विश्व-प्रसिद्ध चित्रों के अलावा, लियोनार्डो ने पांडुलिपियाँ भी छोड़ीं जो आज भी उनमें निहित ज्ञान और खोजों की मात्रा से आश्चर्यचकित करती हैं।

लियोनार्डो दा विंची ने गणित का अध्ययन किया (वसारी के अनुसार, वह एक बच्चे के रूप में पहले से ही अंकगणित में इतने सफल थे कि उन्होंने अपने सवालों से शिक्षकों को मुश्किल स्थिति में डाल दिया), द्रव यांत्रिकी, भूविज्ञान और भौतिक भूगोल, मौसम विज्ञान, रसायन विज्ञान, खगोल विज्ञान, वनस्पति विज्ञान, जैसे साथ ही मानव शरीर रचना विज्ञान और शरीर विज्ञान और जानवर। उन्होंने इस तरह की रचनाएँ लिखीं: "हवा में पिंडों की उड़ान और गति पर", "प्रकाश, दृष्टि और आँख पर"।

लियोनार्डो की कृतियाँ डायरी या कार्यपुस्तिकाएँ हैं। मास्टर के पास अपनी पांडुलिपियों को पूरी तरह से बदलने और व्यवस्थित करने का समय नहीं था। लियोनार्डो के सभी नोट्स शानदार चित्रों के साथ हैं।

चूँकि लियोनार्डो की रचनाएँ डायरियाँ हैं, उनमें प्रविष्टियाँ बहुत अनोखी हैं। ये एक काल्पनिक वार्ताकार के साथ एक प्रकार के संवाद हैं, संवाद जिसमें लियोनार्डो मजबूत सबूतों का हवाला देते हुए अपनी राय का बचाव करते हैं; पांडुलिपियों में लेखक के स्वयं के लिए निर्देश और तर्क भी शामिल हैं जिनका सीधा संबंध दर्शनशास्त्र से हो सकता है।

लियोनार्डो ने अनुभव को बहुत महत्व दिया, क्योंकि उन्होंने व्यावहारिक रूप से सब कुछ अपने दम पर सीखा, पुस्तकों का अध्ययन किया और व्यवहार में अपने सिद्धांतों का परीक्षण किया। "...प्रत्येक उपकरण अनुभव से बनाया जाना चाहिए।"

प्राकृतिक प्रतिभा व्यक्ति को अपने इच्छित लक्ष्य को प्राप्त करने का अवसर देती है। लियोनार्डो ने जिन सभी प्रश्नों पर विचार किया, उनमें एक एकल, सही उत्तर की खोज का पता लगाया जा सकता है। लियोनार्डो दा विंची का मानना ​​था कि सत्य तक केवल तर्क और वैज्ञानिक टिप्पणियों से ही पहुंचा जा सकता है। लियोनार्डो ने "सट्टा" सिद्धांतों को मान्यता नहीं दी। उन्होंने गणित को हर चीज़ का आधार बनाया, जिसमें ज्ञान भी शामिल है: "... एक भी मानव अनुसंधान को सच्चा विज्ञान नहीं कहा जा सकता है यदि वह गणितीय प्रमाण से न गुजरा हो।"

पुस्तकों में मास्टर की रुचि व्यापक और विविध है; अन्य लेखकों के बीच, उन्होंने एविसेना (इब्न सिना), अरस्तू, आर्किमिडीज़, सेल्सस का अध्ययन किया और जब उन्होंने शरीर रचना करना शुरू किया, तो वे गैलेन और हिप्पोक्रेट्स के कार्यों से परिचित हो गए। “मनुष्य के पास अब तक के सबसे महान गुण, दोनों ऊपर से भेजे गए और जन्मजात - या नहीं, फिर भी अलौकिक, चमत्कारिक रूप से एक व्यक्ति में एकजुट: सौंदर्य, अनुग्रह, प्रतिभा - ऐसे थे कि, यह आदमी, इतनी खुशी से संपन्न क्यों होगा, बारी नहीं, उनका हर कार्य दिव्य था; उन्होंने हमेशा अन्य सभी लोगों को पीछे छोड़ दिया, और इससे व्यक्तिगत रूप से साबित हुआ कि उनका नेतृत्व स्वयं भगवान के हाथ से हुआ था" (जियोर्जियो वासारी)।

इस तरह लियोनार्डो दा विंची की कल्पना उनके पहले जीवनी लेखक वसारी ने की थी। अब तक, ईश्वर द्वारा असीम रूप से उपहारित इस व्यक्ति के कई पहलू एक रहस्य बने हुए हैं।

में किशोरावस्थालियोनार्डो, उस समय मेडिसी परिवार के संरक्षण में फ्लोरेंस में थे, सबसे पहले सबसे अधिक में से एक के प्रशिक्षु थे प्रसिद्ध कलाकारइटली - एंड्रिया डेल वेरोकियो। वेरोकियो की कार्यशाला से ज्यादा दूर एंटोनियो डेल पोलाइओलो की कार्यशाला नहीं थी, जिन्होंने "द बैटल ऑफ द न्यूड्स" उत्कीर्णन चित्रित किया था। पोलाइओलो मानव मांसपेशी प्रणाली का अध्ययन करते हुए, शारीरिक रंगमंच का अभ्यास करने वाले पहले पुनर्जागरण कलाकारों में से एक थे। यह माना जा सकता है कि युवा लियोनार्डो के लिए, पोलाइओलो की पेंटिंग मानव शरीर रचना विज्ञान में पहला सबक थीं। पुनर्जागरण कलाकारों ने मानव शरीर रचना विज्ञान को शरीर की सही समझ के लिए सहायता के रूप में स्वीकार किया। इसीलिए उन्होंने मानव मांसपेशी तंत्र के अध्ययन पर बहुत ध्यान दिया, न कि उसकी संरचना पर। आंतरिक अंग. यह ज्ञात है कि पोलाइउओलो ने स्वयं लाशों को खंडित किया था, लेकिन उन्हें मांसपेशियों की शारीरिक रचना में अधिक रुचि थी, इसलिए छाती, पेट और खोपड़ी को नहीं खोला गया था।

लियोनार्डो दा विंची की प्रारंभिक रुचि पोलाइओलो जैसी ही थी। हालाँकि, बाद में लियोनार्डो ने शरीर रचना विज्ञान को न केवल चित्रकला और मूर्तिकला के अनुप्रयोग के रूप में माना। शरीर रचना विज्ञान का अध्ययन लियोनार्डो दा विंची के पूरे जीवन में बीता - पहली पांडुलिपि 1484 की है, और आखिरी 1515 की है। यह संभवतः फ्लोरेंस में था कि लियोनार्डो ने पहली बार शारीरिक थिएटर का दौरा किया था। लियोनार्डो दा विंची ने 1255 में स्थापित सीता मारिया नोवा अस्पताल में अपना शारीरिक विच्छेदन किया। अन्य फ़्लोरेंटाइन कलाकारों ने भी अस्पतालों में शरीर रचना विज्ञान का अध्ययन किया, उदाहरण के लिए, हॉस्पिटल ऑफ़ द होली स्पिरिट में माइकल एंजेलो।

मध्य युग में शरीर रचना का मुख्य व्यावहारिक मार्गदर्शक मोंडिनो देई लुसी (1275-1325) का वैज्ञानिक कार्य "एनाथोमिया" था। उनकी विच्छेदन पद्धति का उपयोग शरीर रचना विज्ञानियों और कलाकारों की कई पीढ़ियों के साथ-साथ लियोनार्डो दा विंची द्वारा भी किया गया था।

इटली की गर्म जलवायु में शव परीक्षण कई दिनों तक किया गया। ऐसा माना जाता था कि पहले दिन पेट, दूसरे दिन छाती, तीसरे दिन हृदय और चौथे दिन हाथ-पैर खोलना जरूरी था। सिर का अध्ययन खोपड़ी के विच्छेदन से शुरू हुआ, फिर खोपड़ी को खोला गया, मस्तिष्क की जांच की गई, और फिर, निश्चित रूप से, खोपड़ी के आधार की जांच की गई।

एक पैर के क्रॉस सेक्शन के कुछ पहले योजनाबद्ध संरचनात्मक रेखाचित्र लियोनार्डो के जीवन की इसी अवधि के हैं।

अनुभागों के संचालन की जटिलता को समझते हुए, लियोनार्डो ने संरचना के अध्ययन के लिए शारीरिक रेखाचित्रों को आधार माना मानव शरीर. अपने नोट्स में, लियोनार्डो ने उनके द्वारा किए गए विच्छेदन की संख्या, जिन परिस्थितियों में उन्हें काम करना पड़ा, और ड्राइंग की आवश्यकता, ज्यामिति का ज्ञान, परिप्रेक्ष्य और मेहनती होने की आवश्यकता को इंगित किया: "और यदि आप कहते हैं कि यह बेहतर है ऐसे चित्रों पर विचार करने के बजाय शरीर रचना विज्ञान का अध्ययन करने के लिए, आप सही होंगे यदि ऐसे चित्रों में दिखाई गई ये सभी चीज़ें एक ही शरीर पर देखी जा सकें, जिसमें आप, अपने पूरे दिमाग के साथ, कुछ भी नहीं देखेंगे और किसी भी चीज़ के बारे में कोई विचार नहीं करेंगे, सिवाय शायद एक के। कुछ कुछ नसें, जिनकी सही और पूरी समझ के लिए, मैंने दस से अधिक शवों को विच्छेदित किया, अन्य सभी सदस्यों को सबसे छोटे कणों तक नष्ट कर दिया, इन नसों के आसपास स्थित सभी मांस को नष्ट कर दिया, उन्हें भरे बिना रक्त, बाल वाहिकाओं के टूटने से अदृश्य रूप से बाहर निकलने को छोड़कर; और एक शव इतने लंबे समय के लिए पर्याप्त नहीं था, इसलिए संपूर्ण ज्ञान प्राप्त करने के लिए उनमें से एक पूरी श्रृंखला पर क्रमिक रूप से काम करना आवश्यक था, जिसे मैंने दो बार दोहराया मतभेदों का निरीक्षण करने के लिए. और यदि उस वस्तु के प्रति आपका प्रेम होता भी, तो शायद आप घृणा से पीछे हट जाते, और यदि वह न भी होती, तो शायद रात में ऐसे कटे-फटे, फटे-पुराने, भयानक लोगों की संगति में रहने का डर होता। तुम्हें मृतकों के प्रकट होने से रोका; और यहां तक ​​कि अगर यह आपके साथ हस्तक्षेप नहीं करेगा, तो शायद आपके पास ऐसी छवियों में आवश्यक चित्रण की सटीकता की कमी होगी। और यदि आपने ड्राइंग में महारत हासिल कर ली है, तो आपको अभी तक परिप्रेक्ष्य का ज्ञान नहीं होगा, और यदि ड्राइंग के साथ बाद का ज्ञान भी होता है, तो ज्यामितीय प्रमाणों की एक प्रणाली और मांसपेशियों की ताकत और ताकत की गणना करने के लिए एक विधि की आवश्यकता होगी।" यहां बता दें कि लियोनार्डो दा विंची ने जिन कई गुणों का जिक्र किया था, वे मूलतः उनमें ही अंतर्निहित थे.

शरीर रचना विज्ञान के अध्ययन में ड्राइंग की प्राथमिकता लियोनार्डो की डायरी प्रविष्टियों में से एक में व्यक्त की गई थी: "... मैं किताबी शिक्षा के बिना एक व्यक्ति हूं... शब्दों का शिल्पकार नहीं होने के कारण, मैं जो कहना चाहता हूं वह अच्छी तरह से नहीं कह पाऊंगा व्याख्या करना।" 1492 में, लियोनार्डो दा विंची ने फ्लोरेंस छोड़ दिया और मिलान चले गए। उनके जीवन के अगले बीस वर्षों ने उन्हें पहचान दिलाई। लियोनार्डो ने अपने चित्रों की विषय वस्तु के स्थानिक डिज़ाइन पर बहुत ध्यान दिया। उन्हें रंग प्रस्तुत करने या रूपरेखा चित्रित करने में उतनी रुचि नहीं थी जितनी त्रि-आयामी अंतरिक्ष का प्रभाव पैदा करने में थी। त्रि-आयामी अंतरिक्ष के प्रभाव को बाद में शारीरिक रेखाचित्रों में उपयोग किया गया - लियोनार्डो ने वस्तु को चार तरफ से दिखाया। मानव शरीर के हिस्सों की बहु-प्रक्षेपण छवियों को सबसे पहले लियोनार्डो द्वारा पुन: प्रस्तुत किया गया था और बाद में अन्य शरीर रचना विज्ञानियों द्वारा उपयोग किया गया था। हालाँकि, उनके चित्र कई वर्षों तक अज्ञात थे, और वेसालियस (1514-1564) को "शरीर रचना विज्ञान का जनक" माना जाता था। चिकित्सा पाठ्यपुस्तक "मानव शरीर की संरचना पर" ("डी ह्यूमनिस कॉर्पोरिस फैब्रिका", 1543) में, वेसालियस ने लियोनार्डो दा विंची के रूप में मानव शरीर के हिस्सों के बहु-प्रक्षेपण प्रतिनिधित्व के उसी सिद्धांत का उपयोग किया।

रॉबर्ट वालेस के अनुसार, लियोनार्डो से पहले, चिकित्सा के प्रतिनिधियों को शारीरिक चित्रों में बहुत कम रुचि थी, और उनमें से कई ने किताबों के पन्नों पर उनकी आवश्यकता पर भी विवाद किया, उनका मानना ​​​​था कि वे छात्रों को पाठ से विचलित करते हैं। लेकिन लियोनार्डो के सभी चित्र इतने स्पष्ट और ठोस थे कि कोई भी चिकित्सा और शरीर रचना विज्ञान के शिक्षण में चित्रों के महत्व से इनकार नहीं कर सकता था। आज तक, शरीर रचना विज्ञान की पाठ्यपुस्तकों में शारीरिक चित्र लियोनार्डो दा विंची द्वारा प्रस्तावित सिद्धांत के अनुसार फिर से बनाए जाते हैं। लेकिन "एनाटॉमी पर ग्रंथ" लिखने की उनकी इच्छा अधूरी रह गई।

अनुभागीय कार्य और स्केचिंग में फलदायी रूप से संलग्न विभिन्न भागशरीर, लियोनार्डो दा विंची ने मनुष्यों और जानवरों के शरीर को प्रकृति की पूर्णता माना, इसे मांस के निर्माण में प्राथमिकता दी: "भले ही मानव मस्तिष्क विभिन्न आविष्कार करता है, विभिन्न उपकरणों के साथ एक ही लक्ष्य का उत्तर देता है, वह कभी नहीं ढूंढ पाएगा प्रकृति के आविष्कारों की तुलना में एक आविष्कार अधिक सुंदर, आसान और अधिक निश्चित है, क्योंकि उसके आविष्कारों में कुछ भी अपर्याप्त और कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है। और जब वह जानवरों के शरीर में अंगों को गति करने में सक्षम बनाती है तो वह काउंटरवेट का उपयोग नहीं करती है, बल्कि उन्हें रखती है आत्मा वहां है..." फिर भी, एक आस्तिक होने के नाते, लियोनार्डो ने आगे लिखा: "...मैं पवित्र ग्रंथ को अलंघनीय छोड़ता हूं, क्योंकि यह सर्वोच्च सत्य है।" और हृदय के बारे में उन्होंने लिखा: "सर्वोच्च कलाकार द्वारा आविष्कार किया गया एक अद्भुत उपकरण।"

मानव शरीर की संरचना का अध्ययन लियोनार्डो ने किया बडा महत्वतुलनात्मक शरीर रचना - "मनुष्य का वर्णन, जिसमें उसके समान प्रजाति के लोग शामिल हैं - जैसे बबून, बंदर और कई अन्य। चार पैरों वाले जानवरों की गतिविधियों का वर्णन करते हुए एक अलग ग्रंथ लिखें - जिनमें से मनुष्य भी है, जो चलता भी है बचपन में चार पैरों पर। ...यहां भालू, बंदर और अन्य जानवरों के पैर बनाएं, साथ ही बताएं कि वे मनुष्य के पैरों से कैसे भिन्न हैं, और कुछ पक्षियों के पैर भी रखें। अंदर की विशेषताओं का वर्णन करें मानव जाति, बंदर और उसके जैसे... इस विवरण का उपयोग एक ग्रंथ के लिए करें"। लेकिन, शोधकर्ताओं के अनुसार, लियोनार्डो दा विंची ने अपने समय की एक गलती की, जानवरों और मनुष्यों में बहुत कुछ ऐसा पाया जो बिल्कुल एक जैसा लगता था।

शारीरिक चित्र बनाने में, लियोनार्डो ने सख्त निरंतरता का पालन किया। "मांसपेशियां बनाने से पहले, उनकी जगह धागे बनाएं, जो इन मांसपेशियों की स्थिति को दर्शाते हैं, जो उनके सिरों के साथ उस स्थान पर समाप्त होंगे जहां मांसपेशियां उनकी हड्डियों से जुड़ी होती हैं। और यदि आप चित्रित करना चाहते हैं तो यह सबसे सुविधाजनक अवधारणा देता है सभी मांसपेशियाँ, एक के ऊपर एक। लेकिन यदि आप इसे अन्यथा करेंगे, तो आपकी ड्राइंग भ्रमित हो जाएगी।" यांत्रिकी से आकर्षित होकर और मानवीय गतिविधियों को सटीक रूप से व्यक्त करने की कोशिश करते हुए, लियोनार्डो दा विंची ने मांसपेशियों की प्रणाली और कंकाल की संरचना के अध्ययन पर बहुत ध्यान दिया: "प्रकृति यांत्रिक उपकरणों के बिना जानवरों को गति नहीं करा सकती..."। शायद यह समझा सकता है कि लियोनार्डो ने हाथ, पैर और गर्दन की मांसपेशियों को इतनी ईमानदारी से क्यों चित्रित किया। इसी कारण से, संभवतः, आंतरिक अंगों और विशेष रूप से मस्तिष्क की छवियां योजनाबद्ध रूप से दी गई हैं। अपने नोट्स की टिप्पणियों में, वह मोटर और संवेदी भागों पर प्रकाश डालते हुए परिधीय तंत्रिकाओं के कार्यों को भी इंगित करते हैं। लियोनार्डो उंगलियों और पैर की उंगलियों की नसों को विशेष महत्व देते हैं, उनके महान कार्यात्मक महत्व पर जोर देते हैं। "सबसे पहले, आप प्रत्येक हड्डी की रूपरेखा को बेहतर ढंग से अलग करने के लिए हड्डियों को अलग-अलग खींचेंगे, और जोड़ से थोड़ा हटा देंगे। फिर आप उन्हें एक-दूसरे से जोड़ देंगे ताकि वे पहली ड्राइंग से किसी भी तरह से विचलित न हों , उन हिस्सों को छोड़कर जो संपर्क में आने पर एक दूसरे को ढक लेते हैं। जब यह किया जाता है, तो आप उन मांसपेशियों के साथ भी वही चित्र बनाएंगे जो हड्डियों को जोड़ते हैं। फिर आप चौथा बनाएंगे - तंत्रिकाएं जो संवेदनाओं की वाहक हैं। फिर आता है पांचवां - तंत्रिकाएं जो चलती हैं, या उंगलियों के पहले सदस्यों को संवेदना देती हैं। और छठा, आप पैर की ऊपरी मांसपेशियां बनाएंगे, जिसमें उन्हें महसूस करने वाली तंत्रिकाएं वितरित होती हैं। और सातवें को एक चित्र बनाने दें नसें जो पैर की इन मांसपेशियों को पोषण देती हैं। आठवां, यह उन नसों का एक चित्र है जो उंगलियों के सिरों को हिलाती हैं। नौवां - ट्रैक और मांस के बीच स्थित नसों और धमनियों का एक चित्र। दसवां और आखिरी एक सभी संवेदनाओं के साथ एक पूर्ण पैर होना चाहिए। आप पारदर्शी पैर की तरह एक और ग्यारहवां पैर बना सकते हैं, जिसमें आप ऊपर बताई गई सभी चीजें देख सकते हैं।"

परिधीय तंत्रिकाओं को विच्छेदित करते हुए और तंत्रिका ट्रंक और मांसपेशियों के बीच संबंधों का अध्ययन करते हुए, लियोनार्डो ने उनके स्थानिक और कार्यात्मक संबंधों की कल्पना करने की कोशिश की।

जैसा कि सिर के पहले रेखाचित्रों से पता चलता है, लियोनार्डो केवल खोपड़ी की बाहरी रूपरेखा से संतुष्ट नहीं थे; उन्होंने खोपड़ी का एक खंड तीन स्तरों में बनाया - धनु, ललाट और क्षैतिज - हड्डियों की एक त्रि-आयामी छवि प्रस्तुत की मेल करना।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा खोपड़ी के व्यापक रूप से ज्ञात चित्र उनके जीवन के मिलानी काल के हैं। ये चित्र हैं उत्कृष्ट उपलब्धिमध्य युग की शारीरिक रचना.

	क्षैतिज तल में खोपड़ी की छवि। विकर्णों का प्रतिच्छेदन बिंदु सामान्य भावनाओं (सेंसो कम्यून) का एक कंटेनर है।
सेरेब्रल वेंट्रिकल्स, कपाल तंत्रिकाओं और खोपड़ी के आधार की छवियों का आरेख।	खोपड़ी के चेहरे और मस्तिष्क के भाग। खोपड़ी का मुख भाग ललाट तल में विच्छेदित प्रस्तुत किया गया है।

लियोनार्डो दा विंची को न केवल शरीर रचना विज्ञान में अनुपात में दिलचस्पी थी (बच्चों और वयस्कों में शरीर के विभिन्न हिस्सों के अनुपात का अध्ययन करने के कई रिकॉर्ड हैं, और मानव अनुपात का उनका चित्रण अभी भी सबसे लोकप्रिय और प्रतिलिपि प्रस्तुत करने योग्य है), बल्कि इसमें भी ज्ञानेन्द्रियों का स्थान. मार्टिन क्लेटन (1996) के अनुसार, इंद्रिय अंगों की संरचना के बारे में लियोनार्डो के विचार मध्य युग के प्रचलित विचारों के अनुरूप थे। उनका मानना ​​था कि मस्तिष्क में तीन बल्ब होते हैं जिनमें निलय नेत्रगोलक के पीछे एक पंक्ति में स्थित होते हैं।

लियोनार्डो ने यह समझने और कल्पना करने की कोशिश की कि ऐसी भावनाएँ हैं जो किसी व्यक्ति को अनुभव करने की अनुमति देती हैं दुनिया. इस बात का सबूत है कि लियोनार्डो इसे बहुत महत्व देते थे डायरी की प्रविष्टियाँ: "सामान्य इंद्रिय वह है जो चीजों का न्याय करती है, जो उसे अन्य इंद्रियों द्वारा दी जाती है। सामान्य इंद्रिय अन्य पांच इंद्रियों द्वारा दी गई चीजों के माध्यम से गति में सेट होती है। और ये भावनाएं भेजने वाली वस्तुओं के माध्यम से गति में सेट होती हैं उनकी छवियाँ पाँच इंद्रियों तक, जहाँ से उनकी बोधगम्य क्षमता प्रसारित होती है, और उससे सामान्य भावना तक, और वहाँ से, निर्णय करके, स्मृति में भेजी जाती हैं, जिसमें, उनकी ताकत के आधार पर, वे कम या ज्यादा संरक्षित रहती हैं।

पांच इंद्रियां इस प्रकार हैं: दृष्टि, श्रवण, स्पर्श, स्वाद, गंध... आत्मा, जाहिरा तौर पर, निर्णय लेने वाले भाग में है, और निर्णय लेने वाला भाग उस स्थान पर अदृश्य है जहां सभी इंद्रियां एकत्रित होती हैं और जिसे सामान्य कहा जाता है समझ..."।

लियोनार्डो के चित्रों में, वह कशेरुकाओं के जोड़ों पर बहुत ध्यान देते हैं - मानव मोटर कार्यों का अध्ययन करने की उनकी इच्छा की और पुष्टि। रीढ़ की संरचना का सटीक प्रतिनिधित्व आश्चर्यजनक है - सीटी और एमआरआई अध्ययनों के आंकड़ों के बराबर। लियोनार्डो कशेरुकाओं की सटीक संख्या निर्धारित करने वाले पहले व्यक्ति थे और रीढ़ की हड्डी के स्तंभ के आकार को सबसे सटीक रूप से पुन: पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे। ग्रीवा रीढ़ को अलग से दर्शाया गया है, पहला ग्रीवा कशेरुका एटलस है, दूसरा अक्षीय कशेरुका और तीसरा है। रीढ़ की हड्डी को योजनाबद्ध रूप से दर्शाया गया है, साथ ही दुम समूह की नसों में से एक को भी दर्शाया गया है।

लियोनार्डो दा विंची भी पहले व्यक्ति थे जिन्होंने सुझाव दिया था कि गर्दन की मांसपेशियां ग्रीवा रीढ़ को पकड़कर रखती हैं, ठीक उसी तरह जैसे रस्सियां ​​जहाज के मस्तूल को पकड़कर रखती हैं।

लियोनार्डो का शारीरिक कार्य अपने समय से आगे का था, लेकिन व्यापक रूप से बहुत बाद में जाना गया।

ज्ञान की प्यास लियोनार्डो का सबसे बड़ा प्रलोभन बन गई। उनके मन में ज्ञान के प्रति सबसे बड़ा सम्मान था। और उनकी डायरी की प्रविष्टियों में से एक को उनके वंशजों के लिए एक विदाई शब्द माना जा सकता है: "और शायद आपके पास पर्याप्त धैर्य नहीं है, और आप मेहनती नहीं होंगे। मेरे पास यह सब था या नहीं - मेरे द्वारा संकलित 120 पुस्तकें इसका उत्तर दो, और उन्होंने मेरे साथ बिल्कुल भी हस्तक्षेप नहीं किया।" स्वार्थ, न लापरवाही, बल्कि केवल समय। विदाई।"

वेसालियस भी ऐसा नहीं कर सका। गॉल (1914) ने लियोनार्डो द्वारा बनाए गए कंकाल चित्रों के बारे में लिखा: "वे जीवित हैं, इसलिए बोलने के लिए, जबकि वेसालियस ने जीवित व्यक्ति के शरीर में उनके प्राकृतिक संबंधों को ध्यान में रखे बिना मानव हड्डियों को जोड़ दिया; वेसालियस के कंकाल, यदि वे जीवन में आए , न खड़ा हो सकता था, न चल सकता था, न साँस ले सकता था।"

लियोनार्डो से पहले किसी ने भी खोपड़ी के डिज़ाइन का इतनी सटीकता से अध्ययन नहीं किया था। मोंडिनी ने पाप से बचने के लिए खोपड़ी के आधार, "भगवान द्वारा मनुष्य में रखी गई आत्मा का स्थान," "प्रॉप्टर पेकैटम" को नहीं छुआ। लियोनार्डो प्रतिबंध पर नहीं रुके।

हाईमोर (1651) से बहुत पहले लियोनार्डो ने मैक्सिलरी साइनस का वर्णन करते हुए खोपड़ी के वायु साइनस को खोला था। लियोनार्डो ने विशेष रूप से कई बहुत सटीक चित्र अंगों के कंकाल को समर्पित किए। इब्न सिना और गैलेन के साथ विरोधाभास के डर के बिना, उन्होंने स्थापित किया कि पैर में 25 हड्डियाँ हैं, जो मानते थे कि पैर में 26 हड्डियाँ हैं। वह हड्डियों की कलात्मक सतहों को सही ढंग से चित्रित करने वाले पहले व्यक्ति थे।

लियोनार्डो से पहले मांसपेशियों की शारीरिक रचना खाली थी, जैसा कि चित्र में देखा जा सकता है। 47, 14वीं और 15वीं शताब्दी के मोड़ पर मायोलॉजिकल ज्ञान का दस्तावेजीकरण। सतही मांसपेशियों के कुछ अवलोकन उनके समकालीनों - पुरानी पीढ़ी के कलाकारों द्वारा किए गए थे।

लियोनार्डो पहले व्यक्ति थे जिन्होंने आकार, आकार, टेंडन की प्रकृति और कंकाल से जुड़ाव के अनुसार मांसपेशियों का वर्गीकरण किया और इस तरह सामान्य मायोलॉजी की नींव रखी। उन्होंने मांसपेशियों की क्रिया के लिए उत्तेजना के संवाहक के रूप में तंत्रिकाओं के महत्व को अस्पष्ट रूप से समझा।

"टेंडन अपनी मांसपेशियों के साथ तंत्रिकाओं की सेवा करते हैं, जैसे सैनिक अपने कंडोटियर की सेवा करते हैं, और तंत्रिकाएं सामान्य भावना की सेवा करती हैं, जैसे कंडोटियर कप्तान की सेवा करते हैं; और सामान्य भावना आत्मा की सेवा करती है, जैसे कप्तान अपने मालिक की सेवा करता है।"

मांसपेशियों के रेखाचित्रों पर उनके नोट्स ने इस स्थिति को सामने रखा कि यदि कोई मांसपेशी सिकुड़ती है, तो उसके प्रतिपक्षी को आराम करना चाहिए, एक सिद्धांत जिसने पारस्परिक संक्रमण के विचार का अनुमान लगाया था। मांसपेशियों की टोन का एक अस्पष्ट विचार पहले से ही उनकी टिप्पणी में दिखाई देता है कि मृत्यु के बाद सभी मांसपेशियां लंबाई में बढ़ जाती हैं। वह जानता था कि एक मांसपेशी एक ही हड्डी से शुरू होकर जुड़ नहीं सकती है, एक मांसपेशी अपनी ताकत का उपयोग अपनी लंबाई की दिशा में करती है।

लियोनार्डो के लिए संरचना और कार्य अविभाज्य थे। उनकी राय में, किसी मांसपेशी को तब तक नहीं समझा जा सकता जब तक उसका कार्य निर्धारित न हो जाए। लियोनार्डो मानव और जानवरों के शरीर के मोटर तंत्र की संरचना को समझने के लिए यांत्रिकी का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से एक थे।

हमें लियोनार्डो के हस्तलिखित नोट्स में सभी मांसपेशियों की शारीरिक रचना की व्यवस्थित प्रस्तुति नहीं मिलती है। यह और भी अधिक कठिन था क्योंकि उनके समय में कोई मायोलॉजिकल नामकरण नहीं था, जो केवल 17वीं सदी में बनाया गया था और XVIII सदियोंकूपर (1694), डगलस (1707) और विशेषकर एल्बिन (1734) की कृतियाँ। हालाँकि, उनके शानदार और पूरी तरह से आधुनिक चित्र हम तक पहुँचे हैं, न केवल सतही मांसपेशियों के बारे में जो कलाकार के लिए दिलचस्प हैं, बल्कि गहरी मांसपेशियों और उनकी कार्रवाई के बारे में कई सही टिप्पणियों और विचारों के बारे में भी हैं।

उन्होंने चेहरे की मांसपेशियों और सतही रूप से स्थित चबाने वाली मांसपेशियों की एक पूरी श्रृंखला का सही ढंग से रेखाचित्र बनाया। उन्होंने जीभ की 24 मांसपेशियां गिनाईं। लियोनार्डो की शीट पर स्टर्नोक्लेविकुलर मांसपेशी को अच्छी तरह से चित्रित किया गया है। लियोनार्डो अपने समकालीनों की तुलना में पेट की मांसपेशियों की जटिल शारीरिक रचना को बेहतर समझते थे। वह पीठ की मांसपेशियों द्वारा तय की गई ग्रीवा रीढ़ पर सिर की गति की व्यवस्था, कफन के साथ मस्तूल की तरह, डायाफ्राम की गति, साँस लेने के दौरान पसलियों की गति की क्रिया के तहत क्रिया के तंत्र को समझने वाले पहले व्यक्ति थे। बाहरी इंटरकोस्टल मांसपेशियाँ। शीट 4 रेक्टो क्वाड पर बहुत स्पष्ट रूप से। IV (चित्र 51 देखें) पेट के दबाव के रूप में अनुप्रस्थ पेट की मांसपेशियों की आंतों पर प्रभाव को दर्शाता है। इन मुद्दों पर अपनी टिप्पणियों में, लियोनार्डो दा विंची गति के अंगों की "कार्यात्मक शारीरिक रचना" के एक प्रकार के अग्रदूत के रूप में प्रकट होते हैं। उनके चित्रों में कंधे की कमर, हाथ और पैरों की मांसपेशियां विशेष रूप से सटीक रूप से दर्ज की गई हैं (चित्र 53,54,55)। मांसपेशियों का ज्ञान और उनकी क्रिया का निरंतर अवलोकन उस कौशल का आधार था जिसके साथ लियोनार्डो ड्राफ्ट्समैन कुछ मामूली पेंसिल स्ट्रोक के साथ मानव आंदोलनों और इशारों को चित्रित करने में सक्षम थे।

चावल। 38. 5 प्रुफ़लिंग आकृतियों (1158) की श्रृंखला से कंकाल।
चावल। 39. ड्रेसडेन कोडेक्स से कंकाल। #31x (1323).
चावल। 40. रिचर्ड हेलेन (1493) के ग्रंथ से कंकाल।

चावल। 41. मेरूदंड. एना. 8 वर्सो.

चावल। 42. धड़ और अंगों का कंकाल. एना. 13 श्लोक.

चावल। 43. ललाट और मैक्सिलरी गुदा को दिखाने के लिए खोपड़ी धारीदार है। एएनबी, 41 छंद।
चावल। 44. खोपड़ी की छत का धनु और क्षैतिज खंड। एएनबी, 41 छंद।
चावल। 45. खोपड़ी और रीढ़ की हड्डी का धनु खंड। एएनबी, 41 संस्करण..

चावल। 46. ​​पैर और कंधे की हड्डियाँ। ए.एन.बी. 12 रेक्टो.

चावल। 47. 5 रैंडनिट्ज़ आकृतियों की श्रृंखला से मांसपेशियाँ। (1399)
चावल। 48. पेट की मांसपेशियाँ "कॉन्सिलिएटर डिफ़रेंशियारम" (1496) से। कलाकारों के लिए फ्लोरेंटाइन पुस्तक।
चावल। 49. ग्रीवा कशेरुकाओं पर सिर को पकड़ने वाली मांसपेशियों का आरेख। QII. 5 रेक्टो.

चावल। 50. गर्दन और कंधे की कमर की मांसपेशियाँ। एना, 3 वर्सो.
चावल। 51. अनुप्रस्थ उदर पेशी उदर प्रेस की तरह होती है। क्यूआईवी, 4 रेक्टो।
चावल। 52. कंधे, धड़ और पैरों की मांसपेशियाँ। एना, 15 छंद।

चावल। 53. गर्दन और कंधे की कमर की मांसपेशियाँ। एना. 4 वर्सो.

चावल। 54. कंधे और बांह की मांसपेशियां। एना. 9 वर्सो.

चावल। 55. हाथ और उंगलियों की मांसपेशियां, टेंडन और स्नायुबंधन। एना, 10 रेक्टो।

चावल। 56. मानव कामकाजी गतिविधियों के चित्र। लगभग 1503 विंडसर कैसल की रॉयल लाइब्रेरी। शीट 12664 रेक्टो।

चावल। 57. अनातोमिया मोंडिनो से हृदय की संरचना का आरेख (स्ट्रास्टबर्ग संस्करण, 1513)।
चावल। 58. हृदय की तैयारी, पैपिलरी मांसपेशियां और ट्रैबेकुला सेप्टोमार्जिनलिस दिखाई देते हैं। QII, 14.
चावल। 59. एक दिल के दो चित्र. QII, 3 श्लोक.

लियोनार्डो दा विंची के चित्रों के साथ आने वाले मायोलॉजिकल नोट्स के पाठ में कई चूक और त्रुटियां हैं। हालाँकि, सामान्य तौर पर, कुंवारी धरती पर अपने काम को ध्यान में रखते हुए, उन्होंने मायोलॉजी के क्षेत्र में इतना कुछ किया कि अकेले इसके लिए उन्हें पुनर्जागरण का सबसे बड़ा शरीर रचना विज्ञानी माना जा सकता है।

लियोनार्डो ने हृदय को सर्वोच्च कलाकार द्वारा आविष्कार किया गया एक अद्भुत उपकरण कहा।

लियोनार्डो के समय, अरबवादी विचार प्रचलित था, जिसमें तर्क दिया गया था कि हृदय में तीन निलय होते हैं: दो बड़े और एक मध्य, जिसे मोंडिनी ने प्रकृति का चमत्कार कहा। गैलेन के अनुसार, हृदय विशेष, गैर-पेशीय, तंतुओं से बना है। यकृत से रक्त, जहां यह पेट और आंतों से पोर्टल शिरा के माध्यम से बहने वाले चाइल से तैयार होता है, वेना कावा के माध्यम से दाएं वेंट्रिकल में प्रवाहित होता है और दूसरी ओर, शरीर के सभी अंगों को पोषण देता है। फुफ्फुसीय धमनी हृदय में पाई जाने वाली रहस्यमय प्राकृतिक गर्मी से पोषण और वाष्प को फेफड़ों तक ले जाती है। दाएं वेंट्रिकल से रक्त का एक हिस्सा इंटरवेंट्रिकुलर सेप्टम में छिद्रों के माध्यम से बाएं वेंट्रिकल में निर्देशित होता है, जहां यह न्यूमोमा के साथ मिश्रित होता है, जो फेफड़ों में हवा से तैयार होता है और वहां से फुफ्फुसीय धमनी के माध्यम से बाएं वेंट्रिकल में प्रवेश करता है। बाएं वेंट्रिकल से न्यूमा, या महत्वपूर्ण आत्मा युक्त रक्त, महाधमनी के माध्यम से सभी अंगों में वितरित किया जाता है और उनके कार्य के लिए आवश्यक ऊर्जा पहुंचाता है। शिरापरक और धमनी रक्त बाहर निकलता है और एक दूसरे के साथ मिश्रित हुए बिना, अलग-अलग दाएं और बाएं वेंट्रिकल में प्रवाहित होता है।

लियोनार्डो दा विंची की हस्तलिखित विरासत के चित्र और नोट्स की कई शीट हृदय को समर्पित हैं। उनका कहना है कि "हृदय में चार निलय होते हैं, अर्थात्: दो ऊपरी वाले, जिन्हें कान कहा जाता है, और उनके नीचे दो निचले वाले, दाएं और बाएं, जिन्हें निलय कहा जाता है," वाल्व और पैपिलरी मांसपेशियों के कई विवरण और चित्र देते हैं, सेप्टोमार्जिनल को खोलते हैं ट्रैबेकुले को, उनकी राय में, निलय के अत्यधिक खिंचाव को रोकने के लिए नामित किया गया है।

हृदय की संरचना के चित्र न केवल शारीरिक तैयारियों पर आधारित हैं, बल्कि लियोनार्डो दा विंची द्वारा डिज़ाइन किए गए और शायद वास्तविक जीवन में बनाए गए मॉडलों पर भी आधारित हैं।

परंपरा के विपरीत, लियोनार्डो ने स्थापित किया कि हृदय एक खोखली मांसपेशी है और, सभी मांसपेशियों की तरह, नसों से उत्तेजना प्राप्त करता है, अर्थात् वेगस तंत्रिका से। लियोनार्डो दा विंची ने हृदय की वर्णनात्मक शारीरिक रचना को कई नए तथ्यों से समृद्ध किया और इस प्रकार वह हार्वे की खोज के अग्रदूत थे। हालाँकि, वह रक्त परिसंचरण की सही समझ तक नहीं पहुँच सका। हृदय के शरीर विज्ञान और रक्त की गति पर उनके विचार अभी भी गैलेनिस्टिक हैं। सच है, यहां भी वह रहस्यमय गर्मी के बारे में मध्ययुगीन विचारों को खत्म कर देता है, जो हृदय में अतिसंवेदनशील रूप से उत्पन्न होती है, और इसकी उत्पत्ति को पूरी तरह से यांत्रिक रूप से समझाता है - हृदय की दीवारों के साथ रक्त के घर्षण से और कथित तौर पर दाएं और बाएं वेंट्रिकल को जोड़ने वाले छिद्रों में। दिल।

"गर्मी हृदय की गति से पैदा होती है, और इसकी पुष्टि इस तथ्य से होती है कि हृदय जितनी तेजी से चलता है, उतनी ही अधिक गर्मी फैलती है, जैसा कि बुखार से पीड़ित लोगों की नाड़ी, हृदय की धड़कन से गतिमान होकर, हमें सिखाती है ।”

लियोनार्डो दा विंची ने रक्त वाहिकाओं की शारीरिक रचना के लिए बहुत कम काम किया, लेकिन यहां भी वह अपने समकालीनों से आगे थे। इस प्रकार, हृदय से धमनियों और यकृत से नसों की उत्पत्ति के बारे में गैलेन और इब्न सिना की शिक्षाओं के विपरीत, लियोनार्डो का मानना ​​था कि धमनियां और नसें दोनों हृदय से निकलती हैं।

हृदय की वाहिकाएँ सही ढंग से खींची गई हैं, लेकिन सामान्य तौर पर धमनियों, विशेष रूप से सिर, ऊपरी और निचले छोरों के उनके चित्र, वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ देते हैं। उन्होंने ब्रोन्कियल धमनियों की खोज की और उनका चित्रण किया और धमनियों के एथेरोस्क्लेरोसिस की अभिव्यक्तियों का वर्णन करने वाले पहले व्यक्ति थे। उसकी पेंसिल है सुंदर चित्रसतही नसें.

लियोनार्डो ने पाचन अंगों को चित्रित करने में महान अवलोकन दिखाया, हालांकि उनके चित्र और नोट्स अक्सर घरेलू जानवरों के विच्छेदन पर आधारित होते हैं। चावल। 65 से पता चलता है कि लियोनार्डो के समकालीनों ने वक्षीय और उदर गुहाओं के अंदरूनी भाग की शारीरिक रचना का कितना आदिम प्रतिनिधित्व किया था। लियोनार्डो ने अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में पेट का बहुत बेहतर चित्रण किया। सच है, साथ ही उसने इसे सुअर के पेट की कुछ विशेषताएं भी दीं। इस प्रकार, जब यह पेट में प्रवेश करता है, तो अन्नप्रणाली अविश्वसनीय रूप से फैलती है, और पेट के हृदय संबंधी निशान पर ध्यान नहीं दिया जाता है। बड़ी आंत को अधिक सटीक रूप से दर्शाया गया है। लियोनार्डो ने अपने समय के लिए छोटी आंत की मेसेंटरी और बड़ी ओमेंटम को अच्छी तरह से दिखाया। उदर गुहा से निकाले गए पेट के चित्र में, ओमेंटम एक एप्रन की तरह अधिक वक्रता पर लटका हुआ है।

लियोनार्डो की शीट पर श्वसन अंगों का रेखाचित्र न केवल मानव गर्दन और छाती गुहा के अंगों के विच्छेदन और विच्छेदन पर आधारित है, बल्कि मुख्य रूप से जानवरों पर टिप्पणियों पर आधारित है। एक चित्र में, एक जानवर के स्वरयंत्र को भी मानव गर्दन के कंकाल वाले सिर, मांसपेशियों और रक्त वाहिकाओं की छवि में चित्रित किया गया है।

हम कह सकते हैं कि लियोनार्डो ने थायरॉयड ग्रंथि की पुनः खोज की। इब्न सिना और मोंडिनी के लेखन में इसका उल्लेख नहीं है, हालाँकि यह गैलेन को ज्ञात था।

गुर्दे के खंडों पर, लियोनार्डो ने मज्जा के पिरामिड देखे, जिनका वर्णन बाद में माल्पीघी ने किया। नोट्स में मूत्रवाहिनी द्वारा मूत्राशय की दीवार के तिरछे छिद्र के महत्व पर विस्तार से चर्चा की गई है और शरीर की विभिन्न स्थितियों में मूत्राशय के आकार में परिवर्तन दिखाया गया है।

अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में अधिक सटीक रूप से, लियोनार्डो दा विंची ने पुरुष और महिला जननांग अंगों की संरचना का चित्रण किया। हालाँकि, उनके कार्यों पर पारंपरिक विचारों ने उन्हें संरचना के विवरण और जननांग अंगों के चित्र में त्रुटियों के लिए प्रेरित किया। ये अशुद्धियाँ विशेष रूप से संबंधित रेखाचित्रों में होती हैं शुरुआती समयउनका शारीरिक अध्ययन. इस प्रकार, वह मूत्र और वीर्य के उत्सर्जन के लिए पुरुष लिंग में दो अलग-अलग चैनल खींचता है, जो, उसकी राय में, वीर्य पुटिकाओं में बनता है।

वह गर्भाशय के फैलोपियन ट्यूब और गोल स्नायुबंधन को खींचने वाले पहले व्यक्ति थे। पारंपरिक दृष्टिकोण के विपरीत कि गर्भाशय में उतने ही कक्ष होने चाहिए जितने स्तन ग्रंथियां हैं, और इसलिए एक व्यक्ति के पास दोहरा गर्भाशय होता है (लड़के दाएं आधे में बढ़ते हैं और लड़कियां बाईं ओर), उन्होंने एक महिला के गर्भाशय को एक के साथ सही ढंग से चित्रित किया है गुहा. यह तथ्य मुझे प्राप्त हुआ सार्वभौमिक मान्यतावेसालियस के कार्यों के बाद ही। इब्न सिना और मोंडिनी के अनुसार, लियोनार्डो लिंग को रक्त से भरने और "हवादारता" के साथ फुलाने के बजाय स्तंभन के तंत्र की सही ढंग से कल्पना करने वाले पहले व्यक्ति थे।

मस्तिष्क की छवियों में, कोई यह पता लगा सकता है कि लियोनार्डो कैसे चले गए, उदाहरण के लिए, मस्तिष्क के निलय की शारीरिक रचना के बारे में उनके विचारों में, मस्तिष्क के पारंपरिक विवरण और छवि से और, मनुष्यों के मस्तिष्क की उनकी टिप्पणियों के आधार पर और घरेलू जानवर, वास्तविकता के करीब पहुंचे। वह युग्मित पार्श्व वेंट्रिकल पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे, और उनसे पहले तीन वेंट्रिकल खींचे गए थे, जो एक के बाद एक स्थित थे। इसके बावजूद, लियोनार्डो ने मस्तिष्क की शारीरिक रचना को आगे बढ़ाने के लिए कुछ नहीं किया। यह समझ में आता है, क्योंकि वह नहीं जानता था कि मस्तिष्क को मोटा कैसे किया जाए और उसे सड़ने से कैसे बचाया जाए। हालाँकि, वह मस्तिष्क के मानसिक कार्यों के स्थानीयकरण पर इब्न सिना और मोंडिनी के विचारों के खिलाफ बोलने से नहीं डरते थे। वह रीढ़ की हड्डी और मस्तिष्क के कठोर खोल की संरचनात्मक विशेषताओं को नोटिस करने में सक्षम था।

चावल। 60. वक्ष और उदर आंत, खुला हृदय, जिसमें प्रत्येक निलय में कई सेप्टोमार्जिनल ट्रेबेकुला दिखाई देते हैं। क्यूआईवी, 7.
चावल। 61. ऊपर और नीचे से ट्राइकसपिड हृदय वाल्व। वाल्व और पैपिलरी जोड़ों से कण्डरा धागे का जुड़ाव दिखाया गया है। QII, 8 श्लोक.
चावल। 62. 16वीं सदी की पांडुलिपि में मानव शरीर की धमनियों की छवि।

चावल। 63. यकृत धमनी और पोर्टल शिरा। एएनबी, 34 छंद।
चावल। 64. बांह, बांह और पेट की सतही नसें। एना, 6 रेक्टो।

चावल। 65. एंथ्रोपोलोजियम डी होमिनिस डिग्निटेल (मैग्नस हंड्ट लीपज़िग, 1501.) से आंत की स्थिति की छवि।
चावल। 66. अधिक चिरायता, हाइपोगैस्ट्रिक वाहिकाएं और नाभि शिरा। एएनबी, 22 श्लोक।
चावल। 67. छोटी आंत की स्थिति. बृहदांत्र. सीकुम को वर्मीफॉर्म अपेंडिक्स के साथ दर्शाया गया है। पेट, यकृत और प्लीहा, एएनबी, 14 वर्सो।

चावल। 68. प्रवेश ऊतक के सड़ने के बाद हृदय और ब्रांकाई। QII, 1.

चावल। 69. सूअरों की ब्रांकाई और फेफड़े। विंडसर, शीट 19054 वर्सो।
चावल। 70. एक कुत्ते की स्वरयंत्र, एक व्यक्ति की गर्दन में खींचा हुआ। क्यूवी, 16.
चावल। 71. पुरुष जननांग अंग. QIII, 4 श्लोक.

चावल। 72. एन्थ्रोपोलोजियम से मस्तिष्क और संवेदी अंग (मैग्नस हंड्ट. लीपज़िग, 1501)।
चावल। 73. मस्तिष्क के निलय और कपाल नसे. क्यूवी, 8 रेक्टो।
चावल। 74. मस्तिष्क के निलय और आधार। (क्यूवी, 7).

लियोनार्डो तंत्रिकाओं को नलिकाएँ मानते थे जिनके माध्यम से न्यूमा प्रवाहित होता है। उनके कुछ नोट्स और रेखाचित्रों के विवरण से यह पता चलता है कि उन्होंने रीढ़ की हड्डी से रीढ़ की हड्डी से निकलने वाली नसों को दो जड़ों से चिह्नित किया, उन्होंने संवेदनशीलता और गति की नसों के बीच अंतर किया।

लियोनार्डो ने सिर की नसों की एक श्रृंखला का चित्रण किया। उन्होंने विशेष रूप से वेगस तंत्रिका और अंगों की नसों का सटीक प्रतिनिधित्व किया। सही ढंग से खींचा गया; यह ब्रैचियल प्लेक्सस है, जबकि लुंबोसैक्रल प्लेक्सस को गलती से चित्रित किया गया है, जाहिर तौर पर जानवरों की तैयारी से।

लियोनार्डो की इंद्रियों से विशेष ध्यानआँख की शारीरिक रचना के प्रति समर्पित, जिसकी उन्होंने एक कलाकार के रूप में प्रशंसा की। हालाँकि, यहाँ उन्होंने इब्न सीना के विवरण से थोड़ा हटकर बताया, जिसमें लेंस को गोलाकार और नेत्रगोलक के केंद्र में दर्शाया गया है।

लियोनार्डो दा विंसी [ सच्ची कहानीजीनियस] अल्फेरोवा मारियाना व्लादिमीरोवाना

शारीरिक चित्र

शारीरिक चित्र

सबसे पहले, लियोनार्डो के शारीरिक अनुसंधान का पैमाना आश्चर्यजनक है। शरीर रचना विज्ञान के क्षेत्र में मास्टर की मुख्य उपलब्धियों में से एक अद्वितीय शारीरिक चित्रों का निर्माण है, जो आज तक शरीर रचना पाठ्यपुस्तकों में दृश्य सहायता के रूप में काम करते हैं। लियोनार्डो शरीर रचना विज्ञान के पहले वैज्ञानिक चित्रकार हैं। उनका मानना ​​था कि चित्रांकन के बिना कोई शारीरिक विज्ञान नहीं है और शब्दों में किसी अंग के आकार और संरचना को उतना स्पष्ट और स्पष्ट रूप से प्रस्तुत करना असंभव है जितना कि चित्र की सहायता से किया जा सकता है।

लाशों के शव परीक्षण के दौरान, लियोनार्डो ने व्यवस्थित अनुसंधान किया। लियोनार्डो से पहले, मानव शरीर की शारीरिक रचना में शामिल डॉक्टरों ने केवल गैलेन के कार्यों का चित्रण किया था, और स्वतंत्र कार्य नहीं किया था।

लियोनार्डो ने उनकी संरचना को अधिक सटीक रूप से दिखाने के लिए हड्डियों, टेंडन और मांसपेशियों को कई कोणों से चित्रित किया। ऐसे चित्र पूरी तरह से मास्टर का आविष्कार हैं। और तभी, वेसालियस से शुरू करके, अन्य शरीर रचना विज्ञानियों ने इस सिद्धांत का उपयोग करना शुरू कर दिया। दा विंची ने लिखा, "किसी भी शरीर के स्वरूप का सच्चा ज्ञान उसे विभिन्न दृष्टिकोणों से जांचने से मिलता है।"

आजकल पाठ्यपुस्तकों और एटलस में शारीरिक चित्र मास्टर द्वारा प्रस्तावित सिद्धांतों के अनुसार दर्शाए जाते हैं: "मानव शरीर की मेरी यह छवि आपको इससे अलग नहीं दिखाई जाएगी यदि आपके सामने कोई वास्तविक व्यक्ति हो, और इसका कारण यह है कि यदि आप शारीरिक रूप से मानव के अंगों को अच्छी तरह से जानना चाहते हैं, तो आपको उसे या अपनी आंखों को मोड़ना होगा, विभिन्न दृष्टिकोणों से, नीचे से, और ऊपर से, और किनारों से विचार करना होगा, उसे घुमाना होगा और शुरुआत की जांच करनी होगी प्रत्येक सदस्य का, और इस प्रकार प्राकृतिक शरीर रचना आपको आपके ज्ञान से संतुष्ट करेगी..."

अफसोस, लियोनार्डो के सभी शारीरिक चित्र और अध्ययन कई वर्षों तक अध्ययन के लिए उपलब्ध नहीं थे। उन्होंने शरीर रचना विज्ञान पर एक पाठ्यपुस्तक लिखने की योजना बनाई, लेकिन पुस्तक योजनाओं में ही रह गई, दा विंची ने केवल पुस्तक का सामान्य सारांश संक्षेप में प्रस्तुत किया और विशिष्ट अध्यायों के शीर्षकों की रूपरेखा तैयार की - मास्टर का जीवन बहुत छोटा निकला, और जिन रहस्यों की वह कोशिश कर रहे थे घुसने के लिए बहुत सारे थे। तो अंत में यह एंड्रिया वेसालियस ही थे जिन्हें "एनाटॉमी के जनक" की उपाधि मिली, लियोनार्डो को नहीं। वेसालियस का जन्म 1514 में ब्रुसेल्स में हुआ था। यह संभव है कि वेसालियस लियोनार्डो के चित्रों से परिचित था (उनमें से कुछ को पारित कर दिया गया था) और बिना किसी अनुचित विनम्रता के मास्टर से कुछ उधार लिया, क्योंकि तब कॉपीराइट जैसी कोई चीज नहीं थी।

लियोनार्डो ने खुद को मांसपेशियों, टेंडन और कंकाल के रेखाचित्रों तक ही सीमित नहीं रखा; उन्होंने सभी मानव अंगों का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया, शरीर में उनकी भूमिका और कार्य को समझने की कोशिश की।

उन्होंने लिखा, "हमें समझना चाहिए कि एक व्यक्ति क्या है, जीवन क्या है, स्वास्थ्य क्या है और संतुलन कैसे है, तत्वों का सामंजस्य उसका समर्थन करता है, और उनकी कलह उसे नष्ट और नष्ट कर देती है।"

मास्टर ने लगभग पूरे जीवन शरीर रचना विज्ञान का अध्ययन किया। रचनात्मक जीवन: पहली शारीरिक रचना पांडुलिपि 1484 की है, और अंतिम 1515 की है। जैसा कि लियोनार्डो ने स्वयं कहा था, उनके शारीरिक चित्र 120 एल्बमों के थे! इनमें से, शरीर रचना विज्ञान की छवियों और स्पष्टीकरणों वाली लगभग 200 व्यक्तिगत शीट बच गई हैं।

हमेशा की तरह, लियोनार्डो अपने लिए एक और "आदेश" लिखते हैं: "अपनी शारीरिक रचना में आपको किसी व्यक्ति के जन्म से लेकर उसकी मृत्यु तक और हड्डियों की मृत्यु तक, सदस्यों के विकास के सभी चरणों को चित्रित करना चाहिए, और जो उनमें से कौन सा भाग पहले सड़ता है, कौन सा भाग अधिक समय तक टिकता है। ...शरीर रचना की शुरुआत सिर से करें और अंत पैरों के तलवों से करें।''

लियोनार्डो के समकालीन, इतालवी मानवतावादी वैज्ञानिक, नोकेरा के बिशप, पोप के दरबारी चिकित्सक, इतिहासकार, जीवनी लेखक, भूगोलवेत्ता और संग्रहकर्ता पाओलो गियोवियो ने लियोनार्डो के काम के बारे में निम्नलिखित गवाही छोड़ी: "उन्होंने शारीरिक स्कूलों में अमानवीय रूप से कठिन और घृणित काम किया, लाशों को विच्छेदित किया।" पथों का पता लगाने के लिए अपराधियों की प्रकृति... उन्होंने सबसे छोटी नसों और हड्डियों के आंतरिक ऊतकों को छोड़कर, हर बेहतरीन कण को ​​​​सबसे बड़ी सटीकता के साथ तालिकाओं में चित्रित किया, और इस प्रकार, अपने कई वर्षों के काम से, अनंत संख्या में नमूने कला के लाभ के लिए बने रहने चाहिए थे।"

मास्टर के जीवित चित्रों और नोट्स का अध्ययन करने के बाद, शरीर रचना विज्ञान के क्षेत्र में कई खोजों में लियोनार्डो की प्राथमिकता स्थापित हुई।

लियोनार्डो दा विंसी। एक बैल के दिल का चित्रण. कलम, भूरी स्याही, नीला कागज। विंडसर कैसल की रॉयल लाइब्रेरी

वह हृदय की कार्यप्रणाली को सही ढंग से समझने वाले और लगभग सही संचार प्रणाली का वर्णन करने वाले पहले व्यक्ति थे, जो कई मायनों में सेर्वेटस और हार्वे की खोजों की आशा करते थे। सबसे पहले, लियोनार्डो ने दिल को एक स्टोव, आग का स्रोत माना। लेकिन फिर, एक लंबे अध्ययन के बाद, मैं इस निष्कर्ष पर पहुंचा कि हृदय एक मांसपेशी है जो शरीर में रक्त पंप करती है। उन्होंने स्थापित किया कि मानव हृदय चार कक्षों में विभाजित है (उनसे पहले यह माना जाता था कि केवल दो थे): दो निलय - बाएँ और दाएँ, और दो अटरिया। उन्होंने हृदय के निलय के संकुचन के साथ धमनी नाड़ी के पत्राचार को स्थापित किया।

हृदय के कार्य पर उनके कई नोट्स हमारे समय में ही विशेषज्ञों के लिए स्पष्ट हो गए हैं!

उन्होंने हृदय वाल्वों के अध्ययन के लिए एक मॉडल का आविष्कार किया, जिसका निर्माण केवल 20वीं शताब्दी में किया गया था। और उसने इसे अर्जित किया!

वह पहले व्यक्ति थे जिन्होंने मानव भ्रूण की अनुक्रमिक स्थिति के रेखाचित्रों की एक श्रृंखला देकर, बच्चे के जन्म के जैविक सार के प्रश्न को काफी सक्षमता से उठाया और हल किया। इस कारण से, लियोनार्डो को कभी-कभी "भ्रूणविज्ञान का जनक" कहा जाता है।

उन्होंने बहुत लंबे समय तक दृष्टि के अंगों का अध्ययन किया; उन्होंने आंख को "अन्य चार इंद्रियों का शासक और राजकुमार" कहा। उन्होंने शारीरिक प्रकाशिकी और शरीर रचना के दृष्टिकोण से आंखों और ऑप्टिक तंत्रिकाओं का वर्णन किया। वह इस नतीजे पर पहुंचे कि नेत्रगोलक की रेटिना प्रकाश के प्रति संवेदनशील होती है, न कि लेंस के प्रति, जैसा कि उनसे पहले के डॉक्टरों का मानना ​​था। आंख का अध्ययन करने के लिए, वह नए तरीकों के साथ आए: आंख को शारीरिक बनाने के लिए, लियोनार्डो ने इसे अंडे की सफेदी में गर्म करके ठीक किया।

लियोनार्डो को मस्तिष्क और खोपड़ी की संरचना में भी रुचि थी। उनसे पहले किसी ने भी खोपड़ी की संरचना का इतना सटीक अध्ययन नहीं किया था। दा विंची ने खोपड़ी का एक खंड तीन स्तरों में बनाया, जिससे खोपड़ी बनाने वाली हड्डियों की त्रि-आयामी छवि प्रस्तुत की गई। परिणामस्वरूप, वह इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि मुख्य केंद्र तंत्रिका तंत्रमस्तिष्क में स्थित है.

सबसे अधिक विस्तार और सटीकता से, लियोनार्डो ने मानव कंकाल और हड्डियों का चित्रण और वर्णन किया, विस्तार से विश्लेषण किया और मांसपेशी प्रणाली का रेखाचित्र बनाया। दा विंची यह सुझाव देने वाले पहले व्यक्ति थे कि गर्दन की मांसपेशियां ग्रीवा रीढ़ को अपनी जगह पर रखती हैं, जैसे हेराफेरी एक जहाज के मस्तूल को पकड़ती है। लियोनार्डो ने न केवल मांसपेशियों की संरचना का अध्ययन किया, बल्कि उनकी मोटर क्षमता, कंकाल के प्रति उनका लगाव और इन जुड़ावों की विशेषताओं का भी अध्ययन किया। उन्होंने यांत्रिकी के नियमों के आधार पर मानव शरीर की संरचना की जटिलता को समझने का प्रयास किया।

यह उनके अनूठे रेखाचित्रों का धन्यवाद था कि लियोनार्डो कंकाल की हड्डियों की शारीरिक रचना को पूरी तरह से नया रूप देने में सक्षम थे। कंकाल की सभी पिछली छवियां, एक नियम के रूप में, पारंपरिक, योजनाबद्ध और आदिम थीं। यदि कोई सोचता है कि मानव रीढ़ एक पेड़ के तने की तरह है - बिल्कुल सीधी और समतल, तो वह गलत है। लियोनार्डो मानव कंकाल के सभी हिस्सों के आकार और अनुपात को सही और आश्चर्यजनक रूप से सटीक रूप से चित्रित करने वाले पहले व्यक्ति थे।

उन्होंने एथेरोस्क्लोरोटिक संवहनी घावों और कोरोनरी धमनियों को संकीर्ण करने में उनकी भूमिका का वर्णन किया। उनका मानना ​​था कि इन घावों के विकास का कारण रक्त से "भोजन" का अत्यधिक सेवन था - खैर, हमारे समय में किसने कोलेस्ट्रॉल और उचित आहार का पालन करने की आवश्यकता के बारे में नहीं सुना है!

ये दा विंची द्वारा शरीर रचना विज्ञान के क्षेत्र में की गई सभी खोजें नहीं हैं। और हम केवल अनुमान ही लगा सकते हैं कि जो एलबम खो गए उनमें क्या था। में पूरे मेंलियोनार्डो द्वारा एकत्रित की गई विशाल सामग्री, उनकी खोजों का पूरा महत्व, उनके अनुमान, मानव शरीर का अध्ययन करने के उनके वास्तव में अग्रणी तरीकों का निर्धारण केवल विशेषज्ञ ही कर सकते हैं।

लेकिन शिक्षा के स्तर की परवाह किए बिना, हम सभी मास्टर द्वारा किए गए महान कार्य की प्रशंसा करते हैं और अफसोस करते हैं कि शरीर रचना विज्ञान पर उनकी पुस्तक कभी नहीं लिखी गई। कौन जानता है कि यदि यह विशाल कार्य पूरा हो गया होता तो सामान्य रूप से शरीर रचना विज्ञान और चिकित्सा विज्ञान का कितना विकास हुआ होता।

रेत पर चित्र हम सभी बचपन की उड़ने की इच्छा को जानते हैं। यह आमतौर पर उम्र के साथ दूर हो जाता है। सौभाग्य से, मेरे लिए यह अभी भी प्राप्त करने योग्य है। ऐसा करने के लिए, आपको बस एक विशेष स्थिति में प्रवेश करने की आवश्यकता है - अपने हाथों में एक उपकरण के साथ अकेलेपन की स्थिति। एक अभिव्यक्ति है: अकेले साथ