யூஜின் ஒன்ஜின் சிறுகதை நாவலின் கலை அம்சங்கள். யூஜின் ஒன்ஜின் நாவலின் கலை அம்சங்கள் (புஷ்கின் ஏ.

கீழே குடிக்காமல் விட்டுவிட்டார்

முழு ஒயின் கண்ணாடிகள்

அவள் நாவலை யார் படித்து முடிக்கவில்லை

திடீரென்று அவருடன் எப்படிப் பிரிவது என்று அவருக்குத் தெரியும்,

நான் என் ஒன்ஜினுடன் இருப்பது போல...

"யூஜின் ஒன்ஜின்" முதலாவதாகக் கருதப்படுகிறது யதார்த்தமான நாவல்ரஷ்ய இலக்கியத்தில். வரலாற்றுவாதத்தின் கொள்கை நாவலில் கண்டறியப்பட்டுள்ளது: சகாப்தத்தின் போக்குகள் மற்றும் வடிவங்களில் பிரதிபலிப்பு மற்றும் வழக்கமான கதாபாத்திரங்கள் வழக்கமான சூழ்நிலைகளில் சித்தரிக்கப்படுகின்றன (அவரை சுற்றுச்சூழலுக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவரும் அம்சங்கள் ஒன்ஜினின் படத்தில் வலியுறுத்தப்படுகின்றன, அனைத்து லாரின்களும் மேலும் வழக்கமான எழுத்துக்கள்). நாவலில் பல அசல் அம்சங்கள் உள்ளன, முதலில், ஒரு அசல் வகை சுயநிர்ணயம் - "வசனத்தில் ஒரு நாவல்". "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஒரு நையாண்டியாக கருதப்பட்டது காதல் படைப்புகள். நாவல் இரண்டு கூறுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது: முதலாவது பைரனின் மரபுகள் ("பைரனின் டான் ஜுவான்" போன்ற ஒன்றை அவர் கருத்தரித்ததாக புஷ்கின் ஒப்புக்கொண்டார்), இதை படைப்பின் வடிவத்தில் காணலாம், எடுத்துக்காட்டாக, கலவையில். இரண்டாவது புதுமை. புஷ்கின் ரஷ்யாவைப் பற்றியும் ரஷ்யாவுக்காகவும் ஒரு தேசிய, அசல் நாவலை எழுதினார் என்பதில் புதுமை உள்ளது. பைரனின் படைப்புகளின் ஆவி மிகவும் அகநிலை என்றால், புஷ்கினில் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் புறநிலை சித்தரிப்புக்கு முக்கியத்துவம் மாற்றப்படுகிறது. நாவலில் ஒரு தனிமனித ஹீரோ இல்லை, ஆனால் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். புஷ்கினில் உள்ள ஆசிரியரின் படம் சுயாதீனமானது மற்றும் கதாநாயகனின் உருவத்துடன் ஒன்றிணைவதில்லை. ஆசிரியர் ஆவியில் ஒன்ஜினுடன் நெருக்கமாக இருந்தாலும், பல வழிகளில் அவரது பார்வை ஒரு வெளிப்புற பார்வையாளரின் பார்வை, வாழ்க்கை அனுபவத்தால் புத்திசாலி.

சதி அம்சங்கள்:

சதி ஒரு கண்ணாடி கலவையின் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது: டாட்டியானா ஒன்ஜினைச் சந்திக்கிறார், அவரைக் காதலிக்கிறார், ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார், ஒன்ஜின் அவளைச் சந்தித்து "ஒழுக்கங்களைப் படிக்கிறார்"; ஒன்ஜினுக்கும் இதேதான் நடக்கும்: அவர் டாட்டியானாவைச் சந்திக்கிறார், அவளைக் காதலிக்கிறார், ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார், டாட்டியானா அவரை மறுக்கிறார்.

புஷ்கின் நாவலில் பெலின்ஸ்கி (கட்டுரைகள் 8 மற்றும் 9);
பொதுவாக நாவல் பற்றி:

1. வரலாற்றுவாதம்.

"முதலாவதாக, ஒன்ஜினில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் கவிதை ரீதியாக மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு படத்தைக் காண்கிறோம். சுவாரஸ்யமான தருணங்கள்அதன் வளர்ச்சி. இந்த கண்ணோட்டத்தில், "யூஜின் ஒன்ஜின்" என்பது வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் ஒரு வரலாற்று கவிதை, இருப்பினும் அதன் ஹீரோக்களில் ஒரு வரலாற்று நபர் கூட இல்லை.

2. தேசியம்.

"சிலர் உங்களுடன் உடன்படுவார்கள், மேலும் வசனத்தில் உள்ள முதல் உண்மையான தேசிய ரஷ்ய கவிதை புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" என்றும், வேறு எந்த ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசையமைப்பையும் விட அதில் அதிகமான தேசிய இனங்கள் உள்ளன என்றும் நீங்கள் சொன்னால் பலருக்கு விசித்திரமாகத் தோன்றும். .. எல்லோரும் அதை தேசியமாக அங்கீகரிக்கவில்லை என்றால், டெயில்கோட் அணிந்த ரஷ்யன் அல்லது கார்செட்டில் உள்ள ரஷ்யன் இனி ரஷ்யன் அல்ல, ரஷ்ய ஆவி அங்கிருக்கும் இடத்தில் மட்டுமே தன்னை உணர வைக்கிறது என்ற விசித்திரமான கருத்து நம் நாட்டில் நீண்ட காலமாக வேரூன்றியுள்ளது. இது ஒரு ஜிபன், பாஸ்ட் ஷூக்கள் மற்றும் ஒரு சிவுஹா மற்றும் சார்க்ராட் ஆகும்.
"இந்தச் சிரமத்திற்குக் காரணம், நாம் எப்பொழுதும் சாராம்சத்திற்கான வடிவத்தையும், ஐரோப்பியத்துவத்திற்கான நாகரீகமான உடையையும் எடுத்துக்கொள்கிறோம்; வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால்; மக்கள் சாமானியர்களுடன் குழப்பமடைந்து, சாமானியர்களுக்கு சொந்தமில்லாதவர்கள், அதாவது நுரை அல்ல, ஷாம்பெயின் குடித்து, இருண்ட காஃப்டானில் அல்ல, டெயில்கோட்டில் நடப்பவர்கள் யார் என்று அவர்கள் நினைக்கிறார்கள். ஒரு பிரெஞ்சுக்காரராகவோ அல்லது ஒரு ஆங்கிலேயரைப் போல ஸ்பானியராகவோ சித்தரிக்கப்பட வேண்டும்."
"ஒவ்வொரு மக்களின் தேசியத்தின் ரகசியம் அதன் உடைகள் மற்றும் உணவு வகைகளில் இல்லை, ஆனால் விஷயங்களைப் புரிந்துகொள்ளும் விதத்தில் உள்ளது."
"ஒவ்வொரு தேசத்திற்கும் இரண்டு தத்துவங்கள் உள்ளன: ஒன்று அறிவியல், புத்தகம், புனிதமானது மற்றும் பண்டிகை, மற்றொன்று தினசரி, உள்நாட்டு, தினசரி ... மேலும் இந்த அன்றாட தத்துவத்தின் ஆழமான அறிவுதான் ஒன்ஜின் மற்றும் வோவை விட் அசல் படைப்புகளிலிருந்தும் முற்றிலும் ரஷ்ய மொழியிலிருந்தும் உருவாக்கியது. ,
"உண்மையான தேசியம் (கோகோல் கூறுகிறார்) ஒரு சண்டிரெஸ்ஸின் விளக்கத்தில் இல்லை, ஆனால் மக்களின் உணர்வில் உள்ளது; ஒரு கவிஞன் முற்றிலும் அந்நிய உலகத்தை விவரிக்கும்போது தேசியமாக கூட இருக்க முடியும், ஆனால் அவர் அதை தனது தேசிய கூறுகளின் கண்களால், முழு மக்களின் பார்வையில், அவர் தனது தோழர்களுக்குத் தோன்றும் விதத்தில் உணர்ந்து பேசும்போது அதைப் பார்க்கிறார். என்று அவர்களே உணர்ந்து சொல்கிறார்கள்.
“கதையிலிருந்து கவிஞன் செய்த விலகல்கள், அவனது முறையீடு அசாதாரண கருணை, நேர்மை, உணர்வு, புத்திசாலித்தனம், கூர்மை ஆகியவை நிறைந்தவை; அவர்களில் கவிஞரின் ஆளுமை மிகவும் அன்பானது, மனிதாபிமானமானது. அவரது கவிதையில், அவர் ரஷ்ய இயற்கையின் உலகத்திற்கு, ரஷ்ய சமூகத்தின் உலகத்திற்கு மட்டுமே சொந்தமானவர் என்று பல விஷயங்களைத் தொடவும், பல விஷயங்களைப் பற்றி சுட்டிக்காட்டவும் முடிந்தது! "ஒன்ஜின்" ரஷ்ய வாழ்க்கை மற்றும் இன் கலைக்களஞ்சியம் என்று அழைக்கப்படலாம் மிக உயர்ந்த பட்டம் நாட்டுப்புற கலை».

3. யதார்த்தவாதம்

“அவர் (புஷ்கின்) இந்த வாழ்க்கையை அப்படியே எடுத்துக் கொண்டார், அதிலிருந்து அதன் கவிதைத் தருணங்களை மட்டும் திசை திருப்பாமல்; அனைத்து குளிர்ச்சியுடன், அதன் அனைத்து உரைநடை மற்றும் மோசமான தன்மையுடன் அதை எடுத்தார். "Onegin" என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் கவிதை ரீதியாக உண்மையான படம்.
"ஒன்ஜின், லென்ஸ்கி மற்றும் டாட்டியானாவின் நபரில், புஷ்கின் சித்தரித்தார் ரஷ்ய சமூகம்அவரது கல்வியின் ஒரு கட்டத்தில், அவரது வளர்ச்சி, மற்றும் எந்த உண்மையுடன், என்ன நம்பகத்தன்மையுடன், எவ்வளவு முழுமையாகவும் கலை ரீதியாகவும் அவர் சித்தரித்தார்!

4. அடுத்தடுத்த இலக்கிய செயல்முறைக்கு முக்கியத்துவம்

"சமகாலத்துடன் சேர்ந்து புத்திசாலித்தனமான படைப்பு Griboyedov - "Woe from Wit", புஷ்கினின் கவிதை நாவல் புதிய ரஷ்ய கவிதை, புதிய ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு உறுதியான அடித்தளத்தை அமைத்தது. இந்த இரண்டு படைப்புகளுக்கு முன்பு ... ரஷ்ய கவிஞர்கள் இன்னும் கவிஞர்களாக இருக்க முடியவில்லை, ரஷ்ய யதார்த்தத்திற்கு அந்நியமான பொருட்களைப் பாடுகிறார்கள், மேலும் கவிஞர்களாக எப்படி இருக்க வேண்டும் என்று கிட்டத்தட்ட தெரியவில்லை, ரஷ்ய வாழ்க்கையின் உலகின் உருவத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள்.
"புஷ்கினின் ஒன்ஜினுடன் சேர்ந்து ... வோ ஃப்ரம் விட் ... அடுத்தடுத்த இலக்கியங்களுக்கு அடித்தளம் அமைத்தது, லெர்மொண்டோவ் மற்றும் கோகோல் வெளியே வந்த பள்ளி. ஒன்ஜின் இல்லாமல், நம் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ சாத்தியமற்றது, ஒன்ஜின் மற்றும் வோ ஃப்ரம் விட் இல்லாமல், கோகோல் ரஷ்ய யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கத் தயாராக இருந்திருக்க மாட்டார்.

"யூஜின் ஒன்ஜின்" வசனத்தில் நாவலின் சிறப்பு முக்கியத்துவம், அந்தக் கால ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் அனைத்து அம்சங்களையும் கவிஞர் அதில் ஒரு செறிவான விளக்கத்தை அளித்தார்.
"அவரது கவிதையில், அவர் பல விஷயங்களைத் தொடவும், பல விஷயங்களைப் பற்றி சுட்டிக்காட்டவும் முடிந்தது, அவர் ரஷ்ய இயற்கையின் உலகத்திற்கு, ரஷ்ய சமூகத்தின் உலகத்திற்கு மட்டுமே சொந்தமானவர்! "ஒன்ஜின்" ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம் மற்றும் மிகவும் நாட்டுப்புற வேலை என்று அழைக்கப்படலாம்" என்று பெலின்ஸ்கி எழுதினார்.

மதச்சார்பற்ற பீட்டர்ஸ்பர்க், தொழிலாளர் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஆணாதிக்க மற்றும் உன்னதமான மாஸ்கோ, உள்ளூர் கிராமம், பொது வாழ்க்கை, தனிப்பட்ட குடும்ப வாழ்க்கை, திரையரங்குகள், பந்துகள், நாட்டுப்புற கிறிஸ்துமஸ் கணிப்பு, நில உரிமையாளரின் தோட்டத்தில் செர்ஃப் பெண்களின் வேலை, ஒரு நாகரீகமான பெருநகர உணவகத்தில் "தங்க இளைஞர்கள்", முதல் பனியில் மரத்தின் மீது சவாரி செய்யும் ஒரு விவசாயி, வெவ்வேறு பருவங்களின் அழகிய நிலப்பரப்புகள் - ஒரு கணக்கெடுப்பு கவரேஜுடன் ஆச்சரியப்படுத்துகிறது, ஆனால் அனைத்தும் இது நிரம்பியுள்ளது மற்றும் அதே நேரத்தில் அவரது நாவலில் கலை ரீதியாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. புஷ்கினுக்கு முன் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் எந்தவொரு படைப்பிலும் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் அனைத்து அம்சங்களையும் இவ்வளவு பரந்த கவரேஜ் போன்ற எந்த வகையிலும் ஒத்திருக்கவில்லை.

யூஜின் ஒன்ஜினின் படம் இளைஞர்களுக்கு தனித்துவமான அம்சங்களை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டு. பாசாங்குத்தனம், விசுவாசமற்ற நட்பு மற்றும் காதல் விளையாட்டுகள் நிறைந்த மதச்சார்பற்ற சூழலில், வாழ்க்கை "ஏகப்பட்ட மற்றும் வண்ணமயமான, நாளை நேற்றைப் போன்றது", மனசாட்சியும் கூர்மையான மனமும் கொண்டவர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியாது. ஏமாற்றம் ஒன்ஜினை உலகின் சலசலப்பிலிருந்து விலகி, "ஒதுங்கிய வயல்வெளிகள், இருண்ட ஓக் காட்டின் குளிர்ச்சி, அமைதியான நீரோடையின் முணுமுணுப்பு" என்று கிராமப்புறங்களுக்கு ஓடத் தள்ளுகிறது, ஆனால் இங்கே கூட அவர் வசீகரிக்கும் ஒரு வழக்கைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. அவர், மிக விரைவில் அது உறுதியாகிறது

கிராமத்து அலுப்பும் அதேதான்

எங்க ஊர் கிழவன்

நாவலின் வகை அசல் தன்மை A.S. புஷ்கின். உடன் புஷ்கின் சிறப்பு கவனம்அவரது படைப்பின் வகையை வரையறுக்கும் சிக்கலை அணுகினார். கவிஞர் "யூஜின் ஒன்ஜின்" வகையை "வசனத்தில் ஒரு நாவல்" என்று விவரித்தார், அதே கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்களைப் பேணும்போது கூட, அதே யதார்த்தத்தின் கவிதை மற்றும் உரைநடை சித்தரிப்புகளுக்கு இடையே அவருக்கு என்ன "பிசாசு வேறுபாடு" இருந்தது என்பதைக் குறிக்கிறது. ஒருபுறம், "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் ஒரு "தொகுப்பு வண்ணமயமான அத்தியாயங்கள்", இன்னொருவருடன் - ஒரு முழுமையான வேலை, இதில், படப் பொருள்களின் வகைத் தொகுப்புக்கு நன்றி, புஷ்கின் காவியத்தின் சிறப்பியல்பு மற்றும் சிறப்பியல்பு ஆகியவற்றை இணைக்க நிர்வகிக்கிறார். பாடல் படைப்புகள். புஷ்கின் தனது நாவலுக்கு காவிய வகையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் கொடுக்கிறார்: ஒரு பெரிய தொகுதி (எட்டு அத்தியாயங்கள்), இரண்டு கதைக்களங்கள், அதன் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில் ஒரு தனிப்பட்ட நபரின் தலைவிதியைப் பற்றிய கதையின் கவனம். மேலும், படைப்பின் வகை காவியத்துடன் வாழ்க்கையின் உருவம், புறநிலை யதார்த்தம், அன்றாட வாழ்க்கை, ஒரு நபரைச் சுற்றியுள்ள பொருள்கள் ஆகியவற்றை இணைக்கிறது, இதன் உதவியுடன் ஆசிரியர் ஹீரோவின் உருவப்படத்தை, அவரது உருவத்தை உருவாக்குகிறார்.

படத்தின் இரண்டாவது பொருள், பாடல் தொடக்கத்துடன் தொடர்புடையது, ஆசிரியர் உருவாக்குகிறார் உள் உலகம்பாடல் நாயகன். நாவலில் நிகழும் சம்பவங்களை தன் பிரதிபலிப்பின் கருப்பொருளாக ஆக்கிக் கொள்வது போல, அவர் ஒரு பிரதிபலிப்பு ஹீரோ. புஷ்கினுக்கு டயட்ஸின் பாடல் வரிகளின் ஹீரோவின் படம் இன்னொருவரை அறிமுகப்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பாகும் வாழ்க்கை நிலை, மற்ற கதாபாத்திரங்களின் நிலைகளிலிருந்து வேறுபட்டது, சிக்கலின் புதிய அம்சங்களை வெளிப்படுத்துவது, சதித்திட்டத்தில் வெறுமனே வைக்க முடியாத பிரச்சினைகளை வாசகருடன் கலந்துரையாடுவது. ஆனால் அதே நேரத்தில், பாடல் ஹீரோவின் உருவத்தின் பல்வேறு செயல்பாடுகள் அவரது படத்தை முரண்பாடாக ஆக்குகின்றன. ஒருபுறம், பாடல் நாயகன் அல்லது ஆசிரியர் கலை உலகத்தை உருவாக்கியவர்:

நான் ஏற்கனவே திட்டத்தின் வடிவத்தைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன்

ஒரு ஹீரோவாக நான் பெயரிடுவேன்;

என் காதல் போது

முதல் அத்தியாயத்தை முடித்தேன்.

மறுபுறம், பாடல் வரி ஹீரோ ஹீரோவின் நண்பராக செயல்படுகிறார், நடந்துகொண்டிருக்கும் நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பவர்: "ஒன்ஜின், என் நல்ல நண்பர்." பாடலாசிரியர் எடுக்கும் அத்தகைய காலவரையற்ற நிலைப்பாடு நாவலில் ஒரு நிரல் முரண். ஆனால் புஷ்கின், அதன் இருப்பைக் கவனித்து, எழுதினார்: "நிறைய முரண்பாடுகள் உள்ளன, ஆனால் நான் அவற்றை சரிசெய்ய விரும்பவில்லை."

ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையின் ஒரு வகையான வரலாற்றாசிரியராக இருப்பதால் (டாட்டியானாவின் கடிதமும் லென்ஸ்கியின் கவிதைகளும் அவருடன் இருப்பதால்), அவர் அவர்களின் நண்பர் என்பதையும், செயல்களை மதிப்பிடுவதற்கான உரிமையையும் அவர் மறந்துவிடவில்லை:

ஆனால் இப்போது இல்லை. நான் அன்பானவன் என்றாலும்

நான் என் ஹீரோவை நேசிக்கிறேன்

நான் அவரிடம் திரும்பினாலும், நிச்சயமாக,

ஆனால் இப்போது நான் அதற்கு ஏற்ப இல்லை.

கதை சொல்பவரின் படத்திற்கு நன்றி, தலைப்பிலிருந்து தலைப்புக்கு எளிதான மாற்றம் சாத்தியமாகும். அத்தகைய ஒரு இலவச கதையின் உதவியுடன் புஷ்கின் "ஒரு இலவச நாவலின் தூரத்தை" தெரிவிக்க நிர்வகிக்கிறார், அதை அவர் "மேஜிக் படிகத்தின் மூலம் இன்னும் தெளிவாக வேறுபடுத்தவில்லை", அதில் "இளம் டாட்டியானா மற்றும் ஒன்ஜின் அவளுடன் ஒரு தெளிவற்ற கனவு” அவருக்கு முதலில் தோன்றியது.

பாடலாசிரியர் வாசகருடன் இலக்கியப் பிரச்சினைகள், கேள்விகளை விவாதிக்க முடியும் தத்துவ இயல்பு, அவரது காதல் பார்வைகளிலிருந்து யதார்த்தமான பார்வைகளுக்கு மாறுதல். அவர் உருவாக்கிய வாசகருடன் உரையாடல் என்ற மாயையால் இவை அனைத்தும் நிகழ்கின்றன. நட்பான உரையாடல் என்ற மாயையில் தான் கதையின் எளிமை இருக்கிறது. புஷ்கின் தனது வாசகனை தனக்குச் சொந்தமான மனிதனாக ஆக்குகிறார் நெருங்கிய வட்டம்நண்பர்கள். புஷ்கின் அவரை ஒரு பழைய நண்பரைப் போல நடத்துகிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்கு அவர் வாசகருக்கு நட்பு சூழ்நிலையில் உணர வாய்ப்பளிக்கிறார். கவிஞரின் கூற்றுப்படி, "டெல்விக் ஒரு விருந்தில் குடித்துவிட்டு" எப்படி இருக்கிறார் என்பதை வாசகர் அறிந்திருக்க வேண்டும், எனவே, புஷ்கினின் உண்மையான நெருங்கிய நண்பராக இருக்க வேண்டும். புஷ்கின் தனது நண்பரைப் பார்த்த அத்தகைய வாசகருடன் தான் அவர் "முற்றிலும் உரையாட முடியும்."

கவிஞர் தன்னைத்தானே அமைத்துக் கொண்ட பணிகளில் ஒன்று, ஒரு பாடலாசிரியரின் உருவத்தை ஒரு வசனகர்த்தாவாக உருவாக்குவது, பாடல் வரிகளை அறிமுகப்படுத்துவது. அவர்களின் உதவியுடன், கவிஞர் ரொமாண்டிசிசத்திலிருந்து யதார்த்தவாதத்திற்கு கதை சொல்பவரின் பார்வையின் பரிணாம வளர்ச்சியைக் காட்டுகிறார்:

எனக்கு தேவையான மற்ற படங்கள்:

நான் மணல் சரிவை விரும்புகிறேன் ...

இப்போது பாலாலைகா எனக்கு இனிமையானது

ஆம், ஒரு ட்ரெபக்கின் குடிபோதையில் சத்தம் ...

இப்போது எனது இலட்சியம் தொகுப்பாளினி,

என் ஆசை அமைதி

ஆம், ஒரு சூப் பானை, ஆனால் அதுவே பெரியது.

மேலும், பாடல் வரிவடிவங்களின் மிக முக்கியமான செயல்பாடுகள் நிலப்பரப்பின் அறிமுகமாகும்:

ஆனால் இப்போது சந்திர கதிர் ஒளி வெளியேறுகிறது.

அங்கு நீராவி மூலம் பள்ளத்தாக்கு துடைக்கிறது.

அங்கே நீரோடை வெள்ளியாக...,

கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகத்தை உருவாக்கும் சூழலின் படத்தை உருவாக்குதல், இது புஷ்கின் யதார்த்தவாதிக்கு மிகவும் முக்கியமானது (உன்னத இளைஞர்களின் சூழல்).

புஷ்கின் படைப்பின் இறுதிக்கட்டத்தை திறந்து விடுகிறார், இது நாவலின் புதிய, யதார்த்தமான தரத்தை வசனத்தில் பிரதிபலிக்கிறது, அதே போல் இது இரண்டையும் இணைக்கும் வகையைச் சேர்ந்தது. கலை உலகம்- புஷ்கினின் கவிதை மற்றும் புஷ்கின் உரைநடை. புஷ்கினின் இந்த அற்புதமான திறன் இது திறந்த இறுதி"ஒரு முழுமையான, தன்னிறைவான கலை உயிரினமாக" (யு.எம். லோட்மேன்) தனது படைப்பை உருவாக்க, கவிஞரின் படைப்புகளைப் பற்றி பின்வருவனவற்றைச் சொல்ல கோகோலைத் தூண்டினார்: "சில சொற்கள் உள்ளன, ஆனால் அவை மிகவும் துல்லியமானவை, அவை அனைத்தையும் விளக்குகின்றன. ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும் விண்வெளியின் படுகுழி உள்ளது; ஒவ்வொரு வார்த்தையும் ஒரு கவிஞனைப் போல எல்லையற்றது.

கலை அம்சங்கள்நாவல். அதன் வகையின் அசல் தன்மை.

புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலை எழுத முடிவு செய்தபோது, ​​அவரிடம் முதல் நாவல் மட்டுமே இருந்தது காதல் கவிதைகள் - « காகசஸின் கைதி”, மற்றொரு கவிதையில் - “பக்சிசரேயின் நீரூற்று” - அவர் இன்னும் வேலை செய்யவில்லை மற்றும் “ஜிப்சிகளை” தொடங்கவில்லை. இன்னும், முதல் அத்தியாயத்திலிருந்து "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஒரு புதிய வகை படைப்பாற்றலின் வேலை - காதல் அல்ல, ஆனால் யதார்த்தமானது.

"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலின் பணியின் போது புஷ்கின் காதல்வாதத்திலிருந்து யதார்த்தவாதத்திற்கு நகர்ந்தார்.

புத்திசாலித்தனமான புஷ்கினுக்கு கூட, இந்த மாற்றம் எளிதானது அல்ல, ஏனெனில் 1920 களில், ரஷ்யாவிலோ அல்லது மேற்கத்திலோ, யதார்த்தவாதம் இன்னும் ஒரு போக்காக உருவாகவில்லை. "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஐ உருவாக்கிய புஷ்கின், வேறு எவருக்கும் முன் - ரஷ்யாவிலும் மேற்கிலும் - உண்மையான யதார்த்தமான படைப்பின் முதல் உயர் உதாரணத்தைக் கொடுத்தார்.

ஒரு படத்தை உருவாக்க புஷ்கினின் படைப்புத் திட்டத்தை தெற்கு கவிதைகளால் நிறைவேற்ற முடியவில்லை வழக்கமான பிரதிநிதிமுற்போக்கான இளம் உன்னத தலைமுறை, அவரைச் சுற்றியுள்ள சாதாரண வாழ்க்கை மற்றும் அக்கால ரஷ்ய யதார்த்தத்துடன் பல்வேறு தொடர்புகளில் அவரைக் காட்ட. கூடுதலாக, கவிஞர் இந்த படத்தை வாசகர்களுக்கு விளக்கவும் விளக்கவும் விரும்பினார்.

இவை அனைத்தும் நாவலின் பின்வரும் கலை அம்சங்களை ஒரு யதார்த்தமான படைப்பாக தீர்மானித்தன.

1. பரந்த வரலாற்று, சமூக, உள்நாட்டு மற்றும் கலாச்சார-சித்தாந்த பின்னணியின் அறிமுகம்.

நாவலில், நாம் முன்பு சுட்டிக்காட்டியபடி, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையின் பரந்த படம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் பல்வேறு தொடர்புகள் மேற்கு ஐரோப்பா, அந்த சகாப்தத்தின் சமூக-அரசியல், பொருளாதார மற்றும் கலாச்சார நிலைமை.

நாவலின் நடவடிக்கை தலைநகர் மையங்களில் நடைபெறுகிறது - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ, மற்றும் நில உரிமையாளர்களின் தோட்டங்களில், மற்றும் வெவ்வேறு மூலைகள் மாகாண ரஷ்யா("Onegin's Journey"). எங்களுக்கு முன்னால் பிரபுக்கள், நகர்ப்புற மக்கள், செர்ஃப்களின் பல்வேறு குழுக்கள் உள்ளன.

2. கதையுடன், நாவலில் ஒரு பாடல் பகுதியும் உள்ளது, இது அளவு மிகவும் விரிவானது மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் மிகவும் மாறுபட்டது. இவை பெரியவை என்று அழைக்கப்படுகின்றன திசைதிருப்பல்கள்(நாவலில் அவற்றில் 27 உள்ளன) மற்றும் சிறிய பாடல் வரிகள், செருகல்கள் (அவற்றில் சுமார் 50 உள்ளன).

3. ஒரு யதார்த்தமான படைப்பில் கதை மற்றும் பாடல் பகுதிகளை இயல்பாக இணைக்க, அது எளிதாகவும், எந்த நேரத்திலும் ஹீரோக்களைப் பற்றிய கதையிலிருந்து அவரது எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் மனநிலைகளை வெளிப்படுத்துவதற்கு, புஷ்கின் முடிவு செய்ய வேண்டியிருந்தது. கடினமான கேள்விநாவலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள செழுமையான பொருளின் விளக்கக்காட்சியின் வடிவம் பற்றி. இந்த சிக்கலைத் தீர்த்து, புஷ்கின் வாசகருடன் ஒரு சாதாரண உரையாடலின் வடிவத்தில் தீர்வு கண்டார், அதே சூழலின் பிரதிநிதி மற்றும் ஆசிரியரும் அவரது கதாபாத்திரங்களும் அவற்றின் தோற்றம் மற்றும் வாழ்க்கையால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

ஆனால் புஷ்கின் கற்பனை செய்த பெரிய நாவல் ஒரு தெளிவான கட்டமைப்பைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், தெளிவாக பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட வேண்டும். புஷ்கின் நாவலை அத்தியாயங்களாகப் பிரிக்கிறார் (மற்றும் வரைவில் - பகுதிகளாகவும், ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திற்கும் ஒரு தலைப்புடன்). சில ஆசிரியரின் பகுத்தறிவுடன் முடிவடையும் அத்தியாயம், சரங்களாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த சரணம் ஒரு புதிய அத்தியாயத்தில் மட்டுமல்ல, ஒவ்வொரு புதிய சரணத்தாலும், அதன் ஒவ்வொரு பகுதியிலும் கூட, ஒரு சிந்தனையிலிருந்து இன்னொரு சிந்தனைக்கு சுதந்திரமாக நகர்வது சாத்தியமாகும், இது நாவலை தொடர்பில்லாத குவியலாக மாற்ற முடியாது. பத்திகள். புஷ்கின் இந்த சிக்கலான சிக்கலை அற்புதமாக தீர்த்தார், "ஒன்ஜின் சரணத்தில்" அவர் தனது நாவலின் கருப்பொருள் செழுமையின் அத்தகைய விளக்கக்காட்சியின் வாய்ப்பை உருவாக்கினார்.

ஒன்ஜின் சரணம் 14 வரிகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை மூன்று குவாட்ரெய்ன்களாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன மற்றும் இறுதி ஜோடி வெவ்வேறு வழிகளில்ரைம்கள்: முதல் குவாட்ரெயினில் குறுக்கு ரைம்கள் உள்ளன, இரண்டாவது - அருகில், மூன்றாவது - கச்சை அல்லது சுற்றளவு, இறுதி ஜோடி - அருகில் உள்ளது.

ஒவ்வொரு சரணமும் பொதுவாக சிலவற்றின் வெளிச்சத்துடன் தொடங்குகிறது புது தலைப்பு, ஆசிரியரின் கருத்துக்கள், பாடல் செருகல்கள் அதை முடிக்கின்றன.

ஒன்ஜின் சரணம் அசாதாரண நெகிழ்வுத்தன்மை, உயிரோட்டம் மற்றும் லேசான தன்மை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. கவிஞரின் பேச்சு சரளமாக, இயல்பாக ஓடுகிறது.

புஷ்கின் இந்த நாவலை ஐயாம்பிக் டெட்ராமீட்டரில் எழுதினார், இது சரணங்களின் உள்ளடக்கத்தைப் பொறுத்து வெவ்வேறு ஒலிகளை அளித்தது. எனவே, "உதாரணமாக, சரணங்களின் உள்ளுணர்வு வேறுபட்டது, அவர் கொல்லப்படாவிட்டால் லென்ஸ்கியின் தலைவிதிக்கு இரண்டு விருப்பங்களை வழங்குகிறது. ஆறாவது அத்தியாயத்தின் XXXVII சரணம், வார்த்தைகளுடன் தொடங்குகிறது: "ஒருவேளை அவர் நல்லவர். உலகின் ...", ஒரு சொற்பொழிவு-கணிசமான ஒலியில் நீடித்தது, அடுத்தது - "ஒருவேளை அதுவும் கூட ..." - முற்றிலும் வேறுபட்டது: உலகியல், கிட்டத்தட்ட புத்திசாலித்தனம்.

பெரும்பாலும் உரையாடல் தொனியைப் பராமரித்து, புஷ்கின் வழக்கத்திற்கு மாறாக அதை பன்முகப்படுத்துகிறார்: இப்போது கவிஞரின் ஒளி, அவரது அறிமுகமானவர்களுடன் படபடக்கும் உரையாடல், பின்னர் ஒரு நகைச்சுவை, பின்னர் புகார்கள், சோகமான ஒப்புதல்கள், ஒரு சிந்தனை கேள்வி போன்றவற்றைக் கேட்கிறோம்.

புதுப்பிக்கப்பட்டது: 2011-05-07

கவனம்!
பிழை அல்லது எழுத்துப்பிழையை நீங்கள் கண்டால், உரையை முன்னிலைப்படுத்தி அழுத்தவும் Ctrl+Enter.
எனவே, நீங்கள் திட்டத்திற்கும் மற்ற வாசகர்களுக்கும் விலைமதிப்பற்ற நன்மைகளை வழங்குவீர்கள்.

உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி.