جميع الجيل المفقود. انعكاس الحرب العالمية الأولى في الأدب العالمي الفني

بطبيعة النشاط، أحب طبيب نفساني، عليك أن تعمل مع صعوبات الناس ومشاكل الناس. العمل مع أي مشكلة ملموسةأنت لا تفكر بشكل عام حول هذا الجيل والوقت الذي هم فيه. لكنني لم أستطع ملاحظة وضع واحد متكرر. خاصة وأنها تشعر بالقلق من الجيل، الذي أنا نفسي. يولد هذا الجيل في أواخر السبعينيات من الثمانينيات.

لماذا اتصلت بالمقال فقد الجيل وماذا فقد بالضبط؟

دعونا في النظام.
ولد هؤلاء مواطنوننا في أواخر السبعينيات من الثمانينيات. إلى المدرسة، ذهبوا إلى 1985-1990. وهذا هو، فترة النمو والبالغين والشرفيين وتشكيل وتشكيل شخص مرت بواسطة التسعينيات محطما.

ما هو لسنوات؟ وماذا لاحظت ذلك كطبيب نفساني ونجوا من نفسه؟

خلال هذه السنوات، كانت الجريمة قاعدة الحياة. علاوة على ذلك، كان يعتبر رائعا جدا، سعى العديد من المراهقين إلى نمط حياة جنائي. كان سعر هذه نمط الحياة مناسبا. إدمان الكحول والإدمان والأماكن غير البعيدة "الملتوية" (أنا لا تغلب على هذه الكلمة) العديد من أقراني. توفي البعض في ذلك الوقت، ولا يزال المراهقون (من جرعة زائدة، والعنف في الجيش، التفكيك الجنائي). الآخرين في وقت لاحق من الكحول والمخدرات.

حتى وقت قريب، اعتقدت أن هذه كانت خسائرنا الوحيدة (جيلنا). حتى أدركت الشيء التالي. في التسعينيات، في مجال المعلومات لدينا، كسر بقوة بقوة الثقافة الغربيةوبعد وبعد بعيدا عن أفضل جزء منه. وتراجعت الحياة "باردة". عزيزي السياراتالجنس والكحول والمطاعم الجميلة والفنادق. وقف المال في رأس الزاوية. وأن تكون "الصعب" أصبح عارا. في الوقت نفسه، انخفضت قيمنا التقليدية بالكامل.

بدأت هذه العملية انخفاض قيمة قيمنا في وقت سابق وأصبحت واحدة من عناصر انهيار الاتحاد السوفياتي. وكضفت ليس فقط USSR، ولكن أيضا الحياة أناس محددون وتستمر في القيام بذلك حتى الآن.
استبدل القيم التي حدثت بصمة سلبية على كل هذا الجيل.
إذا سقط أحد تحت حلوبة الجريمة والكحول والمخدرات. ثم الآخرين الذين كانوا فتيات صالحات والفتيان، سقط تحت معالجة المعلومات.

ما هي معالجة المعلومات هذه، وما الضرر الذي لا يزال يفعله؟

يتم تدمير هذه البعيدة قيم العائلةوبعد هؤلاء الناس لا يعرفون، لا أعرف كيف ولا نقدر علاقات الأسرة. نمت في حقيقة أنه لا يهم من أنت مهم ما لديك. جاء عبادة الاستهلاك في المقام الأول، وترك الروحانية الخلفية.
يمكن للكثير من هؤلاء الأشخاص أن تبدو رائعة، ولكن لديهم عدة طلاق على الكتفين. يمكنهم كسب، لكن الغلاف الجوي في المنزل يترك الكثير مما هو مرغوب فيه. في كثير من الأحيان، لا تفهم الأسرة من الذي يجعل ما توزيع الأدوار في الأسرة. توقفت المرأة عن كونها زوجته وأمه، والد الرجل والزوج.
لقد نشأوا حقيقة أن مرسيدس أبيض. لكن الواقع هو أن الوحدات فقط يمكن أن تحملها. وفي النهاية، يعاني الكثير منهم من الشعور بالتوافق الذاتي، الدونية. وفي الوقت نفسه ينخفض \u200b\u200bشريكهم.
بعد أن كان في المجتمعات التي يدرك فيها الناس القيم العائلية والثقافة العلاقات الأسرية (مختلف المسيحي، الميزوليان، الفيدي، إلخ)، أنت تفهم كم تفوت من جيلي. وبقدر ما يتم قطع جذورهم.
تؤدي قيم الأسرة غير واضحة إلى أسر غير راضية. إذا تم تخفيض قيمة دور الأسرة، فإن الجنس البشري بأكمله، يصبح الشخص نفسه، غير مهم للغاية. لا نقدر الجنس - لا نقدر وطن صغيرثم وطن كبير. كثير منهم يحلم لاس فيغاس، باريس، إلخ. تم انتهاك صلة الأسرة أو رودس بجدية. وإقلاع أي عنصر من هذه الحزمة، ينخفض \u200b\u200bالشخص نفسه.

في هؤلاء الأشخاص، يتم استبدال طريقة الوجود "BE" بطريقة وجود "أن يكون".
لكن المشكلة كلها ليست في هذا. وحقيقة أن أطفالهم ينموون في هذه البيئة. وستظل بصمة استقبلها أطفالهم إظهار نفسها.
لذا فإن أحداث التسعينيات البعيدة كسر حياتهم في العاشر وسيستمر في العشرينات.
بالطبع، ليس كل شيء سيء للغاية. الوضع يتحسن. وهو في قوتنا لتغيير نفسك وحياتهم. والتغيرات لدينا، بالطبع، سوف تؤثر على أحبائنا. ولكن بحد ذاته لن يحدث ذلك. من الضروري القيام بهذا الهادف، بمسؤولية وبمستمر.

فقدت الجيل - الحالية الأدبية، الناشئة بين الحروبين (العالم الأول والثاني). ممثلوه هم شباب مصممون للأمام في سن 18 عاما، وغالبا ما لم يتخرجوا بعد من المدرسة، في وقت مبكر بدأوا في القتل. بعد الحرب، غالبا ما يستطيع هؤلاء الأشخاص التكيف مع حياة سلمية، العديد من cumshots مع أنفسهم، ذهب البعض مجنون

ظهور المصطلح: يعزى المصطلح إلى جيرترود شتاين. في وقت لاحق، أصبح معروفا بفضل ذكر رومان إرنست هيمينغواي .الاستاست، وهو فقط معك '' '.

فقدت الجيل - وهذا ما يسمى في غرب الخط الأمامي الشاب، الذي حارب بين عامي 1914 و 1918، بغض النظر عن البلد الذي قاتلوا فيه، وعادوا إلى موطنهم أخلاقيا أو جسديا. كما يطلق عليهم ضحايا الحرب العرقية. العودة من مقدمة هؤلاء الناس لا يمكن أن تعيش مرة أخرى حياة طبيعيةوبعد بعد أهوال الحرب الباقية للحرب، يبدو أن كل شيء آخر تافه ولا يستحق الاهتمام.

بالنسبة لكاتب الإبداع، "جيلنا" "" VSœ، توفي الآلهة، جميع الحرب مخاطر، اختفى كل إيمان. وإذ تدرك أنه بعد الكارثة التاريخية، أصبحت أشكال العلاقات الإنسانية السابقة مستحيلة، وشخصيات الروايات الأولى والقصص يشعران حول أنفسهم الفراغ الروحي ويتم نقلهم متأصلين عن اضطراب موسيقى الجاز للحياة العاطفية المكثفة، والتحرر من القيود الأخلاقية التقليدية المحرمات، ولكن أيضا عقلية، عدم اليقين في المستقبل، تفقد الخطوط العريضة لها في سرعة التغييرات التي تحدث في العالم.

"Systripers من الجيل المفقود" هو تحديد دقيق لمزاج الأشخاص الذين اجتازوا الأول الحرب العالمية؛ متشائمون، خدعتهم الدعاية؛ فقدت المثل العليا التي رفعت لهم في عالم الحياة؛ دمرت الحرب العديد من العقائد، مؤسسات الدولة؛ اكتسبتها الحرب من التحدي والشعور بالوحدة. يتم حرمان أبطال أعمال "جيل الجيل" "من" الكثير، فهي غير قادرة على اتجاه واحد مع الناس، الدولة، الفصل، نتيجة للحرب التي تعارضها في العالم، الذي خدعهم، حمل المفارقة المريرة، وانتقاد مؤاذاة الحضارة الزائفة. ينظر إلى جيل الأدب "'' '' '' كجزء من أدب الواقعية، على الرغم من تشاؤمه، مما يجعله أقرب إلى الحداثة.

سمات:

خيبة أمل ب. الحضارة الحديثة;

· فقدان المثل العليا التعليمية؛

· تجربة مأساوية للحرب العالمية الأولى

وقت الحدوث:

مندوب:

1. جون دوس باسوس (الولايات المتحدة الأمريكية)

2. توماس وولف (الولايات المتحدة الأمريكية)

3. وليام فالكمر (الولايات المتحدة الأمريكية)

4. فرانسيس سكوت فيتزجيرالد (الولايات المتحدة الأمريكية)

5. عزرا جنيه (الولايات المتحدة الأمريكية)

6. إرنست همنغواي (الولايات المتحدة الأمريكية)

7. إريك ماريا ريماريك (ألمانيا)

8. هنري باربوس (فرنسا)

9. ريتشارد أولدنجتون (المملكة المتحدة)

التقنيات الحديثة

تدفق الأفكار - ϶ᴛᴏ مونولوج داخليجلبت إلى العبث، محاولة لتصوير الفوضى الواضحة بأكملها من التفكير الإنساني.

رفض الحداثة أنواع تقليدية السرد. اعترفت بتقنية وعي الوعي فقط طريقة حقيقية الإدراك: تتطلب الرواية 2 دول، حيث سيقول PS: يتجول في جميع أنحاء المدينة (تصادم مع الواقع "" ") ولاية الراحة في حالة من المساكن - لا يوجد اتصال مع الواقع. لا يوجد صوت للمؤلف (نظرا لعدم الحاجة إلى المدير العاطفي).

تدفق الوعي هو الأكثر تفصيلا (بسبب مستوى الوعي). مفارقة - تسعى جاهدة من أجل العتاد الأكثر دقة، يدمر الكتاب الواقعية للصورة.

معظم ممثلين مشرق الحداثة:

· جيمس جويس - 'uliss' '' '' '(دفق الوعي)

· مرسيليا Prost - 'V ابحث عن الوقت المفقود "(دفق الوعي)

· كافكا - '' '' '' '' '' '' 'Zamok' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' Пецеss '' (فلسفة سخيفة)

تدفق الأفكار هذا هو:

1. وصف الكائن، ما هو وصفه الحداثة، هو عليه من وجهة نظر الحداثيين يركز حياة الشخص؛
2. هذا جديد فنياتضح أن التقليدية الوسائل الفنية الحياة الداخلية الشخص مستحيل وصفه، وقد طور الكتاب الحداثة فنية جديدة استقبال ، تقنية الوعي، كما الاستقبال الجديد تنظيم النص. يجب استخدام هذه التقنية في أي مدرسة جمالية، وهي محايدة، وهذا لا ينتمي إلى الحداثة وحدها (على سبيل المثال، وحديث كافكا لم يستخدم هذه التقنية، وواقعية فالكمر المستخدمة).

وأشارت علامات مميزة لما بعد الحداثة عن الناقد الأدبي الأمريكي I. حسن. اعتمدهم ثلاثون واحد، مقارنة مع الحداثة. معظم المميزات المميزة في الصف الأولية - ما بعد الحداثة "'' '' '' '' '' '' '' 'هي:' '' '' 'نموذج (مفرد ومغلقة)، الهدف هو لعبة، ... توليف - نقيض، مزيج - انقطاع، ... النوع / الحدود - النص / intertext، ... استعارة - Metonimia، ... Metaphysics - المفارقة

الجيل المفقود - مفهوم وأنواع. تصنيف وميزات الفئة "الجيل المفقود" 2017، 2018.

إن التجربة الإبداعية التي بدأت المغتربين في باريس وحداثي هرج ستودتن وشيروود أندرسون، استمرت من قبل النثر الشباب والشعراء، والتي جاءت في عشرينيات القرن العشرين جاءت إلى الأدب الأمريكي وجعلتها المجد العالمي في وقت لاحق. ترتبط أسمائهم طوال القرن العشرين بأكمله راسخا في أذهان القراء الأجنبيين بتقديم الأدب الأمريكي ككل. هذا هو إرنست همنغواي، وليام فالكنر، فرانسيس سكوت فيتزجيرالد، جون دوس باسوس، تورنتون ويلدر وغيرها، معظمهم من الكتاب الحداثي.

ومع ذلك، يختلف الحداثة في الانعكاس الأمريكي عن تورط أوروبي أكثر وضوحا في الأماكن العامة و السياسية EPOCHS: تجربة الصدمة العسكرية لمعظم المؤلفين لا يمكن إسكاتها أو تجاوزها، وطالب تجسد فني. قامت دائما بتضخم الباحثين السوفياتيون الذين أعلنوا هؤلاء الكتاب ب "الواقعيين النقديين". حددتهم النقد الأمريكي "الجيل المفقود".

كان تحديد "الجيل المفقود" يشبه تل مدينة شتاين في محادثة مع سائقها. قالت: "كل ما فقدته جيل، كل الشباب الذين زاروا الحرب. ليس لديك أي احترام لأي شيء. كل ما تغني فيه." لقد سمع هذا القول بطريق الخطأ من قبل E. همنغواي وطرح لهم في الحياة اليومية. عبارة "لقد فقدت كل منكم جيل" أحد النقصتين لروايته الأولى "وترتفع الشمس" ("فييستا"، 1926). مع الوقت هذا التعريفودقيقة وشفوية وحصلت على وضع مصطلح أدبي.

ما هي أصول "المفقودة" من الجيل بأكملها؟ كان العالم الأول اختبارا لجميع البشرية. يمكن تخيلها مما أصبح من أجل الأولاد والتفاؤل الكامل والآمال والهويات الوطنية. بالإضافة إلى حقيقة أنهم دخلوا مباشرة في "طاحونة اللحوم"، لأن هذه الحرب تسمى هذه الحرب، بدأت سيرتهم الذاتية فورا من ذروتها، مع الجهد الزائد القصوى للروحية و القوة البدنيةمع أصعب الاختبارات التي اتضح أنها غير مستعدة تماما. بالطبع، كان نائمة. سرحت الحرب إلى الأبد من الروت المعتادة، حدد مستودع WorldView الخاص بهم - وهو مأساوي غير مهم. توضيح مشرق لما ذكر أعلاه هو بداية قصيدة المغتربين من توماس ستونزا إليوث (1888-1965) "بيئة الرماد" (1930).

البرامج الأخرى أعمال شعرية "الجيل المفقود" - الفائدة T. Eliota "Fancy Land" (1922) و "الناس المجوفة" (1925) مميزة لنفس الشعور بالدمار واليأس والنفس الفضول الأسلطي.

ومع ذلك، فإن جيرترود شتاين، الذي ادعى أن "المفقود" لم يكن لديه احترام "لا شيء"، تحولت إلى حد كبير في أحكامه. على مر السنين، لم تنجح التجربة الغنية في المعاناة والموت والتغلب على هذا الجيل فحسب (أي من براتشيا "لا تتفاضات"، كما تم التنبؤ بها)، ولكن علمنا أيضا على التمييز بشكل لا لبس فيه قيم الحياة: التواصل مع الطبيعة، والحب المرأة، والصداقة الذكور والإبداع.

لم يشكل الكتاب "الجيل المفقود" أي مجموعة أدبية ولم يكن لديك منصة نظرية واحدة، لكن مجتمع المصائر والانطباعات قد شكلت مماثلة مواقف الحياة: خيبة أمل في المثل العليا الاجتماعية قيم الفائدة، الفردية stoic. وحدها مع نفس الشيء المأساوي المشدد، فقد حدد وجود "ضائع" لعنة عامةمن الواضح، على الرغم من تنوع خط اليد الفنية الفردية للمؤلفين الأفراد.

يتجلى المجتمع نفسه في كل شيء، بدءا من الموضوع وإنهاء شكل أعمالهم. الموضوعات الرئيسية لمكتاب هذا الجيل - الحرب، أيام الأسبوع الأمامية ("أسلحة وداعا" (1929) همنغواي، "ثلاثة جنود" (1921) دوس باسوس، مجموعة من القصص "هذه ثلاثة عشر" (1926) فالكنر وغيرها) والوظيفة بعد الحرب - "Jazz Jazz" ("و Sun" (1926) همنغواي، "جائزة الجندي" (1926) و "البعوض" (1927) فالكنر، الروايات "الجميلة، ولكن مصممة" (1922) و "غاتسبي العظيم "(1925)، مجموعات الرواية" قصص جاز في سن القرن "(1922) و" جميع الشباب المحزن "(1926) سكوت فيتزجيرالد).

كل من السمات في أعمال "فقد" مترابط، وهذا الاتصال هو السببية. في أعمال "العسكرية" تظهر من قبل أصول فقدان الجيل: يتم تقديم الحلقات الأمامية من قبل جميع المؤلفين بشكل صارم وغير مكتوبة - على عكس اتجاه الرومانسي للعالم الأول في الأدب الرسمي. تعمل أعمال "العالم بعد الحرب" التحقيق - المرح المتشن من "قرن الجزز"، يشبه الرقص على حافة الهاوية أو وليمة أثناء الطاعون. هذا هو عالم الحرب المسحوقة والعلاقات الإنسانية المكسورة.

المشاكل التي تحتل "فقدت"، مع المعارضة الأسطورية الأولية للتفكير الإنساني: الحرب والسلام والحياة والموت والحب والموت. من الأعراض أن الوفاة (والحرب كما هو مرادف) تبرز بالتأكيد واحدة من عناصر هذه المعارضة. أعراض وحقيقة أن هذه القضايا يتم حلها عن طريق "فقدت" بأي حال من الأحوال في الخطة المتآكلة، وليس في الخطة الفلسفية التجريدية، ولكن بشكل أكثر تحديدا وأكثر أو أقل اجتماعيا.

تشعر كل شخصيات "العسكرية" بأنها تنخدع، ثم خيانة. الملازم من الجيش الإيطالي أمريكي فريدريك هنري ("اغفر والأسلحة!" ه. همنغواي) يقول مباشرة إنه لم يعد يؤمن بعبارات الخشخشة من "المجد"، "الديون المقدسة" و "عظمة الأمة". جميع أبطال كتاب كتاب "الجيل المفقود" تفقد الإيمان في المجتمع، مما أدى إلى تضحية "حسابات Torgachevy"، وجاندي معه. ويخلص "عالم منفصل" (أي الصحراء من الجيش) ملايك هنري، الذي تم تحويله في المشروبات والجماليات والخبرات الحميمة في جاكوب بارنز ("وترتفع من الشمس" همنغواي)، جاي غاتسبي ("Great Gatsby" Fitzgerald) و "كل الشباب المحزن" فيتزجيرالد، همنغواي وغيرهم من prosaikov "الجيل المفقود".

ما معنى نجا من أبطال أعمالهم نجا في الحرب؟ في الحياة نفسها، كما هو، في حياة كل فرد، وقبل كل شيء، في الحب. إنه الحب الذي يأخذ مكانا مهيمنا في نظام قيمها. الحب، يفهم كاتحاد مثالي ومتناغم مع امرأة - وهذا هو الإبداع، والشراكة (الدفء البشري القريب)، وبدء طبيعي. هذه فرحة مركزة لكونها، نوع من التعليمات من كل ما يقف في الحياة، وحسن الحياة نفسها. بالإضافة إلى ذلك، الحب هو الأكثر فردا، والأكثر شخصية، واحدة منكم ينتمون إلى تجربة "فقدت" أمر مهم للغاية. في جوهرها، فإن الفكرة المهيمنة لأعمالها هي فكرة الهيمنة غير المجففة في العالم الخاص.

جميع أبطال "Lost" يبنون خاصة بهم، عالم بديل، حيث لا ينبغي أن يكون هناك "حسابات Torgachet"، الطموحات السياسية والحروب والوفيات، كل الجنون، الذي يحدث حوله. يقول فريدريك هنري: "لم أكن أنشنا للقتال. لقد تم إنشاؤي لتناول الطعام والشراب والنوم مع كاثرين". هذا هو Credo لجميع "المفقود". ومع ذلك، فإنهم يشعرون أنهم هشاشة وضعف موقفهم. من المستحيل أن يحترق تماما من عالم معاد كبير: إنه ثم يغزز حياتهم. ليس من خلال الصدفة أن يكون الحب في أعمال الكتاب "الجيل المفقود" الذي تم إطلاقه بالموت: إنه يتوقف دائما عن الموت. وفاة كاثرين، فريدريك فريدريك هنري الحبيب ("وداعا، أسلحة!")، وفاة عشوائية امرأة غير مألوفة إنه يستلزم وفاة جاي غاتسبي ("Great Gatsby")، إلخ.

ليس فقط وفاة البطل على المتقدمة، ولكن أيضا وفاة كاثرين من الولادة، وفاة امرأة تحت عجلات السيارة في "غاتسبي العظمى"، وفاة جاي غاتسبي، للوهلة الأولى، الذين ليس لديهم أي موقف تجاه الحرب، تتحول إلى أن تكون مرتبطة بها. تتصرف هذه الوفيات المتفشية وغير التي لا معنى لها في روايات "فقدت" نوع من التعبير الفني عن الأفكار حول عدم الوعي والقسوة في العالم، حول عدم القدرة على الابتعاد عنه، حول استطلاع السعادة. وهذا الفكر، بدوره، هو نتيجة مباشرة للتجربة العسكرية للمؤلفين، Donomas العقلي، إصابتهم. الموت بالنسبة لهم - مرادف للحرب، وكلاهما - والحرب والموت - تحدث في أعمالهم من استعارة المروع ميرا الحديثةوبعد عالم أعمال الشباب في العشرينات هم العالم مقطوع في العالم الأول من الماضي، والتغيير، الكآبة، محكوم عليهم.

إن نثر "الجيل المفقود" هو سمة من الشعرية المعترف بها لا يمكن التعرف عليها بشكل لا يمكن التعرف عليها. هذا نثر غنائي، حيث يتم تفويت حقائق الواقع من خلال مواقع بطل عباءة، قريب جدا من المؤلف. ليس من خلال الصدفة أن يكون الشكل المفضل لل "المفقود" سرد أول شخص، بما في ذلك وصف شامل جدري للأحداث متحمسة، استجابة عاطفية لهم.

النثر "فقدت" Centripetal: لا ينتشر مصير الإنسان في الوقت والمساحة، وعلى العكس من ذلك، تكثف، تكافح العمل. تتميز بقطاع وقت قصير، كقاعدة عامة، أزمة في مصير البطل؛ قد يشمل ذكريات الماضي، بسبب توسيع موضوع وتوضيح الظروف، التي تميز أعمال فالكمر و Fitzgerald. المبادئ المركبة الرائدة في النثر الأمريكي للعشرين - مبدأ "الوقت المضغوط"، الافتتاح الكاتب الإنجليزي جيمس جويس، أحد "الحيتان الثلاثة" من الحداثة الأوروبية (جنبا إلى جنب مع م. prouct و f. kafka).

من المستحيل عدم ملاحظة تشابه معين لقرارات مؤامرة أعمال الكتاب "الجيل المفقود". من بين الدوافع المتكررة الأكثر شيوعا (الوحدات الابتدائية للمؤامرة) - السعادة على المدى القصير، ولكنها كاملة من السعادة للحب ("وداع أسلحة!" همنغواي، "Great Gatsby" Fitzgerald)، يبحث دون جدوى عن خط أمامي سابق من مكانه حياة ما بعد الحرب ("Great Gate Neznaya" و "Night Neznaya" Fitzgerald، "جائزة جنود" فالكنر "وترتفع من الشمس" همنغواي)، وفاة الشيكة وغير المفاجئة لأحد الأبطال ("Great Gatsby"، "Farewell، الأسلحة ").

تم تحويل كل هذه الزخارف لاحقا من قبل "فقدت" أنفسهم (همنغواي وفيتزجيرالد)، والأهم من ذلك، مقلدهم الذين لم يعيشوا مساحيقهم والذين الذين لم يعيشوا في وجبة الإفطار من العصر. نتيجة لذلك، يرون في بعض الأحيان كأقل من الكليشيهات. ومع ذلك، اقترح قرارات مؤامرة مماثلة لكتاب "الجيل المفقود" بالحياة: في المقدمة، ورأوا وفاة لا معنى لها ومتعثرون كل يوم، وأنهم شعروا بأنهم شعروا بشكل مؤلم بنقص التربة الصلبة تحت قدميها في بعد الحربوهم، لا، لا أحد، عرفوا كيف نكون سعداء، لكن سعادتهم كانت غالبا ما أسفرت، لأن الحرب اندلعت الناس وكسروا المصير. وتملي الشعور المشدد بالقلق المأساوي والفني، وسيمتي "الجيل المفقود"، جاذبيةهم إلى حالات الحد من الحياة البشرية.

نمط "LASS" غير قابل للتعريف أيضا. النثر النموذجي بالنسبة لهم هو تقرير محايد خارجيا مع مجموعة مخفية غنائية عميقة. تميز أعمال E. Hemingway بشكل خاص باللاكورية المتطرفة، في بعض الأحيان لابيداريتي العبارات، بساطة المفردات وقرص النفس ضخمة للعواطف. بإيجاز وحل جافة تقريبا في رواياته حتى مشاهد الحبمن الواضح أن هذا يستبعد أي علاقة خاطئة بين الأبطال، وفي نهاية المطاف، له تأثير قوي بشكل استثنائي على القارئ.

تم توجيه معظم كتاب "الجيل المفقود" المقدر إلى الآخرين، وبعضهم (همنغواي، فالكنور، وايلدر) وعقود من الإبداع، لكن فالكنر كان قادرا فقط من الهرب من بعض الدوار 20 من الموضوعات، مشاكل، الشعرية والأحذية، من الدائرة السحرية للحزن القشمي ومهاماة "الجيل المفقود". تحول مجتمع "المفقود"، أخوائهم الروحية، المختلطة على الدم الساخن الشاب، ليكون أقوى من الحسابات المدروسة من مختلف مجموعات أدبيةالذين تفككهم دون مغادرة التتبع في عمل المشاركين.

في روايته الجديدة، "فييستا"، مهم جدا بالنسبة له، واستخدم همنغواي كصباح، كما ذكر أعلاه، البيان الأخير للكاتب الشهير، صديقته جيرترودا شتاين: "أنت جميعا - جيل مفقود". لبعض الوقت، كان سيطلق على الرواية "الجيل المفقود". إصدارات مختلفة من قصة همنغواي حول الحلقة، التي تسببت في ملاحظة جيرترودا شتاين في الحياة، ألقي بعض الضوء لتغيير علاقتها. في مقدمة غير منشورة، مكتوبة في سبتمبر 1925، عندما انتهى فقط لتحرير المخطوطة، فإنه يتحدث بشكل مباشر عن هذه الحلقة. سافر جيرترود شتاين في صيف قسم أفريقيا ووضع سيارته في مرآب في قرية صغيرة. يبدو أن ميكانيكي شاب واحد مجتهين بشكل خاص. وأشادت سيده في المرآب وسألت كيف يمكنه العثور عليها العمال الجيدونوبعد أجاب ماجستير المرآب أنه علمه نفسه؛ الرجال من هذا العصر الاستعداد بسهولة. هؤلاء هم الذين هم الآن من عشرين إلى ثلاثين، أولئك الذين ذهبوا من خلال الحرب - لن يعلمهم أي شيء. وقال سيد المرآب: قال سيد المرآب: قال سيد المرآب: "بيردو جيل UNE". في مقدمةته، أوضح همنغواي أن جيله "فقد" على وجه الخصوص، وليس "الأجيال المفقودة" في الأوقات الماضية.

يتم إخبار الإصدار الثاني من الحادث الذي قدمه همنغواي بعد ثلاثين عاما في "المهرجان، الذي هو دائما معك"، مع مزاج مختلف، والتصميم نفسه من المفارقات. بالنسبة لهذا الإصدار اللاحق، فإن الميكانيكي الشاب هو ممثل "الجيل المفقود"، قضى سنة في المقدمة. لم يكن كافيا "على دراية" في قضيته، واشتكى جيرترود شتاين منه سيد المرآب، وربما يعني أنه ينطوي على همنغواي، لأن الميكانيكي لم يكن يريد أن يخدمها من بدوره. جعلت خرطوشة التوبيخ قائلا: "كل ما أنت جيل بيردو!" وفقا لهذا الإصدار، يتهم جيرترود شتاين ب "الجيل المفقود" - بما في ذلك همنغواي - أنهم ليس لديهم احترام وجميعهم يأخذونها حتما.

قصة جيرترودا شتاين حول التاريخ مع "الجيل المفقود" أقل تفصيلا من همنغ. لأول مرة، سمعت هذا التعبير من صاحب فندق بيررنول في بيل، المدينة في قسم الإدارة: "قال إن كل رجل يصبح حضاريا بين ثمانية عشر وخمس وعشرين عاما. إذا لم يمر عبر الخبرة اللازمة في هذا العصر، فلن يصبح شخصا متحضرا. لقد فات الرجل الذي ذهب إلى الحرب في ثمانية عشر عاما هذه الفترة ولا يتمكن أبدا من أن يصبح متحضرا. هم "الجيل المفقود".

بعد نهاية الحرب العالمية الثانية في أوروبا و الأدب الأمريكي كان هناك كله الاتجاه الأدبيالمرتبطة بوصف مأساة "الجيل المفقود". سجل مظهر عام 1929 مظهرها، عندما تم نشر ثلاث روايات: "وفاة بطل" إنجليزي أولدنجتون، " الجبهة الغربية دون تغيير، "ملاحظة اللغة الألمانية و" وداعا، أسلحة! " همنغواي الأمريكية. قرر الأدب الجيل المفقود، اسمه بذلك الأيدي الخفيفة همنغواي، الذين وضعوا الصحافة إلى روايته الأولى "فييستا. والشمس تعود "(1926) كلمات جيرترودا شتاين" كل ما فقدته جيل. " هذه الكلمات كانت تعريف دقيق الإحساس العام الخسائر والاشناح، والتي جلب مؤلفي الكتب المسماة، الذين مروا الحرب. في رواياتهم، كان هناك الكثير من اليأس والألم الذي تم تعريفه بأنه يبكي الحزن لقتله في الحرب، حتى لو تم إنقاذ الأبطال من الرصاص. هذا هو requiem للجيل الكامل الذي لم يتكون من الحرب، والتي انهارت، كما لو كانت قلاع البوتافور والمثل والمثل والقيم، التي تم تدريسها من الطفولة. كشفت الحرب كذبة العديد من العقائد المألوفة و مؤسسات الدولة، مثل الأسرة والمدرسة، تحولت القيم الأخلاقية المزيفة من الداخل إلى الخارج وحقن الرجال الأوائل في الهاوية الصعبة والوحدة الأدب الأجنبي القرن العشرين. م، 1997، ص 76.

عادة ما تكون أبطال كتاب الكتاب "الجيل المفقود" صغيرا جدا، يمكن للمرء أن يقول، مع مقعد المدرسة وينتمي إلى المخففة. بالنسبة لهم، يتم تقديم طريق باربوس ووضوحه "وضوحه". إنهم فريديون ونأمل كأبطال همنغواي، على أنفسهم فقط، لإرادتهم، وإذا كانوا قادرين على فعل عام حاسم، ثم "عقد مع حرب" منفصلين وفاركت. أبطال الرأي يجد العزاء في الحب والصداقة، دون التخلي عن كالفادوس. هذا هو شكلها الغريب من الحماية ضد العالم الذي يأخذ الحرب كوسيلة لحل النزاعات السياسية. لا تتوفر أبطال الأدب في "الجيل المفقود" الوحدة مع الناس، الدولة، الفصل، كما لوحظ في باربوس. يتناقض "الجيل المفقود" من المفارقة المريرة خدعت العالم، والغضب، والانتقاد الذي لا هوادة فيه، وشاملة للحضارة المزيفة الخاطئة، مما حدد مكان هذه الأدبيات في الواقعية، على الرغم من تشاؤمه، وهو أمر شائع مع أدب الحداثة.

الملاحظة إريك ماريا (1898 - 1970) ينتمي إلى جيل الكتاب، الذين تم تشكيل وجهات نظرهم تحت تأثير الحرب العالمية الأولى، والتي سنوات طويلة حدد عدد أحرف أبطاله وعالمهم و مسار الحياةوبعد مباشرة من مقاعد البدلاء المدرسية، صعدت الملاحظة إلى الخنادق. العودة من الجبهة، لم أجد نفسي لفترة طويلة: كنت صحفيا، تاجر صغير، مدرس مدرس، عملت في متجر إصلاح السيارات.

من دعامات داعية عميقة للحديث عن ما صدمه ورهيبه، أدار أفكاره عن الخير والشر، ولدت روايته الأولى "على الجبهة الغربية دون تغيير" (1929)، الذي أحضره النجاح.

في الصحافة إلى الرواية، يكتب: "هذا الكتاب ليس هاما ولا اعترافا، فهذا مجرد محاولة لإخبار الجيل الذي دمر الحرب، حول أولئك الذين أصبحوا ضحيتها، حتى لو أنقذوا من قذائف". لكن الرواية خرجت من هذه الإطار، تصبح اعترافا واتهامها.

أبطال الشباب الرواية، تلاميذ المدارس الأمس الذين وقعوا في معركة الحرب، وتسيل عشر سنة. كل ما بدا أنه قد يكون مقدسا وغير قابل للشفقة، في مواجهة حريق الإعصار والقطرات الأخوية - بلا شك ولا أحد. ليست لديهم تجربة الحياةما تدرسه في المدرسة لا يمكن أن يساعد في تخفيف آخر دقيق يموت، وتعليم الزحف تحت النار، واسحب الجرحى، والجلوس في قمع.

أصبحت الرواية لائحة اتهام أن التصريحات قد كشفت عن مأساة الجيل بأكملها. ملاحظة الحرب ذات العلامات التجارية، والتي تبين وحشها القاسي. بطله يموت في الهجوم، وليس في المعركة، وقتل في أحد أيام القابض. مات الحياة البشرية، مرة واحدة وفريدة من نوعها. يقول بول بادر دائما "نحن"، لديه الحق في هذا: مثل، كان هناك الكثير. يتحدث نيابة عن الجيل بأكمله - على قيد الحياة، ولكن قتل الحرب روحيا، والقتلى المتبقي في مجالات روسيا وفرنسا. سوف يطلق عليهم لاحقا "الجيل المفقود". "الحرب جعلتنا أشخاصا لا قيمة لها ... نحن قطعنا من أنشطة معقولة، من تطلعات الإنسان، من التقدم. لم تعد تؤمن بها ". على الجبهة الغربية دون تغيير. م، 1989، ص 92.

سيكون استمرار المواضيع الأمامية في الملاحظة الروايات "العودة" (1931) و "ثلاثة رفاق" (1938) - قصص صادقة على ضحايا الحرب، الذين تم تجاوز القذائف. الأمل المتعب، المدمر، فقدت الأمل، لن يكونوا قادرين على رعاية أيام الأسبوع بعد الحرب، على الرغم من أنهم يعترفون بقاء الأخلاقية - الصداقة والخناعة.

مشهد الرواية "ثلاثة رفاق" (1938) - ألمانيا 20-30s: البطالة والتضخم والانتحار والجوع والظلال الشاحبة قبل التسوق المتاجر في متاجر الأغذية. إن قصة الرفاق الثلاثة - تم نشر ممثلين عن "الجيل المفقود" على هذا الرمادي، الذين قتلت آمالهم في حرب غير قادرة على المقاومة والنضال. الأصدقاء، على استعداد للذهاب لبعضهم البعض في النار والماء، وغير عاجز شيء للتغيير لأنهم مقتنعون بأن لا يمكن تغيير شيء. "وما في الواقع، يمنعنا من المعيشة أو أوتو؟" - يحطم سؤال Lokamp، لكنه لا يتلقى استجابة. لا يجيب على هذا السؤال وملاحظة الملاحظة على بعد ثلاثة رفاق. م، 1997. من عند. 70.

وقد رفض هذا الملاحظة الحرب، كان مضادا للفاشية، لكنه مناهض فاشيته، على النقيض من ذلك، دعنا نقول، من موقف باربوس، لم يشمل المقاومة الجماعية.

في عام 1946، تنشر الملاحظة رواية " قوس النصر"في باريس عام 1938، حيث تظهر المقاومة المضادة للفاشية مرة أخرى كفعال فردي للانتقام. في الملاحظة الرومانية، كل الأصوات الأكثر ثباتا فكرة أن الحياة البشرية لا معنى لها. انفصلت صورة رافيك، التي دخلت الرواية، في الرواية، هناك شخص مختلف تماما. هذا هو أحد أهل "الجيل المفقود" دون إيمان في الحياة، في شخص، قيد التقدم، حتى بدون إيمان في الأصدقاء.

الفردية السلمية تسود في الملاحظة على أناديسك المفتوح. في الرواية "الوقت للعيش والوقت للموت" (1954) أولا نلتقي البطل الجديد للملاحظة - هذا هو الشخص الذي يفكر ويسعى إلى الاستجابة، على علم بمسؤوليته عن ما يحدث.

بيكر من اليوم الأول من الحرب في مقدمة فرنسا وأفريقيا وروسيا. يذهب في إجازة، وهناك، في خوف احتضان، يهز من ولد كبير يولد الحب غير الأناني إلى إليزابيث. "نغمة السعادة الصغيرة في مستنقع القاع من الكوارث الشائعة واليأس".

يبدأ التجديف في التفكير، سواء كان إلقاء اللوم على جرائم ضد الإنسانية، سواء كان ينبغي أن يعود إلى الجبهة لزيادة عدد الجرائم إلى مشاركتها بدلا من الأبطن. في نهاية الرواية، يحترق حارس حبيبلي للحزب القبض عليه وأخيرا، بعد التفكير المؤلم، يقرر إطلاق سراحهم من الطابق السفلي إلى الحرية. لكن حرب العصابات الروسية يقتله من بندقيتهم، التي قتلت من قبل الدقيقة قبل النازيين. هذا هو الحكم الخاص بملاحظ الرجل الذي قرر الذهاب عزيزي النضال النشط. في جميع رواياتها، مطالبات الملاحظة: بالنسبة للجميع الذين سيذهبون إلى النضال السياسي العزيز، سيأتي "الوقت للموت".

بطل الرواية هو شاب جورج ويستربواي، في سن 16 عاما، الذين قرأوا جميع الشعراء، بدءا من المخزون، الفردية والطفل، الذي يرى حول نفسه نفاق "الأخلاق العائلية"، يصرخ التناقضات الاجتماعية، الفن المنحني وبعد

بعد ضرب الجبهة، يصبح الرقم التسلسل 31819، مقتنع بالطبيعة الجنائية للحرب. لا تحتاج الجبهة إلى شخصيات، لا تحتاج إلى مواهب، هناك جنود مطيعون فقط. البطل لا يستطيع وأرادك التكيف، لم يتعلم الكذب والقتل. بعد أن وصلت إلى إجازة، ينظر إلى الحياة والمجتمع بشكل مختلف تماما، تشعر بحدة الشعور بالوحدة: لا الآباء ولا زوجة، ولا يمكن أن يفهم صديق يأسه، فهمه الروح الشعرية أو على الأقل ليس لإصابة حسابها ورجال الأعمال. تركته الحرب، اختفت الرغبة في العيش، وفي إحدى الهجمات، استبدل نفسه تحت الرصاصة. دوافع "غريبة" وفاة جورج غير الوكيل تماما ليست قوية للآخرين: قليل من الناس يخمنون مأساةه الشخصية. كان وفاته أكثر عرضة للانتحار الطوعي من الجحيم من القسوة والكسر، والاختيار الصادق من المواهب التي لا هوادة فيها، والانتحار - الاعتراف بعدم قدرتها على تغيير العالم، والاعتراف بالضعف واليأس.

Olddington Roman هو "قبر" الأدب الأجنبي في القرن العشرين. م، 1997، ص 79. يغمر اليأس في المؤلف الكثير من عدم التعاطف، ولا تعاطف ولا تحب، مخلصا لأبطال الملاحظة وهمنزواي، لا يمكن أن يساعد. حتى في عدد من الكتب الأخرى "الجيل المفقود"، لا هوادة فيها وحادة، الروماني قديمتون على قوة إنكار القيم الفيكتورية سيئة السمعة ليست متساوية.

فرق حامينغ من الكتاب الآخرين الذين غطوا موضوع "الجيل المفقود" هو أن همنغواي ينتمي إلى "الجيل المفقود"، على عكس olddington والملاحظة لا لا تواضع فقط مع الكثير - يجادل بمفهوم "الجيل المفقود" مرادفا الموت. أبطال همنغواي تعارض بشجاعة مصير، فهو يتغلب بدقة عن طريق الاغتراب. هذا هو جذع عمليات البحث الأخلاقية للكاتب - قانون هيمينغهايف الشهير أو الكنسي المواجهة السريعة لمأساة الوجود. يتبعه جيك بارنز، فريدريك هنري، هاري مورغان، روبرت الأردن، رجل عجوز سانتياغو، العقيد - جميع الأبطال الحقيقيين في همنغواي.

"الجيل المفقود" (الجيل المفقود باللغة الإنجليزية) هو حصل المفهوم على اسمه وفقا العبارة، كما لو كان اختباره واختباره من قبل E.Hemaniui كصباح إلى الرواية "والشمس ترتفع" (1926). أصول WorldView، التي يوحدها هذا المجتمع الأدبي غير الرسمي، كانت متجذرة بشعور من خيبة الأمل من خلال هذه الخطوة ونتائج الحرب العالمية الأولى التي غطت الكتاب أوروبا الغربية كل من الولايات المتحدة، وبعضها متورط مباشرة في الأعمال العدائية. أثارت وفاة ملايين الناس العقيدة الإيجابية من "التقدم المحسن"، تقوض الإيمان بعدم عقلانية الديمقراطية الليبرالية. النبية المتشائمة، بالنسبة للمدعين العامين "المفقودين" مع كتاب مستودع الحداث، لا يعني هويات الطموحات الإيديولوجية والجمالية المشتركة. لا تحتاج تفاصيل الصورة الواقعية للحرب وعواقبها إلى تخطيطات المضاربة. على الرغم من أن أبطال كتب كتب الكتاب "المفقودين"، إلا أنهم غير مقتنعين بين الأفراد، لكنهم ليسوا غريبة أمام الشراكة الأمامية، والإعدام المتبادل، والتعاطف. أعلى قيم القيم العالية هي الحب الصادق والصداقة المكرسة. تظهر الحرب في أعمال "الجيل المفقود" أو ككثي فوري مع وفرة من تفاصيل الطارد، أو كذكرتان مزعج، وضرب نفسا وانتقالا وقائيا إلى حياة سلمية. الكتب "الجيل المفقود" لا يعادل التدفق الكلي للأعمال في الحرب العالمية. على عكس "Adhent من الجندي الشجاع Schweika" (1921-23) Y. Gashek، لا يوجد واضح بوضوح جثم الساتريان و "الفكاهة الأمامية". "المفقود" لا تستمع فقط إلى أهوال الحرب بشكل طبيعي وذكرياتها (باربوس أ. حريق، 1916؛ سيلين LF السفر إلى حافة الليل، 1932)، ولكنها تقدم الخبرة المكتسبة في قناة أوسع من الإنسان الخبرات رسمت كمرارة رومانسية نوعية. "كسر" أبطال هذه الكتب لم يقصد اختيار واع لصالح "جديد" الأيديولوجيات والأنظمة المضادة للليبرالية: الاشتراكية، الفاشية، النازية. أبطال "الجيل المفقود" من خلال السياسي والمشاركة في الكفاح العام يفضل المغادرة إلى مجال الأوهام والخبرات الشخصية الحميمة والعميقة.

زمنيا "الجيل المفقود" لأول مرة أعلن رواياتها "ثلاثة جنود" (1921) J.Dos Passos، "كاميرا ضخمة" (1922) E.E.KAMMINGS، "جائزة الجندي" (1926) U.folkner. "فقدت" في وضع المستهلك العنيف بعد الحرب، في بعض الأحيان خارج العلاقة المباشرة بذكرى الحرب في قصة O. Khaksley "Yellow Kom" (1921)، رومانوف FS Fitzgerald "Great Gatsby" (1925)، e.hehmingway "وترتفع الشمس" (1926). انخفض تتويج العقول ذات الصلة في عام 1929، عندما نشر العمل الأكثر مثالية في الفن في وقت واحد تقريبا، تجسد روح "فقد": "وفاة البطل" R. Koldington، "على الجبهة الغربية دون تغيير" م مارك، "وداعا، سلاح!" همنغواي. مع صراحة خلال انتقالها، وليس الكثير من المعارك، كم عدد "القوات" الحقيقة الرومانية "على الجبهة الغربية دون تغيير" صدى الكتاب أ. باربوس، اختلاف الدفء العاطفي والمشاركة - الصفات الموروثة بملاحظة الرومان اللاحقة على إغلاق الموضوع - "العودة" (1931) و "ثلاثة رفاق" (1938). عارضت كتلة الجندي في روايات باربوس وريماريكا، قصائد E. Toller، مسرحيات كايزر و M.anderson صور فردية من همنغواي الروماني "وداعا، والأسلحة!". شارك جنبا إلى جنب مع DOS Passos، M.Kauli وغيره من الأمريكيين في العمليات على الجبهة الأوروبية، لخص الكاتب بشكل كبير " الموضوع العسكري"غمرت في جو" فقد ". اعتماد همنغواي في رواية "أوامر جرس المكالمات" (1940) من مبدأ المسؤولية الإيديولوجية والسياسية عن الفنان موضح ليس فقط فيلما معينا في إبداعه، ولكن أيضا استنفاد الاختيار النفسي العاطفي لل "الجيل المفقود".