كل جيل ضائع. انعكاس الحرب العالمية الأولى في أدب عالم الخيال
تركت الحرب العالمية الأولى بصمة لا تمحى على مصائر العديد من الأجيال ، وغيرت النسيج الأخلاقي للعديد من البلدان والجنسيات ، ولكن أيضًا تلك الأراضي التي كانت بعيدة عن بؤرة القتال لم تُستثنى. الحرب التي اندلعت في الخارج صدمت جيل الشباب من الأمريكيين بآلاف القتلى والدمار المروع ، وضربت بأسلحتها الهمجية التي لا معنى لها والتي استخدمت ضد جميع الكائنات الحية. لقد انهار بلد ما بعد الحرب الذي كانوا يعتبرونه ذات يوم وطنهم ، معقلًا موثوقًا مبنيًا على الشعور بالوطنية والإيمان. بيت الورق... لم يبق سوى حفنة من الشباب ، غير ضروريين ومشتتين ، يعيشون أيامهم بلا هدف.
غمرت هذه المشاعر الكثيرين الجانب الثقافي حياة العشرينيات ، بما في ذلك الأدب. أدرك العديد من الكتاب أن المعايير القديمة لم تعد ذات صلة ، وأن المعايير القديمة للكتابة قد عفا عليها الزمن. لقد انتقدوا الدولة والحكومة ، بعد أن فقدوا آخر بقايا الأمل في الحرب ، من بين قيم أخرى ، وفي النهاية شعروا هم أنفسهم بالضياع. العثور على معنى في أي شيء أصبح مشكلة غير قابلة للحل بالنسبة لهم.
مصطلح الجيل الضائع
المفهوم " جيل ضائعبقلم جيرترود شتاين ، ممثلة الحداثة الأمريكية التي عاشت في باريس. يُعتقد أن ميكانيكي سيارات معين كان غير سعيد للغاية بمساعده الشاب ، الذي كان يصلح سيارة جيرترود شتاين. وفي لحظة توجيه اللوم قال ما يلي: "أنتم جميعًا جيل ضائع" ، موضحًا عدم قدرة مساعده على أداء وظيفته بشكل جيد.
إرنست همنغواي ، صديق مقرب وقد تبنت جيرترود شتاين هذا التعبير وأدخلته في نقش روايته "" في الواقع ، يشير مصطلح "الجيل الضائع" إلى هؤلاء الشباب الذين نضجوا خلال تلك الأوقات وأصبحوا فيما بعد بخيبة أمل من عالم ما بعد الحرب الغريب.
من الناحية الأدبية ، يعتبر الجيل الضائع مجموعة من الكتاب الأمريكيين ، هاجر معظمهم إلى أوروبا وعملوا هناك بين نهاية الحرب العالمية الأولى و. نتيجة لذلك ، أنشأت أمريكا جيلًا من الأشخاص المتشائمين الذين بالكاد يستطيعون تخيل مستقبلهم في هذا البلد. ولكن ما الذي دفعهم في النهاية لعبور المحيط؟ الجواب بسيط للغاية: أدرك العديد من هؤلاء الكتاب أنه من غير المرجح إعادة بناء منازلهم وحياتهم ، واختفت الولايات المتحدة التي عرفوها من قبل دون أن يترك أثرا.
تبين أن نمط الحياة البوهيمي بين المثقفين أقرب بكثير وأكثر متعة من الوجود البائس في مجتمع خال من الإيمان ، وكان وجود الأخلاق موضع شك كبير. وهكذا ، كتب الكتاب المهاجرون الذين عاشوا في أوروبا عن التجارب والمحن التي تعرض لها هذا الجيل الأكثر ضياعًا ، كونهم ، الأكثر إثارة للاهتمام ، جزءًا لا يتجزأ من هذا الجيل.
شخصيات بارزة لجيل ضائع
من بين أشهر ممثلي الجيل الضائع ، من الجدير بالذكر مثل إرنست همنغواي ، سكوت فيتزجيرالد ، جون دوس باسوس ، جيرترود شتاين ، إلخ. لا تقتصر هذه الأسماء على القائمة بأكملها ، يمكنك أيضًا ذكر شيروود أندرسون وآخرين ينتمون إلى الجيل الضائع ، ولكن بدرجة أقل من رفاقهم. للحصول على فهم أكثر تفصيلاً لهذه الظاهرة ، ألق نظرة فاحصة على بعض هؤلاء الكتاب.
جيرترود شتاين ولد ونشأ في الولايات المتحدة ، لكنه انتقل إلى باريس عام 1903. هي كانت
متذوق كبير ومحب للرسم والأدب ، كثير (وأنا شخصيًا) كانوا يعتبرون خبيرين حقيقيين في هذا الفن. بدأت في عقد اجتماعات في منزلها بباريس لتوجيه الكتاب الشباب وانتقاد عملهم. على عكس سلطتها الراسخة بين قادة الحداثة ، لم تكن واحدة من أكثر الكتاب تأثيرًا في ذلك الوقت. في الوقت نفسه ، اعتبر العديد من الكتاب أنه من ثروة كبيرة أن تكون جزءًا من ناديها.
إرنست همنغواي عمل كسائق سيارة إسعاف على الجبهة الإيطالية خلال الحرب العالمية الأولى ، حيث أصيب. تزوج وانتقل إلى باريس ، حيث سرعان ما أصبح جزءًا من مجتمع المغتربين. بالنسبة للجزء الأكبر ، فهو معروف به بطريقة غير عادية الكتابة ، كونها أول من ابتعد عن معايير السرد القياسية. كان همنغواي بخيلًا في الفصاحة ، لكنه ماهر في استخدام الحوارات اختيار واعهجرًا ألوان الكلام التي سادت الأدب قبله. بالطبع ، كانت جيرترود شتاين معلمته.
سكوت فيتزجيرالد كنت ملازم أول؛ ولكن بقدر ما قد يبدو الأمر غريبًا ، لم يخدم أبدًا
في أرض أجنبية. على العكس من ذلك ، تزوج من فتاة غنية من ألاباما التقى بها أثناء خدمته. فيتزجيرالد ، ككاتب ، صُدم بثقافة أمريكا ما بعد الحرب ، وأصبحت في النهاية أساس عمله ، مما جذب جيلًا جديدًا من الشباب. بعد أن حقق شهرة ، يسافر باستمرار بين أوروبا وأمريكا ويصبح جزءًا مهمًا من المجتمع الأدبي ، بقيادة جيرترود شتاين وإرنست همنغواي. من نواحٍ عديدة ، كرر فيتزجيرالد مصير الأشخاص الموصوفين في أعماله: كانت حياته مليئة بالمال والحفلات واللامبالاة والكحول ، الأمر الذي دمر الكاتب العظيم. يتحدث همنغواي ، في مذكراته "العطلة التي هي دائمًا معك" ، عن أعمال فيتزجيرالد بدفء لا يُصدق ، على الرغم من أنه من المعروف أن صداقتهما اكتسبت في فترة معينة مسحة من العداء.
على خلفية الأرقام أعلاه ، يبرز الرقم إلى حد ما إريك ماريا 
ملاحظة... تتميز قصته بحقيقة أنه ، لكونه ألمانيًا ، فقد حزن على عواقب الحرب العالمية الأولى ، وعانى شخصيًا من كل عبء الأحداث المروعة في تلك الأوقات وانعدام المعنى. تجربة Remarque العسكرية لا تضاهى مع أي من الكتاب المذكورين بالفعل ، ورواياته تبقى إلى الأبد أفضل توضيح الأدب المناهض للفاشية. مضطهدين في المنزل بسبب اراء سياسية، أُجبر ريمارك على الهجرة ، لكن هذا لم يجعله يتخلى عن لغته في أرض أجنبية ، حيث استمر في الإبداع.
الجيل الضائع
إن الأسلوب الأدبي لكتاب الجيل الضائع هو في الواقع فردي للغاية السمات المشتركة يمكن تتبعها سواء في المحتوى أو في شكل التعبير. لقد ولت قصص العصر الفيكتوري المليئة بالأمل والحب دون أن يترك أثرا. لقد تغيرت نبرة ومزاج الرسالة بشكل كبير.
الآن يمكن للقارئ أن يشعر بكل سخرية الحياة من خلال النص وتلك المشاعر التي تملأ عالمًا غير منظم خالٍ من الإيمان والهدف. تم رسم الماضي بألوان زاهية وسعيدة ، مما يخلق عمليا عالم مثالي... بينما يبدو الحاضر كنوع من البيئة الرمادية الخالية من التقاليد والإيمان ، والجميع يحاول أن يجد شخصيته الفردية في هذا العالم الجديد.
لقد ألقى العديد من الكتاب ، مثل سكوت فيتزجيرالد في كتابه "" ، الضوء على الجوانب السطحية للحياة جنبًا إلى جنب مع المشاعر المظلمة الكامنة. جيل الشباب... غالبًا ما تتميز بأسلوب مدلل من السلوك ، ونظرة مادية للحياة و الغياب التام القيود وضبط النفس. في أعمال فيتزجيرالد ، يمكن للمرء أن يرى كيف ينتقد الكاتب طبيعة أسلوب الحياة هذا ، حيث يؤدي الإفراط وعدم المسؤولية إلى الدمار (مثال على رواية "العطاء هي الليل").
نتيجة لذلك ، استحوذ الشعور بعدم الرضا عن النموذج التقليدي للسرد على المجتمع الأدبي بأكمله. على سبيل المثال ، نفى همنغواي الحاجة إلى استخدام النثر الوصفي لنقل المشاعر والمفاهيم. ودعماً لذلك ، فضل الكتابة بطريقة أكثر تعقيداً وجافة ، مع إيلاء اهتمام كبير للحوار والصمت كأدوات مفيدة. جرب كتاب آخرون ، مثل جون دوس باسوس ، إدخال فقرات تيار من العقل. تم استخدام تقنيات الكتابة هذه لأول مرة ، إلى حد كبير كونها انعكاسًا لتأثير الحرب العالمية الأولى على جيل الشباب.
غالبًا ما تستخدم موضوعات الحرب العالمية الأولى في أعمال كتاب الجيل الضائع ، الذين زاروا ساحات معاركها مباشرة. أحيانًا يعكس العمل حرفياً شخصية أحد المشاركين في الحرب (على سبيل المثال ، "ثلاثة جنود" لدوس باسوس أو "همنغواي) ، أو لوحة تجريدية ما أصبحت عليه أمريكا ومواطنوها بعد الحرب (أرض النفايات لتوماس إليوت أو شيروود أندرسون وينسبيرغ ، أوهايو). غالبًا ما تكون الأفعال محفوفة باليأس والشكوك الداخلية ، مع شرارات أمل نادرة من الشخصيات الرئيسية.
بإيجاز ، تجدر الإشارة إلى أن مصطلح الجيل الضائع يشير إلى الكتاب الشباب الذين نضجوا خلال الحرب العالمية الأولى ، مما أثر بشكل مباشر أو غير مباشر على تشكيل مُثلهم الإبداعية. وإدراكًا منهم أن الولايات المتحدة لم تعد الوطن الآمن الذي كانت عليه من قبل ، انتقل العديد منهم إلى أوروبا ، وشكلوا مجتمعًا أدبيًا من الكتاب المغتربين بقيادة جيرترود شتاين ، وإن كان ذلك مثيرًا للجدل إلى حد ما. كشيء مزعج من الماضي ، فإن عملهم مليء بخسائر فادحة ، وكانت الفكرة الرئيسية هي نقد المادية والفساد الذي غمر أمريكا بعد الحرب.
كان ابتكار المجتمع المشكل قطيعة مع التقليدية أشكال أدبية: جرب العديد من الكتاب بنية الجمل والحوارات ورواية القصص بشكل عام. حقيقة أن كتاب الجيل الضائع كانوا هم أنفسهم جزءًا من التغييرات التي مروا بها وأن البحث عن معنى الحياة في عالم جديد بالنسبة لهم يميزهم نوعياً عن خلفية العديد من الحركات الأدبية الأخرى. بعد أن فقدوا معنى الحياة بعد الحرب وكونهم في بحث دائم عنها ، أظهر هؤلاء الكتاب للعالم روائع فريدة من فن إنشاء الكلمات ، ونحن بدورنا يمكننا في أي لحظة أن نلجأ إلى تراثهم وألا نكرر أخطاء الماضي ، لأن التاريخ دوري ، وفي مثل هذا العالم المتقلب والمتغير ، نحتاج إلى محاولة ألا نصبح جيلًا آخر ضائعًا.
بعد الحرب العالمية الأولى ، عادوا من الجبهة إلى مسقط رأسهم أشخاص مميزون... عندما بدأت الحرب ، كانوا لا يزالون صبيانًا ، لكن الواجب أجبرهم على الدفاع عن وطنهم. الجيل الضائع هو ما أطلق عليه. لكن ما هو سبب هذه الخسارة؟ يستخدم هذا المفهوم حتى اليوم عندما نتحدث عن الكتاب الذين خلقوا في الفترة الفاصلة بين الحربين العالميتين الأولى والثانية ، والتي أصبحت اختبارًا للبشرية جمعاء وكادت أن تخرج الجميع من شبقهم السلمي المعتاد.
إن عبارة "الجيل الضائع" خرجت من الفم ، وفي وقت لاحق ، تم وصف الحادثة التي حدث خلالها هذا في أحد كتب همنغواي ("العيد الذي دائمًا معك"). يثير هو وكتاب الجيل الضائع في أعمالهم مشكلة الشباب الذين عادوا من الحرب ولم يجدوا وطنهم وأقاربهم. أسئلة حول كيفية العيش ، وكيف تظل بشريًا ، وكيف تتعلم الاستمتاع بالحياة مرة أخرى - هذا هو الأهم في هذا حركة أدبية... دعنا نتحدث عنها بمزيد من التفصيل.
أدب الجيل الضائع لا يتعلق فقط بأوجه التشابه. إنه أيضًا أسلوب مميز. للوهلة الأولى ، هذا وصف محايد لما يحدث - سواء كان عسكريًا أو وقت ما بعد الحرب... ومع ذلك ، إذا قرأتها بعناية ، يمكنك أن ترى نصًا فرعيًا عميقًا جدًا وشدة الإلقاء العاطفي. بالنسبة للعديد من المؤلفين ، ثبت أنه من الصعب الخروج من هذه الأطر الموضوعية: من الصعب للغاية نسيان أهوال الحرب.
بحكم طبيعة عملي ، كطبيب نفساني ، يجب أن أتعامل مع صعوبات ومشاكل الناس. العمل مع أي مشكلة محددة، لا تفكر بشكل عام في هذا الجيل والوقت الذي هم فيه. لكن لم يسعني إلا أن ألاحظ حالة واحدة متكررة. خاصة وأنه يتعلق بالجيل الذي أنا نفسي منه. هذا هو الجيل الذي ولد في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات.
لماذا سميت مقال الجيل الضائع وما الذي فقده بالضبط؟
دعنا نذهب بالترتيب.
ولد هؤلاء المواطنون في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. ذهبوا إلى المدرسة في 1985-1990. أي أن فترة النمو والنضج والبلوغ وتكوين الشخصية وتكوينها حدثت في التسعينيات.
ما هي هذه السنوات؟ وما الذي لاحظته كطبيب نفساني وخبرت نفسي؟
خلال هذه السنوات ، كانت الجريمة هي القاعدة. علاوة على ذلك ، كان يعتبر رائعًا جدًا ، وتطلع العديد من المراهقين إلى أسلوب حياة إجرامي. كان ثمن نمط الحياة هذا مناسبًا. إدمان الكحوليات ، وإدمان المخدرات ، وأماكن ليست بعيدة جدًا (لا أخاف من هذه الكلمة) العديد من أقراني. مات بعضهم في ذلك الوقت ، وهم لا يزالون مراهقين (من جرعة زائدة ، عنف في الجيش ، مواجهة إجرامية). آخرون في وقت لاحق من الكحول والمخدرات.
حتى وقت قريب ، كنت أعتقد أن هذه هي خسائرنا الوحيدة (لجيلنا). حتى أدركت الشيء التالي. في التسعينيات ، اقتحم مجال المعلومات لدينا بقوة كبيرة الثقافة الغربية... وبعيدا عن أفضل جزء منه. وقد روجت للحياة "الرائعة". سيارات باهظة الثمنوالجنس والكحول والمطاعم والفنادق الجميلة. أصبح المال أمرًا بالغ الأهمية. وأصبح من العار أن تكون "عاملاً مجتهدًا". في الوقت نفسه ، تم إهمال قيمنا التقليدية تمامًا.
بدأت عملية تخفيض قيمة قيمنا في وقت سابق وأصبحت أحد عناصر انهيار الاتحاد السوفياتي. ولم يدمر الاتحاد السوفياتي فحسب ، بل دمر الحياة أيضًا أناس محددون ويستمر في القيام بذلك حتى يومنا هذا.
لقد ترك استبدال القيم الذي حدث بصمة سلبية على هذا الجيل بأكمله.
إذا وقع المرء في حلبة الجريمة والكحول والمخدرات. الآخرين الذين كانوا فتيات صالحات والأولاد ، خضعوا لمعالجة المعلومات.
ما نوع المعلومات التي تعدها هذه المعالجة ، وما الضرر الذي ما زالت تسببه؟
هذه ممزقة وملتوية قيم العائلة... هؤلاء الناس لا يعرفون ولا يعرفون كيف ولا يقدرون العلاقات الأسرية. لقد نشأوا في حقيقة أنه بغض النظر عن هويتك ، ما يهم هو ما لديك. ظهرت عبادة الاستهلاك على القمة ، وذهبت الروحانية على جانب الطريق.
قد يبدو الكثير من هؤلاء الأشخاص رائعين ، لكن لديهم حالات طلاق متعددة وراءهم. يمكنهم كسب المال ، لكن الجو في المنزل رديء. في العديد من العائلات ، ليس من الواضح من يفعل ماذا ، وما هو توزيع الأدوار في الأسرة. لم تعد المرأة زوجة وأمًا ، ولم يعد الرجل أبًا وزوجًا.
لقد نشأوا في ما هو رائع هو سيارة مرسيدس بيضاء. لكن الحقيقة هي أن قلة قليلة فقط هي التي تستطيع تحمل تكاليفها. ونتيجة لذلك ، يعاني الكثير منهم من إحساس بعدم الاتساق والدونية. وفي نفس الوقت يقللون من قيمة شريكهم.
بعد زيارة المجتمعات التي يعمل فيها الناس بوعي على القيم والثقافة الأسرية العلاقات الأسرية (مختلف كريستيان ، ماسولمان ، فيديك ، إلخ.) ، أنت تفهم مقدار ما فات جيلي. وكم قطعت جذورهم.
تؤدي القيم العائلية الغامضة إلى أسر غير سعيدة. إذا انخفضت قيمة دور الأسرة ، فإن الأسرة الكاملة للشخص ، بالنسبة للشخص نفسه ، تصبح غير مهمة. إذا كنت لا تقدر الجنس ، فأنت لا تفعل ذلك. وطن صغيرثم وطن كبير. يحلم الكثير منهم لاس فيجاس وباريس وما إلى ذلك. تم قطع اتصال I-Family-Rod-Homeland بشكل خطير. وبتقليل أي عنصر من هذه الحزمة ، يقلل الشخص من قيمته.
بالنسبة لمثل هؤلاء الناس ، طريقة الوجود "أن تكون" يتم استبدالها بطريقة الوجود "أن تمتلك".
لكن هذه ليست المشكلة برمتها. وحقيقة أن أطفالهم يكبرون في هذه البيئة. وستظل البصمة التي تلقاها أطفالهم تظهر نفسها.
هذه هي الطريقة التي تحطم بها أحداث التسعينيات البعيدة الحياة في العشرينيات وستستمر في العشرينات.
بالطبع ، ليس كل شيء سيئًا. الوضع آخذ في التحسن. ومن قدرتنا على تغيير أنفسنا وحياتنا. وتغييراتنا ستؤثر بالطبع على أحبائنا. لكنها لن تحدث من تلقاء نفسها. يجب أن يتم ذلك بشكل هادف ومسؤول ومستمر.
تطور هذا النوع من الأدب في الولايات المتحدة وأوروبا. كان كتاب هذا الاتجاه نشطين في هذا الموضوع لمدة 10 سنوات بعد الحرب العالمية الأولى.
1929 - ظهرت روايات ألدنجتون "موت البطل ، ريمارك في غرب فرنسا .. وداعًا للأسلحة" لهيمنغواي.
"أنتم كلكم جيل ضائع" - ثم أضاءت نقوش همنغواي. مصطلح.
"فرك كتاب الجيل" - تعريف دقيق مزاج الناس الذين خاضوا الحرب العالمية الأولى ؛ تنخدع الدعاية المتشائمين. فقد المُثل التي غُرست فيهم في عالم الحياة ؛ دمرت الحرب العديد من العقائد ومؤسسات الدولة. وجدتهم الحرب في الكفر والوحدة. إن أبطال "حزب الشعب الباكستاني" محرومون من الكثير ، فهم غير قادرين على الوحدة مع الشعب ، والدولة ، والطبقة ، نتيجة الحرب التي يقاومونها ضد العالم الذي خدعهم ، يحملون سخرية مريرة ، وانتقاد أسس حضارة زائفة. يُنظر إلى الأدب "PPP" على أنه جزء من الواقعية الأدبية ، على الرغم من التشاؤم الذي يجعله أقرب إلى أدب الحداثة.
"أردنا أن نحارب كل شيء ، كل ما يحدد ماضينا - ضد الأكاذيب والأنانية ، والمصالح الذاتية وقسوة القلب ؛ صلبنا ولم نثق بأحد سوى أقرب رفيق ، ولم نؤمن بأي شيء سوى تلك القوى التي لم تخدعنا أبدًا ، مثل الجنة والتبغ والأشجار والخبز والأرض ؛ ولكن ماذا جاء منها؟ كل شيء انهار ومزيف ونسي. وأولئك الذين لم يعرفوا كيف ينسون لم يُتركوا إلا بالعجز واليأس واللامبالاة والفودكا. لقد ولى زمن الأحلام الإنسانية والشجاعة العظيمة. انتصر رجال الأعمال. الوقوع. فقر".
بهذه الكلمات التي قالها أحد أبطاله ، عبر إي إم ريمارك عن جوهر النظرة العالمية لأقرانه - أبناء "الجيل الضائع" - أولئك الذين انتقلوا مباشرة من المدرسة إلى خنادق الحرب العالمية الأولى. ثم صدقوا ، بشكل طفولي ، وبوضوح ودون قيد أو شرط ، كل ما تعلموه ، وما سمعوه ، وما قرأوه عن التقدم ، والحضارة ، والإنسانية ؛ صدق العبارات الرنانة للشعارات والبرامج المحافظة أو الليبرالية أو القومية أو الاشتراكية الديمقراطية ، كل ما تم شرحه لهم في منزل الوالدين، من الكراسي ، من صفحات الجرائد ...
ولكن ماذا يمكن أن تعني أي كلمات ، أي خطابات في زئير ورائحة نيران الإعصار ، في الوحل النتن للخنادق المليئة بضباب الغازات الخانقة ، في المخابئ والمراكز الضيقة ، أمام صفوف لا تنتهي من قبور الجنود أو أكوام من الجثث الممزقة ، أمام كل أشكال الموت الرهيبة والقبيحة اليومية والشهرية والوفيات التي لا معنى لها والتشويه والمعاناة والخوف من الحيوانات - الرجال والشباب والأولاد ...
كل المُثل مبعثرة في الغبار تحت ضربات الواقع الحتمية. لقد أحرقتهم الحياة اليومية النارية للحرب ، وغرقوا في وحل الحياة اليومية في سنوات ما بعد الحرب. ثم ، بعد عدة فورات قصيرة وانقراض طويل للثورة الألمانية ، اندلعت وابل من المعاقبين على أطراف العمال ، وأطلقوا النار على المدافعين عن المتاريس الأخيرة ، وفي أحياء "الشيبيين" - الأثرياء الجدد الذين استفادوا من الحرب - العربدة لم تتوقف. ثم في الحياة العامة وفي كل حياة المدن والبلدات الألمانية ، التي كانت حتى وقت قريب تفتخر بالأناقة التي لا تشوبها شائبة ، ترتيب صارم واللياقة البرغر ، ساد الفقر والفجور ، وازدادت الفوضى والاضطراب ، وأفرغت بنوك الأسرة من الخنازير و النفوس البشرية
اتضح فجأة أن الحرب والسنوات الأولى بعد الحرب لم تدمر حياة الملايين فحسب ، بل دمرت أيضًا الأفكار والمفاهيم ؛ لم يتم تدمير الصناعة والنقل فحسب ، بل تم أيضًا تدمير أبسط الأفكار حول ما هو جيد وما هو سيئ ؛ اهتز الاقتصاد ، وانخفضت قيمة المال والمبادئ الأخلاقية.
هؤلاء الألمان الذين فهموا الأسباب الحقيقية والمعنى الحقيقي للحرب والمصائب التي تسببت فيها وكانوا شجعانًا بما فيه الكفاية تبعوا كارل ليبكنخت وروزا لوكسمبورغ وكلارا زيتكين وإرنست ثيلمان ، لكنهم كانوا أيضًا أقلية. وكان هذا أحد أسباب ما تلاه مصير مأساوي ألمانيا. ومع ذلك ، فإن العديد من الألمان لم يدعموا بل فشلوا في فهم النضال الثوري للبروليتاريا. بعضهم تعاطف وتعاطف بصدق ولكن غير فاعل ، والبعض الآخر مكروه أو خائف ، ونظرت الغالبية العظمى إلى ما بدا لهم استمرارًا لسفك الدماء بين الأشقاء في ارتباك وذهول. حرب كبيرةلم يميزوا بين الصواب والخطأ. عندما خاضت مفارز سبارتاك والحرس الأحمر معارك يائسة من أجل الحق في العيش والعمل والسعادة للشعب الألماني بأسره ، وقاتلوا ضد قوى رد الفعل المتفوقة مرات عديدة ، كان العديد من الألمان ، جنبًا إلى جنب مع بطل رواية ريمارك ، حزينين فقط. وأشار: "الجنود يقاتلون ضد الجنود ، والرفاق ضد الرفاق".
انخرط ألدنجتون ، بحثًا عن حلول للقضايا القديمة والجديدة ، في الصحافة بشكل أساسي. لفترة أطول من الآخرين ، حاول Remarque البقاء في القناة التي تم تحديدها في بداية حياته الحياة الإبداعية، والحفاظ في سنوات الاضطرابات الكبرى الجديدة على التوازن غير المستقر للموقف المأساوي لشبابه.
يتجلى هذا الحياد المأساوي بشكل حاد ومؤلم بشكل خاص في وعي وموقف أولئك المفكرين والجنود السابقين الشرفاء الذين فقدوا الثقة ، بعد التجربة الرهيبة للحرب وسنوات ما بعد الحرب ، في مفاهيم "السياسة" ذاتها ، "فكرة" ، "حضارة" ، حتى دون إدراك أن هناك سياسة صادقة ، وأن هناك أفكارًا نبيلة ، وأن حضارة غير معادية للإنسان ممكنة.
لقد كبروا ، ولم يعرفوا الشباب ، وكانت الحياة صعبة للغاية بالنسبة لهم فيما بعد: في سنوات التضخم و "الاستقرار" والأزمة الاقتصادية الجديدة مع البطالة الجماعية والفقر الجماعي. كان الأمر صعبًا بالنسبة لهم في كل مكان - في كل من أوروبا وأمريكا ، في المدن الكبرى صاخبة ، ملونة ، محمومة ، نشطة بشكل محموم وغير مبالية بمعاناة ملايين الأشخاص الصغار الذين احتشدوا في هذه المتاهات الخرسانية المسلحة والطوب والأسفلت. لم يكن الأمر أسهل في القرى أو في المزارع ، حيث كانت الحياة أبطأ ، ورتيبة ، وبدائية ، ولكنها كانت غير مبالية بمتاعب ومعاناة الإنسان.
وكثير من هؤلاء الجنود السابقين المفكرين والصادقين ابتعدوا عن كل المشاكل الاجتماعية الكبيرة والمعقدة في عصرنا بالكفر المثير للازدراء ، لكنهم لم يريدوا أن يكونوا عبيدًا أو ملاك عبيد أو شهداء أو معذبين. لقد مروا بحياة مدمرة عقليًا ، لكنهم مصرين على مراعاة مبادئهم البسيطة القاسية ؛ ساخرون ، وقحون ، كانوا مكرسين لتلك الحقائق القليلة التي احتفظوا بها بالثقة: الصداقة الذكورية ، رفقة الجندي ، الإنسانية البسيطة.
استهزاء بإزالة شفقة المشتت المفاهيم العامةلقد أدركوا وكرّموا الخير الملموس فقط. لقد شعروا بالاشمئزاز من الكلمات الفظة عن الأمة والوطن والدولة ، ولم يترعرعوا أبدًا على مفهوم الطبقة. لقد انتهزوا بشغف أي وظيفة وعملوا بجد وضمير ضمير - أثارت الحرب وسنوات البطالة فيهم جشعًا غير عادي للعمل المنتج. إنهم فاسدون بلا تفكير ، لكنهم عرفوا كيف يكونون أزواجًا وآباءًا رقيقين بشدة ؛ يمكن أن يشل خصمًا عرضيًا في مشاجرة حانة ، لكنهم قد يخاطرون بحياتهم ودمهم وممتلكاتهم الأخيرة دون مزيد من اللغط من أجل رفيق وببساطة من أجل شخص أثار شعورًا فوريًا بالعاطفة أو التعاطف.
كانوا جميعاً يطلق عليهم "الجيل الضائع". ومع ذلك ، كانت هذه أناس مختلفون - كانوا مختلفين الحالة الاجتماعية والمصائر الشخصية. كما أن أدب "الجيل الضائع" الذي ظهر في العشرينات من القرن الماضي تم إنشاؤه أيضًا من خلال أعمال العديد من الكتاب ، مثل همنغواي ، ودوس باسوس ، وألدنجتون ، وريمارك. كان مشتركًا بين هؤلاء الكتاب وجهة نظر عالمية ، تم تحديدها برفض عاطفي للحرب والنزعة العسكرية. لكن في هذا الإنكار ، الصادق والنبيل ، كان هناك نقص كامل في فهم الطبيعة الاجتماعية والتاريخية ، وطبيعة المحن وتشوهات الواقع: لقد استنكروا بشدة وبشكل لا يمكن التوفيق فيه ، ولكن دون أي أمل في إمكانية أفضل ، في لهجة مريرة والتشاؤم.
ومع ذلك ، فإن الاختلافات في الأيديولوجية و التطوير الإبداعي كان هؤلاء "الأقران" الأدبيون مهمين للغاية. وقد انعكست في المصير اللاحق لكتاب "الجيل الضائع". خرج همنغواي من الحلقة المأساوية اليائسة لمشاكله وأبطاله من خلال المشاركة في معركة بطولية الشعب الاسباني ضد الفاشية. رغم كل تردد الكاتب وشكوكه ، نفَسَهُ حيويًا حارًا النضال الشعبي أعطى قوة جديدة للحرية ، نطاق جديد لقد جعله إبداعه يتخطى جيلًا واحدًا. على العكس من ذلك ، كان دوس باسوس ، بعد أن وقع تحت تأثير رد الفعل ، بين الحين والآخر يعارض نفسه للقوى الاجتماعية التقدمية ، كان يتقدم في السن بشكل ميؤوس منه ، وضحلاً بشكل خلاق. لم يفشل فقط في التغلب على جيله المشؤوم ، بل غرق تحته. يرتبط أي شيء مهم في عمله السابق بالمشاكل التي كانت تقلق جنود الحرب العالمية الأولى.
بدأ القرن العشرين حقًا في عام 1914 ، عندما اندلع أحد أفظع الصراعات وأكثرها دموية في تاريخ البشرية. غيرت الحرب العالمية الأولى إلى الأبد مجرى الزمن: لم تعد توجد أربع إمبراطوريات ، وتم تقسيم الأراضي والمستعمرات ، وظهرت دول جديدة ، وطُلبت تعويضات ضخمة وتعويضات من البلدان الخاسرة. شعرت العديد من الدول بالإهانة والدوس في الوحل. كل هذا كان بمثابة شروط مسبقة لسياسة الانتقام ، مما أدى إلى إطلاق العنان حرب جديدة، أكثر دموية وفظاعة.
لكن بالعودة إلى الحرب العالمية الأولى: حسب الأرقام الرسمية ، بلغت الخسائر البشرية في القتلى وحدهم نحو 10 ملايين ، ناهيك عن الجرحى والمفقودين والمشردين. عاد جنود الخط الأمامي الذين نجوا من هذا الجحيم إلى منازلهم (أحيانًا إلى حالة مختلفة تمامًا) مع مجموعة كاملة من الصدمات الجسدية والنفسية. وغالبا ما كانت الجروح العقلية أسوأ من الجروح الجسدية. هؤلاء الناس ، الذين لم يكن معظمهم حتى الثلاثين من العمر ، لم يتمكنوا من التكيف مع حياة سلمية: كثير منهم سُكر ، والبعض أصيب بالجنون ، وبعضهم انتحر. كانوا يطلق عليهم اسم "ضحايا الحرب مجهولي المصير".
في أوروبا و الأدب الأمريكي في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، أصبحت مأساة "الجيل الضائع" - الشباب الذين مروا عبر خنادق فردان والسوم - واحدة من الموضوعات المركزية لعمل عدد من المؤلفين (تجدر الإشارة بشكل خاص إلى عام 1929 ، عندما كتب من تأليف كتاب الخط الأمامي إريك ماريا ريمارك وإرنست همنغواي وريتشارد ألدنجتون).
لقد اخترنا أكثر روايات مشهورة عن الحرب العالمية الأولى.
إريك ماريا ريمارك
رواية Remarque الشهيرة ، والتي أصبحت واحدة من أكثر الروايات أعمال شعبية الأدب الألماني القرن العشرين. "تشغيل الجبهة الغربية لا يوجد تغيير "بيعت ملايين النسخ حول العالم ، حتى أن الكاتب نفسه رشح لجائزة نوبل.
هذه قصة عن الأولاد الذين دمرت حياتهم (أو بالأحرى جرفتها الحرب). بالأمس كانوا من تلاميذ المدارس العاديين ، لكنهم اليوم محاربون لألمانيا الإمبراطورية ، محكوم عليهم بالموت ، وقد أُلقي بهم في مطحنة اللحم في الحرب الشاملة: خنادق قذرة ، جرذان ، قمل ، ساعات من القصف ، هجمات بالغاز ، إصابات ، موت ، موت و الموت مرة أخرى ... لقد قتلوا وتشوهوا ، عليهم أن يقتلوا هم أنفسهم. إنهم يعيشون في الجحيم ، وتفيد التقارير الواردة من الخطوط الأمامية مرارًا وتكرارًا بجفاف: "الهدوء على الجبهة الغربية".
نميز بين الوجوه المنحرفة والخوذات المسطحة. هؤلاء هم الفرنسيون. وصلوا إلى بقايا الأسلاك الشائكة وتكبدوا بالفعل خسائر ملحوظة. إحدى سلاسلها مشطوفة بمدفع رشاش يقف إلى جوارنا ؛ ثم يبدأ في التأخير في التحميل ، ويقترب الفرنسيون. أرى أحدهم يسقط في المقلاع ، ووجهه مرفوع عالياً. الجذع ينخفض \u200b\u200b، ويداه تتخذ مثل هذا الموقف كما لو كان على وشك الصلاة. ثم يسقط الجسم تمامًا ، ولا يتدلى السلك سوى الذراعين الممزقة إلى الكوع.
إرنست همنغواي
"وداعا الأسلحة!" - رواية عبادة جعلت همنغواي مشهورًا وأكسبته عائدات كبيرة. في عام 1918 ، انضم مؤلف كتاب "العجوز والبحر" إلى صفوف متطوعي الصليب الأحمر. خدم في إيطاليا ، حيث أصيب بجروح خطيرة في هجوم بقذائف الهاون على الخطوط الأمامية. في أحد مستشفيات ميلانو ، التقى بحبه الأول - أغنيس فون كوروفسكي. شكلت قصة معرفتهم أساس الكتاب.
المؤامرة ، كما هو الحال في كثير من الأحيان مع هيم العجوز ، بسيطة للغاية: الجندي الذي وقع في حب ممرضة يقرر بأي ثمن الانشقاق عن الجيش والرحيل مع حبيبته بعيدًا عن هذه المذبحة. ولكن هل تستطيع الهروب من الحرب ولكن من الموت؟ ..
كان مستلقيًا على قدميه نحوي ، وفي ومضات ضوئية قصيرة رأيت أن ساقيه قد تحطمت فوق الركبتين. تمزق أحدهما تمامًا ، بينما كان الآخر معلقًا من أوتار وخرق الساق ، والجذع يتلوى وينتفض كما لو كان من تلقاء نفسه. عض يده مشتكى: "يا ماما ميا ، ماما ميا!"
موت البطل. ريتشارد ألدنجتون
"موت البطل" هو بيان "جيل ضائع" يتخلله مرارة شديدة ويأس ، ويقف على قدم المساواة مع "كل الهدوء على الجبهة الغربية" و "وداعا للسلاح!". هذه قصة فنانة شابة هربت إلى جحيم الحرب العالمية الأولى من لامبالاة وسوء فهم للآباء والنساء المحبوبات. بالإضافة إلى فظائع الخط الأمامي ، يصف الكتاب أيضًا المجتمع الإنجليزي في فترة ما بعد العصر الفيكتوري ، والذي ساهم نفاقه ونفاقه الوطني في إطلاق العنان لواحد من أكثر الصراعات دموية في تاريخ البشرية.
على حد تعبير ألدنجتون نفسه: "هذا الكتاب هو مراثي جنازة ، نصب تذكاري ، ربما غير ماهر ، لجيل كان يأمل بشدة ، وقاتل بأمانة وعانى بشدة".
عاش بين الجثث الممزقة ، بين البقايا والرماد ، في بعض المقابر الجهنمية. التقط جدار الخندق بعصا بذهول ، ولمس أضلاع هيكل عظمي بشري. أمر بحفر حفرة جديدة خلف الخندق من أجل مرحاض - واضطررت إلى ترك العمل ثلاث مرات ، لأنه في كل مرة تحت المجارف كانت هناك فوضى سوداء رهيبة من الجثث المتحللة.
إطلاق النار. هنري باربوس
كانت "حريق (يوميات فصيلة)" تقريبًا أول رواية مخصصة لمأساة الحرب العالمية الأولى. كاتب فرنسي انضم Henri Barbusse إلى صفوف المتطوعين فور اندلاع الصراع. خدم في الخطوط الأمامية ، وشارك في معارك ضارية مع الجيش الألماني على الجبهة الغربية. في عام 1915 أصيب كاتب النثر بجروح ونُقل إلى المستشفى حيث بدأ العمل في رواية مبنية على أحداث حقيقية (كما يتضح من المنشور مفكرات ورسائل إلى زوجته). نُشرت طبعة منفصلة من "Fire" في عام 1916 ، وفي نفس الوقت مُنح الكاتب جائزة جونكور عنه.
كتاب باربوس طبيعي للغاية. ربما يمكن أن يطلق عليه أكثر الأعمال وحشية المتضمنة في هذه المجموعة. في ذلك ، وصف المؤلف بالتفصيل (وجوًا جدًا!) كل ما كان عليه أن يمر به في الحرب: من أيام الخنادق اليومية الشاقة في الوحل والصرف الصحي ، وتحت صافرة الرصاص والقذائف ، إلى هجمات الحربة الانتحارية ، والجروح الرهيبة وموت الزملاء.
يمكن رؤية القاع من خلال الفجوة الموجودة في الجسر ؛ هناك على ركبهم ، كما لو كانوا يتسولون ، جثث جنود الحرس البروسي ؛ لديهم ثقوب دموية في ظهورهم. من بين كومة هذه الجثث ، سُحبت جثة رجل سنغالي ضخم إلى الحافة ؛ كان مرعوبًا في الموقف الذي اجتاحه فيه الموت ، جثم ، يريد أن يتكئ على الفراغ ، متشبثًا به بقدميه ونظراته إلى يديه ، والتي ربما قطعت بسبب انفجار قنبلة يدوية كان يحملها ؛ يتحرك وجهه كله ، ممتلئًا بالديدان ، كما لو كان يمضغها.
ثلاثة جنود. جون دوس باسوس
مثل إرنست همنغواي الأول الحرب العالمية عمل John Dos Passos كمتطوع في وحدة صحية متمركزة في إيطاليا. نُشرت بعد وقت قصير من نهاية الصراع في عام 1921 ، كانت ثلاثة جنود واحدة من أقدم القصص عن "الجيل الضائع". على عكس الكتب الأخرى المدرجة في هذه المجموعة ، لا يأتي المقام الأول في هذه الرواية وصفًا للعمليات العسكرية والحياة اليومية في الخطوط الأمامية ، بل قصة عن مدى قسوة الة حرب يدمر فردية الشخص.
اللعنة عليها ، ذلك المشاة اللعين! أنا مستعد لأي شيء للخروج منه. ما نوع الحياة التي يعيشها الرجل عندما يعامل مثل الرجل الأسود؟
- نعم ، هذه ليست حياة إنسان ...
