවලදී, සමහර සංගීතඥයන් කුසගින්නෙන් මිය ගියහ. දෙසැම්බර් මාසයේදී පෙරහුරු අවලංගු විය. ඔවුන් මාර්තු මාසයේදී නැවත ආරම්භ කරන විට, වාදනය කළ හැක්කේ දුර්වල වූ සංගීතඥයින් 15 දෙනෙකුට පමණි. මැයි මාසයේදී, ගුවන් යානය වටලනු ලැබූ නගරයට සංධ්වනියේ ලකුණු ලබා දුන්නේය. වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රමාණය නැවත පිරවීම සඳහා සංගීත ians යන් හමුදා ඒකකවලින් ආපසු කැඳවීමට සිදු විය.

ක්රියාත්මක කිරීම සුවිශේෂී වැදගත්කමක් ලබා දී ඇත; පළමු මරණ දණ්ඩනය සිදු වූ දින, ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි සියලුම කාලතුවක්කු හමුදාවන් සතුරාගේ වෙඩි තැබීමේ ස්ථාන මර්දනය කිරීමට යවන ලදී. බෝම්බ සහ ගුවන් ප්‍රහාර නොතකා, සියලුම පහන් කූඩු ෆිල්හාර්මනික් තුළ දැල්වීය. ෆිල්හාර්මනික් ශාලාව පිරී තිබූ අතර ප්‍රේක්ෂකයින් ඉතා විවිධාකාර විය: සන්නද්ධ නාවිකයින් සහ පාබල සෙබළුන් මෙන්ම ජර්සිවලින් සැරසුණු ගුවන් ආරක්ෂක සටන්කරුවන් සහ සිහින් ෆිල්හාර්මනික් නිත්‍ය භටයින්.

ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ නව කෘතිය ශක්තිමත් විය සෞන්දර්යාත්මක බලපෑමබොහෝ සවන්දෙන්නන් මත, ඔවුන් අඬන්න, ඔවුන්ගේ කඳුළු සඟවා නොගෙන. හිදී විශිෂ්ට සංගීතයඑක්සත් කිරීමේ මූලධර්මය පිළිබිඹු විය: ජයග්‍රහණය පිළිබඳ විශ්වාසය, පරිත්‍යාගය, නොනිමි ආදරයඔබේ නගරයට සහ රටට.

කාර්ය සාධනය අතරතුර, සංධ්වනිය ගුවන් විදුලියේ මෙන්ම නගර ජාලයේ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවලද විකාශය විය. ඇය නගරයේ වැසියන් පමණක් නොව, ලෙනින්ග්රාඩ් වටලන ජර්මානු හමුදා විසින් ද අසා ඇත. බොහෝ කලකට පසුව, එලියාස්බර්ග් සොයා ගිය ජීඩීආර් හි සංචාරකයින් දෙදෙනෙකු ඔහුට පාපොච්චාරණය කළේය: “එවිට, 1942 අගෝස්තු 9 වන දින, අපි යුද්ධයෙන් පරාජය වන බව අපට වැටහුණි. කුසගින්න, බිය සහ මරණය පවා ජයගත හැකි ඔබේ ශක්තිය අපට දැනුණා. ”

ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සිම්ෆනි චිත්‍රපටය සංධ්වනියේ කාර්ය සාධනයේ ඉතිහාසයට කැපවී ඇත. 42 වන හමුදාවේ කාලතුවක්කු සොල්දාදුවෙකු වන නිකොලායි සැව්කොව් 1942 අගෝස්තු 9 වන දින ෆ්ලූරි නම් රහස් මෙහෙයුමේදී කවියක් ලිවීය, එය 7 වන සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය සහ වඩාත් රහසිගත මෙහෙයුම සඳහා කැප විය.

1985 දී, ෆිල්හාර්මනික් බිත්තියේ අනුස්මරණ ඵලකයක් ස්ථාපනය කරන ලදී: "මෙන්න, මහා ශාලාවලෙනින්ග්‍රෑඩ් ෆිල්හාර්මනික්, 1942 අගෝස්තු 9, කොන්දොස්තර කේ.අයි. එලියාස්බර්ග්ගේ යෂ්ටිය යටතේ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ගුවන්විදුලි කමිටුවේ වාද්‍ය වෘන්දය ඩී.ඩී.ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වන (ලෙනින්ග්‍රෑඩ්) සංධ්වනිය සිදු කළේය.

Dmitri Shostakovich ඔහුගේ හත්වන (ලෙනින්ග්‍රෑඩ්) සංධ්වනිය ලිවීමට පටන් ගත්තේ 1941 සැප්තැම්බර් මාසයේදී, නෙවා හි නගරය වටා අවහිරය වසා දැමූ විටය. ඒ දවස්වල නිර්මාපකයා ඔහුව පෙරමුණට යැවීමට ඉල්ලීමක් සමඟ අයදුම්පතක් ගොනු කළේය. ඒ වෙනුවට, "" වෙත යැවීමට සූදානම් වන ලෙස ඔහුට නියෝග ලැබුණි. ප්රධාන භූමිය“ඉක්මනින්, ඔහුගේ පවුලේ අය සමඟ ඔහුව මොස්කව් වෙත යවන ලද අතර පසුව කුයිබිෂෙව් වෙත යවන ලදී. එහිදී, දෙසැම්බර් 27 වන දින, නිර්මාපකයා සංධ්වනියේ වැඩ නිම කළේය.

සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය 1942 මාර්තු 5 වන දින කුයිබිෂෙව්හිදී පැවැත්විණි. සාර්ථකත්වය කොතරම් විශාලද යත්, ඊළඟ දවසේම ඇගේ ලකුණු පිටපතක් මොස්කව් වෙත පියාසර කරන ලදී. මොස්කව්හි පළමු කාර්ය සාධනය 1942 මාර්තු 29 වන දින තීරු ශාලාවේදී සිදු විය.

විශාලතම ඇමරිකානු කොන්දොස්තරවරුන් - ලියෝපෝල්ඩ් ස්ටොකොව්ස්කි සහ අර්තුරෝ ටොස්කානිනි (නිව් යෝර්ක් ගුවන්විදුලි සංධ්වනිය - එන්බීසී), සර්ජි කුසෙවිට්ස්කි (බොස්ටන් සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දය), ඉයුජින් ඔර්මන්ඩි (ෆිලඩෙල්ෆියා සිම්ෆනි වාදක), ආතර් රොඩ්සින්ස්කි (ක්ලීව්ලන්ඩ් සංධ්වනි වාදක මණ්ඩලය සඳහා ආයාචනා කරන ලදී) විදේශයන්හි සංස්කෘතික සබඳතා (VOKS) ෂොස්ටකොවිච්ගේ "හත්වන සංධ්වනිය" හි ඡායා පිටපත් හතරක් සහ සෝවියට් සංගමයේ සංධ්වනියේ කාර්ය සාධනය පටිගත කිරීමකින් එක්සත් ජනපදයට ගුවන් යානයකින් ඉක්මනින් එවන ලෙස ඉල්ලීමක් කරයි. ඔවුන් හත්වන සංධ්වනිය එකම වේලාවක සූදානම් කරන බවත් පළමු ප්‍රසංග එකම දිනක පවත්වන බවත් ඔවුන් නිවේදනය කළහ - පෙර නොවූ විරූ සිදුවීමක් සංගීත ජීවිතයඇඑජ. එංගලන්තයෙන්ද එම ඉල්ලීම පැමිණියේය.

1942 ටයිම් සඟරාවේ කවරයේ ගිනි නිවන භටයෙකුගේ හිස්වැස්මක් පැළඳ සිටින දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච්

සංධ්වනියේ ලකුණු මිලිටරි ගුවන් යානා මගින් එක්සත් ජනපදයට යවන ලද අතර නිව් යෝර්ක් හි "ලෙනින්ග්‍රෑඩ්" සංධ්වනියේ පළමු ප්‍රසංගය එක්සත් ජනපදය, කැනඩාව සහ ගුවන් විදුලි මධ්‍යස්ථාන මගින් විකාශනය කරන ලදී. ලතින් ඇමරිකාව. එය මිලියන 20 ක පමණ ජනතාවකට අසන්නට ලැබිණි.

නමුත් විශේෂ නොඉවසිල්ලෙන් ඔවුන් වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි "ඔවුන්ගේ" හත්වන සංධ්වනිය එනතුරු බලා සිටියහ. 1942 ජූලි 2 වන දින, ජර්මානු ගුවන් යානා නාශක තුවක්කු වලින් අඛණ්ඩව වෙඩි තැබීමට ලක් වූ විසි හැවිරිදි ගුවන් නියමුවෙකු වූ ලුතිනන් ලිට්විනොව්, ගිනි වළල්ල බිඳ, ඖෂධ සහ විශාල තොග හතරක් ලබා දුන්නේය. සංගීත සටහන් පොත්හත්වන සංධ්වනියේ ලකුණු සමඟ. ඔවුන් ඒ වන විටත් ගුවන් තොටුපළේ ඔවුන් එනතුරු බලා සිටි අතර ඔවුන් රැගෙන ගියේ ලොකුම වස්තුවක් ලෙසය.

කාල් එලියස්බර්ග්

නමුත් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ගුවන්විදුලි කමිටුවේ ග්‍රෑන්ඩ් සිම්ෆනි වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රධාන කොන්දොස්තර කාල් එලියාස්බර්ග් ලකුණු සටහන් පොත් හතරෙන් පළමුවැන්න විවෘත කළ විට ඔහු අඳුරු විය: සුපුරුදු හොරණෑ තුනක්, ට්‍රොම්බෝන් තුනක් සහ අං හතරක් වෙනුවට ෂොස්ටකොවිච්ට දෙගුණයක් තිබුණි. බොහෝ. ප්ලස් එකතු කරන ලද බෙර! එපමණක් නොව, ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ අතින් ලකුණු මත මෙසේ ලියා ඇත: "සංධ්වනියේ කාර්ය සාධනය සඳහා මෙම උපකරණවල සහභාගීත්වය අනිවාර්ය වේ." සහ "අනිවාර්යයෙන්ම" තද අකුරින් යටින් ඉරි ඇඳ ඇත. තවමත් වාද්‍ය වෘන්දයේ රැඳී සිටින එම සංගීත ians යන් කිහිප දෙනෙකු සමඟ සංධ්වනිය වාදනය කළ නොහැකි බව පැහැදිලි විය. ඔව්, සහ ඔවුන් අවසාන ප්‍රසංගය 1941 දෙසැම්බර් මාසයේදී නැවත ක්‍රීඩා කළේය.

1941 ශීත ඍතුවේ සාගින්නෙන් පසු, වාදක මණ්ඩලයේ ඉතිරිව සිටියේ 15 දෙනෙකු පමණක් වන අතර, සියයකට වඩා අවශ්ය විය. වාද්‍ය වෘන්දයේ අවහිරතා සංයුතියේ නළා වාදකයෙකු වන ගලීනා ලෙලියුඛිනාගේ කතාවෙන්: “සියලු සංගීත ians යින්ට ආරාධනා කර ඇති බව ඔවුන් ගුවන් විදුලියෙන් නිවේදනය කළහ. ඇවිදීමට අපහසු විය. මට ස්කර්වි රෝගය වැළඳී ඇති අතර මගේ කකුල් ඉතා වේදනාකාරී විය. මුලදී අපි නව දෙනෙක් හිටියා, නමුත් පසුව තවත් ආවා. කොන්දොස්තර Eliasberg කුසගින්නෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම දුර්වල වූ නිසා, sleigh මත ගෙන එන ලදී. ඉදිරි පෙළින් පවා පිරිමි කැඳවනු ලැබුවා. ආයුධ වෙනුවට ඔවුන් අතට ගැනීමට සිදු විය සංගීත භාණ්ඩ. සංධ්වනියට විශාල ශාරීරික වෙහෙසක් අවශ්‍ය විය, විශේෂයෙන් සුළං කොටස් - නගරයට විශාල බරක්, දැනටමත් හුස්ම ගැනීමට අපහසු විය. Eliasberg බෙර වාදකයා Zhaudat Aidarov මළ කාමරය තුළ සොයා, ඔහු සංගීතඥයාගේ ඇඟිලි මඳක් චලනය වන බව දුටුවේය. "ඔව්, ඔහු ජීවතුන් අතර!" දුර්වලතාවයෙන් පෙළුණු කාල් එලියාස්බර්ග් සංගීතඥයන් සොයා රෝහල් වටා ගියේය. සංගීත ians යන් ඉදිරිපසින් පැමිණියේය: මැෂින් තුවක්කු සමාගමක ට්‍රොම්බොනිස්ට්, ගුවන් යානා නාශක රෙජිමේන්තුවකින් අං වාදකයෙක් ... වයල වාදකයෙක් රෝහලෙන් පැන ගියේය, නළා වාදකයෙකු ස්ලෙඩ් එකක ගෙන එන ලදී - ඔහුගේ කකුල් අඩපණ විය. ගිම්හානය නොතකා හොරණෑ බූට් සපත්තු තුළට පැමිණියේය: කුසගින්නෙන් ඉදිමුණු ඔහුගේ පාද වෙනත් සපත්තු වලට නොගැලපේ.

ක්ලැරිනෙටිස්ට් වික්ටර් කොස්ලොව් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “පළමු පෙරහුරුවේදී සමහර සංගීත ians යින්ට දෙවන මහලට යාමට ශාරීරිකව නොහැකි වූ අතර ඔවුන් පහතින් සවන් දුන්හ. ඔවුන් කුසගින්නෙන් බොහෝ වෙහෙසට පත්ව සිටියහ. මෙතරම් වෙහෙසක් දැනීම දැන් සිතාගත නොහැක. මිනිසුන්ට වාඩි වීමට නොහැකි විය, ඔවුන් ඉතා කෙට්ටු විය. පෙරහුරු අතරතුර මට නැගී සිටීමට සිදු විය."

1942 අගෝස්තු 9 වන දින, වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හිදී, කාල් එලියස්බර්ග් (ජාතිකත්වය අනුව ජර්මානු ජාතිකයෙකු) විසින් මෙහෙයවන ලද ග්‍රෑන්ඩ් සිම්ෆනි වාද්‍ය වෘන්දය දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනිය ඉදිරිපත් කළේය. Dmitri Shostakovich ගේ Seventh Symphony හි පළමු රංගනයේ දිනය අහම්බෙන් තෝරාගෙන නැත. 1942 අගෝස්තු 9 වන දින නාසීන් නගරය අල්ලා ගැනීමට අදහස් කළහ - ඔවුන්ට පවා තිබුණි ආරාධනා පත්රඇස්ටෝරියා හෝටලයේ අවන්හලේ භෝජන සංග්‍රහයක් සඳහා.

සංධ්වනියේ කාර්ය සාධනය සිදු වූ දින, ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි සියලුම කාලතුවක්කු හමුදාවන් සතුරාගේ වෙඩි තැබීමේ ස්ථාන මර්දනය කිරීමට යවන ලදී. බෝම්බ සහ ගුවන් ප්‍රහාර නොතකා, සියලුම පහන් කූඩු ෆිල්හාර්මනික් තුළ දැල්වීය. මෙම සංධ්වනිය ගුවන් විදුලියෙන් මෙන්ම නගරයේ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර හරහාද විකාශය විය. එය නගරයේ වැසියන්ට පමණක් නොව, නගරය ප්‍රායෝගිකව මිය ගොස් ඇති බව විශ්වාස කළ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වටලන ජර්මානු හමුදා විසින් ද අසා ඇත.

යුද්ධයෙන් පසු, දෙකක් හිටපු ජර්මානු සොල්දාදුවන්ලෙනින්ග්‍රෑඩ් අසල සටන් කළ එලියාස්බර්ග් සොයාගෙන ඔහුට පාපොච්චාරණය කළේය: "එවිට, 1942 අගෝස්තු 9 වන දින, අපි යුද්ධයෙන් පරාජය වන බව අපට වැටහුණා."

“... කවදාද, ආරම්භයේ ලකුණක් ලෙස

කොන්දොස්තරගේ බැටන් පොල්ල ඔසවයි,

ඉදිරිපස කෙළවරට ඉහළින්, ගිගුරුම් මෙන්, තේජාන්විතව

තවත් සංධ්වනියක් ආරම්භ විය -

අපේ ආරක්ෂක තුවක්කු වල සංධ්වනිය,

සතුරා නගරයට පහර නොදෙන ලෙස,

එවිට නගරය හත්වන සංධ්වනියට සවන් දෙයි. …

සහ ශාලාවේ - කලබලයක්,

සහ ඉදිරිපස - කලබලයක්. …

මිනිසුන් ඔවුන්ගේ මහල් නිවාසවලට ගිය විට,

උසස් හා ආඩම්බර හැඟීම්වලින් පිරී,

සොල්දාදුවන් ඔවුන්ගේ තුවක්කු බැරල් පහත් කළහ,

ෂෙල් වෙඩි වලින් කලා චතුරශ්‍රය ආරක්ෂා කිරීම.

නිකොලායි සව්කොව්

1942 අගෝස්තු 9 වන දින, දිමිත්‍රි දිමිත්‍රිවිච් ෂොස්ටකොවිච් විසින් රචිත හත්වන සංධ්වනිය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ෆිල්හාර්මනික් ශාලාවේදී පැවැත්විණි.

මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ පළමු සතිවලදී, ෂොස්ටෙකොවිච් ඔහුට හමු විය උපන් නගරය- ලෙනින්ග්‍රෑඩ්, ඔහු හත්වන සංධ්වනිය ලිවීමට පටන් ගත් අතර එය ඔහුගේ වැදගත්ම කෘතිවලින් එකක් විය. සංධ්වනියක් ලිවීම යෝග්‍යතාවයෙන් සහ ආරම්භයෙන් සාක්ෂාත් කර ගත්තද, නිර්මාපකයා අසාමාන්‍ය කඩිසරකමකින් සහ නිර්මාණාත්මක උද්යෝගයකින් කටයුතු කළේය. අනෙකුත් ලෙනින්ග්‍රේඩර්වරුන් සමඟ දිමිත්‍රි දිමිත්‍රිවිච් නගරය ආරක්ෂා කිරීමට සහභාගී විය: ඔහු ටැංකි නාශක බලකොටු ඉදිකිරීමේ කටයුතුවල නිරත විය, ගිනි නිවන භටයෙකි, රාත්‍රියේ අට්ටාලවල සහ නිවාසවල වහලවල රාජකාරියේ යෙදී සිටියේය, ගිනි අවුලුවන බෝම්බ නිවා දැමීය. සැප්තැම්බර් මැද භාගය වන විට, ෂොස්ටෙකොවිච් සංධ්වනියේ චලනයන් දෙකක් සම්පූර්ණ කර ඇති අතර සැප්තැම්බර් 29 වන දින තුන්වන ව්යාපාරය සම්පූර්ණ කළේය.

1941 ඔක්තෝබර් මැද භාගයේදී, ඔහු කුඩා දරුවන් දෙදෙනෙකු සමඟ වටලනු ලැබූ නගරයේ සිට කුයිබිෂෙව් වෙත ගෙන යන ලද අතර එහිදී ඔහු දිගටම සංධ්වනියේ වැඩ කළේය. දෙසැම්බර් මාසයේදී අවසාන කොටස ලියා ඇති අතර නිෂ්පාදනය සඳහා සූදානම් වීම ආරම්භ විය. හත්වන සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය 1942 මාර්තු 5 වන දින කුයිබිෂෙව් හි ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේ වේදිකාවේදී එස්.ඒ.සමෝසුඩ් විසින් මෙහෙයවන ලද බොල්ෂෝයි රඟහල වාද්‍ය වෘන්දය විසින් සිදු කරන ලදී. 1942 මාර්තු 29 වන දින මොස්කව්හිදී සංධ්වනිය සිදු කරන ලදී.

වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි හත්වන සංධ්වනියේ කාර්ය සාධනයේ ආරම්භකයා සහ සංවිධායකයා විය. ප්රධාන කොන්දොස්තරමහා සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයලෙනින්ග්‍රෑඩ් ගුවන්විදුලි කමිටුව K. I. Eliasberg. ජූලි මාසයේදී, විශේෂ ගුවන් යානයකින් ලකුණු ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ලබා දුන් අතර පෙරහුරු ආරම්භ විය. සංධ්වනියේ කාර්ය සාධනය සඳහා, වාද්‍ය වෘන්දයේ වැඩි දියුණු කළ සංයුතියක් අවශ්‍ය වූ බැවින් එය සිදු කරන ලදී ලොකු වැඩක්ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හිම සහ ළඟම ඇති ඉදිරි පෙළේ දිවි ගලවා ගත් සංගීතඥයන් සෙවීමට.

1942 අගෝස්තු 9 වන දින, හත්වන සංධ්වනියේ කාර්ය සාධනය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ෆිල්හාර්මනික් හි පිරී ඉතිරී ගිය ශාලාවේදී සිදු විය. මිනිත්තු 80 ක්, සංගීතය වාදනය වන විට, සතුරු තුවක්කු නිශ්ශබ්ද විය: නගරය ආරක්ෂා කරන කාලතුවක්කු භටයින්ට ලෙනින්ග්‍රෑඩ් පෙරමුණේ අණ දෙන නිලධාරි එල්ඒ ගොවොරොව්ගෙන් නියෝගයක් ලැබුණේ ජර්මානු තුවක්කු වල ගින්න ඕනෑම වියදමකින් යටපත් කරන ලෙසයි. සතුරාගේ බැටරි ගිනි මැඩීමේ මෙහෙයුම "Shkval" ලෙස හැඳින්වේ. කාර්ය සාධනය අතරතුර, සංධ්වනිය ගුවන් විදුලියේ මෙන්ම නගර ජාලයේ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවලද විකාශය විය. ඇය නගරයේ වැසියන් පමණක් නොව, ලෙනින්ග්රාඩ් වටලන ජර්මානු හමුදා විසින් ද අසා ඇත. ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ නව කෘතිය ප්‍රේක්ෂකයින් කම්පනයට පත් කළේය, විශ්වාසය ඇති කළේය සහ නගරයේ ආරක්ෂකයින්ට ශක්තිය ලබා දුන්නේය.

පසුව, සංධ්වනිය පටිගත කිරීම සෝවියට් සංගමයේ සහ විදේශයන්හි කැපී පෙනෙන කොන්දොස්තරවරුන් විසින් සිදු කරන ලදී. "ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සංධ්වනිය" මුද්‍රා නාට්‍යය සංධ්වනියේ 1 වන කොටසේ සංගීතයට වේදිකා ගත කරන ලද අතර එය පුළුල් ලෙස ප්‍රසිද්ධ විය.

ඩී.ඩී. ෂොස්ටකොවිච් විසින් රචිත හත්වන ("ලෙනින්ග්‍රෑඩ්") සංධ්වනිය ඉතා වැදගත් එකක් පමණක් නොවේ. කලා කෘති ජාතික සංස්කෘතිය 20 වන සියවස, නමුත් සංගීත සංකේතයලෙනින්ග්රාඩ් අවහිර කිරීම.

ලිට් .: Akopyan L. O. Dmitry Shostakovich. නිර්මාණශීලීත්වයේ සංසිද්ධි පිළිබඳ අත්දැකීම්. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 2004; Lind E. A. "හත්වන ...". ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 2005; Lukyanova N. V. Dmitry Dmitrievich Shostakovich. එම්., 1980; 20 වන සියවසේ ඓතිහාසික යථාර්ථයන්ගේ පසුබිමට එරෙහිව Petrov V. O. Shostakovich ගේ කෘතිය. Astrakhan, 2007; පෙට්‍රොග්‍රෑඩ්-ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි Khentova S. M. Shostakovich. එල්., 1979.