ارسم تركيبة من الأشكال الهندسية. الأشكال الهندسية وتكوين التصوير

التصوير الفوتوغرافي هو ما تصبح عليه اللوحة والتكوين والإيقاع البلاستيكي والهندسة ، في بضع أجزاء من الثانية (Henri Cartier-Bresson).

عندما نفكر في التراكيب في التصوير الفوتوغرافي، أول ما يتبادر إلى الذهن هو قاعدة الأثلاث ، ...

ولكن هناك واحد آخر عنصر مهمفي التكوين - الهندسة... الهندسة في التصوير الفوتوغرافي تدور حول الأشكال البسيطة مثل المربع والمثلث والدائرة والخطوط المستقيمة والمنحنية.

عادة ما تكون الكائنات الهندسية مساعدة ، فهي تعزز الإدراك ويمكن أن تجمع بين العناصر الفردية للصورة في كل واحد. باختيار شكل هندسي أو آخر في الصورة ، يمكن للمؤلف مسبقًا تركيز انتباه المشاهد المستقبلي على مناطقه المحددة. لقد ثبت ، على سبيل المثال ، أن زوايا المربع هي مناطق نشطة للغاية ، وبالنسبة لدائرة أو بيضاوية ، فهذا هو المركز. ليس من قبيل المصادفة أن تقليد الصور في الشكل البيضاوي قد تطور منذ العصور القديمة. لم تصرف الزوايا الانتباه عن الشيء الرئيسي - صورة الوجه. الأداة الهندسية الأكثر شيوعًا والأكثر تنوعًا هي الخطوط... اقرأ المزيد عنها في قسمنا المنفصل.

في الواقع ، أي شيء بيئةيمكن مقارنتها بأي شكل هندسي ، لكنها جميعًا توقظ مشاعر ومشاعر مختلفة في المشاهد. الأشكال الهندسية البسيطة ، مثل الدائرة والمربع ، يتم إصلاحها بشكل أسرع بكثير من قبل أعيننا ويدركها الدماغ ، وبالتالي يتم تذكرها بشكل أفضل من الأشكال المعقدة وغير المنتظمة. بشكل عام ، هناك ثلاثة الأشكال الأساسية... هذه المستطيل والمثلث والدائرة... كل شيء آخر - البيضاوي ، المربع ، شبه المنحرف ، القطع الناقص ، المعين - هي فقط أشكالها المختلفة. تختلف جميعها من الناحية الرسومية و (لا تتفاجأ) عاطفياً.

مربع في التكوين

المربع هو الشكل الأكثر استقرارًا واكتمالًا وجاهزًا لاستحضار الصور المؤكدة. يرتبط بمفاهيم مثل النظام والاستقرار والموثوقية والقوة. في الوقت نفسه ، يُنظر إلى المربع إلى حد ما على الأرض وثقل ثقيل.

الصورة: روبرتينو نيكوليتش. "هل الضوء يتلاعب بالهندسة أو الهندسة بالضوء؟"الحائز على جوائز بلاك اند وايت سبايدر 2007.

الصورة: ألما (المصدر - 1510.deviantart.com)

مستطيل في التكوين

المستطيل الموجود "بالجانب الأكبر" يثير أفقياً شعوراً بالاستقرار والهدوء والصلابة.

يبدو متناغمًا بشكل خاص إذا تم تصنيعه بنسب "القسم الذهبي". يخلق المستطيل الموجود "بالجانب الأكبر" على طول الجانب الرأسي إحساسًا بالخفة والتهوية.

المثلث في التكوين

المثلث هو الشكل الأكثر شيوعًا في الطبيعة. المثلث هو الشكل الأكثر ديناميكية وغير المستقر المرتبط بالحركة والتطور والسرعة. في وضع "أعلى" ، فإنه يستحضر صور الاستقرار والثبات (الهرم). مثلثات متعددة - موجبة حركة ديناميكية... في الموضع "من أعلى لأسفل" - توازن غير مستقر ، توازن. على عكس المستطيل ، فإن الجانبين لا يعارضان بعضهما البعض ، لكنهما يغيران اتجاه التطور. يمكن استخدام هذا لإنشاء صور محددة. يجلب المثلث بشكل طبيعي إحساسًا بالعمق في التكوين.

الدائرة في التكوين

في شكل دائرة ، يتم التعبير عن فكرة الطبيعة والأرض والكون أكثر من أي فكرة أخرى. تكثر الدوائر في الطبيعة وفي عالم الأشياء التي من صنع الإنسان. لذلك ، ترتبط مفاهيم مثل "الخير" و "الحياة" و "السعادة" و "الرخاء" بشخص بهذا الشكل. هذا الشكل يوجه النظرة إلى الإطار. ترتبط الدائرة بشيء خفيف وجيد التهوية وفي نفس الوقت متوازن. ولكن ، على عكس المربع ، فإن هذا التوازن أقرب إلى المفهوم المادي "للتوازن غير المستقر". الدوائر هي أكثر الأشكال التي تجذب الأنظار والتي يمكنك استخدامها بأمان في الإطار. إنهم يلفتون انتباه المشاهد على الفور ، وبفضل تناسقهم المثالي ، يجلبون الانسجام إلى الصورة. نظرًا لأن الدائرة لا تحتوي على زوايا ، فإنها تتناقض بشكل جيد مع إطار الاقتصاص المستطيل.

مثل المثلث ، تعتبر الدائرة شكلًا هندسيًا فعالاً للغاية ويمكن استخدامه بشكل مفيد في تكوين إطار ، وإن كان بمعنى مختلف. على عكس الأقطار ، التي تشحن الإطار بالديناميكيات والتوتر ، تخلق الخطوط المنحنية الانسجام. وبالتالي ، من الممكن إنشاء تراكيب معبرة وغنية بالمعلومات بناءً على أشكال هندسية بسيطة.

يمكن تقسيم الكائنات الهندسية شرطيًا إلى ثلاث مجموعات وفقًا لوظائفها: الخطوط الإرشادية ، فواصل المساحة والحدود... تقسم فواصل الفضاء اللقطة إلى مناطق منفصلة تحمل معناها الخاص ، ولكنها تعمل معًا لإنشاء تركيبة واحدة. مثال على أبسط فاصل فضاء هو خط الأفق الذي يفصل السماء عن سطح البحر. تبدو المثلثات جيدة جدًا كمقسم للمساحة ، ولكن يمكن أيضًا استخدام عناصر مثل الأقطار والخطوط المفتوحة بثقة.

تعمل الإطارات على جذب نظر المشاهد والتركيز على الكائن الرئيسي. تعمل المداخل والأقواس والنوافذ بشكل مثالي كعناصر تأطير. بالإضافة إلى ذلك ، تقوم العناصر الطبيعية مثل فروع الأشجار بعمل ممتاز مع هذه الوظيفة. من المهم أن يكون الإطار موجودًا على جانبين على الأقل من الصورة ويتم إجراؤه بنبرة هادئة ، ويفضل أن يكون أغمق من الكائن الرئيسيحتى لا يصرف انتباه المشاهد. يجب أن يكون لعنصر الإطار لونًا أو شكلًا أو نسيجًا مثيرًا للاهتمام أو أي خاصية أخرى رائعة ، لكن تذكر أن عنصر الإطار يجب أن يكون موجهًا وليس مشتتًا. تعمل المثلثات أو الأقواس بشكل جيد في هذا الصدد. القوس قادر على خلق تركيبة ديناميكية مثيرة للاهتمام.

جرب ، جرب ولا تنس أنه في لقطة واحدة يمكنك استخدام عدة أشكال هندسية في وقت واحد لبناء تركيبة.

يشير الرسم البياني الموجود على اليسار إلى النمو. الرسم البياني في الشكل إلى اليمين يعني هبوطًا. لقد حدث ذلك. ووفقًا لذلك ، في التكوين ، يُنظر إلى الخط المائل المرسوم من الزاوية اليسرى السفلية إلى أعلى اليمين بشكل أفضل من الخط المرسوم من الزاوية اليسرى العليا إلى أسفل اليمين.

تكوين مغلق ومفتوح

في التركيبة المغلقة ، تميل الاتجاهات الرئيسية للخطوط إلى المركز. مثل هذا التكوين مناسب لنقل شيء مستقر وبلا حراك.

لا تميل العناصر الموجودة فيه إلى تجاوز المستوى ، ولكن ، كما كانت ، يتم إغلاقها في وسط التكوين. والمظهر من أي نقطة في التكوين يسعى جاهدًا نحو هذا المركز. لتحقيق ذلك ، يمكنك استخدام ترتيب مضغوط للعناصر في وسط التكوين ، تأطير. ترتيب العناصر (على الصورة - الأشكال الهندسية) بحيث تشير جميعها إلى مركز التكوين.

يمنحنا التكوين المفتوح ، الذي تنبثق فيه اتجاهات الخطوط من المركز ، الفرصة لمواصلة الصورة ذهنيًا وإخراجها من الطائرة. إنها مناسبة لنقل المساحة المفتوحة والحركة.

قاعدة النسبة الذهبية

يمكن أن يؤدي الترتيب المختلف للعناصر على المستوى إلى إنشاء صورة متناغمة أو غير متناغمة. الانسجام هو شعور ومفهوم الترتيب الصحيح للعناصر بشكل حدسي للغاية. ومع ذلك ، هناك العديد من القواعد غير البديهية تمامًا التي يمكن تمييزها.

يبدو ترتيب الأشكال الهندسية البسيطة في الصورة على اليسار أكثر تناسقًا. لماذا ا؟

انسجامهو التماسك. كيان واحد تكمل فيه جميع العناصر بعضها البعض. نوع من آلية واحدة.

أكبر آلية من هذا القبيل هي العالم من حولنا ، حيث تترابط جميع العناصر - تتنفس الحيوانات الهواء ، وتستهلك الأكسجين ، وتخرج ثاني أكسيد الكربون ، وتستخدم النباتات الكربون وطاقة الشمس في عملية التمثيل الضوئي ، وإعادة الأكسجين. بعض الحيوانات تتغذى على هذه النباتات ، والبعض الآخر ينظم كمية أولئك الذين يأكلون النباتات ، ويتغذون عليها ، وبالتالي الحفاظ على النباتات ، وتبخر المياه لترسيب وتجديد الأنهار والمحيطات وما إلى ذلك ...

لا يوجد شيء أكثر انسجاما من الطبيعة نفسها. لذلك ، يأتي فهم الانسجام إلينا منه. وفي الطبيعة ، يخضع عدد كبير من الصور المرئية لقاعدتين: تناظرو قاعدة النسبة الذهبية.

ما هو التناظر ، أعتقد أنك تعرف. ما هي النسبة الذهبية؟

النسبة الذهبية يمكن الحصول عليها بتقسيم جزء إلى جزأين غير متساويين بحيث تكون نسبة الجزء بأكمله إلى الجزء الأكبر مساوية لنسبة الجزء الأكبر من المقطع إلى الجزء الأصغر. تبدو هكذا:

أجزاء هذا المقطع تساوي تقريبًا 5/8 و 3/8 من المقطع بأكمله. أي وفقًا لقاعدة النسبة الذهبية ، سيتم وضع المراكز المرئية في الصورة على النحو التالي:

حكم ثلاثة أثلاث

في هذا الرسم ، لا يتم مراعاة قاعدة النسبة الذهبية ، ولكن يتم خلق شعور بالانسجام.

إذا قسمنا المستوى الذي توجد عليه الأشكال الهندسية إلى تسعة أجزاء متساوية ، فسنرى أن العناصر تقع عند نقاط تقاطع الخطوط الفاصلة ، ويتزامن الشريط الأفقي مع خط التقسيم السفلي. في هذه الحالة ، تنطبق قاعدة الثلاثة أثلاث. هذه نسخة مبسطة من قاعدة النسبة الذهبية.

MBOUDO إيركوتسك CDT

أدوات

رسم أجسام هندسية

مدرس تعليم إضافي

كوزنتسوفا لاريسا إيفانوفنا

إيركوتسك 2016

ملاحظة توضيحية

هذا الدليل "رسم الأجسام الهندسية" مخصص للمعلمين الذين يعملون مع الأطفال سن الدراسة... من 7 إلى 17 عامًا. يمكن استخدامها عند العمل في مزيد من التعليموفي سياق الرسم في المدرسة. تم تجميع الدليل على أساس المؤلف دليل الدراسةالمقصود بـ "رسم أجسام هندسية" لطلاب السنة الأولى في تخصص الفنون والحرف اليدوية والحرف الشعبية والتصميم (غير منشور).

رسم الأجسام الهندسية مادة تمهيدية لتعليم الرسم. تكشف المقدمة عن المصطلحات والمفاهيم المستخدمة في الرسم ، ومفهوم المنظور ، وإجراءات أداء العمل على الرسم. باستخدام المواد المقدمة ، يمكنك دراسة المواد المطلوبة وتعليم الأطفال وتحليلها العمل التطبيقي... يمكن استخدام الرسوم التوضيحية لفهمك أعمق للموضوع ، وفي الدرس كمواد مرئية.

الهدف من تعلم الرسم من الحياة هو تعليم الأطفال الأساسيات الفنون التصويرية، تعليم تصوير واقعي للطبيعة ، أي فهم وتصوير شكل ثلاثي الأبعاد على مستوى الورقة. الشكل الرئيسي للتدريب هو الرسم من طبيعة ساكنة. يعلم كيف ينقل الأشياء المرئية بشكل صحيح ، وخصائصها ، وخصائصها ، ويمنح الأطفال المعرفة النظرية والمهارات العملية اللازمة.

مهام تدريس الرسم من الطبيعة:

لغرس مهارات العمل المتسلسل على الرسم وفق مبدأ: من العام إلى الخاص

التعرف على أساسيات الملاحظة ، أي المنظور المرئي ، مفهوم العلاقات المقطوعة

تطوير مهارات الرسم الفني.

في دروس الرسم ، يتم العمل لتثقيف مجموعة معقدة من الصفات اللازمة للفنان:

- "وضع العين"

تطوير "صلابة اليد"

القدرة على "الرؤية بنزاهة"

القدرة على الملاحظة وتذكر ما رآه

حدة العين ودقتها ، إلخ.

يفحص هذا الدليل بالتفصيل أحد الموضوعات الأولى للرسم من الحياة - "رسم الأجسام الهندسية" ، مما يتيح لك الدراسة بالتفصيل للشكل والنسب والبنية البناءة والعلاقات المكانية وتقليل منظور الأجسام الهندسية ونقل حجمها باستخدام العلاقات المقطوعة. اعتبر أهداف التعلم- تخطيط على ورقة ؛ كائنات البناء ، ونقل النسب ؛ من خلال الرسم ، إلى النقل في نغمة الحجم ، وشكل الأشياء للكشف عن الضوء ، والظل الجزئي ، والظل ، والانعكاس ، والوهج ، وحل الدرجة اللونية الكاملة.

مقدمة

رسم من الطبيعة

الرسم - ليس فقط رأي مستقلالفنون الجميلة ، ولكن أيضًا أساس الرسم والمطبوعات والملصقات والفنون والحرف والفنون الأخرى. بمساعدة الرسم ، تم إصلاح الفكرة الأولى للعمل المستقبلي.

يتم تعلم قوانين وقواعد الرسم كنتيجة للموقف الواعي للعمل من الطبيعة. يجب التفكير في كل لمسة من قلم الرصاص على الورق وتبريرها من خلال الشعور وفهم الشكل الحقيقي.

يجب أن يعطي الرسم التعليمي ، ربما ، صورة أكثر اكتمالاً عن الطبيعة وشكلها ومرونتها ونسبها وبنيتها. يجب اعتبارها ، أولاً وقبل كل شيء ، لحظة معرفية في التعلم. بالإضافة إلى ذلك ، من الضروري معرفة خصوصيات إدراكنا البصري. بدون هذا ، من المستحيل فهم سبب عدم ظهور الأشياء من حولنا في كثير من الحالات كما هي بالفعل: يبدو أن الخطوط المستقيمة المتوازية تتقارب ، ويُنظر إلى الزوايا اليمنى على أنها حادة أو منفرجة ، وتبدو الدائرة أحيانًا مثل القطع الناقص ؛ قلم الرصاص أكبر من المنزل ، وهكذا.

لا يفسر المنظور الظواهر البصرية المذكورة أعلاه فحسب ، بل يزود الرسام أيضًا بتقنيات الصورة المكانية للأشياء في جميع المنعطفات والمواقف وكذلك في درجات مختلفة من المسافة منه.

ثلاثي الأبعاد والحجم والشكل

يتم تحديد كل كائن بثلاثة أبعاد: الطول والعرض والارتفاع. يجب أن يُفهم حجمها على أنه حجمها ثلاثي الأبعاد ، محددًا بالأسطح ؛ تحت النموذج - العرض الخارجي ، المخططات الخارجية للكائن.

يتعامل الفن الجميل بشكل أساسي مع الشكل الحجمي. لذلك ، في الرسم ، يجب أن يسترشد المرء بالشكل الحجمي ، ويشعر به ، ويخضعه لجميع أساليب وتقنيات الرسم. بالفعل عند تصوير أبسط الأجسام ، من الضروري تطوير هذا الشعور بالشكل عند الأطفال. على سبيل المثال ، عند رسم مكعب ، لا يمكنك تصوير جوانبه المرئية فقط ، دون مراعاة الجوانب المخفية عن العين. بدون تخيلهم ، من المستحيل بناء أو رسم مكعب معين. بدون الإحساس بالشكل ككل ، ستظهر الكائنات المصورة مسطحة.

لفهم الشكل بشكل أفضل ، قبل الشروع في الرسم ، من الضروري مراعاة الطبيعة من زوايا مختلفة. يوصى بالرسام أن يلاحظ الشكل من نقاط مختلفة ، لكن يرسم من نقطة واحدة. بعد إتقان القواعد الأساسية للرسم على أبسط الأشياء - الأجسام الهندسية - سيكون من الممكن في المستقبل الانتقال إلى الرسم من الحياة ، وهو أكثر تعقيدًا في التصميم.

يعني تصميم الشيء أو هيكله الترتيب المتبادل والاتصال بين أجزائه. ينطبق مفهوم "البناء" على جميع الأشياء التي تم إنشاؤها بواسطة الطبيعة وأيدي الإنسان ، من أبسط الأدوات المنزلية إلى أشكال معقدة... يحتاج الشخص الذي يرسم إلى أن يكون قادرًا على إيجاد أنماط في بنية الأشياء ، لفهم شكلها.

تتطور هذه القدرة تدريجياً في عملية الرسم من الحياة. إن دراسة الأجسام والأشياء الهندسية القريبة منها في شكلها ، ثم دراسة الأشياء الأكثر تعقيدًا في بنيتها ، تُلزم أولئك الذين يرسمون أن يرتبطوا بوعي بالرسم ، للكشف عن طبيعة بنية الطبيعة المصورة. إذن ، الجرة ، كما كانت ، تتكون من عنق كروي وأسطواني ، والقمع مخروط مبتور ، إلخ.

خط

يعد الخط أو الخط المرسوم على سطح الورقة أحد العناصر الرئيسية للرسم. اعتمادًا على الغرض ، يمكن أن يكون لها طابع مختلف.

يمكن أن تكون مسطحة ورتيبة. في هذا النموذج ، يكون له بشكل أساسي غرض مساعد (هذا هو وضع رسم على ورقة ، رسم تخطيطي للمخطط العام للطبيعة ، وتعيين النسب ، وما إلى ذلك).

يمكن أن يكون للخط أيضًا طابع مكاني ، يتقنه الرسام أثناء دراسته للشكل في الضوء والظروف البيئية. من السهل فهم جوهر الخط المكاني ومعناه من خلال ملاحظة قلم الرصاص أثناء عمله: الخط إما يكثف ، ثم يضعف أو يختفي تمامًا ، ويندمج مع البيئة ؛ ثم يظهر مرة أخرى ويصدر صوتًا بكامل قوة قلم رصاص.

أدراج المبتدئين ، لا يفهمون أن الخط في الرسم هو النتيجة عمل صعبعلى الشكل ، يلجأون عادةً إلى خط مسطح وموحد. مثل هذا الخط ، مع نفس اللامبالاة التي تحدد حواف الأشكال والأحجار والأشجار ، لا ينقل الشكل أو الضوء أو الفضاء. على الإطلاق فهم لا يفهمون قضايا الرسم المكاني ، فإن هؤلاء الرسامين ينتبهون ، أولاً وقبل كل شيء ، إلى الخطوط الخارجية للكائن ، محاولين نسخها ميكانيكيًا من أجل ملء المحيط ببقع عشوائية من الضوء والظل.

لكن الخط المستوي في الفن له غرضه الخاص. يتم استخدامه في الرسم الزخرفي واللوحات الجدارية والفسيفساء والنوافذ ذات الزجاج الملون والحامل والحامل رسومات الكتاب، ملصق - جميع الأعمال ذات الطبيعة المستوية ، حيث ترتبط الصورة بمستوى معين من الجدار ، والزجاج ، والسقف ، والورق ، وما إلى ذلك. هنا يتيح هذا الخط نقل الصورة بشكل عام.

يجب تعلم الفرق العميق بين الخطوط المستوية والمكانية من البداية ، بحيث لا تحصل في المستقبل على مزيج من هذه العناصر المختلفة للرسم.

يتمتع الرسامون المبتدئون بخاصية أخرى لرسم الخطوط. لقد مارسوا ضغطًا شديدًا على قلم الرصاص. عندما يُظهر المعلم تقنيات رسم الخطوط الخفيفة بيده ، فإنه يحدد الخطوط مع زيادة الضغط. من الضروري أن يفطم المرء نفسه عن هذه العادة السيئة منذ الأيام الأولى. يمكن تفسير متطلبات الرسم باستخدام خطوط "جيدة التهوية" بالضوء من خلال حقيقة أننا في بداية الرسم نغير شيئًا لا محالة ، ونحركه. ومن خلال محو الخطوط المرسومة بضغط قوي ، فإننا نفسد الورق. وفي أغلب الأحيان ، يبقى أثر ملحوظ. يبدو الرسم غير مرتب.

إذا قمت في البداية بالرسم بخطوط فاتحة ، فمن الممكن في عملية العمل الإضافي منحهم طابعًا مكانيًا ، ثم تقويهم ، ثم إضعافهم.

النسب

الإحساس بالتناسب هو أحد العناصر الرئيسية في عملية الرسم. تعتبر مراعاة النسب مهمة ليس فقط في الرسم من الحياة ، ولكن أيضًا في الرسم الزخرفي ، على سبيل المثال ، للزخرفة والتزيين وما إلى ذلك.

تعني مراعاة النسب القدرة على إخضاع أحجام جميع عناصر الصورة أو أجزاء من الكائن المصور فيما يتعلق ببعضها البعض. انتهاك النسب غير مقبول. دراسة النسب معطاة أهمية عظيمة... من الضروري مساعدة الرسام على فهم الخطأ الذي ارتكبه أو التحذير منه.

يجب على أي شخص يرسم من الحياة أن يضع في اعتباره أن الخطوط الأفقية تظهر أطول من الخطوط الرأسية بنفس الحجم. أحد الأخطاء الأساسية للفنانين المبتدئين هو الرغبة في مد الأشياء أفقيًا.

إذا قسمت الورقة إلى نصفين متساويين ، فسيظهر الجزء السفلي دائمًا أصغر. بسبب هذه الخاصية لرؤيتنا ، يبدو أن كلا نصفي اللاتينية S متساويان فقط لأن الجزء السفلي منه أكبر في النوع المطبعي. هذا هو الحال مع الرقم 8. هذه الظاهرة معروفة جيدًا للمهندسين المعماريين وهي ضرورية أيضًا في عمل الفنان.

منذ العصور القديمة ، تم إيلاء أهمية كبيرة لتعليم إحساس الفنان بالنسب والقدرة على قياس القيمة بدقة بالعين. أولى ليوناردو دافنشي الكثير من الاهتمام لهذه القضية. أوصى بالألعاب والتسلية التي اخترعها: على سبيل المثال ، نصح بإدخال عصا في الأرض ، ومحاولة تحديد عدد المرات التي يتناسب فيها حجم العكاز مع هذه المسافة.

إنطباع

كان عصر النهضة هو أول من أنشأ تعليمًا رياضيًا صارمًا حول طرق نقل الفضاء. المنظور الخطي(من خط العرض. Reروبية صأنا هاص ه "أرى من خلال" ،"أخترق بنظرة واحدة") هو علم دقيق يعلمنا أن نصور أشياء من الواقع المحيط على متن طائرة بطريقة يتم فيها تكوين الانطباع كما هو الحال في الطبيعة. يتم توجيه جميع خطوط البناء إلى نقطة التلاشي المركزية المقابلة لموقع العارض. يتم تحديد تقصير الخطوط حسب المسافة. جعل هذا الاكتشاف من الممكن بناء تراكيب معقدة في الفضاء ثلاثي الأبعاد. صحيح ، شبكية العين عين الانسانمقعرة ولا يبدو أن الخطوط المستقيمة مسطرة. الرسامين الإيطاليينلم يعرفوا هذا ، لذلك يشبه عملهم أحيانًا رسمًا.

منظور مربع

أ - الوضع الأمامي ، ب - بزاوية عشوائية. P هي نقطة التلاشي المركزية.

يبدو أن الخطوط التي تتحرك بشكل أعمق في النموذج تتقارب عند نقطة التلاشي. نقاط التلاشي تلوح في الأفق. تتلاقى الخطوط التي تتحرك بعيدًا بشكل عمودي على خط الأفق عند مركز نقطة التلاشي... تتقارب الخطوط الأفقية بزاوية مع خط الأفق عند نقاط التلاشي الجانبية

منظور الدائرة

الشكل البيضاوي العلوي فوق الأفق. بالنسبة للدوائر الموجودة أسفل الأفق ، نرى سطحها العلوي. كلما كانت الدائرة منخفضة ، بدا لنا أوسع.

بالفعل في المهام الأولى لرسم الأجسام الهندسية ، يتعين على الأطفال بناء منظور للأشياء المستطيلة وأجسام الثورة - الأسطوانات والأقماع.

F 1 و F 2 - نقاط التلاشي الجانبية ملقاة في الأفق.

منظور مكعب ومتوازي السطوح.

P هي نقطة التلاشي في الأفق.

كياروسكورو. نغمة. العلاقات اللونية

يتم تحديد الشكل المرئي للكائن من خلال الإضاءة الخاصة به ، والتي تعد عاملاً ضروريًا ليس فقط لإدراك الكائن ، ولكن أيضًا لإعادة إنتاجه في الرسم. الضوء ، المنتشر في الشكل ، اعتمادًا على طبيعة تضاريسه ، له ظلال مختلفة - من الأفتح إلى الأغمق.

هذه هي الطريقة التي ينشأ بها مفهوم chiaroscuro.

يفترض Chiaroscuro مصدرًا محددًا للضوء وغالبًا نفس لون الضوء للكائن المضيء.

بالنظر إلى المكعب المضيء ، نلاحظ أن مستواه الذي يواجه مصدر الضوء سيكون الأخف وزناً ، كما هو موضح في الشكل خفيفة؛ الطائرة المعاكسة - ظل; نصف نعمةيجب تسمية المستويات الموجودة بزوايا مختلفة لمصدر الضوء ، وبالتالي لا تعكسها بالكامل ؛ لا ارادي- ينعكس الضوء على جوانب الظل ؛ توهج- جزء صغير من السطح في الضوء ، يعكس تمامًا قوة مصدر الضوء (يُلاحظ بشكل أساسي على الأسطح المنحنية) ، وأخيرًا سقوط الظل.

من أجل تقليل شدة الضوء ، من الممكن ترتيب جميع ظلال الضوء بشكل مشروط بالتسلسل التالي ، بدءًا من الأخف وزناً: توهج ، ضوء ، نصف نغمة ، منعكس ، ظل خاص ، ظل ساقط.

يكشف الضوء عن شكل الجسم. كل شكل له طابعه الخاص. يقتصر على الأسطح المستقيمة أو المنحنية ، أو مزيج من الاثنين معًا.

مثال على chiaroscuro على الأسطح ذات الأوجه.

إذا كان للشكل طابع ذو جوانب ، فحتى مع وجود اختلاف بسيط في لمعان الأسطح ، ستكون حدودها محددة (انظر الرسم التوضيحي للمكعب).

مثال على chiaroscuro على الأسطح المنحنية.

إذا كان الشكل دائريًا أو كرويًا (أسطوانة ، كرة) ، فإن الضوء والظل لهما انتقالات تدريجية.

لقد تحدثنا حتى الآن عن chiaroscuro للأجسام الملونة المتشابهة. عن طريق هذا chiaroscuro ويقتصر على الثانية نصف التاسع عشرقرن عند نقل القوالب الجصية المضيئة والنماذج العارية.

بالنهايه القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، أثناء تطوير فهم أعمق للون ، بدأ تقديم متطلبات الطبيعة التصويرية للرسم.

في الواقع ، كل التنوع الملون للطبيعة ، وخاصة الأزياء الأنيقة الاحتفالية ، والإضاءة المنتشرة ، باستثناء chiaroscuro الصافي ، وتقديم البيئة - كل هذا يضع أمام الرسام عددًا من المهام ، كما كانت ، ذات طبيعة خلابة ، حلها مستحيل بمساعدة chiaroscuro.

لذلك ، دخل المصطلح الرسومي في الرسم - "نغمة".

إذا أخذنا ، على سبيل المثال ، الأصفر و اللون الأزرق، ثم في نفس ظروف الإضاءة ، سيظهر ضوء واحد ، والآخر مظلم. يبدو اللون الوردي أفتح من اللون العنابي ، والبني أغمق من الأزرق ، إلخ.

من المستحيل نقل سطوع اللهب والظلال العميقة على المخمل الأسود في الرسم ، لأن الفروق اللونية بين القلم الرصاص والورق أصغر بكثير. لكن يجب على الفنان أن ينقل جميع العلاقات اللونية المختلفة بوسائل رسم متواضعة. لهذا الغرض ، يتم أخذ اللون الأغمق في الكائن المصور أو الحياة الساكنة بكامل قوة قلم رصاص ، ويبقى الورق الأخف وزناً. كل تدرجات الظل الأخرى التي يضعها في العلاقات اللونية بين هذه الأطراف المتطرفة.

يحتاج الأدراج إلى التدرب على تطوير القدرة على التمييز بمهارة بين تدرجات الإضاءة في الإنتاجات واسعة النطاق. عليك أن تتعلم كيف تلتقط الفروق اللونية الصغيرة. بعد تحديد مكان واحد أو اثنين من الأماكن الأكثر إضاءة وواحد أو اثنين من أحلك الأماكن ، من الضروري مراعاة القدرات البصرية للمواد.

عند أداء المهام التعليمية ، من الضروري ملاحظة علاقة تناسبية بين لمعان عدة أماكن في الطبيعة والأجزاء العديدة المقابلة من الشكل. يجب أن نتذكر أن المقارنة اللونية لمكان واحد فقط من الطبيعة مع صورتها هي طريقة عمل خاطئة. يجب إيلاء كل الاهتمام لطريقة العمل في العلاقات. في عملية الرسم ، تحتاج إلى مقارنة 2-3 مناطق من حيث الإضاءة في الطبيعة مع الأماكن المقابلة في الصورة. بعد تطبيق النغمات المطلوبة ، يوصى بالتحقق منها.

تسلسل الرسم

توفر تقنية الرسم الحديثة للمراحل الثلاثة الأكثر شيوعًا للعمل على الرسم: 1) الوضع التركيبي للصورة على مستوى ورقة وتحديد جنرال لواءنماذج؛ 2) النمذجة البلاستيكية للنموذج مع chiaroscuro والتوصيف التفصيلي للطبيعة ؛ 3) تلخيص. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن أن يحتوي كل رسم ، بناءً على المهام والمدة ، على مراحل عامة أكثر أو أقل ، ويمكن أن تتضمن كل مرحلة مراحل رسم أصغر.

دعونا نلقي نظرة فاحصة على هذه المراحل من العمل على الرسم.

واحد). يبدأ العمل بالموضع التركيبي للصورة على ورقة. من الضروري فحص الطبيعة من جميع الجوانب وتحديد وجهة النظر الأكثر فعالية لوضع الصورة على المستوى. يجب أن يتعرف الدرج على الطبيعة ويضع علامة عليها مميزات، فهم هيكلها. تم تحديد الصورة بضربات ضوئية.

ببدء الرسم ، أولاً وقبل كل شيء ، يحددون نسبة ارتفاع وعرض الطبيعة ، وبعد ذلك يشرعون في تحديد أبعاد جميع أجزائها. أثناء العمل ، لا يمكنك تغيير وجهة النظر ، لأنه في هذه الحالة سيتم انتهاك بناء منظور الرسم بالكامل.

يتم أيضًا تحديد حجم الكائنات المصورة في الرسم مسبقًا ، ولم يتم تطويره في عملية العمل. عند الرسم في أجزاء ، في معظم الحالات ، لا تتناسب الطبيعة مع الورقة ، فقد يتحول لأعلى أو لأسفل.

من الضروري تجنب التحميل المبكر للورقة بالخطوط والبقع. يتم رسم النموذج بطريقة عامة وتخطيطية للغاية. تم الكشف عن الطبيعة الرئيسية المعممة للشكل الكبير. إذا كانت هذه مجموعة من الكائنات ، فأنت بحاجة إلى مساواتها برقم واحد - للتعميم.

بعد الانتهاء من الوضع التركيبي للصورة على ورقة ، قم بتعيين النسب الأساسية. لكي لا تخطئ في النسب ، يجب عليك أولاً تحديد نسبة القيم الكبيرة ، ثم تحديد أصغرها. مهمة المعلم هي أن يقوم بالتدريس لفصل الرئيسي عن الثانوي. حتى لا تشتت التفاصيل انتباه المبتدئين عن الطبيعة الأساسية للشكل ، فأنت بحاجة إلى إغماض عينيك بحيث يبدو النموذج كصورة ظلية ، مثل بقعة مشتركة ، وتختفي التفاصيل.

2). المرحلة الثانية هي النمذجة البلاستيكية للشكل في النغمة والتفصيل التفصيلي للرسم. هذه هي المرحلة الرئيسية والأطول من العمل. هنا المعرفة من مجال المنظور ، يتم تطبيق قواعد النمذجة المقطوعة.

عند الرسم ، من الضروري أن نتخيل بوضوح الترتيب المكاني للأشياء والأبعاد الثلاثة لبناءها البناء ، وإلا ستكون الصورة مسطحة.

عند العمل على بناء منظور للرسم ، يوصى بالتحقق بانتظام ، ومقارنة التخفيضات لأسطح الأشكال الحجمية ، ومقارنتها بالأعمدة والأفقية ، والتي يتم رسمها ذهنيًا من خلال نقاط مميزة.

بعد اختيار وجهة نظر ، يتم تحديد خط الأفق في الرسم ، وهو على مستوى عيون الرسام. يمكنك تخطيط خط الأفق عند أي ارتفاع للورقة. يعتمد ذلك على التضمين في تكوين الأشياء أو أجزائها الموجودة أعلى أو أسفل أعين الرسام. بالنسبة للأجسام الموجودة أسفل الأفق ، تظهر جوانبها العلوية في الشكل ، وبالنسبة للأشياء الموضوعة فوق الأفق ، تكون الأسطح السفلية مرئية.

عندما تحتاج إلى رسم مكعب أو أي كائن آخر بحواف أفقية مرئية بزاوية ، واقفًا على مستوى أفقي ، فإن نقطتي التلاشي من حوافه تكونان على جانبي نقطة التلاشي المركزية. إذا كانت جوانب المكعب مرئية في نفس قطع المنظور ، فسيتم توجيه الحواف العلوية والسفلية خارج الصورة إلى نقاط التلاشي الجانبية. مع الموضع الأمامي للمكعب ، والذي يكون عند مستوى الأفق ، يظهر جانب واحد فقط منه ، والذي يشبه المربع. ثم يتم توجيه الضلوع في العمق إلى نقطة التلاشي المركزية.

عندما نرى وجهين لمربع مستلق أفقيًا في موضع أمامي ، يتم توجيه الوجهين الآخرين إلى نقطة التلاشي المركزية. في هذه الحالة ، يبدو رسم المربع وكأنه شبه منحرف. عند تصوير مربع أفقي ، يقع بزاوية مع الأفق ، يتم توجيه جوانبه إلى نقاط التلاشي الجانبية.

في تقلصات المنظور ، تظهر الدوائر على هيئة أشكال بيضاوية. هذه هي الطريقة التي تُصوَّر بها أجساد الثورة - أسطوانة ، مخروط. كلما كانت الدائرة الأفقية أعلى أو أدنى من الأفق ، كلما اقترب القطع الناقص من الدائرة. كلما اقتربت الدائرة المصورة من خط الأفق ، أصبح القطع الناقص أضيق - أصبحت المحاور الأصغر أقصر كلما اقتربت من الأفق.

في الأفق ، تظهر كل من المربعات والدوائر كسطر واحد.

تمثل الخطوط الموجودة في الشكل شكل الكائن. النغمة في الرسم تنقل الضوء والظل. يساعد Chiaroscuro على الكشف عن حجم الموضوع. من خلال بناء صورة ، على سبيل المثال مكعب ، وفقًا لقواعد المنظور ، يقوم الرسام بذلك بإعداد الحدود للضوء والظلال.

عند رسم الأشياء ذات الأسطح المستديرة ، غالبًا ما يواجه الأطفال صعوبات لا يمكنهم مواجهتها بدون مساعدة المعلم.

لماذا يحدث هذا؟ يظل شكل الأسطوانة والكرة دون تغيير عند الدوران. هذا يعقد العمل التحليلي لرسام مبتدئ. فبدلاً من حجم الكرة ، على سبيل المثال ، يرسم دائرة مسطحة ثم تنفض خط كفاف... يتم إعطاء نسب الأبيض والأسود كنقاط عشوائية - ويبدو أن الكرة مجرد دائرة غير واضحة.

على الأسطوانة والكرة ، يكون للضوء والظل انتقالات تدريجية ، ولن يكون الظل الأعمق على حافة جانب الظل الذي يحمل المنعكس ، ولكنه يتحرك بعيدًا قليلاً في اتجاه الجزء المضيء. على الرغم من السطوع الظاهر ، يجب أن يطيع المنعكس الظل دائمًا وأن يكون أضعف من نصف نغمة ، وهو جزء من الضوء ، أي يجب أن يكون أفتح من الظل وأغمق من نصف نغمة. على سبيل المثال ، يجب أن يكون رد الفعل على الكرة أغمق من نغمة متوسطة في الضوء.

عند رسم ترتيب جماعي للأجسام الهندسية الموجودة على مسافات مختلفة من مصدر الضوء الحادث من الجانب ، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أنه نظرًا لأن المسافة منه تفقد الأسطح المضيئة للأجسام لمعانها.

وفقًا لقوانين الفيزياء ، تتناسب شدة الضوء عكسًا مع مربع مسافة الجسم من مصدر الضوء. بالنظر إلى هذا القانون ، عند وضع الضوء والظل ، لا ينبغي لأحد أن ينسى حقيقة أنه بالقرب من مصدر الإضاءة يزداد تباين الضوء والظل ، مع إضعاف المسافة.

تبدأ عملية التعميم عندما يتم رسم جميع التفاصيل ويتم نمذجة الرسم في نغمة.

3). المرحلة الثالثة هي التلخيص. هذه هي المرحلة الأخيرة والأكثر أهمية للعمل على الرسم. في هذه المرحلة ، نلخص العمل المنجز: نتحقق من الحالة العامة للرسم ، وإخضاع التفاصيل للكل ، وتحسين الرسم في لهجة. من الضروري إخضاع الأضواء والظلال والوهج وردود الفعل وشبه النغمات إلى النغمة العامة - تحتاج إلى السعي لإحضار المهام التي تم تعيينها في بداية العمل إلى الصوت الحقيقي والانتهاء. يجب أن يعمل الوضوح والنزاهة ونضارة الإدراك الأول بالفعل بجودة جديدة ، نتيجة العمل الطويل والشاق. في المرحلة الأخيرة من العمل ، يُنصح بالعودة مرة أخرى إلى تصور أولي جديد.

وهكذا ، في بداية العمل ، عندما يحدد الرسام بسرعة على قطعة من الورق الشكل العامالطبيعة ، يتبع مسار التوليف - التعميم. علاوة على ذلك ، عندما يتم إجراء تحليل دقيق للنموذج في شكل معمم ، يدخل الرسام في مسار التحليل. في نهاية العمل ، عندما يبدأ الفنان في إخضاع التفاصيل للكل ، يعود مرة أخرى إلى مسار التوليف.

يعد عمل تعميم النموذج لرسام مبتدئ أمرًا صعبًا للغاية ، لأن تفاصيل النموذج تجذب انتباهه كثيرًا. غالبًا ما تكون التفاصيل الفردية غير المهمة للموضوع الذي يلاحظه الرسام غامضة صورة شموليةالطبيعة ، لا تجعل من الممكن فهم هيكلها ، وبالتالي تتدخل في تصوير الطبيعة بشكل صحيح.

لذلك ، يتطور العمل المتسق على الرسم من تعريف الأجزاء المعممة للموضوع من خلال دراسة مفصلة للتفاصيل المعقدة إلى التعبير المجازي لجوهر الطبيعة المصورة.

ملحوظة:يصف هذا البرنامج التعليمي صورة معقدة للغاية بالنسبة لـ تلاميذ المدارسالتراكيب من إطارات أجسام هندسية. يوصى أولاً برسم إطار مكعب واحد ، أو خط متوازي أو مخروط. في وقت لاحق - تكوين جسمين هندسيين بشكل بسيط. إذا تم تصميم البرنامج التدريبي لعدة سنوات ، فمن الأفضل تأجيل صورة تكوين لعدة أجسام هندسية لسنوات لاحقة.

3 مراحل للعمل على الرسم: 1) الوضع التركيبي للصورة على مستوى الورقة وتحديد الطبيعة العامة للنموذج ؛ 2) بناء الهياكل العظمية للأجسام الهندسية ؛ 3) خلق تأثير عمق الفضاء باستخدام سماكات مختلفة للخط.

واحد). المرحلة الأولى هي الوضع التركيبي للصورة على مستوى الورقة وتحديد الطبيعة العامة للنموذج. بدء الرسم ، حدد نسبة الارتفاع والعرض التكوين العامجميع الأجسام الهندسية بشكل عام. بعد ذلك ينتقلون إلى تحديد أبعاد الأجسام الهندسية الفردية.

أثناء العمل ، لا يمكنك تغيير وجهة النظر ، لأنه في هذه الحالة سيتم انتهاك بناء منظور الرسم بالكامل. يتم أيضًا تحديد حجم الكائنات المصورة في الرسم مسبقًا ، وليس في عملية العمل. عند الرسم في أجزاء ، في معظم الحالات ، إما أن الطبيعة لا تتناسب مع الورقة ، أو تتحول لأعلى أو لأسفل أو إلى الجانب.

في بداية الرسم ، يتم رسم النموذج بطريقة عامة وتخطيطية للغاية. تم الكشف عن الطبيعة الرئيسية المعممة للشكل الكبير. يجب أن تكون مجموعة الكائنات مساوية لرقم واحد - للتعميم.

2). المرحلة الثانية هي بناء الأطر السلكية للأجسام الهندسية. من الضروري أن نتخيل بوضوح الترتيب المكاني للأشياء ، وثلاثي أبعادها ، وكيف يقع المستوى الأفقي الذي تقف عليه الأجسام الهندسية بالنسبة لمستوى عيون الرسام. كلما انخفض ، كلما ظهر على نطاق أوسع. وفقًا لهذا ، تبدو جميع الوجوه الأفقية للأجسام الهندسية ودوائر أجسام الثورة أكثر أو أقل عرضًا للرسام.

يتكون التكوين من المنشورات وأجسام الثورة - أسطوانة ، مخروط ، كرة. بالنسبة للمنشورات ، من الضروري معرفة كيفية وجودها بالنسبة للرسام - أماميًا أم بزاوية؟ يحتوي الجسم الأمامي على نقطة تلاشي واحدة - في وسط الجسم. ولكن في كثير من الأحيان ، توجد الأجسام الهندسية بزاوية عشوائية بالنسبة للرسام. تتقارب الخطوط الأفقية بزاوية مع خط الأفق عندنقاط التلاشي الجانبية يقع في الأفق.

منظور عشوائي لمربع.

بناء جسم ثورة - مخروط.

هذه هي الطريقة التي يتم بها بناء كل الأجسام الهندسية.

3) المرحلة الثالثة والأخيرة - إنشاء تأثير عمق الفضاء باستخدام سماكات مختلفة للخط. يلخص الدرج العمل المنجز: يتحقق من نسب الأجسام الهندسية ، ويقارن أحجامها ، ويتحقق من الحالة العامة للرسم ، ويخضع التفاصيل للكل.

الموضوع الثاني: رسم أجسام من الجبس الهندسي:

مكعب ، كرة (نمذجة بالأبيض والأسود).

ملحوظة:يصف هذا البرنامج التعليمي صورة مكعب جبس وكرة على ورقة واحدة. يمكنك الرسم على ورقتين. بالنسبة للمهام المتعلقة بالنمذجة بالأبيض والأسود ، من المستحسن جدًا الإضاءة باستخدام مصباح قريب ، أو باطن ، وما إلى ذلك. على جانب واحد (عادة من جانب النافذة).

مكعب

واحد). المرحلة الأولى هي الوضع التركيبي للصورة على مستوى الورقة. يتم رسم مكعب الجص والكرة بالتتابع. كلاهما بإضاءة خلفية بإضاءة اتجاهية. النصف العلوي من الورقة (تنسيق A3) محجوز للمكعب ، والنصف السفلي للكرة.

يتم ترتيب صورة المكعب مع الظل الساقط في منتصف النصف العلوي من الورقة. يتم اختيار المقياس بحيث لا تكون الصورة كبيرة جدًا ولا صغيرة جدًا.

2). المرحلة الثانية هي بناء المكعب.

من الضروري تحديد موقع المستوى الأفقي الذي يقف عليه المكعب والحواف الأفقية بالنسبة لمستوى العين وعرضها. كيف يتم وضع المكعب - أماميًا أم بزاوية؟ إذا كان المكعب في المقدمة ، يحتوي على نقطة تلاشي واحدة على مستوى عيون الفنان - في وسط المكعب. ولكن في كثير من الأحيان توجد الحواف بالنسبة للرسام بزاوية عشوائية. تتقارب الخطوط الأفقية بزاوية مع خط الأفق عندنقاط التلاشي الجانبية يقع في الأفق.

بناء مكعب

يجب أن يكتشف الرسام أيًا من الوجوه الجانبية للمكعب تبدو أوسع بالنسبة له - عند هذا الوجه ، يتم توجيه الخطوط الأفقية إلى نقطة التلاشي برفق أكبر ، وتكون نقطة التلاشي نفسها أبعد من الكائن المصور.

بعد بناء المكعب ، وفقًا لقواعد المنظور ، قمنا بإعداد حدود الضوء والظل.بالنظر إلى المكعب المضيء ، نلاحظ أن مستواه الذي يواجه مصدر الضوء سيكون الأخف وزنا ، يسمى الضوء ؛ الطائرة المقابلة هي الظل. النغمات النصفية هي المستويات التي تكون بزوايا مصدر الضوء ، وبالتالي لا تعكسها بالكامل ؛ المنعكس - الضوء المنعكس الذي يسقط على جوانب الظل. الظل المسقط ، الذي يتم رسم مخططه وفقًا لقواعد المنظور ، يكون أغمق من جميع أسطح المكعب.

نمذجة مكعب أبيض وأسود

يمكن أن يترك الأبيض سطح المكعب أو الورقة التي يقف عليها ، مضاءة بشكل مستقيم ، ضوء ساطع... يجب تفقيس باقي الأسطح باستخدام تظليل خفيف وشفاف ، وتقويتها تدريجياً على خطوط فصل الضوء (حواف المكعب ، حيث تلتقي حواف الظل المضيئة). من أجل تقليل شدة الضوء ، من الممكن ترتيب جميع ظلال الضوء بشكل مشروط بالتسلسل التالي ، بدءًا من الأخف وزناً: توهج ، ضوء ، نصف نغمة ، منعكس ، ظل خاص ، ظل ساقط.

بإيجاز ، نتحقق من الحالة العامة للرسم ، مع توضيح الرسم بنبرة. من الضروري إخضاع الضوء والظل والوهج وردود الفعل والنغمات النصفية للنغمة العامة ، في محاولة للعودة إلى الوضوح والنزاهة والانتعاش للإدراك الأول.

كرة

واحد). المرحلة الأولى هي الوضع التركيبي لصورة الكرة مع الظل الساقط في منتصف النصف السفلي من الورقة. يتم اختيار المقياس بحيث لا تكون الصورة كبيرة جدًا ولا صغيرة جدًا.

بناء الكرة

2). تعد نمذجة الكرة بالأبيض والأسود أكثر تعقيدًا من نموذج المكعب. يكون للضوء والظل انتقالات تدريجية ، ولن يكون الظل الأعمق على حافة جانب الظل الذي يحمل المنعكس ، ولكنه يتحرك بعيدًا قليلاً في اتجاه الجزء المضيء. على الرغم من السطوع الظاهر ، يجب أن يطيع المنعكس الظل دائمًا وأن يكون أضعف من نصف نغمة ، وهو جزء من الضوء ، أي يجب أن يكون أفتح من الظل وأغمق من نصف نغمة. على سبيل المثال ، يجب أن يكون رد الفعل على الكرة أغمق من نغمة متوسطة في الضوء. بالقرب من مصدر الإضاءة ، تزداد تباينات الضوء والظل ، وتضعف المسافة مع المسافة.

نمذجة الكرة بالأبيض والأسود

3). عندما يتم رسم جميع التفاصيل وتصميم الرسم بعناية في نغمة ، تبدأ عملية التعميم: نتحقق من الحالة العامة للرسم ، ونوضح الرسم بالنغمة. المحاولة مرة أخرى للعودة إلى الوضوح والتكامل والنضارة في الإدراك الأول.

الموضوع 3. رسم صورة ساكنة من الجبس

الأجسام الهندسية (النمذجة المقطوعة).

ملحوظة:يصف هذا البرنامج التعليمي صورة التركيب المعقد للأجسام الهندسية الجصية. إذا تم تصميم البرنامج التدريبي لعدة سنوات ، فمن الأفضل تأجيل صورة هذا التكوين للسنوات اللاحقة. يوصى أولاً بتصوير تركيبة من جسمين هندسيين بسيطين. يمكنك لاحقًا الانتقال إلى تكوين أكثر تعقيدًا. بالنسبة لمهمة النمذجة بالأبيض والأسود ، من المستحسن جدًا الإضاءة باستخدام مصباح قريب ، أو باطن ، وما إلى ذلك. على جانب واحد (عادة من جانب النافذة).

3 مراحل للعمل على الرسم: 1) الوضع التركيبي للصورة على مستوى الورقة وتحديد الطبيعة العامة للنموذج ؛ 2) بناء الأجسام الهندسية. 3) نمذجة النماذج في لهجة.

واحد). المرحلة الأولى هي الوضع التركيبي لصور الأجسام الهندسية على مستوى ورقة من ورق A3. عند بدء الرسم ، يتم تحديد نسبة الارتفاع والعرض للتكوين العام لجميع الأجسام الهندسية ككل. بعد ذلك ينتقلون إلى تحديد أبعاد الأجسام الهندسية الفردية.

يتم تحديد حجم الكائنات المصورة في الرسم مسبقًا. من الضروري تجنب التحميل المبكر للورقة بالخطوط والبقع. في البداية ، يتم رسم شكل الأجسام الهندسية بطريقة عامة وتخطيطية للغاية.

بعد الانتهاء من الوضع التركيبي للصورة على ورقة ، قم بتعيين النسب الأساسية. لكي لا نخطئ في النسب ، يجب أولاً تحديد نسبة القيم الكبيرة ، ثم تحديد جميع القيم الأصغر.

2). المرحلة الثانية هي بناء الأجسام الهندسية. من الضروري أن نتخيل بوضوح الترتيب المكاني للأشياء ، وكيف يقع المستوى الأفقي الذي تقف عليه الأجسام الهندسية بالنسبة لمستوى عيون الرسام. كلما انخفض ، كلما ظهر على نطاق أوسع. وفقًا لهذا ، تبدو جميع الوجوه الأفقية للأجسام الهندسية ودوائر أجسام الثورة أكثر أو أقل عرضًا للرسام.

يتكون التكوين من المنشورات والأهرامات وأجسام الثورة - أسطوانة ، مخروط ، كرة. بالنسبة للمنشورات ، من الضروري معرفة كيفية وجودها بالنسبة للرسام - أماميًا أم بزاوية؟ يحتوي الجسم الأمامي على نقطة تلاشي واحدة - في وسط الجسم. ولكن في كثير من الأحيان ، توجد الأجسام الهندسية بزاوية عشوائية بالنسبة للرسام. تتراجع الخطوط الأفقية بزاوية مع خط الأفق ، وتتقارب عند النقاط الجانبيةنزول يقع في الأفق.في أجسام الثورة ، يتم رسم خطوط محورية أفقية ورأسية ، وتوضع عليها مسافات مساوية لنصف قطر الدائرة المصورة.

لا يمكن للأجسام الهندسية الوقوف أو الاستلقاء على المستوى الأفقي للجدول فحسب ، بل يمكن أيضًا أن تكون مرتبطة به بزاوية عشوائية. في هذه الحالة ، تم إيجاد اتجاه ميل الجسم الهندسي ومستوى قاعدة الجسم الهندسي العمودي عليه. إذا استقر جسم هندسي على مستوى أفقي بحافة واحدة (منشور أو هرم) ، فإن كل الخطوط الأفقية تتقارب عند نقطة التلاشي التي تقع على خط الأفق. سيحتوي هذا الجسم الهندسي على نقطتي تلاشي أخريين لا تقعان في خط الأفق: واحدة على خط ميل الجسم ، والأخرى على خط عمودي عليه ، تنتمي إلى مستوى قاعدة هذاجسم هندسي.

3). المرحلة الثالثة هي نمذجة الشكل في النغمة. هذه هي أطول مرحلة من مراحل العمل. هذا هو المكان الذي يتم فيه تطبيق معرفة قواعد النمذجة الوقائية. من خلال بناء أجسام هندسية وفقًا لقواعد المنظور ، أعد الطالب بذلك حدود الضوء والظل.ستكون طائرات الأجسام التي تواجه مصدر الضوء هي الأخف وزنا ، وتسمى الضوء ؛ الطائرات المعاكسة مظللة ؛ النغمات النصفية هي المستويات التي تكون بزوايا مصدر الضوء ، وبالتالي لا تعكسها بالكامل ؛ المنعكس - الضوء المنعكس الذي يسقط على جوانب الظل ؛ وأخيرًا ، ظل ساقط ، يتم إنشاء مخططه وفقًا لقواعد المنظور.

يمكنك ترك الأسطح البيضاء للموشورات أو الأهرامات أو الورقة التي تقف عليها ، مضاءة بضوء ساطع مباشر. تحتاج بقية الأسطح إلى التظليل بتظليل خفيف وشفاف ، وتقويتها تدريجياً على خطوط قسم الضوء (حواف الأجسام الهندسية حيث تلتقي حواف الظل المضيئة). من أجل تقليل شدة الضوء ، من الممكن ترتيب جميع ظلال الضوء بشكل مشروط بالتسلسل التالي ، بدءًا من الأخف وزناً: توهج ، ضوء ، نصف نغمة ، منعكس ، ظل خاص ، ظل ساقط.

على الكرة ، يكون للضوء والظل انتقالات تدريجية ، ولن يكون الظل الأعمق على حافة جانب الظل الذي يحمل المنعكس ، ولكنه يتحرك بعيدًا قليلاً في اتجاه الجزء المضيء. على الرغم من السطوع الظاهر ، يجب أن يطيع المنعكس الظل دائمًا وأن يكون أضعف من نصف نغمة ، وهو جزء من الضوء ، أي يجب أن يكون أفتح من الظل وأغمق من نصف نغمة. على سبيل المثال ، يجب أن يكون رد الفعل على الكرة أغمق من نغمة متوسطة في الضوء. بالقرب من مصدر الإضاءة ، تزداد تباينات الضوء والظل ، وتضعف المسافة مع المسافة.

يترك الأبيض فقط وهج على الكرة. يتم تغطية باقي الأسطح بظلال خفيفة وشفافة ، متراكبة على شكل الكرة والسطح الأفقي الذي تقع عليه. النغمة تكتسب تدريجيا.

عندما تبتعد عن مصدر الضوء ، تفقد الأسطح المضيئة للأجسام لمعانها. بالقرب من مصدر الإضاءة ، تزداد تباينات الضوء والظل ، وتضعف المسافة مع المسافة.

4). عندما يتم رسم جميع التفاصيل ونمذجة الرسم بنمذجة ، تبدأ عملية التعميم: نتحقق من الحالة العامة للرسم ، مع توضيح الرسم بالنغمة.

من الضروري إخضاع الضوء والظل والوهج وردود الفعل والنغمات النصفية للنغمة العامة ، في محاولة للعودة إلى الوضوح والنزاهة والانتعاش للإدراك الأول.

المؤلفات

الأساسية:

روستوفتسيف ن. الرسم الأكاديمي"م 1984

"مدرسة الفنون الجميلة" v. 2، M. "Art" 1968

مشكلة G. V. "أساسيات محو الأمية الرسومية" M. "التنوير" 1988

- مدرسة الفنون الجميلة 1-2-3 (فنون جميلة) 1986

أساسيات الرسم مفردات موجزة المصطلحات الفنية- م. "التربية" ، "العنوان" ، 1996

إضافي:

Vinogradova G. "استخلاص الدروس من الطبيعة" - M.، "Enlightenment"، 1980

مكتبة " فنان شاب»رسم ونصائح للمبتدئين. العدد 1-2 - الحرس الشاب 1993

Kirtser Yu. M. "الرسم والتلوين. كتاب مدرسي "- M. ، 2000

Kilpe T. L. "الرسم والتلوين" - M. دار النشر "Oreol" 1997

Avsisyan O. A. "الطبيعة والرسم بالعرض التقديمي" - M. ، 19885

Odnoralov N.V. "المواد والأدوات والمعدات في الفنون الجميلة- م، "تربية" 1988

التطبيقات

الموضوع 1. بناء الإطارات السلكية للأجسام الهندسية

الموضوع 2. رسم أجسام هندسية من الجبس: مكعب ، كرة

الموضوع الثالث: رسم صورة ساكنة من أجسام جصية هندسية

ملاحظة توضيحية ____________________________________ 2

مقدمة ________________________________________________ 3

الموضوع 1. بناء الهياكل العظمية للأجسام الهندسية _____________ 12

الموضوع 2. رسم أجسام هندسية من الجبس: مكعب ، كرة (نمذجة مقطوعة) _________________________________________ 14

الموضوع 3. رسم صورة ثابتة من أجسام هندسية من الجبس (نمذجة بالأبيض والأسود) ________________________________________________________ 17

الملاحق ____________________________________________ 21

يبدأ أي رسم بالموضع التركيبي للصور على ورقة. يعتمد الانطباع العام للرسم إلى حد كبير على كيفية تكوين هذه الصورة أو تلك. من الضروري دراسة مبدأ وضع الأشياء على متن طائرة.

كلمة تعبيرالترجمة من اللاتينية ، تعني حرفياً إنشاء الأجزاء وربطها وربطها. بناء عمل فني ، بسبب محتواه وطبيعته والغرض منه ، ويحدد إلى حد كبير تصوره. يعد التكوين أهم لحظة تنظيمية لشكل فني ، حيث يعطي عملًا يتسم بالاتحاد والنزاهة ، ويخضع عناصره لبعضها البعض وللجميع. في عملية إنشاء تركيبة زخرفية ، يتم وضع العناصر التصويرية وتوزيعها وفقًا لمخطط معين في تسلسل منطقي وضعه المؤلف. المعينات البصريةيجب أن تكون ميزات النمط والأسلوب متسقة وخاضعة للكل ، بينما لا ينبغي لأحد أن ينسى التفاصيل التي تلعب دورًا كبيرًا دورا هاما.

بمعنى آخر ، التركيب هو التوزيع الصحيح للكائنات على الورقة: اختيار الكائن الرئيسي ، وملء المستوى بأكمله للورقة ، وتوازن الحواف اليمنى واليسرى ، ووجود مفهوم أو فكرة عامة. قبل رسم أي شيء ، يجب على الفنان أن يبتكره.

النصيحة الأولى:

لإنشاء تركيبة عاطفية وخيالية ، تحتاج إلى مراقبة ورؤية أحداث وشخصيات ودوافع مثيرة للاهتمام وحالات طبيعية مختلفة في الحياة من حولك. كل هذا يجعل من الممكن بناء تراكيب مثيرة ومبتكرة.

النصيحة الثانية:

عند اختيار تنسيق التكوين ، يجب أن تأخذ في الاعتبار ما يلي:

التنسيق التصاعدي الممتد سيجعل الصورة نحيلة وسامية ؛

ينقل الشكل الأفقي إحساسًا بالغسل واتساع واتساع المساحة ؛

يفضل استخدام الشكل المربع للتركيبات المتوازنة والثابتة ؛

يستخدم الشكل البيضاوي لرسم صورة لشخص ما ، حيث يرتبط تكوينه بسهولة مع الشكل البيضاوي للوجه أو محيط التمثال ؛

في شكل دائري ، يتم الجمع بين الزهرة أو تركيبة النبات جيدًا.

النصيحة الثالثة:

تجنب الأخطاء التالية:

لا تضع أي شيء على حافة الورقة ، الاستثناء هو كائن يبدأ من حافة الورقة ويتم تنفيذه في أجزاء ؛

يجب ألا تلمس العناصر الحواف الجانبية والعلوية للورقة ؛

لا ترسم كل شيء صغيرًا جدًا ؛

لا تحمل أشياء كبيرة جدًا.

النصيحة الرابعة:

تذكر قوانين المنظور.تم تصوير الكائن الأقرب إلينا في المنظور على مستوى الورقة أدناه. والأبعد منا هو أعلى. لذا، أقرب - أقل ، أبعد - أعلى.

النصيحة الخامسة:

عند العمل بالألوان ، فكر في قوانين المنظور الجوي.قم بتمييز مركز التكوين باستخدام البقعة واللون. اعمل بالتفصيل على الكائنات في المقدمة وقم بتمييزها بألوان أكثر إشراقًا وحيوية ، ولكن ليس بصوت أعلى من مركز التكوين. كلما اقتربنا من خط الأفق ، كلما ضعف سطوع اللون ومزاجه ، وأصبح أكثر برودة وشفافية. اكتب خططًا طويلة المدى بألوان مزرق ، بنفسجي ، أزرق ، رمادي ، فضي.

النصيحة السادسة:

القدوم إلى المرحلة الأخيرة من العمل - تعميم، التحقق من:

ما إذا كان مركز التكوين مظللًا باللون أو النغمة ؛

ما إذا كان قد تم وضع المقدمة بالتفصيل ؛

ما إذا كان يتم تمييز المقدمة ؛

هل يخرج أي شيء عن التصميم العام للتكوين ؛

هل كلا الجزأين من الصفيحة المركبة متوازنة؟

ما إذا كان قد تم اتباع قوانين المنظور الجوي ؛

هل التكوين يجذب العين ، هل من اللطيف النظر إليه.

لا يمكن للتكوين المصمم بشكل صحيح أن يثير الشكوك ومشاعر عدم اليقين. يجب أن تتمتع بوضوح النسب والنسب التي تهدئ العين.