سيرة الكاتب يفغيني بتروف. مدهش كل يوم! يفغيني بيتروف من ذكريات ilf

قلة من الناس يعرفون أن الكاتب يفغيني بيتروف ، الشخص الذي كتب مع إيليا إيلف "اثني عشر كرسيًا" و "العجل الذهبي" ، كان لديه هواية غريبة ونادرة للغاية: طوال حياته كان يجمع المغلفات من رسائله الخاصة.

وقد فعل ذلك بهذه الطريقة - لقد كتب رسالة إلى بلد ما على عنوان وهمي ، ومرسل إليه وهمي ، وبعد فترة استلم رسالة مع مجموعة من الطوابع الأجنبية المختلفة والإشارة "لم يتم العثور على المرسل إليه" أو شيء من هذا القبيل الذي - التي. لكن هذه الهواية المثيرة للاهتمام تبين ذات مرة أنها صوفية ...

في أبريل 1939 ، قرر إيفجيني بيتروف إزعاج مكتب البريد النيوزيلندي. وفقًا لمخططه ، فقد جاء بمدينة تسمى "Hydebirdville" و "Wrightbeach" Street ، المنزل "7" والمرسل إليه من "Merrill Ogin Waysley".

وكتب في رسالة بالإنجليزية: "عزيزي ميريل! أرجو أن تتقبلوا تعازينا الخالصة في وفاة العم بيت. كن قويا أيها العجوز. اغفر لي على عدم الكتابة لفترة طويلة. آمل أن إنغريد بخير. قبل ابنتي من أجلي. ربما تكون بالفعل كبيرة جدًا. يوجين الخاص بك ".

لقد مر أكثر من شهرين منذ إرسال الرسالة ، ولكن لم يتم إرجاع الحرف الذي يحمل العلامة المناسبة. قرر الكاتب أنها ضاعت وبدأت في نسيانها. ولكن بعد ذلك جاء أغسطس ووصلت الرسالة. لدهشة الكاتب ، كانت هذه رسالة رد.

في البداية ، قرر بتروف أن شخصًا ما سخر منه بروحه. لكن عندما قرأ عنوان المرسل ، لم يكن لديه وقت للنكات. كُتب على الظرف: 7 New Zealand، Hydebirdville، Wrightbeach، Merrill Ogin Weisley. وقد تم تأكيد ذلك من خلال ختم البريد الأزرق "New Zealand، Hydebirdville Post"!

نص الرسالة كالتالي: "عزيزي يوجين! شكرا على التعازي. لقد أدى موت العم بيت السخيف إلى خروجنا عن المسار الصحيح لمدة ستة أشهر. أتمنى أن تغفر التأخير في الرسالة. غالبًا ما أتذكر أنا وإنجريد هذين اليومين اللذين كنت فيهما معنا. جلوريا كبيرة جدًا وستلتحق بالصف الثاني في الخريف. لا تزال تحتفظ بالدب الذي أحضرته لها من روسيا ".
لم يسافر بتروف أبدًا إلى نيوزيلندا ، وبالتالي كان مندهشًا أكثر لرؤية الرجل الذي عانقه بيتروف في صورة بناء قوي! وكُتب على ظهر الصورة: "9 أكتوبر 1938".

هنا كاد الكاتب أن يمرض - بعد كل شيء ، في ذلك اليوم تم نقله إلى المستشفى فاقدًا للوعي مصابًا بالتهاب رئوي حاد. ثم ، لعدة أيام ، قاتل الأطباء من أجل حياته ، ولم يخفوا عن عائلته أنه ليس لديه أي فرصة للبقاء على قيد الحياة.

للتعامل مع سوء الفهم هذا أو التصوف ، كتب بتروف رسالة أخرى إلى نيوزيلندا ، لكنه لم ينتظر إجابة: الحرب العالمية الثانية قد بدأت. بيتروف منذ الأيام الأولى للحرب أصبح مراسلًا حربيًا لبرافدا وإنفوربيرو. لم يتعرف عليه زملاؤه - فقد أصبح منعزلاً ومدروسًا وتوقف عن المزاح تمامًا.

نهاية هذه القصة ليست مضحكة على الإطلاق.

في عام 1942 ، طار يفجيني بيتروف بالطائرة من سيفاستوبول إلى العاصمة ، وأسقط الألمان هذه الطائرة في منطقة روستوف. التصوف - ولكن في نفس اليوم ، عندما عُرف بوفاة الطائرة ، وصلت رسالة إلى الكاتب من نيوزيلندا.

في هذه الرسالة ، أعجب ميريل ويزلي بالجنود السوفييت وقلق على حياة بتروف. من بين أمور أخرى ، احتوت الرسالة على الأسطر التالية:

"تذكر ، يوجين ، لقد شعرت بالخوف عندما بدأت السباحة في البحيرة. كان الماء باردًا جدًا. لكنك قلت إنك مقدر لك أن تتحطم على متن طائرة ، لا أن تغرق. من فضلك ، كن حذرا - حلق بأقل قدر ممكن ".

بناءً على هذه القصة ، تم تصوير فيلم "The Envelope" مؤخرًا مع كيفن سبيسي في دور البطولة.

في 13 ديسمبر (30 نوفمبر ، النمط القديم) ، 1902 ، ولد الكاتب الساخر والصحفي وكاتب السيناريو يفغيني بيتروف (الاسم المستعار يفغيني بتروفيتش كاتاييف). بالتعاون مع I.A. ابتكر Ilf (Iekhiel-Leib Arievich Fainzilberg) الروايات المشهورة عالميًا "The Twelve Chairs" و "The Golden Calf" ، وعددًا من الروايات و قصص ساخرة؛ في تأليف مشترك مع جي مونبليت - نصوص الأفلام السوفيتية "أنطون إيفانوفيتش غاضب" و "التاريخ الموسيقي". والد المصور بيوتر كاتاييف ("سبع عشرة لحظة من الربيع") والملحن إيليا كاتاييف ("الوقوف في منتصف الطريق").

السنوات المبكرة

لا يُعرف الكثير عن السنوات الأولى وطفولة يفغيني بتروف (كاتاييف). كان هناك ارتباك في عائلة كاتاييف لفترة طويلة ، حتى مع سنة ولادته. كان يُعتقد أن يوجين كان أصغر من أخيه الأكبر فالنتين بست سنوات ، وبالتالي كان لابد أن يولد في عام 1903. يظهر هذا التاريخ حتى يومنا هذا في عدد من المراجع الأدبية والسينمائية. لكن في الآونة الأخيرة ، اكتشف المؤرخون المحليون في أوديسا وثائق تشهد بلا منازع: عام ميلاد يفغيني كاتاييف هو 1902. ويرجع السبب في الارتباك على الأرجح إلى حقيقة أن يفغيني ولد في نهاية العام (ديسمبر) وشقيقه الأكبر فالنتين في يناير 1897.

عمل والد الأخوين كاتاييف - بيوتر فاسيليفيتش كاتاييف - كمدرس في مدرسة الأبرشية في أوديسا. الأم - Evgenia Ivanovna Bachey - ابنة الجنرال Ivan Eliseevich Bachey ، من عائلة Poltava النبيلة. في وقت لاحق ، أعطى V. Kataev اسم والده ولقب والدته إلى الرئيسية ، في كثير من النواحي السيرة الذاتية ، بطل قصة "The Lonely Sail Whitens" بيتيا باتشي. كان يفجيني ، بالطبع ، النموذج الأولي لأخ بافليك الأصغر - ضحية أول مصادرة لملكية ثوري المستقبل.

كما اتضح لاحقًا ، خلال الثورة والحرب الأهلية ، لم يشارك الأخوان كاتاييف في الحركة الثورية. على العكس من ذلك ، في أوديسا في عام 1920 ، كان فالنتين موجودًا تحت الأرض للضابط ، وكان الغرض منه التحضير لاجتماع هبوط رانجل المحتمل من شبه جزيرة القرم. في أغسطس 1919 ، تم تحرير أوديسا ذات مرة من الحمر من خلال إضراب متزامن من قبل مفرزة بيضاء محمولة جواً وانتفاضة من منظمات الضباط السرية. كانت المهمة الرئيسية للمجموعة السرية هي الاستيلاء على منارة أوديسا ، لذلك كانت المؤامرة في تشيكا تسمى "مؤامرة رانجل في المنارة". وفقًا لإحدى الروايات ، كان من الممكن أن تكون فكرة المؤامرة قد زرعت على المتآمرين من قبل المحرض ، لأن تشيكا كانت على علم بالمؤامرة منذ البداية. قاد الشيكيون المجموعة لعدة أسابيع ، ثم اعتقلوا جميع أعضائها. جنبا إلى جنب مع فالنتين كاتاييف ، تم القبض على شقيقه الأصغر يفغيني ، وهو تلميذ على الأرجح لا علاقة له بالمؤامرة.

أمضى الأخوان ستة أشهر في السجن ، لكن تم إطلاق سراحهما بفضل حظ. من موسكو أو من خاركوف إلى أوديسا ، جاء رئيس معين بتفتيش ، دعا ف.كاتاييف ياكوف بيلسكي في قصصه لابنه. على الأرجح ، خلف هذا "الاسم المستعار" كان مخفيًا في. آي. ناربوت - شاعر ، بلشفي بارز ، رئيس UKROST في خاركوف. بعد ذلك ، قدم رعاية لـ V. Kataev في موسكو ، لكن في الثلاثينيات تعرض للقمع ، ولم يعد اسمه مذكورًا في المذكرات الأدبية الشهيرة. مهما كان الأمر ، فقد تذكرت هذه الشخصية رفيعة المستوى كاتاييف الأب على خطبه في التجمعات البلشفية في أوديسا. الراعي ، بالطبع ، لا يعرف شيئًا عن الخدمة التطوعية للكاتب المستقبلي مع دينيكين ومشاركته في سرية الضباط ، وبالتالي تمكن من إقناع الشيكيين ببراءة الأخوين كاتاييف. تم إطلاق النار على بقية المشاركين في "المؤامرة في المنارة" نهاية عام 1920.

من "السيرة الذاتية المزدوجة" ، المكتوبة مع إيليا إيلف ، من المعروف أن إي بتروف تخرج من صالة للألعاب الرياضية الكلاسيكية في عام 1920. في نفس العام أصبح مراسلًا لوكالة التلغراف الأوكرانية (أوكروستا). بعد ذلك خلال ثلاث سنواتعمل مفتشا في دائرة المباحث الجنائية. كان أول "عمل أدبي" له بروتوكول فحص جثة رجل مجهول.

أثناء الدراسة في صالة الألعاب الرياضية ، كان ألكسندر كوزاتشينسكي ، زميله في الصف وصديقه المقرب ، هو أحد النبلاء من جانب والده ، والذي كتب لاحقًا قصة المغامرة "The Green Van". كان النموذج الأولي للشخصية الرئيسية للقصة - رئيس قسم شرطة مقاطعة أوديسا فولوديا باتريكييف - يفغيني بيتروف.

كان ساشا وزينيا صديقين منذ الطفولة ، وبعد ذلك جمع القدر حياتهما معًا بأكثر الطرق غرابة.

كوزاتشينسكي ، وهو رجل ذو سلوك مغامر وسحر عظيم ، ذهب أيضًا للخدمة في الشرطة ، لكنه سرعان ما تخلى عن العمل البوليسي. قاد عصابة من المغيرين تعمل في أوديسا والمنطقة المحيطة بها. ومن المفارقات أنه في عام 1922 كان يفغيني كاتاييف ، الذي كان وقتها موظفًا في إدارة التحقيقات الجنائية في أوديسا ، هو الذي اعتقله. بعد مطاردة مع تبادل لإطلاق النار ، اختبأ كوزاشينسكي في علية أحد المنازل ، حيث اكتشفه زميله في الفصل. أتيحت الفرصة لإفجيني لإطلاق النار على قاطع طريق مسلح أثناء اعتقاله ، لكنه لم يفعل. بعد ذلك ، توصل كاتاييف إلى مراجعة القضية الجنائية واستبدال العقوبة الاستثنائية (الإعدام) بحق أ. كوزاشينسكي بالسجن في أحد المعسكرات. في خريف عام 1925 ، تم العفو عن كوزاشينسكي. عند الخروج من السجن التقى والدته وصديقه المخلص يفغيني كاتاييف.

فاديم ليبيديف ، صحفي في مجلة Top Secret ، يختتم مقالته "Green Van" حقيقة مدهشة، مع التأكيد مرة أخرى على عدم قابلية تفسير العلاقة التي كانت قائمة بين هؤلاء الأشخاص وحتى خارقة للطبيعة: "1941 فصلهم. يذهب بيتروف إلى الجبهة كمراسل حربي. لأسباب صحية ، تم إرسال كوزاشينسكي للإخلاء إلى سيبيريا. في خريف عام 1942 ، بعد تلقي نبأ وفاة صديق ، مرض كوزاشينسكي ، وبعد بضعة أشهر ، في 9 يناير 1943 ، ظهر نعي متواضع في صحيفة "سيبيريا السوفيتية": "الكاتب السوفيتي ألكسندر كوزاشينسكي مات.".

أي أنه في السنوات التي مرت منذ إطلاق سراح كوزاشينسكي من السجن ، تمكن من أن يصبح "كاتبًا سوفيتيًا". وهو ، بالمناسبة ، قام بتسهيله إي. بتروف. طوال حياته ، شعر بالمسؤولية عن مصير هذا الشخص: أصر على نقله إلى موسكو ، وعرفه على البيئة الأدبية ، ومنحه الفرصة لإدراك موهبته كصحفي وكاتب. في عام 1926 قام بترتيب عمل أ. كوزاشينسكي كصحفي في نفس مكتب تحرير صحيفة "جودوك". وفي عام 1938 ، أقنع إي بيتروف صديقه ، الذي قرأوا معه ذات مرة من قبل مين ريد ، لكتابة قصة المغامرة "The Green Van" (في عام 1983 ، تم تصويرها بشكل مثير للاهتمام). الآن نحن نفهم أيضًا ما وراء السطور الأخيرة من "Green Van": "كل منا يعتبر نفسه ملزمًا بآخر: أنا - لحقيقة أنه لم يطلق النار علي مرة واحدة من Mannlicher ، وهو - لحقيقة أنني مزروعة في الوقت المحدد ".

يفجيني بيتروف

في عام 1923 ، جاء المستقبل يفغيني بتروف إلى موسكو ، حيث كان سيكمل تعليمه ويبدأ العمل الأدبي. لكنه تمكن في البداية من الحصول على وظيفة فقط كحارس سجن في سجن بوتيركا. بعد ذلك ، أشار ف. أردوف إلى لقائه الأول مع كاتاييف جونيور على النحو التالي:

"في صيف عام 1923 ، قال لي ف.ب.كاتاييف ، الذي كنت أعرف معه لمدة عام - ولكن بعيدًا جدًا ،" ذات مرة خلال اجتماع في الشارع:

قابل هذا أخي ...

بجانب كاتاييف كان هناك شاب - شاب - يشبهه إلى حد ما. كان يفغيني بتروفيتش يبلغ من العمر عشرين عامًا. بدا غير متأكد من نفسه ، وهو أمر طبيعي بالنسبة لإقليم وصل مؤخرًا إلى العاصمة. نظرت إليّ عيون سوداء كبيرة مائلة ولامعة بشيء من عدم التصديق. كان بتروف نحيفًا في سن الشباب ، ومقارنة بأخيه في العاصمة ، كان يرتدي ملابس رديئة ... "

لا يخفى على أحد أن أخيه الأكبر ، الكاتب فالنتين كاتاييف ، كان له تأثير كبير ، بل وحاسم على مصير الصحفي الطموح. قدم يوجين إلى البيئة الأدبية لموسكو ، وحصل على وظيفة في مكتب تحرير مجلة Red Pepper ، ثم في جريدة Gudok. وقالت زوجة ف.كاتاييف: "لم أر قط مثل هذا المودة بين الإخوة مثل بين فالي وزينيا. في الواقع ، جعل فاليا شقيقه يكتب. بدأ كل صباح بمكالمة هاتفية معه - استيقظت زينيا متأخرة ، وبدأت تقسم أنه قد استيقظ ... "حسنًا ، أقسم أكثر ،" قالت فاليا وأقفلت المكالمة.

سرعان ما لم يعد Kataev Jr. يعطي انطباعًا عن مقاطعة مشوشة. في مكتب التحرير ، أظهر نفسه كمنظم موهوب ، وبدأ في كتابة الرسوم المتحركة ، وإعطاء موضوعات للرسوم المتحركة. ووقع أغراضه إما بالاسم المستعار "غوغول" "أجنبي فيدوروف" ، أو باللقب الذي تحول به إلى اسم عائلته - "بيتروف". اثنان من الكتاب Kataevs "بوليفار الأدب المحلي"لم أكن لأقاوم بكل بساطة ، وسيظهر حتما الارتباك والاشتباه في الانتحال وما إلى ذلك.

"إيلفيبيتروف"

مع IA Ilf (Ilya Arnoldovich Fainzilberg) التقى Evgeny Petrov في نفس الطبعة من "Gudok" في عام 1926. لم يكن لدى E. Petrov أي انطباعات خاصة من الاجتماع الأول مع المؤلف المشارك المستقبلي. عمل الصحفيان معًا في مكتب التحرير ، وبدأ تعاونهما الأدبي الوثيق بعد عام - في عام 1927 ، عندما "ألقى" فالنتين كاتاييف حرفياً مؤامرة "اثني عشر كرسيًا" للمؤلفين. لقد أراد من الشباب ، بحماسهم المميز وخيالهم الرائع ، أن يكتبوا رواية ساخرة، والذي سوف "يصححه" بعد ذلك ويصبح مؤلفًا مشاركًا. تكلم لغة حديثةوجد الكاتب البارز نفسه "سودًا" أدبيين للقيام بكل الأعمال الرئيسية من أجله. لكن اتضح بشكل مختلف.

في بعض المنشورات الحديثة في وسائل الإعلام وعلى موارد الإنترنت ، يظهر يفغيني بتروف أحيانًا على أنه "شخصية ثانوية" و "مساعد" وكاتب نسخ النصوص I. Ilf. حتى أن هناك رأيًا مفاده أن ف.كاتاييف ، الذي تمكن بالفعل من اكتشاف إمكانات كبيرة في Ilf المتواضعة ، تعمد "انزلاق" شقيقه غير الموهوب إلى المؤلفين المشاركين ، حتى يشارك المجد الأدبي المستقبلي إلى قسمين. في رأينا ، هذه التصريحات ليست فقط غير عادلة ، ولكن لا أساس لها من الصحة ، باستثناء الجهل العميق والمقتنع من قبل واضعي مثل هذه التصريحات أنفسهم.

تم وصف عملية الإبداع المشترك لهذين المؤلفين البارزين - I. Ilf و E. Petrov - أكثر من مرة من قبل أنفسهم ومعاصريهم والأشخاص المقربين الذين رأوا الكتاب مباشرة في العمل. كل شيء ، حتى آخر التفاصيل ، لكل خطوة تحرك ، إلى اسم العائلة للقاصر من الشخصيات الثانوية - تم الاتفاق على كل شيء ومناقشته من قبل المؤلفين بشكل مشترك عدة مرات. وحقيقة أن بتروف كان يكتب عادة في عملية الإبداع ، وأن إيلف يسير من زاوية إلى أخرى ، ويجري حوارًا معه أو مونولوجًا مع نفسه - أوضح يفغيني بتروف عدم وجود آلة كاتبة في البداية وبأن خط يده كان أفضل من خط اليد Ilf غير المقروء ...

لكن لماذا عرض ف.كاتاييف على مؤلفين كتابة رواية في وقت واحد؟ وهناك تفسير لذلك.

فالنتين بتروفيتش كاتاييف نفسه ، على الرغم من ماضيه في أوديسا ، كان مؤلفًا رومانسيًا ، وواقعيًا اشتراكيًا وشاعرًا غنائيًا في نفس الوقت ، وكان يتمتع بروح الدعابة غير العادية ، لكنه ... لم يحصل على موهبة الساخر الساخر. كل ما كتبه VP Kataev خلال حياته الأدبية الطويلة لا يتناسب بشكل جيد مع مصطلح "جنوب غرب" الذي اقترحه الناقد الأدبي V. Shklovsky. ظهرت مقالة شكلفسكي "الجنوب الغربي" في العدد الأول من "Literaturnaya Gazeta" عام 1933 وتسببت على الفور في مناقشات ساخنة في البيئة الأدبية. سمى شكلوفسكي أوديسا كمركز للمدرسة الأدبية الجنوبية الغربية ، والتي أدت إلى ظهور اسم المدرسة الجنوبية الروسية ، ثم ببساطة أوديسا. استعار شكلوفسكي عنوان المقال من باغريتسكي - كان هذا هو اسم مجموعته الشعرية لعام 1928. لكن مصطلح "الجنوب الغربي" استخدم من قبل. في كييف ، على سبيل المثال ، في بداية القرن تم نشر مجلة Yugo-Zapadnaya Nedelya.

لا يزال المؤرخون الأدبيون يتجادلون حول ما إذا كانت هناك مدرسة أدبية خاصة "أوديسا" أو ما إذا كانت موجودة وأين تبحث عن جذورها. ومع ذلك ، فإن مؤلفين مثل أ. بابل ، وإ. سنوات طويلةحدد الاتجاهات الرئيسية للأدب السوفيتي.

مما لا شك فيه ، في عام 1927 كان أ. أيلف مؤلفًا أكثر خبرة من المبتدئ إي. بيتروف. لم يستطع الأب كاتاييف أن يفشل في رؤية إيلف كمدرس جيد وموجه لأخيه - لا يزال مؤلفًا لأدب النوع "الصغير" - فكاهة المجلات والمجلات الموضعية بأسلوب "الجنوب الغربي". موهبة Ilf الأدبية تكمن في نفس المستوى مثل موهبة Kataev Jr. ترادف إبداعي... وفقًا لمذكرات المعاصرين ، غالبًا ما ابتكر إيفجيني كتاباته الأولى في "Red Pepper" و "Gudok" بالتعاون مع نفس Kozachinsky أو ​​أعضاء آخرين في هيئة التحرير.

بالإضافة إلى ذلك ، من حيث الشخصية والشخصية ، كان عضوا الثنائي Ilf و Petrov يكملان بعضهما البعض بشكل ملحوظ.

وفقًا لمذكرات ب.إيفيموف ، "كان بيتروف شخصًا متسعًا ومتحمسًا ، وكان قادرًا على إشعال وإشعال الآخرين بسهولة. كان إيلف من نوع مختلف - منضبط ، ومنغلق قليلاً ، وخجول تشيخوف. ومع ذلك ، فقد كان أيضًا قادرًا على الانفعالات الحادة عندما طُرد من نفسه بسبب الابتذال والكذب واللامبالاة والفظاظة. وبعد ذلك ، وبكل قوة مزاجه العاصف ، دعمه بتروف. كان مجتمعهم صلبًا للغاية وعضويًا. لقد كان مسرورا ليس فقط بتألقه الأدبي ، ولكن أيضا بطابعه الأخلاقي النبيل - لقد كان اتحادا رائعا بين شخصين نقيين ، صادقين بشكل غير قابل للفساد ، يتمتعان بمبادئ عميقة ... "(Bor.Efimov "موسكو ، باريس ، فوهة بركان فيزوف ..." // مجموعة مذكرات عن Ilf و Petrov)

استمر المجتمع الأدبي في Ilf و Petrov لمدة عشر سنوات. في البداية ، وفقًا لإي بتروف ، لم يسير كل شيء بسلاسة كما يبدو من الخارج:

"كان من الصعب علينا الكتابة. لقد عملنا في الصحف والمجلات المضحكة بضمير حي. عرفنا منذ الطفولة ما هو العمل. لكننا لم نتخيل أبدًا مدى صعوبة كتابة رواية. إذا لم أكن خائفًا من أن أبدو مبتذلاً ، لقلت إننا كتبنا بالدم. غادرنا قصر العمل في الساعة الثانية أو الثالثة صباحًا ، ونحن في حالة ذهول ، ونختنق تقريبًا من دخان السجائر. كنا نعود إلى المنزل على طول ممرات موسكو الرطبة والفارغة ، مضاءة بمصابيح غاز خضراء ، غير قادرين على النطق بكلمة واحدة. في بعض الأحيان تغلبنا اليأس ... "

يذكر كاتاييف في كتاب "My Diamond Crown" أن العقد المبرم مع هيئة تحرير مجلة "30 Days" ، حيث كان من المقرر نشر رواية "Twelve Chairs" ، قد أبرم نيابة عنه ، وفي البداية كان هناك ثلاثة الكتاب المخطط لها. ولكن عندما قرأ "السيد" الأدبي سبع صفحات من الجزء الأول من الرواية ، اعترف على الفور أنه لم يكن أمامه "زنوج" أدبيون ، بل كتاب حقيقيون راسخون. في وقت لاحق رفض ف.كاتاييف عمدا أي تدخل في العملية الإبداعية لترادف إيلف بيتروف ، وكتب المؤلفون الرواية بشكل مستقل تماما.

"اثنا عشر كرسيًا"

صدرت رواية "اثنا عشر كرسيًا" عام 1928 - أولاً في مجلة "30 يومًا" ، ثم في كتاب منفصل. وعلى الفور أصبحت ذات شعبية كبيرة. قصة مغامرات المغامر الساحر والمحتال أوستاب بندر ورفيقه ، الزعيم السابق للنبلاء ، Kisa Vorobyaninov ، مفتونين بحوارات رائعة وشخصيات حية وسخرية خفية من الواقع السوفيتي والحياة الصغيرة. كان الضحك سلاح المؤلفين ضد الابتذال والغباء والشفقة الحمقاء. بيع الكتاب بسرعة في الاقتباسات:

"جميع الممنوعات تتم في أوديسا ، في شارع مالايا أرناوتسكايا ،"

"دوسيا ، أنا رجل أرهقته نارزان" ،

"المرأة الفاسدة حلم شاعر" ،

"المساومة غير مناسبة هنا"

"المال في الصباح - الكراسي في المساء"

"لمن له عروس"

"القطط فقط ستولد بسرعة" ،

"عملاق الفكر ، أبو الديمقراطية الروسية"

والعديد والعديد من الآخرين. لا يُنسى معجم Ellochka قاموس الغول مع مداخلاتها وغيرها من الملاحظات التي دخلت حياتنا - "الظلام!" ، "الرعب!" ، "لا تعلمني كيف أعيش!" ، "هوو". في الواقع ، يمكن القول دون مبالغة أن الكتاب بأكمله عن بندر يتكون من الأمثال الخالدة التي يقتبسها القراء ورواد السينما باستمرار.

يجدر قول بضع كلمات حول النماذج الأولية المحتملة لأبطال هذا العمل. وفقًا للمؤلفين أنفسهم ، فقد تصوروا أوستاب بندر كشخصية ثانوية. بالنسبة له ، أعد إيلف وبيتروف عبارة واحدة فقط عن "مفتاح الشقة التي يوجد بها المال". سمع الكتاب عن طريق الخطأ هذا التعبير من لاعب بلياردو مألوف.

"لكن بندر بدأ تدريجيا في الانتفاخ من الإطارات المعدة له. سرعان ما لم نعد قادرين على التعامل معه. قرب نهاية الرواية ، عاملناه كشخص حي وكثيرًا ما كنا غاضبين منه بسبب الوقاحة التي كان يزحف بها في كل فصل تقريبًا. (إي بيتروف "من ذكريات إيلف").

يُعتبر أحد نماذج بندر الأولية صديق أوديسا للأخوين كاتاييف ، أوسيب بنيامينوفيتش شور ، شقيق الشاعر المستقبلي الشهير ناتان فيوليتوف في أوديسا. كتب كاتاييف في كتابه My Diamond Crown: "شقيق المستقبلي هو أوستاب ، الذي حافظ المؤلفون على مظهره في الرواية بشكل شبه كامل: بناء رياضي وشخصية رومانسية بحتة من البحر الأسود. لم يكن له علاقة بالأدب وعمل في قسم التحقيقات الجنائية لمكافحة أعمال اللصوصية المتفشية. لقد كان عميلا لامعا ".

مثله! ليس من أجل لا شيء أن الأدبية أوستاب بندر يبجل مقدس القانون الجنائي.

كان من المفترض أن تكون الشخصية الرئيسية في رواية "The Twelve Chairs" هي Kisa Vorobyaninov - زعيم مقاطعة النبلاء ، "عملاق الفكر وأب الديمقراطية الروسية" ، وهو يشبه إلى حد بعيد في النظارات زعيم حزب الكاديت ميليوكوف. . يتفق معظم الباحثين على أن Kise حصل على ميزات ابن عم كاتاييف ، ولكن هناك رأي مفاده أن الكاتب آي إيه بونين ، الحائز على جائزة نوبل في المستقبل ، كان النموذج الخارجي لهذه الشخصية إلى حد ما. كانت عائلة كاتاييف أيضًا على معرفة جيدة ببونين أثناء إقامته في أوديسا (1918-1919) ، وكان ف.كاتاييف دائمًا يطلق عليه معلمه الأدبي ومعلمه. في الآونة الأخيرة ، ولدت نسخة أخرى ، ولم يتم تأكيدها من قبل أي بيانات وثائقية. كان النموذج الأولي لـ Vorobyaninov هو N.D. Stakheev ، وهو تاجر ومحسن معروف في Elabuga. في منتصف العشرينات من القرن الماضي ، عاد من الهجرة ليجد نفسه مختبئًا البيت السابقكنز ، ولكن تم احتجازه من قبل OGPU. بعد ذلك (وفقًا للأسطورة) قام بتسليم الكنز إلى الدولة ، حيث حصل على معاش سوفييتي مدى الحياة.

في النقد الأدبي الروسي ، هناك رأي قوي بأن النقد الرسمي لرواية "الكراسي الاثنا عشر" لم ينتبه على الإطلاق. ظهرت المراجعات والردود الأولى بعد عام ونصف فقط من نشرها. هذا يسبب الحيرة: كان من المفترض أن يكتب النقاد المشهورون عن الرواية ، التي تنشر في جريدة العاصمة الشهرية ، عن الكتاب الأكثر شعبية في الموسم ، حرفياً على الفور "مفككاً في اقتباسات". كان من المفترض أن تظهر مقالاتهم في المجلات الأدبية الكبرى (أكتوبر ، كراسنايا نوف ، إلخ) ، لكنها لم تظهر. اتضح أنه تم الإعلان عن المقاطعة خلف الكواليس لـ Twelve Chairs. كان الصمت عاليا جدا. ولا حتى الصمت - القمع. يعتقد الباحثون المعاصرون أن صمت النقد المميت بعد إصدار الرواية يعود لأسباب سياسية فقط. في عام 1928 ، كان هناك صراع يائس على السلطة في قيادة البلاد. كان ستالين قد تعامل بالفعل مع تروتسكي وكاد يطيح بحليفه السابق إن. بوخارين. وكان بوخارين "المفضل للحزب" من أوائل من امتدح عمل إيلف وبيتروف. المنتقدون الحذرون كانوا ينتظرون النتيجة: الثناء أو التأنيب للكتاب الذي أقره بوخارين؟ عندما أصبح من الواضح أنه من الضروري التوبيخ ، تبين أن "البصق" كان سباتيًا إلى حد ما ولم يخيف أحدًا. وعلى الرغم من تفريق الإصدار القديم من "Gudok" ، تم اعتقال محرر مجلة "30 يومًا" VI Narbut - الراعي القديم للأخوين كاتاييف ، اكتسب Ilf و Petrov اسمًا أدبيًا ، واستمروا في العمل بنجاح في منشورات ساخرة أخرى ، ومنذ عام 1929 كانوا يستعدون لنشر قصتك الرومانسية الجديدة.

"العجل الذهبي"

الرواية الثانية عن مغامرات الاستراتيجي العظيم بندر نشرت عام 1931 في مجلة "30 يوما". ومع ذلك ، فقد ثبت أن الانتقال من إصدار المجلة إلى نشر الكتب كان أكثر صعوبة مما كان عليه في حالة "The Twelve Chairs". نُشرت مقدمة الطبعة الأولى من العجل الذهبي ، التي كتبها أ.ف. لوناشارسكي ، في 30 يومًا في أغسطس 1931 (قبل نهاية نشر الرواية). لكن تبين أن الطبعة الأولى من الكتاب ليست روسية ، بل أمريكية. في نفس عام 1931 ، أعيد طبع أربعة عشر فصلاً من العجل الذهبي في باريس في مجلة المهاجرين Satyricon. نُشرت الرواية بالفعل في ألمانيا ، والنمسا ، والولايات المتحدة الأمريكية ، وإنجلترا ، ولم تحدث الطبعة السوفيتية مطلقًا في عام 1931 أو في عام 1932. لماذا ا؟

من الناحية الرسمية ، انتصر الواقع السوفييتي الصحي في فيلم The Golden Calf على القائد بالطبع ، لكن الفائز الأخلاقي في الرواية كان أوستاب بندر. هذا هو بالضبط الظرف الذي تم لوم المؤلفين باستمرار. كان ، في جميع الاحتمالات ، كان كذلك السبب الرئيسيالصعوبات التي واجهتها أثناء نشر الرواية. مباشرة بعد نشر إصدار المجلة ، بدأت المحادثات حول التعاطف الخطير للمؤلفين مع أوستاب بندر (كما نعلم ، كتب لوناشارسكي عن نفس الشيء). وفقًا لأحد معاصريه ، في تلك الأيام "سار بتروف كئيبًا واشتكى من أن" المخادع العظيم "لم يفهم ، وأنهم لم يقصدوا إضفاء الطابع الشعري عليه".

بعد عدم الحصول على إذن لطباعة الكتاب في الاتحاد السوفياتي ، لجأ Ilf و Petrov إلى A.A. فاديف كواحد من قادة RAPP. فأجاب أن هجاءهم ، على الرغم من ذكاءهم ، "لا يزال سطحيًا" ، وأن الظواهر التي وصفوها كانت "مميزة بشكل أساسي لفترة الترميم" - "لكل هذه الأسباب ، لا يوافق Glavlit على نشره ككتاب منفصل. " بعد ذلك بعامين ، في المؤتمر الأول للكتاب ، ذكر إم. في الأدب السوفيتي لكتاب من هذا النوع ، مثل Ilf و Petrov ، وهم شخصيًا ... ". تمت تصفية RAPP في أبريل 1932 ، وفي فبراير 1932 ، ذكرت مجموعة من موظفي مجلة Krokodil أن Ilf و Petrov "في طور التجوال ، وبعد أن فشلوا في العثور على الاتجاه الصحيح ، فإنهم عاطلون عن العمل". كان المؤلفان المشاركان متناقضين في هذا الصدد مع ف. كاتاييف وم. زوشينكو ، اللذين "يحاولان بحسن نية إعادة التنظيم". أشار في. أردوف لاحقًا (بالإشارة إلى Ilf) إلى أن نشر العجل الذهبي ساعده M. الخلاف مع مضطهدي الرواية. يبدو أن بوبنوف كان غاضبًا للغاية ، لكنه لم يجرؤ على العصيان ، فقبلت الرواية على الفور للنشر ".

الحبكة الرئيسية لـ The Golden Calf مشابهة لمؤامرة The Twelve Chairs: السعي وراء الكنز ، بلا معنى في ظل الظروف السوفيتية. هذه المرة ، كسب أوستاب المُقام ثروة ، لكن المال لم يجلب له السعادة. تغيرت حبكة الرواية ونهايتها أثناء كتابتها: أولاً ، كان الأمر يتعلق بتلقي ميراث جندي أمريكي من ابنته السوفيتية ؛ ثم أصبح المليونير السوفيتي كوريكو مصدر الثروة المستخرجة. تغيرت النهاية أيضًا: في النسخة الأصلية ، تخلى أوستاب عن أموال غير مجدية وتزوج الفتاة زوسيا سينيتسكايا ، التي تركها وراءه بحثًا عن الكنز. بالفعل أثناء النشر في المجلة ، توصل إلف وبيتروف إلى نهاية جديدة: أوستاب يمر عبر الحدود بالكنوز ، لكن حرس الحدود الرومانيين سرقوه وطاردوه.

السنوات التي تم فيها كتابة العجل الذهبي تمت تسميتها التاريخ السوفيتيسنوات من "نقطة تحول كبيرة". هذا هو وقت التجميع الكامل والسلب والتصنيع. في المدن ، تم التعبير عن "نقطة التحول الكبرى" في التطهير الدوري والواسع النطاق للجهاز السوفيتي ، في عمليات الآفات (قضية شاختنسكوي في عام 1928 ، عملية الحزب الصناعي في عام 1930). كانت "سنوات نقطة التحول الكبرى" سنوات من التوبة العالمية والانفصال عن وجهات النظر السابقة ، عن الأشخاص المقربين من الماضي ، وعن ماضيهم.

في 1929-1932 ، اكتسبت مشكلة المثقفين معنى جديدًا تمامًا. في سنوات ما قبل الثورة وأوائل ما بعد الثورة ، كان يُنظر إلى المثقفين في أغلب الأحيان على أنهم موضوع التاريخ - يمكنهم "صنع" أو "عدم صنع" ثورة ، أو التعرف عليها أو عدم التعرف عليها. الآن المثقفون ، مثل غيرهم من المواطنين ، أصبحوا جزءًا من المجتمع السوفيتي. من موضوع خيالي للتاريخ ، أصبحت المثقفون موضوعها. كان "المثقفون البرجوازيون" الذين تعلموا قبل الثورة ، أو أحفادهم ، يشتبه في ارتكابهم الرذائل الأيديولوجية الخفية وسوء النية السرية. كان المهندسون الأذكياء هم أبطال عمليات التخريب ، وتم تنظيم حملات أيديولوجية جديدة ضد المثقفين والكتاب والعلماء.

لم يفهم النقاد اللاحقون ، الذين هاجموا إلف وبيتروف لسخريةهم من المثقفين البرجوازيين في شخص فاسيسوالي لوخانكين ، للأسف ، السخرية الدقيقة التي تحتويها هذه الصورة الكاريكاتورية البشعة. Lokhankin مع الجميع بكلمات صاخبةحول "تمرد الفردية" والتفكير في مصير المثقفين الروس هو مجرد محاكاة ساخرة للجهل والقصور الذاتي لرجل سوفيتي نموذجي في الشارع ، وهو ساكن في نوع من "مستوطنة الغراب". إنه غير سياسي تمامًا ، وتمرد كل ثورة شخصيته على زوجته ، التي تذهب إلى مهندس مزدهر ، وتحرم زوجها الطفيل من مصدر رزقه. إن لوخانكين ليس معارضًا ، ولكنه على العكس من ذلك ، ملتزم مقتنع ، وموقف هذا المثقف غير العامل ، في جوهره ، يتوافق مع الطابع العالمي لأخيه البيروقراطي بوليخاييف ، الذي يقبل مسبقًا كل شيء "مطلوب في المستقبل."

وبالفعل اتخذ المثقفون الروس هذا الموقف أكثر من مرة. عند إنشاء Lokhankina ، ربما لم يفكر Ilf و Petrov في شعب Vekhi أو Smena Vekhi. لكن "الهيغلية" الثابتة ، والاستعداد للاعتراف بعقلانية كل شيء في العالم وأي تغيير في المناخ الاجتماعي ، نشأت باستمرار بين المثقفين الروس طوال تاريخهم ("ربما يكون هذا ضروريًا ، وهذا ضروري ..." ). في نهاية المطاف ، بالنسبة لـ "ضمير الأمة" بالأمس انتهى كل شيء بالتوبة العالمية ، والتخلي عن الماضي وأنفسنا ، والموت الحتمي والمتوقع إلى حد كبير.

أما بالنسبة لـ "مستوطنة الغراب" ، فإن وصفها يعيد إنتاج أجواء "الشقة الجماعية" في موسكو في ثلاثينيات القرن الماضي ، حيث كانت تعيش عائلة إي. بيتروف. كان هناك أيضًا "الأمير الجورجي" و "جدة لا أحد" وشخصيات أخرى من "العجل الذهبي". إي. كاتيفا (حفيدة بيتروف) في مقابلة " صحيفة روسيةاقترح أن جدتها ، فالنتينا ليونيفنا جرونزيد ، يمكن أن تكون بمثابة نموذج أولي حقيقي لـ Vasisualiy Lokhankin. لقد جاءت من عائلة ثرية من تجار الشاي السابقين ، وكانت في شبابها صديقة لـ Y. Olesha (حكاية خرافية "Three Fat Men" مخصصة لها) ، ثم تزوجت من Yevgeny Kataev. لم تعمل فالنتينا ليونيفنا أبدًا أو تخدم في أي مكان ، وأحب الحديث عن مصير المثقفين الروس ونسيت باستمرار إطفاء الأنوار في الأماكن العامة. من أجل عدم رفع الأمر إلى معارك المطبخ باليد ولضمان سلامة زوجته الحبيبة ، دفع إي بيتروف وحده تكاليف الكهرباء لجميع سكان "مستوطنة الغراب".

أصبح إيلف وبيتروف كتّاب مشهورين خلال حياتهم. تمت ترجمة رواياتهم إلى لغات مختلفة، تم نشرها وإعادة نشرها في كل من الاتحاد السوفياتي والخارج. تم نشر الأعمال الكاملة التي تم جمعها. من عام 1927 إلى عام 1937 ، بالإضافة إلى روايتين ، كتب الثنائي إيلف وبيتروف العديد من الحكايات ، قصة "الشخصية المشرقة" ، وهي سلسلة من القصص القصيرة عن مدينة كولوكولامسك وحكايات خرافية لشهرزاد الجديدة. تتكون المقالات حول إقامته في الولايات المتحدة في عام 1935 من كتاب "قصة واحدة في أمريكا". أعطت الانطباعات الأمريكية مادة Ilf و Petrov لعمل آخر - قصة عظيمة"تونيا".

نهاية الثنائي

في عام 1937 ، توفي إيليا إلف بسبب مرض السل. كانت وفاة آي إيلف صدمة عميقة لإي بتروف: شخصية وإبداعية. لم يتصالح أبدًا مع فقدان صديق حتى آخر يوم في حياته. لكنه تغلب على أزمة الإبداع بمثابرة وإصرار رجل عظيم الروح وموهبة عظيمة. لقد بذل الكثير من الجهد في نشر دفاتر صديقه قطعة رائعة"صديقي Ilf". في 1939-1942 عمل على رواية "رحلة إلى أرض الشيوعية" ، التي وصف فيها الاتحاد السوفياتي في المستقبل القريب ، في عام 1963 (نُشرت مقتطفات منها بعد وفاته في عام 1965).

اتضح أنه من المستحيل إنهاء ما بدأ مع Ilf بمفرده ، على الرغم من أنه قبل وفاة Ilf بوقت قصير ، حاول المؤلفون المشاركون بالفعل العمل بشكل منفصل - على "قصة واحدة أمريكا". ولكن بعد ذلك ، من خلال العمل في أجزاء مختلفة من موسكو وحتى رؤية بعضهم البعض ليس كل يوم ، استمر الكتاب في عيش حياة إبداعية مشتركة. كل فكرة كانت ثمرة خلافات ومناقشات متبادلة ، كل صورة ، كل ملاحظة يجب أن تمر بحكم الرفيق. مع وفاة إيلف ، ذهب الكاتب "إيلف وبتروف".

بيتروف في كتاب "صديقي إيلف" قصد أن يخبرنا عن الوقت وعن نفسه. عن نفسي - في هذه الحالة يعني: عن Ilf وعن نفسي. ذهبت فكرته إلى أبعد من الشخصية. هنا يجب أن ينعكس العصر ، الذي تم التقاطه بالفعل في أعمالهم المشتركة ، من جديد ، في ميزات مختلفة وبإشراك مواد مختلفة. تأملات في الأدب ، في قوانين الإبداع ، في الدعابة والسخرية. من المقالات التي نشرها إ. بتروف تحت عنوان "من ذكريات إيلف" ، وكذلك من المخططات والرسومات الموجودة في أرشيفه ، يتضح أن الكتاب كان مشبعًا بروح الدعابة. لسوء الحظ ، لم يكن لدى Evgeny Petrovich الوقت الكافي لإكمال عمله ، ولكن معظمتم فقد الأرشيف بعد وفاته ، لذا لا يمكن اليوم استعادة نص الكتاب عن أشهر ثنائي إبداعي في القرن العشرين.

بصفته مراسل "برافدا" ، كان على "إي. بيتروف" السفر كثيرًا في جميع أنحاء البلاد. في عام 1937 كان في الشرق الأقصى. انعكست انطباعات هذه الرحلة في مقالات "الوطنيون الشباب" و "المسعف القديم". في هذا الوقت ، كتب بتروف أيضًا مقالات أدبية ونقدية ، وشارك في الكثير من الأعمال التنظيمية. شغل منصب نائب رئيس تحرير Literaturnaya Gazeta ، وأصبح محررًا لمجلة Ogonyok في عام 1940 ، وقد جلب شغفًا إبداعيًا حقيقيًا لعمله التحريري.

وفقًا للمعاصرين ، يبدو أن المجلة شبه الرسمية ، التي كانت قد تلاشت بالفعل بحلول ذلك الوقت ، تحت قيادة بتروف قد وجدت حياة ثانية. أصبح من المثير للاهتمام قراءتها مرة أخرى.

في 1940-1941 ، تحول إي بيتروف إلى نوع الأفلام الكوميدية. كتب خمسة سيناريوهات: "Air Carrier" و "Quiet Ukrainian Night" و "Restless Man" و "Musical History" و "Anton Ivanovich غاضب" - آخر ثلاثة سيناريوهات مشتركة مع G. Moonblit.

تم تصوير "قصة موسيقية" و "أنتون إيفانوفيتش غاضب" و "إير كارير" بنجاح.

المراسل الحربي

منذ الأيام الأولى للحرب الوطنية العظمى ، أصبح يفغيني بيتروف مراسلًا لـ Sovinformburo. ظهرت رسوماته في الخطوط الأمامية في برافدا وإزفيستيا وأوغونيوك وكراسنايا زفيزدا. أرسل المراسلات البرقية إلى الولايات المتحدة. كان يعرف أمريكا جيدًا وعرف كيف يتحدث إلى الأمريكيين العاديين ، لكنه فعل الكثير خلال سنوات الحرب ليبلغ الشعب الأمريكي الحقيقة حول العمل البطولي للشعب السوفيتي.

في خريف عام 1941 ، كانت هذه مقالات عن المدافعين عن موسكو. بيتروف كان على خط المواجهة ، ظهر في القرى المحررة ، عندما كان الرماد لا يزال يدخن هناك ، تحدث مع الأسرى.

عندما طُرد الفاشيون من موسكو ، ذهب إي بيتروف إلى جبهة كاريليان. تحدث في مراسلاته عن بطولة وشجاعة المدافعين عن القطب الشمالي السوفياتي. هنا تقاطع طرقه مع مراسل الخط الأمامي الذي لا يقل شهرة لاحقًا ك.م. سيمونوف. ترك هذا الأخير ذكريات مثيرة للاهتمام من لقاء شخصي مع بتروف ، حيث ظهر مؤلف The Golden Calf and The Twelve Chairs كشخص مؤنس ومبهج ومنتبه جدًا للناس وشخص ذكي.

حصل إي بتروف على إذن للذهاب إلى سيفاستوبول المحاصرة بصعوبة. كانت المدينة محصورة من الجو ومن البحر. لكن سفننا ذهبت إلى هناك وحلقت الطائرات محملة بالذخيرة وإخراج الجرحى والسكان. نجح زعيم المدمرات "طشقند" (التي كانت تسمى أيضًا "الطراد الأزرق") ، والتي كان إ. بيتروف في بلوغها ، في الوصول إلى الهدف بنجاح ، ولكن في طريق العودة أصيب بقنبلة ألمانية. وطوال الوقت ، وبينما كانت السفن التي جاءت للإنقاذ تطلق النار على الجرحى ، تعرضت "طشقند" لإطلاق نار من طائرات معادية.

رفض بتروف مغادرة السفينة. بقي مع الطاقم حتى وصل إلى الميناء ، حيث كان على ظهر السفينة وساعد الطاقم على القتال لإنقاذ السفينة.

قال الأدميرال إ. س. إيساكوف ، - كانت الشرفة الأرضية بأكملها وجميع الأثاث الموجود عليها مغطاة بأوراق من الورق مغطاة بالكتابة. تم سحق كل منهم بعناية بواسطة حصاة. كانت تسجيلات Evgeny Petrov هي التي جفت ، وسقطت مع حقيبته الميدانية في الماء أثناء المعركة ".

في 2 يوليو 1942 ، أسقط مقاتل ألماني الطائرة التي كان الصحفي في الخطوط الأمامية إي. بيتروف عائدا إلى موسكو من سيفاستوبول فوق أراضي منطقة روستوف ، بالقرب من قرية مانكوفو. نجا أفراد الطاقم والعديد من الركاب ، لكن إي. بتروف مات. لم يكن حتى 40 عامًا.

في ذكرى يفغيني بيتروف ، كرس قسطنطين سيمونوف القصيدة "هذا ليس صحيحًا ، الصديق لا يموت ..."

حصل Evgeny Petrov على وسام لينين وميدالية. أوديسا ، حيث ولدوا وبدأوا بطريقة إبداعيةالكتاب الساخرون ، هناك شارع إيلف وبتروف.

أثر الاضطهاد والمحظورات على أعمال Ilf و Petrov بعد وفاتهما. في عام 1948 ، نشرت دار النشر "الكاتب السوفيتي" روايتي "الاثنا عشر كرسيًا" و "العجل الذهبي" في خمسة وسبعين ألف نسخة من السلسلة المرموقة "أعمال مختارة من الأدب السوفيتي: 1917-1947". لكنه دفع بعد ذلك. بموجب قرار خاص من الأمانة العامة لاتحاد الكتاب السوفيت في 15 نوفمبر 1948 ، تم الاعتراف بالنشر على أنه "خطأ سياسي جسيم" ، والكتاب المنشور - "افتراء ضد المجتمع السوفيتي". 17 نوفمبر الأمين العاماتحاد الكتاب السوفييت أ. أرسل فاديف إلى سكرتارية اللجنة المركزية للحزب الشيوعي (ب) ، الرفيق I.V. ستالين والرفيق ج. مالينكوف هذا القرار الذي وصف أسباب نشر "الكتاب الضار" والتدابير التي اتخذتها الأمانة العامة ل SSP.

يجب الاعتراف بأن قيادة الكتاب لم تكن "يقظة" بإرادتهم الحرة. وقد أجبره موظفو دائرة الإثارة والدعاية التابعة للجنة المركزية للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد "، مشيرين إلى خطأ النشر". بعبارة أخرى ، أبلغ Agitprop رسميًا أمانة SSP أن دار نشر Sovetsky Pisatel ، التابعة لها مباشرة ، ارتكبت خطأ فادحًا لا يغتفر ، وبالتالي من الضروري الآن البحث عن المذنب ، وإعطاء التفسيرات ، وما إلى ذلك. لأن لم يكن من الممكن العثور على الجاني - لم يعد كلا المؤلفين على قيد الحياة ، وتم "إخفاء" القضية في الواقع (لم تظهر المقالة المدمرة المخطط لها في Literaturka مطلقًا ، ولم يتم سجن أي شخص بالفعل ، ورئيس دار النشر "الكاتب السوفيتي" فقط من منصبه). ولكن حتى ذوبان الجليد في خروتشوف ، لم تتم إعادة طباعة أعمال إيلف وبتروف واعتبرت "ضارة أيديولوجيًا".

"إعادة التأهيل" وقد يقول المرء إن "تقديس" المؤلفين حدث فقط في النصف الثاني من الخمسينيات ، عندما ادعت دعاية خروتشوف أن "اثني عشر كرسيًا" و "العجل الذهبي" هما "أفضل الأمثلة على الهجاء السوفياتي".

ومع ذلك ، فإن "تقديس" Ilf و Petrov ككلاسيكيات يتطلب جهودًا كبيرة من الليبراليين في ذلك الوقت: من الواضح أن الروايات لم تتوافق مع المبادئ التوجيهية الأيديولوجية السوفييتية ، حتى في مثل هذه الحقبة الليبرالية نسبيًا. يمكن العثور على آثار الجدل ، على سبيل المثال ، في المقدمة التي كتبها ك. سيمونوف من أجل إعادة طبع المداعبة في عام 1956. حرفيًا في الفقرة الثانية ، اعتبر أنه من الضروري النص على وجه التحديد على أن "اثني عشر كرسيًا" و "العجل الذهبي" تم إنشاؤها من قبل أشخاص يؤمنون بعمق بانتصار عالم الاشتراكية المشرق والمعقول على عالم الرأسمالية القبيح والمتداعي. . "

تم استخدام عبارات من هذا النوع في الستينيات أيضًا. أُجبر الباحثون المحليون على أن يشرحوا باستمرار للقراء أن Ilf و Petrov لم يكونوا من المعارضين للنظام السياسي لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، أو "المهاجرين الداخليين" أو المنشقين. طوال فترة سيطرة الإيديولوجيا الشيوعية ، احتاج الكتاب السوفييت إيلف وبيتروف إلى التبرير والحماية ، لأن المساحة الخاصة التي أنشأوها على صفحات الروايات كانت خالية تمامًا من أي مواقف أيديولوجية. وتتعارض هذه الحرية مع الافتقار الداخلي لحرية النقاد ، مما يسعد ويجذب أجيالًا جديدة من القراء.

لسوء الحظ ، فإن القارئ الشاب اليوم ، الذي نشأ على أعمال دونيتسك "السود" وتقليد منخفض الجودة للخيال الغربي ، غير قادر على تقدير خصائص الفكاهة في ذلك الوقت البعيد ، أو المهارة الأدبية العالية لمبدعي روايات نجت رغم كل شيء من عصرها القاسي.

"مغلف"

هناك قصة مثيرة أخرى في جميع أنحاء العالم مرتبطة باسم Evgeny Petrov.

خلال حياته ، كان الكاتب لديه جدا هواية غير عادية- جمع المغلفات من خطاباته الخاصة وإرسالها إلى عنوان غير موجود وإعادتها بالبريد إلى المرسل. من الواضح أنه انجذب إلى فرصة استعادة الظرف المزين بطوابع أجنبية نادرة وبريدية من بلدان مختلفة.

وفقًا لأسطورة منتشرة على نطاق واسع ، في أبريل 1939 ، أرسل Evgeny Petrov رسالة إلى نيوزيلندا ، إلى المدينة الخيالية Hydebirdville ، شارع Reitbeach ، المنزل 7. المرسل إليه كان Merrill Bruce Weisley (شخصية خيالية تمامًا من Petrov) . في الرسالة ، تعازي المرسل بوفاة العم بيت وطلب تقبيل ابنة ميريل هورتنس. بعد شهرين ، لم يستلم الكاتب مظروفه ، بل رسالة رد. احتوت على الامتنان على التعازي وصورة عانق فيها رجل ذو بنية جسدية قوية بتروف. الصورة مؤرخة في 9 أكتوبر 1938 (في ذلك اليوم تم إدخال الكاتب إلى المستشفى مصابًا بالتهاب رئوي حاد وكان فاقدًا للوعي).

بعد وفاة الكاتب ، تلقت أرملته رسالة ثانية ، حيث طلب صديق نيوزيلندي من بتروف توخي الحذر ، موضحًا أنه عندما كان بيتروف يزورهم ، قاموا بإثنائه عن السباحة في البحيرة - كان الماء باردًا. أجابهم بتروف أنه لم يكن مقدرا له أن يغرق ، ولكن كان من المقرر أن يتحطم على متن طائرة.

يجب أن أقول أن الأسطورة أعلاه لا تحتوي على واحدة مصدر موثوق... الرسائل والصور ، بالطبع ، لم تنج. وإذا طلبت المساعدة من الفطرة السليمة ، فمن الجدير بالذكر أنه في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي ، كان من المستحيل ببساطة إجراء مراسلات مجانية بين المواطنين السوفييت والمراسلين الأجانب. إن "هواية" غريبة للكاتب ستجذب انتباه NKVD إليه حتما ، وهذه المؤسسة ، بحكم طبيعة احتلالها ، لم تكن تميل إلى النكات أو النكات العملية بأسلوب إي بيتروف نفسه.

يمكن اعتبار هذه القصة اليوم على أنها مزحة أو خدعة مسلية من قبل مؤلف The Twelve Chairs. وليس هناك ما يثير الدهشة في حقيقة أنها كانت بمثابة الأساس لسيناريو القصة القصيرة فيلم روائي"Envelope" ، تم تصويره عام 2012 في الولايات المتحدة.

لوري ياس في أرض الحمقى الخائفين. كتاب عن Ilf و Petrov. - SPb. ، 2005. - 129 ص.

كان والده ، بيتر فاسيليفيتش كاتاييف ، ابن كاهن من مدينة فياتكا ، وهو مدرس في مدارس الأبرشية والطلاب في مدينة أوديسا. كان بيوتر فاسيليفيتش شخصًا متعلمًا للغاية ، ودرس في مدرسة فياتكا اللاهوتية ، وتخرج بميدالية فضية من كلية التاريخ وعلم فقه اللغة في جامعة نوفوروسيسك وكان طالبًا للأكاديمي البيزنطي الشهير كونداكوف. كانت الأم إفغينيا إيفانوفنا أوكرانية من بولتافا ، تدعى باتشي. كان والد Evgenia Ivanovna جنرالًا متقاعدًا ، ورجلًا عسكريًا وراثيًا وينحدر من عائلة قديمة من Zaporozhye Cossacks. هناك أيضًا أسطورة وفقًا لها كانت Poltava Bacheys الروابط الأسريةمع Gogols.

عندما ولد يوجين ، كان أحد الابن قد نشأ بالفعل في العائلة - فالنتين ، الذي كان وقت ولادة يوجين يبلغ من العمر ست سنوات. كان زواج Kataevs سعيدًا للغاية ، ولكن بعد ولادة ابنهما الأصغر ، توفي Evgenia Ivanovna ، وساعدت أخت Evgenia Ivanovna Peter Vasilyevich في تربية الأطفال. لم تكن تبلغ من العمر ثلاثين عامًا عندما تخلت عن حياتها الشخصية وانتقلت إلى عائلة كاتاييف لتحل محل الأم للأطفال الأيتام.

كان لدى Kataevs واسع النطاق مكتبة العائلة، حيث تم الاحتفاظ بـ "تاريخ الدولة الروسية" المكون من اثني عشر مجلدا لكارامزين كأعظم القيم ، مجموعات كاملةأعمال بوشكين ، غوغول ، تشيخوف ، ليرمونتوف ، نيكراسوف ، تورجينيف ، ليسكوف ، غونشاروف ، موسوعة بروكهاوس وإيفرون. من بين الكتب كان هناك حتى أطلس بتري - وهو كتاب بدأ به التعليم الجغرافي المنتظم في روسيا في تلك السنوات. لقد كلف الأمر الكثير ، لكن بيوتر فاسيليفيتش كاتاييف ، الذي كان يحلم بتربية أبنائه متعلمين ، بعد أن خفض بعض النفقات ، اشترى هذا الأطلس. في وقت لاحق ، أعطى أبنائه محركًا بخاريًا صغيرًا كمساعد بصري في الفيزياء.

درس الأخوان في صالة أوديسا الكلاسيكية الخامسة للألعاب الرياضية. في ذلك الوقت ، كانت أرقى صالة للألعاب الرياضية في المدينة. في نفس المكتب مع يوجين جلس ابن نبيل فقير ، ألكسندر كوزاشينسكي. كان الأولاد أصدقاء ، ويعتبرون أنفسهم إخوة ، بل وأقسموا بعضهم البعض "قسم الدم" ، وقطعوا أصابعهم بقطعة من الزجاج ولمس الجروح. ربما كان هذا الحادث بعد سنوات عديدة هو الذي أنقذ حياتهما.

قرر فالنتين كاتاييف منذ سن مبكرة أنه سيكون كاتبًا. حضر الحلقة الأدبية "المصباح الأخضر" ، وكتب الشعر والقصص وحتى الروايات ليس فقط دفاتر الملاحظات ، ولكن أيضًا صفحات مجانية من الكتب المدرسية. نشر قصته الأولى في سن الثالثة عشرة ، مستوحاة من هذا الحدث ، وركض حول مكاتب التحرير واصطحب شقيقه الأصغر معه في كل مكان. كتب إيفجيني لاحقًا: "أتذكر أنه ذات مرة ... اصطحبني في جولة حول مكاتب التحرير. "زينيا ، دعنا نذهب إلى مكتب التحرير!" زأرت. اصطحبني لأنه كان يخشى الذهاب بمفرده ". لكن الشاب لم يكن يريد أن يكون كاتبًا لأي شيء ، وحتى المقالات في صالة الألعاب الرياضية لم تنجح بشكل جيد بالنسبة له. الأدب الكلاسيكي، التي كانت بها رفوف في منزل والديه ، لم تجذبه. قرأ يوجين كتب أمارد وستيفنسون ونات بينكرتون. كان يحلم بأن يصبح محققًا ، وكان مثله الأعلى هو شيرلوك هولمز. استدرجته المغامرة.

في أحد الصيف ، اختفى يفغيني البالغ من العمر اثني عشر عامًا من المنزل ليوم كامل وعاد مرتديًا بدلة صالة للألعاب الرياضية مجعدة بشكل سيئ ، بدون غطاء وحزام. ويتذكر فالنتين كاتاييف: "كان صامتا عنيدًا على كل الأسئلة ، وانزلقت ابتسامة خجولة وفخورة في نفس الوقت على شفتيه الزرقاوتين ، وظهرت في عينيه البنيتين تعبير خدر غريب ، وهو الشخص الذي يأتي وجهاً لوجه. مواجهة الموت ". وبعد بضع سنوات فقط ، أخبر الأخ الأصغر الأكبر بما حدث. استأجر ثلاثة من أصدقاء المدرسة قارب صيد مع شراع وعارضة خشبية موصولة بالكهرباء مقابل روبل ونصف. بدلا من المرساة ، كان لديها حجر على حبل. في البداية ، أراد الرجال الركوب فقط ، ولكن بمجرد أن وصلوا إلى البحر ، خطرت ببال أحدهم فكرة القيام برحلة إلى أوتشاكوف. عدة مئات من الأميال لم تبد لهم عقبة خطيرة ، وضربوا الطريق. فجأة هبت الريح وبدأت العاصفة. انكسرت دفة القاذف ، وتمزق الشراع. لم يكن هناك متعة. شلندا ، بعد أن فقد السيطرة ، اندفع بأمر من العاصفة. في منتصف الليل رأوا أنوار باخرة تمر. ولكن من وراء هدير الرياح والأمواج لم يسمع أحد صراخهم. تم إنقاذهم في الفجر من قبل الصيادين. يتذكر فالنتين كاتاييف: "لم أضطر إلى تجربة مثل هذه المغامرات في أعالي البحار. أصف هذه المغامرة من كلام أخي. حتى ليس كثيرًا من الكلمات كما أتخيل الصورة بأكملها من خلال تعبير عينيه ، بطريقة ما تغيرت على الفور بعد هذا الحادث ، ونضج وكأنهم يعرفون شيئًا لم يعد يعرفه أحد غيره ، كما لو كان خلال هذا العاصفة ، تحقق مصير حياته كلها ... لا أستطيع أن أنسى عيون أخي زينيا العنبر البني ، عندما أخبرني هذه القصة ، وشفتاه أرجوانية وكتفي رجل محكوم عليه بالفناء ".

بعد أن جاءت الثورة في أوديسا اوقات صعبة- انتقلت السلطة في المدينة من يد إلى يد أربع عشرة مرة على مدى ثلاث سنوات. كل بضعة أشهر ، كان مواطنو أوديسا يغيرون أموالهم ووثائقهم. في بعض الأحيان ، تصرفت سلطتان أو ثلاث سلطات في المدينة في نفس الوقت - وكانت مقسمة حسب الحدود مع المراكز الحدودية والجمارك. انقطع الاتصال مع صديق في صالة الألعاب الرياضية ألكساندر كوزاشينسكي. في بعض الأحيان ، عاشوا في نفس المدينة ، وانتهى بهم الأمر في جمهوريات مختلفة. تم القبض على جزء من أوديسا مع شارع سوفيفسكايا ، حيث عاش كوزاشينسكي ، من قبل جيش دينيكين وأعلن أراضي جمهورية أوديسا. كان شارع Kanatnaya ، حيث تعيش عائلة Kataev ، جزءًا من أوكرانيا المستقلةلأن جيش بيتليورا كان متمركزًا عليها. كان من المستحيل الانتقال من جزء من المدينة إلى آخر دون إذن خاص.

في فبراير 1920 ، دخل الجيش الأحمر أوديسا. في نفس العام ، تخرج يفغيني من المدرسة الثانوية وبدأ في كسب لقمة العيش بمفرده. في البداية ، عمل كمراسل لـ YugROST ، ثم بدأ العمل في قسم التحقيقات الجنائية في أوديسا. في الاستبيان ، عندما سُئل لماذا قرر الانضمام إلى صفوف الشرطة ، أجاب يفغيني كاتاييف البالغ من العمر ثمانية عشر عامًا: "الاهتمام بالقضية". جاء العديد من المتحمسين إلى شرطة أوديسا في تلك السنوات. لبعض الوقت ، عمل إدوارد باجريتسكي أيضًا في إدارة التحقيقات الجنائية في أوديسا. تحقق حلم طفولة إيفجيني كاتاييف في أن يصبح محققًا. لاحقًا ، في سيرته الذاتية المزدوجة ، كتب عن هذه الفترة من حياته: "كان أول عمل أدبي له بروتوكول فحص جثة رجل مجهول". تم حفظ ملفه الشخصي - هذا كبير قائمة الإنجازات، شكرًا جزيلاً على القضايا التي تم حلها بنجاح. لتصفية عصابة خطيرة في مقاطعة نيكولاييف ، حصل على جائزة نادرة لتلك الأوقات - ساعة شخصية. سادت أعمال شغب غير مسبوقة من اللصوصية في أوديسا. من بين 200 ألف نسمة من سكان المدينة ، شارك ما يقرب من 40 ألف بطريقة أو بأخرى في العصابات. سجلت تقارير الشرطة في تلك السنوات خمس إلى ثماني غارات في اليوم ، و 20 إلى 30 سرقة وسرقة ، من 5 إلى 15 جريمة قتل. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، كتب إيفجيني بتروف عن هذا الوقت كالتالي: "لقد كنت دائمًا فتى أمينًا. عندما كنت أعمل في قسم التحقيقات الجنائية ، تلقيت رشاوى ولم آخذها. كان تأثير والدي ، مدرس ... اعتقدت أن لدي ثلاثة أيام للعيش ، أربعة ، حسنًا ، بحد أقصى أسبوع. لقد اعتدت على هذه الفكرة ولم أضع أي خطط. لم يكن لدي أدنى شك في أنني يجب أن أهلك بأي ثمن من أجل سعادة الأجيال القادمة. لقد عشت الحرب والحرب الأهلية والعديد من الانقلابات والمجاعات. لقد دسست فوق جثث الأشخاص الذين ماتوا جوعاً وقمت بالاستفسار عن سبع عشرة جريمة قتل. أجريت تحقيقات لعدم وجود محققين في المحكمة. سارت الأمور مباشرة إلى المحكمة. لم تكن هناك رموز ، وقد تم الحكم عليهم ببساطة - "باسم الثورة ..." كنت أعلم تمامًا أنه في القريب العاجل يجب أن أموت ، ولا يمكنني إلا أن أموت. كنت فتى نزيه جدا ".

في عام 1921 ، توفي بيتر فاسيليفيتش كاتاييف. في نفس الوقت تقريبًا ، غادر فالنتين كاتاييف إلى خاركوف ، ثم إلى موسكو ، وظل الأخ الأصغر وحيدًا في أوديسا. أعاده القدر إلى ألكسندر كوزاتشينسكي ، الذي كان في ذلك الوقت يعمل كحارس لبعض الوقت ، ثم كاتبًا في ميليشيا المنطقة ، وبدأ أيضًا العمل في قسم التحقيقات الجنائية. ولكن حدث أن كوزاتشينسكي ، الذي كان يبلغ من العمر 18 عامًا ، بعد أن ترك خدمته في الشرطة ، أصبح هو نفسه قائدًا لعصابة من المغيرين. عملت هذه العصابة لمدة عام تقريبا ، وعلى حسابها تم مداهمات المكاتب الإقليمية والبنوك والقطارات. كانت أفضل قوات ميليشيا أوديسا تبحث عن عصابة كوزاشينسكي.

في يونيو 1921 ، تم إرسال يفغيني كاتاييف كعميل لقسم التحقيقات الجنائية إلى مستعمرة مانهايم الألمانية ، الواقعة على بعد 30 كيلومترًا من أوديسا. كانت المنطقة تعج بقطاع الطرق المدججين بالسلاح. في شهر واحد فقط ، كان هناك أكثر من 20 جريمة قتل ، وغارة مسلحة ، وجرائم جديدة تضاف كل يوم. في سبتمبر 1922 ، بعد غارة أخرى ، شارك يفغيني كاتاييف أيضًا في القبض على العصابة. ولاحقا أحد اللصوص ركض وراءه في العلية المظلمة. عندما اعتادت عيناه على شبه الظلام قليلاً ، أصيب بالدوار. وقفت وجها لوجه مع المسدسات في أيديهم أصدقاء سابقينوزملاؤه - يفغيني كاتاييف وألكسندر كوزاشينسكي. يمكن لـ Kozachinsky إطلاق النار والاختباء. لكنهم خرجوا إلى الشارع معًا وتوجهوا إلى مركز الشرطة ، وتذكروا سنوات دراستهم على الطريق. بعد عام تقريبًا ، في أغسطس 1923 ، نظر Odgubsud في هذه الحالة. كان هناك 23 شخصًا في قفص الاتهام. احتوت لائحة الاتهام على 36 صفحة وتمت قراءتها لمدة ثلاث ساعات ونصف الساعة. وبالنظر إلى أن المتهمين متهمون بأنشطة معادية للثورة ومداهمات وسرقة ممتلكات الدولة والشخصية ، لم يشك أحد في أن العقوبة ستكون الإعدام. ألكساندر كوزاتشينسكي ، أخذ جميع الجرائم على عاتقه ، كتب الاعتراف في شكل مقال عاطفي وحتى قليل من روح الدعابة. كان الحكم قاسيًا حقًا - حُكم على كوزاشينسكي بالإعدام. عندما تم إخراجه من القاعة ، لاحظ يفغيني كاتاييف بإصبعه مرفوعة إلى أعلى ، وكانت هناك ندبة من طفولتهما "قسم الدم". أدرك كوزاتشينسكي أن صديقه لن يتركه. في سبتمبر / أيلول ، ألغت المحكمة العليا عقوبة الإعدام بحق ألكسندر كوزاشينسكي ، وحكمت عليه بالسجن ، وأمرت أيضًا بإجراء تحقيق جديد في القضية ، بدءًا بالمرحلة الأولى من التحقيق الأولي.

في وقت لاحق ، في عام 1938 ، كتب ألكسندر كوزاتشينسكي ، مستسلمًا لإصرار صديقه يفغيني بيتروف ، قصة "جرين فان" ، التي استندت إلى هذه القصة من شبابهم. أصبح Evgeny النموذج الأولي لـ Volodya Patrikeev ، وأصبح Kozachinsky نفسه سارق الحصان Handsome. في نهاية القصة ، قال باتريكيف العبارة: "كل منا يعتبر نفسه ملزمًا جدًا بآخر: أنا - لحقيقة أنه لم يطلق النار علي مرة واحدة من مانليشر ، وهو - لحقيقة أنني زرعه في الوقت المحدد ".

انتهت خدمة يفغيني كاتاييف في قسم التحقيقات الجنائية في أوديسا هناك. استقال من وظيفته وذهب إلى موسكو ومعه مسدس في جيبه. باعترافه الخاص ، وصل إلى العاصمة دون غزو أهداف ولم يضع أي خطط. يتذكر فالنتين كاتاييف: "جاء أخي إلي في ممر ميلنيكوف من الجنوب ، مدفوعًا برسائلي اليائسة. بينما كان لا يزال صبيا تقريبا ، خدم في دائرة المباحث الجنائية ، في قسم مكافحة اللصوصية المستعرة في الجنوب. وماذا كان هناك من أجله؟ مات الأب. ذهبت إلى موسكو. لقد تُرك بمفرده ، ولم يكن لديه حتى الوقت لإنهاء الصالة الرياضية. حبة رمل في زوبعة الثورة. في مكان ما في سهول نوفوروسيا ، طارد قطاع الطرق على الخيول العادية - بقايا بيتليورا ومخنوفشينا المهزومة ، مستعرة بشكل خاص في منطقة المستعمرات الألمانية التي لم يتم تصفيتها بالكامل بعد. لقد فهمت أنه في أي لحظة يمكن أن يموت برصاصة من بندقية قطع الطرق. رسائلي اليائسة أقنعته أخيرًا. لم يعد يظهر كصبي ، لكنه لم ينضج بعد ، شابًا ، امرأة سمراء محترقة ، شابًا ، ممدودًا ، مجوفًا ، مع أسود من نوفوروسيسك تان ، نحيف ، وجه منغولي إلى حد ما ، في إصبع قدم طويل - لأسفل ، لفافة فلاحين ، مغطاة بقطعة قماش زرقاء خشنة من فرو الضأن الأسود ، بأحذية جلدية وغطاء رأس ضابط تحقيق جنائي ".

يتذكر فيكتور أردوف لقائهما الأول بالطريقة التالية: "بجانب كاتاييف كان هناك شاب - شاب جدًا - يشبهه إلى حد ما. كان يفغيني بتروفيتش يبلغ من العمر عشرين عامًا. بدا غير متأكد من نفسه ، وهو أمر طبيعي بالنسبة لإقليم وصل مؤخرًا إلى العاصمة. نظرت إليّ عيون سوداء كبيرة مائلة ولامعة بشيء من عدم التصديق. كان بيتروف نحيفا في شبابه وكان يرتدي ملابس رديئة بالمقارنة مع أخيه في العاصمة ".

كانت موسكو في تلك السنوات مكتظة بالناس الذين يأتون بحثًا عن عمل. كتبت فيرا إنبر عن ذلك الوقت: "لقد حدث أن فكرة واحدة استحوذت على عقول كثيرة وقلوب كثيرة في نفس الوقت. في مثل هذه الحالات يقولون أن هذا الفكر "في الهواء". في ذلك الوقت ، كان الناس في كل مكان يتحدثون ويفكرون في موسكو. موسكو - كانت عملاً ، سعادة الحياة ، امتلاء الحياة - كل ما يحلم به الناس في كثير من الأحيان ونادرًا ما يتحقق ... كانت مليئة بالوافدين الجدد ، توسعت ، استوعبت ، احتوت. استقر بالفعل في الأكواخ والجراجات - لكن هذه كانت البداية فقط. قالوا: موسكو مزدحمة ، - لكن هذه مجرد كلمات: لم يكن لدى أحد أي فكرة عن قدرة السكن البشري ". استقر يفغيني مع أخيه وذهب للبحث عن عمل. كانت لديه توصيات ممتازة من شرطة أوديسا وحاول الحصول على وظيفة في إدارة التحقيقات الجنائية في موسكو. ومع ذلك ، لم تكن هناك حاجة لأفراد الشرطة وعُرض عليه مكان للعمل كمراقب في مستشفى في سجن بوتيركا ، والذي أبلغه بفخر شقيقه الأكبر ، مضيفًا أنه لن يكون عبئًا عليه. يتذكر فالنتين كاتاييف: "لقد شعرت بالرعب ... أخي ، صبي من عائلة ذكية ، ابن مدرس ، حائز على الميدالية الفضية من جامعة نوفوروسيسك ، حفيد لواء ورئيس راعي كاتدرائية فياتكا ، العظيم- حفيد بطل الحرب الوطنية للعام الثاني عشر ، الذي خدم في قوات كوتوزوف ، باغراتيون ، لانزهيرون أتامان بلاتوف ، الذي أصيب بأربعة عشر جريحًا أثناء الاستيلاء على دريسدن وهامبورغ - هذا الشاب ، الذي لا يزال صبيًا تقريبًا ، سيصاب للخدمة في بوتيركي مقابل عشرين روبل في الشهر ، وفتح زنزانات المستشفى بالمفاتيح ، وارتداء شارة معدنية عليها رقم على صدره! "

كان الأخ الأكبر قلقًا بشأن يوجين ، وأراد أن يجعله صحفيًا محترفًا ومقتنعًا بأن "كل شخص أكثر أو أقل ذكاءً ومتعلماً يمكنه كتابة شيء ما". في ذلك الوقت ، كتب فالنتين كاتاييف رواية رائعة بعنوان "سيد الحديد" نُشرت في أجزاء في الصحيفة. ذات يوم اتصل بشقيقه الأصغر ، وقال إنه بحاجة إلى المغادرة ، وطلب منه مواصلة العمل. يتذكر نجل فالنتين كاتاييف: "أخبره والده بمؤامرة رواية مفككة ولكنها غير مكتوبة ، وعرّفه بإيجاز على الشخصيات والأحداث التي ستحدث في المستقبل ، وارتدى معطفه وغادر المنزل ، تاركًا شقيقه مصدومًا. وحده. يتذكر والدي قائلاً: "عندما عدت بعد بضع ساعات ، كانت الفقرة قد اكتملت جيدًا لدرجة أنني أخذتها إلى مكتب التحرير دون تحريرها ، وتم نشرها". وتذكر والدي ذلك بحماس وبهجة ، وأظهرت القصة حبًا كبيرًا لأخيه واعتزازًا به ".

بعد فترة وجيزة ، وبناءً على إصرار أخيه الأكبر ، كتب يفجيني كتابًا بعنوان "The Goose and the Stolen Planks" ، والذي استند إلى أحداث حقيقيةمن ممارسته الجنائية. نُشرت الدعوى في الأسبوع الأدبي ، وهو ملحق لصحيفة ناكانوني. كانت الرسوم تزيد مرة ونصف عن راتب المشرف الشهري. يتذكر فالنتين كاتاييف: "تبين أن أخي كان فتى ذكيًا ومجتهدًا ، لذلك بعد شهرين ، بعد أن صعد إلى مكاتب تحرير جميع المجلات الفكاهية في موسكو ، كان مرحًا ومؤنسًا وساحرًا ، بدأ يكسب أموالًا جيدة جدًا ، دون أن يعطي حسب أي نوع: كتب قصائد نثرية ، ولدهشتي ، حتى في الشعر ، أعطى موضوعات للرسوم المتحركة ، وقام بالتوقيعات تحتها ، وكون صداقات مع جميع الفكاهيين في العاصمة ، وزار "جودوك" ، وسلم الدولة مسدس لقسم التحقيقات الجنائية بموسكو ، مرتديًا ملابس جيدة ، ممتلئ الجسم وحلق شعره وقص شعره في مصفف شعر يحتوي على الكولونيا ، وتعرف على بعض المعارف اللطيفين ، ووجدت نفسي غرفة منفصلة ".

لقد تغيرت الحياة بشكل كبير - فقد تم التخلي عن الحرب الأهلية والجوع والحرمان والعمل ، المرتبط بخطر دائم على الحياة ، وبدأوا في البحث عن مسارهم الخاص في الأدب ، وأسلوبهم الخاص. عمل يفجيني كاتاييف كسكرتير تنفيذي في مجلة "ريد بيبر" وسرعان ما أصبح منظم تحرير ممتازًا ، أتقن أسلوب الطباعة والتحرير التحريري. قام بنشر الرسوم البيانية وقدم موضوعات للرسوم الكاريكاتورية ، ووقع مع الأسماء المستعارة "أجنبي فيدوروف" أو "شيلوه في كيس". لم يكن يريد أن يظهر كاتب آخر يحمل لقب كاتاييف. سرعان ما حول اسم عائلته إلى اسم مستعار ومنذ ذلك الحين يعرف القراء باسم Evgeny Petrov. لسنوات عديدة اعتبر أن اسمه المستعار غير ناجح - غير معبر وغير صوتي ، لكنه مع ذلك لم يغيره.

دعا أليكساندر كوزاشينسكي ، المفرج عنه بموجب العفو ، للعمل كمراسل لمجلة "ريد بيبر". يتذكر فيكتور أردوف: "كتب يفغيني بتروفيتش بعد ذلك بمرح ، بخيال كوميدي عظيم ، والذي ازدهر في النهاية كثيرًا في رواياته الشهيرة. أتذكر ذات مرة كنت حاضرًا عندما كان يفغيني بتروفيتش يؤلف حفلة أخرى ، جالسًا على مكتبه كسكرتير التحرير. لم يكن وحيدًا في تأليفها ، الكاتب أ. كوزاشينسكي كان مؤلفه المشارك ، إذا كانت ذاكرتي تفيدني بشكل صحيح ... لكن المؤلف المشارك ضحك أكثر وأومأ برأسه ، وبيتروف وحده جاء بكل شيء تقريبًا. لا يزال هذا المشهد قائما أمام عينيّ: بيتروف الشاب ، المبتهج ، ذو الشعر الأسود بحركته المميزة اليد اليمنى، عازمة على الكوع ، بيد مثبتة بحافة وإبهام بعيد ، تضرب الطاولة بإيقاع بعبارات ، تتحدث وتضحك ، تضحك ... ".

قبل بدء التعاون مع Ilf ، نشر Evgeny Petrov أكثر من خمسين قصة فكاهية وساخرة في دوريات مختلفة وأصدر ثلاث مجموعات مستقلة. كتب إيليا إرينبورغ: "كان لدى إيفجيني بتروف هدية رائعة - كان بإمكانه أن يبتسم". في عام 1926 ، ذهب بتروف للعمل في جريدة Gudok ، حيث بدأ فالنتين كاتاييف ، تحت الاسم المستعار Old Man Sabbakin ، في نشر أعماله ، وحيث كان إيليا إيلف يعمل بالفعل في ذلك الوقت. التقى المؤلفون المشاركون في المستقبل من أوديسا ، الذين عاشوا بالقرب من بعضهم البعض وساروا في نفس الشوارع ، فقط في موسكو ، حيث عمل إيلف كمحرر أدبي للصفحة الرابعة من "جودوك" ، ويقلب رسائل مراسلي العمال في المقادير الكاوية الموضعية. علقت على حائط غرفة التحرير بالصفحة الرابعة صحيفة "سنوت آند صرخات" على الحائط - المكان الذي نُشرت فيه جميع أنواع "هفوات" الصحف - عناوين الصحف المتواضعة ، والعبارات شبه المكتوبة ، والصور الفوتوغرافية والرسومات غير الناجحة. تم جمع العديد من المعروضات الخاصة بجريدة الحائط هذه بواسطة Evgeny Petrov ، الذي عمل في القسم المهني في "Gudka". يتذكر ميخائيل شتيخ ، الذي كان يعمل في Gudok في تلك السنوات: "لقد جاء إلى غرفتنا بقبضة هزلية غامضة لطالب مدرسة ، كان يحمل خنفساء نادرة في كفيه مطوية في قارب. وقد أُعطيت لنا "الحشرة" بطريقة بطيئة احتفالية من أجل تعذبنا تمامًا مع الترقب ".

إيلف وبيتروف في "جودوك". العام 1929.

كان بتروف مندهشًا لأنهم في غرفة الصفحة الرابعة بدأوا بالفعل في العمل فقط في منتصف النهار ، لكن الملاحظات تمت كتابتها بسرعة البرق. كتب ميخائيل شتيخ عن ذلك بهذه الطريقة: "لا يمكن القول أن كتابات جودكوف الساخرة لم تكن محملة بشكل كافٍ بالعمل التحريري. لكنها سارت معهم بمرح وبسهولة بحيث بدا أن سعة الوقت تضاعفت. كان هناك ما يكفي من الوقت لكل شيء. كان لديهم الوقت لتمرير المواد في الوقت المحدد ، وكان لديهم الوقت للضحك مع ما يسمى بالضحك الصحي. قيلت كل أنواع القصص قصص مضحكة، تم تأليف ارتجالات فكاهية ، حيث كان يفغيني بتروف وأوليشا أساتذة ممتازين ... يظهر وجه Evgeny Petrov المظلم المميز ، وحماسته الشابة ، التي رافقته حتى نهاية أيامه ، ويداه التعبيرية الزاويتان قليلاً في الحركة ، بشكل خاص أمام عينيه. وفي الجوار ، من خلف الطاولة ، تلمع نظارات Ilf's pince-nez بشكل ساخر - يراقب غليان المشاعر الأدبية ويستعد لإطلاق سهمه في خضم القتال ... ".

في صيف عام 1927 ، قام إيليا إلف ويفغيني بتروف برحلة مشتركة إلى شبه جزيرة القرم والقوقاز ، وزارا أوديسا ، المدينة الأصلية لكليهما. وبهذه الرحلة ارتبط إنشاءهم المشترك الأول. ولا شك أن الكف من رواية "الكراسي الاثنا عشر". لكن مع ذلك ، حتى قبل ذلك ، كانت هناك يوميات سفر مشتركة. لقد كتبوا ذلك في دفتر مشترك واحد ، لكن كل منهم سجل ملاحظاته الخاصة هناك. تحتوي هذه اليوميات على ملاحظات مضحكة بشكل مدهش ، رسومات مثيرة للاهتماموالتسميات المضحكة. عندها بدأت قدرتهم على النظر معًا في التبلور. لاحقًا ، أُدرجت انطباعات هذه الرحلة في رواية "الكراسي الاثنا عشر". وصف فالنتين كاتاييف في روايته "My Diamond Crown" بداية التعاون بين Ilf و Petrov: "بعد قراءة ثرثرة في مكان ما أن مؤلف الفرسان الثلاثة لم يكتب رواياته العديدة ، لكنه استأجر العديد من الشركاء الأدبيين الموهوبين الذين جسّدوا أفكاره حول على الورق ، قررت يومًا ما أيضًا أن أصبح شيئًا مثل Dumas-pe'r وأتولى قيادة مجموعة من المرتزقة الأدبيين. لحسن الحظ ، كان خيالي في هذا الوقت على قدم وساق ، ولم أكن أعرف بالتأكيد ماذا أفعل بالمؤامرات التي تأتي في ذهني كل دقيقة. وكان من بينها قصة عن الألماس المخبأ أثناء الثورة في أحد الكراسي الاثني عشر في غرفة المعيشة ". قدم فالنتين كاتاييف فكرته إلى شقيقه وإيليا إيلف ، ودعاهما إلى تطوير الفكرة الرئيسية المقترحة وإلباسها في شكل رواية ساخرة. لقد وعد هو نفسه بمراجعة النص بيد السيد في نهاية العمل. كان من المقرر نشر الرواية تحت ثلاثة ألقاب ، ويمكن أن يساعد اسم فالنتين كاتاييف في تسريع نشر الرواية.

غادر كاتاييف إلى شبه جزيرة القرم للراحة ، وانطلق المؤلفون المشاركون في العمل. وبشكل غير متوقع بالنسبة لهم ، اتضح أنه من الصعب الكتابة. تبين أن سنوات من الخبرة في صحيفة ومجلة مضحكة لا تنطبق على كتابة رواية "بأربعة أيادي". بعد عدة سنوات ، مع ذلك ، مع روح الدعابة المتأصلة لديهم ، تحدثوا عن كيفية كتابتهم: "من الصعب جدًا الكتابة معًا. من المفترض أنه كان أسهل بالنسبة لغونكور. كانوا إخوة بعد كل شيء. ونحن لسنا حتى أقارب. ولا حتى الأطفال في عمر عام واحد. وحتى من جنسيات مختلفة: في حين أن أحدهم روسي (روح سلافية غامضة) ، والآخر يهودي (روح يهودية غامضة) ... أحدهما سليم والآخر مريض. تعافى المريض ، وذهب المريض السليم إلى غرفة العمليات. عاد الشخص السليم من المسرح ، والمريض ، كما اتضح ، رتب منعطفًا صغيرًا للأصدقاء ، كرة باردة مع وجبة خفيفة على طاولة بوفيه. ولكن بعد ذلك ، انتهى الاستقبال أخيرًا ، وسيكون من الممكن الذهاب إلى العمل. ولكن بعد ذلك تم خلع سن من الرجل السليم ، ومرض. في الوقت نفسه ، يعاني بشدة ، كما لو أنهم لم يقتلعوا سنًا ، بل ساقًا. لكن هذا لا يمنعه من إنهاء قراءة تاريخ المعارك البحرية. من غير المفهوم تمامًا كيف نكتب هذا معًا ".

كما ذكر الفنان بوريس إيفيموف كيف ولدت المشاركة الشهيرة في التأليف: "أعتقد أنه إذا كان الكتاب الأقل موهبة قد اتخذوا الحبكة التي اقترحها كاتاييف ، لكان القراء قد تلقوا ، ربما ، فكرة مسلية ، ولكنها تافهة وسرعان ما نسيانها" أجندة المباحث ". بعد كل شيء ، استبدال اللآلئ بالماس ، وتماثيل نصفية من الجبس بالكراسي ، بشكل عام ، أمر بسيط. ولكن تحت قلم إلف وبيتروف نشأت بانوراما ضخمة لحياة الناس ، مدهشة في تعبيرها وسطوعها ".

كتب فيكتور أردوف: "يمكنني أن أشهد أن أصدقائنا كانوا يكتبون دائمًا معًا وبأكثر الطرق مجهودًا ... يكتبون حتى يتفقوا مع هذا النص ، مع هذه العبارة ، مع هذه الكلمة. غالبًا ما تسببت مثل هذه الخلافات في مشاجرات وصيحات عنيفة (خاصةً من يفغيني بتروفيتش المتحمّس) ، لكن ما كتب اتضح أنه قطعة مصبوبة من نمط معدني - إلى حدٍّ ما ، كل شيء انتهى وانتهى ".

كتب المؤلفون المشاركون ليلاً في مكتب التحرير - لم يكن لديهم ببساطة ظروف عمل أخرى. نمت الرواية وأصبحت مختلفة تمامًا عما تخيله المؤلفون. ظهرت الشخصية الثانوية أوستاب بندر تدريجياً في المقدمة في القصة. كتب إيفجيني بتروف لاحقًا أنه بنهاية كتابة الرواية ، عاملوا بيندر كشخص حي وكانوا غاضبين منه بسبب "الوقاحة التي زحف بها في كل فصل". حتى أنهم جادلوا حول ما إذا كانوا سيبقون الشخصية التي أصبحت الشخصية الرئيسية على قيد الحياة. تم تحديد مصير المخطئ العظيم بالقرعة. كتب بيتروف: "في وقت لاحق ، شعرنا بالانزعاج الشديد من هذه الرعونة ، والتي لا يمكن تفسيرها إلا من خلال الشباب والمرح أكثر من اللازم". كان المؤلفون المشاركون في عجلة من أمرهم ، وعملوا طوال الليل - تم حل مشكلة النشر وتم تحديد المواعيد النهائية لتقديم الفصول إلى مكتب التحرير بشكل صارم. لكن عند الانتهاء من كتابة الجزء الأول من الرواية ، لم يتمكنوا من فهم مدى جودة كتابتها أو سوء كتابتها ، ولن يتفاجأوا إذا أخبرهم الأب دوما ، وهو الرجل العجوز Sabbakin ، وهو Valentin Kataev ، أن الرواية يجب أن لا تنشر. كانوا يستعدون للأسوأ. ولكن بعد عشر دقائق من القراءة ، أدرك فالنتين كاتاييف أن المؤلفين المشاركين لم يطوروا فقط خطوط الحبكة الممنوحة لهم بشكل مثالي وقاموا بتصوير Kisa Vorobyaninov بشكل مثالي ، ولكنهم قدموا أيضًا شخصية جديدة تمامًا في الرواية ، والتي أصبحت الشخصية الرئيسية والأقوى الخريف. وبعبارة: "أوستاب بندر الخاص بك أنهىني" ، دعاهم كاتاييف لمواصلة العمل على الرواية بأنفسهم وقال إن الكتاب سيكون ناجحًا.

نُشرت الرواية خلال النصف الأول من عام 1928 في المجلة الأدبية الشهرية 30 يومًا. أصبح مشهورًا على الفور. في نفس الوقت تقريبًا ، بدأوا في ترجمته إلى العديد اللغات الأوروبيةوسرعان ما تم نشره في كل دولة رئيسية في أوروبا تقريبًا. في البداية ، لم يلتفت إليه النقد إطلاقا ، الأمر الذي أزعج المؤلفين قليلا. لكن ظهور أولى المراجعات الجادة لم يكن سعيدًا على الإطلاق ، فقد وصفه الكتاب اللاحقون بأنه "ضربة ذات سيف واسع في الأعالي". أُطلق على الكتاب اسم "لعبة سهلة القراءة" ، واتُهم المؤلفون "بالمرور في الحياة الواقعية - ولم ينعكس ذلك في ملاحظاتهم". أيد أ. لوناتشارسكي وم. كولتسوف الكتاب. تعرضت الرواية للرقابة الشديدة ، ونتيجة لذلك تم تقليلها بمقدار الثلث تقريبًا ، لكن لحسن الحظ ، لم يؤثر ذلك على المؤلفين المشاركين بأي شكل من الأشكال. بدءًا من الإصدار الأول ، بدأت جميع إصدارات The Twelve Chairs بتكريس فالنتين بتروفيتش كاتاييف - لم ينس المؤلفون المشاركون من يدينون له بفكرة الرواية الشهيرة.

كان الانتهاء من العمل في الرواية الأولى بمثابة بداية عمل مشترك استمر عشر سنوات. كانوا يجتمعون كل يوم على طاولة الكتابة ، ويفكرون معًا في كل كلمة وكل عبارة. كتب يفجيني بيتروف: "لم تكن مجرد إضافة للقوى ، بل صراعًا مستمرًا بين قوتين ، صراعًا مرهقًا ومثمرًا في نفس الوقت. لقد قدمنا ​​لبعضنا البعض كل تجربة حياتنا ، ذوقنا الأدبي ، مخزوننا الكامل من الأفكار والملاحظات. لكنهم تخلوا عنه بالصراع. في هذا الصراع ، كانت تجربة الحياة موضع تساؤل. تم السخرية من الذوق الأدبي أحيانًا ، واعتبرت الأفكار غبية ، وكانت الملاحظات سطحية. أخضعنا بعضنا البعض باستمرار لانتقادات قاسية ، وكان هذا أكثر هجومًا لأنه تم تقديمه في شكل فكاهي. في مكتب الكتابة ، نسينا الشفقة ... هكذا طورنا أسلوبًا أدبيًا واحدًا وذوقًا أدبيًا واحدًا ".

في ميلنيكوف لين مقابل المنزل الذي يعيش فيه فالنتين كاتاييف ، جلست فتاة جميلة في كثير من الأحيان بجانب النافذة. كانت الفتاة تقرأ حكايات أندرسن الخيالية ، وبجانبها كانت دمية ناطق ضخمة أعطاها إياها والدها. كانت فالنتينا جرونزيد ، ابنة مورِّد شاي سابق إلى البلاط الإمبراطوري. قابلها يوري أوليشا عندما كانت فالنتينا تبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا فقط. وعدت Olesha الرومانسية أنه سيكتب قصة خرافية جميلة على شرفها. سرعان ما أصبح كتاب "Three Fat Men" جاهزًا ، لكنه لم يُنشر لمدة 5 سنوات أخرى. طوال هذه السنوات ، أخبر أوليشا أصدقاءه أنه كان يربي زوجة لنفسه. بمجرد أن قدمها إلى يفغيني بتروف. كان من الصعب ألا تقع في حبها - كانت امرأة جميلة ومتعلمة. لقد أحببت إيفجيني بيتروف - مرح ، خفيف ، ذكي. بعد أقل من عام من لقائهما ، تزوجا. كما يتذكر فيكتور أردوف ، كانت فالنتينا لا تزال صغيرة جدًا في ذلك الوقت ، وكان على المتزوجين حديثًا أن يخدعوا المسجل في مكتب التسجيل ، مضيفين سنًا صغيرًا للعروس. بعد مرور عام ، كتب إيفجيني بيتروف في تقويم كورني تشوكوفسكي المكتوب بخط اليد "تشوكوكالا": "لقد تعلمت زوجتي فالنتينا في السادسة من عمرها" التمساح "ولا تزال تتذكرها عن ظهر قلب." الذي رد عليه يوري أوليشا بسخرية بالسطر التالي: "يفغيني بيتروف صامت لأن زوجته ، فالنتينا ، عندما كانت في الثالثة عشرة من عمرها ، كانت مكرسة لرواية" ثلاثة رجال سمينين ". لقد نشأت وتزوجت من شخص آخر ".

كان يفجيني بتروف معبودًا لزوجته. أخبرت حفيدته يكاترينا كاتيفا في مقابلة مع صحيفة Fakty: "أحب والدي أن يروي قصة ، كيف أن والدته ، وهي حامل ، في خضم اجتماع تحريري مهم ، اتصلت بالصحيفة التي يعمل فيها يفغيني بتروف ، وسأل السكرتير بالاتصال بزوجها وقالوا له إنه يشعر بالفزع وربما على وشك الولادة. ترك كل شيء ، وهرع إلى المنزل ورأى زوجته جالسة على السرير بهدوء وتأكل الشوكولاتة. بالطبع ، اشتعلت النيران وعاد إلى العمل. ومع ذلك ، فإن فعله يشهد: كانت زوجته دائمًا في المقام الأول ، من أجلها كان مستعدًا لأي شيء! "

كانوا يعيشون في غرفة صغيرة في شقة مشتركة في شارع كروبوتكينسكي. بعد ذلك ، تم وصف هذه الشقة بدقة شديدة في "العجل الذهبي" تحت اسم "كرو سلوبودكا". أطلق إيفجيني بتروفيتش بالفعل على مسكنه بهذه الطريقة ، وعندها فقط نقل هذا الاسم إلى الرواية. في الواقع ، لم تكن هناك "جدة أحد" ، التي عاشت في الميزانين ، و "أمير المرتفعات السابق ، والآن كادح من الشرق". كانت فالنتينا ليونيفنا امرأة حساسة وغير عملية. عند زيارة المناطق العامة ، غالبًا ما نسيت إطفاء الأنوار ، مما تسبب في عاصفة من السخط من الجيران. ثم بدأ يفغيني بتروفيتش ، من أجل إنقاذ زوجته من الهجمات ، في دفع ثمن الكهرباء للشقة بأكملها. وفقًا لإيكاترينا كاتيفا ، كانت فالنتينا ليونيفنا هي النموذج الأولي لـ Vasisualiy Lokhankin في The Golden Calf.

كان لدى Kataevs ولدان. أصبح الأكبر ، بيتر كاتاييف ، مصورًا مشهورًا. من بين أعماله أفلام "سبعة عشر لحظة من الربيع" ، "ثلاثة شور على بليوشيكا" ، "كان هناك كلب على البيانو". أصبح أصغرهم ، إيليا كاتاييف ، مؤلفًا موسيقيًا ، وكتب موسيقى لأفلام By the Lake و Loving a Man و A Million in a Wedding Basket والمسلسل التلفزيوني يومًا بعد يوم.

في عام 1928 تم نقل الأسبوعية الساخرة "Smekhach" من لينينغراد إلى موسكو ، وفي عام 1929 أطلق عليها اسم "Chudak". تعاون Ilf و Petrov مع هذا المنشور. وُلد اسم مستعار شائع للمؤلفين المشاركين ف. تولستويفسكي. وضعوا هذا التوقيع تحت سلسلة من القصص القصيرة الساخرة من حياة مدينة كولوكولامسك التي اخترعوها. عندما تم نشر بعضها في وقت لاحق ككتاب منفصل ، تلقت هيئة تحرير الصحيفة الأدبية رسالة من قارئ غاضب تتهم المؤلفين المشاركين بسرقة أعمال الكاتب تولستويفسكي ، الذي كان يعرفه من مجلة تشوداك. الأسماء المستعارة الأخرى الشائعة في المجلة كانت دون بوزيليو وكوبرنيكوس وفيتالي بسيلدونيموف وفرانز باكين باردوف. لم يكونوا مجرد مؤلفين ، بل كانوا أيضًا مساهمين نشطين في المجلة. كان Ilf مسؤولاً عن قسم المراجعات ، وكان Evgeny Petrov مسؤولاً عن صفحة المزيج الفكاهي "Laughing Gas". سلسلة من الحكايات الساخرة "1001 يوم او شهرزاد الجديدة" نشرت في "الغريب". كتب إيفجيني بيتروف عن هذا الوقت: "نشعر أننا بحاجة إلى كتابة شيء مختلف. ولكن ماذا؟".

الرواية التالية ، العجل الذهبي ، التي نُشرت عام 1930 ، كانت استمرارًا لمغامرات أوستاب بندر. للقيام بذلك ، كان على المؤلفين المشاركين إحياء الشخصية الرئيسية ، التي قُتلت وفقًا لخطتهم في The Twelve Chairs. نُشرت الرواية الجديدة على أقساط في "30 يومًا" الشهرية ، وكان نشرها ككتاب منفصل قصة أكثر صعوبة مما حدث مع الرواية الأولى. كتب أحد قادة الرابطة الروسية للكتاب البروليتاريين ، ألكسندر فاديف ، إلى مؤلفيه المشاركين: "إن مغامرات أوستاب بندر بالشكل والمحتوى كما صورته بالكاد يمكن تصورها الآن ... ومن السيئ أيضًا أن يكون أجمل شخص في قصتك هو أوستاب بندر. لكنه ابن العاهرة. بطبيعة الحال ، لكل هذه الأسباب ، لا يوافق جلافليت على نشره ككتاب منفصل ". لم يكن من الممكن طباعة The Golden Calf إلا بعد تدخل أناتولي لوناشارسكي وأليكسي غوركي. ومرة أخرى ، ظهرت مراجعات غير مرضية في الصحف ، ووصفت الرواية بأنها كتاب لقضاء فترة راحة بعد الظهر وتوقعت نسيانها المبكر.

في سبتمبر 1931 ، تم إرسال إيليا إيلف ويفغيني بتروف إلى تدريبات الجيش الأحمر في المنطقة العسكرية البيلاروسية. بناءً على مواد الرحلة ، نُشر مقال "موضوع صعب" في مجلة "30 يومًا" ، وفي عام 1932 قرر المؤلفان المشاركان كتابة رواية ساخرة ثالثة بعنوان "الوغد". كتب يفجيني بتروف: "حلمنا بنفس الشيء". "اكتب رواية طويلة جدا وجادة جدا وذكية جدا ومضحكة جدا ومؤثرة جدا." أعلنت مجلة Thirty Days عن رواية Scoundrel ، ووعدت بنشرها قريبًا ، لكن الرواية لم تظهر مطلقًا في الطباعة. في عام 1934 ، كتب يفجيني بيتروف عن الرواية: "الفكرة كانت واضحة لنا ، لكن الحبكة لم تتحرك." في ذلك الوقت كتب إيفجيني بيتروف: "الفكاهة معدن ثمين للغاية ، ومناجمنا قد دمرت بالفعل". وتذكر فيكتور أردوف كلمات إيفجيني بيتروف: "في روايتنا ، قدمنا ​​الكثير من الملاحظات والأفكار والاختراعات التي ستكون كافية لعشرة كتب أخرى. نحن غير اقتصاديين للغاية ... ".

Ilf و Petrov في شارع Gogolevsky. شتاء عام 1932.

منذ عام 1932 ، بدأ إيلف وبيتروف النشر في صحيفة برافدا. في عام 1932 - 1933 اختفت أسماءهم المستعارة المؤقتة تدريجياً. لقد اختفى دون بوسيلو ، بسيلدونيموف ، كوبرنيكوس. بدأ الفيلسوف خلودني وف.تولستويفسكي في الظهور بشكل أقل فأكثر في الطباعة. تم طردهم من قبل إيليا إيلف وإيفجيني بيتروف - الروائيين والمغلفين وكتاب السيناريو. تم السماح لهم ، كجزء من مجموعة من الكتاب والصحفيين والفنانين ، بالمشاركة في الرحلة الخارجية لسرب من أسطول البحر الأسود. في أكتوبر 1933 ، صعد إيليا إيلف ويفغيني بيتروف والفنان بوريس إيفيموف على متن السفينة الرئيسية كراسني كافكاز. كان الطريق يمر عبر تركيا واليونان وإيطاليا. تم الترحيب بالسرب السوفياتي بترحيب ، وبدا الخطب الترحيبية. يتذكر بوريس إيفيموف: "لقد جعلتنا Zhenya Petrov نضحك لفترة طويلة ، وساخرت بفرح من هذه الخطب ، شيء من هذا القبيل: ربط شعوبنا الصديقة بعلاقات ودية حقيقية ، إلخ."

يتذكر بوريس إيفيموف: "ألا تخجل من النوم ، فأنت مثل حيوان الكسلان! - هتف بتروف بتنغيماته المميزة. - والله ، بوريا ، أنا متفاجئ منك. نحن في اليونان ، هل تفهم؟ في هيلاس! Themistocles! بريكليس! أخيرًا ، نفس هيراقليطس! " لم يكن بيتروف مهتمًا بالتاريخ فحسب ، بل كان مهتمًا أيضًا بالحياة الحديثة في أثينا. لقد بحث بلا كلل عن زوايا مثيرة للاهتمام ، وأسواق ملونة ، وتحدث مع المارة ، وكان يخلط بشكل رائع الكلمات الروسية والإنجليزية واليونانية. كتب في دفتر ملاحظات: "الطراز العتيق مألوف إلى حد كبير في أثينا الحديثة. إما أن المهندسين المعماريين لديهم تقاليد قوية ، أو المكان الذي يتنفس فيه كل شيء مع الأكروبوليس ومعابد جوبيتر وثيسيوس ، يفضي إلى ذلك ، لكن المدينة تتمتع بمظهر مثير للإعجاب ونبيل ". في رسالة إلى زوجته من إيطاليا ، كتب: "لقد أتينا اليوم إلى نابولي ولفترة طويلة نحيي في منتصف الخليج بطلقات المدفع. أحدثوا ضوضاء ودخانًا ولمعانًا ".

من نابولي ، عادت السفن السوفيتية إلى سيفاستوبول ، وذهب إلف وبيتروف إلى روما والبندقية وفيينا وباريس وفي طريق العودة مكثوا في وارسو. من إيطاليا ، كتب إلى زوجته: "ذهبت إلى شارع فيا روما النابض بالحياة وكادت أن تصدمني سيارة ، أقرأ وأعيد قراءة أسطر أسرتك وأحبائك. أنا سعيد لأنك وبيتينكا بخير وبصحة جيدة. إلى هذا الحد ، أريد أن أراكم أنني مستعد للتخلي عن هذه الرحلة الرائعة ، التي حلمت بها كثيرًا ، والسفر إليكم ، أيها زوجاتي وأولادي الأعزاء. فقط فكرة أن مثل هذه الرحلة ، ربما ، لن تتكرر أبدًا في حياتي ، توقفني ... أحبك منذ خمس سنوات ، مثل اليوم الأول عندما ظهرت في غرفتي في ترويتسكي لين في ثوب أحمر - شاحب ومتحمس .... "

سافر المؤلفان المشاركان إلى فيينا ، على أمل جمع إتاوات رواية Twelve Chairs المنشورة هناك. كتب يفغيني بتروفيتش لزوجته من فيينا: “نعيش في فيينا بهدوء وهدوء. نحن نفحص المدينة. نحن نجلس في المقهى. اذهب الى السينما. بين هذه الأنشطة الممتعة ، نقوم بإخراج الأموال من الناشر ". لم تدفع دار النشر النمساوية سوى القليل ، فذهبا إلى باريس ، كما قال إيلف لجي مونبليت ، "على نقود نحاسية".

في باريس ، تم تجديد دفتر ملاحظات Evgeny Petrov بإدخالات جديدة: "اللوفر (19 نوفمبر). في الرسامين والنحاتين وغيرهم من أساتذة الفن في القرنين السادس عشر والسابع عشر والثامن عشر ، بالإضافة إلى العبقرية والمهارة الملهمة ، فإن الأداء اللاإنساني مذهل بشكل غير عادي. سوف يستغرق رسامًا حديثًا 100 حياة لكتابة (على الأقل تقنيًا) العديد من اللوحات التي كتبها روبنز أو مايكل أنجلو أو فان ديك ... باريس جيدة جدًا لدرجة أنك لا تريد التفكير في المغادرة. لذلك فإن الإنسان ، الذي يدرك أنه سيموت ، يصد فكرة الموت عن نفسه…. شعرت فجأة بعلامة على مثل هذه السعادة ، التي عشتها مرة واحدة فقط في حياتي - عندما شعرت لأول مرة أنني كنت في حالة حب مع Valichka. حالة التسمم هذه تستحق الحياة ".

في باريس ، تناولوا العشاء في مطعم صغير ومريح. يتذكر بوريس إيفيموف: "بشغف صبياني حقًا ، انجرف Zhenya Petrov بعيدًا عن طريق المطبخ الفرنسي غير العادي ، مما شجعني أنا وإلف على تذوق جميع أنواع المحار مع الصلصة الحارة والقواقع المقلية في مقلاة وحساء محار البحر وقنافذ البحر وغيرها. عجائب. وقد كان "buyabes" في مرسيليا الذي أوصى به Zhenya ناجحًا بشكل خاص - وهو حساء حار مثل قروي ، بنكهة كثيفة بقطع من مختلف الرخويات الغريبة ، وليس باستثناء مخالب الأخطبوطات الصغيرة. " في هذه المناسبة ، لاحظ بيتروف نفسه في دفتر ملاحظاته: "في المساء - غداء في مطعم إسباني. أكل الزواحف. رائع. أيها الأوغاد المحترمون. في باريس ، أفضل غذاء موقف جاد... الطعام ، بالطبع ، يسبق كل شيء آخر ". سرعان ما استقر المؤلفان المشاركان في باريس ، بل وكتبوا سيناريو لاستوديو سينمائي فرنسي عن رجل ربح مليون فرنك ، لكن هذا السيناريو لم يتحول إلى فيلم. كتب إيليا إرينبورغ أنه بغض النظر عن مدى صعوبة محاولة Ilf و Petrov ، فإن النص لم يشهد على معرفة ممتازة الحياة الفرنسيةوالفيلم لم يصنع قط.

في وارسو ، عُرض عليهم فيلم "اثنا عشر كرسيًا" - عمل مشترك لصانعي الأفلام البولنديين والتشيكيين. طوال الجلسة ، لم يتوقف الضحك في القاعة ، وبعد انتهاء الفيلم ، تم استدعاء المؤلفين المشاركين إلى المسرح عدة مرات. الجمهور حفاوة بالغة. في دفتر الملاحظات ، حيث كتب إيفجيني بتروف انطباعاته عن رحلة خارجية ، ظهرت السطور التالية: "بمجرد أن تسافر للخارج ، يبدأ الوقت في الجري بسرعة كبيرة. من المستحيل بالفعل احتجازه. الانطباعات التي اكتسبت الحجم واللون والرائحة تقفز بسرعة قياسية. إنهم يطفون بعيدا ولن يعودوا أبدا ". وكانت نتيجة رحلة طويلة إلى الخارج مقالات بعنوان "بداية الحملة" و "يوم في أثينا" و "لغة البحر الأسود" و "خمس لغات".

جادل المعاصرون بأن يفغيني بتروف كان مبتهجًا ونشطًا وساحرًا. لقد كان يتعامل بسهولة مع كل أنواع الناس. كتب إيليا إرينبورغ: "لقد كان شخصًا لطيفًا للغاية. أراد أن يعيش الناس بشكل أفضل ، فقد لاحظ كل ما يمكن أن يجعل حياتهم أسهل أو تجميل. لقد كان ، على ما يبدو ، الشخص الأكثر تفاؤلاً الذي قابلته في حياتي: لقد أراد حقًا أن يكون كل شيء أفضل مما كان عليه بالفعل. لقد تحدث عن وغد سيئ السمعة: "نعم ، ربما ليس الأمر كذلك؟ أنت لا تعرف أبدًا ماذا يقولون ... ".

كتب فيكتور أردوف أن المحاور في بيتروف رأى أولاً وقبل كل شيء شخصًا متناغمًا وموهوبًا يتمتع بسحر إنساني غير عادي. "لقد أثار ابتسامة التعاطف من النظرة الأولى على وجهه اللطيف والحنون ... كل شيء عن يفغيني بتروفيتش بدا لطيفًا - حتى طريقة إدارة أذنه اليمنى بحذر تجاه المتحدث (لم يسمع جيدًا في أذنه اليسرى) ... وكان بتروف مهذبًا وودودًا ، كما يقولون ، بكل كيانهم. هذا من حب الناس ، من الرغبة في فعل الخير ".

لقد كان شخصًا شديد الانتباه ومهتم جدًا. ريكلين ، الذي عمل مع Ilf و Petrov في Pravda و Krokodil ، يتذكر القصة التي رواها له يفغيني بيتروف: "أنا جالس في الأوبرا ، في صندوق فوق الأوركسترا. أجلس وأخرج من العادة أراقب بعناية ما يحدث تحتي في حفرة الأوركسترا. والآن أرى - عازف طبول ، رجل شجاع يرتدي نظارات كبيرة ، يلعب لعبة الداما مع عازف أوركسترا مجاني. إنه يلعب - حسنًا ، دعه ، على ما أعتقد ، يلعب. ولكن بعد ذلك ، تأتي اللحظة ، كما أعلم ، في غضون دقيقة أو دقيقتين ، حيث تحتاج بالتأكيد إلى ضرب الصنج. أتذكر بالضبط أن هذا هو المكان الذي من المفترض أن يكون فيه صوت الصنج. وحمله بعيدا بواسطة لعبة الداما. تمر دقيقة. أنا أتصبب عرقا باردا. سوف يفوت بالتأكيد اللحظة ، وسوف يفوت بالتأكيد بسبب هذه الداما الغبية ، اللعنة عليهم! أنا أفقد أعصابي. أقفز. كنت على وشك أن أصرخ على الطبال من أجل ... ولكن في تلك اللحظة كان يرتفع بهدوء من مقعده ، ويضرب الصنج مرتين ويجلس على الداما مرة أخرى. قصة مضحكة ، أليس كذلك؟ لكن الشيء المضحك هو أن هذه القصة كلفتني الكثير من الصحة ... ".

كتب الممثل إيغور إيلينسكي: "إيفجيني بتروفيتش شخص حيوي ونشط - كما بدا لي ، كان رجل أعمال وممثل لمجتمع" Ilf and Petrov ". بدأت محادثة تجارية مع يفغيني بتروفيتش ، فيما يتعلق بالجانب التنظيمي لأعمالنا ... يبدو أن بتروف قد استولى على المبادرة الإبداعية ، وتفوق في الاختراع ، وتخيّل بجرأة أكثر ، واقترح المزيد والمزيد من الخيارات الجديدة. لم يكن Ilf نشطًا جدًا. لكن إما في اجتماعات أخرى ، أو في نهاية الاجتماع الأول بالفعل ، أدركت أن الكتاب هم كل واحد لا ينفصل. قام Ilf دائمًا بتوجيه خيال بتروف الذي لا يمكن كبحه في الاتجاه الصحيح ، وقطع كل شيء ثانوي وأقل أهمية ، والبراعة غير العادية التي أدخلها في عملهم ، وتلك الأشياء الصغيرة التي أضافها من نفسه ، أضاءت وأثري المشهد المتصور بإضاءة غير عادية. من جانبه ، وافق بتروف دون قيد أو شرط على تعديلات وإضافات إيلف الرائعة ، وكان هو نفسه مستوحى من هذه الاكتشافات في دوافع جديدة لمخيلته ".

سنوات عديدة من التأليف المشترك جعلتهم أصدقاء مقربين. ذكر فيكتور أردوف أن إيلف ، الذي لا يحب التحدث علنًا ، كان قلقًا للغاية عندما اضطر إيفجيني بتروف إلى فعل ذلك: "لقد حدث ذلك دائمًا عندما قرأها بتروف التراكيب العامة... حتى أننا نمزح: بتروف يقرأ المخطوطة ، وإلف يشرب الماء على المنصة ... وكأنها معه ، وليس مع بتروف ، الحلق جاف من القراءة ". في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، تم ذكرهم كثيرًا بصيغة المفرد. يمكن للمرء أن يسمع في كثير من الأحيان العبارة: "الكاتب Ilf-Petrov كتب ..." المؤلفون المشاركون أنفسهم أيدوا عن طيب خاطر النكات حول هذا الموضوع. حتى أن إيلف مازحًا في دفتر ملاحظاته: "إيلف وبيتروف تعذبهما الشكوك: بغض النظر عن الكيفية التي يُدفعان بها للمخصصات كشخص واحد". في وقت لاحق ، كتب إيفجيني بيتروف أنه أجرى هو وإلف "محادثة تفيد بأنه سيكون من الجيد أن نموت معًا خلال كارثة ما. على الأقل لن تضطر الناجية إلى المعاناة ".

يلتقي إيلف وبيتروف بإيليا إرينبورغ في محطة بيلوروسكي للسكك الحديدية ، الذي عاد من باريس. 17 يونيو 1934.

في سبتمبر 1935 ، تم إرسال إيليا إيلف وإيفجيني بيتروف من قبل صحيفة برافدا إلى الولايات المتحدة الأمريكية. لمدة ثلاثة أشهر ونصف ، قطع كاتبان ، برفقة اثنين من الأمريكيين ، في سيارة رمادية صغيرة بدون تدفئة (وكان الشتاء) ستة عشر ألف كيلومتر على طول الطريق الذي عملوه بأنفسهم. لقد كانت رحلة ممتعة ومليئة بالأحداث ولكنها صعبة. خمس وعشرون ولاية ، ومئات المدن ، والصحاري ، والبراري ، وجبال روكي تُركت وراءها - عبروا البلاد مرتين وبدأوا العمل على كتاب جديد. افتقد بتروف عائلته كثيرًا وكتب إلى زوجته في موسكو: "أريد أن أعود إلى المنزل ، إلى موسكو. الجو بارد هناك ، ثلج ، زوجة ، ابن ، ضيوف لطيفون يأتون ، يتصلون من مكتب التحرير. هناك أقرأ الصحف كل يوم ، وشرب شاي جيدأكل الكافيار والسلمون. و شرحات! شرحات مفرومة عادية! يمكنك أن تصاب بالجنون! أو ، على سبيل المثال ، حساء الكرنب مع القشدة الحامضة ، أو لحم البقر ستروجانوفس. حسنًا ، كنت أحلم! .. "

في أمريكا ، عمل المؤلفون المشاركون على سيناريو الكوميديا ​​الساخرة المبنية على The Twelve Chairs ، والتي كان من المقرر تصويرها في هوليوود. تم منحهم عشرة أيام للعمل. لقد كتبوا النص - اثنان وعشرون صفحة مطبوعة. وفقًا لبيتروف ، فقد عملوا "مثل الحيوانات" للانتهاء مبكرًا ، لأن هوليوود "كانت تشعر بالاشمئزاز منه تمامًا وبشكل لا رجعة فيه. للوهلة الأولى ، يبدو الأمر غير مفهوم: كيف يمكن أن يصبح فجأة مثيرًا للاشمئزاز بالنسبة لمدينة نظيفة تتمتع بواحد من أكثر المناخات استقرارًا في العالم. لم يكن واضحا بالنسبة لي. والآن فهمت. كل شيء هنا غير حي إلى حد ما ، مثل الزخرفة ... أنا أنتظر ، لا أطيق الانتظار للمغادرة. " ومرة أخرى كتب إلى زوجته في موسكو: "لا ، لا ، حان وقت العودة إلى المنزل! تضاءل فضولي ، وأعصابي مملة. أنا مليء بالانطباعات لدرجة أنني أخشى العطس - خشية ظهور شيء ما. وحول الكثير من الأشياء الممتعة. ... نحن نعلم بالفعل الكثير عن أمريكا لدرجة أن المسافر لا يستطيع معرفة المزيد. مسكن! مسكن!".

ايليا ايلف وبوريس ليفين ويفجيني بيتروف.

نُشرت النسخة الأولى من One-Story America في Pravda - سبع رسومات تخطيطية للسفر. ثم نشر Ogonyok سلسلة من الصور بواسطة Ilya Ilf مع التوقيعات التفصيلية للمؤلفين - أحد عشر مقالاً مصورًا. كان كتاب One-Story America هو أول كتاب منذ عشر سنوات قرر المؤلفون المشاركون كتابته بشكل منفصل. كان Ilf مريضًا بشكل خطير - تسببت رحلة طويلة في تفاقم مرض السل ، في ذلك الوقت كانوا يعيشون بعيدًا عن بعضهم البعض ، لذلك لم يكن من المناسب دائمًا الكتابة معًا. لم يخبر إيلف وبيتروف مطلقًا من وما هي فصول "قصة واحدة أمريكا" التي كتبت. كتب يفغيني بيتروف أن أحد الناقدين "ذكي للغاية وحاد وواسع المعرفة" حلل "قصة واحدة أمريكا" في اعتقاده الراسخ أنه يمكنه بسهولة تحديد من كتب أي فصل ، لكنه لم يستطع فعل ذلك. "من الواضح أن الأسلوب الذي طورته أنا وإلف كان تعبيرًا عن الخصائص الروحية والجسدية لكلينا. من الواضح ، عندما كتب Ilf بشكل منفصل عني أو عني بشكل منفصل عن Ilf ، لم نعبر عن كل منا فحسب ، بل عبرنا معًا ". على الرغم من نجاح منشوراته في برافدا وأوغونيوك ، فقد استقبل النقاد ببرود نشر كتاب أمريكا ذات القصة الواحدة ككتاب منفصل. أُطلق على المقال الذي نُشر في صحيفة إزفستيا "ناطحات سحاب مترامية الأطراف" واحتوى على انتقادات سياسية.

بعد أن أصبح كاتبًا مشهورًا عالميًا ، واصل إيليا إلف وإيفجيني بيتروف العمل في الصحف والمجلات. ريكلين يتذكر: "لقد عملوا بجد. لقد أحبوا العمل. لقد أحبوا نوعهم الأدبي بشغف ، لكنهم لم يخجلوا من أي عمل شاق في المجلة. لقد كانوا بالفعل كتابًا محترمين ومقروءين ، ولكن إذا كان من الضروري تعديل خطاب القارئ ، فإنهم فعلوا ذلك عن طيب خاطر. اكتب ملاحظة من عشرة أسطر؟ مرحبا بك! حوار مرح من سطرين؟ بكل سرور! تعليق مضحك تحت رسم كاريكاتوري؟ دعنا نأتي هنا! لم يلعبوا أبدا في الجليل ".

كتب إيفجيني بيتروف: "لم يُكتب أي شيء تقريبًا عن Ilf وأنا خلال عملنا الذي استمر عشر سنوات (السنوات الخمس الأولى - ليس سطرًا واحدًا). لقد استقبلنا القارئ ، إذا جاز التعبير ، مباشرة ... هذا جلبنا فائدة عظيمة، على الرغم من أنها أعطت بضع دقائق مريرة. نحن دائما نعتمد فقط على قوتها الخاصةوكانوا يعرفون جيدًا أن القارئ لن يقدم لنا أي خدمة ، وأننا بحاجة إلى الكتابة بكامل قوتنا ، ونحتاج إلى العمل على كل كلمة ، ونحتاج إلى تجنب الكليشيهات ، ونحتاج إلى الاستيقاظ كل صباح مع التفكير الذي لديك لم يفعلوا شيئًا ، هناك فلوبير وتولستوي في العالم ، غوغول وديكنز. والشيء الأكثر أهمية هو أن نتذكر المستوى العالي غير المعتاد للأدب العالمي وألا يخصص المرء لنفسه للشباب ولسوء التعليم و "الشهرة" والذوق الأدبي المنخفض لمعظم النقاد ".

أحد أفضل أفلام غريغوري أليكساندروف ، الفيلم الكوميدي "سيرك" ، صدر بدون أسماء كتاب السيناريو في الاعتمادات. لكن هذا لا يعني أنها لم تكن موجودة على الإطلاق. استند الفيلم إلى سيناريو من تأليف إيليا إيلف ويفغيني بيتروف وفالنتين كاتاييف ، بناءً على مسرحية تحت قبة السيرك. تم قبول النص وبدأ العمل على الفيلم. بمرور الوقت ، بدأ المؤلفان المشاركان في ملاحظة أن المدير كان يُجري تعديلات لا يتفقان معها. فيلم من فيلم كوميدي غنائي مضحك مع تكرارات مضحكة ، أرقام موسيقيةوبدأت حيل السيرك تتحول تدريجياً إلى ميلودراما متطابقة. كتب يفغيني بيتروف لاحقًا: "لقد كان الأمر مؤلمًا. هل يستحق المزاح ، كتابة أشياء مضحكة. انه صعب جدا لكنه يقابل بالعداء ".

في عام 1937 ، اهتزت صحة مريض بالسل إيلف بشكل كبير ، وعندما ذهب إيلف ، قال يفغيني بيتروف عبارة: "أنا ذاهب جنازة خاصة". لم يكن الأمر في الحقيقة مجرد وفاة مؤلف مشارك - فقد مات الكاتب "Ilf and Petrov". سرعان ما قال بتروف لإيليا إرينبورغ: "يجب أن أبدأ من جديد".

تم تعيين Evgeny Petrov محررًا تنفيذيًا لمجلة Ogonyok. في ذلك الوقت ، لم يكن المنشور ذا شعبية كبيرة ، ولكن عندما تناوله Evgeny Petrov ، تغير الوضع بشكل كبير. يتذكر فيكتور أردوف: "اتضح أنه يوجد في موسكو عدد كافٍ من الكتاب والصحفيين والفنانين والمصورين لملء أكثر من مرة واحدة أسبوعيًا بمواد جيدة. كان من الضروري فقط أن تكون قادرًا على جذب هؤلاء الأشخاص وعدم النظر إلى أي مخطوطة على أنها خدعة خبيثة للمحرر ... أعاد بتروف تشكيل مظهر أوغونيوك بالكامل بطريقته الخاصة. بدأ أقسامًا جديدة ومثيرة للاهتمام وخطوط جميلة وعناوين بارعة وتصميم أصلي. بدأ "Ogonyok" في التمتع بالنجاح ، طاردوه ، وحاولوا عدم تفويت العدد التالي. كان نشاط Evgeny Petrovich كمحرر لـ Ogonyok إبداعًا حقيقيًا. لقد وضع في المجلة كل اختراعاته وعلمه وخبرته ومذاقه لكاتب ناضج وموهوب ".

فعل بتروف الكثير لإدامة ذكرى صديقه إيليا إيلف. في عام 1939 نشر "دفاتر الملاحظات" الخاصة به ، ولاحقًا ابتكر لكتابة رواية بعنوان "صديقي إيلف" أو "صديقي إيليا". لكن لم يكن لديه وقت. نجا فقط عدد قليل من الرسومات والنسخ التفصيلية للخطة. يتذكر ليف سلافين: "وفجأة ، بعد خمس سنوات ، رأيت أن إيلف لم يمت بالكامل. بيتروف ، الذي ، في رأيي ، لم يشعر بالراحة بعد وفاة إيلف ، بطريقة ما احتفظ به وحمله في نفسه. وهذا ما تم حفظه بعناية ، بدا أحيانًا فجأة من بيتروف بكلماته "Ilf" والترانيم ، التي كانت في نفس الوقت كلمات وتراتيم بتروف. كان الاندماج مذهلاً ".

لطالما كان يفغيني بتروف منتبهًا جدًا للكتاب المبتدئين. أشار مؤلف قصة الحرب الأهلية في أوكرانيا "القلعة القديمة" فلاديمير بيلييف إلى أنه عندما نُشر الجزء الأول فقط من الكتاب ، بدأ يفكر في استمرارها. تمت كتابة عدة فصول ، لكن مدير دار النشر أبلغه أن نشر الجزء الأول كان خطأ. مليئة باليأس ، كتب المؤلف رسالة إلى Evgeny Petrov ، الذي لم يكن مألوفًا له ، وطلب النصيحة. سرعان ما تلقى إجابة. كتب يفجيني بيتروف: "يبدو لي أنك كذلك أهمية عظيمةأضف أشياء مثل الصمت إلى النقد أو محادثة غير سارة مع مدير النشر (من الواضح أنه ليس شخصًا ذكيًا جدًا). صمت النقد شيء مزعج للغاية ، ومثير للفخر. لكن تذكر شيئًا واحدًا - لا يمكن للنقد اللعين أن يدمر عملًا موهوبًا حقًا ولا يمكن ولن يكون قادرًا عليه ؛ لا يستطيع أي نقاد مدح ، ولا يستطيعون ، ولن يتمكنوا أبدًا من الحفاظ على عمل متواضع في الأدب ... أي موهوب (هذا الشرط المطلوب) الكتاب سيجد القارئ ويمجد المؤلف. في الوقت نفسه ، يمكنك ملء مائة صفحة من الصحف بتعليقات حماسية حول كتاب سيئ ، ولن يتذكر القارئ حتى اسم مؤلفه ".

بمرور الوقت ، كان Evgeny Petrov لا يزال قادرًا على الكتابة بمفرده ، لكنه بدأ العمل في مجالات أخرى غير تلك التي كان يعمل فيها مع Ilf. كتب مسرحية كتيب "جزيرة السلام" ، ومقالات ومقالات نقدية ، وسافر إلى الشرق الأقصى ، واستناداً إلى مواد الرحلة ، نشر سلسلة من المقالات في جريدة برافدا. بالاشتراك مع G. Moonblit ، كتب بشكل مستقل عدة سيناريوهات. تم تصوير بعضها - "قصة موسيقية" و "أنطون إيفانوفيتش غاضب". بدأ في كتابة رواية ، رحلة إلى أرض الشيوعية ، وصف فيها الاتحاد السوفياتي في عام 1963. كان خياله بلا حدود. يتذكر فيكتور أردوف: "عندما بدأ يفغيني بتروفيتش يتخيل بصوت عالٍ ، يؤلف شيئًا ما ، منحني ذلك متعة خالصة: لقد كان سهلًا وواضحًا ومبهجًا ومضحكًا بالمغص ، اخترع هناك ، أمام عينيك ... كان هناك قبضة! يا له من شعور من هذا النوع! ما كان يقترحه بتروف للكوميديا ​​تفوح منه رائحة المسرح. كانت فكرته عن الحداثة قوية وواضحة من وجهة نظر الصحفي بالفعل في لحظة ولادته ؛ تطور الحبكة في القصة أصلي. كيف عرف كيف يمسك سريعًا بجنين فكر شخص آخر ، يتم اقتراحه بشكل غير واضح في بعض الأحيان ... عند مناقشة حبكة مسرحية أو سيناريو أو قصته المستقبلية ، حدد على الفور جميع الاحتمالات الإيجابية والسلبية لهذه الخطة ، تم الكشف عن الفكر غير المعلن حتى صميمه ... بدا لك أنه تم العثور على الحل ، لكن بتروف كان لا يزال يتخيل - بإسراف لا يُصدق لا تستطيع تحمله سوى الموهبة الحقيقية. يتجاهل كل شيء اخترعه بالفعل ، ويؤلف أكثر فأكثر ، باحثًا عن أصعب الحلول - عندما يتم اختراع كل شيء بالضبط ضمن حدود هذا النوع ، ولكن الحل ذاته جديد وغير متوقع ومستقل. "

عندما بدأت الحرب ، أصبح يفغيني بيتروف مراسلًا حربيًا لمكتب المعلومات السوفيتي ، وكتب للصحافة السوفيتية والأجنبية ، وغالبًا ما كان يقضي وقتًا طويلاً في الجبهة. بمجرد عودته من بالقرب من Maloyaroslavets ، صدمته موجة انفجار. لقد أخفى حالته ، على الرغم من أنه يمكن أن يتحدث بصعوبة. ولكن بمجرد أن أصبح الأمر أسهل قليلاً ، بدأ على الفور في الكتابة عن معارك Maloyaroslavets. قسطنطين سيمونوف ، الذي تصادف وجوده مع بتروف في واحدة من أطول رحلات الخطوط الأمامية إلى الجبهة الشمالية ، يتذكر أنه كان عليهم قطع مسافات طويلة سيرًا على الأقدام. أثناء الصعود ، كان بيتروف يلهث - قلب غير سليم للغاية جعل نفسه يشعر. عرض سيمونوف الأصغر حمل حقيبته ، لكن بتروف رفض رفضًا قاطعًا وكان سعيدًا عندما وصلوا إلى المقر: "هذا جيد ، وقد وصلت إلى هناك ولم أتخلف عن الركب. وهذا صحيح جدا. وبعد ذلك اعتاد الجميع على الغرب في السيارات والسيارات. وها هو بيدق ، لكنه لا يزال يخرج "- بهذه الكلمات يمكن للمرء أن يشعر بالسعادة لأنه لا خمسة عشر عامًا من الاختلاف ، ولا قلب مريض ، ولا غياب هذا النوع من التدريب يمكن أن يمنعه من المشي والتسلق. على قدم المساواة مع الشباب ". في المواقف الخطرة ، عندما نصح بتروف بالاختباء ، أجاب: "لماذا كنا ذاهبون؟ ذهبنا من أجل هذا ".

استذكر سيمونوف الحادث مع المصور الصحفي في الخطوط الأمامية. كان بيتروف قلقًا من أنه يصور الحرب فقط ولم يصور الحياة. أوضح المصور الصحفي ذلك من خلال حقيقة أن المحررين كانوا مترددين في طباعة الصور اليومية من الحرب. تحمس بيتروف: "لذا ستثبت أن هذا صحيح - هذا هو واجبك. وإذا لم يطبعوها في الصحف ، فسأطبع صفحة في "Ogonyok" الخاصة بي - لا ، سأقوم بطباعة مجموعة كاملة من الصور عن الحياة العسكرية. اسمحوا لي أن أصنعهم. أعرف لماذا لا تريد تصوير الحياة اليومية. تخشى أنك إذا أحضرت الكثير من الصور اليومية ، سيقولون أنك كنت جالسًا في الخلف. ولا يجب أن تهتم بما يقولون عنك ، يجب أن تقوم بعملك. سآتي وأكتب على وجه التحديد عن الحياة اليومية ، ودعهم يفكرون فيما يريدون - رأيته في المؤخرة أم لا. وسأكتب ، لأنني أعتقد أنه صحيح ".

يتذكر إيغور إيلينسكي: "في مراسلات الخط الأمامي ، أدهشتني الخطوط الرائعة والذكية التي تقول إنه في هذه الحرب لم تكن خطة هتلر الغبية والدقيقة للحرب هي التي تربح وستنتصر ، بل خطة وأمر تم وضعه في الاعتبار فوضى ومفاجآت الفوضى في الأحداث العسكرية. لقد سمعت هنا أفكار تولستوي طورت وعممت حول معركة أوسترليتز وعبثية المحاسبة الدقيقة للأحداث في ساحة المعركة ... واتضح لي أنه حتى بدون إيلف ، يظل بيتروف كاتبًا عظيمًا وذكيًا سيسعدنا به. عمله لفترة طويلة قادمة ".

كثير ملحنين مشهورينتم إجلاء الكتاب والنقاد الأدبيين والمترجمين وصانعي الأفلام مع عائلاتهم إلى طشقند. كانت عائلة بتروف أيضًا في طشقند ، وكتب إلى زوجته: "أريدك أن تكون آمنًا ... أعلم أنه من الصعب عليك حتى الآن. لكن تعتاد على فكرة أنك أصبحت الآن مستقلاً ويجب أن تتعلم الكفاح من أجل حياة أطفالك ومن أجل حياتك. افهمي أنني في المقدمة طوال الوقت ... لا أستطيع أن أصبح فاراً ... لسبب ذهابهم مع عائلاتهم لكني لم أذهب !! قلبي ينكسر عندما أفكر فيك ، Petenka أو Ilyushenka المريض المسكين. منذ أن تلقيت أول برقية لك ، تحولت حياتي الصعبة بالفعل إلى جحيم. ماذا علي أن أفعل؟ كيف لي أن أساعدك؟ .. تحملي المعاناة بثبات .. أن تعيش حياة سيئة أفضل من أن يكون لديك زوج خسيس ".

في عام 1942 ، عندما سمع عن المآثر المذهلة للمدافعين عن سيفاستوبول ، كان يفغيني بيتروف حريصًا على السفر على الفور إلى كراسنودار وشق طريقه إلى سيفاستوبول المحاصر. كانت دفاتر ملاحظاته ، التي جلبت من الجبهة الشمالية ، مليئة بخطط غير محققة. لكن فكرة الكتابة عن المدافعين عن سيفاستوبول استولت عليه تمامًا. كان محبطًا - لكن دون جدوى. مهما كان الثمن ، حاول أن يرى بأم عينيه اختراق الحصار. وفي 26 يونيو 1942 ، غادرت المدمرة "طشقند" نوفوروسيسك مع تعزيزات ، محملة إلى الحد الأقصى بالذخيرة والطعام للمدافعين عن سيفاستوبول ، كان بيتروف على متنها. كل اختراق لـ "طشقند" في مدينة سيفاستوبول المحاصرة يعني إنقاذ مئات الأرواح من المدنيين الذين نقلتهم إلى "البر الرئيسي". لساعات طويلة أتيحت الفرصة لبتروف لمشاهدة الصورة الرهيبة والمهيبة للهجوم العام على القلعة المحاصرة. قام بتأجيل مهام المراسل لفترة ، ليصبح متطوعًا منظمًا. كان بتروف مع الجرحى طوال الوقت ، ومنهم تعلم المزيد عن سيفاستوبول أكثر مما كان يمكن أن يراه بنفسه.

استوعبت السفينة أكثر من ألفي شخص و 86 شظية متبقية من بانوراما روبود "دفاع سيفاستوبول" وغادرت سيفاستوبول ليلًا في 27 يونيو 1942 متجهة إلى نوفوروسيسك. وجرت رحلة العودة إلى "طشقند" تحت قصف متواصل من قبل عدة أسراب ألمانية. تم إلقاء ما مجموعه 336 قنبلة على السفينة. تقدمت "طشقند" إلى الأمام متجنبة الضربات المباشرة. أدت الانفجارات القريبة جدًا من بدن السفينة إلى إحداث شقوق ، وإحداث ثقوب ، وإلحاق أضرار بأساسات الغلايات والآلات. غارقة في الماء إلى أقصى حد ، تقدمت المدمرة نصف المغمورة بسرعة بطيئة. وتم نقل الجرحى والمرحلين إلى زوارق الطوربيد التي خرجت لمقابلتهم. عُرض على بتروف الانتقال من المدمرة المتضررة ، لكنه رفض رفضًا قاطعًا. يتذكر الأدميرال إيزاكوف: "يمكن لأي شخص رأى بتروف في الساعات الأخيرة أن يشهد أنه لم يكن في عجلة من أمره للذهاب إلى موسكو ، تمامًا كما لم يكن في عجلة من أمره بعجلةلاستخدامها في المراسلات كتلة الملاحظات والانطباعات التي تراكمت لديه منذ لحظة ذهابه إلى البحر. بالإضافة إلى. عندما عاد إلى كراسنودار ، علم أن القيادة الأمامية كانت تغادر إلى نوفوروسيسك لشكر طاقم "طشقند" ، طلب يفغيني بتروفيتش اصطحابه معه. لقد استقبله أهل طشقند كصديق مقاتل قديم ، ولهذا كان الحق يستحق أن يخسر يومين ".

عندما كان يفغيني بيتروف عائدًا في 2 يوليو 1942 بالطائرة إلى موسكو ، تجنب الطيار القصف وخفض ارتفاع طائرته واصطدم بتلة. من بين العديد من الأشخاص الذين كانوا على متنها ، مات فقط إيفجيني بيتروف. كان عمره 38 عامًا فقط.

دفن يفجيني بيتروف في منطقة روستوف في قرية مانكوفو كاليتفينسكايا.

في عام 1969 ، تم تصوير فيلم وثائقي بعنوان "Ilf and Petrov" ، وقرأ نصه الصوتي فلاديمير فيسوتسكي.

متصفحك لا يدعم علامة الفيديو / الصوت.

أعدت النص إيلينا بوبجيلو

المواد المستخدمة:

Ilf I. ، Petrov E. اثنا عشر كرسيًا. أول نسخة كاملة من الرواية مع comm. م. Odesskiy و D. Feldman
فالنتين كاتاييف "Broken Life، or the Magic Horn of Oberon"
فالنتين كاتاييف "My Diamond Crown"
بي في كاتاييف "قال الطبيب ماديرا أن تشرب"
بوريس فلاديميرسكي "اكليلا من المؤامرات"
A.I. Ilf. مجلة "شوداك" وغرائبها ".
LM Yanovskaya لماذا تكتب بشكل مضحك؟ حول I. Ilf و E. Petrov ، حياتهم وروح الدعابة.
مواد الموقع www.sovsekretno.ru
مواد موقع www.kp.ua
مواد الموقع www.1001.ru
مواد موقع www.yug.odessa.ua
مواد الموقع www.tlt.poetree.ru
مواد الموقع www.myslitel.org.ua
مواد الموقع www.ruthenia.ru
مواد الموقع www.litmir.net
مواد موقع www.sociodinamika.com
مواد موقع www.segodnya.ua
مواد موقع www.odessitka.net

يفجيني بتروفيتش بتروف ( اللقب الحقيقيكاتاييف) كاتب ساخر.

على عكس جميع الموسوعات وسيرته الذاتية ، ولد إيفجيني بتروف في أوديسا ليس في 13 ديسمبر 1903 ، ولكن في نفس اليوم قبل عام ، في عام 1902 ، وتم تعميده في 26 يناير 1903.

وُلِد في عائلة المعلم بيوتر فاسيليفيتش كاتاييف ، ابن كاهن من فياتكا ، وابنة العقيد إيفجينيا باتشي (وفقًا لنسخة العائلة ، كان باتشي من أقارب N.V. Gogol). كان الشقيق الأصغر للكاتب ف. كاتيفا. بعد وفاة الأم عام 1903 ، ساعدت أختها إليزافيتا باتشي في تربية الأطفال.

درس فالنتين ويوجين في صالة الألعاب الرياضية الخامسة للذكور. تخرج بتروف منها عام 1920.

وفي صيف العام نفسه ، تم اعتقال الشيكا مع شقيقه لمشاركتهما في منظمة مناهضة للثورة ، وفي الخريف تم إطلاق سراحهما ضمن مجموعة من "الأشخاص غير المتورطين في القضية". بعد ذلك ، عمل الأخوان لفترة وجيزة كمراسلين لوكالة RATAU للإبراق الراديوي. ثم يدخل يفغيني كاتاييف الخدمة في قسم التحقيقات الجنائية ويعمل في منطقة مانهايم. في السيرة الذاتية المزدوجة لـ Ilf و Petrov عن أصغر المؤلفين المشاركين ، قيل: "كان أول عمل أدبي له بروتوكول فحص جثة رجل مجهول" (1929).

في عام 1923 ، جاء إي. كاتاييف إلى موسكو ، لأخيه الأكبر ، الذي استقر بالفعل في العاصمة بنجاح. بدلاً من مواصلة حياته المهنية في خطر ، أصبح يفغيني كاتاييف صحفيًا واسمًا مستعارًا يفغيني بيتروف.

توفي إيليا إيلف في 13 أبريل 1937. تذكر المعاصرون عبارة بيتروف: "كنت في جنازتي".

شارك بتروف في نشر دفاتر إيلف ، وكتب مذكراته “صديقي إيلف”. لا يُعرف سوى القليل عن أن بيتروف ، بصفته صديقه ومؤلفه المشارك ، كان مولعًا بالتصوير ، وكان يحتفظ بدفاتر الملاحظات.

جنبا إلى جنب مع جي. كتب Moonblit Petrov عدة سيناريوهات: "A Musical History" (1940) ، "Anton Ivanovich غاضب" (1941). وكان رئيس تحرير مجلتي "Crocodile" و "Ogonyok". في عام 1940 انضم إلى حزب عموم الاتحاد الشيوعي للبلاشفة. كان مراسل حرب في الحرب الفنلندية.

أثناء الحرب الوطنية العظمى ، كان بيتروف ، بينما ظل محررًا لمجلة Ogonyok ، يذهب بانتظام إلى المقدمة. زار الجبهات الشمالية والغربية والجنوبية ، وكان مراسلاً لـ Informburo ، و Izvestia ، و Pravda ، وكتب للصحف الأمريكية ، وأعد كتابًا للمقالات "موسكو وراءنا" (نُشر عام 1942 بعد وفاة بتروف) ، وكتب الفيلم سيناريو "الناقل الجوي" (صدر الفيلم عام 1943).

آخر صورة نجت: ينظر بتروف إلى سيفاستوبول المحاصرة من على ظهر السفينة.

في 2 يوليو 1942 ، أسقط مقاتل ألماني الطائرة التي كان على متنها يفغيني بتروف عائدا إلى موسكو بعد رحلة عمل إلى سيفاستوبول. دفن يفغيني بيتروف في مستوطنة مانكوفو كاميفيجسكايا في منطقة تشيرتكوفسكي في منطقة روستوف. نصب تذكاري في موقع تحطم الطائرة.

في أوديسا ، لوحة تذكارية لـ E.P. تم تثبيت بيتروف في الشارع. بزنايا ، 4 سنوات ، على واجهة المنزل الذي ولد فيه الكاتب.

في 12 أبريل 2013 ، على واجهة جامعة أوديسا الزراعية (شارع Panteleymonovskaya ، 13) ، تم فتح لوحة تذكارية للأخوة كاتاييف -

وفقًا للقواعد المعمول بها في جميع الأوقات ، تتكون سيرة الشخص المبدع من حقائق وتخمينات واختراعات صريحة. لم تكن سيرة الكاتب السوفييتي الشهير يفغيني بتروف استثناءً. صحيح أن الطفل ولد في مدينة أوديسا المطلة على البحر الأسود. لقب الأب هو كاتاييف. يعرف الكثير من قراء اليوم عن الكاتب فالنتين كاتاييف. لكن لا يعلم الجميع أن فالنتين هو الأخ الأكبر ، ويفغيني هو الأصغر. في الحياة ، حدث أن كان على الأصغر أن يعمل تحت اسم مستعار من أجل تجنب الالتباس على نطاق تاريخي وفي حل القضايا اليومية.

تلقى كاتاييف الابن تعليمه في صالة للألعاب الرياضية الكلاسيكية. في أوائل عشرينيات القرن الماضي ، بعد نهاية الحرب الأهلية ، جاء يوجين إلى موسكو بعد أخيه الأكبر. قبل ذلك ، تمكن من العمل في المنزل في قسم المباحث الجنائية. ترك العمل بصماته في الذاكرة لفترة طويلة ، وعلى أساس هذه "الآثار" كتب الكاتب الشاب قصة "جرين فان" ، والتي تم على أساسها تصوير الفيلم الذي يحمل نفس الاسم مرتين. بسبب الظروف السائدة ، لم تنجح مهنة المحقق في العاصمة ، وكان على الوافد الجديد من أوديسا إعادة تدريبه كصحفي. كان جيدًا في البداية في الرسومات الدعائية والساخرة.

يجب التأكيد على أن البيانات الطبيعية - الذكاء والذاكرة الممتازة - سمحت ليوجين بالتعود بسرعة على البيئة الأدبية للعاصمة. تم نشر أول روائع ورسومات من الطبيعة على صفحات مجلة ريد بيبر. بعد مرور بعض الوقت ، تولى بتروف منصب السكرتير التنفيذي لهذا المنشور. في ذلك الوقت ، أطلق على الصحفي الشاب النشط لقب "متعدد اللغات". كان لديه القوة والخيال لكتابة العديد من النصوص في وقت واحد وإرسالها إلى طبعات مختلفة. يتم استخدام ممارسة مماثلة اليوم ، ولكن مثل هذا الحمل ليس في نطاق سلطة كل شخص يلطخ الورق.

الإبداع مثل الحياة

كانت الحياة الشخصية لـ Evgeny Petrov بسيطة وحتى عادية. في خضم ارتباك الشؤون التحريرية ، وقع حب الفتاة فالنتينا عليه ، والتي تبين أنها أصغر من العريس بثماني سنوات. الزوج والزوجة ، كما يقولون ، يتطابقان في الشخصية والتربية والمزاج. تشكلت الأسرة مرة واحدة وإلى الأبد. وولد كل طفل كعمل فريد. كان لدى بيتروف ولدان. وكان كل عمل أدبي معدا للإفراج كطفل محبوب. هذا الانسجام في العلاقات الأسرية نادر للغاية.

في غضون ذلك ، تدفقت الحياة في البلاد واحتدمت. لقد وضع يفغيني بيتروف كاتبًا وصحفيًا بارعًا نفسه وحل مهامًا واسعة النطاق. يلاحظ بعض النقاد أن روايات "12 كرسيًا" و "العجل الذهبي" ، اللتان تم إنشاؤهما بالتعاون مع زميل له على القلم إيليا إيلف ، أصبحتا ذروة عمله. بالنسبة لعدد كبير من الخبراء ، أصبحت أسماء المؤلفين - Ilf و Petrov - مصطلحًا ، مزيجًا ثابتًا. ومن بين أولئك الذين حظوا بالملاحظة والتقدير كتابهم "قصة واحدة أمريكا". قبل قراءة ملاحظات السفر هذه الشعب السوفيتيلم يُعرف الكثير عن كيفية عيش الشعب الأمريكي في المناطق النائية.

عندما اندلعت الحرب ، بدأ يفغيني بيتروف العمل كمراسل لمكتب المعلومات السوفيتي - مكتب المعلومات السوفيتي. في الوقت نفسه ، أرسل مواده من الجيش النشط إلى صحف برافدا وكراسنايا زفيزدا ومجلة أوغونيوك. قُتل مراسل الحرب بيتروف في حادث تحطم طائرة عام 1942 أثناء عودته من مهمة إلى موسكو. بعد وفاته ، تم نشر مجموعات من أعماله "موسكو وراءنا" و "يوميات الجبهة".