ต้นทาง

ต้นกำเนิดของฟลาเมงโกสามารถสืบย้อนไปถึงวัฒนธรรมดนตรีมัวร์ ดนตรียิปซีมีอิทธิพลอย่างมากต่อรูปแบบนี้เช่นกัน หลายคนถือว่าชาวยิปซีสเปนเป็นสื่อนำรูปแบบนี้อย่างแท้จริง ในศตวรรษที่ 15 ชาวยิปซีมาถึงสเปนจากไบแซนเทียมที่พังทลายตั้งรกรากอยู่ตามชายฝั่งทางตอนใต้ของประเทศในจังหวัดอันดาลูเซีย ตามธรรมเนียมของพวกเขา พวกเขาเริ่มนำและคิดใหม่เกี่ยวกับประเพณีดนตรีท้องถิ่น เช่น มัวร์ ยิว และสเปนอย่างเหมาะสม และจากการผสมผสานของประเพณีทางดนตรีนี้ ฟลาเมนโกจึงถือกำเนิดขึ้นโดยชาวยิปซีก่อนแล้วค่อยตีความใหม่

เป็นเวลานาน ฟลาเมงโกถือเป็น "ศิลปะปิด" เนื่องจากชาวโรมาอาศัยอยู่ในกลุ่มโดดเดี่ยว ฟลาเมงโกก่อตัวเป็นวงกลมแคบๆ แต่ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 18 การกดขี่ข่มเหงของชาวยิปซีหยุดลงและฟลาเมงโกก็มาถึงโรงเตี๊ยมและร้านกาแฟ cantante และได้รับอิสรภาพ

ในประเทศรัสเซีย

เทศกาลฟลาเมงโกนานาชาติ "¡VIVA ESPAÑA!" เทศกาลฟลาเมงโกที่ใหญ่ที่สุดในรัสเซีย จัดขึ้นที่กรุงมอสโก (ตั้งแต่ปี 2544)

1- เทศกาลฟลาเมงโกรัสเซีย " en Moscu ""- จัดขึ้นเป็นครั้งแรกในปี 2554 เทศกาลนี้จะรวบรวมเฉพาะดาราฟลาเมงโกที่โด่งดังที่สุดในโลกเท่านั้น

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นเจ้าภาพจัดงานเทศกาลประจำปีที่เรียกว่า Northern Flamenco

ในโลกของดนตรีกีตาร์สมัยใหม่ใน Kaluga เทศกาลประจำปี "The World of Guitar" ได้เริ่มดำเนินการมาตั้งแต่ปี 1997 โดยมีวงดนตรีฟลาเมงโกหลากหลายจากรัสเซียและสเปนเข้าร่วม รวมถึงชื่อที่สดใสของนักกีตาร์ต่างประเทศจากทั่วโลก คนที่มีชื่อเสียงเช่น Al di Meola (2004), Ivan Smirnov ("มาสคอต" ของเทศกาล), Vicente Amigo (2006), Paco de Lucia (2007) เป็นต้น

ในต่างประเทศ

มูลนิธิวิกิมีเดีย 2010.

ดูว่า "Flamenco" ในพจนานุกรมอื่นๆ คืออะไร:

FLAMENCO เช่นเดียวกับฟลาเมงโกของ Cante ... สารานุกรมสมัยใหม่

- (สเปนฟลาเมงโก) ในเพลง ดู Cante flamenco ... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

- [ไอเอสพี ฟลาเมงโก] รำพึง สไตล์การแสดงของสเปน เช่นเดียวกับดนตรี เพลง นาฏศิลป์ที่เกี่ยวข้องกับศิลปะสเปนใต้ พจนานุกรม คำต่างประเทศ... Komlev N.G. , 2549. ฟลาเมงโก (สเปนฟลาเมงโก ... พจนานุกรมคำต่างประเทศของภาษารัสเซีย

คำนาม จำนวนคำพ้องความหมาย: 2 สไตล์ (95) การเต้นรำ (264) พจนานุกรมคำพ้องความหมาย ASIS ว.น. ทริชิน. 2556 ... พจนานุกรมคำพ้องความหมาย

ฟลาเมงโก- ฟลาเมงโก ออกเสียง [flamenco] ... พจนานุกรมการออกเสียงและปัญหาความเครียดในภาษารัสเซียสมัยใหม่

ฟลาเมนโก้- ดนตรีเพลงและ .ของสเปนใต้ สไตล์การเต้น ต้นกำเนิดยิปซี... เกิดขึ้นที่แคว้นอันดาลูเซียในยุคกลาง ร้องและเต้นเดี่ยว เล่นกีตาร์ ตีกลอง ดีดนิ้ว ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 19 จัดจำหน่ายโดย … พจนานุกรมชาติพันธุ์

มีการเต้นรำมากมายในโลก แต่ละประเทศมีจังหวะและดนตรีของตัวเอง แต่ใน โลกสมัยใหม่แทบไม่มีใครที่ไม่เคยได้ยินเกี่ยวกับฟลาเมงโกสเปนเลย

ผู้หญิงเต้นฟลาเมงโก

บางทีนักแสดงที่มีชื่อเสียงที่สุดในโลกซึ่งมีชื่อเกี่ยวข้องกับฟลาเมงโกคือคาร์เมนที่มีชื่อเสียง ความงามที่ลุกโชนด้วยดอกกุหลาบสีสดใสในผมยาวสีดำ ภาพลักษณ์ของเธอกลายเป็นสัญลักษณ์ของการเต้นรำมาโดยตลอด

ผู้หญิงเต้นรำไปกับเสียงกีตาร์ที่ไพเราะพร้อมกับการร้องเพลงที่ไพเราะ กระโปรงฟูฟ่องของเธอพลิ้วไหวตามจังหวะการเคลื่อนไหว แขนของเธอแกว่งไปมาราวกับปีกของนกที่วิเศษ ดวงตาของเธอเต็มไปด้วยความหลงใหลและไฟ รสนิยมทางเพศของเธอดึงดูดผู้ชาย เหมือนกับแสงตะเกียงของแมลงเม่าในความมืดของราตรีกาล เธอรู้ว่าเธอสวยแค่ไหนและภูมิใจกับมัน แต่ผู้หญิงคนนี้ไม่ได้ราคาถูก เธอรู้คุณค่าของตัวเอง และมีเพียงสิ่งที่ดีที่สุดเท่านั้นที่จะชนะใจเธอได้

ฟลาเมงโก - ความหลงใหล, ไฟ, การแสดงออกของความรู้สึกและอารมณ์ ไม่มีอะไรเสแสร้งหรือสมมติเกี่ยวกับเรื่องนี้ เขาคือชีวิตนั่นเอง เป็นไปไม่ได้ที่จะดำเนินการโดยไม่มีแรงบันดาลใจ นักแสดงชั้นนำ- ผู้ที่ใส่จิตวิญญาณ ความหลงใหล และความน่าเกรงขามของร่างกายลงในฟลาเมงโก

ทิศทางการเต้นรำ

เป็นเวลานานที่ฟลาเมงโกสองทิศทางมีความโดดเด่นซึ่งแตกต่างกันอย่างมีสไตล์ cante hondo โบราณ (แปลว่าลึก) เป็นการเต้นรำแบบลัทธิที่มีมายาวนาน เป็นการแสดงออกถึงแก่นแท้อันศักดิ์สิทธิ์ของจิตวิญญาณที่เร่งรีบ

ทิศทางที่สองคือ cante Chico (น้ำหนักเบา) นี่คือฟลาเมงโกสมัยใหม่ที่สูญเสียองค์ประกอบทางจิตวิญญาณและกลายเป็นการเต้นรำสำหรับทุกคน ในทั้งสองชั้นเรียนมีมากกว่า 50 สายพันธุ์ ความแตกต่างระหว่างสิ่งที่เข้าใจได้โดยผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์เท่านั้น

ที่มาของการเต้นรำ

ฟลาเมงโกเป็นการเต้นรำที่มีต้นกำเนิดในสมัยโบราณ ต้นกำเนิดของมันกลับไปสู่วัฒนธรรมมัวร์ ในศตวรรษที่ 15 อันดาลูเซียถูกน้ำท่วมด้วยผู้ลี้ภัยจากไบแซนเทียม ในหมู่พวกเขามีพวกยิปซี ยิว นิโกร และชนชาติอื่นๆ พวกเขาทั้งหมดอาศัยอยู่อย่างถูกขับไล่ ชนชั้นล่างสุด ความเจ็บปวดของผู้คนหลั่งไหลออกมาในเพลง บทเพลง และการเต้นที่เร่าร้อน แต่ละประเทศมีส่วนทำให้ฟลาเมงโกเป็นส่วนหนึ่งของมรดกทางวัฒนธรรม ซึ่งเป็นอนุภาคแห่งจิตวิญญาณ

ในศตวรรษที่ 18 สถานการณ์ดีขึ้นการประหัตประหารของชาวยิปซีหยุดลงนักเต้นพาไปที่จัตุรัสและแสดงในโรงเตี๊ยม ศิลปะซึ่งถือว่าศักดิ์สิทธิ์และต้องห้ามมาหลายศตวรรษ ได้รับการเผยแพร่และได้รับความนิยม ฟลาเมงโกสเปนกลายเป็นสัญลักษณ์แห่งอิสรภาพที่เพิ่งค้นพบ

ในศตวรรษที่ 20 ท่วงทำนองของคิวบาและเพลงแจ๊สถูกผสมผสานเข้ากับองค์ประกอบแบบสเปนและยิปซีแบบดั้งเดิม การเต้นรำเสริมด้วยองค์ประกอบของบัลเล่ต์คลาสสิก

รวมแนวเพลง

อันที่จริงการเต้นรำฟลาเมงโกของสเปนไม่ได้เป็นเพียงการเคลื่อนไหวที่ร้อนแรงของนักเต้นหรือนักเต้นเท่านั้น เป็นการประสานกันของดนตรีประกอบของท็อก ซึ่งใช้เล่นกีตาร์ตามธรรมเนียม การร้องเพลงแคนเต้ที่เต็มไปด้วยอารมณ์ และการเต้นรำแบบไบเล่

ฟลาเมงโก คือ ไบลาโอรา คันตาโอรา และโทราโอรา ในการแสดงแบบดั้งเดิม แต่ละคนสามารถเริ่มต้นในส่วนของตนเองได้ และที่เหลือสนับสนุน ทรินิตี้คนใดก็ได้สามารถไปก่อนและตั้งหัวข้อได้ และส่วนที่เหลือจะหยิบมันขึ้นมาด้วยดนตรี การเต้นรำ หรือเพลงด้นสด เมื่อนักแสดงคนใดคนหนึ่งเข้ามาอยู่ข้างหน้า คนอื่นๆ จะยังคงอยู่เบื้องหลังเพื่อให้นักแสดงได้แสดงอารมณ์ของตน แต่ในขั้นตอนการแสดง บทบาทเปลี่ยนไป และในตอนท้ายพวกเขารวมตัวกันที่จุดสุดยอดของการเต้นรำรวมเป็นหนึ่งด้วยไฟทั่วไป

จังหวะที่ซับซ้อน

จังหวะดนตรีของฟลาเมงโกเป็นเรื่องยากที่จะนำมาใช้หรือเปลี่ยนเป็นโน้ตเพลง แต่ละครั้งระหว่างการแสดง เมโลดี้เดียวกันสามารถเล่นได้เร็วขึ้นและช้าลง เพิ่มทรานซิชันและโอเวอร์โฟลว์ ฟลาเมงโกศิลปะการเต้นรำที่แท้จริง (สเปน) ถ่ายทอดจากครูสู่นักเรียน

นักแสดง

นักแสดงชื่อดังทำให้ฟลาเมงโกโด่งดังไปทั่วโลก ทันทีที่ยกเลิกการกดขี่ข่มเหงชาวยิปซีและชาวสเปนได้เรียนรู้ความงามของการเต้นรำที่ยืนยันชีวิต การเต้นรำดังกล่าวก็กลายเป็นที่นิยมอย่างมาก ในปี ค.ศ. 1842 โรงเรียนฟลาเมงโกแห่งแรกเปิดขึ้นในเซบียา จากนี้ไปการเต้นรำก็กลายเป็นอุตสาหกรรม มันสูญเสียความศักดิ์สิทธิ์และความลึกลับไป

ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18-19 นักแสดง Silverio Fronconetti เป็นที่รู้จักซึ่งนำศิลปะโบราณนี้มาสู่มวลชน การแสดงของเขาเต็มไปด้วยความหลงใหลและไฟอยู่เสมอ แต่ผู้ติดตามจำนวนมากได้เปลี่ยนฟลาเมงโกจากการเต้นรำอันศักดิ์สิทธิ์เป็นการเต้นรำแบบกีฬาซึ่งเทคนิคการแสดงอยู่เหนือส่วนลึกของจิตวิญญาณ เป็นตัวเลือกที่เป็นที่ยอมรับทั่วโลกนี้

แต่ที่บ้านในสเปนผู้ชื่นชอบที่แท้จริงยังคงอยู่ มีวลีที่ว่า "ไม่มีไฟอยู่ในนั้น!" การพูดเกี่ยวกับนักแสดงฟลาเมงโกคือ "โทษประหารชีวิต" สำหรับนักเต้น มีกรณีที่ทราบเมื่ออยู่ในการแข่งขันเต้นรำแห่งหนึ่ง รางวัลใหญ่ได้รับจากหญิงวัย 80 ปี เธอเสียบนักแสดงรุ่นเยาว์เข้ากับเข็มขัดด้วยไฟและความหลงใหลภายในของเธอซึ่งสะท้อนให้เห็นในการเต้นรำ อย่างที่ชาวสเปนพูดกันว่า คุณต้องเต้นราวกับว่าความตายกำลังโอบไหล่คุณไว้

กระบวนการเรียนรู้

ฟลาเมงโกเป็นการเต้นรำที่ได้รับความนิยมมาก มีโรงเรียนในเกือบทุกเมืองที่พวกเขาสอนเขา กระแสของผู้ที่ต้องการเรียนรู้เคล็ดลับของความเชี่ยวชาญก็ไม่แห้งแล้งเช่นกัน และนี่ก็ไม่น่าแปลกใจเพราะฟลาเมงโกที่เผยให้เห็นถึงแก่นแท้ของผู้หญิง คุณไม่สามารถอายในชีวิตและเคลื่อนไหวบนเวทีด้วยความเร่าร้อน เมื่อเริ่มฝึกแล้ว ผู้หญิงคนหนึ่งเปลี่ยนไปภายใน เธอปลดปล่อยตัวเองจากความซับซ้อน เรียนรู้ตัวเอง เปิดกว้างเหมือนดอกตูม คุณสามารถเริ่มเรียนได้อย่างน้อยเมื่ออายุ 6 ขวบ แม้กระทั่งอายุ 86 ปี ไม่มีข้อจำกัดใดๆ

ในสเปนเชิญทุกคนไป หลักสูตรพื้นฐานฟลาเมงโกสำหรับผู้เริ่มต้น ประกอบด้วย 10 บทเรียน ซึ่งจัดขึ้น 2 ครั้งต่อสัปดาห์ คุณสามารถเรียนรู้พื้นฐานของการเต้นรำได้ในเวลาไม่ถึงเดือน แต่ต้องใช้เวลาหลายปีกว่าจะเป็นมืออาชีพ

ครูที่ดีก่อนอื่นจะทำให้ผู้หญิงรักตัวเอง ท้ายที่สุดมีเพียงผู้หญิงที่ภูมิใจในความงามของเธอเท่านั้นที่จะสามารถแสดงตัวในการเต้นรำได้อย่างเพียงพอ

ท่าหลักคือท่าของความพอใจในตนเองอย่างสมบูรณ์ ความงามที่น่าภาคภูมิใจไม่รู้จักความซับซ้อนไม่เห็นข้อบกพร่องในตัวเองและจะไม่บอกคนอื่นเกี่ยวกับพวกเขาอย่างแน่นอน หลังจากนั้นท่าทางของผู้หญิงขั้นตอนผลัดกัน นักเต้นเป็นราชินีและผู้ชมมองเธอด้วยความชื่นชมเห็นผู้หญิงที่แปลกประหลาดในตัวเธอ

ทำไมต้องเรียนฟลาเมงโก

ผู้หญิงทุกคนโดยไม่คำนึงถึงวันเกิดในหนังสือเดินทางควรลองเล่นฟลาเมงโก การเรียนรู้การเต้นรำนี้เผยให้เห็นส่วนสำรองที่ซ่อนอยู่ในตัวผู้หญิง หลังจากเรียนไปหลายเดือน เธอจะเข้าใจว่าไม่มีที่ใดในชีวิตที่จะเสแสร้งและกลัว ผู้หญิงแข็งแกร่งและสวยงาม เธอไม่สามารถถูกทำลายด้วยความยากลำบากในชีวิตประจำวันได้ เธอรักและเป็นที่รัก

นอกจากนี้ การออกกำลังกายเป็นประจำจะช่วยปรับปรุงรูปร่างของคุณได้อย่างมาก ข้อกำหนดหลักสำหรับนักเต้นทุกคนคือด้านหลังเป็นสัญลักษณ์ของตัวละครที่ไม่ย่อท้อ คุณสามารถลืมเรื่อง scoliosis และก้มตัวได้หลังจากบทเรียนแรก

องค์ประกอบสำคัญของการเต้นรำคือการเตะ การฝึกฝนการออกกำลังกายเหล่านี้ให้เฉียบคมจะทำให้กล้ามเนื้อขาของคุณกระชับและตึง ขาของคุณก็เพรียวบางและสวยงาม

มือของนักเต้นควรกระพือปีกเหมือนปีก ช่างฝีมือสอนให้โค้งงออย่างสวยงามและสง่างาม

การออกกำลังกายเป็นประจำจะนำไปสู่การพัฒนารูปร่าง การกระชับของกล้ามเนื้อทั้งหมด และการปรับปรุงในการบรรเทาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ท่าทางที่สวยงามเป็นข้อดีอีกอย่างที่สำคัญจากการเรียน ความมั่นใจในตนเองและการกำจัดสิ่งที่ซับซ้อนที่ด้อยกว่าจะเป็นโบนัสที่ดี

ฟลาเมงโกจัดการกับปัญหาประเภทนี้ได้ดีกว่านักจิตวิทยาคนอื่นๆ

ชุดเต้น

ฟลาเมงโกเป็นการเต้นรำที่มีรากยิปซี เสื้อผ้าของนักเต้นคล้ายกับชุดดั้งเดิมของตัวแทน คนเร่ร่อน... กระโปรงยาวถึงพื้นทำจากผ้าหลากสี สามารถจัดเป็นชั้นหรือตกแต่งด้วย ruffles และ frills ในระหว่างการเคลื่อนไหว นักเต้นดูเหมือนจะถูกโอบล้อมด้วยคลื่นในชุดของเธอเอง ส่วนสำคัญของการเต้นรำคือการเล่นกับชายกระโปรงที่คล้ายกับคนที่ไม่มีการควบคุม คลื่นทะเลแล้วลิ้นของเปลวไฟที่ลุกโชน ชุดนี้ต้องสดใส ติดหู ไม่มีสีพาสเทล!

ผ้าคลุมไหล่ที่มีพู่ยาวเป็นอีกองค์ประกอบหนึ่งของเครื่องแต่งกายของผู้หญิง จะผูกเอว เน้นความเพรียวบางของภาพเงา หรือจะปาดไหล่ก็ได้ ในกรณีนี้ จะเกิดเป็นภาพเงาของนกที่โผบินไปมา

นักเต้นมักจะแสดงร่วมกับแฟนๆ สะกดจิตผู้ชมและทำให้พวกเขาระแวงจนวินาทีสุดท้าย คุณลักษณะแต่ละอย่าง ขณะที่เคลื่อนไหวไปตามดนตรี ดูเหมือนจะมีชีวิต โดยเพิ่มส่วนเพิ่มเติมของตัวเองเข้าไปในเรื่องราวของนักแสดง

รายละเอียดที่สำคัญของเครื่องแต่งกายคือรองเท้าที่มีส้นซึ่งนักแสดงใช้ในการเคาะจังหวะ ในมืออาจมีคาสทาเนตซึ่งส่งเสียงคลิกและกำหนดจังหวะการเคลื่อนไหวและดนตรี

ผู้ชายกำลังแสดงฟลาเมงโก (ภาพในบทความ) แต่งกายด้วยกางเกงขายาวสีเข้มพร้อมเข็มขัดกว้างและเสื้อเชิ้ตสีขาวเหมือนหิมะ คุณสามารถเสริมชุดด้วยเสื้อกั๊กสั้น ภาพลักษณ์ของนักแสดงพูดน้อยและเข้มงวด นี่คือศูนย์รวมของความเป็นชายและสัดส่วน

องค์ประกอบที่สำคัญ

ในระหว่างการแสดงฟลาเมงโกนักเต้นไม่ได้บินเหนือพื้นดิน ตรงกันข้าม เขายืนขึ้นอย่างมั่นใจราวกับรับตำแหน่งที่มั่นคงและยืนยันชีวิต เป็นสัญลักษณ์ของความปลอดภัยและความมั่นคง เขาเข้ามาแทนที่ มันเป็นของเขาโดยถูกต้อง อย่างน้อยก็ตลอดระยะเวลาของการเต้นรำ

ในการเคลื่อนไหวของแต่ละส่วนของร่างกาย เรื่องราวเกี่ยวกับชีวิตจะปรากฏ เรื่องราวเกี่ยวกับสิ่งที่ทำให้ทุกคนตื่นเต้นเป็นรายบุคคลและร่วมกัน ความรู้สึก ความแค้น ความรัก ความเศร้า เล็ดลอดออกมาจากอก ไหล่ของนักเต้นพูดถึงภาระความรับผิดชอบและการกดขี่ในวัยชรา แปรงบอกความรู้สึก ซึ่งเป็นส่วนที่ชัดเจนที่สุดในร่างกายของนักแสดง ศอกที่เว้นระยะห่างกันกว้างดูเหมือนจะทำให้เขามีตำแหน่งที่มั่นคงในชีวิต ปลดปล่อยชิ้นส่วนสำหรับตัวเองภายใต้ท้องฟ้า กระดูกสันหลังเป็นพื้นฐานของการเต้นรำ เป็นสัญลักษณ์ของความไม่ยืดหยุ่นของตัวละคร ความแข็งแกร่ง และความอุตสาหะ

การเคลื่อนไหวของฟลาเมงโกนั้นไม่ยากมีไม่มากนัก แต่ล้วนเปี่ยมด้วยความหมายล้ำลึกซ่อนปัญญาแห่งยุคสมัย รู้ภาษาการเต้นรำสามารถบอกเล่าเรื่องราวของมันให้โลกรู้ ทำให้ผู้ชมทุกคนเห็นอกเห็นใจ นี้เป็นหนทางไปสู่ความหลุดพ้นภายในและปีติ แม้ว่าภายนอกจะเต็มไปด้วยความโศกเศร้าและความเจ็บปวดก็ตาม

แบบฟอร์มใหม่

ตลอดประวัติศาสตร์ ฟลาเมงโกมีการเปลี่ยนแปลง มีขึ้นๆ ลงๆ และแม้แต่ผู้ชื่นชอบในทุกวันนี้ก็บอกว่าศิลปะประเภทนี้ตายไปแล้ว แต่ความสนใจในศิลปะนั้นไม่จางหาย ในทางกลับกัน ประเภทและเทรนด์ใหม่ปรากฏขึ้นตามประสิทธิภาพแบบดั้งเดิมและเสริมด้วยรูปแบบที่ทันสมัย นี่คือลักษณะที่ปรากฏของฟลาเมงโกป๊อป ฟลาเมงโกร็อค ฟลาเมงโกแจ๊ส และจิปซี รุมบ้า แต่ละคนมีสิทธิที่จะมีชีวิตและพบผู้ชื่นชมและผู้ติดตาม แต่ยังคงเป็นที่ชื่นชอบ!

เป็นเรื่องยากสำหรับผู้เริ่มต้นที่จะเข้าใจกระแสเหล่านี้ แต่ในทางกลับกัน ทุกคนสามารถค้นหาสิ่งที่เขาชอบได้ สิ่งสำคัญคือการเข้าใจจิตวิญญาณของการเต้นรำเพื่อให้เข้าใจ ความหมายลึกซึ้งเคลื่อนไหวและใส่ความรู้สึกลงไปในการแสดงในแต่ละขั้นตอน

เมื่อคุณเห็นโฆษณาของโรงเรียนฟลาเมงโก คุณไม่ควรผ่านไป บางทีอาจเป็นโชคชะตาเองที่ส่งสัญญาณว่าถึงเวลาเปลี่ยนชีวิต เปิดใจและโบยบิน และการเต้นเป็นวิธีที่ดีที่สุดที่จะทำได้อย่างสวยงามและมีศักดิ์ศรี

สเปน, ฟลาเมงโก สไตล์การเต้นแบบนี้เป็นแบบไหนที่รู้กันดีว่าไกลจากบ้านเกิดเมืองนอนและไม่ปล่อยให้ใครเฉย ๆ ... มีต้นกำเนิดมาจากทางตอนใต้ของสเปนในแคว้นอันดาลูเซียผสมผสานการเต้นรำทางอารมณ์ กีตาร์ เพอร์คัชชันและการร้องเพลง ฟลาเมงโกชนะ วิญญาณของหลาย ๆ คน ... อ่านเพิ่มเติมเกี่ยวกับประวัติของฟลาเมงโกอ่านบทความนี้ ...

ฟลาเมงโกนำเสนอในหลาย ๆ ด้าน ได้แก่ การเต้น ดนตรีประกอบในรูปแบบของกีตาร์และเครื่องเคาะจังหวะ (kihon, castanets และการปรบมือตามจังหวะ) และการร้องเพลงตามอารมณ์ ตั้งแต่ปี 2010 การเต้นรำนี้ได้รับการยอมรับว่าเป็นมรดกโลก (UNESCO)

นักเต้นฟลาเมงโกเรียกว่า bailaora และชุดพื้นเมืองที่เธอเต้นรำคือ bata de cola (bata de cola) ซึ่งมีความยาวถึงพื้นด้วยจีบและสะบัดซึ่งคล้ายกับเครื่องแต่งกายของชาวยิปซี ชายกระโปรงใช้ในระหว่างการเต้นรำอย่างสง่างาม เช่นเดียวกับผ้าคลุมไหล่ที่มีพู่ยาว ซึ่งเป็นส่วนสำคัญของการเต้นรำฟลาเมงโกหญิง Bailaor เป็นนักเต้นฟลาเมงโก แต่งกายด้วยเสื้อเชิ้ตสีขาว คาดเข็มขัดกว้างและกางเกงขายาวสีเข้ม

ประวัติฟลาเมงโก

ต้นกำเนิดของฟลาเมงโกย้อนกลับไปในอดีตอันไกลโพ้น - ในช่วงรัชสมัยของทุ่งและการปรากฏตัวของพวกยิปซีในสเปนอย่างไรก็ตาม วันที่แน่นอนต้นกำเนิดของฟลาเมงโกนั้นยากที่จะพูด เป็นที่เชื่อกันว่าการเกิดขึ้นของฟลาเมงโกใน ฟอร์มคลาสสิคเล่นโดยชาวยิวและ วัฒนธรรมคริสเตียน,ยิปซีและสเปน. แต่ละวัฒนธรรมได้นำสิ่งที่เป็นของตัวเองมาด้วยการเต้นรำทางอารมณ์นี้ และในศตวรรษที่ 20 ฟลาเมงโกซึมซับท่วงทำนองของคิวบา แรงจูงใจของดนตรีแจ๊ส และองค์ประกอบบางส่วนของบัลเล่ต์คลาสสิกก็ปรากฏขึ้นในการเต้นรำ

ฟลาเมงโกมีสองประเภทหลัก:

1. Cante jondo เป็นสาขาที่เก่าแก่ที่สุดของฟลาเมงโก ประกอบด้วย แบบฟอร์มดังต่อไปนี้ฟลาเมงโก (ปาลอส) - Toná, Soleá, Seguiriya, Fandango
2. Cante flamenco ( Cante flamenco ) ซึ่งรวมถึงalegrias, bulerías, farruca

ในทั้งสองประเภทมี 3 ประเภท - การร้องเพลง กีตาร์ และการเต้นรำ อย่างไรก็ตามในประเภทฟลาเมงโกโบราณนั้นแทบไม่มีดนตรีประกอบ ในการเต้นแบบสมัยใหม่ คุณมักจะพบเครื่องดนตรีหลากหลายประเภท ตั้งแต่ไวโอลินไปจนถึงเครื่องดนตรีที่แปลกใหม่ของละตินอเมริกา เช่น Cajon, Darbuka, Bongo

เทศกาลฟลาเมงโก.

ในเซบียาทุกๆ 2 ปี คุณสามารถเยี่ยมชมเทศกาลฟลาเมงโกที่สำคัญที่สุด - Bienal de Flamenco ซึ่งจัดขึ้นตั้งแต่ปี 1980 อย่างไรก็ตาม เทศกาลฟลาเมงโกและกีตาร์อื่นๆ จัดขึ้นทุกปีทั่วประเทศสเปน เมืองเจ้าภาพหลักคือกาดิซ

ความกลมกลืนของฟลาเมงโกผสมผสานคุณสมบัติของทั้งกิริยาช่วยและโทนเสียงโรแมนติกคลาสสิก สองรูปแบบที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดในฟลาเมงโกคือการหมุนเวียนของ Phrygian และมาตราส่วนยิปซี (หรือที่เรียกว่า "มาตราส่วนอาหรับ") มูลค่าการซื้อขายของ Phrygian มีอยู่ใน โซเลียเรส, ในส่วนใหญ่ bulerias, sigiriyas, แทงโก้และ tyentos,ยิปซีสเกล-ในสะเอตะ.

ลำดับคอร์ดทั่วไปที่เรียกว่าจังหวะ Andalusian ในสเปนเป็นรูปแบบเฉพาะของการหมุนเวียนของ Phrygian เช่น Am-G-F-E... ระบบพิทช์ที่อิงตามการใช้จังหวะดังกล่าวในวรรณคดีฟลาเมงโกเรียกว่าโหมด "อันดาลูเซียน" "ฟรีเจียน" หรือ "ดอเรียน" (ไม่ควรบรรจุในโหมดโมโนดิก Phrygian และ Dorian ในสมัยโบราณและ ดนตรียุคกลาง). ตามที่นักกีตาร์ฟลาเมงควิสชื่อดัง Manolo Sanlucar ได้กล่าวไว้ในคอร์ดนี้ อี(ในอีเมเจอร์) เป็นยาชูกำลัง F(ใน F major) มี ฟังก์ชั่นฮาร์มอนิกมีอำนาจเหนือในขณะที่ เช้า(ในผู้เยาว์) และ จี(ในจีเมเจอร์) มีบทบาทรองและมัธยฐานตามลำดับ จากอีกมุมมองหนึ่ง (ทั่วไป) ยาชูกำลังในกรณีนี้อยู่ใน A minor และส่วนที่โดดเด่นอยู่ในคอร์ด E major เนื่องจากลักษณะทั่วไปของพยัญชนะในรูปแบบฟลาเมงโก คอร์ดที่เด่นที่สุดจึงกลายเป็นคอร์ดที่แรงที่สุด ("แรง" เพราะ จบช่วงเวลา) ดังนั้นชื่ออื่นสำหรับโครงสร้างระดับเสียงประเภทนี้ - โหมดเด่น

นักกีต้าร์ใช้จังหวะ Andalusian สองรูปแบบ - “por arriba” (“top”) และ “por medio” (“middle”) Capo ใช้กันอย่างแพร่หลายสำหรับการขนย้าย รูปแบบ "por arriba" ตรงกับ (เมื่อเล่นโดยไม่มี capo) ความคืบหน้าของคอร์ด Am-G-F-E, ตัวเลือก "por medio": Dm-C-B-A... นักกีตาร์สมัยใหม่เช่น Ramon Montoya เริ่มใช้นิ้วอื่น ๆ ของจังหวะ Andalusian นี่คือวิธีที่ Montoya เริ่มใช้ตัวเลือก: หืม-อ-ก-ฟ #สำหรับ เกวียน, เอ็ม-ดี-ซี-โฮสำหรับ กรานาดีนส์ (แกรน)และ C # m-H-A-G #สำหรับ คนงานเหมือง... มอนโตย่ายังสร้าง แนวใหม่ฟลาเมงโกสำหรับกีตาร์โซโล, รอนเดนยา, ด้วยจังหวะ F # m-E-D-C #, เล่นด้วย scordatura (สายที่ 6: D; 3: F คม) รูปแบบเหล่านี้รวมถึงองค์ประกอบโครงสร้างเพิ่มเติม เสียงของสตริงเปิดในขั้นตอนที่ไม่ใช่คอร์ดซึ่งได้กลายเป็นคุณลักษณะเฉพาะของความกลมกลืนของฟลาเมงโกโดยทั่วไป ต่อมา นักกีตาร์ยังคงขยายขอบเขตของการใช้นิ้วและ scordatura ที่ใช้แล้ว

สไตล์ฟลาเมงโกบางแบบใช้โหมดหลักของฮาร์โมนิกคีย์ นี่ cantinhaและ alegria, guajira, บาง buleriaและ โทน, เช่นเดียวกับ ความเป็นทาส(ความหลากหลาย สิกิริยา). มาตราส่วนรองเกี่ยวข้องกับ farrukoy, milonga, บางสไตล์ แทงโก้และ buleria... โดยทั่วไป รูปแบบดั้งเดิมที่ใช้สเกลหลักและรองจะถูกจำกัดให้กลมกลืนกับการใช้ลำดับสองคอร์ด (โทนิคเด่น) หรือสามคอร์ด (โทนิกซับโดมิแนนต์เด่น) ลำดับ อย่างไรก็ตาม นักกีต้าร์สมัยใหม่ได้แนะนำวิธีการเปลี่ยนคอร์ด (eng. การแทนที่คอร์ด ) คอร์ดเฉพาะกาลและการมอดูเลต

Fandango และรูปแบบที่สืบเนื่องเช่น Malagenya, Taranta และ Cartagena ใช้สองเฟรต: บทนำของกีตาร์จะดำเนินการในโหมด Phrygian ในขณะที่การร้องเพลงเบื้องต้นจะดำเนินการใน C major โดยจะเปลี่ยนกลับไปเป็น Phrygian

ร้องเพลง

การร้องเพลง Flamenco มีลักษณะดังต่อไปนี้:

1. ดราม่าอย่างมีชีวิตชีวา มักเป็นเรื่องน่าสลดใจ (ในรูปแบบส่วนใหญ่)
2. การแสดงด้นสดไพเราะโดยอิงจากประเภทท่วงทำนองดั้งเดิมที่ค่อนข้างเล็ก
3. การตกแต่งที่อุดมสมบูรณ์อย่างยิ่ง (melismatics)
4. การใช้ไมโครอินเทอร์วัล กล่าวคือ ช่วงเวลาจะมีขนาดน้อยกว่าเซมิโทน
5. Portamento: บ่อยครั้งที่การเปลี่ยนจากบันทึกย่อหนึ่งไปยังอีกบันทึกหนึ่งเกิดขึ้นจากการใช้ "แนวทาง" ที่ราบรื่นเล็กน้อยไปยังบันทึกย่อถัดไป นั่นคือ การจดบันทึกจะไม่ถูกบันทึกในทันทีอย่างแน่นอน (ในอัตราส่วนระดับเสียง)
6. Narrow Tessitura: เพลงฟลาเมงโกแบบดั้งเดิมส่วนใหญ่ จำกัด อยู่ที่ช่วงที่หก (สี่และครึ่ง) นักร้องทำได้หลากหลายไพเราะผ่านการใช้เสียงต่ำและ เฉดสีแบบไดนามิก, micro-intervals, ความผันแปรทางอารมณ์ เป็นต้น
7. การทำซ้ำอย่างต่อเนื่องของโน้ตตัวหนึ่งและโน้ตใกล้เคียงในระดับสี (ใช้ในการเล่นกีตาร์ด้วย)
8. ขาดมิเตอร์ธรรมดาที่เสถียร ส่วนเสียงโดยเฉพาะในประเภท cante hondo, เช่น สิกิริยาและอื่นๆ (ในกรณีนี้ สามารถวางท่วงทำนองเสียงที่ไม่ใช่เมตริกบนเครื่องบรรเลงแบบเมตริกได้)
9. ลดความเข้มตั้งแต่ต้นจนจบของวลีแกนนำ
10. ในหลายรูปแบบ เช่น โซเลียหรือ สิกิริยา, ท่วงทำนองมีแนวโน้มที่จะทำตามขั้นตอนใกล้เคียง. การกระโดดข้ามขั้นตอนหรือมากกว่านั้นพบได้น้อยกว่ามาก (อย่างไรก็ตาม ใน fandangoและอนุพันธ์ของมันมักจะข้ามไปสามสี่ก้าว โดยเฉพาะช่วงต้นๆ ของเพลงแต่ละท่อน ซึ่งน่าจะบ่งบอกได้มากกว่า ต้นทางเพลงสไตล์นี้ได้รับอิทธิพลจากดนตรี Castilian)

เข็มทิศ (Compás)

ปาลอสที่มีชื่อเสียงที่สุด - toná, soleá, saeta และ sigiriya (toná, soleá, fandango, seguiriya) - อยู่ในหมวดหมู่ของ cante jondo (cante jondo หรือ cante grande - แก่นแท้ทางประวัติศาสตร์ของฟลาเมงโก ประเพณีดนตรีและกวีที่เก่าแก่ที่สุดใน อันดาลูเซีย). หมวดหมู่ตรงข้ามคือ [cante chico] หรือ cante flamenco; รวมถึงประเภทของ alegria, bulería, farruca ทั้งสองประเภท (ฮอนโดและชิโก) รวมถึงการร้องเพลง เต้นรำ และเล่นกีตาร์เป็นตรีเอกานุภาพหลัก แต่ฟลาเมงโกรูปแบบโบราณที่สุดจะสวดมนต์โดยไม่มี เครื่องดนตรีประกอบและในรุ่นที่ทันสมัยที่สุดก็มีเครื่องดนตรีนำเข้ามากมายตั้งแต่ไวโอลินและดับเบิลเบสไปจนถึงของแปลก เครื่องเคาะจังหวะตะวันออกและละตินอเมริกา เช่น cahonon, darbuka, bongos เป็นต้น

ฟลาเมงโกมีอิทธิพลอย่างมากต่อการเต้นและ ทิศทางดนตรีทั่วทุกมุมโลก. ในช่วงไม่กี่สิบปีที่ผ่านมา ฟลาเมงโกและประเภทอื่น ๆ ที่หลากหลายได้เกิดขึ้น: ฟลาเมงโกป๊อป, ฟลาเมงโกแจ๊ส, ฟลาเมงโกร็อค, ฟลาเมงโกฟิวชั่น, jeepsey rumbaอื่น ๆ.

มีสาวกฟลาเมงโกที่เคารพประเพณีซึ่งมีทั้งแง่บวกและ ด้านลบ... การยึดมั่นในประเพณีอย่างเคร่งครัดทำให้ไม่สามารถเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับฟลาเมงโกได้ แนวเพลงฟลาเมงโก (ร้องเพลง เต้นรำ ทำนอง) เป็นเหมือนสิ่งมีชีวิตซึ่งต้องการการพัฒนาอย่างต่อเนื่อง และหากไม่มีการพัฒนา ก็ไม่มีชีวิต แต่นอกจากฟลาเมงโกที่กำลังพัฒนาแล้ว ยังมีทิศทางทางวิทยาศาสตร์อีกด้วย "เปลวไฟ"(หนังสือภายใต้ชื่อนี้เขียนโดยกอนซาเลซ เคลมองต์ในปี 2498 และตั้งชื่อให้กับประวัติศาสตร์ศิลปะส่วนนี้) นักฟลาเมงโกกำลังศึกษาที่มาของฟลาเมงโกและรูปแบบ "ของจริง" ประเพณี ฯลฯ จนถึงปัจจุบัน ผู้สนับสนุนความบริสุทธิ์ของสไตล์ฟลาเมงโก ( คนเจ้าระเบียบ) ยังมีสมัครพรรคพวกของรูปแบบและเสียงใหม่

คำสารภาพ

เทศกาลฟลาเมงโก

ในบรรดาเมืองที่สำคัญที่สุดที่มีฟลาเมงโกอยู่ในปัจจุบัน ได้แก่ กาดิซ เจเรซ เซบียา คอร์โดบา กรานาดา บาร์เซโลนา และมาดริด แต่ละเมืองเหล่านี้มีความเฉพาะเจาะจงทางดนตรี ประเพณี และลักษณะเฉพาะของตนเอง

ในประเทศสเปน

เทศกาลฟลาเมงโกที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่งในสเปนจัดขึ้นทุก ๆ สองปีในเซบียาภายใต้ชื่อ " ". เทศกาลนี้ก่อตั้งขึ้นในปี 1980 จากทั่วทุกมุมโลกคนรักฟลาเมงโกตัวจริงมาที่นี่เพื่อดู ศิลปินที่ดีที่สุด: bailaors, cantaor และมือกีต้าร์

เทศกาลกีตาร์นานาชาติ “ กีต้าร์โปร่ง" ด้วยการแสดงที่รุ่งโรจน์ของนักกีตาร์รุ่นเยาว์ที่มีพรสวรรค์ Vicente Amigo และ Paco Serrano เริ่มต้นขึ้น

เทศกาล Cante Grande ประจำปี เทศกาล Cante Flamenco และอื่นๆ จัดขึ้นทั่วประเทศสเปน

ในประเทศรัสเซีย

เทศกาลฟลาเมงโกนานาชาติ "¡VIVA ESPAÑA!" เทศกาลฟลาเมงโกที่ใหญ่ที่สุดในรัสเซีย จัดขึ้นที่กรุงมอสโก (ตั้งแต่ปี 2544)

1- เทศกาลฟลาเมงโกรัสเซีย " (ลิงก์ที่ไม่สามารถเข้าถึงได้ตั้งแต่ 23-05-2013 (2141 วัน)) "- จัดขึ้นเป็นครั้งแรกในปี 2554 เทศกาลนี้จะรวบรวมเฉพาะดาราฟลาเมงโกที่โด่งดังที่สุดในโลกเท่านั้น

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นเจ้าภาพจัดงานเทศกาลประจำปีที่เรียกว่า Northern Flamenco นอกจากนี้ เทศกาล Cana Flamenca ยังจัดขึ้นปีละสองครั้ง

ในโลกของดนตรีกีตาร์สมัยใหม่ใน Kaluga เทศกาลประจำปี "The World of Guitar" เริ่มดำเนินการมาตั้งแต่ปี 1997 โดยมีวงดนตรีฟลาเมงโกหลายวงจากรัสเซียและสเปนเข้าร่วม รวมถึงชื่อที่สดใสของนักกีตาร์ต่างประเทศจากทั่วโลก คนที่มีชื่อเสียงเช่น Al di Meola (2004), Ivan Smirnov ("มาสคอต" ของเทศกาล), Vicente Amigo (2006), Paco de Lucia (2007) เป็นต้น

ในปี 2011 บ้าน Flamenco "Flamenqueria" เปิดขึ้นในมอสโก - โรงเรียนฟลาเมงโกแห่งแรกในรัสเซียที่มีครูสอนภาษาสเปนประจำ

ในต่างประเทศ

ทุกปี ตั้งแต่ปี 2547 เทศกาลฟลาเมงโกในลอนดอนจะจัดขึ้นในเดือนกุมภาพันธ์ เทศกาลฟลาเมงโกที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่งนอกประเทศสเปนจัดขึ้นที่เมืองอัลบูเคอร์คี มลรัฐนิวเม็กซิโกของสหรัฐฯ มานานกว่า 20 ปี ในยูเครน ฟลาเมงโกเป็นตัวแทนของเทศกาลในเคียฟ (จนถึงปี 2549), โอเดสซา (เทศกาลฟลาเมงโกและวัฒนธรรมละตินอเมริกาในปี 2554) และในลวอฟ (ตั้งแต่ปี 2553) ฟลาเมงโกมีการแสดงอย่างกว้างขวางในเทศกาลเชิญชวน Nelly Supure ซึ่งจัดขึ้นตั้งแต่ปี 2010 ที่เมืองเคียฟ เซวาสโทพอล โซวีญง

ศิลปินฟลาเมงโกชื่อดัง

• นีญา เด ลอส พีเนส, โลลา ฟลอเรส, ฟอสฟอริโต, นีญา เด ลา ปวยบลา,
• รามอน มอนโตยา ซีเนียร์ ( รามอน มอนโตย่า), ปาโก เด ลูเซีย ( ปาโก เด ลูเซีย), บิเซนเต้ อามิโก ( Vicente amigo), มาโนโล ซานลูการ์ ( มาโนโล ซานลูการ์), อาร์. ริเคนิ ( R. Riqueni), ปาโก้ เซอร์ราโน่ ( Paco serrano), ราฟาเอล คอร์เตซ ( ราฟาเอล คอร์เตส)(กีตาร์)
• อันโตนิโอ กาเดส และ มาริโอ มายา ( มาริโอ้ มายา) (เต้นรำ)
• กามารอน เด ลา อิสลา ( กามารอน เด ลา อิสลา) และเอ็นริเก้ โมเรนเต้ (ร้องเพลง)
• บลังกา เดล เรย์ ( บลังกา เดล เรย์)
• อันโตนิโอ คานาเลส ( อันโตนิโอ คานาเลส)
• อันโตนิโอ เอล ปิปา, ฮาเวียร์ มาร์ตอส (เต้น)
• มาเรีย โมยา (เต้น)
• Gipsy Kings, Manzanita (กีตาร์, ร้องเพลง)
• ซานตา เอสเมอรัลด้า (ดิสโก้ กับกีตาร์)
• อีวา ลา เยอร์บาบูเอน่า ( อีวา ลา เยอร์บาบูเอน่า)
• Estrella Morente
• มารีน่า เฮเรเดีย

• วาคีน คอร์เตซ นักเต้นฟลาเมงโก เอกอัครราชทูตโรมาประจำสหภาพยุโรป
• "Duende" - วิญญาณของฟลาเมงโกแปลจากภาษาสเปนว่า "ไฟ", "เวทย์มนตร์" หรือ "ความรู้สึก" “ ฉันไม่สามารถทำได้เพียงคนเดียว - ทำซ้ำได้ Duende ไม่ได้พูดซ้ำเหมือนลักษณะของทะเลที่มีพายุ "
• จนถึงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ชาวยิปซีแสดงฟลาเมงโกเท้าเปล่า

ดูสิ่งนี้ด้วย

เขียนรีวิวเกี่ยวกับบทความ "Flamenco"

หมายเหตุ (แก้ไข)

ลิงค์

ตัดตอนมาจากฟลาเมงโก

กองกำลังของสิบสองภาษาของยุโรปบุกเข้าไปในรัสเซีย กองทัพรัสเซียและประชากรกำลังถอยหนี หลีกเลี่ยงการปะทะกัน ไปยังสโมเลนสค์ และจากสโมเลนสค์ไปยังโบโรดิโน กองทัพฝรั่งเศสที่มีพลังเร่งรีบที่เพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ ได้พุ่งเข้าหามอสโกเพื่อมุ่งสู่เป้าหมายของการเคลื่อนไหว แรงของความว่องไวของมันที่เข้าใกล้เป้าหมายจะเพิ่มขึ้นเหมือนการเพิ่มความเร็วของวัตถุที่ตกลงมาเมื่อเข้าใกล้พื้น เบื้องหลังพันไมล์ของประเทศที่หิวโหยและเป็นศัตรู ห่างออกไปหลายสิบไมล์โดยแยกออกจากเป้าหมาย นี่เป็นความรู้สึกโดยทหารทุกคนในกองทัพนโปเลียน และการบุกรุกกำลังคืบคลานเข้ามาด้วยตัวมันเอง โดยอาศัยพลังแห่งความเร่งรีบเพียงอย่างเดียว
ในกองทัพรัสเซีย เมื่อพวกเขาล่าถอย วิญญาณแห่งความโกรธต่อศัตรูก็วูบวาบขึ้นเรื่อยๆ: การถอยกลับ มันก็จะเข้มข้นขึ้นและเติบโตขึ้น เกิดการชนกันใกล้กับโบโรดิโน กองทัพไม่แตกสลาย แต่ กองทัพรัสเซียทันทีหลังจากการชนกัน มันจะถอยกลับเท่าที่จำเป็นในขณะที่ลูกบอลกลิ้งกลับ ชนกับอีกลูกหนึ่งพุ่งเข้าหามันด้วยความเร่งรีบมากขึ้น และเท่าที่จำเป็น (แม้ว่าจะสูญเสียกำลังทั้งหมดไปในการชนกัน) ลูกบอลแห่งการบุกรุกที่กระจัดกระจายอย่างรวดเร็วจะกลิ้งพื้นที่เพิ่มขึ้น
ชาวรัสเซียถอยหนึ่งร้อยยี่สิบข้อ - เกินมอสโก ฝรั่งเศสไปถึงมอสโกและหยุดอยู่ที่นั่น ห้าสัปดาห์หลังจากนั้นก็ไม่มีการต่อสู้แม้แต่ครั้งเดียว ชาวฝรั่งเศสไม่เคลื่อนไหว เช่นเดียวกับสัตว์ที่บาดเจ็บสาหัสซึ่งมีเลือดออกเลียบาดแผลพวกเขาอยู่ในมอสโกเป็นเวลาห้าสัปดาห์ไม่ทำอะไรเลยและทันใดนั้นโดยไม่มีเหตุผลใหม่ใด ๆ พวกเขาก็วิ่งกลับ: พวกเขารีบไปที่ถนน Kaluga (และหลังจากชัยชนะอีกครั้ง สนามรบยังคงอยู่ข้างหลังพวกเขาที่ Maloyaroslavets) โดยไม่ต้องมีส่วนร่วมในการต่อสู้ที่รุนแรงใด ๆ พวกเขาวิ่งกลับไปที่ Smolensk ได้เร็วขึ้นสำหรับ Smolensk สำหรับ Vilna สำหรับ Berezina และที่อื่น ๆ
ในตอนเย็นของวันที่ 26 สิงหาคม ทั้งคูตูซอฟและกองทัพรัสเซียทั้งหมดต่างก็มั่นใจว่า การต่อสู้ของ Borodinoวอน. Kutuzov เขียนถึงอธิปไตย Kutuzov สั่งให้เตรียมการต่อสู้ครั้งใหม่เพื่อกำจัดศัตรู ไม่ใช่เพราะเขาต้องการหลอกลวงใคร แต่เพราะเขารู้ว่าศัตรูพ่ายแพ้ เช่นเดียวกับที่ผู้เข้าร่วมแต่ละคนในการต่อสู้รู้
แต่ในเย็นวันเดียวกันและวันรุ่งขึ้น ข่าวก็เริ่มเข้ามาทีละคน ถึงการสูญเสียที่ไม่เคยได้ยินมาก่อน การสูญเสียกองทัพครึ่งหนึ่ง และการสู้รบครั้งใหม่กลายเป็นสิ่งที่เป็นไปไม่ได้ทางร่างกาย
มันเป็นไปไม่ได้ที่จะเริ่มการต่อสู้เมื่อยังไม่ได้รวบรวมข้อมูล, ผู้บาดเจ็บไม่ได้ถูกลบ, กระสุนไม่ได้ถูกเติมเต็ม, ไม่นับการฆ่า, ไม่ได้แต่งตั้งผู้บัญชาการใหม่เพื่อแทนที่ผู้ถูกฆ่า, ผู้คนไม่ได้ มีเพียงพอและไม่ได้นอนหลับเพียงพอ
และในเวลาเดียวกันทันทีหลังจากการสู้รบในเช้าวันรุ่งขึ้นกองทัพฝรั่งเศส (เนื่องจากแรงเคลื่อนตัวที่เพิ่มขึ้นในขณะนี้ในอัตราส่วนผกผันของกำลังสองของระยะทาง) ก็ก้าวหน้าไปแล้วโดย ตัวเองในกองทัพรัสเซีย Kutuzov ต้องการโจมตีในวันรุ่งขึ้น และกองทัพทั้งหมดต้องการสิ่งนี้ แต่เพื่อโจมตี ความปรารถนาที่จะทำเช่นนั้นไม่เพียงพอ จำเป็นต้องมีโอกาสที่จะทำเช่นนี้ แต่โอกาสนี้ไม่ได้ เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ถอยไปยังช่วงเปลี่ยนผ่านหนึ่ง ในทำนองเดียวกันก็เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ถอยไปยังช่วงเปลี่ยนผ่านครั้งที่สามและในขั้นที่สาม และสุดท้ายในวันที่ 1 กันยายน เมื่อกองทัพเข้าใกล้มอสโก ยศของกองกำลังความแข็งแกร่งของสิ่งต่าง ๆ ที่เรียกร้องเพื่อให้กองกำลังเหล่านี้ไปไกลกว่ามอสโก และกองทหารก็ถอยกลับอีกครั้งเพื่อเปลี่ยนครั้งสุดท้ายและมอบมอสโกให้กับศัตรู
สำหรับคนที่คุ้นเคยกับการคิดว่าแผนสำหรับการทำสงครามและการสู้รบนั้นผู้บังคับบัญชาวาดขึ้นในลักษณะเดียวกับที่เราแต่ละคนนั่งอยู่ในสำนักงานของเขาบนแผนที่เพื่อพิจารณาว่าเขาจะสั่งซื้ออย่างไรและอย่างไร เกิดคำถามขึ้นว่าเหตุใดคูตูซอฟจึงไม่ทำท่านี้เมื่อถอย เหตุใดเขาจึงไม่รับตำแหน่งต่อหน้าฟีเลีย ทำไมเขาจึงไม่ถอยไปทางถนนคาลูกาทันที ออกจากมอสโกว เป็นต้น คนที่เคยคิดเช่นนั้น ลืมหรือไม่รู้เงื่อนไขที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ซึ่งกิจกรรมของผู้บัญชาการทหารสูงสุดทุกคนเกิดขึ้นเสมอ กิจกรรมของผู้บังคับบัญชาไม่คล้ายคลึงกับกิจกรรมที่เราจินตนาการไว้แม้แต่น้อย นั่งในสำนักงานอย่างอิสระ จัดเรียงการรณรงค์บางอย่างบนแผนที่ด้วยจำนวนทหารที่ทราบจากด้านใดด้านหนึ่งและใน บางพื้นที่และเริ่มการพิจารณาของเราด้วยช่วงเวลาที่รู้จักกัน ผู้บัญชาการทหารสูงสุดไม่เคยอยู่ในเงื่อนไขเหล่านั้นในการเริ่มต้นของเหตุการณ์ ซึ่งเราคำนึงถึงเหตุการณ์เสมอ ผู้บัญชาการทหารสูงสุดมักจะอยู่ท่ามกลางเหตุการณ์ที่เคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่อง และเขาไม่เคยอยู่ในฐานะที่จะไตร่ตรองความหมายทั้งหมดของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นได้ทุกเมื่อ เหตุการณ์เป็นสิ่งที่มองไม่เห็น ชั่วขณะ สลักเป็นความหมายของมัน และทุกช่วงเวลาของเหตุการณ์ที่ต่อเนื่องกันนี้ ตัดขาดจากเหตุการณ์นี้ ผู้บัญชาการทหารสูงสุดคือศูนย์กลางของเกมที่ซับซ้อน การวางอุบาย ความกังวล การพึ่งพาอาศัยกัน อำนาจ, โครงการ, คำแนะนำ, การคุกคาม, การหลอกลวง, มีความจำเป็นตลอดเวลาในการตอบคำถามที่เสนอให้เขานับไม่ถ้วนซึ่งขัดแย้งกันอยู่เสมอ
นักวิทยาศาสตร์ในกองทัพบอกเราว่า Kutuzov ต้องย้ายกองทหารไปที่ถนน Kaluga เร็วกว่า Filay มากซึ่งแม้แต่มีคนเสนอโครงการดังกล่าว แต่ก่อนที่ผู้บัญชาการทหารสูงสุด โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงเวลาที่ยากลำบาก ไม่มีโครงการใดโครงการหนึ่ง แต่มีครั้งละหลายสิบโครงการเสมอ และแต่ละโครงการเหล่านี้ซึ่งขึ้นอยู่กับกลยุทธ์และยุทธวิธีนั้นขัดแย้งกัน ดูเหมือนว่าธุรกิจของผู้บัญชาการทหารสูงสุดเป็นเพียงการเลือกหนึ่งในโครงการเหล่านี้ แต่ถึงอย่างนั้นเขาก็ทำไม่ได้ เหตุการณ์และเวลาไม่รอช้า สมมติว่าเขาเสนอให้ไปที่ถนน Kaluga ในวันที่ 28 แต่ในเวลานี้ผู้ช่วยของ Miloradovich มาถามว่าจะผูกธุรกิจกับชาวฝรั่งเศสหรือล่าถอย ตอนนี้เขาต้องออกคำสั่ง นาทีนี้ และคำสั่งให้ถอยก็ทำให้เราถึงทางเลี้ยวเข้าสู่ถนนคาลูกา และติดตามผู้ช่วยนายทหารเรือนจำถามว่าจะไปเสบียงที่ไหนและหัวหน้าโรงพยาบาล - จะพาผู้บาดเจ็บไปที่ใด และผู้ส่งสารจากปีเตอร์สเบิร์กนำจดหมายจากจักรพรรดิซึ่งไม่อนุญาตให้ออกจากมอสโกและคู่แข่งของผู้บัญชาการทหารสูงสุดผู้ทำลายลงภายใต้เขา (มีอยู่เสมอและไม่มีใคร แต่หลายอย่าง) ข้อเสนอ โครงการใหม่ตรงข้ามกับแผนผังทางออกสู่ถนนคาลูกา และกำลังของผู้บัญชาการทหารสูงสุดเองก็ต้องการการหลับนอนและการเสริมกำลัง และท่านแม่ทัพผู้สมควรได้รับคำบ่น ชาวบ้านก็ขอความคุ้มครอง เจ้าหน้าที่ที่ส่งไปตรวจสอบพื้นที่มาถึงและรายงานตรงกันข้ามกับที่เจ้าหน้าที่ที่ส่งไปพูดต่อหน้าเขา และสายลับ นักโทษ และนายพลที่ทำการลาดตระเวน ล้วนอธิบายตำแหน่งของกองทัพศัตรูแตกต่างกัน คนที่คุ้นเคยไม่เข้าใจหรือลืมเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับกิจกรรมของผู้บัญชาการทหารสูงสุดใด ๆ ให้กับเราเช่นตำแหน่งของกองทหารใน Fili และในขณะเดียวกันก็ถือว่าผู้บัญชาการทหารสูงสุด ในวันที่ 1 กันยายนสามารถแก้ไขปัญหาการละทิ้งหรือปกป้องมอสโกได้อย่างอิสระอย่างสมบูรณ์ในขณะที่ในสถานการณ์ของกองทัพรัสเซียห้าข้อจากมอสโกคำถามนี้ไม่สามารถเกิดขึ้นได้ ปัญหานี้ได้รับการแก้ไขเมื่อใด และที่ Drissa และที่ Smolensk และที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดในวันที่ 24 ที่ Shevardin และในวันที่ 26 ที่ Borodino และทุกวันทุกชั่วโมงและทุกนาทีของการล่าถอยจาก Borodino ไปยัง Filia

กองทหารรัสเซียถอยทัพจากโบโรดิโนอยู่ที่ฟีลี เออร์โมลอฟซึ่งไปตรวจสอบตำแหน่งได้ขับรถขึ้นไปที่จอมพล
“ไม่มีทางต่อสู้ในตำแหน่งนี้” เขากล่าว คูทูซอฟมองเขาด้วยความประหลาดใจและทำให้เขาทวนคำพูดที่เขาพูดซ้ำ เมื่อเขาพูด Kutuzov ยื่นมือออกมาให้เขา
“ส่งมือของคุณมา” เขาพูดแล้วหมุนมือเพื่อให้เขาสัมผัสได้ถึงชีพจรของเขา เขาพูดว่า: “คุณไม่ค่อยสบาย ที่รัก คิดเกี่ยวกับสิ่งที่คุณกำลังพูด.
Kutuzov บน Poklonnaya Gora หกบทจากด่านหน้า Dorogomilovskaya ออกจากรถม้าและนั่งบนม้านั่งริมถนน นายพลกลุ่มใหญ่มารวมตัวกันรอบตัวเขา Count Rostopchin มาจากมอสโกเข้าร่วมกับพวกเขา สังคมที่ยอดเยี่ยมทั้งหมดนี้ แบ่งออกเป็นหลายวง พูดคุยกันเองถึงข้อดีและข้อเสียของตำแหน่ง เกี่ยวกับตำแหน่งของกองทหาร เกี่ยวกับแผนงานที่เสนอ เกี่ยวกับรัฐมอสโก และเกี่ยวกับประเด็นทางการทหารโดยทั่วไป ทุกคนรู้สึกว่าถึงแม้จะไม่ได้ถูกเรียกมาก็ตาม แม้จะไม่ได้ถูกเรียกเช่นนั้น แต่ว่าเป็นสภาแห่งสงคราม การสนทนาทั้งหมดจัดขึ้นในประเด็นทั่วไป หากมีใครรายงานหรือทราบข่าวส่วนตัว พวกเขาจะพูดถึงเรื่องนี้ด้วยเสียงกระซิบ และกลับมาที่คำถามทั่วไปทันที: ไม่มีเรื่องตลก ไม่มีเสียงหัวเราะ ไม่มีแม้แต่รอยยิ้มที่สังเกตเห็นได้ระหว่างคนเหล่านี้ เห็นได้ชัดว่าทุกคนพยายามรักษาตำแหน่งให้สูงที่สุด และทุกกลุ่มพูดคุยกันพยายามใกล้ชิดกับผู้บัญชาการทหารสูงสุด (ซึ่งร้านค้าเป็นศูนย์กลางของแวดวงเหล่านี้) และพูดในลักษณะที่เขาได้ยินพวกเขา ผู้บัญชาการทหารสูงสุดฟังและบางครั้งก็ถามอีกครั้งว่ากำลังพูดอะไรอยู่รอบตัวเขา แต่ตัวเขาเองไม่ได้เข้าร่วมการสนทนาและไม่แสดงความคิดเห็นใดๆ ส่วนใหญ่เมื่อได้ฟังการสนทนาของบางแวดวงแล้ว เขาก็หันไปด้วยความผิดหวัง ราวกับว่าพวกเขาไม่ได้พูดถึงสิ่งที่เขาต้องการรู้เลย บางคนพูดถึงตำแหน่งที่เลือก โดยไม่ได้วิจารณ์ตำแหน่งมากเท่ากับความสามารถทางจิตของผู้ที่เลือกตำแหน่งนั้น คนอื่นแย้งว่าเคยทำผิดพลาดมาก่อน ที่ต้องต่อสู้เมื่อวานนี้; ยังมีอีกหลายคนพูดคุยเกี่ยวกับการต่อสู้ของ Salamanca ซึ่ง Crosar ชาวฝรั่งเศสซึ่งเพิ่งมาถึงในชุดเครื่องแบบสเปนพูดถึง (ชาวฝรั่งเศสคนนี้พร้อมกับเจ้าชายชาวเยอรมันคนหนึ่งซึ่งรับใช้ในกองทัพรัสเซียได้รื้อการล้อมเมืองซาราโกซาโดยเล็งเห็นถึงความเป็นไปได้ในการปกป้องมอสโกในลักษณะเดียวกัน) ในวงที่สี่ Count Rostopchin กล่าวว่าเขาและทีมมอสโกของเขา พร้อมที่จะตายภายใต้กำแพงของเมืองหลวง แต่ถึงกระนั้น เขาก็ยังอดไม่ได้ที่จะเสียใจกับความไม่แน่นอนที่เขาถูกทิ้งไว้ และว่าหากเขารู้มาก่อนก็คงจะต่างออกไป ... ประการที่ห้า แสดงให้เห็นถึงความลึกซึ้งของกลยุทธ์ของพวกเขา ได้หารือถึงทิศทางที่กองทหารจะต้องดำเนินไป คนที่หกกำลังพูดเรื่องไร้สาระอย่างสมบูรณ์ ใบหน้าของ Kutuzov กลายเป็นกังวลและเศร้ามากขึ้น จากการสนทนาทั้งหมดเหล่านี้ Kutuzov มองเห็นสิ่งหนึ่ง: ไม่มีความเป็นไปได้ทางกายภาพที่จะปกป้องมอสโกด้วยความหมายที่สมบูรณ์ของคำเหล่านี้นั่นคือถึงระดับดังกล่าวไม่มีความเป็นไปได้ที่ถ้าผู้บัญชาการทหารสูงสุดที่บ้าคลั่งสั่งให้ ทำศึกแล้วจะเกิดความสับสนและการต่อสู้ทั้งหมดที่ไม่เคยมีมา ไม่ใช่เพราะผู้นำระดับสูงทั้งหมดไม่เพียงแต่ยอมรับว่าตำแหน่งนี้เป็นไปไม่ได้ แต่ในการสนทนาของพวกเขา พวกเขาพูดคุยกันถึงสิ่งที่จะเกิดขึ้นหลังจากการละทิ้งตำแหน่งนี้อย่างไม่ต้องสงสัย ผู้บังคับบัญชาจะนำกองทัพเข้าสู่สนามรบที่พวกเขาคิดว่าเป็นไปไม่ได้ได้อย่างไร? ผู้บังคับบัญชาที่ต่ำกว่า แม้แต่ทหาร (ซึ่งให้เหตุผลด้วย) ก็ยอมรับว่าตำแหน่งนี้เป็นไปไม่ได้ ดังนั้นจึงไม่สามารถต่อสู้ด้วยความพ่ายแพ้อย่างแน่นอน หาก Bennigsen ยืนกรานที่จะปกป้องตำแหน่งนี้และคนอื่นๆ ยังคงพูดคุยกันอยู่ คำถามนี้ก็ไม่มีความสำคัญในตัวเองอีกต่อไป แต่มีความสำคัญเพียงเพื่อเป็นข้ออ้างในการโต้แย้งและวางอุบาย คูทูซอฟเข้าใจสิ่งนี้
Bennigsen เลือกตำแหน่งอย่างกระตือรือร้นเผยให้เห็นความรักชาติรัสเซียของเขาอย่างกระตือรือร้น (ซึ่ง Kutuzov ไม่สามารถฟังได้โดยไม่ต้องขมวดคิ้ว) ยืนยันที่จะปกป้องมอสโก Kutuzov มองเห็นเป้าหมายของ Bennigsen ได้ชัดเจนในทุกวันนี้: ในกรณีที่การป้องกันล้มเหลว - เพื่อตำหนิ Kutuzov ผู้ซึ่งนำกองทัพมาสู่ Sparrow Hills โดยไม่มีการต่อสู้และในกรณีที่ประสบความสำเร็จ - เพื่ออ้างถึงตัวเอง ในกรณีที่ถูกปฏิเสธให้ชำระตัวเองให้บริสุทธิ์ในความผิดฐานออกจากมอสโก แต่คำถามของการวางอุบายนี้ไม่ได้ครอบครองชายชรา หนึ่ง คำถามที่น่ากลัวครอบครองเขา และสำหรับคำถามนี้ เขาไม่ได้ยินคำตอบจากใครเลย คำถามเดียวสำหรับเขาในตอนนี้คือ: “ฉันอนุญาตให้นโปเลียนไปถึงมอสโกจริง ๆ หรือเปล่า และฉันทำเมื่อไหร่ ตัดสินใจเมื่อไหร่? เมื่อวานฉันส่งคำสั่งให้ Platov ล่าถอยจริง ๆ หรือเมื่อวานก่อนที่ฉันหลับและสั่งให้ Bennigsen ออกคำสั่ง? หรือก่อนหน้านี้? ... แต่เมื่อใดที่สิ่งเลวร้ายนี้ตัดสินใจ? มอสโกจะต้องถูกทอดทิ้ง กองทัพต้องล่าถอยและต้องได้รับคำสั่งนี้ " การให้คำสั่งอันน่าสยดสยองนี้ดูเหมือนกับเขาเหมือนกับการเลิกบังคับบัญชากองทัพ และไม่เพียงแต่เขารักอำนาจเท่านั้น แต่เขายังชินกับมัน (เกียรติที่มอบให้กับเจ้าชาย Prozorovsky ซึ่งเขาอยู่ในตุรกีซึ่งเขาอยู่ในตุรกีล้อเลียนเขา) เขาเชื่อว่าความรอดของรัสเซียถูกกำหนดไว้สำหรับเขาและนั่นเป็นเพราะเท่านั้น ตามพระประสงค์ของอธิปไตยและตามความประสงค์ของประชาชน พระองค์ทรงได้รับเลือกให้เป็นผู้บัญชาการทหารสูงสุด เขาเชื่อมั่นว่าเขาคนเดียวและในสภาพที่ยากลำบากเหล่านี้สามารถยึดหัวหน้ากองทัพได้ว่าเขาคนเดียวในโลกที่สามารถรู้ได้โดยไม่ต้องสยองขวัญว่านโปเลียนผู้อยู่ยงคงกระพันเป็นศัตรูของเขา และเขาก็ตกใจเมื่อนึกถึงคำสั่งที่เขาต้องสั่ง แต่จำเป็นต้องตัดสินใจบางอย่าง จำเป็นต้องหยุดการสนทนารอบตัวเขา ซึ่งเริ่มมีบุคลิกที่อิสระเกินไป
เขาเรียกนายพลอาวุโสมาหาเขา
- Ma tete fut elle bonne ou mauvaise, n "a qu" as "aider d" elle meme, [หัวของฉันดีหรือไม่ดี แต่ไม่มีใครให้พึ่งพา] - เขาพูดลุกขึ้นจากม้านั่ง และขับรถไป Fili ที่ซึ่งรถม้าของเขาประจำการอยู่

ในกระท่อมที่กว้างขวางและดีที่สุดของชาวนา Andrei Savostyanov สภาพบกันตอนบ่ายสองโมง ชายหญิงและเด็กของชาวนา ครอบครัวใหญ่แออัดในกระท่อมสีดำผ่านทางเข้า เฉพาะหลานสาวของ Andrei คือ Malasha เด็กหญิงอายุ 6 ขวบที่ Serene Highness ได้ลูบไล้เธอ ให้น้ำตาลชิ้นหนึ่งกับชา ยังคงอยู่บนเตาในกระท่อมขนาดใหญ่ Malasha มองจากเตาอย่างขี้ขลาดและสนุกสนานจากเตาที่ใบหน้าเครื่องแบบและไม้กางเขนของนายพลทีละคนเข้าไปในกระท่อมและนั่งที่มุมสีแดงบนม้านั่งกว้างใต้ไอคอน ปู่เองตามที่ Malasha Kutuzova เรียกภายในนั้นนั่งห่างจากพวกเขาในมุมมืดหลังเตา เขานั่งลงลึกในเก้าอี้พับ และทำเสียงฮึดฮัดอย่างไม่หยุดหย่อนและยืดคอเสื้อของเขาให้ตรง ซึ่งแม้จะปลดกระดุมแล้ว แต่ดูเหมือนจะกดที่คอของเขา บรรดาผู้ที่เข้ามาทีละคนเข้าใกล้จอมพล บางคนเขาจับมือ บางคนเขาพยักหน้า ผู้ช่วยไกซารอฟกำลังจะดึงม่านที่หน้าต่างตรงข้ามคูตูซอฟกลับ แต่คูตูซอฟโบกมืออย่างโกรธเคือง และไคซารอฟก็ตระหนักว่าผู้สูงศักดิ์ไม่อยากเห็นหน้าเขา
ผู้คนจำนวนมากมารวมตัวกันรอบๆ โต๊ะไม้ประดับของชาวนา ซึ่งวางแผนที่ แปลน ดินสอ และกระดาษ ซึ่งพวกที่เป็นระเบียบได้นำม้านั่งอีกตัวมาวางไว้ที่โต๊ะ บรรดาผู้ที่มาที่ม้านั่งนี้นั่งลง: Ermolov, Kaisarov และ Tol อย่างแรกเลย ใต้รูปนั้น นั่งกับจอร์จที่คอ ใบหน้าซีดเผือดและมีหน้าผากสูง รวมกับหัวเปล่าของเขา Barclay de Tolly เป็นวันที่สองแล้ว เขาเป็นไข้ ในเวลานั้นเขาตัวสั่นและทรุดลง Uvarov นั่งอยู่ข้างๆ เขาและพูดด้วยน้ำเสียงที่แผ่วเบา Dokhturov ตัวเล็กอ้วนยกคิ้วและพับมือบนท้องฟังอย่างตั้งใจ ในอีกด้านหนึ่ง เคาท์ออสเตอร์มัน ตอลสตอยกำลังนั่งอยู่ เอนศีรษะกว้างด้วยท่าทางที่กล้าหาญและดวงตาเป็นประกายบนแขนของเขา และดูเหมือนหมกมุ่นอยู่กับความคิดของเขา Raevsky ด้วยการแสดงออกถึงความไม่อดทนขดผมสีดำของเขาที่ขมับของเขาล่วงหน้าด้วยท่าทางปกติดู Kutuzov ก่อนจากนั้นไปที่ ประตูหน้า... ใบหน้าที่มั่นคง หล่อเหลา และใจดีของ Konovnitsyn ส่องประกายด้วยรอยยิ้มที่อ่อนโยนและเจ้าเล่ห์ เขาสบตากับมาลาชาและส่งสัญญาณบอกเธอด้วยสายตาที่ทำให้หญิงสาวยิ้ม
ทุกคนกำลังรอ Bennigsen ซึ่งกำลังรับประทานอาหารเย็นแสนอร่อยเสร็จโดยอ้างว่าจะตรวจสอบตำแหน่งใหม่ พวกเขารอเขาตั้งแต่สี่โมงถึงหกโมงเย็น และตลอดเวลานี้พวกเขาไม่ได้เริ่มการประชุมและพูดคุยกันอย่างแผ่วเบา

| ฟลาเมงโก - การเต้นรำแบบดั้งเดิมสเปน

ฟลาเมงโก - การเต้นรำแบบดั้งเดิมของสเปน

ฟลาเมงโก (สเปนฟลาเมงโก) เป็นดนตรีและการเต้นรำแบบดั้งเดิมที่มีต้นกำเนิดมาจากประเทศสเปน สไตล์นี้มีหลายสิบแบบ (มากกว่า 50) การเต้นรำและเพลงของฟลาเมงโกมักจะมาพร้อมกับกีตาร์และเครื่องเพอร์คัชชัน: การปรบมือตามจังหวะ การเล่นกล่องเพอร์คัชชัน บางครั้ง castanets

ฟลาเมงโกคืออะไร?

ฟลาเมงโกเป็นงานศิลปะที่มีอายุน้อยซึ่งมีประวัติย้อนหลังไปไม่เกินสองศตวรรษ นับตั้งแต่เปิดตัวกีตาร์ในฟลาเมงโก ก็มีการพัฒนาอย่างต่อเนื่อง สิ่งนี้ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ: วัฒนธรรมดนตรีดั้งเดิมที่รุ่มรวย รุ่มรวย และไม่สามารถอยู่ในสถานะซบเซาได้: แหล่งกำเนิดผสมผสานที่ไม่อาจโต้แย้งได้สะท้อนให้เห็น

ฟลาเมงโกเป็นผลจากการดูดซึม การดูดซึม การหลอมรวม วัฒนธรรมที่แตกต่าง; และแนวคิดในการรวมตัวก็มีรากฐานที่เก่าแก่มาก หนึ่งในเพลงคลาสสิกของฟลาเมงโกเมื่อหลายปีก่อนกล่าวว่า: "คุณสามารถร้องเพลงพร้อมกับวงออเคสตราหรือคุณสามารถ - พร้อมกับขลุ่ยคุณสามารถร้องเพลงได้ทุกอย่าง!" ฟลาเมงโกใหม่ไม่ได้เกิดในยุค 80 ฟลาเมงโก "อื่น" นี้มีมาหลายทศวรรษแล้ว การเคลื่อนไหวเป็นสิ่งที่สำคัญ การเคลื่อนไหวหมายถึงชีวิต

ไม่มีวันที่แน่นอนสำหรับการเกิดขึ้นของฟลาเมงโก รากของมันย้อนกลับไปหลายศตวรรษ ประวัติความเป็นมาของวัฒนธรรมสเปนแบบอันดาลูเซียอย่างแท้จริงนี้ ซึ่งในตอนแรกค่อนข้างปิดไม่มิด ถูกปกคลุมไปด้วยเมฆแห่งตำนานและความลึกลับ ปรากฏการณ์คติชนวิทยามาจากประเพณีโบราณและเป็นการสร้างส่วนรวม เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าฟลาเมงโกมีอยู่ประมาณสองศตวรรษ พื้นฐานคืออะไร? ความฝันมัวร์ที่สวยงาม, จินตนาการที่เข้าใจยาก, ความยั่วยวน, เมื่อตรรกะทั้งหมดสูญเสียพลังของมัน :?

ในศตวรรษที่ 19 คำว่า "flamenco" มีเนื้อหาเฉพาะเจาะจงมากขึ้น ซึ่งใกล้เคียงและคุ้นเคยสำหรับเรา ยิ่งไปกว่านั้น ในช่วงกลางศตวรรษ คำจำกัดความนี้เริ่มนำมาใช้กับงานศิลปะ ตามที่นักวิจัยระบุว่านักแสดงฟลาเมงโกคนแรกปรากฏตัวในกรุงมาดริดในปี พ.ศ. 2396 และในปี พ.ศ. 2424 ได้มีการตีพิมพ์เพลงฟลาเมงโกชุดแรกของ Machado และ Alvarez กับการถือกำเนิดของคาเฟ่ ที่ cantante ซึ่งการแสดงของฟลาเมงโกเริ่มที่จะสวมใส่ ตัวละครมืออาชีพมีการต่อสู้อย่างต่อเนื่องระหว่างผู้ที่ปกป้องความบริสุทธิ์ของงานศิลปะอย่างดุเดือดกับผู้สนับสนุนการแพร่กระจายและการพัฒนาของฟลาเมงโกต่อไป

ในศตวรรษที่ 20 ฟลาเมงโกฟื้นคืนชีพด้วยการตีความและนวัตกรรมของผู้เขียน ใช่ รากของฟลาเมงโกได้สูญหายไปในอดีตอันลึกลับ แต่ในช่วงสองศตวรรษที่ผ่านมา ฟลาเมงโกได้ก่อตัวเป็นรูปเป็นร่างขึ้นแล้ว โดยได้รับการเปลี่ยนแปลงขั้นพื้นฐานเล็กน้อยเนื่องจากมันไปไกลกว่าสภาพแวดล้อมดั้งเดิมที่ให้กำเนิด แทบไม่มีที่ว่างเหลือสำหรับการทดลอง ซึ่งอธิบายได้จากลัทธิปฏิบัติดั้งเดิมอย่างแท้จริง แม้ว่าปัจจุบันเพลงจะถูกวาดออกมาอย่างใน วันเก่า ๆความเครียดทางอารมณ์ดังกล่าวซึ่งเราได้ยินจากการบันทึกในช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 20 ไม่มีอยู่แล้ว

เมื่อเราพูดถึงการเปลี่ยนแปลง เราหมายถึงการรีเมคและการจัดเตรียมของผู้แต่งที่ปรากฏทุกที่เหมือนก้อนหิมะ ในแง่นี้ เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงงานอันยิ่งใหญ่ที่รวบรวมโดย Antonio Mairena (1909-1983) ซึ่งกล่าวว่าการร้องเพลงฟลาเมงโกไม่สามารถเป็นสากลได้ แม้ว่านักร้องคนนี้จะเป็นผู้สนับสนุนความรู้ที่ครอบคลุมทุกด้านเกี่ยวกับรูปแบบศิลปะนี้ แต่ก็มีการโต้เถียงกันมากมายเกี่ยวกับว่าการแสดงประเภทเพลงต่างๆ ที่นำเสนอในงานของเขาเป็นเพลงฟลาเมงโกนั้นยุติธรรมหรือไม่

รูปแบบเพลงได้ถูกสร้างขึ้นแล้วและโดย ต้นไม้ครอบครัวไม่มีอะไรจะเพิ่มเติม ฟลาเมงโกเป็นนิทานพื้นบ้านซึ่งอยู่หลังตราประทับเจ็ดดวง ดังนั้นจึงได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีเกือบในรูปแบบดั้งเดิม ปัจจุบันมีแนวโน้มที่จะรักษางานศิลปะในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุด: ฟลาเมงโกดีกว่าและปรุงรสมากขึ้น

ทำการปฏิวัติในฟลาเมงโกเท่านั้น ศิลปินดีเด่นความสามารถพิเศษที่ให้เกียรติประเพณี เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงคู่ของศิลปินฟลาเมงโกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ทำงานมาเกือบทั้งชีวิต: Camarónและ Paco หนึ่งในสี่ของศตวรรษที่ผ่านมา กลุ่มสร้างสรรค์ของนักแสดงที่มีชื่อเสียงระดับโลกได้เกิดขึ้น รวมทั้ง Paco de Lucia และ Manolo Sanlucar (กีตาร์), Antonio Gades และ Mario Maya (เต้นรำ), Camarón และ Enrique Morente (ร้องเพลง) การปกครองแบบเผด็จการสิ้นสุดลงและฟลาเมงโกเริ่มมีสีที่ต่างกัน ใหม่ เครื่องดนตรีใหม่ รูปแบบดนตรีในการร้องเพลงและเล่น ตัวอย่างที่โดดเด่นของสิ่งนี้คือผลงานของ Paco de Lucia และ Camaron ผู้ให้คำจำกัดความใหม่ของฟลาเมงโกสำหรับคนทั้งรุ่น

อย่างไรก็ตาม มีบุคคลที่ไม่เห็นด้วยและไม่เห็นด้วยอยู่เสมอ เช่น นักแสดงฟลาเมงโกที่ปฏิเสธที่จะปฏิบัติตามประเพณี นักดนตรีในรูปแบบอื่นๆ ที่สนใจในฟลาเมงโก จิตวิญญาณที่กระสับกระส่ายจากประเพณีดนตรีอื่น ๆ ประวัติของฟลาเมงโกเป็นห่วงโซ่ของนวัตกรรมและส่วนผสมที่ไม่มีที่สิ้นสุด แต่วิวัฒนาการใด ๆ มีความหมายสองประการเสมอ

พัฒนาการทางธรรมชาติ เมื่อเกิดขึ้นแล้วฟลาเมงโกก็แสดงในวงครอบครัวและไม่ได้ไปไกลกว่านั้น เป็นหนี้ในการเผยแพร่และพัฒนาต่อไปให้กับผู้สร้างและนักแสดงที่แท้จริงซึ่งกำลังมองหาเส้นทางการพัฒนาของตนเองและนั่นคือเหตุผลที่พวกเขาทิ้งร่องรอยไว้ในประวัติศาสตร์

การพัฒนาฟลาเมงโกรอบสุดท้ายเป็นการตีความใหม่ นี่ไม่ได้หมายถึงความก้าวหน้าเช่นนี้ (เช่น การแนะนำเครื่องดนตรีใหม่) แต่เป็นการพยายามรื้อฟื้นฟลาเมงโก ให้กลับคืนสู่ความรุ่งโรจน์ในอดีต ปฏิเสธไม่ได้ว่า ส่วนใหญ่ของกฎเกณฑ์ถูกสร้างมาเพื่อจะแหก แต่อย่างที่มิได้เขียนไว้ ความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรีเช่นเดียวกับปรากฏการณ์นิทานพื้นบ้านที่ปิดและได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีของฟลาเมงโกจะต้องปรุงแต่งด้วยความหลงใหล

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 เราสามารถพูดถึง "องค์ประกอบทางวัฒนธรรมผสม" ได้ ในแง่นี้ การทดลองที่กล้าหาญมีค่ามากที่สุด โดยให้ความเคารพในจังหวะดั้งเดิม ในการพูดคุยเกี่ยวกับเปรี้ยวจี๊ด จำเป็นต้องคืนความรู้สึกที่ลึกซึ้งและสัมผัสถึงจิตวิญญาณซึ่งพบได้ทั่วไปในฟลาเมงโกน้อยลงทุกครั้ง

การผสมผสานของวัฒนธรรมที่แตกต่างกันในสเปนสมัยใหม่ไม่ได้เป็นเครื่องบรรณาการให้กับแฟชั่น แต่เป็นประวัติศาสตร์อันเก่าแก่ที่มีความหมายลึกซึ้ง สเปนเป็นเขตชายแดนของยุโรป ซึ่งประกอบด้วยเชื้อชาติและวัฒนธรรมที่แตกต่างกัน จุดแข็งของมันอยู่ที่มันสามารถกรองทุกสิ่งที่ไม่จำเป็นออกไปได้ คุณไม่สามารถเดินตามแฟชั่นและสร้างภาพโมเสคของ วงดนตรีแสดงถึงแนวโน้มคติชนวิทยาที่แตกต่างกัน จำเป็นต้องทำงานซ้ำสอง: นำสิ่งที่คุณต้องการมาจากต่างประเทศแล้วย่อยให้ละเอียดปล่อยให้มันผ่านตัวเองเพื่อทำให้มันเป็นปรากฏการณ์ของประเทศของคุณเอง แน่นอน เราไม่เรียกขึ้นเครื่องบิน บินไปรอบๆ โลกหยิบของต่างๆ จากที่นี่และที่นั่น จากนั้นโยนลงในกระทะ แล้วเชฟจะเตรียมแนวเพลงและจังหวะใหม่ให้เราตามแฟชั่นของฤดูกาลนี้

มีความรู้สึกบางอย่างในความจริงที่ว่าสมัครพรรคพวกฟลาเมงโกให้เกียรติประเพณีซึ่งมีทั้งด้านบวกและด้านลบ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการยึดมั่นในประเพณีอย่างเคร่งครัดทำให้ไม่สามารถทำความเข้าใจเกี่ยวกับฟลาเมงโกได้อย่างลึกซึ้ง การร้องเพลง สไตล์ ท่วงทำนองฟลาเมงโกเป็นเหมือนสิ่งมีชีวิต พวกเขาสมควรได้รับความเคารพ ซึ่งหมายถึงการพัฒนาอย่างต่อเนื่อง และทุกการเคลื่อนไหวอย่างที่คุณทราบคือชีวิต

ในสังคมอุตสาหกรรมที่กำลังพัฒนาอย่างรวดเร็วอย่างสังคมสมัยใหม่ ที่ซึ่งอุดมคติถูกลดค่าลง ที่ซึ่งศิลปะไม่มีความสำคัญอีกต่อไป อารมณ์ที่มองโลกในแง่ร้ายของนักฟลาเมงโกวิทยานั้นเข้าใจได้ค่อนข้างดี ผู้ซึ่งมองไม่เห็นอนาคตเบื้องหลังศิลปะฟลาเมงโกและบรรยายในงานเขียนของพวกเขาราวกับว่ามัน เป็นศิลปะที่ตายแล้ว "Flamencology" (หรือ "Flamenology") เป็นศาสตร์ที่เจาะลึกถึงอดีต หนังสือที่มีชื่อนี้เขียนขึ้นโดยกอนซาเลซ เคลมองต์ในปี 1955 และตั้งชื่อให้กับหมวดประวัติศาสตร์ศิลปะที่ศึกษาฟลาเมงโก เนื่องจากขาดหลักฐานที่เป็นลายลักษณ์อักษร นักวิทยาศาสตร์จึงใช้เวลามากในการตั้งสมมติฐานที่มาของฟลาเมงโก ซึ่งทำให้เป็นงานศิลปะที่ค่อนข้างปิดและไม่เป็นที่นิยม เพิ่มเติม: ศีลธรรมอย่างต่อเนื่องและการขึ้นสู่ฐานของอุดมคติ

หลักฐานที่แสดงว่าฟลาเมงโกยังมีชีวิตอยู่ในปัจจุบันคือข้อเท็จจริงที่ว่าฟลาเมงโกไม่ได้ต่างจากขบวนการทางวัฒนธรรมหรือสังคมอื่นๆ ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 พวกเขาเริ่มแสดงมันในร้านกาแฟ cantanta Falla, Lorca, Niña de los Paynes ยกระดับขึ้นสู่ระดับสติปัญญา Manolo Caracol และ Pepe Marchena สนับสนุนการนำฟลาเมงโกทางวิทยุและเสียง มันลงไปในประวัติศาสตร์ดนตรีจาก Mairen และเข้ามาใกล้กับบทกวีลัทธิจาก Menes Paco de Lucia และ Camarón เพิ่มแรงจูงใจของพวกฮิปปี้ Pata Negra - อารมณ์ของวัฒนธรรมพังค์, Ketama, Jorge Pardo และ Carl Benavent - โน้ตแจ๊สและจังหวะซัลซ่า

ฉันอยากจะดึงความสนใจของคุณไปที่ความจริงที่ว่าความบริสุทธิ์ของการแสดงฟลาเมงโกได้กลายเป็นชิปต่อรอง เป็นข้อโต้แย้งที่นักข่าวใช้ซึ่งไม่มีอะไรจะเขียนอีก เป็นเรื่องน่ายินดีอย่างยิ่งที่คนรุ่นหลังสามารถหลีกเลี่ยงความขัดแย้งเกี่ยวกับความบริสุทธิ์และนวัตกรรมในศิลปะฟลาเมงโกได้

ปัจจุบันการประเมินสิ่งที่เกิดขึ้นค่อนข้างยาก เดี๋ยวนี้มีคนบอกว่าตลอด 50 ปีที่ผ่านมาทั้งเทคนิคการแสดงและจังหวะเสื่อมลงมาก มีแต่เสียงร้องของผู้สูงอายุเท่านั้นที่ควรค่าแก่การเอาใจใส่ คนอื่นเชื่อว่า ช่วงเวลาที่ดีขึ้นสำหรับฟลาเมงโกมากกว่าในปัจจุบันและหาไม่พบ “Flamenco มีการเปลี่ยนแปลงในช่วง 15 ปีที่ผ่านมามากกว่าในประวัติศาสตร์ทั้งหมด” Barberia ผู้ซึ่งใช้แผ่นดิสก์ Legend of the Times ปี 1979 ของ Camaron de la Isla เป็นจุดเริ่มต้นสำหรับวิสัยทัศน์ใหม่ของ Flamenco กล่าว

ฟลาเมงโกบริสุทธิ์ไม่ใช่ฟลาเมงโกเก่า แต่เป็นฟลาเมงโกโบราณซึ่งทำให้มีค่ามากขึ้น ในฟลาเมงโก ชายชราผู้น่านับถือที่กำลังใกล้ตายก็เหมือนหนังสือที่ถูกไฟไหม้ แผ่นดิสก์ที่พัง หากเราพูดถึงแนวดนตรีดั้งเดิม ความบริสุทธิ์และความถูกต้องของการแสดง ความยากในการทำสิ่งใหม่ ๆ จะชัดเจนขึ้น เมื่อนักร้องร้องเพลงและนักดนตรีเล่นกีตาร์ร่วมกับเขา ทั้งคู่ก็แสดงการรำลึกถึง ความรู้สึกเป็นเงาของความทรงจำ

ไฟที่กำลังจะตายคือฟลาเมงโก "นี่คือคำจำกัดความที่กำหนดโดย Jean Cocteau อย่างไรก็ตามมี" สโมสรที่น่าสนใจมากมาย "ในฟลาเมนโก: พร้อมกับผู้สนับสนุนความบริสุทธิ์ของรูปแบบนอกจากนี้ยังมีรูปแบบและเสียงใหม่ นั่นเป็นเหตุผลที่ความร่วมมือของนักดนตรีจากทิศทางต่าง ๆ มีความสำคัญมาก งานร่วมกันปาโก เด ลูเซีย และ เกวตามา

และเหนือสิ่งอื่นใด ฉันต้องการอ้างอิงคำกล่าวของ Alvarez Caballero หนึ่งในนักวิจารณ์ร่วมสมัยที่ทรงอิทธิพลที่สุด: "มีเพียงนักร้องและนักกีตาร์คู่หนึ่งบนเวทีเท่านั้นที่หายากมาก ในไม่ช้ามันก็จะกลายเป็นของเก่า อย่างไรก็ตาม ฉัน อยากจะผิดพลาดอย่างมากในการทำนายของฉัน” เขาจะผิดอย่างแน่นอน ฟลาเมงโก "บริสุทธิ์" จะไม่หายไป