ملخص للمصنفات الأدبية. ديمتري بيكوف

ما الفاصل الزمني الذي نتحدث عنه عند ذكر مصطلح "الأدب الروسي الحديث"؟ من الواضح أنها تعود إلى عام 1991 ، بعد أن تلقت دفعة للتنمية بعد انهيار الاتحاد السوفيتي. لا شك في وجود هذه الظاهرة الثقافية في الوقت الحاضر. كثير نقاد الأدبنتفق على أن أربعة أجيال من الكتاب هم وراء إنشائها وتطويرها.

الستينيات والأدب الحديث

لذلك ، نشأ الأدب الروسي الحديث مباشرة بعد انهيار الاتحاد السوفيتي ولم يكن سقوط الستار الحديدي قيد التشغيل مساحة فارغة... حدث هذا إلى حد كبير بسبب إضفاء الشرعية على أعمال كتاب الستينيات ، التي سبق منعها من النشر.

أصبحت أسماء فاضل إسكندر المكتشفة حديثًا (قصة "كونستليشن كوزلوتور" ، الرواية الملحمية "ساندرو من شجم") معروفة لعامة الناس ؛ فلاديمير فوينوفيتش (رواية "مغامرات إيفان تشونكين" ، روايات "موسكو 2042" ، "الخطة") ؛ فاسيلي أكسينوف (روايات "جزيرة القرم" ، "حرق") ، فالنتين راسبوتين (قصص "النار" ، "عش وتذكر" ، قصة قصيرة "دروس في اللغة الفرنسية").

كتاب السبعينيات

جنبا إلى جنب مع أعمال جيل المفكرين الأحرار الذين تعرضوا للعار في الستينيات ، بدأ الأدب الروسي الحديث بكتب مؤلفي جيل السبعينيات التي تمت الموافقة عليها للنشر. كانت غنية بالكتابات (رواية "بيت بوشكين" ، مجموعة "جزيرة أبتيكارسكي" ، رواية "الرهبان الطائرون") ؛ Venedikt Erofeev (قصيدة نثرية "موسكو - بيتوشكي" ، مسرحية "المنشقون ، أو فاني كابلان") ؛ فيكتوريا توكاريفا (مجموعات من القصص "عندما أصبح الجو أكثر دفئًا" ، "حول ما لم يكن كذلك") ؛ فلاديمير مكانين (قصة "طاولة مغطاة بقطعة قماش وبها دورق في المنتصف" ، "واحد وواحد") ، ليودميلا بتروشيفسكايا (قصص "Thunderclap" ، "Never").

الكتاب بدأوا البيريسترويكا

الجيل الثالث من الكتاب - استيقظ مبدعو الأدب على الإبداع مباشرة عن طريق البيريسترويكا.

تم إثراء الأدب الروسي الحديث بأسماء جديدة لامعة لمبدعيه: فيكتور بيليفين (روايات تشاباييف والفراغ ، حياة الحشرات ، الأرقام ، الإمبراطورية الخامسة ، تي ، سنوف) ، ليودميلا أوليتسكايا (روايات ميديا ​​وأطفالها "،" كاسوس كوكوتسكي " "،" المخلص لك شوريك "،" دانيال شتاين ، مترجم "،" الخيمة الخضراء ") ؛ تاتيانا تولستوي (رواية "Kys" ، مجموعات القصص "نهر Okkervil" ، "إذا كنت تحب - فأنت لا تحب" ، "Night" ، "Day" ، "Circle") ؛ فلاديمير سوروكين (الروايات القصيرة يوم Oprichnik ، عاصفة ثلجية ، روايات نورما ، تيلوريا ، بلو لارد) ؛ أولغا سلافنيكوفا (روايات "دراجون فلاي تكبر إلى حجم كلب" ، "وحيد في المرآة" ، "2017" ، "خالدة" ، "فالس مع وحش").

جيل جديد من الكتاب

وأخيرًا ، تم تجديد الأدب الروسي الحديث للقرن الحادي والعشرين بجيل من الكتاب الشباب ، الذين بدأ إبداعهم مباشرة خلال فترة سيادة الدولة. الاتحاد الروسي... من بين المواهب الشابة ، ولكن المعترف بها بالفعل أندريه جيراسيموف (روايات "السهوب الآلهة" ، "Razgulyaevka" ، "الباردة") ؛ دينيس غوتسكو ("الناطق بالروسية") ؛ إيليا كوتشيرجينا (قصة "المساعد الصيني" ، قصص "الذئاب" ، "التيناي" ، "قصص التاي") ؛ إيليا ستوغوف (روايات "مفتول العضلات لا تبكي" ، "نهاية العالم أمس" ، "الثورة الآن!" رومان سينشين (روايات "معلومات" و "إلتشيفس" و "منطقة الغمر").

الجوائز الأدبية تحفز الإبداع

ليس سراً أن الأدب الروسي الحديث للقرن الحادي والعشرين يتطور بعنف بفضل جوائز الرعاية العديدة. دافع إضافي يشجع المؤلفين على مزيد من التطويرإبداعهم. في عام 1991 ، تمت الموافقة على جائزة بوكر الروسية تحت رعاية شركة بريتش بتروليوم البريطانية.

في عام 2000 ، وبفضل رعاية شركة البناء والاستثمار "Vistkom" ، تم إنشاء جائزة كبرى أخرى - "Natsbest". أخيرًا ، الأهم هو " الكتاب الكبير"، تأسست في عام 2005 من قبل شركة غازبروم. يقترب العدد الإجمالي للجوائز الأدبية الموجودة في الاتحاد الروسي من مائة جائزة. بفضل الجوائز الأدبية ، أصبحت مهنة الكاتب عصرية ومرموقة ؛ تلقت اللغة الروسية والأدب الحديث زخما كبيرا لتطورهما ؛ استكملت طريقة الواقعية التي كانت سائدة في السابق في الأدب باتجاهات جديدة.

بفضل الكتاب الحاليين (الذي يتجلى في الأعمال الأدبية) ، فإنه يتطور كنظام تواصلي ، من خلال المزيد من التعميم ، أي من خلال الاقتراض التركيبات النحوية، كلمات فردية ، يتحول الكلام من عامية ، وتواصل مهني ، ولهجات مختلفة.

أساليب الأدب الحديث. الأدب الجماهيري

تم إنشاء أعمال الأدب الروسي الحديث من قبل مؤلفيها في أنماط مختلفة، من بينها الأدب الجماهيري ، وما بعد الحداثة ، وأدب التدوين ، والرواية البائسة ، وأدب الكتبة. دعونا نلقي نظرة فاحصة على هذه المجالات.

يواصل الأدب الجماهيري اليوم تقاليد الأدب الترفيهي في نهاية القرن الماضي: الخيال والخيال العلمي والقصة البوليسية والميلودراما ورواية المغامرات. ومع ذلك ، في نفس الوقت ، هناك تعديل لإيقاع الحياة الحديث ، للتقدم العلمي السريع. يشكل قراء الأدب الجماهيري الحصة الأكبر من سوقها في روسيا. في الواقع ، فإنه يجذب مختلف الفئات العمرية من السكان ، وممثلي مختلف مستويات التعليم. من بين أعمال الأدب الجماهيري ، بالمقارنة مع الكتب ذات الأنماط الأدبية الأخرى ، الأكثر مبيعًا ، أي الأعمال التي تتمتع بشعبية قصوى.

يتم تحديد تطور الأدب الروسي الحديث اليوم إلى حد كبير من قبل مؤلفي الكتب التدفقات القصوى: بوريس أكونين ، سيرجي لوكيانينكو ، داريا دونتسوفا ، بولينا داشكوفا ، ألكسندرا مارينينا ، إيفجيني جريشكوفيتس ، تاتيانا أوستينوفا.

ما بعد الحداثة

ظهرت ما بعد الحداثة كإتجاه في الأدب الروسي في التسعينيات من القرن الماضي. كان أتباعها الأوائل كتاب السبعينيات وأندريه بيتوف. عارض ممثلو هذا الاتجاه الواقعية بموقف ساخر تجاه الأيديولوجية الشيوعية. لقد أظهروا في شكل فني دليلاً على أزمة الأيديولوجية الشمولية. واصل هراواتهم من قبل فاسيلي أكسينوف "جزيرة القرم" وفلاديمير فوينوفيتش "مغامرات الجندي تشونكين". ثم انضم إليهم فلاديمير سوروكين ، أناتولي كوروليف. ومع ذلك ، أضاء نجم فيكتور بيليفين أكثر إشراقًا من جميع الممثلين الآخرين لهذا التيار. كل كتاب من تأليف هذا المؤلف (ويتم نشره مرة واحدة في السنة تقريبًا) يعطي رقة التوصيف الفنيتنمية المجتمع.

يتطور الأدب الروسي في المرحلة الحالية أيديولوجيًا بفضل ما بعد الحداثة. السمة السخرية له ، وهيمنة الفوضى على النظام المتأصلة في التغيرات في البنية الاجتماعية ، والمزيج الحر للأساليب الفنية يحدد عالمية اللوحة الفنية لممثليها. على وجه الخصوص ، تم تكريم فيكتور بيليفين بشكل غير رسمي في عام 2009 لاعتباره مثقفًا رائدًا في روسيا. تكمن أصالة أسلوبه في حقيقة أن الكاتب استغل تفسيره الفريد للبوذية والتحرر الشخصي. أعماله متعددة الأقطاب ، وتشمل العديد من النصوص الفرعية. يعتبر فيكتور بيليفين كلاسيكيًا لما بعد الحداثة. تُرجمت كتبه إلى جميع لغات العالم ، بما في ذلك اليابانية والصينية.

الروايات هي ديستوبيا

ساهمت الاتجاهات الحديثة في الأدب الروسي أيضًا في تطوير نوع الرواية - ديستوبيا ، ذات الصلة خلال فترات التغييرات في النموذج الاجتماعي. السمات العامة هذا النوعهو تمثيل للواقع المحيط ليس بشكل مباشر ، ولكنه مدرك بالفعل من قبل وعي البطل.

علاوة على ذلك ، فإن الفكرة الرئيسية لمثل هذه الأعمال هي الصراع بين الشخصية والمجتمع الشمولي من النوع الإمبراطوري. في مهمتها ، مثل هذه الرواية هي كتاب تحذير. من بين أعمال هذا النوع روايات "2017" (بقلم O. Slavnikov) ، "Underground" لـ V. Makanin ، "Railway" لد. Bykov ، "موسكو 2042" لـ V. Voinovich ، "Ampir V" لـ V بيليفين.

الأدب التدوين

تتم تغطية مشاكل الأدب الروسي الحديث بشكل كامل في نوع أعمال التدوين. هذا النوع من الأدب له كلاهما السمات المشتركةمع الأدب التقليدي واختلافات كبيرة. مثل الأدب التقليدي ، يؤدي هذا النوع وظائف ثقافية وتعليمية وأيديولوجية واسترخاء.

ولكن ، على عكسها ، لديها وظيفة تواصلية ووظيفة اجتماعية. إن الأدب التدويني هو الذي يحقق مهمة الاتصال بين المشاركين في العملية الأدبية في روسيا. يؤدي الأدب التدوين وظائف متأصلة في الصحافة.

إنه أكثر ديناميكية من الأدب التقليدي ، لأنه يستخدم أنواعًا صغيرة (مراجعات ، اسكتشات ، ملاحظات معلومات ، مقالات ، قصائد قصيرة ، قصص صغيرة). من المميزات أن عمل المدون ، حتى بعد نشره ، ليس مغلقًا كاملاً. بعد كل شيء ، أي تعليق يتبع لاحقًا ليس منعزلاً ، ولكنه جزء عضوي من عمل المدونة. من بين أكثر المدونات الأدبية شيوعًا على الإنترنت الروسي مجتمع الكتاب الروسي ، ومجتمع كتب المناقشة ، وماذا تقرأ؟

استنتاج

الأدب الروسي المعاصر اليوم في طور الإنجاز التطوير الإبداعي... قرأ العديد من معاصرينا الأعمال الديناميكية لبوريس أكونين ، واستمتعوا بالنفسية الدقيقة لليودميلا أوليتسكايا ، واتبعوا تعقيدات حبكات الخيال التي كتبها فاديم بانوف ، وحاول أن تشعر بنبض الوقت في كتابات فيكتور بيليفين. اليوم لدينا الفرصة للتأكيد على أن الكتاب الفريدين يخلقون أدبًا فريدًا في عصرنا.

الأدب الحديث متنوع للغاية: فهو لا يقتصر على الكتب التي تم إنشاؤها اليوم فحسب ، بل يشمل أيضًا أعمال "الأدب المرتجع" ، و "كتابة الأدب المكتبي" ، وأعمال الكتاب من موجات الهجرة المختلفة. بمعنى آخر ، هذه أعمال كتبت أو نُشرت لأول مرة في روسيا من منتصف الثمانينيات من القرن العشرين وحتى بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. لعب النقد دورًا مهمًا في تشكيل العملية الأدبية الحديثة ، المجلات الأدبيةوالعديد من الجوائز الأدبية.

إذا تم الترحيب فقط خلال فترة الذوبان والركود في الأدب بطريقة الواقعية الاشتراكية ، فإن العملية الأدبية الحديثة تميز التعايش بين الاتجاهات المختلفة.

إحدى أكثر الظواهر الثقافية إثارة للاهتمام في النصف الثاني من القرن العشرين هي ما بعد الحداثة - وهو اتجاه ليس فقط في الأدب ، ولكن أيضًا في جميع التخصصات الإنسانية. ظهرت ما بعد الحداثة في الغرب في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. لقد كان بحثًا عن توليفة بين الحداثة والثقافة الجماهيرية ، وتدمير أي أساطير. سعت الحداثة إلى الجديد ، الذي أنكر القديم في البداية ، الفن الكلاسيكي... لم تنشأ ما بعد الحداثة بعد الحداثة ، بل ظهرت بجانبها. إنه لا ينكر كل شيء قديم ، لكنه يحاول بشكل ساخر إعادة التفكير فيه. يتجه ما بعد الحداثيين إلى الاتفاقيات ، والأدب المتعمد في أعمالهم ، ويجمعون بين أساليب الأنواع المختلفة والعصور الأدبية. كتب ف. بيليفين في رواية "الأرقام": "في عصر ما بعد الحداثة" ، "الشيء الرئيسي ليس استهلاك الأشياء المادية ، ولكن استهلاك الصور ، حيث أن للصور كثافة رأسمالية أكبر بكثير". لا المؤلف ولا الراوي ولا البطل مسئولون عما يقال في العمل. تأثر تشكيل ما بعد الحداثة الروسية بشكل كبير بالتقاليد العصر الفضي(م. تسفيتيفا ،

A. Akhmatova ، O. Mandelstam ، B. Pasternak وآخرون) ، ثقافة الطليعة (V. Mayakovsky ، A. Kruchenykh ، إلخ) والعديد من مظاهر الواقعية الاشتراكية المهيمنة. يمكن تمييز ثلاث فترات بشكل تقليدي في تطور ما بعد الحداثة في الأدب الروسي:

1. أواخر الستينيات - السبعينيات - (A. Terts ، A.Bitov ، V. Erofeev ، Vs. Ne-Krasov ، L. Rubinstein ، إلخ.)
2. السبعينيات - الثمانينيات - تأكيد الذات لما بعد الحداثة من خلال المجال الفرعي ، الوعي بالعالم كنص (إي بوبوف ، فيك. إروفيف ، ساشا سوكولوف ، في.سوروكين ، إلخ.)
3. أواخر الثمانينيات - التسعينيات - فترة التقنين (T. Kibirov ، L. Petrushevskaya ، D.Galkovsky ، V.Pelevin ، إلخ.)

ما بعد الحداثة الروسية ليست متجانسة. يمكن أن تُنسب الأعمال التالية إلى الأعمال النثرية لما بعد الحداثة: "بيت بوشكين" لأ. بيتوف ، "موسكو - بيتوشكي" لفين. إروفيف ، "مدرسة الحمقى" لساشا سوكولوف ، "Kys" بواسطة T. Tolstoy ، "Parrot" ، "Russian Beauty" لـ V. Popova ، "Blue Salo" ، "Ice" ، "Bro's Way" بواسطة V. Sorokin ، "Omon Ra" ، "The Life of Insects" ، "Chapaev and Emptiness" ، "Generation P" ("Generation P") بواسطة V . Pelevin ، "طريق مسدود لا نهاية له" لد.

في الشعر الروسي الحديث يبدعون نصوص شعريةتمشيا مع ما بعد الحداثة ومظاهرها المختلفة D. Prigov ، T. Kibirov ، Vs. نيكراسوف ، ل.روبنشتاين وآخرون.

في عصر ما بعد الحداثة ، تظهر الأعمال التي يمكن تصنيفها على أنها واقعية. إلغاء الرقابة ، العمليات الديمقراطية في المجتمع الروسيساهم في ازدهار الواقعية في الأدب ، وصولاً أحياناً إلى المذهب الطبيعي. هذه هي أعمال V. Astafiev "ملعون وقتل" ، E. Nosov "Tepa" ، "Feed the Birds" ، "Lost the Ring" ،

بيلوف "الروح خالدة" ، ف. راسبوتين "في المستشفى" ، "إيزبا" ، إف إسكندر "ساندرو من تشيجيم" ، ب. إكيموف "بينوشيه" ، أ. كيم "الأب-ليس" ، س. كالدين "سترويبات" ، ج. فلاديموف "الجنرال وجيشه" ، أو. إرماكوفا "علامة الوحش" ، أ. بروخانوف "شجرة في وسط كابول" ، "البلوز الشيشاني" ، "المشي في الليل "،" مستر هيكوجين "وآخرين. مواد من الموقع

منذ بداية التسعينيات ، ظهرت ظاهرة جديدة في الأدب الروسي ، والتي تلقت تعريف ما بعد الواقعية. تعتمد ما بعد الواقعية على مبدأ النسبية المفهوم عالميًا والفهم الحواري لعالم متغير باستمرار والانفتاح موقف المؤلففيما يتعلق به. ما بعد الواقعية ، على النحو الذي حدده NL Leiderman و M.N. Lipovetsky ، - نظام محددالتفكير الفني ، الذي بدأ منطقه ينتشر إلى كل من السيد والمبتدأ ، وهو اتجاه أدبي يكتسب قوة مع تفضيلاته الأسلوبية والنوعية. في ما بعد الواقعية ، يُنظر إلى الواقع على أنه هدف معين ، مجموعة من الظروف التي تؤثر مصير الإنسان... في الأعمال الأولى لما بعد الواقعية ، لوحظ خروج برهاني من الشفقة الاجتماعية ، وتحول الكتاب إلى الحياة الخاصة للفرد ، إلى فهمه الفلسفي للعالم. يشير النقد عادةً إلى ما بعد الواقعيين على أنهم مسرحيات ، وقصص قصيرة ، وقصة "وقت الليل" بقلم إل بتروشيفسكايا ، وروايات "تحت الأرض ، أو بطل زماننا" بقلم في.ماكانين ، وقصص إس دوفلاتوف ، " المزمور "بقلم ف. غورينشتاين ،" دراجونفلاي ، تم تكبيره إلى حجم دبابة مشتركة "بقلم أو سلافنيكوفا ، مجموعة قصص" العروس البروسية "بقلم يو بويدا ، قصص" فوسكوبوف وإليزابيث "،" الدور " من النهر "، رواية" الكتاب المغلق "من تأليف أ. دميترييف ، روايات" خطوط القدر ، أو ميلاشفيتش شمس دوتشوك "م. خاريتونوف ،" كيج "و" المخرب "لأ. الأطفال "و" كاسوس كوكوتسكي "من تأليف إل. أوليتسكايا ، و" العقارات "و" خورام آباد "بواسطة أ. فولوس.

بالإضافة إلى ذلك ، في الأدب الروسي الحديث ، يتم إنشاء أعمال يصعب نسبها إلى اتجاه أو آخر. يدرك الكتاب أنفسهم في اتجاهات وأنواع مختلفة. في النقد الأدبي الروسي ، من المعتاد أيضًا تمييز العديد منها المجالات المواضيعيةفي العملية الأدبية في أواخر القرن العشرين.

• مناشدة الأسطورة وتحولها (ف. أورلوف ، أ. كيم ، أ. سلابوفسكي ، ف. سوروكين ، إف إسكندر ، ت. تولستايا ، إل. أوليتسكايا ، أكسينوف ، إلخ.)
• إرث نثر القرية (إي. نوسوف ، ف.بيلوف ، ف.راسبوتين ، ب.
• موضوع عسكري(ف.أستافييف ، ج.فلاديموف ، أو.إيرماكوف ، ماكانين ، أ.بروخانوف ، إلخ.)
• موضوع خيالي (M. Semenova ، S. Lukyanenko ، M. Uspensky ، Viach. Rybakov ، A. Lazarchuk ، E.Gevorkyan ، A. Gromov ، Y. Latynina ، إلخ.)
• مذكرات معاصرة (E. Gabrilovich ، K. Vanshenkin ، A. Rybakov ، D. Samoilov ، D. Dobyshev ، L. Razgon ، E. Ginzburg ، A. Naiman ، V. Kravchenko ، S. Gandlevsky ، إلخ.)
• ذروة المحقق (A. Marinina ، P. Dashkova ، M. Yudenich ، B. Akunin ، L. Yuzefovich ، إلخ)

لم تجد ما كنت تبحث عنه؟ استخدم البحث

في هذه الصفحة مواد حول الموضوعات:

• مقال عن أي عمل في القرن الحادي والعشرين
• الأدب الروسي لمراجعة القرن الحادي والعشرين
• مقال عن أدب شارع القرن الحادي والعشرين
• مراجعة الأدب الروسي الحديث 2010-2014
• عرض الأدب الحديث أواخر القرن العشرين

أثرت الأحداث التي وقعت في العقود الأخيرة من القرن الماضي على جميع مجالات الحياة ، بما في ذلك الثقافة. الخامس خيالكانت هناك أيضًا تغييرات كبيرة. مع اعتماد الدستور الجديد ، حدثت نقطة تحول في البلاد ، لا يمكن إلا أن تؤثر على طريقة التفكير ، النظرة العالمية للمواطنين. ظهرت قيم جديدة. الكتاب ، بدورهم ، عكسوا ذلك في عملهم.

موضوع قصة اليوم هو الأدب الروسي المعاصر. ما هي الاتجاهات التي لوحظت في النثر في السنوات الأخيرة؟ ما هي الميزات الأدب الحادي والعشرونقرون؟

اللغة الروسية والأدب الحديث

تمت معالجة اللغة الأدبية وإثرائها من قبل أسياد الكلمة العظماء. يجب أن تصنف على أنها من أعلى الإنجازات الوطنية ثقافة الكلام... حيث لغة أدبيةمن المستحيل الانفصال عن القوم. أول من فهم هذا كان بوشكين. أوضح الكاتب والشاعر الروسي العظيم كيفية استخدام مادة الخطاب التي ابتكرها الناس. اليوم ، في النثر ، غالبًا ما يفكر المؤلفون العامية، والتي ، مع ذلك ، لا يمكن تسميتها أدبية.

إطار زمني

عندما نستخدم مصطلحًا مثل "الأدب الروسي الحديث" ، فإننا نعني النثر والشعر اللذين تم إنشاؤهما في أوائل التسعينيات من القرن الماضي وفي القرن الحادي والعشرين. بعد انهيار الاتحاد السوفيتي ، حدثت تغييرات جوهرية في البلاد ، ونتيجة لذلك أصبح الأدب ودور الكاتب ونوع القارئ مختلفًا. في التسعينيات ، أصبحت أعمال مؤلفين مثل بيلنياك وباسترناك وزامياتين متاحة للقراء العاديين. بالطبع ، قرأت روايات وقصص هؤلاء الكتاب من قبل ، لكنها لم تكن سوى محبي الكتب المتقدمين.

الإعفاء من المحظورات

في سبعينيات القرن الماضي ، لم يكن بوسع الشعب السوفيتي السير بهدوء إلى محل لبيع الكتب وشراء رواية دكتور زيفاجو. هذا الكتاب ، مثل العديد من الكتب الأخرى ، تم حظره لفترة طويلة. كان من المألوف بين ممثلي المثقفين في تلك السنوات البعيدة ، وإن لم يكن ذلك بصوت عالٍ ، أن يوبخوا السلطات وينتقدوا الكتاب "الصحيحين" الذين يوافقون عليها ويقتبسون من "ممنوع". أعيد طبع نثر المؤلفين المشينين وتوزيعه سراً. أولئك الذين شاركوا في هذه الأعمال الصعبة يمكن أن يُحرموا من حريتهم في أي لحظة. لكن استمرت إعادة طبع الأدب المحظور وتوزيعه وقراءته.

مرت سنوات. لقد تغيرت القوة. شيء مثل الرقابة لم يعد موجودًا لفترة من الوقت. لكن الغريب أن الناس لم يصطفوا في طوابير طويلة مع باسترناك وزامياتين. لماذا حصل هذا؟ في أوائل التسعينيات ، اصطف الناس محلات البقالة... كانت الثقافة والفن في حالة تدهور. بمرور الوقت ، تحسن الوضع إلى حد ما ، لكن القارئ لم يعد هو نفسه.

كثير من نقاد القرن الحادي والعشرين اليوم غير مبالين بالنثر. ما هي مشكلة الأدب الروسي الحديث سوف تناقش أدناه. أولاً ، يجدر الحديث عن الاتجاهات الرئيسية في تطور النثر في السنوات الأخيرة.

الجانب الآخر من الخوف

في أوقات الركود ، كان الناس يخافون من قول كلمة إضافية. تحول هذا الرهاب في أوائل التسعينيات من القرن الماضي إلى إجازة. الأدب الروسي الحديث في الفترة الأولى خالي تمامًا من أي وظيفة إرشادية. إذا ، وفقًا لمسح أجري عام 1985 ، يكون أكثر بواسطة مؤلفين مقروئينكان جورج أورويل ونينا بربروفا ، بعد 10 سنوات ، أصبحت الكتب "الشرطي الفاسد" ، "المهنة - القاتل" شائعة.

في الأدب الروسي الحديث يوم المرحلة الأوليةسيطرت على تطورها ظواهر مثل العنف الشامل وعلم الأمراض الجنسية. لحسن الحظ ، خلال هذه الفترة ، كما ذكرنا سابقًا ، أصبح مؤلفون من الستينيات والسبعينيات متاحين. أتيحت للقراء فرصة التعرف على أدب الدول الأجنبية: من فلاديمير نابوكوف إلى جوزيف برودسكي. قدم عمل المؤلفين الممنوعين سابقا تأثير إيجابيللخيال الروسي المعاصر.

ما بعد الحداثة

يمكن وصف هذا الاتجاه في الأدبيات بأنه نوع من مزيج من المواقف الأيديولوجية وغير المتوقعة المبادئ الجمالية... تطورت ما بعد الحداثة في أوروبا في الستينيات. في بلدنا ، تبلورت بشكل منفصل الحركة الأدبيةفي وقت لاحق من ذلك بكثير. لا توجد صورة موحدة للعالم في أعمال ما بعد الحداثيين ، لكن هناك إصدارات متنوعة من الواقع. تتضمن قائمة الأدب الروسي الحديث في هذا الاتجاه ، أولاً وقبل كل شيء ، أعمال فيكتور بيليفين. هناك العديد من إصدارات الواقع في كتب هذا الكاتب ، وهي ليست بأي حال من الأحوال متعارضة.

الواقعية

يعتقد الكتاب الواقعيون ، على عكس الحداثيين ، أن هناك معنى في العالم ، على الرغم من وجوب إيجاده. أستافييف ، أ. كيم ، إف إسكندر ممثلون لهذه الحركة الأدبية. يمكننا أن نقول ذلك في السنوات الاخيرةاكتسب ما يسمى بنثر القرية شعبية مرة أخرى. لذلك ، غالبًا ما يتم العثور على الصورة حياة المقاطعاتفي كتب اليكسي فارلاموف. ربما يكون الإيمان الأرثوذكسي هو الأهم في نثر هذا الكاتب.

يمكن أن يكون لكاتب النثر مهمتان: الأخلاق والتسلية. هناك رأي مفاده أن أدب الصف الثالث مسلي ، ويصرف الانتباه عن الحياة اليومية. من ناحية أخرى ، فإن الأدب الحقيقي يجعل القارئ يفكر. ومع ذلك ، من بين مواضيع الأدب الروسي الحديث ، الجريمة ليست المكان الأخير. ربما لا تؤدي أعمال Marinina و Neznansky و Abdullaev إلى تفكير عميق ، ولكنها تميل إلى تقليد واقعي. غالبًا ما يطلق على كتب هؤلاء المؤلفين اسم "لب الخيال". لكن من الصعب إنكار حقيقة أن كل من Marinina و Neznansky تمكنوا من الاستيلاء عليها النثر الحديثمكانتك.

بروح الواقعية كتب زخار بريلبين الكاتب الشهير شخصية عامة... يعيش أبطالها بشكل أساسي في تسعينيات القرن الماضي. بين النقاد ، يثير عمل بريلبين رد فعل غامض. يعتبر البعض أحد أشهر أعماله - "سانكيا" - نوعًا من بيان جيل الشباب... وقصة بريلبين "زيلكا" حائز على جائزة نوبلوصفها غونتر غراس بأنها شاعرية للغاية. معارضو إبداع الكاتب الروسي يتهمونه بالستالينية الجديدة ومعاداة السامية وغيرها من الخطايا.

النثر النسائي

هل هذا المصطلح له الحق في الوجود؟ لم يتم العثور عليها في أعمال النقاد الأدبيين السوفييت ، ومع ذلك فإن دور هذه الظاهرة في تاريخ الأدب لا ينكره الكثيرون. النقاد المعاصرون... النثر النسائي ليس مجرد أدب تكتبه النساء. ظهرت في عصر ولادة التحرر. مثل هذا النثر يعكس العالم من خلال عيون المرأة. تشير كتب M. Vishnevetskaya و G. Shcherbakova و M. Paley إلى هذا الاتجاه.

هل أعمال الحائزة على جائزة بوكر ليودميلا أوليتسكايا - نثر أنثوي؟ ربما القطع الفردية فقط. على سبيل المثال ، قصص من مجموعة "الفتيات". أبطال Ulitskaya هم رجال ونساء. في رواية "Casus Kukotsky" ، التي نال الكاتب عنها جائزة أدبية مرموقة ، يظهر العالم بعيون رجل ، أستاذ الطب.

لا يتم ترجمة الكثير من الأعمال الأدبية الروسية الحديثة إلى لغات اجنبية... تشمل هذه الكتب روايات وقصص ليودميلا أوليتسكايا وفيكتور بيليفين. لماذا يوجد عدد قليل جدًا من الكتاب الناطقين بالروسية اليوم والذين يثيرون اهتمامهم في الغرب؟

عدم وجود شخصيات مثيرة للاهتمام

وفقًا للدعاية والناقد الأدبي دميتري بيكوف ، يتم استخدام تقنية سرد قديمة في النثر الروسي الحديث. على مدار العشرين عامًا الماضية ، لم تظهر شخصية واحدة حية ومثيرة للاهتمام والتي سيصبح اسمها اسمًا مألوفًا.

بالإضافة إلى ذلك ، على عكس المؤلفين الأجانب الذين يحاولون إيجاد حل وسط بين الجدية والشخصية الجماعية ، الكتاب الروسكأنها مقسمة إلى معسكرين. الأول يشمل مبتكري "لب الخيال" المذكور أعلاه. والثاني ممثلو النثر الفكري. يتم إنشاء الكثير من الأدب الفني ، والذي لا يستطيع حتى القارئ الأكثر تعقيدًا فهمه ، ليس لأنه معقد للغاية ، ولكن لأنه لا علاقة له بالواقع الحديث.

نشر الأعمال

اليوم في روسيا ، وفقًا للعديد من النقاد ، يوجد كتاب موهوبون. لكن لا يوجد عدد كافٍ من الناشرين الجيدين. تظهر كتب المؤلفين "الذين تمت ترقيتهم" بانتظام على رفوف المكتبات. من بين آلاف الأعمال الأدبية منخفضة الجودة ، ليس كل ناشر مستعدًا للبحث عن عمل واحد ، ولكنه يستحق الاهتمام.

تعكس معظم كتب الكتاب المذكورة أعلاه أحداث ليس بداية القرن الحادي والعشرين ، بل أحداث الحقبة السوفيتية. في النثر الروسي ، وفقًا لأحد النقاد الأدبيين المشهورين ، لم يظهر شيء جديد خلال العشرين عامًا الماضية ، لأن الكتاب ليس لديهم ما يتحدثون عنه. في ظل ظروف تفكك الأسرة ، من المستحيل خلق ملحمة عائلية. في مجتمع تعطى فيه الأولوية للقضايا المادية ، فإن الرواية التحذيرية لن تثير الاهتمام.

من الممكن الاختلاف مع مثل هذه العبارات ، لكن في الأدب الحديث لا يوجد حقًا الأبطال المعاصرين... يميل الكتاب إلى النظر إلى الماضي. ربما قريبا الوضع في عالم الأدبسيتغير ، سيكون هناك مؤلفون قادرون على تأليف كتب لن تفقد شعبيتها خلال مائة أو مائتي عام.

الأدب الروسي المعاصر (أدب أواخر القرن العشرين - أوائل القرن الحادي والعشرين)

اتجاه،

إطارها الزمني

المحتوى

(التعريف ، "علامات التعريف الخاصة به")

مندوب

1.ما بعد الحداثة

(أوائل السبعينيات - أوائل القرن الحادي والعشرين)

1. هذا اتجاه فلسفي وثقافي ، عقلية خاصة. نشأ في فرنسا في الستينيات مناخ من المقاومة الفكرية لهجوم شامل الثقافة الجماهيريةعلى الوعي البشري. في روسيا ، عندما انهارت الماركسية كإيديولوجيا توفر مقاربة معقولة للحياة ، ذهب التفسير العقلاني وجاء إدراك اللاعقلانية. ركزت ما بعد الحداثة على ظاهرة التجزئة ، الانقسام في وعي الفرد. لا تقدم ما بعد الحداثة النصيحة ، لكنها تصف حالة من الوعي. فن ما بعد الحداثة هو فن ساخر ، ساخر ، بشع (على اسم I.P. Ilyin)

2. وفقًا للناقد بي إم بارامونوف ، فإن "ما بعد الحداثة هو سخرية الشخص المتطور الذي لا ينكر النشوة ، ولكنه يتفهم الحاجة إلى المستوى الأدنى"

"علامات التعريف" الخاصة بها: 1. رفض أي تسلسل هرمي... تم محو الحدود بين مرتفع ومنخفض ، هام وثانوي ، حقيقي وخيالي ، المؤلف وغير المؤلف. تمت إزالة جميع الاختلافات في الأسلوب والنوع ، وجميع المحرمات ، بما في ذلك تلك الموجودة شتم... لا يوجد احترام لأية سلطات ، مزارات. لا يوجد جهاد من أجل أي مثال إيجابي. أهم التقنيات: بشع. السخرية تصل إلى حد السخرية. سفسطة - كلام متناقض.

2.التناص (اقتباس).منذ أن تم إلغاء الحدود بين الواقع والأدب ، يُنظر إلى العالم كله على أنه نص. إن ما بعد الحداثي على يقين من أن إحدى مهامه هي تفسير إرث الكلاسيكيات. علاوة على ذلك ، غالبًا ما لا تحتوي حبكة العمل المعنى المستقل، والشيء الرئيسي بالنسبة للمؤلف هو اللعب مع القارئ ، الذي من المفترض أن يتعرف على حركات الحبكة والدوافع والصور والذكريات المخفية والصريحة (اقتراضات من الأعمال الكلاسيكية ، مصممة لذاكرة القارئ) في النص.

3.توسيع قاعدة القراء من خلال جذب الأنواع الجماهيرية: القصص البوليسية ، والميلودراما ، والخيال العلمي.

الأعمال التي ميزت بداية ما بعد الحداثة الروسية الحديثة

النثر ، الذي يُعتبر تقليديًا "بيت بوشكين" لأندري بيتوف و "موسكو بيتوشكي" لفينيديكت إروفيف. (على الرغم من أن الرواية والرواية كتبت في أواخر الستينيات ، إلا أنها حقائق الحياة الأدبيةلم يصبحوا إلا في أواخر الثمانينيات ، بعد النشر.

2.الواقعية الجديدة

(الواقعية الجديدة ، الواقعية الجديدة)

(الثمانينيات والتسعينيات)

الحدود شديدة الانسيابية

إنها طريقة إبداعية تعتمد على التقاليد ويمكنها في نفس الوقت استخدام إنجازات الأساليب الإبداعية الأخرى ، التي تجمع بين الواقع والأوهام الخيالية.

لم تعد "الحياة الشبيهة" السمة الرئيسية للكتابة الواقعية ؛ يتم دمج الأساطير والأساطير والوحي واليوتوبيا عضوياً مع مبادئ المعرفة الواقعية للواقع.

تم إجبار الفيلم الوثائقي "حقيقة الحياة" على الخروج إلى مجالات الأدب المحدودة الموضوعية التي تعيد إنشاء حياة هذا "المجتمع المحلي" أو ذاك ، سواء كانت "سجلات الجيش" لأو إرماكوف ، أو خاندوسيا ، أو أ. تيريكوف أو قصص "القرية" الجديدة لأ. فارلاموف ("منزل في القرية"). ومع ذلك ، فإن الانجذاب نحو تقليد واقعي مفهوم حرفيًا يتجلى بشكل أكثر وضوحًا في روايات اللب الشامل - في القصص البوليسية وروايات "الشرطة" التي كتبها أ.

فلاديمير مكانين "تحت الأرض ، أو بطل عصرنا" ؛

ليودميلا أوليتسكايا "المدية وأطفالها" ؛

أليكسي سلابوفسكي "أنا لست أنا"

(تم اتخاذ الخطوات الأولى في أواخر السبعينيات في "نثر الأربعينيات" ، والذي يتضمن أعمال ف. مكانين ، أ. كيم ، ر. كيريف ، أ. كورتشاتكين وبعض الكتاب الآخرين.

3عصبية الطبيعة

تكمن أصولها في "المدرسة الطبيعية" للواقعية الروسية في القرن التاسع عشر ، بهدف إعادة إنشاء أي جانب من جوانب الحياة وغياب القيود الموضوعية.

الأشياء الرئيسية للصورة: أ) المجالات الهامشية للواقع (حياة السجن ، الحياة الليليةالشوارع ، "الحياة اليومية" لمكب نفايات) ؛ ب) أبطال هامشيون "تسربوا" من التسلسل الهرمي الاجتماعي المعتاد (المشردون ، اللصوص ، البغايا ، القتلة). هناك مجموعة "فسيولوجية" من الموضوعات الأدبية: إدمان الكحول ، الشهوة الجنسية ، العنف ، المرض والموت). من المهم أن يتم تفسير حياة "القاع" ليس على أنها حياة "مختلفة" ، ولكن باعتبارها حياة يومية عارية في سخافتها وقسوتها: منطقة أو جيش أو مكب نفايات مدينة هو مجتمع "مصغر" ، نفس القوانين تعمل فيه كما هو الحال في العالم "العادي". ومع ذلك ، فإن الحدود بين العالمين مشروطة وقابلة للاختراق ، وغالبًا ما تبدو الحياة اليومية "العادية" وكأنها نسخة "مميّزة" ظاهريًا من "التفريغ"

سيرجي كالدين "المقبرة المتواضعة" (1987) ، "سترويبات" (1989) ؛

أوليج بافلوف "The Treasury Tale" (1994) و "Karaganda Nines ، أو القصة الأيام الأخيرة"(2001) ؛

رومان سينشين "مينوس" (2001) و "الليالي الأثينية"

4.Neosentimentalism

(عاطفيّة جديدة)

هذه حركة أدبية تعيد وتجعل ذاكرة النماذج الأصلية الثقافية.

الموضوع الرئيسي للصورة هو الحياة الخاصة (وغالبًا ما تكون الحياة الحميمة) ، التي يُنظر إليها على أنها القيمة الرئيسية. تتناقض "حساسية" العصر الحديث مع اللامبالاة والتشكيك في ما بعد الحداثة ؛ فقد تجاوزت مرحلة السخرية والشك. في عالم خيالي تمامًا ، لا يمكن إلا للمشاعر والأحاسيس الجسدية أن تدعي الأصالة.

النثر المسمى بالنساء: م. بالي "كابيريا من القناة الالتفافية" ،

M. Vishnevetskaya "خرج شهر من الضباب" ، L. Ulitskaya "Casus Kukotsky" ، أعمال غالينا Shcherbakova

5.ما بعد الواقعية

(أو ما وراء الواقعية)

منذ أوائل التسعينيات.

هذه الاتجاه الأدبي، محاولة لاستعادة النزاهة ، لربط الشيء بالمعنى ، الفكرة بالواقع ؛ البحث عن الحقيقة ، والقيم الحقيقية ، ومناشدة الموضوعات الأبدية أو الأنواع الأبدية الموضوعات المعاصرة، التشبع مع النماذج البدائية: الحب ، الموت ، الكلمة ، النور ، الأرض ، الرياح ، الليل. المادة هي التاريخ والطبيعة والثقافة العالية. (بحسب إم. إبستين)

يولد "نموذج فني جديد". إنه يقوم على مبدأ النسبية المفهوم عالميًا ، والفهم الحواري لعالم متغير باستمرار وانفتاح موقف المؤلف فيما يتعلق به ، "كتب إم.

يبحث النثر ما بعد الواقعية في "الاصطدامات الفلسفية المعقدة التي تتكشف في الصراع اليومي" رجل صغير"مع فوضى دنيوية غير شخصية ومنفصلة.

تُفسَّر الحياة الخاصة على أنها "خلية" فريدة من التاريخ العالمي ، تم إنشاؤها بواسطة جهود فردية لشخص ، مشبعة بالمعاني الشخصية ، و "مخيط" بخيوط من مجموعة متنوعة من الروابط مع السير الذاتية ومصير الآخرين.

كتاب ما بعد الواقعيين:

ل. بتروشيفسكايا

V. مكانين

س. دوفلاتوف

أ. ايفانتشينكو

F. غورنشتاين

ن. كونونوف

يا سلافنيكوفا

يو بويدا

أ. دميترييف

م. خاريتونوف

في شاروف

6.ما بعد الحداثة

(في مطلع القرنين العشرين والحادي والعشرين)

يتم تحديد خصوصيتها الجمالية بشكل أساسي من خلال تكوين بيئة فنية جديدة - بيئة "الصور الفنية". على عكس "الصور النصية" التقليدية ، فهي تتطلب تصورًا تفاعليًا للأشياء الثقافية: تم استبدال التأمل / التحليل / التفسير أنشطة المشروعالقارئ أو المشاهد.

الكائن الفني "يذوب" في نشاط المرسل إليه ، ويتحول باستمرار في الفضاء الإلكتروني ويعتمد بشكل مباشر على مهارات التصميم للقارئ.

السمات المميزة للنسخة الروسية لما بعد الحداثة هي الإخلاص الجديد ، والإنسانية الجديدة ، والطوباوية الجديدة ، ومزيج من الاهتمام بالماضي والانفتاح على المستقبل ، والشرعية.

بوريس أكونين

موضوعات رائدة في الأدب المعاصر:

السيرة الذاتية في الأدب الحديث

ا ب شوداكوف. "الضباب يكمن على الدرجات الباردة"

نيمان "قصص عن آنا أخماتوفا" ، "النهاية المجيدة للأجيال المشينة" ، "سيدي"

L. Zorin "Avenscene"

ن. كورزهافين "في إغراءات العصر الدموي"

أ. تيريخوف "باباييف"

إي. بوبوف " قصة حقيقية"الموسيقيون الخضر"

نثر واقعي جديد

في مكانين "تحت الأرض ، أو بطل عصرنا"

Ulitskaya "Medea وأطفالها" ، "Casus Kukotsky"

A. Volos "Khurramabad" ، "Real Estate"

أ. سلابوفسكي "أنا لست أنا"

M. Vishnevetskaya "خرج شهر من الضباب"

N. Gorlanova، V. Bukur "The Novel of Education"

M. Butov "الحرية"

D. Bykov "إملائي"

أ. دميترييف "حكاية الضائع"

إم. بالي "كابريا من القناة الالتفافية"

الموضوع العسكري في الأدب الحديث

أستافيف "الجندي المرح" ، "ملعون وقتل"

O. Blotsky "Dragonfly"

إس. ديشيف "أراك في الجنة"

فلاديموف "الجنرال وجيشه"

O. Ermakov "Baptism"

بابتشينكو "Alkhan - Yurt"

أزالسكي "المخرب"

مصير أدب الهجرة الروسية: "الموجة الثالثة"

فوينوفيتش "موسكو 2042" ، "دعاية ضخمة"

في أكسينوف "جزيرة القرم" ، "موسكو ساغا"

جلاديلين "The Big Running Day" و "The Rider's Shadow"

أ. زينوفييف “القدر الروسي. اعتراف المنشق "

S. Dovlatov "احتياطي" ، "امرأة أجنبية. فرع"

Y. Mamleev "البيت الخالد"

A. Solzhenitsyn "نطح عجل بلوط" ، "حبة سعيدة بين حجرين رحى" ، "شد عينيك"

بولمات "بأنفسهم"

Yu.Druzhnikov "ملائكة على طرف الإبرة"

ما بعد الحداثة الروسية

بيتوف "بوشكين هاوس" ، في. إروفيف "موسكو-بيتوشكي"

سوروكين "كيو" ، في بيليفين "حياة الحشرات"

D. Galkovsky "طريق مسدود لا نهاية له"

يو بويدا "The Prussian Bride"

E. Ger "هدية الكلمة"

P.Krusanov "Angel's Bite"

تحول التاريخ في الأدب الحديث

س. أبراموف "طار الملاك الصامت"

في زالوتوخا "الحملة الكبرى لتحرير الهند (وقائع الثورة)"

E. Popov "روح الوطني ، أو رسائل مختلفة إلى Ferfichkin"

في بيتوخ "البلد المسحور"

V. Schepetnev "الجزء السادس من الظلام"

الخيال العلمي واليوتوبيا والاضطرابات في الأدب الحديث

جلاديلين "الجمهورية الاشتراكية السوفياتية الفرنسية"

مكانين "لاز"

ريباكوف "Gravilet" Tsarevich "

O.Divov "Culling"

D. Bykov "مبرر"

Y. Latynina "Draw"

مقال معاصر

I. Brodsky "أقل من غرفة واحدة" ، "غرفة ونصف"

لوري "تفسير القدر" ، "محادثة لصالح الموتى" ، "إنجازات استبصار"

إروفييف "إحياء ذكرى الأدب السوفيتي" ، "زهور الشر الروسية" ، "في متاهة الأسئلة الملعونة"

بارامونوف "نهاية الأسلوب: ما بعد الحداثة" ، "أثر"

أ. جينيس "واحد: دراسات ثقافية" ، "ثانيًا: تحقيقات" ، "ثالثًا: شخصي"

الشعر المعاصر.

تأثر الشعر في مطلع القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين بما بعد الحداثة. الخامس الشعر الحديثهناك اتجاهان شعريان رئيسيان:

co n c e p t u a l i z m

m e t a e a l و z m

ظهر عام 1970. يعتمد التعريف على فكرة المفهوم (مفهوم - من "المفهوم" اللاتيني) - مفهوم ، فكرة تنشأ في الشخص عند إدراك معنى الكلمة. مفهوم في الإبداع الفني- هذا ليس فقط المعنى المعجمي للكلمة ، ولكن أيضًا تلك الارتباطات المعقدة التي يمتلكها كل شخص فيما يتعلق بالكلمة ، فالمفهوم يترجم المعنى المعجمي إلى مجال المفاهيم والصور ، مما يعطي فرصًا غنية لتفسيرها وتخمينها مجانًا والخيال. يمكن فهم نفس المفهوم بواسطة أشخاص مختلفينبطرق مختلفة ، اعتمادًا على التصور الشخصي لكل منها ، والمستوى التعليمي والثقافي والسياق المحدد.

لذلك ، صن. اقترح نيكراسوف ، الذي كان أصل النظرية المفاهيمية ، مصطلح "السياقية".

ممثلو الاتجاه: تيمور كيبيروف وديمتري بريغوف وليف روبنشتاين وآخرون.

هذه حركة أدبية تصور صورة معقدة بشكل متعمد للعالم من حولنا بمساعدة الاستعارات الموسعة والمتداخلة. ما وراء الواقعية ليست إنكارًا للواقعية التقليدية والعرفية ، ولكنها امتداد لها ، وتعقيد لمفهوم الواقع ذاته. لا يرى الشعراء العالم الملموس والمرئي فحسب ، بل يرون أيضًا العديد من الأشياء السرية غير المرئية بالعين المجردة ؛ فهم يتلقون موهبة رؤية جوهرها. بعد كل شيء ، فإن الواقع الذي يحيط بنا ليس هو الوحيد ، وفقًا لشعراء ما وراء الواقعية.

ممثلو الاتجاه: إيفان جدانوف ، ألكسندر إريمينكو ، أولغا سيداكوفا وآخرون.

الدراما المعاصرة

L. Petrushevskaya "ماذا تفعل؟" ، "منطقة الرجال. ملهى "،" مرة أخرى خمسة وعشرون "،" التاريخ "

أ. جالين "الصورة التشيكية"

N. Sadur "Wonderful Woman" ، "Pannochka"

N.Kolyada "Boater"

K. Dragunskaya "Red Play"

ولادة المحقق من جديد

Dontsova "Ghost in Sneakers"، "Viper in Syrup"

بي. أكونين "Pelageya and the White Bulldog"

في لافروف "مدينة سوكولوف - عبقرية الكشف"

ن. ليونوف "حماية غوروف"

أ. مارينينا "الحلم المسروق" ، "الموت من أجل الموت"

بولياكوفا "قاتلي المفضل"

مراجع:

ت. كوتشين. حديث محلي عملية أدبية... الصف 11. درس تعليمي... الدورات الاختيارية. م. "بوستارد" ، 2006.

بكالوريوس لانينا. الأدب الروسي المعاصر. 10-11 درجة. M.، "Ventana-Graf"، 2005.

منذ وقت ليس ببعيد ، تحدثنا مع دكتوراه في فقه اللغة ماريا تشيرنياك حول ما هو مخفي في الواقع تحت عبارة "الأدب الحديث". يمكن مشاهدة مقابلة الفيديو على موقعنا قناة يوتيوب، وبالنسبة لأولئك الذين يفضلون تنسيق النص أكثر ، نقترح أن تتعرف على النص:

M. A. Chernyak

دكتور في فقه اللغة ، أستاذ

لقد انتهى زمن ما بعد الحداثة ، في رأيي: هناك ورثة لهذا الاتجاه ، لكن من الواضح أنه قد عفا عليه الزمن بالفعل. ووقت ما بعد الحداثة على الأرجح ليس كذلك: إنه يأتي من شعور دائم بنهاية عصر ، ونهاية الأسلوب ، وموت - للمؤلف ، والبطل ، والقارئ. ما زلنا نبحث عن إحداثيات جديدة للمجال الأدبي والثقافي.

بالطبع ، لا تزال هناك ظاهرة متناقضة مثل ، ولكن بعد كل شيء تأتي من السير المستمر في دائرة ، التكرار والتكرار الذاتي ، حدود الأفكار الجديدة ، مما يؤدي إلى اقتباسات لا نهاية لها وحقيقة أن الكاتب - وأحيانا نص أدبي- هو نفسه يصبح بطل العمل. يوجد الكثير من هذا الآن في كل من الأدب والتصوير السينمائي. ومع ذلك ، على أي حال ، هذا ليس سوى اتجاه واحد ، ولا يستنفد العملية الأدبية الحديثة برمتها.

كل السحر وفي نفس الوقت المخاطر في دراسة الأدب الحديث يكمن في حقيقة أنه لا يزال من الصعب عليها إجراء تقييمات وتشخيصات - لا يمكننا التحدث إلا عن الاتجاهات. يمكننا الآن بالفعل ملاحظة عدة علامات مهمة:

على ما يبدو ، بسبب التعب من ما بعد الحداثة ، والتركيبات في الأدب ، وما يسمى بالحداثة ، فإن العديد من الكتاب يتوصلون بوعي إلى الواقعية. شخص ما يسميها "الواقعية الجديدة" ، مثل زاخار بريليبين ، رومان سينشين ، إيرينا بوغاتيريفا وآخرين. لماذا هذا الاتجاه وثيق الصلة مرة أخرى؟ الحقيقة هي أنه بالنسبة للعديد من المؤلفين اليوم من المهم تحليل تاريخ ومصير شخص ما فيه ، ولكن الغريب في الأمر أن هذا التحليل يحدث غالبًا بمساعدة طرق خيالية مختلفة.

من ناحية أخرى ، هناك اهتمام واضح بالكتب الواقعية اليوم ، مع قيام الكتاب بتأسيس أعمالهم الخاصة عوالم فنيةعلى ال التاريخ الوثائقي... هذا الاتجاه ، على سبيل المثال ، ينعكس في قصة حب ضخمة ساحقة "تخليدا للذاكرة" لماريا ستيبانوفا.

هناك اتجاه آخر يُكتب عن الكثير اليوم وهو اندماج الرواية والمسلسل. ليس من قبيل المصادفة ظهور عدد كبير من الأعمال متعددة الصفحات على رفوف الكتب هذه الأيام - 700-800 صفحة لكل منها.

بالإضافة إلى ذلك ، هناك استقطاب واضح: هناك فكرية ، ما يسمى بروايات النخبة لدائرة ضيقة جدًا من القراء ، وفي نفس الوقت - الرغبة في التخيل ، إلى حد ما تبسيط كود الكتابة.

عندما ألقي نظرة على الكتب المدرسية ، غالبًا ما أرى في قسم فصول الأدب الحديث أعمالًا لشوكشين أو ، على سبيل المثال ، سولجينتسين. لكن أي نوع من الأدب الحديث هذا؟ نعم ، Solzhenitsyn هو معاصرنا ، لكن المدرسة تعرض قراءة أعماله في الستينيات.

يعتقد بعض الباحثين أن الأدب الحديث ولد عام 1991. بشكل عام ، كان الحدث الذي ميز القطيعة مع الثقافة الماضية ، بالطبع ، البيريسترويكا ، عندما غمرت المجلات السميكة أعمال الأدب تحت الأرض و "العائد" (بونين ، بولجاكوف ، بلاتونوف ، إلخ).

الحدود هي السمة الرئيسية لهذا الأدب: إنها انتقال من قرن إلى قرن ، ومن الألفية إلى الألفية ، ومن الأدب السوفييتي أحادي المركز إلى الأدب متعدد الألحان. لكننا نعيش اليوم في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين. يجب أن يكون التمزق قد استنفد بالفعل!

أعتقد أننا الآن ندخل جديد العصر الأدبي، ولكن لا يزال من الصعب تحديد متى بدأت هذه الفترة بالضبط - وكذلك ما يمكن تسميته. لا يزال الكتاب وعلماء اللغة والنقاد الأدبيون غير قادرين على الاتفاق على اسم واحد وتقديم ألقاب مختلفة: الأدب البرونزي والرقمي والتوت البري - في إشارة إلى استبدال الدم بعصير التوت البري. كما قال بافيل كروسانوف ، على ما يبدو ، كوننا في وسط فراش الزهرة ، لا يمكننا النظر إلى فراش الزهرة هذا من ارتفاع - لا يمكن أن يكون هذا سوى البستاني ، مما يعني أنه سيتم العثور على الاسم بالتأكيد ، ولكن لاحقًا ، بعد فترة ، وبالكاد من قبل معاصرينا.

تصنيف العمر هو الألم بالنسبة لي ؛ أعتقد أن أمناء المكتبات ومندوبي المبيعات يعانون أكثر من غيرهم. بالإضافة إلى معلمي المدارس ، لأنهم اليوم يخشون تقديم بعض الأعمال لطلابهم - ماذا لو تبين أنها غير قانونية؟

لكن السؤال الذي يطرح نفسه بعد ذلك: لماذا لم يتم تصنيف "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي؟ من جميع النواحي ، يجب أن يكون من فئة "18+" ، بينما هو اليوم مدرج في المناهج الإجبارية لطلاب الصف العاشر. في رأيي ، لا يزال هذا القانون سخيفًا.

في العام الماضي أو العام قبل الماضي ، أجرينا استطلاعًا بين طلاب المدارس الذين اجتازوا الاختبار. سئلوا: ماذا ستقرأ الآن عندما لا يهيمن عليك المنهج الدراسي في النهاية؟ في الأساس ، أجابوا: "أبدًا ولا شيء!" من الواضح أن هذا كان رد فعل نفسي على الإرهاق والتوتر ، لكن الكثيرين بالفعل سينسون الكتب لسنوات عديدة.

أنا متأكد من أنه على الرغم من ضيق الوقت لإجراء دراسة مناسبة لنفس أدب القرن العشرين ، أعمال معاصرةيجب أن تكون المدرسة لا تزال موجودة. نقول طوال الوقت أن اللغة تتطور وتتغير وتعيش - لماذا لا نظهر هذه الحياة إلا بمثال كلاسيكيات القرون الماضية؟

المكان ل المؤلفين المعاصرينيمكن العثور عليها دائمًا. على سبيل المثال ، يمكنك إجراء دروس نهائية حول أي عمل من أعمال المناهج المدرسية ، سواء كان ذلك Gogol أو Chekhov ، إذا اخترت لهم إعادة إنتاج ، أو تكملة ، أو رواية تدخل في حوار مع الكلاسيكيات. أو يمكن أن يدخل الأدب الحديث في كتب اللغة الروسية - على الأقل على مستوى أمثلة القواعد أو النصوص الخاصة بالتمارين.

المناهج المدرسية في الأدب متحفظة للغاية ، ولم تتغير منذ عقود: لقد درست وفقًا لها ، ودرست ، ودرس آباؤنا. لكن اليوم هناك أطفال آخرون: فهم يمتلكون حرفياً أدوات منذ ولادتهم. وفي الوقت نفسه ، غالبًا ما لا يدركون نفس الكلاسيكيات ، لأن هذه النصوص تبدو غريبة جدًا بالنسبة لهم ، فهي ليست مكتوبة عنها وليست بلغتهم.

هناك وجهة نظر مفادها أنه في الوضع الحالي ، وبالوتيرة المذهلة التي نضطر للعيش بها ، فإن الأمر يستحق التحول إلى القصص القصيرة. لماذا تمت إزالة "Overcoat" أو "Nose" من Gogol من البرنامج ، والتي تمت قراءتها جيدًا - وفي نفس الوقت هناك "Dead Souls" والتي ، كقاعدة عامة ، لا يمكن قراءتها؟

عندما نتحدث عن المدرسة ، يجب أن نأخذ في الاعتبار درجة عاليةالطفولة في المجتمع الحديث ، كما كتب عن أمبرتو إيكو في مقالته الشهيرة "قل لي" أنت "، أنا في الخمسين فقط!" ... يستمتع طلاب المدارس الثانوية اليوم بقراءة ديستوبيا وهاري بوتر ، فهم يكتبون قصصًا خيالية بأرقام جامحة ، و "الحرب والسلام" ، دعنا نواجه الأمر ، هو عمل "من أجل النمو" بالنسبة لهم.