जो मृत आत्माओं में आलीशान था। प्लश्किन (मृत आत्माएं)

आखिरी ज़मींदार जिसके पास चिचिकोव समाप्त होता है, वह प्लायस्किन है। प्लायस्किन के घर के सामने खुद को पाकर, चिचिकोव ने देखा कि कभी यहाँ एक बहुत बड़ा खेत था, लेकिन अब चारों ओर उजाड़ और कूड़ा-करकट था। संपत्ति ने अपना जीवन खो दिया, कुछ भी चित्रों को पुनर्जीवित नहीं किया, जैसे कि सब कुछ बहुत पहले मर गया हो। अंतरिक्ष में सभी वस्तुएं जिसमें प्लायस्किन रहते हैं, कचरे में बदल गए हैं, मोल्ड से ढके हुए हैं, जीर्ण-शीर्ण हैं और किसी तरह की समझ से बाहर, अजीब विकार में हैं। ढेर का फर्नीचर, मेज पर टूटी कुर्सी, दीवार से सटी हुई एक अलमारी, गिरे हुए मोज़ाइक वाला एक ब्यूरो और उस पर सभी प्रकार की अनावश्यक चीजों का एक गुच्छा - ऐसी चीजों का संग्रह है जो चिचिकोव ने देखा था।

प्लायस्किन की संपत्ति में समय बहना बंद हो गया था: चिचिकोव ने "एक रुकी हुई पेंडुलम वाली घड़ी" देखी, जिसमें एक मकड़ी ने एक वेब को जोड़ा: यह आशा करना किसी तरह अजीब था कि एक "जीवित प्राणी" इस जमे हुए, जमे हुए और विलुप्त दुनिया में रहता था। लेकिन यह यहाँ था, और, इससे परिचित होने के बाद, चिचिकोव, विस्मय में, "अनैच्छिक रूप से पीछे हट गया।" प्लायस्किन के चेहरे और पहनावे ने चिचिकोव पर निराशाजनक प्रभाव डाला। यहाँ लेखक कहानी में शामिल होता है और कुछ बताता है कि चिचिकोव अभी तक नहीं जान सका: कमरे के कोने में पहले से ही ढेर किए गए कचरे से संतुष्ट नहीं, प्लायस्किन, यह पता चला, गाँव के चारों ओर चला गया और हर उस चीज़ की तलाश की जो आवश्यक थी और घर में अनावश्यक, जिसे वह "अपने पूरे जीवन में मुझे ... उपयोग नहीं करना पड़ेगा ..."। संपत्ति को त्यागने के बाद, किसान, जो कुछ भी, ऐसा प्रतीत होता है, उसे उचित प्रबंधन के साथ आय लानी चाहिए, प्लायस्किन ने क्षुद्र जमाखोरी पर ध्यान केंद्रित किया: "अपने कमरे में, उसने फर्श से जो कुछ भी देखा, उसे उठाया: मोम सील करना, का एक टुकड़ा कागज, एक पंख, और यह सब ब्यूरो या खिड़की पर रख दिया।

« मृत आत्माएं". आलीशान। कलाकार ए.एगिन

प्लायस्किन को पता नहीं है कि उसका लाभ कहाँ है, और वह विवेकपूर्ण प्रबंधन में नहीं पाता है, जिसे उसने छोड़ दिया है, लेकिन कचरे के संचय में, नौकरों की जासूसी में, decanters की संदिग्ध जाँच में। वह जीवन के उच्च अर्थ को खो चुका है और समझ नहीं पाता कि वह क्यों रहता है। अस्तित्व की सामग्री विभिन्न कचरे का संग्रह थी। प्लायस्किन की आत्मा उपेक्षित और "कूड़ा हुआ" है। वह पूर्ण वैराग्य के करीब है, क्योंकि अनावश्यक चीजों को छोड़कर, बूढ़े आदमी को कुछ भी उत्तेजित नहीं करता है। प्लायस्किन लगभग समय से बाहर हो गया। लेकिन तथ्य यह है कि "लगभग", यानी पूरी तरह से नहीं और पूरी तरह से नहीं। प्लायस्किन के संबंध में गोगोल में हर छवि और हर विवरण प्रतीकात्मक और उभयलिंगी है। प्लायस्किन मनिलोव को याद दिलाता है। वह भी समय और स्थान से बाहर हो गया। लेकिन मनिलोव के पास कभी कुछ नहीं था। और सभी आत्माओं से ऊपर। वह बिना स्मृति के पैदा हुआ था, बिना किसी "उत्साह" के। लेकिन प्लायस्किन में अब भी एक जुनून है, भले ही वह नकारात्मक हो, एक कंजूस जो बेहोशी तक पहुँचता है।

अतीत में, प्लायस्किन के पास सब कुछ था - उसके पास एक आत्मा थी, उसका एक परिवार था। "लेकिन एक समय था," गोगोल ने लालित्यपूर्ण पीड़ा के साथ कहा, "जब वह केवल एक मितव्ययी मालिक था! .." एक पड़ोसी उसके पास "हाउसकीपिंग और बुद्धिमान कंजूस" सीखने के लिए आया था। और प्लायस्किन की अर्थव्यवस्था समृद्ध हुई, गति में थी, मालिक खुद, "एक मेहनती मकड़ी की तरह, दौड़ा, परेशानी भरा, लेकिन जल्दी, अपने आर्थिक वेब के सभी छोरों पर।" कष्टप्रद मेजबान मकड़ी की छवि उस कीट की छवि के विपरीत है जो प्लायस्किन की घड़ी को कोबवे से ढकती है।

धीरे-धीरे यह पता चलता है कि प्लायस्किन के एक कंजूस में परिवर्तन के लिए परिस्थितियों को दोषी ठहराया जाता है - उसकी पत्नी की मृत्यु, उसके बच्चों का जाना और अकेलापन जो उस पर पड़ा है। प्लायस्किन निराशा में पड़ गए, अपनी ओर ध्यान आकर्षित करना बंद कर दिया और उनमें केवल चिंता, संदेह और कंजूसी विकसित हुई। उसने अपने पिता की भावनाओं को डुबो दिया। उसके घर में रोशनी कम होती जा रही थी, दो को छोड़कर, खिड़कियां धीरे-धीरे बंद हो रही थीं, और वह भी कागज से ढका हुआ था। खिड़कियों की तरह आत्मा के भी द्वार बंद थे।

मृत आत्माएं"। आलीशान। कलाकार पी. बोकलेव्स्की

न केवल परिस्थितियों को एक मितव्ययी मालिक से एक क्षुद्र और बेहद कंजूस बूढ़े व्यक्ति में प्लायस्किन के परिवर्तन के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था। "अकेला जीवन," गोगोल ने लिखा, "कठोरता को हार्दिक भोजन दिया, जैसा कि आप जानते हैं, एक भेड़िये की भूख है और जितना अधिक वह खाता है, उतना ही अतृप्त हो जाता है; मानवीय भावनाएंजो पहले से ही गहरे नहीं थे, हर मिनट उथले हो गए, और हर दिन इस घिसे-पिटे खंडहर में कुछ खो गया। प्लायस्किन का व्यक्तिगत अपराध असीम रूप से महान है: उन्होंने निराशा में लिप्त और भाग्य से कठोर होकर, उनकी बेटी, उनके बेटे ने कंजूसी को अपनी आत्मा पर कब्जा करने की अनुमति दी, अपने लिए एक विनाशकारी, नकारात्मक लक्ष्य निर्धारित किया और "मानवता में किसी तरह के छेद में बदल दिया" ।"

फिर भी, प्लायस्किन का अतीत था, प्लायस्किन की जीवनी है। प्लायस्किन के पास याद रखने के लिए कुछ है - अतीत के बिना, गोगोल के अनुसार, कोई भविष्य नहीं है। धीरे-धीरे, गोगोल, पहले से ही लगभग गतिहीन और मृत प्लायस्किन का वर्णन करते हुए, यह स्पष्ट करता है कि इस जमींदार में सब कुछ नहीं खोया है, कि एक छोटी सी लौ उसमें सुलग रही है। चिचिकोव ने प्लायस्किन के चेहरे में झाँकते हुए देखा कि "छोटी आँखें अभी बाहर नहीं निकली थीं और ऊँची-ऊँची भौंहों के नीचे से भाग रही थीं ..."।

एक बार, प्लायस्किन की बेटी, एलेक्जेंड्रा स्टेपानोव्ना, उसे चाय के लिए एक ईस्टर केक लाई, जो पहले से ही पूरी तरह से सूख चुकी थी। प्लायस्किन उन्हें चिचिकोव के साथ फिर से हासिल करना चाहता है। विवरण बहुत महत्वपूर्ण और स्पष्ट है। ईस्टर केक ईस्टर के पर्व, मसीह के पुनरुत्थान के लिए बेक किए जाते हैं। प्लायस्किन का केक पटाखा में बदल गया। तो प्लायस्किन की आत्मा मर गई, मुरझा गई, पत्थर की तरह सख्त हो गई। प्लायस्किन एक सिकुड़ा हुआ ईस्टर केक रखता है - आत्मा के पुनरुत्थान का प्रतीक। मृत आत्माओं की बिक्री के सौदे के बाद का दृश्य भी दोहरा अर्थ रखता है। बिक्री के बिल को प्रमाणित करने के लिए प्लायस्किन अपनी देखरेख के बिना संपत्ति छोड़ने से डरता है। चिचिकोव पूछता है कि क्या उसका कोई दोस्त है जिस पर वह भरोसा कर सके।

प्लायस्किन याद करते हैं कि चैंबर के अध्यक्ष उनसे परिचित हैं - उन्होंने उनके साथ अध्ययन किया: "कैसे, इतना परिचित! मेरे स्कूल में दोस्त थे।" इस स्मृति ने नायक को एक पल के लिए पुनर्जीवित कर दिया। उनके "लकड़ी के चेहरे पर, एक गर्म किरण अचानक चमक उठी, यह एक भावना नहीं थी जो व्यक्त की गई थी, लेकिन किसी तरह की भावना का पीला प्रतिबिंब ..."। फिर सब कुछ फिर से गायब हो गया, "और प्लायस्किन का चेहरा, उस भावना के बाद जो तुरंत उसके ऊपर फिसल गया, और भी असंवेदनशील और और भी अधिक अश्लील हो गया।"

उस समय, जब चिचिकोव ने बूढ़े कंजूस की संपत्ति छोड़ी, "छाया और प्रकाश पूरी तरह से मिश्रित थे, और ऐसा लग रहा था कि वस्तुएं भी मिश्रित थीं।" लेकिन प्लायस्किन की आत्मा में सुलगती आग भड़क सकती है, और चरित्र एक सकारात्मक और यहां तक ​​\u200b\u200bकि आदर्श नायक में बदल सकता है।

प्लायस्किन की मृत्यु, चिचिकोव को छोड़कर, सभी पात्रों में सबसे गहरी और सबसे स्पष्ट है, न केवल आत्मा के नकारात्मक आंदोलनों के साथ, बल्कि उसके रसातल में छिपी गर्म मैत्रीपूर्ण और मानवीय भावनाओं की समानता के साथ भी है। दिल की ये हरकतें जितनी ज्यादा होती हैं, उतनी ही कड़वी गोगोल की शैली और उतनी ही झुंझलाहट, उनके भावों में तिरस्कार और उपदेशात्मक मार्ग। प्लायस्किन का अपराधबोध अन्य पात्रों की तुलना में बहुत अधिक महत्वपूर्ण है, और इसलिए उनकी निंदा कठोर है: "और एक व्यक्ति किस तुच्छता, क्षुद्रता, घृणा में उतर सकता है! बदल सकता था!

इसे अपने साथ सड़क पर ले जाएं, नरम छोड़ दें युवा वर्षएक कठोर, कठोर साहस में, सभी मानव आंदोलनों को अपने साथ ले जाएं, उन्हें सड़क पर न छोड़ें, आप उन्हें बाद में नहीं उठाएंगे! जितना अधिक एक व्यक्ति से वादा किया जाता है और जितना अधिक वह अपने स्वयं के अयोग्य जुनून के कारण गिर जाता है, उतना ही बड़ा पाप उसने किया और लेखक ने उसे सच्चाई के निष्पक्ष निर्णय के साथ और अधिक गंभीर रूप से निष्पादित किया: "कब्र उस से अधिक दयालु है, यह होगा कब्र पर लिखा हो: "एक आदमी यहाँ दफन है! आप मानव बुढ़ापे की ठंड, असंवेदनशील विशेषताओं में नहीं पढ़ सकते हैं।

इस विवरण के लिए धन्यवाद, ज़मींदारों में से सबसे जीवंत - प्लायस्किन - पापों के लिए सबसे अधिक सजा में बदल जाता है। वास्तव में, प्लायस्किन के परिगलन की डिग्री बाकी जमींदारों के परिगलन की डिग्री से बहुत कम है। उसके नैतिक अपराध बोध का माप, व्यक्तिगत उत्तरदायित्व का माप अथाह रूप से अधिक है। गोगोल का पछतावा, प्लायस्किन के खुद के विश्वासघात पर गोगोल का आक्रोश, उसका मानवीय गुणइतने मजबूत हैं कि वे प्लायस्किन के लगभग अंतिम विलुप्त होने का भ्रम पैदा करते हैं। वास्तव में, गिरने के निम्नतम बिंदु पर पहुंचने के बाद, प्लायस्किन आध्यात्मिक और नैतिक रूप से पुनर्जन्म लेने का अवसर बरकरार रखता है। उनके परिवर्तन की वापसी यात्रा गोगोल की योजना का हिस्सा थी।

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प्लश्किन। प्लायस्किन के घर में

चिचिकोव और प्लुश्किन

प्लश्किन। सौदा

उपशीर्षक

प्लश्किन की जीवनी:

अपनी युवावस्था में वह शादीशुदा था, दो बेटियों और एक बेटे के पिता थे। वह एक समृद्ध संपत्ति का मालिक था। एक मितव्ययी स्वामी के रूप में प्रतिष्ठित:

एक पड़ोसी उसके पास भोजन करने, सुनने और उस से गृह व्यवस्था और बुद्धिमानी कंजूसी सीखने को आया। सब कुछ विशद रूप से प्रवाहित हुआ और एक मापा गति से हुआ: मिलें, फेल्टर चल रहे थे, कपड़ा कारखाने, बढ़ईगीरी मशीनें, कताई मिलें काम कर रही थीं; हर जगह मालिक की पैनी नजर हर चीज में घुस गई और एक मेहनती मकड़ी की तरह, वह अपने आर्थिक जाल के सभी छोरों पर मुश्किल से, लेकिन जल्दी से भाग गया। बहुत ज्यादा मजबूत भावनाओंउनके चेहरे की विशेषताओं में प्रतिबिंबित नहीं थे, लेकिन आंखों में मन दिखाई दे रहा था; उनके भाषण में दुनिया के अनुभव और ज्ञान की अनुमति थी, और अतिथि के लिए उनकी बात सुनना सुखद था; मिलनसार और बातूनी परिचारिका अपने आतिथ्य के लिए प्रसिद्ध थी; दो सुंदर बेटियाँ उनसे मिलने निकलीं, दोनों गोरे और गुलाब की तरह ताजा; बेटा भाग गया, एक टूटा हुआ लड़का, और सभी को चूमा, इस बात पर थोड़ा ध्यान दिया कि मेहमान खुश था या नहीं। घर की सभी खिड़कियाँ खुली थीं, मेजेनाइन पर एक फ्रांसीसी शिक्षक के अपार्टमेंट का कब्जा था, जिसके पास एक अच्छी दाढ़ी थी और वह एक महान निशानेबाज था: वह हमेशा रात के खाने के लिए काली ग्राउज़ या बत्तख लाता था, और कभी-कभी केवल गौरैया के अंडे, जिसमें से उसने अपने लिए तले हुए अंडे मंगवाए, क्योंकि पूरे घर में और अधिक हैं, किसी ने उसे नहीं खाया। उनके हमवतन, दो लड़कियों के संरक्षक, भी मेजेनाइन पर रहते थे। मालिक खुद एक फ्रॉक कोट में मेज पर दिखाई दिया, हालांकि कुछ पहना हुआ, लेकिन साफ-सुथरा, कोहनी क्रम में थी: कहीं भी पैच नहीं था। लेकिन अच्छी मालकिन मर गई; चाबियों का हिस्सा, और उनके साथ छोटी-छोटी चिंताएँ, उसके पास चली गईं। प्लायस्किन अधिक बेचैन हो गया और सभी विधुरों की तरह, अधिक संदिग्ध और कंजूस हो गया। वह हर चीज में अपनी सबसे बड़ी बेटी एलेक्जेंड्रा स्टेपानोव्ना पर भरोसा नहीं कर सकता था, और वह सही था, क्योंकि एलेक्जेंड्रा स्टेपानोव्ना जल्द ही स्टाफ कप्तान के साथ भाग गई, भगवान जानता है कि घुड़सवार रेजिमेंट क्या है, और गांव के चर्च में जल्दबाजी में उससे शादी कर ली, यह जानते हुए कि उसके पिता करते हैं एक अजीब पूर्वाग्रह के कारण अधिकारियों की तरह नहीं, जैसे कि सभी सैन्य जुआरी और मोटिश्की। उसके पिता ने उसे सड़क पर एक शाप भेजा, लेकिन पीछा करने की परवाह नहीं की। घर और भी खाली हो गया। मालिक में, कंजूसी अधिक ध्यान देने योग्य होने लगी, उसके भूरे बाल उसके मोटे बालों में चमक गए, उसके वफादार दोस्त ने उसे और भी विकसित करने में मदद की; फ्रांसीसी शिक्षक को रिहा कर दिया गया क्योंकि यह उनके बेटे के सेवा करने का समय था; मैडम को भगा दिया गया, क्योंकि एलेक्जेंड्रा स्टेपानोव्ना के अपहरण में वह पाप से मुक्त नहीं थी; बेटे को भेजा जा रहा है प्रांतीय शहरवार्ड में पता लगाने के लिए, अपने पिता की राय में, एक आवश्यक सेवा, उसने रेजिमेंट में शामिल होने के बजाय फैसला किया और अपने पिता को अपनी परिभाषा के अनुसार पहले से ही लिखा, वर्दी के लिए पैसे मांगे; यह बिलकुल स्वाभाविक है कि उन्हें इसके लिए वह मिला जो आम लोगों में शीश कहलाता है। आखिरकार पिछली बेटीजो उसके साथ घर में रह गया, वह मर गया, और बूढ़ा अपने आप को चौकीदार, रखवाला और अपने धन के स्वामी के रूप में अकेला पाया। एकांत जीवन ने कंजूसपन को पौष्टिक भोजन दिया है, जैसा कि आप जानते हैं, एक तीव्र भूख है और जितना अधिक यह खाती है, उतनी ही अधिक अतृप्त हो जाती है; मानवीय भावनाएँ, जो पहले से ही उनमें गहरी नहीं थीं, हर मिनट उथली होती गईं, और हर दिन इस घिसे-पिटे खंडहर में कुछ खो गया। यदि ऐसा ऐसे क्षण में हुआ, मानो सेना के बारे में अपनी राय की पुष्टि करने के उद्देश्य से, कि उसका बेटा ताश के पत्तों में हार गया हो; उसने उसे अपने पिता का श्राप अपने दिल के नीचे से भेजा और यह जानने में कभी दिलचस्पी नहीं ली कि वह दुनिया में मौजूद है या नहीं। हर साल उसके घर की खिड़कियाँ होने का दिखावा करती थीं, आखिर दो ही रह गईं।<…>हर साल घर के अधिक से अधिक मुख्य भाग दृष्टि से ओझल हो जाते थे, और उसकी क्षुद्र नज़र कागज के टुकड़ों और पंखों की ओर मुड़ जाती थी जो उसने अपने कमरे में एकत्र किए थे; वह उन खरीददारों से और अधिक समझौता करने लगा, जो उसके घर का काम लेने आए थे; खरीदारों ने सौदेबाजी की, सौदेबाजी की, और अंत में उसे यह कहते हुए पूरी तरह से त्याग दिया कि वह एक राक्षस था और एक आदमी नहीं; घास और रोटी सड़ गई, ढेर और घास के ढेर शुद्ध खाद में बदल गए, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उन पर गोभी भी लगाई, तहखाने में आटा पत्थर में बदल गया, और इसे काटना आवश्यक था, कपड़े, कैनवास और घरेलू सामग्री को छूना भयानक था: वे बदल गए धूल में। वह खुद पहले ही भूल चुका था कि उसके पास कितना था, और उसे केवल यह याद था कि उसकी कोठरी में किसी प्रकार के शेष टिंचर के साथ एक कंटर कहाँ था, जिस पर उसने खुद एक निशान बनाया था ताकि कोई चोर इसे न पी सके, और कहाँ पंख रखना या मोम। इस बीच, खेत पर पहले की तरह आय एकत्र की जाती थी: किसान को उतनी ही मात्रा में छोड़ना पड़ता था, हर महिला को उतनी ही मात्रा में नट्स का भुगतान करना पड़ता था, बुनकर को उतनी ही मात्रा में लिनन बुनना पड़ता था - यह सब पैंट्री में गिर गया , और सब कुछ सड़ा हुआ और फटा हुआ हो गया, और वह खुद अंततः मानवता में किसी तरह के आंसू में बदल गया। एलेक्जेंड्रा स्टेपानोव्ना एक बार अपने छोटे बेटे के साथ दो बार आई, यह देखने की कोशिश कर रही थी कि क्या उसे कुछ मिल सकता है; जाहिर है, स्टाफ कप्तान के साथ मार्च में जीवन उतना आकर्षक नहीं था जितना शादी से पहले लग रहा था। हालाँकि, प्लश्किन ने उसे माफ़ कर दिया और यहाँ तक कि दे भी दिया छोटी पोतीमेज पर रखे किसी बटन से खेलने के लिए, लेकिन उसने कोई पैसा नहीं दिया। दूसरी बार, एलेक्जेंड्रा स्टेपानोव्ना दो छोटे बच्चों के साथ आई और उसके लिए चाय के लिए एक ईस्टर केक और एक नया ड्रेसिंग गाउन लाया, क्योंकि पिता के पास ऐसा ड्रेसिंग गाउन था, जिसे देखने में न केवल शर्म आती थी, बल्कि शर्म भी आती थी। प्लायस्किन ने दोनों पोते-पोतियों को सहलाया और एक को अपने दाहिने घुटने पर और दूसरे को अपनी बाईं ओर रखकर, उन्हें ठीक उसी तरह हिलाया जैसे वे घोड़ों की सवारी कर रहे हों, ईस्टर केक और ड्रेसिंग गाउन लिया, लेकिन अपनी बेटी को बिल्कुल कुछ नहीं दिया; उसके साथ एलेक्जेंड्रा स्टेपानोव्ना चली गई।

अपने नायक के उन्मत्त लालच का वर्णन करते हुए, गोगोल रिपोर्ट करता है: ... वह अभी भी अपने गांव की सड़कों के माध्यम से हर दिन चलता था, पुलों के नीचे, क्रॉसबार के नीचे और उसके सामने आने वाली हर चीज को देखता था: एक पुराना एकमात्र, एक महिला का चीर, एक लोहे की कील, एक मिट्टी का टुकड़ा - उसने सब कुछ खींच लिया खुद को और ढेर में डाल दिया कि चिचिकोव ने कमरे के कोने में देखा ... उसके बाद सड़क पर झाड़ू लगाने की कोई जरूरत नहीं थी: यह एक गुजरने वाले अधिकारी के साथ हुआ, यह स्पर तुरंत एक ज्ञात ढेर में चला गया : अगर एक महिला ... बाल्टी भूल गई, तो उसने बाल्टी खींच ली।

लेखक अपनी उपस्थिति का निम्नलिखित विवरण देता है असामान्य नायक: उसका चेहरा कुछ खास नहीं था और दूसरे दुबले-पतले बूढ़े लोगों की तरह लग रहा था। केवल ठुड्डी बहुत आगे निकली हुई थी, और ध्यान उन छोटी आँखों की ओर खींचा गया जो ऊँची भौंहों के नीचे से चूहों की तरह भागती थीं। उनका पहनावा और भी अधिक उल्लेखनीय था: उनके ड्रेसिंग गाउन को किस तरह से बनाया गया था, इसकी तह तक कोई साधन और प्रयास नहीं हो सकता था: आस्तीन और ऊपरी मंजिलें इतनी चिकना और चमकदार थीं कि वे यॉफ्ट की तरह दिखती थीं, जिसका उपयोग जूते के लिए किया जाता है; पीछे दो की जगह चार मंजिलें लटक गईं, जिससे सूती कागज गुच्छे में चढ़ गया। उसके गले में कुछ ऐसा भी बंधा हुआ था जिसे बाहर नहीं निकाला जा सकता था: चाहे वह मोजा हो, गार्टर हो, या अंडरबेली हो, लेकिन टाई नहीं।

प्लायस्किन के साथ नायक चिचिकोव की मुलाकात तबाह गांव और प्लायस्किन की जीर्ण-शीर्ण पारिवारिक संपत्ति के विवरण से पहले होती है: उसने कुछ विशेष जीर्णता देखी(यानी चिचिकोव) सभी लकड़ी की इमारतों पर: झोपड़ियों पर लॉग अंधेरा और पुराना था; कई छतें छलनी की तरह उड़ गईं: दूसरों पर केवल शीर्ष पर एक रिज और किनारों पर पसलियों के रूप में डंडे थे ... झोपड़ियों में खिड़कियां कांच के बिना थीं, दूसरों को चीर या ज़िपन के साथ रोक दिया गया था ... मनोर घर भागों में उभरने लगा ... यह अजीब महल किसी तरह का पुराना अमान्य, लंबा, अनुचित रूप से लंबा लग रहा था ... घर की दीवारों ने स्थानों में नंगे प्लास्टर बार काट दिए ... खिड़कियों की, केवल दो खुले थे, बाकी शटर से ढके हुए थे या ऊपर चढ़े हुए थे... हरे साँचे ने पहले से ही बाड़ और गेट को कवर कर लिया था।इस दुखद तस्वीर में कुछ पुनरुद्धार "मजेदार उद्यान" द्वारा लाया गया था - पुराना, ऊंचा हो गया और क्षय हो गया, खेत में कहीं संपत्ति को छोड़कर।

जब इस पूरी संपत्ति का मालिक, जो पूरी तरह से गिर गया है, प्रकट होता है, तो चिचिकोव शुरू में उसे एक पुराने गृहस्वामी के लिए ले जाता है - उसने इतने बाहरी, गंदे और खराब कपड़े पहने थे: सुनो, माँ, - उसने ब्रिट्ज़का को छोड़ते हुए कहा - गुरु क्या है? ...

अनुभूति:

एनवी गोगोल के काम के कुछ शोधकर्ताओं के अनुसार, "डेड सोल्स" कविता में चिचिकोव के "व्यावसायिक भागीदारों" के वर्णन में इस अर्ध-पागल जमींदार-जमाकर्ता की छवि सबसे हड़ताली और सफल है और सबसे बड़ी रुचि थी लेखक स्व. वी साहित्यिक आलोचनाजमाखोरी, लालच और पैसे के एक प्रकार के मानक के रूप में एन.वी. गोगोल के इस असामान्य चरित्र की धारणा थी। लेखक स्वयं भी निस्संदेह इसके परिवर्तन के इतिहास में रुचि रखता है, अपनी युवावस्था में, एक शिक्षित और बुद्धिमान व्यक्ति, यहां तक ​​कि अपने किसानों के लिए भी हंसी के पात्र में और एक बीमार, कपटी व्यक्ति में जिसने भाग्य का समर्थन करने और भाग लेने से इनकार कर दिया। अपनी ही बेटियों, बेटे और पोते-पोतियों से।

रूसी में बोली जाने वाली भाषाऔर में साहित्यिक परंपरा"प्लायस्किन" नाम क्षुद्र, कंजूस लोगों के लिए एक घरेलू नाम बन गया है, जो अनावश्यक और कभी-कभी पूरी तरह से बेकार चीजों को जमा करने के जुनून के साथ जब्त कर लिया गया है। एन.वी. गोगोल की कविता में वर्णित उनका व्यवहार, इस तरह की सबसे विशिष्ट अभिव्यक्ति है मानसिक बिमारी (मानसिक विकार), पैथोलॉजिकल होर्डिंग के रूप में। विदेशी चिकित्सा साहित्य में एक विशेष शब्द का प्रयोग भी किया गया है- "

लेख मेनू:

गोगोल की कविता "डेड सोल" में सभी पात्रों में सामूहिकता और विशिष्टता की विशेषताएं हैं। "मृत आत्माओं" की बिक्री और खरीद के लिए अपने अजीब अनुरोध के साथ चिचिकोव का दौरा करने वाले प्रत्येक ज़मींदार गोगोल की आधुनिकता के जमींदारों की विशिष्ट छवियों में से एक का प्रतिनिधित्व करते हैं। जमींदारों के चरित्रों का वर्णन करने के संदर्भ में गोगोल की कविता मुख्य रूप से दिलचस्प है क्योंकि निकोलाई वासिलीविच रूसी लोगों के संबंध में एक विदेशी थे, यूक्रेनी समाज उनके करीब था, इसलिए गोगोल नोटिस करने में सक्षम थे विशिष्ट लक्षणकुछ प्रकार के लोगों का चरित्र और व्यवहार।

प्लश्किन की उम्र और उपस्थिति

चिचिकोव द्वारा देखे गए जमींदारों में से एक प्लायस्किन है। व्यक्तिगत परिचित होने तक, चिचिकोव पहले से ही इस जमींदार के बारे में कुछ जानता था - मूल रूप से यह उसके कंजूस के विषय पर जानकारी थी। चिचिकोव जानता था कि इस विशेषता के लिए धन्यवाद, प्लायस्किन के सर्फ़ "मक्खियों की तरह मर जाते हैं", और जो नहीं मरते हैं वे उससे दूर भागते हैं।

हम आपको एन.वी. गोगोल "तारास बुलबा" के काम के सारांश से परिचित कराने की पेशकश करते हैं, जो देशभक्ति और मातृभूमि के लिए प्रेम के विषय को प्रकट करता है।

चिचिकोव की नज़र में, प्लायस्किन एक महत्वपूर्ण उम्मीदवार बन गए - उनके पास बहुत सारी "मृत आत्माओं" को खरीदने का अवसर था।

हालाँकि, चिचिकोव प्लायस्किन की संपत्ति को देखने और उसे व्यक्तिगत रूप से जानने के लिए तैयार नहीं था - उसके सामने जो तस्वीर खुली, उसने उसे हतप्रभ कर दिया, प्लायस्किन खुद भी सामान्य पृष्ठभूमि से बाहर नहीं खड़ा था।

अपने आतंक के लिए, चिचिकोव ने महसूस किया कि जिस व्यक्ति को उसने गृहस्वामी के लिए लिया था, वह वास्तव में गृहस्वामी नहीं था, बल्कि खुद जमींदार प्लायस्किन था। प्लायस्किन को किसी के लिए भी लिया जा सकता था, लेकिन जिले के सबसे अमीर जमींदार के लिए नहीं: वह अनुचित रूप से पतला था, उसका चेहरा थोड़ा लम्बा और उसके शरीर जितना ही पतला था। उसकी आँखें थीं छोटा आकारऔर एक बूढ़े आदमी के लिए असामान्य रूप से जीवंत। ठुड्डी बहुत लंबी थी। उनकी उपस्थिति दांत रहित मुंह से पूरक थी।

एन वी गोगोल "द ओवरकोट" के काम में विषय का पता चलता है छोटा आदमी. हम आपको इससे परिचित होने के लिए आमंत्रित करते हैं सारांश.

प्लायस्किन के कपड़े बिल्कुल कपड़े की तरह नहीं थे, इसे शायद ही कहा जा सकता था। प्लायस्किन ने अपनी पोशाक पर बिल्कुल ध्यान नहीं दिया - वह इस हद तक खराब हो गया था कि उसके कपड़े लत्ता की तरह लग रहे थे। प्लायस्किन को एक आवारा के लिए गलत समझा जा सकता था।

इस उपस्थिति में प्राकृतिक सेनील प्रक्रियाओं को जोड़ा गया था - कहानी के समय, प्लायस्किन लगभग 60 वर्ष का था।

नाम की समस्या और उपनाम का अर्थ

प्लायस्किन का नाम पाठ में कभी नहीं मिलता है, संभावना है कि यह जानबूझकर किया गया था। इस तरह, गोगोल प्लायस्किन की टुकड़ी, उनके चरित्र की कठोरता और जमींदार में मानवतावादी सिद्धांत की कमी पर जोर देता है।

पाठ में, हालांकि, एक बिंदु है जो प्लायस्किन के नाम को प्रकट करने में मदद कर सकता है। जमींदार समय-समय पर अपनी बेटी को उसके संरक्षक - स्टेपानोव्ना से बुलाता है, यह तथ्य यह कहने का अधिकार देता है कि प्लायस्किन का नाम स्टीफन था।

यह संभावना नहीं है कि इस चरित्र का नाम एक विशिष्ट प्रतीक के रूप में चुना गया है। ग्रीक से अनुवादित, स्टीफन का अर्थ है "मुकुट, मुकुट" और देवी हेरा की निरंतर विशेषता को इंगित करता है। यह संभावना नहीं है कि यह जानकारी एक नाम चुनने में निर्णायक थी, जिसे नायक के उपनाम के बारे में नहीं कहा जा सकता है।

रूसी में, "प्लायुश्किन" शब्द का उपयोग किसी ऐसे व्यक्ति को नामित करने के लिए किया जाता है, जो बिना किसी उद्देश्य के कच्चे माल और भौतिक आधार को जमा करने के लिए कंजूस और उन्माद की विशेषता है।

प्लश्किन की वैवाहिक स्थिति

कहानी के समय, प्लायस्किन एक अकेला व्यक्ति है जो एक तपस्वी जीवन शैली का नेतृत्व करता है। पहले से लंबे समय के लिएवह एक विधवा है। एक बार, प्लायस्किन का जीवन अलग था - उनकी पत्नी ने प्लायस्किन के जीवन का अर्थ लाया, उन्होंने उनमें सकारात्मक गुणों की उपस्थिति को प्रेरित किया, मानवतावादी गुणों के उद्भव में योगदान दिया। उनकी शादी में, तीन बच्चे पैदा हुए - दो लड़कियां और एक लड़का।

उस समय, प्लायस्किन एक क्षुद्र कंजूस की तरह बिल्कुल नहीं था। उन्होंने खुशी-खुशी मेहमानों का स्वागत किया, एक मिलनसार और खुले व्यक्ति थे।

प्लायस्किन कभी खर्च करने वाला नहीं था, लेकिन उसके कंजूसपन की अपनी उचित सीमाएँ थीं। उसके कपड़े नए नहीं थे - वह आमतौर पर एक फ्रॉक कोट पहनता था, वह काफी पहना हुआ था, लेकिन वह बहुत सभ्य दिखता था, उसके पास एक भी पैच नहीं था।

चरित्र बदलने का कारण

अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, प्लायस्किन ने अपने दुःख और उदासीनता के कारण पूरी तरह से दम तोड़ दिया। सबसे अधिक संभावना है, उसके पास बच्चों के साथ संवाद करने की प्रवृत्ति नहीं थी, वह शिक्षा की प्रक्रिया से बहुत कम दिलचस्पी और मोहित था, इसलिए बच्चों की खातिर जीने और पुनर्जन्म लेने की प्रेरणा उसके लिए काम नहीं करती थी।

भविष्य में, वह बड़े बच्चों के साथ संघर्ष करना शुरू कर देता है - परिणामस्वरूप, वे लगातार बड़बड़ाते और वंचित होने से थके हुए, अपने पिता की अनुमति के बिना घर छोड़ देते हैं। प्लायस्किन के आशीर्वाद के बिना बेटी की शादी हो रही है, और बेटा शुरू हो रहा है सैन्य सेवा. ऐसी स्वतंत्रता प्लायस्किन के क्रोध का कारण बनी - वह अपने बच्चों को शाप देता है। बेटा अपने पिता के प्रति स्पष्ट था - उसने उससे संपर्क पूरी तरह से काट दिया। बेटी ने अभी भी अपने पिता को नहीं छोड़ा, अपने रिश्तेदारों के प्रति इस तरह के रवैये के बावजूद, वह समय-समय पर बूढ़े आदमी के पास जाती है और अपने बच्चों को उसके पास लाती है। प्लायस्किन को अपने पोते-पोतियों के साथ खिलवाड़ करना पसंद नहीं है और उनकी बैठकें बेहद शांत हैं।

सबसे छोटी बेटीएक बच्चे के रूप में प्लायस्किना की मृत्यु हो गई।

इस प्रकार, प्लायस्किन अपनी बड़ी संपत्ति में अकेला रह गया था।

प्लश्किन की संपत्ति

प्लायस्किन को काउंटी का सबसे अमीर ज़मींदार माना जाता था, लेकिन चिचिकोव, जो अपनी संपत्ति में आया था, ने सोचा कि यह एक मज़ाक है - प्लायस्किन की संपत्ति जीर्ण-शीर्ण अवस्था में थी - घर को कई वर्षों से पुनर्निर्मित नहीं किया गया था। घर के लकड़ी के तत्वों पर काई देखी जा सकती थी, घर में खिड़कियाँ चढ़ी हुई थीं - ऐसा लग रहा था कि वास्तव में यहाँ कोई रहता ही नहीं है।

प्लायस्किन का घर बहुत बड़ा था, अब वह खाली था - प्लायस्किन पूरे घर में अकेला रहता था। अपने उजाड़ होने के कारण घर एक पुराने महल जैसा दिखता था।

घर के अंदर से बहुत अलग नहीं था दिखावट. चूँकि घर की अधिकांश खिड़कियाँ ऊपर से लगी हुई थीं, घर में अँधेरा था और कुछ भी दिखाई देना मुश्किल था। एकमात्र स्थान जो घुस गया है सूरज की रोशनीये प्लायस्किन के निजी कमरे हैं।

प्लायस्किन के कमरे में एक अविश्वसनीय गड़बड़ हो गई। ऐसा लगता है कि यहां कभी सफाई नहीं की गई - सब कुछ कोबवे और धूल में ढका हुआ था। टूटी-फूटी चीजें हर जगह पड़ी थीं, जिन्हें प्लायस्किन ने फेंकने की हिम्मत नहीं की, क्योंकि उन्हें लगा कि उन्हें अभी भी उनकी जरूरत है।

कूड़ा भी कहीं नहीं फेंका गया था, बल्कि कमरे में वहीं ढेर कर दिया गया था। डेस्कप्लायसकिना कोई अपवाद नहीं था - महत्वपूर्ण कागजातऔर दस्तावेज यहां कूड़ा करकट पड़े हैं।

प्लायस्किन के घर के पीछे एक विशाल बगीचा उगता है। संपत्ति में सब कुछ की तरह, यह जीर्णता में है। लंबे समय से किसी ने पेड़ों की देखभाल नहीं की है, बगीचे मातम और छोटी झाड़ियों के साथ उग आया है, जो हॉप्स से ढके हुए हैं, लेकिन इस रूप में भी उद्यान सुंदर है, यह निर्जन घरों की पृष्ठभूमि के खिलाफ तेजी से खड़ा है और जीर्ण-शीर्ण है इमारतें।

सर्फ़ों के साथ प्लायस्किन के संबंधों की विशेषताएं

प्लायस्किन एक जमींदार के आदर्श से बहुत दूर है, वह अपने सर्फ़ों के साथ अशिष्ट और क्रूर व्यवहार करता है। सोबकेविच, सर्फ़ों के प्रति अपने रवैये के बारे में बात करते हुए, दावा करता है कि प्लायस्किन अपने विषयों को भूखा रखता है, जिससे सर्फ़ों के बीच मृत्यु दर में काफी वृद्धि होती है। प्लायस्किन के सर्फ़ों की उपस्थिति इन शब्दों की पुष्टि बन जाती है - वे अनावश्यक रूप से पतले, बेहद पतले होते हैं।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि कई सर्फ़ प्लायस्किन से दूर भागते हैं - भागना जीवन अधिक आकर्षक है।

कभी-कभी प्लायस्किन अपने सर्फ़ों की देखभाल करने का दिखावा करता है - वह रसोई में जाता है और जाँचता है कि क्या वे अच्छा खा रहे हैं। हालांकि, वह एक कारण से ऐसा करता है - जबकि भोजन की गुणवत्ता पर नियंत्रण गुजरता है, प्लायस्किन दिल से खाने का प्रबंधन करता है। बेशक यह तरकीब किसानों से नहीं छिपी और चर्चा का अवसर बनी।

प्लायस्किन लगातार अपने सर्फ़ों पर चोरी और धोखाधड़ी का आरोप लगाते हैं - उनका मानना ​​​​है कि किसान हमेशा उन्हें लूटने की कोशिश कर रहे हैं। लेकिन स्थिति पूरी तरह से अलग दिखती है - प्लायस्किन ने अपने किसानों को इतना डरा दिया कि वे जमींदार की जानकारी के बिना कम से कम अपने लिए कुछ लेने से डरते हैं।

स्थिति की त्रासदी इस तथ्य से भी पैदा होती है कि प्लायस्किन का गोदाम भोजन से भर जाता है, लगभग सभी अनुपयोगी हो जाते हैं और फिर फेंक दिए जाते हैं। बेशक, प्लायस्किन अपने सर्फ़ों को अधिशेष दे सकता था, जिससे रहने की स्थिति में सुधार हुआ और उनकी आँखों में अपना अधिकार बढ़ गया, लेकिन लालच हावी हो गया - उसके लिए एक अच्छा काम करने की तुलना में अनुपयोगी चीजों को फेंकना आसान है।

व्यक्तिगत गुणों के लक्षण

अपने बुढ़ापे में, प्लायस्किन अपने झगड़ालू स्वभाव के कारण एक अप्रिय प्रकार का हो गया। लोग उससे बचने लगे, पड़ोसी और दोस्त कम और कम मिलने लगे और फिर उन्होंने उसके साथ संवाद करना पूरी तरह से बंद कर दिया।

अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, प्लायस्किन ने जीवन का एकान्त तरीका पसंद किया। उनका मानना ​​​​था कि मेहमान हमेशा हानिकारक होते हैं - वास्तव में कुछ उपयोगी करने के बजाय, आपको खाली बातचीत में समय बिताना होगा।

वैसे, प्लायस्किन की ऐसी स्थिति नहीं लाई वांछित परिणाम- उसकी संपत्ति आत्मविश्वास से तब तक जीर्ण-शीर्ण हो गई, जब तक कि उसने अंततः एक परित्यक्त गाँव का रूप धारण नहीं कर लिया।

पुराने प्लायस्किन के जीवन में केवल दो खुशियाँ हैं - घोटालों और वित्त और कच्चे माल का संचय। ईमानदारी से बोलते हुए, वह अपनी आत्मा के साथ खुद को एक और दूसरे को देता है।

प्लायस्किन में आश्चर्यजनक रूप से किसी भी छोटी चीज और यहां तक ​​\u200b\u200bकि सबसे तुच्छ दोषों को नोटिस करने की प्रतिभा है। दूसरे शब्दों में, वह लोगों के बारे में अत्यधिक चुस्त है। वह अपनी बात शांति से व्यक्त नहीं कर पाता - मूल रूप से वह चिल्लाता है और अपने नौकरों को डांटता है।

प्लायस्किन कुछ अच्छा करने में असमर्थ है। वह एक कठोर और क्रूर व्यक्ति है। वह अपने बच्चों के भाग्य के प्रति उदासीन है - उसने अपने बेटे के साथ संपर्क खो दिया, जबकि उसकी बेटी समय-समय पर सुलह करने की कोशिश करती है, लेकिन बूढ़ा इन प्रयासों को रोकता है। उनका मानना ​​​​है कि उनका एक स्वार्थी लक्ष्य है - बेटी और दामाद अपने खर्च पर अमीर बनना चाहते हैं।

इस प्रकार, प्लायस्किन एक सबसे भयानक जमींदार है जो एक निश्चित उद्देश्य के लिए रहता है। सामान्य तौर पर, वह नकारात्मक चरित्र लक्षणों से संपन्न होता है। जमींदार स्वयं अपने कार्यों के सही परिणामों का एहसास नहीं करता है - वह गंभीरता से सोचता है कि वह एक देखभाल करने वाला जमींदार है। वास्तव में, वह एक अत्याचारी है, लोगों के भाग्य को नष्ट और नष्ट कर रहा है।

"डेड सोल" कविता में प्लायस्किन: नायक, छवि और विशेषताओं का विश्लेषण

प्लश्किन (मृत आत्माएं) प्लश्किन, पी. एम. बोकलेव्स्की द्वारा ड्राइंग

स्टीफन प्लुश्किन- एन.वी. गोगोल की कविता डेड सोल्स के पात्रों में से एक।

ज़मींदार एस। प्लायस्किन, जिसके साथ पावेल इवानोविच चिचिकोव मिलते हैं और सर्फ़ "मृत आत्माओं" की खरीद पर वाणिज्यिक वार्ता करते हैं, लेखक द्वारा प्रदर्शित किया गया है अध्याय छहउनकी कविता का पहला खंड। प्लायस्किन के साथ नायक की मुलाकात तबाह गांव और प्लायस्किन की जीर्ण-शीर्ण पारिवारिक संपत्ति के विवरण से पहले होती है: उसने कुछ विशेष जीर्णता देखी(यानी चिचिकोव) सभी लकड़ी की इमारतों पर: झोपड़ियों पर लॉग अंधेरा और पुराना था; कई छतें छलनी की तरह उड़ गईं: दूसरों पर केवल शीर्ष पर एक रिज और किनारों पर पसलियों के रूप में डंडे थे ... झोपड़ियों में खिड़कियां कांच के बिना थीं, दूसरों को चीर या ज़िपन के साथ प्लग किया गया था .. मास्टर के घर के कुछ हिस्से दिखने लगे ... इस अजीब महल को किसी तरह के जीर्ण-शीर्ण अमान्य, लंबे, अनुचित रूप से लंबे... केवल दो खुले थे, बाकी शटर से ढके हुए थे या ऊपर चढ़े हुए थे... हरे साँचे ने पहले से ही बाड़ और गेट को कवर कर लिया था।इस दुखद तस्वीर में कुछ पुनरुद्धार "मजेदार उद्यान" द्वारा लाया गया था - पुराना, ऊंचा हो गया और क्षय हो गया, खेत में कहीं संपत्ति को छोड़कर।

जब इस पूरी संपत्ति का मालिक, जो पूरी तरह से गिर गया है, प्रकट होता है, तो चिचिकोव शुरू में उसे एक पुराने गृहस्वामी के लिए ले जाता है - उसने इतने बाहरी, गंदे और खराब कपड़े पहने थे: सुनो, माँ, - उसने ब्रिट्ज़का को छोड़ते हुए कहा - गुरु क्या है? ... जब गलतफहमी दूर हो गई, तो लेखक अपने असामान्य नायक की उपस्थिति का विवरण देता है: उसका चेहरा कुछ खास नहीं था और अन्य पतले बूढ़े लोगों की तरह दिखता था। केवल ठुड्डी बहुत आगे निकली हुई थी, और ध्यान उन छोटी आँखों की ओर खींचा गया जो ऊँची भौंहों के नीचे से चूहों की तरह भागती थीं। उनका पहनावा और भी अधिक उल्लेखनीय था: उनके ड्रेसिंग गाउन को किस तरह से बनाया गया था, इसकी तह तक कोई साधन और प्रयास नहीं हो सकता था: आस्तीन और ऊपरी मंजिलें इतनी चिकना और चमकदार थीं कि वे यॉफ्ट की तरह दिखती थीं, जिसका उपयोग जूते के लिए किया जाता है; पीछे दो की जगह चार मंजिलें लटक गईं, जिससे सूती कागज गुच्छे में चढ़ गया। उसके गले में कुछ ऐसा भी बंधा हुआ था जिसे बाहर नहीं निकाला जा सकता था: चाहे वह मोजा हो, गार्टर हो, या अंडरबेली हो, लेकिन टाई नहीं।

एनवी गोगोल के काम के कुछ शोधकर्ताओं के अनुसार, "डेड सोल्स" कविता में चिचिकोव के "व्यावसायिक भागीदारों" के वर्णन में इस अर्ध-पागल जमींदार-जमाकर्ता की छवि सबसे हड़ताली और सफल है और सबसे बड़ी रुचि थी लेखक स्व. साहित्यिक आलोचना में, एन.वी. गोगोल के इस असामान्य चरित्र को जमाखोरी, लालच और पैसे के एक प्रकार के मानक के रूप में माना जाता था। लेखक स्वयं भी निस्संदेह इसके परिवर्तन के इतिहास में रुचि रखता है, अपनी युवावस्था में, एक शिक्षित और बुद्धिमान व्यक्ति, यहां तक ​​कि अपने किसानों के लिए भी हंसी के पात्र में और एक बीमार, कपटी व्यक्ति में जिसने भाग्य का समर्थन करने और भाग लेने से इनकार कर दिया। अपनी ही बेटियों, बेटे और पोते-पोतियों से। अपने नायक के उन्मत्त लालच का वर्णन करते हुए, गोगोल रिपोर्ट करता है: ... वह अभी भी अपने गांव की सड़कों के माध्यम से हर दिन चलता था, पुलों के नीचे, क्रॉसबार के नीचे और उसके सामने आने वाली हर चीज को देखता था: एक पुराना एकमात्र, एक महिला का चीर, एक लोहे की कील, एक मिट्टी का टुकड़ा - उसने सब कुछ खींच लिया अपने आप को और ढेर में डाल दिया कि चिचिकोव ने कमरे के कोने में देखा ... उसके बाद सड़क पर झाडू लगाने की कोई जरूरत नहीं थी: एक पासिंग ऑफिसर ने अपना स्पर खो दिया, यह स्पर तुरंत एक प्रसिद्ध ढेर में चला गया : अगर एक महिला ... बाल्टी भूल गई, तो उसने बाल्टी खींच ली।

रूसी बोलचाल की भाषा में और साहित्यिक परंपरा में, "प्लायस्किन" नाम छोटे, कंजूस लोगों के लिए एक घरेलू नाम बन गया है, जो अनावश्यक और कभी-कभी पूरी तरह से बेकार चीजों को जमा करने के जुनून के साथ जब्त कर लिया गया है। एन.वी. गोगोल की कविता में वर्णित उनका व्यवहार, पैथोलॉजिकल होर्डिंग के रूप में इस तरह की मानसिक बीमारी (मानसिक विकार) की सबसे विशिष्ट अभिव्यक्ति है। विदेशी चिकित्सा साहित्य में, एक विशेष शब्द भी पेश किया गया है - "प्लायस्किन सिंड्रोम" (देखें। (साइबुलस्का ई। सेनील स्क्वालर: प्लायस्किन्स नॉट डायोजनीज सिंड्रोम। साइकियाट्रिक बुलेटिन। 1998; 22: 319-320)।).

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010.

देखें कि "प्लायस्किन (डेड सोल)" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

यह लेख एन वी गोगोल की कविता के बारे में है। काम के फिल्म रूपांतरण के लिए, डेड सोल्स (फ़िल्म) देखें। मृत आत्माएं ... विकिपीडिया

मृत आत्माएं (खंड एक) पहले संस्करण का शीर्षक पृष्ठ लेखक: निकोलाई वासिलीविच गोगोल शैली: कविता (उपन्यास, उपन्यास कविता, गद्य कविता) मूल भाषा: रूसी ... विकिपीडिया

इस शब्द के अन्य अर्थ हैं, डेड सोल्स (फ़िल्म) देखें। मृत आत्माएं शैली ... विकिपीडिया

इस शब्द के अन्य अर्थ हैं, डेड सोल्स (फ़िल्म) देखें। डेड सोल्स जॉनर कॉमेडी डायरेक्टर प्योत्र चार्डिनिन निर्माता ए.ए. खानज़ोनकोव ... विकिपीडिया

कार्य:

मृत आत्माएं

प्लायस्किन स्टीफन मृत आत्माओं का अंतिम "विक्रेता" है। यह नायक पूर्ण परिगलन का प्रतिनिधित्व करता है मानवीय आत्मा. पी की छवि में, लेखक एक उज्ज्वल की मृत्यु को दर्शाता है और मजबूत व्यक्तित्वलालच के जुनून से भस्म।

पी. की संपत्ति का विवरण ("भगवान में अमीर नहीं होता") नायक की आत्मा की वीरानी और "कूड़ेदान" को दर्शाता है। प्रवेश द्वार जीर्ण-शीर्ण है, हर जगह एक विशेष जीर्णता है, छतें छलनी की तरह हैं, खिड़कियां लत्ता के साथ बंद हैं। यहां सब कुछ बेजान है - यहां तक ​​कि दो चर्च, जो जागीर की आत्मा होनी चाहिए।

पी. की संपत्ति विवरण और टुकड़ों में बिखरती हुई प्रतीत होती है; एक घर भी - कुछ जगहों पर एक मंजिल पर, कुछ जगहों पर दो पर। यह मालिक की चेतना के विघटन की बात करता है, जो मुख्य बात को भूल गया और तीसरे पर ध्यान केंद्रित किया। लंबे समय तक वह नहीं जानता कि उसके घर में क्या हो रहा है, लेकिन वह अपने कंटर में शराब के स्तर की सख्ती से निगरानी करता है।

पी. का चित्र (या तो एक महिला या एक किसान; एक लंबी ठुड्डी को रूमाल से ढका हुआ ताकि थूक न जाए; छोटी आंखें जो अभी विलुप्त नहीं हुई हैं, चूहों की तरह इधर-उधर भाग रही हैं; एक चिकना ड्रेसिंग गाउन; उसके बजाय उसके गले में एक चीर एक दुपट्टे की) एक अमीर जमींदार की छवि और सामान्य रूप से जीवन से नायक के पूर्ण "गिरने" की बात करता है।

पी. के पास सभी जमींदारों में से एक ही है, जो काफी है विस्तृत जीवनी. अपनी पत्नी की मृत्यु से पहले, पी. एक मेहनती और धनी मालिक था। उन्होंने अपने बच्चों की परवरिश बहुत सावधानी से की। लेकिन अपनी प्यारी पत्नी की मृत्यु के साथ, उसमें कुछ टूट गया: वह और अधिक संदिग्ध और मतलबी हो गया। बच्चों से परेशानी के बाद (बेटा ताश के पत्तों में खो गया, सबसे बड़ी बेटीभाग गया, और सबसे छोटा मर गया) पी। की आत्मा आखिरकार कठोर हो गई - "कठोरता की भूख ने उसे अपने कब्जे में ले लिया।" लेकिन, अजीब तरह से, लालच ने नायक के दिल को आखिरी सीमा तक नहीं लिया। बिक गया चिचिकोव मृतआत्मा, पी. विचार करता है कि कौन उसे शहर में बिक्री का बिल तैयार करने में मदद कर सकता है। उन्हें याद है कि अध्यक्ष उनके स्कूल के मित्र थे। यह स्मृति अचानक नायक को पुनर्जीवित करती है: "... इस लकड़ी के चेहरे पर ... व्यक्त ... भावना का एक पीला प्रतिबिंब।" लेकिन यह जीवन की एक क्षणिक झलक मात्र है, हालांकि लेखक का मानना ​​है कि पी. का पुनर्जन्म हो सकता है। पी। गोगोल पर अध्याय के अंत में, वह एक गोधूलि परिदृश्य का वर्णन करता है जिसमें छाया और प्रकाश "पूरी तरह से मिश्रित" होते हैं - जैसा कि पी।

चिचिकोव की प्लायस्किन की यात्रा।

सोबकेविच के बाद, चिचिकोव प्लायस्किन के पास जाता है। जागीर की बदहाली और दरिद्रता तुरंत उसकी नजर पकड़ लेती है। इस तथ्य के बावजूद कि गाँव बड़ा था और इसमें 800 किसान रहते थे, च। नोट करते हैं कि सभी घर पुराने और विकट थे, लोग भयानक गरीबी में रहते थे।

घर भी सुंदर नहीं था। शायद यह एक सुंदर और समृद्ध इमारत हुआ करती थी, लेकिन साल बीत गए, किसी ने इसका पालन नहीं किया और यह पूरी तरह से जर्जर हो गया।

मालिक ने कुछ ही कमरों का इस्तेमाल किया, बाकी में ताले लगे थे। दो खिड़कियों को छोड़कर सभी को बंद कर दिया गया था या अखबार से प्लास्टर किया गया था। घर और संपत्ति दोनों पूरी तरह से अस्त-व्यस्त हो गए।

इंटीरियर में, Ch. कचरे के विशाल ढेर को नोटिस करता है। मालिक इतना लालची है कि वह सब कुछ उठा लेता है, और कभी-कभी यह बात इस हद तक आ जाती है कि वह अपने किसानों से सामान चुरा लेता है, यहाँ तक कि उसकी भी ज़रूरत नहीं है। सारा फर्नीचर पुराना और जीर्ण-शीर्ण था, जैसा कि घर में ही था। दीवारों पर चित्र टंगे थे। यह स्पष्ट था कि मालिक ने लंबे समय से कुछ भी नया नहीं खरीदा था।

प्लायस्किन की शक्ल इतनी खराब और गंदी थी कि च ने पहले तो उसे एक गृहस्वामी समझ लिया। उसके कपड़े बुरी तरह से खराब हो गए थे, उसका चेहरा कभी भी किसी भी भावना को व्यक्त करने में सक्षम नहीं लग रहा था। च. का कहना है कि अगर वह उसे मंदिर में देखता, तो वह उसे भिखारी के रूप में जरूर लेता। वह हैरान है और पहले तो विश्वास नहीं कर सकता कि इस आदमी के पास 800 आत्माएं हैं।

लेखक द्वारा बताई गई कहानी पी-ऑन के व्यक्तित्व को समझने में मदद करती है। गोगोल लिखते हैं कि पी-एन . से पहलेएक अच्छा और मितव्ययी मेजबान था। परन्तु उसकी पत्नी मर गई, बच्चे चले गए, और वह अकेला रह गया। सबसे अधिक विशेषतापी-ऑन कंजूसी और लालच है। जब उसे सी-यू द्वारा आत्माओं की खरीद के बारे में पता चलता है, तो वह ईमानदारी से खुश होता है, क्योंकि वह समझता है कि यह उसके लिए बहुत लाभदायक है। उसका चेहरा भी "भावना की एक धुंधली झलक दर्शाता है।"

PLYUSHKIN - कविता का चरित्र एन.वी. गोगोल की "डेड सोल्स" (प्रथम खंड 1842, योग्यता के तहत, शीर्षक "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स"; दूसरा, वॉल्यूम 1842-1845)।

पी। की छवि के साहित्यिक स्रोत प्लाटस, जे.-बी। मोलिएर, शाइलॉक डब्ल्यू। शेक्सपियर, गोब्सेक ओ। बाल्ज़ाक, बैरन ए.एस. खोल्मस्किख द्वारा कंजूस की छवियां हैं, मेलमोथ सीनियर, Ch.R. मेट्युरिन के उपन्यास से " मेलमोथ द वांडरर", बैरन बाल्डुइन फुरेनहॉफ द्वितीय लाज़ेचनिकोव के उपन्यास "द लास्ट नोविक" से। पी। की छवि का जीवन प्रोटोटाइप, शायद, इतिहासकार एम.एम. पोगोडिन था। गोगोल ने मॉस्को के पास पोगोडिन के घर में पी। के बारे में एक अध्याय लिखना शुरू किया, जो अपने कंजूसपन के लिए प्रसिद्ध था; पोगोडिन का घर एक बगीचे से घिरा हुआ था जो पी। के बगीचे के प्रोटोटाइप के रूप में कार्य करता था (ए। फेट के संस्मरणों की तुलना करें: "पोगोडिन के कार्यालय में अकल्पनीय अराजकता है। यहां सभी प्रकार की पुरानी किताबें फर्श पर ढेर में पड़ी हैं, सैकड़ों का उल्लेख नहीं करने के लिए शुरू किए गए कार्यों के साथ पांडुलिपियों की, जिनमें से स्थान, साथ ही साथ केवल पोगोडिन विभिन्न पुस्तकों में छिपे बैंकनोटों के बारे में जानते थे।") गोगोल के पूर्ववर्ती पी। पेट्रोमीखली ("पोर्ट्रेट") की छवि है। उपनाम पी। एक विरोधाभासी रूपक है, जिसमें आत्म-इनकार शामिल है: एक बन - संतोष का प्रतीक, एक हर्षित दावत, एक हंसमुख अतिरिक्त - पी के उदास, जीर्ण, असंवेदनशील, आनंदहीन अस्तित्व का विरोध करता है। एक की छवि पी की बेटी द्वारा लाए गए ईस्टर केक से बचा हुआ फफूंदीदार पटाखा, उनके अंतिम नाम के रूपक अर्थ के समान है। पी। का चित्र अतिशयोक्तिपूर्ण विवरण की मदद से बनाया गया है: पी। एक कामुक प्राणी के रूप में प्रकट होता है, बल्कि एक महिला ("उस पर पोशाक पूरी तरह से अनिश्चित थी, एक महिला के हुड के समान, उसके सिर पर एक टोपी ... ”), चिचिकोव पी। को एक हाउसकीपर के लिए लेता है, क्योंकि उसके पास पी। की चाबियां हैं, और वह मुज़िक को "काफी अपमानजनक शब्दों" से डांटता है; "नन्हीं-नन्ही आंखें अभी तक बुझी नहीं थीं, और चूहों की नाईं दौड़ रही थीं"; "एक ठुड्डी केवल बहुत आगे निकली हुई थी, ताकि उसे हर बार रुमाल से ढकना पड़े ताकि थूक न जाए।" एक चिकना और चिकना ड्रेसिंग गाउन पर, "दो के बजाय, चार मंजिल लटक गए" (गोगोल की एक कॉमिक दोहरीकरण विशेषता); पीछे, आटे से सना हुआ, "नीचे एक बड़े छेद के साथ।" काल्पनिक छवि (आंसू, छेद) सार्वभौमिक प्रकार के कंजूस के लिए एक सामान्य संज्ञा बन जाती है: पी "मानवता में एक छेद" है। वस्तु की दुनियापी के आसपास सड़ांध, क्षय, मृत्यु, गिरावट की गवाही देता है। कोरोबोचका की अर्थव्यवस्था और पी। में सोबकेविच की व्यावहारिक विवेक विपरीत में बदल जाती है - "सड़ांध और एक छेद में" ("सामान और घास के ढेर साफ खाद में बदल गए, पत्थर में आटा; कपड़ा और कैनवस धूल में")। पी। की अर्थव्यवस्था अभी भी एक भव्य गुंजाइश बरकरार रखती है: विशाल पेंट्री, खलिहान, कैनवस, कपड़े, चर्मपत्र के साथ सूखे, सूखी मछली, सब्जियां। हालांकि, रोटी पेंट्री में सड़ जाती है, हरे रंग का सांचा बाड़ और फाटकों को कवर करता है, लॉग फुटपाथ "पियानो कीज़ की तरह" चलता है, जीर्ण-शीर्ण किसान झोपड़ियां, जहां "कई छतें छलनी की तरह दिखाई देती हैं," दो ग्रामीण चर्च खाली थे। पी। का घर गॉथिक उपन्यास से कंजूस के मध्ययुगीन महल का एक एनालॉग है ("यह अजीब महल किसी तरह का अमान्य अमान्य था ..."); इसमें सभी दरारें हैं, दो "तंग-दृष्टि वाले" को छोड़कर, सभी खिड़कियां, जिनके पीछे पी। रहता है, भरा हुआ है। पी के "वीर" कंजूसपन का प्रतीक, अधिग्रहण, चरम सीमा पर लाया गया, पी के घर के मुख्य द्वार पर लोहे के लूप में एक ज़ाम्बक-विशाल है। "(नरक) और पी का एक प्रोटोटाइप है अपील - गोगोल के विचार कविता के तीसरे खंड में पी। को मृतकों में से पुनर्जीवित करने के लिए, "ईडन गार्डन" की ओर इशारा करते हुए। दूसरी ओर, पी। के बगीचे के विवरण में पी। के वास्तविक चित्र ("ग्रे-बालों वाले चैपज़्निक" के "मोटी ठूंठ") के तत्वों के साथ रूपक हैं, और "बगीचे के उपेक्षित भूखंड का कार्य करता है" एक ऐसे व्यक्ति के प्रतीक के रूप में जिसने अपनी "मानसिक अर्थव्यवस्था" को बिना परवाह के छोड़ दिया, गोगोल के शब्दों में" (ई। स्मिरनोवा)। बगीचे का गहरा होना, "अंधेरे मुंह की तरह जम्हाई लेना", उन लोगों के लिए भी नरक की याद दिलाता है जिनकी आत्मा जिंदा मर रही है, जो पी। एक उत्साही, अनुकरणीय मालिक के साथ होता है, जिसका मापा पाठ्यक्रम "चक्की, फेल्टर, काम करने वाले कपड़े कारखाने, बढ़ईगीरी मशीन, कताई मिलें", पी। एक मकड़ी में बदल जाती है। सबसे पहले, पी। एक "कड़ी मेहनत करने वाली मकड़ी" है, जो "अपने आर्थिक वेब के सभी छोरों पर" व्यस्त रूप से चल रही है, वह अपने आतिथ्य और ज्ञान के लिए प्रसिद्ध है, उसकी सुंदर बेटियों और उसका बेटा, एक टूटा हुआ लड़का जो लगातार सभी को चूमता है . (नोज़ड्रेव के साथ तुलना करें; प्रतीकात्मक रूप से नोज़ड्रेव पी। का पुत्र है, अपनी संपत्ति को हवा में जाने देता है।) अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, सबसे बड़ी बेटी मुख्यालय के कप्तान के साथ भाग जाती है - पी। उसे एक अभिशाप भेजता है; बेटा, जो एक सैन्य आदमी बन गया और अपने पिता की इच्छा का उल्लंघन किया, पी। धन से इनकार करता है और शाप भी देता है; खरीदार, पी के साथ सौदेबाजी करने में असमर्थ, उससे सामान खरीदना बंद कर देते हैं। पी. का "मकड़ी" सार विकसित होता है। पी की चीजें बिगड़ती हैं, समय रुकता है, पी के कमरों में शाश्वत अराजकता जम जाती है: “ऐसा लग रहा था जैसे घर में फर्श धोए जा रहे हों और कुछ देर के लिए सारा फर्नीचर यहाँ ढेर हो गया हो। एक मेज पर एक टूटी हुई कुर्सी भी थी, और उसके बगल में एक रुकी हुई पेंडुलम वाली घड़ी थी, जिससे मकड़ी पहले से ही एक जाल लगा चुकी थी। पी। की छवि का वस्तुनिष्ठ रूप, उससे अलग, एक मृत शरीर से आत्मा की तरह, मेज पर एक पहना हुआ टोपी है। वस्तुएं सिकुड़ती हैं, सूख जाती हैं, पीली हो जाती हैं: एक नींबू "इससे अधिक नहीं" हेज़लनट”, दो पंख, "सूख गए, जैसा कि खपत में है", "एक टूथपिक, पूरी तरह से पीला, जिसके साथ मालिक, शायद, मास्को के फ्रांसीसी आक्रमण से पहले ही अपने दांत उठा लेता था।" कोने में एक धूल भरा ढेर, जहां पी। सभी प्रकार के कचरे को घसीटता है: एक चिप मिली, एक पुरानी एकमात्र, एक लोहे की कील, एक मिट्टी की धार, एक खाली महिला से चुराई गई बाल्टी - हर चीज के पूर्ण क्षरण का प्रतीक है ”श्व। पुश्किन के बैरन के विपरीत, पी। को चेरोनेट के ढेर से घिरा हुआ नहीं, बल्कि क्षय की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्रित किया गया है जिसने उसके धन को नष्ट कर दिया। "पी का कंजूस, जैसा था, वैसा ही है, पीछे की ओरवह लोगों से दूर हो रहा है… ”(ई। स्मिरनोवा)। पी. की मानसिक क्षमताएं भी कम हो रही हैं, संदेह में कम हो रही हैं, तुच्छ क्षुद्रता: वह आंगनों को चोर और ठग मानता है; एक शीट के एक चौथाई हिस्से पर "मृत आत्माओं" की एक सूची संकलित करते हुए, वह अफसोस जताते हैं कि अन्य आठ को अलग करना असंभव है, "कम से कम लाइन से मोल्डिंग।" चिचिकोव की मूर्खता से उत्साहित, पी। आतिथ्य को याद करता है और चिचिकोव को "धूल में, जर्सी में" और ईस्टर केक से ब्रेडक्रंब की शराब का एक डिकैन्टर प्रदान करता है, जिसमें से वह पहले मोल्ड को खुरचने और चिकन कॉप में टुकड़ों को ले जाने का आदेश देता है। . पी. का ब्यूरो, जहां वह चिचिकोव के पैसे को दफनाता है, एक ताबूत का प्रतीक है जहां उसकी आत्मा, एक आध्यात्मिक खजाना जो अधिग्रहण से मर गया, निष्क्रिय पदार्थ की गहराई में दफन है (सीएफ। जमीन में दफन प्रतिभा के बारे में सुसमाचार दृष्टांत)। एल.एम. लियोनिदोव (मॉस्को आर्ट थिएटर, 1932) और आई.एम. स्मोकटुनोवस्की (1984) कविता के नाटक और रूपांतरण में पी। की भूमिका के उत्कृष्ट कलाकार हैं। घटना कलात्मक नियतियह छवि यह तथ्य थी कि आर के शेड्रिन के ओपेरा "डेड सोल्स" (1977) में, पी। का हिस्सा गायक (मेज़ो-सोप्रानो) के लिए था।