ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಸಚಿವಾಲಯ

ವೋಲ್ಜ್ಸ್ಕಿ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ ಸಂಸ್ಥೆ (ಶಾಖೆ)

ರಾಜ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ

ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಿಕ್ಷಣ

"ವೋಲ್ಗೊಗ್ರಾಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ"

ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯ ವಿಭಾಗಗಳ ವಿಭಾಗ

ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಅಮೂರ್ತ

ವಿಷಯ: "ಟೈಟಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿನೈಸಾನ್ಸ್ (ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ)."

ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದವರು: ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ gr. ವಿಐಪಿ-108

ಕುಕುಶ್ಕಿನ್.ಐ.ಎಂ

ಪರಿಶೀಲಿಸಿದವರು: ಪಿಎಚ್‌ಡಿ, ವಿಭಾಗದ ಸಹ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು

ವಿಎಸ್ಜಿ ಪ್ರಿಖೋಡ್ಕೊ ಎವ್ಗೆನಿಯಾ ಅನಾಟೊಲಿಯೆವ್ನಾ

ವೋಲ್ಜ್ಸ್ಕಿ 2015

ಯೋಜನೆ

1. ಪರಿಚಯ

2. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅವಲೋಕನ

3. ವಿವರವಾದ ವಿಮರ್ಶೆ

3.1. ವೃತ್ತಿಪರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ

3.2. ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ 1513-1519

3.3. ಸಂಪರ್ಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವ

3.4. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ

3.5 ಸಹಾಯಕರು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು

3.6. ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸಗಳು

3.7. 1500 ರಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು

3.8 ನೀಲನಕ್ಷೆಗಳು

3.9 ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು

3.10. ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು

3.11. ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ

3.12. ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು

4. ತೀರ್ಮಾನ

5. ಸಾಹಿತ್ಯ

ಸಂ.1.ಪರಿಚಯ

ಈ ಪ್ರಬಂಧದ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ನವೋದಯವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮೆಚ್ಚುತ್ತೇನೆ. ಒಂದು ದಿನ, ನಾನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅವರ ಅಧಿಕೃತ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದೆ. ಈ ಮೂಲದಿಂದ ನಾನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ಜೀವನದ ಹೊಸ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ನವೋದಯದ ಜನರನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರನ್ನು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಆದರ್ಶದ ಜೀವಂತ ಸಾಕಾರವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲು ಒಲವು ತೋರಿದರು, ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿಂತಕರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರು ಕನಸು ಕಂಡಿತು. ಗ್ರಹದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಗುಣಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಬಹುದಾದ ಕನಿಷ್ಠ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇರುವುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ: ಸಂಶೋಧಕ, ಕಲಾವಿದ, ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಸಂಗೀತಗಾರ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಶಿಲ್ಪಿ, ಎಂಜಿನಿಯರ್, ಪ್ರತಿಭೆ, ನೋಡುಗ, ಕವಿ, ಮತ್ತು ಇವರು ಅಲ್ಲ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಗಳು .ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ನೂರಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಇದ್ದವು. ಈ ವಿಷಯವು ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ, ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಕೆಲವು ಆಧುನಿಕ ವಸ್ತುಗಳ (ಹ್ಯಾಂಗ್ ಗ್ಲೈಡರ್, ಕಾರ್, ಹೆಲಿಕಾಪ್ಟರ್, ಧುಮುಕುಕೊಡೆ) ಸಂಶೋಧಕ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಕಥೆ ಬೇಕು.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು, ನಾನು ಲೇಖನವನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ ವಿವರವಾದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು. ಈ ಲೇಖನವು ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ಕೆಲಸದ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳು.ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖನವು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಗತಿಗಳುಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರು ಹೇಗೆ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಲೈರ್ ನುಡಿಸಿದರು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಮಿಲನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಕಲಾವಿದ ಅಥವಾ ಸಂಶೋಧಕರಾಗಿ ಅಲ್ಲ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಹೇಳಲಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನನ್ನ ಪ್ರಬಂಧದ ವಿಷಯವು ಇಂದಿಗೂ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವವರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಇದು ಸಾಧ್ಯ.

ಕೆಲಸದ ಗುರಿ - ಸಂಶೋಧನೆ, ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನದ ಸಾರಾಂಶ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದನವೋದಯ ಯುಗ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ

ಉದ್ಯೋಗ ಉದ್ದೇಶಗಳು:

1) ನವೋದಯದ ಟೈಟಾನ್ಸ್ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕಿ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿ.

2) ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿ ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ.

№2

ಸಣ್ಣ ವಿಮರ್ಶೆ.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಬಹುಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮಾಲೀಕರು: ಅವರು ಕಲೆಯ ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ - ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಶಿಲ್ಪಿ, ಸಂಗೀತಗಾರ, ಬರಹಗಾರ, ಆದರೆ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ತಂತ್ರಜ್ಞ, ಎಂಜಿನಿಯರ್, ಸಂಶೋಧಕ. ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಸಿ ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು (ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನ ಹೆಸರು). ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಶ್ರೀಮಂತ ನೋಟರಿ ಮತ್ತು ರೈತ ಮಹಿಳೆಯ ಮಗ (ಅನೇಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಅವನು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ) ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಅವರ ತಂದೆಯಿಂದ ಬೆಳೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೆಳೆದ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅವರು ಭರವಸೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನಅವನಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಕೀಲರು ಮತ್ತು ವೈದ್ಯರ ವೃತ್ತಿಗಳು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ಕರಕುಶಲತೆಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.
ಮತ್ತು ಈಗ ನಾವು ನೇರವಾಗಿ ನಮ್ಮ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ. ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ನವೋದಯದ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಯೋಜನೆ ಮುಂದಿನದು.

№3

ಬಗ್ಗೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಜೀವನ, 1476-1513

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಏಪ್ರಿಲ್ 15, 1452 ರಂದು (ಹಳೆಯ ಶೈಲಿ) ಜನಿಸಿದರು, ಮೆಡಿಸಿ-ಆಡಳಿತದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಭೂಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅರ್ನೋ ನದಿಯ ಕೆಳಗಿನ ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿರುವ ವಿನ್ಸಿಯ ಟಸ್ಕನ್ ಬೆಟ್ಟದಲ್ಲಿ "ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಮೂರು ಗಂಟೆಗೆ". ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತ ಫ್ರೂಸಿನೊ ಮೆಸ್ಸರ್ ಪಿಯೆರೊ ಡಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ನೋಟರಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಎಂಬ ರೈತ ಮಹಿಳೆಯ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಪದದ ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, "ಡಾ ವಿನ್ಸಿ" ಎಂದರೆ "ವಿನ್ಸಿ" ಎಂದರ್ಥ: ಅವನ ಪೂರ್ಣ ಹೆಸರು "ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಿ ಸೆರ್ ಪಿಯೆರೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ", ಅಂದರೆ "ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ, (ಸೋಮ) ವಿನ್ಸಿಯಿಂದ ser Piero." "ಸೈರ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಸೇರ್ಪಡೆಯು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ತಂದೆ ಒಬ್ಬ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

1466 ರಲ್ಲಿ, ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ವೆರೊಚ್ಚಿಯೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಲಾವಿದ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಡಿ ಸಿಯೊನೆಗೆ ಶಿಷ್ಯರಾದರು, ಅವರು "ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು." ಡೊಮೆನಿಕೊ ಘಿರ್ಲಾಂಡೈಯೊ, ಪೆರುಗಿನೊ, ಬೊಟಿಸೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಕ್ರೆಡಿ ಅವರು ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಇತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ತರಬೇತಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ, ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರ, ಲೋಹಶಾಸ್ತ್ರ, ಲೋಹದ ಕೆಲಸ, ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಎರಕಹೊಯ್ದ, ಯಂತ್ರಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಮರಗೆಲಸ, ಹಾಗೆಯೇ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಮಾಡೆಲಿಂಗ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು.

1472 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರನ್ನು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವೈದ್ಯರ ಸಂಘವಾದ ಸೇಂಟ್ ಲ್ಯೂಕ್ಸ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರ ತಂದೆ ಅವರನ್ನು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಿದ ನಂತರವೂ, ವೆರೋಚಿಯೊ ಅವರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಅವರು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಾಂಕದ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಆರ್ನೊ ಕಣಿವೆಯ ಪೆನ್ ಮತ್ತು ಇಂಕ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್, ಇದನ್ನು ಆಗಸ್ಟ್ 5, 1473 ರಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅಪೂರ್ಣವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಶಿಶು ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಸುತ್ತಲೂ ಅನೇಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮಗುವನ್ನು ನೋಡಲು ಕಿಕ್ಕಿರಿದಿದ್ದರು. ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಹಿಂದೆ ದೂರದ ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ನಾಶವಾದ ಕಟ್ಟಡವಿದೆ. ದೂರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಜನರು ಬರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ

1476 ರ ದಾಖಲೆಗಳು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಇತರ ಮೂವರು ಯುವಕರನ್ನು ಸೊಡೊಮಿ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಖುಲಾಸೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ದಿನಾಂಕದಿಂದ 1478 ರವರೆಗೆ ಅವನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಅಥವಾ ಅವನ ಇರುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳಿಲ್ಲ. 1478 ರಲ್ಲಿ, ವೆರೋಚಿಯೊ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವರ ತಂದೆಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬರಹಗಾರ, "Anonimo" Gaddiano 1480 ರಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮೆಡಿಸಿ ಜೊತೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಪಿಯಾಝಾ ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು, ಮೆಡಿಸಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರು, ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳ ನಿಯೋ-ಪ್ಲೇಟೋನಿಕ್ ಅಕಾಡೆಮಿ. ಜನವರಿ 1478 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರಡು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಪಡೆದರು: ಪಲಾಝೊ ವೆಚಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಸೇಂಟ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಚಾಪೆಲ್‌ಗಾಗಿ ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 1481 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾನ್ ಡೊನಾಟೊ ಸ್ಕೋಪೆಟೊದ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳಿಗೆ ಮಾಗಿಯ ಆರಾಧನೆ.

1482 ರಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ, ವಸಾರಿ ಪ್ರಕಾರ, ಯಾರು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಕುದುರೆಯ ತಲೆಯ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಲೈರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ ಅವರು ಮಿಲನ್‌ಗೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಿಲನ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಲುಡೋವಿಕೊ ಸ್ಫೋರ್ಜಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಲೈರ್ ಅನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಔಟ್ರೀಚ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಬಹುದಾದ ಹಲವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ 1482 ರಿಂದ 1499 ರವರೆಗೆ ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಇಮ್ಯಾಕ್ಯುಲೇಟ್ ಕಾನ್ಸೆಪ್ಷನ್‌ನ ಕಾನ್ಫ್ರಾಟರ್ನಿಟಿಗಾಗಿ ಮಡೋನಾಸ್ ಆಫ್ ದಿ ರಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ಲೆ ಗ್ರಾಜಿಯ ಮಠಕ್ಕಾಗಿ "ಲಾಸ್ಟ್ ಸಪ್ಪರ್" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. 1485 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಕಾರ್ವಿನಸ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಲುಡೋವಿಕೊ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಹಂಗೇರಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅವರಿಗಾಗಿ ಅವರು ಪವಿತ್ರ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.

ಸೆಸೆನಾದಲ್ಲಿ, 1502 ರಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮಿಲಿಟರಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಪೋಪ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ VI ರ ಮಗ ಸಿಸೇರ್ ಬೋರ್ಜಿಯಾ ಸೇವೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಪೋಷಕರೊಂದಿಗೆ ಇಟಲಿಯಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದನು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಗೆಲ್ಲಲು ಸಿಸೇರ್ ಬೋರ್ಜಿಯಾ ನಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಇಮೋಲಾ ನಗರದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಅತ್ಯಂತ ವಿರಳವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಇದು ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಅವನನ್ನು ನೋಡಿದ ಸಿಸೇರ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಪೋಷಕ ಚಿಯಾನ್‌ಗಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ನಕ್ಷೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದನು. ಎಲ್ಲಾ ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಲುವೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ನೀರಿನ ಪೂರೈಕೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸಮುದ್ರದಿಂದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಅಣೆಕಟ್ಟನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅವನು ತನ್ನ ಇನ್ನೊಂದು ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಈ ನಕ್ಷೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದನು.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 18, 1503 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಲ್ಯೂಕ್ ಗಿಲ್ಡ್‌ಗೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಸಿಗ್ನೋರಿಯಾಕ್ಕಾಗಿ ಆಂಘಿಯಾರಿ ಕದನದ ಫ್ರೆಸ್ಕೊವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದರು.

1506 ರಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮಿಲನ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಬೆರ್ನಾರ್ಡಿನೊ ಲುಯಿನಿ, ಜಿಯೊವಾನಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಬೊಲ್ಟ್ರಾಫಿಯೊ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕೊ ಡಿ'ಒಗ್ಗಿಯೊನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಅಥವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ತಂದೆ 1504 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು 1507 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು, ಅವರ ತಂದೆಯ ಆಸ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರರೊಂದಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. 1508 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮಿಲನ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದನು, ಸಾಂಟಾ ಬಾಬಿಲಾದ ಪ್ಯಾರಿಷ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪೋರ್ಟಾ ಓರಿಯಂಟೇಲ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.

ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ, 1513-1519

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1513 ರಿಂದ 1516 ರವರೆಗೆ, ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ರೋಮ್‌ನ ವ್ಯಾಟಿಕನ್‌ನ ಬೆಲ್ವೆಡೆರೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1515 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ರಾಜ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I ಮಿಲನ್ ಅನ್ನು ಪುನಃ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 19 ರಂದು, ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I ಮತ್ತು ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X ರ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಗೆ ಮುಂದೆ ನಡೆಯಬಹುದಾದ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಸಿಂಹವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಕ್ಲೋಸ್ ಲೂಸ್, 2 ಮೇ 1519 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತನಾದ. ಎಂದು ವಸಾರಿ ತನ್ನಲ್ಲಿ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳು, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಪಾದ್ರಿಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಕಮ್ಯುನಿಯನ್ ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಕಳುಹಿಸಿದನು. ಮೆಲ್ಜಿ ಮುಖ್ಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಜೊತೆಗೆ ಹಣ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ವಾದ್ಯಗಳು, ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಇತರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಹಚರರಾದ ಸಲೈ ಮತ್ತು ಅವನ ಸೇವಕ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಡಿ ವಿಲುಸ್ಸಿಸ್ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ದ್ರಾಕ್ಷಿತೋಟಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಭೂಮಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ಅವನ ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ತುಪ್ಪಳದ ಅಂಚಿನೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ "ಒಳ್ಳೆಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು" ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಅವನ ಮಹಿಳೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಅಂಬೋಯಿಸ್ ಕ್ಯಾಸಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್-ಹ್ಯೂಬರ್ಟ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ಮರಣದ ಸುಮಾರು 20 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಆಭರಣ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿ ಸೆಲ್ಲಿನಿ ಬೆನೆವೆನುಟೊಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು, "ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಗ್ಗೆ ಅಷ್ಟೊಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೇಷ್ಠ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಎಂದು."

ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವ

ಘಿಬರ್ಟಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಡೈಸ್, (1425-1452), ಇದು ಸಾಮುದಾಯಿಕ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಅವರ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ 1466 ರಲ್ಲಿ ವೆರೊಚ್ಚಿಯೊ ಜೊತೆ ತನ್ನ ಶಿಷ್ಯವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಆ ವರ್ಷ ವೆರೋಚಿಯೋನ ಮಾಸ್ಟರ್, ಮಹಾನ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ ನಿಧನರಾದರು. ಕಲಾವಿದ ಉಸೆಲ್ಲೊ, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಕಲಾವಿದರಾದ ಪಿಯೆರೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಮತ್ತು ಫ್ರಾ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಲಿಪ್ಪಿ, ಶಿಲ್ಪಿ ಲುಕಾ ಡೆಲ್ಲಾ ರಾಬಿಯಾ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಲಿಯಾನ್ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಆಲ್ಬರ್ಟಿ ಅರವತ್ತರ ಹರೆಯದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಯಶಸ್ವಿ ಕೃತಿಗಳು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ವೆರೊಚಿಯೊ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಪೊಲ್ಲೈಯುಲೊ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿ ಮಿನೊ ಡಾ ಫಿಸೋಲ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ ಪಿಯೆರೊ ಅವರ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಜಿಯೊವಾನಿ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ನೈಜ ಬಸ್ಟ್‌ಗಳು.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಯೌವನವನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಈ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ, ಮಸಾಸಿಯೊ ಅವರ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು ನೈಜತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಘಿಬರ್ಟಿ ಅವರ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಡೈಸ್, ಚಿನ್ನದ ಎಲೆಗಳಿಂದ ಮಿಂಚುತ್ತಾ, ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ವಿವರವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಪಿಯೆರೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾದ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಹೆಚ್ಚು ಸರಳ. ಈ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟಿಯ ಗ್ರಂಥಗಳು ಯುವ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಅವಲೋಕನಗಳು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರುತ್ತವೆ.

ಮಸಾಸಿಯೊ ಎಂಬುದು "ಸ್ವರ್ಗದಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವಿಕೆ", ಇದು ಬೆತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡ ಆಡಮ್ ಮತ್ತು ಈವ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ ಮಾನವ ರೂಪ, ಮೂರು ಆಯಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬೇಕಾದ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಬಳಕೆ. ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೋನ "ಡೇವಿಡ್" ನ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊನ ನಂತರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವೆಂದರೆ ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ಸಣ್ಣ ಬಲಿಪೀಠವಾಗಿತ್ತು. ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಲಿಪ್ಪಿ, ವೆರೋಚಿಯೊ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧ ಡೆಲ್ಲಾ ರಾಬಿಯಾ ಕುಟುಂಬದ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ ಟೆಂಪೆರಾ ಅಥವಾ ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾದ ಟೆರಾಕೋಟಾದಲ್ಲಿ ಅನೇಕವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಡೋನಾ ಆಫ್ ಕಾರ್ನೇಷನ್‌ನಂತಹ ಆರಂಭಿಕ ಮಡೋನಾಗಳಿಗೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ, ಮಡೋನಾ ಬೆನೈಟ್ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ವಿಚಿತ್ರವಾದ ನಿರ್ಗಮನಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೆನೈಟ್ನ ಮಡೋನಾ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ವರ್ಜಿನ್ ವಿರುದ್ಧ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಗುವಿನ ಕ್ರಿಸ್ತನೊಂದಿಗೆ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಓರೆಯಾದ ಕೋನದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಷಯವು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ನಂತರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಾದ ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಅನ್ನಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಿತ್ತು.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಬೊಟ್ಟಿಸೆಲ್ಲಿ, ಡೊಮೆನಿಕೊ ಘಿರ್ಲಾಂಡಾಯೊ ಮತ್ತು ಪೆರುಗಿನೊ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಅವನಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಳೆಯವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ವೆರೋಚಿಯೋ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೆಡಿಸಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಬೊಟಿಸೆಲ್ಲಿ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ವಿಶೇಷ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನವರಾಗಿದ್ದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಖಚಿತವಾಯಿತು. ಘಿರ್ಲ್ಯಾಂಡೈಯೊ ಮತ್ತು ಪೆರುಗಿನೊ ಎರಡೂ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅವರ ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಕೆಲಸವು ಕಲೆಯ ಪೋಷಕರಾಗಿದ್ದ ಜನರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿತು, ಅವರು ಪೆರುಗಿನೊದ ದೊಡ್ಡ ಧಾರ್ಮಿಕ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಶ್ರೀಮಂತ ನಾಗರಿಕರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಘಿರ್ಲಾಂಡೈಯೊ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಂತರು ಮತ್ತು ದೇವತೆಗಳನ್ನು ಮರೆಯಲಾಗದ ಮಾಧುರ್ಯ ಮತ್ತು ಮುಗ್ಧತೆಯಿಂದ ತಿಳಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಗೌರವಿಸಿದರು.

ಈ ಮೂವರು ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಇದರ ಭಾಗವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಕೆಲಸ. ಅವರ ಮೊದಲ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿ, "ದಿ ಅಡೋರೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾಗಿ ಫಾರ್ ದಿ ಮಾಂಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಕೋಪೆಟೊ", ಎಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ.

1476 ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯೂಗೋ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ಗೋಸ್‌ನ ಪೋರ್ಟಿನಾರಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು, ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೊಸದನ್ನು ತಂದರು ಚಿತ್ರಕಲೆ ತಂತ್ರಗಳುಉತ್ತರ ಯುರೋಪ್‌ನಿಂದ, ಇದು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ, ಘಿರ್ಲಾಂಡೈಯೊ, ಪೆರುಗಿನೊ ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು. IN

ಇಬ್ಬರು ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಬ್ರಮಾಂಟೆ ಮತ್ತು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಡ ಸಾಂಗಲ್ಲೊ ಅವರಂತೆ, ಹಿರಿಯ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಕೇಂದ್ರೀಯ ಯೋಜಿತ ಚರ್ಚುಗಳಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅವರ ದಿನಚರಿಗಳಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ದರ್ಶನಗಳಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಯಾವುದೂ ಎಂದಿಗೂ ಅರಿತುಕೊಂಡಿಲ್ಲ.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮೂರು ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವನಾಗಿದ್ದ ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ (ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್), ಮತ್ತು 1478 ರಲ್ಲಿ ಪಾಝಿ ಪಿತೂರಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ ಅವನ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ. 1479 ಮತ್ತು 1499 ರ ನಡುವೆ ಮಿಲನ್ ಅನ್ನು ಆಳಿದ ಲುಡೋವಿಕೊ ಇಲ್ ಮೊರೊ ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರನ್ನು ಮೆಡಿಸಿಯಿಂದ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಾಗಿದ್ದರು.

ಆಲ್ಬರ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ಮನೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮೂಲಕ ಹಿರಿಯ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಚಿಂತಕರಾದ ಮಾರ್ಸಿಗ್ಲಿಯೊ ಫಿಸಿನೊ, ನವ-ಪ್ಲೇಟೋನಿಸಂನ ಬೆಂಬಲಿಗರ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು; ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫೊರೊ ಲ್ಯಾಂಡಿನೊ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್‌ನ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್‌ನ ಅನುವಾದಕ ಜಾನ್ ಅರ್ಗೈರೊಪೊಲೊಸ್. ಅವನು ಲೊರೆಂಜೊನ ಪ್ರಭಾವದಲ್ಲಿರುವಾಗ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮಿಲನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದನು.

ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು ಟೈಟಾನ್ಸ್ ಎಂದು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಉನ್ನತ ನವೋದಯ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮತ್ತು ರಾಫೆಲ್ ಒಂದೇ ತಲೆಮಾರಿನವರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಜನಿಸಿದಾಗ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತಮೂರು ವರ್ಷ; ರಾಫೆಲ್ ಜನಿಸಿದಾಗ ಮೂವತ್ತೊಂದು. ರಾಫೆಲ್ ಕೇವಲ 37 ವರ್ಷ ಬದುಕಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ನಂತರ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ 1520 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಅಸಾಧಾರಣ ಶಕ್ತಿಗಳು, ಅವರ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ದೈಹಿಕ ಸೌಂದರ್ಯ", "ಅನಂತ ಅನುಗ್ರಹ", " ದೊಡ್ಡ ಶಕ್ತಿಮತ್ತು ಔದಾರ್ಯ", "ರಾಜ ಮನೋಭಾವ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದ ಅಗಾಧ ವೈಶಾಲ್ಯ" ವಸಾರಿಯವರು ವಿವರಿಸಿದಂತೆಯೇ, ಅವರ ಜೀವನದ ಇತರ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿರುವವರ ಕುತೂಹಲವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು. ಅಂತಹ ಒಂದು ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅವರ ಜೀವನದ ಗೌರವ, ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಅವನ ಸಸ್ಯಾಹಾರ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು, ವಸಾರಿ ಪ್ರಕಾರ, "ಅವನು ಪಂಜರಗಳಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದನು."

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅನೇಕ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಈಗ ತಮ್ಮ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇವರು 1490 ರಲ್ಲಿ ಡಿ ಡಿವಿನಾ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರೊಪೋರ್ಷನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದ ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಲುಕಾ ಪ್ಯಾಸಿಯೋಲಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಗ್ಯಾಲೆರಾನಿ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಎಸ್ಟೆ ಸಹೋದರಿಯರಾದ ಬೀಟ್ರಿಸ್ ಮತ್ತು ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಅವರ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಂತೆ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಪ್ರಯಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಈಗ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ.

ಸ್ನೇಹದ ಹೊರಗೆ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡನು. ಅವರ ಲೈಂಗಿಕತೆಯು ವಿಡಂಬನೆ, ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಊಹಾಪೋಹಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಿಗ್ಮಂಡ್ ಫ್ರಾಯ್ಡ್. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾದ ಸಲೈ ಮತ್ತು ಮೆಲ್ಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಮೆಲ್ಜಿ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗಾಗಿ ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು 16 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಈ ಸಂಬಂಧಗಳು ಲೈಂಗಿಕ ಅಥವಾ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಸ್ವಭಾವದವು ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. 1476 ರ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ದಾಖಲೆಗಳು, ಅವರು ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಇತರ ಮೂವರು ಯುವಕರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪುರುಷ ವೇಶ್ಯೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸೋಡೊಮಿ ಘಟನೆಯ ಆರೋಪವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಕ್ಷ್ಯಾಧಾರಗಳಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಆರೋಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಿ ಟೊರ್ನಾಬುನಿ, ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವುದರಿಂದ, ಅವನ ವಜಾಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕುಟುಂಬವು ತಮ್ಮ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದೆ ಎಂಬ ಊಹಾಪೋಹವಿದೆ. ಅಂದಿನಿಂದ, ಅವರ ಆಪಾದಿತ ಸಲಿಂಗಕಾಮ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ಆಂಡ್ರೊಜಿನಿ ಮತ್ತು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕತೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ.

ಸಹಾಯಕರು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು

1490 ರ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದ ಸಲೈ ಅಥವಾ ಇಲ್ ಸಲೈನೊ ("ಚಿಕ್ಕ ಅಶುದ್ಧ" ಅಂದರೆ ದೆವ್ವ) ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಹೊಂದಿರುವ ಡಾ ಒರೆನೊದಲ್ಲಿ ಡಾನ್ ಜಿಯಾಕೊಮೊ. ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದನು, ಅವನು "ಕಳ್ಳ, ಸುಳ್ಳುಗಾರ, ಹಠಮಾರಿ ಮತ್ತು ಹೊಟ್ಟೆಬಾಕ" ಎಂದು ಕರೆದನು, ಅವನು ಹಣ ಮತ್ತು ಬೆಲೆಬಾಳುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಐದು ಬಾರಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಗಾಗಿ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರನ್ನು ಬಹಳ ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರು ಮುಂದಿನ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದರು. ಸ್ಜಲೈ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಸ್ಜಲೈ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ "ತನಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಿಸಿದ" ಎಂದು ವಸಾರಿ ಹೇಳಿಕೊಂಡರೂ, ಅವನ ಕೆಲಸವು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊನ ಇತರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾದ ಮಾರ್ಕೊ ಡಿ'ಒಗಿಯೋನ್ ಮತ್ತು ಇತರರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಬೋಲ್ಟ್ರಾಫಿಯೊ. 1515 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊನಾ ವನ್ನಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮೊನಾಲಿಸಾದ ನಗ್ನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಸಲೈ ಅವರು 1525 ರಲ್ಲಿ ಸಾಯುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೊನಾಲಿಸಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು 505 ಲೈರ್‌ಗೆ ಮೌಲ್ಯೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸಣ್ಣ ಪ್ಯಾನಲ್ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂದಾಜು.

1506 ರಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಲೊಂಬಾರ್ಡ್‌ನ ಮಗ ಕೌಂಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಮೆಲ್ಜಿ ಎಂಬ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ಅವರು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊನ್ ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದರು. ಮೆಲ್ಜಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳು, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದರು.

ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕರಾಗಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಅರಿವು ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕಳೆದ ನಾಲ್ಕು ನೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ.

ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಿವಿಧ ಗುಣಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅನುಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅಭಿಜ್ಞರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅನನ್ಯವಾಗಿಸುವ ಗುಣಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲ್ಲಿನ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ನವೀನ ತಂತ್ರಗಳು, ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಬೆಳಕು, ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ಅವರ ವಿವರವಾದ ಜ್ಞಾನ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಜನರು ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಅವರ ನವೀನ ಬಳಕೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನವ ದೇಹ, ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ವರದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಹಂತಗಳ ಬಳಕೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಗಳು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಾದ ಮೋನಾಲಿಸಾ, ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಸಪ್ಪರ್ ಮತ್ತು ಮಡೋನಾ ಆಫ್ ದಿ ರಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ.

ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸಗಳು

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ವೆರೋಚಿಯೊ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ "ಕ್ರಿಸ್ತನ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್" ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ. ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಮಯದಿಂದ ಇಂದು ಎರಡು ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಇವೆರಡೂ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಒಂದು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, 59 ಸೆಂ (23 ಇಂಚು) ಉದ್ದ ಮತ್ತು 14 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ (5.5 ಇಂಚು) ಎತ್ತರವಿದೆ. ಇನ್ನೊಂದು ದೊಡ್ಡ ಕೆಲಸ, 217 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ (85 ಇಂಚು) ಉದ್ದವಾಗಿದೆ.

1480 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಮುಂದಾದರು, ಇದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನವೀನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೂರರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳಲು ಬಹಳ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪಾವತಿಯ ಕುರಿತು ಸುದೀರ್ಘ ಮಾತುಕತೆಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಅರ್ಥವೆಂದರೆ ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ ಮರುಭೂಮಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಬೊರ್ಟೊಲನ್ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಠಿಣ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ: "ನಾನು ಬದುಕಲು ಕಲಿಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ, ನಾನು ಸಾಯಲು ಮಾತ್ರ ಕಲಿಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ."

ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಬಹುದು. ಜೆರೋಮ್, ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡುವಂತೆ, ಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಮಂಡಿಯೂರಿ ರೂಪವು ಟ್ರೆಪೆಜಾಯಿಡ್ನ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಚಾಚಿದ ತೋಳುಚಿತ್ರದ ಹೊರ ಅಂಚಿಗೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ನೋಟವು ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಜೆ.ವಾಸ್ಸೆರ್ಮನ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಡೀ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹರಡಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಅವನ ಚಿಹ್ನೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲಿಯೋ, ಅವರ ದೇಹ ಮತ್ತು ಬಾಲವು ಚಿತ್ರದ ಜಾಗದ ಸಂಪೂರ್ಣ ತಳದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸುರುಳಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಸ್ಕೆಚಿ ರಾಕಿ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ದಪ್ಪ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಾಟಕವು "ಅಡೋರೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾಗಿ" ಯ ದೊಡ್ಡ ಅಪೂರ್ಣ ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆ, ಸರಿಸುಮಾರು 250 x 250 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ವಿವರವಾದ ಒಂದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ರೇಖೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಹಾಳಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ. ಆದರೆ 1482 ರಲ್ಲಿ ಲುಡೋವಿಕೊ ಇಲ್ ಮೊರೊ ಅವರ ಪರವಾಗಿ ಗೆಲ್ಲಲು ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮಿಲನ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು.

ಈ ಅವಧಿಯ ಮೂರನೇ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ ಮಡೋನಾ ಆಫ್ ದಿ ರಾಕ್ಸ್, ಇದನ್ನು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕನ್ಫ್ರಾಟರ್ನಿಟಿ ಆಫ್ ದಿ ಇಮ್ಯಾಕ್ಯುಲೇಟ್ ಕಾನ್ಸೆಪ್ಶನ್‌ಗಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯ ಅಪೋಕ್ರಿಫಲ್ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು, ಶಿಶು ಜಾನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್, ದೇವದೂತರ ರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಈಜಿಪ್ಟ್‌ಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ. ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಬರೆದಂತೆ, ಜಾನ್ ಯೇಸುವನ್ನು ಕ್ರಿಸ್ತನೆಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾನೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಶಿಶು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಸುತ್ತಲೂ ಆರಾಧನೆಯಲ್ಲಿ ಮಂಡಿಯೂರಿ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಆಕೃತಿಯ ವಿಲಕ್ಷಣ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಾಕಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದರೂ, ಸುಮಾರು 200 x 120 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್‌ಗಳು, ಇದು ಸೇಂಟ್ ಡೊನಾಟೊದ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು ನಿಯೋಜಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಂತೆಯೇ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿವೆ, ಒಂದು ಬ್ರದರ್‌ಹುಡ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದನು. ಆದರೆ ಮುಂದಿನ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಸಹೋದರರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅವರ ಪಾವತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ.

1490 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಸಪ್ಪರ್", ಇದನ್ನು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಗ್ರಾಜಿಯ ಮಠದ ರೆಫೆಕ್ಟರಿಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಯೇಸು ತನ್ನ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಮೊದಲು ತನ್ನ ಶಿಷ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಕೊನೆಯ ಊಟವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. "ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನು ನನಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡುವನು" ಎಂದು ಯೇಸು ಹೇಳಿದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಹೇಳಿಕೆಯು ಯೇಸುವಿನ ಹನ್ನೆರಡು ಅನುಯಾಯಿಗಳಿಗೆ ಉಂಟಾದ ಭಯಾನಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಮ್ಯಾಟಿಯೊ ಬಾಂಡೆಲ್ಲೊ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊವನ್ನು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನು ಬೆಳಿಗ್ಗೆಯಿಂದ ಸಂಜೆಯವರೆಗೆ ಹಲವಾರು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ನಿಲ್ಲಿಸದೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ತಿನ್ನುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಬಣ್ಣ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬರೆದನು. ಇದು ಮಠದ ಮಠಾಧೀಶರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಮೀರಿದೆ, ಅವರು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುವಂತೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಲೋಡೋವಿಕೊ ಅವರನ್ನು ಕೇಳುವವರೆಗೂ ಅವರನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು. ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮತ್ತು ದೇಶದ್ರೋಹಿ ಜುದಾಸ್ನ ಮುಖಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡ್ಯೂಕ್ಗೆ ತನ್ನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು ಎಂದು ವಸಾರಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಮುಗಿದ ನಂತರ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಇದು ವೇಗವಾಗಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ನೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾಳಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ, ಫ್ರೆಸ್ಕೊ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವ ಬದಲು, ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಟೆಂಪೆರಾವನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಇದು ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಶಿಲೀಂಧ್ರ ಮತ್ತು ಫ್ಲೇಕಿಂಗ್‌ಗೆ ಒಳಗಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯಂತ ಪುನರುತ್ಪಾದಿತ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಕಾರ್ಪೆಟ್‌ಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರಗಳವರೆಗೆ ಪ್ರತಿ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

1500 ರ ದಶಕದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು

"ಮೋನಾ ಲಿಸಾ" ಅಥವಾ "ಲಾ ಜಿಯೋಕೊಂಡ" (1503-1505/1507) - ಲೌವ್ರೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್

16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊನಾಲಿಸಾ ಅಥವಾ ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾವಚಿತ್ರವಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಇದು ಬಹುಶಃ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಅವನ ಖ್ಯಾತಿಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯ ಮುಖದ ಮೇಲಿನ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ನಗುವಿನ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ, ಕಲಾವಿದನು ಬಾಯಿ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲೆಗಳನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಮಬ್ಬಾಗಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಬಹುಶಃ ಅದರ ನಿಗೂಢ ಗುಣವನ್ನು ತಂದಿದೆ. ನಿಖರವಾದ ಪಾತ್ರಸ್ಮೈಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕೃತಿಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ನೆರಳು ಗುಣಗಳನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ "ಸ್ಫುಮಾಟೊ" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ವಸಾರಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆಕೇವಲ ಕಿವಿಮಾತುಗಳ ಮೂಲಕ, "ಸ್ಮೈಲ್ ತುಂಬಾ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ದೈವಿಕವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮಾನವನಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನೋಡಿದವರು ಅದು ಮೂಲದಂತೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು." ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೆಂದರೆ, ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಕೈಗಳು ಇತರ ವಿವರಗಳಿಂದ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಅಲಂಕೃತ ಉಡುಗೆ, ಪ್ರಪಂಚವು ವಿಶ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ತೋರುವ ನಾಟಕೀಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಮ್ಯೂಟ್ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಬಳಸಿದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ತಂತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಸಮನಾದ ಸ್ವಭಾವ. ತೈಲಗಳು

ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ " ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಅನ್ನಿ"ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ಸಂತರು ಮಾನವೀಯವಾಗಿ ಐಹಿಕ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪದವಿಪರಿಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಸುಂದರ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರನ್ನು ಔಪಚಾರಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂತರು ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸದಂತೆ, ಅವರ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವಲಯವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ವೀರರು ತಮ್ಮ ದೈವತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರ ಆದರ್ಶವಾಗಿ ಭವ್ಯವಾದ ನೋಟ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ. ಶಾಶ್ವತ, ತ್ಯಾಗದ ಪ್ರೀತಿ, ಪರ್ವತಗಳ ಸರಪಳಿಗಳಂತೆ, ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ, ಭೂತಕಾಲದ ಮೂಲಕ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸರಳ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯು ಚಲನೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು http://www.centre.smr.ru/win/pics/pic0114/fr0114_02.htm ಕರ್ಣೀಯವಾಗಿ ಮೇಲಿನ ಎಡ ಮೂಲೆಯಿಂದ ಕೆಳಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಪರ್ವತದ ಪರ್ವತದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಚಾಪದಲ್ಲಿ ಭುಜದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಲಗೈವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿ. ಮೇರಿಯ ತಾಯಿ ಸೇಂಟ್ ಅನ್ನಿಯ ನೋಟವು ಕೆಳಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಓರೆಯಾದ ರೇಖೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ಚಾಚಿದ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕುರಿಮರಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ತ್ಯಾಗದ ಕುರಿಮರಿ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಈ ಅವರೋಹಣ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವೂ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅನ್ನಾ ಭವ್ಯವಾದ ಸಂತೋಷದಿಂದ ನೋಡಿದರೆ, ಮಾರಿಯಾ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ ದುರಂತ ಸಾವುಸ್ವಂತ ಮಗ.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಕಲಾವಿದರನ್ನು "ದೇವರ ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು "ಪ್ರಕೃತಿಯ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ" ಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಪ್ರಾಯಶಃ, ಬೆಳಕಿನ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಬೆಳಕನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳ ದೈವಿಕ ಸಾರದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು; ಬೆಳಕು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. "ಬೆಳಕನ್ನು ನೋಡಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿ", ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಕಲಾವಿದ ಸ್ವತಃ ಬೆಳಕನ್ನು ಉನ್ನತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ತತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಸ್ತುವೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರೀತಿ, ಎಲ್ಲಾ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ - ಅನ್ನಾ ಪ್ರೀತಿ, ಮೇರಿಯ ಪ್ರೀತಿ - ಈ ಬೆಳಕನ್ನು ನೋಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಸ್ವತಃ ದೈವಿಕ ಮೋಡಿಯಾಗಿದೆ.

ನೀಲನಕ್ಷೆಗಳು

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಸಮೃದ್ಧ ಕಲಾವಿದನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಸಮೃದ್ಧ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಸಣ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಗಮನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ವಿವರವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಸಹ ಇವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು "ದಿ ಅಡೋರೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಗಿ", "ಮಡೋನಾ ಆಫ್ ದಿ ರಾಕ್ಸ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಸಪ್ಪರ್" ನಂತಹ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೃತಿಯ ತಯಾರಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. 1473 ರಲ್ಲಿ ಅರ್ನೋ ಕಣಿವೆಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ಇದು ನದಿಗಳು, ಪರ್ವತಗಳು, ಮೊಂಟೆಲುಪೋ ಕ್ಯಾಸಲ್ ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆಗಿನ ಕೃಷಿಭೂಮಿಯನ್ನು ಬಹಳ ವಿವರವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳುವಿಟ್ರುವಿಯನ್ ಮ್ಯಾನ್, ಮಾನವ ದೇಹದ ಅನುಪಾತಗಳ ಅಧ್ಯಯನ, ಏಂಜೆಲ್ನ ತಲೆ, ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿನ ಮಡೋನಾ ಆಫ್ ದಿ ರಾಕ್ಸ್, ಬೆಥ್ ಲೆಹೆಮ್ ನಕ್ಷತ್ರದ ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ರೇಖಾಚಿತ್ರ (160x100 ಸೆಂ), ಮಡೋನಾದ ಬಣ್ಣದ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಸೀಮೆಸುಣ್ಣ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಅನ್ನಿ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಇನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಲಂಡನ್. ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಮೋನಾಲಿಸಾ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸ್ಫುಮಾಟೋ ಛಾಯೆ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ.

ಆಸಕ್ತಿಯ ಇತರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಜನರ ಹಲವಾರು ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವನ ಆಂತರಿಕ ವಲಯದ ಭಾಗವಾಗಿರದ ಜನರಿಂದ. ಇವುಗಳನ್ನು "ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಜೀವಂತ ವಸ್ತುಗಳ ವೀಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮುಖವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡಿದರೆ, ಅವರು ದಿನವಿಡೀ ಅವರನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ ಅವರನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ವಸಾರಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಗ್ರೀಕ್ ಪ್ರೊಫೈಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಪರೂಪದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಲೈನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಸುಂದರ ಯುವಕರ ಹಲವಾರು ಅಧ್ಯಯನಗಳಿವೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರು ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದಾದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಸೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿಖರವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಡ್ರಪರಿಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ (ಟ್ಯೂನಿಕ್ಸ್, ಟೋಗಾಸ್, ಗಡಿಯಾರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಅಗಲವಾದ, ಸಡಿಲವಾದ ಉಡುಪುಗಳು ಇದರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ). ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊನ ಡ್ರಾಪರಿಯ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅವನ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. 1479 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ರಚಿಸಿದ ಕರಾಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ಸಹೋದರ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಕೊಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬರ್ನಾರ್ಡೊ ಬ್ಯಾರೊನ್ಸೆಲ್ಲಿಯ ದೇಹವನ್ನು ಪಜ್ಜಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಟ್ಟೆಗಳ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರೊನ್ಸೆಲ್ಲಿ ಅವರು ಸತ್ತಾಗ ಧರಿಸಿದ್ದರು.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮೂರು ಆಯಾಮಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪ ಮತ್ತು ಜಾಗದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ದೃಶ್ಯೀಕರಣಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. 1470 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ವೆರೋಚಿಯೊ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು. 1500 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಬಕಿಂಗ್ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಮಿಲಿಟರಿ ಮನುಷ್ಯನ ಜೇನುಮೇಣದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸರಿಸುಮಾರು 10-ಇಂಚಿನ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು 10-ಇಂಚಿನ ಉದ್ದದ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಮಿಲನ್‌ನ ಹಾಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಗವರ್ನರ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ II ಡಿ ಅಂಬೋಯಿಸ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಪೋಷಕರಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

ಈ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಏಕೈಕ ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು

ನವೋದಯ ಮಾನವತಾವಾದವು ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳ ನಡುವಿನ ಯಾವುದೇ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಧ್ರುವೀಯತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಅದರ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮತ್ತು ನವೀನವಾಗಿದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಈ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು 13,000 ಪುಟಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಕಲೆ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ (ಆಧುನಿಕ ವಿಜ್ಞಾನದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವವರು) ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಯಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಮತ್ತು ಅವರ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದಾಗ ಪ್ರತಿದಿನ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕರ್ಸಿವ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಗೌಪ್ಯತೆಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಕರ್ಸಿವ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು ಕಾರಣವಾಗಿರಬಹುದು.ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಎಡಗೈಯಿಂದ ಬರೆದರು, ಬಹುಶಃ ಬಲದಿಂದ ಎಡಕ್ಕೆ ಬರೆಯಲು ಅವನಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿದೆ.

ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಶ್ರೇಣಿಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ, ಕಿರಾಣಿ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಅಥವಾ ಅವರಿಗೆ ಹಣ ನೀಡಬೇಕಾದ ಜನರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಜಿಜ್ಞಾಸೆಗಳು, ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ನಡೆಯಲು ರೆಕ್ಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೂಟುಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಂತಹ ಕೆಲವು ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ವಸ್ತುಗಳು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ವಿವರ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಪರಿ ಅಧ್ಯಯನಗಳು, ಅಂಚುಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನಗಳು, ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ಶಿಶುಗಳು, ಛೇದನ, ಸಸ್ಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳು, ಬಂಡೆಗಳ ರಚನೆಗಳು, ಸುಂಟರಗಾಳಿಗಳು, ಯುದ್ಧ ಯಂತ್ರಗಳು, ವಿಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿವೆ. ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹೃದಯ ಅಥವಾ ಮಾನವ ಭ್ರೂಣವು ಒಂದು ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ವಿವರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಗಳು ವಿಜ್ಞಾನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು

ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳುಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (1452-1519) ಅವರು ಮಾಡಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಅವರು ದೇಹಗಳ ಹೈಡ್ರಾಲಿಕ್ಸ್, ಸ್ಟ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಜ್ಯಾಮಿತಿ, ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನ, ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಪ್ಯಾಲಿಯಂಟಾಲಜಿ, ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.ವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಮಹೋನ್ನತ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಹೈಡ್ರಾಲಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹೈಡ್ರೋಸ್ಟಾಟಿಕ್ಸ್, ಫ್ಲೈಟ್, ಸ್ಟ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಹೈಡ್ರಾಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಹೈಡ್ರೋಸ್ಟಾಟಿಕ್ಸ್: ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಹೈಡ್ರಾಲಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಅವರ ಕಾಲದ ಹಲವಾರು ಹೈಡ್ರಾಲಿಕ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅವರು ಲೋಮೆಲಿನಾ ಪುನಶ್ಚೇತನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ನವಾರದಲ್ಲಿ ಹೈಡ್ರಾಲಿಕ್ ರಚನೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ, ಪಿಸಾ ಸೇತುವೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ನೋ ನದಿಯ ತಿರುವು ವಿನ್ಯಾಸ, ಪಾಂಟಿಕ್ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಬರಿದಾಗಿಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಡ್ಡಾ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟೆಸನ್ ಕಾಲುವೆಯಲ್ಲಿ ಹೈಡ್ರಾಲಿಕ್ ರಚನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. .
ವಿಮಾನ: ಡಾ ವಿನ್ಸಿ 1490 ರಿಂದ 1513 ರವರೆಗೆ ಎರಡು ದಶಕಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಹಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಾರಾಟವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1490 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿಮಾನದ ಮೊದಲ ಮಾದರಿಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಹಿಂದಿರುಗಿದರು. ಈ ಮಾದರಿಯು ಬ್ಯಾಟ್‌ನಂತೆಯೇ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸ್ನಾಯುವಿನ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಮುಂದೂಡಲ್ಪಡಬೇಕಿತ್ತು.
ಸ್ಟ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್: ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಜ್ಯಾಮಿತಿ ಮತ್ತು ಯಂತ್ರಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಚಿಂತಕರಾದ ಆರ್ಕಿಮಿಡಿಸ್ ಮತ್ತು ಹೆರಾನ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಕಲಿಯಬಹುದು.

ಟೆಟ್ರಾಹೆಡ್ರನ್ನ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರವು ಟೆಟ್ರಾಹೆಡ್ರನ್ನ ಶೃಂಗಗಳನ್ನು ವಿರುದ್ಧ ಮುಖಗಳ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ರೇಖೆಗಳ ಛೇದನದ ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಸ್ಟ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬಲದ ಕ್ಷಣದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಷಣಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಪ್ರಮೇಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು ಮತ್ತು ಬಲಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಅದನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು. ಇಳಿಜಾರಾದ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆದ ದೇಹದ ಸಮತೋಲನದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿತ್ತು

1797 ರಲ್ಲಿ J. B. ವೆಂಚುರಾ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವವರೆಗೂ ಅವರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಅಜ್ಞಾತವಾಗಿದ್ದವು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ ವಿಜ್ಞಾನದ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊನ ಪ್ರಭಾವವು ಚರ್ಚೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ವಿರೋಧಿಗಳು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ವಿಚಾರಗಳು ಮೌಖಿಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಅವರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಹರಡಿವೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ನಿಕೊಲೊ ಟಾರ್ಟಾಗ್ಲಿಯಾ (1499-1552), ಹೈರೋನಿಮಸ್ ಕಾರ್ಡನ್ (1501-1576) ಮತ್ತು ಜಿಯೋವಾನ್ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ (1530-1590) ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಹಲವಾರು ವಿಚಾರಗಳು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.

ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ

ಮಾನವ ದೇಹದ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಔಪಚಾರಿಕ ತರಬೇತಿಯು ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಡೆಲ್ ವೆರೋಚಿಯೊ ಅವರ ಶಿಷ್ಯತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಕಲಿಯಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಅವರು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸ್ಥಳಾಕೃತಿಯ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆದರು, ಸ್ನಾಯುಗಳು, ಸ್ನಾಯುರಜ್ಜುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಗೋಚರ ಅಂಗರಚನಾ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಹಲವಾರು ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.

ಯಶಸ್ವಿ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ನುವಾ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಿಲನ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್‌ನ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಶವಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಅನುಮತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. 1510 ರಿಂದ 1511 ರವರೆಗೆ ಅವರು ವೈದ್ಯ ಮಾರ್ಕಾಂಟೋನಿಯೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಟೊರ್ರೆ ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ 240 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸುಮಾರು 13,000 ಪದಗಳ ಗ್ರಂಥವನ್ನು ಬರೆದರು. ಈ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಅವನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಮೆಲ್ಜಿಗೆ ಬಿಡಲಾಯಿತು, ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮೆಲ್ಜಿಯ ಮರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ವಿಷಯವನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಟ್ರೀಟೈಸ್ ಆನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು 1632 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಿಗೆ ವಸ್ತುವಿನ ಆದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ವಸಾರಿ, ಸೆಲ್ಲಿನಿ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಅವರಿಂದ ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರ ಮತ್ತು ಸ್ನಾಯುವಿನ ಬಲದ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ, ಅದು ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ ಆಧುನಿಕ ವಿಜ್ಞಾನಬಯೋಮೆಕಾನಿಕ್ಸ್. ಅವರು ಹೃದಯ ಮತ್ತು ನಾಳೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಜನನಾಂಗಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಆಂತರಿಕ ಅಂಗಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಗರ್ಭಾಶಯದಲ್ಲಿನ ಭ್ರೂಣದ ಮೊದಲ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಔಷಧದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ

ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ದೇಹಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ ವಯಸ್ಸು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಗಮನಿಸಿ ಮತ್ತು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ರೋಧದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಮುಖದ ವಿರೂಪಗಳು ಅಥವಾ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಅನೇಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅನೇಕ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಹಸುಗಳು, ಪಕ್ಷಿಗಳು, ಮಂಗಗಳು, ಕರಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪೆಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಅಂಗರಚನಾ ರಚನೆಯನ್ನು ಮಾನವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಕುದುರೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು

ಅವನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ಅವನ ಏಕೈಕ ಆವಿಷ್ಕಾರವೆಂದರೆ ಪಿಸ್ತೂಲ್‌ಗಾಗಿ ಚಕ್ರ ಲಾಕ್ (ಕೀಲಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು). ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಚಕ್ರದ ಪಿಸ್ತೂಲ್ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇದು ಶ್ರೀಮಂತರಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಶ್ವಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಇದು ರಕ್ಷಾಕವಚದ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸಹ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಲಿಯನ್ ರಕ್ಷಾಕವಚ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪಿಸ್ತೂಲುಗಳನ್ನು ಕೈಗವಸುಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಕೈಗವಸುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಪಿಸ್ತೂಲ್‌ನ ಚಕ್ರ ಲಾಕ್ ಎಷ್ಟು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಹಾರಾಟದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಾರಾಟದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ವಿವಿಧ ತಳಿಗಳುಮತ್ತು ಬಾವಲಿಗಳು. ಅವಲೋಕನಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಸಹ ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವೆಲ್ಲವೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ವಿಮಾನ. ಅವರು ಹೇಳಿದರು: “ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿಳಿದಿರುವವನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಬಹುದು. ನೀವು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದಾದರೆ, ನಿಮಗೆ ರೆಕ್ಕೆಗಳು ಸಿಗುತ್ತವೆ!

ಮೊದಲಿಗೆ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮಾನವ ಸ್ನಾಯು ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುವ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಹಾರಾಟದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು: ಡೇಡಾಲಸ್ ಮತ್ತು ಇಕಾರ್ಸ್ನ ಸರಳವಾದ ಉಪಕರಣದ ಕಲ್ಪನೆ. ಆದರೆ ನಂತರ ಅವರು ಅಂತಹ ಸಾಧನವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಜೋಡಿಸಬಾರದು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು; ಉಪಕರಣವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಬಲದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿಮಾನದ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಲಂಬವಾದ ಟೇಕ್-ಆಫ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಲಂಬವಾದ "ಆರ್ನಿಟೊಟೆರೊ" ನಲ್ಲಿ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಇರಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಕೃತಿ ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು: “ಸ್ಟೋನ್ ಸ್ವಿಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ, ಅದು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತು ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕ ಕಾಲುಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ತೆಗೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಅವನು ಹಾರಾಟದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಮೇಲಿನಿಂದ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವಂತೆ, ಏಣಿಯನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಿರಿ ... ನೀವು ವಿಮಾನದಿಂದ ಹೇಗೆ ಹೊರಡುತ್ತೀರಿ; ಈ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ಕಾಲುಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ... " ಇಳಿಯುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಏಣಿಗಳ ತಳಕ್ಕೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಈ ಕೊಕ್ಕೆಗಳು (ಕಾನ್ಕೇವ್ ವೆಡ್ಜ್‌ಗಳು) ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಹಾರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಾಲ್ಬೆರಳುಗಳ ತುದಿಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತವೆ, ಅವನ ಇಡೀ ದೇಹವು ಅದರಿಂದ ಅಲುಗಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ನೆರಳಿನಲ್ಲೇ ಜಿಗಿಯುತ್ತಿದ್ದರೆ."

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಎರಡು ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೂರದರ್ಶಕದ ಮೊದಲ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು (ಈಗ ಇದನ್ನು ಕೆಪ್ಲರ್ ದೂರದರ್ಶಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಕೋಡೆಕ್ಸ್ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕಸ್, ಪುಟ 190a ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಮೂದು ಇದೆ: "ದೊಡ್ಡ ಚಂದ್ರನನ್ನು ನೋಡಲು ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು (ಒಚಿಯಾಲಿ) ಮಾಡಿ."

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅವರು ನದಿಯ ಹರಿವನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ ದ್ರವಗಳ ಚಲನೆಗೆ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯ ನಿಯಮದ ಸರಳ ರೂಪವನ್ನು ಮೊದಲು ರೂಪಿಸಿರಬಹುದು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪದಗಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳಿಂದಾಗಿ, ಈ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಲಾಗಿದೆ. .

ವಿಜ್ಞಾನದ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪಿ. ಡುಹೆಮ್, ಕೆ. ಟ್ರೂಸ್‌ಡೆಲ್, ಜಿ.ಕೆ. ಮಿಖೈಲೋವ್, ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ಹಲವಾರು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ.

№4

ತೀರ್ಮಾನ

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊಗೆ ಯಾವುದರಲ್ಲೂ ಆಸಕ್ತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ! ವಿಸ್ಮಯಕಾರಿಯಾಗಿ, ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಅಡುಗೆ ಮತ್ತು ಬಡಿಸುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ, 13 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಹಬ್ಬಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅಡುಗೆಯವರ ಜೀವನವನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಲು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಹಲವಾರು ಪಾಕಶಾಲೆಯ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಇದು ಬೀಜಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಸಾಧನ, ಬ್ರೆಡ್ ಸ್ಲೈಸರ್, ಎಡಗೈ ಜನರಿಗೆ ಕಾರ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೂ, ಹಾಗೆಯೇ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಬೆಳ್ಳುಳ್ಳಿ ಪ್ರೆಸ್ "ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ", ಇದನ್ನು ಇಂದಿಗೂ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬಾಣಸಿಗರು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಮಾಂಸವನ್ನು ಹುರಿಯಲು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ ಉಗುಳುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು; ಉಗುಳುವಿಕೆಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರೊಪೆಲ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಬರುವ ಬಿಸಿಯಾದ ಗಾಳಿಯ ಹರಿವಿನ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ರೋಟರ್ ಅನ್ನು ಉದ್ದವಾದ ಹಗ್ಗದೊಂದಿಗೆ ಡ್ರೈವ್‌ಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ಬೆಲ್ಟ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಲೋಹದ ಕಡ್ಡಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಬಲಗಳನ್ನು ಉಗುಳುವಿಕೆಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಸಿಯಾದಷ್ಟೂ ಉಗುಳು ವೇಗವಾಗಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಾಂಸವನ್ನು ಸುಡದಂತೆ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಮೂಲ ಖಾದ್ಯ - ತೆಳುವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿದ ಮಾಂಸವನ್ನು ತರಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೇಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಹಬ್ಬಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು.
ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಒಬ್ಬ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾವಿದ, ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಯೋಗಕಾರ ಮತ್ತು ಮಹೋನ್ನತ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನವೋದಯದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಗತಿಪರ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ: ಅವನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸಾಧಾರಣ ಬಹುಮುಖತೆ, ಅವನ ಆಲೋಚನೆಯ ಶಕ್ತಿ, ಅವನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಜಿಜ್ಞಾಸೆ, ಅವನ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಅವನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಜಾಣ್ಮೆ, ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಕರಡುಗಾರ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿ ಅವನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೌಶಲ್ಯ. ನವೋದಯದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶ್ರೇಷ್ಠರಾದರು. ಜಾನಪದ ಕಲಾವಿದ, ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹತ್ವವು ಅದರ ಯುಗದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಮೀರಿಸಿದೆ. ಅವರು ಭೂತಕಾಲಕ್ಕೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭವಿಷ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ನೋಡಿದರು.

3. ಸೀಲ್ ಜಿ. ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿಯಾಗಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ (1452-1519): ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅನುಭವ

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ [ ಸತ್ಯ ಕಥೆಪ್ರತಿಭೆ] ಅಲ್ಫೆರೋವಾ ಮರಿಯಾನಾ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೋವ್ನಾ

ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು

ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ ದೇವದೂತನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನರು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಹೊಸ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದು "ದಿ ಅನನ್ಸಿಯೇಶನ್" ಮತ್ತು "ಪೋಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಸೆನೋರಾ ಬೆನ್ಸಿ" ಮತ್ತು ಮಡೋನಾಸ್ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ಚಿತ್ರಗಳು.

ಆದರೆ ಇಂದಿನಿಂದ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಂತವೂ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅಂತಹ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅವನಿಗೆ ಮೊದಲು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಸೃಷ್ಟಿ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಕಲೆಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಇದನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಯೋಗವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ - ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದ ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಚಿತ್ರಕಲೆ ತಂತ್ರಗಳವರೆಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಯೋಗ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಸ್ಫುಮಾಟೊ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದನು, ಅದನ್ನು ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ " ಸ್ಫುಮಾಟೋ""ಮಬ್ಬಾದ" ಎಂದರೆ, ಪದದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - "ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದು", ಹೊಗೆಯಂತೆ. ಈ ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ರೇಖೆಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಸುಕಾಗಿವೆ - ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ನೋಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರಂತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಮಬ್ಬು ಗಾಳಿಯ ಭ್ರಮೆ ಮತ್ತು ಜಾಗದ ಆಳವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ದೇಹಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ನೈಜತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

2010 ರಲ್ಲಿ, ಎಕ್ಸ್-ಕಿರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಸಂಶೋಧಕರು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಮೋನಾಲಿಸಾ (ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸ್ವತಃ ಅನುಗುಣವಾದ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗುವುದು). ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಾವು ಅದ್ಭುತವಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದೇವೆ: ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೇವಲ ಒಂದೆರಡು ಮೈಕ್ರಾನ್ ದಪ್ಪದ ಬಣ್ಣದ ಪದರಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಬಣ್ಣದ ಪದರದ ಒಟ್ಟು ದಪ್ಪವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 30-40 ಮೈಕ್ರಾನ್ಗಳನ್ನು ಮೀರುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ವಲ್ಪ ಯೋಚಿಸಿ: ಒಂದು ಮೈಕ್ರಾನ್ ಮಿಲಿಮೀಟರ್ನ ಸಾವಿರದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಮಾನವನ ಕಣ್ಣು ಅಂತಹ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಭೂತಗನ್ನಡಿಯಿಂದ ಕೂಡ ನೀವು 30 ಮೈಕ್ರಾನ್ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನೂ ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಮೇಷ್ಟ್ರು ಯಾವುದೇ ಭೂತಗನ್ನಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ಬಳಸಿರಬಹುದು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಭೂತಗನ್ನಡಿಯಿಂದ. ಆದರೆ ಭೂತಗನ್ನಡಿಯು ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕವಲ್ಲ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅಂತಹ ಬಣ್ಣದ ಪದರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದರು ಎಂಬುದು ನಿಗೂಢವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಅಥವಾ ಫಿಂಗರ್ಪ್ರಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ. ಚಿತ್ರವು ಸ್ವತಃ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ.

"ಅಡೋರೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾಗಿ" ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಸ್ಕೆಚ್

ಆದರೆ ಮೋನಾಲಿಸಾ ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳುಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಕಥೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ.

ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಸಾರಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಹಲವಾರು ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಇದು ಅದ್ಭುತ ಕಲೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ ಮೆಡುಸಾ.

ಈ ಕೃತಿಗಳು, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಉಳಿದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಯುವ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ "ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜೀವಂತವಾಗಿರುವ" ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಎಂದು ವಸಾರಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವನು “ಮಡೋನಾ” ವನ್ನು ಈ ರೀತಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ವಿವರಗಳು - ಹೂವುಗಳಿರುವ ನೀರಿನ ಡಿಕಾಂಟರ್. ಗಾಜಿನ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ತೇವಾಂಶದ ಬೆವರು ಹನಿಗಳನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು. ನಾವು "ಮಡೋನಾ ವಿಥ್ ಎ ಕಾರ್ನೇಷನ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಅದರ ಕೆಳಗಿನ ಬಲ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಡಿಕಾಂಟರ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಈಗ "ದಿ ಅನನ್ಸಿಯೇಶನ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ - ಚಿತ್ರಕಲೆ 1472 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, "ಮಡೋನಾ ವಿಥ್ ಎ ಕಾರ್ನೇಷನ್" ಮತ್ತು "ಪೋಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಗಿನೆವ್ರಾ ಡಿ ಬೆನ್ಸಿ".

1479 ರಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ "ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್" ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಚರ್ಚ್ನಿಂದ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು 1481 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು - ಸ್ಯಾನ್ ಡೊನಾಟೊ ಮಠಕ್ಕಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಬಲಿಪೀಠದ "ದಿ ಅಡೋರೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಗಿ" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯವರ್ತಿ ಕಲಾವಿದನ ತಂದೆ, ನೋಟರಿ. ಆದರೆ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದಂತೆ, ಅದ್ಭುತ ಯುವ ಕಲಾವಿದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ಎರಡು ಆದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಏಕೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ? ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಯಾರೂ ಖಚಿತವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾದರು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬೋರ್ಡ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಂಡರ್ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಅವರು ಬೇಗನೆ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಬಹುಶಃ ಗ್ರಾಹಕರು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ - ಅವರು ತುಂಬಾ ನವೀನ, ತುಂಬಾ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಯಾನ್ ಡೊನಾಟೊದ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು "ಅಡೋರೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾಗಿ" ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಎರಡು ಮುಂಗಡಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಬಹುಶಃ ತಮ್ಮ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಅಥವಾ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದದನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಂಶವೇ? ಅವರು ಎಣ್ಣೆ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು; ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಲಸವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಯಾರಿಗೆ ಗೊತ್ತು, ಬಹುಶಃ ಅವನು ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಮತ್ತು ರಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಅಂಡರ್‌ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದಿರಬಹುದು. ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೊರೆದರು, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಪಡೆದರು.

"ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಶವಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು, ಚರ್ಚ್ನಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ, ಆದ್ದರಿಂದ ಶವಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಮಾನವ ದೇಹವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಆಧಾರವಾಗಿ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ - ಇದು ಒಂದು ನವೀನತೆಯಾಗಿದೆ; ಇದು ಇನ್ನೂ ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯರು ಸಹ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು "ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ" ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮಾನವ ದೇಹವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. 15 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮೊದಲು, "ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾವು ನೋಡುವಂತೆ ಯಾರೂ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಂತನ ಅರೆಬೆತ್ತಲೆ ದೇಹವು ಜ್ಞಾನದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳುಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ. ಜೆರೋಮ್ ತನ್ನ ಪಾಪಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಎದೆಗೆ ಹೊಡೆಯಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ. ಪಳಗಿದ ಸಿಂಹವು ಅವನ ಪಾದದ ಬಳಿ ಇರುತ್ತದೆ. ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅಪಾಯಕಾರಿ ಪರಭಕ್ಷಕವು ತನ್ನ ಪಂಜವನ್ನು ಸೀಳಿತು ಮತ್ತು ಅಸಹನೀಯ ನೋವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿತ್ತು. ಜೆರೋಮ್ ಸ್ಪ್ಲಿಂಟರ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದನು, ಅದರ ನಂತರ ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಮೃಗಗಳ ರಾಜನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ದಂತಕಥೆಯು ಆಂಡ್ರೊಕ್ಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಹದ ಬಗ್ಗೆ ಪೇಗನ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸುವುದು ಸುಲಭ, ಇದು ಮೃಗದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಮ್ರತೆಯ ಕಥೆಯನ್ನು ದಂತಕಥೆಗೆ ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಮನುಷ್ಯನೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಕತ್ತೆಯಂತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ - ಇನ್ ಅಕ್ಷರಶಃಈ ಪದ. ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ ಏನು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಟ್ಟರು? ಬಹುಶಃ ಅವರು ಜ್ಞಾನದ ಬಾಯಾರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಸಿಸೆರೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಓದುವುದನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆಯೇ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ಜ್ಞಾನದ ಬಾಯಾರಿಕೆ ಪಾಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಬಹುಶಃ ಜೆರೋಮ್ನೊಂದಿಗೆ ರಕ್ತಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು. ಆದರೆ ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಐಹಿಕ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಭೇದಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬಗ್ಗೆ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡಲು ಹೋಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ.

ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಕಲೆಗಳ ವಿತರಣೆಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಬೆಳಕಿನ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ಡಾರ್ಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕು, ಬೆಳಕಿನ ವಿರುದ್ಧ ಡಾರ್ಕ್ ಫಿಗರ್ಸ್. ಭೂದೃಶ್ಯದ ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಂಹದ ಆಕೃತಿಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕೈಗೆ ಬರುವ ತಿರುಚಿದ ಸುರುಳಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ನಾವು ಅದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರೆ, ಅದು ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಬಿಂದುವನ್ನು ಮುಟ್ಟುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂತನು ಕೆಲವು ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ನಂತರ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಹೊಡೆದನು. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅದ್ಭುತ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಂತನ ತಲೆಯು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ರೋಮನ್ ಬಸ್ಟ್-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಜೆರೋಮ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಿಗೆ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯ, ಇಟಲಿಯಾದ್ಯಂತ ಉತ್ಖನನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಲ್ಲರೂ ಉತ್ಖನನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಸೆಲ್ಲಿನಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪುರಾತನ ಬಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ನಕಲಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬಹಳ ಗಣನೀಯ ಮೊತ್ತಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ.

"ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್" ಅಂಡರ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅದನ್ನು ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರವು ಈಗ ಕಂದು ಮತ್ತು ಆಲಿವ್ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸಮಯದ ಪ್ರಭಾವದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ.

ಎಣ್ಣೆ ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಹಿಷ್ಣುತೆ ಮತ್ತು ತಾಳ್ಮೆ ಅಗತ್ಯ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಎರಡನೇ ಹಂತದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮುಂದುವರಿಯುವ ಮೊದಲು, ಅಂಡರ್ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಣಗಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಮೊದಲ ಬಣ್ಣದ ಪದರವು ಹೊಸ ಪದರದಿಂದ ತೈಲವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಬಣ್ಣಗಳು ಒಣಗಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ಮೋಡ ಹೋಗಿ, ಅವುಗಳ ಹೊಳಪನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ), ಬಿರುಕು ಮತ್ತು ಕುಸಿಯಲು.

ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೊದಲ ಪದರವು ಒಣಗಿದ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದನು ಕೆಲಸದ ಮುಂದಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು - ವಿವರಗಳನ್ನು ನೋಂದಾಯಿಸುವುದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅರೆಪಾರದರ್ಶಕ ಬಣ್ಣದ ತೆಳುವಾದ ಪದರಗಳ ಅನ್ವಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು - ಗ್ಲೇಸುಗಳು. ಮೇಲೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ತೆಳುವಾದ ಅರೆಪಾರದರ್ಶಕ ಪದರಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಭವಿಷ್ಯವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಾನವ ವಿಧಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಕೆಲವರು ತ್ವರಿತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮರೆವಿನೊಳಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು ವರ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಹಂತವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್" ಕಥೆಯು ಎರಡನೇ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಅದನ್ನು ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು), ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲವು ಉದ್ಯಮಶೀಲ ವ್ಯಾಪಾರಿ ತನ್ನ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಿನ ತುಂಡನ್ನು ಟೇಬಲ್ಟಾಪ್ ಆಗಿ ಬಳಸಿದನು. ಸಂತೋಷದ ಅಪಘಾತವು ಈ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರದ ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳು ಒಂದಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು 1845 ರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿತು.

ಆದರೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಂದಿನ ಕೃತಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ. ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮುಗಿಸದ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಹೊಸ ಆದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - ಸ್ಯಾನ್ ಡೊನಾಟೊ ಮಠಕ್ಕಾಗಿ. ಇದು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಕಲೆ - 243 ರಿಂದ 246 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್. ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ, ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿರುವ "ಮಡೋನಾ ಲಿಟ್ಟಾ" ಗಾತ್ರವು ಕೇವಲ 42 ರಿಂದ 33 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ ಆಗಿದೆ.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ. ಮಾಗಿಯ ಆರಾಧನೆ. ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಸಿರು ವಾರ್ನಿಷ್, ಬಿಳಿ ಸೀಸ, ಮರವನ್ನು ಬಳಸಿ ಟೆಂಪೆರಾವನ್ನು ಎಣ್ಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಚಿಯರೊಸ್ಕುರೊ ಅಂಕಿಗಳಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಬದಲಿಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಲಿಪ್ಪಿ, ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ.

ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, "ದಿ ಅಡೋರೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಗಿ" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಸ್ಥಾಪಿತ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಇರಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಾವೀನ್ಯತೆ ಇದೆ. ಮಾಗಿಯ ಆರಾಧನೆಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮೊದಲು, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೇಂದ್ರ ಭಾಗವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಆಯತಕ್ಕೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಪಿರಮಿಡ್ ತತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಮಗು ಅವರ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಭಾವಲಯ ಅಥವಾ ಕಾಂತಿಯಿಲ್ಲದೆ. ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜನಸಂದಣಿಯು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಭೆಗೆ ಬಂದಂತೆ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಬಲ ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳು ಕತ್ತಲೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಕನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮಡೋನಾದ ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬಿಡಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ನವಜಾತ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮುಂದೆ ಈ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ದೈವಿಕ ಮಗುವಿನ ಅದ್ಭುತ ನೋಟವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗೊಂದಲಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿತು. ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ಸುತ್ತಲೂ ನೆರೆದಿದ್ದ ಜನರೆಲ್ಲರೂ ಚಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ಕುದಿಯುವ ನೀರಿನ ಹೊಳೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಭಂಗಿ ಇಲ್ಲ - ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶೇಷ ಭಾವನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲರೂ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಅಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಚಿತ್ರವು ಅದರ ಅಸಾಮಾನ್ಯತೆಯಿಂದ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಯಿತು.

ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾವು ಈಗ ನೋಡುತ್ತಿರುವುದು ಚಿಯಾರೊಸ್ಕುರೊ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ಪರಿಮಾಣದ ಅರ್ಥ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ವರ್ಗಾವಣೆಯನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಕಲೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಗುರವಾದ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಹಂತಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ವಿತರಿಸುವುದು - ಹೈಲೈಟ್, ಡಾರ್ಕ್ - ಬೀಳುವ ನೆರಳು, ಕಲಾವಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ.

"ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಪಾರದರ್ಶಕ ದೇಹವು ನೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದೆ ... ಜೊತೆಗೆ, ನೆರಳುಗಳು ಕತ್ತಲೆಯ ವಿಭಿನ್ನ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಬೆಳಕಿನ ಕಿರಣಗಳಿಂದ ವಂಚಿತವಾಗಿವೆ ... ಇವು ದೇಹಗಳನ್ನು ಧರಿಸುವ ಮೊದಲ ನೆರಳುಗಳಾಗಿವೆ. ಅವು ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿವೆ...” - ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಕೋಡೆಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಜಗ್‌ನಂತಹ ಕೆಲವು ಬೃಹತ್ ವಸ್ತುವನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕಿನ ಕಿರಣವನ್ನು ತೋರಿಸಿ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ಥಳವೆಂದರೆ ಜಗ್ನ ​​ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರಜ್ವಲಿಸುವಿಕೆ. ದಟ್ಟವಾದ ನೆರಳು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಬೀಳುವ ನೆರಳು. ಚಿಯಾರೊಸ್ಕುರೊದ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಹಂತಗಳು ಹಗುರವಾದ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಕತ್ತಲೆಯವರೆಗಿನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ "ಬೀಳುತ್ತವೆ". ನೀವು ಜಗ್ ಅನ್ನು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಯಸಿದರೆ, ನೀವು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಹೋಲಿಸಬೇಕು - ಯಾವುದು ಹಗುರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದು ಗಾಢವಾಗಿದೆ. ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಒಂದು ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಫ್ಲಾಟ್ ಶೀಟ್ನಲ್ಲಿ "ಮೊಲ್ಡ್" ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ಸರಳವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಈ ಸರಳತೆ ಇಲ್ಲದೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ, ಮೀರದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ನಾವೀನ್ಯತೆ, ಆದರೆ "ದಿ ಅಡೋರೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾಗಿ" ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಕಲಾವಿದ ಮುಂದಿನ ಹಂತವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಿಲ್ಲ - ವಿವರಗಳನ್ನು ನೋಂದಾಯಿಸುವುದು.

ಮತ್ತು, ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನಗದು ಮುಂಗಡವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರೂ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರಿಗೆ ಎರಡನೇ ಮುಂಗಡವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು - ಆಲಿವ್ ಎಣ್ಣೆ, ಧಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಉರುವಲು (ಅಂತಹ ಕಠಿಣ ಕ್ರಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು ಆರ್ಡರ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು). ಆದರೆ ಇದು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ - ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರು ಅಂತಹ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಣ್ಣಗಾಗಿಸಿದರು. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಸನ್ಯಾಸಿಗಳನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಇಂಟರ್ನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ ಇನ್ನೂ ವಿವರಗಳನ್ನು ನೋಂದಾಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು ನೀವು ಆ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಶೀಲಿಸಬಹುದು. ಅವನು ಹೊರಟುಹೋದಾಗ ನೀವು ಕಲಾವಿದರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಕೆಲವು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ನೋಡಿದಂತಿದೆ.