நாடகத்தின் தலைப்பின் பொருள் “ செர்ரி பழத்தோட்டம்»

கான்ஸ்டான்டின் செர்ஜீவிச் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் ஏ.பி. செக்கோவ் எழுதினார்: “'கேளுங்கள், நாடகத்திற்கு ஒரு அருமையான தலைப்பைக் கண்டேன். அற்புதம்! “- அவர் என்னைப் பார்த்துக்கொண்டே அறிவித்தார். "என்ன?" - நான் கவலைப்பட்டேன். "தி விம்ஷ்னேவி கார்டன்" ("நான்" என்ற எழுத்துக்கு முக்கியத்துவம் கொடுத்து), அவர் மகிழ்ச்சியான சிரிப்பை வெடித்தார். அவரது மகிழ்ச்சிக்கான காரணம் எனக்கு புரியவில்லை, பெயரில் சிறப்பு எதுவும் கிடைக்கவில்லை. இருப்பினும், அன்டன் பாவ்லோவிச்சை வருத்தப்படுத்தாமல் இருக்க, அவரது கண்டுபிடிப்பு என் மீது ஒரு தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது என்று நான் பாசாங்கு செய்ய வேண்டியிருந்தது ... விளக்குவதற்குப் பதிலாக, அன்டன் பாவ்லோவிச் வெவ்வேறு வழிகளில் மீண்டும் மீண்டும் சொல்லத் தொடங்கினார், எல்லா விதமான ஒலிகள் மற்றும் ஒலி வண்ணங்களுடன்: “விம்ஷ்னேவி கார்டன். இதோ, இது ஒரு அற்புதமான பெயர்! விம்ஷ்னேவி தோட்டம். விம்ஷ்னேவி! “இந்த சந்திப்புக்குப் பிறகு, பல நாட்கள் அல்லது ஒரு வாரம் கடந்துவிட்டது ... ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது அவர் எனது ஆடை அறைக்கு வந்து என் மேஜையில் ஒரு புன்னகையுடன் அமர்ந்தார். "கேளுங்கள், விம்ஷ்னேவி அல்ல, ஆனால் செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்று அவர் அறிவித்தார், சிரித்தார். முதல் நிமிடத்தில், என்னவென்று கூட எனக்கு புரியவில்லை கேள்விக்குட்பட்டது, ஆனால் அன்டன் பாவ்லோவிச் தொடர்ந்து நாடகத்தின் தலைப்பை ரசித்தார், "செர்ரி" என்ற வார்த்தையில், பழைய அழகிய, ஆனால் இப்போது தேவையற்ற வாழ்க்கையை ஈடுசெய்ய அதன் உதவியுடன் முயற்சிப்பது போல, அவர் தனது நாடகத்தில் கண்ணீருடன் அழித்தார். இந்த நேரத்தில் நான் நுணுக்கத்தை புரிந்து கொண்டேன்: விம்ஷ்னேவி கார்டன் ஒரு வணிக, வணிக தோட்டமாகும், இது வருமானத்தை ஈட்டுகிறது. அத்தகைய தோட்டம் இப்போது தேவை. ஆனால் "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" வருமானத்தைத் தரவில்லை, அது தன்னையும் அதன் மலரும் வெண்மையையும் கவிதையில் வைத்திருக்கிறது பிரபு வாழ்க்கை... அத்தகைய தோட்டம் வளர்ந்து, கெட்டுப்போன அழகியலின் கண்களுக்கு, ஒரு விருப்பத்திற்காக பூக்கும். அதை அழிப்பது ஒரு பரிதாபம், ஆனால் நாட்டின் பொருளாதார வளர்ச்சியின் செயல்முறைக்கு இது தேவைப்படுவதால் இது அவசியம். "

ஏ. செக்கோவ் எழுதிய "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் தலைப்பு மிகவும் இயல்பானதாகத் தெரிகிறது. இந்த நடவடிக்கை பழைய உன்னத தோட்டத்தில் நடைபெறுகிறது. வீட்டைச் சுற்றி ஒரு பெரிய செர்ரி பழத்தோட்டம் உள்ளது. மேலும், நாடகத்தின் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி இந்த படத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - எஸ்டேட் கடன்களுக்காக விற்கப்படுகிறது. இருப்பினும், ஒரு புதிய உரிமையாளருக்கு தோட்டத்தை மாற்றும் தருணம் முந்திய இடத்தில் மிதிக்கும் காலத்திற்கு முன்னதாகும் முன்னாள் உரிமையாளர்கள்வளர்ந்து வரும் முதலாளித்துவ வர்க்கத்தின் வெற்றிகரமான பிரதிநிதியான லோபாக்கின் விரிவான விளக்கங்கள் இருந்தபோதிலும், இது ஏன் அவசியமானது, அதை எப்படி செய்வது என்று கூட புரியவில்லை.

ஆனால் நாடகத்தில் செர்ரி பழத்தோட்டமும் உள்ளது குறியீட்டு பொருள்... நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்கள் தோட்டத்துடன் தொடர்புடைய விதம், அவற்றின் நேர உணர்வு, வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவர்களின் கருத்து ஆகியவை வெளிப்பட்டதற்கு நன்றி. லியுபோவ் ரானேவ்ஸ்காயாவைப் பொறுத்தவரை, தோட்டம் அவளுடைய கடந்த காலம், மகிழ்ச்சியான குழந்தை பருவம் நீரில் மூழ்கிய தனது மகனின் கசப்பான நினைவகம், அவளது மரணம் அவள் பொறுப்பற்ற உணர்ச்சிக்கான தண்டனையாக கருதுகிறது. ரானேவ்ஸ்காயாவின் அனைத்து எண்ணங்களும் உணர்வுகளும் கடந்த காலத்துடன் தொடர்புடையவை. சூழ்நிலைகள் இப்போது வேறுபட்டிருப்பதால், அவள் பழக்கத்தை மாற்ற வேண்டும் என்பதை அவளால் புரிந்து கொள்ள முடியாது. அவள் ஒரு பணக்கார எஜமானி, நில உரிமையாளர் அல்ல, ஆனால் ஒரு பாழடைந்த பைத்தியக்காரத்தனம் அல்ல, அவள் எந்தவொரு தீர்க்கமான நடவடிக்கையும் எடுக்காவிட்டால் விரைவில் ஒரு குடும்பக் கூடு அல்லது செர்ரி பழத்தோட்டம் இருக்காது.

லோபாக்கினுக்கு, ஒரு தோட்டம் முதன்மையாக நிலம், அதாவது புழக்கத்தில் விடக்கூடிய ஒரு பொருள். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், லோபாக்கின் தற்போதைய காலத்தின் முன்னுரிமைகள் பார்வையில் இருந்து வாதிடுகிறார். ஒரு மனிதனாக மாறிய செர்ஃப்களின் வழித்தோன்றல் புத்திசாலித்தனமாகவும் தர்க்கரீதியாகவும் சிந்திக்கிறது. வாழ்க்கையில் சுதந்திரமாக வழிநடத்த வேண்டியதன் அவசியம், இந்த நபருக்கு விஷயங்களின் நடைமுறை பயனை மதிப்பீடு செய்ய கற்றுக் கொடுத்தது: “உங்கள் தோட்டம் நகரத்திலிருந்து இருபது மைல் தொலைவில் அமைந்துள்ளது ரயில்வே, மற்றும் செர்ரி பழத்தோட்டம் மற்றும் ஆற்றங்கரையிலுள்ள நிலம் கோடைகால குடிசைகளாக பிரிக்கப்பட்டு பின்னர் கோடைகால குடிசைகளுக்கு குத்தகைக்கு விடப்பட்டால், உங்களுக்கு ஆண்டுக்கு குறைந்தது இருபத்தைந்தாயிரம் வருமானம் கிடைக்கும். " டச்சாக்களின் மோசமான தன்மையைப் பற்றி ரானேவ்ஸ்காயா மற்றும் கெய்வின் உணர்ச்சிகரமான வாதங்கள், செர்ரி பழத்தோட்டம் மாகாணத்தின் ஒரு அடையாளமாகும், இது லோபாக்கினை எரிச்சலூட்டுகிறது. உண்மையில், அவர்கள் சொல்லும் எல்லாவற்றிற்கும் நிகழ்காலத்தில் நடைமுறை மதிப்பு இல்லை, முடிவில் ஒரு பங்கு இல்லை குறிப்பிட்ட சிக்கல் - எந்த நடவடிக்கையும் எடுக்கப்படாவிட்டால், தோட்டம் விற்கப்படும், ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கெய்வ் ஆகியோர் தங்கள் குடும்ப தோட்டத்துக்கான அனைத்து உரிமைகளையும் இழக்க நேரிடும், மற்ற உரிமையாளர்கள் அதற்குப் பொறுப்பேற்பார்கள். நிச்சயமாக, லோபாக்கினின் கடந்த காலமும் செர்ரி பழத்தோட்டத்துடன் தொடர்புடையது. ஆனால் கடந்த காலம் என்ன? இங்கே அவரது "தாத்தாவும் தந்தையும் அடிமைகளாக இருந்தனர்", இங்கே அவரே, "அடித்து, படிப்பறிவற்றவராக," "குளிர்காலத்தில் வெறுங்காலுடன் ஓடினார்". செர்ரி பழத்தோட்டத்துடன் ஒரு வெற்றிகரமான தொழிலதிபருடன் மிகவும் ரோஸி நினைவுகள் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை! தோட்டத்தின் உரிமையாளராகும்போது லோபாக்கின் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், அதனால்தான் அவர் "செர்ரி பழத்தோட்டத்தில் ஒரு கோடரியுடன் போதுமானதாக இருப்பார்" என்பது பற்றி அவர் மகிழ்ச்சியுடன் பேசுகிறார்? ஆமாம், கடந்த காலத்தின்படி, அவர் யாரும் இல்லை, அவர் தனது பார்வையில் எதையும் அர்த்தப்படுத்தவில்லை, அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் கருத்தில், அநேகமாக எந்தவொரு நபரும் அது போன்ற கோடரியால் போதுமானதாக இருப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைவார் ...

"... நான் இனி செர்ரி பழத்தோட்டத்தை விரும்புவதில்லை" என்று ரானேவ்ஸ்கயாவின் மகள் அன்யா கூறுகிறார். ஆனால் அன்யாவுக்கும், அவளுடைய தாய்க்கும், குழந்தை பருவ நினைவுகள் தோட்டத்துடன் தொடர்புடையவை. அன்யா செர்ரி பழத்தோட்டத்தை நேசித்தார், அவரது குழந்தை பருவ பதிவுகள் ரானேவ்ஸ்காயாவைப் போல மேகமற்றவையாக இருக்கவில்லை. அன்யாவுக்கு தந்தை இறந்தபோது பதினொரு வயது, அவரது தாயார் வேறொரு மனிதரால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், விரைவில் மூழ்கிவிட்டார் தம்பி கிரிஷா, அதன் பிறகு ரானேவ்ஸ்கயா வெளிநாடு சென்றார். அன்யா அப்போது எங்கே வாழ்ந்தார்? தனது மகளிடம் ஈர்க்கப்பட்டதாக ரானேவ்ஸ்கயா கூறுகிறார். அன்யாவுக்கும் வர்யாவுக்கும் இடையிலான உரையாடலில் இருந்து, அன்யா தனது பதினேழு வயதில் மட்டுமே பிரான்சில் உள்ள தனது தாயிடம் சென்றார் என்பது தெளிவாகிறது, அங்கிருந்து அவர்கள் இருவரும் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினர். அன்யா தனது சொந்த தோட்டத்திலேயே வார்யாவுடன் வாழ்ந்தாள் என்று கருதலாம். அன்யாவின் முழு கடந்த காலமும் செர்ரி பழத்தோட்டத்துடன் இணைக்கப்பட்டிருந்தாலும், அவள் அவருடன் அதிக மனச்சோர்வு அல்லது வருத்தம் இல்லாமல் பிரிந்து செல்கிறாள். அன்யாவின் கனவுகள் எதிர்காலத்தை நோக்கி இயக்கப்படுகின்றன: "இதை விட ஆடம்பரமாக ஒரு புதிய தோட்டத்தை நடவு செய்வோம் ...".

ஆனால் செக்கோவின் நாடகத்தில், மற்றொரு சொற்பொருள் இணையை ஒருவர் காணலாம்: செர்ரி பழத்தோட்டம் - ரஷ்யா. "அனைத்து ரஷ்யாவும் எங்கள் தோட்டம்" என்று பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் நம்பிக்கையுடன் கூறுகிறார். காலாவதியான உன்னத வாழ்க்கை மற்றும் உறுதியான தன்மை தொழிலதிபர்கள் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உலகக் கண்ணோட்டத்தின் இந்த இரண்டு துருவங்களும் எளிதானவை அல்ல சிறப்பு வழக்கு... இது உண்மையில் 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவின் ஒரு அம்சமாகும். அக்கால சமுதாயத்தில், நாட்டை எவ்வாறு சித்தப்படுத்துவது என்பது குறித்து பல திட்டங்கள் இருந்தன: யாரோ ஒரு பெருமூச்சுடன் கடந்த காலத்தை நினைவு கூர்ந்தனர், யாரோ ஒருவர் "சுத்தம் செய்ய, சுத்தம் செய்ய", அதாவது ரஷ்யாவை வைக்கும் சீர்திருத்தங்களை முன்னெடுக்க முன்வந்தனர். உலகின் முன்னணி சக்திகளுடன் இணையாக. ஆனால், செர்ரி பழத்தோட்டத்துடனான கதையைப் போலவே, ரஷ்யாவில் சகாப்தங்களின் தொடக்கத்தில், நாட்டின் தலைவிதியை சாதகமாக பாதிக்கும் திறன் கொண்ட உண்மையான சக்தி எதுவும் இல்லை. இருப்பினும், பழைய செர்ரி பழத்தோட்டம் ஏற்கனவே அழிந்தது ...

எனவே, செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உருவம் மிகவும் குறியீட்டு பொருளைக் கொண்டுள்ளது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ளலாம். அவர் ஒருவர் மைய படங்கள் வேலை செய்கிறது. ஒவ்வொரு ஹீரோவும் தோட்டத்தை தனது சொந்த வழியில் நடத்துகிறார்: சிலருக்கு இது குழந்தைப்பருவத்தை நினைவூட்டுகிறது, சிலருக்கு இது ஓய்வெடுக்க ஒரு இடம், சிலருக்கு பணம் சம்பாதிப்பதற்கான வழிமுறையாகும்.

ரகசியங்களில் ஒன்று ... "செர்ரி பழத்தோட்டம்"
என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்ப்பது அவசியம்
கண்கள் வழியாக ... தோட்டத்தின்.
எல். வி. கராசேவ்

"செக்கோவுக்கு முன்" எழுதப்பட்ட வியத்தகு படைப்புகளில், ஒரு விதியாக, ஒரு மையம் இருந்தது - ஒரு நிகழ்வு அல்லது ஒரு பாத்திரம் அதைச் சுற்றி வளர்ந்தது. செக்கோவின் நாடகத்தில் அத்தகைய மையம் இல்லை. அதன் இடத்தில் மைய உருவம்-சின்னம் - செர்ரி பழத்தோட்டம். இந்த படம் கான்கிரீட் மற்றும் நித்திய, முழுமையான இரண்டையும் ஒன்றிணைக்கிறது - இது ஒரு தோட்டம் “உலகில் இதைவிட அழகாக எதுவும் இல்லை”; இது அழகு, கடந்த கலாச்சாரம், ரஷ்யா அனைத்தும்.

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" இல் மூன்று அழகிய மணிநேரங்கள் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையில் ஐந்து மாதங்கள் (மே - அக்டோபர்) மற்றும் கிட்டத்தட்ட ஒரு நூற்றாண்டு ஆகும்: சீர்திருத்தத்திற்கு முந்தைய காலத்திலிருந்து தாமதமாக XIX நூற்றாண்டு. "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்ற பெயர் பல தலைமுறை ஹீரோக்களின் விதிகளுடன் தொடர்புடையது - கடந்த, நிகழ்கால மற்றும் எதிர்கால. கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதி நாட்டின் தலைவிதியுடன் தொடர்புடையது.

கே.எஸ். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, செக்கோவ் ஒருமுறை அவரிடம் இந்த நாடகத்திற்கு ஒரு அருமையான தலைப்பைக் கண்டுபிடித்ததாகக் கூறினார் - "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்": "இதிலிருந்து நான் புரிந்துகொண்டேன், இது அழகான, மிகவும் விரும்பப்பட்ட ஒன்றைப் பற்றியது என்று மட்டுமே வார்த்தைகளில் தெரிவிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அன்டன் பாவ்லோவிச்சின் குரலில் ஒலித்தது. " சில நாட்களுக்குப் பிறகு செக்கோவ் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கிக்கு அறிவித்தார்: "செர்ரி அல்ல, செர்ரி பழத்தோட்டம் கேளுங்கள்." "அன்டன் பாவ்லோவிச் தொடர்ந்து நாடகத்தின் தலைப்பை ரசித்தார், விஷ்னேவி என்ற வார்த்தையில்" யோ "என்ற மென்மையான ஒலியை வலியுறுத்தினார், பழைய அழகான, ஆனால் இப்போது தேவையற்ற வாழ்க்கையை ஈடுசெய்ய அவரது உதவியுடன் முயற்சிப்பது போல், அவர் தனது நாடகத்தில் கண்ணீருடன் அழித்தார். இந்த நேரத்தில், நான் நுணுக்கத்தை உணர்ந்தேன்: செர்ரி பழத்தோட்டம் ஒரு வணிக, வணிக தோட்டமாகும், இது வருமானத்தை ஈட்டுகிறது. அத்தகைய தோட்டம் இப்போது தேவை. ஆனால் "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" எந்த வருமானத்தையும் தரவில்லை, அது தனக்குள்ளேயே வைத்திருக்கிறது மற்றும் அதன் பூக்கும் வெண்மை நிறத்தில் முன்னாள் பிரபு வாழ்க்கையின் கவிதை. அத்தகைய தோட்டம் வளர்ந்து, கெட்டுப்போன அழகியலின் கண்களுக்கு, ஒரு விருப்பத்திற்காக பூக்கும். அதை அழிப்பது ஒரு பரிதாபம், ஆனால் நாட்டின் பொருளாதார வளர்ச்சியின் செயல்முறைக்கு இது தேவைப்படுவதால் இது அவசியம். "

அதே நேரத்தில், செக்கோவின் படைப்புகளில் உள்ள தோட்டம் ஒரு குறியீடாக மட்டுமல்லாமல், ஒரு சுயாதீனமான இயற்கை, மிகவும் கவிதை, உருவமாகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும். I. சுகிக் சரியாக வலியுறுத்துகிறார்: செக்கோவின் இயல்பு ஒரு "நிலப்பரப்பு" அல்லது கதாபாத்திரங்களின் அனுபவங்களுக்கு இணையான ஒரு உளவியல் மட்டுமல்ல, ஜே.ஜே. ரூசோவின் "கெட்டுப்போன" மனிதனின் ("இயற்கைக்குத் திரும்பு") ஆரம்ப இணக்கமும் கூட. "செக்கோவைப் பொறுத்தவரை, இயற்கையானது ஒரு வகையான சுயாதீனமான உறுப்பு ஆகும், இது அழகு, நல்லிணக்கம், சுதந்திரம் ஆகிய அதன் சொந்த சிறப்புச் சட்டங்களின்படி உள்ளது ... இது ... இறுதியில் நியாயமானது, வழக்கமான முத்திரையைக் கொண்டுள்ளது, மிக உயர்ந்த செயல்திறன், இயல்பான தன்மை மற்றும் எளிமை, இது பெரும்பாலும் மனித உறவுகளில் இல்லை. அதற்கு "திரும்பி" வருவது அவசியமில்லை, ஆனால் எழுந்து, சேர, அதன் சட்டங்களை புரிந்துகொள்வது "அவசியம். இந்த அறிக்கை நாடக ஆசிரியரின் கடிதங்களிலிருந்து அவரது வார்த்தைகளுடன் ஒத்துப்போகிறது: "வசந்தத்தைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஅடுத்த உலகில் சொர்க்கம் இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்."

இது செக்கோவின் நாடகத்தின் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையான தோட்டமாகும்: நாடகத்தின் "தோட்டத்தின் வரலாறு ஒரு உயிருள்ள உயிரினத்தின் முதல் இணைப்பு ... மாற்றங்களின் சங்கிலி". "இது உரையின் ஒரு வகையான மண், அதன் சித்தாந்தம் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் உலகம் முழுவதுமே வளரும் அடித்தளம் ... தோட்டம் அழிந்து போவது அதன் எதிரிகள் - வணிகர்கள், தொழிலதிபர்கள், கோடைகால குடியிருப்பாளர்கள் வலுவாக இருப்பதால் அல்ல, ஆனால் அது உண்மையில் ஏனெனில் அது இறக்கும் நேரம் ".

நாடகம் "முறிவு", முறிவு, பிரித்தல் ஆகியவற்றின் நோக்கங்களால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. எனவே, மூன்றாவது செயலில் எபிகோடோவ் உடைத்த பில்லியர்ட் குறி சதி மட்டத்திலும் "உரிமை கோரப்படவில்லை", இது யாஷா ஒரு சிரிப்புடன் பேசுகிறது.

இந்த இசைக்கு நாடகத்தின் இறுதிக் கருத்தில் தொடர்கிறது: “தொலைதூர ஒலி கேட்கப்படுகிறது, வானத்திலிருந்து, உடைந்த சரத்தின் ஒலி, மறைந்து, சோகமாக இருக்கிறது. ம ile னம் அமைக்கிறது, தோட்டத்தில் அவர்கள் எவ்வளவு தூரம் ஒரு கோடரியால் ஒரு மரத்தைத் தட்டுகிறார்கள் என்பதை மட்டுமே நீங்கள் கேட்க முடியும். " "வானத்திலிருந்து தான்" என்ற தெளிவு நாடகத்தின் முக்கிய மோதல் மேடை கட்டமைப்பிற்கு வெளியே, வெளியில் இருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட சக்தியில் காணப்படுவதைக் குறிக்கிறது, அதற்கு முன் நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்கள் சக்தியற்றவை மற்றும் பலவீனமான விருப்பமுடையவை. உடைந்த சரம் மற்றும் கோடரியின் சத்தம், செக்கோவ் எந்தவொரு இசையின் அவசியத்தையும் பற்றி பேசியது போன்ற ஒலி எண்ணமாகவே உள்ளது (நான் நினைவு கூர்கிறேன், அவர் நம்பினார்: இலக்கிய வேலை "ஒரு சிந்தனையை மட்டுமல்ல, ஒரு ஒலியையும், ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலி உணர்வையும் கொடுக்க வேண்டும்"). “உடைந்த சரத்திற்கு தோட்டத்தின் அழிவுக்கும் என்ன சம்பந்தம்? இரண்டு நிகழ்வுகளும் ஒன்றிணைகின்றன, அல்லது எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவற்றின் “வடிவத்தில்” ஒன்றுடன் ஒன்று இணைகின்றன: ஒரு சிதைவு என்பது வெட்டுக்கு சமமானதாகும். துண்டின் முடிவில் உடைந்த சரத்தின் ஒலி கோடரியின் வீச்சுடன் ஒன்றிணைவது தற்செயலானது அல்ல. "

தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் இறுதி ஒரு தெளிவற்ற, தெளிவற்ற தோற்றத்தை விட்டுச்செல்கிறது: சோகம், ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட பிரகாசமான, தெளிவற்ற, நம்பிக்கை என்றாலும். “மோதலின் தீர்வு அதன் உள்ளடக்கத்தின் அனைத்து விவரங்களுக்கும் ஏற்ப உள்ளது. இறுதியானது இரட்டை ஒலியால் வண்ணமயமானது: இது சோகமாகவும் வெளிச்சமாகவும் இருக்கிறது ... சிறந்த வருகை குறிப்பிட்ட தடைகளை நீக்குவதைப் பொறுத்தது அல்ல, ஆனால் எல்லா வகையான இருப்புகளின் மாற்றத்தையும் சார்ந்துள்ளது. அத்தகைய மாற்றம் எதுவும் இல்லை என்றாலும், ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாக முன் சக்தியற்றவை பொதுவான விதி". ரஷ்யாவில், செக்கோவின் கூற்றுப்படி, ஒரு சதித்திட்டத்தின் முன்னறிவிப்பு பழுக்க வைக்கும், ஆனால் தெளிவற்ற மற்றும் தெளிவற்றதாக இருந்தது. பொது ஒற்றுமையிலிருந்து ஒரு படி மட்டுமே எஞ்சியிருந்தபோது, \u200b\u200bரஷ்ய சமுதாயத்தின் நிலையை எழுத்தாளர் பதிவுசெய்தார், பொது பகைமையைக் கேட்பார்.

அதற்கு ஏற்ப இலக்கிய பாரம்பரியம், செக்கோவின் பணி சொந்தமானது இலக்கியம் XIX நூற்றாண்டு, இருப்பினும் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பு வழி இருபதாம் நூற்றாண்டில் எழுத்தாளர். அவனது இலக்கிய பாரம்பரியம் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில், இலக்கியங்களுக்கிடையில் இணைக்கும் இணைப்பாக மாறியது கிளாசிக்ஸ் XIX நூற்றாண்டு மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் இலக்கியம். செகோவ் வெளிச்செல்லும் நூற்றாண்டின் கடைசி சிறந்த எழுத்தாளர் ஆவார், பல்வேறு காரணங்களுக்காக, அவரது புத்திசாலித்தனமான முன்னோடிகளால் செய்யப்படாததை அவர் செய்தார்: கொடுத்தார் புதிய வாழ்க்கை கதை வகை; அவர் ஒரு புதிய ஹீரோவைக் கண்டுபிடித்தார் - சம்பளம் பெறும் அதிகாரி, ஒரு பொறியாளர், ஒரு ஆசிரியர், ஒரு மருத்துவர்; உருவாக்கப்பட்டது புதிய வகை நாடகங்கள் - செக்கோவ் தியேட்டர்.

நாடகத்தின் தலைப்பின் தோற்றம்

ஏ.பி.யின் கடைசி நாடகம். செக்கோவ் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திலும் இப்போதுக்கும் சர்ச்சைக்குரியவர். இது மட்டுமல்ல வகை, ஹீரோக்களின் தன்மை, ஆனால் பெயருக்கும். "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தின் தலைப்பின் அர்த்தத்தில், முதல் பார்வையாளர்களாக மாறிய விமர்சகர்கள் மற்றும் செக்கோவின் பாரம்பரியத்தின் தற்போதைய ரசிகர்கள் ஏற்கனவே இதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சித்தனர். நிச்சயமாக, நாடகத்தின் தலைப்பு தற்செயலானது அல்ல. உண்மையில், நிகழ்வுகளின் மையத்தில் ஒரு செர்ரி பழத்தோட்டத்தால் சூழப்பட்ட உன்னத தோட்டத்தின் தலைவிதி உள்ளது. செக்கோவ் ஏன் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டார்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு வகை பழ மரங்களை மட்டுமே நட்ட தோட்டங்கள் தோட்டங்களில் காணப்படவில்லை. ஆனால் செர்ரி பழத்தோட்டமே மையத்தில் ஒன்றாகும் நடிப்பு கதாபாத்திரங்கள், ஒரு உயிரற்ற பொருள் தொடர்பாக அது எவ்வளவு விசித்திரமாக இருந்தாலும். செக்கோவுக்கு பெரிய முக்கியத்துவம் நாடகத்தின் தலைப்பில் "செர்ரி" என்பதை விட "செர்ரி" என்ற வார்த்தையின் பயன்பாடு விளையாடியது. இந்த வார்த்தைகளின் சொற்பிறப்பியல் வேறுபட்டது. செர்ரி என்பது ஜாம், விதைகள், நிறம், மற்றும் செர்ரி மரங்கள் தானே மரங்கள், அவற்றின் இலைகள் மற்றும் பூக்கள், மற்றும் தோட்டமே செர்ரி.

ஹீரோக்களின் தலைவிதியின் பிரதிபலிப்பாக பெயர்

1901 ஆம் ஆண்டில், செக்கோவ் ஒரு புதிய நாடகத்தை எழுதுவது பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bஅவருக்கு ஏற்கனவே இந்த தலைப்பு இருந்தது. ஹீரோக்கள் என்னவாக இருப்பார்கள் என்று இன்னும் சரியாகத் தெரியவில்லை, அவர் என்ன நடவடிக்கை எடுப்பார் என்பதை ஏற்கனவே தெளிவாக கற்பனை செய்தார். தனது புதிய நாடகத்தைப் பற்றி ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியிடம் கூறி, அதன் தலைப்பை அவர் பாராட்டினார், அதை "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" என்று அழைத்தார், தலைப்பை பலமுறை வெவ்வேறு உள்ளுணர்வுகளுடன் உச்சரித்தார். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி பகிரவில்லை மற்றும் தலைப்பு குறித்த ஆசிரியரின் மகிழ்ச்சியைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. சிறிது நேரம் கழித்து, நாடக ஆசிரியரும் இயக்குனரும் மீண்டும் சந்தித்தனர், மேலும் நாடகத்தின் தோட்டம் மற்றும் தலைப்பு “செர்ரி” அல்ல, ஆனால் “செர்ரி” என்று ஆசிரியர் அறிவித்தார். ஒரு கடிதத்தை மாற்றிய பின்னரே, கான்ஸ்டான்டின் செர்கீவிச், செக்கோவின் புதிய நாடகத்தின் "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" என்ற பெயரின் பொருளைப் புரிந்துகொண்டு ஊக்கப்படுத்தினார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு செர்ரி பழத்தோட்டம் என்பது வருமானம் ஈட்டக்கூடிய மரங்களுடன் நடப்பட்ட ஒரு நிலமாகும், மேலும் நீங்கள் "செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்று கூறும்போது, \u200b\u200bஉடனடியாக மென்மை மற்றும் வீட்டு ஆறுதல் பற்றிய விவரிக்க முடியாத உணர்வைப் பெறுவீர்கள், இது தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான இணைப்பு. ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கெய்வ், அனி மற்றும் லோபாக்கின், ஃபிர்ஸ் மற்றும் யஷா ஆகியோரின் தலைவிதி தோட்டத்தின் தலைவிதியுடன் பின்னிப் பிணைந்திருப்பது தற்செயலாக அல்ல. அவர்கள் அனைவரும் வளர்ந்து இந்த தோட்டத்தின் நிழலில் பிறந்தவர்கள். அதிரடியில் மிகப் பழமையான பங்கேற்பாளரான ஃபிர்ஸ் பிறப்பதற்கு முன்பே தோட்டம் நடப்பட்டது. தோட்டக்காரர் ஒரு பெரிய அறுவடையை வழங்கியபோது, \u200b\u200bஅது எப்போதும் பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. அன்யா, இளைய கதாநாயகியாக இதை இனி பார்க்கவில்லை, அவளுக்கு தோட்டம் பூமியின் அழகான மற்றும் அன்பான மூலையாகும். ரானேவ்ஸ்காயா மற்றும் கெய்வைப் பொறுத்தவரை, ஒரு தோட்டம் உயிருள்ள ஒன்று, அவர்கள் ஆத்மாவின் ஆழத்தை அவர்கள் போற்றுகிறார்கள், அவர்கள், இந்த செர்ரி மரங்களைப் போலவே, தங்கள் வேர்களை ஆழமாக எடுத்துக்கொண்டிருக்கிறார்கள், தரையில் மட்டுமல்ல, அவர்களின் நம்பிக்கைகளிலும். தோட்டம் மாறாமல் இருப்பதால் அவர்களுக்கு இது தெரிகிறது நீண்ட ஆண்டுகள், பின்னர் அவர்களின் வழக்கமான வாழ்க்கையும் அசைக்க முடியாதது. இருப்பினும், சுற்றியுள்ள அனைத்தும் மாறிக்கொண்டே இருக்கின்றன, மக்கள் மாறுகிறார்கள், அவற்றின் மதிப்புகள் மற்றும் ஆசைகள் மாறுகின்றன என்பது சரியாகத் தெரியும். உதாரணமாக, அன்யா பரிதாபமின்றி தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறுகிறாள், அவள் இனி அதை விரும்புவதில்லை என்று கூறுகிறாள்; ரானேவ்ஸ்கயா தொலைதூர பாரிஸால் ஈர்க்கப்படுகிறார்; லோபாக்கின் பெருமை மற்றும் லாபத்திற்கான தாகத்தால் வெல்லப்படுகிறார். தோட்டம் மட்டுமே மாறாமல் உள்ளது, மக்களின் விருப்பத்தால் மட்டுமே அது கோடரியின் கீழ் செல்கிறது.

நாடகத்தின் தலைப்பின் குறியீட்டுவாதம்

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் தலைப்பின் பொருள் மிகவும் குறியீடாகும்: முழு செயலிலும் இது இயற்கைக்காட்சி மற்றும் உரையாடல்களில் உள்ளது. ஒட்டுமொத்த நாடகத்தின் முக்கிய அடையாளமாக மாறியது செர்ரி பழத்தோட்டம் தான். மேலும் தோட்டத்தின் உருவம் பொதுவாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஹீரோக்களின் பிரதிபலிப்புடன் நெருக்கமாக இணைந்திருப்பதாகவும், அதை நோக்கிய அணுகுமுறையின் மூலமாகவும், பல விஷயங்களில், ஆசிரியர் ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்தினார். செர்ரி மரம் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் சின்னமாக மாறியிருக்க வாய்ப்புள்ளது, இதற்கு முன்னர் இந்த இடத்தை ஏ.ஜி.யின் அதே பெயரின் நாடகத்திலிருந்து சீகல் ஆக்கிரமித்திருக்கவில்லை என்றால். செக்கோவ்.

மேற்கூறிய உண்மைகள், நாடகத்தின் பெயரின் வரலாறு மற்றும் தலைப்பின் பொருளின் விளக்கம் ஆகியவை "செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்ற நாடகத்தின் தலைப்பின் பொருள் அல்லது தலைப்பில் ஒரு கட்டுரை எழுதும் போது 10 ஆம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு உதவும். தொடர்புடைய தலைப்பில் ஒரு அறிக்கையைத் தயாரிக்கும் போது.

தயாரிப்பு சோதனை

செக்கோவின் நாடகம் "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" அவரது சந்ததியினருக்கு இறக்கும் எழுத்தாளரின் தார்மீக சான்றாகும்.இது (நாடகத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி) ஆசிரியர் ரஷ்யாவையும் அதன் கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் எதிர்காலத்தையும் பார்த்தார். ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் இந்த சித்தரிப்பில் ஒன்று ஒரு ஆழமான குறியீட்டு பொருளைக் காணலாம். கடந்த கால ரஷ்யா (ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கெய்வ்), தற்போதைய ரஷ்யா (லோபாக்கின்) மற்றும் எதிர்கால ரஷ்யா (அன்யா மற்றும் பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ்) ஆகியவற்றை இந்த நாடகத்தில், ஆசிரியர் சாதாரண மக்களின் சாதாரண வாழ்க்கையை சித்தரிக்கிறார். பிரகாசமான நிகழ்வுகள் எதுவும் இல்லை (தவிர செர்ரி பழத்தோட்டம்), மற்றும் அனைத்து உரையாடல்களும் தோட்டத்தின் தலைவிதியைச் சுற்றி வருகின்றன வழக்கமான வாழ்க்கை ஒரு உன்னத தோட்டத்தின் வழக்கமான வாழ்க்கை முறை (வாழ்க்கை) கடந்து செல்லும் இயல்பு. ஹீரோக்கள் - பிரபுக்கள் கடந்த மகிழ்ச்சியான காலத்தின் நினைவுகளில் அதிகம் வாழ்கிறார்கள், தோட்டம் ஒரு பெரிய அளவிலான செர்ரிகளை கொடுத்தபோது, \u200b\u200bஅவர்கள் விற்று, சேமித்து, வேகவைத்தனர் இப்போது அது இல்லை. முன்பு போல் - ஒரு பந்தை ஏற்பாடு செய்ய, ஒரு வழிப்போக்கருக்கு கடைசி பணத்தை கொடுக்க, வெளியே செல்லவும், குழப்பமடையவும் பார் முயற்சிக்கிறார், ஆனால் பழைய வாழ்க்கை முறை நொறுங்கி நொறுங்கிக்கொண்டிருக்கிறது ஒரு புதிய வாழ்க்கையின் செல்வாக்கின் கீழ். முக்கிய கதாபாத்திரம் நாடகங்கள் ஒரு செர்ரி பழத்தோட்டம், இதுவும் ஒரு சின்னம். அழகு, ஆடம்பரம், அமைதி மற்றும் முன்னாள் பெருமை மற்றும் செழிப்பு மற்றும் வேலையின் முக்கிய மோதல் செர்ரி பழத்தோட்டத்திற்கு ஹீரோக்களின் அணுகுமுறையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. தோட்டம் ஒரு உருவகமாகவும், ஒரு கனவாகவும், வருத்தமாகவும் இருக்கிறது ... செக்கோவ் தோட்டங்களை நேசித்தார், அவற்றில் பலவற்றை தனது நடவு செய்தார் குறுகிய வாழ்க்கை. அவரைப் பொறுத்தவரை, ஒரு தோட்டம் ஒரு முழு வாழ்க்கை உலகம். நாடகத்தில் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் பெரிய வெளிப்புற மோதல்கள் எதுவும் இல்லை என்பது சுவாரஸ்யமானது, நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்களின் அனுபவங்களின் நாடகத்தால் அவருக்கு பதிலாக மாற்றப்படுகிறார். (இது எழுத்தாளரின் நுட்பங்களில் ஒன்று) வாழ்க்கை செல்லும்போதே செல்ல வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார். வாழ்க்கையில் பெரிய மோதல்களையும் ஊழல்களையும் நாங்கள் அரிதாகவே ஏற்பாடு செய்கிறோம். எனவே இங்கேயும். முழு மோதலும் ஹீரோக்கள் செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் தலைவிதியுடன் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கிறார்கள் என்பதில் உள்ளது. இங்கு வெளிச்செல்லும் உன்னத வாழ்க்கை முறையின் நலன்களும், வளர்ந்து வரும் புதிய - முதலாளித்துவ வர்க்கங்களும் ஒருவருக்கொருவர் மறைமுகமாக வாதிடுகின்றன (முரண்படுகின்றன). பிரபுக்கள் ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் அவரது சகோதரர் கெய்வ். பாரிசிய காதலனை ஆதரிப்பதற்கான அனைத்து செல்வங்களையும் அவர் வீணடித்தார், மேலும் அவர்கள் கிசுகிசுக்கும்போது கெய்வ் தனது செல்வத்தை மிட்டாய்களில் சாப்பிட்டார். அவர்களின் நடத்தை பயனற்ற தன்மை, அற்பத்தனம் மற்றும் கவனக்குறைவு ஆகியவற்றைப் பற்றி பேசுகிறது. மேலும் வார்த்தைகள் செயல்களுடன் முரண்படுகின்றன. தோட்டம், இந்த அழகில் அவர்கள் எவ்வளவு நன்றாக வாழ்ந்தார்கள் என்பது பற்றி. ஆனால் தோட்டத்தின் உண்மையான இரட்சிப்பு குறித்த லோபாக்கின் நேர்மையான ஆலோசனையை அவர்கள் ஏற்கவில்லை, அது அவர்களுக்கு மிகவும் பிரியமானது. போலி ஆணவம் தோட்டத்தை கோடைகால குடியிருப்பாளர்களுக்கு குத்தகைக்கு விட அனுமதிக்காது. அது மறைந்து போவதே நல்லது. ரானேவ்ஸ்கயா தனது பாட்டி வட்டி (அன்யா) அனுப்ப அனுப்பிய பணத்தை இழிந்த முறையில் கையகப்படுத்தி மீண்டும் பாரிஸுக்கு பாடுபடுகிறார், மறைந்திருக்கும் மோதலில் மற்றொரு பங்கேற்பாளரான யெர்மோலாய் லோபாக்கின், உரிமையாளர்களின் உரிமையாளர்களை நம்ப வைக்க தவறியதால் அவருக்கு அழகாகவும் அன்பாகவும் இருந்த தோட்டம், எதிர்பாராத விதமாக தோட்டத்தை ஏலத்தில் வாங்கியது. இக்ட் தீர்க்கப்பட்டது. ஆனால் லோபாக்கின் தோட்டத்தின் தற்காலிக உரிமையாளர். அவர் கனிவானவர், தாராளமானவர், ஆனால் வெளிப்படையானவர், மோசமான படித்தவர். அவரது உள் மோதல் (இது, ஒவ்வொரு ஹீரோவிற்கும் உள்ளது) வெளிப்புற நல்வாழ்விலும், உள் குறைந்த சுயநலத்திலும் மரியாதை. இன்னும் மோதல் தீர்க்கப்பட்டது - முதலாளித்துவ வெற்றி. தோட்டத்திற்கு வேறு விண்ணப்பதாரர்கள் உள்ளனர் என்பதற்கான ஒரு குறிப்பை இந்த நாடகம் கொண்டுள்ளது. இது சென்ஹோவின் கூற்றுப்படி, அன்யா மற்றும் பெட்யா டிராஃபிமோவ் (இளைய தலைமுறை), ரஷ்யாவை மாற்ற முடிகிறது ஒரு தோட்டம் (எனவே அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: “ரஷ்யா அனைத்தும் எங்கள் தோட்டம்) ஆனால் இந்த ஹீரோக்கள் உயிரற்றவர்களாகவும் பலவீனமானவர்களாகவும் உள்ளனர். பெட்டியா ஒரு காரணக்காரர் (கோஷங்களை மட்டுமே கொடுக்க முடியும்) அவர் பெருமை மற்றும் திமிர்பிடித்தவர் என்றாலும் அவர் எங்கும் சேவை செய்யவில்லை ... ஒரு அர்த்தமற்ற தன்மையின் சின்னம் " நித்திய மாணவர்"நாடகத்தின் முடிவில் அவர் தேடும் காலோஷ்கள் சேவை செய்கின்றன. அவரைப் போலவே அவையும் தேவையில்லை. செக்கோவ் இதை உறுதியாகக் கூறவில்லை. ஆனால், இந்த" புரட்சியாளரை "நேர்மையாகக் காட்டியதால், அவர் அவரைத் துண்டிக்கிறார். நீங்கள் விருப்பமின்றி நினைவு கூர்கிறீர்கள் புரட்சிகளின் சூத்திரம்: "ஒரு புரட்சி ரொமான்டிக்ஸால் உருவானது, ரசிகர்களால் மேற்கொள்ளப்படுகிறது (இதோ உங்களுக்காக பெட்டியா), ஆனால் துரோகிகள் அதன் பழங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், வழியில், அவரும் நாடகத்தில் இருக்கிறார். அவர் அற்புதமான செக்கோவால் யூகிக்கப்பட்டார். அவர் யஷாவின் வேலைக்காரர், அவர் தனது தாயைப் பார்க்கத் தகுதியற்றவர்.அவரில் வருங்கால ஷரிகோவ்ஸ் மற்றும் ஷ்வாண்டர்ஸ் ... ஆகவே, "வி.எஸ்" நாடகத்தின் ஆசிரியர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரோஸி மற்றும் அவரது பிரதிநிதிகளின் அடையாளப் படத்தை ஒரு பயங்கரமான மற்றும் அநியாயமான நூற்றாண்டாக உருவாக்கினார் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். நாடக ஆசிரியர் உணர்ந்தார். அவரது தாயகத்தின் வரலாற்றில் நிகழ்வுகள்.