लेखक समरसेट। समरसेट मौघम: लेखक और जासूस

सोमरसेट मौघम 30 के दशक के प्रसिद्ध अंग्रेजी गद्य लेखक होने के साथ-साथ ब्रिटिश खुफिया के एजेंट भी हैं। फ्रांस में जन्मे और मर गए। उन्होंने एक उज्ज्वल लंबा जीवन जिया और 91 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया। जीवन के वर्ष - 1874-1965। समरसेट मौघम के पिता फ्रांस में ब्रिटिश दूतावास में एक वकील थे, जिसकी बदौलत लेखक को पेरिस में जन्म के समय स्वतः ही फ्रांसीसी नागरिकता मिल गई।

8 साल की उम्र में, समरसेट ने अपनी माँ को खो दिया, और 10 साल की उम्र में उन्होंने अपने पिता को खो दिया, जिसके बाद उन्हें व्हिटस्टेबल शहर में रिश्तेदारों द्वारा पालने के लिए भेजा गया। चूंकि समरसेट मौघम के दादा, साथ ही उनके पिता, कानून में लगे हुए थे, और उस समय के सबसे प्रसिद्ध वकील थे, उनके माता-पिता ने लेखक के लिए उसी क्षेत्र में कैरियर की भविष्यवाणी की थी। लेकिन उनकी उम्मीदें जायज नहीं थीं।

समरसेट, कैंटरबरी में स्कूल से स्नातक होने के बाद, हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने दर्शन और साहित्य जैसे विज्ञानों को समझा। लेखक के बाद लंदन के सेंट थॉमस अस्पताल में मेडिकल स्कूल में अध्ययन किया। समरसेट ने अपनी पहली पांडुलिपि हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में पढ़ते हुए लिखी थी। यह संगीतकार मेयरबीर की जीवनी थी, लेकिन चूंकि इसे मुद्रित नहीं किया गया था, इसलिए इसे लेखक ने जला दिया था।

समलैंगिक होने के नाते, मई 1917 में मौघम ने डेकोरेटर सिरी वेलकम से शादी की, जिनसे उनकी एक बेटी, मैरी एलिजाबेथ मौघम हुई। शादी सफल नहीं रही, 1929 में दोनों ने तलाक ले लिया। सॉमरसेट ने अपने बुढ़ापे में स्वीकार किया: "मेरी सबसे बड़ी गलती यह थी कि मैंने खुद को तीन-चौथाई सामान्य और केवल एक चौथाई समलैंगिक होने की कल्पना की, जबकि वास्तव में यह दूसरी तरफ था।"

1987 में, समरसेट मौघम ने अपना पहला उपन्यास लिसा ऑफ लैम्बेथ लिखा। लेकिन उन्हें सफलता 1907 में "लेडी फ्रेडरिक" नाटक के प्रकाशन के बाद ही मिली। एक ख़ुफ़िया अधिकारी के रूप में, समरसेट मौघम ब्रिटिश ख़ुफ़िया एजेंसी का एजेंट था और रूस में जासूसी करता था। लेकिन उन्होंने अपना मिशन पूरा नहीं किया। लेखक अपने जीवन के इस अनुभव के बारे में अपने काम "एशेंडेन" ("ब्रिटिश एजेंट", 1928 में लिखे गए) में बताता है। समरसेट मौघम ने मलेशिया, चीन, संयुक्त राज्य अमेरिका का दौरा किया। नए देशों ने उन्हें विभिन्न रचनात्मक कार्यों को बनाने के लिए प्रेरित किया। एक नाटककार के रूप में, समरसेट मौघम ने लिखा कई नाटक।

1921 में लिखा गया नाटक "सर्कल" उनकी सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक है; "शेपी" - 1933; उपन्यास "पीज़ एंड बीयर" - 1930; "थिएटर" - 1937 और कई अन्य कार्य। इस पाठ में समरसेट मौघम की जीवनी को रेखांकित किया गया है। निश्चित रूप से सभी को पूरी तरह से कवर नहीं किया गया था जीवन स्थितियांयह सबसे चमकीला आंकड़ा है, लेकिन मुख्य चरण परिलक्षित होते हैं, जो आपको इस व्यक्ति के बारे में एक निश्चित तस्वीर बनाने की अनुमति देता है।

1947 में, लेखक ने सॉमरसेट मौघम पुरस्कार को मंजूरी दी, जो पैंतीस वर्ष से कम आयु के सर्वश्रेष्ठ अंग्रेजी लेखकों को प्रदान किया गया था।

मौघम ने यात्रा करना छोड़ दिया जब उन्हें लगा कि वे उसे और कुछ नहीं दे सकते। "मेरे लिए बदलने के लिए और कहीं नहीं था। संस्कृति का अहंकार मुझ से उड़ गया। मैंने दुनिया को वैसे ही स्वीकार किया जैसे वह है। मैंने सहनशीलता सीखी है। मैं अपने लिए आजादी चाहता था और इसे दूसरों को देने के लिए तैयार था। 1948 के बाद, मौघम ने नाटक और कथा साहित्य छोड़ दिया, निबंध लिखा, मुख्यतः . में साहित्यिक विषय.

मौघम का अंतिम जीवनकाल प्रकाशन, आत्मकथात्मक नोट्स"अ लुक इन द पास्ट", 1962 की शरद ऋतु में लंदन "संडे एक्सप्रेस" के पन्नों पर प्रकाशित हुआ था।

समरसेट मौघम की मृत्यु 15 दिसंबर, 1965 को 92 वर्ष की आयु में नीस के निकट फ्रांसीसी शहर सेंट-जीन-कैप-फेरैट में निमोनिया से हुई थी। फ्रांसीसी कानून के अनुसार, अस्पताल में मरने वाले मरीजों का शव परीक्षण किया जाना था, लेकिन लेखक को घर ले जाया गया, और 16 दिसंबर को आधिकारिक तौर पर यह घोषणा की गई कि उनकी घर पर, उनके विला में मृत्यु हो गई, जो उनकी अंतिम शरणस्थली बन गई। लेखक के पास कोई कब्र नहीं है, क्योंकि उसकी राख कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में मौघम पुस्तकालय की दीवार के नीचे बिखरी हुई थी।

जिज्ञासु तथ्य:
- मौघम हमेशा डालते हैं मेज़एक खाली दीवार के सामने ताकि कुछ भी काम से विचलित न हो। उन्होंने 1000-1500 शब्दों के स्व-लगाए गए मानदंड को पूरा करते हुए सुबह तीन या चार घंटे काम किया।
- मरते हुए उन्होंने कहा: "मरना एक उबाऊ और धूमिल व्यवसाय है। मेरी आपको सलाह है कि ऐसा कभी न करें।"
"एक नया उपन्यास लिखने से पहले, मैं हमेशा कैंडाइड को फिर से पढ़ता हूं, ताकि बाद में मैं अनजाने में स्पष्टता, अनुग्रह और बुद्धि के इस मानक का पालन करूं।"
- "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" पुस्तक के बारे में मौघम: "मेरी पुस्तक एक आत्मकथा नहीं है, बल्कि एक आत्मकथात्मक उपन्यास है, जहाँ तथ्यों को कल्पना के साथ दृढ़ता से मिलाया जाता है; इसमें वर्णित भावनाओं, मैंने खुद को अनुभव किया, लेकिन सभी एपिसोड उनके बताए गए तरीके से नहीं हुए, और वे आंशिक रूप से मेरे जीवन से नहीं, बल्कि उन लोगों के जीवन से लिए गए हैं जिन्हें मैं अच्छी तरह से जानता हूं।
- "मैं अपने नाटकों को देखने बिल्कुल नहीं जाता, न प्रीमियर की शाम को, न ही किसी और शाम को, अगर मैंने जनता पर उनके प्रभाव की जाँच करना आवश्यक नहीं समझा, तो इससे सीखने के लिए कि कैसे लिखना है उन्हें।"

लेखक।

"सफलता, जैसा कि अनुभव मुझे बताता है, केवल एक ही तरीके से संभव है - सच बोलने से, जैसा कि आप इसे समझते हैं, जो आप निश्चित रूप से जानते हैं ... कल्पना लेखक को अलग-अलग तथ्यों से एक महत्वपूर्ण या सुंदर पैटर्न को इकट्ठा करने में मदद करेगी। यह विशेष के पीछे पूरे को देखने में मदद करेगा ... हालांकि, अगर लेखक चीजों के सार को गलत तरीके से देखता है, तो कल्पना केवल उसकी गलतियों को बढ़ाएगी, और वह वास्तव में केवल वही देख सकता है जो वह व्यक्तिगत अनुभव से जानता है। एस. मौघम

भाग्य ने फैसला सुनाया कि समरसेट मौघम नब्बे साल तक जीवित रहे और अपने जीवन के अंत में लेखक इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि वह हमेशा भविष्य में रहते थे। मौघम की रचनात्मक दीर्घायु प्रभावशाली है: देर से विक्टोरियाई लोगों - हार्डी, किपलिंग और वाइल्ड की बढ़ती प्रसिद्धि के समय अपनी यात्रा शुरू करने के बाद, उन्होंने इसे समाप्त कर दिया जब साहित्यिक क्षितिज में नए सितारे चमक गए - गोल्डिंग, मर्डोक, फाउल्स और स्पार्क। और तेजी से बदलते ऐतिहासिक समय के हर मोड़ पर मौघम एक आधुनिक लेखक बने रहे।

अपने कार्यों में, मौघम ने एक सार्वभौमिक और सामान्य दार्शनिक योजना की समस्याओं को समझा, वह आश्चर्यजनक रूप से 20 वीं शताब्दी की घटनाओं की दुखद शुरुआत की विशेषता के साथ-साथ पात्रों और मानवीय संबंधों के छिपे हुए नाटक के प्रति संवेदनशील थे। उसी समय, उन्हें अक्सर अकर्मण्यता और निंदक के लिए फटकार लगाई जाती थी, जिसके लिए खुद मौघम ने अपनी युवावस्था की मूर्ति का अनुसरण करते हुए, मौपासेंट ने उत्तर दिया: "मैं निस्संदेह दुनिया के सबसे उदासीन लोगों में से एक माना जाता हूं। मैं एक संशयवादी हूँ, यह वही बात नहीं है, एक संशयवादी, क्योंकि मेरे पास है अच्छी आंखें. मेरी आँखें मेरे दिल की बात कहती हैं: छुप जाओ, बूढ़ा, तुम मजाकिया हो। और दिल छिप जाता है।

विलियम समरसेट मौघम का जन्म 25 जनवरी, 1874 को एक वंशानुगत वकील के परिवार में हुआ था, जिन्होंने पेरिस में ब्रिटिश दूतावास में सेवा की थी। मौघम का बचपन, फ्रांस में बिताया, सद्भावना, स्नेही देखभाल और अपनी माँ के कोमल प्रेम के माहौल में आगे बढ़ा, और बचपन के छापों ने उनके बाद के जीवन में बहुत कुछ निर्धारित किया।

एक अंग्रेज, मौघम दस साल की उम्र तक मुख्य रूप से फ्रेंच बोलते थे। उन्होंने फ्रांस में प्राथमिक विद्यालय से स्नातक भी किया, और बाद में जब वे इंग्लैंड लौटे तो उनकी अंग्रेजी को सहपाठियों द्वारा लंबे समय तक हंसाया गया। "मैं अंग्रेजों से शर्माता था," मौघम ने स्वीकार किया। वह आठ साल का था जब उसकी माँ की मृत्यु हो गई, और दस साल की उम्र में मौघम ने अपने पिता को खो दिया। यह तब हुआ जब पेरिस के उपनगरीय इलाके में एक घर बनकर तैयार हो गया, जिसमें उनका परिवार रहने वाला था। लेकिन परिवार नहीं था - समरसेट के बड़े भाई कैम्ब्रिज में पढ़ते थे, और वकील बनने की तैयारी कर रहे थे, और विली को उनके चाचा, पुजारी हेनरी मौघम की देखभाल में इंग्लैंड भेजा गया था। अपने पारस में और पारित स्कूल वर्षमौघम, जो अकेले बड़ा हुआ और पीछे हट गया, स्कूल में एक बाहरी व्यक्ति की तरह महसूस करता था, और इंग्लैंड में पले-बढ़े लड़कों से बहुत अलग था, जो मौघम के हकलाने और उसके अंग्रेजी बोलने के तरीके पर हंसते थे। वह दर्दनाक शर्म को दूर करने में असमर्थ था। "मैं इन वर्षों की पीड़ा को कभी नहीं भूलूंगा," मौघम ने कहा, जो अपने बचपन के बारे में याद करने से बचते थे। वे सदा सजग बने रहे, अपमानित होने का भय बना रहे और एक निश्चित दूरी से ही सब कुछ देखने की आदत विकसित कर ली।

किताबों और पढ़ने के जुनून ने मौघम को अपने आस-पास से छिपने में मदद की। विली किताबों की दुनिया में रहते थे, जिनमें से उनके पसंदीदा थे वन थाउजेंड एंड वन नाइट्स, कैरोल की एलिस इन वंडरलैंड, स्कॉट्स वेवर्ली और कैप्टन मैरियट के साहसिक उपन्यास। मौघम ने अच्छी तरह से आकर्षित किया, संगीत से प्यार किया और कैम्ब्रिज में एक जगह के लिए आवेदन कर सकते थे, लेकिन उन्हें इसमें गहरी दिलचस्पी नहीं थी। उनके पास शिक्षक थॉमस फील्ड की उज्ज्वल यादें थीं, जिन्हें मौघम ने बाद में उपन्यास द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन में टॉम पर्किन्स के नाम से वर्णित किया। लेकिन फील्ड से मिलने की खुशी लड़कों के लिए बोर्डिंग स्कूल की कक्षाओं और छात्रावासों में मौघम को जो कुछ सीखना था, उससे अधिक नहीं हो सकता था।

उनके भतीजे के स्वास्थ्य की स्थिति, जो एक बीमार बच्चे के रूप में पले-बढ़े, ने अभिभावक को पहले फ्रांस के दक्षिण में और फिर जर्मनी में हीडलबर्ग भेजने के लिए मजबूर किया। इस यात्रा ने युवक के जीवन और विचारों में बहुत कुछ निर्धारित किया। उस समय हीडलबर्ग विश्वविद्यालय संस्कृति और स्वतंत्र विचारों का केंद्र था। कुनो फिशर ने डेसकार्टेस, स्पिनोज़ा, शोपेनहावर पर व्याख्यानों के साथ मन को प्रफुल्लित किया; वैगनर के संगीत को झटका लगा, उनके संगीत नाटक के सिद्धांत ने अज्ञात दूरियों को खोल दिया, इबसेन के नाटकों का जर्मन में अनुवाद किया और मंचन किया, उत्साहित किया, स्थापित विचारों को तोड़ा। विश्वविद्यालय में, मौघम ने अपनी बुलाहट को महसूस किया, लेकिन एक सम्मानित परिवार में, एक पेशेवर लेखक की स्थिति को संदिग्ध माना जाता था, उनके तीन बड़े भाई पहले से ही वकील थे, और मौघम ने डॉक्टर बनने का फैसला किया। 1892 की शरद ऋतु में, वे इंग्लैंड लौट आए, और लंदन के सबसे गरीब इलाके लैम्बेथ के सेंट थॉमस अस्पताल में मेडिकल स्कूल में प्रवेश लिया। मौघम ने बाद में याद किया: "उन वर्षों के दौरान जब मैंने चिकित्सा का अभ्यास किया, मैंने व्यवस्थित रूप से अंग्रेजी, फ्रेंच, इतालवी और लैटिन साहित्य का अध्ययन किया। मैंने इतिहास पर कई किताबें पढ़ी हैं, कुछ दर्शनशास्त्र पर और निश्चित रूप से, प्राकृतिक विज्ञान और चिकित्सा पर।"

तीसरे वर्ष में शुरू हुई चिकित्सा पद्धति ने उन्हें अप्रत्याशित रूप से दिलचस्पी दी। और लंदन के सबसे गरीब इलाकों में से एक के अस्पताल के वार्डों में तीन साल की कड़ी मेहनत ने मौघम को मानव स्वभाव को उन किताबों की तुलना में कहीं अधिक गहराई से समझने में मदद की जो उन्होंने पहले पढ़ी थीं। और समरसेट ने निष्कर्ष निकाला: "मुझे नहीं पता सबसे अच्छा स्कूलएक डॉक्टर के काम से ज्यादा एक लेखक के लिए।" "इन तीन वर्षों के दौरान," मौघम ने अपनी आत्मकथात्मक पुस्तक समिंग अप में लिखा है, "मैंने उन सभी भावनाओं को देखा है जिनमें एक व्यक्ति सक्षम है। इसने मेरे नाटककार की वृत्ति को जगाया, मुझमें लेखक को उत्साहित किया... मैंने लोगों को मरते देखा। मैंने देखा कि उन्होंने कैसे दर्द सहा। मैंने देखा कि आशा, भय, राहत कैसी दिखती थी; मैंने उन काली छायाओं को देखा जो निराशा चेहरों पर पड़ती हैं; मैंने साहस और लचीलापन देखा।

चिकित्सा अध्ययनों ने मौघम के रचनात्मक तरीके की विशेषताओं को प्रभावित किया। अन्य चिकित्सा लेखकों सिनक्लेयर लुईस और जॉन ओ'हारा की तरह, उनका गद्य अतिशयोक्ति से रहित था। सख्त शासन - अस्पताल में नौ से छह तक - ने मौघम को केवल शाम को छोड़ दिया जब समरसेट ने साहित्य का अध्ययन करने के लिए किताबें पढ़ने में बिताया, और फिर भी उन्होंने सीखा लिखो। उन्होंने नाटककार की तकनीक सीखने के प्रयास में इबसेन के "घोस्ट्स" का अनुवाद किया, नाटक और कहानियां लिखीं। मौघम ने प्रकाशक फिशर अनविन को दो कहानियों की पांडुलिपियां भेजीं, और उनमें से एक को ई। गार्नेट से अनुकूल समीक्षा मिली, साहित्यिक हलकों में एक प्रसिद्ध प्राधिकरण। गार्नेट ने अज्ञात लेखक को लेखन जारी रखने की सलाह दी, और प्रकाशक ने उत्तर दिया: कहानियां नहीं, बल्कि एक उपन्यास। अनविन के उत्तर को पढ़ने के बाद, मौघम ने तुरंत लैम्बेथ की लिसा बनाने के बारे में सेट किया। सितंबर 1897 में, यह उपन्यास प्रकाशित हो चुकी है।.

"जब मैंने लैम्बेथ के लिसा पर काम करना शुरू किया, तो मैंने इसे इस तरह से लिखने की कोशिश की कि, मेरी राय में, मौपासेंट को इसे करना चाहिए था," मौघम ने बाद में स्वीकार किया। पुस्तक का जन्म साहित्यिक छवियों के प्रभाव में नहीं हुआ, बल्कि लेखक के वास्तविक छापों से हुआ। मौघम ने अधिकतम सटीकता के साथ लैम्बेथ के जीवन और रीति-रिवाजों को अशुभ नुक्कड़ और सारस में पुन: पेश करने की कोशिश की, जिसे हर पुलिसकर्मी देखने की हिम्मत नहीं करता था, और जहां मौघम का काला ब्रीफकेस पास और सुरक्षित आचरण के रूप में कार्य करता था।

मौघम के उपन्यास की उपस्थिति टी। हार्डी के उपन्यास जूड द ऑब्स्क्योर के कारण हुए एक जोरदार घोटाले से पहले हुई थी, जिसे 1896 में प्रकाशित किया गया था। हार्डी पर प्रकृतिवाद का आरोप लगाने वाले आलोचकों की ललक पूरी तरह से खर्च हो गई थी, और मौघम का पदार्पण अपेक्षाकृत सुचारू रूप से चला। इसके अलावा, लड़की की दुखद कहानी, कठोर सच्चाई के साथ और बिना किसी भावुकता के, पाठकों के साथ सफल रही। और जल्द ही नाटकीय क्षेत्र में नौसिखिए लेखक को एक बड़ी सफलता का इंतजार था।

सबसे पहले, उनके एक-अभिनय नाटकों को अस्वीकार कर दिया गया था, लेकिन 1902 में उनमें से एक - "मैरेजेज आर मेड इन हेवन" - का बर्लिन में मंचन किया गया था। इंग्लैंड में, इसका मंचन कभी नहीं हुआ, हालांकि मौघम ने नाटक को एक छोटी पत्रिका, एडवेंचर में प्रकाशित किया। एक नाटककार के रूप में मौघम का वास्तव में सफल करियर कॉमेडी लेडी फ्रेडरिक के साथ शुरू हुआ, जिसका मंचन 1903 में हुआ, और 1907 में कोर्ट-थियेटर द्वारा निर्देशित भी। 1908 सीज़न में लंदन में मौघम द्वारा पहले से ही चार नाटक थे। "पंच" में बर्नार्ड पार्ट्रिज का एक कार्टून दिखाई दिया, जिसमें शेक्सपियर को चित्रित किया गया था, जो लेखक के नाम के साथ पोस्टर के सामने ईर्ष्या से तड़प रहा था। मनोरंजक हास्य के साथ, मौघम ने युद्ध पूर्व के वर्षों में और तीखे आलोचनात्मक नाटकों का निर्माण किया: "द क्रीम ऑफ सोसाइटी", "स्मिथ" और "वादा भूमि", जिसने सामाजिक असमानता, पाखंड और उच्चतम सोपानों के प्रतिनिधियों के प्रतिशोध के विषयों को उठाया। बिजली की। मौघम ने एक नाटककार के रूप में अपने पेशे के बारे में लिखा: "मैं अपने नाटकों को देखने के लिए बिल्कुल भी नहीं जाता, न ही प्रीमियर की शाम को, न ही किसी अन्य शाम को, अगर मैं जनता पर उनके प्रभाव की जांच करना आवश्यक नहीं समझता। यह सीखने के लिए कि उन्हें इससे कैसे लिखना है। ”

मौघम ने याद किया कि उनके नाटकों की प्रतिक्रिया मिली-जुली थी: “सार्वजनिक समाचार पत्रों ने उनकी बुद्धि, उल्लास और मंच पर उपस्थिति के लिए नाटकों की प्रशंसा की, लेकिन उनकी निंदक के लिए उन्हें डांटा; अधिक गंभीर आलोचक उनके प्रति निर्दयी थे। उन्होंने उन्हें सस्ता, अश्लील कहा, मुझसे कहा कि मैंने अपनी आत्मा मैमोन को बेच दी है। और बुद्धिजीवी, जो पहले मुझे अपना विनम्र लेकिन सम्मानित सदस्य मानते थे, न केवल मुझसे दूर हो गए, जो कि काफी बुरा होगा, बल्कि मुझे एक नए लूसिफ़ेर के रूप में नारकीय रसातल में डाल दिया। प्रथम विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर, उनके नाटकों को लंदन के सिनेमाघरों और समुद्र के पार दोनों जगह सफलतापूर्वक प्रदर्शित किया गया। लेकिन युद्ध ने मौघम की जिंदगी बदल दी। उन्हें सेना में भर्ती किया गया था, और पहले सैनिटरी बटालियन में सेवा की, और फिर ब्रिटिश खुफिया सेवा में शामिल हो गए। अपने कार्यों को पूरा करते हुए, उन्होंने स्विट्जरलैंड में एक वर्ष बिताया, और फिर खुफिया सेवा द्वारा रूस में एक गुप्त मिशन पर भेजा गया। सबसे पहले, मौघम ने किपलिंग के किम की तरह इस तरह की गतिविधियों को "बड़े खेल" में भागीदारी के रूप में माना, लेकिन बाद में, अपने जीवन के इस चरण के बारे में बात करते हुए, उन्होंने जासूसी को न केवल गंदा, बल्कि उबाऊ काम भी कहा। पेत्रोग्राद में उनके रहने का उद्देश्य, जहां वे अगस्त 1917 में व्लादिवोस्तोक के रास्ते पहुंचे, रूस को युद्ध से पीछे हटने से रोकना था। केरेन्स्की के साथ मुलाकात ने मौघम को बहुत निराश किया। रूसी प्रधान मंत्री ने उन्हें एक तुच्छ और अनिर्णायक व्यक्ति के रूप में प्रभावित किया। रूस में सभी राजनीतिक हस्तियों में से, जिनके साथ उन्हें बात करने का मौका मिला, मौघम ने केवल सविंकोव को एक बड़े और उत्कृष्ट व्यक्तित्व के रूप में चुना। केरेन्स्की से लॉयड जॉर्ज को एक गुप्त असाइनमेंट प्राप्त करने के बाद, मौघम 18 अक्टूबर को लंदन के लिए रवाना हुए, लेकिन एक हफ्ते बाद रूस में एक क्रांति शुरू हुई, और उनके मिशन ने अपना अर्थ खो दिया। लेकिन मौघम ने अपने उपद्रव पर पछतावा नहीं किया, बाद में एक असफल एजेंट के रूप में अपने भाग्य का मजाक उड़ाया और "रूसी साहसिक कार्य" के लिए भाग्य का आभारी था। उतार-चढ़ाव; उदासीनता सीधे आपदा की ओर ले जाती है; आडंबरपूर्ण घोषणाएं, जिद और सुस्ती, जो मैंने हर जगह देखी - इस सब ने मुझे रूस और रूसियों से अलग कर दिया। लेकिन उन्हें उस देश का दौरा करने में खुशी हुई जहां अन्ना करेनिना और अपराध और सजा लिखी गई थी और चेखव की खोज की थी। बाद में उन्होंने कहा: "जब अंग्रेजी बुद्धिजीवियों को रूस में दिलचस्पी हो गई, तो मुझे याद आया कि काटो ने अध्ययन करना शुरू किया ग्रीक भाषाअस्सी साल की उम्र में, और रूसी ले लिया। परन्तु उस समय तक मुझ में यौवन का जोश कम हो गया था; मैंने चेखव के नाटकों को पढ़ना सीखा, लेकिन मैं उससे आगे नहीं गया, और जो कुछ मैं जानता था, वह लंबे समय से भुला दिया गया है।

दो विश्व युद्धों के बीच का समय मौघम के लिए गहन लेखन और यात्रा से भरा था। उन्होंने एक तपेदिक अस्पताल में दो साल बिताए, जिसने उन्हें रचनात्मकता के लिए नई अटूट सामग्री दी, और बाद में उन्होंने एक साथ कई क्षमताओं में अभिनय किया: एक उपन्यासकार, नाटककार, लघु कथाकार, निबंधकार और निबंधकार के रूप में। और उनके हास्य और नाटक मंच पर स्वयं बर्नार्ड शॉ के नाटकों के साथ प्रतिस्पर्धा करने लगे। मौघम के पास वास्तविक "मंच वृत्ति" थी। उन्हें नाटक लेखन आश्चर्यजनक सहजता से दिया गया था। वे जीतने वाली भूमिकाओं से भरे हुए थे, मूल रूप से निर्मित, उनमें संवाद हमेशा तीखे और मजाकिया थे।

युद्ध के बाद की अवधि में, मौघम के नाटक लेखन में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए। 1921 में उनके द्वारा लिखी गई कॉमेडी द सर्कल में, मौघम को अनैतिकता की तीखी आलोचना दी गई थी। उच्च समाज. "खोई हुई पीढ़ी" की त्रासदी का खुलासा उनके द्वारा "अनजान" नाटक में किया गया था। साथ ही, "तूफानी तीसवां दशक", एक गहरा आर्थिक संकट, फासीवाद के बढ़ते खतरे और एक नए विश्व युद्ध के माहौल ने उनके अंतिम नाटकों "फॉर स्पेशल मेरिट" और "शेप्पी" की सामाजिक ध्वनि को निर्धारित किया।

बाद में, मौघम ने द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन, द मून एंड द पेनी, पीज़ एंड बीयर, या द स्केलेटन इन द क्लोसेट उपन्यास लिखे। उनके फिल्म रूपांतरण ने लेखक को व्यापक प्रसिद्धि दिलाई, और आत्मकथात्मक उपन्यास "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" को आलोचकों और पाठकों द्वारा लेखक की सर्वश्रेष्ठ उपलब्धि के रूप में मान्यता दी गई। पारंपरिक "शिक्षा के उपन्यास" के अनुरूप लिखा गया, यह अपने अद्भुत खुलेपन और आत्मा के नाटक को प्रकट करने में अत्यधिक ईमानदारी के लिए उल्लेखनीय था। थिओडोर ड्रेइज़र उपन्यास से खुश थे और उन्होंने मौघम को एक "महान कलाकार" कहा और जिस पुस्तक को उन्होंने "जीनियस का काम" लिखा, उसकी तुलना बीथोवेन सिम्फनी से की। मौघम ने द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन के बारे में लिखा: "मेरी किताब एक आत्मकथा नहीं है, बल्कि एक आत्मकथात्मक उपन्यास है, जहां तथ्यों को कल्पना के साथ दृढ़ता से मिलाया जाता है; इसमें वर्णित भावनाओं, मैंने खुद को अनुभव किया, लेकिन सभी एपिसोड उनके बताए गए तरीके से नहीं हुए, और वे आंशिक रूप से मेरे जीवन से नहीं, बल्कि उन लोगों के जीवन से लिए गए हैं जिन्हें मैं अच्छी तरह से जानता हूं।

मौघम का एक और विरोधाभास उनका निजी जीवन है। मौघम उभयलिंगी थे। एक विशेष एजेंट की सेवा ने उन्हें संयुक्त राज्य अमेरिका में लाया, जहां लेखक एक ऐसे व्यक्ति से मिले, जिसका प्यार उन्होंने अपने पूरे जीवन में किया। वह व्यक्ति फ्रेडरिक गेराल्ड हैक्सटन था, जो सैन फ्रांसिस्को में पैदा हुआ एक अमेरिकी था, लेकिन इंग्लैंड में पला-बढ़ा, जो बाद में मौघम का निजी सचिव और प्रेमी बन गया। मौघम के दोस्तों में से एक लेखक बेवर्ली निकोल ने गवाही दी: "मॉघम एक 'शुद्ध' समलैंगिक नहीं था। बेशक, उनके महिलाओं के साथ प्रेम संबंध थे; और स्त्री व्यवहार या स्त्री व्यवहार का कोई संकेत नहीं था।" और मौघम ने खुद लिखा: "मेरे जैसे लोग मुझे स्वीकार करते हैं जैसे मैं हूं, और बाकी बिल्कुल स्वीकार नहीं करते हैं।" मौघम के प्रसिद्ध महिलाओं के साथ कई प्रेम संबंध थे - विशेष रूप से, प्रसिद्ध नारीवादी और पत्रिका "फ्री वुमन" वायलेट हंट के संपादक के साथ, और साशा क्रोपोटकिना के साथ - प्रसिद्ध रूसी अराजकतावादी पीटर क्रोपोटकिन की बेटी, जो लंदन में निर्वासन में रहती थीं। हालांकि, मौघम के जीवन में केवल दो महिलाओं ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। पहली प्रसिद्ध नाटककार एथेलविन जोन्स की बेटी थी, जिसे सू जोन्स के नाम से जाना जाता था। मौघम उसे बहुत प्यार करता था, उसने उसे रोज़ी कहा, और यह इस नाम के तहत था कि उसने अपने उपन्यास पाईज़ एंड बीयर में एक पात्र के रूप में प्रवेश किया। जब मौघम उससे मिली, तो उसने हाल ही में अपने पति को तलाक दे दिया था, और वह एक लोकप्रिय अभिनेत्री थी। पहले तो वह उससे शादी नहीं करना चाहता था, और जब उसने उसे प्रस्ताव दिया, तो वह दंग रह गया - उसने उसे मना कर दिया। यह पता चला कि सू पहले से ही किसी अन्य पुरुष से गर्भवती थी, जिससे उसने जल्द ही शादी कर ली।

लेखक की एक अन्य महिला सायरी बरनार्डो वेलकम थीं, जिनसे मौघम 1911 में मिले थे। उनके पिता बेघर बच्चों के लिए आश्रयों की एक श्रृंखला स्थापित करने के लिए जाने जाते थे, और सायरी का स्वयं असफल पारिवारिक जीवन का इतिहास था। कुछ समय के लिए, सिरी और मौघम अविभाज्य थे, उनकी एक बेटी थी, जिसका नाम उन्होंने एलिजाबेथ रखा, लेकिन सिरी के पति को मौघम के साथ उसके रिश्ते के बारे में पता चला और उसने तलाक के लिए अर्जी दी। सिरी ने आत्महत्या करने का प्रयास किया लेकिन बच गया, और जब सिरी का तलाक हो गया, तो मौघम ने उससे शादी कर ली। लेकिन जल्द ही मौघम की अपनी पत्नी के लिए भावनाएं बदल गईं। एक पत्र में उन्होंने लिखा: "मैंने तुमसे शादी की क्योंकि मैंने सोचा था कि यही एकमात्र चीज है जो मैं आपके लिए और एलिजाबेथ के लिए आपको खुशी और सुरक्षा प्रदान कर सकता हूं। मैंने तुमसे शादी नहीं की क्योंकि मैं तुमसे बहुत प्यार करता था, और तुम यह अच्छी तरह से जानती हो। जल्द ही मौघम और सायरी अलग-अलग रहने लगे, और कुछ वर्षों के बाद सायरी ने तलाक के लिए अर्जी दी, 1929 में इसे प्राप्त किया। मौघम ने लिखा: "मैंने कई महिलाओं से प्यार किया है, लेकिन मैंने आपसी प्यार का आनंद कभी नहीं जाना।"

तीस के दशक के मध्य में, मौघम ने फ्रेंच रिवेरा पर विला कैप फेरैट खरीदा, जो लेखक के शेष जीवन और महान साहित्यिक और सामाजिक सैलून में से एक के लिए आवास बन गया। लेखक विंस्टन चर्चिल, हर्बर्ट वेल्स द्वारा दौरा किया गया था, कभी-कभी सोवियत लेखक आते थे। उनका काम नाटकों, लघु कथाओं, उपन्यासों, निबंधों और यात्रा पुस्तकों से भरा जाता रहा। 1940 तक, समरसेट मौघम अंग्रेजी कथा साहित्य के सबसे प्रसिद्ध और धनी लेखकों में से एक बन गए थे। मौघम ने इस तथ्य को नहीं छिपाया कि वह लिखते हैं "पैसे के लिए नहीं, बल्कि उन विचारों, पात्रों, प्रकारों से छुटकारा पाने के लिए जो उनकी कल्पना को परेशान करते हैं, लेकिन साथ ही, रचनात्मकता प्रदान करने पर कोई आपत्ति नहीं है। उसे, अन्य बातों के अलावा, वह जो चाहता है उसे लिखने और अपना स्वामी बनने का अवसर देता है।"

द्वितीय विश्व युद्ध ने फ्रांस में मौघम को पाया। ब्रिटिश सूचना मंत्रालय के निर्देश पर, उन्होंने फ्रांसीसियों के मूड का अध्ययन किया, मैजिनॉट लाइन पर एक महीने से अधिक समय बिताया, और टूलॉन में युद्धपोतों का दौरा किया। उन्हें विश्वास था कि फ्रांस अपना कर्तव्य निभाएगा और अंत तक लड़ेगा। इस पर उनकी रिपोर्टिंग ने 1940 में प्रकाशित फ्रांस एट वॉर नामक पुस्तक का निर्माण किया। अपनी रिहाई के तीन महीने बाद, फ्रांस गिर गया, और मौघम, जिन्होंने सीखा कि नाजियों ने उनके नाम को ब्लैकलिस्ट कर दिया था, शायद ही एक कोयला बजरा पर इंग्लैंड पहुंचे, और बाद में संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए रवाना हो गए, जहां वे युद्ध के अंत तक रहे। द्वितीय विश्व युद्ध के अधिकांश समय के लिए, मौघम हॉलीवुड में आधारित थे, जहां उन्होंने स्क्रिप्ट पर काम किया और संशोधित किया, और बाद में दक्षिण में रहे।

हिटलर के खिलाफ लड़ने की फ्रांस की क्षमता के बारे में अपनी भविष्यवाणी में गलती करने के बाद, मौघम ने ए वेरी पर्सनल बुक में उस स्थिति का तीखा विश्लेषण किया जिसके कारण हार हुई। उन्होंने लिखा है कि फ्रांस की सरकार, और उसके पीछे समृद्ध पूंजीपति वर्ग और अभिजात वर्ग, जर्मन आक्रमण की तुलना में रूसी बोल्शेविज्म से अधिक डरते थे। टैंकों को मैजिनॉट लाइन पर नहीं रखा गया था, लेकिन पीछे में उनके अपने कार्यकर्ताओं द्वारा विद्रोह के मामले में, भ्रष्टाचार ने समाज को खराब कर दिया, और क्षय की भावना ने सेना पर कब्जा कर लिया।

1944 में, मौघम का उपन्यास "रेजर्स एज" प्रकाशित हुआ और उनके सहयोगी और प्रेमी गेराल्ड हैक्सटन की मृत्यु हो गई, जिसके बाद मौघम इंग्लैंड चले गए, और फिर 1946 में फ्रांस में अपने तबाह विला में चले गए। उपन्यास "रेजर्स एज" हर लिहाज से मौघम के लिए अंतिम था। उनका विचार लंबे समय तक रचा गया था, और कथानक को 1921 में "द फॉल ऑफ एडवर्ड बरनार्ड" कहानी में संक्षेपित किया गया था। यह पूछे जाने पर कि वह इस पुस्तक को कितने समय से लिख रहे हैं, मौघम ने उत्तर दिया: "मेरी सारी ज़िंदगी।" वास्तव में, उपन्यास जीवन के अर्थ पर उनके प्रतिबिंबों का परिणाम था।

युद्ध के बाद का दशकलेखक के लिए उतना ही उपयोगी था। मौघम ने सबसे पहले ऐतिहासिक उपन्यास की शैली की ओर रुख किया। तब और अब और कैटालिना में, अतीत को पाठकों के सामने वर्तमान के लिए एक सबक के रूप में प्रस्तुत किया गया था। मौघम ने उनमें सत्ता और एक व्यक्ति पर इसके प्रभाव, शासकों की राजनीति और देशभक्ति के बारे में प्रतिबिंबित किया। ये आखिरी उपन्यास उनके लिए नए तरीके से लिखे गए थे और बेहद दुखद थे।

हैक्सटन के खोने के बाद, मौघम ने लंदन की मलिन बस्तियों के एक युवक एलन सियरल के साथ अपने अंतरंग संबंध को फिर से शुरू किया, जिनसे वह 1928 में एक अस्पताल चैरिटी के लिए काम करते हुए मिले थे। एलन लेखक का नया सचिव बन गया, जिसे मौघम ने पसंद किया, जिसने उसे कानूनी रूप से गोद लिया, अपनी बेटी एलिजाबेथ को विरासत के अधिकार से वंचित कर दिया, यह जानने के बाद कि वह अदालतों के माध्यम से संपत्ति के अपने अधिकारों को सीमित करने जा रही है। बाद में, एलिजाबेथ, अदालतों के माध्यम से, फिर भी विरासत के अपने अधिकार की मान्यता प्राप्त कर ली, और मौघम का सेरेल को अपनाना अमान्य हो गया।

1947 में, लेखक ने सॉमरसेट मौघम पुरस्कार को मंजूरी दी, जो पैंतीस वर्ष से कम आयु के सर्वश्रेष्ठ अंग्रेजी लेखकों को प्रदान किया गया था। उस उम्र तक पहुँचने के बाद जब पर्यावरण की आलोचना करने की आवश्यकता होने लगती है, मौघम ने खुद को पूरी तरह से निबंधवाद के लिए समर्पित कर दिया। 1948 में, उनकी पुस्तक "ग्रेट राइटर्स एंड देयर नॉवेल्स" प्रकाशित हुई थी, जिसके नायक फील्डिंग और जेन ऑस्टेन, स्टेंडल और बाल्ज़ाक, डिकेंस और एमिली ब्रोंटे, मेलविले और फ्लेबर्ट, टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की थे, जो जीवन में मौघम के साथ थे। "चेंजिंग मूड्स" संग्रह बनाने वाले छह निबंधों में, उपन्यासकारों की यादों पर ध्यान आकर्षित किया गया था, जिन्हें वह अच्छी तरह से जानते थे - जी जेम्स, जी। वेल्स और ए बेनेट के बारे में, साथ ही लेख "द डिक्लाइन एंड डिस्ट्रक्शन ऑफ जासूस"।

1958 में प्रकाशित मौघम की अंतिम पुस्तक, पॉइंट्स ऑफ़ व्यू, में लघु कहानी पर एक लंबा निबंध शामिल था, जिसमें से वे युद्ध-पूर्व वर्षों में एक मान्यता प्राप्त गुरु बन गए थे। अपने बाद के वर्षों में, मौघम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि एक लेखक एक कहानीकार से ज्यादा कुछ है। एक समय था जब वे वाइल्ड का अनुसरण करते हुए दोहराना पसंद करते थे कि कला का उद्देश्य आनंद देना है, कि मनोरंजन सफलता के लिए एक अनिवार्य और मुख्य शर्त है। अब उन्होंने स्पष्ट किया कि मनोरंजन से उनका मतलब मनोरंजन से नहीं, बल्कि उससे है जो रुचि जगाता है: "एक उपन्यास जितना अधिक बौद्धिक रूप से मनोरंजक होता है, उतना ही बेहतर होता है।"

15 दिसंबर, 1965 समरसेट मौघम का 92 वर्ष की आयु में फ्रांसीसी शहर सेंट-जीन-कैप-फेरैट में निमोनिया से निधन हो गया। उनकी राख कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में मौघम लाइब्रेरी की दीवार के नीचे बिखरी हुई थी।

मौघम ने खुद अपने जीवन के बारे में सबसे अच्छा कहा: "अपने स्वयं के आनंद के लिए, मनोरंजन के लिए और जैविक आवश्यकता के रूप में जो महसूस किया गया था उसे संतुष्ट करने के लिए, मैंने अपने जीवन को किसी प्रकार की योजना के अनुसार बनाया - शुरुआत, मध्य और अंत के साथ, साथ ही वहां और यहां मिले लोगों से मैंने एक नाटक, एक उपन्यास या एक कहानी का निर्माण किया।

पाठ तात्याना खलीना द्वारा तैयार किया गया था ( हलीमोशका )

प्रयुक्त सामग्री:

साइट "विकिपीडिया" की सामग्री

जी ई योंकिस के लेख "विलियम समरसेट मौघम: द एज ऑफ गिफ्टिंग" का पाठ

साइट सामग्री www.आधुनिकलिब.रू

साइट सामग्री www.bookmix.ru

गद्य

• "लिज़ा ऑफ़ लैम्बेथ" (लिज़ा ऑफ़ लैम्बेथ, 1897)
• द मेकिंग ऑफ ए सेंट (1898)
• "लैंडमार्क" (ओरिएंटेशन, 1899)
• नायक (1901)
• "मिसेज क्रैडॉक" (मिसेज क्रैडॉक, 1902)
• मीरा-गो-राउंड (1904)
• धन्य वर्जिन की भूमि: अंडालूसिया में रेखाचित्र और छापें (1905)
• बिशप का एप्रन (1906)
• एक्सप्लोरर (1908)
• जादूगर (1908)
• "मानव जुनून का बोझ" (मानव बंधन का, 1915; रूसी अनुवाद 1959)
• द मून एंड सिक्सपेंस (1919, रूसी अनुवाद 1927, 1960)
• एक पत्ती कांपना (1921)
• "एक चीनी स्क्रीन पर" (एक चीनी स्क्रीन पर, 1922)
• "पैटर्न वाला घूंघट" / "चित्रित घूंघट" (चित्रित घूंघट, 1925)
• "कैसुरिना" (द कैसुरीना ट्री, 1926)
• द लेटर (स्टोरीज़ ऑफ़ क्राइम) (1930)
• "एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट" (एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट, 1928)। उपन्यास
• द जेंटलमैन इन द पार्लर: ए रिकॉर्ड ऑफ़ अ जर्नी फ्रॉम रंगून टू हाइफोंग (1930)
• केक और एले: या, द स्केलेटन इन द कपबोर्ड, 1930
• द बुक बैग (1932)
• "क्लोज़ कॉर्नर" (द नैरो कॉर्नर, 1932)
• आह किंग (1933)
• जजमेंट सीट (1934)
• "डॉन फर्नांडो" (डॉन फर्नांडो, 1935)
• "कॉस्मोपॉलिटन" (कॉस्मोपॉलिटन - बहुत छोटी कहानियां, 1936)
• माई साउथ सी आइलैंड (1936)
• "थिएटर" (थिएटर, 1937)
• "समिंग अप" (द समिंग अप, 1938, रूसी अनुवाद 1957)
• "क्रिसमस की छुट्टियां", (क्रिसमस की छुट्टी, 1939)
• "राजकुमारी सितंबर और कोकिला" (राजकुमारी सितंबर और कोकिला, 1939)
• "फ्रांस एट वॉर" (फ्रांस एट वॉर, 1940)
• किताबें और आप (1940)
• "द सेम रेसिपी" (द मिक्सचर ऐज़ बिफोर, 1940)
• विला में ऊपर (1941)
• "वेरी पर्सनल" (स्ट्रिक्टली पर्सनल, 1941)
• भोर से पहले का घंटा (1942)
• द अनकॉनक्वेर्ड (1944)
• "रेजर्स एज" (द रेजर एज, 1944)
• "तब और अब। निकोलो मैकियावेली के बारे में एक उपन्यास (तब और अब, 1946)
• मानव बंधन का - एक पता (1946)
• "खिलौने के भाग्य" (परिस्थितियों के जीव, 1947)
• "कैटालिना" (कैटालिना, 1948)
• चौकड़ी (1948)
• महान उपन्यास और उनके उपन्यास (1948)
• एक लेखक की नोटबुक (1949)
• तिकड़ी (1950)
• द राइटर्स पॉइंट ऑफ़ व्यू" (1951)
• दोहराना (1952)
• द वैग्रांट मूड (1952)
• द नोबल स्पैनियार्ड (1953)
• दस उपन्यास और उनके लेखक (1954)
• "दृष्टिकोण" (दृष्टिकोण, 1958)
• विशुद्ध रूप से मेरी खुशी के लिए (1962)
• परिस्थिति का बल ("चयनित लघु कथाएँ")
• "शिपव्रेक" (फ्लोट्सम और जेट्सम, "चयनित लघु कथाएँ")
• क्रिएटिव इंपल्स ("चयनित लघु कथाएँ")
• सदाचार ("चयनित लघु कथाएँ")
• द ट्रेजर ("चयनित लघु कथाएँ")
• एक अजीब भूमि में ("चयनित लघु कथाएँ")
• द कॉन्सल ("चयनित लघु कथाएँ")
• "बिल्कुल एक दर्जन" (द राउंड डोजेन, "चयनित लघु कहानियां")
• जंगल में पैरों के निशान, "चयनित लघु कथाएँ"
• "जरूरत में एक दोस्त"

अंग्रेजी लेखक समरसेट मौघम (1874-1965) का जन्म और मृत्यु फ्रांस में हुई थी।

वह ब्रिटिश दूतावास के वकील के सबसे छोटे (छठे) बेटे थे। माता-पिता ने विशेष रूप से दूतावास के क्षेत्र में डिलीवरी तैयार की है ताकि बच्चे के पास ब्रिटिश नागरिक माने जाने के लिए कानूनी आधार हो। मौघम की पहली मूल भाषा फ्रेंच थी। समरसेट ने अपने जीवन के पहले दस वर्षों में फ्रेंच भाषा बोली। उन्होंने 10 साल की उम्र में अपने माता-पिता को खो दिया, जिसके बाद लड़के को इंग्लैंड भेज दिया गया, जहां वह एक चाचा, एक पादरी के परिवार में व्हिटस्टेबल शहर में रहता था।

ऐसा हुआ कि इंग्लैंड पहुंचने पर, मौघम हकलाने लगे, और यह जीवन भर बना रहा।

“मैं कद में छोटा था; हार्डी, लेकिन शारीरिक रूप से मजबूत नहीं; मैं हकलाने लगा, शर्मीला और खराब स्वास्थ्य में था। मेरा उस खेल के प्रति कोई झुकाव नहीं था जो अंग्रेजों के जीवन में इतना महत्वपूर्ण स्थान रखता है; और - या तो इनमें से किसी एक कारण से, या जन्म से - मैंने सहज रूप से लोगों को दूर कर दिया, जो मुझे उनके साथ मिलने से रोकते थे।

उन्होंने हीडलबर्ग विश्वविद्यालय से स्नातक किया, फिर छह साल तक लंदन में चिकित्सा का अध्ययन किया। उन्होंने 1897 में डॉक्टरेट की उपाधि प्राप्त की, लेकिन उनके पहले उपन्यासों और नाटकों के सफल होने के बाद उन्होंने मेडिकल की पढ़ाई छोड़ दी।

दस साल तक मौघम पेरिस में रहे और लिखा। 1897 में, उनका पहला उपन्यास, लिसा ऑफ लैम्बेथ, प्रकाशित हुआ। 1903 में, पहला नाटक "मैन ऑफ ऑनर" लिखा गया था, और पहले से ही 1904 में, लंदन के मंच पर मौघम के चार नाटक एक साथ चल रहे थे।

एक वास्तविक सफलता लगभग आत्मकथात्मक उपन्यास द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन (1915) थी, जिसे माना जाता है सबसे अच्छा काममौघम।

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, एक रिपोर्टर की आड़ में, मौघम ने युद्ध से हटने से रोकने के लिए रूस में ब्रिटिश खुफिया विभाग के लिए काम किया। अगस्त से नवंबर 1917 तक वह पेत्रोग्राद में थे, अलेक्जेंडर केरेन्स्की, बोरिस सविंकोव और अन्य राजनीतिक हस्तियों के साथ बार-बार मिले। उन्होंने अपने मिशन (अक्टूबर क्रांति) की विफलता के कारण स्वीडन के रास्ते रूस छोड़ दिया।

खुफिया अधिकारी का काम 14 लघु कथाओं "एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट" के संग्रह में परिलक्षित होता था।

हकलाना और स्वास्थ्य समस्याओं में बाधा आगे का करियरइस क्षेत्र में।

मौघम, एक दोस्त के साथ, पूर्वी एशिया, प्रशांत द्वीप समूह और मैक्सिको की यात्रा पर जाता है।

1928 में वह फ्रांस में बस गए।

मौघम ने नाटककार के रूप में अपना सफल करियर जारी रखा, द सर्कल (1921) और शेप्पी (1933) नाटक लिखे। उपन्यास द मून एंड द ग्रॉस (1919), पीज़ एंड बीयर (1930), द थिएटर (1937), और द रेज़र एज (1944) भी सफल रहे।

मौघम का मानना ​​​​था कि सच्चा सद्भाव समाज के अंतर्विरोधों में निहित है, कि सामान्य वास्तव में आदर्श नहीं है। " लेखक के शोध के लिए दैनिक जीवन सबसे समृद्ध क्षेत्र है"- उन्होंने "समिंग अप" (1938) पुस्तक में कहा है।

तीस के दशक में विदेश में मौघम की लोकप्रियता इंग्लैंड की तुलना में अधिक थी। उन्होंने एक बार कहा था, "ज्यादातर लोग कुछ भी नहीं देखते हैं, मैं अपनी नाक के सामने बहुत स्पष्ट रूप से देखता हूं; महान लेखक देख सकते हैं ईंटो की दीवार. मेरी आंखें इतनी तेज नहीं हैं।"

1928 में, मौघम ने फ्रेंच रिवेरा पर कैप फेरैट में एक विला खरीदा। महान साहित्यिक और सामाजिक सैलून में से एक की भूमिका निभाते हुए, यह विला अपने पूरे जीवन के लिए लेखक का घर बन गया। एचजी वेल्स, विंस्टन चर्चिल कभी-कभी लेखक से मिलने जाते थे, और कभी-कभी सोवियत लेखक भी यहाँ आते थे। 1940 तक, समरसेट मौघम पहले से ही अंग्रेजी कथा साहित्य के सबसे प्रसिद्ध और धनी लेखकों में से एक बन गए थे।

मौघम का उपन्यास द रेजर्स एज 1944 में प्रकाशित हुआ था। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, मौघम, जो पहले से ही साठ के दशक में था, ज्यादातर संयुक्त राज्य अमेरिका में था। उन्हें कब्जे और नाजियों की काली सूची में मौघम के नाम को शामिल करके फ्रांस छोड़ने के लिए मजबूर किया गया था।

लेखक ने 1947 में सोमरसेट मौघम पुरस्कार को मंजूरी दी, जो 35 वर्ष से कम आयु के सर्वश्रेष्ठ अंग्रेजी लेखकों को प्रदान किया गया था।

जब मौघम ने महसूस किया कि यात्रा उन्हें और कुछ नहीं दे सकती, तो उन्होंने यात्रा करना छोड़ दिया:

1948 के बाद मौघम ने कलात्मक गद्य और नाटकीयता छोड़ दी, मुख्य रूप से साहित्यिक विषयों पर निबंध लिखे।

15 दिसंबर, 1965 समरसेट मौघम का 92 वर्ष की आयु में नीस के निकट फ्रांसीसी शहर सेंट-जीन-कैप-फेरैट में निमोनिया से निधन हो गया। मरते हुए कहा:

"मरना एक उबाऊ और नीरस चीज है। मेरी आपको सलाह है कि ऐसा कभी न करें।" लेखक के पास कोई कब्र नहीं है, क्योंकि उसकी राख कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में मौघम पुस्तकालय की दीवार के नीचे बिखरी हुई थी।

समरसेट मौघम 30 के दशक के सबसे लोकप्रिय गद्य लेखक और नाटककार थे - उन्होंने 78 से अधिक पुस्तकें लिखीं, उनके 30 से अधिक नाटकों का मंचन थिएटरों में किया गया। इसके अलावा, मौघम के कार्यों को अक्सर और सफलतापूर्वक फिल्माया गया।

अगर हम लेखक के निजी जीवन के बारे में बात करते हैं, तो समरसेट मौघम की शादी लंबे समय तक सिरी वेलकम से हुई थी, जिनसे उनकी एक बेटी, मैरी एलिजाबेथ थी। बाद में दोनों ने तलाक ले लिया। एक समय में उन्हें अभिनेत्री सू जोन्स से प्यार हो गया था, जिनसे वह दोबारा शादी करने के लिए तैयार थे। हालांकि, मौघम का अमेरिकी गेराल्ड हैक्सटन के साथ सबसे लंबा रिश्ता था, जो एक शराबी और शौकीन जुआरी था जो उसका सचिव था।

अपनी आत्मकथा समिंग अप (1938) में, उन्होंने कहा कि वह "दूसरे दर्जे की अग्रिम पंक्ति में खड़े थे।"

समरसेट मौघम के बारे में:

• "एक नया उपन्यास लिखने से पहले, मैं हमेशा कैंडाइड को फिर से पढ़ता हूं, ताकि बाद में मैं अनजाने में स्पष्टता, अनुग्रह और बुद्धि के इस मानक का पालन करूं"

• वह हमेशा अपनी मेज को एक खाली दीवार के सामने रखता था ताकि कोई भी चीज उसे अपने काम से विचलित न करे। उन्होंने 1000-1500 शब्दों के अपने स्वयं के लगाए गए कोटे को पूरा करते हुए सुबह तीन से चार घंटे काम किया।

• "मैं अपने नाटकों को देखने बिल्कुल नहीं जाता, न तो प्रीमियर की शाम को, न ही किसी और शाम को, अगर मैंने जनता पर उनके प्रभाव की जाँच करना आवश्यक नहीं समझा, तो इससे सीखने के लिए कि उन्हें कैसे लिखा जाए ।"

मौघम के सूत्र:

• "एक भगवान जिसे समझा जा सकता है वह अब भगवान नहीं है।"

• "जीवन दस प्रतिशत है जो आप इसमें करते हैं, और नब्बे प्रतिशत आप इसे कैसे लेते हैं।"

समरसेट मौघम - ब्रिटिश लेखक, 1930 के दशक के सबसे सफल गद्य लेखकों में से एक, ब्रिटिश खुफिया एजेंट - का जन्म हुआ था 25 जनवरी, 1874पेरिस में, रॉबर्ट ऑरमंड मौघम के परिवार में, फ्रांस में ब्रिटिश दूतावास में एक वकील।

माता-पिता ने विशेष रूप से दूतावास के क्षेत्र में जन्म तैयार किया ताकि बच्चे के पास यह कहने का कानूनी आधार हो कि वह यूके के क्षेत्र में पैदा हुआ था: एक कानून पारित होने की उम्मीद थी जिसके अनुसार फ्रांसीसी क्षेत्र में पैदा हुए सभी बच्चे स्वचालित रूप से फ्रेंच बन गए नागरिकों और, इस प्रकार, बहुमत की आयु तक पहुंचने पर, युद्ध के मामले में सामने भेजे जाने के अधीन थे। उनके दादा, रॉबर्ट मौघम, एक समय में एक प्रसिद्ध वकील थे, जो इंग्लिश लॉ सोसाइटी के सह-आयोजकों में से एक थे। विलियम मौघम के दादा और पिता दोनों ने एक वकील के रूप में उनके भाग्य की भविष्यवाणी की थी। और यद्यपि विलियम मौघम स्वयं वकील नहीं बने, उनके बड़े भाई फ्रेडरिक, बाद में विस्काउंट मौघम, उनके कानूनी करियर से प्रसन्न थे और उन्होंने लॉर्ड चांसलर (1938-1939) के रूप में कार्य किया।

एक बच्चे के रूप में, मौघम केवल फ्रेंच बोलते थे, 10 साल की उम्र में अनाथ होने के बाद ही अंग्रेजी में महारत हासिल की (फरवरी 1882 में उनकी मां की मृत्यु हो गई, उनके पिता की जून 1884 में पेट के कैंसर से मृत्यु हो गई) और उन्हें अंग्रेजी शहर में रिश्तेदारों के पास भेज दिया गया। कैंटरबरी से छह मील दूर काउंटी केंट में व्हिटस्टेबल का। इंग्लैंड पहुंचने पर, मौघम हकलाने लगा - यह जीवन भर बना रहा।

चूंकि विलियम का पालन-पोषण हेनरी मौघम के परिवार में हुआ, जो व्हिटस्टेबल में विकर थे, उन्होंने कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में अपनी पढ़ाई शुरू की। फिर उन्होंने हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में साहित्य और दर्शन का अध्ययन किया। हीडलबर्ग में, मौघम ने अपना पहला काम, संगीतकार मेयरबीर की जीवनी लिखी। जब प्रकाशक ने इसे अस्वीकार कर दिया, तो मौघम ने पांडुलिपि को जला दिया।

1892 मेंमौघम सेंट पीटर्सबर्ग में मेडिकल स्कूल गए। लंदन में थॉमस - यह अनुभव उनके पहले उपन्यास "लिसा ऑफ लैम्बेथ" में परिलक्षित होता है ( 1897 ) साहित्य के क्षेत्र में पहली सफलता मौघम ने "लेडी फ्रेडरिक" नाटक लाया ( 1907 ).

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, उन्होंने MI5 के साथ सहयोग किया, ब्रिटिश खुफिया एजेंट के रूप में रूस को युद्ध छोड़ने से रोकने के लिए रूस भेजा गया था। यूएसए से नाव से व्लादिवोस्तोक पहुंचे। पेत्रोग्राद में था अगस्त से नवंबर 1917, बार-बार अलेक्जेंडर केरेन्स्की, बोरिस सविंकोव और अन्य राजनीतिक हस्तियों से मिले। अक्टूबर क्रांति के सिलसिले में अपने मिशन की विफलता के बाद, उन्होंने स्वीडन के रास्ते रूस छोड़ दिया।

खुफिया अधिकारी का काम 14 लघु कथाओं "एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट" के संग्रह में परिलक्षित होता है ( 1928 ).

युद्ध के बाद, मौघम ने एक नाटककार के रूप में अपना सफल करियर जारी रखा, नाटक द सर्कल ( 1921 ), "शेप्पी" ( 1933 ) मौघम के उपन्यास - "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" ( 1915 ) - लगभग एक आत्मकथात्मक उपन्यास, "द मून एंड ए पेनी" ( 1919 ), "पाई और बीयर" ( 1930 ), "थिएटर" ( 1937 ), "रेज़र की धार" ( 1944 ).

जुलाई 1919 मेंमौघम, नए अनुभवों की खोज में, चीन गए, और बाद में मलेशिया गए, जिसने उन्हें लघु कथाओं के दो संग्रह के लिए सामग्री दी।

फ्रेंच रिवेरा पर कैप फेरैट में विला मौघमा द्वारा खरीदा गया था 1928 मेंऔर अपने पूरे जीवन के लिए महान साहित्यिक और सामाजिक सैलून और लेखक के घर में से एक बन गया। विंस्टन चर्चिल, हर्बर्ट वेल्स कभी लेखक से मिलने जाते थे, कभी सोवियत लेखक भी यहाँ थे। उनका काम नाटकों, लघु कथाओं, उपन्यासों, निबंधों और यात्रा पुस्तकों से भरा जाता रहा। 1940 तकसमरसेट मौघम पहले ही यूके के सबसे प्रसिद्ध और धनी लेखकों में से एक बन चुके हैं। मौघम ने हमेशा अपनी मेज को एक खाली दीवार के सामने रखा ताकि कोई भी चीज उसे अपने काम से विचलित न करे। उन्होंने 1000-1500 शब्दों के स्व-लगाए गए मानदंड को पूरा करते हुए सुबह तीन या चार घंटे काम किया।

1944 मेंमौघम का उपन्यास "द रेजर एज" प्रकाशित हुआ था। अधिकांश द्वितीय विश्व युद्ध के लिए, मौघम, अब अपने साठ के दशक में, संयुक्त राज्य अमेरिका में स्थित थे, पहले हॉलीवुड में, जहां उन्होंने स्क्रिप्ट पर बड़े पैमाने पर काम किया और उन्हें संशोधित किया, और बाद में दक्षिण में।

1947 मेंलेखक ने सॉमरसेट मौघम पुरस्कार को मंजूरी दी, जो पैंतीस वर्ष से कम आयु के सर्वश्रेष्ठ अंग्रेजी लेखकों को प्रदान किया गया था।

मौघम ने यात्रा करना छोड़ दिया जब उन्हें लगा कि वे उसे और कुछ नहीं दे सकते। 1948 के बादमौघम ने नाटक और कथा साहित्य छोड़ दिया, मुख्य रूप से साहित्यिक विषयों पर निबंध लिखे।

मौघम के काम का अंतिम जीवनकाल प्रकाशन, आत्मकथात्मक नोट्स "ए लुक इन द पास्ट", प्रकाशित हुआ था शरद ऋतु 1962लंदन संडे एक्सप्रेस के पन्नों पर।

समरसेट मौघम की मृत्यु हो गई 15 दिसंबर 1965 92 वर्ष की आयु में नीस के निकट फ्रांसीसी शहर सेंट-जीन-कैप-फेरैट में निमोनिया से पीड़ित थे। लेखक के पास कोई कब्र नहीं है, क्योंकि उसकी राख कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में मौघम पुस्तकालय की दीवार के नीचे बिखरी हुई थी।

मौघम के कुछ काम:

उपन्यास:
"लेम्बेथ की लिसा" (लम्बेथ की लिज़ा, 1897 )
"द मेकिंग ऑफ ए सेंट" (द मेकिंग ऑफ ए सेंट, 1898 )
"हीरो" (हीरो, 1901 )
श्रीमती क्रैडॉक 1902 )
"हिंडोला" (मेरी-गो-राउंड, 1904 )
बिशप का एप्रन (बिशप का एप्रन, 1906 )
"अफ्रीका का विजेता" (अन्वेषक, 1908 )
"द मैजिशियन" (द मैजिशियन, 1908 )
"मानव जुनून का बोझ" (मानव बंधन का, 1915 )
द मून एंड सिक्सपेंस (चंद्रमा और सिक्सपेंस, 1919 ,)
"पैटर्न वाला घूंघट" (चित्रित घूंघट, 1925 )
केक और एले: या, अलमारी में कंकाल, 1930 )
"स्मॉल कॉर्नर" (द नैरो कॉर्नर, 1932 )
"थिएटर" (थिएटर, 1937 )
"क्रिसमस की छुट्टियां", (क्रिसमस की छुट्टी, 1939 )
"विला ऑन द हिल" (ऊपर विला में, 1941 )
"भोर से एक घंटा पहले" (सुबह से पहले का घंटा, 1942 )
"रेजर एज" (द रेजर एज, 1944 )
"तब और अब। निकोलो मैकियावेली के बारे में एक उपन्यास" (तब और अब, 1946 )
"कैटालिना" (कैटालिना, 1948 )

संग्रहकहानियों:
"लैंडमार्क" (अभिविन्यास, 1899 )
"एक पत्ती कांपना" (एक पत्ती कांपना, 1921 )
"कैसुरिना" (द कैसुरीना ट्री, 1926 )
एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट, 1928 )
"पहले व्यक्ति में लिखी गई छह कहानियाँ" (प्रथम व्यक्ति एकवचन, 1931 )
"आह राजा: छह कहानियां" (आह राजा, 1933 )
"कॉस्मोपॉलिटन" (कॉस्मोपॉलिटन - बहुत छोटी कहानियां, 1936 )
"वही पकाने की विधि" (पहले की तरह मिश्रण, 1940 )
"भाग्य के खिलौने" (परिस्थितियों के जीव, 1947 )

नाटकों:
"ए मैन ऑफ ऑनर" (ए मैन ऑफ ऑनर, पोस्ट। 23.02.1903 - लंडन)
"लेडी फ्रेडरिक" (लेडी फ्रेडरिक, पोस्ट। 26.12.1907 - लंडन)
जैक स्ट्रॉ (पोस्ट। 26.03.1908 - लंदन, वूडविल थिएटर)
"श्रीमती डॉट" (पोस्ट। 27.04.1908 - लंडन)
पेनेलोप (पोस्ट। 09.01.1909 - लंडन)
"स्मिथ" (स्मिथ, पोस्ट। 30.09.1909 - लंडन)
"सुंदर"
"द टेन्थ मैन" (द टेन्थ मैन, पोस्ट। फ़रवरी। 1910- लंदन, ग्लोब थिएटर)
"बड़प्पन" (लैंडेड जेंट्री, 1910 )
"अप्राप्य" (अप्राप्य, 1911 )
"रोटी और मछली" (रोटियाँ और मछलियाँ, पोस्ट। 24.02.1911 - लंडन)
"अपरिवर्तनीय सज्जन" (पोस्ट। 1913 - लंदन, महामहिम थियेटर)
"वादा भूमि" (वादा की भूमि, पोस्ट। 1913 - न्यूयॉर्क पोस्ट। 26.02.1914 - लंडन)
कैरोलिन (पोस्ट। फ़रवरी। 1916- लंडन)
"हमारे बेहतर" 1917 )
"लव इन द कॉटेज" (पोस्ट . 26.01.1918 - लंदन, ग्लोब थिएटर)
"होम एंड ब्यूटी" ( 1919 )
"सीज़र की पत्नी" (पोस्ट। 27.03.1919 - लंदन) (247 प्रदर्शन)
"अज्ञात" (अज्ञात, पोस्ट। 09.08.1920 - लंडन)
"होम एंड ब्यूटी" (पोस्ट। 30.08.1920 - लंदन) (235 प्रदर्शन)
"सर्कल" (सर्कल, पोस्ट। 03.03.1921 - लंदन, हेमार्केट थिएटर)
"पूर्व का स्वेज" (पूर्व स्वेज, पोस्ट। 02.09.1922 - लंडन)
"मिस थॉम्पसन" (पोस्ट। 07.11.1922 - न्यूयॉर्क, ब्रॉडवे
सुपीरियर्स" (पोस्ट। 12.09.1923 - लंदन, ग्लोब थिएटर)
"ऊंट का कूबड़" (पोस्ट। 13.11.1923 - न्यूयॉर्क)
बारिश (पोस्ट। 12.05.1925 - लंदन) (150 प्रदर्शन)
"चंद्रमा और पैसा" (पोस्ट। 04.09.1925 - लंडन)
"द फेथफुल वाइफ" (द कॉन्स्टेंट वाइफ, पोस्ट। 01.11.1926 - क्लीवलैंड) (295 प्रदर्शन)
"नोट" (पत्र, पोस्ट। 24.02.1927 - लंदन) (338 प्रदर्शन)
"पवित्र लौ" (पोस्ट। 19.11.1928 - न्यूयॉर्क)
"द ब्रेडविनर" (द ब्रेड-विजेता, पोस्ट। 30.09.1930 - लंदन, वूडविल थिएटर) (158 प्रदर्शन)
"फॉर मेरिट" (रेंडर की गई सेवाओं के लिए, पोस्ट 01.11.1932 - लंदन, ग्लोब थिएटर)
"शेप्पी" (पोस्ट। 14.09.1933 - लंडन)

जीवनी

"मैं एक लेखक पैदा नहीं हुआ था, मैं एक बन गया।" पैंसठ साल का समय है साहित्यिक गतिविधिआदरणीय अंग्रेजी लेखक: गद्य लेखक, नाटककार, निबंधकार, साहित्यिक आलोचक समरसेट मौघम। मौघम ने शाश्वत मूल्यों को पाया जो एक नश्वर व्यक्ति के जीवन को सौंदर्य और अच्छाई में अर्थ दे सकते हैं। जन्म और पालन-पोषण से "मध्यम वर्ग" के शीर्ष के साथ जुड़ा हुआ था, यह इस वर्ग और इसकी नैतिकता थी कि उन्होंने अपनी व्यंग्यात्मक विडंबना का मुख्य लक्ष्य बनाया। अपने समय के सबसे धनी लेखकों में से एक, उन्होंने मनुष्य पर धन की शक्ति की निंदा की। मौघम को पढ़ना आसान है, लेकिन इस सहजता के पीछे शैली, उच्च व्यावसायिकता, विचार और शब्द की संस्कृति पर श्रमसाध्य कार्य है। लेखक ने हमेशा रूप की जानबूझकर जटिलता का विरोध किया, विचार की अभिव्यक्ति की जानबूझकर अस्पष्टता, विशेष रूप से उन मामलों में जहां समझ से बाहर "... अभिजात वर्ग के कपड़े में खुद को तैयार करता है।" "पुस्तक की शैली इतनी सरल होनी चाहिए कि कोई भी, कुछ हद तक शिक्षित व्यक्ति, इसे आसानी से पढ़ सके ..." - उन्होंने इन सिफारिशों को अपने पूरे जीवन में अपने काम में शामिल किया।

लेखक विलियम समरसेट मौघम का जन्म 25 जनवरी, 1874 को पेरिस में हुआ था। लेखक के पिता एक कानूनी फर्म के सह-मालिक और ब्रिटिश दूतावास में कानूनी अटैची थे। एक प्रसिद्ध सुंदरता, माँ ने एक सैलून रखा, जिसने कला और राजनीति की दुनिया की कई हस्तियों को आकर्षित किया। संक्षेप में, मौघम अपने माता-पिता के बारे में कहते हैं: "वह एक बेहद खूबसूरत महिला थी, और वह एक बेहद बदसूरत आदमी था। मुझे बताया गया था कि पेरिस में उन्हें ब्यूटी एंड द बीस्ट कहा जाता था।"

माता-पिता ने ध्यान से दुनिया में मौघम की उपस्थिति के बारे में सोचा। फ्रांस में, एक कानून तैयार किया जा रहा था, जिसके अनुसार इस देश के क्षेत्र में पैदा हुए सभी युवाओं को बहुमत की उम्र तक पहुंचने पर सेना में अनिवार्य भर्ती के अधीन किया गया था। इस विचार को स्वीकार करना असंभव था कि उनका बेटा, खून से एक अंग्रेज, कुछ दशकों में अपने हमवतन के खिलाफ फ्रांसीसी की तरफ से लड़ेगा। इसे एक तरह से टाला जा सकता था - दूतावास के क्षेत्र में बच्चे का जन्म, जिसका कानूनी अर्थ है - इंग्लैंड के क्षेत्र में जन्म।

समरसेट परिवार में, विलियम चौथी संतान थे। एक बच्चे के रूप में, लड़का केवल फ्रेंच बोलता था, लेकिन अचानक अनाथ होने के बाद ही उसने अंग्रेजी सीखना शुरू किया। जब मौघम केवल आठ साल का था, फरवरी 1882 में, मौघम की माँ की मृत्यु हो गई। और दो साल बाद, उनके पिता का पेट के कैंसर के कारण निधन हो गया। विलियम की नानी बनीं माँ की दासी; लड़के ने अपने माता-पिता की मृत्यु को बहुत मुश्किल से लिया।

अंग्रेजी शहर व्हिटस्टेबल में, केंट काउंटी में, विलियम के चाचा, हेनरी मौघम, एक पैरिश पुजारी, रहते थे, जिन्होंने लड़के को आश्रय दिया था। यह युवा मौघम के जीवन का सबसे अच्छा समय नहीं था। उनके चाचा काफी कठोर व्यक्ति निकले। लड़के के लिए नए रिश्तेदारों के साथ संबंध स्थापित करना मुश्किल था, क्योंकि। वह अंग्रेजी नहीं बोलता था। प्यूरिटन रिश्तेदारों के घर में लगातार तनाव के कारण विलियम बीमार हो गया: वह हकलाने लगा, और यह जीवन भर मौघम के साथ रहा।

मौघम अपने बारे में: "मैं कद में छोटा था, कठोर था, लेकिन शारीरिक रूप से मजबूत नहीं था; मैं हकलाता था, शर्मीला था और खराब स्वास्थ्य में था। मेरा खेल के लिए कोई झुकाव नहीं था, जो अंग्रेजों के जीवन में इतना महत्वपूर्ण स्थान रखता है; ये कारण , या जन्म से - मैंने सहज रूप से लोगों को त्याग दिया, जो मुझे उनके साथ मिलने से रोकता था।

कैंटरबरी में रॉयल स्कूल, जहां विलियम ने अध्ययन किया, भी युवा मौघम के लिए एक परीक्षा बन गया: उन्हें अपने पिता से विरासत में मिली अपनी खराब अंग्रेजी और छोटे कद के लिए लगातार चिढ़ाया जाता था। पाठक अपने जीवन के इन वर्षों के बारे में दो उपन्यासों - द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन (1915) और पीज़ एंड बीयर, या द स्केलेटन इन द क्लोसेट (1929) से एक विचार प्राप्त कर सकता है।

हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश के साथ जर्मनी जाना मौघम के लिए कैंटरबरी में कठिन जीवन से बचने के लिए था। विश्वविद्यालय में, मौघम ने साहित्य और दर्शन का अध्ययन शुरू किया। यहां वह अपनी अंग्रेजी सुधारता है। यह हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में था कि मौघम ने अपना पहला काम, जर्मन संगीतकार मीरबीर की जीवनी लिखी। लेकिन प्रकाशक ने पांडुलिपि को अस्वीकार कर दिया, और निराश मौघम ने इसे जलाने का फैसला किया। मौघम तब अपने 17वें वर्ष में थे।

अपने चाचा के आग्रह पर, समरसेट इंग्लैंड लौट आता है और उसे एक एकाउंटेंट के रूप में नौकरी मिल जाती है, लेकिन एक महीने के काम के बाद, युवक नौकरी छोड़ देता है और व्हिटस्टेबल वापस चला जाता है। एक भाषण दोष के कारण - चर्च क्षेत्र में एक कैरियर विलियम के लिए भी अप्राप्य था। इसलिए, भविष्य के लेखक ने खुद को पूरी तरह से अपनी पढ़ाई और अपने व्यवसाय - साहित्य के लिए समर्पित करने का फैसला किया।

1892 में, समरसेट ने लंदन के सेंट थॉमस अस्पताल के मेडिकल स्कूल में प्रवेश लिया। उन्होंने पढ़ना जारी रखा और रात में उन्होंने अपनी नई रचनाओं पर काम किया। 1897 में, मौघम ने मेडिसिन और सर्जरी में डिप्लोमा प्राप्त किया; लंदन के एक गरीब इलाके में सेंट थॉमस अस्पताल में काम किया। लेखक ने अपने पहले उपन्यास लिसा ऑफ लैम्बेथ (1897) में इस अनुभव को प्रतिबिंबित किया। पुस्तक विशेषज्ञों और जनता के बीच लोकप्रिय थी, और पहली छपाई कुछ ही हफ्तों में बिक गई थी। यह मौघम को दवा छोड़ने और लेखक बनने के लिए मनाने के लिए पर्याप्त था।

1903 में, मौघम ने पहला नाटक, ए मैन ऑफ ऑनर लिखा, और बाद में पांच और नाटक लिखे गए - लेडी फ्रेडरिक (1907), जैक स्ट्रॉ (1908), स्मिथ (1909), नोबिलिटी (1910), "ब्रेड एंड फिश (1911) ), जिसका मंचन लंदन और फिर न्यूयॉर्क में किया गया।

1914 तक, समरसेट मौघम ने अपने नाटकों और उपन्यासों के माध्यम से काफी कुछ हासिल कर लिया था प्रसिद्ध व्यक्ति. मौघम के लगभग सभी कार्यों में बुर्जुआ वर्ग की दुनिया की नैतिक और सौंदर्यवादी आलोचना, चरित्र के विशिष्ट शब्दों, हावभाव, चेहरे की विशेषताओं और मनोवैज्ञानिक प्रतिक्रियाओं के सावधानीपूर्वक चयन के आधार पर, स्नोबेरी की एक बहुत ही सूक्ष्म, तीखी विडंबना है।

जब प्रथम विश्व युद्ध छिड़ गया, तो मौघम 23 प्रसिद्ध लेखकों के एक समूह, तथाकथित साहित्यिक एम्बुलेंस ड्राइवरों में ब्रिटिश रेड क्रॉस के सदस्य के रूप में फ्रांस में सेवा कर रहे थे। प्रसिद्ध ब्रिटिश खुफिया MI5 के कर्मचारी प्रसिद्ध लेखक और नाटककार को अपने उद्देश्यों के लिए उपयोग करने का निर्णय लेते हैं। मौघम एक नाजुक खुफिया मिशन करने के लिए सहमत हुए, जिसे उन्होंने बाद में अपने आत्मकथात्मक नोट्स और संग्रह एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट (1928) में वर्णित किया। अल्फ्रेड हिचकॉक ने द सीक्रेट एजेंट (1936) में इस पाठ के कई अंशों का इस्तेमाल किया। युद्ध से पीछे हटने से रोकने के लिए गुप्त वार्ता के लिए मौघम को कई यूरोपीय देशों में भेजा गया था। इसी उद्देश्य के साथ, और अनंतिम सरकार को सत्ता में बने रहने में मदद करने के कार्य के साथ, वह फरवरी क्रांति के बाद रूस पहुंचे। आत्म-विडंबना की उचित मात्रा के बिना, मौघम ने पहले से ही अपनी यात्रा के अंत में लिखा था कि यह मिशन कृतघ्न और स्पष्ट रूप से बर्बाद था, और वह खुद एक बेकार "मिशनरी" था।

विशेष एजेंट का आगे का रास्ता संयुक्त राज्य अमेरिका में है। वहाँ, लेखक एक ऐसे व्यक्ति से मिला, जिसके प्रेम को लेखक ने जीवन भर निभाया। वह व्यक्ति फ्रेडरिक गेराल्ड हैक्सटन था, जो सैन फ्रांसिस्को में पैदा हुआ एक अमेरिकी था, लेकिन इंग्लैंड में पला-बढ़ा, जो बाद में उसका निजी सचिव और प्रेमी बन गया। मौघम उभयलिंगी थे। लेखक, बेवर्ली निकोल, उनके पुराने दोस्तों में से एक, गवाही देता है: "मॉघम एक 'शुद्ध' समलैंगिक नहीं था। उसके निश्चित रूप से महिलाओं के साथ प्रेम संबंध थे, और स्त्री व्यवहार या स्त्री व्यवहार का कोई संकेत नहीं था।"

मौघम: "जो मुझे पसंद करते हैं वे मुझे वैसे ही स्वीकार करें जैसे मैं हूं, और बाकी लोग बिल्कुल भी स्वीकार नहीं करते हैं।"

मौघम के प्रसिद्ध महिलाओं के साथ प्रेम संबंध थे - वायलेट हंट के साथ, एक प्रसिद्ध नारीवादी, फ्री वुमन पत्रिका की संपादक; एक प्रसिद्ध रूसी अराजकतावादी प्योत्र क्रोपोटकिन की बेटी साशा क्रोपोटकिना के साथ, जो उस समय लंदन में निर्वासन में रहती थीं।

लेकिन मौघम के जीवन में केवल दो महिलाओं ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। पहले प्रसिद्ध नाटककार की बेटी एथेलविन जोन्स थीं, जिन्हें सू जोन्स के नाम से जाना जाता था। मौघम उसे बहुत प्यार करता था। उसने उसे रोज़ी कहा, और यह इस नाम के तहत था कि उसने अपने उपन्यास "पीज़ एंड बीयर" में एक पात्र के रूप में प्रवेश किया। जब मौघम उससे मिली, तो उसने हाल ही में अपने पति को तलाक दे दिया था और पहले से ही लोकप्रिय अभिनेत्री से संतुष्ट थी। पहले तो वह उससे शादी नहीं करना चाहता था, और जब उसने उसे प्रस्ताव दिया, तो वह दंग रह गया - उसने उसे मना कर दिया। यह पता चला कि सू पहले से ही एंट्रिम के अर्ल के बेटे, एक और आदमी से गर्भवती थी। उसने जल्द ही उससे शादी कर ली।

लेखक की एक अन्य महिला सायरी बरनार्डो वेलकम थी; उनके पिता बेघर बच्चों के लिए आश्रयों के पूरे नेटवर्क की स्थापना करने के लिए व्यापक रूप से जाने जाते थे। मौघम ने उनसे 1911 में मुलाकात की। सायरी का पहले से ही एक असफल पारिवारिक जीवन था। कुछ समय बाद, सायरी और मौघम पहले से ही अविभाज्य थे। उनकी एक बेटी थी, जिसका नाम उन्होंने एलिजाबेथ रखा। सायरी के पति को मौघम के साथ उसके अफेयर के बारे में पता चला और उसने तलाक के लिए अर्जी दी। सायरी ने आत्महत्या का प्रयास किया लेकिन बच गया। जब सायरी का तलाक हुआ, तो मौघम ने वही किया जो उन्हें स्थिति से बाहर निकलने का एकमात्र सही तरीका था: उन्होंने उससे शादी की। सैरी वास्तव में मौघम से प्यार करता था, और वह जल्दी से उसमें रुचि खो देता था। अपने एक पत्र में उन्होंने लिखा: "मैंने तुमसे शादी की क्योंकि मैंने सोचा था कि यही एकमात्र चीज है जो मैं तुम्हारे लिए और एलिजाबेथ के लिए तुम्हें खुशी और सुरक्षा देने के लिए कर सकता था। मैंने तुमसे शादी नहीं की क्योंकि वह तुमसे बहुत प्यार करता था , और आप इसे अच्छी तरह से जानते हैं।" जल्द ही, मौघम और सायरी अलग-अलग रहने लगे। वो बन गयी प्रसिद्ध कलाकारअंदरूनी हिस्सों द्वारा। कुछ साल बाद, सायरी ने तलाक के लिए अर्जी दी, और इसे 1929 में प्राप्त किया।

मौघम: "मैंने कई महिलाओं से प्यार किया है, लेकिन मैंने कभी आपसी प्यार का आनंद नहीं जाना।"

इस दौरान मौघम ने लिखना बंद नहीं किया।

एक वास्तविक सफलता लगभग आत्मकथात्मक उपन्यास "ऑन ह्यूमन स्लेवरी" (रूसी अनुवाद "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन", 1915) थी, जिसे मौघम का सबसे अच्छा काम माना जाता है। "ब्यूटी फॉर एशेज" (भविष्यद्वक्ता यशायाह का एक उद्धरण) पुस्तक का मूल शीर्षक पहले किसी के द्वारा इस्तेमाल किया गया था और इसलिए इसे बदल दिया गया था। "मानव दासता पर" स्पिनोज़ा की नैतिकता के अध्यायों में से एक का शीर्षक है।

उपन्यास को शुरू में अमेरिका और इंग्लैंड दोनों में आलोचकों से प्रतिकूल समीक्षा मिली। केवल प्रभावशाली आलोचक और लेखक, थियोडोर ड्रेइज़र ने नए उपन्यास की सराहना की, इसे प्रतिभा का काम कहा और यहां तक ​​कि बीथोवेन की सिम्फनी से इसकी तुलना भी की। इस सारांश ने पुस्तक को अभूतपूर्व ऊंचाइयों तक पहुंचाया - तब से यह उपन्यास बिना किसी रुकावट के छापा जा रहा है। काल्पनिक और गैर-काल्पनिक के बीच घनिष्ठ संबंध बन गया है ट्रेडमार्कमौघम। थोड़ी देर बाद, 1938 में, उन्होंने स्वीकार किया: "मेरे काम में वास्तविकता और कल्पना इतनी मिश्रित हैं कि अब, पीछे मुड़कर देखने पर, मैं शायद ही एक को दूसरे से अलग कर सकता हूं।"

1916 में, मौघम पॉल गाउगिन की जीवनी पर आधारित अपने भविष्य के उपन्यास द मून एंड द पेनी (1919) के लिए सामग्री एकत्र करने के लिए पोलिनेशिया की यात्रा करते हैं। "मुझे सुंदरता और रोमांस दोनों मिले, लेकिन मुझे कुछ ऐसा भी मिला जिसकी मुझे उम्मीद नहीं थी: एक नया मैं।" ये यात्राएं लेखक को भारत, दक्षिण पूर्व एशिया, चीन और प्रशांत क्षेत्र में उपनिवेशवाद के अंतिम दिनों के इतिहासकार के रूप में लोकप्रिय कल्पना में हमेशा के लिए स्थापित करने के लिए थीं।

1922 में, माघम चीनी टेलीविजन पर अपनी 58 मिनी कहानियों की पुस्तक के साथ 1920 में चीन और हांगकांग की यात्रा के दौरान एकत्र हुए।

समरसेट मौघम ने कभी नहीं, यहां तक ​​​​कि पहले से ही एक मान्यता प्राप्त मास्टर होने के नाते, खुद को जनता के सामने "कच्चा" या किसी कारण से, संतोषजनक चीज पेश करने की अनुमति नहीं दी। उन्होंने बारीकी से पीछा किया यथार्थवादी सिद्धांतरचनाएँ और चरित्र निर्माण, जिसे उन्होंने अपनी प्रतिभा के भंडार के लिए सबसे उपयुक्त माना: "लेखक जो कथानक बताता है वह स्पष्ट और आश्वस्त होना चाहिए; इसकी शुरुआत, मध्य और अंत होना चाहिए, और अंत स्वाभाविक रूप से होना चाहिए शुरू से ही पालन करें... जैसे व्यवहार और चरित्र की वाणी उसके चरित्र से निकलनी चाहिए।

बीस के दशक में, मौघम ने एक नाटककार के रूप में एक सफल करियर जारी रखा। उनके नाटक, द सर्कल (1921), समाज पर एक व्यंग्य, अवर बेस्ट (1923), यूरोप में अमेरिकियों के बारे में, और द रेगुलर वाइफ (1927), एक पत्नी के बारे में जो एक बेवफा पति से बदला लेती है, और शेप्पी (1933) - यूरोप और यूएसए में मंचन किया गया।

फ्रेंच रिवेरा पर कैप फेरैट के विला को 1928 में मौघम द्वारा अधिग्रहित किया गया था और यह महान साहित्यिक और सामाजिक सैलून में से एक बन गया, साथ ही लेखक के जीवन के बाकी हिस्सों के लिए एक घर भी बन गया। विंस्टन चर्चिल, हर्बर्ट वेल्स कभी-कभी लेखक से मिलने जाते थे, और कभी-कभी सोवियत लेखक "यहाँ" आते थे। उनका काम नाटकों, लघु कथाओं, उपन्यासों, निबंधों और यात्रा पुस्तकों से भरा जाता रहा। 1940 तक, समरसेट मौघम पहले से ही अंग्रेजी कथा साहित्य के सबसे प्रसिद्ध और धनी लेखकों में से एक बन गए थे। मौघम ने इस तथ्य को नहीं छिपाया कि वह लिखते हैं "न तो पैसे के लिए, बल्कि उन विचारों, पात्रों, प्रकारों से छुटकारा पाने के लिए जो उनकी कल्पना को परेशान करते हैं, लेकिन साथ ही, रचनात्मकता प्रदान करने पर कोई आपत्ति नहीं है। उसे, अन्य बातों के अलावा, वह जो चाहता है उसे लिखने और अपना स्वामी बनने का अवसर देता है।"

1944 में, मौघम का उपन्यास "द रेजर एज" प्रकाशित हुआ था। अधिकांश द्वितीय विश्व युद्ध के लिए, मौघम, अब अपने साठ के दशक में, संयुक्त राज्य अमेरिका में स्थित थे, पहले हॉलीवुड में, जहां उन्होंने स्क्रिप्ट पर बड़े पैमाने पर काम किया और उन्हें संशोधित किया, और बाद में दक्षिण में।

उनके लंबे समय के सहयोगी और प्रेमी गेराल्ड हैक्सटन का 1944 में निधन हो गया; जिसके बाद मौघम इंग्लैंड चले गए, और फिर, 1946 में, फ्रांस में अपने विला में, जहाँ वे लगातार और लंबी यात्राओं के बीच रहे। हैक्सटन को खोने के बाद, मौघम ने लंदन की मलिन बस्तियों के एक दयालु युवक एलन सियरल के साथ अपने अंतरंग संबंधों को फिर से जगाया। मौघम पहली बार उनसे 1928 में मिले, जब उन्होंने अस्पताल में एक धर्मार्थ संगठन के लिए काम किया। एलन लेखक के नए सचिव बने। Searle ने मौघम को प्यार किया, और विलियम के मन में उसके लिए केवल गर्म भावनाएँ थीं। 1962 में, मौघम ने औपचारिक रूप से एलन सियरल को गोद लिया, अपनी बेटी एलिजाबेथ को जब्त कर लिया क्योंकि उसने अफवाहें सुनीं कि वह अपनी अक्षमता के कारण अदालतों के माध्यम से अपने संपत्ति के अधिकारों को सीमित करने जा रही थी। एलिजाबेथ, अदालतों के माध्यम से, विरासत के अपने अधिकार की मान्यता प्राप्त कर ली, और मौघम का सेरले को अपनाना अमान्य हो गया।

1947 में, लेखक ने सॉमरसेट मौघम पुरस्कार को मंजूरी दी, जो पैंतीस वर्ष से कम आयु के सर्वश्रेष्ठ अंग्रेजी लेखकों को प्रदान किया गया था।

मौघम ने यात्रा करना छोड़ दिया जब उन्हें लगा कि वे उसे और कुछ नहीं दे सकते। "मेरे लिए बदलने के लिए और कहीं नहीं था। संस्कृति के अहंकार ने मुझे उड़ा दिया। मैंने दुनिया को वैसे ही स्वीकार कर लिया। मैंने सहिष्णुता सीखी। मैं अपने लिए स्वतंत्रता चाहता था और इसे दूसरों को देने के लिए तैयार था।" 1948 के बाद, मौघम ने मुख्य रूप से साहित्यिक विषयों पर निबंध लेखन, नाटक और कथा साहित्य छोड़ दिया।

"कलाकार के पास अन्य लोगों के साथ व्यवहार करने का कोई कारण नहीं है। वह मूर्ख है यदि वह सोचता है कि उसका ज्ञान कुछ अधिक महत्वपूर्ण है, और एक क्रेटिन यदि वह नहीं जानता कि प्रत्येक व्यक्ति को समान रूप से कैसे संपर्क किया जाए।" यह और इसी तरह के अन्य बयान "समिंग अप" (1938) पुस्तक में, जो बाद में "ए राइटर्स नोटबुक" (1949) और "पॉइंट्स ऑफ व्यू" (1958) के रूप में निबंध-आत्मकथात्मक योजना के ऐसे कार्यों में सुनाई दिए, जो क्रोधित हो सकते हैं आत्म-संतुष्ट "सुरुचिपूर्ण पुजारी", चुने हुए और दीक्षित की संख्या से संबंधित होने का दावा करते हैं।

मौघम के काम का अंतिम जीवनकाल प्रकाशन, आत्मकथात्मक नोट्स "ए लुक इन द पास्ट", 1962 की शरद ऋतु में लंदन "संडे एक्सप्रेस" के पन्नों पर प्रकाशित हुआ था।

समरसेट मौघम की मृत्यु 15 दिसंबर, 1965 को 92 वर्ष की आयु में नीस के निकट फ्रांसीसी शहर सेंट-जीन-कैप-फेरैट में निमोनिया से हुई थी। फ्रांसीसी कानून के अनुसार, अस्पताल में मरने वाले मरीजों का शव परीक्षण किया जाना था, लेकिन लेखक को घर ले जाया गया, और 16 दिसंबर को आधिकारिक तौर पर यह घोषणा की गई कि उनकी घर पर, उनके विला में मृत्यु हो गई, जो उनकी अंतिम शरणस्थली बन गई। लेखक के पास कोई कब्र नहीं है, क्योंकि उसकी राख कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में मौघम पुस्तकालय की दीवार के नीचे बिखरी हुई थी। यह कहा जा सकता है कि इस तरह वह अमर हो गए, अपने पूरे जीवन के काम के साथ हमेशा के लिए फिर से जुड़ गए।

उसके में सबसे अच्छी किताबेंजो समय की कसौटी पर खरे उतरे हैं और उन्हें 20वीं शताब्दी के अंग्रेजी साहित्य के क्लासिक्स में स्थान प्रदान किया है, महान, सार्वभौमिक और दार्शनिक समस्याएं सामने आई हैं।

जीवन से रोचक तथ्य

* "मैं अपने नाटकों को देखने बिल्कुल नहीं जाता, न प्रीमियर की शाम को, न ही किसी और शाम को, अगर मैंने जनता पर उनके प्रभाव की जाँच करना आवश्यक नहीं समझा, तो इससे सीखने के लिए कि कैसे लिखना है उन्हें।"
* मौघम ने कई एक-एक नाटक लिखे और उन्हें सिनेमाघरों में भेजा। उनमें से कुछ उसे कभी नहीं लौटाए गए थे, बाकी उसने निराश होकर खुद को नष्ट कर लिया था।
* "नया उपन्यास लिखने से पहले, मैं हमेशा कैंडाइड को फिर से पढ़ता हूं, ताकि बाद में अनजाने में मैं स्पष्टता, अनुग्रह और बुद्धि के इस मानक का पालन करूं।"
* "जब अंग्रेजी बुद्धिजीवियों को रूस में दिलचस्पी हो गई, तो मुझे याद आया कि काटो ने अस्सी साल की उम्र में ग्रीक भाषा का अध्ययन करना शुरू किया था, और रूसी भाषा को अपनाया। लेकिन उस समय तक मुझमें युवा उत्साह कम हो गया था: मैंने चेखव के नाटकों को पढ़ना सीखा। , लेकिन मैं इससे आगे नहीं गया, और जो कुछ मैं तब जानता था वह लंबे समय से भुला दिया गया है।
* रूस पर मौघम: "अंतहीन बात जहां कार्रवाई की आवश्यकता थी; झिझक; उदासीनता सीधे आपदा की ओर ले जाती है; आडंबरपूर्ण घोषणाएं, जिद और सुस्ती, जो मैंने हर जगह देखी - यह सब मुझे रूस और रूसियों से अलग कर दिया।"
* एक ही समय में लंदन में मौघम के चार नाटक थे; इसने उन्हें प्रसिद्ध बना दिया। "पंच" में बर्नार्ड पार्ट्रिज का एक कार्टून दिखाई दिया, जिसमें शेक्सपियर को चित्रित किया गया था, जो लेखक के नाम के साथ पोस्टर के सामने ईर्ष्या से तड़प रहा था।
* "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" पुस्तक के बारे में मौघम: "मेरी पुस्तक एक आत्मकथा नहीं है, बल्कि एक आत्मकथात्मक उपन्यास है, जहाँ तथ्यों को कल्पना के साथ दृढ़ता से मिलाया जाता है; मैंने स्वयं इसमें वर्णित भावनाओं का अनुभव किया, लेकिन सभी एपिसोड ऐसे नहीं हुए जैसे वे हुए। कहा जाता है, और वे आंशिक रूप से मेरे जीवन से नहीं, बल्कि उन लोगों के जीवन से लिए गए हैं जिन्हें मैं अच्छी तरह जानता हूं।
* "अपने स्वयं के आनंद के लिए, मनोरंजन के लिए और जैविक आवश्यकता के रूप में जो महसूस किया गया था उसे संतुष्ट करने के लिए, मैंने अपने जीवन को किसी प्रकार की योजना के अनुसार बनाया - शुरुआत, मध्य और अंत के साथ, जैसे मैंने एक नाटक बनाया, एक उपन्यास जिन लोगों से मैं इधर-उधर मिला या कहानी।"

लेखक के पुरस्कार

* ऑर्डर ऑफ नाइट्स ऑफ ऑनर - 1954

ग्रन्थसूची

उपन्यास:

* लैम्बेथ की लिसा (1897)
* दाना (1908)
* मानव जुनून का बोझ (1915)
* मून एंड पेनी (1919)
* पत्ती कांपना (1921)
* एक चीनी स्क्रीन पर (1922)
* पैटर्न वाला घूंघट (चित्रित घूंघट) (1925)
* कैसुरिना (1926)
* एशेंडेन, या द ब्रिटिश एजेंट (1928) लघु कथाओं का संग्रह
* जिंजरब्रेड और एले (पाई और बीयर, या कोठरी में कंकाल) (1930)
* बंद कोना (छोटा कोना) (1932)
* थिएटर (1937)
* समिंग अप (1938)
* क्रिसमस की छुट्टियां (1939)
* उसी रेसिपी के अनुसार (1940)
* एट द विला (विला ऑन द हिल, एट द टॉप विला) (1941)
* रेजर एज (1944)
* तब और अब (1946)
* टॉयज ऑफ डेस्टिनी (1947)
* कैटालिना (1948)
* श्रीमती क्रैडॉक

नाटक:

* मैन ऑफ ऑनर [सभ्य व्यक्ति] (1898)
* एक्सप्लोरर
* लेडी फ्रेडरिक (1907)
* जैक स्ट्रॉ (जैक स्ट्रॉ) (1908)
* स्मिथ (1909)
*श्रीमती डॉट
* पेनेलोप
* बड़प्पन (1910)
* रोटी और मछली (1911)
*जो हमसे ऊपर हैं (1915)
* सर्कल (1921)
* वफादार पत्नी (1927)
*जमींदार
*दसवां व्यक्ति
* वादा किया हुआ देश
* शेप्पी (1933)
* पवित्र अग्नि (1933)

उपन्यास:

* एशेंडेन, या द ब्रिटिश एजेंट (1928)
*शेर की खाल में

उपन्यास, कहानियां:

*देशी खून की बूँद
*परिस्थितियों का बल
* यात्रा करने जाना
* बोलना
* कौंसुल
* ताइपन
* कैसौरीना
* प्रशांत महासागर
* चीनी स्क्रीन पर
* बैकवाटर
* स्पंदन पत्ता
*क्रोध का पात्र*
* जिगोलो और जिगोलेट
* वर्षा
*बिल्कुल एक दर्जन
*कुछ इंसान
* बाल रहित मेक्सिकन
* मिस्टर हैरिंगटन का अंडरवियर
*भगवान का फैसला
* सुविधा की शादी
* सूरत और हकीकत
* चखा निर्वाण
* वापस करना
* होनोलूलू
* एक टिप्पणी
* प्रेरणा स्रोत
* दुन्या का अंत
* लुईस
* मैकिंटोशो
* सर्वज्ञ
* मेह्यु
* साम्राज्य के बाहरी इलाके में
*बिना झुके
* भिखारी
* एडवर्ड बर्नार्ड का पतन
* कवि
* अदरक
* सल्वाटोर
* सेनेटोरियम
*क्रोध का पात्र*
* Dragonfly और Ant
*चींटी और टिड्डा
*किताबों वाला थैला
*चर्च मंत्री
* जख्मी आदमी
* औचित्य की भावना
* हिंडोला

निबंध

* संक्षेप में (1938, रूसी अनुवाद 1957)
* लेखक की नोटबुक (1949)
* दस उपन्यासकार और उनके उपन्यास (1954)
* पॉइंट ऑफ़ व्यू (1958)
* अतीत में एक नज़र (1962)

कार्यों का स्क्रीन रूपांतरण, नाट्य प्रदर्शन

* पेंटेड वील (1934) (2006)
* थिएटर (1978) (2004)
* विला में (2000)
* भाग्य का परिवर्तन (1987)
* रेजर एज (1984)
* नाइट सेंसेशन (1983)
* जिगोलो और गिगोलेट (टीवी) (1980)
* सच्ची कहानियाँ (टीवी श्रृंखला) (1979-1988)
* मानव जुनून का बोझ (1934) (1946) (1964)
* चार्मिंग जूलिया (1962)
* सातवां पाप (1957)
* मिस सैडी थॉम्पसन (1953)
* नाइट थियेटर (टीवी श्रृंखला) (1950-1959)
* तिकड़ी (1950)
* ब्लेड के किनारे पर (1946)
* क्रिसमस की छुट्टियां (1944)
* मून एंड सिक्सपेंस (1942)
* पत्र (1929) (1940)
* बहुत सारे पति (1940)
* क्रोध का पात्र (1938)
* न्यू डॉन (1937)
* सीक्रेट एजेंट (1936)
* वर्षा (1932)
* सैडी थॉम्पसन (1928)
* स्वेज के पूर्व (1925)

जीवनी

अंग्रेजी लेखक। 25 जनवरी, 1874 को पेरिस में जन्म। उनके पिता वहां एक कानूनी फर्म के सह-मालिक थे और ब्रिटिश दूतावास में कानूनी अटैची थे। एक प्रसिद्ध सुंदरता, माँ ने एक सैलून रखा, जिसने कला और राजनीति की दुनिया की कई हस्तियों को आकर्षित किया। दस साल की उम्र में, लड़का अनाथ हो गया था, और उसे अपने चाचा, पुजारी के पास इंग्लैंड भेज दिया गया था। अठारह वर्षीय मौघम ने जर्मनी में एक साल बिताया, लौटने के कुछ महीने बाद उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में चिकित्सा संस्थान में प्रवेश किया। थॉमस। 1897 में उन्होंने चिकित्सा और शल्य चिकित्सा में डिप्लोमा प्राप्त किया, लेकिन कभी चिकित्सा का अभ्यास नहीं किया: एक छात्र के रूप में, उन्होंने अपना पहला उपन्यास लिज़ा ऑफ़ लैम्बेथ (1897) प्रकाशित किया, जिसने लंदन की झुग्गियों के इस क्षेत्र में छात्र अभ्यास के छापों को अवशोषित किया। पुस्तक को खूब सराहा गया और मौघम ने लेखक बनने का फैसला किया।

दस वर्षों तक, गद्य लेखक के रूप में उनकी सफलता बहुत मामूली थी, लेकिन 1908 के बाद उन्हें प्रसिद्धि मिलने लगी: उनके चार नाटक - जैक स्ट्रॉ (जैक स्ट्रॉ, 1908), स्मिथ (स्मिथ, 1909), नोबिलिटी (लैंडेड जेंट्री, 1910) ), ब्रेड एंड फिश (रोटियाँ और मछलियाँ, 1911) - का मंचन लंदन में और फिर न्यूयॉर्क में किया गया। प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत के बाद से, मौघम ने चिकित्सा इकाई में सेवा की। बाद में उन्हें खुफिया सेवा में स्थानांतरित कर दिया गया, उन्होंने फ्रांस, इटली, रूस, साथ ही अमेरिका और दक्षिण प्रशांत के द्वीपों का दौरा किया। एक गुप्त एजेंट का काम उनके लघु कथाओं एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट (1928) के संग्रह में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होता था। युद्ध के बाद, मौघम ने बड़े पैमाने पर यात्रा करना जारी रखा। मौघम की मृत्यु 16 दिसंबर, 1965 को नीस (फ्रांस) में हुई। एक विपुल लेखक, समरसेट मौघम ने 25 नाटक, 21 उपन्यास और 100 से अधिक लघु कथाएँ बनाईं, लेकिन वे किसी भी साहित्यिक शैली के प्रर्वतक नहीं थे।

उनकी प्रशंसित कॉमेडी, जैसे द सर्कल (द सर्कल, 1921), द कॉन्स्टेंट वाइफ (1927), अंग्रेजी "अच्छी तरह से बनाए गए नाटक" के सिद्धांतों से विचलित नहीं होती हैं। फिक्शन में, चाहे वह बड़ा हो या छोटा रूप, उन्होंने कथानक को प्रस्तुत करने की कोशिश की और उपन्यास की समाजशास्त्रीय या किसी अन्य दिशा को दृढ़ता से अस्वीकार कर दिया। मौघम के सर्वश्रेष्ठ उपन्यास बड़े पैमाने पर ह्यूमन बॉन्डेज एंड केक एंड एले (1930) की आत्मकथात्मक हैं; विदेशी चंद्रमा और सिक्सपेंस (1919), फ्रांसीसी कलाकार पी। गाउगिन के भाग्य से प्रेरित; ए टेल ऑफ़ द साउथ सीज़ द नैरो कॉर्नर (द नैरो कॉर्नर, 1932); रेजर एज (द रेजर एज, 1944)। 1948 के बाद, मौघम ने नाटक और कथा साहित्य छोड़ दिया, मुख्य रूप से साहित्यिक विषयों पर निबंध लिखे। कहानी की तेज साज़िश, शानदार शैली और उत्कृष्ट रचना ने उन्हें "इंग्लिश मौपासेंट" की प्रसिद्धि दिलाई।

विलियम सॉमरसेट मौहम: देने के पहलू (G. E. Ionkis, (Maugham W. S. Summing up. - M., 1991. - S. 7-25))

मौघम ने अपने सत्तरवें जन्मदिन पर लिखा, "बुढ़ापे का सबसे बड़ा लाभ आध्यात्मिक स्वतंत्रता है।" भाग्य ने फैसला किया कि वह लंबे समय तक इस लाभ का आनंद ले सकता है। अपने जीवन के नब्बे वर्षों को देखते हुए, मौघम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि वह हमेशा भविष्य में रहते थे। जब भविष्य उसके लिए गैर-अस्तित्व की रूपरेखा पर ले गया तब भी वह इस आदत से खुद को मुक्त नहीं कर सका।

अंग्रेजी लेखक की रचनात्मक दीर्घायु प्रभावशाली है: देर से विक्टोरियाई लोगों की बढ़ती प्रसिद्धि के समय अपनी यात्रा शुरू करने के बाद - टी हार्डी, आर किपलिंग, ओ वाइल्ड, उन्होंने इसे समाप्त कर दिया जब "क्रोधित" लोगों ने क्रोध किया और नया साहित्यिक क्षितिज में सितारे जगमगा उठे - डब्ल्यू. गोल्डिंग और ए मर्डोक, जे. फॉल्स, और एम. स्पार्क।

जो बात चौंकाने वाली है, वह उन्हें आवंटित कार्यकाल की लंबाई नहीं है, बल्कि यह तथ्य है कि तेजी से बदलते ऐतिहासिक समय के हर मोड़ पर, अतीत के 90 के दशक से शुरू होकर 50 के दशक तक समाप्त होता है। वर्तमान सदी, मौघम कलाकार उल्लेखनीय रूप से आधुनिक बने रहे।

इस घटना की कुंजी मुख्य रूप से इस तथ्य में मांगी जानी चाहिए कि मौघम ने अपने सर्वोत्तम कार्यों में उठाया बड़ी समस्यासार्वभौमिक और दार्शनिक योजना, साथ ही दुखद शुरुआत के प्रति उनकी अद्भुत संवेदनशीलता, 20 वीं शताब्दी के जीवन की विशेषता, पात्रों और मानवीय संबंधों के छिपे हुए नाटक के लिए। यह अजीब है कि एक ही समय में उन्हें सबसे अधिक बार अगम्यता, हृदय की शीतलता, यहां तक ​​​​कि निंदक के लिए फटकार लगाई गई थी। वह, अपनी युवावस्था की मूर्ति, मौपसंत का अनुसरण करते हुए कह सकता है: "मुझे निस्संदेह दुनिया के सबसे उदासीन लोगों में से एक माना जाता है। मैं एक संशयवादी हूं, यह वही बात नहीं है, एक संशयवादी, क्योंकि मेरी आंखें अच्छी हैं। मेरी आँखें मेरे दिल से कहती हैं: छुप जाओ, बूढ़े आदमी, तुम मजाकिया हो। और मेरा दिल छिप जाता है।"

प्रचलित भ्रांति को दूर करना कठिन है, लेकिन पूर्वाग्रहों को छोड़े बिना कोई कलाकार को नहीं समझ सकता। मौघम मनुष्य के प्रति उदासीन नहीं थे: न तो जब उन्होंने दवा को अपने पेशे के रूप में चुना, और न ही जब उन्होंने इसे लिखने के लिए छोड़ दिया। उनके सभी हितों और झुकावों में, सबसे स्थायी लोगों में उनकी रुचि थी। "आप अपने पूरे जीवन में एक व्यक्ति के बारे में लिख सकते हैं और फिर भी लापरवाही से कम कह सकते हैं," मौघम दोहराते नहीं थकते। दुनिया भर में यात्रा करते हुए, उन्हें दर्शनीय स्थलों में उतनी दिलचस्पी नहीं थी, जितनी दिलचस्प, मूल लोगों की तलाश में थी। मौघम ने स्वीकार किया, "लोगों में जो अच्छा था उसने मुझे खुश किया; उनमें जो बुरा था वह निराशा की ओर नहीं ले गया।" उन्होंने मानव जाति के बारे में अपनी राय एक कहानी के नायक के मुंह में डाल दी: "लोगों का दिल सही होता है, लेकिन सिर अच्छा नहीं होता।" मोम गलत है? आपत्ति करो, उससे बहस करो। वह ईमानदार है, और यही मायने रखता है।

अब मौघम को दुनिया में डिकेंस के बाद सबसे अधिक पढ़े जाने वाले अंग्रेजी लेखक के रूप में पहचाना जाता है। हालाँकि, अंग्रेजी साहित्य के पाठ्यक्रम और उनके हमवतन के ठोस शैक्षणिक कार्यों में, मौघम के काम पर ध्यान नहीं दिया जाता है। उन्होंने अक्सर अकादमिक साहित्यिक आलोचना के साथ परोक्ष रूप से तर्क दिया, और "समूह", "समूह", "अभिजात वर्ग" के उनके संदर्भों ने केवल एक बाहरी व्यक्ति के रूप में उनकी स्थिति को मजबूत किया। इसके अलावा, अनसुनी व्यावसायिक सफलता ने अकादमिक अभिविन्यास के साहित्यिक विद्वानों के हलकों में उनकी प्रतिष्ठा को स्पष्ट रूप से क्षतिग्रस्त कर दिया है। कलम से कमाए गए चार मिलियन ने उनके और उनके साथी कारीगरों के बीच एक अदृश्य दीवार खड़ी कर दी।

मौघम दर्द से चिंतित थे कि "बुद्धिजीवी" (प्रतिशोध में उन्होंने इस शब्द को उद्धरण चिह्नों में लिया, जिसका अर्थ है "हाईब्रो" बुद्धिजीवियों) ने उन्हें गंभीरता से नहीं लिया। वह आम जनता को गुमराह करने के अनुचित आरोपों से नाराज थे। वह किसी के अनुकूल नहीं थे, उनमें हमेशा स्वतंत्रता की इच्छा थी।

एक समय में, ड्रेइज़र ने उसे एक महान भविष्य का वादा किया था। हालाँकि, अंग्रेजी साहित्य के महान व्यवसायी का खिताब भी रचनात्मक नुकसान के कारण चुकाया गया था। उन्हें न केवल विरोधियों द्वारा, बल्कि थॉमस वोल्फ जैसे वफादार प्रशंसकों द्वारा भी इंगित किया गया था। मौघम ने खुद अपने गिरते हुए वर्षों में एक कड़वा अनुभव किया था कि जिन महान समकालीनों ने उन्हें जीवित रखा था, वे उनके पास से गुजरे थे। उनकी महिमा से ईर्ष्या नहीं, बल्कि ईर्ष्या से अन्य लोगों की उपलब्धियों को देखकर, उनका निष्पक्ष मूल्यांकन करते हुए, वह कभी-कभी खुद से नाराज हो जाते थे।

हमें इस स्कोर पर यूरी नागिबिन से जिज्ञासु साक्ष्य मिलते हैं, शायद केवल एक सोवियत लेखकजो रिवेरा पर विला मोरिस्क में प्राप्त करने के लिए भाग्यशाली था, जहां मौघम के जीवन का एक अच्छा आधा बीत गया और जहां वह अकेले ही मर गया। "मॉरीस्क", जहां मशहूर हस्तियां, खून के राजकुमार और प्रमुख राजनीतिक हस्तियां थीं (मॉघम चर्चिल के दोस्त थे), लेखक के बारे में किंवदंती का हिस्सा है। विला उसका किला था, लेकिन वह थोड़े समय के लिए उसमें छिप गया। मौघम उन लेखकों में से नहीं थे जो जीवन को खिड़की से देखते हैं।

नगीबिन नब्बे वर्षीय व्यक्ति की बेवकूफी से थोड़ा प्रभावित नहीं था, बल्कि शारीरिक कमजोरी और उसके विचार की ताकत, जीवंतता के बीच के अंतर से भी अधिक प्रभावित हुआ था। रूसी अतिथि ने शांत गरिमा, बचकाने उत्साह और जहरीले कटाक्ष के दुर्लभ संयोजन पर आश्चर्यचकित किया, जिसके साथ मौघम ने उस लेखन की बात की जिसने उसे अभी भी उत्तेजित किया। बातचीत में स्वर्गीय जीन गिरौडौक्स का उल्लेख किया गया था। "मैं उससे नाराज़ हूँ, मैं माफ़ नहीं कर सकता कि उसने इलेक्ट्रा लिखा, और मुझे नहीं," मौघम ने कहा। "इलेक्ट्रा" मैं लिख सकता था, लेकिन मैंने इसे गिरौद को लिखा, मुझे बिना छोड़े सबसे अच्छा नाटक"। यह अप्रत्याशित विस्फोट स्वयं पर उच्च मांगों और किसी की क्षमताओं की सीमाओं की समझ की बात करता है। साहित्य में मौघम के स्थान के बारे में कोई बहस कर सकता है, एक बात निश्चित है: लेखन ही एकमात्र गतिविधि थी जिसमें उन्होंने असीम और पूरी तरह से विश्वास किया था। समर्पित होने के बाद खुद को पूरी तरह से साहित्य के लिए, वे सच्चे गुरु बन गए।

मौघम ने एक सख्त सोची-समझी योजना द्वारा निर्देशित, लगातार और व्यवस्थित रूप से अपनी सफलता की इमारत खड़ी की। वह आसानी से और स्वतंत्र रूप से एक साहित्यिक प्रकार और शैली से दूसरे में चले गए, प्रत्येक में पूर्णता प्राप्त की। मामला अद्वितीय है, अगर हम उपन्यास के क्षेत्र में शॉ के प्रयोगों और फ्लॉबर्ट के नाट्यशास्त्र में समान रूप से असफल प्रयासों को याद करते हैं। बीस उपन्यास, लगभग तीन दर्जन नाटक, कहानियों के कई संग्रह, यात्रा और आत्मकथात्मक पुस्तकें, आलोचनात्मक निबंध, लेख, प्रस्तावना - यह इस जीवन का परिणाम है।

विलियम समरसेट मौघम का जन्म 1874 में एक सफल वंशानुगत वकील के परिवार में हुआ था, जो उस समय पेरिस में अंग्रेजी दूतावास में कार्यरत थे। फ्रांस में पैदा हुआ एक अंग्रेज, जो दस साल की उम्र तक मुख्य रूप से फ्रेंच बोलता था - क्या यह विरोधाभास नहीं है? उनके जीवन में उनमें से कई होंगे। मौघम ने फ्रांस के प्राथमिक विद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, और सहपाठी लंबे समय तक उसकी अंग्रेजी का मजाक उड़ाएंगे जब वह खुद को अंग्रेजी चैनल के दूसरी तरफ पाता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि इंग्लैंड में वह कभी भी घर जैसा महसूस नहीं करेगा। "मैं अंग्रेजों से शर्मिंदा था" एक वयस्क का कबूलनामा है।

बचपन के अनुभव जीवन में बहुत कुछ निर्धारित करते हैं। मौघम का फ्रांसीसी बचपन, परिवार में सबसे छोटा, अपनी माँ से निकले सद्भावना, स्नेही देखभाल और कोमल प्रेम के माहौल में आगे बढ़ा। जब उसकी मृत्यु हुई तब वह आठ वर्ष का था।

दस साल की उम्र में, मौघम ने अपने पिता को खो दिया और उसे एक चाचा की देखभाल में रखा गया। पचास वर्षीय पादरी अपने भतीजे के प्रति उदासीन था। अपने घर में, लड़के ने तीव्रता से अकेलापन महसूस किया। यह विलुप्त नहीं हुआ प्राथमिक स्कूलकैंटरबरी में, जहां तीन अंधकारमय वर्ष बीत गए, न ही किंग्स स्कूल में, जहां उन्होंने अपनी शिक्षा जारी रखी। लिटिल मौघम ने बहुत कुछ बड़बड़ाया, जो उसके साथियों के अंतहीन उपहास और शिक्षकों की बहरी जलन का कारण था। समय के साथ, किशोरी को अपनी स्थिति की आदत हो गई, अकेलेपन के बोझ से दबना बंद हो गया, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उसकी तलाश भी शुरू कर दी। वह पढ़ने के आदी हो गए, क्यूरेट के कार्यालय में गुप्त रूप से किताबों की अलमारी पर छापा मारा।

एक बीमार बच्चे के रूप में पले-बढ़े भतीजे के स्वास्थ्य की स्थिति ने अभिभावक को विली को पहले फ्रांस के दक्षिण में और फिर जर्मनी को हीडलबर्ग भेजने के लिए मजबूर किया। इस यात्रा ने युवक के जीवन और विचारों में बहुत कुछ निर्धारित किया। उस समय हीडलबर्ग विश्वविद्यालय संस्कृति और स्वतंत्र विचारों का केंद्र था। कुनो फिशर ने डेसकार्टेस, स्पिनोज़ा, शोपेनहावर पर व्याख्यानों के साथ मन को प्रफुल्लित किया; वैगनर के संगीत को झटका लगा, उनके संगीत नाटक के सिद्धांत ने अज्ञात दूरियों को खोल दिया, इबसेन के नाटकों का जर्मन में अनुवाद किया और मंचन किया, उत्साहित किया, स्थापित विचारों को तोड़ा।

पहले से ही विश्वविद्यालय में, उन्होंने अपने व्यवसाय को महसूस किया, लेकिन एक सम्मानित परिवार में, एक पेशेवर लेखक की स्थिति को संदिग्ध माना जाता था। उनके तीन बड़े भाई पहले से ही वकील थे। मौघम ने डॉक्टर बनने का फैसला किया। 1892 की शरद ऋतु में, अठारह वर्षीय लड़का इंग्लैंड लौट आया और सेंट पीटर्सबर्ग के मेडिकल स्कूल में प्रवेश लिया। लैम्बेथ में थॉमस - लंदन का सबसे गरीब इलाका। मौघम ने बाद में याद किया: "उन वर्षों के दौरान जब मैंने चिकित्सा का अध्ययन किया, मैंने व्यवस्थित रूप से अंग्रेजी, फ्रेंच, इतालवी और लैटिन साहित्य का अध्ययन किया। मैंने इतिहास पर कई किताबें, दर्शन पर कुछ और निश्चित रूप से, प्राकृतिक विज्ञान और चिकित्सा पर पढ़ा।"

तीसरे वर्ष में शुरू हुई चिकित्सा पद्धति ने उन्हें अप्रत्याशित रूप से आकर्षित किया। अस्पताल के वार्डों में तीन साल की कड़ी मेहनत ने मौघम को उनके द्वारा पढ़ी गई किताबों के पहाड़ों की तुलना में मानव स्वभाव को बहुत गहराई से समझने में मदद की - उन्होंने एक स्पष्ट निष्कर्ष निकाला: "मैं एक लेखक के लिए एक डॉक्टर के काम से बेहतर स्कूल नहीं जानता।"

1897 में, उनका पहला उपन्यास, लिसा ऑफ लैम्बेथ, प्रकाशित हुआ था। उपन्यास ने लंदन की झुग्गियों की दुनिया के बारे में बताया, जहां जॉर्ज गिसिंग, जो अंदर से नीचे के जीवन को जानते थे, ने पहली बार उपन्यास डिक्लास्ड (1884) और अंडरवर्ल्ड (1889) के लेखक को देखा। जब गिसिंग, जो तपेदिक से बीमार थे, ने एक उभरते हुए साहित्यिक सितारे की बात की, तो उन्होंने हमेशा यह सवाल पूछा: "क्या वह कभी भूखे रहे थे?" मौघम, उसके पास सकारात्मक जवाब देने का कोई कारण नहीं होने के कारण, सफलता पर भरोसा करने में असमर्थ लग रहा था। फिर भी, सफलता मिली, और आलोचना ने तुरंत युवा लेखक को प्रकृतिवाद के स्कूल के रूप में स्थान दिया। लेकिन यह केवल आंशिक रूप से सच था।

प्रकृतिवाद, साथ ही सौंदर्यवाद, सदी के अंत के कलात्मक आंदोलनों का विरोध करते हुए, मौघम बहुत आकर्षित नहीं थे। सच है, वाइल्ड ने उनकी प्रशंसा की, और "सौंदर्यवाद के प्रेरित" की पूजा ने मौघम के निजी जीवन में बहुत कुछ निर्धारित किया। एक कलाकार के रूप में, वह जीवन के गद्य के लिए सौंदर्य की उपेक्षा और रोजमर्रा की जिंदगी की नीरसता के प्राकृतिक स्वाद से मुक्त थे।

मौघम ने प्लेटो से लेकर आधुनिक विचारकों - नव-हेगेलियन ब्रैडली और प्लैटोनिस्ट व्हाइटहेड तक, दर्शनशास्त्र में व्यापक रूप से पढ़े जाने वाले कई स्रोतों से आकर्षित किया। मौघम का विश्वदृष्टि हमेशा उदार रहा है। इसका गठन नई-नई आदर्शवादी अवधारणाओं के व्यापक प्रसार के समय हुआ था - नीत्शेवाद, बर्गसोनियनवाद। मौघम ने उनके साथ वैसा ही व्यवहार किया, जैसा उन्होंने फ्रायडियनवाद के साथ किया, संदेह के साथ, जबकि उनके "उच्च-भूरे" समकालीनों ने नई मूर्तियों के लिए धूप का धूम्रपान किया। मौघम ने शुरू में क्लासिक्स पर अधिक भरोसा किया - प्लेटो और अरस्तू, प्लोटिनस और स्पिनोज़ा। सच है, उन्होंने अपनी युवावस्था में शोपेनहावर की निराशावादी शिक्षाओं के आगे झुकते हुए, उस समय को श्रद्धांजलि अर्पित की, जिन्होंने समुद्र में रेत के एक तुच्छ दाने के रूप में मनुष्य का प्रतिनिधित्व किया। उसी समय, युवा मौघम को प्रत्यक्षवादी और व्यावहारिक नैतिकता के सिद्धांतों में उनके अनुभववाद की "वैज्ञानिक" प्रकृति से दूर ले जाया गया था। स्पेंसर के प्रत्यक्षवादी क्लासिक का "मूल सिद्धांत" कुछ समय के लिए उनकी संदर्भ पुस्तक बन गया। प्रत्यक्षवाद में रुचि ने उन्हें "नए यथार्थवाद" के स्कूल के करीब ला दिया। कलात्मक स्थलों के लिए, नौसिखिए लेखक के बीकन महान फ्रांसीसी थे यथार्थवादी XIXसदी, और मौपसंत के मुख्य शिक्षक।

"जब मैंने लैम्बेथ की लिसा पर काम करना शुरू किया, तो मैंने इसे इस तरह से लिखने की कोशिश की कि, मेरी राय में, मौपासेंट को इसे करना चाहिए था," उन्होंने बाद में स्वीकार किया। हालाँकि, पुस्तक का जन्म साहित्यिक छवियों के प्रभाव में नहीं हुआ था, बल्कि जीवित छापों से हुआ था। मौघम ने अधिकतम सटीकता के साथ लैम्बेथ के जीवन और रीति-रिवाजों को अशुभ नुक्कड़ और सारस में पुन: पेश करने की कोशिश की, जिसे देखने की हिम्मत हर पुलिसकर्मी ने नहीं की; मौघम के काले ब्रीफकेस ने पास और सुरक्षित आचरण के रूप में कार्य किया।

मौघम के उपन्यास की उपस्थिति टी। हार्डी के उपन्यास "जूड द इनकॉन्स्पिक्यूस" (1896) के कारण एक जोरदार घोटाले से पहले हुई थी। हार्डी पर प्रकृतिवाद का आरोप लगाने वाले आलोचकों का आक्रोश पूरी तरह से खर्च हो गया था, और मौघम का पदार्पण अपेक्षाकृत सुचारू रूप से चला। इसके अलावा, भावुकता के संकेत के बिना, कठोर सच्चाई के साथ बताई गई लड़की की दुखद कहानी सफल रही। और फिर भी, नौसिखिए लेखक को एक और - नाटकीय क्षेत्र में सबसे बड़ी सफलता का इंतजार था।

दस साल से भी कम समय में, मौघम एक प्रसिद्ध नाटककार बन गए। उनके पहले एक-एक्ट नाटकों को अस्वीकार कर दिया गया था। 1902 में, उनमें से एक - "मैरेजेज आर मेड इन हेवन" - का बर्लिन में मंचन किया गया था। इंग्लैंड में, इसका मंचन कभी नहीं हुआ, हालांकि मौघम ने छोटी पत्रिका एडवेंचर में नाटक प्रकाशित किया।

एक बड़ी सफलता की शुरुआत कॉमेडी "लेडी फ्रेडरिक" (1903) द्वारा की गई थी, जिसका मंचन 1907 में कोर्ट-थियेटर ने किया था। 1908 सीज़न के दौरान, मौघम के चार नाटक लंदन में चल रहे थे। मनोरंजक हास्य के साथ, मौघम ने युद्ध-पूर्व के वर्षों में और तीखे आलोचनात्मक नाटकों का निर्माण किया: "द क्रीम ऑफ सोसाइटी", "स्मिथ", "वादा भूमि", जिसने सामाजिक असमानता, पाखंड और सर्वोच्च के प्रतिनिधियों के प्रतिशोध के विषयों को उठाया। सत्ता के सोपान।

मौघम याद करते हैं कि उनके नाटकों की प्रतिक्रिया मिश्रित थी: "सार्वजनिक समाचार पत्रों ने उनकी बुद्धि, उल्लास और नाटकीयता के लिए नाटकों की प्रशंसा की, लेकिन उनके निंदक के लिए डांटा; अधिक गंभीर आलोचक उनके प्रति निर्दयी थे। उन्होंने उन्हें सस्ता, अश्लील कहा, मुझे बताया कि मैं मेरी आत्मा मामोन बेच दी। और बुद्धिजीवी, जो पहले मुझे अपना विनम्र लेकिन सम्मानित सदस्य मानते थे, न केवल मुझसे दूर हो गए, जो कि काफी बुरा होगा, लेकिन मुझे एक नए लूसिफ़ेर के रूप में नारकीय रसातल में डाल दिया। "

प्रथम विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर, उनके नाटकों को लंदन के सिनेमाघरों और समुद्र के पार दोनों जगह सफलतापूर्वक प्रदर्शित किया गया।

समय की तस्वीर को दो हिस्सों में बांटने वाले युद्ध ने भी मौघम की जिंदगी की दिशा ही बदल दी। नहीं, फ्रंट-लाइन रोज़मर्रा की ज़िंदगी उसके लिए कभी नहीं खुली। साथी युवा कवियों और गद्य लेखकों आर. एल्डिंगटन, आर. ग्रेव्स, जेड. ससून के विपरीत, उन्होंने आग की रेखा का दौरा नहीं किया। थोड़े समय के लिए वह चिकित्सा बटालियन में थे, और फिर ब्रिटिश खुफिया सेवा में शामिल हो गए। अपने कार्यों को पूरा करते हुए, उन्होंने एक वर्ष के लिए स्विट्जरलैंड में काम किया, और फिर रूस के लिए एक गुप्त मिशन पर भेजा गया। सबसे पहले, मौघम ने किपलिंग के किम की तरह इस तरह की गतिविधि को "बड़े खेल" में भागीदारी के रूप में माना, लेकिन बाद में, इसके बारे में बात करते हुए (संग्रह "एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट", 1928), वह कॉल करने वाले पहले व्यक्ति होंगे। जासूसी न केवल गंदा है, बल्कि उबाऊ काम भी है और खुफिया सेवा की गतिविधियों के आसपास के झूठे रोमांस के प्रभामंडल को दूर करता है।

पेत्रोग्राद में उनके रहने का उद्देश्य, जहां वे अगस्त 1917 में व्लादिवोस्तोक के रास्ते पहुंचे, रूस को युद्ध से पीछे हटने से रोकना था। केरेन्स्की के साथ मुलाकात ने मौघम को बहुत निराश किया। रूसी प्रधान मंत्री ने उन्हें एक तुच्छ और अनिर्णायक व्यक्ति के रूप में प्रभावित किया। रूस में सभी राजनीतिक हस्तियों में से जिनके साथ उन्हें बात करने का मौका मिला, उन्होंने सविंकोव को एक बड़े, उत्कृष्ट व्यक्तित्व के रूप में प्रतिष्ठित किया। केरेन्स्की से लॉयड जॉर्ज को एक गुप्त असाइनमेंट प्राप्त करने के बाद, मौघम 18 अक्टूबर को लंदन के लिए रवाना हो गए, यह नहीं मानते हुए कि ठीक एक हफ्ते में क्रांति शुरू हो जाएगी और उनका मिशन कोई अर्थ खो देगा। कम से कम अपने उपद्रव पर पछतावा नहीं, बाद में असफल एजेंट के भाग्य का मजाक उड़ाते हुए, मौघम "रूसी साहसिक" के लिए भाग्य के प्रति आभारी थे।

रूस ने लंबे समय से उन्हें एक लेखक के रूप में आकर्षित किया है। उन्होंने एक बच्चे के रूप में रूसी साहित्य की खोज की जब वह अन्ना करेनिना से मिले। बाद में उपन्यास को फिर से पढ़ना, उन्होंने पाया कि यह अकथनीय शक्ति से भरा है, लेकिन कुछ हद तक भारी है। रूसी ऐतिहासिक स्थिति की अज्ञानता के कारण "पिता और पुत्र" गलत समझा गया। सामान्य तौर पर, तुर्गनेव के उपन्यासों ने उन्हें गहराई से नहीं छुआ, उनका आदर्शवाद भावुक लग रहा था, और शैलीगत तरीके की मौलिकता अनुवाद के दौरान गायब हो गई। "क्राइम एंड पनिशमेंट" ने मौघम को झकझोर दिया, और वह लालच से दोस्तोवस्की के उपन्यासों पर झपट पड़ा। उन्होंने याद किया कि उनकी तुलना में, बाकी सब कुछ फीका पड़ गया, सबसे बड़े पश्चिमी यूरोपीय उपन्यास कृत्रिम, ठंडे, औपचारिक लगने लगे। "पागलपन" तब तक चला जब तक उन्होंने चेखव की खोज नहीं की, जो आत्मा में उनके प्रति गहरा लगाव था। छाप इतनी गहरी थी कि उन्होंने चेखव को मूल में पढ़ने के लिए रूसी भी पढ़ना शुरू कर दिया। "चेखव आपको दोस्तोयेव्स्की की तुलना में रूसियों के बारे में अधिक बताएगा," उन्होंने बाद में लिखा।

दो विश्व युद्धों के बीच के वर्ष गहन लेखन और यात्रा (तपेदिक अस्पताल में बिताए गए दो वर्षों की गिनती नहीं) से भरे हुए थे, जिसने उन्हें रचनात्मकता के लिए अटूट सामग्री दी। वह एक साथ कई शैलियों में अभिनय करता है: एक उपन्यासकार, नाटककार, लघु कथाकार, निबंधकार, निबंधकार के रूप में। उनके हास्य और नाटक बी. शॉ के नाटकों के साथ मंच पर प्रतिस्पर्धा करते हैं।

मौघम के पास एक सच्ची "मंच वृत्ति" थी। उन्हें आश्चर्यजनक सहजता से नाटक दिए गए। वे जीतने वाली भूमिकाओं से संतृप्त हैं, मूल रूप से निर्मित, उनमें संवाद परिष्कृत और मजाकिया है।

युद्ध के बाद की अवधि में, मौघम के नाटक लेखन में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए। उनके सुंदर हल्केपन और गतिशीलता को खोए बिना, उनके हास्य अधिक मार्मिक हो जाते हैं। कॉमेडी सर्किल (1921) ने उच्च समाज की अनैतिकता की तीखी आलोचना की। अभी भी साजिश पर बहुत ध्यान दे रहा है, लेकिन साथ ही साजिश की चाल की जटिलता को छोड़कर, मौघम कार्रवाई को एक परिवार के ढांचे तक सीमित कर देता है। देशद्रोह, गणना, पाखंड, बच्चों के प्रति गहरी भावनाओं और जिम्मेदारी की कमी, खुश रहने और दूसरे को खुशी देने में असमर्थता - यही मौघम अपने नायकों को दोषी ठहराते हैं, जिनका जीवन एक बुरे चक्र की तरह होता है, जहां बच्चे दु: खद भाग्य को दोहराते हैं उनके माता - पिता।

मौघम मनोवैज्ञानिक नाटक की ओर अधिक से अधिक आकर्षित होते हैं, इसमें एक संशयवादी पर्यवेक्षक के रूप में अभिनय नहीं करते हैं, बल्कि एक उदासीन न्यायाधीश के रूप में अभिनय करते हैं, जो भीतर से खुलेपन को उजागर करना पसंद करते हैं। सबसे पहले उन्होंने "खोई हुई पीढ़ी" ("अज्ञात", 1920) की त्रासदी को छुआ। नाटक का नायक एक अनुभवी है। युद्ध की क्रूरता और संवेदनहीनता ने उसे धर्मत्यागी बना दिया। वह परिवार, दुल्हन, निवासियों के साथ संघर्ष में आता है गृहनगर. नाटक धीरे-धीरे तलवार और क्रॉस के आपराधिक मिलन को प्रकट करता है।

"अशांत तीसवां दशक" का माहौल - एक गहरा आर्थिक संकट, फासीवाद का बढ़ता खतरा और एक नया विश्व युद्ध - ने उनके अंतिम नाटकों "फॉर स्पेशल मेरिट" (1932) और "शेप्पी" (1933) की सामाजिक ध्वनि को निर्धारित किया। युद्ध-विरोधी नाटक "फॉर स्पेशल मेरिट" सामाजिक स्थिति पर एक कड़वी टिप्पणी है जिसे मौघम ने "युद्ध के बाद की दुनिया की अराजकता" के रूप में वर्णित किया है।

कड़वी निराशा की भावना नैतिकता नाटक "शेप्पी" की ध्वनि निर्धारित करती है। उसने आलोचकों को हैरान कर दिया। पूर्व मौघम केवल हास्यास्पद स्थितियों और कामोद्दीपक, पॉलिश किए गए संवादों और मोनोलॉग की याद दिलाता था। नाटककार ने महान राजनीतिक और वित्तीय जुनून की दुनिया में छोटे आदमी की जगह और जिम्मेदारी का सवाल उठाया। उन्होंने अपने तरीके से समस्या का सामना किया, जिससे उस समय मंच के महान प्रर्वतक बी. ब्रेख्त चिंतित थे। नाटक की स्थिति में "द गुड मैन फ्रॉम सेसुआन" की साजिश के साथ कुछ समान है, और शानदार विचित्र का उपयोग उन्हें करीब लाता है।

तीस के दशक की शुरुआत में, मौघम ने नाटकीयता छोड़ दी, वह स्वेच्छा से "सफलता की असेंबली लाइन" छोड़ देता है।

अपनी पूर्णता की खोज के बारे में बोलते हुए, मौघम ने दो शैलियों का नाम दिया जिसमें उन्होंने इसे हासिल करने की आशा की - उपन्यास और लघु कहानी। उनकी साहित्यिक प्रतिष्ठा द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन (1915), मून एंड पेनी (1919), पीज़ एंड बीयर, या द स्केलेटन इन द क्लोसेट (1930) जैसे उपन्यासों पर आधारित है। उनका फिल्म रूपांतरण लेखक को प्रसिद्धि दिलाता है।

उनके उपन्यासों के केंद्र में एक अच्छी तरह से निर्मित कथानक है, इसके सभी भाग आनुपातिक हैं। उन्हें विशिष्ट सुविधाएं- संक्षिप्तता (एकमात्र अपवाद "मानव जुनून का बोझ" है) और सादगी। वे बिना किसी प्रभाव के लिखे गए हैं, उनमें विचित्र निर्माण, काल्पनिक तुलना और विशेषण नहीं हैं। नाटककार के अनुभव ने उन्हें कथानक के तेजी से विकास के लाभों की सराहना करने और उपन्यास को जीवंत और गतिशील बनाने की अनुमति दी। यही मौघम के मनोरंजक गद्य का रहस्य है।

आत्मकथात्मक उपन्यास "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" को लेखक की सर्वोच्च उपलब्धि के रूप में मान्यता प्राप्त है। पारंपरिक "शिक्षा के उपन्यास" के अनुरूप लिखा गया, यह अपने अद्भुत खुलेपन, आत्मा के नाटक को प्रकट करने में अत्यंत ईमानदारी के लिए उल्लेखनीय है, और यहीं इसकी दुर्लभ शक्ति निहित है।

ड्रिसर उपन्यास से खुश थे। उन्होंने मौघम को एक "महान कलाकार" और पुस्तक को "एक प्रतिभा का निर्माण" कहा, इसकी तुलना से की बीथोवेन की सिम्फनी. यह वास्तव में किसी प्रकार की उदास अप्रतिरोध्य शक्ति को महसूस करता है। यह नायक से नहीं आता है, शारीरिक रूप से कमजोर, आध्यात्मिक रूप से नग्न और कमजोर। यह होने के धीमे चक्र की भावना से पैदा होता है, जीवन का गहरा प्रवाह जो नायक को मोहित करता है, जिसे पूर्वजों ने भाग्य कहा था।

हमारे समय के सर्वश्रेष्ठ उपन्यासों के लिए, थॉमस वोल्फ ने द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन को जिम्मेदार ठहराया, यह विश्वास करते हुए कि "यह पुस्तक सीधे अंदर से, व्यक्तिगत अनुभव की गहराई से पैदा हुई थी।" व्यक्तिगत को सार्वभौम बनाने की क्षमता एक महान कलाकार की कला है।

रचनात्मकता की प्रकृति, इसके रहस्यों ने लगातार मौघम पर कब्जा कर लिया। कला में, उन्होंने बुर्जुआ रोजमर्रा की जिंदगी और सभ्य अश्लीलता का विरोध करते हुए एक विशेष दुनिया देखी। वह इस बात में रुचि रखते थे कि निर्माता की नैतिकता और उसकी गतिविधि के फल, प्रतिभा और खलनायक के बीच क्या संबंध है। तथ्य यह है कि ये "दो चीजें असंगत हैं," जैसा कि पुश्किन का मानना ​​​​था, मौघम पूरी तरह से निश्चित नहीं था। ये समस्याएं उनके सबसे लोकप्रिय उपन्यास, द मून एंड द पेनी के वैचारिक मूल का निर्माण करती हैं। चार्ल्स स्ट्रिकलैंड के इतिहास में, आप गाउगिन की जीवनी के तथ्यों का पता लगा सकते हैं, लेकिन यह प्रसिद्ध फ्रांसीसी पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट की जीवनी नहीं है, बल्कि एक शानदार कलाकार के दुखद भाग्य के बारे में एक उपन्यास है, जो उनके व्यक्तित्व के अकथनीय रहस्य के बारे में है। . शायद रहस्य का पर्दा थोड़ा और पारदर्शी हो जाएगा, यह देखते हुए कि Mozm "प्रतिभा" शब्द को उसके मूल अर्थ - "दानव" में लौटाता है, अर्थात। दैवीय शक्ति, बुराई या (शायद ही कभी) लाभकारी, मनुष्य के भाग्य का निर्धारण।

लेखक ने बार-बार दोहराया कि कला के काम का महत्व उसके निर्माता के व्यक्तित्व के पैमाने पर निर्भर करता है। "उनकी प्रतिभा जितनी अधिक होगी, उनका व्यक्तित्व उतना ही उज्जवल होगा, वे जीवन का उतना ही शानदार चित्र चित्रित करेंगे।" कलाकार के व्यक्तित्व को उसकी कला में महसूस किया जाता है, और यह उसके द्वारा ही आंका जा सकता है।

एक उपन्यासकार के रूप में मौघम का आगे विकास नैतिक समस्याओं की समझ के साथ तेजी से जुड़ा हुआ है। उपन्यास द पैटर्न्ड कवर (1925) में, वह गुड एंड ब्यूटी की अपरिहार्य एकता की बात करता है।

उपन्यास की नायिका, एक मामूली प्रतिभाशाली बैक्टीरियोलॉजिस्ट की पत्नी, जंगल में खोए एक चीनी शहर में उसके साथ होने के कारण, फ्रांसीसी ननों से प्राप्त होती है जो बीमार चीनी बच्चों की देखभाल करती हैं, और कुछ हद तक अपने पति से, जिन्होंने दूसरों को बचाया और हैजा से मर गया, एक अच्छे जीवन का पाठ। ऊंची कीमत पर उसे अपनी ही जीवन रेखा की व्यर्थता का बोध कराया जाता है। करुणा और दया का विज्ञान आसान नहीं है, लेकिन केवल यह नायिका को "मानव जुनून के बोझ" से मुक्ति, नैतिक शुद्धि और पुनर्जन्म की ओर ले जाता है।

उपन्यास "पाईज़ एंड बीयर, या द स्केलेटन इन द कपबोर्ड" में मौघम की प्रतिभा एक अप्रत्याशित पक्ष से सामने आई थी: दुखद शुरुआत ने कॉमिक को रास्ता दिया, और व्यंग्यात्मक लाइन को गेय के साथ विचित्र रूप से जोड़ा गया था। यह 19वीं-20वीं शताब्दी के मोड़ पर साहित्यिक लंदन के शिष्टाचार के बारे में एक उपन्यास है। इसमें, मौघम ने साहित्यिक व्यंजनों के रहस्यों को उजागर किया, पाठकों का ध्यान आकर्षित करने के तरीके, अतिरंजित प्रतिष्ठा बनाने की तकनीक का उपहास किया। उनके खुलासे की स्पष्टता से साथी लेखक स्तब्ध थे। लंदन के साहित्यिक हलकों में कई महीनों तक इस किताब के बारे में बात करने के अलावा कुछ नहीं। एलरॉय साइरस को तत्कालीन लोकप्रिय उपन्यासकार, मौघम के मित्र ह्यूग वालपोल के जहरीले चित्र के रूप में आसानी से पहचाना गया था। प्रोटोटाइप गुस्से से खुद के बगल में था। लेकिन यह वह तथ्य नहीं था जिसने साहित्य जगत में विद्रोह कर दिया था। उस समय, आलोचकों और बसने वाले स्कोर विवाद के इस रूप के आदी थे। ओ। हक्सले द्वारा एल्डिंगटन के "डेथ ऑफ ए हीरो", "येलो क्रोम" (1922) और "काउंटरपॉइंट" (1928) के कारण हुए घोटालों को अभी तक भुलाया नहीं जा सका है, जिनकी पैरोडिक छवियों में टी.एस. एलियट और डी.जी. लॉरेंस दोनों ने खुद को पहचाना। , और एज्रा पाउंड, और जी. वेल्स, और एन. डगलस। लेकिन मौघम ने पवित्र स्थान का अतिक्रमण किया: ड्रिफिल्ड में उन्होंने हाल ही में मृतक थॉमस हार्डी के समान देखा। हर तरफ से आरोप-प्रत्यारोप होने लगे। मौघम ने स्पष्ट रूप से दुर्भावनापूर्ण इरादे से इनकार किया: "हर्डी को मेरे द्वारा निहित नहीं किया गया था अधिकजॉर्ज मेरेडिथ या अनातोले फ्रांस की तुलना में"। जाहिर है, "अंतिम विक्टोरियन" के धूमधाम से अंतिम संस्कार ने मौघम को उपन्यास के विचार का सुझाव दिया, लेकिन साहित्य के कुलपति की छाया को परेशान करने का उनका इरादा नहीं था।

मौघम को यह उपन्यास दूसरों की तुलना में अधिक पसंद आया, क्योंकि यह आत्मकथात्मक है, लेकिन द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन के विपरीत, यह कड़वाहट से नहीं, बल्कि हल्के दुख से भरा है। किताब शरारती और कांटेदार निकली।

विडंबनापूर्ण शुरुआत, "पीज़ एंड बीयर" की विशेषता, उपन्यास "थिएटर" (1937) में बढ़ी है। उपन्यास के केंद्र में महान अभिनेत्री जूलिया लैम्बर्ट की करियर कहानी है। नाटक को दिए गए तीस वर्षों में, मौघम ने कई उत्कृष्ट थिएटर और फिल्म अभिनेत्रियों को जाना है। बेथ डेविस, कोरिन्ना ग्रिफिथ्स, ग्रेटा गार्बो, ग्लोरिया स्वानसन, ग्लेडिस कूपर ने उनके उपन्यासों पर आधारित फिल्मों में अभिनय किया। जूलिया लैम्बर्ट सामूहिक छवि।

मौघम के समय के दौरान, नाट्य मंडलियों में एक विवाद जारी रहा, जो डाइडरोट के ग्रंथ "द पैराडॉक्स ऑफ द एक्टर" के साथ शुरू हुआ: संवेदनशीलता, भावुकता, या एक ठंडा दिमाग एक अभिनेता को महान बनाता है, क्या एक अभिनेता एक प्रमुख व्यक्ति या एक अंधा निष्पादक होना चाहिए निर्देशक की इच्छा से? डाइडेरॉट के समर्थक, मौघम का मानना ​​​​था कि केवल एक तर्कसंगत, चौकस, बाहरी रूप से निर्देशित अभिनेता ही कला में वास्तविकता को अवशोषित, मूल्यांकन और पुन: बनाने में सक्षम है। हालांकि, उन्होंने व्यक्तिगत शुरुआत से इनकार नहीं किया। उनका मानना ​​​​था कि अभिनेता जो जुनून खुद अनुभव नहीं करता है, लेकिन बाहर से देखता है, अनुमानतः उसके द्वारा अंत तक और पूरी गहराई तक नहीं समझा जाता है।

मौघम कलाकार अपनी नायिका की महान कला की प्रशंसा करता है, लेकिन वह इस तथ्य को नहीं छिपाता है कि वह मंच के बाहर खेलना जारी रखता है, मुखौटे बदल रहा है, अतुलनीय जूलिया लैम्बर्ट के मिथक के निर्माण में सक्रिय रूप से भाग ले रहा है। वह मिथक के नीचे, उसके निर्माण के तंत्र को उजागर करता है, और अभिनेता का बहुत ही शिल्प प्रतिभा के रूप में कड़ी मेहनत के रूप में प्रकट होता है, यह अपने रोमांटिक प्रभामंडल को खो देता है।

मौघम को शेक्सपियर की दुनिया को एक विशाल थिएटर के रूप में देखने की अत्यधिक विशेषता है। उनका उपन्यास न केवल एक महान कला के रूप में अभिनय करने के बारे में बताता है, बल्कि उस पाखंड के बारे में भी बताता है जिसमें मां और बेटे, पति और पत्नी के आधुनिक संबंध भरे हुए हैं, जिसमें समाज के स्तंभ शामिल हैं, बौद्धिक अभिजात वर्ग के प्रतिनिधि, दुनिया की शक्तियांयह। सब अपना-अपना खेल खेलते हैं। मौघम उसे स्टालों से नहीं, बल्कि पर्दे के पीछे से देखता है। कोण के परिवर्तन से भ्रम का नाश होता है, पात्रों के कार्यों का मार्गदर्शन करने वाले नेत्रों से छिपे उद्देश्य उजागर होते हैं।

शैली के लिए मौघम की कहानीगंभीरता से बदल गया, पहले से ही एक प्रसिद्ध नाटककार और उपन्यासकार होने के नाते।

उनका पहला संग्रह, द ट्रेम्बलिंग ऑफ द लीफ, 1921 में सामने आया, जब कहानी की शैली ने लोकप्रियता हासिल की। इंग्लैंड में, कहानी ने खुद को देर से जाना, लेकिन पाठक को तुरंत ही इससे प्यार हो गया। ये सबसे पहले किपलिंग, कॉनन डॉयल और वेल्स की कृतियाँ थीं। 1920 के दशक में, सी. मैन्सफील्ड और ए. कोपर्ड पेशेवर कहानीकार थे। डी. जी. लॉरेंस, आर. एल्डिंगटन, ओ. हक्सले ने कहानी में रुचि दिखाई। उस समय के सर्वश्रेष्ठ उपन्यासकार चेखव से प्रभावित थे। अपने मनोविज्ञान और वातावरण को व्यक्त करने की क्षमता की अत्यधिक सराहना करते हुए, मौघम ने मौपासेंट स्कूल की ओर अधिक ध्यान आकर्षित किया। "मैं अपनी कहानियों को प्रदर्शनी से अंत तक एक निरंतर रेखा पर मजबूती से बनाना चाहता था ... मैं "हाइलाइट" कहलाने से डरता नहीं था ... मैंने अपनी कहानियों को बिंदुओं के साथ समाप्त करना पसंद नहीं किया, लेकिन साथ में एक अवधि।" मौघम का यह स्वीकारोक्ति उनकी कहानियों की कविताओं पर प्रकाश डालता है। सच है, समय के साथ, उन्होंने चेखव के पाठों की ओर रुख किया। सूक्ष्म मनोविज्ञान के साथ क्रिया को मिलाकर, वह महत्वपूर्ण ऊंचाइयों तक पहुंचे। पचास वर्षों तक, मौघम ने सौ से अधिक कहानियाँ लिखीं, जिनमें सात संग्रह थे। उनमें से वास्तविक कृतियाँ हैं: "बारिश", "हेयरलेस मैक्सिकन", "अनबोल्ड"।

मौघम ज्यादातर आम लोगों के बारे में लिखते हैं, लेकिन उनके साथ असाधारण चीजें होती हैं। वह व्यापक रूप से अप्रत्याशित के तत्व का उपयोग करता है, जो "मध्यम वर्ग" के "सभ्य" व्यक्ति की अनिश्चितता, सामाजिक-राजनीतिक मूल्यों की सापेक्षता, मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण, नैतिक दिशानिर्देशों को प्रकट करने में मदद करता है।

इसका एक उदाहरण "वर्षा" कहानी है, जो एक पाठ्यपुस्तक बन गई है, जिसमें उन्होंने इसके पीछे छिपे धार्मिक पाखंड और आध्यात्मिक शून्यता को उजागर किया है।

अपने लंबे जीवन के दौरान, मौघम ने मौके और भाग्य के उपहास के कई गमों को देखा, और उन्होंने अपनी कहानियों में उनके बारे में बताया। उसने भूखंडों का आविष्कार नहीं किया, उसने उन्हें जीवन से जासूसी की। मौघम की ताकत किसी व्यक्ति की जटिलता को समझने में है, जो उसके कार्यों की अप्रत्याशितता की ओर ले जाती है, आत्मा की द्वंद्वात्मकता को समझने की गहराई में।

छोटी कहानियों में अनिवार्य रूप से खंडित छापों की भरपाई मौघम में दुनिया के बारे में उनके दृष्टिकोण की एकता से होती है। उनकी बेहतरीन कहानियों से छाप ऐसी है कि कथानक की सीमाओं के बाहर शेष स्थान रोशन दिखाई देता है। अपनी लघु कथाओं में सामान्य विशेष के माध्यम से झांकता है।

मौघम की कहानियाँ मनोरंजक और विशद रूप से लिखी गई हैं, नाटकीय हैं, और अक्सर आश्चर्यजनक अंत के साथ समाप्त होती हैं। रूप में सरल, अत्यंत संकुचित, औपचारिक नवीनता के ढोंग से रहित, वे एक अजीब आकर्षण को छुपाते हैं, जो "प्रामाणिकता के सामंजस्य" को जन्म देते हैं। मौघम शास्त्रीय हैं, उनकी कहानियों को रूप की पूर्णता की विशेषता है, उनका भाषण बिना किसी उपद्रव के बहता है, और उनकी नवीनता उस दृष्टिकोण से है जिससे उनके पात्रों को उनके सामने प्रकट किया जाता है, "उस गीतात्मक ध्यान में, लेखक के अकेलेपन में "मैं", जो आंशिक रूप से उसे हमारे से संबंधित बनाता है। चेखव"।

मौघम एक ऐसे कलाकार थे जिन्होंने इस या उस शैली की प्रासंगिकता को क्षण की आवश्यकताओं के लिए सूक्ष्मता से महसूस किया, और यह भी उनकी आधुनिकता के कारणों में से एक है। साहित्य और दर्शन के विलय की उभरती प्रवृत्ति को भांपते हुए, वृत्तचित्र, संस्मरण, जीवनी गद्य के वर्तमान "उछाल" की आशंका करते हुए, उन्होंने उत्कृष्ट यात्रा निबंध "द जेंटलमैन इन द ड्रॉइंग रूम" (1930), "डॉन फर्नांडो: एक स्पेनिश पर कई विविधताएं" बनाईं। थीम" (1935) और सबसे "व्यक्तिगत" पुस्तक "समिंग अप" (1938)।

रिचर्ड एल्डिंगटन और ग्राहम ग्रीन ने बौद्धिक प्रतिभा से भरे डॉन फर्नांडो के जीवंत गद्य की प्रशंसा की, स्पेन के लिए वास्तविक प्रेम कि पुस्तक के पृष्ठ सांस लेते हैं, इतिहास, संस्कृति, जीवन और स्पेनियों के राष्ट्रीय चरित्र में प्रवेश की गहराई .

मौघम की यात्रा पुस्तकें न केवल कुशल रेखाचित्र हैं, वे अपरिचित स्थानों के बारे में इतनी जानकारी आकर्षित नहीं करती हैं, जितना कि एक अनुभवी यात्री, एक मजाकिया वार्ताकार, एक शानदार कहानीकार के साथ संवाद करने, दिलचस्प कहानियों और मजेदार उपाख्यानों को सुनने और पहेलियों के बारे में सोचने का अवसर है। मानव प्रकृतिरचनात्मकता के रहस्यों पर विचार करने के लिए, क्योंकि मौघम ने अपने निबंधों में जो कुछ भी लिखा है, वह हमेशा साहित्य में लौट आया - उनके जीवन का मुख्य व्यवसाय।

द्वितीय विश्व युद्ध ने फ्रांस में मौघम को पाया। ब्रिटिश सूचना मंत्रालय के निर्देश पर, वह फ्रांसीसी के मूड का अध्ययन करता है, मैजिनॉट लाइन पर एक महीने से अधिक समय बिताता है, और टूलॉन में युद्धपोतों का दौरा करता है। विश्वास है कि "फ्रांस अपना कर्तव्य निभाएगा" और अंत तक लड़ेगा, उसकी रिपोर्टों को सांस लें, जिसने "फ्रांस एट वॉर" (1940) पुस्तक का गठन किया। अपनी रिहाई के तीन महीने बाद, फ्रांस गिर गया, और मौघम, यह सुनकर कि नाजियों ने उसका नाम ब्लैकलिस्ट कर दिया था, शायद ही एक कोयला बजरा पर इंग्लैंड जाता है, और बाद में संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए रवाना होता है, जहां वह युद्ध के अंत तक रहता है।

हिटलर को खदेड़ने के लिए फ्रांस की क्षमता के बारे में अपनी भविष्यवाणी में गलती करने के बाद, मौघम ने उस स्थिति के तीव्र विश्लेषण के साथ क्षतिपूर्ति की जिसके कारण हार हुई (पुस्तक "वेरी पर्सनल", 1941)। वह लिखते हैं कि फ्रांस की सरकार, समृद्ध पूंजीपति वर्ग और उसके पीछे अभिजात वर्ग, और सामान्य रूप से धनी वर्ग, जर्मन आक्रमण की तुलना में रूसी बोल्शेविज्म से अधिक डरते थे। टैंकों को मैजिनॉट लाइन पर नहीं, बल्कि पीछे की ओर रखा गया था - यदि उनके अपने कार्यकर्ताओं द्वारा विद्रोह किया गया था। भ्रष्टाचार ने समाज को दूषित किया, क्षय की भावना ने सेना पर कब्जा कर लिया।

मौघम को यकीन था कि फ्रांसीसी, एक बहादुर और गर्वित लोग, अपनी मातृभूमि को गुलामी से मुक्त करेंगे। फ्रांस की हार की दुखद कहानी से उन्होंने एक गंभीर सबक सीखा: "यदि कोई राष्ट्र स्वतंत्रता से अधिक किसी चीज को महत्व देता है, तो वह स्वतंत्रता खो देगा, और विडंबना यह है कि अगर यह कुछ आराम या पैसा है, तो यह खो जाएगा उन्हें भी। स्वतंत्रता के लिए लड़ने वाला एक राष्ट्र, उसकी रक्षा कर सकता है यदि उसके पास ईमानदारी, साहस, निष्ठा, दूरदर्शिता और आत्म-बलिदान जैसे मूल्य हैं। उन्हें रखने के बिना, वह केवल खुद को दोष दे सकती है यदि वह अपनी स्वतंत्रता खो देती है। विश्व युद्ध के आगे के पाठ्यक्रम और इसमें फासीवादी जर्मनी की हार ने मौघम के निष्कर्षों की वैधता को दिखाया।

युद्ध के बाद रिवेरा लौटकर, उसने अपने घर को तबाह पाया। प्राचीन मूरिश चिन्ह, जिसे विपत्ति से बचाने के लिए माना जाता है, विला के प्रवेश द्वार पर दीवार पर अंकित है और उनकी पुस्तकों के कवर पर रखा गया है, आधुनिक बर्बरता के खिलाफ शक्तिहीन निकला। लेकिन मुख्य बात यह है कि मौघम से नफरत करने वाले फासीवाद की हार हुई और जीवन चलता रहा।

युद्ध के बाद का दशक लेखक के लिए फलदायी रहा। मौघम पहली बार ऐतिहासिक उपन्यास की शैली को संदर्भित करता है। तब और अब (1946) और कैटालिना (1948) की किताबों में, अतीत को वर्तमान के लिए एक सबक के रूप में पढ़ा जाता है। मौघम उनमें शक्ति और एक व्यक्ति पर इसके प्रभाव, शासकों की नीति, महान देशभक्ति के बारे में दर्शाता है। ये आखिरी उपन्यास उनके लिए नए तरीके से लिखे गए हैं, ये बेहद दुखद हैं।

मौघम का अंतिम महत्वपूर्ण उपन्यास, द रेजर एज (1944), हर तरह से अंतिम साबित हुआ। उनका विचार लंबे समय तक रचा गया था। कथानक को "द फॉल ऑफ एडवर्ड बर्नार्ड" (1921) कहानी में संक्षेपित किया गया था। यह पूछे जाने पर कि वह कितने समय से किताब लिख रहे हैं, मौघम ने जवाब दिया: "मेरी सारी जिंदगी।" यह जीवन के अर्थ पर उनके चिंतन का परिणाम है। यह "सकारात्मक" छवि बनाने का एक प्रयास है सुन्दर व्यक्ति"(दोस्तोवस्की की अभिव्यक्ति)। यह एक युवा अमेरिकी लैरी डैरेल बन जाता है, जिसने प्रथम विश्व युद्ध की परीक्षा उत्तीर्ण की। वह अपने सामान्य पाठ्यक्रम पर लौटने से इनकार करता है और "हर किसी की तरह" रहता है, यानी पद में अपना मौका पकड़ने के लिए -सार्वभौम समृद्धि की युद्ध अवधि। "महान अमेरिकी सपना "उसे आकर्षित नहीं करता है, वह समृद्धि की संभावनाओं के प्रति उदासीन है और यह तेजी से अपने हमवतन के बीच खड़ा है। फ्रंट-लाइन अनुभव उसे अन्य मूल्यों की तलाश करने के लिए प्रेरित करता है। लंबे समय तक उस समय हमें एक राजनीतिक, लगभग असामाजिक लेखक के रूप में मौघम का विचार था। इस बीच, मौघम के प्रति बहुत संवेदनशील था सार्वजनिक प्रक्रियाएं, और "द रेज़र एज" इसका एक और स्पष्ट प्रमाण है।

एक समय में, वह "खोई हुई पीढ़ी" के विषय को टटोलने वाले पहले व्यक्ति थे। अब, द्वितीय विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर समाप्त होने वाले एक उपन्यास में, उन्होंने उन रुझानों की ओर इशारा किया जो 1950 और 1960 के दशक की "टूटी हुई पीढ़ी" ("बीटिज़्म", "हिप्पीज़", पूर्वी पंथों के लिए अपील) के जीवन को परिभाषित करेंगे। सिस्टम)।

उस उम्र तक पहुँचने के बाद जब पर्यावरण की आलोचना करने की आवश्यकता होने लगती है, मौघम खुद को पूरी तरह से निबंधवाद के लिए समर्पित कर देता है। 1948 में, उनकी पुस्तक "ग्रेट राइटर्स एंड देयर नॉवेल्स" प्रकाशित हुई थी, जिसके नायक फील्डिंग और जेन ऑस्टेन, स्टेंडल और बाल्ज़ाक, डिकेंस और एमिली ब्रोंटे, मेलविले और फ्लेबर्ट, टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की थे, जो लंबे जीवन के लिए मौघम के साथ थे।

"चेंजिंग मूड्स" (1952) संग्रह बनाने वाले छह निबंधों में, उपन्यासकारों की यादों की ओर ध्यान आकर्षित किया जाता है, जिन्हें वे अच्छी तरह से जानते थे - जी। जेम्स, जी। वेल्स और ए। बेनेट के बारे में, और कौशल के साथ लिखे गए लेख "द जासूस का पतन और विनाश ”।

मौघम की आखिरी किताब, पॉइंट्स ऑफ व्यू (1958) में लघु कहानी पर एक लंबा निबंध शामिल है, जिसमें से वे युद्ध-पूर्व के वर्षों में एक मान्यता प्राप्त मास्टर बन गए।

अपने लंबे जीवन के दौरान, मौघम ने रचनात्मकता की समस्याओं, लेखन के सवालों, साहित्य के कार्यों को समझने पर अपने विचार व्यक्त किए।

मौघम की उपन्यास की अपनी अवधारणा, लघु कथाएँ, थिएटर और उसके कार्यों के बारे में उनका अपना दृष्टिकोण, नाटककार के कौशल और कलाकार की भूमिका के बारे में अपने स्वयं के निर्णय हैं, सबसे दिलचस्प बयानकला के बारे में - यह सब उनके असंख्य निबंधों, आलोचनात्मक और निबंध गद्य, लेखों, प्रस्तावनाओं, टिप्पणियों में बिखरा हुआ है।

उनकी आलोचना कभी-कभी व्यक्तिपरक होती है, लेकिन इसकी भरपाई त्रुटिहीन स्वाद, गहरे दिमाग, सूक्ष्म विडंबना, दृष्टिकोण की चौड़ाई से होती है। मौघम खुद के प्रति सच्चे हैं: वह सभी शैलियों में आकर्षक हैं।

अपने बाद के वर्षों में, मौघम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि एक लेखक एक कहानीकार से ज्यादा कुछ है। एक समय था जब वे वाइल्ड का अनुसरण करते हुए दोहराना पसंद करते थे कि कला का उद्देश्य आनंद देना है, कि मनोरंजन सफलता के लिए एक अनिवार्य और मुख्य शर्त है। अब वह स्पष्ट करता है कि मनोरंजन करने से उसका तात्पर्य मनोरंजन से नहीं, बल्कि उससे है जो रुचि जगाता है। "एक उपन्यास जितना अधिक बौद्धिक मनोरंजन प्रदान करता है, वह उतना ही बेहतर होता है।"

साहित्य को पढ़ाना नहीं चाहिए, बल्कि नैतिक मानदंडों के विकास में योगदान देना चाहिए। वाइल्ड के विपरीत, वह कला और नैतिकता को उनकी एकता में मानता है। "सौंदर्य अनुभव का मूल्य केवल तभी होता है जब यह किसी व्यक्ति की प्रकृति को प्रभावित करता है और इस प्रकार जीवन के प्रति सक्रिय दृष्टिकोण पैदा करता है" - यह 1933 में उनकी डायरी में की गई एक प्रविष्टि है। बाद में वह इस विचार पर लौटता है और इसे गहरा करता है, यह तर्क देता है कि "शुद्ध कला" मौजूद नहीं है, कि "कला के लिए कला" का नारा अर्थहीन है।

मौघम को विश्वास है कि लेखक वास्तविकता की अपनी आलोचना पहले से ही प्रस्तुत करता है कि वह किन घटनाओं, पात्रों को चुनता है, और उनके प्रति अपने दृष्टिकोण के माध्यम से भी। शायद यह आलोचना मौलिक नहीं है और बहुत गहरी नहीं है, लेकिन यह मौजूद है, और इस वजह से, लेखक एक नैतिकतावादी है, हालांकि बहुत मामूली है। मौघम हमेशा मानते थे कि एक कलाकार का उपदेश सबसे प्रभावी होता है यदि उसे संदेह नहीं है कि वह उपदेश दे रहा है।

एक से अधिक बार दोहराते हुए कि लेखन की कला "एक संस्कार नहीं है, बल्कि एक शिल्प है, किसी भी अन्य की तरह," मौघम ने इस बारे में बहुत सोचा कि कहानी में जीवन की एक झलक कैसे बनाई जाती है। उनके लिए साहित्य और जीवन अविभाज्य अवधारणाएं हैं। लेखक का विषय उसकी सभी अभिव्यक्तियों में जीवन है, लेकिन उपन्यासकार को वह जीवित ऊतक कहां से मिलता है जो उसकी सामग्री के रूप में कार्य करता है? ए. बेनेट का मानना ​​था कि "वह इसे अपने आप से अलग कर देता है।" मौघम का यह भी मानना ​​था कि कल्पना की प्रकृति अनिवार्य रूप से आत्मकथात्मक है। लेखक जो कुछ भी बनाता है वह "उनके व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति है, उनकी सहज प्रवृत्ति, उनकी भावनाओं और अनुभव की अभिव्यक्ति है।" सामग्री के चयन में निर्णायक भूमिका लेखक के व्यक्तित्व द्वारा निभाई जाती है। यह हर पन्ने पर उनकी अदृश्य छाप है, क्योंकि एक महान लेखक की दुनिया के प्रति अपनी अनूठी दृष्टि होती है। लेखक का व्यक्तित्व जितना उज्जवल और समृद्ध होता है, पात्रों को मौलिकता का भ्रम देने की संभावना उतनी ही अधिक होती है।

"सफलता, जैसा कि अनुभव मुझे बताता है," मौघम लिखते हैं, "केवल एक ही तरीके से संभव है, "सच बताकर, जैसा कि आप इसे समझते हैं, जो आप निश्चित रूप से जानते हैं उसके बारे में ... कल्पना लेखक को एक महत्वपूर्ण या इकट्ठा करने में मदद करेगी अलग-अलग तथ्यों से सुंदर पैटर्न। यह विशेष के पीछे पूरे को देखने में मदद करेगा ... हालांकि, अगर लेखक चीजों के सार को गलत तरीके से देखता है, तो कल्पना केवल उसकी गलतियों को बढ़ाएगी, और वह वास्तव में केवल वही देख सकता है जो वह जानता है व्यक्तिगत अनुभव से।

आधुनिक दुनिया में लेखक के मिशन पर मौघम के विचारों ने आज तक अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है। "अब हर कोई जानता है," वे द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत में लिखते हैं, "दुनिया एक भयानक स्थिति में है, स्वतंत्रता मर चुकी है या तड़प रही है, हर जगह आप देखते हैं, गरीबी, मनुष्य द्वारा मनुष्य का बेशर्म शोषण, क्रूरता, अन्याय क्रोध और दया के लिए आधार पर्याप्त है, परेशानी यह है कि ये भावनाएँ व्यर्थ हैं यदि वे कुछ प्रयासों की ओर नहीं ले जाती हैं। वे अनैतिक हैं यदि, अपने आप से और अपनी उदार भावनाओं से प्रसन्न होकर, आप उन परिस्थितियों को बदलने की कोशिश नहीं करते हैं जिन्होंने जन्म दिया उन्हें...लेखक का काम पछताना नहीं है और गुस्सा नहीं करना है बल्कि समझना है।"

एक लेखक निष्पक्ष नहीं हो सकता। "उनका लक्ष्य जीवन की नकल करना नहीं है, बल्कि उसका नाटक करना है।" जीवन को निर्भीकता के साथ चित्रित करने के लिए, मीठे सिरप और सस्ते आशावाद की अनुपस्थिति के लिए, वह प्रकृतिवादी कलाकार का सम्मान करने के लिए तैयार है, लेकिन वह सत्यता को कला का मुख्य गुण मानने से इनकार करता है। यह विचार धीरे-धीरे परिपक्व हुआ। उपन्यास द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन में, नायक - लेखक का परिवर्तन अहंकार - खुद को स्पेन में पाता है और एल ग्रीको को "खोज" करता है। इस रहस्यमय गुरु के चित्र आश्चर्यजनक हैं और एक बहुत ही विशेष यथार्थवाद के अस्तित्व के बारे में आश्वस्त हैं: उनमें सब कुछ प्रशंसनीयता का खंडन करता है और साथ ही वे जीवन की एक बहुत बड़ी सच्चाई को महसूस करते हैं जो कि पारंपरिक तरीके से काम करने वाले स्वामी द्वारा प्राप्त की जाती है। .

अपने पात्रों का निर्माण करते हुए, लेखक आधुनिक समय में मुश्किल से उभरती प्रवृत्तियों को पकड़ता है, जीवन का अनुमान लगाता है। वास्तविकता बनाने की क्षमता, न केवल नकल करने की, बल्कि अपनी खुद की दुनिया बनाने की, एक कारीगर को एक मास्टर से अलग करती है।

ईमानदारी, सहनशीलता, व्यावहारिक बुद्धि, स्वतंत्रता, व्यापक शिक्षा, मानव स्वभाव का गहन ज्ञान और लेखन का शिल्प, उच्च कलात्मक कौशल, पाठक को बातचीत में शामिल करने की क्षमता, उसे अपने साथ महसूस करने की अनुमति देना, मास्टर, एक समान स्तर पर - यही है मौघम-आलोचना को एक वांछनीय वार्ताकार बनाता है।

और उनके "व्यावहारिक सौंदर्यशास्त्र" का एक और सबक शिक्षाप्रद है: अन्य राष्ट्रीय संस्कृतियों के लिए खुलापन। आज, पहले से कहीं अधिक, हमें एक सामान्य मानव विरासत के रूप में कला और सुंदर की धारणा के उदाहरण की आवश्यकता है।

"इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मूर्ति को किसने तराशा है - प्राचीन यूनानीया आधुनिक फ्रेंच। केवल महत्वपूर्ण बात यह है कि यह अब हमारे अंदर सौंदर्य उत्तेजना पैदा करता है और यह सौंदर्य उत्तेजना हमें कार्रवाई करने के लिए प्रेरित करती है।

मौघम ने अपने तर्क को एक राय, एक व्यक्तिगत दृष्टिकोण से ज्यादा कुछ नहीं माना। और फिर भी आज उन्हें न केवल एक बीते हुए साहित्यिक युग के साक्ष्य के रूप में माना जाता है, बल्कि वास्तविकता और साहित्य की आधुनिक घटनाओं को समझने की कुंजी के रूप में भी माना जाता है।

साहित्य

1. इस संग्रह में शामिल मौघम के कार्यों से उद्धरण लिए गए हैं, इसलिए उद्धरण के स्रोतों को आगे इंगित नहीं किया गया है।
2. नागीबिन यू। सोमरसेट मौघम की अलिखित कहानी // उठो और जाओ: कहानियां और कहानियां। एम।, 1989। एस। 654।
3. यह ज्ञात नहीं है कि मौघम ने कुल कितने नाटक लिखे। उनमें से कुछ पांडुलिपियों में संरक्षित थे, बाकी, उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले, लेखक ने अपने अधिकांश संग्रह के साथ नष्ट कर दिया था।
4. शागिनन एम। विदेशी पत्र। एम।, 1964। एस। 213।
5. 1954 में, "दस उपन्यास और उनके निर्माता" शीर्षक के तहत पुस्तक को संशोधित रूप में प्रकाशित किया गया था।

जीवनी (ई ए गुसेवा।)

मौघम (मौघम) विलियम समरसेट (25 जनवरी, 1874, पेरिस,? अंग्रेजी लेखक. फ्रांस में ब्रिटिश दूतावास के एक वकील के परिवार में जन्मे। एक चिकित्सा शिक्षा प्राप्त की; लंदन के एक गरीब क्वार्टर में अभ्यास ने एम. के पहले उपन्यास, लिसा ऑफ लैम्बेथ (1897) के लिए सामग्री प्रदान की। प्रथम विश्व युद्ध 1914?18 के सदस्य; रूस सहित ब्रिटिश खुफिया एजेंट (लघु कथाओं का संग्रह "एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट", 1928)। पहली सफलता एम. नाटकों को लेकर आई: "लेडी फ्रेडरिक" (पोस्ट। 1907), बाद में? "सर्कल" (1921), "शेप्पी" (1933)। उपन्यास मून एंड ग्रोश (1919, रूसी अनुवाद, 1927, 1960) और जिंजरब्रेड और एले (1930) में, एम। के धार्मिक पाखंड और बदसूरत परोपकारी नैतिकता की अस्वीकृति व्यक्त की गई थी। जीवन के बुर्जुआ मानदंडों के तराई क्षेत्रों से खुद को मुक्त करने का प्रयास उपन्यास द रेजर एज (1944) में दिखाया गया है। कई मायनों में सबसे प्रसिद्ध शिक्षा का आत्मकथात्मक उपन्यास द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन (1915; रूसी अनुवाद, 1959) है; छवि में सूक्ष्म मनोविज्ञान नैतिक खोजनायक को दुनिया के चित्रित चित्र की चौड़ाई के साथ जोड़ा जाता है। रचनात्मकता एम। आलोचनात्मक यथार्थवाद के अनुरूप विकसित हुई, कभी-कभी प्रकृतिवाद के तत्वों के साथ। एम. का काम हमेशा एक्शन से भरपूर होता है। एम की नोटबुक, उनकी अपनी और अन्य लोगों की पुस्तकों की प्रस्तावना, और विशेष रूप से पुस्तक "समिंग अप" (1938, रूसी अनुवाद, 1957) रचनात्मक प्रक्रिया पर दिलचस्प टिप्पणियों से भरी हुई है, जिसमें कई व्यावहारिक साहित्यिक मूल्यांकन और स्वयं शामिल हैं। -आकलन।

ऑप.:

* कार्यों का एकत्रित संस्करण, वी। 1?21, एल., 1934?59;
* एक लेखक की नोटबुक, एल।, 1949; देखने के बिंदु, गार्डन सिटी (एन। वाई।), 1959; रूसी अनुवाद में? वर्षा, एम।, 1961;
* रचनात्मकता पर नोट्स, "साहित्य के प्रश्न", 1966, नंबर 4; रंगमंच, शनिवार को:
* मॉडर्न इंग्लिश शॉर्ट स्टोरी, एम., 1969।

लिट.:

* कानिन जी।, मिस्टर, मौघम, एन। वाई। को याद करते हुए;
* ब्राउन आई।, डब्ल्यू.एस. मौघम, एल।, 1970;
* काल्डर आर.एल., डब्ल्यू.एस. मौघम और स्वतंत्रता की तलाश, एल., 1972.

जीवनी (hi.wikipedia.org)

समरसेट मौघम का जन्म 25 जनवरी, 1874 को पेरिस में हुआ था, जो फ्रांस में ब्रिटिश दूतावास के एक वकील के बेटे थे। माता-पिता ने विशेष रूप से दूतावास के क्षेत्र में जन्म के लिए तैयार किया ताकि बच्चे के पास यह कहने का कानूनी आधार हो कि वह यूके में पैदा हुआ था:

एक कानून पारित होने की उम्मीद थी जिसके तहत फ्रांसीसी क्षेत्र में पैदा हुए सभी बच्चे स्वचालित रूप से फ्रांसीसी नागरिक बन गए और इस प्रकार, बहुमत की उम्र तक पहुंचने पर, युद्ध के मामले में मोर्चे पर भेजे जाने के अधीन थे।

एक बच्चे के रूप में, मौघम केवल फ्रेंच बोलते थे, 11 साल की उम्र में अनाथ होने के बाद ही अंग्रेजी में महारत हासिल की (फरवरी 1882 में उनकी मां की मृत्यु हो गई, उनके पिता की जून 1884 में पेट के कैंसर से मृत्यु हो गई) और उन्हें अंग्रेजी शहर में रिश्तेदारों के पास भेज दिया गया। कैंटरबरी से छह मील दूर काउंटी केंट में व्हिटस्टेबल का। इंग्लैंड पहुंचने पर, मौघम हकलाने लगा - यह जीवन भर बना रहा।

चूंकि विलियम का पालन-पोषण हेनरी मौघम के परिवार में हुआ, जो व्हिटस्टेबल में विकर थे, उन्होंने कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में अपनी पढ़ाई शुरू की। फिर उन्होंने हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में साहित्य और दर्शन का अध्ययन किया - हीडलबर्ग में मौघम ने अपना पहला काम लिखा - जर्मन संगीतकार मीरबर की जीवनी (जब इसे प्रकाशक ने खारिज कर दिया, तो मौघम ने पांडुलिपि को जला दिया)। फिर उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग के अस्पताल में मेडिकल स्कूल (1892) में प्रवेश किया। लंदन में थॉमस - यह अनुभव मौघम के पहले उपन्यास, लिसा ऑफ लैम्बेथ (1897) में परिलक्षित होता है। साहित्य के क्षेत्र में पहली सफलता मौघम ने "लेडी फ्रेडरिक" (1907) नाटक लाया। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, उन्होंने MI5 के साथ सहयोग किया, और एक ब्रिटिश खुफिया एजेंट के रूप में रूस भेजा गया। खुफिया अधिकारी का काम लघु कथाओं "एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट" (1928, रूसी अनुवाद 1992) के संग्रह में परिलक्षित हुआ।

मई 1917 में, मौघम ने सिरी वेलकम से शादी की।

युद्ध के बाद, मौघम ने नाटककार के रूप में अपना सफल करियर जारी रखा, द सर्कल (1921) और शेपी (1933) नाटक लिखे। मौघम के उपन्यास भी सफल रहे - "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" (1915; रूसी अनुवाद 1959) - लगभग एक आत्मकथात्मक उपन्यास, "द मून एंड ए पेनी" (1919, रूसी अनुवाद 1927, 1960), "पीज़ एंड बीयर" (1930) ), "रेजर्स एज" (1944)।

जुलाई 1919 में, मौघम ने नए अनुभवों की खोज में चीन की यात्रा की, और बाद में मलेशिया की यात्रा की, जिसने उन्हें लघु कथाओं के दो संग्रह के लिए सामग्री दी।

15 दिसंबर, 1965 को नीस के एक अस्पताल में निमोनिया से मौघम की मृत्यु हो गई। लेकिन चूंकि, फ्रांसीसी कानून के अनुसार, अस्पताल में मरने वाले मरीजों का शव परीक्षण किया जाना था, उन्हें घर ले जाया गया था और केवल 16 दिसंबर को यह बताया गया था कि समरसेट मौघम की मृत्यु घर पर, विला मोरेस्क में, फ्रांसीसी शहर सेंट में हुई थी। -जीन-कैप-फेरैट नीस के पास।

22 दिसंबर को, उनकी राख को कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में मौघम पुस्तकालय की दीवार के नीचे दफनाया गया था।

ग्रन्थसूची

गद्य

* "लिज़ा ऑफ़ लैम्बेथ" (लिज़ा ऑफ़ लैम्बेथ, 1897)
* द मेकिंग ऑफ ए सेंट (1898)
* अभिविन्यास (1899)
* हीरो (1901)
* श्रीमती क्रैडॉक (1902)
* द मीरा-गो-राउंड (1904)
* धन्य वर्जिन की भूमि: अंडालूसिया में रेखाचित्र और छापें (1905)
* बिशप का एप्रन (1906)
* एक्सप्लोरर (1908)
* "द मैजिशियन" (द मैजिशियन, 1908)
* "मानव जुनून का बोझ" (मानव बंधन का, 1915; रूसी अनुवाद 1959)
* द मून एंड सिक्सपेंस (1919, रूसी अनुवाद 1927, 1960)
* एक पत्ता कांपना, 1921
* "एक चीनी स्क्रीन पर" (एक चीनी स्क्रीन पर, 1922)
* "पैटर्न वाला घूंघट" / "चित्रित घूंघट" (चित्रित घूंघट, 1925)
* "कैसुरिना" (द कैसुरीना ट्री, 1926)
* द लेटर (स्टोरीज़ ऑफ़ क्राइम) (1930)
* "एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट" (एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट, 1928)। उपन्यास
* द जेंटलमैन इन द पार्लर: अ रिकॉर्ड ऑफ़ अ जर्नी फ्रॉम रंगून टू हाइफोंग (1930)
* केक और एले: या, अलमारी में कंकाल, 1930
* द बुक बैग (1932)
* "नैरो कॉर्नर" (द नैरो कॉर्नर, 1932)
* आह किंग (1933)
* जजमेंट सीट (1934)
*डॉन फर्नांडो (1935)
* कॉस्मोपॉलिटन - बहुत छोटी कहानियां (1936)
* माई साउथ सी आइलैंड (1936)
* "थिएटर" (थिएटर, 1937)
* "समिंग अप" (द समिंग अप, 1938, रूसी अनुवाद 1957)
* "क्रिसमस की छुट्टियां", (क्रिसमस की छुट्टी, 1939)
*राजकुमारी सितंबर और द नाइटिंगेल (1939)
*फ्रांस एट वॉर (1940)
* बुक्स एंड यू (1940)
* "एक ही नुस्खा के अनुसार" (पहले की तरह मिश्रण, 1940)
* "एट द विला" (अप एट द विला, 1941)
* स्ट्रिक्टली पर्सनल (1941)
* द ऑवर बिफोर डॉन (1942)
* द अनकॉनक्वेर्ड (1944)
* "रेजर्स एज" (द रेजर एज, 1944)
* "तब और अब। निकोलो मैकियावेली के बारे में एक उपन्यास (तब और अब, 1946)
* मानव बंधन का - एक पता (1946)
* "भाग्य के खिलौने" (परिस्थितियों के जीव, 1947)
* "कैटालिना" (कैटालिना, 1948)
*चौकड़ी (1948)
* महान उपन्यास और उनके उपन्यास (1948)
* एक लेखक की नोटबुक (1949)
* तिकड़ी (1950)
* द राइटर्स पॉइंट ऑफ़ व्यू" (1951)
* दोहराना (1952)
* द वैग्रांट मूड (1952)
* द नोबल स्पैनियार्ड (1953)
* दस उपन्यास और उनके लेखक (1954)
* "दृष्टिकोण" (दृष्टिकोण, 1958)
* प्योरली फॉर माई प्लेजर (1962)

नाटकों

*सम्मान का आदमी
* "लेडी फ्रेडरिक" (लेडी फ्रेडरिक, पोस्ट। 1907)
* "जैक स्ट्रॉ" / "जैक स्ट्रॉ" (जैक स्ट्रॉ, 1908)
* "श्रीमती डॉट"
* "पेनेलोप"
* खोजी
*दसवां मनु*
* "बड़प्पन" (लैंडेड जेंट्री, 1910)
* "स्मिथ" (स्मिथ, 1909)
*वादे की भूमि
* अनजान
* "सर्कल" (सर्कल, 1921)
*सीज़र की पत्नी
* स्वेज के पूर्व
*हमारे बेटर्स
*घर और सुंदरता
* अप्राप्य
* रोटियां और मछलियां (1911)
* "द फेथफुल वाइफ" (द कॉन्स्टेंट वाइफ, 1927)
* अक्षर
*पवित्र ज्वाला*
* पालनकर्ता
* प्रदान की गई सेवाओं के लिए
* "शेप्पी" (1933)

स्क्रीन अनुकूलन

* 1925 - "पूर्व के स्वेज" / स्वेज के पूर्व
* 1928 - सैडी थॉम्पसन
* 1929 - द लेटर
* 1932 - वर्षा
* 1934 - "मानव जुनून का बोझ" / मानव बंधन का (बेट्टे डेविस के साथ)
* 1934 - "द पेंटेड वील" / द पेंटेड वील (ग्रेटा गार्बो के साथ)
* 1938 - क्रोध का पात्र
* 1940 - पत्र
* 1942 - "मून एंड पेनी" / द मून एंड सिक्सपेंस
* 1946 - "रेजर एज" / द रेजर एज
* 1946 - "मनुष्य के वासनाओं का बोझ" / मानव बंधन का
* 1948 - चौकड़ी
* 1950 - तिकड़ी
* 1952 - दोहराना
* 1953 - मिस सैडी थॉम्पसन
* 1957 - सातवां पाप
* 1958 - द बीचकोम्बर
* 1962 - जूलिया, डु बिष्ट ज़ुबेरहाफ़्ट
* 1964 - "मनुष्य के वासनाओं का बोझ" / मानव बंधन का
* 1969 - पत्र
* 1978 - "थिएटर" (विजा आर्टमैन और इवर कलनिंश के साथ)
* 1982 - पत्र
* 1984 - "रेजर्स एज" / द रेजर एज (बिल मरे के साथ)
* 2000 - विला में ऊपर
* 2004 - "थिएटर" / जूलिया होने के नाते (एनेट बेनिंग और जेरेमी आयरन के साथ)
* 2006 - "द पेंटेड वील" / द पेंटेड वील (एडवर्ड नॉर्टन और नाओमी वाट्स के साथ)

रोचक तथ्य

* प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, उन्होंने MI5 के साथ सहयोग किया, क्योंकि ब्रिटिश खुफिया एजेंट को रूस भेजा गया था।
* ... अपने छोटे कद (152 सेमी) के कारण, मौघम को सैन्य सेवा के लिए अयोग्य घोषित कर दिया गया और वह प्रथम विश्व युद्ध के मोर्चों पर नहीं पहुंचा। उन्हें रेड क्रॉस में ड्राइवर की नौकरी मिल गई। 1915 में, सीक्रेट इंटेलिजेंस सर्विस (SIS) के एक अधिकारी ने उनका ध्यान आकर्षित किया और उन्हें एक गुप्त एजेंट के रूप में भर्ती किया।
* फोगी एल्बियन के बाहर काम करने के लिए मौघम की उम्मीदवारी सबसे उपयुक्त थी। सबसे पहले, फ्रांस और जर्मनी में कई वर्षों तक रहने के बाद, वह जर्मन और फ्रेंच में धाराप्रवाह था। दूसरे, उनके पास एक वास्तविक आवरण था - साहित्यिक गतिविधि।
* मौघम लगभग एक साल तक स्विट्जरलैंड में रहा, जहां उसने जर्मनी के लिए जासूसी करने वाले संदिग्ध लोगों पर नजर रखी। विभिन्न सहयोगी खुफिया एजेंसियों के प्रतिनिधियों के साथ संपर्क बनाए रखा। उन्होंने नियमित रूप से एसआईएस को विस्तृत रिपोर्ट भेजी और साथ ही नाटकों पर काम किया।