Mga aralin sa musika - teorya - bilog ng ikaapat at ikalima. Major circle of fifths - teorya ng musika

Circle of fifths (o quart) bilog ng fifths) ay isang graphical na diagram na ginagamit ng mga musikero upang mailarawan ang mga ugnayan sa pagitan ng mga susi. Sa madaling salita, ito maginhawang paraan organisasyon ng labindalawang nota ng chromatic scale.

Circle of fifths(o bilog ng quarts at fifths) - ay isang graphical na diagram na ginagamit ng mga musikero upang mailarawan ang mga ugnayan sa pagitan ng mga susi. Sa madaling salita, ito ay isang maginhawang paraan ng pag-aayos ng labindalawang nota ng chromatic scale.

Ang bilog ng ikaapat at ikalima ay unang inilarawan sa aklat na "The Idea of ​​​​Musician Grammar" mula 1679 ng Russian-Ukrainian na kompositor na si Nikolai Diletsky.

Isang pahina mula sa aklat na "The Idea of ​​a Musician Grammar", na naglalarawan sa bilog ng ikalima

Maaari kang magsimulang bumuo ng isang bilog mula sa anumang tala, halimbawa C. Susunod, patungo sa pagtaas ng pitch ng tunog, nagtabi kami ng isang ikalimang (limang hakbang o 3.5 na tono). Ang unang ikalimang ay C G, kaya ang susi ng C major ay sinusundan ng susi ng G major. Pagkatapos ay nagdagdag kami ng isa pang ikalimang at kumuha ng G-D. Ang D major ay ang ikatlong susi. Sa pamamagitan ng pag-uulit ng prosesong ito ng 12 beses, sa kalaunan ay babalik tayo sa susi ng C major.

Ang circle of fifths ay tinatawag na circle of fifths dahil maaari rin itong gawin gamit ang quarts. Kung kukunin natin ang note C at ibababa ito ng 2.5 tones, makukuha rin natin ang note G.

Ang mga tala ay konektado sa pamamagitan ng mga linya, ang distansya sa pagitan ng kung saan ay katumbas ng kalahating tono

Sinabi ni Gayle Grace na pinapayagan ka ng circle of fifths na bilangin ang bilang ng mga palatandaan sa susi ng isang partikular na susi. Sa bawat oras, nagbibilang ng 5 hakbang at gumagalaw nang pakanan sa paligid ng bilog ng fifths, nakakakuha tayo ng tonality kung saan ang bilang ng mga sharps ay isa pa kaysa sa nauna. Ang susi ng C major ay hindi naglalaman ng mga aksidente. Sa susi ng G major mayroong isang matalim, at sa susi ng C-sharp major mayroong pito.

Upang mabilang ang bilang ng mga flat sign sa susi, kailangan mong lumipat sa tapat na direksyon, iyon ay, counterclockwise. Halimbawa, simula sa C at pagbibilang sa ikalima, darating ka sa susi ng F major, na may isang flat sign. Ang susunod na susi ay B-flat major, kung saan ang dalawang flat sign ay nasa susi, at iba pa.

Tulad ng para sa menor de edad, menor de edad na kaliskis, na kapareho ng mga pangunahing kaliskis sa bilang ng mga palatandaan sa susi, ay parallel (major) tonalities. Ang pagtukoy sa mga ito ay medyo simple; kailangan mo lamang na bumuo ng isang menor de edad na ikatlong (1.5 tono) pababa mula sa bawat tonic. Halimbawa, ang parallel minor key para sa C major ay A minor.

Kadalasan, ang mga pangunahing susi ay inilalarawan sa panlabas na bahagi ng bilog ng mga ikalima, at mga menor de edad na susi sa panloob na bahagi.

Ethan Hein, propesor ng musika sa Pambansang Unibersidad lungsod ng Montclair, sabi ng bilog ay nakakatulong na maunawaan ang istraktura musikang kanluranin iba't ibang istilo: klasikong bato, folk rock, pop rock at jazz.

"Ang mga key at chord na malapit sa isa't isa sa circle of fifths ay ituturing na consonant ng karamihan sa mga tagapakinig sa Kanluran. Ang mga tonality ng A major at D major ay naglalaman ng anim na magkaparehong mga nota, kaya ang paglipat mula sa isa't isa ay nangyayari nang maayos at hindi nagiging sanhi ng isang pakiramdam ng dissonance. Ang major at E flat major ay may isang note lang na magkapareho, kaya ang paglipat mula sa isang susi patungo sa isa pa ay magiging kakaiba o hindi kasiya-siya, "paliwanag ni Ethan.

Ito ay lumiliko na sa bawat hakbang sa kahabaan ng bilog ng mga ikalima sa paunang sukat ng C major, ang isa sa mga tono ay pinalitan ng isa pa. Halimbawa, ang paglipat mula sa C major patungo sa katabing G major ay nagreresulta sa pagpapalit ng isang tono lang, habang ang paglipat ng limang hakbang mula sa C major patungo sa B major ay nagreresulta sa pagpapalit ng limang tono sa paunang sukat.

Kaya, kaysa mas malapit na kaibigan dalawang ibinigay na tono ay matatagpuan malapit sa isa't isa, mas malapit ang antas ng kanilang relasyon. Ayon sa sistema ng Rimsky-Korsakov, kung mayroong isang distansya ng isang hakbang sa pagitan ng mga tonalidad, ito ang unang antas ng relasyon, dalawang hakbang ang pangalawa, tatlo ang pangatlo. Kasama sa mga susi ng unang antas ng pagkakamag-anak (o simpleng nauugnay) ang mga major at menor de edad na naiiba sa orihinal na susi sa pamamagitan ng isang tanda.

Kasama sa ikalawang antas ng relasyon ang mga tonality na nauugnay sa mga nauugnay na tonality. Gayundin, ang mga tonality ng ikatlong antas ng pagkakamag-anak ay mga tonality ng unang antas ng pagkakamag-anak sa mga tonalidad ng ikalawang antas ng pagkakamag-anak.

Ang antas ng relasyon ay kung bakit ang dalawang pag-unlad ng chord na ito ay kadalasang ginagamit sa pop at jazz:

E7, A7, D7, G7, C

"Sa jazz, ang mga susi ay may posibilidad na magbago ng clockwise, habang sa rock, folk at bansa ay madalas silang lumipat ng counterclockwise," sabi ni Ethan.

Ang hitsura ng bilog ng mga ikalima ay dahil sa ang katunayan na ang mga musikero ay nangangailangan ng isang unibersal na pamamaraan na magpapahintulot sa kanila na mabilis na makilala ang kaugnayan sa pagitan ng mga susi at chord. “Kung nauunawaan mo kung paano gumagana ang circle of fifths, magagawa mong maglaro nang madali sa iyong napiling key—hindi mo na kailangang magpumilit na mahanap ang tamang mga nota,” pagtatapos ni Gail Grace. inilathala

Ang circle of fifths ay isang medyo kilalang konsepto. teorya ng musika, ngunit, sa kasamaang-palad, hindi alam ng lahat kung para saan ito at kung paano ito magagamit sa kanilang pagsasanay sa musika.

Karaniwan ang bilog ng mga ikalima ay inilalarawan bilang isang spiral ng mga tono na matatagpuan pakanan sa ikalima pataas mula sa note C, at pakaliwa sa ikalima pababa o sa ikaapat na pataas (kaya isa pang pangalan quarto-fifth bilog mga susi).

Kahit na ang circle of fifths ay talagang isang bilog ng mga susi, ang paggamit nito ay mas malawak kaysa sa paghahanap lamang ng bilang ng mga palatandaan sa isang partikular na susi.

Dahil ang layunin ko ay bigyan ka ng pinakamayamang impormasyon, na wala sa karamihan ng mga aklat-aralin, kailangan kong sabihin sa iyo ang lahat tungkol sa circle of fifths na alam ko o mahahanap ko sa mga karagdagang mapagkukunan.

Kaya, ang unang bagay na dapat mong malaman ay ang bilog ng fifths ay sumasalamin sa pakikipag-ugnayan ng lahat ng 12 tunog ng chromatic scale.

Tulad ng alam mo, ang chromatic scale ay isang artipisyal na nilikha na istruktura ng modal, na halos hindi nangyayari sa dalisay nitong anyo, dahil wala itong tonal o modal center.

Ang pagpapakita ng mga tala sa circle of fifths ay mas malapit sa musical reality.

Ang Chromatics ay kumakatawan sa pinakamaliit na posibleng dibisyon sa aming musical coordinate system (tempered scale) at isang mathematical structure, habang ang circle of fifths ay sumasalamin sa mathematical ratio na 3:2 at nakabatay sa mga pisikal na batas.

Tingnan ang bilog na kumakatawan sa interaksyon ng chromatics at ang circle of fifths

Ang ikalima ay ang pinakaperpektong agwat pagkatapos ng oktaba, na ika-3 sa serye ng overtone.

Tulad ng alam mo, ang ikalimang paggalaw sa bass at melody ay tunog na pinakakumpleto at ang batayan ng mga cadences, at ang paggalaw mula sa 5th degree hanggang sa una (ikaapat - inversion ng ikalima) ay ang batayan ng hymnic intonation.

Isa pa kawili-wiling katotohanan para sa mga hindi nakakaalam. Ang mga piano ay madalas na nakatutok sa ikalima.

Masasabi nating ito ang pinakamahalagang agwat sa musika :). Well, ang mga gitarista ay mahilig ding tumugtog ng fifths, dahil napakalinaw ng tunog kapag nilalaro sa pamamagitan ng distortion.

AT huling katotohanan– ang bilog ng ikalima ay unang inilarawan ng ating kababayan na si Nikolai Pavlovich Diletsky, na hindi maaaring magalak. Inimbento ng mga Ruso ang circle of fifths :)

Kung lilipat tayo mula sa tala C hanggang sa ikalima, kung gayon hindi natin maiiwasang makatagpo ang kababalaghan ng tonal anharmonicity. Kapag ang mga susi ay binubuo ng parehong mga tunog, ngunit magkaibang mga tala. Nag-record ako ng isang espesyal na aralin sa video tungkol dito.

Kaunti tungkol sa mga pinaka-halatang bagay para sa mga nakakarinig tungkol sa circle of fifths sa unang pagkakataon.

Sa paglipat sa isang bilog, makikita natin ang ating sarili sa isang bagong susi, kung saan ang bilang ng mga palatandaan ay palaging isa pa kaysa sa nauna. Ang mga pangalan ng mga susi at mga palatandaan ay nakasulat sa mismong bilog. Ngunit upang matandaan ang mga palatandaan mismo, maaari mo ring gamitin ang ikalimang pamamaraan.

Ang mga sharp ay nagsisimula sa F# at umakyat sa fifths.

At ang mga flat ay nagsisimula sa Bb at bumaba sa ikalima.

Halimbawa, itinuring mo na ang note B ay isang ika-5 hakbang sa fifth mula sa note C - nangangahulugan ito na ang bilang ng sharps sa key ay 5 at kailangan mong bumuo ng 5 fifths mula sa note F# - F#-C#-G#- D#-A# ito ang magiging sharps na kailangan natin.

Ngayon ay pag-usapan natin ang higit pa kawili-wiling mga tampok bilog.

Tingnan natin ang bilog mismo at tingnan kung anong mga tala ang pumapalibot sa C note:

Tama si G

Ang kaliwa ay si F

At ito ay S at D tonalities.

Iyon ay, ang bilog ay maaaring gamitin bilang isang pahiwatig upang mahanap ang mga pangunahing pag-andar sa anumang key!

Ito ang unang nakatagong pag-aari nito.

Tonality at modulasyon

Sa iba mahalagang ari-arian Ang bilog ng fifths ay malinaw na nagpapakita ng harmonic gravity ng mga chord. Makikita natin ito kung lilipat tayo sa isang bilog na counterclockwise. Maaari mong mapansin na ang IV o F chord para sa C major ay matatagpuan pagkatapos ng tonic, iyon ay, nakadirekta sa kabila ng key sa Bb major chord.

Para sa kadahilanang ito, karamihan sa mga klasikong rebolusyon ay batay sa paggalaw mula sa yugto II hanggang yugto V, sa halip na mula sa yugto IV. Ang yugto ng IV, bilang panuntunan, ay ipinakilala sa simula ng mga pormasyon, halimbawa, I-IV-viio-III-VI-II-V. Maraming mga teorista ang nagmumungkahi na isaalang-alang ang yugto IV bilang yugto II na walang gamot na pampalakas.

Dahil ang interpretasyong ito ay mas lohikal mula sa punto ng view ng physics at musical perception.

Gamit ang circle of fifths, maaari kang bumuo ng mga modulasyon sa mga progression, dahil ang susunod na 7 key ay ang pinaka ginagamit para sa mga modulasyon (kabilang ang mga menor de edad).

Ang paglipat sa paligid ng bilog ng mga ikalima at pagpapalit ng mga chord ng kaukulang mga key ay nagbibigay-daan sa iyo upang makuha ang kilalang harmonic swing.

Halimbawa, Em-Am-D7-G-C-F#7b5-B7

progression mula sa kanta Mga anino sa iyong ngiti at daan-daang iba pa. Ang paggalaw ay katangian ng jazz. Posible rin ang reverse movement.

Dagdag pa kumplikadong species Ang ikaapat na ikalimang kilusan ay maaaring gamitin upang lumikha ng mga modernong pagkakasunud-sunod, ngunit isusulat ko ang tungkol dito sa isang hiwalay na artikulo.

Gayundin, kung lilipat ka mula sa alinmang nota nang 5 beses nang sunud-sunod, makukuha mo ang lahat ng mga nota ng pentatonic scale.

Tulad ng makikita mo, ang bilog ng quarto-fifths ay isang mahusay na cheat sheet para sa teorya, modulasyon at memorizing key.

Pagbati sa lahat ng mga mambabasa ng aming music blog! Nasabi ko na ang higit sa isang beses sa aking mga artikulo na para sa magaling na musikero Mahalaga na magkaroon ng hindi lamang diskarte sa paglalaro, ngunit din upang malaman teoretikal na batayan musika. Nagkaroon na kami ng panimulang artikulo tungkol dito. Lubos kong inirerekumenda na basahin mo itong mabuti. At ngayon ang object ng aming pag-uusap ay signs in.
Gusto kong ipaalala sa iyo na mayroong major at minor keys sa musika. Ang mga pangunahing susi ay maaaring mailarawan bilang maliwanag at positibo, habang ang mga menor de edad na susi ay maaaring ilarawan bilang madilim at malungkot. Ang bawat tonality ay may kanya-kanyang sarili katangian sa anyo ng isang set ng sharps o flats. Ang mga ito ay tinatawag na mga palatandaan ng tonality. Maaari din silang tawaging key signs in keys o key signs in keys dahil bago magsulat ng anumang note at signs, kailangan mong maglarawan ng treble o bass clef.

Batay sa pagkakaroon ng mga pangunahing palatandaan, ang mga susi ay maaaring nahahati sa tatlong grupo: walang mga palatandaan, may mga matalas na susi sa susi, at may mga flat sa susi. Walang ganoong bagay sa musika na ang mga palatandaan sa parehong susi ay magiging parehong matalas at flat sa parehong oras.

At ngayon binibigyan kita ng isang listahan ng mga tonality at ang mga pangunahing palatandaan na naaayon sa kanila.

Susing Tsart

Kaya, pagkatapos maingat na isaalang-alang ang listahang ito, may ilang mahahalagang punto na dapat tandaan.
Sa turn, isang matalim o flat ay idinagdag sa mga susi. Ang kanilang karagdagan ay mahigpit na itinakda. Para sa sharps ang pagkakasunud-sunod ay ang mga sumusunod: fa, gawin, sol, re, la, mi, si. At wala nang iba.
Para sa mga flat ang kadena ay ganito ang hitsura: si, mi, la, re, asin, gawin, fa. Tandaan na ito ang kabaligtaran ng pagkakasunod-sunod ng sharps.

Marahil ay napansin mo ang katotohanan na ang parehong bilang ng mga character ay may dalawang tono. Tinatawag sila. Mayroong isang hiwalay na detalyadong artikulo tungkol dito sa aming website. Pinapayuhan ko kayong basahin ito.

Pagpapasiya ng mga pangunahing palatandaan

Ngayon ay sumusunod mahalagang punto. Kailangan nating matutunang tukuyin sa pamamagitan ng pangalan ng susi kung anong mga senyales ang mayroon ito at kung ilan ang mayroon. Una sa lahat, kailangan mong tandaan na ang mga palatandaan ay tinutukoy ng mga pangunahing susi. Nangangahulugan ito na para sa mga menor de edad na susi ay kailangan mo munang maghanap ng parallel major key, at pagkatapos ay magpatuloy ayon sa pangkalahatang pamamaraan.

Kung ang pangalan ng isang major (maliban sa F major) ay walang binanggit na anumang mga palatandaan, o isang matalim lamang ang naroroon (halimbawa, F sharp major), kung gayon ang mga ito ay mga pangunahing key na may matalim na mga palatandaan. Para sa F major, kailangan mong tandaan na ang B flat ay nasa susi. Susunod, nagsisimula kaming ilista ang pagkakasunud-sunod ng mga sharps, na tinukoy sa itaas sa teksto. Kailangan nating ihinto ang enumeration kapag ang susunod na note na may matalas ay isang note na mas mababa sa tonic ng major natin.

• Halimbawa, kailangan mong matukoy ang mga palatandaan ng key A major. Inilista namin ang matalim na tala: F, C, G. Ang G ay isang nota na mas mababa kaysa sa tonic ng A, samakatuwid ang susi ng A major ay may tatlong sharps (F, C, G).

Para sa mga pangunahing flat key ang panuntunan ay bahagyang naiiba. Inilista namin ang pagkakasunud-sunod ng mga flat hanggang sa tala na sumusunod sa pangalan ng tonic.

• Halimbawa, ang aming susi ay A flat major. Nagsisimula kaming ilista ang mga flat: B, E, A, D. Ang D ay ang susunod na nota pagkatapos ng pangalan ng tonic (A). Samakatuwid, mayroong apat na flat sa susi ng A flat major.

Circle of fifths

Circle of fifths- Ito graphic na larawan mga koneksyon sa pagitan ng iba't ibang mga tonality at ang kanilang kaukulang mga palatandaan. Masasabi nating lahat ng ipinaliwanag ko sa iyo noon ay malinaw na naroroon sa diagram na ito.

Sa circle of fifths table ng mga key, ang panimulang tala o reference point ay C major. Clockwise mula dito ay matutulis na major key, at counterclockwise ay flat major keys. Ang agwat sa pagitan ng mga katabing key ay isang ikalima. Ang diagram ay nagpapakita rin ng magkatulad na menor de edad na mga susi at palatandaan. Sa bawat kasunod na ikalimang nagdaragdag kami ng mga palatandaan.

Ang circle of fifths (o circle of fifths) ay isang graphical na diagram na ginagamit ng mga musikero upang mailarawan ang mga relasyon sa pagitan ng mga key. Sa madaling salita, ito ay isang maginhawang paraan ng pag-aayos ng labindalawang nota ng chromatic scale.

Ang bilog ng ikaapat at ikalima ay unang inilarawan sa aklat na "The Idea of ​​​​Musician Grammar" mula 1679 ng Russian-Ukrainian na kompositor na si Nikolai Diletsky.

Isang pahina mula sa aklat na "The Idea of ​​a Musician Grammar", na naglalarawan sa bilog ng ikalima

Maaari kang magsimulang bumuo ng isang bilog mula sa anumang tala, halimbawa C. Susunod, patungo sa pagtaas ng pitch ng tunog, nagtabi kami ng isang ikalimang (limang hakbang o 3.5 na tono). Ang unang ikalimang ay C G, kaya ang susi ng C major ay sinusundan ng susi ng G major. Pagkatapos ay nagdagdag kami ng isa pang ikalimang at kumuha ng G-D. Ang D major ay ang ikatlong susi. Sa pamamagitan ng pag-uulit ng prosesong ito ng 12 beses, sa kalaunan ay babalik tayo sa susi ng C major.

Ang circle of fifths ay tinatawag na circle of fifths dahil maaari rin itong gawin gamit ang quarts. Kung kukunin natin ang note C at ibababa ito ng 2.5 tones, makukuha rin natin ang note G.

Ang mga tala ay konektado sa pamamagitan ng mga linya, ang distansya sa pagitan ng kung saan ay katumbas ng kalahating tono

Sinabi ni Gayle Grace na pinapayagan ka ng circle of fifths na bilangin ang bilang ng mga palatandaan sa susi ng isang partikular na susi. Sa bawat oras, nagbibilang ng 5 hakbang at gumagalaw nang pakanan sa paligid ng bilog ng fifths, nakakakuha tayo ng tonality kung saan ang bilang ng mga sharps ay isa pa kaysa sa nauna. Ang susi ng C major ay hindi naglalaman ng mga aksidente. Sa susi ng G major mayroong isang matalim, at sa susi ng C-sharp major mayroong pito.

Upang mabilang ang bilang ng mga flat sign sa susi, kailangan mong lumipat sa tapat na direksyon, iyon ay, counterclockwise. Halimbawa, simula sa C at pagbibilang sa ikalima, darating ka sa susi ng F major, na may isang flat sign. Ang susunod na susi ay B-flat major, kung saan ang dalawang flat sign ay nasa susi, at iba pa.

Tulad ng para sa menor de edad, menor de edad na kaliskis, na kapareho ng mga pangunahing kaliskis sa bilang ng mga palatandaan sa susi, ay parallel (major) tonalities. Ang pagtukoy sa mga ito ay medyo simple; kailangan mo lamang na bumuo ng isang menor de edad na ikatlong (1.5 tono) pababa mula sa bawat tonic. Halimbawa, ang parallel minor key para sa C major ay A minor.

Kadalasan, ang mga pangunahing susi ay inilalarawan sa panlabas na bahagi ng bilog ng mga ikalima, at mga menor de edad na susi sa panloob na bahagi.

Sinabi ni Ethan Hein, isang propesor ng musika sa Montclair State University, na nakakatulong ang bilog na maunawaan ang istruktura ng musikang Kanluranin ng iba't ibang istilo: classic rock, folk rock, pop rock at jazz.

"Ang mga key at chord na malapit sa isa't isa sa circle of fifths ay ituturing na consonant ng karamihan sa mga tagapakinig sa Kanluran. Ang mga tonality ng A major at D major ay naglalaman ng anim na magkaparehong mga nota, kaya ang paglipat mula sa isa't isa ay nangyayari nang maayos at hindi nagiging sanhi ng isang pakiramdam ng dissonance. Ang major at E flat major ay may isang note lang na magkapareho, kaya ang paglipat mula sa isang susi patungo sa isa pa ay magiging kakaiba o hindi kasiya-siya, "paliwanag ni Ethan.

Ito ay lumiliko na sa bawat hakbang sa kahabaan ng bilog ng mga ikalima sa paunang sukat ng C major, ang isa sa mga tono ay pinalitan ng isa pa. Halimbawa, ang paglipat mula sa C major patungo sa katabing G major ay nagreresulta sa pagpapalit ng isang tono lang, habang ang paglipat ng limang hakbang mula sa C major patungo sa B major ay nagreresulta sa pagpapalit ng limang tono sa paunang sukat.

Kaya, ang mas malapit na dalawang ibinigay na tono ay matatagpuan sa isa't isa, mas malapit ang antas ng kanilang relasyon. Ayon sa sistema ng Rimsky-Korsakov, kung mayroong isang distansya ng isang hakbang sa pagitan ng mga tonalidad, ito ang unang antas ng relasyon, dalawang hakbang ang pangalawa, tatlo ang pangatlo. Kasama sa mga susi ng unang antas ng pagkakamag-anak (o simpleng nauugnay) ang mga major at menor de edad na naiiba sa orihinal na susi sa pamamagitan ng isang tanda.

Kasama sa ikalawang antas ng relasyon ang mga tonality na nauugnay sa mga nauugnay na tonality. Gayundin, ang mga tonality ng ikatlong antas ng pagkakamag-anak ay mga tonality ng unang antas ng pagkakamag-anak sa mga tonalidad ng ikalawang antas ng pagkakamag-anak.

Ang antas ng relasyon ay kung bakit ang dalawang pag-unlad ng chord na ito ay kadalasang ginagamit sa pop at jazz:

• E7, A7, D7, G7, C

"Sa jazz, ang mga susi ay may posibilidad na magbago ng clockwise, habang sa rock, folk at bansa ay madalas silang lumipat ng counterclockwise," sabi ni Ethan.

Disyembre 26, 2014, 05:24 pm

Ikaapat-limang bilog

Ang circle of fifths ng tonalities, o, bilang ito ay tinatawag din, ang circle of fourths-fifths, ay nasa music theory na isang eskematiko na representasyon ng sequential tonalities.

Ang eskematiko na pagguhit na ito ay nagbibigay ng ideya ng pagkakasunud-sunod ng mga kaliskis. Ang prinsipyo ng operasyon nito ay batay sa unti-unting pagdaragdag ng mga palatandaan sa susi habang lumilipas ang bilog na ito. Isang bagay na dapat tandaan keyword"ikalima". Ang mga konstruksyon sa bilog ng ikalimang bahagi ng mga pangunahing key ay batay sa pagitan na ito.

Kunin ang tala C (C) bilang panimulang punto. Ang C major ay nasa tuktok ng bilog at walang mga pangunahing palatandaan.

Susunod, mula sa tala hanggang sa direksyon ng pagtaas ng tunog, inihanay namin ang mga tala sa ikalimang bahagi.
Upang makabuo ng "perpektong ikalimang" pagitan mula sa panimulang punto, kinakalkula namin ang limang hakbang o 3.5 na tono. Unang ikalimang: C-sol. Nangangahulugan ito na ang G major ay ang unang susi kung saan dapat itong lumitaw tanda ng susi, natural na matalas at natural na mag-isa siya.

Susunod na binuo namin ang ikalimang mula sa G - G - D. Lumalabas na ang D major ay ang pangalawang susi mula sa panimulang punto sa aming bilog at mayroon na itong dalawang key sharps. Katulad nito, kinakalkula namin ang bilang ng mga sharps sa lahat ng kasunod na key.

Sa pamamagitan ng paraan, upang malaman kung aling mga sharps ang lilitaw sa susi, sapat na upang matandaan ang tinatawag na pagkakasunud-sunod ng mga sharps isang beses: 1st - F, 2nd - C, 3rd - G, pagkatapos ay D, A, E at B - lahat din ay nasa fifths, mula lamang sa tala F. Dahil dito, kung mayroong isang matalim sa susi, kung gayon ito ay kinakailangang maging F-sharp, kung mayroong dalawang sharps, pagkatapos ay F-sharp at C-sharp.

Ang paglipat pababa sa diagram at paglipat sa paligid ng bilog, ang mga sharps ay pinapalitan ng mga flat.
Sinasakop ng F sharp at G flat ang parehong posisyon sa diagram, magkapareho din sila sa tunog at isang susi - kapwa sa mga musikal na teksto at sa pigilan. Sa musical terminology sila ay enharmonic.

Upang makakuha ng mga flat tone, bumuo kami ng ikalimang paraan sa katulad na paraan, ngunit sumusunod sa bilog na pakaliwa - mula kanan hanggang kaliwa, iyon ay, sa direksyon ng pagbaba ng mga tunog.

Kunin natin ang tala C bilang paunang gamot na pampalakas, dahil walang mga palatandaan sa C major. Kaya, mula sa C pababa o, bilang ito ay, counterclockwise, itinatayo namin ang unang ikalimang, nakukuha namin - do-fa. Kaya ang una pangunahing susi na may flat key - ito ay F major. Pagkatapos ay bumuo kami ng ikalimang bahagi mula sa F - nakuha namin ang sumusunod na susi: ito ay magiging B-flat major, na mayroon nang dalawang flat.

Ang pagkakasunud-sunod ng mga flat, na kawili-wili, ay ang parehong pagkakasunud-sunod ng mga sharps, ngunit basahin lamang sa isang mirror na paraan, iyon ay, sa kabaligtaran. Ang unang flat ay magiging B, at ang huling flat ay magiging F.