வி.வி. ஸ்டாசோவின் பங்கேற்புடன் ஆசிரியரால் எழுதப்பட்டது, இது ஒரு நினைவுச்சின்னமாக செயல்பட்டது. பழைய ரஷ்ய இலக்கியம்"இகோர் ரெஜிமென்ட் பற்றிய வார்த்தை", இது போலோவ்ட்சியர்களுக்கு எதிராக இளவரசர் இகோரின் தோல்வியுற்ற பிரச்சாரத்தைப் பற்றி கூறுகிறது. ஓபராவை எழுத, போரோடின் போலோவ்ட்சியர்களின் சந்ததியினரிடையே ஹங்கேரியில் பாதுகாக்கப்பட்ட போலோவ்ட்சியன் நாட்டுப்புறக் கதைகளைப் பற்றி அறிந்தார். குடும்ப புராணத்தின் படி, போரோடினின் தந்தையின் குடும்பம் ஜார்ஜியர்களால் ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட போலோவ்ட்சியன் இளவரசர்களில் ஒன்றாகும்.

போலோவ்சியன் முகாம். சாயங்காலம். போலோவ்ட்சியன் பெண்கள் நடனமாடி ஒரு பாடலைப் பாடுகிறார்கள், அதில் அவர்கள் ஈரத்திற்காக பசியுடன் இருக்கும் ஒரு பூவை தனது காதலியுடன் ஒரு தேதியை எதிர்பார்க்கும் ஒரு பெண்ணுடன் ஒப்பிடுகிறார்கள்.

கான் கொன்சாக் கைப்பற்றப்பட்ட இளவரசர் இகோருக்கு எதிராக வாள் ஏந்துவதில்லை என்ற உறுதிமொழிக்கு ஈடாக அவருக்கு சுதந்திரம் அளிக்கிறார். ஆனால், கான் அவரை விடுவித்தால், அவர் உடனடியாக அலமாரிகளை சேகரித்து மீண்டும் தாக்குவார் என்று இகோர் நேர்மையாக கூறுகிறார். கொன்சாக் தானும் இகோரும் கூட்டாளிகள் அல்ல என்று வருந்துகிறார், மேலும் சிறைபிடிக்கப்பட்டவர்களையும் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டவர்களையும் அவர்களை மகிழ்விக்க அழைக்கிறார்.

"பொலோவ்சியன் நடனங்கள்" காட்சி தொடங்குகிறது. முதலில், பெண்கள் நடனமாடுகிறார்கள் மற்றும் பாடுகிறார்கள் (கோரஸ் "காற்றின் இறக்கைகளில் பறந்து செல்லுங்கள்"). போலோவ்ட்சியன் பெண் மற்றும் கொஞ்சகோவ்னாவின் அற்புதமான அழகு மற்றும் மெல்லிசை அரியாஸில் நடன நடவடிக்கை அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளது.

பின்னர் போலோவ்ட்சியர்களின் பொது நடனம் தொடங்குகிறது. நடவடிக்கை ஒரு பொதுவான உச்சக்கட்ட நடனத்துடன் முடிவடைகிறது.

• பாலே நிகழ்ச்சிகள்:
• அக்டோபர் 23 - மரின்ஸ்கி தியேட்டர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் - நடன இயக்குனர் லெவ் இவனோவ், ஒரு ஓபரா நிகழ்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் ஒரு சுயாதீனமான ஒரு-நடவடிக்கை பாலேவை உருவாக்கினார்.
• மே 19 - ரஷியன் சீசன்ஸ், தியேட்டர் சேட்லெட், பாரிஸ் - மிகைல் ஃபோகினால் அரங்கேற்றப்பட்டது. நடத்துனர்: ஈ.ஏ. கூப்பர், காட்சியமைப்பு: என்.கே. ரோரிச். கலைஞர்கள்: ஏ.ஆர். போல்ம், ஈ. ஏ. ஸ்மிர்னோவா, எஸ்.எஃப். ஃபெடோரோவா
• செப்டம்பர் 22, 1909 - மரின்ஸ்கி ஓபரா ஹவுஸ், பீட்டர்ஸ்பர்க். நடன இயக்குனர் மிகைல் ஃபோகின். நடத்துனர்: E. A. க்ருஷெவ்ஸ்கி, கலைஞர்: K. A. கொரோவின். கலைஞர்கள்: வி.பி. ஃபோகினா எல்.எஃப். ஷோலர், பி.எஃப். நிஜின்ஸ்காயா, எஸ்.எஃப். ஃபெடோரோவா, ஏ.ஆர். போல்ம்
• நவம்பர் 5 - போல்ஷோய் தியேட்டர். நடன இயக்குனர் ஏ. ஏ. கோர்ஸ்கி, ஒரு ஓபரா நிகழ்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக.
• ஜனவரி 19 - போல்ஷோய் தியேட்டர். நடன இயக்குனர் கஸ்யன் கோலிசோவ்ஸ்கி. கலைஞர் F. F. ஃபெடோரோவ்ஸ்கி. 1951 இல், படமாக்கப்பட்டது - "தி பிக் கச்சேரி"
• ஆண்டு - நடன இயக்குனர் கஸ்யன் கோலிசோவ்ஸ்கி. Donetsk இல் உற்பத்தி
• ஆண்டு - போல்ஷோய் தியேட்டர். நடன இயக்குனர் கஸ்யன் கோலிசோவ்ஸ்கி. கலைஞர்: F. F. ஃபெடோரோவ்ஸ்கி. நடத்துனர்: M.N. Zhukov. 1972 இல் திரையிடப்பட்டது.
• ஆண்டு - தியேட்டரில் நடன இயக்குனர் கஸ்யன் கோலிசோவ்ஸ்கி. கிரோவ், லெனின்கிராட்டில்.
• ஆண்டு - குழுமத்தில் நடன இயக்குனர் இகோர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மொய்சீவின் ஒரு-நடத்தை பாலே கிராமிய நாட்டியம்சோவியத் ஒன்றியம். பிரீமியர்ஸ்: பாரிஸ், மாஸ்கோவில் உள்ள வெர்சாய்ஸ் கேட், சாய்கோவ்ஸ்கி கச்சேரி அரங்கம், லெனின்கிராட் மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் பிற நகரங்களில் உள்ள விளையாட்டு அரண்மனை. பாலே படமாக்கப்பட்டது.

கோலிசோவ்ஸ்கியின் தயாரிப்பு

அவரது தயாரிப்பை உருவாக்கும் போது, ​​கோலிசோவ்ஸ்கி வரலாற்றை முழுமையாகப் படித்தார். உங்களுக்குத் தெரியும், போரோடினின் புத்திசாலித்தனமான ஓபரா "பிரின்ஸ் இகோர்" இன் உள்ளடக்கம், செவர்ஸ்க் இளவரசர்களான இகோர் மற்றும் வெசெவோலோட் ஸ்வயடோஸ்லாவோவிச் ஆகியோரின் தோல்வியுற்ற பிரச்சாரமாகும், இது போலோவ்ட்சியர்களுக்கு எதிராக பிரபலமான "லே ஆஃப் இகோர் ரெஜிமென்ட்டில்" பாடப்பட்டது. ரஷ்யாவில் போலோவ்ட்சியர்களின் தோற்றம் 11 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், இன்னும் துல்லியமாக 1061 க்கு முந்தையது. நூற்று ஐம்பது ஆண்டுகளாக, 1210 வரை, சுமார் ஐம்பது பெரிய போலோவ்ட்சியன் தாக்குதல்கள் உள்ளன, மேலும் சிறியவற்றைக் கணக்கிட முடியாது.

கோலிசோவ்ஸ்கியால் கோலிலிருந்து பாலே அரங்கேற்றப்பட்டது. ஒவ்வொரு வரைபடமும் ஆர்கெஸ்ட்ரா வண்ணங்களின் தாளம், மெல்லிசை மற்றும் ஒலிக்கு ஏற்ப கட்டப்பட்டது. போரோடினின் இசையில், கிழக்கு உண்மையானது, தன்னிச்சையானது.

1. சின்கோப், "காட்டு மனிதர்களின் நடனம்", "சிறுவர்களின் நடனம்", "சாகா" மற்றும் இறுதிப் போட்டியில் சிறப்பிக்கப்பட்டது
2. ஒரு மெல்லிசை, மேகமூட்டம், அதன் பேரின்பத்தால் மயக்கும் - "பெண்களின் நடனம் மென்மையானது"
3. ஹார்மனி - பிரபலமான போரோடின் குயின்ட்ஸ், ஒட்டுமொத்த படத்தை வெற்றிகரமாகவும் தைரியமாகவும் வலியுறுத்துகிறது
4. டைனமிக்ஸ் - மோடரேட்டோவிலிருந்து ப்ரெஸ்டோ வரை இயக்கத்தை துரிதப்படுத்துகிறது
5. நுணுக்கம் - ஒலியின் சக்தி. உச்சரிப்புகள் மற்றும் இடைநிறுத்தங்களில்.

ஃபோகின் தயாரிப்பு

இசை

• செயல் தொடங்குகிறது போலோவ்ட்சியன் சிறுமிகளின் பாடகர் குழுமற்றும் அரியாஸ் கொஞ்சகோவ்னா
• போலோவ்சியன் பெண்களின் நடனம்- முதல் நடனம் (எண். 8, பிரஸ்டோ, 6/8, எஃப் மேஜர்)
• பாடகர்களுடன் போலோவ்ட்சியன் நடனம்- (எண். 17. அறிமுகம்: ஆண்டன்டினோ, 4/4, ஒரு மேஜர்)
• போலோவ்சியன் பெண்களின் மெதுவான நடனம்(ஆண்டன்டினோ, 4/4, ஒரு மேஜர்)
• ஆண்களின் நடனம் காட்டுத்தனமானது(அலெக்ரோ விவோ, 4/4, எஃப் மேஜர்)
• பொதுவான நடனம்(அலெக்ரோ, 3/4, டி மேஜர்)
• சிறுவர்கள் நடனமாடுகிறார்கள்(பிரஸ்டோ, 6/8, டி மைனர்)
• பெண்களின் நடனம், "ஸ்லைடிங்"(இசையில், வேகமான வேகத்தில் நடனமாடும் சிறுவர்களுடன் இணைந்த மறுநிகழ்வு (Moderato alla breve, 2/2)
• சிறுவர்களின் நடனம் மற்றும் போலோவ்சியன் நடனம் (மறுபதிப்பு, பிரஸ்டோ, 6/8, டி மைனர்)
• இறுதி க்ளைமாக்ஸ் நடனம் (அலெக்ரோ கான் ஸ்பிரிடோ, 4/4, ஒரு மேஜர்)

இசை பதிவு

1. - "மெல்லிசை"
2. - - போல்ஷோய் தியேட்டர்: இவான் பெட்ரோவ், டாட்டியானா துகரினோவா, விளாடிமிர் அட்லாண்டோவ், ஆர்டர் ஐசன், அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவ், எலெனா ஒப்ராஸ்டோவா
3. - ஜிம்மி லிமிடெட். - பிஎஸ்ஏ - ஜிம்மி மியூசிக் குரூப் "ஜிம்மி கிளாசிக்" ADD / OM 03 - 122-124 (ஸ்வைடன்)

போரோடின் இசை ஏற்பாடு

அன்று ஒரு பாடல் பதிவு செய்யப்பட்டது ஆங்கில மொழிசாரா பிரைட்மேன்.

போலோவ்ட்சியன் நடனங்களை விவரிக்கும் ஒரு பகுதி

அனடோல் அறையை விட்டு வெளியேறினார், சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு ஒரு ஃபர் கோட் அணிந்து ஒரு வெள்ளி பெல்ட் மற்றும் சேபிள் தொப்பியுடன் திரும்பினார், அவரது தும்பிக்கையை வேகமாக அணிந்துகொண்டு அவரை நோக்கி அணிவகுத்துச் சென்றார். அழகான முகம்... கண்ணாடியைப் பார்த்து, கண்ணாடியின் முன் அவர் எடுத்த நிலையில், டோலோகோவ் முன் நின்று, அவர் ஒரு கிளாஸ் மதுவை எடுத்துக் கொண்டார்.
- சரி, ஃபெட்யா, குட்பை, எல்லாவற்றிற்கும் நன்றி, குட்பை, - அனடோல் கூறினார். - சரி, தோழர்களே, நண்பர்களே ... அவர் நினைத்தார் ... - என் இளமை ... குட்பை, - அவர் மகரின் மற்றும் பிறரிடம் திரும்பினார்.
அவர்கள் அனைவரும் அவருடன் சென்ற போதிலும், அனடோல் தனது தோழர்களுக்கு இந்த முறையீட்டிலிருந்து மனதைத் தொடும் மற்றும் புனிதமான ஒன்றைச் செய்ய விரும்பினார். மெதுவான, உரத்த குரலில், ஒற்றைக் காலால் மார்பை ஆட்டினார். - எல்லோரும், கண்ணாடிகளை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்; மற்றும் நீங்கள், பாலகா. சரி, தோழர்களே, என் இளமை நண்பர்களே, நாங்கள் குடித்தோம், வாழ்ந்தோம், குடித்தோம். ஏ? இப்போது நாம் எப்போது சந்திப்போம்? நான் வெளிநாடு செல்வேன். வாழ்ந்தோம், விடைபெறுங்கள் தோழர்களே. ஆரோக்கியத்திற்காக! ஹர்ரே!
"ஆரோக்கியமாக இருங்கள்," என்று பாலகா தனது கிளாஸைக் குடித்துவிட்டு, கைக்குட்டையால் தன்னைத் துடைத்துக் கொண்டார். மகரின் கண்ணீருடன் அனடோலை அணைத்துக் கொண்டார். "ஏ, இளவரசே, உன்னைப் பிரிவது எனக்கு எவ்வளவு வருத்தமாக இருக்கிறது," என்று அவர் கூறினார்.
- போ, போ! - அனடோல் கத்தினார்.
பாலகா அறையை விட்டு வெளியே வரவிருந்தாள்.
- இல்லை, நிறுத்து, - அனடோல் கூறினார். - கதவுகளை மூடு, நீங்கள் உட்கார வேண்டும். இது போன்ற. - கதவுகள் மூடப்பட்டன, எல்லோரும் அமர்ந்தனர்.
- சரி, இப்போது அணிவகுத்து, தோழர்களே! - அனடோல் எழுந்து கூறினார்.
லக்கி ஜோசப் அனடோலிடம் ஒரு பையையும் ஒரு சப்பரையும் கொடுத்தார், எல்லோரும் ஹாலுக்கு வெளியே சென்றனர்.
- ஃபர் கோட் எங்கே? - டோலோகோவ் கூறினார். - ஏய், இக்னாட்கா! மேட்ரியோனா மத்வீவ்னாவுக்குச் சென்று, ஒரு ஃபர் கோட், ஒரு சேபிள் ஆடையைக் கேளுங்கள். அவர்கள் எப்படி அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார்கள் என்று நான் கேள்விப்பட்டேன், - டோலோகோவ், கண் சிமிட்டினார். - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் வீட்டில் உட்கார்ந்திருப்பதில் அவள் உயிருடன் அல்லது இறந்துவிட மாட்டாள்; நீங்கள் கொஞ்சம் தயங்குகிறீர்கள், கண்ணீரும், அப்பாவும், அம்மாவும் இருக்கிறார்கள், இப்போது நீங்கள் குளிர்ச்சியாகவும் முதுகுவலியாகவும் இருக்கிறீர்கள் - உடனே அதை ஒரு ஃபர் கோட்டில் எடுத்து பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் எடுத்துச் செல்லுங்கள்.
ஒரு கால்வீரன் ஒரு பெண் நரி ஆடையை கொண்டு வந்தான்.
- முட்டாளே, நான் உன்னிடம் சொன்னேன். ஏய் மாட்ரியோஷ்கா, சேபிள்! அவர் கத்தினார், அதனால் அவரது குரல் அறைகள் முழுவதும் ஒலித்தது.
ஒரு அழகான, மெல்லிய மற்றும் வெளிறிய ஜிப்சி பெண், பளபளப்பான கருப்பு கண்கள் மற்றும் ஒரு சாம்பல் நிற கருப்பு சுருள் முடியுடன், சிவப்பு சால்வையில், கையில் ஒரு சேபிள் ஆடையுடன் வெளியே ஓடினாள்.
"சரி, நான் வருந்தவில்லை, நீ எடுத்துக்கொள்," என்று அவள் கூறினாள், வெளிப்படையாக தன் எஜமானர் முன் வெட்கப்பட்டு, மேலங்கிக்காக வருந்தினாள்.
டோலோகோவ், அவளுக்கு பதிலளிக்காமல், ஒரு ஃபர் கோட் எடுத்து, அதை மாட்ரியோஷ்கா மீது எறிந்து அதை போர்த்திவிட்டார்.
- அவ்வளவுதான், - டோலோகோவ் கூறினார். - பின்னர் இப்படி, - என்று கூறி, அவள் தலைக்கு அருகில் காலரை உயர்த்தி, அவள் முகத்திற்கு முன்னால் அதை சற்று திறந்து வைத்தான். - அப்படியானால், பார்க்கவா? - மேலும் அவர் அனடோலின் தலையை காலர் விட்டுச்சென்ற துளைக்கு நகர்த்தினார், அதிலிருந்து மாட்ரியோஷாவின் புத்திசாலித்தனமான புன்னகையைக் காண முடிந்தது.
- சரி, குட்பை, மாட்ரியோஷா, - அனடோல் அவளை முத்தமிட்டுக் கூறினார். - ஓ, என் வேடிக்கை இங்கே முடிந்துவிட்டது! ஸ்டெஷ்காவை வணங்குங்கள். சரி, குட்பை! குட்பை மாட்ரியோஷ்; எனக்கு மகிழ்ச்சியை வாழ்த்துகிறேன்.
"சரி, இளவரசே, கடவுள் உங்களுக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைத் தருவார்," என்று மெட்ரியோஷா தனது ஜிப்சி உச்சரிப்புடன் கூறினார்.
தாழ்வாரத்தில் இரண்டு முப்படைகள் இருந்தன, இரண்டு சக ஓட்டுநர்கள் அவர்களைப் பிடித்துக் கொண்டிருந்தனர். பாலாகா முன் மூன்றில் அமர்ந்து, முழங்கைகளை உயர்த்தி, அவசரமின்றி கடிவாளத்தைப் பிரித்தார். அனடோல் மற்றும் டோலோகோவ் அவருடன் அமர்ந்தனர். மற்ற மூவரில் மகரின், குவோஸ்டிகோவ் மற்றும் கால்வீரன் அமர்ந்தனர்.
- தயாரா? - பாலகா கேட்டார்.
- போகட்டும்! - அவர் கூச்சலிட்டார், கடிவாளத்தை கைகளில் சுற்றிக் கொண்டார், மேலும் முக்கூட்டு நிகிட்ஸ்கி பவுல்வர்டை வீழ்த்துவதற்காகச் சென்றது.
- ஐயோ! போ, ஏய்!... ஐயோ, - பாலகா மற்றும் பெட்டியில் அமர்ந்திருந்த சகாவின் அழுகை இப்போதுதான் கேட்டது. அர்பத் சதுக்கத்தில், முக்கூட்டு வண்டியைத் தாக்கியது, ஏதோ சத்தம் கேட்டது, ஒரு அலறல் கேட்டது, மேலும் முக்கூட்டு அர்பாத்தில் பறந்தது.
போட்னோவின்ஸ்கியுடன் இரண்டு முனைகளைக் கொடுத்த பிறகு, பாலகா கட்டுப்படுத்தத் தொடங்கினார், திரும்பி வந்து, குதிரைகளை ஸ்டாராயா கொன்யுஷென்னயாவின் குறுக்கு வழியில் நிறுத்தினார்.
நல்லவர் குதிரைகளை கடிவாளத்தில் வைத்திருக்க குதித்தார், அனடோல் மற்றும் டோலோகோவ் நடைபாதையில் சென்றனர். வாயிலை நெருங்கி, டோலோகோவ் விசில் அடித்தார். விசில் அவருக்கு பதிலளித்தது, பின்னர் பணிப்பெண் வெளியே ஓடினார்.
"முற்றத்தில் நுழையுங்கள், இல்லையெனில் அவர் இப்போது வெளியே வருவார் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது," என்று அவள் சொன்னாள்.
டோலோகோவ் வாயிலில் இருந்தார். அனடோல் பணிப்பெண்ணை முற்றத்தில் பின்தொடர்ந்து, மூலையைத் திருப்பி, தாழ்வாரத்திற்குள் ஓடினார்.
கவ்ரிலோ, மரியா டிமிட்ரிவ்னாவின் பெரிய வருகைத் துணை, அனடோலைச் சந்தித்தார்.
"என் பெண்ணிடம் வா," கால்காரன் பாஸ் குரலில், கதவிலிருந்து வழியைத் தடுத்தான்.
- எந்த பெண்மணி? யார் நீ? - அனடோல் மூச்சு விடாத கிசுகிசுப்பில் கேட்டார்.
- தயவு செய்து கொண்டு வரும்படி உத்தரவிட்டார்.
- குராகின்! மீண்டும், - டோலோகோவ் கத்தினார். - தேசத்துரோகம்! மீண்டும்!
டோலோகோவ், அவர் நிறுத்திய வாயிலில், நுழைந்த அனடோலுக்குப் பின்னால் வாயிலைப் பூட்ட முயன்ற காவலாளியுடன் சண்டையிட்டார். டோலோகோவ் தனது கடைசி முயற்சியால் காவலாளியைத் தள்ளிவிட்டு, ரன் அவுட் ஆன அனடோலின் கையைப் பிடித்து, அவரை வாயிலுக்கு வெளியே இழுத்து, அவருடன் மீண்டும் முக்கோணத்திற்கு ஓடினார்.

மரியா டிமிட்ரிவ்னா, தாழ்வாரத்தில் கண்ணீர் கறை படிந்த சோனியாவைக் கண்டுபிடித்து, எல்லாவற்றையும் ஒப்புக்கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். நடாஷாவின் குறிப்பை இடைமறித்து அதைப் படித்துவிட்டு, மரியா டிமிட்ரிவ்னா, கையில் குறிப்புடன், நடாஷாவிடம் சென்றார்.
"அடப்பாவி, வெட்கமற்ற பெண்," அவள் அவளிடம் சொன்னாள். "நான் எதையும் கேட்க விரும்பவில்லை!" - ஆச்சரியமான ஆனால் வறண்ட கண்களுடன் அவளைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த நடாஷாவை ஒதுக்கித் தள்ளி, அவள் ஒரு சாவியால் அவளைப் பூட்டி, இன்று மாலை வருபவர்களை வாயில்கள் வழியாக அனுமதிக்குமாறு காவலாளிக்கு உத்தரவிட்டாள், ஆனால் அவர்களை வெளியே விடக்கூடாது, மேலும் கால்வீரனுக்கு உத்தரவிட்டாள். இந்த மக்களை அவளிடம் கொண்டு வாருங்கள், கடத்தல்காரர்களுக்காக காத்திருக்கும் அறையில் அமர்ந்தான்.
வந்தவர்கள் ஓடிவிட்டார்கள் என்று மரியா டிமிட்ரிவ்னாவிடம் தெரிவிக்க கவ்ரிலோ வந்தபோது, ​​​​அவள் முகம் சுளித்து எழுந்து கைகளைப் பற்றிக் கொண்டு, என்ன செய்வது என்று யோசித்துக்கொண்டே அறைகளைச் சுற்றி நீண்ட நேரம் நடந்தாள். நள்ளிரவு 12 மணியளவில், அவள் பாக்கெட்டில் சாவியை உணர்ந்து, நடாஷாவின் அறைக்குச் சென்றாள். சோனியா தாழ்வாரத்தில் அழுதுகொண்டே அமர்ந்திருந்தாள்.
- மரியா டிமிட்ரிவ்னா, கடவுளின் பொருட்டு அவளைப் பார்க்கிறேன்! - அவள் சொன்னாள். மரியா டிமிட்ரிவ்னா, அவளுக்கு பதில் சொல்லாமல், கதவைத் திறந்து உள்ளே நுழைந்தாள். "அருவருப்பு, அருவருப்பானது... என் வீட்டில்... பாஸ்டர்ட், பொண்ணு... அப்பாவுக்காக மட்டும் எனக்கு வருத்தம்!" மரியா டிமிட்ரிவ்னா, கோபத்தைத் தணிக்க முயன்றாள். “எவ்வளவு கஷ்டம் வந்தாலும் எல்லாரையும் அமைதியா இருக்கச் சொல்லி, எண்ணி மறைச்சுடுவேன். மரியா டிமிட்ரிவ்னா தீர்க்கமான படிகளுடன் அறைக்குள் நுழைந்தார். நடாஷா சோபாவில் படுத்திருந்தாள், கைகளால் தலையை மூடிக்கொண்டு அசையவில்லை. மரியா டிமிட்ரிவ்னா அவளை விட்டு வெளியேறிய நிலையில் அவள் படுத்திருந்தாள்.
- நல்லது, மிகவும் நல்லது! - மரியா டிமிட்ரிவ்னா கூறினார். “என் வீட்டில் காதலர்களுக்கு சந்திப்புகளை ஏற்பாடு செய்! நடிக்க எதுவும் இல்லை. நான் உன்னிடம் பேசும்போது நீ கேள். மரியா டிமிட்ரிவ்னா அவள் கையைத் தொட்டாள். - நான் பேசும்போது நீங்கள் கேளுங்கள். கடைசிப் பெண்ணைப் போல நீ உன்னையே அவமானப்படுத்திக் கொண்டாய். நான் அதை உன்னுடன் செய்திருப்பேன், ஆனால் நான் உங்கள் தந்தைக்காக வருந்துகிறேன். நான் அதை மறைக்கிறேன். - நடாஷா தனது நிலையை மாற்றிக் கொள்ளவில்லை, ஆனால் அவளது முழு உடலும் அவளைத் திணறடித்த சத்தமில்லாத, வலிப்பு அழுகையிலிருந்து தூக்கி எறியத் தொடங்கியது. மரியா டிமிட்ரிவ்னா சோனியாவைத் திரும்பிப் பார்த்துவிட்டு நடாஷாவின் அருகில் சோபாவில் அமர்ந்தார்.
- அவர் என்னை விட்டுச் சென்றது அவரது மகிழ்ச்சி; ஆம், நான் அவரைக் கண்டுபிடிப்பேன், ”என்று அவள் கரடுமுரடான குரலில் சொன்னாள்; - நான் சொல்வதை நீங்கள் கேட்கிறீர்களா? - அவள் அவளை போலியானாள் பெரிய கைநடாஷாவின் முகத்தின் கீழ் அவளை அவளிடம் திருப்பினான். மரியா டிமிட்ரிவ்னா மற்றும் சோனியா இருவரும் நடாஷாவின் முகத்தைப் பார்த்து ஆச்சரியப்பட்டனர். அவள் கண்கள் பளபளப்பாகவும் வறண்டதாகவும் இருந்தன, அவளுடைய உதடுகள் சுருங்கின, அவள் கன்னங்கள் தாழ்ந்தன.
“விடு... அந்த... நான்... நான்... இறந்துவிடுகிறேன்...” என்று அவள் ஒரு தீய முயற்சியால் தன்னை மரியா டிமிட்ரிவ்னாவிடம் இருந்து விலக்கிக்கொண்டு தன் முந்தைய நிலையில் படுத்துக் கொண்டாள்.
"நடாலியா!..." என்றார் மரியா டிமிட்ரிவ்னா. - நான் உங்களுக்கு நல்வாழ்த்துக்கள். நீ பொய் சொல், சரி, பொய் அதனால், நான் உன்னை தொட மாட்டேன், மற்றும் கேட்க ... நான் எப்படி குற்றம் சொல்ல மாட்டேன். உங்களுக்கே தெரியும். சரி, இப்போது உங்கள் தந்தை நாளை வருகிறார், நான் அவரிடம் என்ன சொல்ல வேண்டும்? ஏ?
மீண்டும் நடாஷாவின் உடல் அழுகையால் அதிர்ந்தது.
- சரி, அவர் அறிவார், நன்றாக, உங்கள் சகோதரர், மாப்பிள்ளை!
"எனக்கு வருங்கால கணவர் இல்லை, நான் மறுத்துவிட்டேன்," நடாஷா கத்தினார்.
"அனைத்தும் ஒன்றுதான்," மரியா டிமிட்ரிவ்னா தொடர்ந்தார். - சரி, அவர்கள் கண்டுபிடிப்பார்கள், அவர்கள் ஏன் அப்படி வெளியேறுவார்கள்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர், உங்கள் தந்தை, எனக்கு அவரைத் தெரியும், ஏனென்றால் அவர் சண்டைக்கு சவால் செய்தால், அது நன்றாக இருக்குமா? ஏ?
- ஓ, என்னை விடுங்கள், நீங்கள் ஏன் எல்லாவற்றிலும் தலையிட்டீர்கள்! எதற்காக? ஏன்? உன்னை யார் கேட்டார்கள்? நடாஷா கத்தினாள், சோபாவில் உட்கார்ந்து மரியா டிமிட்ரிவ்னாவை கோபமாகப் பார்த்தாள்.
- ஆம், உனக்கு என்ன வேண்டும்? - மரியா டிமிட்ரிவ்னா மீண்டும் தீவிரமாக கூச்சலிட்டார் - அவர்கள் ஏன் உங்களைப் பூட்டினர்? சரி, வீட்டுக்குள் போக விடாமல் தடுத்தது யார்? ஒரு ஜிப்சி பெண்ணாகிய நீங்கள் ஏன் அழைத்துச் செல்லப்படுவீர்கள்? உங்கள் தந்தை அல்லது சகோதரர் அல்லது வருங்கால கணவர். மேலும் அவர் ஒரு அயோக்கியன், ஒரு அயோக்கியன், அதுதான்!
"அவர் உங்கள் அனைவரையும் விட சிறந்தவர்," நடாஷா அழுது, எழுந்தாள். - நீங்கள் தலையிடவில்லை என்றால் ... கடவுளே, இது என்ன, இது என்ன! சோனியா, ஏன்? போய்விடு! ... - அவள் விரக்தியுடன் அழுதாள், மக்கள் அத்தகைய துக்கத்தை மட்டுமே துக்கப்படுத்துகிறார்கள், அவர்கள் தான் காரணம் என்று உணர்கிறார்கள். மரியா டிமிட்ரிவ்னா மீண்டும் பேச ஆரம்பித்தார்; ஆனால் நடாஷா கூச்சலிட்டார்: - போ, போ, நீங்கள் அனைவரும் என்னை வெறுக்கிறீர்கள், என்னை வெறுக்கிறீர்கள். - மீண்டும் தன்னை சோபாவில் எறிந்தாள்.
மரியா டிமிட்ரிவ்னா இன்னும் சிறிது நேரம் நடாஷாவுக்கு அறிவுரை கூறி, இதையெல்லாம் கணக்கில் இருந்து மறைக்க வேண்டும், நடாஷா மட்டுமே எல்லாவற்றையும் மறந்துவிட்டு, ஏதோ ஒரு தோற்றத்தை யாருக்கும் காட்டாமல் இருந்தால் யாருக்கும் எதுவும் தெரியாது என்று அவளுக்குள் புகுத்தினார். நடந்தது. நடாஷா பதில் சொல்லவில்லை. அவள் இனி அழவில்லை, ஆனால் அவள் குளிர்ச்சியையும் நடுக்கத்தையும் உணர்ந்தாள். மரியா டிமிட்ரிவ்னா அவள் மீது ஒரு தலையணையை வைத்து, அவளை இரண்டு போர்வைகளால் மூடி, அவளுக்கு ஒரு லிண்டன் மலரைக் கொண்டு வந்தாள், ஆனால் நடாஷா அவளுக்கு பதிலளிக்கவில்லை. "சரி, அவர் தூங்கட்டும்," என்று மரியா டிமிட்ரிவ்னா அறையை விட்டு வெளியேறினார், அவள் தூங்குகிறாள் என்று நினைத்தாள். ஆனால் நடாஷா தூங்கவில்லை மற்றும் நிறுத்தினார் திறந்த கண்கள்வெளிறிய முகத்தில் இருந்து, அவள் முன்னால் பார்த்தாள். அன்று இரவு முழுவதும் நடாஷா தூங்கவில்லை, அழவில்லை, பலமுறை எழுந்து அவளை அணுகிய சோனியாவிடம் பேசவில்லை.
மறுநாள் காலை உணவுக்காக, கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீவிச் வாக்குறுதியளித்தபடி, அவர் மாஸ்கோ பிராந்தியத்திலிருந்து வந்தார். அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்: வாங்குபவருடனான வணிகம் நன்றாக நடந்து கொண்டிருந்தது, இப்போது மாஸ்கோவிலும், அவர் தவறவிட்ட கவுண்டஸிடமிருந்து பிரிந்தும் அவரை எதுவும் தாமதப்படுத்தவில்லை. மரியா டிமிட்ரிவ்னா அவரைச் சந்தித்து, நடாஷா நேற்று மிகவும் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பதாகவும், அவர்கள் ஒரு டாக்டரை அனுப்பியதாகவும், ஆனால் இப்போது அவர் நன்றாக இருக்கிறார் என்றும் அறிவித்தார். அன்று காலை நடாஷா தன் அறையை விட்டு வெளியே வரவில்லை. சுருங்க, விரிந்த உதடுகளுடனும், வறண்ட, உறுதியான கண்களுடனும், ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்து, தெருவில் செல்பவர்களை அலட்சியமாகப் பார்த்துவிட்டு, அறைக்குள் நுழைந்தவர்களை அவசரமாகப் பார்த்தாள். அவள் வெளிப்படையாக அவனைப் பற்றிய செய்திகளுக்காகக் காத்திருந்தாள், அவன் வருவதற்கோ அல்லது அவளுக்கு எழுதுவதற்கோ காத்திருந்தாள்.
எண்ணம் அவளிடம் ஏறியதும், அவனது ஆண் காலடி சத்தத்தில் அவள் அமைதியின்றி திரும்பினாள், அவள் முகம் அதன் முந்தைய குளிர்ச்சியையும் கோபமான வெளிப்பாட்டையும் எடுத்துக் கொண்டது. அவள் அவனை சந்திக்க கூட வரவில்லை.
- என் தேவதை, உடம்பு சரியில்லை உனக்கு என்ன பிரச்சனை? எண்ணிக்கை கேட்டது. நடாஷா அமைதியாக இருந்தாள்.
"ஆம், எனக்கு உடம்பு சரியில்லை," என்று அவள் பதிலளித்தாள்.
எதற்காக இவ்வளவு கொலை செய்யப்பட்டாள், மாப்பிள்ளைக்கு ஏதாவது ஆகிவிட்டதா என்று எண்ணி கவலைப்பட்டபோது, ​​ஒன்றுமில்லை என்று உறுதியளித்து, கவலைப்பட வேண்டாம் என்று கேட்டுக் கொண்டாள். எதுவும் நடக்கவில்லை என்று நடாஷாவின் உறுதிமொழியை மரியா டிமிட்ரிவ்னா உறுதிப்படுத்தினார். அவரது மகளின் விரக்தியால், சோனியா மற்றும் மரியா டிமிட்ரிவ்னாவின் வெட்கக்கேடான முகங்களால், கூறப்படும் நோயால் மதிப்பிடப்பட்ட எண்ணிக்கை, அவர் இல்லாத நிலையில் ஏதோ நடக்கப்போகிறது என்பதைத் தெளிவாகக் கண்டார்: ஆனால் வெட்கக்கேடான ஒன்று நடந்ததாக நினைக்க அவர் மிகவும் பயந்தார். அவர் தனது அன்பு மகளுக்கு, அவர் தனது மகிழ்ச்சியான அமைதியை மிகவும் நேசித்தார், அவர் கேள்விகளைத் தவிர்த்தார், மேலும் சிறப்பு எதுவும் இல்லை என்று தன்னைத்தானே உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள முயன்றார், மேலும் அவள் உடல்நிலை சரியில்லாததால், அவர்கள் கிராமத்திற்குப் புறப்படுவது தள்ளிப்போனது என்று வருத்தப்பட்டார்.

அவரது மனைவி மாஸ்கோவிற்கு வந்த நாளிலிருந்து, பியர் அவளுடன் இருக்கக்கூடாது என்பதற்காக எங்காவது வெளியேற திட்டமிட்டார். ரோஸ்டோவ்ஸ் மாஸ்கோவிற்கு வந்தவுடன், நடாஷா அவர் மீது ஏற்படுத்திய அபிப்ராயம், அவரது நோக்கத்தை நிறைவேற்ற அவரை அவசரப்படுத்தியது. அவர் ஜோசப் அலெக்ஸீவிச்சின் விதவையிடம் ட்வெருக்குச் சென்றார், அவர் இறந்தவரின் ஆவணங்களைக் கொடுப்பதாக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே உறுதியளித்தார்.
பியர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பியபோது, ​​​​மரியா டிமிட்ரிவ்னாவிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார், அவர் அவரை அழைத்தார். முக்கியமான தொழில்ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் அவரது மணமகள் பற்றி. பியர் நடாஷாவைத் தவிர்த்தார். அவனிடம் இருந்ததை விட அவளிடம் ஒரு வலுவான உணர்வு இருப்பதாக அவனுக்கு தோன்றியது. திருமணமான மனிதன்அவரது நண்பரின் வருங்கால மனைவிக்கு. ஒருவித விதி அவரை தொடர்ந்து அவளிடம் கொண்டு வந்தது.
"என்ன நடந்தது? மேலும் அவர்கள் என்னைப் பற்றி என்ன கவலைப்படுகிறார்கள்? அவர் மரியா டிமிட்ரிவ்னாவிடம் செல்ல ஆடை அணிந்தபோது நினைத்தார். இளவரசர் ஆண்ட்ரே விரைவில் வந்து அவளை மணந்திருப்பார்! அக்ரோசிமோவாவுக்கு செல்லும் வழியில் பியரை நினைத்தார்.
அன்று Tverskoy பவுல்வர்டுயாரோ அவரை அழைத்தனர்.
- பியர்! நீங்கள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு வந்துவிட்டீர்களா? ஒரு பழக்கமான குரல் அவனைக் கத்தியது. பியர் தலையை உயர்த்தினார். ஒரு ஜோடி பனியில் சறுக்கி ஓடும் வண்டியில், இரண்டு சாம்பல் நிற ட்ரோட்டர்களில், பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தின் தலையில் பனியை வீச, அனடோல் தனது நித்திய தோழர் மகரினுடன் பளிச்சிட்டார். அனடோல் நிமிர்ந்து உட்கார்ந்து, மிலிட்டரி டான்டீஸின் உன்னதமான போஸில், முகத்தின் அடிப்பகுதியை ஒரு பீவர் காலரில் போர்த்தி, தலையை சிறிது குனிந்து கொண்டிருந்தார். அவரது முகம் இளஞ்சிவப்பு மற்றும் புத்துணர்ச்சியுடன் இருந்தது, அவரது தொப்பி ஒரு வெள்ளை ப்ளூம் அவரது பக்கத்தில் அணிந்திருந்தது, அவரது சுருண்ட தலைமுடியை வெளிப்படுத்தியது, பூசப்பட்ட மற்றும் மெல்லிய பனியால் மூடப்பட்டிருந்தது.
"உண்மையில், இங்கே ஒரு உண்மையான முனிவர் இருக்கிறார்! பியர் நினைத்தார், அவர் மகிழ்ச்சியின் உண்மையான தருணத்திற்கு அப்பால் எதையும் பார்ப்பதில்லை, எதுவும் அவரைத் தொந்தரவு செய்யாது, அதனால்தான் அவர் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாகவும், திருப்தியாகவும், அமைதியாகவும் இருக்கிறார். அவரைப் போல இருக்க நான் என்ன தருவேன்!" பியர் பொறாமையுடன் நினைத்தார்.
அக்ரோசிமோவாவின் மண்டபத்தில், கால்வீரன், பியரின் ஃபர் கோட் கழற்றி, மரியா டிமிட்ரிவ்னாவை அவளது படுக்கையறைக்குச் செல்லும்படி கேட்கப்பட்டதாகக் கூறினார்.
மண்டபத்தின் கதவைத் திறந்த பியர், நடாஷா மெல்லிய, வெளிர் மற்றும் கோபமான முகத்துடன் ஜன்னல் வழியாக அமர்ந்திருப்பதைக் கண்டார். அவள் அவனைத் திரும்பிப் பார்த்து, முகம் சுளித்து, குளிர்ந்த கண்ணியத்துடன் அறையை விட்டு வெளியேறினாள்.
- என்ன நடந்தது? - மரியா டிமிட்ரிவ்னாவுக்குள் நுழைந்த பியர் கேட்டார்.
"நல்ல செயல்கள்," மரியா டிமிட்ரிவ்னா பதிலளித்தார்: "நான் ஐம்பத்தெட்டு ஆண்டுகள் வாழ்ந்தேன், அத்தகைய அவமானத்தை நான் பார்த்ததில்லை. - மேலும் அவர் கற்றுக்கொண்ட அனைத்தையும் பற்றி அமைதியாக இருக்க பியரின் மரியாதைக்குரிய வார்த்தையை எடுத்துக் கொண்ட மரியா டிமிட்ரிவ்னா, நடாஷா தனது பெற்றோருக்கு தெரியாமல் தனது வருங்கால மனைவியை மறுத்துவிட்டார் என்று அவரிடம் கூறினார், இந்த மறுப்புக்கு காரணம் அனடோல் குராகின், அவருடன் அவரது மனைவி பியர் இருந்தார். அவளை அழைத்து வந்து, யாருடன் அவள் தந்தை இல்லாத நேரத்தில், ரகசியமாக திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பினாள்.

இந்த நடவடிக்கை 1185 இல் போலோவ்ட்சியன் முகாமில் நடைபெறுகிறது.

படைப்பின் வரலாறு

1869 வசந்த காலத்தில், ஒரு முக்கிய கலை விமர்சகர் மற்றும் இசை விமர்சகர்வி.வி. ஸ்டாசோவ் (1824-1906), முன்னாள் சித்தாந்தவாதிசெயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இசைக்கலைஞர்களின் வட்டம், பெயரிடப்பட்டது வலிமைமிக்க கையளவு, அந்த நேரத்தில் சிம்பொனி மற்றும் காதல்களின் ஆசிரியர் போரோடினுக்கு ஒரு ஓபராவை எழுத பரிந்துரைத்தார். ஒரு சதித்திட்டமாக, அவர் தனது கருத்தில், படைப்புத் தன்மையை பரிந்துரைத்தார் இளம் இசையமைப்பாளர்ஒரு காவிய தீம் பண்டைய ரஷ்ய வரலாறு... லிப்ரெட்டோ, அதன் ஆரம்ப ஓவியம் ஸ்டாசோவ் அவர்களால் உருவாக்கப்பட்டது, இது பழைய ரஷ்ய இலக்கியமான "தி லே ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரத்தின்" (1185-1187) நினைவுச்சின்னத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. போரோடின் இந்த ஆலோசனையை கவனிக்க முடிவு செய்தார், ஸ்டாசோவின் ஓவியத்தை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டார். அவர் ஒரு விஞ்ஞானியாக லிப்ரெட்டோவின் உருவாக்கத்தை அணுகினார்: அவர் பலவற்றைப் படித்தார் வரலாற்று ஆதாரங்கள், நாளாகமம், பழைய கதைகள் "சாடோன்ஷினா" மற்றும் " மாமேவோ படுகொலை», வரலாற்று ஆய்வு, காவியங்கள், போலோவ்ட்சியர்களின் சந்ததியினரின் இசை, மற்றும் அந்த பண்டைய நிகழ்வுகளின் இடங்களை கூட பார்வையிட்டனர்.

ஓபராவின் உள்ளடக்கம் நோவ்கோரோட்-செவர்ஸ்கி இளவரசர் இகோர் ஸ்வயடோஸ்லாவிச்சின் போலோவ்ட்ஸிக்கு எதிரான ஒரு தோல்வியுற்ற பிரச்சாரமாகும், அவர் சிறைபிடிக்கப்பட்டு சிறையிலிருந்து தப்பித்தார். இகோரின் ஆட்சியின் இடமான புட்டிவ்ல் மற்றும் போலோவ்ட்சியன் முகாமில் இந்த நடவடிக்கை நடந்தது. ஓபரா பல ஆண்டுகளாக உருவாக்கப்பட்டது, ஏனெனில் வேலை பொருத்தம் மற்றும் தொடக்கத்தில், பல உத்தியோகபூர்வ கடமைகளுக்கு இடையில் குறுகிய இடைவெளியில் மட்டுமே சென்றது: கற்பித்தல், அறிவியல் ஆராய்ச்சி, நிர்வாக மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகள்... பொதுவாக, "பிரின்ஸ் இகோர்" 18 ஆண்டுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் 1875 கோடையில் மாஸ்கோவில் விடுமுறையில் இருந்தபோது போலோவ்ட்சியன் நடனங்களை உருவாக்கினார். நண்பர்களின் வட்டத்தில் இலையுதிர்காலத்தில் காட்டப்பட்டது, அவர்கள், கடிதங்களில் போரோடினின் செய்திகளின்படி, ஒரு ஸ்பிளாஸ் செய்தார்கள். ஓபரா முழுமையாக முடிக்கப்படவில்லை. இசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மீதமுள்ள ஓவியங்களின் அடிப்படையில், கிளாசுனோவ் அதை முடித்தார், மேலும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஏற்பாடு செய்தார். பெரும்பாலானகிளாவ்பா. பிரின்ஸ் இகோரின் பிரீமியர் அக்டோபர் 23 (நவம்பர் 4), 1890 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் நடந்தது. போலோவ்ட்சியன் நடனங்கள் எல்.

1909 ஆம் ஆண்டில், அவர் போரோடின் மற்றும் எம். ஃபோகின் (1880-1942) ஆகியோரின் இசைக்கு திரும்பினார், ஒரு சிறந்த ரஷ்ய நடன இயக்குனர்-புதுமையாளர், டியாகிலெவ் ஏற்பாடு செய்த பாரிஸில் ரஷ்ய பருவங்களின் தொகுப்பை நிரப்புவதற்கான வழிகளைத் தொடர்ந்து தேடினார். எல். இவனோவின் ஓபரா தயாரிப்பில் இருந்து வேண்டுமென்றே எதையும் எடுக்காமல், போலோவ்ட்சியன் நடனங்களை ஃபோகின் புதிதாக அரங்கேற்றினார். அவர் நடனத்தில் தனது வெறித்தனமான நடனக் கற்பனைகளை அற்புதமாக வெளிப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், நம்பிக்கையுடன் வெளிப்படுத்தவும் முடிந்தது. இசை படங்கள்... "கடுமையான தோற்றம், அழுக்கு மற்றும் அழுக்கு படிந்த முகங்களுடன், சிவப்பு மற்றும் பழுப்பு-மஞ்சள் புள்ளிகள் கொண்ட பச்சை நிற ஆடைகளுடன், பிரகாசமான கோடுகள் கொண்ட கால்சட்டையில், அவர்களின் கூட்டம் மனித முகாமை விட காட்டு மிருகங்களின் குகை போல் தோன்றியது." பெண்களுக்கான கவர்ச்சிகரமான அழகான முதல் நடனம் - மென்மையான, அலை அலையான, சோர்வு நிறைந்தது. இது ஒரு வெறித்தனமான சுழல் இயக்கத்தின் அடிப்படையில் ஆண்களின் நடனத்தால் அடித்துச் செல்லப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. பொலோவ்ட்ஸி விரைகிறார், “அவர்களின் கால்களை முழங்கால்களில் வைத்து காற்றில் பறக்கிறார்கள். அவர்களின் வன்முறை நடனத்தில், குதிரைகளின் பந்தயம், புல்வெளி கழுகுகளின் விமானம், அம்புகளின் ஒலி உடனடியாக எழுந்தது ”(வி. க்ராசோவ்ஸ்கயா). சிறுவர்களின் நடனமும் சுவாரஸ்யமாக உள்ளது - மிகவும் தாளமாக, வினோதமாக மாறும் குழு அமைப்புடன். இறுதி பொது நடனம் தன்னிச்சையான அழுத்தம், காட்டுமிராண்டித்தனமான மிருகத்தனமான சக்தியுடன் பிடிக்கிறது. முன்பு ஒலித்த கருப்பொருள்கள் அனைத்தும் இங்கு ஒன்றிணைந்து, வெறித்தனமான இயக்கத்தில் பின்னிப்பிணைந்துள்ளன. “... ஒரு ஒத்திசைவான நீரோடை ... மேடையில் வெள்ளம், அலைகளில் உருண்டது, ஓடிக்கொண்டிருந்த கூட்டம் திடீரென்று வேறு திசையில் சென்றபோது, ​​​​பின்வாங்கி, மீண்டும் சோதனையின் நோக்கத்தை மீண்டும் சொல்கிறது - சர்ஃப் ... உடல்கள் உள்ளே தள்ளாடின. கானைப் புகழ்வது, கோரஸை எதிரொலிப்பது போல் ஒரு சக்திவாய்ந்த ஒற்றுமை-உச்சம். மாந்திரீகம், ஷாமானியம் ஒரு அவசரமான குதித்தல், திடீரென குந்து, அதே கைகளில், அதே நடன பைத்தியம் ஆகியவற்றால் வெட்டப்பட்டது. அவளுடைய முழுமையான களியாட்டத்தின் தருணத்தில் திரை விழுந்தது ”(வி. க்ராசோவ்ஸ்கயா). இறுதி உந்துதலில் போலோவ்ட்சி ஒரு பனிச்சரிவு போல நேரடியாக பொதுமக்களிடம் விரைந்தார்.

ரஷ்ய பருவங்களின் ஒரு பகுதியாக இந்த நிகழ்ச்சி முதலில் நடத்தப்பட்டது பாரிசியன் தியேட்டர்மே 19, 1909 இல் "சேட்லெட்" மற்றும் அதே ஆண்டு செப்டம்பர் 22 அன்று மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் "பிரின்ஸ் இகோர்" புதுப்பித்தலில் பயன்படுத்தப்பட்டது. புதிய தயாரிப்பு விமர்சகர்கள் மற்றும் நாடக வட்டாரங்கள் மூலம் உற்சாகத்துடன் பெறப்பட்டது.

சதி

அப்படி எந்த சதியும் இல்லை. நடவடிக்கை Polovtsian முகாமில் நடைபெறுகிறது, புல்வெளியில், முடிவில்லாத மேற்பரப்பு நாடோடிகளின் கூடாரங்களால் மட்டுமே தொந்தரவு செய்யப்படுகிறது. பெண்கள் ஒரு பரந்த சுற்று நடனத்தில் இடத்தைச் சுற்றி வளைக்கிறார்கள், போலோவ்ட்சியர்கள் ஒரு சூறாவளியில் அவர்கள் மீது வீசுகிறார்கள், ஒவ்வொருவரும் தனக்காக ஒரு பாதிக்கப்பட்டவரைத் தேர்வு செய்கிறார்கள். இளைஞர்கள் அவர்களைக் காப்பாற்ற முயல்கிறார்கள், ஆனால் ஓடும் கூட்டம் அவர்களைத் துடைத்துச் செல்கிறது. நடனத்தின் மாந்திரீக இயக்கத்தில், அனைவரும் கானைப் புகழ்கிறார்கள்.

இசை

போலோவ்ட்சியன் நடனங்களின் இசை ஓரியண்டல் படங்கள், அடிப்படை சக்தி, உண்மையிலேயே திகைப்பூட்டும் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் அதே நேரத்தில் - கருணை மற்றும் பிளாஸ்டிசிட்டி ஆகியவற்றின் உறுதியான உருவகத்தால் வேறுபடுகிறது. வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களின் நான்கு காட்சிகள் தொடர்ச்சியான செயலில் ஒன்றிணைகின்றன. சிறுமிகளின் மென்மையான நடனம், கட்டுக்கடங்காத ஆண்மை, சிறுவர்களின் ஆவேசமான மற்றும் லேசான நடனம் இதற்கு நேர்மாறாக மாறி மாறி வருகின்றன. காட்சியானது ஒரு பொதுவான வன்முறை, சுபாவமான சூறாவளி நடனத்துடன் முடிகிறது.

எல். மிகீவா

மே 19, 1909 இல் "ரஷியன் சீசன்", பாரிஸின் ஒரு பகுதியாக பிரீமியர் நடந்தது.

அலெக்சாண்டர் போரோடினின் ஓபரா "பிரின்ஸ் இகோர்" இன் உலக அரங்கேற்றம் 1890 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் நடந்தது. அதே நேரத்தில், நடன இயக்குனர் லெவ் இவனோவ் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் இந்த ஓபராவில் நடனங்களை இயற்றி அரங்கேற்றினார். நடன அமைப்பு பிழைக்கவில்லை, பங்கேற்பாளர்களின் கருத்துக்கள் மிகவும் முரண்பாடானவை. ஆனால் இந்த நடனங்கள் ஈர்க்கவில்லை என்பது தெளிவாகிறது சிறப்பு கவனம்... எனவே, செர்ஜி டியாகிலெவ் 1909 ஆம் ஆண்டின் பாரிசியன் ரஷ்ய பருவத்தைத் திட்டமிடும்போது, ​​அதில் ஓபரா மற்றும் பாலே பாகங்கள் கிட்டத்தட்ட சமமாக இருந்தன, அவர் இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் சானின் இளவரசர் இகோரின் இரண்டாவது செயலை அரங்கேற்றவும், அங்கு தேவையான நடனங்களை மிகைல் ஃபோகின் இசையமைக்கவும் பரிந்துரைத்தார்.

நடன இயக்குனர் தனது யோசனையை பின்வரும் வழியில் நினைவு கூர்ந்தார்: “பொலோவ்சியன் நடனங்களில், நான் ஒரு வெளிப்பாட்டின் உதாரணத்தை கொடுக்க முயற்சித்தேன். வெகுஜன நடனம்... அதற்கு முன், கார்ப்ஸ் டி பாலேவின் செயல்திறனின் பணிகள் முக்கியமாக நடன கலைஞர் அல்லது தனிப்பாடல்களின் நடனத்திற்கான பின்னணிக்கு, துணையுடன் குறைக்கப்பட்டன. தனிப்பாடல்களின் பங்கேற்பு இல்லாமல் கார்ப்ஸ் டி பாலே நடனங்கள் இருந்தன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நடனக் கலைஞர்களை ஒரு தாளத்தில் ஒன்றிணைப்பதற்காக அவரது பணிகள் இயக்கத்தில் ஆபரணமாக குறைக்கப்பட்டன. கண்ணைக் கவரும் மாற்றங்கள் மற்றும் குழுக்கள் இருந்தன. ஆனால் அவர்கள் உணர்வுகளின் வெளிப்பாடு, பரவசம் பற்றி, கார்ப்ஸ் டி பாலேவுடன் மகிழ்ச்சியைப் பற்றி பேசவில்லை. ஒரு நடனத்தை உருவாக்குவது - உற்சாகமானது, உற்சாகமானது - எனக்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான பணியாக இருந்தது ... "பொலோவ்ட்சியன் நடனங்கள்" எனது மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றாக நான் கருதுகிறேன்.

ஓபராவின் இரண்டாவது செயல், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, போலோவ்ட்சியன் முகாமில் நடைபெறுகிறது. இங்கே இளவரசர் இகோர், அவரது மகன் விளாடிமிர் மற்றும் பிற ரஷ்ய வீரர்கள் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டுள்ளனர். சிறைப்பிடிப்பது உடல் ரீதியாக கடினம் அல்ல, மாறாக "இனிமையானது". உரிமையாளர்கள், எதிரிகள் அல்ல, ஆனால் ரஷ்யர்களின் நண்பர்களாக மாற வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்கள், தயவுசெய்து அவர்களை எல்லா வழிகளிலும் மகிழ்விக்கவும். போலோவ்ட்சியர்களின் நடனங்கள் "காஸ்பியன் கடலுக்கு அப்பால்" சிறைபிடிக்கப்பட்டவர்களின் நடனங்களால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு செயலை முடிக்கின்றன. காதல் காட்சிகொஞ்சகோவ்னா மற்றும் விளாடிமிர், கொன்சாக் மற்றும் இகோர் (பிந்தையது பாரிஸில் துண்டிக்கப்பட்டது). போரோடினின் இசை இனவியல் உண்மைக்காக பாடுபடவில்லை, அதை எங்கு காணலாம். ஆனால் புல்வெளி விரிவாக்கத்தின் படம், காட்டு குதிரை வீரர்களின் கட்டுப்பாடற்ற விருப்பம், இசையமைப்பாளரால் தாள சுதந்திரத்துடன் தெரிவிக்கப்பட்டது, அவரது காலத்திற்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது. நடன அமைப்பாளர் உருவ அமைப்பில் இசையமைப்பாளருடன் ஒத்துப்போக முயன்றார், அதை சக்திவாய்ந்த வடிவங்களுடன் செழித்து வளர்த்தார்.

பெண்கள் மெதுவாக தங்கள் விருந்துகளைத் தொடங்குகிறார்கள். அவர்கள், சீராகவும், மந்தமாகவும் நகர்ந்து, படிப்படியாக இரண்டு வட்டங்களைத் தொகுக்கிறார்கள், அவற்றுக்கிடையே மூன்று தனிப்பாடல்கள் நடனமாடுகின்றன. இசை அதன் வேகத்தை வியத்தகு முறையில் மாற்றுகிறது - போரோடினின் கருத்து: "ஆண்களின் நடனம், காட்டு." வளைந்த கால்களுடன் உயரம் தாண்டும்போது, ​​பொலோவ்சானின் முதலில் வெளியே பறந்தார், அவரது வில் அச்சுறுத்தும் வகையில் உயர்த்தப்பட்டது. அவருக்குப் பிறகு, இந்த கலவையை மேலும் நான்கு வில்லாளர்கள் மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறார்கள். நடனத்தின் தாளம் வளர்கிறது, வில்லாளர்கள் மேடையை நிரப்புகிறார்கள், பெண்கள் இறக்கைகளில் குதிக்கிறார்கள். வளைவில் வீசுதல் தரையில் அடிக்கும் வில்லுடன் சேர்ந்துள்ளது. பாடகர்கள் கானின் பெருமைகளைப் பாடுகிறார்கள். பொது நடனம் தொடங்குகிறது. வில்லாளர்கள் இப்போது ஒருவரையொருவர் நோக்கி விரைகிறார்கள், பின்னர் விழிப்புடன், வேட்டையாடுவதைப் போல, இரையைத் தேடுங்கள்.

"இரை" - பெண்கள் - தோன்றும், பயத்துடன் அடியெடுத்து வைக்கத் தயங்குகிறார்கள். போலோவ்சானின் அவர்கள் உருவாக்கிய வட்டத்தை ஆக்கிரமிக்கிறார், மற்ற வேட்டைக்காரர்கள் அவரைப் பின்தொடர்கிறார்கள். நீராவிகள் உருவாகின்றன, பின்னர் சிதறடிக்கப்படுகின்றன. திடீரென்று இசை குறுக்கிடப்பட்டதால், ஒவ்வொரு வீரனும் தான் தேர்ந்தெடுத்த இரையைத் தோளில் சுமந்தான். அவர்கள் மெல்லிய இளைஞர்களால் மறைக்கப்படுகிறார்கள். இளம் போலோவ்ட்சியர்களின் நடனம் விரைவாகத் தொடங்குகிறது, மேடையைச் சுற்றி விளையாடுகிறது, முழங்கால்கள் மற்றும் குதிகால் மீது தாளமாகத் தாக்குகிறது. உள்ளே குதித்தல் வெவ்வேறு பக்கங்கள், நடனத்தின் விசித்திரமான வடிவங்கள் முன்புறத்தில் தரையில் விழுந்து முடிவடைகின்றன. உடல்கள் ஏற்கனவே தீர்ந்துவிட்டன, கால்கள் மற்றும் கைகள் இன்னும் காற்றை வெட்டுகின்றன, மூளையின் கட்டளைக்குக் கீழ்ப்படிய நேரம் இல்லை. இறுதியானது நடனக் குறியீட்டின் கொள்கையின் அடிப்படையில் அமைந்தது. நடனமாடும் போலோவ்ட்சியர்களின் ஸ்ட்ரீம் முழு மேடையையும் கைப்பற்றியது, அலைகள் தொடர்ந்து திசையை மாற்றி, தங்கள் பாதையில் உள்ள அனைத்தையும் மீண்டும் மீண்டும் மிதித்தன. மாந்திரீகம், இயக்கங்களின் ஷாமானிக் மறுபடியும் கோரல் மந்திரங்களுடன் இணைக்கப்பட்டது. நடனத்தின் பைத்தியம் மேலும் மேலும் வளர்ந்தது, நன்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட கூறுகளின் முழுமையான களியாட்டத்தின் தருணத்தில் திரை விழுந்தது.

அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ், பாரிஸ் சுற்றுப்பயணத்தின் நேரில் கண்ட சாட்சியாக, தனது தாயகத்திற்கு அறிக்கை செய்தார்: "போரோடினோவின் இளவரசர் இகோரின் போலோவ்ட்சியன் ஸ்டான் குறிப்பாக வெற்றிகரமாக இருந்தது, ஒருவித மைய செயல்திறன். பாடகர்கள் இணக்கமாகப் பாடியதால் இது அதிகம் இல்லை, கொஞ்சகோவ்னாவின் பாத்திரத்தில் பெட்ரென்கோ அழகாக இருந்தார், மேலும் ஸ்மிர்னோவ் தனது மென்மையான ஏரியாவை மகிழ்ச்சியுடன் பாடினார். மாலை வானத்தில் எரியும், ஏனெனில் ஆடைகள் நல்ல தேர்வு மிகவும் இல்லை. இல்லை, போலோவ்ட்சியன் முகாம் "பாரிஸை வென்றது" ஃபோகினின் புத்தி கூர்மை மற்றும் எங்கள் ஈடுசெய்ய முடியாத மேடையில் இருந்ததற்கு நன்றி பாலே நடனக் கலைஞர்கள்(இந்த பாலே இளைஞர்கள் பெரும்பாலும் சில கோர்ஸ்கியின் தீவிர அபிமானிகள், சிலர் ஃபோக்கின்), அவர்கள் தங்கள் பாத்திரத்திற்காக தங்களை அர்ப்பணித்துள்ளனர் (ஒவ்வொருவருக்கும் சரியாக ஒரு பாத்திரம் என்று நாம் கூறலாம்), அதனால் அதைத் தப்பிப்பிழைத்து, சில பண்டைய வீர காட்டுமிராண்டிகளாகவும் உணர்ச்சிமிக்க புல்வெளிகளாகவும் மறுபிறவி எடுத்தனர். மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை நம்பாமல் இருக்க முடியாது என்று பெண்கள்.

தியாகிலெவ் குழுவின் இயக்குனர் செர்ஜி கிரிகோரிவ் உறுதிப்படுத்துகிறார்: “செயலின் முடிவில் ஒரு முழு இசைக்குழுவின் துணையுடன் நடனங்கள் இருந்தன. பெரிய பாடகர் குழுமாஸ்கோ ஓபராவின். இந்த மேடையில் இருந்தும் இசையிலிருந்தும் ஏற்பட்ட அபிப்ராயம் மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, இடியுடன் கூடிய கைதட்டல்கள் செயலில் பல முறை குறுக்கிடப்பட்டன, மேலும் திரைச்சீலை விழுந்தவுடன், உற்சாகம் விவரிக்க முடியாததாக இருந்தது. கொஞ்சக் காலத்துல கொஞ்சக் கூத்து பாடிய சாலியாபின் கூட மறந்து போச்சு. முக்கிய போர்வீரரின் பகுதியை அடோல்ப் போல்ம் நிகழ்த்தினார், இந்த பாத்திரத்தில் அவருடன் யாராலும் ஒப்பிட முடியாது. சோபியா ஃபெடோரோவா போலோவ்ட்சியன் பெண் தீக்குளிக்கும் நடனம் ஆடினார், மேலும் முழு குழுவும் தன்னை மிஞ்சியது.

இம்பீரியல் மரின்ஸ்கி தியேட்டர் ஏற்கனவே அதே 1909 செப்டம்பர் 22 அன்று காட்டியது புதிய உற்பத்திபோரோடினின் ஓபராக்கள், இதில் ஃபோகின் போலோவ்ட்சியன் நடனங்களும் அடங்கும். கான்ஸ்டான்டின் கொரோவினின் இயற்கைக்காட்சி மற்றும் உடைகள் வெற்றிகரமானதாக அங்கீகரிக்கப்பட்டன, இருப்பினும் பொலோவ்ட்சியன் செயலில் அவர்கள், படி பொதுவான கருத்து, டயாகிலெவ் குழுவின் சுற்றுப்பயணத்திற்கு நன்றி, உலகம் முழுவதும் பிரபலமான ரோரிச்ஸை விட தாழ்ந்தவர்கள். இளவரசர் இகோரின் அடுத்தடுத்த தயாரிப்புகளில், அவர்கள் ஃபோகினின் நடன அமைப்பைப் பாதுகாக்க முயன்றனர். இப்போது இது தி பாண்டம் ஆஃப் தி ரோஸ், தி டையிங் ஸ்வான் மற்றும் பிற ஃபோக்கினியன் தலைசிறந்த படைப்புகளுடன் தனித்தனி மாலைகளிலும் நிகழ்த்தப்படுகிறது. மாஸ்கோவில், அலெக்சாண்டர் கோர்ஸ்கி (1914), கஸ்யன் கோலிசோவ்ஸ்கி (1934) மற்றும் இகோர் மொய்சீவ் (1971) ஆகியோர் தங்கள் அசல் "பொலோவ்சியன் நடனங்களை" நிரூபித்துள்ளனர்.

ஏ. டெகன், ஐ. ஸ்டுப்னிகோவ்

மிகவும் பிரபலமான கேள்விகளுக்கு நாங்கள் பதிலளித்தோம் - சரிபார்க்கவும், ஒருவேளை அவர்கள் உங்களுக்கும் பதிலளித்தார்களா?

• நாங்கள் ஒரு கலாச்சார நிறுவனம் மற்றும் நாங்கள் Kultura.RF போர்ட்டலில் ஒளிபரப்ப விரும்புகிறோம். நாம் எங்கு செல்ல முடியும்?
• "அபிஷா" போர்ட்டலில் ஒரு நிகழ்வை எவ்வாறு முன்மொழிவது?
• போர்ட்டலில் உள்ள வெளியீட்டில் பிழை உள்ளது. தலையங்க ஊழியர்களிடம் எப்படி சொல்வது?

புஷ் அறிவிப்புகளுக்கு குழுசேர்ந்தார், ஆனால் ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு சலுகை தோன்றும்

உங்கள் வருகைகளை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள, போர்ட்டலில் குக்கீகளைப் பயன்படுத்துகிறோம். குக்கீகள் நீக்கப்பட்டால், சந்தா சலுகை மீண்டும் பாப் அப் செய்யும். உங்கள் உலாவி அமைப்புகளைத் திறந்து, "குக்கீகளை நீக்கு" உருப்படி "உலாவியிலிருந்து வெளியேறும் ஒவ்வொரு முறையும் நீக்கு" எனக் குறிக்கப்படவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்தவும்.

"Culture.RF" போர்ட்டலின் புதிய பொருட்கள் மற்றும் திட்டங்களைப் பற்றி நான் முதலில் அறிந்து கொள்ள விரும்புகிறேன்

ஒளிபரப்பு செய்வதற்கான யோசனை உங்களிடம் இருந்தால், ஆனால் அதை நடத்துவது தொழில்நுட்ப ரீதியாக சாத்தியமில்லை என்றால், நிரப்ப பரிந்துரைக்கிறோம் மின்னணு வடிவம்உள்ள விண்ணப்பங்கள் தேசிய திட்டம்"கலாச்சாரம்":. நிகழ்வு செப்டம்பர் 1 முதல் டிசம்பர் 31, 2019 வரை திட்டமிடப்பட்டிருந்தால், விண்ணப்பத்தை மார்ச் 16 முதல் ஜூன் 1, 2019 வரை சமர்ப்பிக்கலாம் (உள்ளடக்கம்). ஆதரவைப் பெறும் நிகழ்வுகளின் தேர்வு ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கலாச்சார அமைச்சகத்தின் நிபுணர் ஆணையத்தால் மேற்கொள்ளப்படுகிறது.

எங்கள் அருங்காட்சியகம் (நிறுவனம்) போர்ட்டலில் இல்லை. அதை எப்படி சேர்ப்பது?

"கலாச்சாரக் கோளத்தில் பொதுவான தகவல் இடம்" அமைப்பைப் பயன்படுத்தி நீங்கள் போர்ட்டலில் ஒரு நிறுவனத்தைச் சேர்க்கலாம் :. அவருடன் சேர்ந்து உங்கள் இடங்களையும் செயல்பாடுகளையும் அதற்கேற்ப சேர்க்கவும். மதிப்பீட்டாளரால் சரிபார்த்த பிறகு, நிறுவனம் பற்றிய தகவல் Kultura.RF போர்ட்டலில் தோன்றும்.

தலைப்பில் சுருக்கம்:

போலோவ்சியன் நடனங்கள் (பாலே)

திட்டம்:

அறிமுகம்

• 1 துணுக்கு உள்ளடக்கம்
• 2 நிகழ்ச்சிகள்
• 3 கோலிசோவ்ஸ்கியின் தயாரிப்பு
• 4 இசை
• 5 இசையை பதிவு செய்தல்
• 6 ரஷ்யாவில் நிகழ்ச்சிகளின் வரலாறு
• 7 ஃபோகின் தயாரிப்பு
குறிப்புகள் (திருத்து)
இலக்கியம்

அறிமுகம்

"பொலோவ்சியன் நடனங்கள்"- ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் ஏ.பி.போரோடின் எழுதிய "பிரின்ஸ் இகோர்" ஓபராவின் 2 வது செயலின் பாலே துண்டு.

வி.வி.ஸ்டாசோவின் பங்கேற்புடன் ஆசிரியரால் எழுதப்பட்ட லிப்ரெட்டோவின் ஆதாரம் பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியமான "தி லே ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரத்தின்" நினைவுச்சின்னமாகும், இது போலோவ்ட்ஸிக்கு எதிராக இளவரசர் இகோரின் தோல்வியுற்ற பிரச்சாரத்தைப் பற்றி கூறுகிறது.

1. துண்டின் உள்ளடக்கங்கள்

போலோவ்சியன் முகாம். ஐ. பிலிபின் மூலம் செட் டிசைன்

போலோவ்சியன் முகாம். சாயங்காலம். போலோவ்ட்சியன் பெண்கள் நடனமாடி ஒரு பாடலைப் பாடுகிறார்கள், அதில் அவர்கள் ஈரத்திற்காக பசியுடன் இருக்கும் ஒரு பூவை தனது காதலியுடன் ஒரு தேதியை எதிர்பார்க்கும் ஒரு பெண்ணுடன் ஒப்பிடுகிறார்கள். கான் கொன்சாக் கைப்பற்றப்பட்ட இளவரசர் இகோருக்கு எதிராக வாள் ஏந்துவதில்லை என்ற உறுதிமொழிக்கு ஈடாக அவருக்கு சுதந்திரம் அளிக்கிறார். ஆனால், கான் அவரை விடுவித்தால், அவர் உடனடியாக அலமாரிகளை சேகரித்து மீண்டும் தாக்குவார் என்று இகோர் நேர்மையாக கூறுகிறார். கொன்சாக் தானும் இகோரும் கூட்டாளிகள் அல்ல என்று வருந்துகிறார், மேலும் சிறைபிடிக்கப்பட்டவர்களையும் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டவர்களையும் அவர்களை மகிழ்விக்க அழைக்கிறார்.

"பொலோவ்சியன் நடனங்கள்" காட்சி தொடங்குகிறது. முதலில், பெண்கள் நடனமாடுகிறார்கள் மற்றும் பாடுகிறார்கள் (கோரஸ் "காற்றின் இறக்கைகளில் பறந்து செல்லுங்கள்"). போலோவ்ட்சியன் பெண் மற்றும் கொஞ்சகோவ்னாவின் அற்புதமான அழகு மற்றும் மெல்லிசை அரியாஸில் நடன நடவடிக்கை அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளது.

பின்னர் போலோவ்ட்சியர்களின் பொது நடனம் தொடங்குகிறது. நடவடிக்கை ஒரு பொதுவான உச்சக்கட்ட நடனத்துடன் முடிவடைகிறது.

• பாலே துண்டு "பொலோவ்சியன் நடனங்கள்"ஓபராவில் இருந்து "பிரின்ஸ் இகோர்" ஒரு தனி பாலே நிகழ்ச்சியாக மாறியுள்ளது.
• ஓபராவில், இது இரண்டாவது செயலின் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும் தோன்றும்:
• இரண்டாவது செயல் (இரண்டாவது செயல்)

2. நிகழ்ச்சிகள்

• பாலே நிகழ்ச்சிகள்:

3. கோலிசோவ்ஸ்கியின் தயாரிப்பு

அவரது தயாரிப்பை உருவாக்கும் போது, ​​கோலிசோவ்ஸ்கி வரலாற்றை முழுமையாகப் படித்தார். உங்களுக்குத் தெரியும், போரோடினின் புத்திசாலித்தனமான ஓபரா "பிரின்ஸ் இகோர்" இன் உள்ளடக்கம், செவர்ஸ்க் இளவரசர்களான இகோர் மற்றும் வெசெவோலோட் ஸ்வயடோஸ்லாவோவிச் ஆகியோரின் தோல்வியுற்ற பிரச்சாரமாகும், இது போலோவ்ட்சியர்களுக்கு எதிராக பிரபலமான "லே ஆஃப் இகோர் ரெஜிமென்ட்டில்" பாடப்பட்டது. ரஷ்யாவில் போலோவ்ட்சியர்களின் தோற்றம் 11 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், இன்னும் துல்லியமாக 1061 க்கு முந்தையது. நூற்று ஐம்பது ஆண்டுகளாக, 1210 வரை, சுமார் ஐம்பது பெரிய போலோவ்ட்சியன் தாக்குதல்கள் உள்ளன, மேலும் சிறியவற்றைக் கணக்கிட முடியாது.

பழங்குடியினர் படிப்படியாக போலோவ்ட்சியன் கூட்டங்களில் ஒன்றிணைந்து, அவர்களுடன் ஒன்றிணைந்ததன் மூலம் பாணிகளின் கலவையை Kasyan Yaroslavovich விளக்குகிறார். இந்த நிகழ்வு போலோவ்ட்சியர்களின் விசித்திரமான நடன நுட்பங்களை உருவாக்குவதில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

• போரோடினின் இசையில், கிழக்கு உண்மையானது, தன்னிச்சையானது.

1. சின்கோப், "காட்டு மனிதர்களின் நடனம்", "சிறுவர்களின் நடனம்", "சாகா" மற்றும் இறுதிப் போட்டியில் சிறப்பிக்கப்பட்டது
2. ஒரு மெல்லிசை, மேகமூட்டம், அதன் பேரின்பத்தால் மயக்கும் - "பெண்களின் நடனம் மென்மையானது"
3. ஹார்மனி - பிரபலமான போரோடின் குயின்ட்ஸ், ஒட்டுமொத்த படத்தை வெற்றிகரமாகவும் தைரியமாகவும் வலியுறுத்துகிறது
4. டைனமிக்ஸ் - மோடரேட்டோவிலிருந்து ப்ரெஸ்டோ வரை இயக்கத்தை துரிதப்படுத்துகிறது
5. நுணுக்கம் - ஒலியின் சக்தி. உச்சரிப்புகள் மற்றும் இடைநிறுத்தங்களில்.

4. இசை

"பொலோவ்ட்சியன் நடனங்கள்" இலிருந்து தீம்களின் துண்டுகள்

• செயல் தொடங்குகிறது போலோவ்ட்சியன் சிறுமிகளின் பாடகர் குழுமற்றும் அரியாஸ் கொஞ்சகோவ்னா
• போலோவ்சியன் பெண்களின் நடனம்- முதல் நடனம் (எண். 8, பிரஸ்டோ, 6/8, எஃப் மேஜர்)
• பாடகர்களுடன் போலோவ்ட்சியன் நடனம்- (எண். 17. அறிமுகம்: ஆண்டன்டினோ, 4/4, ஒரு மேஜர்)
• போலோவ்சியன் பெண்களின் மெதுவான நடனம்(ஆண்டன்டினோ, 4/4, ஒரு மேஜர்)
• ஆண்களின் நடனம் காட்டுத்தனமானது(அலெக்ரோ விவோ, 4/4, எஃப் மேஜர்)
• பொதுவான நடனம்(அலெக்ரோ, 3/4, டி மேஜர்)
• சிறுவர்கள் நடனமாடுகிறார்கள்(பிரஸ்டோ, 6/8, டி மைனர்)
• பெண்களின் நடனம், "ஸ்லைடிங்"(இசையில், வேகமான வேகத்தில் நடனமாடும் சிறுவர்களுடன் இணைந்த மறுநிகழ்வு (Moderato alla breve, 2/2)
• சிறுவர்களின் நடனம் மற்றும் போலோவ்சியன் நடனம் (மறுபதிப்பு, பிரஸ்டோ, 6/8, டி மைனர்)
• இறுதி க்ளைமாக்ஸ் நடனம் (அலெக்ரோ கான் ஸ்பிரிடோ, 4/4, ஒரு மேஜர்)

5. இசையை பதிவு செய்தல்

1. 1970 - மெல்லிசை
2. 1978-1979 - போல்ஷோய் தியேட்டர்: இவான் பெட்ரோவ், டாட்டியானா துகாரினோவா, விளாடிமிர் அட்லாண்டோவ், ஆர்தர் ஐசன், அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவ், எலெனா ஒப்ராஸ்டோவா
3. 1997 - ஜிம்மி லிமிடெட். - பிஎஸ்ஏ - ஜிம்மி மியூசிக் குரூப் "ஜிம்மி கிளாசிக்" ADD / OM 03 - 122-124 (ஸ்வைடன்)

6. ரஷ்யாவில் நிகழ்ச்சிகளின் வரலாறு

அக்டோபர் 23, 1890 இல், நடன இயக்குனரான எல்.ஐ. இவானோவ், ஒரு ஓபரா நிகழ்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் ஒரு சுயாதீனமான ஒரு-நடவடிக்கை பாலேவை உருவாக்கினார்.

நவம்பர் 5, 1914 - நடன இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸீவிச் கோர்ஸ்கி, போல்ஷோய் தியேட்டர், ஒரு ஓபரா நிகழ்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக)

1971 - யுஎஸ்எஸ்ஆர் நாட்டுப்புற நடனக் குழுவில் நடன இயக்குனர் இகோர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மொய்சியேவின் ஒரு-நடனம் பாலே. பிரீமியர்ஸ்: மாஸ்கோ, பாரிஸில் உள்ள வெர்சாய்ஸ் வாயிலில் உள்ள விளையாட்டு அரண்மனை, கச்சேரி அரங்கம்சாய்கோவ்ஸ்கி, லெனின்கிராட் மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் பிற நகரங்கள்.

7. ஃபோகின் உற்பத்தி

நவம்பர் 5, 1914 இல், மைக்கேல் ஃபோகின், டியாகிலெவின் ரஷ்ய பருவங்களில் போலோவ்ட்சியன் நடனங்களின் நடனப் பதிப்பை உருவாக்கினார், முதல் காட்சி பாரிஸில் உள்ள சேட்லெட் தியேட்டரில் நடந்தது. N. Roerich, நடத்துனர் E. A. கூப்பர் ஆகியோரின் அலங்காரங்களுடன்; ஏ.ஆர்.போல்ம், ஈ.ஏ. ஸ்மிர்னோவா, எஸ்.வி. ஃபெடோரோவா (ஃபெடோரோவா 2வது) ஆகியோர் வேடங்களில் நடித்தனர்.

வேரா க்ராசோவ்ஸ்கயா ஃபோகின் நடனத்தில் தனது நடன கற்பனைகளை எவ்வாறு உள்ளடக்கினார் மற்றும் இசை படங்களை உறுதியுடன் வெளிப்படுத்தினார் என்பது பற்றி எழுதினார்:

“கடுமையான தோற்றத்தில், முகத்தில் கறை படிந்த, அழுக்கு படிந்த நிலையில், அவர்களின் கூட்டம் மனித முகாமை விட வனவிலங்குகளின் குகை போல் காட்சியளித்தது... பெண்களின் வசீகரிக்கும் அழகான, சோர்வான அலை போன்ற நடனம், வெறித்தனமான சுழலும் நடனத்தை துடைத்தழிக்கிறது. போலோவ்ட்சியர்கள், விரைந்து சென்று, காற்றில் பறக்கிறார்கள். நடனத்தின் முழு மகிழ்ச்சி மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் தருணத்தில் திரை விழுந்தது.

அக்டோபர் 2008 முதல், கிரெம்ளின் அரண்மனையின் குழுவுடன் டியாகிலெவின் ரஷ்ய பருவங்களின் நூற்றாண்டு விழாவிற்கான திட்டத்தை ஆண்ட்ரிஸ் லீபா தயாரித்து வருகிறார்.

மார்ச் / ஏப்ரல் 2011 இல், ஒரு அதிநவீன பாரிஸ் பார்வையாளர்கள் "டீட்ரோ சாம்ப்ஸ் எலிசீஸ்" இல் பாலேவைப் பார்த்தார்கள்.

"1906 ஆம் ஆண்டில் - டியாகிலெவ் 'ரஷ்ய உருவப்படத்தின் கண்காட்சியை' பிரான்சுக்கு எடுத்துச் சென்றார், 1907 - ஸ்க்ரியாபின், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் ஃபியோடர் சாலியாபின் முதன்முதலில் வெளியேறியபோது ஒரு இசை பருவமாக மாறியது. 1908/1909 பருவத்தில், ஒரு பாலே தோன்றியது, அது முழு ஐரோப்பிய மக்களையும் வென்றது, இதிலிருந்து ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் புனிதமான ஊர்வலம் தொடங்கியது. மேற்கு ஐரோப்பா... நான் நினைக்கிறேன் "ரஷ்ய பருவங்கள். XXI நூற்றாண்டு "ரஷ்ய கலையின் வெற்றிகரமான அணிவகுப்பின் தொடர்ச்சியாகும், இது ஒருமுறை செர்ஜி டியாகிலெவ் அவர்களால் தொடங்கப்பட்டது. டியாகிலெவ் பருவங்கள் வளர்ச்சியில் ஏற்படுத்திய தாக்கம் ஐரோப்பிய கலைபொதுவாக, மிகைப்படுத்துவது வெறுமனே சாத்தியமற்றது.- ஏ.எம்.லீபா

குறிப்புகள் (திருத்து)

1. A.P. Borodin இன் குறிப்புகளின்படி, அலெக்சாண்டர் கிளாசுனோவ் மற்றும் நிகோலாய் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரால் வேலை முடிக்கப்பட்டது. அலெக்சாண்டர் கிளாஸுனோவ் நினைவிலிருந்து பியானோவில் ஆசிரியரின் நடிப்பில் கேள்விப்பட்ட மேலோட்டத்தை மீட்டெடுத்தார், மூன்றாவது செயலை முடித்தார் மற்றும் ஒழுங்கமைத்தார். என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் முன்னுரை, ஒன்று, இரண்டு மற்றும் நான்கு செயல்கள் மற்றும் போலோவ்ட்சியன் அணிவகுப்பு ஆகியவற்றை ஏற்பாடு செய்தார்.
2. கஸ்யன் கோலிசோவ்ஸ்கிஅத்தியாயம் "போலோவ்ட்சியன் நடனங்கள்" // "வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பு"... - மாஸ்கோ: WTO, 1984.
3. "ரஷியன் பாலே: என்சைக்ளோபீடியா" - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - எம் .: “கிரேட் ரஷியன் என்சைக்ளோபீடியா; சம்மதம் ", 1981. - 632 பக்.
4. "ரஷியன் பாலே: என்சைக்ளோபீடியா" - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - எம் .: “கிரேட் ரஷியன் என்சைக்ளோபீடியா; சம்மதம் ", 1997. - 632 பக். - 10,000 பிரதிகள். - ISBN 5-85370-099-1
5. "Polovtsian நடனங்கள்" - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html. - மின்னணு enz. "பெல்கடோ".
6. “ரஷ்ய பாலேக்களின் மூன்றாவது சீசன்கள் பாரிஸில் முழு வீட்டோடு திறக்கப்பட்டன” - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html. - "RIA நோவோஸ்டி", 04/01/2011.
7. "XXI நூற்றாண்டின் ரஷ்ய பருவங்கள் பாரிஸில் திறக்கப்பட்டுள்ளன" - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html. - "ITAR-TASS", 01.04.2011.
8. இரினா கோர்னீவா"தியாகிலெவ் 100 ஆண்டுகளாக வயதாகவில்லை" - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html. -" ரஷ்ய செய்தித்தாள்", 21.10.2008. - வி. கூட்டாட்சி. - எண். 4776.

இலக்கியம்

• என்சைக்ளோபீடியா "ரஷியன் பாலே". அறிவியல் பதிப்பகம் "போல்ஷயா ரஷ்ய கலைக்களஞ்சியம்". பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "ஒப்புதல்", பக்கம் 365.
• நூல் " கிராண்ட் தியேட்டர்சோவியத் ஒன்றியம்". ஸ்டேட் மியூசிக்கல் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், மாஸ்கோ, 1958, பக்கம் 57