Ang tono ay ang pitch ng fret. 12 major at 12 minor ang mga tonality ay bumubuo ng isang sistema quarto-fifth bilog. Ang mga key na matatagpuan sa ikalima sa itaas at ikalima sa ibaba ay magkakaugnay ng mga karaniwang tetrachords

Sa isang tempered tuning, ang anumang matalim na key ay maaaring palitan ng isang enharmonically equal flat key at vice versa.

Ang mga menor de edad na susi, tulad ng mga pangunahing susi, ay nakaayos din sa isang bilog sa layo na mga fifth mula sa isa't isa.

Parallel ay tinatawag na major at minor key na may parehong sukat ( magkatulad na mga palatandaan). Ang tonics ng parallel keys ay nasa layo na isang minor third: A – fis, Es – c.

Parehong mga pangalan ay tinatawag na major at minor keys, ang tonics nito ay nasa parehong taas: D – d, B – b.

Odnotertsovs ay tinatawag na major at minor key, sa tonic triads kung saan ang ikatlong tono ay nag-tutugma. Ang mga key na ito ay kalahating tono ang pagitan at may pagkakaiba sa apat na decimal na lugar: C – cis, Des – d.

Ayon sa mga musikero, ang bawat susi ay angkop para sa paghahatid ng ilang mga imahe at emosyon. Kaya, sa panahon ng Baroque, ang tonality ng D major ay nagpahayag ng "maingay" na emosyon, katapangan, kabayanihan, at matagumpay na kagalakan. Ang susi ng B minor ay itinuturing na nauugnay sa mga larawan ng pagdurusa at pagpapako sa krus. Ang pinakamalungkot ay ang "malambot" na mga susi ng C minor, F minor, B flat minor. Ang C minor ay ginamit upang ipahayag ang kalungkutan at pagdadalamhati. Nauugnay sa konsepto ng "trinity" (Trinity) ang E-flat major na may tatlong flat nito. Ang isa sa mga dalisay, "solid" na mga susi na ginamit ni Bach upang ipahayag ang masayang damdamin ay ang G major. Ang mga susi ng A major at E major ay magaan, na kadalasang nauugnay sa musika ng isang pastoral na kalikasan. Ang C major, na walang aksidenteng mga palatandaan, ay itinuturing na pinakadalisay na tonality. Ang tonality na ito ay pinili para sa mga gawa na nakatuon sa pinakadalisay at pinakamaliwanag na mga imahe.

Mga kompositor iba't ibang panahon Naakit ako sa ideya ng paglikha ng isang siklo ng mga gawa na nakasulat sa lahat ng 24 na susi. Ang una sa row na ito ay Johann Sebastian Bach - Ito dalawang volume ng The Well-Tempered Clavier. Sa bawat volume, ang mga susi ay sinusundan ng mga semitone, na nagsisimula sa C major at C minor. Pagkatapos ng Bach, ang mga siklo ng mga gawa sa lahat ng mga susi ay nilikha ni F. Chopin(24 Preludes), C. Debussy(24 Preludes), A. Scriabin(24 Preludes), D. Shostakovich(24 preludes at fugues), R. Shchedrin ( 24 preludes at fugues), S. Slonimsky (24 preludes at fugues), K Karaev(24 Preludes), P. Hindemith(Ludustonalis). Ang pagkakasunud-sunod ng mga tonality ay naiiba para sa bawat kompositor: sa pamamagitan ng mga semitone, sa pamamagitan ng bilog ng quarto-fifths. Paul Hindemith lumilikha ng kanyang sariling sistema ng pagsunod sa mga tono

Para sa maraming musikero, ang mga susi ay nagbubunga ng mga asosasyon ng kulay. Relasyon sa Altitude mga musikal na tunog at ang mga tonality na may ilang mga kulay o imahe ay tinatawag kulay na pandinig. Nagkaroon sila ng ganoong pandinig Scriabin, Rimsky-Korsakov, Asafiev at iba pang kompositor. Sinasalamin ng talahanayang ito ang mga asosasyon ng kulay-tonal ng A. Scriabin. Mangyaring tandaan na ang pagkakasunud-sunod ng mga kulay ay matutulis na mga susi malapit sa bahaghari: pula, orange, dilaw, berde, asul, indigo, violet!

Gawain 3.4

1. Isulat ang itaas na tetrachord ng natural, harmonic, melodic major at minor sa mga key Es – dur, H – dur, f – moll, g – moll.

2. Sumulat ng kumpletong functional formula para sa harmonic major at minor Bilang – dur, E – dur, fis – moll, d – moll. Sampol ng pagpapatupad

3.Anong mga susi ang nabibilang sa mga tetrachord na ito?

4. Anong mga susi ang nabibilang sa mga pagliko na ito?

5. Pe muling isulat ang mga melodies mula sa HTK ni Bach sa mga nakasaad na key

A ) f – moll, c – moll

b ) d – moll, f – moll

Pagbati sa lahat ng mga mambabasa ng aming music blog! Nasabi ko na ang higit sa isang beses sa aking mga artikulo na para sa magaling na musikero Mahalaga na magkaroon ng hindi lamang diskarte sa paglalaro, ngunit din upang malaman teoretikal na batayan musika. Nagkaroon na kami ng panimulang artikulo tungkol dito. Lubos kong inirerekumenda na basahin mo itong mabuti. At ngayon ang object ng aming pag-uusap ay signs in.
Gusto kong ipaalala sa iyo na mayroong major at minor keys sa musika. Ang mga pangunahing key ay matalinghagang inilarawan bilang maliwanag at positibo, habang ang mga menor de edad na susi ay maaaring ilarawan bilang madilim at malungkot. Ang bawat tonality ay may kanya-kanyang sarili katangian sa anyo ng isang set ng sharps o flats. Ang mga ito ay tinatawag na mga palatandaan ng tonality. Maaari din silang tawaging key signs in keys o key signs in keys dahil bago magsulat ng anumang note at signs, kailangan mong maglarawan ng treble o bass clef.

Batay sa pagkakaroon ng mga pangunahing palatandaan, ang mga susi ay maaaring nahahati sa tatlong grupo: walang mga palatandaan, may mga matalas sa susi, at may mga flat sa susi. Walang ganoong bagay sa musika na ang mga palatandaan sa parehong susi ay magiging parehong matalas at flat sa parehong oras.

At ngayon binibigyan kita ng isang listahan ng mga tonality at ang mga pangunahing palatandaan na naaayon sa kanila.

Susing Tsart

Kaya, pagkatapos maingat na isaalang-alang ang listahang ito, may ilang mahahalagang punto na dapat tandaan.
Sa turn, isang matalim o flat ang idinagdag sa mga susi. Ang kanilang karagdagan ay mahigpit na itinakda. Para sa sharps ang pagkakasunud-sunod ay ang mga sumusunod: fa, gawin, sol, re, la, mi, si. At wala nang iba.
Para sa mga flat ang kadena ay ganito ang hitsura: si, mi, la, re, asin, gawin, fa. Tandaan na ito ang kabaligtaran ng pagkakasunod-sunod ng sharps.

Marahil ay napansin mo ang katotohanan na ang parehong bilang ng mga character ay may dalawang tono. Tinatawag sila. Mayroong isang hiwalay na detalyadong artikulo tungkol dito sa aming website. Pinapayuhan ko kayong basahin ito.

Pagpapasiya ng mga pangunahing palatandaan

Ngayon ay sumusunod mahalagang punto. Kailangan nating matutunang tukuyin sa pamamagitan ng pangalan ng susi kung anong mga senyales ang mayroon ito at kung ilan ang mayroon. Una sa lahat, kailangan mong tandaan na ang mga palatandaan ay tinutukoy ng mga pangunahing susi. Nangangahulugan ito na para sa mga menor de edad na susi ay kailangan mo munang maghanap ng parallel major key, at pagkatapos ay magpatuloy ayon sa pangkalahatang pamamaraan.

Kung ang pangalan ng isang major (maliban sa F major) ay walang binanggit na anumang mga palatandaan, o isang matalim lamang ang naroroon (halimbawa, F sharp major), kung gayon ang mga ito ay mga pangunahing key na may matalim na mga palatandaan. Para sa F major, kailangan mong tandaan na ang B flat ay nasa susi. Susunod, nagsisimula kaming ilista ang pagkakasunud-sunod ng mga sharps, na tinukoy sa itaas sa teksto. Kailangan nating ihinto ang enumeration kapag ang susunod na note na may matalas ay isang note na mas mababa sa tonic ng major natin.

• Halimbawa, kailangan mong matukoy ang mga palatandaan ng key A major. Inilista namin ang matalas na tala: F, C, G. Ang G ay isang nota na mas mababa kaysa sa tonic ng A, samakatuwid ang susi ng A major ay may tatlong sharps (F, C, G).

Para sa mga pangunahing flat key ang panuntunan ay bahagyang naiiba. Inilista namin ang pagkakasunud-sunod ng mga flat hanggang sa tala na sumusunod sa pangalan ng tonic.

• Halimbawa, ang aming susi ay A flat major. Nagsisimula kaming ilista ang mga flat: B, E, A, D. Ang D ay ang susunod na nota pagkatapos ng pangalan ng tonic (A). Samakatuwid, mayroong apat na flat sa susi ng A flat major.

Circle of fifths

Circle of fifths mga susi- Ito graphic na larawan koneksyon ng iba't ibang tono at kaukulang mga palatandaan. Masasabi nating lahat ng ipinaliwanag ko sa iyo noon ay malinaw na naroroon sa diagram na ito.

Sa circle of fifths chart, ang panimulang tala o reference point ay C major. Clockwise mula dito ay matutulis na major key, at counterclockwise ay flat major keys. Ang agwat sa pagitan ng mga katabing key ay isang ikalima. Ang diagram ay nagpapakita rin ng magkatulad na menor de edad na mga susi at mga palatandaan. Sa bawat kasunod na ikalimang nagdaragdag kami ng mga palatandaan.

Ang circle of fifths (o circle of fifths) ay isang graphical na diagram na ginagamit ng mga musikero upang mailarawan ang mga relasyon sa pagitan ng mga key. Sa madaling salita, ito maginhawang paraan organisasyon ng labindalawang nota ng chromatic scale.

Circle of fifths(o bilog ng quarts at fifths) - ay isang graphical na diagram na ginagamit ng mga musikero upang mailarawan ang mga ugnayan sa pagitan ng mga susi. Sa madaling salita, ito ay isang maginhawang paraan ng pag-aayos ng labindalawang nota ng chromatic scale.

Ang bilog ng ikaapat at ikalima ay unang inilarawan sa aklat na "The Idea of ​​​​Musician Grammar" mula 1679 ng Russian-Ukrainian na kompositor na si Nikolai Diletsky.

Isang pahina mula sa aklat na "The Idea of ​​a Musician Grammar", na naglalarawan sa bilog ng ikalima

Maaari kang magsimulang bumuo ng isang bilog mula sa anumang tala, halimbawa C. Susunod, patungo sa pagtaas ng pitch ng tunog, nagtabi kami ng isang ikalimang (limang hakbang o 3.5 na tono). Ang unang ikalima ay C G, kaya ang susi ng C major ay sinusundan ng susi ng G major. Pagkatapos ay nagdagdag kami ng isa pang ikalimang at makakuha ng G-D. Ang D major ay ang ikatlong susi. Sa pamamagitan ng pag-uulit ng prosesong ito ng 12 beses, sa kalaunan ay babalik tayo sa susi ng C major.

Ang circle of fifths ay tinatawag na circle of fifths dahil maaari rin itong gawin gamit ang quarts. Kung kukunin natin ang note C at babaan ito ng 2.5 tones, makukuha rin natin ang note G.

Ang mga tala ay konektado sa pamamagitan ng mga linya, ang distansya sa pagitan ng kung saan ay katumbas ng kalahating tono

Sinabi ni Gayle Grace na pinapayagan ka ng circle of fifths na bilangin ang bilang ng mga sign sa susi ng isang partikular na susi. Sa bawat oras, nagbibilang ng 5 hakbang at gumagalaw nang pakanan sa paligid ng bilog ng fifths, nakakakuha tayo ng tonality kung saan ang bilang ng mga sharps ay isa pa kaysa sa nauna. Ang susi ng C major ay hindi naglalaman ng mga aksidente. Sa susi ng G major mayroong isang matalim, at sa susi ng C-sharp major mayroong pito.

Upang mabilang ang bilang ng mga flat sign sa susi, kailangan mong lumipat sa tapat na direksyon, iyon ay, counterclockwise. Halimbawa, simula sa C at pagbibilang sa ikalima, darating ka sa susi ng F major, na may isang flat sign. Ang susunod na susi ay B-flat major, kung saan ang dalawang flat sign ay nasa susi, at iba pa.

Tulad ng para sa menor de edad, menor de edad na kaliskis, kapareho ng mga pangunahing kaliskis sa bilang ng mga palatandaan sa susi, ay parallel (major) tonality. Ang pagtukoy ng mga ito ay medyo simple; Halimbawa, ang parallel minor key para sa C major ay A minor.

Kadalasan, ang mga pangunahing key ay inilalarawan sa panlabas na bahagi ng bilog ng mga ikalima, at mga menor de edad na susi sa panloob na bahagi.

Ethan Hein, propesor ng musika sa Pambansang Unibersidad lungsod ng Montclair, sabi ng bilog ay nakakatulong na maunawaan ang istraktura musikang kanluranin iba't ibang istilo: klasikong bato, folk rock, pop rock at jazz.

"Ang mga key at chord na malapit sa isa't isa sa circle of fifths ay ituturing na consonant ng karamihan sa mga tagapakinig sa Kanluran. Ang mga tonalidad ng A major at D major ay naglalaman ng anim na magkaparehong mga nota, kaya ang paglipat mula sa isa't isa ay nangyayari nang maayos at hindi nagiging sanhi ng isang pakiramdam ng dissonance. Ang major at E flat major ay may isang note lang na magkapareho, kaya ang paglipat mula sa isang susi patungo sa isa pa ay magiging kakaiba o hindi kasiya-siya, "paliwanag ni Ethan.

Ito ay lumiliko na sa bawat hakbang sa kahabaan ng bilog ng mga ikalima sa paunang sukat ng C major, ang isa sa mga tono ay pinalitan ng isa pa. Halimbawa, ang paglipat mula sa C major patungo sa katabing G major ay nagreresulta sa pagpapalit ng isang tono lang, habang ang paglipat ng limang hakbang mula sa C major patungo sa B major ay nagreresulta sa pagpapalit ng limang tono sa paunang sukat.

Kaya, kaysa mas malapit na kaibigan dalawang ibinigay na tono ay matatagpuan malapit sa isa't isa, mas malapit ang antas ng kanilang relasyon. Ayon sa sistema ng Rimsky-Korsakov, kung mayroong isang distansya ng isang hakbang sa pagitan ng mga tonalidad, ito ang unang antas ng relasyon, dalawang hakbang ang pangalawa, tatlo ang pangatlo. Kasama sa mga susi ng unang antas ng pagkakamag-anak (o simpleng nauugnay) ang mga major at menor de edad na naiiba sa orihinal na susi sa pamamagitan ng isang tanda.

Kasama sa ikalawang antas ng relasyon ang mga tonality na nauugnay sa mga nauugnay na tonality. Gayundin, ang mga tonality ng ikatlong antas ng pagkakamag-anak ay mga tonality ng unang antas ng pagkakamag-anak sa mga tonalidad ng ikalawang antas ng pagkakamag-anak.

Ang antas ng relasyon ay kung bakit ang dalawang pag-unlad ng chord na ito ay kadalasang ginagamit sa pop at jazz:

E7, A7, D7, G7, C

"Sa jazz, ang mga susi ay may posibilidad na magbago ng clockwise, habang sa rock, folk at bansa ay madalas silang lumipat ng counterclockwise," sabi ni Ethan.

Ang hitsura ng bilog ng mga ikalima ay dahil sa ang katunayan na ang mga musikero ay nangangailangan ng isang unibersal na pamamaraan na magpapahintulot sa kanila na mabilis na makilala ang kaugnayan sa pagitan ng mga susi at chord. “Kung nauunawaan mo kung paano gumagana ang circle of fifths, magagawa mong maglaro nang madali sa iyong napiling key—hindi mo na kailangang magpumilit na mahanap ang tamang mga nota,” pagtatapos ni Gail Grace. inilathala

Susi. Circle of fifths tonalities.

Susi– ito ang taas ng fret. Ang konsepto ng tonality ay binubuo ng dalawang elemento: ang pangalan ng tonic at ang uri ng mode.
Ang mga pangunahing mode ng tempered scale ay bumubuo nang magkasama isang tiyak na sistema mga tonality na konektado ng mga karaniwang tetrachords. Kung ang itaas na tetrachord ng isang partikular na major mode ay kinuha bilang ang lower tetrachord ng isa pang mode at ang isang katulad na tetrachord ay ginawa sa layo ng tono mula sa itaas na tunog nito, ang isang sukat ng isang bagong major key ay makukuha. Ang susi na ito ay naiiba mula sa nauna nang isa-isang key sign, at ang tonic nito ay nasa ikalimang mas mataas. Kung patuloy nating itumbas ang mga tetrachords, isang serye ng mga tonalidad ang bubuo, na tinatawag na fifths. Ang isang katulad na serye ng mga susi ay maaaring itayo sa pamamagitan ng pagtaas ng bilang ng mga flat.

Circle of fifths tinatawag na lokasyon pangunahing mga susi sa pagkakasunud-sunod ng pagdaragdag ng mga pangunahing palatandaan: sharps - pataas sa perpektong fifths, at flats - pababa sa perpektong fifths.

Sa major, ang huling sharp ay lalabas sa ika-7 degree, at ang huling flat ay lalabas sa ika-4 na degree. Ang pagkakasunud-sunod ng hitsura ng mga sharps ay: F-do-sol-re-la-mi-si, at flats - in reverse side: si-mi-la-re-sol-do-fa. Ang mga menor de edad na susi, tulad ng mga pangunahing susi, ay maaaring isaayos sa pagkakasunud-sunod depende sa bilang ng mga pangunahing palatandaan. Sa kasong ito, lumilitaw ang isang bagong matalim sa ika-2 degree, at isang bagong flat - sa ika-6 na degree.

Mga parallel key - Ito ay mga major at minor key na may parehong key sign. Ang tonics ng mga key na ito ay matatagpuan sa layo na isang minor third, kung saan ang upper sound ay ang tonic ng major key. Halimbawa, C major at A minor.

Mga susi ng parehong pangalan - Ito ay mga major at minor key na may karaniwang tonic. Halimbawa, C major at C minor.

Isang-ikatlong susi- Ito ay mga major at minor tonalities na may karaniwang tertian tone, iyon ay, ang ikatlong degree. Ang minor key sa naturang pares ay palaging isang semitone na mas mataas kaysa sa major key. Halimbawa, C major at C sharp minor.

Enharmonically equal tonalities- ito ay dalawang major o dalawang minor key na may karaniwang sukat, na iba ang pagkakasulat. Ang kabuuan ng mga palatandaan sa naturang mga susi ay 12. Anumang susi ay maaaring palitan ng enharmonically, ngunit sa pagsasanay ay anim na pares ng naturang mga susi (na may lima, anim at pitong key sign) ang ginagamit.

Rating 4.24 (34 Boto)

Paano magsagawa ng parehong pangunahing musika mula sa mga tunog ng iba't ibang mga pitch?

Alam namin na ang mga pangunahing key ay gumagamit ng parehong root degree at derivatives. Kaugnay nito, ang mga kinakailangang palatandaan ng pagbabago ay inilalagay sa susi. Sa mga nakaraang artikulo, inihambing namin ang C major at G major (C major at G major) bilang isang halimbawa. Sa G major mayroon kaming isang F sharp upang ang mga tamang agwat sa pagitan ng mga degree ay pinananatili. Ito ay ito (F-sharp) sa susi ng G-dur na ipinahiwatig sa susi:

Larawan 1. Mga pangunahing palatandaan susi G-dur

Kaya paano natin matutukoy kung aling tonality kung aling mga hindi sinasadyang palatandaan ang tumutugma? Ito ang tanong na ito na tinutulungan ng bilog ng ikalima na sagutin.

Biglang bilog ng fifths sa mga pangunahing key

Ang ideya ay ang mga sumusunod: kumuha kami ng isang susi kung saan alam namin ang bilang ng mga aksidente. Naturally, ang tonic (base) ay kilala rin. Sunod sunod na tonic matalim na bilog ng fifth ang tonality ay magiging V step ng ating tonality (isang halimbawa ay nasa ibaba). Sa mga senyales ng pagbabago ng susunod na key na iyon, mananatili ang lahat ng mga palatandaan ng aming nakaraang key, kasama ang matalim ng VII degree ng bagong key ay lilitaw. At iba pa, sa isang bilog:

Halimbawa 1. Kinukuha namin ang C-dur bilang batayan. Walang mga palatandaan ng pagbabago sa key na ito. Ang tala G ay isang V degree (ang V degree ay isang ikalima, kaya ang pangalan ng bilog). Ito ang magiging tonic ng isang bagong susi. Ngayon hinahanap namin ang tanda ng pagbabago: sa bagong susi, ang hakbang na VII ay ang tala F. Para dito itinakda namin ang matalim na tanda.

Figure 2. Natagpuan ang key sign ng matalim na key ng G-dur

Halimbawa 2. Ngayon alam natin na sa G-dur ang susi ay F-sharp (F#). Ang tonic ng susunod na key ay ang note D (D), dahil ito ang V degree (isang ikalimang bahagi ng note G). Sa D-dur dapat may isa pang matalas. Ito ay inilagay para sa VII level ng D-dur. Ito ang tala C ©. Nangangahulugan ito na ang D-dur ay may dalawang sharps sa key: F# (nananatili mula sa G-dur) at C# (VII degree).

Figure 3. Mga susing aksidente para sa susi ng D-dur

Halimbawa 3. Lumipat tayo ng ganap sa pagtatalaga ng liham hakbang. Tukuyin natin ang susunod na susi pagkatapos ng D-dur. Ang root note ay magiging A (A), dahil ito ang V degree. Nangangahulugan ito na ang bagong susi ay magiging A major. Sa bagong susi, ang VII na hakbang ay ang tala G, na nangangahulugang sa susi ay may isa pang matalim na idinagdag: G#. Sa kabuuan, ang susi ay may 3 sharps: F#, C#, G#.

Figure 4. Mga pangunahing palatandaang hindi sinasadyang A-dur

At iba pa hanggang sa maabot namin ang isang susi na may pitong matalas. Ito ay magiging panghuli, ang lahat ng mga tunog nito ay magiging mga derivative na hakbang. Pakitandaan na ang mga aksidente sa susi ay nakasulat sa pagkakasunud-sunod ng paglitaw ng mga ito sa circle of fifths.

Kaya, kung dadaan tayo sa buong bilog at makuha ang lahat ng mga susi, makukuha natin ang sumusunod na pagkakasunud-sunod ng mga susi:

Ngayon, alamin natin kung ano ang kinalaman ng “bilog” dito. Kami ay nanirahan sa C#-dur. Kung pinag-uusapan natin tungkol sa bilog, kung gayon ang susunod na susi ay dapat ang aming orihinal na susi: C-dur. Yung. kailangan nating bumalik sa simula. Ang bilog ay sarado. Sa katunayan, hindi ito nangyayari, dahil maaari nating ipagpatuloy ang pagbuo ng mga panglima: C# - G# - D# - A# - E# - #... Ngunit kung iisipin mo ito, ano ang katumbas ng tunog ng H# (imagine a piano keyboard)? Sound Do! Ganito ang pagsasara ng circle of fifths, ngunit kung titingnan natin ang mga palatandaan sa susi sa susi ng G#-dur, makikita natin na kailangan nating magdagdag ng F-double-sharp, at sa mga susunod na key ang dobleng- ang mga sharps ay lilitaw nang higit pa at higit pa.. Kaya't, upang maawa sa gumaganap, napagpasyahan na ang lahat ng mga susi kung saan ang isang double-sharp ay dapat ilagay sa susi ay idineklara na hindi magagamit at pinapalitan ng mga enharmonically equal na mga susi, ngunit hindi na na may maraming matutulis sa susi, ngunit may mga flat. Halimbawa, ang C#-dur ay enharmonically katumbas ng susi ng Des-dur (D-flat major) - mas kaunti ang mga senyales nito sa key); Ang G#-dur ay enharmonically na katumbas ng tonality ng As-dur (A-flat major) - mayroon din itong mas kaunting mga senyales sa susi - at ito ay maginhawa para sa pagbabasa at para sa pagganap, at ang circle of fifths, samantala, salamat sa ang enharmonic na pagpapalit ng mga tonality, ay talagang sarado!

Flat na bilog ng fifths sa mga pangunahing key

Ang lahat dito ay kahalintulad sa matalim na bilog ng fifths. Ang susi ng C major ay kinuha bilang panimulang punto, dahil wala itong aksidenteng mga palatandaan. Ang tonic ng susunod na susi ay nasa layo din ng isang ikalimang distansya, ngunit pababa lamang (sa matalim na bilog ay kinuha namin ang ikalimang pataas). Mula sa note C, isang fifth down, ay ang note F. Ito ang magiging tonic. Naglalagay kami ng flat sign sa harap ng IV degree ng scale (sa matalim na bilog ay mayroong VII degree). Yung. para sa F magkakaroon tayo ng flat bago ang note B (IV degree). atbp. para sa bawat bagong susi.

Nang dumaan sa buong flat circle ng fifths, nakuha namin ang sumusunod na pagkakasunud-sunod ng mga pangunahing flat key:

Enharmonically equal tonalities

Naunawaan mo na na ang mga tonality ng parehong pitch, ngunit naiiba sa pangalan (ang pangalawang loop ng bilog, o sa halip, isang spiral), ay tinatawag na enharmonically equal. Sa unang loop ng mga bilog mayroon ding mga enharmonically equal tonalities, ito ang mga sumusunod:

• H-dur (sa susi ng matalas) = ​​Ces-dur (sa susi ng mga flat)
• Fis-dur (sa susi ng matalas) = ​​Ges-dur (sa susi ng mga flat)
• Cis-dur (sa susi ng matalas) = ​​Des-dur (sa susi ng mga flat)

Circle of fifths

Ang pagkakasunud-sunod ng pag-aayos ng mga pangunahing susi na inilarawan sa itaas ay tinatawag na bilog ng ikalima. Ang mga matalim ay tumaas sa ikalima, ang mga patag ay bumaba sa ikalima. Ang pagkakasunud-sunod ng mga key ay makikita sa ibaba (dapat na sinusuportahan ng iyong browser ang Flash): ilipat ang iyong mouse sa isang bilog sa ibabaw ng mga pangalan ng mga key, makikita mo ang mga alternation mark ng napiling key (naglagay kami ng mga menor de edad na key sa panloob na bilog, at ang mga pangunahing key sa panlabas na bilog ay pinagsama). Sa pamamagitan ng pag-click sa pangalan ng susi, makikita mo kung paano ito kinakalkula. Ang button na "Halimbawa" ay magpapakita ng isang detalyadong muling pagkalkula.

Mga resulta

Ngayon alam mo na ang algorithm para sa pagkalkula ng mga pangunahing key, na tinatawag bilog ng fifths.