இணைக்கும் தண்டுகள் (நாவல்). புத்தகம் இணைக்கும் கம்பிகள் ஆன்லைனில் படிக்கப்படுகின்றன

வீடு / ஏமாற்றும் மனைவி

தொலைதூர 60 களில், மனோதத்துவ விரக்தியின் ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்ட இந்த நாவலை இரண்டு நிலைகளில் புரிந்து கொள்ள முடியும். முதல் நிலை: இந்தப் புத்தகம் நரகம் மற்றும் நவீன நரகம், பூமியில் உள்ள நரகத்தை எந்த அலங்காரமும் இல்லாமல் விவரிக்கிறது. பிரபல அமெரிக்க எழுத்தாளர், கார்னெல் பல்கலைக்கழக பேராசிரியர் ஜேம்ஸ் மெக்கன்கி இந்த நாவலைப் பற்றி எழுதினார்: "... அத்தகைய மாற்றம் நிகழ்ந்ததை மக்கள் உணராமல் பூமி நரகமாக மாறியது."

இரண்டாவது நிலை, ஒரு நபருக்கு அணுகல் இல்லாத ஆன்மீக மண்டலங்களுக்குள் ஊடுருவி, பெரிய தெரியாத இடத்திற்குள் ஊடுருவ விரும்பும் சிலரின் படம். இது அவர்களை பைத்தியமாக ஆக்குகிறது, அவர்கள் அரக்கர்களாக மாறுவது போல.

முதல் நிலை முதலில் கண்ணில் படும். இருப்பினும், McConkie எழுதுகிறார், "அதன் அடிப்படையிலான பார்வை மதம் சார்ந்தது; இந்த புத்தகத்தின் நகைச்சுவை அதன் தீவிரத்தன்மையில் கொடியது." வெளிப்படையாக, நரகத்தின் விளக்கம் எப்போதும் ஒரு மதக் கண்ணோட்டத்தில் அறிவுறுத்துவதாகும். Hieronymus Bosch ஐக் கவனியுங்கள். கூடுதலாக, படம் ஆன்மீக நெருக்கடிதவிர்க்க முடியாமல் எதிர் எதிர்வினை மற்றும் புரிதலுக்கு வழிவகுக்கிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஆழமான காதர்சிஸ் உள்ளது. எனவே, தற்கொலை செய்யவிருந்த இரண்டு ரஷ்ய இளைஞர்களின் உயிரைக் காப்பாற்றிய நாவல் எனக்கு விசித்திரமாகத் தெரியவில்லை. தற்செயலாக, அவர்கள் இந்த நாவலை ஒரே இரவில் ஒன்றாகப் படித்தார்கள் - மேலும் அவர்கள் ஏற்கனவே செயல்படுத்தத் தயாராக இருந்த இந்த முடிவை கைவிட்டனர்.

ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு (எனது அனைத்து படைப்புகளிலும்) ஒன்றே: இது சாட்சி மற்றும் பார்வையாளரின் நிலை, குளிர் பற்றின்மை. விரக்தியற்ற எக்ஸ்ப்ளோரரின் நிலைமை இதுதான். ஹீரோக்கள் எவ்வளவு வேண்டுமானாலும் பைத்தியம் பிடிக்கலாம், ஆனால் ஆசிரியர் ஒரு எக்ஸ்ப்ளோரராகவும் சாட்சியாகவும் இருக்கிறார். நீங்கள் விரும்பினால், அத்தகைய ஆராய்ச்சி அணுகுமுறையை அறிவியல் என்று அழைக்கலாம்.

அறுபதுகள். முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று - ஃபியோடர் சோனோவ், மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள சில நிலையத்திற்கு ரயிலில் வந்து, நகரத்தின் தெருக்களில் தடுமாறுகிறார். ஒரு அந்நியரைச் சந்தித்தல் இளைஞன், ஃபெடோர் அவரை கத்தியால் கொன்றார். குற்றத்திற்குப் பிறகு - முற்றிலும் அர்த்தமற்றது - கொலையாளி தனது பாதிக்கப்பட்டவருடன் "பேசுகிறார்", அவரது "பாதுகாவலர்கள்" பற்றி, அவரது குழந்தைப் பருவம், பிற கொலைகள் பற்றி பேசுகிறார். காட்டில் இரவைக் கழித்த பிறகு, ஃபெடோர் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள லெபெடினோய் நகரமான "கூட்டுக்காக" புறப்பட்டார். அவரது சகோதரி கிளவுஷா சொன்னோவா அங்கு வசிக்கிறார், உயிருள்ள வாத்தின் தலையைத் தன் கருப்பையில் திணித்து தன்னைத் தானே தூண்டிக்கொள்ளும் ஒரு பெருமிதமுள்ள பெண்; ஃபோமிச்சேவ் குடும்பமும் அதே வீட்டில் வசிக்கிறது - தாத்தா கோல்யா, அவரது மகள் லிடோச்ச்கா, அவரது கணவர் பாஷா க்ராஸ்னோருகோவ் (இருவரும் மிகவும் காம உயிரினங்கள், எல்லா நேரத்திலும் உடலுறவு கொள்கிறார்கள்; கர்ப்ப காலத்தில், பாஷா ஆணுறுப்பு உந்துதல்களால் கருவைக் கொல்கிறார்), இளைய சகோதரிபதினான்கு வயதான மிலா மற்றும் பதினேழு வயது சகோதரர் பெட்டியா, அவர் தனது சொந்த சிரங்குகளை உண்கிறார். ஒரு நாள், ஃபியோடர், ஏற்கனவே வீட்டில் வசிப்பவர்களால் தனது இருப்பைக் கண்டு சோர்வடைந்து, முகப்பருவிலிருந்து வேகவைத்த பீட்டன்காவின் சூப்பை சாப்பிடுகிறார். ஃபோமிச்செவ்ஸ்-கிராஸ்னோருகோவ்ஸின் பழிவாங்கலில் இருந்து தனது சகோதரனைப் பாதுகாக்க, கிளவுஷா அவரை நிலத்தடியில் மறைத்து வைக்கிறார். இங்கே ஃபியோடர், சும்மா இருந்ததால், கொல்ல முடியாததால், மலத்தை அறுத்து, இவை மனிதர்களின் உருவங்கள் என்று கற்பனை செய்துகொண்டார். அவரது தலையில் ஒரே ஒரு யோசனை உள்ளது - மரணம். மாடிக்கு, இதற்கிடையில், லிடிங்கா, மீண்டும் கர்ப்பமாக, குழந்தையை வைத்திருக்க விரும்பி, தனது கணவருடன் ஒத்துழைக்க மறுக்கிறார். அவர் அவளை கற்பழிக்கிறார், கரு வெளியே வருகிறது, ஆனால் குழந்தை உயிருடன் இருப்பதாக லிடா பாஷாவிடம் அறிவிக்கிறார். கிராஸ்னோருகோவ் தனது மனைவியை கொடூரமாக அடிக்கிறார். அவள், உடல்நிலை சரியில்லாமல், தன் அறையில் படுத்திருக்கிறாள்.

ஃபெடோர், இதற்கிடையில், ஃபோமிச்செவ் பக்கத்தில் தோண்டி, ஒரு விசித்திரமான யோசனையைச் செயல்படுத்த மாடிக்குச் செல்கிறார்: "ஒரு பெண்ணை அவள் இறக்கும் தருணத்தில் உடைமையாக்குவது." லிடிங்கா அவனிடம் தன்னைக் கொடுத்துவிட்டு உச்சக்கட்ட தருணத்தில் இறந்துவிடுகிறாள். ஃபியோடர், தனது அனுபவத்தில் மகிழ்ச்சியடைந்து, எல்லாவற்றையும் தனது சகோதரியிடம் தெரிவிக்கிறார்; அவர் சிறையிலிருந்து வெளியே வருகிறார்.

பாவெல் தனது மனைவியைக் கொன்றதற்காக சிறையில் அடைக்கப்பட்டார்.

கிளவுஷாவுக்கு "குத்தகைதாரர்" வருகிறார் - அன்னா பார்ஸ்கயா. முற்றிலும் மாறுபட்ட வட்டத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண், மாஸ்கோ அறிவுஜீவி, அவள் ஆர்வத்துடன் ஃபியோடரைப் பார்க்கிறாள்; அவர்கள் மரணம் மற்றும் பிற உலகத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். "வைல்ட்" ஃபியோடர் அண்ணா மீது மிகுந்த ஆர்வம் கொண்டவர்; அவரை "பெரிய மனிதர்களுக்கு" அறிமுகப்படுத்த அவள் முடிவு செய்கிறாள் - இதற்காக அவர்கள் காட்டில் எங்காவது செல்கிறார்கள், அங்கு மரணத்தால் வெறித்தனமான மக்கள் கூட்டம் இருக்கிறது - "மெட்டாபிசிகல்", ஃபெடோர் அவர்களை அழைக்கிறார். அங்கிருந்தவர்களில் மூன்று "கேலி செய்பவர்கள்", சோக வெறியர்கள் பைர், ஜோஹான் மற்றும் இகோரெக் மற்றும் தீவிர இளைஞரான அனடோலி படோவ் ஆகியோர் அடங்குவர்.

ஃபெடோர் மற்றும் அண்ணாவுடன் "ஜெஸ்டர்ஸ்" லெபெடினோய்க்கு வருகிறார்கள். இங்கே அவர்களுக்கு ஒரு புயல் நேரம் இருக்கிறது: அவர்கள் விலங்குகளைக் கொல்கிறார்கள், பைர் கிளவுஷாவை கழுத்தை நெரிக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் எல்லாம் அமைதியாக முடிகிறது - அவள் அவனுடன் தூங்குவதாகவும் உறுதியளிக்கிறாள்.

ஃபெடோர் ஒருவித ஆபத்தில் இருப்பதாக வதந்திகள் கிளாவாவை அடைகின்றன. அவன் கிளம்பிச் செல்கிறான் - "ரசேயை சுற்றி அலைய."

கிளாவாவுக்கு மற்றொரு குத்தகைதாரர் இருக்கிறார் - வயதான ஆண்ட்ரி நிகிடிச் கிறிஸ்டோஃபோரோவ், ஒரு உண்மையான கிறிஸ்தவர், அவரது மகன் அலெக்ஸியுடன். வயதான மனிதன் உடனடி மரணத்தை உணர்கிறான், கோபத்தை வீசுகிறான், கிறிஸ்தவ மென்மையின் தருணங்களுடன் குறுக்கிடுகிறான்; பிற்கால வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கிறது. சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் பைத்தியம் பிடித்தார்: "அவரது உள்ளாடையுடன் படுக்கையில் இருந்து குதித்து, ஆண்ட்ரி நிகிடிச் / அவர் இறந்து கோழியாக மாறிவிட்டார் என்று அறிவித்தார்."

தனது தந்தையின் பைத்தியக்காரத்தனத்தால் மனச்சோர்வடைந்த அலெக்ஸி, தான் காதலிக்கும் அன்னாவிடம் பேசி ஆறுதல்படுத்த முயற்சிக்கிறார். அவள் அவனது மதத்தை கேலி செய்கிறாள், தீமையின் தத்துவம், "பெரும் வீழ்ச்சி", மனோதத்துவ சுதந்திரம் ஆகியவற்றைப் போதிக்கிறாள். விரக்தியடைந்த அலெக்ஸி வெளியேறினார்.

அண்ணாவின் வேண்டுகோளின் பேரில், அனடோலி படோவ் லெபெடினோய்க்கு வருகிறார், "ரஷ்ய, குதிரை வரையப்பட்ட, அடர்த்தியான நாட்டுப்புற இருட்டடிப்பு", மரணம் மற்றும் முழுமையான கேள்வியால் தொடர்ந்து துன்புறுத்தப்பட்டார்.

அண்ணாவால் மிகவும் அன்பாகப் பெறப்பட்டார் (அவள் அவனது எஜமானி), படோவ் லெபெடினோவில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்க்கிறார். இளைஞர்கள் துடுக்குத்தனமான கிளாவுஷாவுடன், "ஃபக்" ஆண்ட்ரி நிகிடிச்சுடன் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் உரையாடல்களில் தங்கள் நேரத்தை செலவிடுகிறார்கள். ஒரு நாள் கிளவுஷா ஒரு மனிதனைப் போல உயரமான மூன்று குழிகளைத் தோண்டுகிறார்; வீட்டில் வசிப்பவர்களின் விருப்பமான பொழுதுபோக்கு இந்த "புல் கல்லறைகளில்" உள்ளது. அலியோஷா தனது தந்தையைப் பார்க்க லெபெடினோயேக்குத் திரும்புகிறார். படோவ் அலெக்ஸியை கிண்டல் செய்கிறார், அவருடைய கிறிஸ்தவ கருத்துக்களை கேலி செய்கிறார். அவர் கிளம்புகிறார்.

இருப்பினும், அனடோலியும் ஒரே இடத்தில் நீண்ட நேரம் உட்கார முடியாது: அவரும் வெளியேறுகிறார்.

படோவ் உடனான தொடர்புகளால் சோர்வடைந்த அண்ணா, ஒரு கனவில் தனது மற்றொரு "மெட்டாபிசிகல்" நண்பர் - இஸ்விட்ஸ்கியைப் பார்க்கிறார். அவள் தன்னை உணருவதை நிறுத்துகிறாள், அவள் ஒரு சுழலும் வெற்றிடமாக மாறிவிட்டாள் என்று அவளுக்குத் தோன்றுகிறது.

ஃபெடோர், இதற்கிடையில், ரஷ்யாவிற்குள், ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க்கு ஆழமாக பயணிக்கிறார். தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதை சோனோவ் கவனிக்கிறார்; உலகம் அதன் மர்மம் மற்றும் மாயையான தன்மையால் அவரை எரிச்சலூட்டுகிறது. உள்ளுணர்வு அவனைக் கொல்லத் தூண்டுகிறது. ஃபெடோர் "சிறிய கூடு" - ஃபிரினோ நகரத்திற்கு வருகிறார், வயதான பெண் இபாடீவ்னாவின் உறவினருக்கு, உயிருள்ள பூனைகளின் இரத்தத்தை உண்கிறார். அவள் ஃபெடரைக் கொல்ல ஆசீர்வதிக்கிறாள் - "நீங்கள் மக்களுக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைத் தருகிறீர்கள், ஃபெட்யா!" ஃபியோடர், ஒரு புதிய பாதிக்கப்பட்டவரைத் தேடி அலைந்து, தன்னைத் துண்டித்துக் கொண்ட மைக்காவிடம் ஓடுகிறார். அவனால் ஆச்சரியப்பட்டான் வெற்றிடம்”, ஃபெடோர் கொல்ல மறுக்கிறார்; அவர்கள் நண்பர்களாகிறார்கள். மைக்கா மகிழ்ச்சிக்காக ஃபியோடரை மந்திரவாதிகளிடம் அழைத்துச் செல்கிறார். நண்பர்கள் விசித்திரமான சடங்குகளைக் கடைப்பிடிக்கிறார்கள்; ஃபியோடர், ஆச்சரியமடைந்தார், இருப்பினும், அவர் பார்த்ததில் அதிருப்தி அடைந்தார், கோண்ட்ராட்டி செலிவனோவின் புதிய கிறிஸ்துவின் யோசனையில் அவர் திருப்தி அடையவில்லை - "உனக்கு சொந்தமாக இருக்க வேண்டும், உன்னுடையதாக இருக்க வேண்டும்."

அரை பைத்தியம் பிடித்த படோவ், ஃபெடரைச் சந்திக்க ஃபிரினோவுக்கு வருகிறார். அவர் அனடோலியில் ஆர்வமாக உள்ளார், உலகின் தவறான தன்மையைப் பற்றிய பிரபலமான, சுயநினைவற்ற கருத்துடன். உரையாடலில், படோவ் சோனோவ் மக்களை "மெட்டாபிசிகல்" அல்லது உண்மையில் உண்மையில் கொன்றாரா என்பதைக் கண்டறிய முயற்சிக்கிறார்.

ஃபெடரிலிருந்து, அனடோலி மாஸ்கோவிற்குத் திரும்புகிறார், அங்கு அவர் தனது நண்பரான ஜெனடி ரெமினை சந்திக்கிறார், அவர் ஒரு நிலத்தடி கவிஞர், "பிணத்தின் பாடல் வரிகளை" எழுதியவர், "உயர்ந்த சுய" மதத்தை பிரகடனப்படுத்திய ஒரு குறிப்பிட்ட குளுபேவின் கருத்துக்களைப் பின்பற்றுபவர். நண்பர்களின் சந்திப்பு ஒரு அழுக்கு பப்பில் நடைபெறுகிறது. நான்கு அலைந்து திரிந்த தத்துவஞானிகளுடன் ரெமின் இங்கே நேரத்தை செலவிடுகிறார்; ஓட்காவிற்கு மேல் அவர்கள் முழுமையானதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். லெபெடினோவில் குடியேறிய நிறுவனத்தைப் பற்றிய அனடோலியின் கதைகளால் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட ஜெனடியும் ஒரு நண்பரும் அங்கு செல்கிறார்கள்.

லெபெடினோவில் "என்ன நடக்கிறது என்று பிசாசுக்குத் தெரியும்" - எல்லோரும் இங்கே ஒன்றிணைகிறார்கள்: சோகமான நகைச்சுவையாளர்கள், அண்ணா, படோவ், ரெமின், கிளாவா, ஃபோமிச்சேவ் குடும்பத்தின் எச்சங்கள். அண்ணா படோவுடன் தூங்குகிறார்; அவர் "உயர்ந்த படிநிலைகளுடன்" ஒத்துழைக்கிறார் என்று அவருக்குத் தோன்றுகிறது - அவள் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டாள். படோவா தரிசனங்களால் வேட்டையாடப்படுகிறார், அவர்களிடமிருந்து ஓட முயற்சிக்கிறார்.

இஸ்விட்ஸ்கி லெபெடினோயில் தோன்றுகிறார் - அவர் பிசாசின் வழியில் கடவுளிடம் செல்கிறார் என்று வதந்திகள் உள்ளன. அவர் படோவ் மற்றும் ரெமினின் சிறந்த நண்பர். மது அருந்தும் போது, தோழர்கள் கடவுள், முழுமையான மற்றும் உயர்ந்த படிநிலைகள் பற்றி ஒரு தத்துவ உரையாடலை நடத்துகிறார்கள் - அவர்களில் ஒருவர் நகைச்சுவையாக "ஓட்காவுக்கான ரஷ்ய எஸோடெரிசிசம்".

ஃபியோடரும் மைக்காவும் வீட்டிற்கு வருகிறார்கள். அலியோஷா கிறிஸ்டோஃபோரோவ், தனது தந்தையைப் பார்க்கிறார், இங்கு கூடியிருந்த "மனிதாபிமானமற்றவர்களை" திகிலுடன் பார்க்கிறார்.

சிறுவன் பெட்யா, தன் தோலைத் தானே உண்ணும், தன்னைத் தானே களைத்துக்கொண்டு இறந்துவிடுகிறான். இறுதிச் சடங்கில், சவப்பெட்டி காலியாக உள்ளது என்று மாறிவிடும். கிளவுஷா சடலத்தை வெளியே எடுத்தார், இரவில், அதன் குறுக்கே உட்கார்ந்து, ஒரு சாக்லேட் கேக்கை சாப்பிட்டார். கோழி-பிணமான ஆண்ட்ரி நிகிடிச் முற்றத்தில் விரைகிறார்; தாத்தா கோல்யா வெளியேறப் போகிறார். மிலா என்ற பெண் மைக்காவை காதலிக்கிறாள் - அவள் அவனுடைய "வெற்று இடத்தை" நக்குகிறாள். மூவரும் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள்.

மீதமுள்ளவர்கள் அபத்தமான பைத்தியக்காரத்தனமான உரையாடல்களில் தங்கள் நேரத்தை செலவிடுகிறார்கள் காட்டு நடனங்கள், வெறித்தனமான சிரிப்பு. படோவா கிளவுஷிடம் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார். பதற்றம் அதிகரித்து வருகிறது, கிளவுஷாவில் ஏதோ நடக்கிறது - "அவர்கள் வெறித்தனமாகி, வளர்க்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது, அவளுடைய கிளவென்கோ-சோன் படைகள் பயங்கரமான சக்தியுடன் சுழன்றன." அவள் முழு நிறுவனத்தையும் வீட்டை விட்டு வெளியேற்றி, பூட்டி விட்டு வெளியேறுகிறாள். ஒரு கோழி சடலம் மட்டுமே வீட்டில் உள்ளது, அது ஒரு கனசதுரமாக மாறுகிறது.

"மெட்டாபிசிகல்" மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பி, அழுக்கு விடுதிகளில் பேசி நேரத்தை செலவிடுங்கள். அண்ணா இஸ்விட்ஸ்கியுடன் தூங்குகிறார், ஆனால், அவரைப் பார்த்து, ஏதோ தவறு இருப்பதாக அவள் உணர்கிறாள். அவளுக்காக அவன் தன்னைப் பார்த்து பொறாமைப்படுகிறான் என்று அவள் யூகிக்கிறாள். இஸ்விட்ஸ்கி விருப்பத்துடன் நேசிக்கிறார் சொந்த உடல், தன்னை உணர்கிறான், கண்ணாடியில் அவனது பிரதிபலிப்பு பாலியல் திருப்திக்கான ஆதாரமாக இருக்கிறது. அண்ணா இஸ்விட்ஸ்கியுடன் "ஈகோ-செக்ஸ்" பற்றி விவாதிக்கிறார். அவரது எஜமானியுடன் பிரிந்த பிறகு, இஸ்விட்ஸ்கி சுய அன்பின் பரவசத்தில் போராடுகிறார், "சொந்த சுயத்துடன்" ஒற்றுமை உணர்விலிருந்து ஒரு உச்சியை அனுபவிக்கிறார்.

இந்த நேரத்தில், ஃபெடோர் மாஸ்கோவை நெருங்குகிறார்; இந்த வழியில் மற்ற உலகத்திற்குள் நுழைவதற்கு "மெட்டாபிசிகல்" ஐக் கொல்வது அவரது யோசனை. சோனோவ் இஸ்விட்ஸ்கிக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் தனது "சுய மகிழ்ச்சியின் பிரமைகளை" கவனிக்கிறார். அவர் பார்த்ததைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்த ஃபியோடரால் "இந்த கொடூரமான செயலை" குறுக்கிட முடியவில்லை; அவர் தனது சொந்த, "வேறு உலகத்தை" விட வித்தியாசமான, தாழ்ந்ததல்ல என்ற உண்மையிலிருந்து கோபமடைந்து, படோவுக்குச் செல்கிறார்.

இதற்கிடையில், அலியோஷா கிறிஸ்டோஃபோரோவ், தனது தந்தையின் பைத்தியக்காரத்தனத்தை நம்பி, படோவுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் மற்றும் அவரது நண்பர்கள் ஆண்ட்ரி நிகிடிச்சை பைத்தியம் பிடித்ததாக குற்றம் சாட்டினார். அதிகப்படியான பகுத்தறிவுவாதத்திற்காக "மெட்டாபிசிகல்" அவரை நிந்திக்கிறது; அவர்களே ஒருமனதாக "உயர்ந்த சுய" மதத்திற்கு வந்தனர். இதுதான் அவர்களின் வெறித்தனமான, வெறித்தனமான உரையாடல்களின் தலைப்பு.

ஃபெடோர், கையில் கோடரியுடன், படோவ் மற்றும் அவரது நண்பர்களின் உரையாடல்களைக் கேட்கிறார், கொலை செய்வதற்கான சரியான தருணத்திற்காக காத்திருக்கிறார். இந்த நேரத்தில், ஃபெடோர் கைது செய்யப்பட்டார்.

எபிலோக்கில், படோவ் மற்றும் அவரது யோசனைகளின் இரண்டு இளம் அபிமானிகள், சஷெங்கா மற்றும் வாடிமுஷ்கா, முடிவில்லாத மனோதத்துவ சிக்கல்களைப் பற்றி விவாதித்து, படோவை நினைவு கூர்ந்தார், பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு நெருக்கமான அவரது நிலையைப் பற்றி, அவரது "அப்பலுள்ள பயணங்கள்" பற்றி பேசுகிறார்கள். ஃபெடோருக்கு மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டது என்று மாறிவிடும்.

நண்பர்கள் இஸ்விட்ஸ்கியைப் பார்க்கச் செல்கிறார்கள், ஆனால், அவரது வெளிப்பாட்டைக் கண்டு பயந்து ஓடுகிறார்கள். அனடோலி படோவ் ஒரு பள்ளத்தில் படுத்துக் கொண்டிருக்கிறார், "முக்கிய பிரச்சனைகளின்" கரையாத நிலையில் வெறித்தனமாக கத்துகிறார். திடீரென்று "எல்லாம் விரைவில் சரிந்துவிடும்" என்று உணர்ந்து, அவர் எழுந்து செல்கிறார் - "மறைவான உலகத்தை நோக்கி, அதைப் பற்றி கேள்விகள் கூட கேட்க முடியாது ...".

சந்திரனில் இருந்து விழுபவர்களுக்கு

கடந்த நூற்றாண்டின் 60 களில் ஏற்கனவே உருவாக்கப்பட்ட இந்த நாவல், மாம்லே டேபிளின் டிராயரில் இருந்து மறைமுகமாக இருந்தாலும், இன்னும் உலகளாவிய அங்கீகாரத்திற்கு வெகுதூரம் வந்துள்ளது.

ஒரு இருண்ட நிலவு இல்லாத இரவில், மம்லீவின் வீழ்ச்சியைப் பற்றி ஹெஸும் நானும் சிரித்தோம், கேலி செய்தோம், சாதுனோவை ஒரு தரமாக எடுத்துக் கொண்டோம், மேலும் ஆசிரியர் எப்படி இவ்வளவு தரம் தாழ்த்த முடியும் என்று யோசித்தோம், சுய-மீண்டும் எடுத்துச் சென்றனர். உண்மையில், ஒரு இலக்கியக் கண்ணோட்டத்தில், "தி ராட்ஸ்" என்பதும் ஒரு சந்தேகத்திற்குரிய விஷயம்: மம்லீவ் முற்றிலும் நனவாக இருந்தாலும், ஒரு குறுகிய சொற்களின் தொகுப்புடன், அவற்றை மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறார் - வாசகர் ஒரு சிறப்பு இடத்தில் மூழ்கியுள்ளார். மம்லீவின் உரை. இந்த உரை மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடியது, மேலும் சாஷா சோகோலோவ் அல்லது மாக்சிம் கான்டோர் போன்ற மம்லீவ், ஒருமுறை படித்தால், வேறு யாருடனும் குழப்பமடைய முடியாது. எல்லாம் நன்றாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் ...

"முன்னுரையில்" ஆசிரியர் நேரடியாக "அனைத்து நம்பிக்கைகளும் சரிந்துவிட்டதாகத் தோன்றிய (அழியாத நம்பிக்கை, கடவுள் நம்பிக்கை உட்பட) விரக்தியின் சூழ்நிலையில், Sh. எழுதப்பட்டதாகக் குறிப்பிடுகிறார். அதாவது, இது தீவிரமானது. எவ்வாறாயினும், மம்லீவ், இதிலிருந்து அர்த்தமில்லாத வார்த்தைகளின் முடிவில்லாத மறுபிரவேசம் மற்றும் ஒருவித "நிலத்தடி" ("நிலத்தடி சிரிப்புடன்" தன்னிச்சையற்ற தொடர்புகள் வெளிப்படுகின்றன, படோவ் பிளாக்கின் கவிதைகளைப் படிக்கும் போது பிணவறையில் ஒரு காட்சியால் வலுவூட்டப்பட்டது. இறந்த பெண்) மற்றும் என்ன நடக்கிறது என்பதன் "மூளையிடும் ஆழம்" சிரிக்க ஆசையை மட்டுமே ஏற்படுத்துகிறது. ஃபியோடர் சோனோவின் அபாயகரமான உருவம் இல்லையென்றால், நாம் ஒரு சாதாரண நலிந்த காதலை சந்தித்திருப்போம். நடுத்தரம், நடுத்தரவர்க்கம், மிகவும் தீவிரமான இளம் கோத் போல, அதன் கோரமான தன்மை, பிரமிப்புக்குப் பதிலாக, ஆரோக்கியமான சிரிப்பை உண்டாக்குகிறது.

உரைக்கு பின்னால் என்ன இருக்கிறது? "மெட்டாபிசிகல்" மற்றும் அவர்கள் மூலம் சன்ஸ், இருமையின் இருமை பற்றிய நித்திய கேள்வியை தங்களைத் தாங்களே கேட்டுக்கொள்கிறார்கள்: முக்காடு கிழிப்பது சாத்தியம் என்று அவர்கள் கற்பனை செய்துகொண்டிருக்கிறார்கள், இருப்பினும் ஒரு வயதுவந்த வாசகரால் இந்த வீசுதல்களில் மென்மையான இளமைத் துணிச்சலை எளிதாகக் கண்டறிய முடியும். இந்து மதத்தில் சாத்தியமான பதில்கள் மறைக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை அறிவுஜீவி மம்லீவ் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மறைமுகமாக சுட்டிக்காட்டுவது சும்மா இல்லை. உண்மை, அவரது கதாபாத்திரங்கள் முந்தைய தலைமுறைகளின் அனுபவத்தை மறுக்கின்றன, "ஒரு தீவிரப் புரட்சியை கோருகின்றன, பழைய கருத்துக்கள் அழிக்கப்பட்டு புதியவை தோன்றுவது வரை - ஒருவேளை இன்னும் "அபத்தமானது" - இருப்பினும் நமது மனநிலையை அடையாளப்படுத்துகிறது; அவள்தான் - மெட்டாபிசிக்ஸ், மதம் - இந்த புரட்சியை உருவாக்க வேண்டும்.

அவர்கள் மிகவும் நாசீசிஸ்டிக் வகையின் தனித்தன்மைக்கு வருகிறார்கள் - "குளுபெவ்ஷ்சினா". மற்றும் விதி, தனடோஸின் கருவி, ஃபெடோர் தன்னை சிறந்த மறுநிகழ்வில் தன்னை மூடிக்கொள்ளக்கூடிய ஒரே ஒருவருக்கு முன் பின்வாங்குகிறார், இஸ்விட்ஸ்கி. இருப்பினும், இது "மெட்டாபிசிக்கல்" தேவை என்று பதில் இல்லை. உண்மையான பதில் எதுவும் இருக்க முடியாது, வெளியேற வழி இல்லை, இறுதியில் ஆசிரியர் நேரடியாக "உலகத்தைப் பற்றி கேள்விகள் கேட்க வேண்டாம்" என்று அழைக்கிறார்.

மேற்கூறியவற்றின் அடிப்படையில், சாதுனோவ் ஒரு ஆழமான மற்றும் அதிக அறிவார்ந்த படைப்பு என்று நம்புவது சாத்தியமில்லை. இந்த நாவல் மற்றவர்களுக்கு மதிப்புமிக்கது.

ஏ. இவனோவ் எழுதிய “தி ஹார்ட் ஆஃப் பர்மா” மேற்கோள் காட்டுவது “இரவில், ஆவிகள் மக்களால் கைவிடப்பட்ட கிராமங்களுக்கு வந்து அங்கு தங்களுக்குப் பிடித்த விளையாட்டை விளையாட விரும்புகின்றன - மக்கள். அவர்கள் குழிகளில் உட்கார்ந்து, வீடுகளில் இருப்பதைப் போல, பார்வையிடச் செல்கிறார்கள், தரையைத் தோண்டுகிறார்கள், மரக் கட்டைகளை எடுத்துச் செல்கிறார்கள், ஆனால் பின்னர் அவர்கள் விளையாட்டின் அர்த்தத்தை மறந்துவிட்டு, இடிந்து விழுந்த பாலிசேட்களில் பெருமளவில் குதித்து, ஜன்னல்களுக்கு வெளியே ஏறி, கூரையிலிருந்து கூரைக்குத் தாவுகிறார்கள். கிளைகள் மற்றும் வெற்று rafters மீது கொத்தாக தொங்கும் ..".

இந்த மேற்கோள் - சிறந்த விளக்கம்"சாதுனோவ்" - பேய்கள் மனிதர்களை எப்படி விளையாடுகின்றன என்பதைப் பற்றிய ஒரு நாவல். மம்லீவ் இந்த உண்மையான ரகசியத்தை உளவு பார்த்ததாகவும், துருவியறியும் கண் விளையாட்டிலிருந்து மறைக்கப்பட்டதாகவும் தெரிகிறது, அதன் அன்னிய, பிற உலக மற்றும் வினோதமான சுவையை எங்களுக்கு தெரிவிக்க முடிந்தது. அதன் வளிமண்டலத்தின் காரணமாகவே "சாதுனி" நிச்சயமாக மிக நெருக்கமான கவனத்திற்கு தகுதியானது.

மதிப்பெண்: 8

ஆவியின் விசித்திரமான போதைக்கு அடிமையானவர்கள் பற்றிய அழுக்கு மற்றும் சலிப்பான கவிதை. புத்தகத்தின் முதல் பகுதி இன்னும் தத்துவ ரீதியாக வழங்குவதற்கு ஏதேனும் இருந்தால், இரண்டாவது முற்றிலும் உத்வேகம் இல்லாமல் எழுதப்பட்டுள்ளது. ஆசிரியர் இரக்கமின்றி மிகைப்படுத்தி, பிளாட்டோனோவின் மோசமான மரபுகளில் குவிந்திருக்கும் பேச்சுவழக்குகளால் நிரம்பியவர், வெட்கப்படுபவர்கள் மற்றும் பைத்தியக்காரர்களால் கற்பனை உலகத்தை வெட்கமின்றி நிரப்புகிறார், அவர்களில் சிலர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி "இயற்கையிலிருந்து" எழுதப்பட்டுள்ளனர். இருப்பினும், சில இடங்களில், நல்ல நகைச்சுவை எட்டிப்பார்க்கிறது, இருப்பினும், "கருப்பு" என்று கூட அழைக்க முடியாது - மாறாக வேறு உலகத்தில் இறந்தார் (ஆசிரியரின் வார்த்தைகளில் சொல்ல):

ஸ்பாய்லர் (சதி வெளிப்படுத்தல்)

"இறுதியில், அவர் ஒரு கூர்ந்துபார்க்க முடியாத, விதிவிலக்கான புதைகுழி தோண்டிய ஒருவருடன் கிட்டத்தட்ட சண்டையிட்டார், அவர் சில காரணங்களால் இறந்த அனைவரையும் தனக்காக எடுத்துக் கொண்டார். தனது மூன்று வருட சேவையின் போது, இந்த கல்லறைத் தொழிலாளி தன்னை எல்லா நேரத்திலும் புதைத்துக்கொண்டிருப்பதாக நம்பி முற்றிலும் திகைத்துப் போனார். ஒவ்வொருவருடனும் அவர் நம்பியதால், அவர் இப்போது எங்கே, எந்த நிலையில் இருக்கிறார் என்று கூட புரியவில்லை புதிய மரணம்அடுத்தவருக்கு செல்கிறது பின் உலகம்இதனால் அவர் புதைத்த இறந்தவர்களின் எண்ணிக்கைக்கு சமமான அளவில் அடுத்த உலகில் முடிவடைகிறது. இயற்கையாகவே, அவர் உலகில் இருந்து நம்பமுடியாத தொலைவில் இருப்பதாக அவர் நினைத்தார்."

மிகவும் வேடிக்கையானது, இல்லையா? அத்தகைய ஓவியங்களின் ஆச்சரியத்திலிருந்து, சில நேரங்களில் அது சிரிப்பாக உடைகிறது, அல்லது மாறாக, சிரிப்பு. உதாரணமாக, "மெட்டாபிசிகல்" உடன் தொடர்பு கொண்ட பிறகு ஒரு கோழியாக மாறிய ஒரு பக்தியுள்ள முதியவரின் கதையை நீங்கள் எப்படி விரும்புகிறீர்கள்? இல்லை, நிச்சயமாக உள்ளே இல்லை உண்மையாகவே; அவரது பக்தியுள்ள மற்றும் அருவமான உணர்வு அழிந்தது, உடல் மரணத்தின் யதார்த்தத்தின் பயத்தைத் தாங்க முடியாமல், ஒரு மிருகமாக முட்டாள்தனமாக சிதைந்தது. வெளிப்படையான கிண்டல் இருந்தபோதிலும், இந்த தருணம் புத்தகத்தில் மிகவும் வெற்றிகரமான ஒன்றாகும். தனி உரையாடல் - எழுத்துக்கள். நாவலின் ஹீரோக்கள் முட்டாள்தனமான மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனமான படங்கள், ஒவ்வொன்றும் அவனது சொந்த வெறி கொண்டவை: சிறுவன் பெடென்கா, வெளி உலகத்துடன் தொடர்பு கொள்ள மறுத்து, அதே காரணத்திற்காக, தன்னைத்தானே விழுங்கிக்கொண்டான்; ஃபெடோர் ஒரு அமைதியான கொலையாளி, அறிய முடியாததை அறிய முற்படுகிறார், அவர் இறந்த தருணத்தில் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் கண்களைப் பார்க்கிறார்; "மெட்டாபிசிஷியன்களின்" சமூகம் - பனிக்கட்டிகள் பிற உலகக் கோளங்களுக்குள் விரைகின்றன, ஆனால் தங்களைக் கூட புரிந்து கொள்ள முடியாது.

ஸ்பாய்லர் (சதி வெளிப்படுத்தல்) (பார்க்க அதை கிளிக் செய்யவும்)

"- ... நான் உலகம் ஒரு பயங்கரமான, பிரிக்கப்பட்ட, பிற உலக சக்திகளின் விளையாட்டாக உணர்கிறேன்",

நாவலின் கதாநாயகி கூறுகிறார், உண்மையில், இந்த விளக்கம் "மெட்டாபிசிஷியன்களின்" ஒவ்வொரு சமூகத்திற்கும் ஏற்றது. அவர்களின் உணர்வு மாயவாதத்தின் சிலை மீது வெறித்தனமாக உள்ளது, எனவே தர்க்கரீதியான / அனுபவ சூத்திரத்தைக் கொண்ட அனைத்தும் வரையறையின்படி அவர்களுக்கு பொருந்தாது. அதே நேரத்தில் அவர்கள் சமூகத்திற்கு மேலாகவும், நெறிமுறைகள், ஒழுக்கம் மற்றும் பலவற்றிற்கும் மேலாக இருக்க விரும்புகிறார்கள். ஆனால் உண்மையில், இது பின்வருமாறு மாறிவிடும்:

ஸ்பாய்லர் (சதி வெளிப்படுத்தல்) (பார்க்க அதை கிளிக் செய்யவும்)

இதோ: ஓட்காவுக்கான ரஷ்ய எஸோடெரிசிசம்! - யாரோ கடைசியில் சொன்னார்கள்.

இந்த நாவல் உண்மையில் ஒருவரின் உயிரைக் காப்பாற்றியது என்று நம்புகிறேன்.

மதிப்பெண்: 6

ஷதுனாவின் நாவல் எனக்கு மார்க்வெஸின் படைப்பை நினைவூட்டியது. அருவருப்பு மற்றும் செர்னுகாவுடன் நூறு ஆண்டுகால தனிமையின் ரஸ்ஸிஃபைட் பதிப்பு n வது பட்டத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டது, மேலும் ஆசிரியரின் விருப்பமான குப்பைக் கிடங்குகள் மற்றும் அசுத்தமான முற்றங்களுக்கு கூட மாற்றப்பட்டது.

இங்கே அவர்கள் மம்லீவின் மொழியில் சத்தியம் செய்கிறார்கள், ஆனால் என் கருத்துப்படி, ஆசிரியர் சோர்வு மற்றும் நம்பிக்கையற்ற தன்மையை வலியுறுத்தும் ஒரு கருவியாக நீங்கள் கருதினால் அது மோசமானதல்ல, முடிந்தவரை வாசகரின் ஆறுதலை இழக்க முயற்சிக்கிறது (அவர் வெற்றிகரமாக அடைகிறார்) , அதிகப்படியான வேலைகள் இருந்தாலும், குறிப்பாக இரண்டாம் பாதியில், மெட்டாபிசிக்ஸ், ஆழ்நிலை, "சோலிப்சிசம்" மற்றும் பிற தத்துவ சொற்கள் தோன்றும், போலி அறிவியல் படைப்புகளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. மம்லீவ் அன்றாட மற்றும் ஃபிலிஸ்டைன் விளக்கங்கள் மற்றும் வரையறைகளை கடைபிடித்திருந்தால், அது மிகவும் பயங்கரமானதாகவும் கடினமாகவும் இருந்திருக்கும்.

மதிப்பீடு: -10, ஆனால் அளவு ஒன்று வரை மட்டுமே இருப்பதால், என்னிடம் இருப்பதைப் போடுகிறேன்.

மதிப்பீடு: 1

"முன்" மற்றும் "பின்" உங்கள் வாழ்க்கையை மாற்றும் புத்தகம். இது ஒரு கோரமான நாவல், இதன் சதித்திட்டத்தில் "ஷாதுனோவ்" ஃபியோடர் சோனோவின் முக்கிய கதாபாத்திரம் செய்த தூண்டுதலற்ற கொலைகளின் கதைகள் உள்ளன. இருப்பினும், ஃபெடோர், இந்த அர்த்தமற்ற குற்றங்களைச் செய்து, ஒரு குறிப்பிட்ட குறிக்கோளைப் பின்தொடர்கிறார்: மரணத்தின் நித்திய ரகசியத்தை "அனுபவ ரீதியாக" அறிய.

ஹெய்தார் டிஜெமல் (தத்துவவாதி, யுஜின்ஸ்கி வட்டத்தில் சக ஊழியர்) மம்லீவின் இலக்கியத்தைப் பற்றி கூறினார் - இவர்கள் தீவிர சூழ்நிலைகளில் உள்ளவர்கள், பெரும்பாலும் மக்கள் அல்ல. "சாதுனோவ்" கதாபாத்திரங்கள் முற்றிலும் மனிதர்கள் அல்ல - அவர்களின் ஆன்மா வேறொரு உலகத்திற்கு நீண்டுள்ளது என்ற அர்த்தத்தில் பதில் தேடப்பட வேண்டும். பதில் சொல்ல முடியாத ஒன்றுக்கு விடை தேடுகிறார்கள். அங்கே எல்லாம் கலந்திருக்கிறது. உளவியல் தருணங்கள் மற்றும் மனோதத்துவ தருணங்கள் இரண்டும்.

"கனெக்டிங் ராட்ஸ்" நாவலின் கருப்பொருள் கொலை செய்யப்பட்டவரின் ஆன்மாவின் ரகசியத்தை ஊடுருவி அதன் மூலம் மற்ற உலகத்திற்கு ஒரு கொலை ஆகும், ஆசிரியர் கொடூரமான, பெரும்பாலும் வலிமிகுந்த உரைநடைகளில் தத்துவத் தேடல்களின் ஆழத்தைக் காட்டுகிறார். மீண்டும் படிக்க, சில நேரங்களில் திகிலூட்டும். அதே நேரத்தில், மம்லீவின் அபிலாஷைகள் நேர்மறையான அடிப்படையைக் கொண்டுள்ளன: இருளில் மூழ்கி, மனித ஆன்மாவின் ஒளியை வெளிப்படுத்த அவர் பாடுபடுகிறார், அதன் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்க விரும்புகிறார்.

"சாதுனோவ்" ஹீரோக்கள் கணிக்க முடியாத மற்றும் அவர்களின் செயல்களில் கொடூரமானவர்கள், அவர்கள் சரியான அரக்கர்களாகத் தெரிகிறது. நாவலின் பெரும்பாலான ஹீரோக்கள் தீமை, பாவம் மற்றும் நரகத்தின் உருவகமாக இல்லாவிட்டாலும், அனைத்தையும் நுகரும் இருளால் தழுவப்படுகிறார்கள். விமர்சகர்கள், பத்திரிகையாளர்கள் நாவலின் ஹீரோக்களை வன்முறை, பாலியல் மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் அரக்கர்கள் என்று கருதுகின்றனர். யூரி மம்லீவ், "சாதுனோவ்" ஹீரோக்கள் "தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நிலத்தடியில் இருந்து அப்பால் ஆசையுடன் ஒரு மனிதனின் வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளனர்" என்று கூறினார்.

நாவலின் ஹீரோக்கள் நிபந்தனையுடன் இரண்டு வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர்: வகை " சாதாரண மக்கள்”, நிலையான மயக்கத்தில் வாழ்பவர்கள், தங்கள் உள் நம்பிக்கையை தெளிவாக வெளிப்படுத்த முடியாதவர்கள், மற்றும் “புத்திஜீவிகள்” என்ற வகை மாஸ்கோவிலிருந்து வரும் மனோதத்துவ விருந்தினர்கள், அவர்கள் ஒரு அபத்தமான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் முட்டாள்தனம் மற்றும் அபத்தங்களை தொடர்ந்து கருத்தியல் மற்றும் விவாதம் செய்கிறார்கள். அவர்களின் மதிப்புகளை மதத் தேவையாகப் பாதுகாத்தல். இரண்டாவது வகை "தி மாஸ்கோ காம்பிட்" நாவலின் வெளிப்படையான ஹீரோக்கள்.

நாவலின் அனைத்து செயல்களும் ஒரு அபத்தமான மற்றும் போதிய உலகில் நடைபெறுகின்றன, அங்கு டிமென்ஷியா மற்றும் பைத்தியம் அதன் வரம்புகளில் ஈடுபாட்டின் அடையாளமாக பார்க்கப்படுகிறது. முழு உலகமும் மரணத்தின் சாம்ராஜ்யமாக கருதப்படுகிறது. இந்த உலகில், "நாட்டுப்புற மூடத்தனம்" மற்றும் "அறிவுசார் மாயவாதம்" ஆகியவற்றின் மோதல் நடைபெறுகிறது. ரஷ்யாவில் நாவல் எழுதப்பட்ட 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 1996 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது என்பதில் ஆச்சரியப்பட வேண்டாம்.

மதிப்பெண்: 8

இந்த நாவலை அருவருப்பு, அருவருப்பு போன்றவற்றிற்காக தீவிரமாக திட்டுபவர்கள். எந்தவொரு குப்பையின் உருவமும் மக்களிடையே ஆழமான ஆன்மீக நெருக்கடியின் காலகட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டது என்பதைக் குறிக்க வேண்டும். இது அந்த யதார்த்தத்தைப் பற்றிய ஒரு கோரமான, உருவகப் படைப்பாகும் (இது எங்கும் செல்லவில்லை என்றாலும், அது தொடப்படாமல் அதன் ஆரம்ப நிலையில் உள்ளது) தத்துவ பள்ளிகள் மற்றும் முறைகள் பற்றிய குறிப்புகளுடன். மேலும் சாராம்சம் ஆன்மீகத் தேடல்கள் மற்றும் அறிய முடியாததை அறிய முயற்சிப்பது, விவரிக்க முடியாததை விளக்குவது, வெளிப்படையான காரணங்களுக்காக மக்களுக்கு அணுகல் மறுக்கப்படுகிறது.

மதிப்பெண்: 9

மக்களுக்கு அத்தகைய திறமை உள்ளது - எந்த அழுக்கிலிருந்தும் தத்துவ கோட்பாடுஉருவாக்க, ஆழமான சிந்தனை. நான் இதை விமர்சகர்களைப் பற்றி சொன்னேன், ஆசிரியரைப் பற்றி அல்ல. இந்த நாவலின் சாராம்சம் குப்பை கூட அல்ல, ஆனால் முட்டாள்தனமான மூர்க்கத்தனமான இலக்கியம். அழுக்கு, வன்முறை, மலம் மற்றும் அனைத்து பொருட்கள். மேலும் எவ்வளவு விமர்சனங்கள் கொப்பளித்து வந்தாலும், ஆசிரியர் இந்த வழியில் முழுமையான பூஜ்ஜியத்தை அறிந்திருக்கிறார், ஆசிரியரை தஸ்தாயெவ்ஸ்கியுடன் ஒப்பிடவில்லை (என் கருத்துப்படி, அத்தகைய ஒப்பீடு தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்புக்கு நேரடி அவமானம்), என்னைப் பொறுத்தவரை அது சிறிதளவு சொற்பொருள் உள்ளடக்கம் இல்லாமல் வெறும் மலம், வன்முறை மற்றும் அழுக்கு.

ஆனால், "மற்றும்" புள்ளிகளை வைத்து, வேறு ஏதாவது சொல்ல முடியாது. மூர்க்கத்தனமான இலக்கியமும் ஒரு கலை இயக்கமாகும். இங்கே மம்லீவ் நன்றாக இருக்கிறார். மிக உயர்ந்த தரத்தில் அழுக்கு kunaet உள்ள, நன்றாக எழுதுகிறார். மிக உயர்ந்த தரம், இந்த அழுக்குக்கு அர்த்தத்தைத் தேடத் தொடங்கியவர்களும் இருந்தனர். எனவே மாலீவ் சிறப்பாகச் செய்துள்ளார், விளக்கக்காட்சி சிறப்பாக உள்ளது.

அத்தகைய இலக்கியங்களை (மற்றும் இதே போன்ற படங்களும்) துல்லியமாகவும் சுருக்கமாகவும் வகைப்படுத்தும் சொற்கள் உள்ளன - TIN மற்றும் TRASH. இந்த நாவல் இந்த இரண்டு சொற்களுக்கும் இடையில் சமநிலைப்படுத்துகிறது.

தனித்தனியாக, ஆசிரியரே எழுதிய பாராட்டுக்குரிய அறிமுகம் தொடுகிறது (இது ஏற்கனவே நிறைய சொல்கிறது. நான் விருப்பமின்றி அவரது சொந்த கதையான “தங்க முடி”யை மீண்டும் நினைவுபடுத்தினேன்).

மதிப்பிடுவது கடினம். வெவ்வேறு எழுத்தாளர்களின் குப்பைகள் மற்றும் குப்பைகளை அவர்கள் என் முன் வைத்தால், நான் சாதுனோவை மிகவும் உயர்வாக மதிப்பிடுவேன். ஆனால் பொதுவாக ஒரு தனிப்பட்ட மதிப்பீடு, குறிப்பாக இலக்கியத்தின் பார்வையில், நான்கிற்கு மேல் ஒரு கையை உயர்த்துவதில்லை.

புத்தகத்தின் மேற்கோள்கள்: (மேலும் இந்த மேற்கோள்கள் கூட ஏற்கனவே அனைத்தையும் கூறுகின்றன):

"சில காரணங்களுக்காக, பழைய பை-தொழிலாளி தனது பையை இருண்ட வேலிக்கு எடுத்துச் சென்று, உட்கார்ந்து, அதில் குழியிட்டார்."

"மகிழ்ச்சியான, கலகலப்பான முகவாய் கொண்டவர், தனது சொந்த ஆண்குறியைப் போலவே தனது பைகளில் சத்தமிட்டார்."

யூரி மம்லீவ்

பகுதி ஒன்று

196 வசந்த காலத்தில் ... மாலை இரயில் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள நகரங்கள் மற்றும் காடுகளின் இருளை வெட்டியது. அளந்து அதன் ஒலிகளை மேலும் மேலும் தூரம் கொண்டு சென்றது... வண்டிகள் இலகுவாகவும் கிட்டத்தட்ட காலியாகவும் இருந்தன. மக்கள் தங்கள் எல்லா விவகாரங்களிலிருந்தும், அதே வாழ்க்கையிலிருந்தும் துண்டிக்கப்பட்டதைப் போல, மயக்கமடைந்தவர்கள் போல, அசையாமல் அமர்ந்தனர். ரயில் அவர்களை எங்கு அழைத்துச் செல்கிறது என்று அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை.

நடு வண்டியில் ஏழு பேர் மட்டுமே இருந்தனர். அடிபட்ட வயதான பெண்மணி உருளைக்கிழங்கு மூட்டையை வெறித்துப் பார்த்தாள், கிட்டத்தட்ட அவள் முகத்தில் விழுந்தாள். ஆரோக்கியமான குழந்தை எப்பொழுதும் வெங்காயத்தை மென்று கொண்டிருந்தது, வெற்றிடத்தில் அவருக்கு முன்னால் வேடிக்கையான வழியில் பயந்து பார்த்துக் கொண்டிருந்தது. அந்த கொழுத்த பெண்ணின் முகம் கூட தெரியாதவாறு உருண்டையில் சுற்றப்பட்டிருந்தாள்.

மூலையில் அவர் அமர்ந்திருந்தார் - ஃபியோடர் சோனோவ்.

அவர் தனது நாற்பதுகளில் ஒரு கனமான மனிதர், ஒரு விசித்திரமான, உள்நோக்கிய, வெறுமையாக குவிந்த முகத்துடன் இருந்தார். சுருக்கங்கள் மற்றும் சுருக்கங்கள் நிறைந்த இந்த பெரிய முகத்தின் வெளிப்பாடு கொடூரமாக அந்நியப்படுத்தப்பட்டது, தன்னுள் மூழ்கியது, மேலும் உலகத்தை நோக்கி செலுத்தப்பட்டது. ஆனால் இந்த முகத்தின் உரிமையாளருக்கான உலகம் இருப்பதாகத் தெரியவில்லை என்ற அர்த்தத்தில் மட்டுமே இயக்கப்பட்டது.

ஃபியோடர் எளிமையாக உடையணிந்து, சாம்பல் நிற, சற்று கிழிந்த ஜாக்கெட்டை மூடியிருந்தார் பெரிய தொப்பை, அவர் எப்படியோ கவனம் செலுத்தி தனக்குள் நகர்ந்தார், சில சமயங்களில் அவரது வயிறு அவரது இரண்டாவது முகம் போல அவரைத் தட்டியது - கண்கள் இல்லாமல், வாய் இல்லாமல், ஆனால் இன்னும் உண்மையானது.

ஃபியோடர் மூச்சு விடும்போது எப்படியும் காற்றை தனக்குள் உள்ளிழுப்பது போல் இருந்தது. அடிக்கடி சோனோவ் தனது சிரமமான இருப்பிலிருந்து உணர்ச்சியற்ற கண்களுடன் உட்கார்ந்திருப்பவர்களை உற்றுப் பார்த்தார்.

அவர் அவற்றைத் தனது பார்வையில் பொருத்துவது போல் இருந்தது, இருப்பினும் அவனது உள்ளுணர்வே ஒரு ஒடுக்கப்பட்ட வெற்றிடத்தின் வழியாக அவற்றைக் கடந்து சென்றது.

கடைசியில் ரயில் வேகம் குறைந்தது. சிறிய மனிதர்கள், திடீரென்று தங்கள் கழுதைகளை அசைத்து, வெளியேறும் இடத்தை அடைந்தனர். யானை எழுவது போன்ற உணர்வோடு ஃபியோடர் எழுந்தான்.

ஸ்டேஷன் சிறியதாகவும், வசதியாகவும், தொலைந்து போனதாகவும், வற்புறுத்தும், முரட்டுத்தனமான மர வீடுகளுடன் மாறியது. சிறிய மனிதர்கள் மேடையில் குதித்தவுடன், முட்டாள்தனம் அவர்களை விட்டு வெளியேறியது, அவர்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக அனிமேஷன் செய்து, ஓடினார்கள் - முன்னோக்கி, முன்னோக்கி!

சில காரணங்களால், பழைய சாக்கு தயாரிப்பாளர் தனது பையை இருண்ட வேலிக்கு எடுத்துச் சென்று, கீழே குனிந்து, அதில் ஷேட் செய்தார்.

ஒரு ஆரோக்கியமான தோழர் ஓடவில்லை, ஆனால் அவரது பாதங்களை நன்றாக அசைத்து, பெரிய தாவல்களுடன் நேராக முன்னால் ஓடினார். வெளிப்படையாக, வாழ்க்கை தொடங்கியது. ஆனால் ஃபெடோர் மாறாமல் இருந்தார். அவர் அலைந்து திரிந்து, தலையைத் திருப்பி, சந்திரனில் இருந்து விழுந்தது போல் தனது சுற்றுப்புறங்களை ஆய்வு செய்தார்.

மத்திய சதுக்கத்தில், நாய்களைப் போல இரண்டு இழிந்த பேருந்துகள் ஒரே இடத்தில் நின்றன. ஒன்று கிட்டத்தட்ட காலியாக இருந்தது. மற்றொன்றில் மக்கள் கூட்டம் அதிகமாக இருந்ததால், அதிலிருந்து ஒரு அட்டகாசமான சத்தம் கூட கேட்கும். ஆனால் சோனோவ் இந்த டின்ஸல் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை.

ஒரு தூணைக் கடந்து, அவர் திடீரென்று அருகில் சுற்றித் திரிந்த ஒரு தனிமையான சிறுவனை வலது தாடையில் அடித்தார். அடி பலமாக இருந்தபோதிலும், பையன் பள்ளத்தில் விழுந்தாலும், சொன்னோவ் வெற்றிடத்தை குத்தியதைப் போல உள் அலட்சியத்துடன் செய்யப்பட்டது. ஒரு உடல் பிடிப்பு மட்டுமே அவரது கனமான உடலைக் கடந்து சென்றது. அப்படியே உணர்ச்சியற்றவனாக, தூண்களைப் பார்த்துக்கொண்டே நடந்தான்.

இதிலிருந்து வெகுநேரம் எழுந்திருக்க முடியவில்லை விசித்திரமான வெளிப்பாடுஅதில் அவர் தாக்கப்பட்டார், அவர் எழுந்ததும், சோனோவ் ஏற்கனவே வெகு தொலைவில் இருந்தார் ...

ஃபியோடர் ஒரு குறுகிய தெருவில் அலைந்து திரிந்தார், அபத்தமான அசிங்கமான வீடுகளால் குழப்பமடைந்தார். சட்டென்று நிறுத்தி புல்லில் அமர்ந்தான். அவர் தனது சட்டையைத் தூக்கி, மெதுவாக, அர்த்தமுள்ள மற்றும் அர்த்தமுள்ளதாகத் தொடங்கினார், உணர்வு அவரது கையில் குவிந்திருப்பது போல், அவரது வயிற்றில் தட்டினார். அவர் மரங்களின் உச்சியைப் பார்த்து, நட்சத்திரங்களைப் பார்த்து சிரித்தார் ... திடீரென்று அவர் பாடத் தொடங்கினார்.

அவர் கோபமாக, மிருகத்தனமாக, தனது அழுகிய பற்களுக்கு இடையில் வார்த்தைகளை அசைத்து பாடினார். பாடல் அர்த்தமற்றது-குற்றம். இறுதியாக, ஃபியோடர், தனது பேண்ட்டை மேலே இழுத்துக்கொண்டு, எழுந்து நின்று, கழுதையை அறைந்து, அவரது மூளையில் ஒரு யோசனை பிறந்தது போல், முன்னோக்கி நடப்பது போல் தோன்றியது.

செல்வது கண்ணுக்குத் தெரியாமல் இருந்தது. கடைசியில் அடர்ந்த காடாக மாறினான். பழைய கூறுகள் இல்லாமல் நீண்ட காலமாக இங்கு மரங்கள் வளர்ந்து வருகின்றன, ஆன்மீகமயமாக்கப்பட்டன: அவை வாந்தி அல்லது காகிதத்தால் முட்டாள்தனமானவை அல்ல, ஆனால் சேற்று மனித சிதைவு மற்றும் சோகத்துடன் உள்ளே இருந்து வெறுமனே பிரகாசித்தன. அவர்கள் மூலிகைகள் அல்ல, ஆனால் விருத்தசேதனம் செய்யப்பட்ட மனித ஆத்மாக்கள்.

ஃபியோடர் பாதையில் அல்ல, பக்கவாட்டாகச் சென்றார். திடீரென்று, ஒரு மணி நேரத்திற்குப் பிறகு, ஒரு இருண்ட மனித நிழற்படம் அவரைத் தூரத்திலிருந்து சந்திக்கத் தோன்றியது. பின்னர் அவர் சுமார் இருபத்தி ஆறு வயது பையனின் கோண உருவமாக மாறினார். சோனோவ் முதலில் அவருக்கு எதிர்வினையாற்றவில்லை, ஆனால் அவர் திடீரென்று ஒருவித கூர்மையான, இறந்த ஆர்வத்தைக் காட்டினார்.

புகை இருக்கிறதா? என்று சிறுவனிடம் வியப்புடன் கேட்டான்.

அவர், மகிழ்ச்சியான, கலகலப்பான முகத்துடன், தனது சொந்த ஆண்குறியைப் போலவே தனது பைகளில் சத்தமிட்டார்.

அந்த நேரத்தில், ஃபியோடர், ஒரு கிளாஸ் வோட்காவைத் தனக்குள் தட்டுவது போல், வலிப்புடன் முணுமுணுத்து, ஒரு பெரிய சமையலறை கத்தியை பையனின் வயிற்றில் மூழ்கடித்தார். அத்தகைய கத்தியால், ஒரு பெரிய இரத்த விலங்கு பொதுவாக கொல்லப்படுகிறது.

ஒரு மரத்தின் மீது பையனை அழுத்தி, ஃபியோடர் தனது வயிற்றில் கத்தியால் குத்தினார், அவர் வேறு எதையாவது உயிருடன் கண்டுபிடித்து கொல்ல விரும்பினார், ஆனால் தெரியவில்லை. பின்னர் அவர் அமைதியாக கொலை செய்யப்பட்ட மனிதனை கடவுளின் புல் மீது கிடத்தி, அவரை சிறிது பக்கமாக, வெட்டவெளிக்கு இழுத்துச் சென்றார்.

இந்த நேரத்தில், சந்திரன் கருப்பு வானத்தில் உயரமாக வெளிப்பட்டது. ஒரு கொடிய தங்க ஒளி, புல் மற்றும் ஸ்டம்புகளை கிளறி, வெட்டுதல் மீது ஊற்றப்பட்டது.

ஃபியோடர், அவரது முகத்தில் ஒரு கருணை வெளிப்பாட்டை எடுத்து, ஒரு ஸ்டம்பில் அமர்ந்து, இறந்தவரின் முன் தனது தொப்பியைக் கழற்றி, ஒரு பேட்ச்போர்ட்டைக் கண்டுபிடிக்க அவரது சட்டைப் பையில் நீட்டினார். நான் பணத்தைத் தொடவில்லை, ஆனால் பெயரைக் கண்டுபிடிக்க பேட்ச்போர்ட் மூலம் பார்த்தேன்.

ஒரு பார்வையாளர், தூரத்திலிருந்து, கிரிகோரி, - சோனோவ் தொட்டார். - அவர் வீட்டிற்கு ஓட்டுகிறார் என்று நான் பந்தயம் கட்டினேன்.

அவரது இயக்கங்கள் நம்பிக்கையுடனும், அமைதியாகவும், சற்று பாசமாகவும் இருந்தன; அவருக்கு நன்றாகத் தெரிந்த ஏதோ ஒன்றைச் செய்வதாகத் தோன்றியது.

அவர் தனது பாக்கெட்டிலிருந்து ஒரு மூட்டை சாண்ட்விச்களை எடுத்து, ஒரு செய்தித்தாளில், இறந்தவரின் தலைக்கு அருகில், பசியுடன், மெதுவாக இரவு உணவை சாப்பிடத் தொடங்கினார். அவர் ஜூசி சாப்பிட்டார், நொறுக்குத் தீனிகளைத் தவிர்க்கவில்லை. இறுதியாக, அவர் அமைதியாக மீதமுள்ள உணவை ஒரு மூட்டையில் சேகரித்தார்.

சரி, க்ரிஷா, - தனது வாயைத் துடைத்துக்கொண்டு, சோனோவ், - இப்போது நீங்கள் பேசலாம் ... ஹூ!? - மேலும் அவர் கிரிகோரியின் இறந்த கன்னத்தில் அன்புடன் தட்டினார்.

பிறகு முணுமுணுத்துவிட்டு சிகரெட்டைப் பற்ற வைத்துக்கொண்டு வசதியாக அமர்ந்தான்.

கிரிகோரி, என் வாழ்க்கையைப் பற்றியும் இருப்பைப் பற்றியும் நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், ”என்று சோனோவ் தொடர்ந்தார், அவரது முகத்தில் சுய-உறிஞ்சுதல் திடீரென்று சிறிது சுய திருப்தியுடன் கூடிய கருணையால் மாற்றப்பட்டது. - ஆனால் முதலில், எனது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி, நான் யார், நான் எங்கிருந்து வந்தேன். அதாவது, பாதுகாவலர்களைப் பற்றி. என் அப்பா தன்னைப் பற்றிய எல்லா நுணுக்கங்களையும் என்னிடம் சொன்னார், எனவே நான் அதை உங்களிடம் பேசுகிறேன். என் தந்தை ஒரு எளிய மனிதர், வேகமானவர், ஆனால் இதயத்தில் கடுமை மிக்கவர். நான் கோடாரி இல்லாமல் ஒரு நிமிடம் கூட பொதுவில் செலவிடவில்லை. அப்படியென்றால்... அவனைச் சுற்றிலும் எதிர்ப்புச் சத்தம் அதிகமாக இருந்தால்... அந்தப் பெண்களைப் பற்றி அவனுக்கு வருத்தமாக இருந்தது, அந்த நூற்றாண்டு முழுவதையும் பதிவுகளோடு கழிக்கக் கூடாது. மேலும் அவனால் எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இறுதியாக அவர் விரும்பியதைக் கண்டுபிடித்தார், என் அம்மா ... அவர் அவளை நீண்ட நேரம் சோதித்தார். ஆனால் அப்பா சமீபத்திய சோதனையை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள விரும்பினார். அப்போது, கிரிகோரி, இருட்டில் என் அப்பாவிடம் நிறைய பணம் இருந்தது. ஒருமுறை அவர் என் அம்மாவுடன், இரினாவுடன், அதாவது அடர்ந்த காட்டுக்குள், தனிமையான குடிசைக்குள் சென்றார். மேலும் அவர் அங்கு பணம் மறைத்து வைத்திருப்பதை அவருக்குத் தெரியப்படுத்தினார், அது யாருக்கும் தெரியாது. அவ்வளவுதான் ... இந்த பயணத்தைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது என்று அம்மா முடிவு செய்ததற்காக அவர் அதை ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் அப்பா வேலைக்கு தனியாக சென்றார் என்று எல்லோரும் நினைக்கிறார்கள். முழு வருடம்... அவன் எல்லாவற்றையும் குறைத்து விட்டான், அதனால் அவனுடைய தாய் ஒரு பழிவாங்க முடியாத சோதனைக்கு இட்டுச் செல்லப்படுவாள், மேலும் பணத்தை அபகரிப்பதற்காக அவள் அவனைக் கொல்லத் திட்டமிட்டால், அவள் அதைத் தனக்காகப் பாதுகாப்பாக ஏற்பாடு செய்யலாம். புரிந்ததா, கிரிகோரி? சோனோவ் கொஞ்சம் தயங்கினார். அவர் இவ்வளவு பேசக்கூடியவராக இருப்பார் என்று முன்பு நினைக்க கடினமாக இருந்தது.

தற்போதைய பக்கம்: 1 (மொத்த புத்தகத்தில் 13 பக்கங்கள் உள்ளன)

யூரி மம்லீவ்
இணைக்கும் தண்டுகள்

பகுதி ஒன்று

நான்

மூலையில் அவர் அமர்ந்திருந்தார் - ஃபியோடர் சோனோவ்.

ஃபியோடர் எளிமையாக உடையணிந்திருந்தார், மேலும் ஒரு சாம்பல் நிற, சற்றே கிழிந்த ஜாக்கெட் அவரது பெரிய வயிற்றை மறைத்தது, அதனுடன் அவர் எப்படியோ கவனம் செலுத்தி தனக்குள்ளேயே நகர்ந்தார், சில சமயங்களில் அவரது வயிற்றை அவரது இரண்டாவது முகம் போல் தட்டினார் - கண்கள் இல்லாமல், வாய் இல்லாமல், ஆனால் இன்னும் அதிகமாக இருக்கலாம். உண்மையான.

ஸ்டேஷன் சிறியதாகவும், வசதியாகவும், தொலைந்து போனதாகவும், வற்புறுத்தும், முரட்டுத்தனமான மர வீடுகளுடன் மாறியது. சிறிய மனிதர்கள் மேடையில் குதித்தவுடன், முட்டாள்தனம் அவர்களை விட்டு வெளியேறியது, அவர்கள் மிகவும் விசித்திரமாக முன்னேறி ஓடினார்கள் - முன்னோக்கி, முன்னோக்கி!

அவர் தாக்கப்பட்ட இந்த விசித்திரமான வெளிப்பாட்டிலிருந்து பையனால் நீண்ட நேரம் எழுந்திருக்க முடியவில்லை, அவர் எழுந்ததும், சோனோவ் ஏற்கனவே வெகு தொலைவில் இருந்தார் ...

- புகை இருக்கிறதா? என்று சிறுவனிடம் வியப்புடன் கேட்டான்.

- ஒரு பார்வையாளர், தூரத்திலிருந்து, கிரிகோரி, - சோனோவ் தொட்டார். - நான் வீட்டிற்கு ஓட்டிக்கொண்டிருந்தேன்.

- சரி, க்ரிஷா, - வாயைத் துடைத்துக்கொண்டு, சோனோவ் கூறினார், - இப்போது நீங்கள் பேசலாம் ... ஆ!? - மேலும் அவர் கிரிகோரியின் இறந்த கன்னத்தில் அன்புடன் தட்டினார்.

"கிரிகோரி, என் வாழ்க்கையைப் பற்றி நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன்," என்று சோனோவ் தொடர்ந்தார், அவரது முகத்தில் சுய-உறிஞ்சுதல் திடீரென்று சிறிது சுய திருப்தியான கருணையால் மாற்றப்பட்டது. - ஆனால் முதலில், எனது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி, நான் யார், நான் எங்கிருந்து வந்தேன். அதாவது, பாதுகாவலர்களைப் பற்றி. என் அப்பா தன்னைப் பற்றிய எல்லா நுணுக்கங்களையும் என்னிடம் சொன்னார், எனவே நான் அதை உங்களிடம் பேசுகிறேன். என் தந்தை ஒரு எளிய மனிதர், வேகமானவர், ஆனால் இதயத்தில் கடுமை மிக்கவர். நான் கோடாரி இல்லாமல் ஒரு நிமிடம் கூட பொதுவில் செலவிடவில்லை. அப்படியென்றால்... அவனைச் சுற்றிலும் எதிர்ப்புச் சத்தம் அதிகமாக இருந்தால்... அந்தப் பெண்களைப் பற்றி அவனுக்கு வருத்தமாக இருந்தது, அந்த நூற்றாண்டு முழுவதையும் பதிவுகளோடு கழிக்கக் கூடாது. மேலும் அவனால் எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இறுதியாக அவர் விரும்பியதைக் கண்டுபிடித்தார், என் அம்மா ... அவர் அவளை நீண்ட நேரம் சோதித்தார். ஆனால் அப்பா சமீபத்திய சோதனையை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள விரும்பினார். அப்போது, கிரிகோரி, இருட்டில் என் அப்பாவிடம் நிறைய பணம் இருந்தது. ஒருமுறை அவர் என் அம்மாவுடன், இரினாவுடன், அதாவது அடர்ந்த காட்டுக்குள், தனிமையான குடிசைக்குள் சென்றார். மேலும் அவர் அங்கு பணம் மறைத்து வைத்திருப்பதையும், அது யாருக்கும் தெரியாது என்பதையும் அவரே அவளுக்குத் தெரிவித்தார். அவ்வளவுதான் ... இந்த பயணத்தைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது என்று அம்மா முடிவு செய்ய அவர் அதை ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் ஒரு வருடம் முழுவதும் அப்பா தனியாக வேலைக்குச் சென்றார் என்று எல்லோரும் நினைக்கிறார்கள் ... அவர் எல்லாவற்றையும் வீழ்த்தினார், அதனால் அம்மா பாவம் செய்ய முடியாது. உள்ளே நுழைந்து, பணத்தை அபகரிப்பதற்காக அவள் அவனைக் கொல்ல நினைத்தால், அவளே அதைப் பாதுகாப்பாக ஏற்பாடு செய்யலாம். புரிந்ததா, கிரிகோரி? சோனோவ் கொஞ்சம் தயங்கினார். அவர் இவ்வளவு பேசக்கூடியவராக இருப்பார் என்று முன்பு நினைக்க கடினமாக இருந்தது.

அவர் தொடர்ந்தார்:

- சரி, அப்பா மாலையில் காது கேளாத குடிசையில் என் அம்மாவுடன், இரினாவுடன் அமர்ந்திருக்கிறார். மேலும் அவர் ஒரு எளியவராக நடிக்கிறார். மற்றும் பார்க்கிறது:

இரினா கவலைப்படுகிறாள், ஆனால் மறைக்க விரும்புகிறாள். ஆனால் மார்பு வெண்மையாகவும், குலுக்கல் போலவும் நடக்கும். இரவு வந்துவிட்டது. அப்பா தனி படுக்கையில் படுத்து தூங்குவது போல் நடித்தார். குறட்டைகள். மேலும் அவர் எல்லாவற்றையும் கேட்கிறார். இருள் வந்துவிட்டது. திடீரென்று அவர் கேட்கிறார்: அமைதியாக, அமைதியாக, அம்மா எழுந்திருக்கிறார், அவளுடைய மூச்சு அரிதாகவே நடுங்குகிறது. அவர் எழுந்து மூலைக்குச் செல்கிறார் - கோடரிக்கு. அப்பாவுக்கு ஒரு பெரிய கோடாரி இருந்தது - நீங்கள் ஒரு கரடியை பாதியாகப் பிரிக்கலாம். இரினா கோடரியை தன் கைகளில் எடுத்து, அதை உயர்த்தி, கேட்க முடியாதபடி தன் தந்தையின் படுக்கைக்கு சென்றாள். மிக அருகில் வந்தது. வயிற்றில் ஒரு காலால் - அவள் அப்பா ரஸ்ஸை மட்டும் அசைத்தாள். அவர் குதித்து தன்னை நசுக்கினார். அங்குதான் அவளுக்குப் பெயர் வைத்தான். நான் இந்த கருத்தரிப்பிலிருந்து பிறந்தேன் ... மேலும் இந்த சம்பவத்தின் காரணமாக, தந்தை இரினாவை மிகவும் காதலித்தார். உடனடியாக அடுத்த நாள் - இடைகழி கீழே, தேவாலயத்திற்கு ... நூற்றாண்டு பிரிக்கப்படவில்லை. "புரிகிறது," அவன் அவளைப் பற்றி சொன்னான். - அழுகவில்லை. அவள் என்னை கோடரியால் தாக்காமல் இருந்திருந்தால் நான் அவளை திருமணம் செய்திருக்க மாட்டேன். அதனால் நான் உடனே பார்த்தேன் - ஒரு வலிமையான பெண் ... கண்ணீர் இல்லாமல். இந்த வார்த்தைகளால், அவன் அவளை கழுதை மீது தட்டுவது வழக்கம். ஆனால் அம்மா வெட்கப்படவில்லை: அவள் கோபமான முகத்தை மட்டுமே காட்டி, அவளுடைய தந்தைக்கு மரியாதை கொடுத்தாள் ... கிட்டத்தட்ட கொலையுடன் இதுபோன்ற ஒரு கருத்தாக்கத்திலிருந்து தான் நான் வந்தேன் ... ஏன் அமைதியாக இருக்கிறாய், கிரிகோரி - திடீரென்று ஒரு நிழல் குறுக்கே ஓடியது. ஃபியோடரின் முகம். - நான் சரியாக பேசவில்லை, முட்டாள்!?

வெளிப்படையாக, அசாதாரண சொற்களஞ்சியம் ஃபியோடரை சில வெறித்தனங்களில் மூழ்கடித்தது. அவருக்குப் பேசப் பிடிக்கவில்லை.

இறுதியாக, சோனோவ் எழுந்து நின்றார். அவன் பேண்ட்டை இழுத்தான். இறந்த முகத்தை நோக்கி சாய்ந்தாள்.

- சரி, நீ எங்கே இருக்கிறாய், கிரிகோரி, நீ எங்கே இருக்கிறாய்? அவர் திடீரென்று அழுதார். அவனது கொடூர முகம் லேசாக சுருங்கியது. நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள்? பதில்!? நீ எங்கே ஒளிந்தாய், கண்ணே?! ஸ்டம்பிற்கு அடியில் ஒளிந்து கொள்வதா?! நீ இறந்துவிட்டதாக நினைக்கிறாயா, அதனால் என்னிடமிருந்து மறைந்தாய்?! ஆனால்!? எனக்குத் தெரியும், நீ எங்கே இருக்கிறாய் என்று எனக்குத் தெரியும்!! நீ விடமாட்டாய்!! ஸ்டம்பிற்கு அடியில் ஒளிந்து கொள்கிறது!

சோனோவ் திடீரென்று அருகிலுள்ள ஸ்டம்பிற்குச் சென்றார், ஆத்திரத்தில் அதை தனது காலால் உதைக்கத் தொடங்கினார். ஸ்டம்ப் அழுகியிருந்தது மற்றும் அவரது அடிகளின் கீழ் நன்றாக நொறுங்கத் தொடங்கியது.

"எங்கே ஒளிந்திருக்கிறாய், பிச்சு?" ஃபெடோர் கத்தினார். சட்டென்று நின்றது. நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள், கிரிகோரி? நீ எங்கே இருக்கிறாய்?! நான் உன்னிடம் பேசுகிறேனா? அல்லது ஒருவேளை நீங்கள் சிரிக்கலாமா? பதில்!?

"பதில்... ஐயோ!" எதிரொலித்தது. சந்திரன் திடீரென காணாமல் போனது. காடுகளில் இருள் சூழ்ந்தது, மரங்கள் இருளுடன் இணைந்தன.

சோனோவ், முணுமுணுத்து, முணுமுணுத்து, கண்ணுக்கு தெரியாத கிளைகளை உடைத்து, காட்டுக்குள் மறைந்தார் ...

காலையில், சூரியன் உதித்தபோது, கிலேட் உள்ளே இருந்து அரவணைப்புடனும் உயிருடனும் துளைத்ததாகத் தோன்றியது: மரங்களும் புற்களும் எரிந்தன, தண்ணீர் தரையில் ஆழமாக சலசலத்தது ...

மரத்தடியில், அழுகிய, தூக்கி எறியப்பட்ட கட்டை போல், சடலம் கிடந்தது. யாரும் அவரைப் பார்க்கவில்லை அல்லது தொந்தரவு செய்யவில்லை. திடீரென்று ஒரு மனிதன் புதர்களுக்குப் பின்னால் இருந்து தோன்றினான்; முணுமுணுத்தபடி, அலட்சியமாக சுற்றிப் பார்த்தான். அது ஃபெடோர். அதே பழுதடைந்த ஜாக்கெட் ஒரு சலசலப்பான சாக்கில் அவன் மீது தொங்கியது.

அவரால் எங்கும் வெகுதூரம் செல்ல முடியவில்லை, மேலும் தனக்கு எல்லாம் நன்றாக நடக்கும் என்று ஒருவித மந்தமான நம்பிக்கையுடன் காட்டில், விழுந்த மரத்தின் அருகே இரவைக் கழித்தார்.

இப்போது அவர் கிரிகோரியிடம் விடைபெற முடிவு செய்துள்ளார்.

அவரது முகத்தில் இரவு நேர வெறியின் தடயமே இல்லை: அது தனக்குள்ளும் இழுக்கப்பட்டது. வெளி உலகம்ஊமையாக பார்த்தார். இறுதியாக, ஃபியோடர், காளான்கள் வழக்கமாகக் கண்டறிவது போல், கிரிகோரியின் சடலத்தைக் கண்டுபிடித்தார்.

ஸ்வாய்ஸ்கி அவருக்கு அருகில் அமர்ந்தார்.

இறந்தவரின் அருகில் மெல்லும் அவரது முட்டாள்தனமான பழக்கம் இப்போதும் அவரை பாதித்தது. ஃபியோடர் மூட்டையை அவிழ்த்துவிட்டு காலை உணவை சாப்பிட்டான்.

"சரி, கிரிகோரி, நீங்கள் முதல்வரல்ல, நீங்கள் கடைசி அல்ல," அவர் நீண்ட மற்றும் அலட்சியமான அமைதிக்குப் பிறகு திடீரென்று முணுமுணுத்தார். மேலும் அவர் இறந்தவரின் நெற்றியில் அதிகம் பார்க்கவில்லை, ஆனால் அவரைச் சுற்றியுள்ள வெற்று இடத்தைப் பார்த்தார்.

"நான் நிறைய முடிக்கவில்லை," சோனோவ் திடீரென்று கூறினார். - இருட்டிவிட்டது. இப்போது நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன் - அவர் இப்போது யாரிடம் பேசினார் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை: ஃபியோடர் சடலத்தைப் பார்க்கவே இல்லை. - எங்கள் தாய்க்கு இரண்டு குழந்தைகள் இருந்தனர்: நானும் என் சகோதரி கிளாடியாவும். ஆனால் என் முட்டாள்தனத்தால் என் அம்மா என்னை பயமுறுத்தினார். நான் யார், எங்கிருந்து வந்தேன் என்று எனக்குத் தெரியாததால், தந்திரமாக அவளை இரத்தத்தில் அடித்தேன். அவள் வயிற்றை சுட்டிக்காட்டுகிறாள், நான் அவளிடம் சொல்கிறேன்: "நீங்கள் அதற்கு பதிலளிக்கவில்லை, பிச் ... நான் அதைப் பற்றி கேட்கவில்லை ...". எவ்வளவு நேரம், உங்களுக்குத் தெரியாது, ஒரு இளைஞனாக நான் மீட்பு நிலையத்திற்குள் நுழைந்தேன். நான் அப்போது சுருண்டிருந்த பையன். ஆனால் மௌனம். அவர்கள் என்னைப் பற்றி பயந்தார்கள், ஆனால் நான் எப்போதும் அமைதியாக இருப்பேன் என்று அவர்களுக்குத் தெரியும். தோழர்கள் - மீட்பவர்கள் - எளிமையானவர்கள், மகிழ்ச்சியானவர்கள் ... மேலும் அவர்கள் ஒரு பெரிய, பரந்த வணிகத்தைக் கொண்டிருந்தனர். அவர்கள் மக்களை மூழ்கடித்தனர். நீரில் மூழ்கி மூழ்கி விடுங்கள். அவர்கள் தங்கள் வியாபாரத்தை ஒரு தடங்கலும் இல்லாமல் திறமையாக அறிந்திருந்தார்கள். உறவினர்கள் அதை நினைவு கூர்ந்தபோது, தோழர்கள் நீரில் மூழ்கி சடலத்தை வெளியே எடுத்தனர். அதற்கு பரிசு பெற்றனர். அவர்கள் பணத்தைக் குடித்தார்கள், அல்லது பெண்களுக்கு செலவழித்தார்கள்; சிலர் கால்சட்டை வாங்கினார்கள்... மரியாதை நிமித்தமாக என்னை அவர்கள் நிறுவனத்தில் ஏற்றுக்கொண்டார்கள். நான் சாமர்த்தியமாக, எளிமையாக, சிந்திக்காமல் மூழ்கினேன். நான் என் அப்பாவின் பங்கை வீட்டிற்கு அனுப்பினேன் ... பின்னர் பழக்கம் என்னை அழைத்துச் சென்றது: நான் மூழ்கியவர்களை அடக்கம் செய்வது. அவர்களுடைய உறவினர்கள் என்னைக் கௌரவித்தார்கள்; அத்தகைய ஒரு உயிர்காக்கும் மூலம் வாழும் சிந்தனை; மேலும் நான் உணவை மறுக்கவில்லை. குறிப்பாக ஓட்கா ... அவர் குடிக்க விரும்பினார் ... ஆனால் அதுதான் என்னைப் பிடிக்கத் தொடங்கியது: நான் இறந்த மனிதனைப் பார்த்து நினைக்கிறேன்: அந்த நபர் எங்கே சென்றார்? .. அந்த நபர் எங்கே சென்றார்?! அவர் வெற்றிடத்தில் இறந்தவர்களைச் சுற்றி வட்டமிடுகிறார் என்று எனக்குத் தோன்றத் தொடங்கியது ... சில சமயங்களில் அது ஒன்றுமில்லை என்று தோன்றியது ... ஆனால் நான் எப்போதும் இந்த இறந்தவர்களைப் பார்க்க ஆரம்பித்தேன், நான் வெற்றிடத்தைப் பார்க்க விரும்புவது போல .. ஒருமுறை நான் ஒரு சிறுவனை மூழ்கடித்தேன், அத்தகைய கோழி; அவர் மிகவும் நம்பிக்கையுடன், பயமின்றி, கீழே சென்றார் ... அதே நாளில் அவர் ஒரு கனவில் எனக்கு தோன்றினார்: நாக்கு தெரிகிறது மற்றும் சிரிக்கிறது. என்னை முட்டாளாக்கி விட்டாய் என்று சொல்கிறார்கள் சாம்பல் ஜெல்டிங், மூழ்கி, அடுத்த உலகில் எனக்கு இன்னும் இனிமையானது ... இப்போது நீங்கள் என்னைப் பெற மாட்டீர்கள் ... வியர்வையில் நான் காலரா போல குதித்தேன். அது ஒரு சிறிய காலை, கிராமத்தில், நான் காட்டுக்குள் சென்றேன். சரி, நான் சீரியஸ் பிசினஸ் செய்யவில்லை என்று நினைக்கிறேன், வெறும் ஜோக்ஸ். நான் ஆடு வெட்டுவது போல. அவர்கள் பின்னர் - அடுத்த உலகத்திற்கு - குதித்து எதுவும் நடக்காதது போல் ... மற்றும் நான் நினைக்கிறேன்: "கொல்லப்பட்டது" ... அல்லது ஒருவேளை அது ஒரு கனவாக இருக்கலாம்!?

... நான் வழியில் ஒரு பெண்ணைக் கண்டேன் ... நான் அவளை தீமையிலிருந்து கழுத்தை நெரித்தேன், நான் நினைக்கிறேன்: இது மிகவும் இனிமையானது, இது மிகவும் இனிமையானது, ஒரு நபர் எவ்வாறு வெற்றிடத்திற்குள் செல்கிறார் என்பதைப் பார்க்க என் கண்களுக்கு முன்பாக ... அதிசயமாக, நான் அதிர்ஷ்டசாலி: அவர்கள் கொலையைத் தீர்க்கவில்லை. பின்னர் அவர் மிகவும் கவனமாக இருந்தார் ... அவர் மீட்பவர்களை விட்டுவிட்டார், தெளிவாகக் கொல்ல விரும்பினார். அதனால் எல்லாமே என்னை இழுத்தது, என்னை இழுத்தது, ஒவ்வொரு கொலையிலும் நான் ஒரு புதிரைத் தீர்ப்பது போல்: நான் யாரைக் கொல்கிறேன், யாரை? .. நான் எதைப் பார்க்க முடியும், எதைப் பார்க்க முடியாது?! ஆமாம், நான் என்ன செய்கிறேன், யாரைத் தொடுகிறேன், யாருடன் பேசுகிறேன் என்று எனக்கு இன்னும் தெரியவில்லை ... நான் முற்றிலும் முட்டாள் ... கிரிகோரி, கிரிகோரி ... ஏய்? ... அதுவா? நீ?? - அமைதியாக கருணையுடன், திடீரென்று தொங்கி, வெற்றிடத்தில் முணுமுணுத்தார்.

இறுதியாக எழுந்தான். ஏதோ விசித்திரமான திருப்தியின் வெளிப்பாடு அவன் முகத்தை விட்டு அகலவில்லை.

இயந்திரத்தனமாக, ஆனால் எப்படியோ அனுபவம் வாய்ந்த, அறிவைக் கொண்டு, அவர் அனைத்து தடயங்களையும் சுத்தம் செய்தார். மற்றும் ஆழமாக சென்றது ...

ஒரு குறுகிய, வளைந்த பாதை அவரை காட்டில் இருந்து வெளியே அழைத்துச் சென்றது. தூரத்தில் ஒரு சிறிய, ஒதுக்குப்புற நிலையம் தெரிந்தது.

நான் புதர்களுக்குள் சென்றேன் - குறும்பு விளையாட. "கிரிகோரியைப் பற்றி நான் என்ன சொல்ல முடியும்," என்று அவர் பின்னர் நினைத்தார், "நான் இருக்கிறேனா என்று எனக்குத் தெரியாதபோது."

மேலும் அவர் தனது முகவாய்களை, புதர்கள் வழியாக, தெரியும் விரிவாக்கங்களுக்கு உயர்த்தினார். எண்ணங்கள் இல்லை, பின்னர் அவை இயற்கையின் இருப்புக்கு எதிராக குதித்தன.

அரவணைப்பில், நான் நிலையத்திற்குச் சென்றேன். மற்றும் பஃபே மேஜையில் ஒரு பீருடன் அமர்ந்தார்.

பீர் என்ற உணர்வு இப்போது பூமியில் இருக்கும் ஒரே உண்மையாக அவருக்குத் தோன்றியது. அவர் தனது எண்ணங்களை இந்த உணர்வில் மூழ்கடித்தார், அவை மறைந்தன. ஆவியில் அவன் வயிற்றின் உள்பகுதியில் முத்தமிட்டு உறைந்து போனான்.

தூரத்தில் ஒரு ரயில் வந்து கொண்டிருந்தது. ஃபியோடர் திடீரென்று உற்சாகமடைந்தார்: "நாம் கூடுக்கு, கூடுக்கு செல்ல வேண்டும்!"

மேலும் ரயிலின் திறந்த கதவு வழியாக பெரிதும் ஓடியது.

II

ஃபெடோர் நண்பகலில் வந்த மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள லெபெடினோய் நகரம் அதன் நடவடிக்கைகளில் கூட ஒதுங்கியிருந்தது.

இந்த செயல்பாடு "தன்னுள்ளே" தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. இந்த மூலையில் மேற்கொள்ளப்பட்ட பணிகள் நகரவாசிகளின் ஆளுமையின் தொடர்ச்சியைப் போல உள்நாட்டில் அழிக்கப்பட்டன.

"செயல்களுக்கு" பிறகு, சிலர் படுக்கைகளில் தோண்டினார்கள், தங்களுக்கு ஒரு கல்லறை தோண்டுவது போல், சில குச்சிகளை திட்டமிட்டனர், சிலர் தங்கள் கால்களை சரிசெய்தனர் ...

மரத்தாலான, பசுமையான, ஒரு மாடி வீடுகள், அவற்றின் சீரமைப்பு மற்றும் ஒற்றுமையின்மை இருந்தபோதிலும், அவர்களின் தனிமையால் இதயத்தை வாட்டி... சில சமயங்களில் குச்சிகள் தரையில் இருந்து இங்கேயும் அங்கேயும் ஒட்டிக்கொண்டன.

ஃபியோடர் அணுகிய வீடு புறநகரில், பக்கவாட்டில், மற்றவற்றிலிருந்து வேலி அமைக்கப்பட்டது. உயர் வேலி, மற்றும் அடர்த்தியான இரும்பு கூரையுடன் வானத்திலிருந்து.

இது இரண்டு பெரிய பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டது; அவை ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு குடும்பம், சாதாரண மக்களிடமிருந்து; வீட்டில் பல வெளிப்புற கட்டிடங்கள், மூலைகள் மற்றும் கிரானிகள், மங்கலான மூலைகள் மற்றும் கிரானிகள் மற்றும் மனித துளைகள் இருந்தன; தவிர - ஒரு பெரிய, தரையில் ஆழமாக செல்லும், நிலத்தடி.

ஃபியோடர் வேலியில் இருந்த கனமான கதவைத் தட்டினான்; அது திறக்கப்பட்டது; வாசலில் ஒரு பெண் நின்றாள். அவள் கத்தினாள்:

- ஃபெத்யா! ஃபெத்யா!

அந்தப் பெண்ணுக்கு முப்பத்தைந்து வயது, குண்டாக இருந்தது; பின்புறம் கணிசமான அளவு நீண்டு, இரண்டு பெரிய, அதிக அளவு காளான்களை உருவாக்குகிறது; தோள்கள் - சாய்வான, செல்லம் மென்மையான; தளர்வான முகம் முதலில் அதன் முழுமையின் காரணமாக வெளிப்பாட்டில் காலவரையற்றதாகத் தோன்றியது; இருப்பினும், கண்கள் மேகமூட்டமாக இருந்தன மற்றும் உலகம் முழுவதையும் நக்குவது போல் தோன்றியது, அதை ஒரு தூக்கத்தில் மூழ்கடித்தது; கண்களின் அடிப்பகுதியில், ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட ஆச்சரியம் அரிதாகவே தெரியும்; இவை அனைத்தும் கவனிக்கத்தக்கவை, நிச்சயமாக, ஒரு நெருக்கமான, அன்பான தோற்றத்திற்கு மட்டுமே.

வாய் வெளிப்புறமாக குண்டான முகத்துடன் ஒத்துப்போகவில்லை: அது மெல்லியதாகவும், பதட்டமாகவும், மிகவும் புத்திசாலியாகவும் இருந்தது.

- நான், நான்! - ஃபியோடர் பதிலளித்து, அந்தப் பெண்ணின் முகத்தில் துப்பியபடி, வீட்டிற்கு செல்லும் பாதையில் சென்றார். அந்தப் பெண் எதுவும் நடக்காதது போல் அவனைப் பின் தொடர்ந்தாள்.

அவர்கள் ஒரு அறையில் தங்களைக் கண்டுபிடித்தனர், எளிமையான, மாறாக குட்டி-முதலாளித்துவம்: ஜன்னல்களில் மோசமான பூக்கள் கொண்ட பானைகள், வாட்டர்கலர்கள், பெரிய, அபத்தமான "பர்னிச்சர்கள்", வியர்வையில் நனைந்த நாற்காலிகள். .

- சரி, இங்கே அவர் வந்தார்; மற்றும் நான் zaludessi நினைத்தேன்; உலகம் பெரியது” என்றாள் அந்தப் பெண்.

சோனோவ் சோபாவில் ஓய்வெடுத்துக் கொண்டிருந்தார். அவனுடைய பயங்கரமான முகம் தூங்கும் குழந்தையின் முகம் போல தொங்கியது.

அந்தப் பெண் அன்புடன் மேசையைத் துடைத்தாள்; அவள் கைகளில் இருந்த ஒவ்வொரு கோப்பையும் ஒரு பெண்ணின் சூடான மார்பகம் போல இருந்தது... சுமார் இரண்டு மணி நேரத்தில் இருவரும் ஒன்றாக மேஜையில் அமர்ந்து பேசிக் கொண்டிருந்தார்கள்.

பேசினார் மேலும் பெண்; மற்றும் சோனோவ் அமைதியாக இருந்தார், சில சமயங்களில் திடீரென்று தேநீர் சாஸரில் கண்களை விரித்தார் ... அந்தப் பெண் அவருடைய சகோதரி கிளாவா.

- சரி, எப்படி, ஃபெட்யா, உங்கள் மனதின் விருப்பத்திற்கு நடந்து சென்றார்?! அவள் சிரித்தாள். - நீங்கள் போதுமான கோழிகளையும் சேவல்களையும் கழுதைகளில் பார்த்தீர்களா?

- மேகமூட்டம், ஆனால் பலத்துடன், அவள் சூடான, அழுகிய தோற்றத்துடன் சோனோவைச் சூழ்ந்தாள். எனவே உங்கள் அபத்தத்திற்கு! கண் சிமிட்டினாள். - காய்ச்சி வடிகட்டிய ரயிலை துரத்தியது நினைவிருக்கிறதா?! ஆனால்?!

"உன்னைப் பொறுத்து இல்லை, உன்னால் அல்ல, கிளாவா," சோனோவ் பதிலுக்கு முணுமுணுத்தார். - சில பிசாசுகள் சமீபத்திய காலங்களில்கனவு. மேலும் அவை என் வழியாகச் செல்வதாகத் தெரிகிறது.

அந்த நேரத்தில் அவர்கள் தட்டினர்.

- இது எங்கள் தடி. ஸ்கேர்குரோஸ், - கிளாவா உச்சவரம்பில் கண் சிமிட்டினார்.

சோனோவ்ஸின் அண்டை வீட்டார் தோன்றினர், இந்த வசதியாக கைவிடப்பட்ட வீட்டின் இரண்டாம் பாதியில் வாழ்ந்தவர்கள்.

"நாங்கள், கிளாவ், கரைந்ததைப் பார்க்கிறோம்," என்று தாத்தா கோல்யா மிகவும் இளமையாகவும், சில சமயங்களில் குழந்தைத்தனமாகவும், முகத்துடனும், மெல்லிய காதுகளுடனும் கூறினார்.

கிளாவா பதிலளிக்கவில்லை, ஆனால் அமைதியாக நாற்காலிகளை ஏற்பாடு செய்யத் தொடங்கினார். மக்களை நிழலாகப் பார்க்கும் போது அவளுக்கு நிலைகள் இருந்தன. பின்னர் அவள் அவர்கள் மீது கந்தல்களை வீசியதில்லை.

கொலினின் மருமகன் - பாஷா க்ராஸ்னோருகோவ் - சுமார் முப்பத்து மூன்று வயதுடைய ஒரு பெரிய, மெல்லிய சக, அர்த்தமில்லாமல் வீங்கிய முகத்துடன், அவர் அசையவில்லை என்றாலும், ஃபியோடருக்கு மிக அருகில் அமர்ந்தார். பாஷாவின் மனைவி லிடோச்ச்கா ஓரமாக மாறினார்; அவள் கர்ப்பமாக இருந்தாள், ஆனால் அது கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாதது, அவள் தன்னை மிகவும் திறமையாக ஒன்றாக இழுத்தாள்; எப்பொழுதும் கண்ணுக்கு தெரியாத ஜெல்லியை சாப்பிட்டது போல் அவள் முகம் ஒருவித மந்தமான ஆனந்தத்தில் சிரித்துக் கொண்டிருந்தது. சிறிய, மென்மையான கைகள் அசைந்து எதையோ வலிப்புடன் பிடித்துக் கொண்டே இருந்தன.

லிடோச்சாவின் தங்கை, சுமார் பதினான்கு வயது சிறுமி, மிலா, சோபாவில் அமர்ந்தாள்; அவளுடைய வெளிறிய வெளிப்படையான முகம் எதையும் வெளிப்படுத்தவில்லை. பதினேழு வயதான சகோதரர் பெட்டியா, அடுப்பு மூலையில் ஏறினார்; அவர் யாரையும் கவனிக்கவில்லை மற்றும் ஒரு பந்தில் சுருண்டார்.

முழு க்ராஸ்னோருகோவ்-ஃபோமிச்சேவ் குடும்பமும் இவ்வாறு கூடியது. கிளாவா இங்கே தனியாக வாழ்ந்தார்: சோனோவ் - ஏற்கனவே பல முறை - அவளை "பார்த்து".

ஃபியோடர், இதற்கிடையில், முதலில் யாரையும் கவனிக்கவில்லை; ஆனால் விரைவில் கனமாக இருக்கும் பூமி, சுருண்டு கிடந்த பெட்டியா மீது அவனது பார்வை உறையத் தொடங்கியது.

- பெட்டியா எங்களுடன் சண்டையிடுகிறார்! - இந்த தோற்றத்தை கவனித்த கிளாவா கூறினார்.

எவ்வாறாயினும், அவர் தனது ஒல்லியான, பாவமான உடலில் பூஞ்சை, லிச்சென் மற்றும் முகப்பருவின் பல்வேறு காலனிகளை நட்டு, பின்னர் அவற்றைத் துடைத்து - சாப்பிட்டார் என்பதன் மூலம் பெடென்கா வேறுபடுத்தப்பட்டார். நான் அவர்களிடமிருந்து சூப் கூட செய்தேன். இந்த வழியில் அவர் தனது செலவில் அதிகமாக சாப்பிட்டார். அவர் கிட்டத்தட்ட மற்ற உணவுகளை அடையாளம் காணவில்லை. அவர் மிகவும் மெல்லியதாக இருந்தது சும்மா இல்லை, ஆனால் அந்த நீண்ட, பருத்த முகத்தில் வாழ்க்கை இன்னும் தன்னைத்தானே பிடித்துக் கொண்டது.

- மீண்டும், அது தொண்டையிலிருந்து லிச்சனைக் கிழித்துவிடும், - தாத்தா கோல்யா அமைதியாக கூறினார், - ஆனால் நீங்கள் பார்க்கவில்லை.

அவன் காதுகளை அசைத்தான்.

ஃபியோடர் - நான் சொல்ல வேண்டும் - ஒரு விசித்திரமான வழியில், பாத்திரத்தில் அல்ல, பெட்டியா பொறாமைப்பட்டார். ஒருவேளை அவர் பொறாமைப்பட்ட ஒரே நபராக இருக்கலாம். எனவே சோனோவ் திடீரென்று கனமாக எழுந்து கழிப்பறைக்குச் சென்றார். "விருந்தினர்கள்" இருந்தபோது அவர் அறையில் இல்லை.

Klavochka பொதுவாக "நிழல்களுக்கு" சிறிது எதிர்வினையாற்றினார்; அவளது குண்டான முகம் கனவில் மூழ்கியது, அதில் அவள் ஃபியோடரின் வீங்கிய கழுதையைப் பார்த்தாள். அதனால் விருந்தினர்கள் மட்டும் இங்கு சொந்தக்காரர்கள் என அறையில் பேசிக் கொண்டிருந்தனர்.

தாத்தா கோல்யா, கிளாவாவிடம் கேட்பதற்குப் பதிலாக, ஃபியோடரின் வருகையைப் பற்றி சத்தமாக சில அபத்தமான அனுமானங்களைச் செய்தார்.

சோனோவ் தனது சகோதரியைப் பார்க்க அடிக்கடி இங்கு வந்தார், ஆனால் திடீரென்று காணாமல் போனார், மேலும் அவர் எங்கு வாழ்ந்தார் அல்லது சுற்றித் திரிந்தார் என்பது ஃபோமிச்சேவ்ஸ் யாருக்கும் தெரியாது.

ஒருமுறை, சுமார் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் திடீரென காணாமல் போன சில மணிநேரங்களுக்குப் பிறகு, யாரோ ஒருவர் ஃபோமிச்செவ்ஸை சில பயங்கரமான தூரத்திலிருந்து அழைத்து, அங்கு கடற்கரையில் ஃபெடரைப் பார்த்ததாகக் கூறினார்.

லிடோச்ச்கா தாத்தா கோல்யாவை கவனத்துடன் கேட்டார்; ஆனால் அவள் அவனுடைய வார்த்தைகளின் "அர்த்தத்தை" கேட்கவில்லை, ஆனால் வேறு எதையாவது கேட்டாள், அவளுடைய கருத்துப்படி, தாத்தா கோல்யாவைப் பொருட்படுத்தாமல் அவர்களுக்குப் பின்னால் மறைந்திருந்தது.

எனவே, துர்நாற்றம் வீசும், வெள்ளை, காம முகத்தை சுருக்கி, ஃபியோடரின் காலியான இடத்திற்கு முன்னால் நிற்கும் காலி கோப்பையைப் பார்த்து அவள் சிரித்தாள்.

பாவெல் - அவரது கணவர் - கனமான, ஊதா நிற புள்ளிகளால் மூடப்பட்டிருந்தார். மிலா தன் விரலால் விளையாடினாள்...

இறுதியாக, தாத்தா கோல்யா தலைமையிலான குடும்பம், எழுந்து நின்று, வணங்கி, தங்கள் அறைக்கு வெளியே சென்றது.

பெட்யா மட்டுமே நீண்ட நேரம் மூலையில் இருந்தார்; ஆனால் அவர் கீறப்பட்டபோது, சோனோவைத் தவிர வேறு யாரும் அவரை கவனிக்கவில்லை.

கிளாவா முகம் கழுவியபடி அறையை ஒழுங்குபடுத்திவிட்டு முற்றத்திற்குச் சென்றாள். ஃபெடோர் ஏற்கனவே பெஞ்சில் அமர்ந்திருந்தார்.

“சரி, இந்த அசுரர்கள் எப்படிப் போனார்கள்?” என்று அலட்சியமாகக் கேட்டான்.

"நீங்களும் நானும் நல்லவர்கள், ஃபெத்யா," கிளாவா வெறுமனே பதிலளித்தார்.

"சரி, மற்றவர்களை விட சிறந்ததல்ல" என்று ஃபியோடர் நினைத்தார்.

இன்னும் போதுமான நேரம் இருந்தது மற்றும் ஃபெடோர் நடக்க முடிவு செய்தார். ஆனால் சூரியன் ஏற்கனவே அடிவானத்தை நோக்கி மூழ்கிக்கொண்டிருந்தது, ஒரு விளையாட்டைப் போல, மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு நகரத்தின் கைவிடப்பட்ட தெருக்களை ஒளிரச்செய்தது.

ஃபியோடர் கொலையில் மிகவும் சோர்வாக இல்லை, ஆனால் முக்கியமாக பிணத்தைப் பற்றிய அவரது உரையாடலில் இருந்து. அவர் உயிருடன் இருப்பவர்களுடன் பேசவே இல்லை, ஆனால் இறந்தவர்களுடன் அவர் அதை விரும்பவில்லை. மரணத்திற்குப் பிறகான வாழ்க்கையால் வரையப்பட்டதைப் போல, அவர் இந்த உரைகளை உச்சரித்தபோது, அவர் தானே இல்லை, மொழியில் தன்னை அடையாளம் காணவில்லை, அதன் பிறகு அவர் நீண்ட காலமாக பேரழிவிற்கு ஆளானார், ஆனால் தரத்தில் அவர் எப்போதும் பேரழிவிற்கு உட்பட்டார். அவர் தெருவில் அலைந்து திரிந்தார், வெற்றிடத்தில் துப்பினார், கிரிகோரி ஒரு பார்வையாளர் என்று அலட்சியமாகக் குறிப்பிட்டார், தூரத்திலிருந்து, சடலம் விரைவில் கண்டுபிடிக்கப்படாது, ஆனால் அவர்கள் கண்டுபிடிக்கப்படுவார்கள், பின்னர் அவர்கள் அதை தங்கள் கைகளால் பிரிப்பார்கள், முதலியன பப்பில், அவர் அலட்சியமாக ஒரு விவசாயியைக் குத்தினார். இரண்டு குவளைகளை குடித்தார். அவன் முழங்காலை சொறிந்தான். அவர் திரும்பி வந்து, மனதளவில் அவரைச் சுற்றியுள்ள வீடுகளைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, அறைக்குள் நுழைந்து, திடீரென்று படுக்கையில் சரிந்தார்.

கிளாவா அவரது சூடான, தூக்கம்-பழுப்பு முகத்தில் சாய்ந்தார்.

"ஃபெத்யா யார் என்று நீங்கள் முடிவு செய்துவிட்டீர்கள் என்று நினைக்கிறேன்," அவள் சிரித்தாள். - அதனால் கனவுகள் இனிமையானவை, இல்லையா?! - மற்றும் கிளவா மெல்ல கூச்சலிட்டார். பின்னர் அவள் அருகில் இருந்த மூலையின் இருளில் மறைந்தாள்.

யூரி மம்லீவ் இணைக்கும் தண்டுகள்

பகுதி ஒன்று

நான்

II

ஆசிரியர் தேர்வு

யூரி மம்லீவ்
இணைக்கும் தண்டுகள்