كتب أ. ن. تولستوي رواية "بطرس الأول" لمدة عقد ونصف. تمت كتابة ثلاثة كتب ، وتم التخطيط لاستمرار الملحمة ، لكن حتى الكتاب الثالث لم يكتمل. قبل الكتابة ، درس المؤلف المصادر التاريخية بعمق ، ونتيجة لذلك لدينا الفرصة لرؤية صورة لخالق الإمبراطورية.

"بطرس الأول" هي رواية عن عادات وحياة تلك الحقبة ، حيث تُعطى صور رائعة لعصر بطرس. تم تسهيل ذلك بشكل كبير من خلال اللغة التي تنقل نكهة القرن السابع عشر.

طفولة وشباب الملك

بعد وفاة القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش ، ثم ابنه ، سعت صوفيا ألكسيفنا النشطة والحيوية للوصول إلى السلطة ، لكن البويار تنبأوا بمملكة بيتر ، ابن ناريشكينا الصحي والحيوي. "بطرس الأول" رواية تصف الأحداث المأساوية في روسيا ، حيث حكم العصور القديمة والنبل ، وليس العقل و صفات العملحيث تتدفق الحياة بالطريقة القديمة.

بتشجيع من صوفيا ، يطلب الرماة أن يُعرض عليهم الأميران الأحداث إيفان وبيتر ، اللذان تم وضعهما لاحقًا في المملكة. لكن على الرغم من ذلك ، فإن أختهم صوفيا تحكم حقًا في الدولة. ترسل فاسيلي غوليتسين إلى شبه جزيرة القرم لمحاربة التتار ، لكنها تعود بلا مبالاة الجيش الروسي... في غضون ذلك ، ينمو بيتروشا بعيدًا عن الكرملين. "بيتر الأول" هي رواية تقدم للقارئ إلى أولئك الأشخاص الذين سيكونون في المستقبل شركاء لبيتر: ألكساشكا مينشيكوف ، البويار الذكي فيودور سومر. في المستوطنة الألمانية ، يلتقي الشاب بيتر الذي أصبح لاحقًا ملكة غير متوجة. في غضون ذلك ، تتزوج الأم ابنها من Evdokia Lopukhina ، التي لا تفهم تطلعات زوجها وتصبح عبئًا عليه بالتدريج. هذه هي الطريقة التي يتطور بها العمل بسرعة في رواية تولستوي.

"بيتر الأول" هي رواية توضح في الجزء الأول الظروف التي يتم بموجبها تزوير شخصية المستبد الذي لا يتزعزع: الصراعات مع صوفيا ، والاستيلاء على آزوف ، والسفارة الكبرى ، والعمل في أحواض بناء السفن في هولندا ، العودة والقمع الدموي لثورة البندقية. شيء واحد واضح - لن يكون هناك روس بيزنطية تحت بيتر.

نضج المستبد

تولستوي يظهر في المجلد الثاني كيف يبني القيصر دولة جديدة. لا يسمح بطرس الأكبر للأبناء بالنوم ، ورفع التاجر النشط بروفكين ، وتزوج ابنته سانكا إلى سيدهم وسيدهم السابق فولكوف. يحرص الملك الشاب على قيادة البلاد إلى البحار من أجل التجارة الحرة والمعفاة من الرسوم الجمركية وتحقيق الثراء فيها. ينظم بناء الأسطول في فورونيج. في وقت لاحق ، أبحر بيتر إلى شواطئ البوسفور. بحلول هذا الوقت ، توفي فرانز ليفورت - صديقًا ومساعدًا مخلصًا فهم الملك أفضل منه. لكن الأفكار التي طرحها ليفورت ، والتي لم يستطع بطرس صياغتها ، بدأت تتحقق. إنه محاط بأشخاص نشيطين نشيطين ، ويجب إخراج جميع النبلاء المطحلبين والمتحجر ، مثل بوينوسوف ، من سباتهم بالقوة. يكتسب التاجر بروفكين قوة كبيرة في الدولة ، وابنته النبيلة النبيلة فولكوفا تتقن اللغات الروسية والأجنبية وتحلم بباريس. ابن ياكوف في البحرية ، جافريلا يدرس في هولندا ، أرتاموش ، الذي تلقى تعليمًا جيدًا ، يساعد والده.

الحرب مع السويد

وضعت بالفعل على المستنقعات والمستنقعات سانت بطرسبرغ - العاصمة الجديدة لروسيا.

ناتاليا ، أخت بيتر المحبوبة ، في موسكو لا تدع البويار يغفوون. إنها تقدم عروضًا وترتب المحكمة الأوروبية لمحبوبة بيتر كاثرين. في غضون ذلك ، بدأت الحرب مع السويد. تولستوي يروي عن 1703-1704 في الكتاب الثالث. يقف بطرس الأكبر على رأس الجيش وبعد حصار طويل استولى على نارفا ، وسُجن الجنرال - قائد قلعة جورنا ، الذي قضى على العديد من الناس بالموت بلا معنى.

شخصية بيتر

بيتر هو الشخصية المركزية للعمل. الرواية تحتوي على الكثير ممثلين من الناس الذين يرون فيه حاكمًا بديلًا في الخارج ، وقيصرًا مصلحًا مجتهدًا ولا يخجل من العمل القذر: هو نفسه يقطع بفأس عند بناء السفن. القيصر فضولي ، سهل التواصل ، شجاع في المعركة. تقدم رواية "بيتر الأول" صورة بيتر في الديناميات والتطور: من صبي صغير ضعيف التعليم بدأ بالفعل في مرحلة الطفولة في التخطيط لإنشاء نوع جديد من الجيش ، إلى باني هادف لإمبراطورية ضخمة.

في طريقها ، تزيل كل شيء يمنع روسيا من أن تصبح دولة أوروبية كاملة. الشيء الرئيسي بالنسبة له في أي عمر هو التخلص من القديم ، والعفن ، وكل ما يعيق الحركة إلى الأمام.

تولستوي رسم اللوحات التي لا تنسى. رواية "بطرس الأول" سهلة القراءة وتأسر القارئ على الفور. اللغة غنية وحديثة ودقيقة تاريخيًا. لا تعتمد المهارة الفنية للكاتب على الموهبة فحسب ، بل أيضًا على دراسة عميقة للمصادر الأولية (أعمال N. Ustryalov ، S. Solovyov ، I. Golikov ، مذكرات وملاحظات عن معاصري بيتر ، ملاحظات التعذيب). بناءً على الرواية ، تم عرض أفلام طويلة.

ولد أليكسي نيكولايفيتش تولستوي في 29 ديسمبر 1882 في مدينة نيكولايفسك ، وهي الآن مدينة بوجاتشيف ، منطقة ساراتوف. لأكثر من خمسة وعشرين عامًا ، كان أ. تولستوي قلقًا بشأن عصر بترين وبيتر نفسه. لم يجد الكاتب على الفور المفتاح لتصوير دقيق تاريخيًا لعصر بطرس. في فترات مختلفة رآه الإبداع بطرق مختلفة ، بيتر وعصره. في عملي ، أريد أن أتتبع تطور موضوع بيتر في أعمال أ. ن. تولستوي. لكن أولاً ، من الضروري القيام برحلة تاريخية صغيرة في أدب القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، حيث أن أ. تولستوي هو في عمله صوت أسلافه ، وخاصة من أعمال أ. بوشكين. قصة إبداعية "بطرس الأكبر" دليل واضح على نهج الفنان العنيد في الفهم العلمي للتاريخ. وفي حديثه في إحدى الأمسيات في الأكاديمية الشيوعية عام 1933 ، قال تولستوي: "لقد كنت أهدف لبطرس الأكبر لفترة طويلة - منذ بداية ثورة فبراير. رأيت كل البقع على سترته ، لكن بيتر ما زال عالقًا مثل اللغز في الضباب التاريخي ". تكتب AM Kryukova "لا شك في أن ولادة الوعي التاريخي لأ. تولستوي كانت مشروطة بعصر التغيرات الاجتماعية والسياسية الكبرى في عام 1917". في الواقع ، فإن اهتمام تولستوي بالتاريخ ليس افتتانًا مغرورًا بالعصور القديمة ، وليس شغفًا جامعًا بالكلمات والصور القديمة ، وليس هروبًا من الواقع. بالنسبة لتولستوي ، كان التاريخ ممتعًا باعتباره فرصة للنظر في تجربة الأجيال البشرية من ذروة الحداثة ، ومحاولة لاستخلاص استنتاجات مفيدة ليومنا هذا ، لفهم ما كان يحدث وفهمه بشكل أفضل. لذلك ، فإن تولستوي لا ينجذب إلى أي العصور القديمة ، ولكن بالتأكيد العصور التاريخية، فترات تاريخية حاسمة حددت مصير الشعب والوطن أوقات طويلة... لذلك ، أوضح الكاتب لاحقًا أكثر من مرة اهتمامه بموضوع بطرس الأول من خلال الرغبة في فهم الحداثة ، ومقاربة الفهم الإبداعي للثورة "من الطرف الآخر": بيتر الأول هو نهج للحداثة من خلفها العميق. : في "السيرة الذاتية الموجزة" نقرأ: "منذ الأشهر الأولى من ثورة فبراير ، التفت إلى موضوع بطرس الأكبر. ربما ، بسبب غريزة الفنان أكثر من وعيي ، بحثت في هذا الموضوع عن أدلة عن الشعب الروسي والدولة الروسية ". هنا ، وفقًا لـ A.M Kryukova ، من المهم التأكيد بدقة على هذا الظرف - "من خلال غريزة الفنان" ، وليس من خلال مهمة الاستجابة الإبداعية المفروضة على الذات أو القادمة من الخارج. ما الذي قاده إلى ملحمة "بطرس الأول"؟ رداً على هذا السؤال ، كتب أ. تولستوي: "لقد انجرفني الشعور بالامتلاء بالقوة غير المهذبة والإبداعية لتلك الحياة ، عندما تم الكشف عن الشخصية الروسية وسطوع خاص." في هذا الصدد ، تكتسب كلمات تولستوي حول اهتمامه الإبداعي بأربعة عصور من التاريخ الروسي (عصر إيفان الرهيب ، بطرس الأكبر ، الحرب الأهلية 1918-1920 ، وعصرنا - اليوم - غير المسبوق) معنى خاصًا ، من حيث النطاق والأهمية - العصور المأساوية والإبداعية ، حيث كانت الشخصية الروسية مقيدة والتي تكشف لنا سر التفكير الفني للكاتب بشكل عام. تولستوي تصور نموذج بوشكين للربط بين الأزمنة ليس كعلاقة مجردة بين التاريخ والحداثة ، ولكن كمسار تاريخي واحد يمر فيه عصر إلى آخر وله ارتباط داخلي عميق به - فلسفي مشترك وتاريخي و المحور الثقافي: تكوين الهوية الوطنية الشعبية ... وهكذا ، فإن فكرة عمل عن بطرس وعصره ، والتي تحول إليها تولستوي في عام 1917 (وفقًا لمصادر أخرى ، في نهاية عام 1916) ، نشأت من تشابك معقد لدوافع من الواقع المعاصر والتقاليد الأدبية. في الواقع ، صعود الجبابرة حركة شعبية قبل أكتوبر 1917 ، حول أ.ن.تولستوي إلى موضوع تاريخي - عصر بيتر الأول. في هذا الوقت ، تصور الكاتب فكرة قصصه الأولى على موضوع تاريخي ("الإرهابيون الأوائل" و "الهوس" و "عيد بطرس"). يحاول فيها إيجاد دليل للقوانين التاريخية للحركة الروسية ، للعثور على إجابات للأسئلة التي طرحها انهيار النظام القديم والثورة المتنامية بسرعة. ومع ذلك ، فإن الكاتب في آرائه حول العصر البطرسي ظل في أسر الأفكار القديمة. ردا على سؤال في عام 1933 حول أسباب انجذابه نحو موضوع بيتر ، قال أليكسي تولستوي إنه لا يتذكر ما دفع إلى بداية نشأتها ، مما قدم توضيحين مهمين للغاية: بداية ثورة فبراير. لا شك ان هذه القصة كتبت تحت تأثير ميريزكوفسكي ". يتم وضع حالتين جنبًا إلى جنب هنا: الوقت والتأثير الأدبي. وكان الظرف الثاني بالتحديد - التأثير الأدبي - هو الذي جعله ، بعد تأليف رواية حول هذا الموضوع ، رغبة خاصة في التخلي عن د. ميريزكوفسكي ورفاقه. العمل في وقت مبكر: "هذا شيء ضعيف". في مقال "كيف نكتب" (1929) كتب أليكسي تولستوي: "في حالتين فقط استعدت للعمل لفترة طويلة ، رواية" بيتر الأول "ظهرت في نهاية عام 1916 ، ورواية" يوم بيتر "ومسرحية" على الرف ". صحيح، المرحلة الأولية عمل الكاتب حول موضوع بطرس الأكبر ، والذي قاده إلى تأليف رواية "بطرس الأول" ، يجب على المرء أن يتعرف على كتابة قصة "الهوس" ، وقبل ذلك بوقت قصير - المقالة النهائية "الأول" إرهابيون ". في "الهوس" أليكسي تولستوي لا يظهر لنا بشكل كبير الأحداث التاريخية الحقبة ، في الواقع ، لا توجد شخصية لبيتر في القصة: إنها تصور الموت المأساوي لكوتشوبي المتفق عليه ببراءة والحب التعيس لابنته ماتريونا ، أي أن حبكة القصة تستند أساسًا إلى الإرسال من الحميمية ، تجارب الحب بطل. لكن القصة لا تزال مهمة. "ليس بدون سبب ، بعد شهرين - يكتب أليكسي نيكولايفيتش تولستوي ، - ... من كلمة إلى كلمة ، إلى فاصلة (بعد أن تخطيت مكانًا واحدًا فقط في عدة سطور) تذكرتها عن ظهر قلب." لقد كانت تجربة ، حسب تعريف الكاتب نفسه ، تطوير خلفية تاريخية مشتركة ولون للغة القديمة.

"بطرس الأول"

يوم بطرس متشائم للغاية. والنقطة ليست أن بطرس في نظر المؤلف نصف طاغية مجنون ، ولكن في نظر الناس هو المسيح الدجال ، الذي يتبع الرمز ميريزكوفسكي. منح تولستوي رجل الدولة العظيم أحيانًا سمات الانحطاط. مصدر التشاؤم هو أن بيتر ، وفقًا لقناعة الكاتب ، "بإرادته الرهيبة قوّت الدولة ، وأعاد بناء الأرض" ، وأنه لا يحظى بدعم. إن مساعدي القيصر هم سكّار ولصوص ومحتالون ، والناس لا يفهمونه ويلعنونه ، وبيتر نفسه لا يسترشد باعتبارات الدولة ، بل بالشعور الأساسي لمالك صغير يحسد جاره ، الكولاك.

"ماذا كانت روسيا بالنسبة له ، القيصر ، المالك ، الذي كان ملتهبًا بالغضب والغيرة: كيف الحال - فناءه وماشيته وعمال المزارع والاقتصاد كله أسوأ وأغبى من الجار؟ مع وجهه الملتوي بالغضب ونفاد الصبر ، راح المالك يركض من هولندا إلى موسكو ... طار بانزعاج ، - انظر ، ما هي الأرض الموروثة ، ليس مثل ناخب براندنبورغ ، صاحب الملاعب الهولندية. الآن ، في نفس اليوم ، اقلب كل شيء ، وأعد تشكيل وتقليم اللحى ، وارتد قفطان هولنديًا للجميع ، واكتسب حكمة ، وابدأ في التفكير بشكل مختلف. " وعلى الرغم من أن عدم قابلية الاختراق تصدع من أعلى إلى أسفل - إلا أن النافذة انقطعت ، واندفعت رياح جديدة إلى الغرف المتداعية - لم يحدث ما أراده بيتر: "روسيا ، الذكية والقوية ، لم تدخل وليمة العظماء القوى. وشد من شعره الدموي والذهول من الرعب واليأس ، ظهرت للأقارب الجدد في صورة يرثى لها وغير متكافئة - عاملة ". مع مثل هذا التفسير لشخصية بطرس وعصر بطرس ، فإن النهاية المتشائمة للغاية للقصة طبيعية تمامًا: "وعبء هذا اليوم وكل الأيام ، الماضية والمستقبلية ، وقع كقيادة على كتفيه ، الذي حمل عبئا لا يطاق على الرجل: واحد للجميع ".

في خريف عام 1928 ، عاد تولستوي إلى صورة بطرس في مسرحية "On the Rack" ("بطرس الأول"). في الاثني عشر عامًا التي فصلت المأساة عن القصة ، تغيرت آراء الكاتب حول عصر بطرس. ليس نزوة السيد الطاغية ، ولكن الضرورة التاريخية تجعل الملك يتصرف إصلاحات الحكومة... لكن الشخصية الرومانسية لبيتر لا تزال مأساوية للغاية ، وحدها في نشاطه العملاق ، وغير مفهومة حتى بالنسبة لأولئك المقربين منه ، محكومًا من أجل الدولة على التضحية بالجميع وكل شيء: الناس ، الأصدقاء ، الابن ، الزوجة ، نفسه. الشيء الرئيسي غير واضح للمؤلف أو بطله: "لمن هذا؟" وبالتالي تبدو رمزية العبارة الأخيرة يرى بطرس كيف يموت عمل حياته: "النهاية رهيبة".

كتب تولستوي المسرحية "على الطاير" ، في فترة تزيد قليلاً عن شهرين (انتهى في 12 ديسمبر 1928) ، دون دراسة تفصيلية للمواد التاريخية ، دون اختراق عميق لجوهر العصر. لا تزال هناك آثار واضحة لتأثير كتابات ميريزكوفسكي الرجعية. كل هذا أدى إلى حقيقة أن المسرحية خرجت بشكل رمزي ورومانسي ، وحتى أنها كانت غنية بالتفاصيل الطبيعية. تحدث تولستوي نفسه لاحقًا عنها باستخفاف ، مشيرًا بحق إلى أنه في مأساة "On the Rack" "لم تكن هناك دراسة حقيقية للمادة" ، وبالتالي كان هناك "الكثير من الرومانسية" و "ضرب بيتر Merezhkovsky".

بعد الانتهاء من المسرحية ، كان تولستوي يكتب قصة عن بيتر ، وبعد إعداد جاد ، تناولها في فبراير 1929. "بدأت القصة تتكشف بالطريقة التي أردتها ،" أبلغ VP Polonsky في 22 فبراير. بعد شهر ، كتب له تولستوي: "يبدو لي أنك ستكون راضيًا عن بيتر ، فأنا لم أكتب أي شيء أفضل. لكن من الصعب جدًا أن تشعر باليأس أحيانًا ". بالفعل في الفصل الثاني ، أدرك الكاتب أنه لم يتحول إلى قصة ، بل رواية ، علاوة على ذلك ، متعدد الأجزاء. في 2 مايو 1929 ، اعترف: "بعد أن بدأت العمل على بيتر ، فكرت في وضع كل شيء في كتاب واحد ، والآن أرى حماستي". صحيح أن الكاتب يعتقد أيضًا أن الفصل الثالث (وفقًا للخطة آنذاك - الأخير) من الكتاب الأول سوف يصور "هولندا ، وإعدام الرماة ، وقصة مونس ، وبداية الحرب الشمالية وتأسيس سان بطرسبرج." وعد تولستوي بإنهاء هذا الجزء في يوليو 1929. ومع ذلك ، فإن العمل قلب هذه الحسابات. اكتمل سفر "بطرس" الأول في 12 مايو 1930 ، وينتهي الفصل السابع بإعدام الرماة. تتكون النقاط المتبقية من الخطة من محتوى الكتاب الثاني ، الذي كتبه تولستوي من ديسمبر 1932 إلى 22 أبريل 1934. بدأ الكاتب العمل على الكتاب الثالث من الملحمة في 31 ديسمبر 1943 وتمكن من نقله إلى الفصل السادس.

الابن العظيم للشعب الروسي - MV Lomonosov ، وبالتالي إعطاء منظور متفائل للتاريخ الروسي بعد بيتر. يعمل تولستوي بالفعل على الكتاب الثالث ، وكتب في رسالة إلى VB Shklovsky بتاريخ 21 نوفمبر 1944: "أريد إحضار الرواية إلى بولتافا فقط ، ربما إلى حملة بروت ، لا أعرف بعد. لا أريد أن يشيخ الناس فيها - ماذا أفعل بهم مع كبار السن؟ " منع الموت الكاتب من إتمام العمل الضخم. لكن على الرغم من ذلك ، فإن ملحمة بيتر هي واحدة من أكثر الأعمال تكاملاً وتكاملاً لتولستوي نفسه وأعلى إنجاز للرواية التاريخية العالمية.

لا تتخيل فقط ما تقرأه ، ولكن أيضًا أضف خيالك. بدأت كل من الشخصيات التاريخية الحقيقية والشخصيات التي أنشأها خيال الكاتب تتحرك وتتحدث وتفكر - تعيش حياة كاملة الدماء.

"الهلوسة" ، أي تخيل ما يصوره المرء بوضوح. يعتقد تولستوي نفسه أن هذه الخاصية يمكن وينبغي تطويرها في الذات ، لأنها شرط لا غنى عنه للإتقان الأدبي بشكل عام. وجادل قائلاً: "إنه قانون للكاتب أن يبدع أعمالًا عن طريق رؤية داخلية للأشياء التي يصفها.

لذلك ، تحتاج إلى تطوير هذه القدرة على الرؤية بنفسك. تحتاج إلى العمل على نفسك في هذا الصدد.

في العالم المحيط ، والظروف الخاصة التي يعيش ويعمل فيها. في الوقت نفسه ، يأخذ الكاتب ، الذي ينشئ صورة ، في الاعتبار أصغر التفاصيل ، ويبرزها أحيانًا القارئ الحديث قد يبدو ثانويًا وغير مهم. هنا ، على سبيل المثال ، مشهد قصير جدًا ، صفحة واحدة فقط ، يستقبل فيه بيتر ، بحضور الكاتب أندريه أندرييفيتش فينيوس ، التاجر زيغولين. من الواضح أن التاجر الغني والذكاء قد سمع بما فيه الكفاية عن بطرس ، لذلك فهو لا يضرب بقدم الملك ولا يصلي ، ويضرب جبهته على الأرض ، كما كان ينبغي من قبل ، بل ينحني فقط. بالنسبة له ، الرجل الروسي من القاع ، الذي نشأ في وعيه بأن القيصر هو إله أرضي ، فإن أمر بطرس بالجلوس في حضوره يبدو جامحًا. ومع ذلك ، بعد كل شيء ، بيتر ليس نفس القيصر كما كانوا: بغض النظر عن أي "قيصر كل روسيا" سوف يتنازل للتحدث مع تاجر بلا جذور ، لم يذكر اسمه ، فإنه سيستقبله شخصيًا ، وحتى بدون البويار ، بدون الأبهة البيزنطية ، مع كاتب واحد ، في منزل غير طبيعي على شاطئ دفينا ، ليس بالزي الفاخر ، بقميص من القماش الملطخ بالقطران ، بأكمام ملفوفة حتى المرفقين؟ لكن Zhigulin هو "تاجر" ، فهو معتاد على كل من يعمل في التجارة - للتظاهر بعدم المبالاة ، والنفاق ، وإخفاء مشاعره: الوصية الأولى للتاجر هي "إذا لم تخدع - فلن باع."

وبالتالي فإن Zhigulin يكاد لا يخون الارتباك العقلي ("لقد رفع حاجبيه فقط") ، فقط البطء ، والحذر في تحركاته مرئي ("جلس بعناية كبيرة") ، ضبط النفس في الكلمات مسموع. ومع ذلك ، في تقديم طلبه بأسلوب عملي ، دون كلمات غير ضرورية ، لا ينسى التاجر بطريقته الخاصة أن يعد القيصر بمنفعة - "سنخدم مصلحتنا".

تولستوي عمل على موضوع عصر بطرس الأكبر الذي سحره لأكثر من عقدين. قبل وقت طويل من تأليف رواية "بطرس الأول" ، كتب قصتي "الهوس" و "يوم بطرس" ، مقالة "الإرهابيون الأوائل" ، والتي حكيت على أساس وثائق أصلية عن محاولة الاغتيال. القيصر بطرس. كانت هذه هي الرسومات الأولى لرواية تولستوي الملحمية المستقبلية. حتى ذلك الحين ، عمل كثيرًا على المصادر التاريخية من أجل نقل أحداث عصر بطرس الأكبر بشكل كامل.
التعارف الوثيق للمؤلف مع هذا حقبة تاريخية سمح له بنقل نكهة العصر بالكامل. الكاتب يعيد خلق الحياة السياسية والثقافية والحياة اليومية و التقاليد الوطنيةوالأخلاق والعادات والصراعات الاجتماعية والدينية من هذا التحول في حياة روسيا.
مركز الرواية أنشطة الإصلاح رأى القيصر بيتر الأول تولستوي في الإصلاحات الحاسمة لهذا السيادة بداية إيجابية ومعقولة ، حيث كانت تهدف إلى خلق روسيا الجديدة - دولة متحضرة متطورة. يؤكد مؤلف الرواية على الأهمية التقدمية الكبيرة لهذه التحولات. صور تولستوي بيتر الأول نفسه كرجل دولة رئيسي ، مؤكدا فيه موهبة القائد والمثابرة ومثابرة الشخصية. في مثال بطرس ، يمكننا أن نرى السمات الإيجابية الروسية طابع وطني.
لكن ، كما تعلم ، كان هذا الملك ، على الرغم من كونه شخصًا بارزًا ، ولكنه مثير للجدل للغاية. وتولستوي لا يغلق عينيه الحقيقة التاريخية، يوضح بالقوى التي نفذت الإصلاحات في البلاد ، كيف أخضع بيتر كل أولئك الذين اختلفوا وفرضوا قراراته الخاصة. على سبيل المثال ، تُظهر الرواية كيف يجبر القيصر حاشيته على تعلم آداب السلوك الأوروبية ، ويسخر من لحا البويار ، وينظم مواكب حمقاء في شوارع موسكو ، ويعذب ويقتل الرماة.
تم تصوير بيتر الأول في الرواية كشخص مستبد. صناع شخصية قوية تجلى في بطرس في وقت مبكر من المراهقة ، عندما تمكن من إعطاء الرفض الأول لأخته ، الحاكم صوفيا. في صراعه مع الأميرة صوفيا على السلطة ، يتم بالفعل وضع خطة للتحولات المستقبلية في روسيا في ذهنه. وهو يحصل على طريقه. يُظهر تولستوي في الرواية كيف انخرط بيتر الأول في بناء الأسطول ، ووضع الأساس لحوض بناء السفن في أرخانجيلسك ، ودرس بناء السفن في الخارج. تغطي إصلاحاته حرفياً جميع مجالات الحياة في روسيا أواخر السابع عشر - الثامن عشر في وقت مبكر قرون: الجيش والبحرية والعلوم والثقافة والحياة اليومية والخارجية و سياسة محلية
يخلق تولستوي أيضًا موقفًا واقعيًا يوميًا وسياسيًا في عصر البترين من خلال وصف معاصري بيتر وشركائه و أعداء سياسيون أو مجرد الأشخاص العاديين في وقتهم. يصور تولستوي الحاكم صوفيا ، أخت بيتر غير الشقيقة ، التي عارضت حقوقه في العرش ، على أنها امرأة ماكرة ومستبدة وقادرة على الخداع. لديها إرادة ، وعقل دولة ، لكنها ، بعد أن انجذبت إلى مؤامرات القصر ، أصبحت منظمًا لمعارضة البويار. وبالتالي يعارض التحولات التدريجية لبطرس.
تتناقض صورة بيتر الأول في الرواية مع صورة الملك السويدي تشارلز الثاني عشر ، الحريص على فكرة قهر الدول المجاورة. يصور تولستوي تشارلز الثاني عشر على أنه متعصب للحرب. كثيراً ما يتجاهل العقل والحذر ، وينسي مصالح بلاده ، بسبب المعارك. على العكس من ذلك ، فإن جميع أفعال بيتر تهدف إلى حماية مصالح روسيا. الحرب ليست مناسبة له لإظهار شجاعته. بالنسبة لبيتر ، الحرب هي ضرورة حماية مصالح البلاد. يصور تولستوي المارشال شيريميتيف ، القائد العسكري الروسي البارز ، كشريك لبطرس الأكبر ، على أنه مكرس للدفاع عن بلاده. يؤكد المؤلف فيه أفضل الميزات: البساطة ، الحياء ، الإنسانية ، التفاني في الواجب ، عدم الغرور.
يصور المؤلف العديد من الأبطال في روايته ومصائرهم الشخصية ويربطهم ارتباطًا وثيقًا بالأحداث التي تجري في البلاد. يتطلب وقت التغيير الديناميكي أبطالًا جددًا. سرعان ما يرتفع ممثلو بعض طبقات المجتمع إلى الأعلى ، بينما يتم إرجاع البعض الآخر. على سبيل المثال ، لا يقبل البويار المتغطرس بوينوسوف التحولات ، فهو يتوق إلى الأيام الخوالي. في ابتكارات بطرس ، لا يرى سوى إذلال عائلات البويار القديمة. مثل Buinosov تم استبداله بشخصيات نبلاء الخدمة والتجار الذين تشارك بنشاط في تحولات بطرس. في مثال مصير أليكساشكا مينشيكوف وعائلة بروفكين ، يوضح تولستوي كيف أصبح الناس من الطبقات الدنيا شركاء مقربين من القيصر ويحتلون مناصب عليا. كان هذا ممكنا فقط لأن بيتر اعتبر "النبل بالملاءمة"
في روايته أ. كما صور تولستوي بإخلاص فقر واضطهاد عامة الناس. نرى الفلاحين والعبيد والجنود يعانون من الابتزاز الباهظ والعمل الشاق. موضوع محنة الناس هو أحد الموضوعات الرئيسية في رواية "بطرس الأول". يعكس تولستوي في عمله ظاهرة من الواقع الروسي في ذلك الوقت كحركة انشقاقية. يخبر المؤلف عن الفلاحين الهاربين الذين اندفعوا إلى غابة الغابة ، إلى النساك المنشقين. الهاربون مستعدون لأية مصاعب ، حتى لو كانوا "يعيشون في حرية ، وليس بأمر من صاحب السيادة".
في الوقت نفسه ، باستخدام مثال الرجل الفقير أندريوشكا غوليكوف ، يوضح تولستوي أن بعض الموهوبين من الطبقات الدنيا يمكنهم إدراك مواهبهم. حصل الرسام الأيقوني باليه أندريوشكا جوليكوف على فرصة لدراسة الرسم في إيطاليا. ولكن الأهم من ذلك أن تولستوي يُظهر الدور الهائل للناس في تنفيذ خطط بيتر العظيمة. بالضبط العمل الشاق الناس العاديين، خلق عملهم اليومي روسيا جديدة.
على خلفية العاصفة السياسية لا ينسى تولستوي إظهار الحياة الثقافية لعصر بطرس الأكبر. يتحدث الكاتب عن الميكانيكي المخترع كوزك زيموف ، الذي يريد بناء أول آلة طيران. شقيقة القيصر المحبوبة ناتاليا الكسيفنا تعمل في تنظيم المسرح وتكتب الشعر له. هي التي تساعد بيتر على إدخال العادات الأوروبية في الحياة الروسية.
تتميز رواية إيه إن تولستوي بتغطيتها الواسعة لحياة روسيا في عهد القيصر المتميز بيتر الأول. متناقضة وديناميكية ، هذه الحقبة في التاريخ الروسي قدمتها تولستوي بكل مظاهرها مما يسمح لنا بالحديث عن تصويرها الفني الواقعي في الرواية. قدم الكاتب ، بروايته الرائعة ، مساهمة كبيرة في تصوير عصر بطرس الأكبر ، ومن منظور تلك الأحداث ، في تصوير الشخصية الوطنية الروسية.

أليكسي نيكولايفيتش تولستوي. رواية "بطرس الأول"

أليكسي تولستوي ، كاتب روسي. كاتب متعدد الاستعمالات وغزير الإنتاج كتب في جميع الأنواع والأنواع (مجموعتان من القصائد ، أكثر من أربعين مسرحية ، سيناريو ، معالجة حكايات خرافية ، مقالات صحفية وغيرها) ، أولاً وقبل كل شيء ، كاتب نثر ، سيد من رواية القصص الرائعة.

نشأ في مزرعة سوسنوفكا بالقرب من سامارا ، في عزبة زوج والدته ، وهو موظف زيمستفو أ. بوستروم. حددت الطفولة الريفية السعيدة حب تولستوي للحياة ، والذي ظل دائمًا الأساس الوحيد الذي لا يتزعزع لنظرته للعالم. درس في معهد سانت بطرسبرغ التكنولوجي ، وتخرج دون حاصل على دبلوم (1907). حاولت الرسم. نشر الشعر من عام 1905 والنثر من عام 1908. واكتسب شهرة باعتباره مؤلفًا للقصص القصيرة والروايات القصيرة لدورة "عبر الفولجا" (1909-1911) والروايات الصغيرة المجاورة "النزوات" (أصلاً "حياتان" ، 1911) ، "Lame Master" (1912) - بشكل رئيسي حول ملاك الأراضي في مقاطعة سامارا الأصلية ، المعرضة لمختلف الأطوار ، حول جميع أنواع الحوادث غير العادية ، وأحيانًا القصصية. يتم تصوير العديد من الشخصيات بروح الدعابة ، مع سخرية طفيفة.

خلال الحرب العالمية الأولى ، كان الكاتب مراسل حرب. الانطباعات التي رآها جعلته يواجه الانحطاط الذي أثر عليه منذ صغره بتأثيره ، وهو ما انعكس في رواية السيرة الذاتية غير المكتملة "إيجور أبوزوف" (1915). استقبل الكاتب ثورة فبراير بحماس. ثم يعيش في موسكو "مواطن كونت تولستوي" نيابة عن الحكومة المؤقتة عين "مفوضًا لتسجيل الصحافة". تعكس اليوميات والصحافة والقصص التي تعود إلى نهاية 1917-1918 قلق الكاتب غير السياسي والاكتئاب بسبب الأحداث التي أعقبت أكتوبر. في يوليو 1918 ، ذهب هو وعائلته في جولة أدبية إلى أوكرانيا ، وفي أبريل 1919 تم إجلاؤه من أوديسا إلى اسطنبول.

قضيت سنتان من الهجرة في باريس. في عام 1921 ، انتقل تولستوي إلى برلين ، حيث تم إجراء اتصالات مكثفة مع الكتاب الذين بقوا في وطنهم. لكن الكاتب لم يكن قادرًا على الاستقرار في الخارج والتعامل مع المهاجرين. خلال فترة السياسة الاقتصادية الجديدة ، عاد إلى روسيا (1923). ومع ذلك ، فقد كانت سنوات العيش في الخارج مثمرة للغاية. ثم ظهرت ، من بين أعمال أخرى ، قصة رائعة مثل السيرة الذاتية "طفولة نيكيتا" (1920-1922) والطبعة الأولى من رواية "المشي خلال العذاب" (1921). الرواية ، التي تغطي الفترة من أشهر ما قبل الحرب من عام 1914 إلى نوفمبر 1917 ، تضمنت أحداث ثورتين ، لكنها كانت مخصصة لمصير الأفراد - الجيد ، وإن لم يكن البارز - الناس في عصر كارثي ؛ تم تصوير الشخصيات الرئيسية ، الأختين كاتيا وداشا ، بإقناع نادر بين المؤلفين الذكور ، بحيث يتوافق عنوان "الأخوات" الوارد في الطبعات السوفيتية من الرواية مع النص. في طبعة منفصلة من كتاب "المشي عبر العذاب" (1922) في برلين ، أعلن الكاتب أنها ستكون ثلاثية. في الواقع ، تم "تصحيح" محتوى الرواية المناهض للبلاشفة عن طريق تقصير النص. كان تولستوي يميل دائمًا إلى تغيير أعماله ، في بعض الأحيان بشكل متكرر ، وتغيير الأسماء ، وأسماء الأبطال ، وإضافة أو إزالة خطوط الحبكة بأكملها ، وأحيانًا يتردد في تقييمات المؤلف بين القطبين. لكن في الاتحاد السوفياتي ، غالبًا ما بدأت الظروف السياسية في تحديد هذه الخاصية. يتذكر الكاتب دائمًا "خطيئة" أصله صاحب الأرض و "أخطاء" الهجرة ، فقد سعى إلى الحصول على عذر لنفسه في حقيقة أنه أصبح مشهورًا لدى أكبر القراء ، والتي لم تكن مثلها موجودة قبل الثورة .

في عام 1922-1923 ، نُشرت أول رواية خيال علمي سوفيتية ، Aelita ، في موسكو ، حيث قام جندي الجيش الأحمر Gusev بترتيب ثورة على المريخ ، وإن كانت غير ناجحة. في رواية الخيال العلمي الثانية لتولستوي "The Hyperboloid of Engineer Garin" (1925-1926 ، أعيدت صياغتها أكثر من مرة لاحقًا) وقصة "Union of Five" (1925) ، يحاول الأشخاص المتعطشون للسلطة التغلب على العالم بأسره وإبادة معظمهم. الأشخاص الذين يستخدمون وسائل تقنية غير مسبوقة ، ولكن أيضًا دون جدوى. الجانب الاجتماعي في كل مكان مبسط وخشن بالطريقة السوفيتية ، لكن تولستوي توقع رحلات الفضاء، اصطياد الأصوات من الفضاء ، "فرامل المظلة" ، الليزر ، الانشطار النووي.

تحدث تولستوي ككاتب مسيّس ، وكان فنانًا مباشرًا وعضويًا ، وأستاذًا في الصور ، بدلاً من التفلسف والدعاية ، وأثبت أنه أسوأ بكثير. من خلال مسرحيات "مؤامرة الإمبراطورة" و "عازف" (1925 ، 1926 ، جنبًا إلى جنب مع المؤرخ ب. يي. شيغوليف) ، "أضفى الشرعية" على تصوير كاريكاتوري متحيز صريحًا عن سنوات ما قبل الثورة الأخيرة وللعائلة نيكولاس الثاني. رواية "السنة الثامنة عشرة" (1927-1928) ، الكتاب الثاني من "السير في العذاب" ، تشبع تولستوي بإمعان وتفسير مواد تاريخية، جلبت شخصيات خيالية مع أشخاص حقيقيين ومجهزة بشكل كثيف بالمغامرة ، بما في ذلك دوافع ارتداء الملابس والاجتماعات "التي يرتبها" المؤلف (والتي لم تستطع إلا إضعاف الرواية).

في الثلاثينيات. بأمر مباشر من السلطات ، كتب أول عمل عن ستالين - قصة "Bread (Defense of Tsaritsyn)" (نُشرت في عام 1937) ، والتي تخضع تمامًا لأساطير ستالين حول حرب اهلية... كان مثل "إضافة" إلى "السنة الثامنة عشرة" ، حيث "تغاضى" تولستوي عن الدور البارز لستالين وفوروشيلوف في أحداث ذلك الوقت. هاجرت بعض الشخصيات في القصة إلى Gloomy Morning (اكتمل في عام 1941) ، وهو الكتاب الأخير من الثلاثية ، وهو عمل لا يزال أكثر حيوية من Bread ، لكنه ينافس الكتاب الثاني في المغامرة ، ويتفوق عليه كثيرًا في انتهازيته. خطب روشين المثير للشفقة غير الناجحة ، كالعادة مع تولستوي ، بشكل رائع نهاية سعيدة لقد برر بشكل غير مباشر ولكن بالتأكيد قمع عام 1937. ومع ذلك ، فإن شخصيات تولستوي المفعمة بالحيوية ومخططه الرائعة ولغته البارعة جعلت من الثلاثية واحدة من أكثر الأعمال شعبية في الأدب السوفييتي لفترة طويلة.

من بين أفضل القصص للأطفال في الأدب العالمي تنتمي إلى The Golden Key ، أو The Adventures of Pinocchio (1935) ، وهي عبارة عن تكيف شامل وناجح للغاية لقصة الكاتب الإيطالي في القرن التاسع عشر. كولودي "بينوكيو".

بعد، بعدما ثورة اكتوبر أصبح تولستوي مهتمًا بالموضوعات التاريخية. بناءً على مادة القرنين 17-18. قصص وروايات مكتوبة "الهوس" (1918) ، "عيد بطرس" (1918) ، "الكونت كاليوسترو" (1921) ، "حكاية وقت الاضطرابات" (1922) ، إلخ. بالإضافة إلى قصة بطرس عظيم ، من يقوم ببناء بطرسبورغ ، ويظهر قسوة وحشية على الناس ويظل في عزلة مأساوية ، كل هذه الأعمال مليئة إلى حد ما بالمغامرات ، على الرغم من تصويرها لمشاكل أوائل القرن السابع عشر. يمكن للمرء أن يشعر بمظهر الشخص الذي شهد اضطرابات القرن العشرين. بعد مسرحية "On the Rack" ، التي كُتبت عام 1928 تستند إلى حد كبير على "يوم بيتر" وتحت تأثير مفهوم DS Merezhkovsky ، في رواية "المسيح الدجال (Peter and Alexei)" قام تولستوي بتغيير وجهة نظره بشكل مفاجئ عن القيصر المصلح ، الذي يشعر أنه في العقد القادم من المحتمل أن يتم استبدال معيار "الطبقة" بمعايير "الجنسية" والتقدم التاريخي ، وسوف تثير شخصية رجل الدولة من هذا المستوى ارتباطات إيجابية.

في عامي 1930 و 1934 نُشر كتابان عن قصة كبيرة عن بطرس الأكبر وعصره. من أجل معارضة العالمين القديم والجديد ، بالغ تولستوي في التخلف والفقر والافتقار إلى ثقافة روسيا ما قبل بترين ، وأشاد بالمفهوم الاجتماعي المبتذل لإصلاحات بطرس باعتبارها "بورجوازية" (ومن هنا المبالغة في دور قدم التجار ورجال الأعمال) دوائر اجتماعية مختلفة (على سبيل المثال ، لم تهتم الكنيسة تقريبًا) ، لكن الضرورة الموضوعية والتاريخية لتحولات ذلك الوقت ، كما كانت ، هي سابقة للتحولات الاشتراكية ، ووسائل تنفيذها بشكل عام بشكل صحيح. روسيا في تصوير الكاتب آخذة في التغير ، ومعها أبطال الرواية ، وعلى رأسهم بطرس نفسه ، "ينمون". الفصل الأول مليء بالأحداث ، فهو يغطي الأحداث من 1682 إلى 1698 ، والتي غالبًا ما يتم تقديمها في ملخص... ينتهي الكتاب الثاني بالفترة الأولى لبناء سانت بطرسبرغ ، التي تأسست عام 1703: تجري تحولات جدية تتطلب مزيدًا من الاهتمام. يقاس عمل الكتاب الثالث غير المكتمل بالأشهر. يتحول انتباه الكاتب إلى الناس ، فالمشاهد المطولة تسود حوارات مفصلة.

رواية بدون دسيسة رومانسية ، بدون حبكة خيالية متماسكة ، بدون مغامرة ، في نفس الوقت ، مثيرة للغاية وملونة. أوصاف الحياة اليومية والعادات ، وسلوك مجموعة متنوعة من الشخصيات (هناك الكثير منهم ، لكنهم لا يضيعون في الحشد ، الذي تم تصويره أيضًا أكثر من مرة) ، لغة منطوقة بمهارة هي جوانب قوية جدًا من الرواية ، أفضل نثر تاريخي سوفيتي.

كتب تولستوي المصاب بمرض عضال الكتاب الثالث "بطرس الأكبر" في 1943-1944. وتنتهي في حلقة الاستيلاء على نارفا ، والتي عانت خلالها قوات بيتر من أول هزيمة ثقيلة في بداية حرب الشمال. يعطي هذا انطباعًا باكتمال رواية غير مكتملة. من الواضح أن بطرس قد صار مثاليًا ، حتى أنه تشفع لعامة الناس ؛ تأثرت نغمة الكتاب بأكملها بالمشاعر الوطنية الوطنية في أوقات الحرب الوطنية العظمى. لكن الصور الرئيسية للرواية لم تتلاشى ، ولم يختف الاهتمام بالأحداث ، رغم أن الكتاب الثالث إجمالاً أضعف من الكتابين الأولين. "الكتاب الروس. القاموس الببليوغرافي "الجزء 2. / شركات. ب. إيجوروف ، ب. نيكولاييف وآخرون ، - م: التعليم ، 1990.- ص 136

أثارت شخصية بطرس الأكبر وعصره خيال الكتاب والفنانين والملحنين من أجيال عديدة. من لومونوسوف إلى يومنا هذا ، لم يترك موضوع بطرس صفحات الخيال. بوشكين ، إن إيه نيكراسوف ، إل إن تولستوي ، إيه إيه بلوك ، دي إس ميريزكوفسكي وآخرين. إن تقييم بطرس الأكبر وتحولاته غامض في تقييم المؤرخين وفي الرواية.

إذا كان لومونوسوف وبوشكين ينظران إلى أفعال بيتر على أنها إنجاز (على الرغم من أن بوشكين رأى أيضًا أوجه قصور في مصلح القيصر) ، فإن رد فعل ليو تولستوي كان سلبًا معه. بعد أن تصور رواية من عصر بطرس ، تخلى عن كتابتها ، لأنه ، باعترافه ، كره شخصية القيصر ، "أكثر اللصوص والقاتل تقوى". تم إعطاء تقييم مماثل لبيتر في رواية ديمتري ميريزكوفسكي "بيتر وأليكسي" (1905). بدون مبالغة ، يمكننا القول أنه طوال حياته تقريبًا ، بدءًا من عام 1917 ، مثل المغناطيس ، عصر بيتر وأ. تولستوي.

كتب تولستوي: "كنت أهدف إلى بيتر لفترة طويلة. - رأيت كل البقع على سترته ، لكن بيتر ما زال عالقًا مثل لغز في الضباب التاريخي." كانت المقاربات المباشرة ، وإن كانت بعيدة ، لموضوع بطرس هي قصص "هوس" (1917) ، "عيد بطرس" (1917) ، مسرحية "على الرف" (1928) ، والتي أصبحت ، كما كانت ، مقدمة إلى رواية عن بيتر. لقد أظهروا أن موقف تولستوي تجاه شخصية بيتر كان يتغير.

قصة "يوم بطرس" (1917) متشائمة للغاية. يُظهر الكاتب أنشطة بطرس التي تهدف إلى تغيير الدولة ، ويظهر لجميع السرد الذي يحرك عبث أفعال بطرس. يظهر القيصر في القصة كرجل فخور قاسي ، وحيد ومخيف: "... جالسًا على الأراضي البور والمستنقعات ، بإرادته الرهيبة ، عزز الدولة ، وأعاد بناء الأرض." في المأساة "على الرف" "، على عكس القصة ، وصف أوسع لوقت بطرس ومحيطه. لكنه مرة أخرى وحيد في وطنه الشاسع ، الذي من أجله "لم يشفق على بطنه" ، والشعب ضد المصلح والعناصر. يتردد عذاب فعل بطرس في كلماته: "منذ عشرين عامًا كنت أخترق الجدار. لمن هذا؟ لقد قمت بترجمة ملايين الأشخاص ... سفكت الكثير من الدماء. إذا مت ، فسوف يندفعون إلى الدولة مثل النسور ". أ.ترخوف “الثلاثية التاريخية من أ.ك. تولستوي "- م: فن. مضاءة ، 1982. - ص 110

بعد الانتهاء من المسرحية ، كان تولستوي يكتب قصة عن بيتر ، وبعد إعداد جاد ، تناولها في فبراير 1929. اكتمل سفر "بطرس" الأول في 12 مايو 1930 ، وينتهي الفصل السابع الأخير بإعدام الرماة. تتكون النقاط المتبقية من الخطة من محتوى الكتاب الثاني ، الذي كتبه تولستوي من ديسمبر 1932 إلى 22 أبريل 1934. بدأ الكاتب العمل على الكتاب الثالث من الملحمة في 31 ديسمبر 1934 وتمكن من نقله إلى الفصل السادس. لكن الموت منع الكاتب من إكمال العمل الضخم.

يحدد تولستوي المشاكل الرئيسية في عمله على الرواية. أولاً ، إنه "في الأساس كتاب عن الشخصية الروسية وملامحها الرائدة". ثانيًا ، الصورة شخصية تاريخية، تشكيلها. ثالثًا ، تصوير الناس على أنهم القوة الدافعة للتاريخ. يخضع تكوين العمل أيضًا لحل هذه المشكلات. يعكس تكوين الرواية مسار التاريخ الروسي ، الذي فهمه الكاتب بشكل صحيح ، في مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر. Pautkin A. I. حول لغة رواية أ.ن.تولستوي "بيتر الأول" ، 1987. - ص 126

تعيد ثلاثة كتب من الرواية إنشاء ثلاث فترات من أهم فترات تطور روسيا بطرس.

يصور الكتاب الأول تخلف موسكو في روسيا ، وشباب بيتر ، والصراع مع صوفيا على السلطة ، وإصلاحات بطرس الأولى ، وتمرد ستريلتسي ، وإعدام المتمردين. في الفصول الأولى ، التي هي عرض للرواية ، لم يكن بطرس حاضرًا بعد. يساعد المؤلف ، من خلال استطرادات المؤلف ، من خلال تصوير حياة جميع العقارات في روسيا ما قبل البترين ، من خلال إظهار التناقضات الطبقية ، على الشعور بالضرورة التاريخية للتحولات. "رجل بضرب الحمار كان يلتقط الأرض البغيضة بطريقة ما" ؛ من التحية والابتزازات التي لا تطاق ، "عوى سكان المدينة في الفناء البارد" ؛ كان النبيل الصغير صاحب الأرض "ينهار" ، و "تأوه" التجار الصغار ؛ حتى البويار والتجار البارزين "تأوهوا". "أي نوع من روسيا ، الدولة المحلفة ، متى ستخرج من مكانك؟" ينتهي الكتاب الأول بقمع بطرس الوحشي لتمرد ستريليتس: "طوال فصل الشتاء كان هناك تعذيب وإعدام ... كان الرعب يغرق البلاد بأكملها. القديم محشو في الزوايا المظلمة. انتهت روسيا البيزنطية. في ريح آذار (مارس) ، بدا أن أشباح السفن التجارية شوهدت خلف سواحل البلطيق ".

أشار تولستوي نفسه إلى أن الكتاب الثاني أكثر ضخامة. تتحدث عن "كيف انتقلت روسيا من مكانها". هناك عدد أقل من الأحداث التاريخية ، لكنها كلها مهمة جدًا ، حيث تُظهر بناء روسيا الجديدة: التحضير لحرب الشمال ، "إحراج نارفا" ، بناء المصانع ، تأسيس سانت بطرسبرغ ... في الكتاب الثاني ، الدافع وراء الاحتجاج الاجتماعي للشعب يبدو بقوة أكبر.

تم إنشاء الكتاب الثالث من الرواية في خضم الصعود البطولي للحرب الوطنية العظمى. الشيء الرئيسي فيه هو الصورة عمل ابداعي للشعب الروسي مآثر كبيرة للجندي الروسي. Pautkin A. I. حول لغة رواية أ.ن.تولستوي "بيتر الأول" ، 1987. - ص 102

"الكتاب الثالث - كتب أ. تولستوي - هو أهم جزء في الرواية عن بيتر ..." هذا كتاب عن الانتصارات الروسية التي تم تحقيقها ببراعة على قوات تشارلز الثاني عشر. تظهر صورة روسيا الشابة ، التي انتصرت في صراع صعب ، بشكل واضح بشكل خاص. تعدد استخدامات التكوين ، وتباين الفصول ، وتغير نغمة المؤلف ، ووفرة الشخصيات ، خط العرض الجغرافي يصور - سمح للمؤلف بإظهار روسيا بتنسيق تيار عاصف الأحداث التاريخية. ومع ذلك ، اعترف تولستوي نفسه: "في روايتي ، المركز هو شخصية بطرس الأكبر". إنه يكشف عن نفسه بكل ما لديه من طبيعته المتناقضة العظيمة - رجل دولة رحيم وقاس وشجاع ولا يرحم للأعداء ، مصلح عبقري. يتم تجميع بقية الشخصيات حوله. فارلاموف أ. أليكسي تولستوي. - الطبعة الثانية. - م: Molodaya gvardiya، 2008. - ص 87

تولستوي يصور عملية تكوين شخصية بيتر ، وتشكيل شخصيته تحت تأثير الظروف التاريخية. لذلك ، من الضروري تتبع كيفية تشكل شخصية بطرس ، والظروف التي أثرت في تكوينه ، وما الدور الذي لعبته البيئة في تكوين شخصية بطرس.

يُظهر تولستوي كيف تشكل الأحداث بيتر ، المحول. يتدخل بنشاط في الحياة ويغيرها ويغير نفسه. يسود في قصر التجلي العصور القديمة التي كرهها بطرس طوال حياته. الملل والجهل والرتابة. تتشابه الأيام مع بعضها البعض بحيث يصعب تذكر ما إذا كان أفراد الأسرة قد تناولوا الغداء أم تناولوا العشاء. يُشار إلى وتيرة الحياة البطيئة أيضًا من خلال كلمات تولستوي التي وجدها بشكل مناسب والتي تؤكد الركود الكامل الذي ساد القصر: "نهضت الملكة بتكاسل وذهبت إلى حجرة النوم. هناك ... على الصناديق المغطاة جلست النساء العجائز المشاكسات اللواتي تأقلمن ... قزم بعيون متقيحة زحفت من خلف السرير ... محتضنة عند أرجل الملك ... - قل لي الأحلام ، نساء حمقى ، - قالت ناتاليا كيريلوفنا. - هل رأى أحدكم وحيد القرن؟ كان اليوم يقترب من نهايته ، كان الجرس يدق ببطء ... "

تكمن ميزة تولستوي في أنه كان قادرًا على إظهار التكوين التدريجي لبيتر كشخصية تاريخية بارزة ، ولم يرسمه على الفور كشخصية وقائد وطني متطور بالكامل ، كما يظهر في الكتاب الثالث من الرواية. معلم حكيم كانت البتراء هي الحياة نفسها. بالعودة إلى أرخانجيلسك ، أدرك بيتر أن التطور الواسع للتجارة يحتاج إلى البحار ، وأن البلاد لا يمكن أن توجد بدونها. ومع ذلك ، لا يزال بيتر غير قادر على اتخاذ قرار بمفرده بشأن الحملة ضد آزوف ، لذلك يستمع إلى ما يقوله البويار والأشخاص المقربون منه. كان خوفه من الحرب القادمة مع التتار يشبه ليلة لا تنسى

رحلة إلى الثالوث. يُظهر سلوك بيتر في الاجتماع الأول لدوما البويار بوضوح أن القيصر الشاب يفتقر إلى الحزم والحسم: "... كان مرعبًا وخائفًا في شبابه. انتظرت ، أفسدت عيني. عاد بشكل مختلف عن حملات آزوف. النضال من أجل آزوف هو أول أمر جاد في حياة وعمل بيتر. في المعارك بالقرب من آزوف ، يتعلم القتال بشكل حقيقي ، ويتعلم تقييم قوة العدو ، وهنا يتم تخفيف إرادته ، ويزداد الإصرار في تحقيق الأهداف. الفشل العسكري في البداية "أذهل" بيتر ، لكنه لم يجبره على التخلي عن أسلحته والتراجع. على العكس من ذلك ، قرر بأي ثمن أن يأخذ آزوف ، مهما كلفه ذلك ، الجنرالات والجنود. المثابرة وعدم المرونة لأول مرة بقوة كبيرة تتجلى هنا بالقرب من آزوف. "يبدو أن إرادة بطرس قد تحولت إلى حجر. أصبحت قاسية وقاسية. لقد أصبح ضعيفًا لدرجة أن قفطانًا أخضر يتدلى عليه مثل عمود. ألقى النكات ". هو نفسه يقرر شن حصار ويطور خطته ، ويجعل كل الناس يعملون بجهد كبير ويقضي كل الأيام مع الجنود في أعمال التنقيب ، ويأكل معهم طعام الجنود البسطاء. يوضح تولستوي كيف أنه في هذا الصراع الصعب لم يعد الأمر لنفسه (كما في الصراع مع صوفيا في سنوات المراهقة) ، ومن أجل بلده ، لبحر آزوف ، يكبر بيتر ، ومعه يكبر الجنود. إذا كانت "الحروب الباهتة قد عبرت نفسها في وقت سابق" أثناء انفجار القنابل ، فعند الحصار الأخير لآزوف ، صعد الجنود ، متجاهلين صافرة الرصاص ، السلالم المؤدية إلى جدران القلعة. حتى الانسحاب القسري للجيش الروسي ، الذي أنهى حملة آزوف الأولى دون مجد ، لم يهز إيمان بيتر بإمكانية الاستيلاء على آزوف ، ولم يغرس فيه التشاؤم وعدم الإيمان بقوة الجنود الروس. إنه لا يستسلم ، على العكس من ذلك ، "لقد أدى فشل المجانين إلى إلحاق الأذى به. حتى الأقارب لم يتعرفوا - شخص آخر: غاضب ، عنيد ، رجل أعمال ". بالعودة إلى أرخانجيلسك ، شعر بيتر أن العدو ، الذي يمنع روسيا من الانفصال عن فقرها وقذارة ، "غير مرئي ، ولن نحتضن ، العدو في كل مكان ، العدو في نفسه". هذا "العدو في ذاته" - اللامبالاة بشؤون الدولة ، ومصير البلد ، واللامبالاة ، وأخيراً جهله. البقاء في أرخانجيلسك ، أدت المشاركة في حملة آزوف إلى تحويل بيتر لمواجهة الدولة واحتياجاتها. لقد أدت طاقاتها المتأصلة ، وقوة إرادتها ، ومهاراتها التنظيمية ، والأهم من ذلك ، المثابرة في تحقيق الهدف المحدد وظيفتها: تم بناء أسطول فورونيج على حساب حياة مئات العمال الروس.

تولستوي ، صاحب السيادة الأوتوقراطية ، مقتنعًا تمامًا بفائدة وضرورة الإجراءات التي يقوم بها ، وهو الآن لا يحسب حسابًا لرأي البويار ، ويظهر بيتر في الاجتماع الثاني لدوما البويار. الآن بيتر ، في "صوت شجاع" لا يتسامح مع الاعتراضات ، يخبر البويار عن التحسين الفوري لقلعة آزوف المدمرة وقلعة تاجانروغ ، وعن إنشاء "كومبان" لبناء السفن ، وحول إعداد الضرائب على بناء قناة الفولغا دون. من العرش لم يعد يتكلم ، بل "ينبح بقسوة" ؛ يشعر البويار أن بيتر الآن "قرر كل شيء مقدمًا" وأنه سوف يتدبر أمره بدون تفكير. أصبحت المهام التي تواجه الدولة أكثر وضوحًا بالنسبة لبيتر: "في غضون عامين ، يجب أن نبني أسطولًا ، وأن نصبح أذكياء من الحمقى".

يتجلى حب بطرس لوطنه في البداية في ألم عميق لبلده. "لقد أوصلني الشيطان لأولد ملكًا في مثل هذا البلد!" - يصيح بمرارة ، ويرى الفقر والبؤس والظلام في بلده الشاسع. سوف يفكر بيتر أكثر من مرة في أسباب هذا الفقر في روسيا ، مثل هذا الجهل. "… لماذا هذا؟ نحن نجلس في مساحات مفتوحة كبيرة و- المتسولين ... "يرى بيتر طريقة للخروج من هذا الوضع في تطوير الصناعة ، والتجارة ، في غزو شواطئ بحر البلطيق. تتجلى رغبة بيتر في القضاء على التخلف الاقتصادي للبلاد ، أولاً وقبل كل شيء ، في بناء المصانع والمعامل وورش العمل. ولتعزيز قوة روسيا ، احتاجت إلى الحديد الزهر الروسي الخاص بها ، والحديد الخاص بها ، حتى لا تشتري بأسعار باهظة في الخارج. إنه يريد أن يتولى الروس تطوير خامات الحديد وبناء مناشر الخشب وليس الأجانب. "لماذا لا يستطيعون الخاصة بهم؟" - يقول بطرس في إشارة إلى التجار. وبالتالي ، وبفرح وبدون تردد ، أعطى بيتر المال لتطوير تجارة الخام إلى حداد تولا ديميدوف ، الذي قرر "تربية جبال الأورال". لذلك ، بمبادرة وبدعم من بيتر ، يتم بناء المصانع المحلية وتنميتها ، وتوفير الحديد الزهر والحديد للجيش. وهو يرحب بمبادرة الأخوين بازينين ، أوسيب وفيودور ، اللذين بنوا منشرة مياه بأنفسهم ، دون مساعدة الحرفيين في الخارج ، ورغبتهم في بناء السفن واليخوت واستخدامها لتصدير الألواح والسلع الروسية الأخرى إلى الخارج. من خلال رؤية "سعادة البلد" في نجاح التجارة البحرية ، شجع بيتر على تطويرها بكل قوته. أعطيت "الملاح" الأول إيفان زيغولين ثلاث سفن تحت تصرف بيتر بالكامل لنقل الشحم وجلود الفقمة والسلمون واللآلئ عبر البحر. لكن بيتر يفهم جيدًا أن تطورًا واسعًا للتجارة لا يمكن تحقيقه إلا إذا تمكن الروس من الوصول إلى بحر البلطيق. لكن ليس فقط التخلف الاقتصادي للبلاد يقلق بيتر. حب الوطن يجبرنا على محاربة الجهل والظلمة التي سادت البلاد من أجل تنمية الثقافة والعلوم والفن. كيف "تفرق بين الناس ، وتمزق عيونهم" ، وتعريفهم بالثقافة ، وغرس حب التعلم؟ "اللاهوت أصابنا بالقمل ... الملاحة ، والعلوم الرياضية. تجارة الركاز والطب. نحن بحاجة إلى هذا ... ”- يقول بيتر في بريوبرازينسكي للجنرالات باتكول وكارلوفيتش.

في مسبك في موسكو ، أنشأ بيتر مدرسة حيث تعلم مائتان وخمسون نويًا ، من سكان البلدة ، وحتى الشباب من رتبة "الخسول" (وهو أمر مهم جدًا) الصب والرياضيات والتحصين والتاريخ. كانت روسيا بحاجة إلى المتعلمين: المهندسين والمهندسين المعماريين والدبلوماسيين. "هراوة" بيتر قاد إلى جهل العلم بالنبلاء. "بطريقة غير إنسانية" ، وفقًا لبيتر نفسه ، يقاتل حتى يتعلم "كلب البلدغ النبيل - قوامه طويل القامة" القراءة والكتابة. "من أين عليك أن تبدأ: من الألف إلى الياء ، الزان ، الرصاص ..." - يقول بسخط. ولكن يا لها من فرحة تلمع عيون بيتر عندما يلتقي برجل روسي متعلم ومتعلم. عندما أجاب أرتامون بروفكين على السؤال الذي طرحه بيتر عما إذا كان يعرف معرفة القراءة والكتابة باللغة الألمانية أو الفرنسية أو الهولندية ، كان بيتر سعيدًا: "بدأ بيوتر أليكسيفيتش في تقبيله ، يصفق كفه ويسحبه نحو نفسه ، ويهزه. - حسنًا ، أخبرني! آه ، رفيق جيد ... "

ليس من قبيل المصادفة أن قرار بطرس "تفضيل الرسوم البيانية للعقل" هو بالتالي. بادئ ذي بدء ، لا يقدر بيتر العرق ، بل المعرفة. المهارة ، والمهارة في أي عمل ، والأيدي الذهبية دائمًا تثير فرحة بيتر واحترامه هذا الشخص... ينظر بيتر بإعجاب ومفاجأة إلى الرسم الماهر لأندريه غوليكوف. لم يكن هولنديًا ، بل روسيًا ، رسامًا أيقونيًا من باليخ على جدار بسيط ، ليس بالطلاء ، ولكن بالفحم الرقيق ، رسم الروس وهم يستقلون سفينتين سويديتين على متنهما. "بيوتر أليكسيفيتش جلس على الأرض.

حسنا حسنا! - قال ... - سأرسلك على الأرجح إلى هولندا للدراسة ".

من الضروري أن نلاحظ بعد نظر بطرس ، وحنكته السياسية ، ومثابرته في تحقيق أهدافه ، وأخيرًا ، بساطته ، التي تتجلى في كل من معاملته للناس وفي عاداته وأخلاقه وأذواقه.

تتجلى حنكة بيتر السياسية في قدرته على تقييم الوضع السياسي الحالي بشكل صحيح واختيار اللحظات الإستراتيجية الأكثر ملاءمة لبدء الحرب مع السويديين. إذا رأى كارل في الحرب لعبة وترفيه و "نشوة النشوة" يستمع إلى أصوات المعركة ، فإن بيتر ، كما يكتب تولستوي ، يعتبر الحرب "أمرًا صعبًا وصعبًا ، معاناة يومية دموية ، وحاجة دولة". لقد أكد بيتر نفسه مرارًا وتكرارًا أن هذه الحرب مع السويديين لا تعني الاستيلاء على أراض أجنبية - إنها حرب من أجل وطنه السابق. قال للجنود "من المستحيل أن تعطينا وطننا". لقد علمته حملات آزوف الكثير. الوقت الذي لم يأخذ فيه بطرس في الاعتبار قوات العدو ولم يفهم أسباب هزيمة الروس (لم يكن هناك ما يكفي من البارود والمدافع والمدافع والطعام) ، لم يأخذ في الاعتبار الحالة المزاجية لجنوده ، منذ فترة طويلة. لذلك ، بالقرب من نارفا ، أدرك على الفور أن الروس ، على الرغم من الاستعداد للحرب لمدة عامين ، لم يتعلموا بعد كيفية القتال: "لإطلاق مسدس هنا ، يجب تحميله في موسكو". Pautkin A. I. حول لغة رواية أ.ن. تولستوي "بيتر الأول" ، 1987.- ص 144

بالكاد نرى بيتر في ثياب القيصر: إما في قفطان Preobrazhensky ، أو في "قميص قماش متسخ بأكمام ملفوفة حتى المرفقين" ، أو في سترة بحار و zuidwester.

في الكتاب الثالث من الرواية ، رسم تولستوي بيتر يبلغ من العمر ثلاثين عامًا. في هذا الكتاب تنكشف موهبته القيادية وحكمة رجل الدولة والمصلح. على مر السنين ، أصبح إيمان بيتر بقوة وقدرات الشعب الروسي ، في شجاعة وبطولة وتحمل الجنود الروس ، الذين "كل شيء مقبول" ، أقوى وأقوى.

غير بيتر نفسه ، وتعلم كبح نوبات غضبه. في البتراء ، يمكن للمرء أن يشعر بأن رجل الدولة مسؤول عن مصير البلد ، وهو منغمس في شؤون الدولة ، وغالبًا ما يكون غارقًا في الفكر ، ولم يعد ينجذب إلى "الضجيج" السابق. لم يكن بيتر في رواية تولستوي ابن عصره فحسب ، بل هو أيضًا رجل جسد أفضل سمات الشخصية الوطنية الروسية. ومع ذلك ، مع ملاحظة الطبيعة التقدمية لإصلاحات بطرس وانتظامها التاريخي ، أظهر تولستوي حدودها الطبقية ، لأن نشاط بيتر الإصلاحي استند إلى تعزيز نظام الأقنان. Bazanova A.E. ، Ryzhkova N.V. الروسية الأدب التاسع عشر والقرن العشرون - م: فقيه - 1997. - ص 212

تعطينا الفصول الأولى من الرواية بالفعل شعورًا بأن هذه قصة ليست عن بيتر فحسب ، بل عن البلد بأكمله ، عن حياة ومصير الناس في إحدى نقاط التحول في التاريخ الروسي. قام تولستوي برسم مجموعة كاملة من الناس من الناس في الرواية ، ومن بينهم مشاركين في انتفاضة رازين: إيفان وأوفدوكيم الشجاع واللحية الحاسمة ، "عذبوا وعذبوا كثيرًا" ، لكن من لم يفقد إيمانه في عودة زمن رازين ، "العظم مع الغضب" فيدكا يغسل بالتراب ، المخترع الموهوب العصامي كوزما زيموف ، حداد البوغاتير الروسي كوندراتي فوروبيوف ، رسام باليخ أندريه جوليكوف ، المفجر الجريء إيفان كوروشكين وآخرين. وعلى الرغم من أن كل من هؤلاء الأبطال يشارك في حلقتين أو ثلاث حلقات ، إلا أننا نشعر باستمرار بوجود الناس على صفحات الرواية. ساحات وشوارع موسكو القديمة ، حانة صاخبة ، معسكر عسكري بالقرب من نارفا - هذا هو المكان الذي تتكشف فيه مشاهد الحشود. كل مشهد حشد له أهمية عظيمة في الرواية أيضًا لأنه فيها ، من خلال فم الناس ، تقييم لهذا الحدث أو ذاك ، يتم إعطاء الوضع في البلاد. يتم الشعور بـ "عذاب الناس" في كل من الملاحظات الفردية لأشخاص من الحشد ، وفي خطاب المؤلف ، معبراً عن صوت الناس. الاستغلال الوحشي للفلاحين ، والضرائب التي لا حصر لها ، والفقر والجوع لم يخفيه تولستوي: إنه يُظهر الواقع الإقطاعي في زمن بطرس بعمق وشامل. لكن تولستوي لم يستطع أن يقتصر على تصوير أشخاص يسحقهم القنانة ، ويتحملون بصبر عبودية - وهذا يعني تشويه الواقع. أظهرت الوثائق والأبحاث التاريخية لتولستوي أنه ليس كل الناس حملوا النير بلا مقابل وخضوع. أعرب البعض عن احتجاجهم بالفرار من ملاك الأراضي إلى نهر الدون ، إلى جبال الأورال ، إلى سيبيريا ، بينما استعد آخرون لنضال مفتوح.

لكن ليس فقط حب الحرية للشعب الروسي هو الذي يصوره تولستوي. الشعب الروسي موهوب ويعمل بجد. يكشف الكاتب عن هذه الصفات في صور كوزما زيموف ، أندريه جوليكوف ... كوزما زيموف ، مخترع موهوب - علم نفسه ، مع موقف إبداعي في العمل ، "عقل جريء" ، احترام الذات ، المثابرة في تحقيق الأهداف. مصير كوزما زيموف نموذجي لمخترع روسي موهوب من الناس في ظروف روسيا الإقطاعية القيصرية. في صورة الحداد الماهر زيموف ، يؤكد تولستوي الموهبة غير العادية للشخص الروسي العادي ، ثروته الروحية. زيموف حداد جيد ، عمله معروف خارج موسكو ، حيث يقول هو نفسه: "حداد زيموف! لم يكن هناك مثل هذا اللص الذي سيفتح أقفالي ... ذهبت منجلي إلى ريازان. الرصاصة لم تخترق درع عملي ... "كوزما مقتنع تمامًا أنه حتى هنا ، في ظل ظروف العمل الشاق هذه التي خلقها العمال الروس ، سيتم الاحتفال بعمله البارع. "إنهم يتعرفون على كوزما زيموف ..." - كما يقول. Pautkin A. I. حول لغة رواية أ.ن.تولستوي "بيتر الأول" ، 1987. - ص 97

اخر صورة مثيرة للاهتمام يجذبنا شخص من الناس - صورة رسام أيقونة Palekh Andrei Golikov - بالأوقاف ، وحب الفن ، والجمال ، والقدرة على فهم الطبيعة والشعور بها ، والرغبة في الهروب من ظلام الحياة. كتب المؤلف: "يبدو أن الحيوان لا يستطيع تحمل ما كان على أندريوشكا أن يتحمله في حياة قصيرة - لقد دمروه وضربوه وعذبوه وأعدموه بالجوع والموت البارد" ، ومع ذلك فقد احتفظ بإيمان عميق في مكان ما ، "الأرض المشرقة ، حيث لا يزال يأتي ، ستقطع الحياة".

يظهر الناس في الرواية ، وخاصة في الكتاب الثالث ، على أنهم خالق التاريخ ، وعلى الرغم من أنه لم يدرك ما لديه. دور تاريخي، أدرك قوته.

رواية سميكة المبدعين