எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் சுயசரிதை எழுத்தாளர். ஒவ்வொரு நாளும் அற்புதம்! ஐல்ஃப் பற்றிய நினைவுகளிலிருந்து எவ்ஜெனி பெட்ரோவ்

எழுத்தாளர் யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ், இலியா இல்ஃப் உடன் சேர்ந்து, தி ட்வெல்வ் நாற்காலிகள் மற்றும் தி கோல்டன் கால்ஃப் ஆகியவற்றை எழுதியவர், மிகவும் விசித்திரமான மற்றும் அரிதான பொழுதுபோக்கைக் கொண்டிருந்தார் என்பது சிலருக்குத் தெரியும்: அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் தனது சொந்த கடிதங்களிலிருந்து உறைகளை சேகரித்தார்.

அவர் அதை இப்படிச் செய்தார் - அவர் ஒரு கற்பனையான முகவரியில் ஒரு நாட்டிற்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், ஒரு கற்பனையான முகவரி, சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவர் வெவ்வேறு வெளிநாட்டு முத்திரைகள் மற்றும் "முகவரி கிடைக்கவில்லை" அல்லது இது போன்ற ஒரு குறிப்புடன் ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார். அந்த. ஆனால் இந்த சுவாரஸ்யமான பொழுதுபோக்கு ஒருமுறை மாயமானது ...

ஏப்ரல் 1939 இல், எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் நியூசிலாந்து தபால் நிலையத்தை தொந்தரவு செய்ய முடிவு செய்தார். அவரது திட்டத்தின் படி, அவர் "ஹைட்பேர்ட்வில்லே" என்ற நகரத்தையும், "ரைட்பீச்" தெருவையும், "7" வீட்டையும், "மெரில் ஆஜின் வெய்ஸ்லி" என்ற முகவரியையும் கொண்டு வந்தார்.

அந்தக் கடிதத்தில் அவர் ஆங்கிலத்தில் எழுதியிருப்பதாவது: “அன்புள்ள மெரில்! மாமா பீட் மறைவுக்கு எங்கள் உண்மையான இரங்கலை ஏற்றுக்கொள்ளுங்கள். முதியவரே, தைரியமாக இருங்கள். நீண்ட நாட்களாக எழுதாமல் இருந்ததற்கு மன்னிக்கவும். இங்க்ரிட் நன்றாக இருக்கிறார் என்று நம்புகிறேன். எனக்காக என் மகளுக்கு முத்தம் கொடு. அவள் ஒருவேளை மிகவும் பெரியவள். உங்கள் யூஜின்.

கடிதம் அனுப்பி இரண்டு மாதங்களுக்கு மேலாகியும், உரிய மதிப்பெண் கொண்ட கடிதம் திரும்ப வரவில்லை. எழுத்தாளர் அது தொலைந்து போனது என்று முடிவு செய்து அதை மறக்கத் தொடங்கினார். ஆனால் ஆகஸ்ட் வந்தது, கடிதம் வந்தது. எழுத்தாளருக்கு பெரும் ஆச்சரியமாக, அது ஒரு பதில் கடிதம்.

முதலில், பெட்ரோவ் யாரோ தனது சொந்த ஆவியில் அவரை கேலி செய்ததாக முடிவு செய்தார். ஆனால் அவர் திருப்பி அனுப்பிய முகவரியைப் படித்தபோது, ​​அவர் நகைச்சுவைக்கான மனநிலையில் இல்லை. உறையில் எழுதப்பட்டிருந்தது: "நியூசிலாந்து, ஹைட்பேர்ட்வில்லே, ரைட்பீச், 7, மெரில் ஆஜின் வெய்ஸ்லி." இவை அனைத்தும் "நியூசிலாந்து, ஹைட்பேர்ட்வில் போஸ்ட்" என்ற நீல அஞ்சல் குறியால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது!

அந்தக் கடிதத்தின் வாசகம்: “அன்புள்ள யூஜின்! உங்கள் இரங்கலுக்கு நன்றி. பீட் மாமாவின் அபத்தமான மரணம், ஆறு மாதங்களாக எங்களை நிலைகுலையச் செய்தது. எழுதுவதில் ஏற்பட்ட தாமதத்தை மன்னிப்பீர்கள் என நம்புகிறேன். நீங்கள் எங்களுடன் இருந்த அந்த இரண்டு நாட்களை நானும் இங்க்ரிடும் அடிக்கடி நினைத்துப் பார்க்கிறோம். குளோரியா மிகவும் பெரியவள், இலையுதிர்காலத்தில் 2 ஆம் வகுப்புக்குச் செல்வாள். நீங்கள் ரஷ்யாவிலிருந்து கொண்டு வந்த கரடியை அவள் இன்னும் வைத்திருக்கிறாள்.
பெட்ரோவ் நியூசிலாந்திற்குப் பயணம் செய்ததே இல்லை, எனவே, தன்னைக் கட்டிப்பிடித்துக்கொண்ட ஒரு வலிமையான கட்டமைப்பின் புகைப்படத்தில் ஒரு மனிதனைப் பார்த்து அவர் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டார், பெட்ரோவ்! படத்தின் பின்புறத்தில் "அக்டோபர் 9, 1938" என்று எழுதப்பட்டிருந்தது.

இங்கே எழுத்தாளர் கிட்டத்தட்ட நோய்வாய்ப்பட்டார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அந்த நாளில் அவர் கடுமையான நிமோனியாவுடன் மயக்க நிலையில் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார். பின்னர், பல நாட்கள், மருத்துவர்கள் அவரது உயிருக்கு போராடினர், அவர் உயிர் பிழைப்பதற்கான வாய்ப்பு இல்லை என்பதை அவரது உறவினர்களிடமிருந்து மறைக்கவில்லை.

இந்த தவறான புரிதல்கள் அல்லது மாயவாதத்தை சமாளிக்க, பெட்ரோவ் நியூசிலாந்திற்கு மற்றொரு கடிதம் எழுதினார், ஆனால் அவர் பதிலுக்காக காத்திருக்கவில்லை: இரண்டாம் உலகப் போர் தொடங்கியது. போரின் முதல் நாட்களில் இருந்து E. பெட்ரோவ் பிராவ்தா மற்றும் தகவல் பணியகத்தின் போர் நிருபரானார். சகாக்கள் அவரை அடையாளம் காணவில்லை - அவர் பின்வாங்கினார், சிந்தனையுடன் இருந்தார், மேலும் கேலி செய்வதை முற்றிலுமாக நிறுத்திவிட்டார்.

இந்தக் கதையின் முடிவு வேடிக்கையாக இல்லை.

1942 ஆம் ஆண்டில், யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ் செவாஸ்டோபோலில் இருந்து தலைநகருக்கு விமானத்தில் பறந்தார், இந்த விமானம் ரோஸ்டோவ் பிராந்தியத்தில் ஜேர்மனியர்களால் சுட்டு வீழ்த்தப்பட்டது. மாயவாதம் - ஆனால் விமானத்தின் மரணம் பற்றி தெரிந்த அதே நாளில், நியூசிலாந்தில் இருந்து ஒரு கடிதம் எழுத்தாளரின் வீட்டிற்கு வந்தது.

இந்த கடிதத்தில், மெரில் வெஸ்லி சோவியத் வீரர்களைப் பாராட்டினார் மற்றும் பெட்ரோவின் வாழ்க்கையைப் பற்றி கவலைப்பட்டார். மற்றவற்றுடன், கடிதத்தில் பின்வரும் வரிகள் இருந்தன:

“உனக்கு நினைவிருக்கிறதா, யூஜின், நீ ஏரியில் நீந்தத் தொடங்கியபோது நான் பயந்தேன். தண்ணீர் மிகவும் குளிராக இருந்தது. ஆனால் நீங்கள் உங்கள் விமானத்தை விபத்துக்குள்ளாக்க வேண்டும், நீரில் மூழ்கவில்லை என்று சொன்னீர்கள். கவனமாக இருக்குமாறு கேட்டுக்கொள்கிறேன் - முடிந்தவரை குறைவாக பறக்கவும்.

இந்தக் கதையை அடிப்படையாக வைத்து, கெவின் ஸ்பேஸியின் டைட்டில் ரோலில் "தி என்வலப்" திரைப்படம் சமீபத்தில் எடுக்கப்பட்டது.

டிசம்பர் 13 அன்று (பழைய பாணியின்படி நவம்பர் 30), 1902, நையாண்டி, பத்திரிகையாளர் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ் (யெவ்ஜெனி பெட்ரோவிச் கட்டேவின் புனைப்பெயர்) பிறந்தார். உடன் இணைந்து ஐ.ஏ. ஐல்ஃப் (Iekhiel-Leib Aryevich Fainzilberg), அவர் "பன்னிரண்டு நாற்காலிகள்" மற்றும் "தி கோல்டன் கால்ஃப்" என்ற உலகப் புகழ்பெற்ற நாவல்களை உருவாக்கினார். நையாண்டி கதைகள்; ஜி. மூன்ப்ளிட் உடன் இணைந்து - சோவியத் திரைப்படங்களான "ஆன்டன் இவனோவிச் கோபம்" மற்றும் "இசை வரலாறு" ஆகியவற்றுக்கான ஸ்கிரிப்டுகள். ஒளிப்பதிவாளர் பியோட்ர் கட்டேவ் ("வசந்தத்தின் பதினேழு தருணங்கள்") மற்றும் இசையமைப்பாளர் இல்யா கட்டேவ் ("நான் ஒரு அரை-நிலையத்தில் நிற்கிறேன்") ஆகியோரின் தந்தை.

ஆரம்ப ஆண்டுகளில்

எவ்ஜெனி பெட்ரோவின் (கடேவ்) ஆரம்ப ஆண்டுகள் மற்றும் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. அவர் பிறந்த வருடத்தில் கூட கட்டேவ் குடும்பத்தில் நீண்ட காலமாக குழப்பம் இருந்தது. யூஜின் தனது மூத்த சகோதரர் வாலண்டினை விட ஆறு வயது இளையவர், எனவே 1903 இல் பிறந்திருக்க வேண்டும் என்று நம்பப்பட்டது. இந்த தேதி இன்றுவரை பல இலக்கிய மற்றும் சினிமா குறிப்பு புத்தகங்களில் காணப்படுகிறது. ஆனால் மிக சமீபத்தில், ஒடெசாவின் உள்ளூர் வரலாற்றாசிரியர்கள் மறுக்கமுடியாத சாட்சியமளிக்கும் ஆவணங்களைக் கண்டுபிடித்தனர்: யெவ்ஜெனி கட்டேவ் பிறந்த ஆண்டு 1902. யெவ்ஜெனி ஆண்டின் இறுதியில் (டிசம்பர்) பிறந்தது மற்றும் அவரது மூத்த சகோதரரால் குழப்பம் ஏற்பட்டது. ஜனவரி 1897 இல் வாலண்டைன்.

கட்டேவ் சகோதரர்களின் தந்தை, பியோட்டர் வாசிலியேவிச் கட்டேவ், ஒடெசாவில் உள்ள ஒரு மறைமாவட்டப் பள்ளியில் ஆசிரியராக பணியாற்றினார். தாய் - Evgenia Ivanovna Bachey - பொல்டாவா சிறிய அளவிலான உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஜெனரல் இவான் எலிசீவிச் பச்சேயின் மகள். அதைத் தொடர்ந்து, வி. கட்டேவ் தனது தந்தையின் பெயரையும் அவரது தாயின் குடும்பப் பெயரையும் "தி லோன்லி சேல் டர்ன்ஸ் ஒயிட்" கதையின் முக்கிய, பெரும்பாலும் சுயசரிதை ஹீரோ பெட்யா பாச்சேக்கு வழங்கினார். இளைய சகோதரர் பாவ்லிக்கின் முன்மாதிரி - எதிர்கால புரட்சியாளரின் முதல் அபகரிப்புக்கு பலியானவர் - நிச்சயமாக, யெவ்ஜெனி.

பின்னர் அது மாறியது போல், புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் போது, ​​கட்டேவ் சகோதரர்கள் புரட்சிகர இயக்கத்தில் பங்கேற்கவில்லை. மாறாக, 1920 இல் ஒடெசாவில், வாலண்டைன் அதிகாரி நிலத்தடியில் இருந்தார், இதன் நோக்கம் கிரிமியாவிலிருந்து ரேங்கல் தரையிறங்குவதற்கான சந்திப்பிற்குத் தயாராக இருந்தது. ஆகஸ்ட் 1919 இல், வெள்ளை தரையிறங்கும் பிரிவின் ஒரே நேரத்தில் வேலைநிறுத்தம் மற்றும் நிலத்தடி அதிகாரி அமைப்புகளின் எழுச்சி ஆகியவற்றால் ஒடெசா ஏற்கனவே ஒரு முறை ரெட்ஸிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார். நிலத்தடி குழுவின் முக்கிய பணி ஒடெசா கலங்கரை விளக்கத்தை கைப்பற்றுவதாகும், எனவே செக்கா இந்த சதியை "கலங்கரை விளக்கத்தில் ரேங்கல் சதி" என்று அழைத்தார். ஒரு பதிப்பின் படி, ஒரு சதித்திட்டத்தின் யோசனை ஒரு ஆத்திரமூட்டும் நபரால் சதிகாரர்கள் மீது விதைக்கப்பட்டிருக்கலாம், ஏனெனில் செக்கா ஆரம்பத்தில் இருந்தே சதித்திட்டத்தைப் பற்றி அறிந்திருந்தார். செக்கிஸ்டுகள் குழுவை பல வாரங்கள் வழிநடத்தினர், பின்னர் அதன் உறுப்பினர்கள் அனைவரையும் கைது செய்தனர். வாலண்டைன் கட்டேவுடன், அவரது இளைய சகோதரர் யெவ்ஜெனி, ஒரு உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர், பெரும்பாலும், சதித்திட்டத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை, கைது செய்யப்பட்டார்.

சகோதரர்கள் ஆறு மாதங்கள் சிறையில் கழித்தனர், ஆனால் ஒரு மகிழ்ச்சியான விபத்து காரணமாக விடுவிக்கப்பட்டனர். மாஸ்கோவில் இருந்து அல்லது கார்கோவில் இருந்து, ஒரு குறிப்பிட்ட உயர் அதிகாரி ஒடெசாவுக்கு ஆய்வுக்கு வந்தார், அவரை வி.கடேவ் தனது கதைகளில் யாகோவ் பெல்ஸ்கியை தனது மகனுக்கு அழைத்தார். பெரும்பாலும், V.I. நர்பட், ஒரு கவிஞர், ஒரு முக்கிய போல்ஷிவிக், கார்கோவில் UKROSTA இன் தலைவர், இந்த "புனைப்பெயருக்கு" பின்னால் ஒளிந்திருந்தார். அதைத் தொடர்ந்து, அவர் மாஸ்கோவில் V. Kataev க்கு ஆதரவை வழங்கினார், ஆனால் 1930 களில் அவர் ஒடுக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது பெயர் நன்கு அறியப்பட்ட இலக்கிய நினைவுக் குறிப்புகளில் குறிப்பிடப்படவில்லை. அது எப்படியிருந்தாலும், இந்த உயர்மட்ட நபர் ஒடெசாவில் போல்ஷிவிக் பேரணிகளில் அவர் ஆற்றிய உரைகளில் இருந்து கட்டேவ் சீனியரை நினைவு கூர்ந்தார். புரவலர், நிச்சயமாக, டெனிகினுடனான வருங்கால எழுத்தாளரின் தன்னார்வ சேவை மற்றும் நிலத்தடி அதிகாரியில் அவர் பங்கேற்பது பற்றி எதுவும் தெரியாது, எனவே கட்டேவ் சகோதரர்கள் இருவரின் அப்பாவித்தனத்தை செக்கிஸ்டுகளை நம்ப வைக்க முடிந்தது. "கலங்கரை விளக்கத்தில்" சதியில் பங்கேற்பாளர்கள் மீதமுள்ளவர்கள் 1920 இன் இறுதியில் சுடப்பட்டனர்.

Ilya Ilf உடன் இணைந்து எழுதப்பட்ட "இரட்டை வாழ்க்கை வரலாறு" என்பதிலிருந்து, E. பெட்ரோவ் 1920 இல் கிளாசிக்கல் ஜிம்னாசியத்தில் பட்டம் பெற்றார் என்பது அறியப்படுகிறது. அதே ஆண்டில் அவர் உக்ரேனிய டெலிகிராப் ஏஜென்சியின் (UKROSTA) நிருபரானார். அதன் பிறகு, போது மூன்று வருடங்கள்குற்றவியல் ஆய்வாளராக பணியாற்றினார். அவரது முதல் "இலக்கியப் பணி" தெரியாத மனிதனின் சடலத்தை பரிசோதிக்கும் நெறிமுறை.

ஜிம்னாசியத்தில் படிக்கும் போது, ​​யெவ்ஜெனியின் வகுப்புத் தோழரும் நெருங்கிய நண்பருமான அலெக்சாண்டர் கோசாச்சின்ஸ்கி, அவரது தந்தையின் பிரபு, பின்னர் அவர் "தி கிரீன் வான்" என்ற சாகசக் கதையை எழுதினார். கதையின் கதாநாயகனின் முன்மாதிரி - ஒடெசா மாவட்ட காவல் துறையின் தலைவர் வோலோடியா பாட்ரிகீவ் - யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ்.

சாஷாவும் ஷென்யாவும் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நண்பர்களாக இருந்தனர், பின்னர் விதி அவர்களின் வாழ்க்கையை மிகவும் வினோதமான முறையில் ஒன்றிணைத்தது.

சாகச சுபாவம் மற்றும் சிறந்த வசீகரம் கொண்ட கோசாச்சின்ஸ்கியும் போராளிக்குழுவில் சேர்ந்தார், ஆனால் விரைவில் துப்பறியும் வேலையை கைவிட்டார். ஒடெசா மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள பகுதிகளில் ரவுடிகள் கும்பலை அவர் வழிநடத்தினார். முரண்பாடாக, 1922 இல், ஒடெசா குற்றப் புலனாய்வுத் துறையின் ஊழியராக இருந்த எவ்ஜெனி கட்டேவ் அவரைக் கைது செய்தார். துப்பாக்கிச்சூட்டுடன் துரத்தப்பட்ட பிறகு, கோசாச்சின்ஸ்கி ஒரு வீட்டின் அறையில் மறைந்தார், அங்கு அவர் ஒரு வகுப்பு தோழனால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டார். கைது செய்யப்பட்ட போது ஆயுதமேந்திய கொள்ளைக்காரனை சுட யூஜினுக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது, ஆனால் அவர் அவ்வாறு செய்யவில்லை. அதைத் தொடர்ந்து, கிரிமினல் வழக்கின் மறுஆய்வு மற்றும் முகாமில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டதற்காக விதிவிலக்கான தண்டனை (மரணதண்டனை) மூலம் A. Kozachinsky ஐ மாற்றுவதை Kataev அடைந்தார். 1925 இலையுதிர்காலத்தில், கோசாச்சின்ஸ்கிக்கு பொது மன்னிப்பு வழங்கப்பட்டது. சிறையிலிருந்து வெளியேறும்போது, ​​​​அவரை அவரது தாயும் உண்மையான நண்பருமான யெவ்ஜெனி கட்டேவ் சந்தித்தார்.

சோவர்ஷென்னோ செக்ரெட்னோ பதிப்பகத்தின் பத்திரிகையாளரான வாடிம் லெபடேவ் தனது "கிரீன் வான்" கட்டுரையை முடிக்கிறார். ஆச்சரியமான உண்மை, இந்த மக்களிடையே இருந்த தொடர்பின் விவரிக்க முடியாத தன்மையையும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட தன்மையையும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறது: “1941 அவர்களைப் பிரித்தது. பெட்ரோவ் போர் நிருபராக முன்னால் செல்கிறார். உடல்நலக் காரணங்களுக்காக கோசாச்சின்ஸ்கி சைபீரியாவுக்கு வெளியேற்றப்படுகிறார். 1942 இலையுதிர்காலத்தில், ஒரு நண்பரின் மரணம் பற்றிய செய்தி கிடைத்ததும், கோசாச்சின்ஸ்கி நோய்வாய்ப்பட்டார், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஜனவரி 9, 1943 அன்று, சோவெட்ஸ்காயா சிபிர் செய்தித்தாளில் ஒரு அடக்கமான இரங்கல் வெளியிடப்பட்டது: "சோவியத் எழுத்தாளர் அலெக்சாண்டர் கோசாச்சின்ஸ்கி இறந்தார்".

அதாவது, கோசாச்சின்ஸ்கி சிறையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்ட ஆண்டுகளில், அவர் ஒரு "சோவியத் எழுத்தாளர்" ஆக முடிந்தது. மூலம், E. பெட்ரோவும் இதற்கு பங்களித்தார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், இந்த மனிதனின் தலைவிதிக்கு அவர் பொறுப்பாக உணர்ந்தார்: அவர் மாஸ்கோவிற்குச் செல்வதை வலியுறுத்தினார், இலக்கிய சூழலுக்கு அவரை அறிமுகப்படுத்தினார், ஒரு பத்திரிகையாளர் மற்றும் எழுத்தாளராக தனது திறமையை உணர அவருக்கு வாய்ப்பளித்தார். 1926 ஆம் ஆண்டில், குடோக் செய்தித்தாளின் அதே தலையங்க அலுவலகத்தில் ஏ. கோசாச்சின்ஸ்கியை ஒரு பத்திரிகையாளராக அவர் ஏற்பாடு செய்தார். 1938 ஆம் ஆண்டில், ஈ. பெட்ரோவ் தனது நண்பரை வற்புறுத்தினார், அவருடன் அவர்கள் ஒருமுறை மைன் ரீட் படித்தார், சாகசக் கதையான "தி கிரீன் வான்" (1983 இல், இது சுவாரஸ்யமாக படமாக்கப்பட்டது). "கிரீன் வேனின்" கடைசி வரிகளுக்குப் பின்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதை இப்போது நாம் புரிந்துகொள்கிறோம்: "நாம் ஒவ்வொருவரும் தன்னை மற்றவருக்குக் கடன்பட்டதாகக் கருதுகிறோம்: நான் - அவர் ஒரு முறை என்னை ஒரு மான்லிச்சரிடமிருந்து சுடவில்லை என்பதற்காக, மற்றும் அவர் - உண்மையில் நான் சரியான நேரத்தில் விதைத்தேன்.

எவ்ஜெனி பெட்ரோவ்

1923 ஆம் ஆண்டில், எதிர்கால எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் மாஸ்கோவிற்கு வந்தார், அங்கு அவர் தனது கல்வியைத் தொடரவும் இலக்கியப் பணிகளைத் தொடங்கவும் போகிறார். ஆனால் ஆரம்பத்தில் அவர் புட்டிர்கா சிறையில் வார்டனாக மட்டுமே வேலை பெற முடிந்தது. அதைத் தொடர்ந்து, வி. அர்டோவ் கட்டேவ் ஜூனியருடன் தனது முதல் சந்திப்பை நினைவு கூர்ந்தார்:

"1923 கோடையில், ஒரு வருடமாக எனக்குத் தெரிந்த வி.பி. கட்டேவ், தொலைதூரத்தில், ஒருமுறை தெருக் கூட்டத்தில் என்னிடம் கூறினார்:

என் சகோதரனை சந்திக்க...

கட்டேவின் அருகில் நின்று கொண்டிருந்த ஒரு இளைஞன், அவனைப் போலவே தோற்றமளித்தான். யெவ்ஜெனி பெட்ரோவிச்சிற்கு அப்போது இருபது வயது. சமீபத்தில் தலைநகருக்கு வந்திருந்த ஒரு மாகாணசபைக்கு இது இயல்பானது என்று அவர் தன்னைப் பற்றி உறுதியாக தெரியவில்லை. சாய்ந்த, புத்திசாலித்தனமான கருப்பு, பெரிய கண்கள் சில அவநம்பிக்கையுடன் என்னைப் பார்த்தன. பெட்ரோவ் இளமையில் மெல்லியவராக இருந்தார், தலைநகரில் உள்ள அவரது சகோதரருடன் ஒப்பிடும்போது, ​​மோசமாக உடையணிந்திருந்தார் ... "

ஒரு புதிய பத்திரிகையாளரின் தலைவிதியில் குறிப்பிடத்தக்க, தீர்க்கமான செல்வாக்கு அவரது மூத்த சகோதரர், எழுத்தாளர் வாலண்டைன் கட்டேவ் செலுத்தியது என்பது இரகசியமல்ல. அவர் யெவ்ஜெனியை மாஸ்கோவின் இலக்கிய சூழலில் அறிமுகப்படுத்தினார், கிராஸ்னி பெப்பர் பத்திரிகையின் தலையங்க அலுவலகத்தில் அவருக்கு வேலை கிடைத்தது, பின்னர் குடோக் செய்தித்தாளில். வி. கட்டேவின் மனைவி நினைவு கூர்ந்தார்: “சகோதரர்களுக்கிடையில் வாலி மற்றும் ஜென்யா போன்ற பாசத்தை நான் பார்த்ததில்லை. உண்மையில், வால்யா தனது சகோதரனை எழுத கட்டாயப்படுத்தினார். ஒவ்வொரு காலையிலும் அவர் அவரை அழைப்பதன் மூலம் தொடங்கினார் - ஷென்யா தாமதமாக எழுந்து, அவர் எழுந்திருப்பதாக சத்தியம் செய்யத் தொடங்கினார் ... "சரி, மேலும் சத்தியம் செய்யுங்கள்," என்று வால்யா கூறிவிட்டு தொலைபேசியை நிறுத்தினார்.

விரைவில், கட்டேவ் ஜூனியர் ஒரு குழப்பமான மாகாணத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்கவில்லை. தலையங்க அலுவலகத்தில், அவர் தன்னை ஒரு திறமையான அமைப்பாளராகக் காட்டினார், ஃபியூலெட்டன்களை எழுதத் தொடங்கினார், கார்ட்டூன்களுக்கான தலைப்புகளைக் கொடுத்தார். அவர் தனது விஷயங்களில் "கோகோல்" புனைப்பெயரான "வெளிநாட்டவர் ஃபெடோரோவ்" அல்லது குடும்பப்பெயருடன் கையொப்பமிட்டார், அல்லது அவர் தனது நடுத்தர பெயரை மாற்றினார் - "பெட்ரோவ்". இரண்டு எழுத்தாளர்கள் கட்டேவ் "பொலிவர் உள்நாட்டு இலக்கியம்» வெறுமனே நிற்காது, குழப்பம் தவிர்க்க முடியாமல் எழும், திருட்டு பற்றிய சந்தேகங்கள் போன்றவை.

"இல்ஃபிபெட்ரோவ்"

யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ் I.A. Ilf (Ilya Arnoldovich Fainzilberg) ஐ குடோக்கின் அதே பதிப்பில் 1926 இல் சந்தித்தார். E. பெட்ரோவ் எதிர்கால இணை ஆசிரியருடனான முதல் சந்திப்பிலிருந்து எந்த சிறப்புப் பதிவுகளையும் கொண்டிருக்கவில்லை. பத்திரிகையாளர்கள் வெறுமனே தலையங்க அலுவலகத்தில் ஒன்றாகப் பணிபுரிந்தனர், மேலும் அவர்களின் நெருங்கிய இலக்கிய ஒத்துழைப்பு ஒரு வருடம் கழித்து தொடங்கியது - 1927 ஆம் ஆண்டில், வாலண்டைன் கட்டேவ் உண்மையில் தி ட்வெல்வ் நாற்காலிகளின் சதித்திட்டத்தை ஆசிரியர்களுக்கு "எறிந்தார்". இளைஞர்கள், அவர்களின் குணாதிசயமான உற்சாகத்துடனும், குறிப்பிடத்தக்க கற்பனைத் திறனுடனும் எழுத வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார் நையாண்டி நாவல், பின்னர் அவர் "சரிசெய்து" இணை ஆசிரியராக மாறுவார். பேசுவது நவீன மொழி, பிரபல எழுத்தாளர் தன்னை இலக்கிய "கறுப்பர்கள்" என்று கண்டுபிடித்தார், அதனால் அவர்கள் அவருக்கான அனைத்து முக்கிய வேலைகளையும் செய்கிறார்கள். ஆனால் அது வேறு விதமாக மாறியது.

ஊடகங்கள் மற்றும் இணைய ஆதாரங்களில் உள்ள சில நவீன வெளியீடுகளில், எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் சில சமயங்களில் "இரண்டாம் நிலை நபராக", "உதவியாளர்" மற்றும் I. I. Ilf இன் நூல்களின் நகல்-செயலாளராகவும் தோன்றுகிறார். ஏற்கனவே அடக்கமான Ilf இல் சிறந்த திறனைக் கண்டறிய முடிந்த V. கட்டேவ், எதிர்கால இலக்கிய மகிமையை இரண்டாகப் பகிர்ந்து கொள்வதற்காக, மிகவும் திறமையான தனது சகோதரரை வேண்டுமென்றே தனது இணை ஆசிரியர்களில் "நழுவவிட்டார்" என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. எங்கள் கருத்துப்படி, இந்த அறிக்கைகள் நியாயமற்றவை அல்ல, ஆனால் அத்தகைய அறிக்கைகளின் ஆசிரியர்களின் ஆழமான, உறுதியான அறியாமையைத் தவிர, எந்த அடிப்படையும் இல்லை.

இந்த இரண்டு சிறந்த எழுத்தாளர்களின் கூட்டு படைப்பாற்றல் செயல்முறை - I. Ilf மற்றும் E. பெட்ரோவ் - தங்களை, அவர்களின் சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களை நேரடியாக வேலை பார்த்த நெருங்கிய நபர்களால் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. எல்லாமே, கடைசி விவரம் வரை, ஒவ்வொரு சதி நகர்வு வரை, சிறு சிறு கதாபாத்திரங்களின் பெயர் வரை - அனைத்தும் ஆசிரியர்களால் பல முறை ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டு விவாதிக்கப்பட்டன. பெட்ரோவ் பொதுவாக படைப்பாற்றல் செயல்பாட்டில் எழுதினார், மற்றும் ஐல்ஃப் மூலையிலிருந்து மூலைக்குச் சென்று, அவருடன் ஒரு உரையாடல் அல்லது தன்னுடன் ஒரு மோனோலாக்கை நடத்தினார் - எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் முதலில் தட்டச்சுப்பொறி இல்லாததால் மற்றும் அவரது கையெழுத்து மூலம் விளக்கினார். Ilf இன் எழுத முடியாத கையெழுத்தை விட நன்றாக இருந்தது.

ஆனால் இரண்டு ஆசிரியர்கள் ஒரே நேரத்தில் நாவலை எழுத வேண்டும் என்று வி.கடேவ் ஏன் பரிந்துரைத்தார்? மேலும் இதற்கான விளக்கமும் உள்ளது.

வாலண்டைன் பெட்ரோவிச் கட்டேவ், தனது ஒடெசா கடந்த காலத்தை மீறி, அதே நேரத்தில் ஒரு காதல் எழுத்தாளர், சோசலிச யதார்த்தவாதி மற்றும் பாடலாசிரியர், ஒரு அசாதாரண நகைச்சுவை உணர்வைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் ... அவர் ஒரு நகைச்சுவை-நையாண்டி கலைஞரின் திறமையைப் பெறவில்லை. V.P. Kataev தனது நீண்ட இலக்கிய வாழ்க்கையில் எழுதிய அனைத்தும் இலக்கிய விமர்சகர் V. Shklovsky முன்மொழியப்பட்ட "தென்மேற்கு" என்ற வார்த்தையுடன் பொருந்தவில்லை. ஷ்க்லோவ்ஸ்கியின் "தென்-மேற்கு" கட்டுரை 1933 இல் Literaturnaya Gazeta இன் முதல் இதழில் வெளிவந்தது மற்றும் உடனடியாக இலக்கிய சமூகத்தில் சூடான விவாதங்களைத் தூண்டியது. தென்மேற்கு இலக்கியப் பள்ளியின் மையமாக, ஷ்க்லோவ்ஸ்கி ஒடெசா என்று பெயரிட்டார், இது பள்ளியை தெற்கு ரஷ்யன் என்றும், பின்னர் வெறுமனே ஒடெசா என்றும் அழைப்பதற்கான காரணத்தை அளித்தது. ஷ்க்லோவ்ஸ்கி கட்டுரைக்கான தலைப்பை பாக்ரிட்ஸ்கியிடமிருந்து கடன் வாங்கினார் - அது 1928 ஆம் ஆண்டின் அவரது கவிதைத் தொகுப்பின் தலைப்பு. ஆனால் "தென்மேற்கு" என்ற சொல் முன்பு பயன்பாட்டில் உள்ளது. உதாரணமாக, கியேவில், நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், "தென்-மேற்கு வாரம்" இதழ் வெளியிடப்பட்டது.

இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர்கள் இன்றுவரை சிறப்பு "ஒடெசா" இலக்கியப் பள்ளி இருந்ததா இல்லையா என்றும் அதன் வேர்களை எங்கு தேடுவது என்றும் வாதிடுகின்றனர். இருப்பினும், I. Babel, L. Slavin, I. I. Ilf மற்றும் E. Petrov, Yu. Olesha, V. Kataev, E. Bagritsky மற்றும், ஓரளவிற்கு, M.A. நீண்ட ஆண்டுகள்சோவியத் இலக்கியத்தின் முக்கிய திசைகளை தீர்மானித்தது.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, 1927 இல், I. A. Ilf புதியவர் E. பெட்ரோவை விட அனுபவமிக்க எழுத்தாளர் ஆவார். கட்டேவ் சீனியர் தனது சகோதரருக்கு ஒரு நல்ல ஆசிரியராகவும் வழிகாட்டியாகவும் இருக்கிறார், அவர் இன்னும் "சிறிய" வகையின் இலக்கியத்தின் ஆசிரியராக இருக்கிறார் - "தென்-மேற்கு" பாணியில் பத்திரிகை நகைச்சுவைகள் மற்றும் மேற்பூச்சு ஃபியூலெட்டான்கள். Ilf இன் இலக்கியத் திறமை கட்டேவ் ஜூனியரின் திறமையின் அதே விமானத்தில் உள்ளது, அவர் தனது திறமைகளை மிகத் தெளிவாகக் காட்ட முடியும். படைப்பு ஒருங்கிணைப்பு. சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, எவ்ஜெனி அதே கோசாச்சின்ஸ்கி அல்லது ஆசிரியர் குழுவின் பிற உறுப்பினர்களுடன் இணைந்து "ரெட் பெப்பர்" மற்றும் "ஹூக்" ஆகியவற்றில் தனது முதல் ஃபியூலெட்டான்களை அடிக்கடி உருவாக்கினார்.

கூடுதலாக, ஆளுமை மற்றும் பாத்திரத்தின் அடிப்படையில், டூயட் உறுப்பினர்கள் Ilf மற்றும் Petrov ஒருவருக்கொருவர் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பூர்த்தி செய்தனர்.

பி. எஃபிமோவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, "பெட்ரோவ் ஒரு விரிவான மற்றும் உற்சாகமான நபர், மற்றவர்களை எளிதில் பற்றவைக்கவும் பற்றவைக்கவும் முடியும். Ilf ஒரு வித்தியாசமான பங்கைக் கொண்டிருந்தார் - கட்டுப்படுத்தப்பட்டவர், கொஞ்சம் ஒதுக்கப்பட்டவர், செக்கோவியன் வழியில் வெட்கப்படுபவர். இருப்பினும், அவர் அநாகரிகம், அசத்தியம், அலட்சியம், முரட்டுத்தனம் ஆகியவற்றால் கோபமடைந்தபோது, ​​அவர் கூர்மையான வெளிப்பாட்டிலும் திறமையானவர். பின்னர், அவரது புயல் மனோபாவத்தின் அனைத்து வலிமையுடனும், பெட்ரோவ் அவரை ஆதரித்தார். அவர்களின் சமூகம் மிகவும் திடமான மற்றும் இயற்கையானது. இது அதன் இலக்கியப் புத்திசாலித்தனத்தால் மட்டுமல்ல, ஒரு உன்னதமான தார்மீகத் தன்மையாலும் மகிழ்ச்சியடைந்தது - இது இரண்டு தூய, அழியாத நேர்மையான, ஆழமான கொள்கையுடைய மக்களின் அற்புதமான ஒன்றியம் ... "(Bor. Efimov "மாஸ்கோ, பாரிஸ், வெசுவியஸ் பள்ளம் ..." // Ilf மற்றும் Petrov பற்றிய நினைவுகளின் தொகுப்பு)

ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவின் இலக்கிய சமூகம் பத்து ஆண்டுகள் நீடித்தது. ஆரம்பத்தில், ஈ. பெட்ரோவின் கூற்றுப்படி, வெளியில் இருந்து தோன்றியபடி எல்லாம் சீராக நடக்கவில்லை:

"எங்களுக்கு எழுதுவது மிகவும் கடினமாக இருந்தது. நாங்கள் செய்தித்தாள் மற்றும் நகைச்சுவை இதழ்களில் மிகவும் மனசாட்சியுடன் பணியாற்றினோம். சிறுவயதிலிருந்தே வேலை என்றால் என்ன என்று எங்களுக்குத் தெரியும். ஆனால் ஒரு நாவல் எழுதுவது எவ்வளவு கடினம் என்பதை அவர்கள் உணர்ந்ததில்லை. சாதாரணமாகத் தோன்ற நான் பயப்படவில்லை என்றால், நாங்கள் இரத்தத்தில் எழுதினோம் என்று கூறுவேன். சிகரெட் புகையால் கிட்டத்தட்ட மூச்சுத் திணறி, திகைத்து, அதிகாலை இரண்டு அல்லது மூன்று மணிக்கு தொழிலாளர் அரண்மனையை விட்டு வெளியேறினோம். ஈரமான மற்றும் வெற்று மாஸ்கோ பாதைகள் வழியாக நாங்கள் வீடு திரும்பிக் கொண்டிருந்தோம், பச்சை நிற எரிவாயு விளக்குகளால் எரிகிறது, ஒரு வார்த்தை கூட பேச முடியவில்லை. சில நேரங்களில் நாங்கள் விரக்தியால் கடக்கப்படுகிறோம் ... "

"My Diamond Crown" என்ற புத்தகத்தில், V. Kataev, "The Twelve Chairs" நாவல் வெளியிடப்படவிருந்த "30 Days" இதழின் ஆசிரியர்களுடனான ஒப்பந்தம் அவர் சார்பாக முடிவடைந்ததாகக் குறிப்பிடுகிறார், ஆரம்பத்தில் மூன்று ஆசிரியர்கள் திட்டமிடப்பட்டன. ஆனால் இலக்கிய "மாஸ்டர்" நாவலின் முதல் பகுதியின் ஏழு பக்கங்களைப் படித்தபோது, ​​​​அவர் இலக்கிய "நீக்ரோக்களுடன்" அல்ல, ஆனால் உண்மையான, நிறுவப்பட்ட எழுத்தாளர்களுடன் கையாள்வதை அவர் உடனடியாக உணர்ந்தார். பின்னர், V. Kataev வேண்டுமென்றே IlfPetrov டேன்டெம் படைப்பு செயல்பாட்டில் எந்த குறுக்கீடும் மறுத்துவிட்டார், மேலும் நாவல் முற்றிலும் சுதந்திரமாக ஆசிரியர்களால் எழுதப்பட்டது.

"பன்னிரண்டு நாற்காலிகள்"

"பன்னிரண்டு நாற்காலிகள்" நாவல் 1928 இல் வெளியிடப்பட்டது - முதலில் "30 நாட்கள்" இதழில், பின்னர் ஒரு தனி புத்தகமாக. மற்றும் உடனடியாக மிகவும் பிரபலமானது. அழகான சாகசக்காரர் மற்றும் மோசடி செய்பவர் ஓஸ்டாப் பெண்டர் மற்றும் அவரது தோழரான, பிரபுக்களின் முன்னாள் மார்ஷல், கிசா வோரோபியானினோவ் ஆகியோரின் சாகசங்களைப் பற்றிய கதை, அற்புதமான உரையாடல்கள், தெளிவான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சோவியத் யதார்த்தம் மற்றும் பிலிஸ்டைன் பற்றிய நுட்பமான நையாண்டிகளால் வசீகரிக்கப்பட்டது. அசிங்கம், முட்டாள்தனம் மற்றும் முட்டாள்தனமான பாவங்களுக்கு எதிரான ஆசிரியர்களின் ஆயுதமாக சிரிப்பு இருந்தது. புத்தகம் விரைவில் மேற்கோள்களாக விற்கப்பட்டது:

"எல்லா கடத்தல்களும் மலாயா அர்னாட்ஸ்காயா தெருவில் உள்ள ஒடெசாவில் நடைபெறுகிறது",

"துஸ்யா, நான் நர்சனால் துன்புறுத்தப்பட்ட மனிதன்",

"ஒரு புத்திசாலி பெண் ஒரு கவிஞரின் கனவு",

"இங்கே வர்த்தகம் செய்வது பொருத்தமற்றது",

"காலையில் பணம் - மாலையில் நாற்காலிகள்"

"மரை யாருக்கு மணமகள்",

"பூனைகள் மட்டுமே விரைவில் பிறக்கும்",

"சிந்தனையின் மாபெரும், ரஷ்ய ஜனநாயகத்தின் தந்தை"

மற்றும் பலர், பலர். "இருள்!", "திகில்!", "கொழுப்பான மற்றும் அழகான", "பையன்", "முரட்டுத்தனமான", "உங்கள் முழு முதுகும்" - எல்லோச்கா என்ற நரமாமிசத்தின் அகராதி அவரது இடைச்சொல் வார்த்தைகள் மற்றும் நம் வாழ்வில் நுழைந்த பிற பிரதிகள் - மறக்க முடியாதது. வெள்ளை! ”, “எப்படி வாழ வேண்டும் என்று எனக்குக் கற்றுக் கொடுக்காதே!”, “ஹோ-ஹோ”. உண்மையில், பெண்டரைப் பற்றிய முழு புத்தகமும் அழியாத பழமொழிகளைக் கொண்டுள்ளது என்று மிகைப்படுத்தாமல் கூறலாம், இது வாசகர்கள் மற்றும் திரைப்பட பார்வையாளர்களால் தொடர்ந்து மேற்கோள் காட்டப்படுகிறது.

இந்த வேலையின் ஹீரோக்களின் சாத்தியமான முன்மாதிரிகளைப் பற்றி சில வார்த்தைகளைச் சொல்வது மதிப்பு. ஆசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, ஓஸ்டாப் பெண்டர் அவர்களால் ஒரு சிறிய பாத்திரமாக கருதப்பட்டார். அவரைப் பொறுத்தவரை, Ilf மற்றும் Petrov "பணம் இருக்கும் குடியிருப்பின் திறவுகோல்" பற்றி ஒரே ஒரு சொற்றொடரைத் தயாரித்தனர். எழுத்தாளர்கள் தற்செயலாக இந்த வெளிப்பாட்டை ஒரு பழக்கமான பில்லியர்ட் வீரரிடமிருந்து கேட்டனர்.

"ஆனால் பெண்டர் அவருக்காக தயாரிக்கப்பட்ட கட்டமைப்பிலிருந்து படிப்படியாக வெளியேறத் தொடங்கினார். விரைவில் எங்களால் அவரை சமாளிக்க முடியவில்லை. நாவலின் முடிவில், நாங்கள் அவரை ஒரு உயிருள்ள நபராகக் கருதினோம், மேலும் அவர் ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் வலம் வந்த துடுக்குத்தனத்திற்காக அவர் மீது அடிக்கடி கோபமடைந்தோம். (E. பெட்ரோவ் "Ilf இன் நினைவுகளில் இருந்து").

பெண்டரின் முன்மாதிரிகளில் ஒன்று ஓசிப் பென்யமினோவிச் ஷோர், ஒடெசாவில் உள்ள ஒரு பிரபலமான எதிர்கால கவிஞரான நடன் ஃபியோலெடோவின் சகோதரர் கட்டேவ் சகோதரர்களின் ஒடெசா அறிமுகமானவர். "மை டயமண்ட் கிரீடம்" புத்தகத்தில் கட்டேவ் எழுதுகிறார்: "எதிர்காலவாதியின் சகோதரர் ஓஸ்டாப் ஆவார், அதன் தோற்றத்தை ஆசிரியர்கள் நாவலில் முற்றிலும் அப்படியே வைத்திருந்தனர்: ஒரு தடகள உருவாக்கம் மற்றும் ஒரு காதல், முற்றிலும் கருங்கடல் பாத்திரம். அவருக்கு இலக்கியத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை மற்றும் குண்டர் கும்பலுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் குற்றப் புலனாய்வுத் துறையில் பணியாற்றினார், இது பரவலான விகிதாச்சாரத்தைக் கொண்டிருந்தது. அவர் ஒரு சிறந்த செயல்பாட்டாளர்."

இது போன்ற! இலக்கிய ஓஸ்டாப் பெண்டர் குற்றவியல் குறியீட்டை மதிக்கிறார் என்பது சும்மா இல்லை.

"பன்னிரண்டு நாற்காலிகள்" நாவலின் கதாநாயகன் கிசா வோரோபியானினோவ், பிரபுக்களின் மாவட்ட மார்ஷல், "சிந்தனையின் மாபெரும் மற்றும் ரஷ்ய ஜனநாயகத்தின் தந்தை", கேடட்ஸ் கட்சியின் தலைவரான மிலியுகோவ் கண்ணாடிகளில் மிகவும் ஒத்ததாக இருக்க வேண்டும். கிஸுக்கு கட்டேவ்ஸின் உறவினரின் அம்சங்கள் வழங்கப்பட்டன என்று பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், ஆனால் எதிர்கால நோபல் பரிசு பெற்ற எழுத்தாளர் ஐ.ஏ. புனின் இந்த கதாபாத்திரத்தின் வெளிப்புற முன்மாதிரியாக ஓரளவிற்கு பணியாற்றினார் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. ஒடெஸாவில் (1918-1919) அவர் தங்கியிருந்த காலத்தில் கட்டேவ் குடும்பம் புனினை நன்கு அறிந்திருந்தது, மேலும் வி. கடேவ் அவரை எப்போதும் தனது இலக்கிய ஆசிரியர் மற்றும் வழிகாட்டி என்று அழைத்தார். சமீபத்தில், மற்றொரு பதிப்பு பிறந்தது, எந்த ஆவணத் தரவுகளாலும் இன்னும் உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை. வோரோபியானினோவின் முன்மாதிரி N.D. ஸ்டாகீவ், ஒரு பிரபலமான எலபுகா வணிகர் மற்றும் பரோபகாரர் ஆவார். 1920 களின் நடுப்பகுதியில், அவர் மறைந்திருப்பதைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக நாடுகடத்தலில் இருந்து திரும்பினார் முன்னாள் வீடுபொக்கிஷங்கள், ஆனால் OGPU ஆல் தடுத்து வைக்கப்பட்டன. பின்னர் (புராணத்தின் படி) அவர் புதையலை அரசிடம் ஒப்படைத்தார், அதற்காக அவருக்கு வாழ்நாள் சோவியத் ஓய்வூதியம் வழங்கப்பட்டது.

ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சனத்தில், "பன்னிரண்டு நாற்காலிகள்" நாவலை உத்தியோகபூர்வ விமர்சனம் கவனிக்கவில்லை என்ற வலுவான கருத்து உள்ளது. முதல் மதிப்புரைகள் மற்றும் பதில்கள் வெளியிடப்பட்ட ஒன்றரை ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் தோன்றின. இது திகைக்க வைக்கிறது: நன்கு அறியப்பட்ட விமர்சகர்கள் நாவலைப் பற்றி எழுதியிருக்க வேண்டும், தலைநகரின் மாதாந்திரத்தில் வெளியிடப்பட்டது, பருவத்தின் மிகவும் பிரபலமான புத்தகம் பற்றி, உடனடியாக "மேற்கோள்களாக பிரிக்கப்பட்டது". அவர்களின் கட்டுரைகள் முக்கிய பெருநகர இலக்கிய இதழ்களில் (அக்டோபர், கிராஸ்னயா நவம்பர், முதலியன) வெளிவர வேண்டும், ஆனால் அவை தோன்றவில்லை. "பன்னிரண்டு நாற்காலிகள்" மறைமுகமாக புறக்கணிக்கப்பட்டதாக மாறிவிடும். மிகவும் உரத்த மௌனம் நிலவியது. மௌனம் கூட இல்லை - மௌனம். நாவல் வெளியான பிறகு விமர்சனத்தின் மரண மௌனம் அரசியல் காரணங்களுக்காக மட்டுமே இருப்பதாக நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புகிறார்கள். 1928 இல் நாட்டின் தலைமைத்துவத்தில் அதிகாரத்திற்கான ஒரு தீவிரமான போராட்டம் இருந்தது. ஸ்டாலின் ஏற்கனவே ட்ரொட்ஸ்கியுடன் கையாண்டுள்ளார் மற்றும் கிட்டத்தட்ட அவரது முன்னாள் கூட்டாளியான என்.ஐ. புகாரின். ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவின் வேலையை முதலில் பாராட்டியவர்களில் "கட்சியின் விருப்பமான" புகாரின் ஒருவர். எச்சரிக்கையான விமர்சகர்கள் விஷயத்தின் முடிவுக்காகக் காத்திருந்தனர்: புகாரின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட புத்தகத்தைப் புகழ்வதா அல்லது திட்டுவதா? திட்டுவது அவசியம் என்று மாறியதும், "துப்புவது" எப்படியாவது மந்தமானதாக மாறியது மற்றும் யாரையும் பயமுறுத்தவில்லை. குடோக்கின் பழைய பதிப்பு கலைக்கப்பட்டாலும், உங்கள் புதிய நாவலான 30 நாட்கள் இதழின் ஆசிரியர் வி.ஐ.

"தங்க கன்று"

சிறந்த ஸ்கீமர் பெண்டரின் சாகசங்களைப் பற்றிய இரண்டாவது நாவல் 1931 இல் "30 நாட்கள்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது. இருப்பினும், பன்னிரண்டு நாற்காலிகளை விட பத்திரிகை வெளியீட்டில் இருந்து புத்தக வெளியீட்டிற்கு மாறுவது மிகவும் கடினமாக இருந்தது. ஏ.வி. லுனாசார்ஸ்கி எழுதிய தங்கக் கன்றின் முதல் பதிப்பின் முன்னுரை ஆகஸ்ட் 1931 இல் (நாவல் வெளிவருவதற்கு முன்பு) 30 நாட்களில் வெளியிடப்பட்டது. ஆனால் புத்தகத்தின் முதல் பதிப்பு ரஷ்யன் அல்ல, ஆனால் அமெரிக்கன். அதே ஆண்டில், 1931 ஆம் ஆண்டில், தி கோல்டன் கால்ஃப் இன் பதினான்கு அத்தியாயங்கள் பாரிஸில் குடியேறிய பத்திரிகையான Satyricon இல் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டன. இந்த நாவல் ஏற்கனவே ஜெர்மனி, ஆஸ்திரியா, அமெரிக்கா, இங்கிலாந்து ஆகிய நாடுகளில் வெளியிடப்பட்டுள்ளது, ஆனால் சோவியத் பதிப்பு 1931 அல்லது 1932 இல் நடைபெறவில்லை. ஏன்?

முறையாக, தி கோல்டன் கால்ஃப் இல், ஆரோக்கியமான சோவியத் யதார்த்தம், நிச்சயமாக, தளபதியை வென்றது, ஆனால் ஓஸ்டாப் பெண்டர் நாவலில் தார்மீக வெற்றியாளராக மாறினார். இந்த சூழ்நிலை தொடர்ந்து ஆசிரியர்களால் கண்டிக்கப்பட்டது. அது, எல்லா சாத்தியக்கூறுகளிலும், முக்கிய காரணம்நாவலை வெளியிடுவதில் ஏற்பட்ட சிரமங்கள். பத்திரிகை பதிப்பு வெளியான உடனேயே, ஓஸ்டாப் பெண்டருக்கான ஆசிரியர்களின் ஆபத்தான அனுதாபத்தைப் பற்றி பேச்சு தொடங்கியது (எங்களுக்குத் தெரியும், லுனாச்சார்ஸ்கியும் அதைப் பற்றி எழுதினார்). அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருவரின் கூற்றுப்படி, அந்த நாட்களில், "பெட்ரோவ் இருண்ட நிலையில் சுற்றித் திரிந்தார், மேலும் 'சிறந்த மூலோபாயவாதி' புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை என்றும், அவர்கள் அவரை கவிதையாக்க விரும்பவில்லை என்றும் புகார் கூறினார்."

சோவியத் ஒன்றியத்தில் புத்தகத்தை அச்சிட அனுமதி பெறாததால், ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ் ஏ.ஏ. RAPP இன் தலைவர்களில் ஒருவராக ஃபதேவ். அவர்களின் நையாண்டி, அவர்களின் புத்திசாலித்தனம் இருந்தபோதிலும், "இன்னும் மேலோட்டமானது" என்று அவர் பதிலளித்தார், அவர்கள் விவரித்த நிகழ்வுகள் "முக்கியமாக மீட்புக் காலத்தின் சிறப்பியல்பு" - "இந்த எல்லா காரணங்களுக்காகவும், கிளாவ்லிட் அதை ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிடப் போவதில்லை." இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, எழுத்தாளர்களின் முதல் காங்கிரஸில், M. Koltsov நினைவு கூர்ந்தார் (தற்போதைய சாட்சிகளைக் குறிப்பிட்டு) "தாமதமான RAPP இன் கடைசி கூட்டங்களில் ஒன்றில், அது கலைக்கப்படுவதற்கு கிட்டத்தட்ட ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு, நான் மிகவும் ஏற்றுக்கொள்ளாத ஆச்சரியங்களுடன், சோவியத் இலக்கியத்தில் ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ் போன்ற எழுத்தாளர்கள் இருப்பதற்கான உரிமையை நிரூபிக்கவும், தனிப்பட்ட முறையில் அவர்கள் ... ". ஏப்ரல் 1932 இல் RAPP கலைக்கப்பட்டது, மேலும் பிப்ரவரி 1932 இல், க்ரோகோடில் பத்திரிகையின் ஊழியர்கள் குழு Ilf மற்றும் Petrov "அலைந்து திரியும் செயல்பாட்டில் இருப்பதாகவும், சரியான நோக்குநிலையைக் கண்டுபிடிக்கத் தவறியதால், வீணாக வேலை செய்கிறார்கள்" என்றும் கூறியது. இது சம்பந்தமாக, இணை ஆசிரியர்கள் V. Kataev மற்றும் M. Zoshchenko ஆகியோரை எதிர்த்தனர், அவர்கள் "மனசாட்சிப்படி மறுசீரமைக்க முயற்சி செய்கிறார்கள்." V. Ardov பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார் (Ilf பற்றிய குறிப்புடன்) கோல்டன் கால்ஃப் வெளியீட்டிற்கு M. கோர்க்கி உதவினார், அவர், "சிரமங்களைப் பற்றி அறிந்து, RSFSR இன் அப்போதைய மக்கள் கல்வி ஆணையர் AS Bubnov பக்கம் திரும்பி தனது கருத்தை வெளிப்படுத்தினார். நாவலை துன்புறுத்துபவர்களுடன் கருத்து வேறுபாடு. பப்னோவ், மிகவும் கோபமாக இருந்தார், ஆனால் கீழ்ப்படியத் துணியவில்லை, நாவல் உடனடியாக வெளியீட்டிற்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

கோல்டன் கன்றின் முக்கிய சதி தி ட்வெல்வ் நாற்காலிகளின் சதித்திட்டத்தைப் போன்றது: புதையலைப் பின்தொடர்வது, சோவியத் நிலைமைகளில் அர்த்தமற்றது. இந்த நேரத்தில், உயிர்த்தெழுந்த ஓஸ்டாப் செல்வத்தைப் பெற்றார், ஆனால் பணம் அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. நாவலின் சதி மற்றும் கண்டனம் அதன் எழுத்தின் போது மாறியது: முதலில் இது அவரது சோவியத் மகளுக்கு சொந்தமான ஒரு அமெரிக்க சிப்பாயின் மரபுரிமையைப் பெறுவதாக இருந்தது; பின்னர் நிலத்தடி சோவியத் கோடீஸ்வரர் கோரிகோ பிரித்தெடுக்கப்பட்ட செல்வத்தின் ஆதாரமாக ஆனார். முடிவும் மாறியது: அசல் பதிப்பில், ஓஸ்டாப் பயனற்ற பணத்தை மறுத்து, ஜோஸ் சினிட்ஸ்காயா என்ற பெண்ணை மணந்தார், அவர் புதையலைத் துரத்துவதற்காக விட்டுச் சென்றார். ஏற்கனவே பத்திரிகையில் வெளியிடும் நேரத்தில், இல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ் ஒரு புதிய முடிவைக் கொண்டு வந்தனர்: ஓஸ்டாப் புதையலுடன் எல்லையைத் தாண்டி ஓடுகிறார், ஆனால் அவர் ருமேனிய எல்லைக் காவலர்களால் கொள்ளையடிக்கப்பட்டு பின்வாங்கப்பட்டார்.

கோல்டன் கன்று எழுதப்பட்ட ஆண்டுகள் குறிப்பிடப்படுகின்றன சோவியத் வரலாறு"பெரிய மாற்றம்" ஆண்டுகள். இது தொடர்ச்சியான கூட்டுமயமாக்கல், அகற்றுதல் மற்றும் தொழில்மயமாக்கல் ஆகியவற்றின் காலம். நகரங்களில், "பெரிய திருப்புமுனை" சோவியத் எந்திரத்தின் அவ்வப்போது மற்றும் பாரிய சுத்திகரிப்பு, சிதைந்தவர்களின் சோதனைகள் (1928 இன் ஷக்தி வழக்கு, 1930 இன் தொழில்துறை கட்சியின் விசாரணை) ஆகியவற்றில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. "பெரிய திருப்புமுனையின் ஆண்டுகள்" என்பது உலகளாவிய மனந்திரும்புதல் மற்றும் முன்னாள் பார்வைகள், ஒரு காலத்தில் நெருங்கிய நபர்களிடமிருந்து, ஒருவரின் கடந்த காலத்திலிருந்து விலகுதல்.

1929-1932 இல், அறிவுஜீவிகளின் பிரச்சனை முற்றிலும் புதிய அர்த்தத்தைப் பெற்றது. புரட்சிக்கு முந்தைய மற்றும் புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், புத்திஜீவிகள் பெரும்பாலும் வரலாற்றின் பொருளாகக் கருதப்பட்டனர் - அது ஒரு புரட்சியை "உருவாக்க" அல்லது "செய்ய முடியாது", அதை அங்கீகரிக்க அல்லது அங்கீகரிக்க முடியாது. இப்போது மற்ற குடிமக்களைப் போலவே அறிவுஜீவிகளும் சோவியத் சமூகத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறிவிட்டனர். வரலாற்றின் கற்பனைப் பொருளில் இருந்து, அறிவுஜீவிகள் அதன் பொருளாக மாறியது. புரட்சிக்கு முன்னர் கல்வி கற்ற "முதலாளித்துவ அறிவுஜீவிகள்" அல்லது அவர்களின் சந்ததியினர், மறைக்கப்பட்ட கருத்தியல் தீமைகள் மற்றும் இரகசிய தீமைகள் குறித்து சந்தேகிக்கப்பட்டனர். புத்திசாலித்தனமான பொறியாளர்கள் சிதைவு செயல்முறைகளின் கதாநாயகர்களாக இருந்தனர், மேலும் அறிவார்ந்த எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகளுக்கு எதிராக எப்போதும் புதிய கருத்தியல் பிரச்சாரங்கள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, வாசிசுலி லோகன்கின் நபரின் முதலாளித்துவ புத்திஜீவிகளை கேலி செய்ததற்காக ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவைத் தாக்கிய அடுத்தடுத்த விமர்சகர்கள், இந்த கோரமான கேலிச்சித்திரப் படத்தில் உள்ள நுட்பமான முரண்பாட்டை எப்போதும் புரிந்து கொள்ளவில்லை. எல்லோருடனும் லோகாங்கின் பெரிய வார்த்தைகள்"தனித்துவத்தின் கிளர்ச்சி" மற்றும் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் தலைவிதி பற்றிய பிரதிபலிப்புகள் - ஒரு பொதுவான சோவியத் குடிமகனின் அறியாமை மற்றும் செயலற்ற தன்மையின் பகடி மட்டுமே, ஒரு வகையான "காகத்தின் குடியேற்றத்தில்" வசிப்பவர். அவர் முற்றிலும் அரசியலற்றவர், மேலும் அவரது ஆளுமையின் முழு கிளர்ச்சியும் அவரது மனைவியை நோக்கி செலுத்தப்படுகிறது, அவர் ஒரு வளமான பொறியியலாளருக்காகப் புறப்பட்டு, அவரது ஒட்டுண்ணி கணவரின் வாழ்வாதாரத்தை இழக்கிறார். லோகன்கின் ஒரு எதிர்ப்பாளர் அல்ல, மாறாக, ஒரு உறுதியான இணக்கவாதி, மற்றும் இந்த வேலையற்ற அறிவுஜீவியின் நிலைப்பாடு, சாராம்சத்தில், அவரது அதிகாரத்துவ சகாவான பாலிகேவின் உலகளாவிய முத்திரைக்கு ஒத்திருக்கிறது, அவர் "எதிர்காலத்தில் என்ன தேவை என்பதை முன்கூட்டியே ஏற்றுக்கொள்கிறார். ."

அத்தகைய நிலை, உண்மையில், ரஷ்ய அறிவுஜீவிகளால் மீண்டும் மீண்டும் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. லோகாங்கின் உருவாக்கும் போது, ​​Ilf மற்றும் Petrov ஒருவேளை Vekhi அல்லது Smenovekhites பற்றி சிந்திக்கவில்லை. ஆனால் நிலையான "ஹெகலியனிசம்", உலகில் உள்ள எல்லாவற்றின் பகுத்தறிவு மற்றும் சமூக சூழலில் எந்த மாற்றத்தையும் அங்கீகரிக்கத் தயாராக உள்ளது, அதன் வரலாறு முழுவதும் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளிடையே தொடர்ந்து எழுந்தது ("ஒருவேளை அது அவ்வாறு இருக்க வேண்டும், அது அவ்வாறு இருக்க வேண்டும் ... ”). இறுதியில், நேற்றைய "தேசத்தின் மனசாட்சிக்கு" எல்லாம் பொதுவாக மனந்திரும்புதல், தங்கள் கடந்த காலத்தையும் தங்களைத் துறப்பதும், தவிர்க்க முடியாத மற்றும் பெரும்பாலும் கணிக்கக்கூடிய மரணத்தில் முடிந்தது.

"காகத்தின் குடியேற்றத்தை" பொறுத்தவரை, அதன் விளக்கம் 1930 களின் மாஸ்கோ "வகுப்பு" வளிமண்டலத்தை சரியாக மீண்டும் உருவாக்குகிறது, அங்கு ஈ. பெட்ரோவின் குடும்பம் வாழ்ந்தது. ஒரு "ஜார்ஜிய இளவரசர்", மற்றும் "யாருடைய பாட்டி" மற்றும் "தங்க கன்று" மற்ற பாத்திரங்களும் இருந்தன. இ.ஐ. கட்டேவா (ஈ. பெட்ரோவின் பேத்தி) ஒரு நேர்காணலில் " ரஷ்ய செய்தித்தாள்” வசிசுவாலி லோகன்கினின் உண்மையான முன்மாதிரி அவரது பாட்டி வாலண்டினா லியோன்டிவ்னா க்ருன்சாய்டாக இருக்கலாம் என்று பரிந்துரைத்தார். அவர் முன்னாள் தேயிலை வியாபாரிகளின் பணக்கார குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர், இளமையில் யு ஓலேஷாவுடன் நட்பு கொண்டிருந்தார் ("மூன்று கொழுத்த மனிதர்கள்" என்ற விசித்திரக் கதை அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது), பின்னர் அவர் எவ்ஜெனி கட்டேவை மணந்தார். வாலண்டினா லியோன்டீவ்னா ஒருபோதும் வேலை செய்யவில்லை அல்லது எங்கும் பணியாற்றவில்லை, அவர் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் தலைவிதியைப் பற்றி பேச விரும்பினார் மற்றும் பொது இடங்களில் விளக்குகளை அணைக்க மறந்துவிட்டார். இந்த விஷயத்தை கைக்கு-கை சமையலறை சண்டைகளுக்கு கொண்டு வரக்கூடாது என்பதற்காகவும், அவரது அன்பான மனைவியின் பாதுகாப்பை உறுதிப்படுத்தவும், ஈ.

Ilf மற்றும் Petrov அவர்கள் வாழ்நாளில் பிரபலமான எழுத்தாளர்கள் ஆனார்கள். அவர்களின் நாவல்கள் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன வெவ்வேறு மொழிகள், சோவியத் ஒன்றியத்திலும் வெளிநாட்டிலும் வெளியிடப்பட்டு மீண்டும் வெளியிடப்பட்டன. படைப்புகளின் முழுமையான தொகுப்பு கூட இருந்தது. 1927 முதல் 1937 வரை, இரண்டு நாவல்களுக்கு மேலதிகமாக, ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ் டூயட் ஏராளமான ஃபியூலெட்டான்கள், "தி ப்ரைட் பெர்சனாலிட்டி" என்ற கதை, கொலோகோலாம்ஸ்க் நகரத்தைப் பற்றிய சிறுகதைகளின் சுழற்சி மற்றும் புதிய ஷெஹெராசாட்டின் கதைகளை எழுதினார். 1935 இல் அமெரிக்காவில் தங்கியிருப்பது பற்றிய கட்டுரைகள் ஒரு கதை அமெரிக்கா என்ற புத்தகத்தை உருவாக்கியது. அமெரிக்க பதிவுகள் Ilf மற்றும் Petrov மற்றொரு வேலைக்கான பொருளைக் கொடுத்தன - பெரிய கதை"டோனியா".

டூயட் முடிவு

1937 இல், இலியா இல்ஃப் காசநோயால் இறந்தார். I. Ilf இன் மரணம் E. பெட்ரோவிற்கு ஒரு ஆழ்ந்த அதிர்ச்சியாக இருந்தது: தனிப்பட்ட மற்றும் படைப்பாற்றல். தன் வாழ்நாளின் கடைசி நாள் வரை நண்பனின் இழப்பில் அவன் மனம் வரவில்லை. ஆனால் படைப்பு நெருக்கடி ஒரு சிறந்த ஆன்மா மற்றும் சிறந்த திறமை கொண்ட ஒரு மனிதனின் விடாமுயற்சி மற்றும் விடாமுயற்சியால் சமாளிக்கப்பட்டது. ஒரு நண்பரின் குறிப்பேடுகளை வெளியிட அவர் நிறைய முயற்சி செய்தார், கருத்தரித்தார் பெரிய வேலை"என் நண்பர் Ilf." 1939-1942 இல் அவர் கம்யூனிசத்தின் நிலத்திற்கு பயணம் என்ற நாவலில் பணியாற்றினார், அதில் அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தை எதிர்காலத்தில் 1963 இல் விவரித்தார் (பகுதிகள் 1965 இல் மரணத்திற்குப் பின் வெளியிடப்பட்டன).

ஐல்ஃப் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, இணை ஆசிரியர்கள் ஏற்கனவே தனித்தனியாக வேலை செய்ய முயற்சித்திருந்தாலும் - ஒன்-ஸ்டோரி அமெரிக்காவில் - ஐல்ஃப் மூலம் அவர் தொடங்கியதை மட்டும் முடிக்க இயலாது. ஆனால் பின்னர், மாஸ்கோவின் வெவ்வேறு பகுதிகளில் பணிபுரிந்து, ஒவ்வொரு நாளும் ஒருவரை ஒருவர் பார்க்காமல், எழுத்தாளர்கள் ஒரு பொதுவான படைப்பு வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தனர். ஒவ்வொரு சிந்தனையும் பரஸ்பர சர்ச்சைகள் மற்றும் விவாதங்களின் பலனாக இருந்தது, ஒவ்வொரு படமும், ஒவ்வொரு பிரதியும் ஒரு தோழரின் தீர்ப்பை நிறைவேற்ற வேண்டியிருந்தது. Ilf இன் மரணத்துடன், எழுத்தாளர் "Ilf and Petrov" இறந்தார்.

E. பெட்ரோவ் "My friend Ilf" புத்தகத்தில் நேரத்தைப் பற்றியும் தன்னைப் பற்றியும் சொல்ல விரும்பினார். என்னைப் பற்றி - இந்த விஷயத்தில் அது அர்த்தம்: Ilf மற்றும் தன்னைப் பற்றி. அவரது நோக்கங்கள் தனிப்பட்டவைக்கு அப்பாற்பட்டவை. இங்கே, புதிதாக, வெவ்வேறு அம்சங்களில் மற்றும் பிற பொருட்களின் ஈடுபாட்டுடன், அவர்களின் கூட்டுப் படைப்புகளில் ஏற்கனவே கைப்பற்றப்பட்ட சகாப்தம் பிரதிபலிக்கப்பட வேண்டும். இலக்கியம், படைப்பாற்றல் விதிகள், நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டி பற்றிய பிரதிபலிப்புகள். E. பெட்ரோவ் "From the Memoirs of Ilf" என்ற தலைப்பில் வெளியிட்ட கட்டுரைகளிலிருந்தும், அவரது காப்பகத்தில் காணப்படும் திட்டங்கள் மற்றும் ஓவியங்களிலிருந்தும், புத்தகம் தாராளமாக நகைச்சுவையுடன் நிறைவுற்றிருக்கும் என்பது தெளிவாகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, யெவ்ஜெனி பெட்ரோவிச் தனது வேலையை முடிக்க நேரம் இல்லை, ஆனால் பெரும்பாலானவைஅவரது மரணத்திற்குப் பிறகு காப்பகம் இழந்தது, எனவே இன்று 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பு டூயட் பற்றிய புத்தகத்தின் உரையை மீட்டெடுக்க முடியாது.

பிராவ்தாவின் நிருபராக, ஈ. பெட்ரோவ் நாடு முழுவதும் நிறைய பயணம் செய்ய வேண்டியிருந்தது. 1937 இல் அவர் தூர கிழக்கில் இருந்தார். இந்த பயணத்தின் பதிவுகள் "இளம் தேசபக்தர்கள்", "பழைய மருத்துவ உதவியாளர்" கட்டுரைகளில் பிரதிபலித்தன. இந்த நேரத்தில், பெட்ரோவ் இலக்கிய விமர்சனக் கட்டுரைகளையும் எழுதுகிறார், மேலும் நிறைய நிறுவனப் பணிகளில் ஈடுபட்டுள்ளார். அவர் Literaturnaya Gazeta இன் துணை ஆசிரியராக இருந்தார், 1940 இல் அவர் Ogonyok பத்திரிகையின் ஆசிரியரானார் மற்றும் அவரது தலையங்கப் பணியில் உண்மையான படைப்பு ஆர்வத்தை கொண்டு வந்தார்.

சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே சிதைந்திருந்த அரை-அதிகாரப்பூர்வ இதழ், பெட்ரோவின் தலைமையில், இரண்டாவது வாழ்க்கையைக் கண்டுபிடித்ததாகத் தோன்றியது. மீண்டும் படிக்க சுவாரஸ்யம் ஆனது.

1940-1941 இல், ஈ. பெட்ரோவ் நகைச்சுவை வகைக்கு திரும்பினார். அவர் ஐந்து ஸ்கிரிப்ட்களை எழுதினார்: "ஏர் கேரியர்", "அமைதியான உக்ரைனியன் நைட்", "ரெஸ்ட்லெஸ் மேன்", "மியூசிக்கல் ஸ்டோரி" மற்றும் "ஆன்டன் இவனோவிச் கெட்ஸ் ஆங்ரி" - கடைசி மூன்று ஜி. மூன்பிளிட்டுடன் இணைந்து எழுதியது.

"இசை வரலாறு", "ஆன்டன் இவனோவிச் கோபப்படுகிறார்" மற்றும் "ஏர் கேரியர்" ஆகியவை வெற்றிகரமாக படமாக்கப்பட்டன.

போர் நிருபர்

பெரும் தேசபக்தி போரின் முதல் நாட்களில் இருந்து, யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ் சோவியத் தகவல் பணியகத்தின் நிருபரானார். அவரது முன் வரிசை கட்டுரைகள் பிராவ்டா, இஸ்வெஸ்டியா, ஓகோனியோக் மற்றும் கிராஸ்னயா ஸ்வெஸ்டாவில் வெளிவந்தன. அவர் அமெரிக்காவிற்கு தந்தி கடிதங்களை அனுப்பினார். அமெரிக்காவைப் பற்றி நன்கு அறிந்தவர், சாதாரண அமெரிக்கர்களுடன் பேசக்கூடியவர், சோவியத் மக்களின் வீரச் செயலைப் பற்றிய உண்மையை அமெரிக்க மக்களுக்குத் தெரிவிக்க போர் காலங்களில் அவர் நிறைய செய்தார்.

1941 இலையுதிர்காலத்தில், இவை மாஸ்கோவின் பாதுகாவலர்களைப் பற்றிய கட்டுரைகள். E. பெட்ரோவ் முன் வரிசையில் இருந்தார், விடுவிக்கப்பட்ட கிராமங்களில் தோன்றினார், சாம்பல் இன்னும் புகைபிடித்தபோது, ​​கைதிகளுடன் பேசினார்.

மாஸ்கோவில் இருந்து நாஜிக்கள் விரட்டியடிக்கப்பட்டபோது, ​​ஈ.பெட்ரோவ் கரேலியன் போர்முனைக்கு சென்றார். அவரது கடிதத்தில், அவர் சோவியத் ஆர்க்டிக்கின் பாதுகாவலர்களின் வீரம் மற்றும் தைரியம் பற்றி பேசினார். இங்கே அவரது பாதைகள் குறைவான பிரபலமான பின்னாளில் முன்னணி வரிசை நிருபர் கே.எம். சிமோனோவ். பிந்தையவர் பெட்ரோவுடனான தனிப்பட்ட சந்திப்பின் சுவாரஸ்யமான நினைவுகளை விட்டுச் சென்றார், அதில் தி கோல்டன் கால்ஃப் மற்றும் தி ட்வெல்வ் நாற்காலிகளின் ஆசிரியர் ஒரு நேசமான, மகிழ்ச்சியான, மக்களிடம் மிகவும் கவனமுள்ள, புத்திசாலித்தனமான நபராகத் தோன்றுகிறார்.

முற்றுகையிடப்பட்ட செவாஸ்டோபோலுக்குச் செல்ல இ.பெட்ரோவ் சிரமத்துடன் அனுமதி பெற்றார். நகரம் காற்றிலிருந்தும் கடலிலிருந்தும் தடுக்கப்பட்டது. ஆனால் எங்கள் கப்பல்கள் அங்கு சென்றன, விமானங்கள் பறந்தன, வெடிமருந்துகளை வழங்கின, காயமடைந்தவர்கள் மற்றும் குடியிருப்பாளர்களை வெளியே எடுத்தன. அழிப்பாளர்களின் தலைவர் "தாஷ்கண்ட்" (இது "ப்ளூ க்ரூஸர்" என்றும் அழைக்கப்பட்டது), அதில் ஈ. பெட்ரோவ் அமைந்திருந்தார், வெற்றிகரமாக இலக்கை அடைந்தார், ஆனால் திரும்பி வரும் வழியில் அவர் ஒரு ஜெர்மன் வெடிகுண்டால் தாக்கப்பட்டார். எல்லா நேரங்களிலும், மீட்புக்கு வந்த கப்பல்கள் காயமடைந்தவர்கள், குழந்தைகள் மற்றும் பெண்களைப் படம்பிடித்துக் கொண்டிருந்தபோது, ​​​​தாஷ்கண்ட் எதிரி விமானங்களிலிருந்து தீக்கு உட்பட்டது.

பெட்ரோவ் கப்பலை விட்டு வெளியேற மறுத்துவிட்டார். துறைமுகத்திற்கு வரும் வரை அவர் பணியாளர்களுடன் இருந்தார், டெக்கில் இருந்து, கப்பலைக் காப்பாற்றக் குழுவினர் போராட உதவினார்.

"புறப்படும் நாளில் நான் காலையில் பெட்ரோவ் தூங்கிக் கொண்டிருந்த வராண்டாவில் நுழைந்தேன்" என்று அட்மிரல் ஐ.எஸ். இசகோவ், - முழு வராண்டா மற்றும் அதன் அனைத்து தளபாடங்களும் எழுதப்பட்ட காகித துண்டுகளால் மூடப்பட்டிருந்தன. ஒவ்வொன்றும் ஒரு கல்லால் கவனமாக அழுத்தப்பட்டன. யெவ்ஜெனி பெட்ரோவின் குறிப்புகள் உலர்த்தப்பட்டன, இது போரின் போது அவரது வயல் பையுடன் தண்ணீரில் விழுந்தது.

ஜூலை 2, 1942 இல், முன் வரிசை பத்திரிகையாளர் ஈ. பெட்ரோவ் செவாஸ்டோபோலில் இருந்து மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பிக் கொண்டிருந்த விமானம், மான்கோவோ கிராமத்திற்கு அருகிலுள்ள ரோஸ்டோவ் பிராந்தியத்தின் எல்லையில் ஒரு ஜெர்மன் போராளியால் சுட்டு வீழ்த்தப்பட்டது. குழு உறுப்பினர்கள் மற்றும் பல பயணிகள் உயிர் பிழைத்தனர், ஆனால் ஈ. பெட்ரோவ் இறந்தார். அவருக்கு 40 வயது கூட ஆகவில்லை.

எவ்ஜெனி பெட்ரோவின் நினைவாக, கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் "இது உண்மையல்ல, ஒரு நண்பர் இறக்கவில்லை ..." என்ற கவிதையை அர்ப்பணித்தார்.

எவ்ஜெனி பெட்ரோவுக்கு ஆர்டர் ஆஃப் லெனின் மற்றும் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. அவர்கள் பிறந்து தொடங்கிய ஒடெசா படைப்பு வழிநையாண்டி எழுத்தாளர்கள், Ilf மற்றும் Petrov தெரு உள்ளது.

துன்புறுத்தல் மற்றும் தடை Ilf மற்றும் Petrov அவர்களின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர்களின் படைப்புகளைத் தொட்டது. 1948 ஆம் ஆண்டில், "சோவியத் எழுத்தாளர்" என்ற பதிப்பகம் "தி ட்வெல்வ் நாற்காலிகள்" மற்றும் "தி கோல்டன் கால்ஃப்" நாவல்களை 75,000 புழக்கத்தில் "சோவியத் இலக்கியத்தின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்: 1917-1947" என்ற மதிப்புமிக்க தொடரில் வெளியிட்டது. ஆனால் அதற்கு உடனடியாக பலன் கிடைத்தது. நவம்பர் 15, 1948 தேதியிட்ட சோவியத் எழுத்தாளர்கள் ஒன்றியத்தின் செயலகத்தின் சிறப்புத் தீர்மானத்தின் மூலம், வெளியீடு "மொத்த அரசியல் தவறு" என்று அங்கீகரிக்கப்பட்டது, மேலும் வெளியிடப்பட்ட புத்தகம் "சோவியத் சமூகத்தின் மீதான அவதூறு" என்று அங்கீகரிக்கப்பட்டது. நவம்பர் 17 பொதுச்செயலர்சோவியத் எழுத்தாளர்களின் ஒன்றியம் ஏ.ஏ. ஃபதேவ் போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் செயலகத்திற்கு அனுப்பினார், தோழர் ஐ.வி. ஸ்டாலின் மற்றும் தோழர் ஜி.எம். மாலென்கோவ் இந்த தீர்மானம், "தீங்கு விளைவிக்கும் புத்தகம்" வெளியிடுவதற்கான காரணங்கள் மற்றும் SSP செயலகத்தால் எடுக்கப்பட்ட நடவடிக்கைகள் ஆகியவற்றை விவரித்தது.

எழுத்தாளர்களின் தலைமை "விழிப்புணர்வு" காட்டியது அவர்களின் சொந்த விருப்பத்திற்கு அல்ல என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் கிளர்ச்சி மற்றும் பிரச்சாரத் துறையின் ஊழியர்களால் அவர் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டார், "வெளியீட்டின் பிழையை சுட்டிக்காட்டினார்." வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அஜிட்ப்ராப் SSP செயலகத்திற்கு அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவித்தார், சோவியத் எழுத்தாளர் பதிப்பகம், அதற்கு நேரடியாகக் கீழ்ப்படிந்தது, மன்னிக்க முடியாத தவறு, எனவே இப்போது குற்றவாளிகளைத் தேடுவது, விளக்கங்கள் கொடுக்க வேண்டியது அவசியம். ஏனெனில் குற்றவாளிகளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை - இரு ஆசிரியர்களும் இப்போது உயிருடன் இல்லை, வழக்கு உண்மையில் "அடக்கப்பட்டது" (லிட்டரதுர்காவில் திட்டமிட்ட பேரழிவு கட்டுரை ஒருபோதும் தோன்றவில்லை, உண்மையில் யாரும் சிறையில் அடைக்கப்படவில்லை, "சோவியத் எழுத்தாளர்" பதிப்பகத்தின் தலைவர் பதவியில் இருந்து மட்டும் விடுவிக்கப்பட்டார்). ஆனால் க்ருஷ்சேவ் "கரை" வரை, ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவின் படைப்புகள் மறுபதிப்பு செய்யப்படவில்லை மற்றும் "சித்தாந்த ரீதியாக தீங்கு விளைவிக்கும்" என்று கருதப்பட்டன.

"புனர்வாழ்வு" மற்றும், ஆசிரியர்களின் "நியாயப்படுத்தல்" 1950களின் இரண்டாம் பாதியில் நடந்தது, அப்போது "பன்னிரண்டு நாற்காலிகள்" மற்றும் "தங்க கன்று" ஆகியவை குருசேவின் பிரச்சாரத்தால் "சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள்" என்று கூறப்பட்டது. சோவியத் நையாண்டி."

இருந்தபோதிலும், Ilf மற்றும் Petrov ஆகியோரின் "நியாயப்படுத்தலுக்கு" அப்போதைய தாராளவாதிகளிடமிருந்து கணிசமான முயற்சி தேவைப்பட்டது: ஒப்பீட்டளவில் தாராளவாத சகாப்தத்தின் சோவியத் கருத்தியல் வழிகாட்டுதல்களுடன் நாவல்கள் தெளிவாக ஒத்துப்போகவில்லை. உதாரணமாக, கே.எம் எழுதிய முன்னுரையில் சர்ச்சையின் சுவடுகளைக் காணலாம். சிமோனோவ் 1956 இல் உரையாடலின் மறுவெளியீட்டிற்காக. இரண்டாவது பத்தியில், "பன்னிரண்டு நாற்காலிகள்" மற்றும் "தங்கக் கன்று" ஆகியவை "அசிங்கமான மற்றும் நலிந்த உலகத்தின் மீது சோசலிசத்தின் பிரகாசமான மற்றும் நியாயமான உலகின் வெற்றியை ஆழமாக நம்பியவர்களால்" உருவாக்கப்பட்டன என்பதை குறிப்பாகக் குறிப்பிடுவது அவசியம் என்று அவர் கருதினார். முதலாளித்துவத்தின்."

1960களிலும் இத்தகைய உட்பிரிவுகள் பயன்படுத்தப்பட்டன. ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ் சோவியத் ஒன்றியத்தின் அரசியல் ஆட்சியை எதிர்ப்பவர்கள், "உள்நாட்டு குடியேறியவர்கள்" அல்லது அதிருப்தியாளர்கள் என்று உள்நாட்டு ஆராய்ச்சியாளர்கள் தொடர்ந்து வாசகர்களுக்கு விளக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. கம்யூனிச சித்தாந்தத்தின் ஆதிக்கத்தின் முழு காலகட்டத்திலும், சோவியத் எழுத்தாளர்களான ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ் ஆகியோருக்கு நியாயமும் பாதுகாப்பும் தேவைப்பட்டது, ஏனென்றால் நாவல்களின் பக்கங்களில் அவர்கள் உருவாக்கிய சிறப்பு இடம் எந்த கருத்தியல் அணுகுமுறைகளிலிருந்தும் முற்றிலும் விடுபட்டது. இந்த சுதந்திரம் விமர்சகர்களின் உள் சுதந்திரம் இல்லாததற்கு எதிராக இயங்கியது, புதிய தலைமுறை வாசகர்களை மகிழ்வித்து ஈர்க்கிறது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, இன்றைய இளம் வாசகர், டோன்ட்சோவின் "நீக்ரோக்கள்" மற்றும் மேற்கத்திய கற்பனையின் குறைந்த தரப் பிரதிபலிப்புகள் ஆகியவற்றின் மீது வளர்க்கப்பட்டவர், அந்த தொலைதூர கால நகைச்சுவையின் அம்சங்களையோ அல்லது படைப்பாளிகளின் உயர் இலக்கியத் திறனையோ பாராட்ட முடியவில்லை. நாவல்கள், எல்லாவற்றையும் மீறி, அவர்களின் கடுமையான சகாப்தத்தில் தப்பிப்பிழைத்தன.

"உறை"

எவ்ஜெனி பெட்ரோவின் பெயருடன் தொடர்புடைய மற்றொரு உலகப் புகழ்பெற்ற கதை உள்ளது.

அவரது வாழ்நாளில், எழுத்தாளர் மிகவும் இருந்தார் அசாதாரண பொழுதுபோக்கு- இல்லாத முகவரிக்கு அனுப்பப்பட்ட தனது சொந்த கடிதங்களிலிருந்து உறைகளை சேகரித்து அனுப்புநருக்கு அஞ்சல் மூலம் திருப்பி அனுப்பினார். வெளிப்படையாக, அரிய வெளிநாட்டு முத்திரைகள் மற்றும் பல்வேறு நாடுகளின் போஸ்ட்மார்க்குகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு உறையை திரும்பப் பெறும் வாய்ப்பால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார்.

பரவலாக பரப்பப்பட்ட ஒரு புராணக்கதையின்படி, ஏப்ரல் 1939 இல், எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் நியூசிலாந்திற்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பியதாகக் கூறப்படுகிறது, கற்பனை நகரமான Hydebirdville, Reitbeach Street, house 7. முகவரியாளர் ஒரு குறிப்பிட்ட Merrill Bruce Weisley (முற்றிலும் பெட்ரோவால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பாத்திரம்) . கடிதத்தில், அனுப்பியவர் மாமா பீட் இறந்ததற்கு இரங்கல் தெரிவித்தார் மற்றும் மெரிலின் மகள் ஹார்டென்ஸை முத்தமிடுமாறு கேட்டுக் கொண்டார். இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் தனது உறையை அல்ல, பதில் கடிதத்தை திரும்பப் பெற்றார். அதில் இரங்கலுக்கான நன்றியுணர்வும், வலுவான உடலமைப்பு கொண்ட ஒருவர் பெட்ரோவை கட்டிப்பிடித்த புகைப்படமும் இருந்தது. படம் அக்டோபர் 9, 1938 தேதியிட்டது (இந்த நாளில் எழுத்தாளர் கடுமையான நிமோனியாவுடன் மருத்துவமனைக்குச் சென்று மயக்கமடைந்தார்).

எழுத்தாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது விதவைக்கு இரண்டாவது கடிதம் கிடைத்தது, அங்கு ஒரு நியூசிலாந்து நண்பர் பெட்ரோவை கவனமாக இருக்கும்படி கேட்டார், பெட்ரோவ் அவர்களைப் பார்க்கும்போது, ​​​​அவர்கள் அவரை ஏரியில் நீந்த விடாமல் ஊக்கப்படுத்தினர் - தண்ணீர் குளிர்ச்சியாக இருந்தது. பெட்ரோவ் அவர்களுக்கு பதிலளித்தார், அவர் மூழ்குவதற்கு விதிக்கப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு விமானத்தில் விபத்துக்குள்ளானார்.

மேற்கூறிய புராணக்கதை ஒன்றும் இல்லை என்றே சொல்ல வேண்டும் நம்பகமான ஆதாரம். கடிதங்கள் மற்றும் புகைப்படங்கள், நிச்சயமாக, பாதுகாக்கப்படவில்லை. உதவி செய்ய நீங்கள் பொது அறிவை அழைத்தால், 1930 கள் மற்றும் 40 களில், சோவியத் குடிமக்களுக்கும் வெளிநாட்டு நிருபர்களுக்கும் இடையில் இலவச கடிதப் பரிமாற்றம் வெறுமனே சாத்தியமற்றது என்பதை நினைவில் கொள்வது மதிப்பு. எழுத்தாளரின் விசித்திரமான "பொழுதுபோக்கு" தவிர்க்க முடியாமல் NKVD இன் கவனத்தை ஈர்க்கும், மேலும் இந்த நிறுவனம், அதன் செயல்பாடுகளின் தன்மையால், ஈ. பெட்ரோவின் பாணியில் நகைச்சுவைகள் அல்லது நகைச்சுவைகளுக்குச் சாய்வதில்லை.

இன்று, இந்த கதையை தி ட்வெல்வ் நாற்காலிகளின் ஆசிரியரால் நகைச்சுவையாகவோ அல்லது பொழுதுபோக்கு புரளியாகவோ உணர முடியும். குறும்படத்தின் திரைக்கதைக்கு அடிப்படையாக இருந்தவர் அவர் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை. அம்சம் படத்தில்"என்வலப்", 2012 இல் அமெரிக்காவில் படமாக்கப்பட்டது.

பயப்படாத முட்டாள்களின் தேசத்தில் லூரி யா.எஸ். Ilf மற்றும் Petrov பற்றிய புத்தகம். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2005. – 129 பக்.

அவரது தந்தை பீட்டர் வாசிலியேவிச் கட்டேவ் வியாட்கா நகரத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பாதிரியாரின் மகன், ஒடெசா நகரில் உள்ள மறைமாவட்ட மற்றும் கேடட் பள்ளிகளில் ஆசிரியராக இருந்தார். Petr Vasilyevich மிகவும் படித்த நபர், அவர் Vyatka இறையியல் செமினரியில் படித்தார், Novorossiysk பல்கலைக்கழகத்தின் வரலாறு மற்றும் தத்துவவியல் பீடத்தில் வெள்ளிப் பதக்கம் பெற்றார் மற்றும் புகழ்பெற்ற பைசண்டைன் கல்வியாளர் கோண்டகோவின் மாணவர் ஆவார். தாய் எவ்ஜீனியா இவனோவ்னா பொல்டாவாவைச் சேர்ந்த உக்ரேனியரானார், அவர் ஒரு பெண்ணாக பாச்சி என்ற குடும்பப்பெயரைப் பெற்றிருந்தார். எவ்ஜீனியா இவனோவ்னாவின் தந்தை ஓய்வுபெற்ற ஜெனரல், ஒரு பரம்பரை இராணுவ மனிதர், மேலும் ஜாபோரோஜியன் கோசாக்ஸின் பண்டைய குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். பொல்டாவா பச்சேயின் ஒரு புராணக்கதையும் உள்ளது உறவுமுறைகோகோல்ஸ் உடன்.

யூஜின் பிறந்தபோது, ​​​​ஒரு மகன் ஏற்கனவே குடும்பத்தில் வளர்ந்து கொண்டிருந்தான் - வாலண்டைன், யூஜின் பிறக்கும் போது அவருக்கு ஆறு வயது. கட்டேவ்ஸ் மிகவும் மகிழ்ச்சியான திருமணத்தைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவர்களின் இளைய மகன் பிறந்த சிறிது நேரத்திலேயே, எவ்ஜீனியா இவனோவ்னா இறந்தார், மேலும் எவ்ஜீனியா இவனோவ்னாவின் சகோதரி குழந்தைகளை வளர்க்க உதவினார். அனாதை குழந்தைகளின் தாயை மாற்றுவதற்காக, தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை கைவிட்டு, கட்டேவ்ஸுக்குச் சென்றபோது, ​​அவளுக்கு இன்னும் முப்பது வயது ஆகவில்லை.

Kataevs ஒரு விரிவான இருந்தது குடும்ப நூலகம், மிகப் பெரிய மதிப்புகளாக, கரம்சின் எழுதிய "ரஷ்ய அரசின் வரலாறு" என்ற பன்னிரண்டு தொகுதிகள் வைக்கப்பட்டுள்ளன, முழுமையான தொகுப்புகள்புஷ்கின், கோகோல், செக்கோவ், லெர்மண்டோவ், நெக்ராசோவ், துர்கனேவ், லெஸ்கோவ், கோஞ்சரோவ், ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரானின் கலைக்களஞ்சியம். புத்தகங்களில் பெட்ரியின் அட்லஸ் கூட இருந்தது - அந்த ஆண்டுகளில் ரஷ்யாவில் முறையான புவியியல் கல்வி தொடங்கிய புத்தகம். இதற்கு நிறைய செலவானது, ஆனால் தனது மகன்களை படித்தவர்களாக வளர்க்க வேண்டும் என்று கனவு கண்ட பியோட்டர் வாசிலியேவிச் கட்டேவ், சில செலவுகளைக் குறைத்து, இந்த அட்லஸை வாங்கினார். பின்னர், அவர் தனது மகன்களுக்கு இயற்பியலில் காட்சி உதவியாக ஒரு சிறிய நீராவி இயந்திரத்தை வழங்கினார்.

சகோதரர்கள் 5 வது ஒடெசா கிளாசிக்கல் ஜிம்னாசியத்தில் படித்தனர். அந்த நேரத்தில் அது நகரத்தின் மிகவும் மதிப்புமிக்க உடற்பயிற்சி கூடமாக இருந்தது. யூஜினுடன் அதே மேசையில் ஒரு வறிய பிரபு அலெக்சாண்டர் கோசாச்சின்ஸ்கியின் மகன் அமர்ந்திருந்தார். சிறுவர்கள் நண்பர்களாக இருந்தனர், தங்களை சகோதரர்களாகக் கருதினர், மேலும் ஒருவருக்கொருவர் "இரத்த சத்தியம்" கூட கொடுத்தனர், கண்ணாடி துண்டுடன் தங்கள் விரல்களை வெட்டி காயங்களைத் தொட்டனர். ஒருவேளை இந்த சம்பவம்தான், பல வருடங்களுக்குப் பிறகு, இருவரின் உயிரையும் காப்பாற்றியது.

சிறுவயதிலிருந்தே வாலண்டைன் கட்டேவ் ஒரு எழுத்தாளராக வேண்டும் என்று முடிவு செய்தார். அவர் "பச்சை விளக்கு" என்ற இலக்கிய வட்டத்தில் கலந்து கொண்டார், கவிதைகள், கதைகள் மற்றும் நாவல்கள் கூட குறிப்பேடுகள் மட்டுமல்ல, பாடப்புத்தகங்களின் இலவச பக்கங்களும் நிறைந்தன. அவர் தனது பதின்மூன்று வயதில் தனது முதல் கதையை வெளியிட்டார், இந்த நிகழ்வால் ஈர்க்கப்பட்டு, தலையங்க அலுவலகங்களைச் சுற்றி ஓடி, தனது தம்பியை எல்லா இடங்களிலும் தன்னுடன் அழைத்துச் சென்றார். பின்னர், யூஜின் எழுதினார்: "ஒருமுறை அவர் என்னை தலையங்க அலுவலகத்திற்கு அழைத்துச் சென்றது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. "ஜென்யா, தலையங்க அலுவலகத்திற்குச் செல்வோம்!" நான் கர்ஜித்தேன். அவர் தனியாக செல்ல பயந்து என்னை அழைத்துச் சென்றார். ஆனால் இளையவர் ஒருபோதும் எழுத்தாளராக இருக்க விரும்பவில்லை, மேலும் உடற்பயிற்சி கூடத்தில் உள்ள பாடல்கள் கூட அவருக்கு நன்றாக வேலை செய்யவில்லை. கிளாசிக் இலக்கியம், பெற்றோர் வீட்டில் அலமாரிகள் வரிசையாக இருந்தது, அவரை ஈர்க்கவில்லை. எமர், ஸ்டீவன்சன் மற்றும் நாட் பிங்கர்டன் ஆகியோரின் புத்தகங்களை யூஜின் படித்தார். அவர் ஒரு துப்பறியும் நபராக வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், அவருடைய சிலை ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ். அவர் சாகசத்தில் ஈர்க்கப்பட்டார்.

ஒரு கோடையில், பன்னிரெண்டு வயதுடைய யூஜின் ஒரு நாள் முழுவதும் வீட்டை விட்டு காணாமல் போய், தொப்பி மற்றும் பெல்ட் இல்லாமல், மோசமான ஜிம்னாசியம் உடையில் திரும்பினார். வாலண்டைன் கட்டேவ் நினைவு கூர்ந்தார்: "எல்லாக் கேள்விகளுக்கும் அவர் பிடிவாதமாக அமைதியாக இருந்தார், ஒரு பயமுறுத்தும் அதே நேரத்தில் பெருமைமிக்க புன்னகை அவரது நீல உதடுகளில் சறுக்கியது, மேலும் அவரது பழுப்பு நிற கண்களில் ஒரு விசித்திரமான உணர்வின்மை தோன்றியது, இது முகம் வந்த ஒரு நபருக்கு ஏற்படுகிறது. மரணத்தை எதிர்கொள்ள வேண்டும்." மேலும் சில வருடங்களுக்குப் பிறகு, இளைய சகோதரர் நடந்ததை மூத்த சகோதரரிடம் கூறினார். மூன்று பள்ளிச் சிறுவர் நண்பர்கள் ஒரு பாய்மரம் மற்றும் ஒரு மரக் கீல் கொண்ட மீன்பிடி வளைவை ஒன்றரை ரூபிள் வாடகைக்கு எடுத்தனர். ஒரு நங்கூரத்திற்கு பதிலாக, அவள் ஒரு கயிற்றில் ஒரு கல் இருந்தது. முதலில், தோழர்களே சவாரி செய்ய விரும்பினர், ஆனால் அவர்கள் கடலில் இருந்தவுடன், ஒருவர் ஓச்சகோவுக்கு பயணம் செய்ய யோசனையுடன் வந்தார்கள். சில நூறு மைல்கள் அவர்களுக்கு ஒரு பெரிய தடையாகத் தெரியவில்லை, அவர்கள் புறப்பட்டனர். திடீரென்று காற்று வீசியது மற்றும் ஒரு புயல் தொடங்கியது. ஸ்கௌவின் சுக்கான் அடித்து நொறுக்கப்பட்டது, பாய்மரம் கிழிந்தது. துடுப்புகள் இல்லை. கட்டுப்பாட்டை இழந்த மான் புயலின் உத்தரவின் பேரில் விரைந்தது. நள்ளிரவில் நீராவி கப்பலின் விளக்குகள் அவ்வழியே செல்வதைக் கண்டார்கள். ஆனால் காற்று மற்றும் அலைகளின் கர்ஜனையால் அவர்களின் அழுகையை யாரும் கேட்கவில்லை. விடியற்காலையில் மீனவர்கள் அவர்களை மீட்டனர். வாலண்டைன் கட்டேவ் நினைவு கூர்ந்தார்: “நான் கடல்களில் இதுபோன்ற சாகசங்களை அனுபவித்ததில்லை. இந்த சாகசத்தை நான் என் சகோதரனின் வார்த்தைகளிலிருந்து விவரிக்கிறேன்; இந்தச் சம்பவத்திற்குப் பிறகு எப்படியோ உடனடியாக நிறைய மாறி, முதிர்ச்சியடைந்து, அவரைத் தவிர வேறு யாருக்கும் தெரியாத ஒன்றை, அந்த நேரத்தில் இருந்ததைப் போல, அவரது கண்களின் வெளிப்பாட்டிலிருந்து முழுப் படத்தையும் நான் கற்பனை செய்வது போல், வார்த்தைகளால் கூட அதிகம் இல்லை. இந்த புயல், அவரது முழு வாழ்க்கையின் விதி நிறைவேற்றப்பட்டது ... இந்த கதையை என்னிடம் சொன்னபோது என் சகோதரர் ஷென்யாவின் அம்பர்-பழுப்பு நிற கண்கள், அவரது இளஞ்சிவப்பு உதடுகள் மற்றும் அழிந்த மனிதனின் தாழ்ந்த தோள்களை என்னால் மறக்க முடியாது.

ஒடெசாவில் புரட்சிக்குப் பிறகு வந்தது கடினமான நேரங்கள்- நகரில் அதிகாரம் மூன்று ஆண்டுகளில் பதினான்கு முறை கை மாறியது. ஒவ்வொரு சில மாதங்களுக்கும், ஒடெசான்களின் பணம் மற்றும் ஆவணங்கள் மாறின. சில நேரங்களில் இரண்டு அல்லது மூன்று அதிகாரிகள் ஒரே நேரத்தில் நகரத்தில் செயல்பட்டனர் - மேலும் அது எல்லைப் பதிவுகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களுடன் எல்லைகளால் பிரிக்கப்பட்டது. ஜிம்னாசியம் நண்பர் அலெக்சாண்டர் கோசாச்சின்ஸ்கியுடன் தொடர்பு துண்டிக்கப்பட்டது. சில சமயங்களில், ஒரே நகரத்தில் வாழ்ந்து, வெவ்வேறு குடியரசுகளில் முடிவடைந்தனர். கோசாச்சின்ஸ்கிகள் வாழ்ந்த சோபீவ்ஸ்கயா தெருவுடன் ஒடெஸாவின் ஒரு பகுதி டெனிகின் இராணுவத்தால் கைப்பற்றப்பட்டு ஒடெசா குடியரசின் பிரதேசமாக அறிவிக்கப்பட்டது. கட்டேவ் குடும்பம் வாழ்ந்த கனட்னயா தெரு ஒரு பகுதியாக இருந்தது சுதந்திர உக்ரைன், ஏனெனில் பெட்லியூராவின் இராணுவம் அதன் மீது நின்றது. சிறப்பு அனுமதியின்றி நகரின் ஒரு பகுதியிலிருந்து மற்றொரு பகுதிக்கு செல்ல முடியாத நிலை ஏற்பட்டது.

பிப்ரவரி 1920 இல், செம்படை ஒடெசாவில் நுழைந்தது. அதே ஆண்டில், யூஜின் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் சொந்தமாக சம்பாதிக்கத் தொடங்கினார். முதலில், அவர் யுக்ரோஸ்டாவின் நிருபராக பணியாற்றினார், பின்னர் ஒடெசா குற்றவியல் புலனாய்வுத் துறையில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். கேள்வித்தாளில், அவர் ஏன் காவல்துறையில் சேர முடிவு செய்தார் என்று கேட்டபோது, ​​பதினெட்டு வயதான யெவ்ஜெனி கட்டேவ் பதிலளித்தார்: "வழக்கில் ஆர்வம்." அந்த ஆண்டுகளில் பல ஆர்வலர்கள் ஒடெசா காவல்துறைக்கு வந்தனர். சில காலம், எட்வார்ட் பாக்ரிட்ஸ்கி ஒடெசா குற்றப் புலனாய்வுத் துறையில் பணியாற்றினார். துப்பறியும் நபராக வேண்டும் என்ற எவ்ஜெனி கட்டேவின் சிறுவயது கனவு நனவாகியது. பின்னர், இரட்டை சுயசரிதையில், அவர் தனது வாழ்க்கையின் இந்த காலகட்டத்தைப் பற்றி எழுதினார்: "அவரது முதல் இலக்கியப் பணி, தெரியாத மனிதனின் சடலத்தை ஆய்வு செய்வதற்கான நெறிமுறை." அவரது தனிப்பட்ட கோப்பு பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது - இது பெரியது சாதனை பட்டியல்ஒரு வேலையைச் சிறப்பாகச் செய்ததற்கு மிக்க நன்றி. நிகோலேவ் மாகாணத்தில் ஒரு ஆபத்தான கும்பலை ஒழித்ததற்காக, அவருக்கு அந்த காலங்களில் ஒரு அரிய விருது வழங்கப்பட்டது - பெயரளவு கடிகாரம். ஒடெசாவில் முன்னோடியில்லாத வகையில் பரவலான கொள்ளை ஆட்சி செய்தது. நகரத்தில் உள்ள 200,000 பேரில், கிட்டத்தட்ட 40,000 பேர் ஏதோ ஒரு வகையில் கும்பல்களில் ஈடுபட்டுள்ளனர். அந்த ஆண்டுகளில் போலீஸ் அறிக்கைகள் ஒரு நாளைக்கு ஐந்து முதல் எட்டு சோதனைகள், 20 முதல் 30 திருட்டுகள் மற்றும் கொள்ளைகள், 5 முதல் 15 கொலைகள் வரை பதிவு செய்யப்பட்டன. 1930 களில், எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் இந்த நேரத்தைப் பற்றி பின்வருமாறு எழுதினார்: "நான் எப்போதும் ஒரு நேர்மையான பையன். நான் குற்றப் புலனாய்வுப் பிரிவில் பணிபுரிந்தபோது, ​​எனக்கு லஞ்சம் வழங்கப்பட்டது, நான் அவற்றை வாங்கவில்லை. அது என் அப்பா-ஆசிரியரின் செல்வாக்கு... இன்னும் மூன்று, நான்கு நாட்கள் வாழ வேண்டும் என்று நினைத்தேன், அதிகபட்சம் ஒரு வாரம். நான் இந்த சிந்தனைக்கு பழகிவிட்டேன், எந்த திட்டமும் செய்யவில்லை. எதிர்கால சந்ததியினரின் மகிழ்ச்சிக்காக நான் எப்படியும் அழிய வேண்டும் என்பதில் எனக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை. நான் போர், உள்நாட்டுப் போர், பல ஆட்சிக்கவிழ்ப்பு, பஞ்சம் ஆகியவற்றிலிருந்து தப்பித்தேன். பட்டினியால் இறந்தவர்களின் சடலங்களை மிதித்து பதினேழு கொலைகள் பற்றி விசாரித்தேன். நீதி விசாரணை அதிகாரிகள் இல்லாததால், விசாரணை நடத்தினேன். வழக்குகள் நேராக ஐகோர்ட்டுக்கு சென்றன. குறியீடுகள் எதுவும் இல்லை, அவை வெறுமனே தீர்மானிக்கப்பட்டன - "புரட்சியின் பெயரில் ..." நான் மிக விரைவில் இறக்க வேண்டும் என்று நான் உறுதியாக அறிந்தேன், என்னால் இறக்க முடியாது. நான் மிகவும் நேர்மையான பையன்."

1921 இல் பியோட்டர் வாசிலியேவிச் கட்டேவ் இறந்தார். அதே நேரத்தில், வாலண்டைன் கட்டேவ் கார்கோவிற்கும், பின்னர் மாஸ்கோவிற்கும் புறப்பட்டார், மேலும் அவரது தம்பி ஒடெசாவில் தனியாக இருந்தார். விதி மீண்டும் அவரை அலெக்சாண்டர் கோசாச்சின்ஸ்கியுடன் ஒன்றிணைத்தது, அந்த நேரத்தில் காவலராகவும், பின்னர் மாவட்ட காவல்துறையில் எழுத்தராகவும் பணியாற்றினார், மேலும் குற்றப் புலனாய்வுத் துறையிலும் பணியாற்றத் தொடங்கினார். ஆனால் அது நடந்தது, அப்போது 18 வயதாக இருந்த கோசாச்சின்ஸ்கி, காவல்துறையில் சேவையை விட்டு வெளியேறினார், அவரே ரவுடிகள் கும்பலின் தலைவரானார். இந்த கும்பல் சுமார் ஒரு வருடம் செயல்பட்டது, அதன் கணக்கில் மாவட்ட அலுவலகங்கள், வங்கிகள் மற்றும் ரயில்களில் சோதனைகள் நடந்தன. கோசாச்சின்ஸ்கி கும்பலைத் தேடுவது ஒடெசா காவல்துறையின் சிறந்த படைகளால் மேற்கொள்ளப்பட்டது.

ஜூன் 1921 இல், ஒடெசாவிலிருந்து 30 கிலோமீட்டர் தொலைவில் அமைந்துள்ள மன்ஹெய்ம் என்ற ஜெர்மன் காலனிக்கு யெவ்ஜெனி கட்டேவ் ஒரு குற்றவியல் விசாரணை முகவராக அனுப்பப்பட்டார். அப்பகுதி நன்கு ஆயுதம் ஏந்திய கொள்ளைக்காரர்களால் நிறைந்திருந்தது. ஒரு மாதத்தில் மட்டும் 20 க்கும் மேற்பட்ட கொலைகள், ஆயுதமேந்திய தாக்குதல் மற்றும் ஒவ்வொரு நாளும் புதிய குற்றங்கள் சேர்க்கப்பட்டன. செப்டம்பர் 1922 இல், யெவ்ஜெனி கட்டேவ் மற்றொரு சோதனைக்குப் பிறகு கும்பலைக் கைப்பற்றுவதில் பங்கேற்றார். கொள்ளைக்காரர்களில் ஒருவரைப் பின்தொடர்ந்து, அவர் பின்னால் ஒரு இருண்ட அறையில் ஓடினார். அவன் கண்கள் அரை இருளுடன் சிறிது சரிய, அவன் உறைந்து போனான். கைகளில் ரிவால்வர்களுடன் நேருக்கு நேர் நின்றார்கள் முன்னாள் நண்பர்கள்மற்றும் வகுப்பு தோழர்கள் - Evgeny Kataev மற்றும் Alexander Kozachinsky. கொசாச்சின்ஸ்கி துப்பாக்கியால் சுட்டு தப்பித்திருக்கலாம். ஆனால் அவர்கள் ஒன்றாக தெருவுக்குச் சென்று காவல் நிலையத்திற்குச் சென்றனர், வழியில் தங்கள் பள்ளி ஆண்டுகளை நினைவு கூர்ந்தனர். ஏறக்குறைய ஒரு வருடம் கழித்து, ஆகஸ்ட் 1923 இல், Odgubsud இந்த வழக்கை பரிசீலித்தார். படகில் 23 பேர் இருந்தனர். குற்றப்பத்திரிக்கையில் 36 தாள்கள் இருந்தன மற்றும் மூன்றரை மணி நேரம் வாசிக்கப்பட்டது. பிரதிவாதிகள் எதிர்ப்புரட்சி நடவடிக்கைகள், சோதனைகள் மற்றும் அரசு மற்றும் தனிப்பட்ட சொத்துக்களை திருடியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டதால், தண்டனை மரணதண்டனை என்று யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை. அலெக்சாண்டர் கோசாச்சின்ஸ்கி, அனைத்து குற்றங்களையும் தன்மீது எடுத்துக் கொண்டு, வாக்குமூலத்தை ஒரு உணர்ச்சிகரமான மற்றும் சற்று நகைச்சுவையான கட்டுரையின் வடிவத்தில் எழுதினார். தீர்ப்பு மிகவும் கடுமையானது - கோசாச்சின்ஸ்கிக்கு மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டது. அவர் மண்டபத்திற்கு வெளியே அழைத்துச் செல்லப்பட்டபோது, ​​​​எவ்ஜெனி கட்டேவ் தனது ஆள்காட்டி விரலை உயர்த்தியிருப்பதைக் கவனித்தார், அதில் அவர்களின் குழந்தைகளின் "இரத்த சத்தியத்தில்" ஒரு வடு இருந்தது. கோசாச்சின்ஸ்கி தனது நண்பர் தன்னை விட்டு வெளியேற மாட்டார் என்பதை உணர்ந்தார். செப்டம்பரில், உச்ச நீதிமன்றம் அலெக்சாண்டர் கோசாச்சின்ஸ்கியின் மரண தண்டனையை ரத்து செய்தது, அவருக்கு சிறைத்தண்டனை விதித்தது, மேலும் இந்த வழக்கில் புதிய விசாரணைக்கு உத்தரவிட்டது, ஆரம்ப விசாரணையின் முதல் கட்டத்துடன் தொடங்குகிறது.

பின்னர், 1938 ஆம் ஆண்டில், அலெக்சாண்டர் கோசாச்சின்ஸ்கி, தனது நண்பர் யெவ்ஜெனி பெட்ரோவின் அவசர வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணிந்து, "தி க்ரீன் வேன்" என்ற கதையை எழுதினார், இது அவர்களின் இளமை பருவத்திலிருந்தே இந்த கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. யூஜின் வோலோடியா பாட்ரிகீவின் முன்மாதிரி ஆனார், மற்றும் கோசாச்சின்ஸ்கி தானே - குதிரை திருடன் அழகானவர். கதையின் முடிவில், பேட்ரிகேவ் ஒரு சொற்றொடரை உச்சரிக்கிறார்: "நாம் ஒவ்வொருவரும் மற்றவருக்கு மிகவும் கடமைப்பட்டவர்கள் என்று கருதுகிறோம்: நான் - அவர் என்னை ஒரு முறை மான்லிச்சரிடமிருந்து சுடவில்லை என்பதற்காகவும், அவர் - நான் அவரை நட்டதற்காகவும். சரியான நேரத்தில்."

ஒடெசா குற்றப் புலனாய்வுத் துறையில் யெவ்ஜெனி கட்டேவின் சேவை அங்கு முடிந்தது. வேலையை விட்டுவிட்டு ரிவால்வரை பாக்கெட்டில் வைத்துக்கொண்டு மாஸ்கோ சென்றார். தனது சொந்த ஒப்புதலின் மூலம், அவர் இலக்குகளை வெல்லாமல் தலைநகருக்கு வந்தார், எந்த திட்டத்தையும் செய்யவில்லை. வாலண்டைன் கட்டேவ் நினைவு கூர்ந்தார்: “என் சகோதரர் தெற்கிலிருந்து மைல்னிகோவ் லேனில் என்னிடம் வந்தார், எனது அவநம்பிக்கையான கடிதங்களால் தூண்டப்பட்டது. ஏறக்குறைய சிறுவனாக இருந்தபோது, ​​அவர் மாவட்ட குற்றப் புலனாய்வுத் துறையில், தெற்கில் பொங்கி எழும் கொள்ளையடிப்பதை எதிர்த்துப் போராடும் துறையில் பணியாற்றினார். அவருக்கு இன்னும் என்ன மிஞ்சியது? தந்தை இறந்துவிட்டார். நான் மாஸ்கோவிற்கு புறப்பட்டேன். உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெறக்கூட நேரமில்லாமல் தனித்து விடப்பட்டார். புரட்சியின் சூறாவளியில் ஒரு மணல் துகள். எங்கோ நோவோரோசியாவின் புல்வெளிகளில், அவர் பிலிஸ்டைன் குதிரைகளில் கொள்ளைக்காரர்களைத் துரத்தினார் - தோற்கடிக்கப்பட்ட பெட்லியூரசம் மற்றும் மக்னோவிசத்தின் எச்சங்கள், குறிப்பாக இன்னும் முழுமையாக கலைக்கப்படாத ஜெர்மன் காலனிகளின் பகுதியில் பொங்கி எழுகின்றன. எந்த நேரத்திலும் அவர் ஒரு கொள்ளைக்காரன் அறுக்கப்பட்ட துப்பாக்கியின் தோட்டாவால் இறக்கக்கூடும் என்பதை நான் புரிந்துகொண்டேன். எனது அவநம்பிக்கையான கடிதங்கள் இறுதியாக அவரை நம்பவைத்தன. அவர் சிறுவனாகத் தோன்றவில்லை, ஆனால் இன்னும் முழுமையாக முதிர்ச்சியடையவில்லை, ஒரு இளைஞன், எரியும் அழகி, ஒரு இளைஞன், நீட்டப்பட்ட, வானிலை தாக்கப்பட்ட, மெல்லிய, சற்றே மங்கோலியன் முகத்துடன் நோவொரோசிஸ்க் டானில் இருந்து கறுக்கப்பட்ட, நீண்ட, கால்விரல், விவசாயி ரோல், கருப்பு ஆட்டிறைச்சி ஃபர் நீல கரடுமுரடான துணி மீது மூடப்பட்டிருக்கும், யுஃப்ட் பூட்ஸ் மற்றும் குற்றவியல் புலனாய்வு துறையின் ஒரு முகவரின் தொப்பி.

விக்டர் அர்டோவ் அவர்களின் முதல் சந்திப்பை இந்த வழியில் நினைவு கூர்ந்தார்: “கடேவுக்கு அடுத்ததாக, அவரைப் போலவே தோற்றமளிக்கும் ஒரு இளம், மிக இளைஞன் இருந்தான். யெவ்ஜெனி பெட்ரோவிச்சிற்கு அப்போது இருபது வயது. சமீபத்தில் தலைநகருக்கு வந்திருந்த ஒரு மாகாணசபைக்கு இது இயல்பானது என்று அவர் தன்னைப் பற்றி உறுதியாக தெரியவில்லை. சாய்ந்த, புத்திசாலித்தனமான கருப்பு, பெரிய கண்கள் சில அவநம்பிக்கையுடன் என்னைப் பார்த்தன. பெட்ரோவ் இளமையில் ஒல்லியாக இருந்தார், தலைநகரில் உள்ள அவரது சகோதரருடன் ஒப்பிடும்போது, ​​மோசமாக உடையணிந்திருந்தார்.

அந்த ஆண்டுகளில் மாஸ்கோ வேலை தேடி வந்தவர்களால் நிரம்பி வழிந்தது. அந்த நேரத்தைப் பற்றி வேரா இன்பர் எழுதினார்: “ஒரு எண்ணம் ஒரே நேரத்தில் பல மனங்களையும் பல இதயங்களையும் கைப்பற்றுகிறது. இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், இந்த எண்ணம் "காற்றில்" இருப்பதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள். அந்த நேரத்தில், எல்லா இடங்களிலும் மக்கள் மாஸ்கோவைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், சிந்திக்கிறார்கள். மாஸ்கோ - இது வேலை, வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி, வாழ்க்கையின் முழுமை - மக்கள் அடிக்கடி கனவு காணும் மற்றும் மிகவும் அரிதாகவே நிறைவேறும் அனைத்தும் ... பார்வையாளர்களால் நிரம்பியது, அது விரிவடைந்தது, அது இடமளித்தது, இடமளித்தது. ஏற்கனவே கொட்டகைகள் மற்றும் கேரேஜ்களில் குடியேறினர் - ஆனால் இது ஆரம்பம் மட்டுமே. அவர்கள் சொன்னார்கள்: மாஸ்கோவில் கூட்டம் அதிகமாக உள்ளது, ஆனால் இவை வெறும் வார்த்தைகள்: மனிதர்கள் வசிக்கும் திறனைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது. யூஜின் தனது சகோதரருடன் குடியேறி வேலை பார்க்கச் சென்றார். அவர் ஒடெசா காவல்துறையினரிடமிருந்து சிறந்த பரிந்துரைகளைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் மாஸ்கோ குற்றவியல் புலனாய்வுத் துறையில் வேலை பெற முயன்றார். இருப்பினும், காவல்துறை பணியாளர்கள் தேவையில்லை, மேலும் அவருக்கு புட்டிர்கா சிறையில் மருத்துவமனை வார்டனாக ஒரு பதவி வழங்கப்பட்டது, அதைப் பற்றி அவர் பெருமையுடன் தனது மூத்த சகோதரரிடம் தெரிவித்தார், மேலும் அவர் அவருக்கு ஒரு சுமையாக இருக்க மாட்டார் என்று கூறினார். வாலண்டைன் கட்டேவ் நினைவு கூர்ந்தார்: "நான் திகிலடைந்தேன் ... என் சகோதரர், ஒரு புத்திசாலித்தனமான குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பையன், ஒரு ஆசிரியரின் மகன், நோவோரோசிஸ்க் பல்கலைக்கழகத்தின் வெள்ளிப் பதக்கம் வென்றவர், ஒரு பெரிய ஜெனரலின் பேரன் மற்றும் வியாட்கா கதீட்ரல் பேராயர், ஹீரோவின் கொள்ளுப் பேரன். ட்ரெஸ்டன் மற்றும் ஹாம்பர்க்கைக் கைப்பற்றியபோது பதினான்கு காயங்களைப் பெற்ற குதுசோவ், பாக்ரேஷன், லாங்கரான், அட்டமான் பிளாடோவ் ஆகியோரின் துருப்புக்களில் பணியாற்றிய பன்னிரண்டாம் ஆண்டு தேசபக்திப் போர் - இந்த இளைஞன், கிட்டத்தட்ட சிறுவனாக, புட்டிர்கியில் பணியாற்ற வேண்டும். ஒரு மாதத்திற்கு இருபது ரூபிள், சாவியுடன் மருத்துவமனை செல்களைத் திறந்து, அவரது மார்பில் ஒரு எண் கொண்ட உலோக பேட்ஜை அணியுங்கள்!

மூத்த சகோதரர் யெவ்ஜெனியைப் பற்றி கவலைப்பட்டார், அவரிடமிருந்து ஒரு தொழில்முறை பத்திரிகையாளரை உருவாக்க விரும்பினார், மேலும் "ஒவ்வொரு அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ புத்திசாலி, கல்வியறிவு உள்ளவர்கள் ஏதாவது எழுத முடியும்" என்று நம்பினார். அந்த நேரத்தில், வாலண்டைன் கட்டேவ் "தி லார்ட் ஆஃப் அயர்ன்" என்ற கற்பனை நாவலை எழுதிக் கொண்டிருந்தார், அது ஒரு செய்தித்தாளில் பகுதிகளாக வெளியிடப்பட்டது. ஒரு நாள் அவர் தனது தம்பியை அழைத்து, அவர் வெளியேற வேண்டும் என்று கூறினார், மேலும் வேலையைத் தொடரச் சொன்னார். வாலண்டைன் கட்டேவின் மகன் நினைவு கூர்ந்தார்: "கருத்தப்பட்ட ஆனால் எழுதப்படாத நாவலின் கதைக்களத்தை தந்தை அவரிடம் சொன்னார், எதிர்காலத்தில் நடக்கும் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளை சுருக்கமாக அறிமுகப்படுத்தினார், அவரது கோட் அணிந்து வீட்டை விட்டு வெளியேறினார், அதிர்ச்சியடைந்த சகோதரனை விட்டு வெளியேறினார். தனியாக. "சில மணி நேரம் கழித்து நான் திரும்பியபோது," என் தந்தை நினைவு கூர்ந்தார், "பத்தியை நான் திருத்தாமல் எடிட்டரிடம் கொண்டு சென்றேன், அது அச்சிடப்பட்டது." தந்தை இதை உற்சாகத்துடனும் வேடிக்கையுடனும் நினைவு கூர்ந்தார், கதையில் அவரது சகோதரர் மீது மிகுந்த அன்பும் அவர் மீது பெருமையும் இருந்தது.

விரைவில், அவரது மூத்த சகோதரரின் அவசர வேண்டுகோளின் பேரில், யூஜின் "தி கூஸ் அண்ட் தி ஸ்டோலன் பிளாங்க்ஸ்" என்ற ஃபியூலெட்டனை எழுதினார். உண்மையான நிகழ்வுகள்அவரது குற்றவியல் நடைமுறையில் இருந்து. நாகனுனே செய்தித்தாளின் பிற்சேர்க்கையான இலக்கிய வாரத்தில் ஃபியூலெட்டன் வெளியிடப்பட்டது. மாத கண்காணிப்பாளரின் சம்பளத்தை விட ஒன்றரை மடங்கு கட்டணம் அதிகமாக இருந்தது. வாலண்டைன் கட்டேவ் நினைவு கூர்ந்தார்: “என் சகோதரர் விரைவான புத்திசாலித்தனமான மற்றும் விடாமுயற்சியுள்ள பையனாக மாறினார், எனவே இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, மாஸ்கோவில் உள்ள அனைத்து நகைச்சுவையான பத்திரிகைகளின் தலையங்க அலுவலகங்களைச் சுற்றி ஏறி, அவர் மகிழ்ச்சியாகவும், நேசமாகவும், வசீகரமாகவும் இருந்தார், அவர் சம்பாதிக்கத் தொடங்கினார். எந்த வகைகளையும் விட்டுவிடாமல் மிகவும் ஒழுக்கமான பணம்: அவர் உரைநடைகளில் ஃபுவில்லெட்டான்களை எழுதினார், என்னை ஆச்சரியப்படுத்தும் வகையில், வசனத்தில் கூட, அவர் கார்ட்டூன்களுக்கான தலைப்புகளைக் கொடுத்தார், அவற்றில் கையெழுத்திட்டார், தலைநகரின் அனைத்து நகைச்சுவை நடிகர்களுடனும் நட்பு கொண்டார், குடோக்கைப் பார்வையிட்டார், ஒப்படைத்தார் மாஸ்கோ குற்றப் புலனாய்வுத் துறைக்கு அரசுக்குச் சொந்தமான ரிவால்வர், நன்றாக உடையணிந்து, கொஞ்சம் எடை போட்டு, மொட்டையடித்து, முடிதிருத்தும் கடையில் கொலோனுடன் முடியை வெட்டி, சில இனிமையான அறிமுகங்களை ஏற்படுத்தி, ஒரு தனி அறையைக் கண்டுபிடித்தார்.

வாழ்க்கை வியத்தகு முறையில் மாறிவிட்டது - உள்நாட்டுப் போர், பசி, பற்றாக்குறை மற்றும் உயிருக்கு நிலையான ஆபத்துடன் தொடர்புடைய வேலைகள் பின்தங்கியுள்ளன, இலக்கியத்தில் ஒருவரின் சொந்த பாதைக்கான தேடல், ஒருவரின் சொந்த பாணி தொடங்கியது. எவ்ஜெனி கட்டேவ் கிராஸ்னி பெப்பர் பத்திரிகையில் நிர்வாக செயலாளராக பணியாற்றினார் மற்றும் மிக விரைவாக ஒரு சிறந்த தலையங்க அமைப்பாளராக ஆனார், அச்சிடும் நுட்பங்கள் மற்றும் தலையங்க எடிட்டிங் இரண்டிலும் தேர்ச்சி பெற்றார். அவர் ஃபியூலெட்டான்களை வெளியிட்டார் மற்றும் கார்ட்டூன்களுக்கான கருப்பொருள்களைக் கொடுத்தார், "வெளிநாட்டவர் ஃபெடோரோவ்" அல்லது "அவ்ல் இன் எ பேக்" என்ற புனைப்பெயர்களில் கையெழுத்திட்டார். கட்டேவ் என்ற குடும்பப்பெயருடன் மற்றொரு எழுத்தாளர் தோன்றுவதை அவர் விரும்பவில்லை. விரைவில் அவர் தனது புரவலர் பெயரை புனைப்பெயராக மாற்றினார், அதன் பின்னர் வாசகர்கள் அவரை எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் என்று அறிந்தனர். பல ஆண்டுகளாக அவர் தனது புனைப்பெயர் தோல்வியுற்றதாகக் கருதினார் - விவரிக்க முடியாத, தெளிவற்ற, ஆனால் இன்னும் அதை மாற்றவில்லை.

பொது மன்னிப்பின் கீழ் விடுவிக்கப்பட்ட அலெக்சாண்டர் கோசாச்சின்ஸ்கியை ரெட் பெப்பர் பத்திரிகையின் நிருபராக பணியாற்ற அழைத்தார். விக்டர் அர்டோவ் நினைவு கூர்ந்தார்: "எவ்ஜெனி பெட்ரோவிச் பின்னர் ஒரு பெரிய நகைச்சுவை கற்பனையுடன் மகிழ்ச்சியுடன் எழுதினார், இது இறுதியில் அவரது பிரபலமான நாவல்களில் மிகவும் செழித்தது. எவ்ஜெனி பெட்ரோவிச் தலையங்கச் செயலாளராக அவரது மேசையில் அமர்ந்து மற்றொரு ஃபியூலெட்டனை இசையமைத்துக்கொண்டிருந்தபோது நான் ஒருமுறை அங்கு இருந்ததை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். அவர் தனியாக எழுதவில்லை, என் நினைவகம் எனக்கு உதவுகிறது என்றால், எழுத்தாளர் ஏ. கொசாச்சின்ஸ்கி அதன் இணை ஆசிரியராக இருந்தார் ... ஆனால் இணை ஆசிரியர் மேலும் சிரித்தார் மற்றும் தலையை ஆட்டினார், பெட்ரோவ் மட்டுமே எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடித்தார். இந்தக் காட்சி என் கண் முன்னே உள்ளது: இளமையான, மகிழ்ச்சியான, கருப்பு ஹேர்டு பெட்ரோவ் தனது சிறப்பியல்பு இயக்கத்துடன் வலது கை, முழங்கையில் வளைந்து, தூரிகையை விளிம்பில் அமைக்கவும் மற்றும் கட்டைவிரலை வெகு தொலைவில் வைக்கவும், சொற்றொடர்களுடன் தாளத்தில் மேசையைத் தாக்குகிறது, பேசுகிறது மற்றும் சிரிக்கிறது, சிரிக்கிறது ... ".

Ilf உடன் ஒத்துழைப்பைத் தொடங்குவதற்கு முன், Evgeny Petrov ஐம்பதுக்கும் மேற்பட்ட நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டி கதைகளை பல்வேறு இதழ்களில் வெளியிட்டு மூன்று சுயாதீன தொகுப்புகளை வெளியிட்டார். "எவ்ஜெனி பெட்ரோவுக்கு ஒரு அற்புதமான பரிசு இருந்தது - அவர் ஒரு புன்னகையைப் பெற்றெடுக்க முடியும்" என்று இலியா எஹ்ரென்பர்க் எழுதினார். 1926 ஆம் ஆண்டில், பெட்ரோவ் குடோக் செய்தித்தாளில் வேலைக்குச் சென்றார், அங்கு, ஸ்டாரிக் சபாகின் என்ற புனைப்பெயரில், வாலண்டைன் கட்டேவ் தனது ஃபியூலெட்டன்களை அச்சிடத் தொடங்கினார், அந்த நேரத்தில் இலியா ஐல்ஃப் ஏற்கனவே வேலை செய்து கொண்டிருந்தார். ஒடெஸாவைச் சேர்ந்த வருங்கால இணை ஆசிரியர்கள், ஒருவருக்கொருவர் மிக நெருக்கமாக வாழ்ந்து, ஒரே தெருக்களில் நடந்தார்கள், மாஸ்கோவில் மட்டுமே சந்தித்தனர், அங்கு Ilf குடோக்கின் நான்காவது பக்கத்திற்கான இலக்கியச் சரிபார்ப்பாளராகப் பணிபுரிந்தார், பணி நிருபர்களின் கடிதங்களை மேற்பூச்சு, காஸ்டிக் ஃபியூலெட்டான்களாக மாற்றினார். . நான்காவது பக்கத்தின் தலையங்க அறையின் சுவரில் சுவர் செய்தித்தாள் "ஸ்னாட் அண்ட் ஸ்க்ரீம்ஸ்" தொங்கவிடப்பட்டது - அனைத்து வகையான செய்தித்தாள் "பிளண்டர்ஸ்" ஐ வெளியிடுவதற்கான இடம் - சாதாரண தலைப்புகள், படிப்பறிவற்ற சொற்றொடர்கள், தோல்வியுற்ற புகைப்படங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள். குடோக்கின் தொழிற்சங்கத் துறையில் பணியாற்றிய யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ் என்பவரால் இந்த சுவர் செய்தித்தாளின் நிறைய கண்காட்சிகள் சேகரிக்கப்பட்டன. அந்த ஆண்டுகளில் குடோக்கில் பணிபுரிந்த மைக்கேல் ஷ்திக் நினைவு கூர்ந்தார்: “அவர் ஒரு பள்ளி மாணவனின் நகைச்சுவையான மர்மமான பிடியுடன் எங்கள் அறைக்குள் நுழைந்தார், அவர் ஒரு படகில் மடிந்த ஒரு அரிய வண்டை உள்ளங்கையில் சுமந்தார். மற்றும் "வண்டு" எங்களுக்கு ஒரு மெதுவாக, சடங்கு முறையில், காத்திருந்து துன்புறுத்துவதற்காக வழங்கப்பட்டது.

"பீப்" இல் Ilf மற்றும் பெட்ரோவ். 1929

நான்காவது பக்கத்தின் அறையில் அவர்கள் உண்மையில் பகலின் நடுப்பகுதியில் மட்டுமே வேலை செய்யத் தொடங்கினர், ஆனால் மறுபுறம், குறிப்புகள் மின்னல் வேகத்தில் எழுதப்பட்டதால் பெட்ரோவைத் தாக்கியது. மைக்கேல் ஷ்திக் இதைப் பற்றி இவ்வாறு எழுதினார்: “குட்கோவின் நையாண்டிகள் தலையங்கப் பணிகளில் போதுமான அளவு ஏற்றப்படவில்லை என்று கூற முடியாது. ஆனால் அது அவர்களுடன் மிகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் எளிதாகவும் சென்றது, அது காலத்தின் திறன் இரட்டிப்பாகும் என்று தோன்றியது. எல்லாவற்றிற்கும் போதுமான நேரம் இருந்தது. அவர்கள் காலக்கெடுவிற்குள் பொருளை ஒப்படைக்க முடிந்தது, ஆரோக்கியமான சிரிப்பு என்று அழைக்கப்படுபவர்களுடன் சிரிக்கவும் அவர்களுக்கு நேரம் கிடைத்தது. அனைத்து வகையான வேடிக்கையான கதைகள், எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் மற்றும் ஒலேஷா சிறந்த மாஸ்டர்களாக இருந்த நகைச்சுவை மேம்பாடுகள் இயற்றப்பட்டன ... எவ்ஜெனி பெட்ரோவின் ஸ்வர்த்தியான குணாதிசயமான முகம், அவரது நாட்கள் முடியும் வரை அவருடன் இருந்த அவரது இளமை உற்சாகம், மற்றும் அவரது வெளிப்படையான, சற்று கோணலான கைகள் இயக்கத்தில் குறிப்பாகத் தோன்றும். உங்கள் கண்களுக்கு முன்பாக தெளிவாக. அருகிலேயே, மேசைக்குப் பின்னால் இருந்து, Ilf's pince-nez இன் கண்ணாடிகள் முரண்பாடாக பிரகாசிக்கின்றன - அவர் இலக்கிய ஆர்வங்களின் கொதிப்பைப் பார்த்து, சண்டையின் தடிமனான அம்புக்குறியை வைக்கத் தயாராகிறார் ... ".

1927 கோடையில், இலியா ஐல்ஃப் மற்றும் யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ் கிரிமியா மற்றும் காகசஸுக்கு ஒரு கூட்டுப் பயணத்தை மேற்கொண்டனர், அவர்கள் இருவருக்கும் சொந்த நகரமான ஒடெசாவுக்குச் சென்றனர். இந்தப் பயணத்தில்தான் அவர்களின் முதல் கூட்டு உருவாக்கம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. நிச்சயமாக, பனை "பன்னிரண்டு நாற்காலிகள்" நாவலுக்கு சொந்தமானது. ஆனால் இன்னும், முன்னதாக ஒரு கூட்டு பயண நாட்குறிப்பு இருந்தது. அவர்கள் அதை ஒரு பொதுவான நோட்புக்கில் எழுதினார்கள், ஆனால் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த அவதானிப்புகளை அங்கு எழுதினர். இந்த டைரியில் வியக்கத்தக்க வேடிக்கையான குறிப்புகள் இருந்தன, சுவாரஸ்யமான வரைபடங்கள்மற்றும் வேடிக்கையான லேபிள்கள். அப்போதுதான் அவர்கள் ஒன்றாகப் பார்க்கும் திறன் உருவாகத் தொடங்கியது. பின்னர், இந்த பயணத்தின் பதிவுகள் "பன்னிரண்டு நாற்காலிகள்" நாவலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. "மை டயமண்ட் கிரவுன்" நாவலில் வாலண்டைன் கட்டேவ், ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ் இடையேயான ஒத்துழைப்பின் தொடக்கத்தை பின்வருமாறு விவரித்தார்: "தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸின் ஆசிரியர் தனது ஏராளமான நாவல்களை தனியாக எழுதவில்லை, ஆனால் பல திறமையான இலக்கிய கூட்டாளிகளை வேலைக்கு அமர்த்தினார். அவருடைய கருத்துக்களை காகிதத்தில் பொதிந்தவர், நானும் ஒரு நாள், டுமாஸ்-பெ'ரே போல ஆகி, இலக்கியக் கூலிப்படையினரைக் கட்டளையிட முடிவு செய்தேன். அதிர்ஷ்டவசமாக, அந்த நேரத்தில் என் கற்பனை முழு வீச்சில் இருந்தது, ஒவ்வொரு நிமிடமும் என் மனதில் தோன்றும் சதிகளை என்ன செய்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. அவற்றில், வாழ்க்கை அறையின் பன்னிரண்டு நாற்காலிகளில் ஒன்றில் புரட்சியின் போது மறைத்து வைக்கப்பட்ட வைரங்களைப் பற்றிய ஒரு கதை தோன்றியது. வாலண்டைன் கட்டேவ் தனது யோசனையை தனது சகோதரர் மற்றும் இலியா இல்ஃப் ஆகியோரிடம் முன்வைத்து, முன்மொழியப்பட்ட கருப்பொருளை உருவாக்கி அதை ஒரு நையாண்டி நாவல் வடிவில் அலங்கரிக்குமாறு அழைத்தார். வேலையின் முடிவில் எஜமானரின் கையால் உரை வழியாகச் செல்வதாக அவரே உறுதியளித்தார். இந்த நாவல் மூன்று குடும்பப்பெயர்களில் வெளியிடப்பட வேண்டும், மேலும் வாலண்டைன் கட்டேவ் என்ற பெயர் நாவலின் வெளியீட்டை விரைவுபடுத்த உதவும்.

கட்டேவ் ஓய்வெடுக்க கிரிமியாவிற்குச் சென்றார், மேலும் இணை ஆசிரியர்கள் வேலைக்குச் சென்றனர். எதிர்பாராத விதமாக அவர்கள் எழுதுவது கடினமாக மாறியது. ஒரு செய்தித்தாள் மற்றும் ஒரு நகைச்சுவை பத்திரிகையில் பல வருட அனுபவம் நான்கு கை நாவல் எழுதுவதற்கு பொருந்தாது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர்கள் தங்கள் உள்ளார்ந்த நகைச்சுவையுடன், அவர்கள் எப்படி எழுதுகிறார்கள் என்பதைப் பற்றி பேசினர்: "ஒன்றாக எழுதுவது மிகவும் கடினம். கோன்கோர்ட்டுகளுக்கு இது எளிதாக இருந்திருக்க வேண்டும். இருப்பினும், அவர்கள் சகோதரர்களாக இருந்தனர். மேலும் எங்களுக்கு எந்த தொடர்பும் இல்லை. மற்றும் அதே வயது கூட இல்லை. மற்றும் வெவ்வேறு தேசிய இனங்கள்: ஒருவர் ரஷ்யர் (மர்மமான ஸ்லாவிக் ஆன்மா), மற்றவர் யூதர் (மர்மமான யூத ஆன்மா) ... ஒருவர் ஆரோக்கியமாக இருக்கிறார், மற்றவர் நோய்வாய்ப்பட்டிருக்கிறார். நோயாளி குணமடைந்தார், ஆரோக்கியமானவர் தியேட்டருக்குச் சென்றார். ஆரோக்கியமானவர் தியேட்டரில் இருந்து திரும்பினார், நோய்வாய்ப்பட்டவர், நண்பர்களுக்காக ஒரு சிறிய யு-டர்ன் ஏற்பாடு செய்தார், ஒரு சிற்றுண்டி மற்றும் லா பஃபே கொண்ட குளிர் பந்து. ஆனால் இப்போது, ​​இறுதியாக, வரவேற்பு முடிந்துவிட்டது, மேலும் வேலைக்குச் செல்ல முடியும். ஆனால் பின்னர் ஒரு ஆரோக்கியமான பல் பிடுங்கப்பட்டது, மேலும் அவர் நோய்வாய்ப்பட்டார். அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு பல் அல்ல, ஆனால் ஒரு கால் பிடுங்கப்பட்டது போல் மிகவும் வன்முறையில் அவதிப்படுகிறார். இருப்பினும், கடற்படைப் போர்களின் வரலாற்றைப் படிப்பதிலிருந்து இது அவரைத் தடுக்காது. நாங்கள் எப்படி ஒன்றாக எழுதுகிறோம் என்பது முற்றிலும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது.

பிரபல இணை ஆசிரியர் எவ்வாறு பிறந்தார் என்பதையும் கலைஞர் போரிஸ் எஃபிமோவ் நினைவு கூர்ந்தார்: “குறைந்த திறமையான எழுத்தாளர்கள் கட்டேவ் முன்மொழியப்பட்ட சதித்திட்டத்தை எடுத்துக் கொண்டால், வாசகர்கள் ஒரு வேடிக்கையான, ஆனால் முக்கியமற்ற மற்றும் விரைவாக மறந்துவிட்ட “துப்பறியும்” கதையைப் பெறுவார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். . எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முத்துக்களை வைரங்களுடன் மாற்றுவது, மற்றும் பிளாஸ்டர் மார்பளவு நாற்காலிகள், பொதுவாக, ஒரு எளிய விஷயம். ஆனால் ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவின் பேனாவின் கீழ், மக்களின் வாழ்க்கையின் ஒரு பெரிய பனோரமா எழுந்தது, அதன் வெளிப்பாடு மற்றும் பிரகாசத்தில் ஆச்சரியமாக இருந்தது.

விக்டர் அர்டோவ் எழுதினார்: “எங்கள் நண்பர்கள் எப்போதும் ஒன்றாகவும் மிகவும் உழைப்புடனும் எழுதினார்கள் என்று என்னால் சாட்சியமளிக்க முடியும் ... ஒவ்வொரு இணை ஆசிரியர்களுக்கும் வரம்பற்ற வீட்டோ உரிமை இருந்தது: ஒரு வார்த்தை இல்லை, ஒரு சொற்றொடர் கூட இல்லை (சதியைக் குறிப்பிடவில்லை நிச்சயமாக அல்லது எழுத்துக்களின் பெயர்கள் மற்றும் எழுத்துக்கள்) இந்த உரை, இந்த சொற்றொடர், இந்த வார்த்தை ஆகியவற்றை இருவரும் ஒப்புக் கொள்ளும் வரை எழுத முடியாது. பெரும்பாலும் இதுபோன்ற கருத்து வேறுபாடுகள் வன்முறை சண்டைகள் மற்றும் அலறல்களால் (குறிப்பாக தீவிரமான யெவ்ஜெனி பெட்ரோவிச்சிலிருந்து) ஏற்பட்டன, ஆனால் எழுதப்பட்டவை ஒரு உலோக வடிவத்தின் வார்ப்பிரும்பு போல மாறியது - எல்லாம் முடிக்கப்பட்டு அந்த அளவிற்கு முடிந்தது.

இணை ஆசிரியர்கள் தலையங்க அலுவலகத்தில் இரவில் எழுதினர் - அவர்களுக்கு வேலைக்கு வேறு எந்த நிபந்தனையும் இல்லை. நாவல் வளர்ந்தது மற்றும் ஆசிரியர்கள் கற்பனை செய்ததிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது. இரண்டாம் பாத்திரமான ஓஸ்டாப் பெண்டர் கதையில் படிப்படியாக முன்னுக்கு வந்தார். எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் பின்னர் எழுதினார், நாவலை எழுதும் முடிவில், அவர்கள் பெண்டரை ஒரு உயிருள்ள நபராகக் கருதினர் மற்றும் "ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் அவர் வலம் வந்த துடுக்குத்தனத்திற்காக" அவர் மீது கோபமடைந்தனர். மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரமாக மாறிய கதாபாத்திரத்தை உயிருடன் விடலாமா என்று கூட அவர்கள் வாதிட்டனர். சிறந்த மூலோபாயவாதியின் தலைவிதி பலத்தால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. "பின்னர், இந்த அற்பத்தனத்தில் நாங்கள் மிகவும் கோபமடைந்தோம், இது இளைஞர்கள் மற்றும் மிகவும் வேடிக்கையாக மட்டுமே விளக்க முடியும்" என்று பெட்ரோவ் எழுதினார். இணை ஆசிரியர்கள் அவசரத்தில் இருந்தனர், இரவு முழுவதும் வேலை செய்தனர் - வெளியீட்டின் சிக்கல் தீர்க்கப்பட்டது மற்றும் ஆசிரியருக்கு அத்தியாயங்களைச் சமர்ப்பிப்பதற்கான காலக்கெடு கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்டது. ஆனால் அவர்கள் நாவலின் முதல் பகுதியை எழுதி முடித்தபோது, ​​​​அது எவ்வளவு நன்றாகவோ அல்லது மோசமாகவோ எழுதப்பட்டது என்பதை அவர்களால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, மேலும் டுமாஸ் தி ஃபாதர், அவர் ஓல்ட் மேன் சபாக்கின், அவரும் வாலண்டைன் கட்டேவ் என்றால் அவர்கள் ஆச்சரியப்பட மாட்டார்கள். நாவலை அச்சிட முடியாது. அவர்கள் மோசமான நிலைக்குத் தயாரானார்கள். ஆனால் பத்து நிமிட வாசிப்புக்குப் பிறகு, வாலண்டைன் கட்டேவ், இணை ஆசிரியர்கள் தாங்கள் அமைத்த சதி நகர்வுகளை மிகச்சரியாக உருவாக்கி, கிசா வோரோபியானினோவைச் சரியாக சித்தரித்தது மட்டுமல்லாமல், நாவலில் முற்றிலும் புதிய பாத்திரத்தை அறிமுகப்படுத்தினார், அவர் முக்கிய கதாபாத்திரமாக மாறினார், வலிமையானவர். வசந்த. "உங்கள் ஓஸ்டாப் பெண்டர் என்னை முடித்துவிட்டார்" என்ற வார்த்தைகளுடன், கட்டேவ் அவர்களை நாவலில் தொடர்ந்து பணியாற்ற அழைத்தார், மேலும் புத்தகம் வெற்றிகரமாக இருக்கும் என்று கூறினார்.

இந்த நாவல் 1928 இன் முதல் பாதியில் 30 நாட்கள் மாத இலக்கிய இதழில் வெளியிடப்பட்டது. அவர் உடனடியாக பிரபலமடைந்தார். ஏறக்குறைய ஒரே நேரத்தில், அது பலவற்றில் மொழிபெயர்க்கத் தொடங்கியது ஐரோப்பிய மொழிகள், விரைவில் இது ஐரோப்பாவில் உள்ள ஒவ்வொரு பெரிய நாட்டிலும் வெளியிடப்பட்டது. முதலில் விமர்சனங்கள் அவர் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை, இது ஆசிரியர்களை கொஞ்சம் வருத்தப்படுத்தியது. ஆனால் முதல் தீவிர மதிப்புரைகளின் தோற்றம் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, பின்னர் எழுத்தாளர்கள் அதை "கழுத்தில் அகன்ற வாள் கொண்ட அடி" என்று விவரித்தனர். புத்தகம் "படிக்க எளிதான பொம்மை" என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆசிரியர்கள் "நிஜ வாழ்க்கையை கடந்து செல்கிறார்கள் - அது அவர்களின் அவதானிப்புகளில் பிரதிபலிக்கவில்லை" என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டது. A. Lunacharsky மற்றும் M. Koltsov ஆகியோர் புத்தகத்தைப் பாதுகாத்துப் பேசினர். நாவல் முழுமையான தணிக்கைக்கு உட்படுத்தப்பட்டது, இதன் விளைவாக கிட்டத்தட்ட மூன்றில் ஒரு பங்கு குறைக்கப்பட்டது, ஆனால், அதிர்ஷ்டவசமாக, இது இணை ஆசிரியர்களை பாதிக்கவில்லை. முதலாவதாக, தி ட்வெல்வ் நாற்காலிகளின் அனைத்து பதிப்புகளும் வாலண்டைன் பெட்ரோவிச் கட்டேவுக்கு அர்ப்பணிப்புடன் தொடங்கின - புகழ்பெற்ற நாவலின் யோசனைக்கு தாங்கள் யாருக்கு கடன்பட்டிருக்கிறோம் என்பதை இணை ஆசிரியர்கள் மறக்கவில்லை.

முதல் நாவலின் வேலை முடிந்ததும் பத்து ஆண்டுகள் நீடித்த ஒரு கூட்டு வேலையின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. ஒவ்வொரு நாளும் அவர்கள் மேசையில் சந்தித்து, ஒவ்வொரு வார்த்தையையும், ஒவ்வொரு சொற்றொடரையும் ஒன்றாகச் சிந்தித்தார்கள். எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் எழுதினார்: “இது சக்திகளின் எளிய சேர்க்கை அல்ல, ஆனால் இரண்டு சக்திகளுக்கு இடையிலான தொடர்ச்சியான போராட்டம், சோர்வுற்ற போராட்டம் மற்றும் அதே நேரத்தில் பலனளிக்கிறது. எங்கள் வாழ்க்கை அனுபவம், எங்கள் இலக்கிய சுவை, எண்ணங்கள் மற்றும் அவதானிப்புகள் அனைத்தையும் ஒருவருக்கொருவர் வழங்கினோம். ஆனால் அவர்கள் சண்டையுடன் கைவிட்டனர். இந்தப் போராட்டத்தில், வாழ்க்கை அனுபவம் கேள்விக்குறியானது. இலக்கியச் சுவை சில சமயங்களில் ஏளனம் செய்யப்பட்டது, எண்ணங்கள் முட்டாள்தனமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டன, அவதானிப்புகள் மேலோட்டமானவை. நாங்கள் தொடர்ந்து ஒருவரையொருவர் மிகக் கடுமையான விமர்சனங்களுக்கு உட்படுத்திக் கொண்டோம், அது நகைச்சுவையான வடிவத்தில் வழங்கப்பட்டதால் மிகவும் புண்படுத்தும். எழுதும் மேசையில் பரிதாபத்தை மறந்தோம்... இப்படித்தான் ஒற்றை இலக்கிய நடையையும், தனி இலக்கிய ரசனையையும் வளர்த்துக் கொண்டோம்.

வாலண்டைன் கட்டேவ் வசித்த வீட்டிற்கு எதிரே உள்ள மைல்னிகோவ் லேனில், ஒரு அழகான பெண் அடிக்கடி ஜன்னலில் அமர்ந்தாள். அந்தப் பெண் ஆண்டர்சனின் விசித்திரக் கதைகளைப் படித்துக் கொண்டிருந்தாள், அவளுக்கு அடுத்ததாக அவள் தந்தை கொடுத்த ஒரு பெரிய பேசும் பொம்மை இருந்தது. அது முன்னாள் ஏகாதிபத்திய நீதிமன்ற டீ சப்ளையர் ஒருவரின் மகள் வாலண்டினா க்ருன்சாய்ட். வாலண்டினாவுக்கு பதின்மூன்று வயதாக இருந்தபோது யூரி ஒலேஷா அவளை சந்தித்தார். ரொமாண்டிக் ஓலேஷா தனது நினைவாக ஒரு அழகான விசித்திரக் கதையை எழுதுவதாக உறுதியளித்தார். "மூன்று கொழுத்த மனிதர்கள்" புத்தகம் விரைவில் தயாராக இருந்தது, ஆனால் அது இன்னும் 5 ஆண்டுகளுக்கு வெளியிடப்படவில்லை. இந்த ஆண்டுகளில், ஒலேஷா தனது மனைவியை வளர்ப்பதாக தனது நண்பர்களிடம் கூறினார். ஒருமுறை அவர் அவளை எவ்ஜெனி பெட்ரோவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். அவளை காதலிக்காமல் இருப்பது கடினமாக இருந்தது - அவள் ஒரு அழகான மற்றும் படித்த பெண். அவள் எவ்ஜெனி பெட்ரோவை விரும்பினாள் - மகிழ்ச்சியான, ஒளி, நகைச்சுவையான. அவர்கள் சந்தித்து ஒரு வருடம் கூட ஆகவில்லை, அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர். விக்டர் அர்டோவ் நினைவு கூர்ந்தபடி, வாலண்டினா இன்னும் இளமையாக இருந்தார், மேலும் புதுமணத் தம்பதிகள் பதிவு அலுவலகத்தில் பதிவாளரை ஏமாற்ற வேண்டியிருந்தது, மணமகளுக்கு சிறிது வயதைச் சேர்த்தது. ஒரு வருடம் கழித்து, எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் கோர்னி சுகோவ்ஸ்கியின் கையால் எழுதப்பட்ட பஞ்சாங்கம் "சுகோக்கலா" இல் எழுதினார்: "என் மனைவி வாலண்டினா உங்கள்" முதலையை "ஆறு வயதில் கற்றுக்கொண்டார், இன்னும் அதை இதயத்தில் நினைவில் வைத்திருக்கிறார்." அதற்கு யூரி ஒலேஷா கீழேயுள்ள வரியுடன் முரண்பாடாக பதிலளித்தார்: "எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் தனது மனைவி வாலண்டினா, பதின்மூன்று வயது சிறுமியாக இருந்தபோது, ​​​​"மூன்று கொழுத்த ஆண்கள்" நாவலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டதாக அமைதியாக இருக்கிறார். அவள் வளர்ந்து வேறொருவனை மணந்தாள்."

எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் தனது மனைவியை சிலை செய்தார். அவரது பேத்தி எகடெரினா கட்டேவா ஃபேக்டி செய்தித்தாளுக்கு அளித்த பேட்டியில் கூறினார்: “ஒரு நாள் அவரது தாயார் கர்ப்பமாக இருந்தபோது, ​​​​எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் பணிபுரிந்த செய்தித்தாளுக்கு சில முக்கியமான தலையங்கக் கூட்டத்தின் மத்தியில், ஒரு கதை சொல்ல விரும்பினார். செயலாளர் தனது கணவரை அழைத்து, அவர் மிகவும் பயமாக இருப்பதாகவும், ஒருவேளை குழந்தை பிறக்கப் போவதாகவும் கூறினார். அவர் எல்லாவற்றையும் கைவிட்டு, வீட்டிற்கு விரைந்தார் மற்றும் அவரது மனைவியைப் பார்த்தார், அமைதியாக படுக்கையில் அமர்ந்து சாக்லேட்களை ரசித்தார். நிச்சயமாக, அவர் எரிந்து மீண்டும் வேலைக்குச் சென்றார். இருப்பினும், அவரது செயல் சாட்சியமளிக்கிறது: அவரது மனைவி எப்போதும் முதல் இடத்தில் இருந்தார், அவளுக்காக அவர் எதற்கும் தயாராக இருந்தார்!

அவர்கள் க்ரோபோட்கின்ஸ்கி லேனில் உள்ள ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பில் ஒரு சிறிய அறையில் வசித்து வந்தனர். பின்னர், இந்த அபார்ட்மெண்ட் "கோல்டன் கன்று" இல் "க்ரோஸ் ஸ்லோபிட்கா" என்ற பெயரில் மிகவும் துல்லியமாக விவரிக்கப்பட்டது. யெவ்ஜெனி பெட்ரோவிச் உண்மையில் தனது குடியிருப்பை அப்படி அழைத்தார், அதன் பிறகுதான் இந்த பெயரை நாவலுக்கு மாற்றினார். உண்மையில், மெஸ்ஸானைனில் வாழ்ந்த "யாருடைய பாட்டி" மற்றும் "முன்னாள் மலை இளவரசன், இப்போது கிழக்கின் உழைக்கும் மக்கள்" ஆகியோரும் இருந்தனர். வாலண்டினா லியோன்டீவ்னா ஒரு உணர்திறன் மற்றும் நடைமுறைக்கு மாறான பெண். பொது இடங்களுக்குச் செல்லும்போது, ​​அவள் அடிக்கடி விளக்குகளை அணைக்க மறந்துவிட்டாள், இது அண்டை வீட்டாரிடமிருந்து கோபத்தை ஏற்படுத்தியது. பின்னர் Evgeny Petrovich, தாக்குதல்களில் இருந்து தனது மனைவியைப் பாதுகாப்பதற்காக, முழு அபார்ட்மெண்டிற்கும் மின்சாரம் செலுத்தத் தொடங்கினார். எகடெரினா கட்டேவாவின் கூற்றுப்படி, வாலண்டினா லியோன்டிவ்னா தான் கோல்டன் கன்று படத்தில் வாசிசுவாலி லோகன்கினின் முன்மாதிரியாக இருந்தார்.

கட்டேவ்களுக்கு இரண்டு மகன்கள் இருந்தனர். மூத்தவர், பீட்டர் கட்டேவ், பிரபல கேமராமேன் ஆனார். அவரது படைப்புகளில் "பதினேழு தருணங்கள் வசந்தம்", "த்ரீ பாப்லர்ஸ் ஆன் ப்ளைஷ்சிகா", "எ டாக் வாக்ட் ஆன் தி பியானோ" ஆகிய படங்கள் அடங்கும். இளையவர், இலியா கட்டேவ், ஒரு இசையமைப்பாளர் ஆனார், மேலும் பை தி லேக், லவ்விங் எ மேன், எ மில்லியன் இன் எ மேரேஜ் பேஸ்கெட் மற்றும் டெய் பை டே என்ற தொலைக்காட்சித் தொடர் ஆகிய படங்களுக்கு இசை எழுதினார்.

1928 ஆம் ஆண்டில், விளக்கப்பட்ட நையாண்டி வார இதழ் தி ஸ்மேகாச் லெனின்கிராட்டில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கு மாற்றப்பட்டது, 1929 இல் இது தி எசென்ட்ரிக் என்று அழைக்கப்பட்டது. Ilf மற்றும் Petrov இந்த வெளியீட்டில் ஒத்துழைத்தனர். அங்கு சக ஆசிரியர்களுக்கு பொதுவான F. டால்ஸ்டோவ்ஸ்கி என்ற புனைப்பெயர் பிறந்தது. கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நகரமான கொலோகோலம்ஸ்கின் வாழ்க்கையிலிருந்து நையாண்டி சிறுகதைகளின் சுழற்சியின் கீழ் அவர்கள் இந்த கையொப்பத்தை வைத்தனர். பின்னர் அவற்றில் சில தனி புத்தகமாக வெளியிடப்பட்டபோது, ​​​​இலக்கிய செய்தித்தாளின் தலையங்க அலுவலகத்திற்கு கோபமான வாசகரிடமிருந்து ஒரு கடிதம் வந்தது, சக ஆசிரியர்கள் எழுத்தாளர் டால்ஸ்டோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளை திருடியதாக குற்றம் சாட்டினார். இதழில் அவர்களின் மற்ற பொதுவான புனைப்பெயர்கள் டான் புசிலியோ, கோப்பர்நிக்கஸ், விட்டலி ப்செல்டோனிமோவ் மற்றும் ஃபிரான்ஸ் பேக்கன்-பார்டோவ். அவர்கள் எழுத்தாளர்கள் மட்டுமல்ல, பத்திரிகையின் செயலில் உறுப்பினர்களாகவும் இருந்தனர். Ilf மதிப்பாய்வு துறையை வழிநடத்தினார், மற்றும் Yevgeny Petrov - நகைச்சுவை கலவையான "சிரிக்கும் வாயு" பக்கம். தி எக்சென்ட்ரிக் "1001 நாட்கள், அல்லது தி நியூ ஸ்கீஹரசேட்" என்ற நையாண்டிக் கதைகளின் தொடரை வெளியிட்டது. எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் இந்த நேரத்தைப் பற்றி எழுதினார்: "நாங்கள் வேறு ஏதாவது எழுத வேண்டும் என்று நாங்கள் உணர்கிறோம். ஆனால் என்ன?".

1930 இல் வெளியிடப்பட்ட அடுத்த நாவலான தி கோல்டன் கால்ஃப், ஓஸ்டாப் பெண்டரின் சாகசங்களின் தொடர்ச்சியாகும். இதைச் செய்ய, இணை ஆசிரியர்கள் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை உயிர்த்தெழுப்ப வேண்டியிருந்தது, அவர் அவர்களின் திட்டத்தின் படி, தி ட்வெல்வ் நாற்காலியில் கொல்லப்பட்டார். புதிய நாவல் மாதாந்திர 30 நாட்களில் பகுதிகளாக வெளியிடப்பட்டது, மேலும் அதை ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிடுவது முதல் நாவலில் நடந்ததை விட கடினமான கதை. ரஷ்ய பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் தலைவர்களில் ஒருவரான அலெக்சாண்டர் ஃபதேவ், இணை ஆசிரியர்களுக்கு எழுதினார்: "நீங்கள் சித்தரித்த வடிவத்திலும் உள்ளடக்கத்திலும் ஓஸ்டாப் பெண்டரின் சாகசங்கள் இப்போது கற்பனை செய்ய முடியாதவை ... இது மிகவும் மோசமானது. உங்கள் கதையில் விரும்பத்தக்க நபர் ஓஸ்டாப் பெண்டர். மேலும் அவர் ஒரு பிச்சு மகன். இயற்கையாகவே, இந்த எல்லா காரணங்களுக்காகவும், Glavlit அதை ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிடப் போவதில்லை. அனடோலி லுனாச்சார்ஸ்கி மற்றும் அலெக்ஸி கார்க்கி ஆகியோரின் தலையீட்டிற்குப் பிறகுதான் கோல்டன் கன்று அச்சிட முடிந்தது. மீண்டும், செய்தித்தாள்களில் விரும்பத்தகாத மதிப்புரைகள் வெளிவந்தன, நாவலை எளிதான மதிய ஓய்வுக்கான புத்தகம் என்று அழைத்தது மற்றும் அது விரைவில் மறந்துவிடும் என்று தீர்க்கதரிசனம் கூறுகிறது.

செப்டம்பர் 1931 இல், இலியா இல்ஃப் மற்றும் யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ் ஆகியோர் பெலாரஷ்ய இராணுவ மாவட்டத்தில் செம்படைப் பயிற்சிகளுக்கு அனுப்பப்பட்டனர். பயணத்தின் பொருட்களின் அடிப்படையில், "கடினமான தலைப்பு" என்ற கட்டுரை "30 நாட்கள்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் 1932 இல் இணை ஆசிரியர்கள் "Scoundrel" என்ற மூன்றாவது நையாண்டி நாவலை எழுத முடிவு செய்தனர். "நாங்கள் அதையே கனவு கண்டோம்" என்று எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் எழுதினார். "மிகப் பெரிய நாவலை எழுதுவது, மிகவும் தீவிரமானது, மிகவும் புத்திசாலி, மிகவும் வேடிக்கையானது மற்றும் மிகவும் தொடுகிறது." "முப்பது நாட்கள்" பத்திரிகை "ஸ்கவுண்ட்ரல்" நாவலை அறிவித்தது, விரைவில் அதை வெளியிடுவதாக உறுதியளித்தது, ஆனால் நாவல் அச்சில் வெளிவரவில்லை. 1934 ஆம் ஆண்டில், எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் நாவலைப் பற்றி எழுதினார்: "இந்த யோசனை எங்களுக்கு தெளிவாக இருந்தது, ஆனால் சதி அரிதாகவே நகரவில்லை." இந்த நேரத்தில்தான் எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் எழுதினார்: "நகைச்சுவை மிகவும் மதிப்புமிக்க உலோகம், எங்கள் சுரங்கங்கள் ஏற்கனவே அழிக்கப்பட்டுவிட்டன." விக்டர் அர்டோவ் எவ்ஜெனி பெட்ரோவின் வார்த்தைகளை நினைவு கூர்ந்தார்: “எங்கள் இரண்டு நாவல்களிலும், இன்னும் பத்து புத்தகங்களுக்கு போதுமானதாக இருக்கும் பல அவதானிப்புகள், எண்ணங்கள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளை நாங்கள் ஓட்டினோம். நாங்கள் மிகவும் பொருளாதாரமற்றவர்கள் ... ".

கோகோல் பவுல்வர்டில் ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ். குளிர்காலம் 1932.

1932 முதல், ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ் பிராவ்தா செய்தித்தாளில் வெளியிடத் தொடங்கினர். 1932 - 1933 இல், அவர்களின் தற்காலிக புனைப்பெயர்கள் படிப்படியாக மறைந்துவிட்டன. Don Busiglio, Pseldonyms, Copernicus மறைந்துவிட்டனர். குளிர் தத்துவஞானி மற்றும் எஃப். டால்ஸ்டோவ்ஸ்கி அச்சில் குறைவாகவும் குறைவாகவும் தோன்றத் தொடங்கினர். அவர்கள் இலியா இல்ஃப் மற்றும் யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ் ஆகியோரால் மாற்றப்பட்டனர் - நாவலாசிரியர்கள், ஃபியூலெட்டோனிஸ்டுகள் மற்றும் திரைப்பட எழுத்தாளர்கள். கருங்கடல் கடற்படையின் படைப்பிரிவின் வெளிநாட்டு பயணத்தில் பங்கேற்க எழுத்தாளர்கள், பத்திரிகையாளர்கள், கலைஞர்கள் குழுவின் ஒரு பகுதியாக அவர்கள் அனுமதிக்கப்பட்டனர். அக்டோபர் 1933 இல், இலியா இல்ஃப், எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் மற்றும் கலைஞர் போரிஸ் யெஃபிமோவ் ஆகியோர் முதன்மையான கிராஸ்னி காவ்காஸில் ஏறினர். இந்த பாதை துருக்கி, கிரீஸ் மற்றும் இத்தாலி வழியாக சென்றது. சோவியத் படைக்கு விருந்தோம்பல் வரவேற்பு அளிக்கப்பட்டது, வரவேற்பு உரைகள் ஒலித்தன. போரிஸ் எஃபிமோவ் நினைவு கூர்ந்தார்: "ஷென்யா பெட்ரோவ் பின்னர் எங்களை நீண்ட நேரம் சிரிக்க வைத்தார், பெருங்களிப்புடன் இந்த உரைகளை கேலி செய்தார், இது போன்றது: "நட்பின் பிணைப்புகள் நம்மை நெருங்கிய நட்பு உறவுகளுடன் பிணைக்கப்படுகின்றன, அவை நட்பின் உண்மையான உறவுகளாக மதிக்கப்பட வேண்டும். இந்த நட்பு உறவுகள், நிச்சயமாக, எங்கள் நட்பு மக்களை உண்மையான நட்பு உறவுகளுடன் இணைக்கின்றன.

போரிஸ் எஃபிமோவ் நினைவு கூர்ந்தார்: "உனக்கு தூங்க வெட்கமாக இல்லையா, நீங்கள் ஒரு சோம்பேறி! பெட்ரோவ் அவரது குணாதிசயமான மெல்லிசை ஒலிகளுடன் கூச்சலிட்டார். - கடவுளால், போரியா, நான் உன்னைப் பார்த்து ஆச்சரியப்படுகிறேன். நாங்கள் கிரேக்கத்தில் இருக்கிறோம், உங்களுக்கு புரிகிறதா? ஹெல்லாஸில்! தீமிஸ்டோக்கிள்ஸ்! பெரிக்கிள்ஸ்! இறுதியாக, அதே ஹெராக்ளிட்டஸ்! பெட்ரோவ் வரலாற்றில் மட்டுமல்ல, ஏதென்ஸின் நவீன வாழ்க்கையிலும் ஆர்வமாக இருந்தார். அவர் அயராது சுவாரஸ்யமான மூலைகளிலும், வண்ணமயமான சந்தைகளிலும் தேடினார், வழிப்போக்கர்களிடம் பேசினார், ரஷ்ய, ஆங்கிலம் மற்றும் கிரேக்க வார்த்தைகளை அற்புதமாக கலந்து பேசினார். அவர் ஒரு குறிப்பேட்டில் எழுதினார்: "பழங்கால பாணி நவீன ஏதென்ஸுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. கட்டிடக் கலைஞர்கள் வலுவான மரபுகளைக் கொண்டுள்ளனர், அல்லது எல்லாவற்றையும் அக்ரோபோலிஸ் மற்றும் வியாழன் மற்றும் தீசஸ் கோயில்களுடன் சுவாசிக்கும் இடமே இதற்கு உகந்தது, ஆனால் நகரம் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய மற்றும் உன்னதமான தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது. இத்தாலியில் இருந்து தனது மனைவிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் அவர் எழுதினார்: “இன்று அவர்கள் நேபிள்ஸுக்கு வந்து வளைகுடாவின் நடுவில் பீரங்கி குண்டுகளால் நீண்ட நேரம் வணக்கம் செலுத்தினர். அவர்கள் சத்தம், புகை மற்றும் மினுமினுப்பை உருவாக்கினர்.

நேபிள்ஸிலிருந்து, சோவியத் கப்பல்கள் மீண்டும் செவாஸ்டோபோலுக்குச் சென்றன, ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ் ரோம், வெனிஸ், வியன்னா, பாரிஸ் ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்று திரும்பும் வழியில் வார்சாவில் நிறுத்தப்பட்டனர். இத்தாலியிலிருந்து, அவர் தனது மனைவிக்கு எழுதினார்: “நான் ரோமா வழியாக உயிரோட்டமான இடத்திற்குச் சென்றேன், கிட்டத்தட்ட ஒரு காரில் மோதிவிட்டேன், உங்கள் குடும்பம் மற்றும் பிடித்த வரிகளைப் படித்து மீண்டும் படித்தேன். நீங்களும் பெட்டென்காவும் உயிருடன் இருப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன். நான் மிகவும் கனவு கண்ட இந்த அற்புதமான பயணத்தை கைவிட்டு, என் அன்பான மனைவிகள் மற்றும் குழந்தைகளே, உங்களிடம் பறக்க நான் தயாராக உள்ள அளவுக்கு உங்களைப் பார்க்க விரும்புகிறேன். என் வாழ்வில் இப்படியொரு பயணம் இனி நடக்கக் கூடாது என்ற எண்ணமே என்னைத் தடுத்து நிறுத்துகிறது... ஐந்து வருடங்களுக்கு முன்பு போல, ட்ரொய்ட்ஸ்கி லேனில் உள்ள என் அறையில் சிவப்பு நிற உடையில் தோன்றிய முதல் நாள் போல - வெளிர் மற்றும் உற்சாகமாக. ..."

வியன்னாவில் வெளியிடப்பட்ட தி ட்வெல்வ் நாற்காலிகள் நாவலுக்குக் கட்டணம் கிடைக்கும் என்ற நம்பிக்கையில் இணை ஆசிரியர்கள் வியன்னாவுக்குச் சென்றனர். எவ்ஜெனி பெட்ரோவிச் வியன்னாவிலிருந்து தனது மனைவிக்கு எழுதினார்: “நாங்கள் வியன்னாவில் அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் வாழ்கிறோம். நகரைச் சுற்றிப் பார்க்கிறோம். நாங்கள் ஒரு ஓட்டலில் அமர்ந்திருக்கிறோம். திரைப்படத்திற்கு செல். இந்த இனிமையான செயல்களுக்கு இடைப்பட்ட இடைவெளியில், வெளியீட்டாளரிடம் இருந்து பணம் பறிக்கிறோம். ஆஸ்திரிய பதிப்பகம் சிறிது பணம் செலுத்தியது மற்றும் அவர்கள் பாரிஸ் சென்றனர், Ilf G. Moonblit கூறியது போல், "செப்பு பணத்திற்காக"

பாரிஸில், எவ்ஜெனி பெட்ரோவின் நோட்புக் புதிய உள்ளீடுகளுடன் நிரப்பப்பட்டது: “லூவ்ரே (நவம்பர் 19). 16, 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் பிற கலை வல்லுநர்களில், மேதை மற்றும் ஈர்க்கப்பட்ட திறமைக்கு கூடுதலாக, மனிதாபிமானமற்ற செயல்திறன் வழக்கத்திற்கு மாறாக வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது. ரூபன்ஸ், அல்லது மைக்கேலேஞ்சலோ அல்லது வான் டிக் போன்ற பல ஓவியங்களை (குறைந்தபட்சம் முற்றிலும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக) ஒரு நவீன ஓவியர் எழுத 100 உயிர்கள் எடுக்கும்... பாரிஸ் மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது, நீங்கள் வெளியேறுவதைப் பற்றி நீங்கள் நினைக்க விரும்பவில்லை. எனவே, ஒரு நபர், தான் இறந்துவிடுவார் என்பதை உணர்ந்து, மரணத்தின் எண்ணத்தைத் தள்ளுகிறார். நான் திடீரென்று அத்தகைய மகிழ்ச்சியின் அடையாளத்தை உணர்ந்தேன், இது என் வாழ்க்கையில் ஒரு முறை மட்டுமே நான் அனுபவித்தேன் - நான் வலிச்சாவை காதலிக்கிறேன் என்று முதலில் உணர்ந்தபோது. இந்த போதையின் நிலை வாழ்நாள் முழுவதும் மதிப்புக்குரியது.

பாரிஸில், அவர்கள் ஒரு சிறிய வசதியான உணவகத்தில் உணவருந்தினர். போரிஸ் எஃபிமோவ் நினைவு கூர்ந்தார்: “சென்யா பெட்ரோவ், உண்மையிலேயே சிறுவயது ஆர்வத்துடன், பிரெஞ்சு உணவு வகைகளின் அசாதாரண உணவுகளில் ஆர்வம் காட்டினார், காரமான சாஸுடன் அனைத்து வகையான சிப்பிகளையும் சுவைக்க Ilf மற்றும் என்னையும் தூண்டினார், ஒரு பாத்திரத்தில் வறுத்த நத்தைகள், கடல் ஓடுகளிலிருந்து சூப், கடல் அர்ச்சின்கள். மற்றும் பிற ஆர்வங்கள். குறிப்பாக வெற்றிகரமானது, ஷென்யாவால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட Marseille bouillabaisse - ஒரு காரமான கிராமத்து வகை சூப், சிறிய ஆக்டோபஸ்களின் கூடாரங்களைத் தவிர்த்து, பல்வேறு கவர்ச்சியான மொல்லஸ்க்குகளின் துண்டுகளால் அடர்த்தியான சுவை கொண்டது. பெட்ரோவ் இதை தனது குறிப்பேட்டில் குறிப்பிட்டார்: “மாலையில் - ஒரு ஸ்பானிஷ் உணவகத்தில் மதிய உணவு. பாஸ்டர்ட்ஸ் சாப்பிட்டது. ஆஹா. நல்ல பாஸ்டர்ட்ஸ். பாரிஸில், மிகவும் உணவு தீவிர அணுகுமுறை. உணவு, நிச்சயமாக, எல்லாவற்றிற்கும் முன் வருகிறது. இணை ஆசிரியர்கள் விரைவில் பாரிஸுடன் பழகினர் மற்றும் ஒரு மில்லியன் பிராங்குகளை வென்ற ஒரு நபரைப் பற்றி ஒரு பிரெஞ்சு திரைப்பட ஸ்டுடியோவிற்கு ஒரு ஸ்கிரிப்டை எழுதினார்கள், ஆனால் இந்த ஸ்கிரிப்ட் ஒரு படமாக மாறவில்லை. Ilya Ehrenburg எழுதினார், Ilf மற்றும் Petrov எவ்வளவு கடினமாக முயற்சி செய்தாலும், ஸ்கிரிப்ட் சிறந்த அறிவுக்கு சாட்சியமளிக்கவில்லை. பிரெஞ்சு வாழ்க்கைமற்றும் திரைப்படம் ஒருபோதும் தயாரிக்கப்படவில்லை.

வார்சாவில், அவர்களுக்கு "பன்னிரண்டு நாற்காலிகள்" படம் காண்பிக்கப்பட்டது - இது போலந்து மற்றும் செக் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் கூட்டுப் படைப்பு. முழு அமர்வின் போது, ​​​​ஹாலில் சிரிப்பு நிற்கவில்லை, படம் முடிந்ததும், இணை ஆசிரியர்கள் பல முறை மேடைக்கு அழைக்கப்பட்டனர். பார்வையாளர்கள் கைதட்டி ஆரவாரம் செய்தனர். எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் ஒரு வெளிநாட்டு பயணத்தின் பதிவுகளை எழுதிய நோட்புக்கில், வரிகள் தோன்றின: “நீங்கள் வெளிநாடு சென்றவுடன், நேரம் மிக வேகமாக ஓடத் தொடங்குகிறது. இனி அவனைப் பிடிக்க முடியாது. ஒலி அளவு, நிறம் மற்றும் மணம் ஆகியவற்றைப் பெற்ற பதிவுகள் சாதனை வேகத்துடன் குதிக்கின்றன. அவர்கள் புறப்பட்டுச் செல்கிறார்கள், மீண்டும் திரும்பி வரமாட்டார்கள்." ஒரு நீண்ட வெளிநாட்டு பயணத்தின் விளைவாக "பிரச்சாரத்தின் ஆரம்பம்", "ஏதென்ஸில் ஒரு நாள்", "கருங்கடல் மொழி" மற்றும் "ஐந்து மொழிகள்" கட்டுரைகள் இருந்தன.

எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் மகிழ்ச்சியான, சுறுசுறுப்பான மற்றும் அழகானவர் என்று சமகாலத்தவர்கள் கூறினர். பலதரப்பட்ட மக்களுடன் மிக எளிதாக பழகினார். Ilya Ehrenburg எழுதினார்: “அவர் மிகவும் அன்பான நபர்; மக்கள் சிறப்பாக வாழ வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார், அவர்களின் வாழ்க்கையை எளிதாக்கும் அல்லது அழகாக்கக்கூடிய அனைத்தையும் அவர் கவனித்தார். அவர், என் வாழ்க்கையில் நான் சந்தித்த மிக நம்பிக்கையான நபர் என்று தோன்றுகிறது: அவர் உண்மையில் எல்லாவற்றையும் விட சிறப்பாக இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார். அவர் ஒரு மோசமான அயோக்கியனைப் பற்றி பேசினார்: “ஆம், ஒருவேளை அது அவ்வாறு இல்லையா? கொஞ்சம் கொஞ்சமாக சொல்வார்கள்..."

பெட்ரோவில் உரையாசிரியர், முதலில், அசாதாரண மனித வசீகரத்துடன் இணக்கமான, திறமையான ஆளுமையைக் கண்டதாக விக்டர் அர்டோவ் எழுதினார். "அவர் தனது அன்பான, அன்பான முகத்தில் முதல் பார்வையில் அனுதாபத்தின் புன்னகையை வரவழைத்தார் ... யெவ்ஜெனி பெட்ரோவிச்சில் எல்லாமே இனிமையாகத் தெரிந்தது - எச்சரிக்கும் விதம் கூட அவரது வலது காதை பேச்சாளரின் திசையில் திருப்பியது. இடது காது) ... மேலும் பெட்ரோவ் அவர்கள் சொல்வது போல், உங்கள் எல்லாவற்றிலும் கண்ணியமாகவும் அன்பாகவும் இருந்தார். இது மக்கள் மீதான அன்பிலிருந்து, நல்லது செய்ய வேண்டும் என்ற விருப்பத்திலிருந்து.

அவர் மிகவும் கவனிக்கக்கூடிய மற்றும் மிகவும் அக்கறையுள்ள நபராக இருந்தார். பிராவ்டா மற்றும் க்ரோகோடிலில் Ilf மற்றும் Petrov உடன் பணிபுரிந்த G. Ryklin, Yevgeny Petrov தன்னிடம் கூறிய ஒரு கதையை நினைவு கூர்ந்தார்: "நான் இசைக்குழுவிற்கு மேலே ஒரு பெட்டியில் எப்படியோ ஓபராவில் அமர்ந்திருந்தேன். நான் உட்கார்ந்து, வழக்கத்திற்கு மாறாக, எனக்கு கீழே, ஆர்கெஸ்ட்ரா குழியில் என்ன நடக்கிறது என்பதை கவனமாகக் கவனிக்கிறேன். இப்போது நான் பார்க்கிறேன் - டிரம்மர், பெரிய கண்ணாடியில் ஒரு வகையான துணிச்சலான மனிதர், வேலை இல்லாத ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா பிளேயருடன் செக்கர்ஸ் விளையாடுகிறார். அவர் விளையாடுகிறார் - சரி, அவரை விளையாட விடுங்கள், நான் நினைக்கிறேன். ஆனால் எனக்கு தெரிந்தபடி, ஒரு நிமிடம் அல்லது இரண்டு நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, நீங்கள் நிச்சயமாக தட்டுகளை அடிக்க வேண்டிய தருணம் வருகிறது. சங்குகள் முழங்குவது இங்குதான் என்பதை நான் சரியாக நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். மேலும் அவர் செஸ் விளையாட்டை விரும்பினார். ஒரு நிமிடம் கழிகிறது. நான் குளிர்ந்த வியர்வையில் வெளியேறுகிறேன். அவர் நிச்சயமாக அந்த தருணத்தை இழப்பார், இந்த முட்டாள் செக்கர்களால் அவர் நிச்சயமாக தவறவிடுவார், அடடா! நான் மனம் விட்டுவிட்டேன். நான் குதிக்கிறேன். நான் டிரம்மரிடம் கத்தவிருந்தேன் ... ஆனால் அந்த நேரத்தில் அவர் அமைதியாக தனது இருக்கையிலிருந்து எழுந்து, இரண்டு முறை சங்குகளைத் தாக்கி, மீண்டும் செக்கர்ஸில் அமர்ந்தார். வேடிக்கையான கதை, இல்லையா? ஆனால் வேடிக்கை என்னவென்றால், இந்த கதை எனக்கு நிறைய ஆரோக்கியத்தை இழந்தது ... ".

நடிகர் இகோர் இலின்ஸ்கி எழுதினார்: "எவ்ஜெனி பெட்ரோவிச், ஒரு கலகலப்பான மற்றும் சுறுசுறுப்பான நபர், Ilf மற்றும் Petrov சமூகத்தின் வணிக மற்றும் பிரதிநிதித்துவ தொடக்கமாக எனக்குத் தோன்றியது. எவ்ஜெனி பெட்ரோவிச்சுடன், எங்கள் வணிகத்தின் நிறுவனப் பக்கத்தைப் பற்றி ஒரு வணிக உரையாடல் தொடங்கியது ... பெட்ரோவ் படைப்பாற்றல் முயற்சியைக் கைப்பற்றினார், கண்டுபிடிப்பில் சிறந்து விளங்கினார், மேலும் தைரியமாக கற்பனை செய்தார், மேலும் மேலும் புதிய விருப்பங்களை வழங்கினார். Ilf அத்தகைய செயல்பாட்டைக் காட்டவில்லை. ஆனால் அடுத்த கூட்டங்களில் அல்லது ஏற்கனவே முதல் முடிவில், எழுத்தாளர்கள் பிரிக்க முடியாத ஒன்று என்பதை நான் உணர்ந்தேன். Ilf எப்போதும் பெட்ரோவின் அயராத கற்பனையை சரியான திசையில் செலுத்தினார், இரண்டாம் நிலை மற்றும் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்த அனைத்தையும் துண்டித்து, அவர்களின் வேலையில் அவர் கொண்டு வந்த அசாதாரண நுணுக்கம் மற்றும் அவர் தன்னிடமிருந்து சேர்த்த அந்த சிறிய விஷயங்கள், அசாதாரண ஒளியுடன் கருத்தரிக்கப்பட்ட காட்சியை ஒளிரச் செய்து வளப்படுத்தியது. பெட்ரோவ், தனது பங்கிற்கு, Ilf இன் அற்புதமான திருத்தங்கள் மற்றும் சேர்த்தல்களை நிபந்தனையின்றி ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் அவரது கற்பனையின் புதிய தூண்டுதல்களில் இந்த கண்டுபிடிப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

நீண்ட கால இணை ஆசிரியர் அவர்களை நெருங்கிய நண்பர்களாக்கியது. விக்டர் அர்டோவ், தன்னைப் பகிரங்கமாகப் பேச விரும்பாத ஐல்ஃப், எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் இதைச் செய்ய வேண்டியிருந்தபோது மிகவும் கவலைப்பட்டதாக நினைவு கூர்ந்தார்: “பெட்ரோவ் அவற்றைப் படிக்கும்போது அவருக்கு இது எப்போதும் நடந்தது. பொது கலவைகள். நாங்கள் கூட கேலி செய்தோம்: பெட்ரோவ் கையெழுத்துப் பிரதியைப் படிக்கிறார், ஐல்ஃப் பிரசிடியத்தில் தண்ணீர் குடிக்கிறார் ... அது அவருடன் இருப்பது போல, பெட்ரோவுடன் அல்ல, வாசிப்பதில் இருந்து அவரது தொண்டை வறண்டு போகிறது. 1920 கள் மற்றும் 30 களில், அவை பெரும்பாலும் ஒருமையில் குறிப்பிடப்பட்டன. பெரும்பாலும் ஒரு சொற்றொடரைக் கேட்கலாம்: "எழுத்தாளர் இல்ஃப்-பெட்ரோவ் எழுதினார் ..." இணை ஆசிரியர்களே இந்த தலைப்பில் நகைச்சுவைகளை விருப்பத்துடன் ஆதரித்தனர். ஐல்ஃப் தனது குறிப்பேட்டில் கூட கேலி செய்தார்: "ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ் சந்தேகங்களால் வேதனைப்படுகிறார்கள்: அவர்கள் ஒரு நபராக எப்படி கொடுப்பனவு செய்யப்பட்டாலும் பரவாயில்லை." பின்னர், எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் தனக்கும் ஐல்ஃபிற்கும் ஒரு உரையாடல் இருந்தது என்று எழுதினார், "ஒருவித பேரழிவின் போது ஒன்றாக இறப்பது நல்லது என்று. குறைந்தபட்சம் உயிர் பிழைத்தவர் கஷ்டப்பட வேண்டியதில்லை."

பாரிஸிலிருந்து திரும்பிய பெலோருஸ்கி ரயில் நிலையத்தில் இல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ் இலியா எஹ்ரென்பர்க்கை சந்திக்கின்றனர். ஜூன் 17, 1934.

செப்டம்பர் 1935 இல், இலியா இல்ஃப் மற்றும் யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ் ஆகியோர் பிராவ்தா செய்தித்தாள் மூலம் அமெரிக்காவிற்கு அனுப்பப்பட்டனர். மூன்றரை மாதங்களுக்கு, இரண்டு எழுத்தாளர்கள், இரண்டு அமெரிக்கர்களுடன் ஒரு சிறிய சாம்பல் காரில் சூடாக்காமல் (மற்றும் அது குளிர்காலம், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக), அவர்கள் பணியாற்றிய பாதையில் பதினாறாயிரம் கிலோமீட்டர்களை ஓட்டினர். இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான, நிகழ்வுகள் நிறைந்த, ஆனால் கடினமான பயணம். இருபத்தைந்து மாநிலங்கள், நூற்றுக்கணக்கான நகரங்கள், பாலைவனங்கள் மற்றும் புல்வெளிகள், ராக்கி மலைகள் பின்தங்கியிருந்தன - அவர்கள் நாட்டை இரண்டு முறை கடந்து புதிய புத்தகத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்கினர். பெட்ரோவ் தனது குடும்பத்தை மிகவும் தவறவிட்டார் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள தனது மனைவிக்கு எழுதினார்: "நான் வீட்டிற்கு, மாஸ்கோவிற்கு செல்ல விரும்புகிறேன். அங்கே குளிர், பனி, மனைவி, மகன், நல்ல விருந்தினர்கள் வருகிறார்கள், தலையங்க அலுவலகத்திலிருந்து அழைப்பு. அங்கு நான் தினமும் செய்தித்தாள்களைப் படித்தேன், குடித்தேன் நல்ல தேநீர், கேவியர் மற்றும் சால்மன் சாப்பிட்டார். மற்றும் கட்லெட்டுகள்! சாதாரண நறுக்கப்பட்ட இறைச்சி உருண்டைகள்! நீங்கள் பைத்தியம் பிடிக்கலாம்! அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, புளிப்பு கிரீம், அல்லது மாட்டிறைச்சி stroganoff கொண்ட முட்டைக்கோஸ் சூப். சரி, நான் கனவு கண்டேன்! .. "

அமெரிக்காவில், ஹாலிவுட்டில் படமாக்கப்படவிருந்த தி ட்வெல்வ் சேர்ஸை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நையாண்டி நகைச்சுவைக்கான ஸ்கிரிப்டை இணை ஆசிரியர்கள் உருவாக்கினர். அவர்களுக்கு பத்து நாட்கள் வேலை கொடுக்கப்பட்டது. அவர்கள் லிப்ரெட்டோவை எழுதினார்கள் - தட்டச்சு செய்யப்பட்ட உரையின் இருபத்தி இரண்டு பக்கங்கள். பெட்ரோவின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் முன்பு முடிக்க "விலங்குகளைப் போல" வேலை செய்தனர், ஏனென்றால் ஹாலிவுட் "முழுமையாகவும் மாற்றமுடியாத வெறுப்பாகவும் இருந்தது. முதல் பார்வையில், உலகின் மிகவும் நிலையான தட்பவெப்ப நிலைகளைக் கொண்ட ஒரு சுத்தமான நகரத்திற்கு அது எப்படி திடீரென அருவருப்பானதாக மாறும் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. அது எனக்கு விளங்கவில்லை. இப்போது எனக்கு புரிகிறது. இங்கே எல்லாம் எப்படியோ உயிரற்றது, இயற்கைக்காட்சியைப் போன்றது ... புறப்படுவதற்கு என்னால் காத்திருக்க முடியாது. மீண்டும் அவர் மாஸ்கோவில் உள்ள தனது மனைவிக்கு எழுதினார்: “இல்லை, இல்லை, வீட்டிற்குச் செல்ல வேண்டிய நேரம் இது! என் ஆர்வம் தீர்ந்துவிட்டது, என் நரம்புகள் மந்தமடைந்தன. நான் தும்முவதற்கு பயப்படுகிற அளவுக்கு இம்ப்ரெஷன்கள் நிறைந்திருக்கிறேன் - ஏதாவது வெளியே குதித்துவிடக்கூடாது என்பதற்காக. மற்றும் சுற்றி நிறைய சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள் உள்ளன. ... அமெரிக்காவைப் பற்றி எங்களுக்கு ஏற்கனவே நிறைய தெரியும், பயணி மேலும் கற்றுக்கொள்ள முடியாது. வீடு! வீடு!".

இல்யா ஐல்ஃப், போரிஸ் லெவின் மற்றும் எவ்ஜெனி பெட்ரோவ்.

"ஒரு கதை அமெரிக்கா" இன் முதல் பதிப்பு "பிரவ்தா" - ஏழு பயணக் கட்டுரைகளில் வெளியிடப்பட்டது. பின்னர் ஆசிரியர்களின் விரிவாக்கப்பட்ட கையொப்பங்களுடன் இலியா இல்ஃப்பின் தொடர்ச்சியான புகைப்படங்கள் ஓகோனியோக்கில் வெளியிடப்பட்டன - பதினொரு புகைப்படக் கட்டுரைகள். பத்தாண்டுகளில் இணை ஆசிரியர்கள் தனித்தனியாக எழுத முடிவு செய்த முதல் புத்தகம் ஒரு மாடி அமெரிக்கா. Ilf கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார் - ஒரு நீண்ட பயணம் காசநோயை அதிகப்படுத்தியது, அவர்கள் அந்த நேரத்தில் ஒருவருக்கொருவர் வெகு தொலைவில் வாழ்ந்தனர், எனவே ஒன்றாக எழுதுவது எப்போதும் வசதியாக இல்லை. ஒரு அடுக்கு அமெரிக்காவின் யார், என்ன அத்தியாயங்கள் எழுதப்பட்டன என்பதை Ilf மற்றும் Petrov ஒருபோதும் கூறவில்லை. எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் எழுதினார், ஒரு "மிகவும் புத்திசாலி, கூர்மையான மற்றும் அறிவுள்ள விமர்சகர்" எந்த அத்தியாயத்தை எழுதினார் என்பதை அவர் எளிதாக தீர்மானிப்பார், ஆனால் அதைச் செய்ய முடியாது என்ற உறுதியான நம்பிக்கையில் "ஒரு மாடி அமெரிக்கா" பகுப்பாய்வு செய்தார். "வெளிப்படையாக, Ilf மற்றும் நான் உருவாக்கிய பாணி எங்கள் இருவரின் ஆன்மீக மற்றும் உடல் பண்புகளின் வெளிப்பாடாகும். வெளிப்படையாக, Ilf என்னிடமிருந்து தனித்தனியாக எழுதும்போது அல்லது Ilf இலிருந்து நான் தனித்தனியாக எழுதும்போது, ​​நாங்கள் எங்களை மட்டுமல்ல, இரண்டையும் ஒன்றாக வெளிப்படுத்தினோம். பிராவ்டா மற்றும் ஓகோனியோக்கில் வெளியீடுகளின் வெற்றி இருந்தபோதிலும், ஒரு கதை அமெரிக்காவை ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிடுவது விமர்சகர்களால் குளிர்ச்சியான வரவேற்பைப் பெற்றது. இஸ்வெஸ்டியா செய்தித்தாளில் வெளியான விமர்சனம் "பரந்த வானளாவிய கட்டிடங்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டது மற்றும் அரசியல் தன்மையின் நிந்தைகளைக் கொண்டிருந்தது.

உலகப் புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர்களாக மாறிய பின்னர், இலியா இல்ஃப் மற்றும் யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார்கள். ஜி. ரைக்லின் நினைவு கூர்ந்தார்: "அவர்கள் கடினமாக உழைத்தனர். அவர்கள் வேலை செய்ய விரும்பினர். அவர்கள் தங்கள் வகையை உணர்ச்சியுடன் நேசித்தார்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில் பத்திரிகையில் எந்த கடினமான வேலையிலிருந்தும் வெட்கப்படவில்லை. அவர்கள் ஏற்கனவே மரியாதைக்குரியவர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களைப் படித்தவர்கள், ஆனால் ஒரு வாசகர் கடிதத்தைத் திருத்துவது அவசியமானால், அவர்கள் அதை விருப்பத்துடன் செய்தார்கள். பத்து வரி குறிப்பு எழுதவா? தயவு செய்து! இரண்டு வரி உரையாடலை நகைச்சுவையா? மகிழ்ச்சியுடன்! கார்ட்டூனின் கீழ் வேடிக்கையான தலைப்பு? இங்கே வருவோம்! அவர்கள் ஒருபோதும் மரியாதைக்குரிய வகையில் விளையாடியதில்லை.

எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் எழுதினார்: "எங்கள் முழு பத்து வருட வேலையின் போது Ilf மற்றும் என்னைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட எதுவும் எழுதப்படவில்லை (முதல் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு ஒரு வரி அல்ல). நேரடியாகச் சொல்வதென்றால் வாசகரால் ஏற்றுக் கொள்ளப்பட்டோம்... இது நம்மைக் கொண்டு வந்தது பெரும் பலன், அது சில கசப்பான நிமிடங்களை வழங்கியது. நாங்கள் எப்போதும் நம்பியிருக்கிறோம் சொந்த படைகள்வாசகர்கள் எங்களுக்கு எந்த உதவியும் செய்ய மாட்டார்கள், முழு சக்தியுடன் எழுத வேண்டும், ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும் நாம் வேலை செய்ய வேண்டும், கிளுகிளுப்புகளைத் தவிர்க்க வேண்டும், நீங்கள் எதுவும் செய்யவில்லை என்ற எண்ணத்துடன் நாங்கள் தினமும் காலையில் எழுந்திருக்க வேண்டும் என்பது எங்களுக்கு நன்றாகத் தெரியும். ஃப்ளூபர்ட் மற்றும் டால்ஸ்டாய், கோகோல் மற்றும் டிக்கன்ஸ் ஆகியோர் உள்ளனர். மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், உலக இலக்கியத்தின் வழக்கத்திற்கு மாறாக உயர்ந்த மட்டத்தை நினைவில் வைத்துக் கொள்வது மற்றும் இளைஞர்கள், மோசமான கல்வி, "புகழ்" மற்றும் பெரும்பாலான விமர்சகர்களின் குறைந்த இலக்கிய ரசனை ஆகியவற்றிற்கான கொடுப்பனவுகளை செய்யக்கூடாது.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவின் சிறந்த படங்களில் ஒன்று, நகைச்சுவைத் திரைப்படமான "சர்க்கஸ்" வரவுகளில் எழுத்தாளர்களின் பெயர்கள் இல்லாமல் வெளியிடப்பட்டது. ஆனால் அவர்கள் இல்லை என்று அர்த்தம் இல்லை. "அண்டர் தி டோம் ஆஃப் தி சர்க்கஸ்" நாடகத்தின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட இலியா ஐல்ஃப், எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் மற்றும் வாலண்டைன் கட்டேவ் ஆகியோரால் ஸ்கிரிப்ட்டின் படி படம் எடுக்கப்பட்டது. ஸ்கிரிப்ட் ஏற்கப்பட்டு படத்தின் வேலைகள் தொடங்கின. காலப்போக்கில், இயக்குனர் தங்களால் ஒப்புக்கொள்ள முடியாத திருத்தங்களைச் செய்வதை இணை ஆசிரியர்கள் கவனிக்கத் தொடங்கினர். வேடிக்கையான பிரதிபலிப்புகளுடன் கூடிய மகிழ்ச்சியான பாடல் வரிகளில் இருந்து ஒரு திரைப்படம், இசை எண்கள்மற்றும் சர்க்கஸ் தந்திரங்கள் படிப்படியாக ஒரு ஆடம்பரமான ஒத்த மெலோட்ராமாவாக மாறத் தொடங்கியது. எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் பின்னர் எழுதினார்: "இது வேதனையாக இருந்தது. கேலி செய்வது, வேடிக்கையான விஷயங்களை எழுதுவது மதிப்புக்குரியதா? இது மிகவும் கடினம், ஆனால் விரோதத்தை சந்தித்தது.

1937 ஆம் ஆண்டில், காசநோயாளியான Ilf இன் உடல்நிலை மிகவும் மோசமடைந்தது, மேலும் Ilf இறந்தபோது, ​​Evgeny Petrov இந்த சொற்றொடரை உச்சரித்தார்: "நான் தற்போது இருக்கிறேன். சொந்த இறுதி சடங்கு". இது உண்மையில் ஒரு இணை ஆசிரியரின் மரணம் மட்டுமல்ல - எழுத்தாளர் "இல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ்" இறந்தார். விரைவில் பெட்ரோவ் இலியா எஹ்ரென்பர்க்கிடம் கூறினார்: "நான் மீண்டும் தொடங்க வேண்டும்."

எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் ஓகோனியோக் பத்திரிகையின் நிர்வாக ஆசிரியராக நியமிக்கப்பட்டார். அந்த நேரத்தில் இது மிகவும் பிரபலமான வெளியீடு அல்ல, ஆனால் எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் அதை எடுத்தபோது, ​​​​நிலைமை வியத்தகு முறையில் மாறியது. விக்டர் அர்டோவ் நினைவு கூர்ந்தார்: “மாஸ்கோவில் போதுமான எழுத்தாளர்கள், பத்திரிகையாளர்கள், கலைஞர்கள், புகைப்படக் கலைஞர்கள் வாரந்தோறும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்டவற்றை நல்ல பொருட்களுடன் நிரப்புவதற்கு போதுமான அளவு உள்ளனர். இந்த நபர்களை ஈர்க்கும் திறன் மட்டுமே அவசியமாக இருந்தது மற்றும் எடிட்டருக்கு ஒரு நயவஞ்சகமான தந்திரமாக எந்த கையெழுத்துப் பிரதியையும் பார்க்கக்கூடாது ... பெட்ரோவ் ஓகோனியோக்கின் முழு தோற்றத்தையும் தனது சொந்த வழியில் மீண்டும் வரைந்தார். புதிய, சுவாரஸ்யமான துறைகள், அழகான எழுத்துருக்கள், நகைச்சுவையான தலைப்புகள், அசல் தளவமைப்பு தொடங்கப்பட்டது. "ஸ்பார்க்" வெற்றியை அனுபவிக்கத் தொடங்கியது, அவர்கள் அவரைத் துரத்துகிறார்கள், அடுத்த சிக்கலைத் தவறவிடாமல் இருக்க முயற்சித்தனர். ஓகோனியோக்கின் ஆசிரியராக யெவ்ஜெனி பெட்ரோவிச்சின் செயல்பாடு ஒரு உண்மையான கலைப் படைப்பாகும். அவர் தனது கண்டுபிடிப்பு, புலமை, அனுபவம் மற்றும் ஒரு முதிர்ந்த, திறமையான எழுத்தாளரின் ரசனை அனைத்தையும் பத்திரிகையில் வைத்தார்.

பெட்ரோவ் தனது நண்பர் இலியா இல்ஃப்பின் நினைவை நிலைநிறுத்த நிறைய செய்தார். 1939 இல், அவர் தனது குறிப்பேடுகளை வெளியிட்டார், பின்னர் மை ஃப்ரெண்ட் ஐல்ஃப் அல்லது மை ஃப்ரெண்ட் இல்யா என்ற நாவலை எழுத முடிவு செய்தார். ஆனால் அவர் செய்யவில்லை. திட்டத்தின் சில ஓவியங்கள் மற்றும் விரிவான பதிப்புகள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன. லெவ் ஸ்லாவின் நினைவு கூர்ந்தார்: "திடீரென்று, ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஐல்ஃப் இறக்கவில்லை என்பதை நான் கண்டேன். பெட்ரோவ், என் கருத்துப்படி, Ilf இன் மரணத்திற்குப் பிறகு தன்னை ஒருபோதும் ஆறுதல்படுத்தவில்லை, எப்படியாவது Ilf ஐத் தனக்குள் பாதுகாத்து எடுத்துச் சென்றார். இந்த கவனமாக பாதுகாக்கப்பட்ட Ilf சில சமயங்களில் திடீரென்று பெட்ரோவிடமிருந்து அவரது "Ilf" வார்த்தைகள் மற்றும் உள்ளுணர்வுகளால் ஒலித்தது, அதே நேரத்தில் பெட்ரோவின் வார்த்தைகள் மற்றும் உள்ளுணர்வுகளும் இருந்தன. இந்த இணைப்பு ஆச்சரியமாக இருந்தது."

எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் எப்பொழுதும் புதிய எழுத்தாளர்களிடம் மிகுந்த கவனத்துடன் இருக்கிறார். உக்ரைனில் நடந்த உள்நாட்டுப் போரைப் பற்றிய கதையின் ஆசிரியர் "பழைய கோட்டை" விளாடிமிர் பெல்யாவ், புத்தகத்தின் முதல் பகுதி மட்டுமே வெளியிடப்பட்டபோது, ​​​​அதன் தொடர்ச்சியைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினார் என்று நினைவு கூர்ந்தார். பல அத்தியாயங்கள் எழுதப்பட்டன, ஆனால் பதிப்பகத்தின் இயக்குனர் முதல் பாகத்தை வெளியிட்டது தவறு என்று அவருக்குத் தெரிவித்தார். விரக்தியுடன், ஆசிரியர் தனக்கு அறிமுகமில்லாத எவ்ஜெனி பெட்ரோவுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதி ஆலோசனை கேட்டார். விரைவில் அவருக்கு பதில் கிடைத்தது. எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் எழுதினார்: “நீங்களும் அப்படித்தான் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது பெரும் முக்கியத்துவம்விமர்சனத்தின் அமைதி அல்லது பதிப்பகத்தின் இயக்குனருடன் விரும்பத்தகாத உரையாடல் போன்ற விஷயங்களைக் கொடுங்கள் (வெளிப்படையாக மிகவும் புத்திசாலி நபர் அல்ல). விமர்சனத்தின் மௌனம் மிகவும் விரும்பத்தகாத விஷயம், பெருமையில் தாக்குகிறது. ஆனால் ஒன்றை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - விமர்சனத்தின் எந்த சாபங்களும் உண்மையான திறமையான படைப்பை அழிக்க முடியாது, முடியாது, ஒருபோதும் அழிக்க முடியாது; எவ்வளவோ விமர்சனப் பாராட்டுக்களால் இலக்கியத்தில் ஒரு சாதாரணமான படைப்பை காப்பாற்ற முடியாது, முடியாது, என்றும் முடியாது. தேவையான நிபந்தனை) புத்தகம் ஒரு வாசகரைக் கண்டுபிடித்து ஆசிரியரை மகிமைப்படுத்தும். அதே நேரத்தில், நீங்கள் ஒரு மோசமான புத்தகத்தைப் பற்றிய மோசமான விமர்சனங்களுடன் செய்தித்தாள்களின் நூறு பக்கங்களை நிரப்பலாம், மேலும் வாசகர் அதன் ஆசிரியரின் பெயரைக் கூட நினைவில் கொள்ள மாட்டார்.

காலப்போக்கில், எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் இன்னும் தனியாக எழுத முடிந்தது, ஆனால் அவர் Ilf உடன் ஈடுபட்டிருந்த பகுதிகளில் வேலை செய்யத் தொடங்கவில்லை. அவர் "உலகின் தீவு" என்ற நாடக துண்டுப்பிரசுரம், விமர்சனக் கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளை எழுதினார், தூர கிழக்கிற்கு பயணம் செய்தார் மற்றும் பிராவ்தா செய்தித்தாளில் பயணத்தின் பொருட்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட தொடர் கட்டுரைகளை வெளியிட்டார். G. Moonblit உடன் இணைந்து, அவர் பல திரைக்கதைகளை சுயாதீனமாக எழுதினார். அவற்றில் சில படமாக்கப்பட்டன - "இசை வரலாறு" மற்றும் "அன்டன் இவனோவிச் கோபமாக இருக்கிறார்." அவர் கம்யூனிசத்தின் நிலத்திற்கு பயணம் என்ற நாவலை எழுதத் தொடங்கினார், அதில் அவர் 1963 இல் சோவியத் ஒன்றியத்தை விவரித்தார். அவரது கற்பனை எல்லையற்றது. விக்டர் அர்டோவ் நினைவு கூர்ந்தார்: “யெவ்ஜெனி பெட்ரோவிச் சத்தமாக கற்பனை செய்யத் தொடங்கியபோது, ​​​​ஏதேனும் எழுத ஆரம்பித்தது, அது எனக்கு தூய மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தது: இது மிகவும் எளிதானது, தெளிவானது, வேடிக்கையானது மற்றும் வேடிக்கையானது, அவர் உங்கள் கண்களுக்கு முன்பாகவே கண்டுபிடித்தார் ... அது என்ன வகையானது. ஒரு புகைப்படம்! என்ன ஒரு வகை உணர்வு! நகைச்சுவைக்காக பெட்ரோவ் முன்மொழிந்தவை கால்விளக்கின் வாசனையாக இருந்தது; அவரது ஃபியூலெட்டன் யோசனை பிறந்த தருணத்தில் ஏற்கனவே தீவிரமான மற்றும் பகிரங்கமாக தெளிவாக இருந்தது; கதையின் கதையின் திருப்பம் அசல். வேறொருவரின் சிந்தனையின் கிருமியை பறக்க எப்படிப் பிடிப்பது என்பது அவருக்கு எப்படித் தெரியும், சில சமயங்களில் தெளிவற்ற முறையில் பயமுறுத்தியது ... தனது எதிர்கால நாடகம், ஸ்கிரிப்ட் அல்லது கதையின் சதித்திட்டத்தைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது, ​​இந்த யோசனையின் அனைத்து நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை சாத்தியக்கூறுகளையும் உடனடியாக வெளிப்படுத்த வேண்டும். ஒரு முடிக்கப்படாத எண்ணம் உடனடியாக அதன் மையத்தில் வெளிப்பட்டது ... ஒரு தீர்வு கண்டுபிடிக்கப்பட்டதாக உங்களுக்குத் தோன்றியது, ஆனால் பெட்ரோவ் இன்னும் கற்பனை செய்து கொண்டிருந்தார் - நம்பமுடியாத ஆடம்பரத்துடன், ஒரு உண்மையான திறமையால் மட்டுமே வாங்க முடியும். அவர் ஏற்கனவே யோசித்த அனைத்தையும் நிராகரித்து, மேலும் மேலும் இயற்றுகிறார், மிகவும் கடினமான தீர்வுகளைத் தேடுகிறார் - எல்லாமே வகையின் எல்லைக்குள் சரியாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டால், ஆனால் தீர்வு புதியது, எதிர்பாராதது மற்றும் சுயாதீனமானது.

போர் தொடங்கியபோது, ​​யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ் சோவியத் தகவல் பணியகத்தில் ஒரு போர் நிருபரானார், சோவியத் மற்றும் வெளிநாட்டு பத்திரிகைகளுக்கு எழுதினார், அடிக்கடி மற்றும் நீண்ட காலமாக அவர் முன்னணியில் இருந்தார். ஒருமுறை அவர் மலோயரோஸ்லாவெட்ஸின் கீழ் இருந்து திரும்பினார், குண்டுவெடிப்பு அலையால் ஷெல்-அதிர்ச்சியடைந்தார். அவர் தனது நிலையை மறைத்துவிட்டார், இருப்பினும் அவர் சிரமத்துடன் பேசலாம். ஆனால் அது கொஞ்சம் எளிதாக மாறியவுடன், அவர் உடனடியாக மலோயரோஸ்லாவெட்ஸிற்கான போர்களைப் பற்றி எழுதினார். வடக்கு முன்னணிக்கான மிக நீண்ட முன் வரிசை பயணங்களில் ஒன்றில் பெட்ரோவுடன் இருந்த கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ், அவர்கள் நீண்ட தூரம் நடந்தே செல்ல வேண்டியிருந்தது என்பதை நினைவு கூர்ந்தார். ஏறும் போது, ​​பெட்ரோவுக்கு மூச்சுத் திணறல் ஏற்பட்டது - மிகவும் ஆரோக்கியமான இதயம் தன்னை உணரவில்லை. இளைய சிமோனோவ் தனது பையை எடுத்துச் செல்ல முன்வந்தார், ஆனால் பெட்ரோவ் திட்டவட்டமாக மறுத்து, அவர்கள் தலைமையகத்தை அடைந்தபோது மகிழ்ச்சியடைந்தார்: "அது எல்லாம் ஒழுங்காக இருக்கிறது, நான் அங்கு வந்தேன், பின்வாங்கவில்லை. மற்றும் மிகவும் சரியானது. பின்னர் அனைவரும் மேலை நாடுகளில் கார்களாலும் கார்களாலும் பழகிவிட்டனர். இதோ காலடியில்தான் இருக்கிறது, ஆனால் இன்னும் வெளியே இருக்கிறது” என்று பதினைந்து வருட வித்தியாசமோ, நோயுற்ற இதயமோ, இந்த மாதிரியான பயிற்சியின்மையோ இளைஞருக்கு இணையாக நடப்பதையும் ஏறுவதையும் தடுக்க முடியாது என்ற மகிழ்ச்சியை இந்த வார்த்தைகள் உணர்ந்தன. . ஆபத்தான சூழ்நிலைகளில், பெட்ரோவை மறைத்துக்கொள்ளுமாறு அறிவுறுத்தப்பட்டபோது, ​​அவர் பதிலளித்தார்: “ஆனால் நாங்கள் ஏன் சென்றோம்? அதுக்காகத்தான் போனோம்."

சிமோனோவ் ஒரு முன் வரிசை புகைப்பட பத்திரிகையாளருடன் நடந்த சம்பவத்தை நினைவு கூர்ந்தார். பெட்ரோவ் போரை மட்டுமே படமாக்கினார், வாழ்க்கையைப் படமாக்கவில்லை என்று கவலைப்பட்டார். போரின் அன்றாடப் படங்களை அச்சிட ஆசிரியர்கள் தயக்கம் காட்டுவதாக புகைப்படப் பத்திரிகையாளர் இதை விளக்கினார். பெட்ரோவ் உற்சாகமடைந்தார்: "எனவே இது சரி என்று நீங்கள் நிரூபிக்கிறீர்கள் - இது உங்கள் கடமை. அவர்கள் அதை செய்தித்தாள்களில் அச்சிடவில்லை என்றால், எனது ஓகோனியோக்கில் ஒரு பக்கத்தை அச்சிடுவேன் - இல்லை, இராணுவ வாழ்க்கையைப் பற்றிய புகைப்படங்களின் முழு பரவலையும் அச்சிடுவேன். அவற்றை உருவாக்குகிறேன். நீங்கள் ஏன் அன்றாட வாழ்க்கையை படமாக்க விரும்பவில்லை என்று எனக்குத் தெரியும். தினமும் நிறைய காட்சிகளைக் கொண்டுவந்தால், பின்னால் அமர்ந்திருந்ததாகச் சொல்வார்களோ என்று பயப்படுகிறீர்கள். அவர்கள் உங்களைப் பற்றி என்ன சொல்கிறார்கள் என்று நீங்கள் கவலைப்படக்கூடாது, உங்கள் சொந்த காரியத்தை நீங்கள் செய்ய வேண்டும். நான் வந்து வாழ்க்கையைப் பற்றி குறிப்பாக எழுதுவேன், அவர்கள் என்ன விரும்புகிறார்கள் என்று அவர்கள் நினைக்கட்டும் - நான் பின்னால் பார்த்தேன் அல்லது பின்புறத்தில் பார்த்தேன். அது சரி என்று நான் நினைப்பதால் எழுதுகிறேன்.

இகோர் இலின்ஸ்கி நினைவு கூர்ந்தார்: "அவரது முன் வரிசை கடிதப் பரிமாற்றத்தில், இந்த போரில் முட்டாள்தனமான மற்றும் துல்லியமான ஹிட்லரின் போர்த் திட்டம் அல்ல, ஆனால் திட்டமிடப்பட்ட மற்றும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட போர்த் திட்டம் என்ற அற்புதமான, புத்திசாலித்தனமான வரிகளால் நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். இராணுவ நிகழ்வுகளில் குழப்பம் மற்றும் எதிர்பாராத சீர்குலைவு கணக்கில். ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர் மற்றும் போர்க்களத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளை துல்லியமாக பதிவு செய்வதன் அபத்தம் பற்றிய டால்ஸ்டாயின் வளர்ந்த மற்றும் பொதுவான எண்ணங்களை இங்கே நான் கேள்விப்பட்டேன் ... மேலும் Ilf இல்லாவிட்டாலும், பெட்ரோவ் ஒரு சிறந்த மற்றும் அறிவார்ந்த எழுத்தாளராக இருக்கிறார், அவர் நம்மை மகிழ்விப்பார் என்பது எனக்கு தெளிவாகியது. வர நீண்ட நேரம் வேலை.

பல பிரபல இசையமைப்பாளர்கள், எழுத்தாளர்கள், இலக்கிய விமர்சகர்கள், மொழிபெயர்ப்பாளர்கள், திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள், அவர்களது குடும்பத்தினருடன் தாஷ்கண்டிற்கு வெளியேற்றப்பட்டனர். பெட்ரோவின் குடும்பமும் தாஷ்கண்டில் இருந்தது, மேலும் அவர் தனது மனைவிக்கு எழுதினார்: “நீங்கள் பாதுகாப்பாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்... இப்போது உங்களுக்கு கடினமாக இருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியும். ஆனால் நீங்கள் இப்போது சுதந்திரமாகிவிட்டீர்கள், உங்கள் குழந்தைகளின் வாழ்க்கைக்காகவும் உங்கள் சொந்த வாழ்க்கைக்காகவும் போராட கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் என்ற எண்ணத்துடன் பழகிக் கொள்ளுங்கள். நான் எப்பொழுதும் முன்னணியில் இருக்கிறேன் என்பதை புரிந்து கொள்ளுங்கள்... நான் தப்பியோடியவனாக மாற முடியாது... அவர்கள் குடும்பத்துடன் சென்ற காரணத்திற்காக, ஆனால் நான் செல்லவில்லை!! பெடென்கா அல்லது ஏழை நோயுற்ற இலியுஷெங்கா உன்னைப் பற்றி நினைக்கும் போது என் இதயம் துண்டாகிறது. உங்கள் முதல் தந்தி எனக்கு கிடைத்ததிலிருந்து, எனது கடினமான வாழ்க்கை நரகமாக மாறிவிட்டது. நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? நான் உனக்கு எப்படி உதவ முடியும்?... துன்பத்தை உறுதியுடன் சகித்துக்கொள்ளுங்கள்... அயோக்கியத்தனமான கணவனைக் கொண்டிருப்பதை விட மோசமாக வாழ்வதே மேல்.

1942 ஆம் ஆண்டில், செவாஸ்டோபோலின் பாதுகாவலர்களின் அற்புதமான சுரண்டல்களைப் பற்றி கேள்விப்பட்ட எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் உடனடியாக கிராஸ்னோடருக்குப் பறந்து பின்னர் முற்றுகையிடப்பட்ட செவாஸ்டோபோலுக்குச் செல்ல வேண்டும் என்ற தீவிர ஆசை கொண்டிருந்தார். வடக்கு முன்னணியில் இருந்து கொண்டு வரப்பட்ட அவரது குறிப்பேடுகள், நடைமுறைப்படுத்தப்படாத திட்டங்கள் நிறைந்தவை. ஆனால் செவாஸ்டோபோலின் பாதுகாவலர்களைப் பற்றி எழுதுவதற்கான யோசனை அவரை முழுமையாகக் கைப்பற்றியது. அவர் மறுக்கப்பட்டார் - ஆனால் பயனில்லை. எல்லா வகையிலும், அவர் தனது சொந்தக் கண்களால் முற்றுகையின் முன்னேற்றத்தைக் காண பாடுபட்டார். ஜூன் 26, 1942 அன்று, தாஷ்கண்ட் நாசகாரக் கப்பல் நோவோரோசிஸ்கை வலுவூட்டல்களுடன் விட்டுச் சென்றபோது, ​​​​செவாஸ்டோபோலின் பாதுகாவலர்களுக்கான வெடிமருந்துகள் மற்றும் உணவை வரம்பிற்கு ஏற்றவாறு, பெட்ரோவ் கப்பலில் இருந்தார். முற்றுகையிடப்பட்ட செவாஸ்டோபோலில் "தாஷ்கண்ட்" இன் ஒவ்வொரு முன்னேற்றமும் நூற்றுக்கணக்கான பொதுமக்களின் உயிரைக் காப்பாற்றுவதாகும், அவர்களை அவர் "பிரதான நிலப்பகுதிக்கு" அழைத்துச் சென்றார். முற்றுகையிடப்பட்ட கோட்டையின் மீதான பொதுத் தாக்குதலின் பயங்கரமான மற்றும் கம்பீரமான படத்தை பல மணி நேரம் பெட்ரோவ் கவனிக்க முடிந்தது. அவர் ஒரு நிருபரின் கடமைகளை சிறிது நேரம் ஒத்திவைத்தார், தன்னார்வ செவிலியராக மாறினார். பெட்ரோவ் எப்பொழுதும் காயமடைந்தவர்களுடன் இருந்தார், அவர்களிடமிருந்து செவஸ்டோபோல் பற்றி அவர் தன்னைப் பார்க்க முடிந்ததை விட அதிகமாக கற்றுக்கொண்டார்.

கப்பல் இரண்டாயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட மக்களையும், ரூபாட் பனோரமா "டிஃபென்ஸ் ஆஃப் செவாஸ்டோபோல்" இன் எஞ்சியிருக்கும் 86 துண்டுகளையும் ஏற்றிக்கொண்டு, ஜூன் 27, 1942 அன்று இரவு செவாஸ்டோபோலில் இருந்து நோவோரோசிஸ்க் நோக்கிச் சென்றது. "தாஷ்கண்ட்" திரும்பும் வழி பல ஜெர்மன் படைகளின் தொடர்ச்சியான குண்டுவெடிப்பின் கீழ் சென்றது. கப்பலில் மொத்தம் 336 குண்டுகள் போடப்பட்டன. "தாஷ்கண்ட்" முன்னேறியது, நேரடி வெற்றிகளைத் தடுத்தது. கப்பலின் மேலோட்டத்திற்கு மிக நெருக்கமான வெடிப்புகள் பல சீம்களைக் கிழித்து, துளைகளை உருவாக்கியது, கொதிகலன்கள் மற்றும் இயந்திரங்களின் அடித்தளங்களை சேதப்படுத்தியது. வரம்பிற்குள் தண்ணீரில் மூழ்கியதால், பாதி வெள்ளத்தில் மூழ்கிய நாசகார கப்பல் குறைந்த வேகத்தில் நகர்ந்தது. காயமடைந்தவர்கள் மற்றும் வெளியேற்றப்பட்டவர்கள் அவர்களை சந்திக்க வெளியே வந்த டார்பிடோ படகுகளுக்கு மாற்றப்பட்டனர். பெட்ரோவ் சேதமடைந்த அழிப்பாளரிடமிருந்து செல்ல முன்வந்தார், ஆனால் அவர் திட்டவட்டமாக மறுத்துவிட்டார். அட்மிரல் ஐ.எஸ். இசகோவ் நினைவு கூர்ந்தார்: “கடைசி மணிநேரங்களில் பெட்ரோவைப் பார்த்த ஒவ்வொருவரும் அவர் மாஸ்கோவிற்கு அவசரப்படவில்லை என்று சாட்சியமளிக்க முடியும். அவசரமாககடலுக்குச் சென்றதில் இருந்து அவர் குவித்திருந்த ஏராளமான அவதானிப்புகள் மற்றும் பதிவுகளை கடிதப் பரிமாற்றத்திற்கு பயன்படுத்த. மேலும். கிராஸ்னோடருக்குத் திரும்பியபோது, ​​​​முன் கட்டளை தாஷ்கண்டின் குழுவினருக்கு நன்றி தெரிவிக்க நோவோரோசிஸ்க்கு செல்கிறது என்பதை அறிந்த அவர், எவ்ஜெனி பெட்ரோவிச் தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லும்படி கேட்டார். தாஷ்கண்ட் மக்கள் அவரை ஒரு பழைய சண்டை நண்பன் என்று வாழ்த்தினார்கள், இதற்காக, இரண்டு நாட்களை இழப்பது மதிப்பு.

யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ் ஜூலை 2, 1942 அன்று மாஸ்கோவிற்கு விமானத்தில் திரும்பிக் கொண்டிருந்தபோது, ​​விமானி, குண்டுவீச்சிலிருந்து விலகி, விமானத்தின் உயரத்தைக் குறைத்து, மேட்டில் விழுந்தார். கப்பலில் இருந்த பலரில், எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் மட்டுமே இறந்தார். அவருக்கு வயது 38 மட்டுமே.

எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் மான்கோவோ-கலிட்வென்ஸ்காயா கிராமத்தில் ரோஸ்டோவ் பகுதியில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

1969 ஆம் ஆண்டில், "Ilf and Petrov" என்ற ஆவணப்படம் படமாக்கப்பட்டது, அதில் விளாடிமிர் வைசோட்ஸ்கி குரல் உரையைப் படித்தார்.

உங்கள் உலாவி வீடியோ/ஆடியோ குறிச்சொல்லை ஆதரிக்கவில்லை.

உரையை எலெனா போபெகைலோ தயாரித்தார்

பயன்படுத்திய பொருட்கள்:

Ilf I., Petrov E. பன்னிரண்டு நாற்காலிகள். comm உடன் நாவலின் முதல் முழுமையான பதிப்பு. எம். ஒடெஸ்கி மற்றும் டி. ஃபெல்ட்மேன்
வாலண்டைன் கட்டேவ் "ஒரு உடைந்த வாழ்க்கை, அல்லது ஓபரனின் மேஜிக் ஹார்ன்"
வாலண்டைன் கட்டேவ் "என் வைர கிரீடம்"
கட்டேவ் பி.வி. "மடராவை குடிக்க டாக்டர் உத்தரவிட்டார்"
போரிஸ் விளாடிமிர்ஸ்கி "சதிகளின் மாலை"
A.I. Ilf. இதழ் "விசித்திரம்" மற்றும் அதன் விசித்திரங்கள்
எல்எம் யானோவ்ஸ்கயா நீங்கள் ஏன் வேடிக்கையாக எழுதுகிறீர்கள்? I. I. Ilf மற்றும் E. Petrov பற்றி, அவர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் அவர்களின் நகைச்சுவை.
தள பொருட்கள் www.sovsekretno.ru
தள பொருட்கள் www.kp.ua
தள பொருட்கள் www.1001.ru
தள பொருட்கள் www.yug.odessa.ua
தள பொருட்கள் www.tlt.poetree.ru
தள பொருட்கள் www.myslitel.org.ua
தள பொருட்கள் www.ruthenia.ru
தள பொருட்கள் www.litmir.net
தள பொருட்கள் www.sociodinamika.com
தள பொருட்கள் www.segodnya.ua
தள பொருட்கள் www.odessitka.net

எவ்ஜெனி பெட்ரோவிச் பெட்ரோவ் ( உண்மையான பெயர்கட்டேவ்) ஒரு நையாண்டி எழுத்தாளர்.

அனைத்து கலைக்களஞ்சியங்கள் மற்றும் அவரது சுயசரிதைக்கு மாறாக, யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ் டிசம்பர் 13, 1903 இல் ஒடெசாவில் பிறந்தார், ஆனால் அதே நாளில் ஒரு வருடம் முன்பு, 1902 இல் பிறந்தார், மேலும் ஜனவரி 26, 1903 அன்று ஞானஸ்நானம் பெற்றார்.

அவர் ஆசிரியர் பியோட்ர் வாசிலியேவிச் கட்டேவின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், வியாட்காவைச் சேர்ந்த ஒரு பாதிரியாரின் மகனும், கர்னல் எவ்ஜீனியா பச்சேயின் மகளும் (குடும்ப பதிப்பின் படி, பச்சிஸ் என்.வி. கோகோலின் உறவினர்கள்). எழுத்தாளர் வி.பி.யின் தம்பி. கட்டேவ். 1903 இல் அவரது தாயார் இறந்த பிறகு, அவரது சகோதரி எலிசவெட்டா பச்சே, குழந்தைகளை வளர்க்க உதவினார்.

வாலண்டினும் யூஜினும் 5வது ஆண் உடற்பயிற்சி கூடத்தில் படித்தனர். பெட்ரோவ் 1920 இல் அதில் பட்டம் பெற்றார்.

அதே ஆண்டின் கோடையில், அவரது சகோதரருடன் சேர்ந்து, அவர் ஒரு எதிர்ப்புரட்சிகர அமைப்பில் பங்கேற்றதற்காக செக்காவால் கைது செய்யப்பட்டார், இலையுதிர்காலத்தில் அவர்கள் "வழக்கில் ஈடுபடாத நபர்கள்" குழுவில் விடுவிக்கப்பட்டனர். அதன்பிறகு, சகோதரர்கள் சிறிது காலம் RATAU ரேடியோடெலிகிராப் ஏஜென்சியின் நிருபர்களாக இருந்தனர். பின்னர் யெவ்ஜெனி கட்டேவ் குற்றவியல் புலனாய்வுத் துறையின் சேவையில் நுழைந்து மன்ஹெய்ம் பிராந்தியத்தில் பணியாற்றுகிறார். ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவின் இரட்டை சுயசரிதையில், இணை ஆசிரியர்களில் இளையவரைப் பற்றி கூறப்பட்டுள்ளது: "அவரது முதல் இலக்கியப் பணி அறியப்படாத மனிதனின் சடலத்தை ஆய்வு செய்வதற்கான நெறிமுறை" (1929).

1923 இல், E. Kataev ஏற்கனவே வெற்றிகரமாக தலைநகரில் குடியேறிய அவரது மூத்த சகோதரரிடம், மாஸ்கோவிற்கு வந்தார். குற்றவியல் விசாரணையில் தனது வாழ்க்கையைத் தொடர்வதற்குப் பதிலாக, எவ்ஜெனி கட்டேவ் ஒரு பத்திரிகையாளரானார், புனைப்பெயர் யெவ்ஜெனி பெட்ரோவ்.

Ilya Ilf ஏப்ரல் 13, 1937 இல் இறந்தார். சமகாலத்தவர்கள் பெட்ரோவின் சொற்றொடரை நினைவு கூர்ந்தனர்: "நான் எனது இறுதிச் சடங்கில் இருந்தேன்."

பெட்ரோவ் Ilf இன் குறிப்பேடுகளின் வெளியீட்டில் பங்கேற்றார், "என் நண்பர் Ilf" நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதினார். பெட்ரோவ், அவரது நண்பர் மற்றும் இணை ஆசிரியராக, புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார் மற்றும் குறிப்பேடுகளை வைத்திருந்தார் என்பது அதிகம் அறியப்படவில்லை.

இணைந்து ஜி.என். முன்பிளிடோம் பெட்ரோவ் பல திரைக்கதைகளை எழுதினார்: "ஒரு இசை வரலாறு" (1940), "அன்டன் இவனோவிச் கோபம் கொள்கிறார்" (1941). அவர் "முதலை", "தீப்பொறி" பத்திரிகைகளின் ஆசிரியராக இருந்தார். 1940 இல் அவர் CPSU(b) இல் சேர்ந்தார். பின்லாந்து போரில் போர் நிருபராக இருந்தவர்.

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​பெட்ரோவ், ஓகோனியோக் இதழின் ஆசிரியராக இருந்தபோது, ​​தொடர்ந்து முன்னால் பயணம் செய்தார். அவர் வடக்கு, மேற்கு, தெற்கு முனைகளுக்குச் சென்றார், இன்ஃபார்ம்பூரோ, இஸ்வெஸ்டியா, பிராவ்டாவின் நிருபராக இருந்தார், அமெரிக்க செய்தித்தாள்களுக்கு எழுதினார், "மாஸ்கோ எங்களுக்குப் பின்னால் உள்ளது" என்ற கட்டுரைகளின் புத்தகத்தைத் தயாரித்தார் (பெட்ரோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு 1942 இல் வெளியிடப்பட்டது), ஸ்கிரிப்டை எழுதினார். "ஏர் கேப்மேன்" படத்திற்காக (படம் 1943 இல் வெளியிடப்பட்டது).

கடைசியாக எஞ்சியிருக்கும் புகைப்படம்: பெட்ரோவ் கப்பலின் டெக்கிலிருந்து முற்றுகையிடப்பட்ட செவாஸ்டோபோலைப் பார்க்கிறார்.

ஜூலை 2, 1942 அன்று, செவாஸ்டோபோலுக்கு வணிகப் பயணத்திற்குப் பிறகு எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பிக் கொண்டிருந்த விமானம் ஒரு ஜெர்மன் போராளியால் சுட்டு வீழ்த்தப்பட்டது. எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் ரோஸ்டோவ் பிராந்தியத்தின் செர்ட்கோவ்ஸ்கி மாவட்டத்தின் மான்கோவோ-கமேவெஸ்கி குடியேற்றத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். விமானம் விபத்துக்குள்ளான இடத்தில் நினைவுச் சின்னம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஒடெசாவில், ஈ.பி.க்கு ஒரு நினைவு தகடு. பெட்ரோவ் தெருவில் நிறுவப்பட்டது. எழுத்தாளர் பிறந்த வீட்டின் முகப்பில் பஸர்னயா, 4.

ஏப்ரல் 12, 2013 அன்று, ஒடெசா விவசாய பல்கலைக்கழகத்தின் (பான்டெலிமோனோவ்ஸ்காயா செயின்ட், 13) முகப்பில் கட்டேவ் சகோதரர்களுக்கான நினைவு தகடு திறக்கப்பட்டது.

எல்லா நேரங்களிலும் நடைமுறையில் உள்ள விதிகளின்படி, ஒரு படைப்பாற்றல் நபரின் வாழ்க்கை வரலாறு உண்மைகள், யூகங்கள் மற்றும் வெளிப்படையான புனைகதைகளைக் கொண்டுள்ளது. புகழ்பெற்ற சோவியத் எழுத்தாளர் எவ்ஜெனி பெட்ரோவின் வாழ்க்கை வரலாறு விதிவிலக்கல்ல. கருங்கடலை ஒட்டிய நகரமான ஒடெசாவில் குழந்தை பிறந்தது உண்மைதான். தந்தையின் குடும்பப்பெயர் கட்டேவ். நம் நாட்களின் பல வாசகர்கள் கூட எழுத்தாளர் வாலண்டைன் கட்டேவ் பற்றி அறிந்திருக்கிறார்கள். ஆனால் வாலண்டைன் மூத்த சகோதரர், யூஜின் இளையவர் என்பது அனைவருக்கும் தெரியாது. வாழ்க்கையில், வரலாற்று அளவில் குழப்பத்தைத் தவிர்ப்பதற்கும் அன்றாட பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதற்கும் இளையவர் ஒரு புனைப்பெயரில் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது.

கல்வி கடேவ் ஜூனியர் ஒரு கிளாசிக்கல் ஜிம்னாசியத்தில் பெற்றார். கடந்த நூற்றாண்டின் 20 களின் முற்பகுதியில், உள்நாட்டுப் போரின் முடிவில், யூஜின் தனது மூத்த சகோதரருக்குப் பிறகு மாஸ்கோவிற்கு வந்தார். அதற்கு முன், குற்றப் புலனாய்வுப் பிரிவில் வீட்டில் வேலை செய்து வந்தார். இந்த வேலை நீண்ட காலமாக நினைவகத்தில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது, மேலும் இந்த "தடங்களின்" அடிப்படையில், இளம் எழுத்தாளர் "தி கிரீன் வான்" கதையை எழுதினார், அதன் அடிப்படையில் அதே பெயரில் இரண்டு முறை படம் தயாரிக்கப்பட்டது. சூழ்நிலைகள் காரணமாக, தலைநகரில் ஒரு துப்பறியும் நபரின் வாழ்க்கை பலனளிக்கவில்லை, மேலும் வருகை தரும் ஒடெசா குடியிருப்பாளர் ஒரு பத்திரிகையாளராக மீண்டும் பயிற்சி பெற வேண்டியிருந்தது. அவர் ஆரம்பத்தில் நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டி கட்டுரைகளில் சிறந்தவராக இருந்தார்.

இயற்கையான தரவு - நுண்ணறிவு மற்றும் சிறந்த நினைவகம் - யெவ்ஜெனியை தலைநகரின் இலக்கிய சூழலுடன் விரைவாகப் பழக அனுமதித்தது என்பதை வலியுறுத்த வேண்டும். வாழ்க்கையின் முதல் நகைச்சுவைகள் மற்றும் ஓவியங்கள் சிவப்பு மிளகு இதழின் பக்கங்களில் வெளிச்சத்தைக் கண்டன. சிறிது நேரம் கழித்து, பெட்ரோவ் இந்த வெளியீட்டின் நிர்வாக செயலாளர் பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார். அந்த நேரத்தில், ஒரு இளம் மற்றும் ஆற்றல்மிக்க பத்திரிகையாளர் "மல்டி-ஸ்டேஷன் ஆபரேட்டர்" என்று அழைக்கப்பட்டார். ஒரே நேரத்தில் பல நூல்களை எழுதி வெவ்வேறு பதிப்புகளுக்கு அனுப்பும் வலிமையும் கற்பனைத் திறனும் அவருக்கு இருந்தது. இதேபோன்ற நடைமுறை இன்று பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் அத்தகைய சுமை காகிதத்தை கறைபடுத்தும் ஒவ்வொரு பாடத்தின் சக்தியிலும் இல்லை.

படைப்பாற்றல் என்பது வாழ்க்கை போன்றது

எவ்ஜெனி பெட்ரோவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை எளிமையாகவும் அற்பமாகவும் வளர்ந்தது. தலையங்க விவகாரங்களின் கொந்தளிப்பில், அவர் மணமகனை விட எட்டு வயது இளையவராக மாறிய வாலண்டினா என்ற பெண்ணைக் காதலித்தார். கணவன் மற்றும் மனைவி, அவர்கள் சொல்வது போல், தன்மை, வளர்ப்பு மற்றும் மனோபாவம் ஆகியவற்றில் ஒத்துப்போனது. குடும்பம் ஒருமுறை உருவாக்கப்பட்டது. மேலும் ஒவ்வொரு குழந்தையும் ஒரு தனித்துவமான தயாரிப்பாக பிறந்தது. பெட்ரோவ்ஸுக்கு இரண்டு மகன்கள் இருந்தனர். ஒவ்வொரு இலக்கியப் படைப்பும் ஒரு அன்பான குழந்தையைப் போல வெளியீட்டிற்குத் தயாரிக்கப்பட்டது. குடும்ப உறவுகளில் இத்தகைய இணக்கம் மிகவும் அரிதானது.

இதற்கிடையில், நாட்டில் வாழ்க்கை பாய்ந்து கசிந்தது. ஏற்கனவே திறமையான எழுத்தாளரும் பத்திரிகையாளருமான எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் தன்னைத்தானே அமைத்துக்கொண்டு பெரிய அளவிலான பணிகளைத் தீர்த்தார். சில விமர்சகர்கள் "12 நாற்காலிகள்" மற்றும் "தங்கக் கன்று" நாவல்கள் இலியா இல்ஃப் எழுதுவதில் ஒரு சக ஊழியருடன் இணைந்து உருவாக்கப்பட்டவை அவரது படைப்பின் உச்சமாக மாறியது என்று குறிப்பிடுகின்றனர். கணிசமான எண்ணிக்கையிலான சொற்பொழிவாளர்களுக்கு, ஆசிரியர்களின் பெயர்கள் - Ilf மற்றும் Petrov - ஒரு முட்டாள்தனமாக, நிலையான கலவையாக மாறியது. கவனிக்கப்பட்ட மற்றும் பாராட்டப்பட்டவற்றில் அவர்களின் ஒரு மாடி அமெரிக்கா என்ற புத்தகம் உள்ளது. இந்தப் பயணக் குறிப்புகளைப் படிப்பதற்கு முன் சோவியத் மக்கள்அமெரிக்க மக்கள் வெளியில் எப்படி வாழ்கிறார்கள் என்பது பற்றி அதிகம் அறிந்திருக்கவில்லை.

போர் தொடங்கியபோது, ​​எவ்ஜெனி பெட்ரோவ் சோவியத் தகவல் பணியகத்தில் - சோவியத் தகவல் பணியகத்தில் நிருபராக பணியாற்றத் தொடங்கினார். அதே நேரத்தில், அவர் தனது பொருட்களை இராணுவத்திலிருந்து பிராவ்டா, கிராஸ்னயா ஸ்வெஸ்டா மற்றும் ஓகோனியோக் பத்திரிகைகளுக்கு அனுப்பினார். போர் நிருபர் பெட்ரோவ் 1942 இல் மாஸ்கோவிற்கு ஒரு பயணத்திலிருந்து திரும்பிய விமான விபத்தில் இறந்தார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது படைப்புகளின் தொகுப்புகள் "மாஸ்கோ எங்களுக்கு பின்னால் உள்ளது" மற்றும் "முன் நாட்குறிப்பு" வெளியிடப்பட்டன.