ചിത്രരചനയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള ചരിത്രസംഭവങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല. പ്രതിപക്ഷത്തിന്റെ പുതിയ മുഖം

1884-ൽ റെപിൻ വരച്ച ചിത്രമാണ് "ദേ ഡിഡ് നോട്ട് വെയ്റ്റ്". പ്രമുഖ റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവൾ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട റഷ്യക്കാരിൽ ഒരാളായി പെയിന്റിംഗുകൾ... നിർവ്വഹണ വൈദഗ്ധ്യത്തിന് പുറമേ, ക്യാൻവാസിനെ അതിന്റെ സമ്പന്നമായ ഉള്ളടക്കം, സത്യസന്ധത, വികാരത്തിന്റെ ശക്തി എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് പറിച്ചെടുത്തതുപോലെ ഒരു ദൃശ്യം നമ്മുടെ മുൻപിലുണ്ട്. പ്രവാസത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ അപ്രതീക്ഷിത തിരിച്ചുവരവിന്റെ നിമിഷമാണ് കലാകാരൻ കാണിക്കുന്നത്. നല്ല സൂര്യപ്രകാശമുള്ള ഒരു മുറി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. മുറിയുടെ ഇന്റീരിയർ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വരച്ചിരിക്കുന്നു: മഴത്തുള്ളികൾ ഒഴുകുന്ന ബാൽക്കണിയിലേക്ക് ഒരു വാതിൽ, മതിലിന് പിന്നിൽ പഴയ വാൾപേപ്പർ, ഫർണിച്ചറുകൾ, പെയിന്റിംഗുകൾ. കുടുംബം ഒത്തുകൂടി: ഒരു യുവതി പിയാനോയിൽ ഇരിക്കുന്നു, കുട്ടികൾ അവരുടെ ഗൃഹപാഠം ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ അരികിൽ മേശപ്പുറത്ത് കറുത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു പ്രായമായ സ്ത്രീ.

കരുതലോടെ, മടിച്ചുമടിച്ച് മുൻ പ്രവാസം. എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ എല്ലാ രൂപത്തിലും - ഊർജ്ജം, ശക്തി, മെലിഞ്ഞ മുഖത്ത് - അന്തസ്സ്, ബുദ്ധി, ബുദ്ധി. ജീവിതം സന്തോഷം മാത്രമല്ല, സങ്കടവും കൂടിയാണെന്ന് ഈ വ്യക്തിക്ക് നന്നായി അറിയാം. ഒരു പരീക്ഷണത്തിനും ഈ വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിനെ തകർക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് കാഴ്ചക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ആദ്യ നിമിഷത്തിൽ, വരുന്ന ആളെ ആരും തിരിച്ചറിയുന്നില്ല. തീർച്ചയായും, കാരണം അവൻ ഒരുപാട് മാറിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ മറ്റൊരു നിമിഷം - ഇതിനകം മരിച്ചതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന ഒരാളെ എല്ലാവരും തിരിച്ചറിയും. രംഗം വല്ലാതെ പിരിമുറുക്കം നിറഞ്ഞതാണ്. കറുത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ച വൃദ്ധയായ അമ്മ, കസേരയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു, മറ്റുള്ളവരുടെ മുഖത്ത് - ആശയക്കുഴപ്പം, ആശ്ചര്യം, സന്തോഷം. മറ്റൊരു നിമിഷത്തിനുള്ളിൽ - എല്ലാവരും അവരുടെ മകനെയും പിതാവിനെയും ഭർത്താവിനെയും കാണാൻ തിരക്കുകൂട്ടുമെന്ന് കാഴ്ചക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഒപ്പം മുറി സന്തോഷകരവും സന്തോഷകരവുമായ ആശ്ചര്യങ്ങളിൽ മുങ്ങിപ്പോകും.

70-80 കളിലെ ജനാധിപത്യ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ചിത്രമാണ് "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന റെപിന്റെ പെയിന്റിംഗ്. XIX നൂറ്റാണ്ട്. കലാകാരൻ തന്റെ കാലത്തെ യഥാർത്ഥ നായകന്മാരെ കണ്ടെത്തി, അവരുടെ മഹത്വവും ആത്മീയ കുലീനതയും കാണിച്ചു, അങ്ങനെ ചിത്രകലയുടെ രൂപീകരണത്തിൽ ഒരു വലിയ ചുവടുവെപ്പ് നടത്തി.

ഇല്യ റെപ്പിന്റെ "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ വിവരണത്തിന് പുറമേ, ഞങ്ങളുടെ വെബ്‌സൈറ്റിൽ വിവിധ കലാകാരന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ മറ്റ് നിരവധി വിവരണങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവ പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ഉപന്യാസം എഴുതുന്നതിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിനും കൂടുതൽ പൂർണ്ണതയ്ക്കും ഉപയോഗിക്കാം. മുൻകാലങ്ങളിലെ പ്രശസ്തരായ യജമാനന്മാരുടെ പ്രവർത്തനവുമായി പരിചയം.

അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ദി ഇറ്റിനറന്റ്സിന്റെ XII എക്സിബിഷനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ലേഖനത്തിൽ, സ്റ്റാസോവ് എഴുതി:
“എക്‌സിബിഷനെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ അവലോകനം ഞാൻ റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് “അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല” ഉപയോഗിച്ച് അവസാനിപ്പിക്കും. ഈ പെയിന്റിംഗ് പുതിയ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നായി ഞാൻ കരുതുന്നു. ദുരന്ത തരങ്ങളും രംഗങ്ങളും ഇവിടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു ഇപ്പോഴത്തെ ജീവിതം, നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് മറ്റാരും പ്രകടിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ നോക്കൂ: അവന്റെ മുഖത്തും മുഴുവൻ രൂപത്തിലും പ്രകടമായ ഊർജ്ജവും ശക്തിയും ഒരു ദൗർഭാഗ്യത്താൽ തകർന്നിട്ടില്ല, മാത്രമല്ല, കണ്ണുകളിലും മുഴുവൻ മുഖത്തും വരച്ചിരിക്കുന്നത് മറ്റൊരു ചിത്രകാരനും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കാത്തതാണ്. അവന്റെ ചിത്രം: ഇത് ഒരു ശക്തമായ ബുദ്ധി, മനസ്സ്, ചിന്ത ... എല്ലാം ചേർന്ന് ഈ ചിത്രത്തെ പുതിയ കലയുടെ ഏറ്റവും അസാധാരണമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാക്കി മാറ്റുന്നു.

കുടുംബം മുഴുവൻ ഒത്തുകൂടാൻ. മേശയിലിരുന്ന്, കുട്ടികളും ഒരു ആൺകുട്ടിയും പെൺകുട്ടിയും അവരുടെ പാഠങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുന്നു. ഒരു യുവതി പിയാനോയിൽ നിൽക്കുന്നു. കറുത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു വൃദ്ധയും ഉണ്ട്.

അപ്പോൾ പുറത്തുനിന്നുള്ള ഒരാൾ മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ആദ്യ നിമിഷത്തിൽ അവർ അവനെ തിരിച്ചറിയുകയില്ല. അവർ സ്വയം വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, അത് ശരിക്കും അവനാണോ? അത് കഴിയില്ല! .. എന്നാൽ ഇതാണ്, അത്!

അവൻ ആരാണ്? കുനിഞ്ഞ നിലയിൽ മരവിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ വൃദ്ധയും, പേടിച്ചരണ്ട ഈ പെൺകുട്ടിയും അവളുടെ സഹോദരനും, ആദ്യം, പുതുമുഖം, പിയാനോയിൽ അമ്പരപ്പിൽ മരവിച്ച ഈ യുവതിയെ തിരിച്ചറിയാൻ അയാൾക്ക് എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്? സന്നിഹിതരായവരുടെ മുഖത്ത് - ആശ്ചര്യം, സന്തോഷം, സ്നേഹം, ഈ ചെറിയ കുടുംബ ലോകത്തെ ഓരോ അംഗങ്ങളെയും പെട്ടെന്ന് പിടികൂടിയതും അസാധാരണവും ഏതാണ്ട് ശാരീരികവുമായ സംവേദനക്ഷമതയോടെ കലാകാരൻ അവതരിപ്പിച്ച സങ്കീർണ്ണമായ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണി.

ചിത്രത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും സത്യസന്ധമായും കൃത്യമായും പരിസ്ഥിതിയെയും ആളുകളെയും അവരുടെ സ്വഭാവത്തെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു മാനസികാവസ്ഥ... റെപ്പിന്റെ ചിത്രത്തിൽ ഒരു നിമിഷം മാത്രമേ പകർത്തിയിട്ടുള്ളൂവെങ്കിലും, ഒരു ഹ്രസ്വ നിമിഷം മാത്രമാണ്, ഈ രംഗത്തെ എല്ലാ പങ്കാളികളിലും വികാരങ്ങളുടെ ആഴത്തിലുള്ള ആശയക്കുഴപ്പം സൃഷ്ടിച്ചത്, ഏതൊരു കാഴ്ചക്കാരനും ഇത് വ്യക്തമാണ്: ഒരു മകൻ, ഭർത്താവ്, അച്ഛൻ അപ്രതീക്ഷിതമായി കുടുംബത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. ഒരു വിദൂര പ്രവാസം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ കഠിനാധ്വാനത്തിൽ നിന്ന്.

രംഗം മുഴുവൻ അസാധാരണമായ പിരിമുറുക്കം നിറഞ്ഞതാണ്, സന്തോഷവും ആഹ്ലാദവും നിറഞ്ഞ ആശ്ചര്യങ്ങളുടെ ആരവത്തിൽ സ്വയം ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്. അകത്തു കടന്ന ആളെ ഒരു നിമിഷം കൊണ്ട് എല്ലാവരും തിരിച്ചറിയുമെന്ന് തോന്നുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, ഇതിനകം മരിച്ചതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ട ഒരാളെ കാണാൻ അവർ തിരക്കുകൂട്ടും. ഇരുണ്ട വിലാപ വസ്ത്രങ്ങളിൽ പിയാനോയിൽ ഇരിക്കുന്ന സ്ത്രീകളെയും പ്രായമായ അമ്മയെയും യുവതിയെയും റെപിൻ വരച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവർ സാറിസ്റ്റ് ശിക്ഷാ അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് ഒരു തിരിച്ചുവരവ് പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല; അവിടെയെത്തിയവർ സാധാരണയായി മടങ്ങിവരില്ല. "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്നതിൽ എഴുപതുകളിലെയും എൺപതുകളിലെയും ജനാധിപത്യ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ജീവിതത്തിന്റെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും ശോഭയുള്ള പേജ് യഥാർത്ഥത്തിൽ പകർത്തുന്നു. പിയാനോയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള ചുവരിൽ ഷെവ്ചെങ്കോയുടെയും നെക്രസോവിന്റെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ, ക്രമീകരണം, എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും സാധാരണമാണ്. തീർച്ചയായും, കലാകാരൻ മതിലിനോട് ചേർന്ന് രണ്ട് ലിത്തോഗ്രാഫുകൾ സ്ഥാപിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല, അതിലൊന്ന് അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണക്കിടക്കയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് സ്റ്റെബന്റെ പെയിന്റിംഗ് "ഗോൾഗോത്ത" പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ജനങ്ങളുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ കൊലപാതകത്തിന് ശേഷമാണ് നടപടി നടക്കുന്നത് എന്ന് ഊന്നിപ്പറയാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് ആദ്യത്തെ ലിത്തോഗ്രാഫ്, രണ്ടാമത്തേത്, ന്യായമായ ലക്ഷ്യത്തിനായി പോരാടുന്നവരുടെ ഉയർന്ന രക്തസാക്ഷിത്വത്തിലേക്ക് കാഴ്ചക്കാരനെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു.
ചിത്രം പെട്ടെന്ന് വരച്ചെങ്കിലും, ഏതാണ്ട് രേഖാചിത്രങ്ങൾ ഇല്ലാതെ (പ്രകൃതി എന്റെ കൺമുന്നിൽ ആയിരുന്നു, ജോലി വാദിച്ചു) അത് ഒരു തരത്തിലും പ്രവർത്തിച്ചില്ല. കേന്ദ്ര ചിത്രം... വരുന്ന വ്യക്തിയുടെ രൂപവും പ്രത്യേകിച്ച് അവന്റെ തലയും ആവർത്തിച്ച് പുനർനിർമ്മിച്ചു, മുഖം പലതവണ മാറ്റിയെഴുതി, പൊതുവായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ മാറി.

ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ, ചിത്രത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ റെപിൻ വളരെയധികം മാറി. എന്നതിന്റെ എണ്ണം അഭിനേതാക്കൾമുഴുവൻ സീനിന്റെയും ലേഔട്ടും. മാത്രമല്ല, ആദ്യം അത് ലിങ്കിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയുണ്ടെങ്കിൽ സ്വദേശി കുടുംബംഒരു സ്ത്രീ വിപ്ലവകാരി, കലാകാരൻ ഒരു സാധാരണ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ സവിശേഷതകൾ നൽകി, പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഈ ചിത്രം ഉപേക്ഷിച്ചു, ചിത്രത്തിന്റെ അവസാന പതിപ്പിൽ ഒരു വിപ്ലവകാരിയും ശക്തനും അഭിമാനവും ചിത്രീകരിച്ചു, ഒരു പരീക്ഷണങ്ങളാലും തകർന്നിട്ടില്ല.

വാസ്തവത്തിൽ, വർഷങ്ങളോളം കഠിനാധ്വാനത്താൽ ക്ഷീണിതനായ ഈ ധൈര്യശാലി കടന്നുവരുന്നതിന്റെ എല്ലാ രൂപത്തിലും, ഒരാൾക്ക് തകരാത്തതായി തോന്നുന്നു. ആന്തരിക ശക്തി, ഒരു പോരാളിയുടെ നിർഭയതയും കുലീനതയും ജനങ്ങളുടെ സന്തോഷം... നെക്രാസോവിന്റെ വാക്യങ്ങൾ സ്വമേധയാ മനസ്സിൽ വരുന്നു:

വിധി അവനുവേണ്ടി ഒരുക്കി
മഹത്തായ പാത, ഉച്ചത്തിലുള്ള പേര്
ജനങ്ങളുടെ സംരക്ഷകൻ.
ഉപഭോഗവും സൈബീരിയയും.

തന്റെ പെയിന്റിംഗിലെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ പരസ്പരബന്ധം സൂക്ഷ്മമായി അറിയിക്കാൻ കലാകാരന് കഴിഞ്ഞു മനുഷ്യ വികാരങ്ങൾ, മുഖഭാവങ്ങളിൽ, ആംഗ്യങ്ങളിൽ, ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും സ്വാഭാവികവും അനിയന്ത്രിതവുമായ ചലനങ്ങളിൽ നിരവധി വൈകാരിക ഷേഡുകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. മാത്രം വലിയ കലാകാരൻകാഴ്ചക്കാരന്റെ നേരെ പാതി തിരിഞ്ഞ് നിൽക്കുന്ന ഈ സ്ത്രീയുടെ മാനസികാവസ്ഥ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്ന വിധത്തിൽ കൈകൊണ്ട് പിന്തുണ തേടി. ജീവിതത്തിൽ തന്നെ ഒരു കുട്ടിയുടെ ഭയത്തിന്റെ പ്രതികരണം കലാകാരൻ എത്ര സൂക്ഷ്മമായി കണ്ടെത്തി - അവളുടെ തല കഴുത്തിലേക്ക് വലിച്ചിട്ട്, കാൽ ചുരുട്ടിക്കൊണ്ട്, പെൺകുട്ടി ഈ അപരിചിതനെ ഭയന്ന് നോക്കുന്നു (അവൻ വീട്ടിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുമ്പോൾ അവൾ വളരെ ചെറുപ്പമായിരുന്നു, തീർച്ചയായും, അവനെ മറന്നു ); എത്ര ശാന്തമായി, നിസ്സംഗതയോടെ, അതേ സമയം അവിശ്വസനീയമായി, വാതിൽ ബ്രാക്കറ്റിൽ അവളുടെ കൈ പിടിച്ച്, വേലക്കാരി എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നിരീക്ഷിക്കുന്നു, വളരെ ഭയത്തോടെ അപരിചിതനെ വീട്ടിലേക്ക് കടത്തിവിടുന്നു. എല്ലാത്തിലും - യാഥാർത്ഥ്യം, സത്യം, സ്വാഭാവികത, ജീവിതത്തിന്റെ ആശ്ചര്യകരമായ നേരിട്ടുള്ള വികാരം.

കലാകാരന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ നിരീക്ഷണങ്ങളുടെ വിശ്വസ്തത, സൂചിപ്പിക്കുന്ന യഥാർത്ഥ ചിത്രങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നതിലെ കൃത്യത മനുഷ്യ വികാരങ്ങൾ, ഇതിനകം ഒരു കാലത്ത് മനശാസ്ത്രജ്ഞർ ശ്രദ്ധിച്ചിരുന്നു, അവർ ഒരു ശാസ്ത്രമെന്ന നിലയിൽ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഡാറ്റ ഉപയോഗിച്ച് റെപിന്റെ കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ യാദൃശ്ചികതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

"അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്നതിൽ, റെപിൻ റഷ്യൻ കലയുടെ പുതിയ കലാപരമായ സാധ്യതകൾ വിവരിക്കുകയും അതിൽ അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. റെപിനിന് മുമ്പ് ആരും അത്തരമൊരു ചിത്രത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് എത്തിയിട്ടില്ല. വസ്തുക്കളുടെ അളവും ഭൗതികതയും, രൂപങ്ങൾ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഇടം - ഇതെല്ലാം കലാകാരൻ പരമാവധി ആവിഷ്‌കാരത്തോടെ അറിയിക്കുന്നു.

കൂടാതെ " കുരിശ് ഘോഷയാത്ര"കൺവെൻഷനുകളും ബോധപൂർവമായ" ഘടനയും ഇല്ലാത്ത ഒരു സ്വതന്ത്ര രചന നിർമ്മിക്കാൻ റെപിന് കഴിഞ്ഞു, അത് പൂർണ്ണമായും ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ക്യാൻവാസിലേക്ക് മാറ്റുന്നതുപോലെ. "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന ചിത്രത്തിലെ കലാകാരൻ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിട്ടപ്പെടുത്തിയ രീതിയിൽ നാടകീയമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല, ചെറിയ അഭിനയവും പോസ്സിംഗും ഒന്നുമല്ല. മുറിയുടെ ഭിത്തികൾ ഒരു ഫ്രെയിം ഉപയോഗിച്ച് മനഃപൂർവ്വം മുറിച്ചുമാറ്റി, കാഴ്ചക്കാരൻ ഈ മുറിയിൽ തന്നെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിലും കുടുംബത്തിന്റെ അനുഭവത്തിലും കലാകാരൻ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും നോട്ടം അകത്തുകടന്ന ആളുടെ നേരെയാണ്. ഡ്രോയിംഗിന്റെ വരകൾ, രൂപങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം, വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച്, റെപിൻ കേന്ദ്ര നിമിഷത്തിൽ നമ്മുടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു: കാഴ്ചക്കാരന്റെ കണ്ണ് ആദ്യം മടങ്ങുന്നത് നിർത്തുന്നു. ചിത്രത്തിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളെയും വിഴുങ്ങിയ സങ്കീർണ്ണവും വ്യത്യസ്തവുമായ വികാരങ്ങളുടെ നൂലുകൾ അവനിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ച് അവനിലേക്ക് നീളുന്നു.

ഇത്തവണ റെപിൻ സ്വയം ഒരു അത്ഭുതകരമായ കളറിസ്റ്റ് ആണെന്ന് തെളിയിച്ചു, നിറത്തിന്റെ സോണറിറ്റി എങ്ങനെ വെളിപ്പെടുത്താമെന്ന് അറിയാവുന്ന, പാലറ്റിൽ നന്നായി സംസാരിക്കുന്ന ഒരു മാസ്റ്റർ. ചിത്രം അതിശയകരമാംവിധം തിളക്കം നൽകുന്നു സൂര്യകിരണങ്ങൾ, മുറിയുടെ ചുവരുകളിലും തറയിലും പച്ച പ്രതിഫലനങ്ങൾ, വായു, അത് പോലെ, കമ്പനം, പ്രകാശം കൊണ്ട് പൂരിതമാകുന്നു. ഈ സണ്ണി, ജീവൻ നൽകുന്ന വെളിച്ചം ടെറസിന്റെ ഗ്ലാസ് വാതിലിലൂടെ ഒഴുകുകയും മുറി മുഴുവൻ നിറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് ചിത്രത്തെ ഊർജ്ജസ്വലമായ ജീവിതബോധം, സംഭവങ്ങളുടെ സന്തോഷകരമായ ഫലത്തിലുള്ള വിശ്വാസം, മികച്ചതും ശോഭയുള്ളതും സന്തോഷകരവുമായ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതീക്ഷ എന്നിവയാൽ നിറയ്ക്കുന്നു.

"അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്നതിന്റെ രൂപം "രാജ്യദ്രോഹ കലാകാരന്" ആയി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ട റെപിനെതിരെ യാഥാസ്ഥിതിക മാധ്യമങ്ങളിൽ നിരവധി ആക്രമണങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. പെയിന്റിംഗിന്റെ വിപ്ലവകരമായ പ്രാധാന്യം മനസിലാക്കിയ നോവോയി വ്രെമ്യ, സിറ്റിസൺ, മോസ്കോവ്സ്കി വെഡോമോസ്റ്റി എന്നിവരിൽ നിന്നുള്ള എഴുത്തുകാർ അതിനെ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയായി അപകീർത്തിപ്പെടുത്താൻ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ശ്രമിച്ചു. കലാകാരന്റെ കഴിവുകൾ ക്രമാനുഗതമായി അഗാധത്തിലേക്ക് വീഴുകയാണെന്ന് റെപിൻ മറ്റൊരു "കുതിച്ചുചാട്ടം" നടത്തിയെന്ന് അവർ എല്ലാ വിധത്തിലും ആവർത്തിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, ജനാധിപത്യ പ്രേക്ഷകർ, പ്രത്യേകിച്ച് യുവാക്കൾ ഈ ചിത്രത്തെ വരവേറ്റത് എന്ത് ആവേശത്തോടെയാണ്!
വിപ്ലവ പോരാട്ടം എന്ന വിഷയത്തെ ആസ്പദമാക്കിയുള്ള റെപിന്റെ കൃതികളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചതാണ് "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല". ഈ പെയിന്റിംഗ് ഉപയോഗിച്ച്, കലാകാരൻ തന്റെ ബ്രഷ് ആരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളെ പ്രതിരോധിക്കുന്നുവെന്ന് ഒരിക്കൽ കൂടി കാണിച്ചു. സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനെതിരെ ധീരമായ ഒറ്റക്കെട്ടായി പോരാടിയവരുടെ പക്ഷത്തായിരുന്നു അദ്ദേഹം, ഹൃദയസ്പർശിയായ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയിൽ വിമോചനത്തിന്റെ പേരിൽ ജീവൻ ബലിയർപ്പിച്ച അപമാനിതരായ തൊഴിലാളികളോടും വിപ്ലവ പോരാളികളോടും അദ്ദേഹം തന്റെ തീവ്രമായ സഹതാപം പ്രകടിപ്പിച്ചു. തദ്ദേശീയരായ ആളുകൾഅതിന്റെ പഴക്കമുള്ള അടിച്ചമർത്തലുകളുടെ ഭരണത്തിൻ കീഴിൽ നിന്ന്.

"അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്നതിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ചിത്രത്തിന്റെ വിപ്ലവകരമായ ഇതിവൃത്തം ഒരു പരിധിവരെ മറയ്ക്കാൻ റെപിൻ ശ്രമിച്ചിരിക്കാം. ഒരു കുടുംബത്തിന്റെയും ദൈനംദിന രംഗത്തിന്റെയും സ്വഭാവമാണ് ചിത്രത്തിന് നൽകിയിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ നിലവിലുള്ള വ്യവസ്ഥിതിക്കെതിരായ ആവേശകരമായ പ്രതിഷേധം പുരോഗമന പ്രേക്ഷകന് അതിൽ കാണാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. വിഷയത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ ശബ്ദം, അതിന്റെ തീവ്രത ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ വ്യാപ്തി വിപുലീകരിച്ചു. കുടുംബ രംഗംസങ്കീർണ്ണമായ ഒരു സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര നാടകത്തിലേക്ക്, അത് യഥാർത്ഥമാക്കി ചരിത്ര ചിത്രംസ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനെതിരായ വിപ്ലവ സമരത്തെക്കുറിച്ച്. പ്രവാസത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിവരുന്ന ഒരു വിപ്ലവകാരിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ ഉജ്ജ്വലമായ കഥയിൽ, ആയിരക്കണക്കിന് വികസിത ജനാധിപത്യ കുടുംബങ്ങൾ അവരുടെ അനുഭവങ്ങളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ ആവിഷ്കാരം കണ്ടു; വീട്ടുകാർ സംഭാഷണ കഷണംഒരു പോരാട്ട വിപ്ലവ സൃഷ്ടി പോലെ തോന്നി.

“ഞാൻ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്, ഞാൻ ഇപ്പോഴും ശരിയാണ്, മികച്ചത് നൽകുന്നു ചരിത്രപരമായ അർത്ഥംനിങ്ങളുടെ മൂന്ന് പെയിന്റിംഗുകൾ, '' സ്റ്റാസോവ് റെപിന് എഴുതി. - "ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന വാക്കുകൾ ഒഴികെ, ചിത്രത്തിന് വിശദീകരണങ്ങളൊന്നുമില്ല, പക്ഷേ എല്ലാവർക്കും പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി, ചിലർ സന്തോഷിച്ചു, മറ്റുള്ളവർ വെറുത്തു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഈ വിഷയത്തിൽ തന്നെ എന്തെങ്കിലും പ്രധാനമാണ്, അത് ഉടനടി എല്ലാവരേയും ബാധിച്ചു. അതുപോലെ, മറ്റൊരു ചിത്രം "കുമ്പസാരം". വിശദീകരണങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, എങ്ങനെ, എന്ത്, എവിടെ, എപ്പോൾ ... ഇതാണ് ചരിത്രമാണ്, ഇതാണ് ആധുനികത, ഇതാണ് യഥാർത്ഥ സമകാലിക കല, ഇതിനായി നിങ്ങൾ പിന്നീട് വളരെയധികം പ്രശംസിക്കപ്പെടും ”

കെ ലാറിന - ശരി, ഞങ്ങൾ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, ബുക്ക് കാസിനോയ്ക്ക് ശേഷം ഞങ്ങൾ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലേക്ക് പോകുന്നു. ഇന്ന് നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന റെപിന്റെ പെയിന്റിംഗ്, ഏതാണ്ട് ഒരു ഉപമ, അതെ, അതെ, അതെ, എന്നാൽ ഇന്ന് നമ്മൾ ഈ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമായി സംസാരിക്കും, റിസർച്ച് അസിസ്റ്റന്റ് ടാറ്റിയാന യുഡെൻകോവ ഞങ്ങളെ സഹായിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, ഗുഡ് ആഫ്റ്റർനൂൺ, ടാറ്റിയാന, ഹലോ. ക്സെനിയ ബാസിലാഷ്വിലി, ഒരു നല്ല ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് കൂടിയാണ്.

കെ. ബസിലശ്വിലി - ഗുഡ് ആഫ്റ്റർനൂൺ.

കെ. ലാറിന - ഒരു തുടക്കത്തിനായി, ഒരുപക്ഷേ ഉടൻ തന്നെ സമ്മാനങ്ങളെക്കുറിച്ച്, ക്യുഷ.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - അതെ, തീർച്ചയായും, സമ്മാനങ്ങളെക്കുറിച്ച്. ഇന്ന് ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്കായി കളിക്കും, പ്രിയ റേഡിയോ ശ്രോതാക്കളേ, ഒരു അത്ഭുതകരമായ പുസ്തകം, ഇതാണ് ഇല്യ റെപിനും കോർണി ചുക്കോവ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള കത്തിടപാടുകൾ.

കെ. ലാറിന - ആരാണ് ഇത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, എന്നോട് പറയൂ?

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഈ "പുതിയ സാഹിത്യ അവലോകനം" ഈ പതിപ്പിൽ ഞങ്ങളെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു, എന്തുകൊണ്ടെന്ന് സന്തോഷിച്ചു, കാരണം ഇവിടെ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, 60-ലധികം അക്ഷരങ്ങളുണ്ട്, അടിസ്ഥാനപരമായി, ഈ കത്തിടപാടുകൾ ആദ്യമായി ദൃശ്യമാകുന്നു, അതായത്. ഇരുവരും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം എങ്ങനെ വികസിച്ചുവെന്ന് ആദ്യമായി നമുക്ക് കണ്ടെത്താനാകും മികച്ച ആളുകൾ, സമീപത്ത് താമസിച്ചിരുന്ന കോർണി ഇവാനോവിച്ച് ചുക്കോവ്‌സ്‌കിയും ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് റെപിനും, അവിടെ ടെറിയോക്കിയിലും, ടെറിയോക്കിയിലും, കുവോക്കാലയിലും, ഇടവകയെ അവർ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കി സോവിയറ്റ് ശക്തിഅവർ പിന്നീട് എങ്ങനെ വേർപിരിഞ്ഞു, അവർ വിദേശത്ത് അവസാനിച്ചു, അവരുടെ കത്തിടപാടുകൾ അവസാനിച്ചില്ല. തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾക്ക് റെപിനെക്കുറിച്ചും അവന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാൻ കഴിയും, അവൻ അവിശ്വസനീയമാംവിധം ശക്തനും വളരെ രസകരവും വിദ്യാസമ്പന്നനുമായിരുന്നു, കഴിവുള്ള വ്യക്തി... ബുക്ക് കാസിനോയിൽ നിങ്ങൾ പുസ്തകം വിശദമായി അവതരിപ്പിച്ചതായി എനിക്കറിയാം.

കെ. ലാറിന - അതെ.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - എന്നാൽ ഇവിടെ കത്തിടപാടുകൾ മാത്രമല്ല, ധാരാളം ചിത്രീകരണ സാമഗ്രികളും പുനർനിർമ്മാണവുമുണ്ട്. ഈ പുസ്തകം തയ്യാറാക്കിയത് ഗലീന ചുരക്കാണെന്ന് ഞാൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവൾ ഞങ്ങളുടെ റേഡിയോ സ്റ്റേഷൻ ആർട്ട് സന്ദർശിച്ചു. ഗവേഷകൻ, തലവൻ. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ പെയിന്റിംഗ് വിഭാഗം. ഗലീന ചുരക് ഞങ്ങളുടെ അടുത്ത് വരുമ്പോൾ, തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾ ഈ പുസ്തകത്തെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കൽ കൂടി വിശദമായി സംസാരിക്കും. അത്തരമൊരു അത്ഭുതകരമായ സമ്മാനം, ഞാൻ കരുതുന്നു, ഞാൻ ഈ കത്തിടപാടുകൾ സന്തോഷത്തോടെ, സന്തോഷത്തോടെ വായിച്ചു. ദയവായി, ടാറ്റിയാന, ദയവായി ചേർക്കുക.

ടി. യുഡെൻകോവ - അതെ, ഈ പുസ്തകം നമ്മോട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് പരേതനായ റെപിൻ, തൊള്ളായിരത്തിന്റെയും അതിനുമുമ്പുള്ള റെപിൻറേയും ആണെന്ന് ഞാൻ കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവസാന ദിവസങ്ങൾഅവന്റെ ജീവിതം. പൊതുവേ, പരേതനായ റെപ്പിന്റെ പ്രശ്നം റെപിൻ പഠനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രത്യേക പ്രശ്നമാണ്, റെപ്പിന്റെ ജോലികൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന കൃതികളിൽ. ഈ പുസ്തകം ഒഴുകുന്നു പുതിയ ലോകംഅവന്റെ ജോലിയിൽ, അവന്റെ ബന്ധങ്ങളിൽ, അവന്റെ സാമൂഹിക വലയത്തിൽ.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഇത് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ ഊർജ്ജം, ഊർജ്ജം, ഫിൻലാൻഡ് ഉൾക്കടലിൽ തനിക്ക് ചുറ്റും ഒത്തുകൂടിയ ആളുകൾ, കാരണം ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു കേന്ദ്രം ഉണ്ടായിരുന്നു.

T. YUDENKOVA - തീർച്ചയായും.

കെ. ബസിലശ്വിലി - സാംസ്കാരിക കേന്ദ്രം.

ടി. യുഡെൻകോവ - അതെ, അതെ, പ്രായമായിട്ടും, അവൻ കത്തിച്ചു, ജീവിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ കത്തിച്ചു, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെ എഴുതാനുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ കത്തിച്ചു, വിവിധ സൃഷ്ടിപരമായ അഭിലാഷങ്ങളുള്ള ആളുകളെ ശേഖരിക്കുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു. വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഏറ്റവും വ്യത്യസ്ത തൊഴിലുകൾ... വളരെ താൽപ്പര്യമുള്ള എല്ലാ ആളുകളും ബുധനാഴ്ചകളിൽ പെനാറ്റിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ കാണാൻ വന്നു, റെപിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് എല്ലാ അതിഥികൾക്കും തുറന്നിരിക്കുന്ന ഒരേയൊരു ദിവസമായിരുന്നു ഇത്. തീർച്ചയായും, ഈ ആത്മാവ്, പെനേറ്റ് എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഈ അന്തരീക്ഷം, തീർച്ചയായും ഈ രസകരമായ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്നു. ചിത്രീകരണങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, റെപ്പിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തെ കൃത്യമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ചിത്രീകരണങ്ങൾ ശേഖരിക്കാൻ കമ്പൈലർമാർ ശ്രമിച്ചു.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - എല്ലാത്തരം സ്കെച്ചുകളും ഡയറിക്കുറിപ്പുകളും ഇവിടെയുണ്ട്.

ടി. യുഡെൻകോവ - അതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ്, നമുക്ക് കുറച്ച് മാത്രമേ അറിയൂ, കുറച്ച് ചിത്രീകരിച്ചിട്ടില്ല, അതിനെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, കാരണം എങ്ങനെയെങ്കിലും ഇത് റെപ്പിന്റെ കൃതിയിലെ എമിഗ്രേഷൻ കാലഘട്ടമാണെന്ന് പരമ്പരാഗതമായി വിശ്വസിച്ചിരുന്നു.

കെ. ബസിലശ്വിലി - ഞാൻ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾക്ക് രണ്ട് ചോദ്യങ്ങളുണ്ട്, ഒന്ന് പേജർ വഴിയും മറ്റൊന്ന് ഫോൺ വഴിയും. നമ്മൾ എവിടെ തുടങ്ങണം, ക്ഷുഷാ?

കെ. ലാറിന - ഒരു പേജറിൽ നിന്ന്, ഒരുപക്ഷേ.

കെ. ബാസിലശ്വിലി - ഒരു പേജറിൽ നിന്ന്, നല്ലത്. ഇപ്പോൾ റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിലുള്ള "ബാർജ് ഹാളേഴ്‌സ് ഓൺ ദ വോൾഗ" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ് റെപിനിൽ നിന്ന് ആരാണ് വാങ്ങിയത്? ദയവായി, ഈ ചോദ്യത്തിന് ശരിയായ ഉത്തരം നൽകുന്നവർക്ക് ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ സംസാരിച്ച പതിപ്പ് ലഭിക്കും.

കെ. ലാറിന - ഞങ്ങളുടെ പേജറിന്റെ നമ്പർ ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കും, അത് പ്രവർത്തിക്കുന്നു, 725 66 33, നിങ്ങളുടെ ഉത്തരങ്ങൾക്കായി ഞങ്ങൾ കാത്തിരിക്കുകയാണ്. എനിക്ക് ഇതിനകം ഇവിടെ ഒരു പുസ്തകമുണ്ട്, തീർച്ചയായും, എനിക്ക് അത് വേണം, ഞാൻ തീർച്ചയായും അത് വാങ്ങും, കാരണം ഇത് അതിശയകരമായ സാഹിത്യമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

കെ. ബസിലശ്വിലി - ഇത് അതിശയകരമാണ്, അതെ, ഇത് കാലത്തിന്റെ തെളിവാണ്, യുഗത്തിന്റെ തെളിവാണ്.

കെ. ലാറിന - കൂടാതെ അത്തരമൊരു സമയം, തികച്ചും ഭയാനകമായ, വിമർശനാത്മകമാണ്, തീർച്ചയായും, ഇത് വളരെ നല്ലതാണ്, വളരെ നന്ദി. അതിനാൽ, നമുക്ക് "അവസരങ്ങളിൽ" നിന്ന് ആരംഭിക്കാം, "അവസരങ്ങളിൽ" നമുക്ക് ഇന്ന് എന്താണ് ഉള്ളത്?

കെ. ബാസിലഷ്‌വിലി - "കേസ് ഇൻ ദി മ്യൂസിയം", ലിഡിയ റൊമാഷ്‌കോവ, ആരാണ് ഡെപ്യൂട്ടി. ജനറൽ സംവിധായകൻ, നീണ്ട വർഷങ്ങൾട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ പ്രധാന ക്യൂറേറ്ററായിരുന്നു അവൾ, പ്രധാന കെട്ടിടത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണ വേളയിൽ അവർ എങ്ങനെയാണ് ജോലികൾ എടുത്തതെന്ന് അവൾ ഓർക്കുന്നു.

സ്ക്രീൻ സേവർ

എൽ. റൊമാഷ്‌കോവ - അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിനെ "ജനങ്ങൾക്ക് ക്രിസ്തുവിന്റെ ഭാവം" പൊളിക്കുന്നത് ഒരു വലിയ സംഭവവും കഠിനാധ്വാനവുമായിരുന്നു, കാരണം ഇത് ഒന്നാമതായി, വളരെ വലുതാണ്, കാരണം അവനെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തറയിലേക്ക് താഴ്ത്തേണ്ടതുണ്ട്. ഉപകരണങ്ങളൊന്നുമില്ല, കൈകൊണ്ട്, വലിയ കയറുകൾ, വലിയ കയറുകൾ, പിന്നെ അവർ പതുക്കെ ഹാളിൽ മുഖം വെച്ചു. അവർ എല്ലാം തറയിൽ വെച്ചു, വൃത്തിയുള്ള പേപ്പർ, ആവശ്യമുള്ളതെല്ലാം ചെയ്തു, മൃദുവായി അത് ഫ്രെയിമിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നിട്ട് അവർ അത് ഫ്രെയിമിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തു, തറയിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുന്നതിനായി തറയിൽ മുഖം വെച്ചു. സ്ട്രെച്ചർ ഒരു റോളിലേക്ക് ഉരുട്ടുക. ഞങ്ങൾ അത് ഷൂട്ട് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഒരു വികലത ഉണ്ടാകുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു, അപ്പോൾ സ്ട്രെച്ചർ പൊട്ടിത്തെറിക്കും, ക്യാൻവാസ് പൊട്ടിത്തെറിക്കും, അതൊരു വലിയ ഉത്തരവാദിത്തമായിരുന്നു, അത് വളരെ ഭയാനകമായിരുന്നു. ഞാൻ പറയണം, ഞങ്ങൾ അത് 5 ദിവസത്തേക്ക് എടുത്തുമാറ്റി, ഞങ്ങൾ വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം, കുറച്ച്, ആദ്യം ഫ്രെയിം, ചുവരിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യാതെ, ഫ്രെയിം വേർതിരിച്ചു. ഇത് ഒരു വലിയ, വലിയ ജോലിയായിരുന്നു, അത് എങ്ങനെ മികച്ച രീതിയിൽ ചെയ്യാമെന്ന ഞങ്ങളുടെ പുനഃസ്ഥാപകരുടെ ഒരു വലിയ കണ്ടുപിടുത്തമായിരുന്നു.

സ്ക്രീൻ സേവർ

കെ. ലാറിന - ഇപ്പോൾ നമുക്ക് "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" റെപിൻ എന്ന ചിത്രത്തിലേക്ക് മടങ്ങാം, ഒരുപക്ഷേ അവിടെ, മുഴുവൻ സൈക്കിളും അത്തരമൊരു ജയിൽ തീമിൽ മാറിയെന്ന് ഓർക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്?

ടി യുഡെൻകോവ - തടവുകാരന്റെ വിഷയത്തിൽ, അതെ, റെപിനിന്റെ നരോദ്നയ വോല്യ സീരീസ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അത് ആരംഭിച്ചു, ആദ്യത്തെ പെയിന്റിംഗ് 70 കളുടെ അവസാനത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചു, ഈ സൃഷ്ടികൾ കലാകാരന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ സൂക്ഷിച്ചു, അവൻ അവ സുഹൃത്തുക്കൾക്കും ബന്ധുക്കൾക്കും മാത്രം കാണിച്ചു. , അവരെ എക്സിബിഷനുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചില്ല ... പെയിന്റിംഗിന്റെ വലിയ പതിപ്പായ "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന പെയിന്റിംഗ് 12-ാമത് അദ്ദേഹം പ്രദർശിപ്പിച്ചു. യാത്രാ പ്രദർശനം 1884-ൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ, അതിനാൽ, അത് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, അതായത്. അത് ഒരു വശത്ത്, നരോദ്നയ വോല്യ പരമ്പരയുടെ കിരീടധാരണം പോലെയാണ്.

കെ. ലാറിന - അവിടെ എന്താണ് ഉള്ളത്, നമുക്ക് മറ്റുള്ളവരെ പേരിടാം, ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത് പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകൾ, "കുമ്പസാരം നിഷേധിക്കൽ"?

ടി. യുഡെൻകോവ - "കുമ്പസാരം നിരസിക്കുക", അതെ, ഇപ്പോൾ അതിനെ "കുമ്പസാരത്തിന് മുമ്പ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം റെപിൻ തന്നെ അതിനെ "കുമ്പസാരം" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, കൂടാതെ "കുമ്പസാരം നിരസിക്കുക" എന്ന പേര് 1937 ൽ റെപ്പിന്റെ വാർഷിക എക്സിബിഷനിൽ ലഭിച്ചു, അതായത് ഇ. വി സോവിയറ്റ് കാലംഊന്നൽ കുറച്ച് മാറ്റി.

കെ. ലാറിന - ഞാൻ കാണുന്നു.

ടി. യുഡെൻകോവ - അതെ, "ഒരു പ്രചാരകന്റെ അറസ്റ്റ്", രണ്ട് പതിപ്പുകൾ, "ശേഖരണം", അതിനെ വീണ്ടും സമകാലികരും റെപിനും "വിളക്കിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, അതായത്, "Gathering" എന്നത് പിന്നീട് ഉണ്ടായ ഒരു പേരാണ്. 1876-ൽ സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലും സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ കാര്യം "എസ്കോർട്ടിന് കീഴിലുള്ള ചെളി നിറഞ്ഞ റോഡിൽ". എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഈ സൃഷ്ടികളെല്ലാം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലാണ്, റെപിൻ അവയിൽ പ്രവർത്തിച്ചപ്പോൾ അവ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ സൂക്ഷിച്ചു, അവയെല്ലാം ഒരു ചെറിയ ഫോർമാറ്റിൽ നടപ്പിലാക്കുന്നു. "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്നതിന്റെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പും ഒരു മരത്തിൽ ഒരു ചെറിയ ഫോർമാറ്റിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. വലിയ പതിപ്പിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കുറച്ച് കഥാപാത്രങ്ങളെയാണ് അതിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒരു പ്രവാസിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഇത് അവിശ്വസനീയമാണ്, ഇപ്പോൾ രണ്ട് ചിത്രങ്ങളുണ്ട്, ഒരു വലിയ പതിപ്പ്, ഫൈനൽ, എവിടെ എത്ര, 7 പങ്കാളികൾ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നിങ്ങൾ അത് കണക്കാക്കുകയാണെങ്കിൽ?

T. YUDENKOVA - അതെ, ഏഴ്, അത് ശരിയാണ്.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഏഴ് പങ്കാളികളും ഉൾപ്പെടുന്നു പ്രധാന കഥാപാത്രം, ഒരു പുരുഷൻ, എതിർവശത്തെ ഭിത്തിയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, ഈ റെപിൻ മുറിയിൽ ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു, പൂർണ്ണമായും അദൃശ്യമായ ഒരു രേഖാചിത്രം ചെറുതാണ്, ഞാൻ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കി, ഒരു സ്ത്രീ രൂപം ഉണ്ട്, അതായത്. പൊതുവായി വ്യത്യസ്തമായ, മറ്റ് ചില അർത്ഥങ്ങൾ, അവിശ്വസനീയമായ.

കെ. ലാറിന - മറ്റൊരു കഥ.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - പൊതുവേ, മറ്റ് ചില പ്ലോട്ട്.

ടി. യുഡെൻകോവ - അതെ, ഈ ചിത്രത്തിനൊപ്പം, "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന ചെറിയ ചിത്രത്തോടെ, റെപിൻ 1983 ൽ ആരംഭിച്ചു, റെപ്പിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പ് സന്ദർശിച്ച ആ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മകൾ അതിനെക്കുറിച്ച് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ ശരിക്കും ഒരു വിദ്യാർത്ഥി ഉണ്ടായിരുന്നു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഇട്ടു അത് മാറ്റിനിർത്തിയാൽ, തീം, പ്ലോട്ട് എന്നിവയുടെ വികസനത്തിൽ അതൃപ്തനായി, ഒരു വലിയ പതിപ്പിലേക്ക് പോയി, ഒരു വലിയ ഫോർമാറ്റ് തിരഞ്ഞെടുത്തു, ഒരു ചതുരത്തിന് അടുത്ത്, ധാരാളം പ്രതീകങ്ങൾ കൊണ്ട് പൂരിതമാവുകയും പ്രശ്നം തന്നെ ഗണ്യമായി ആഴത്തിലാക്കുകയും ചെയ്തു. വി ആദ്യകാല ചിത്രം, ആരാണ് അവളെ ഓർക്കുന്നത്, അപ്രതീക്ഷിതമായി വീട്ടിലേക്ക്, അത്തരമൊരു ശോഭയുള്ള മുറിയിലേക്ക്, ഒരു ചെറിയ പോർട്ട്ഫോളിയോ ഉള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി വിദ്യാർത്ഥി പ്രവേശിക്കുന്നു. മുറിയിലുള്ള മൂന്ന് കഥാപാത്രങ്ങളെ അവൾ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നു, ഈ സൃഷ്ടിയെ ഒരുതരം മാനസിക പഠനമായി കാണാൻ കഴിയും, അതിൽ കലാകാരൻ വ്യത്യസ്ത പ്രതികരണങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു. ആരോ അസന്തുഷ്ടനാണ്.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഒരു വിദ്യാർത്ഥി വീട്ടിൽ പ്രവേശിച്ചത് എന്താണെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല?

കെ. ലാറിന - ഞാൻ അവിടെ എന്തോ കണ്ടു.

കെ. ബസിലശ്വിലി - അതെ.

T. YUDENKOVA - കോഴ്സ് വിദ്യാർത്ഥി, നാടുകടത്തപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥി, അതായത്. ഇതാണ് തിരിച്ചുവരവ്.

കെ. ബാസിലഷ്‌വിലി - എ, വെരാ സാസുലിച്ച്.

T. YUDENKOVA - ഒരു നാടുകടത്തപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥി, അതെ, അതായത്. ഇത് ഒരുതരം ഗൂഢാലോചനയുടെ നിമിഷമാണ്, പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ രൂപത്തിന്റെ ആശ്ചര്യത്തിന്റെ നിമിഷം. അവളുടെ പിന്നിൽ, അവളുടെ പിന്നിൽ, വാസ്തവത്തിൽ, അവളുടെ രൂപത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക ഗൂഢാലോചനയുണ്ട്. എന്തുകൊണ്ടാണ്, വാസ്തവത്തിൽ, അവർ അവൾക്കായി കാത്തിരിക്കാത്തത്, എങ്ങനെയെങ്കിലും അവർ അവളെക്കുറിച്ച് ജാഗ്രത പുലർത്തുന്നു, ആരെങ്കിലും തീർച്ചയായും അവളുടെ മടങ്ങിവരവിൽ സന്തോഷിക്കുന്നു, ആരെങ്കിലും മുഖം ചുളിക്കുന്നു, പരിഭ്രാന്തരായി, എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കണമെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

കെ. ലാറിന - അതായത്. അവളുടെ കുടുംബം, അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവർ എല്ലാം ഒരുപോലെയാണ്, അല്ലേ?

T. YUDENKOVA - പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവളുടെ കുടുംബം. എന്നാൽ ഈ ചെറിയ രേഖാചിത്രത്തിൽ ഈ വ്യക്തതയുടെ അഭാവം, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വ്യക്തതയുടെ അഭാവം എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, റെപിൻ ഇപ്പോഴും അസംതൃപ്തനായിരുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹം ഈ ജോലി ഉപേക്ഷിച്ച് തന്റെ വലിയ ജോലി ആരംഭിക്കുന്നു, അവിടെ കൂടുതൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. സംസാരിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഇതിവൃത്തം തന്നെ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചിത്രത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ഈ നാടകത്തിലേക്ക് കാഴ്ചക്കാരനെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ ചിത്രത്തിൽ റെപിന് ആകസ്മികമായി ഒന്നുമില്ല എന്നത് രസകരമാണ്, അത് പോലെ, ഈ ചിത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. അവ പോലും മനോഹരമായ പെയിന്റിംഗുകൾഅല്ലെങ്കിൽ ഫോട്ടോകൾ.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ചിലതരം ഛായാചിത്രങ്ങൾ.

ടി. യുഡെൻകോവ - ഭിത്തിയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഛായാചിത്രങ്ങളുണ്ട്, അവയും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നവയാണ്, അവ കാഴ്ചക്കാരന്, ഒരു സമകാലികനായി, ഇന്ന്, തീർച്ചയായും, ഇതിനകം തന്നെ നമുക്കായി, ആധുനിക കാഴ്ചക്കാർ, റെപിൻ ഈ ചിത്രത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ഗൂഢാലോചന, അതിൽ അദ്ദേഹം വളരെക്കാലം പ്രവർത്തിച്ചു. 84-ൽ ഒരു യാത്രാ എക്സിബിഷനിൽ ഇത് പ്രദർശിപ്പിച്ച ശേഷം, അദ്ദേഹം ഈ സൃഷ്ടിയിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്നത് തുടർന്നു, ചില മാറ്റങ്ങൾ, വീണ്ടും, അതൃപ്തനായി. കലാപരമായിഅവൻ എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കും.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ക്സെനിയ, ഈ നിമിഷം നമ്മൾ കഥ ഇറ്റാലിക്സിൽ നൽകണമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

കെ. ലാറിന - ജീവചരിത്രം റഫർ ചെയ്യുക.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - അതെ, റെപിൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ ക്യൂറേറ്റർ, ല്യൂബോവ് സഖോറെങ്കോവ, അതിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങളോട് പറയും.

സ്ക്രീൻ സേവർ

L. ZAKHORENKOVA - 1884-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്ന 12-ാമത് യാത്രാ എക്സിബിഷനിൽ റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് പ്രദർശിപ്പിച്ചു. പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങാൻ തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും, റെപ്പിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ അത് കണ്ട് സ്റ്റാസോവിന്റെ അഭിപ്രായം ചോദിച്ചു. ചിത്രത്തോടുള്ള ആവേശകരമായ മനോഭാവം സ്റ്റാസോവ് പ്രകടിപ്പിച്ചു, അതിനെ റെപ്പിന്റെ ഏറ്റവും വലുതും പ്രധാനപ്പെട്ടതും മികച്ചതുമായ സൃഷ്ടി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എന്നാൽ അപ്പോഴേക്കും ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ശേഖരത്തിൽ കലാകാരന്റെ മൂന്ന് ഡസനിലധികം ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് കൃതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹം കാത്തിരുന്നു. പെയിന്റിംഗ് ഒരു എക്സിബിഷനുമായി പ്രവിശ്യകളിലേക്ക് ഒരു യാത്ര പോയി, യാത്രയുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രം പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് റെപിന് പെയിന്റിംഗ് വിൽക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ കിയെവ് കളക്ടർ തെരേഷ്ചെങ്കോയും ഈ പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും രചയിതാവ് തന്നെ ഇത് ഇതുവരെ വിൽക്കാൻ പോകുന്നില്ലെന്നും റെപിൻ മറുപടി നൽകുന്നു, കാരണം മകന്റെ തല തിരുത്തിയെഴുതാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. റെപിൻ നായകന്റെ ചിത്രം വീണ്ടും എഴുതി, തുടർന്ന് ചിത്രം ട്രെത്യാക്കോവിലേക്ക് വന്നു. അവൻ അത് 7 ആയിരം റൂബിളിന് വാങ്ങി, ഇത് വലിയ തുക, ആദ്യം ട്രെത്യാക്കോവ് 5 ആയിരം റൂബിൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, പിന്നീട് അത് 7 ആയി ഉയർത്തി. കഥ അവിടെ അവസാനിച്ചില്ല, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം റെപിൻ മോസ്കോയിൽ എത്തി, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ പെയിന്റ് ബോക്സുമായി വന്നു. ഈ സമയം ഉടമ വീട്ടിലില്ലായിരുന്നു. ഇൻകമിംഗിന്റെ ചിത്രം അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും മാറ്റിയെഴുതി. ട്രെത്യാക്കോവ് മടങ്ങിയെത്തി ഇത് കണ്ടപ്പോൾ, അയാൾക്ക് ഭയങ്കര ദേഷ്യം വന്നു, കാരണം ചിത്രം കേടായതായി അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു, കൂടാതെ ചിത്രം ദുരുപയോഗം ചെയ്യാൻ റെപ്പിനെ എങ്ങനെ അനുവദിക്കാമെന്നതിനെക്കുറിച്ച് തന്റെ ആരോപണങ്ങളെ വളരെയധികം ശകാരിച്ചു. അതിനുശേഷം, ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ ചിത്രം ശരിയാക്കാൻ റെപിൻ തന്റെ ക്യാൻവാസ് അയയ്ക്കാനുള്ള അവസരം അദ്ദേഹം നോക്കി. ഇതിനകം 88-ൽ, അദ്ദേഹം അത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് അയച്ചു, കൂടാതെ റെപിൻ മൂന്നാം തവണയും ഇൻകമിംഗ് വ്യക്തിയുടെ തല വീണ്ടും എഴുതി, ഇതിനകം ഈ പതിപ്പിൽ നമുക്ക് ഈ ചിത്രം അറിയാം.

സ്ക്രീൻ സേവർ

കെ. ലാറിന - കേൾക്കൂ, ഞാൻ ആദ്യമായിട്ടാണ് ഇങ്ങനെയൊരു കാര്യം കേൾക്കുന്നത്.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഇത് പൊതുവെ അവിശ്വസനീയമായ ഒരു നിമിഷമാണ്.

കെ. ലാറിന - അതെ, എന്തൊരു ധാർഷ്ട്യമുള്ള കലാകാരിയാണ്, പൊതുവേ, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് പലപ്പോഴും സംഭവിക്കാറുണ്ടോ, ടാറ്റിയാന?

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഇത് പണ്ട്.

കെ. ലാറിന - എപ്പോഴാണ് അവൻ കടന്നുപോയത്?

ടി. യുഡെൻകോവ - റെപിൻ വളരെ ആവേശഭരിതനായ വ്യക്തിയായിരുന്നു, അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരുപാട് സംഭവിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് കീഴടങ്ങിയ ഒരു വ്യക്തി സ്വന്തം വികാരം... എന്നാൽ ഇവിടെ, ഒന്നാമതായി, എന്തുകൊണ്ടാണ്, എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചില മാറ്റങ്ങൾ വരുത്താൻ റെപിൻ വളരെ ഉത്സുകനായത് എന്ന് പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, നാടുകടത്തപ്പെട്ടവരുടെ ചിത്രത്തിൽ, കാരണം ചിത്രം എക്സിബിഷനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ വിമർശനം വിഭജിക്കപ്പെട്ടു. കൃത്യമായി രണ്ട് ക്യാമ്പുകൾ. ചിലർ ചിത്രം സ്വീകരിച്ചു, ഒന്നാമതായി, സ്റ്റാസോവ് പറഞ്ഞു, ഇത് റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ, റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണെന്ന്. മറ്റുള്ളവർ ഈ ചിത്രത്തിൽ അതൃപ്തരായിരുന്നു, ഒന്നാമതായി, അവർക്ക് ഇതിവൃത്തം മനസ്സിലായില്ല. ആരാണ് ഈ മുറിയിൽ തടിച്ചുകൂടിയ ആളുകൾ, ആരാണ് ഇത്തരത്തിൽ തിരിച്ചുപോയത്, മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചത് ആരാണ്, ഈ സ്ത്രീ ആരാണ്, അവനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവൾ അവന്റെ അമ്മയാണോ, ഭാര്യയോ ഭരണാധികാരിയോ, ആരാണ് വരുന്ന വ്യക്തിയോട് ചോദിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ എന്താണ് എന്ന് ചോദിക്കുന്നു, പാഠമാണെങ്കിൽ, വീട്ടിലെ പാഠം, ഇവിടെ കുട്ടികൾ പുസ്തകങ്ങളുമായി ഇരിക്കുന്നത് കാണാം, അവൻ തടസ്സപ്പെട്ടു.

കെ. ബസിലശ്വിലി - 1881-ൽ മനസ്സിലായില്ലേ?

ടി യുഡെൻകോവ - സമകാലികർക്ക് ഇത് വ്യക്തമായിരുന്നില്ല.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - 1881-ലെ സമയം എത്രയാണെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം.

T. YUDENKOVA - ഇത് 84 ആണ്.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - 84-ാമത്, പക്ഷേ എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ പ്ലോട്ട് ഉണ്ടാകുന്നത്?

T. YUDENKOVA - ചിത്രത്തിന്റെ ഈ പതിപ്പിൽ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് റെപിന് അത്തരം ധാരാളം സൂചനകൾ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും, സ്വാഭാവികമായും, രാജ്യത്ത്, റഷ്യയിൽ നടന്ന രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് സമൂഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു, അത് വൈകിയാണ് ആരംഭിച്ചത്. 70 കൾ. , പ്രത്യേകിച്ചും മാർച്ച് 1, 81 ന് അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ കൊലപാതകത്തിന് ശേഷം തീവ്രമായി. ചുവരിൽ "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്നതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ, റെപിൻ ഒരു ശവപ്പെട്ടിയിൽ അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ ചിത്രം സ്ഥാപിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, അതായത്, എന്ന സൂചന രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങൾയഥാർത്ഥത്തിൽ, ഈ സംഭവങ്ങളുമായി, ഈ കൊലപാതകവുമായി മടങ്ങിയെത്തിയ വ്യക്തിയുടെ ബന്ധവും. കൂടാതെ, കാഴ്ചക്കാരൻ വ്യക്തമായി കാണുന്ന ചുവരിൽ, അക്കാലത്തെ പ്രശസ്തമായ സ്റ്റൈബന്റെ "ഗോൾഗോത്ത" എന്ന കൊത്തുപണി ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അങ്ങനെ, ഈ നാടുകടത്തപ്പെട്ട വിപ്ലവകാരി മടങ്ങിയെത്തിയ കുരിശിന്റെ വഴിയുടെ കൂട്ടായ്മകൾക്ക് കാരണമായി. അച്ഛന്റെ വീട്, വിപ്ലവ ജനാധിപത്യവാദികളായ ഷെവ്ചെങ്കോയുടെയും നെക്രാസോവിന്റെയും രണ്ട് ഛായാചിത്രങ്ങൾ, ഇതെല്ലാം കാഴ്ചക്കാരനെ, സമകാലികരായ, വാസ്തവത്തിൽ, ഈ പ്ലോട്ടിന്, പ്രമോഷനിലേക്ക്, ഇതിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഇത്തരത്തിലുള്ള ഗൂഢാലോചനയിലേക്ക് നയിക്കേണ്ട അസോസിയേഷനുകളുടെ സമുച്ചയം സൃഷ്ടിച്ചു. ചിത്രം. എന്നിരുന്നാലും, സമകാലികർക്ക് ഇത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും പല വിമർശകരും റെപിൻ നൽകിയ പേര് പോലും പാലിച്ചില്ല, കാത്തിരുന്നില്ല. നിർണായക അവലോകനങ്ങളിൽ ഈ ചിത്രത്തെ "തന്റെ കുടുംബത്തിലേക്കുള്ള നാടുകടത്തപ്പെട്ടവരുടെ മടങ്ങിവരവ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതായത്. ഇതിനകം ആക്‌സന്റുകൾ പൂർണ്ണമായും സ്ഥാപിക്കുന്നത് പോലെ. എന്നിരുന്നാലും, വിമർശനം അതൃപ്തനായിരുന്നു, തീർച്ചയായും, കലാകാരൻ തന്നെ, അവൻ എങ്ങനെയെങ്കിലും അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, അവൻ പലപ്പോഴും പൊതുവെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, പലപ്പോഴും തന്റെ കൃതികളിൽ അസംതൃപ്തനായിരുന്നു, പലപ്പോഴും, വാസ്തവത്തിൽ, അവ വീണ്ടും എഴുതി, വീണ്ടും എഴുതി.

കെ. ലാറിന - ടാറ്റിയാന, നമുക്ക് ഇപ്പോൾ നിർത്താം, ഞങ്ങൾക്ക് വാർത്താ സമയമുള്ളതിനാൽ, ദൈവത്തിന് വേണ്ടി എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ വാർത്തകൾ കേൾക്കും, തുടർന്ന് ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ മീറ്റിംഗ് തുടരും. റെപിനിൽ നിന്ന് "ബാർജ് ഹേലേഴ്സ് ഓൺ ദി വോൾഗ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ആരാണ് വാങ്ങിയതെന്ന ചോദ്യത്തിന് ഇതിനകം ശരിയായി ഉത്തരം നൽകിയ ഞങ്ങളുടെ വിജയികളുടെ പേര് മാത്രമേ ഞാൻ നൽകൂ. ഞങ്ങളുടെ പേജർ വിജയികൾ ദിമിത്രി, ഫോൺ 254, സോയ, 413 എന്നിവരാണ്. ഞങ്ങൾ ഇതേ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ പോകുകയാണോ? മറ്റൊരു ചോദ്യം, ശരിയായ ഉത്തരം ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക്വ്ലാഡിമിർ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് അത് ചെയ്തു.

വാർത്തകൾ

കെ. ലാറിന - ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ ഗവേഷകയായ ടാറ്റിയാന യുഡെൻകോവയാണ് ഞങ്ങളുടെ അതിഥിയെന്ന് നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാം, ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് റെപ്പിന്റെ "ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചാണ്, പക്ഷേ ഞങ്ങൾക്ക് വളരെയധികം പറയാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്, പക്ഷേ ഞങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും ഒന്നുമില്ല. സമയം, എന്തെങ്കിലും എപ്പോഴും നമ്മെ അലട്ടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇപ്പോൾ നമ്മുടെ ശ്രോതാക്കളോട് മറ്റൊരു ചോദ്യം ചോദിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - അതെ, ചോദ്യം പെനേറ്റിലെ ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഫിൻ‌ലാൻ‌ഡ് ഉൾക്കടലിന്റെ തീരത്തെ ജീവിതവുമായി, അവിടെ ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് റെപിൻ, ഇതിനകം പ്രായമായ, എന്നാൽ ഊർജസ്വലനായ, അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും യുവ വാഗ്ദാന കവികളുടെ ഒരു സർക്കിൾ ഒത്തുകൂടി, എഴുത്തുകാരും കലാകാരന്മാരും. അതിനാൽ, ചോദ്യം, ഈ കവി കുറച്ച് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ കൽക്കരി ഉപയോഗിച്ച് റെപ്പിന്റെ വളരെ വിജയകരമായ ഛായാചിത്രം വരച്ചു. കലാകാരന് സ്കെച്ച് ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പെനാറ്റിയിലെ തന്റെ ഓഫീസിൽ പോലും അദ്ദേഹം അത് തൂക്കി. ദയവായി ഈ യുവകവിയുടെ പേര് പറയൂ.

കെ ലാറിന - ഇത് പുഷ്കിൻ അല്ല, ഞങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ നിങ്ങൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - പുഷ്കിൻ അല്ല, ഇല്ല.

കെ. ലാറിന - ഫോണിലൂടെ തത്സമയ സംപ്രേക്ഷണം 783-90-25 അല്ലെങ്കിൽ 90-26, ഒരുപക്ഷേ 3-4 മിനിറ്റിനുള്ളിൽ. ഞങ്ങളുടെ ടെലിവിഷനിൽ ആദ്യമായി "പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച" യൂറി ഗ്രിമോവ് ആയിരിക്കും ഇപ്പോൾ ഞങ്ങളുടെ അതിഥി പ്രശസ്ത മാസ്റ്റർപീസുകൾ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ ഉൾപ്പെടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ, ടെലിവിഷന്റെ ഇന്റർപ്രോഗ്രാം സ്പേസ് എന്നിവ ഓർക്കുക, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറയുന്നത് കേൾക്കാം.

സ്ക്രീൻ സേവർ

YU. GRYMOV - തികച്ചും പ്രിയപ്പെട്ട ചില ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, കാരണം "പ്രിയപ്പെട്ട" എന്ന വാക്കിൽ, ഒരുപക്ഷേ, ഒന്ന് മാത്രം ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ അങ്ങനെയൊന്നുമില്ല. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ഞാൻ പെയിന്റ് ചെയ്യുന്നു, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ ആ ചിത്രം, എനിക്ക് ആവേശം പകരുന്ന, ഒരുപക്ഷേ, അതിന്റെ കലാമൂല്യവുമായല്ല, ബാല്യകാല സ്മരണയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അത്തരമൊരു കലാകാരനുണ്ട്, ഫ്ലാവിറ്റ്സ്കി, അങ്ങനെയുള്ള "രാജകുമാരി താരകനോവ്" എന്ന നല്ല ചിത്രം. കുട്ടിക്കാലത്ത് ഞാൻ ചിത്രരചനയ്ക്കായി സ്റ്റാമ്പുകൾ ശേഖരിച്ചു, എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആയിരുന്നു ഒരു വലിയ പ്രശ്നംഈ ബ്രാൻഡ് വാങ്ങാൻ, ഞങ്ങൾ ഇത് വളരെക്കാലമായി മാറ്റി, മുതലായവ, അതിനാൽ എന്റെ ഫിലാറ്റലി ഹോബിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടവ എനിക്കുണ്ട്, മുഴുവൻ ചിത്രവും വരച്ചതാണ്, മറിച്ച്, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വിചിത്രവും വളരെ ആഡംബരവുമാണ്, ഒരു പെൺകുട്ടിയായിരിക്കുമ്പോൾ, എല്ലാം അവൾ വെള്ളപ്പൊക്കത്തിലാണ്, അവൾ വളരെ ശക്തമായി മുകളിലേക്ക് നോക്കുന്നു, എനിക്ക് ശരിക്കും വികാരങ്ങളൊന്നും തോന്നുന്നില്ല, പക്ഷേ വെള്ളത്തിനടുത്ത് ഒരു അത്ഭുതകരമായ ചെറിയ പേശിയുണ്ട്, അത് വെള്ളത്തിൽ നിന്ന് കിടക്കയിലേക്ക് നമ്മുടെ രാജകുമാരിയിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു. ഈ വാലുള്ള ഈ ചെറിയ എലി, ഈ പാടുകൾ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ പേടിസ്വപ്നത്തെ ഭയപ്പെട്ട ഈ ചിത്രത്തിൽ ഒരേയൊരു വ്യക്തിയാണ്, ഇത് ഒരു എലിയാണ്, പക്ഷേ ഒരു രാജകുമാരിയല്ല. കലാകാരൻ, ഫ്ലാവിറ്റ്സ്കി, വളരെ മാന്യനാണെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന് അതിശയകരമായ സൃഷ്ടികളുണ്ട്. ഇത് ഇപ്പോഴും ഒരു ചെറിയ പാക്കിംഗ് ജോലിയാണ്, ഇത് കൂടുതൽ ബാഹ്യമാണ്, ആന്തരികമല്ല. ഇപ്പോൾ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ പോയാൽ, ഒരു ടൈം മെഷീനിലെന്നപോലെ ഞാൻ എന്റെ ബാല്യത്തിലേക്ക് പറന്നുയരും.

സ്ക്രീൻ സേവർ

കെ ലാറിന - പൊതുവേ, പ്ലോട്ട് ചിത്രങ്ങൾ, അവർ തീർച്ചയായും, ഭാവനയ്ക്ക് അത്തരമൊരു ഇടം, തികച്ചും അതിരുകളില്ലാത്തതാണ്. എന്റെ പഠന വർഷങ്ങൾ പോലും ഞാൻ ഓർക്കുന്നു തിയേറ്റർ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്, ഞങ്ങൾക്ക് അവിടെ ഒരു മുഴുവൻ ശാസ്ത്രവും ഉണ്ടായിരുന്നു, ഞങ്ങൾ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്കെച്ചുകൾ ഉണ്ടാക്കി, അടിസ്ഥാനപരമായി, അത്തരം പ്ലോട്ടിന്റെ മാത്രം.

T. YUDENKOVA - കൂടാതെ "പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്നതനുസരിച്ച്?

കെ. ലാറിന - അതെ, കൂടാതെ "ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല", തീർച്ചയായും, മുമ്പ് എന്താണ് സംഭവിച്ചത്, എന്താണ് സംഭവിച്ചത്, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്, ഇത് ഒരു മുഴുവൻ കഥയാണ്, ഇതിന് ഒരു പ്രത്യേക ചർച്ച ആവശ്യമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ടാറ്റിയാന .

ടി യുഡെൻകോവ - അതെ, ഈ ക്യാൻവാസിൽ റെപിൻ നിർമ്മിച്ച ഒരു മുഴുവൻ നാടകമാണിത്. ഇവിടെ, തീർച്ചയായും, ഈ ചിത്രം നോക്കുന്നത് വളരെ രസകരമാണ്, റെപിൻ തന്റെ ക്യാൻവാസുകൾ, പ്ലോട്ട് ക്യാൻവാസുകൾ, തരം, ചരിത്രം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് എഴുതിയപ്പോൾ, അവൻ എങ്ങനെയെങ്കിലും തന്റെ ലേഖകരിൽ ഒരാളെ ഉപദേശിച്ചു - നിങ്ങൾ എന്റെ ചിത്രം നോക്കേണ്ടതുണ്ട്, നിങ്ങൾ പരിശോധിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അത് ഈ ചിത്ര ഇമേജിൽ കലാകാരൻ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്ന ഈ സൂക്ഷ്മമായ ബന്ധങ്ങളെല്ലാം കാണുക. ഈ അർത്ഥത്തിൽ ഈ ചിത്രം, തീർച്ചയായും വളരെ ആണ് രസകരമായ പ്രതിഭാസംകാരണം, ഈ പ്രവാസത്തിന്റെ പിന്നിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന ഭൂതകാലവും ഇവിടെ ഈ ചിത്രത്തിൽ നാം കാണുന്നു, ഇതാ അവൻ വന്നു, ഇവിടെ വേലക്കാരൻ വാതിൽ തുറന്നു, അവളുടെ പിന്നിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഈ റോഡ് കാണാം. അവന്റെ ബൂട്ടുകളിൽ ഈ പൊടി ഇപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നതുപോലെയാണ്, അവന്റെ കഴുത്തിൽ ഒരു കയർ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അത് അസോസിയേഷനുകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു, ഓ, ഒരു സ്കാർഫ് ചുറ്റും പൊതിയുന്നു, ഇത് അടുത്തിടെ മാത്രം ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഒരു കയറുമായുള്ള ബന്ധത്തിന് കാരണമാകുന്നു അവന്റെ കഴുത്ത്, അത് ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഒരു ബോധം പോലെയാണ്, ഇത് വളരെ ഇരുണ്ട ഒരു മനുഷ്യനെ കൊണ്ടുവരുന്നു, കുറച്ച് സിലൗട്ടിൽ വീട്ടിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, അവിടെ ഒരു ഇടവേള വരുന്നു. കാഴ്ചക്കാരൻ, ഇവിടെ ക്യാൻവാസ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് കാഴ്ചക്കാരൻ തന്റെ മനസ്സിൽ ഉടനടി ഈ സാഹചര്യം ഊഹിക്കുന്ന വിധത്തിലാണ്, ഈ സെക്കൻഡ്, ഈ സെക്കന്റിന്റെ ഈ ഭാഗം, റെപിൻ ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. പിന്തുടരും കൊടുങ്കാറ്റുള്ള യോഗം, അതായത്. ഒരുതരം ഭാവി. ഈ ചിത്രത്തിൽ റെപിൻ അസാധാരണമായ രീതിയിൽ വർത്തമാനകാലത്തിന്റെ ഈ ഒരൊറ്റ നിമിഷത്തിൽ ഭൂതകാലത്തെയും ഭാവിയെയും ഇഴചേർക്കുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ചിത്രം തീർച്ചയായും അദ്വിതീയമാണ്.

കെ. ലാറിന - ഇപ്പോഴും ചിലത് യഥാർത്ഥ കഥ, ഈ ഗൂഢാലോചനയ്ക്ക് പിന്നിൽ ആരുടെയെങ്കിലും പ്രത്യേക വിധിയുണ്ടോ?

ടി. യുഡെൻകോവ - നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, നിർദ്ദിഷ്ട വിധിയെക്കുറിച്ച് ഇത് അറിയില്ല, പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, ഇവയാണ് ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട നിരവധി പ്രവാസികളുടെയും നരോദ്നയ വോല്യയുടെയും വിധി. പരീക്ഷണങ്ങൾ... അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനത്തിന്റെ അവസരത്തിൽ അവർക്ക് പൊതുമാപ്പ് നൽകി.

കെ. ലാറിന - എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ വിഷയം അവനെക്കുറിച്ച് ഇത്രയധികം വിഷമിച്ചത്? രാഷ്ട്രീയം കൊണ്ട് നമുക്ക് എന്ത് കിട്ടി?

T. YUDENKOVA - രാജ്യത്ത് നടന്ന പൊതുവെ സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ എല്ലാ സംഭവങ്ങളോടും റെപിൻ പൊതുവെ വളരെ സെൻസിറ്റീവ് ആയി പ്രതികരിച്ചു.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഇല്ല, പക്ഷേ, ക്ഷമിക്കണം, ക്ഷമിക്കണം, ഒരു കാര്യം സെൻസിറ്റീവ് ആയി പ്രതികരിക്കുക എന്നതാണ്, മറ്റൊന്ന് സംയോജനം അനുഭവിക്കുക എന്നതാണ്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പുതിയ ഭരണാധികാരി അലക്സാണ്ടർ അത് ഗ്രഹിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം സംയോജനം മനസ്സിലാക്കി. , ഒരുപക്ഷേ വാങ്ങിയേക്കാം?

ടി. യുഡെൻകോവ - റെപിൻ പലപ്പോഴും കൺജങ്ചർ ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ റെപിൻ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഈ ചിത്രത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന് എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല ...

കെ. ബസിലശ്വിലി - ഈ ആളുകളെ മോചിപ്പിച്ച പുതിയ പരമാധികാരിക്ക് സ്തുതി.

ടി യുഡെൻകോവ - റെപിൻ ഇതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു, 80 കളിൽ അദ്ദേഹം വളരെ സ്വതന്ത്രനായ വ്യക്തിയായിരുന്നു, തികച്ചും സ്വയംപര്യാപ്തനായ കലാകാരനായിരുന്നു. റഷ്യൻ കലയുടെ ഒരു മ്യൂസിയം രൂപീകരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമൻ ഇതുവരെ ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല, ഈ ആശയങ്ങൾ പിന്നീട് ഉയർന്നുവന്നു. ഈ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, റെപിന് അത്തരം ചിന്തകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ഇത് തികച്ചും ഉറപ്പാണ്.

കെ. ലാറിന - ഇപ്പോഴും രാഷ്ട്രീയ കാഴ്ചപ്പാടുകൾഅവന്റെ എന്തായിരുന്നു, അവൻ എങ്ങനെയെങ്കിലും ജനങ്ങളുടെ ഇഷ്ടത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ പങ്കിട്ടു, അതെ, ഈ വിപ്ലവ പ്രവണതകളെ പിന്തുണച്ചു?

T. YUDENKOVA - അയാൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, തീർച്ചയായും, ഒരു പ്രതിഭാസമെന്ന നിലയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, അത് യാദൃശ്ചികമല്ല, പീപ്പിൾസ് വിൽ സീരീസ് ഉയർന്നുവന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഞങ്ങൾ തടസ്സപ്പെടുത്തിയ ഇടത്തേക്ക് ഞങ്ങൾ മടങ്ങുകയാണ്, എന്തുകൊണ്ടാണ് റെപിൻ അങ്ങനെ, റെപിന് ഇത്രയധികം മാറ്റങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. 80 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, യഥാർത്ഥത്തിൽ, ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ, സമൂഹത്തിലെ ജനങ്ങളുടെ ഇച്ഛയോടുള്ള മനോഭാവം ഇരട്ടിയായിരുന്നു, സമൂഹം രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടു, ചിലർ തീർച്ചയായും ജനങ്ങളുടെ ഇഷ്ടം അംഗീകരിക്കുകയും അവരെ സത്യത്തിന്റെ അപ്പോസ്തലന്മാരായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു. , തീർച്ചയായും, മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. ആദ്യത്തേതും പ്രധാനവുമായ കൽപ്പന ലംഘിക്കുന്ന കുറ്റവാളികളായാണ് മറ്റുള്ളവർ അവരെ കണ്ടത് - നീ കൊല്ലരുത്. 80-കളുടെ മധ്യത്തോടെ. നരോദ്നയ വോല്യയോടുള്ള മനോഭാവം നിസ്സംശയമായും മാറുകയാണ്, രണ്ടാമത്തേതിലേക്ക് മാറുന്നു, റെപിൻ ഇത് വളരെ സൂക്ഷ്മമായി അനുഭവിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, 84-ലെ എക്സിബിഷനിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം കണ്ട വിമർശകർ, അത് എന്താണെന്നും അതുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെടണം, എന്താണെന്നും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, റെപിൻ തന്നെ ഉത്തരം നൽകിയിട്ടില്ല, എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്നതിനുള്ള മനോഭാവം വ്യക്തമാണ്. . അവന്റെ പ്രവാസം, അവന്റെ നരോദ്നയ വോല്യ, സ്റ്റാസോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അഭിമാനിച്ചു, അഭിമാനത്തോടെ പ്രവേശിച്ച് ഈ ആശയവിനിമയം ആരംഭിച്ചു. 88-ന്റെ അന്തിമ മാറ്റം, അവന്റെ സ്ഥാനത്തിന്റെ ദുർബലത നാടുകടത്തപ്പെട്ടവന്റെ ചിത്രത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അയാൾക്ക് ഉറപ്പില്ല, അവനെ എങ്ങനെ സ്വീകരിക്കുമെന്ന് അവനറിയില്ല.

കെ. ലാറിന - അതായത്. ചില പശ്ചാത്താപം പോലും, ഈ നിമിഷമുണ്ട്.

T. YUDENKOVA - തീർച്ചയായും ഇതുണ്ട്, അതെ, ഉച്ചാരണവും ഉച്ചാരണവും മാറുന്നു, ഈ ചിത്രം പരിശോധിക്കുമ്പോൾ, തികച്ചും അതിശയകരമായ, മനഃശാസ്ത്രപരമായി വെളിപ്പെടുത്തിയ അമ്മയുടെ ഒരു ചിത്രം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, പിന്നിൽ നിന്ന് നൽകിയിരിക്കുന്നത് പോലെ. തിരികെ.

കെ. ലാറിന - എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് ഒരു അമ്മയാണെന്ന് ഒരു അമ്മ അറിയുന്നത്? എന്റെ ഭാര്യയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതി.

T. YUDENKOVA - പ്രായം, പ്രായം, അവൾ മിക്കവാറും ഒരു അമ്മയാണ്, എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അത് പ്രശ്നമല്ല. അവളുടെ അവസ്ഥ, അവൾ എങ്ങനെ എഴുന്നേൽക്കുന്നു എന്നതാണ് പ്രധാനം, അവൾ കസേരയിൽ നിന്ന് പൊടുന്നനെ എഴുന്നേൽക്കുന്നു, അവളുടെ വിറയ്ക്കുന്ന കൈ കസേരയിൽ സ്പർശിക്കുന്നു, അതിനാൽ അപ്രതീക്ഷിതവും അപ്രതീക്ഷിതവുമായ ഒരു സംഭവം സംഭവിച്ചു, ഇത് പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല, പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല എന്ന് മനസിലാക്കാൻ അവൾക്ക് സമയമില്ല. . റെപ്പിന്റെ കത്തിലെ വാക്കുകളാണിത്. ഇത് ഒരുതരം വിറയലിന്റെ, പ്രതീക്ഷയുടെ അവസ്ഥയാണ്, അതാണ്, വാസ്തവത്തിൽ, വൈകിയുള്ള പതിപ്പിൽ റെപിന് ഒരു ടാസ്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു. അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ അനിശ്ചിതത്വമുണ്ട്, അവനെ എങ്ങനെ സ്വീകരിക്കും, വാസ്തവത്തിൽ, അവന്റെ ജീവിത പാത നീതീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ, അതിനാൽ ചുവരിലെ "ഗോൾഗോത്ത".

കെ. ബസിലശ്വിലി - അതായത്. ഒരു പരിധിവരെ, ഇത് ഇവാനോവിന്റെ "ക്രിസ്തുവിന്റെ പ്രത്യക്ഷത"യുടെ ആവർത്തനം കൂടിയാണ്, അല്ലേ?

T. YUDENKOVA - തീർച്ചയായും, തീർച്ചയായും.

കെ. ബസിലശ്വിലി - എവിടെയും?

ടി. യുഡെൻകോവ - നിങ്ങൾ തീർച്ചയായും ഇവിടെയുണ്ട്, കാരണം സ്റ്റാസോവ് എഴുതിയപ്പോൾ, ഇവാനോവിന്റെ "മിശിഹായുടെ രൂപം" എന്ന ചിത്രവും "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള നാടുകടത്തലും, ഇവയായിരുന്നു. പ്രതിഭാസങ്ങൾ, മനുഷ്യരാശിക്ക് നവോന്മേഷം നൽകുന്ന മിശിഹായുടെ രൂപമുണ്ട്, മനുഷ്യരാശിയുടെ പ്രബുദ്ധതയ്ക്കുള്ള പ്രത്യാശ, കലയുടെ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്ന പ്രതിഭാസത്തിന്റെ പ്രമേയം ഒന്നുതന്നെയാണ്, പക്ഷേ പ്രതിഭാസം മറ്റൊന്നാണ്. വഴി. കാരണം, അവൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്, അവന്റെ രൂപം ഒരു പ്രതിഭാസമാണ് ധൂർത്തപുത്രൻ, വസ്തുനിഷ്ഠമായി.

കെ. ലാറിന - ഞാനും വിചാരിച്ചു, അതെ.

T. YUDENKOVA - നിങ്ങൾ കാണുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, ആ സാഹചര്യം റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നത് പോലെയാണ്, റെപിന് ഈ വിഷയത്തിൽ വാക്കുകളുണ്ട്, തീർച്ചയായും അദ്ദേഹം അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഇവിടെ മറ്റൊരു രസകരമായ കാര്യം, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ഇന്റർമീഡിയറ്റ് രേഖാചിത്രങ്ങളിലൊന്നിൽ തല, ഛായാചിത്രം, പ്രവേശിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ ഛായാചിത്രം എഴുത്തുകാരൻ ഗാർഷിന്റെ ഛായാചിത്രവുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്.

ടി യുഡെൻകോവ - അതെ.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഇത് പൊതുവെ ആശ്ചര്യകരമാണ്.

ടി. യുഡെൻകോവ - ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ഓപ്ഷനുകളിൽ, ചില വിദഗ്ധരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മൂന്ന് പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ, മറ്റുള്ളവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നാല് പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ, ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഇതിലേക്ക് പോകില്ല, പക്ഷേ, ഒരു നിമിഷത്തിൽ ചിത്രം പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിന് ഗാർഷിൻ അനുയോജ്യമല്ലേ എന്ന് ട്രെത്യാക്കോവ് എഴുതി, ഈ ചിത്രത്തിലേക്ക് തിരിയാൻ ട്രെത്യാക്കോവ് റെപിനെ ഉപദേശിക്കുകയും ചെയ്തു. റെപിനും ഗാർഷിനും അതിശയകരമായ ഒരു ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു, അത്തരം ഊഷ്മളവും സൗഹൃദപരവും സൗഹൃദപരവുമാണ്, ഈ സമയത്ത് അവർ ആശയവിനിമയം നടത്തി, ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് ഈ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ വളരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. അതേ വർഷങ്ങളിൽ, 84-ലോ 85-ലോ, എനിക്ക് ഇപ്പോൾ കൃത്യമായി ഓർമ്മയില്ല, റെപിൻ ഗാർഷിന്റെ ഒരു ഛായാചിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അത് ഇപ്പോൾ അമേരിക്കയിലെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ടിൽ ഉണ്ട്.

കെ ലാറിന - കേൾക്കൂ, ഇഗോർ ഗ്രാബർ, "റെപിൻ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഉള്ള പുനർനിർമ്മാണം കാണാൻ ഞാൻ എടുത്തു, ഇതൊരു മോണോഗ്രാഫ് ആണ്, ഇത് 37-ാം വർഷമാണെന്ന് ഞാൻ ഞെട്ടി.

T. YUDENKOVA - അതെ, അതെ.

കെ. ലാറിന - നമ്മുടെ പ്രയാസകരമായ സമയങ്ങളിൽ ഈ ചിത്രം പൊതുവെ എങ്ങനെ കാണപ്പെട്ടുവെന്ന് ചോദിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - അതെ, അവൾ നമ്മുടെ കാലത്ത് കൊല്ലപ്പെട്ടു, ഇതൊരു ചിത്രമാണ്.

കെ. ലാറിന - അത് അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നോ, ഈ ചിത്രം, അത് കണ്ടിരുന്നോ, ഇത് നിഷിദ്ധമല്ലേ, മറച്ചിരുന്നോ?

T. YUDENKOVA - അവൾ, 30-കളിലും 50-കളിലും ഒരേ ചിത്രം. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, അവൾ നരോദ്നയ വോല്യ പരമ്പരയെ കിരീടമണിയിച്ചു.

കെ. ബസിലശ്വിലി - തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾ അതിൽ പ്രസ്താവനകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നില്ലേ?

ടി യുഡെൻകോവ - ഈ ചിത്രത്തിനൊപ്പം എല്ലാം ക്രമത്തിലായിരുന്നു.

കെ ലാറിന - അസോസിയേഷനുകൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്.

ടി. യുഡെൻകോവ - സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ റെപിൻ ഒരു കലാകാരനായി മാറി, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, ഇവിടെ എല്ലാം യുക്തിസഹവും എല്ലാം വ്യക്തവുമാണ്.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - വെളിച്ചം കൊണ്ടുവരുന്ന ജനഹിതത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ പറഞ്ഞത്, സ്കൂളിലെ ഈ പ്രസ്താവനകൾ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് അത് മോശമായിത്തീർന്നു, "ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന ഈ ചിത്രം ഞാൻ വെറുത്തു. സത്യം പറഞ്ഞാൽ ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് അതിന്റെ ചില അർത്ഥം ഞാൻ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങിയത്.

ടി. യുഡെൻകോവ - ഈ ചിത്രത്തിൽ എല്ലാം വളരെ ആലോചിച്ച് നിർമ്മിച്ചതാണെന്നും കോമ്പോസിഷൻ നിർമ്മിച്ചതാണെന്നും ഒരിക്കൽ കൂടി പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. രസകരമായ രീതിയിൽഈ ചിത്രം അതിന്റെ അർത്ഥങ്ങളുടെ ബഹുസ്വരതയാൽ നമുക്ക് വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, അതിൽ ധാരാളം ഉണ്ട്, വാസ്തവത്തിൽ ഇത് ഒരു ദാർശനിക ചിത്രമാണ്. ഒരർത്ഥത്തിൽ, റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിലെ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ സ്വയം ഛായാചിത്രമായി ഇതിനെ കാണാൻ കഴിയും, കാരണം അത് അക്കാലത്തെ സങ്കീർണ്ണമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

കെ ലാറിന - താന്യ, പക്ഷേ അവളിൽ ചെറിയ സന്തോഷമുണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കണം, അടുത്തതായി എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല, കാരണം ഒരുതരം മരവിപ്പ് ഉണ്ട്.

T. YUDENKOVA - തീർച്ചയായും അടുത്തതായി എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല.

കെ. ലാറിന - പിന്നെ ചോദ്യം, ദൈവമേ, മറിച്ച്, എന്ത് സംഭവിക്കും.

T. YUDENKOVA - മാത്രമല്ല, നിങ്ങൾ ഈ ചിത്രം സൂക്ഷ്മമായി നോക്കിയാൽ എനിക്ക് നിങ്ങളോട് കൂടുതൽ പറയാൻ കഴിയും, ഇത് വളരെ രസകരമായ രീതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഇവിടെ ഇരട്ട വീക്ഷണം, ഇവിടെ രണ്ട് ലോകങ്ങളുണ്ട്, പ്രവാസിയുടെ ലോകമുണ്ട്, അവൻ അതിരുകടന്നതായി തോന്നുന്നു, അവൻ നടക്കുന്നു, ഇത് ഒരു ബഹിരാകാശത്തിലൂടെയാണ്, കൂടാതെ ഒരു അമ്മയുടെ ലോകം, അവളുടെ കുട്ടികൾ, വീടിന്റെ ലോകം, ഇതാണ് അടഞ്ഞ, ശാന്തമായ, ശാന്തമായ ലോകം, ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് ഉറപ്പാക്കുക, പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് വിൻഡോ തുറന്നിരിക്കുന്നു. പുതിയ പച്ചപ്പ് ഉണ്ട്, മഴയാൽ കഴുകി, ഇതും വളരെ പ്രധാനമാണ്, ഇത് ജീവിതത്തിന്റെ മാംസമാണ്, ഇത് റെപിന് പ്രധാനമായിരുന്നു, തീർച്ചയായും, ഈ ചിത്രത്തിൽ അതിന്റെ പങ്ക് ഉണ്ട്.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഈ പെയിന്റിംഗ് വരച്ച സ്ഥലം ഏതാണ്, മുറി തന്നെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും?

T. YUDENKOVA - മുറി തന്നെ അത്ര തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല, എന്നാൽ ഒറാനിയൻബോമിനടുത്തുള്ള മാർട്ടിഷ്കിനോയിൽ റെപിൻ ഈ ചിത്രം വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങിയെന്ന് അറിയാം.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന് സമീപം.

ടി യുഡെൻകോവ - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന് സമീപം, അതെ, എന്നാൽ വെസെവോലോഡ് സാവിച്ച് മാമോണ്ടോവിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ റെപിൻ ഡ്രോണോവിന്റെ ഡാച്ചയിലെ അബ്രാംത്സെവോയിൽ ഈ ചിത്രം വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങിയതായി പരാമർശങ്ങളുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ചും, വേലക്കാരി, നാദിയ, പോസ് ചെയ്തു. ആരാണ് പോസ് ചെയ്തത് എന്നതിനെക്കുറിച്ച് വ്യത്യസ്ത അഭിപ്രായങ്ങളുണ്ട്, ഒരുപക്ഷേ അവസാനം അത് പ്രശ്നമല്ല.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഇത് പ്രധാനമാണ്, നമുക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം, അതെ, ആരാണ് പോസ് ചെയ്തത്, ഇത് രസകരമാണ്.

ടി യുഡെൻകോവ - ആർട്ടിസ്റ്റുമായി അടുപ്പമുള്ള ആളുകൾ പോസ് ചെയ്തു, തീർച്ചയായും, ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ, മകൾ വെറ, ഭാര്യ വെരാ അലക്സീവ്ന ഷെവ്ത്സോവ.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഒരു മകൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ്, അല്ലേ, കൊച്ചുകുട്ടി?

ടി യുഡെൻകോവ - അതെ, ആൺകുട്ടി സെരിയോഷ കോസ്റ്റിചേവ് ആണ്, ഇഗോർ ഗ്രാബറിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ എല്ലാം കൃത്യമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ആരാണ് സെരിയോഷ കോസ്റ്റിച്ചേവ്?

ടി യുഡെൻകോവ - അവർ കുടുംബങ്ങളുമായി സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു, സംസാരിച്ചു.

കെ. ലാറിന - അയൽവാസിയുടെ ആൺകുട്ടി?

T. YUDENKOVA - അയൽപക്കത്തെ ആൺകുട്ടി, ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം, അതെ. റെപ്പിന്റെ അമ്മായിയമ്മ ഒരു അമ്മയുടെ പ്രതിച്ഛായയിലാണ്. കൂടാതെ ആദ്യകാലങ്ങളിൽ ഒന്നിൽ, ചിത്രത്തിൽ മറ്റൊരു കഥാപാത്രം ഉണ്ടായിരുന്ന ഒരു പെൻസിൽ ഡ്രോയിംഗ് ഉണ്ട്, ഈ പ്രവാസത്തിന്റെ ആഗമനത്തെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്ന ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് വൃദ്ധനാണ് ഇത്. ഇവിടെ ഗവേഷകരും വ്യത്യസ്ത കാര്യങ്ങൾ അനുമാനിക്കുന്നു, അത് റെപ്പിന്റെ അമ്മായിയപ്പനാണെന്ന് ആരോ പറയുന്നു, ആരെങ്കിലും ഒരു കലാകാരനാണ്, പക്ഷേ അത് പ്രശ്നമല്ല, അവസാന പതിപ്പിൽ, റെപിൻ ഈ കഥാപാത്രത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടി, കൂടാതെ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. ഒരുപാട് കാലത്തേക്കുള്ള ചിത്രങ്ങൾ. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ തയ്യാറെടുപ്പ് സ്കെച്ചുകൾ ഉണ്ട്.

കെ. ലാറിന - നമുക്ക് ശരിയായ ഉത്തരം സ്വീകരിക്കാം, കാരണം, അല്ലാത്തപക്ഷം നമ്മൾ മറക്കും.

ഒരു പ്രേക്ഷകനൊപ്പം കളിക്കുക

കെ. ലാറിന - ആളുകൾ വളരെ സന്തുഷ്ടരായിരിക്കുമ്പോൾ അത് വളരെ മനോഹരമാണ്, അതിനർത്ഥം ഞങ്ങൾ നല്ല കൈകളിലേക്ക് സമ്മാനം നൽകുന്നു എന്നാണ്.

കെ. ബസിലശ്വിലി - തീർച്ചയായും, അതെ.

കെ. ലാറിന - അപ്പോൾ ഞങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം പ്രൊഫഷണലുകൾ ഉണ്ട്, ടാറ്റിയാന, ഞങ്ങൾക്ക് അത്തരം പ്രൊഫഷണൽ കളിക്കാർ ഉണ്ട്, അവർ ഇതിനകം തന്നെ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ സമ്മാനമായി സ്വീകരിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല ഇനി അത്തരം സന്തോഷം, അത്തരം ആനന്ദം അനുഭവപ്പെടില്ല. മറീന വളരെ മികച്ചതാണ്, വളരെ നന്ദി.

കെ. ബസിലശ്വിലി - വിഷയം അവൾക്ക് അടുത്തതും രസകരവുമാണ്.

കെ. ലാറിന - നമുക്ക് വളരെ കുറച്ച് സമയമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ എന്നതിനാൽ, പ്രക്ഷേപണം അവസാനിക്കുന്നതിന് 7 മിനിറ്റ് മുമ്പ്, ടാറ്റിയാന എന്താണ് പ്രധാനമെന്ന് സ്വയം തീരുമാനിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, ഈ ചിത്രത്തെ പരാമർശിച്ച് നമുക്ക് എന്താണ് പറയാനുള്ളത്, ഞാൻ ഞങ്ങൾ റെപിനിലേക്ക് മടങ്ങുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - ഞങ്ങൾ തീർച്ചയായും റെപിനിലേക്ക് മടങ്ങും, ഒന്നാമതായി, ചിത്രത്തിലേക്ക്, അത് നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കലാകാരന്റെ ശാരീരികവും പുനരാലേഖനവും, ഇത് "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ വൃത്തിയാക്കുന്നു, അവന്റെ മകനെ കൊല്ലുന്നു."

കെ ലാറിന - പ്രായോഗികമായി വൃത്തിയാക്കുന്നു. ടാറ്റിയാന, അക്കാലത്ത് പൊതുവെ രാഷ്ട്രീയ സെൻസർഷിപ്പിനെക്കുറിച്ച് എന്താണ്, ഇത്തരത്തിലുള്ള കഥകളുമായി അവൾ എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടു?

ടി. യുഡെൻകോവ - രാഷ്ട്രീയ സെൻസർഷിപ്പ് ഇടയ്ക്കിടെ ഉണ്ടായിരുന്നതായി അറിയാം, അതായത്. വരിയിൽ ഒരു സെൻസർഷിപ്പ് നിരോധനം ഏർപ്പെടുത്തി, എന്നാൽ ഈ ചിത്രത്തിലൂടെ എല്ലാം സമാധാനപരമായും ശാന്തമായും നടന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അവസാന പതിപ്പിൽ, ഞാൻ ചേർക്കാൻ മറന്നു, അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ മരണത്തോടെ റെപിൻ ഈ നരോദ്നയ വോല്യയുടെ ബന്ധം നേരിട്ട് നീക്കം ചെയ്തു. ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം തിരയുന്ന നിമിഷം, ഒരേയൊരു അർത്ഥത്തിന്റെ സാക്ഷാത്കാരം എന്നിവ ഊന്നിപ്പറയുന്നതിന് വേണ്ടിയാണ് അദ്ദേഹം ഈ ഫോട്ടോ അവ്യക്തമാക്കിയത്. മനുഷ്യ ജീവിതംഈ ചിത്രത്തിൽ, സമയം ഇതിനകം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നതിനാൽ, റഷ്യൻ സംസ്കാരം 90 കളുടെ തുടക്കത്തെ പ്രതീകാത്മകതയിലേക്ക് സമീപിച്ചു, കൂടാതെ റെപിൻ ഈ മാറ്റങ്ങളോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ളവനായിരുന്നു, അവന്റെ കോൺടാക്റ്റുകളുടെ സർക്കിൾ മാറുകയായിരുന്നു.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമനെ കൂടാതെ ചുമരിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന മറ്റെന്താണ്?

T. YUDENKOVA - അലക്സാണ്ടർ II, നെക്രാസോവ്, ഷെവ്ചെങ്കോ, "Golgotha", ഞാൻ പറഞ്ഞു, ഇവിടെ നിരവധി ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ഉണ്ട്, അവ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല. ഈ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചും രസകരമായത്, അത് അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, പ്രായോഗികമായി ഒരേയൊരു ഇന്റീരിയർ ഇതാണ്, അത് എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് വിലയിരുത്താൻ കഴിയും, ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ ഭൂപടം, താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വിശാലതയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു, അതെ, പിയാനോയിൽ തടസ്സപ്പെട്ട് കളിക്കുന്നത്, ഇതെല്ലാം ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ ആരംഭിച്ച ഒറിജിനൽ പതിപ്പിനെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അത് ഒരു പെൺകുട്ടിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അത് രസകരമാണ് ...

കെ. ലാറിന - അവൻ എങ്ങനെയെങ്കിലും നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ പ്രിയപ്പെട്ടവനാണ്, എനിക്ക് അത് കാണാൻ കഴിയും, അല്ലേ?

T. YUDENKOVA - ഇല്ല, ഞാൻ തീർച്ചയായും വലിയ ഓപ്ഷൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഇത് ചെറിയ ഓപ്ഷൻ, അത് മാറ്റിവച്ചു, 90 കളിൽ. റെപിൻ അവനോടൊപ്പം വീണ്ടും പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഈ ചെറിയ ചിത്രം നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഓസ്ട്രോഖോവിന്റെ ശേഖരത്തിൽ അവൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും വളരെ വേഗം കയറി, അവൻ അവനോട് വളരെ സഹതാപം പ്രകടിപ്പിച്ചു, അവൾ അവന്റെ മീറ്റിംഗിൽ ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഇതിനകം ഉള്ളപ്പോൾ സോവിയറ്റ് വർഷങ്ങൾഞങ്ങൾ ഈ കൃതി പഠിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അവർ ഒരു എക്സ്-റേ ഉണ്ടാക്കി, തുടർന്ന് ഒരു പെൺകുട്ടി-വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ചിത്രത്തിന് കീഴിൽ, ഒരു പുരുഷന്റെ ചിത്രം, വളരെ ഭാരമുള്ളതും, കുനിഞ്ഞതുമായ, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള വലിയ പട്ടാള ജാക്കറ്റിലോ രോമക്കുപ്പായത്തിലോ കണ്ടെത്തി. അവന്റെ കൈകളിൽ ഒരു വടി, അല്ലെങ്കിൽ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള വടി. റെപിൻ ഈ ചിത്രത്തിനായി തിരയുകയാണെന്ന് റോന്റ്ജെനോഗ്രാം തന്നെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തി, അവിടെ, ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചിത്രത്തിന് കീഴിൽ, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു പുരുഷ ചിത്രം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ പരിവർത്തനവും ഈ രചനയ്‌ക്കായുള്ള തിരയലും സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ഈ ചിത്രം വളരെ പ്രയാസത്തോടെയാണ് റെപിന് നൽകിയത് എന്നാണ്. അദ്ദേഹം ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നിലധികം തവണ സംസാരിച്ചു, പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവുമായി വിലയെക്കുറിച്ച് വിലപേശിയപ്പോൾ, കുരിശിന്റെ ഘോഷയാത്രയുടെ ഇരട്ടി എനിക്ക് ഈ പെയിന്റിംഗ് ലഭിച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - വിപ്ലവാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ റെപിൻ തന്നെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, ഈ ചിത്രത്തെ ഒരു ഐക്കൺ ആക്കാമെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. പുതിയ സർക്കാർ, എന്നാൽ കലാകാരൻ, പൊതുവേ, അവളുമായി അടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചില്ലേ?

ടി. യുഡെൻകോവ - നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ആ വർഷങ്ങളിൽ ഞാൻ കരുതുന്നു ...

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - അവൻ എങ്ങനെയെങ്കിലും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തില്ലേ?

T. YUDENKOVA - അത്തരം നിഗമനങ്ങൾക്ക് ഇത് വളരെ നേരത്തെ തന്നെ ആയിരുന്നു, കാരണം, തീർച്ചയായും, 1920 കളിൽ. റഷ്യയിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അയാൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, റഷ്യയിൽ നിന്ന് അപ്രതീക്ഷിതമായി വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടു.

കെ. ലാറിന - അവൻ മടങ്ങാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അല്ലേ?

കെ. ബസിലശ്വിലി - ഞാൻ ഒരിക്കലും ആഗ്രഹിച്ചില്ല.

കെ. ലാറിന - ഞാൻ ഒരു കത്ത് എഴുതി.

കെ. ബസിലശ്വിലി - നമ്പർ.

ടി യുഡെൻകോവ - ഇവിടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, റെപിൻ പലപ്പോഴും സ്വയം വിരുദ്ധമാണ്, അവൻ ഇന്ന് ഒരു കാര്യം പറഞ്ഞു, നാളെ അവൻ മറ്റൊന്ന് പറഞ്ഞു, ഇതിൽ ലജ്ജിച്ചില്ല, ലജ്ജിച്ചില്ല.

കെ. ലാറിന - ഒരു അഭ്യർത്ഥനയോടെ നിങ്ങൾ സോവിയറ്റ് സർക്കാരിന് ഒരു കത്ത് എഴുതിയോ?

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - തന്റെ മകളെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യരുതെന്ന അഭ്യർത്ഥനയുമായി അദ്ദേഹം ഒരു കത്ത് എഴുതി, ഒരു നിവേദനത്തോടൊപ്പം.

കെ. ലാറിന - തിരികെ നൽകാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയോടെ?

T. YUDENKOVA - അവൻ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് വരാൻ ആഗ്രഹിച്ചു വാർഷിക പ്രദർശനം, 1924-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും ക്രമീകരിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ ക്ഷണം എത്ര പെട്ടെന്നാണ് വന്നതെന്നും എക്സിബിഷൻ തുറന്നതിന് ശേഷം ക്ഷണം വന്നോ എന്നും പൂർണ്ണമായി വ്യക്തമല്ല, എങ്ങനെയെങ്കിലും ഈ കാര്യം ഉണ്ട്, ഇത് പൂർണ്ണമായി വ്യക്തമാക്കിയിട്ടില്ല. ഒരു വശത്ത് അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു. മറുവശത്ത്, അവൻ അതേക്കുറിച്ച്, തന്റെ ബന്ധുക്കളിൽ ചിലരോട് സംസാരിച്ചു, അവൻ ഭയപ്പെട്ടു. തീർച്ചയായും, ഈ ഭയങ്ങളായിരുന്നു, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചില വിവരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, റഷ്യയിൽ നിന്നും റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ നിന്നും വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ട് ഫിൻലാന്റിലെ പെനേറ്റ്സിൽ താമസിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. റഷ്യൻ കുടിയേറ്റം പിന്നീട് അവരോട് മോശമായി പെരുമാറി, അത് അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, അത് ഒരു ആഭ്യന്തര യുദ്ധം, വിശപ്പ്, തണുപ്പ് എന്നിവയായിരുന്നു, വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം എല്ലാം കടന്നുപോയി. അയാൾക്ക് ഇപ്പോഴും അംഗീകാരം ആവശ്യമാണ്, ജീവിതത്തിലുടനീളം ഉണ്ടായിരുന്ന ആശയവിനിമയം അവന് ആഗ്രഹിച്ചു, കാരണം അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, അവൻ വളരെ സന്തോഷവാനാണ്. സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതം... എപ്പോഴോ 90 കളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു വാർഷികം ആഘോഷിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, ഞാൻ ജീവിച്ചിരുന്നു, തീർച്ചയായും, സന്തോഷത്തോടെ, എനിക്ക് എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നു, പ്രചോദനം കൊണ്ടും പ്രതിഫലമായും പ്രവർത്തിച്ചു. ഒരു വലിയ സംഖ്യആരാധകരും ഈ മഹത്വത്തിൽ എങ്ങനെ കുളിക്കണമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു, ഈ മഹത്വത്തിൽ കുളിച്ചു. തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, അവൻ ഈ സ്നേഹത്തെ ജീവിതത്തിലേക്കും കലയിലേക്കും ഇതിനകം തന്നെ വഹിക്കുന്നു കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾഅവൻ പറയുന്നു - ഞാൻ ഇപ്പോഴും അങ്ങനെ തന്നെ കലയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല, തീർച്ചയായും, ചില വാക്കുകൾ, കലയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ എവിടെയായിരുന്നാലും, എപ്പോഴും, ഒരു സ്ഥലത്തും ഭൂഗോളംഞാൻ എപ്പോഴും രാവിലെ സമയം എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ബിസിനസ്സായ എന്റെ കലയ്ക്കായി നീക്കിവയ്ക്കുന്നു.

കെ. ലാറിന - എനിക്ക് ഇപ്പോഴും ഈ നിമിഷത്തിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്, പക്ഷേ സോവിയറ്റ് സർക്കാർ അത് തിരികെ നൽകാൻ ശ്രമിച്ചില്ലേ?

ടി യുഡെൻകോവ - ഞാൻ ശ്രമിച്ചു, പ്രതിനിധികൾ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് വന്നു, ബ്രോഡ്സ്കി അവന്റെ അടുത്തേക്ക് വന്നു, ലുനാച്ചാർസ്കി വന്നു, ക്ഷണിച്ചു, അവൻ വാഗ്ദാനങ്ങൾ നൽകി, എന്നിരുന്നാലും, എന്തെങ്കിലും സംഭവിച്ചു, എങ്ങനെയെങ്കിലും ഈ സാഹചര്യം വലിച്ചിഴച്ചു. അങ്ങനെ അവൻ തിരിച്ചു വന്നില്ല.

കെ. ലാറിന - റഷ്യയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധുക്കളെ ഇത് എങ്ങനെയെങ്കിലും ബാധിച്ചോ?

T. YUDENKOVA - അവൻ തുടർന്നു ഇളയ മകൾകോർണി ഇവാനോവിച്ച് ചുക്കോവ്സ്കി ഉൾപ്പെടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത ആളുകളുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ലുനാച്ചാർസ്കി ഇതിൽ പങ്കെടുത്ത ടാറ്റിയാന, അപ്പോഴും, റഷ്യയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാനും, പ്രായമായ, മരിക്കുന്ന പിതാവിനെ സന്ദർശിക്കാനും അവൾക്ക് അനുമതി ലഭിച്ചു.

കെ. ബസിലഷ്വിലി - അതെ, പക്ഷേ അപേക്ഷിച്ചതിന് ശേഷം, പ്രായമായ പിതാവ് ചുക്കോവ്സ്കി ഉൾപ്പെടെ സോവിയറ്റ് അധികാരികൾക്ക് ഒരു നിവേദനം നൽകി, കാരണം ടാറ്റിയാന പൊതുവെ അറസ്റ്റിന്റെ വക്കിലായിരുന്നു, കൂടാതെ ഗ്രാമങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരാളിൽ ഉപജീവനമാർഗം ഇല്ലാതെയായി. ശരിയാണോ?

T. YUDENKOVA - Zdravnevo ൽ, അവൾ അവൻ സ്വന്തമാക്കിയ റെപിൻ എസ്റ്റേറ്റിലായിരുന്നു.

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - പിന്നെ അയാൾക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് എല്ലാം അറിയാമായിരുന്നു, അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിൽ അയാൾക്ക് എങ്ങനെ മടങ്ങിവരാൻ കഴിയും, അത് എന്ത് തരത്തിലുള്ള നുണയാണ്, ഒരു വശത്ത്, അവന്റെ പേര്, മറുവശത്ത്, അവന്റെ ബന്ധുക്കളോട് ഇങ്ങനെയാണോ പെരുമാറുന്നത് ?

കെ ലാറിന - അങ്ങനെ അവൾ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി, അവളെ പോകാൻ അനുവദിച്ചു. പിന്നെ കൂടുതൽ?

T. YUDENKOVA - അവൾ വന്നു, അതെ, അവന്റെ അടുത്തേക്ക്, അവന്റെ മരണത്തിന് ഒരു മാസം മുമ്പ് അവൾ അവനെ സന്ദർശിച്ചു.

കെ. ലാറിന - പിന്നീട് വന്നോ അതോ താമസിച്ചോ?

ടി യുഡെൻകോവ - ഇല്ല, അവൾ തിരികെ വന്നില്ല.

കെ. ലാറിന - സ്വാഭാവികമായും.

T. YUDENKOVA - അതെ, അവൾ താമസിച്ചു. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ലുനാച്ചാർസ്കി, നമുക്കറിയാവുന്നിടത്തോളം, വിദേശയാത്ര നടത്താൻ നിരവധി കുട്ടികളെയോ റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ പിൻഗാമികളെയോ സഹായിച്ചു, ഇത് അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു വസ്തുതയാണ്.

കെ. ലാറിന - തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾ ഒരു പ്രോഗ്രാം കൂടി, കുറഞ്ഞത് ഒരെണ്ണമെങ്കിലും ഉണ്ടാക്കണം എന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം.

കെ. ബാസിലശ്വിലി - തീർച്ചയായും.

കെ. ലാറിന - റെപിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അടുത്ത പ്രോഗ്രാമിൽ ഞങ്ങൾ വെവ്വേറെ സംസാരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ഞങ്ങൾ അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും ജീവിത പാതകാരണം ഇന്ന് ഞങ്ങൾ ഒരു ചിത്രത്തിൽ മാത്രം നിർത്തി, അതെ.

T. YUDENKOVA - തീർച്ചയായും, അത്തരം വലിയ കലാകാരൻ, ഇന്ന് എങ്ങനെയോ അത് ഫിറ്റ്‌സ് ആന്റ് സ്റ്റാർട്ടിൽ സംഭവിച്ചു.

കെ. ലാറിന - ശരി, എന്തുചെയ്യണം, റെപിനിനായുള്ള ഒരു പ്രവർത്തന പദ്ധതിയുടെ രൂപരേഖ നമുക്ക് നൽകാം, തത്യാന കാത്തിരിക്കും, റെപിനിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്കെല്ലാവർക്കും അറിയാമെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

T. YUDENKOVA - ഞങ്ങളുടെ ഗാലറിയിൽ ഞങ്ങൾക്ക് ധാരാളം റെപിൻ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾ ഉണ്ട്, അതെ.

കെ. ലാറിന - തത്യാന യുഡെൻകോവ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ റിസർച്ച് ഫെലോ, ഇന്നത്തെ ഞങ്ങളുടെ അതിഥി. ഇപ്പോൾ നമ്മൾ പ്രഖ്യാപനങ്ങളിലേക്ക് തിരിയണം, അതായത്. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി ഉൾപ്പെടെയുള്ള എക്സിബിഷനുകളിലേക്കുള്ള ക്ഷണങ്ങൾ. ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ, ഇതാണ് "ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ശേഖരം", അടുത്ത ഞായറാഴ്ച, ഞങ്ങൾ ആരെയാണ് പഠിക്കാൻ പോകുന്നത്, ക്യുഷ?

കെ. ബസിലഷ്‌വിലി - അടുത്ത ഞായറാഴ്ച നമുക്ക് ഒരു പെയിന്റിംഗ് ഉണ്ടാകും, കിപ്രെൻസ്കി "പുഷ്കിൻ" ന്റെ ഒരു ഛായാചിത്രം, കാരണം ഞങ്ങൾ അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ചിന്റെ ജന്മദിനത്തിന്റെ തലേന്ന് ജൂൺ 4 ന് പോകുന്നു.

കെ. ലാറിന - ശരി, തയ്യാറാകൂ.

ഒരുപക്ഷേ, ക്ലാസിക്കൽ ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ കുറച്ച് പെയിന്റിംഗുകൾ "ഫോട്ടോജോബ്സ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന നിർമ്മാതാക്കൾക്കിടയിൽ "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" ഇല്യ റെപിൻ എന്ന പെയിന്റിംഗ് പോലെ ജനപ്രിയമാണ്.
നർമ്മപരമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെയും പ്ലോട്ടുകളുടെയും സമൃദ്ധിക്ക്, യഥാർത്ഥ രൂപം എങ്ങനെയാണെന്നും കലാകാരൻ തന്റെ ക്യാൻവാസിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചത് എന്താണെന്നും ഓർമ്മിക്കുന്നത് ഉപയോഗപ്രദമാണ്.

പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല - ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് റെപിൻ. 1884. കാൻവാസിൽ എണ്ണ. 160.5x167.5

സ്കൂൾ വായനക്കാർക്കും പാഠപുസ്തകങ്ങൾക്കും നന്ദി, റെപിൻ എഴുതിയ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകളിലൊന്ന് ഓരോ വിദ്യാർത്ഥിക്കും അറിയാം. ജയിൽവാസത്തിനുശേഷം നാടുകടത്തപ്പെട്ട വിപ്ലവവീടിന്റെ തിരിച്ചുവരവാണ് കൃതിയുടെ ഇതിവൃത്തം. ചിത്രം കട്ടിയുള്ളതും വിസ്കോസ് ആയതുമായ അന്തരീക്ഷം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ചിത്രീകരിച്ച നിമിഷം എല്ലാ കോണുകളിൽ നിന്നും പഠിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. എല്ലാം ഇവിടെയുണ്ട് - പിരിമുറുക്കമുള്ള വിവേചനം, ഭയം, പ്രശംസ, സന്തോഷം, ഭയം ... നോട്ടത്തിന്റെ ക്രോസ്-രോമങ്ങളാണ് ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ താക്കോൽ.

കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം ഒരു പ്രവാസിയാണ്. അവന്റെ കണ്ണുകൾ പ്രത്യേകിച്ച് മുഖത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പ്രകടമാണ്, അവയിൽ ഒരു ചോദ്യമുണ്ട്, തീവ്രമായ പ്രതീക്ഷ. അതേസമയം, പ്രവാസം വിപ്ലവകാരിയെ തകർത്തിട്ടില്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്, അദ്ദേഹം തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളിൽ ഉറച്ചുനിന്നു.

സന്നിഹിതരായിരുന്ന എല്ലാവരുടെയും നോട്ടം പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിലേക്കാണ്. നിയന്ത്രിത കുറ്റം നിറഞ്ഞ - വേലക്കാരി; പാചകക്കാരനോട് ജിജ്ഞാസ.

കൗതുകകരമായത് ആ ചിത്രത്തിലെ ഒരേയൊരു രൂപമാണ്, ആരുടെ കണ്ണുകൾ നമ്മൾ കാണുന്നില്ല - ഇത് ഒരു സ്ത്രീയാണ് (അമ്മ?) കറുപ്പ്. അവളുടെ ഭാവം അവളുടെ ഭാവം ഊഹിക്കാൻ കൂടുതൽ സാധ്യതയുണ്ട്: പിരിമുറുക്കവും നിശ്ചലവും.

അടുത്ത നിമിഷം സാഹചര്യം പരിഹരിക്കപ്പെടുമെന്ന തോന്നൽ ഒരാൾക്ക് ലഭിക്കുന്നു: പെട്ടെന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ബന്ധുവിനെ കെട്ടിപ്പിടിക്കാൻ അവിടെയുള്ളവർ തിരക്കുകൂട്ടും, അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, അവനിൽ നിന്ന് പിന്തിരിഞ്ഞ് അവനെ ഇനി ശല്യപ്പെടുത്തരുതെന്ന് അവനോട് ആവശ്യപ്പെടും. രചയിതാവ് തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരിധിക്ക് പുറത്ത് സാഹചര്യത്തിന്റെ പരിഹാരം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. ഒരു തീരുമാനം എടുക്കുന്ന നിമിഷമാണ് നമ്മുടെ മുന്നിൽ...

നന്നായി, കട്ടിനടിയിൽ പ്രസിദ്ധമായ ചിത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "ആശ്ചര്യങ്ങൾ" എന്ന വമ്പിച്ച വൈവിധ്യങ്ങളിൽ ഏറ്റവും രസകരമായത്:

ഇല്യ റെപിൻ, കാത്തിരുന്നില്ല, 1884-1888 സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

നമുക്കെല്ലാവർക്കും വളരെക്കാലമായി അറിയാം സ്കൂൾ പാഠപുസ്തകങ്ങൾറെപിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല". എന്നാൽ ഈ ചിത്രത്തിന്റെ രണ്ട് പതിപ്പുകളുണ്ടെന്ന് കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയാം, കലാകാരന് നായകന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചു, അത് ആവർത്തിച്ച് വീണ്ടും ചെയ്യുന്നു.

പെയിന്റിംഗിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ്, 1883 മുതൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനടുത്തുള്ള മാർട്ടിഷ്കിനിലെ തന്റെ ഡാച്ചയിൽ റെപിൻ ആരംഭിച്ചു. ഈ വേനൽക്കാല വസതിയുടെ മുറികൾ ചിത്രത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യ പതിപ്പിൽ, ഒരു പെൺകുട്ടി കുടുംബത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, അവളെ ഒരു സ്ത്രീയും മറ്റ് രണ്ട് പെൺകുട്ടികളും കണ്ടുമുട്ടി, ഒരുപക്ഷേ സഹോദരിമാർ.

ഈ പെയിന്റിംഗിനെത്തുടർന്ന്, 1884-ൽ റെപിൻ മറ്റൊരു പതിപ്പ് ആരംഭിച്ചു, അത് പ്രധാനമായി മാറും.
രണ്ടാമത്തെ പതിപ്പ് റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും സ്മാരകവുമാണ് വിപ്ലവ തീമുകൾ... കലാകാരൻ അത് വളരെ വലിയ തോതിൽ നിർമ്മിക്കുകയും കഥാപാത്രങ്ങളെ പരിഷ്ക്കരിക്കുകയും അവയുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രവേശിക്കുന്ന പെൺകുട്ടിക്ക് പകരം പ്രവാസത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഒരു വിപ്ലവകാരി, മുൻവശത്തെ കസേരയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു - ഒരു വൃദ്ധ, മേശപ്പുറത്ത് ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് പകരം ഒരു ആൺകുട്ടിയും ഒരു പെൺകുട്ടിയും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ചിത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക പ്രമേയം സാമൂഹികവും വ്യക്തിപരവും കുടുംബ കടവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നമായിരുന്നു. ഈ തിരിച്ചുവരവ് എങ്ങനെ കാണപ്പെടും, വിപ്ലവകാരിയെ അവന്റെ കുടുംബം ന്യായീകരിക്കുമോ എന്നതിന്റെ പ്രതീക്ഷയായി, അവനില്ലാതെ തനിച്ചായ തന്റെ കുടുംബത്തിലേക്ക് വിപ്ലവകാരിയുടെ അപ്രതീക്ഷിത തിരിച്ചുവരവിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ അവൾ തീരുമാനിച്ചു.

ഒരു വിപ്ലവകാരിയെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം ന്യായീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഈ പ്രശ്നം, സാരാംശത്തിൽ, ഒരു വിപ്ലവകരമായ നേട്ടത്തെ ന്യായീകരിക്കുന്നതിനും അനുഗ്രഹിക്കുന്നതിനുമുള്ള പ്രശ്നമായിരുന്നു, അത് സെൻസർഷിപ്പിന് കീഴിൽ സാധ്യമായ ഒരേയൊരു രൂപത്തിൽ റെപിൻ ചിത്രത്തിൽ നൽകി.

ഈച്ചയിൽ പകർത്തിയ ഒരു രംഗം പോലെയാണ് റെപിൻ കോമ്പോസിഷൻ നിർമ്മിക്കുന്നത്. എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: വിപ്ലവകാരി ആദ്യ ചുവടുകൾ എടുക്കുന്നു, വൃദ്ധ എഴുന്നേറ്റു അവന്റെ അടുത്തേക്ക് നീങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഭാര്യ തിരിഞ്ഞു, ആൺകുട്ടി തല ഉയർത്തി.

മുഖഭാവങ്ങൾ മാത്രമല്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പോസുകളും അവരുടെ ശരീരത്തിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും ശ്രദ്ധേയമാണ്. വരുന്ന വൃദ്ധയെ കാണാൻ എഴുന്നേറ്റ അമ്മയുടെ രൂപമാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ച് സൂചിപ്പിക്കുന്നത്. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ഞെട്ടൽ അവളുടെ കുനിഞ്ഞ രൂപം അറിയിക്കുന്നു.

അവൾ വളരെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നവളാണ്, റെപിന് അവളുടെ മുഖം കാണിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, അവന്റെ ഭാവം ദൃശ്യമാകാത്ത തരത്തിൽ അത് നൽകുന്നു. പിയാനോയിലെ വൃദ്ധയുടെയും യുവതിയുടെയും കൈകൾ നല്ലതാണ്, അതിശയകരമാംവിധം വ്യക്തിഗത സ്വഭാവം.

എല്ലാവരും അപ്രതീക്ഷിതമായി പിടിക്കപ്പെട്ടു, അവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അവ്യക്തവും അനിശ്ചിതത്വവുമാണ്. ഇത് മീറ്റിംഗിന്റെ ആദ്യ നിമിഷമാണ്, തിരിച്ചറിയൽ, നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകളെ വിശ്വസിക്കാത്തപ്പോൾ, നിങ്ങൾ കണ്ടത് പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. മറ്റൊരു നിമിഷം - ഒപ്പം മീറ്റിംഗ് നടക്കും, ആളുകൾ പരസ്പരം കൈകളിലേക്ക് ഓടിയെത്തും, കരച്ചിലും ചിരിയും, ചുംബനങ്ങളും ആശ്ചര്യങ്ങളും കേൾക്കും. റെപിൻ പ്രേക്ഷകരെ നിരന്തരം സസ്പെൻസിൽ നിർത്തുന്നു.

തിരഞ്ഞെടുത്ത പാതയിലെ പൂർണ്ണ ആത്മവിശ്വാസത്തിൽ നിന്ന് ആഴത്തിലുള്ള സംശയങ്ങളിലേക്ക് നായകന്റെ ചിത്രം മാറി. സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, 1884-ലെ പതിപ്പിൽ, നാടുകടത്തപ്പെട്ടവർ നിർണ്ണായകവും ധീരനുമായ ഒരു വ്യക്തിയായി വീട്ടിൽ പ്രവേശിച്ചു. അവസാന പതിപ്പിൽ, അതിനായി എഴുത്തുകാരൻ വി.എം. ഗാർഷിൻ, ചിത്രത്തിൽ - ഒരു മനുഷ്യൻ ഭയത്തോടെ വീട്ടിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു.

എന്ന ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരത്തിനായി അവൻ കണ്ണുകൊണ്ട് നോക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു: എന്നോട് ക്ഷമിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ? ആരെങ്കിലും എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നുണ്ടോ? എന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ ക്ഷേമം അപകടപ്പെടുത്തുന്നത് ഞാൻ ശരിയാണോ? പ്രവാസിയുടെയും അവന്റെ അമ്മയുടെയും കണക്കുകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച്, ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പ്രതികരണങ്ങൾ വിവരിക്കുന്നതിൽ കലാകാരൻ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സത്യം കൈവരിക്കുന്നു: ആരാണെന്ന് അറിയാത്ത പുതിയ വേലക്കാരിയുടെ നിസ്സംഗത, പെൺകുട്ടിയുടെ ഭയവും സന്തോഷവും. ആൺകുട്ടിയുടെ.

തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള പട്ടാള ജാക്കറ്റും തുറസ്സായ സ്ഥലത്ത് ചവിട്ടിത്താഴ്ത്തപ്പെട്ടതുമായ വലിയ കറുത്ത രൂപം ദൂരെയുള്ള റോഡുകൾബൂട്ട്‌സ്, സൈബീരിയയിൽ നിന്നും കഠിനാധ്വാനത്തിൽ നിന്നും എന്തെങ്കിലുമൊക്കെ കുടുംബ ഇന്റീരിയറിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, അതോടൊപ്പം, വീടിന്റെ ഭിത്തികൾ തള്ളിയിടുന്നു, ഇവിടെ, പിയാനോ വായിക്കുന്ന ഒരു കുടുംബത്തിൽ, കുട്ടികൾ പാഠങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുന്നു, ചരിത്രത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും, കഠിനമായ ക്രൂരത ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ ജീവിതവും പരീക്ഷണങ്ങളും കടന്നുവരുന്നു.

കോമ്പോസിഷനിലെ എല്ലാ മാറ്റങ്ങളും, രൂപങ്ങൾ നീക്കംചെയ്യലും, മുഖഭാവങ്ങളുടെ പ്രോസസ്സിംഗും, റെപിൻ നേരിട്ട് ക്യാൻവാസിൽ തന്നെ വരുത്തി എന്നത് രസകരമാണ്. ഒരു തിയറ്ററിലെ മിസ്-എൻ-സീൻ പോലെയാണ് ചിത്രം അങ്ങനെ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. റിപിൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് വരച്ചു, തന്റെ ഡാച്ചയിൽ, ബന്ധുക്കളെയും സുഹൃത്തുക്കളെയും കഥാപാത്രങ്ങളായി മുറിയിൽ സ്ഥാപിച്ചു.

എന്നിവയ്ക്ക് മാതൃകയായും പ്രവർത്തിച്ചു വലിയ ചിത്രം: മടങ്ങിയെത്തിയയാളുടെ ഭാര്യ ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ ഭാര്യയ്‌ക്കൊപ്പവും വൃദ്ധയായ വി ഡി സ്‌റ്റാസോവയ്‌ക്കൊപ്പവും വരച്ചു, - അമ്മായിയമ്മയ്‌ക്കൊപ്പം, ഷെവ്‌ത്‌സോവ, മേശപ്പുറത്തുള്ള പെൺകുട്ടി - വെരാ റെപിനയ്‌ക്കൊപ്പം, ആൺകുട്ടി - എസ്. കോസ്റ്റിച്ചേവിനൊപ്പം, വാതിൽക്കൽ വേലക്കാരി - റെപിൻസ് സേവകരോടൊപ്പം. വലിയ ചിത്രംഒരുപക്ഷേ പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് ഒരു പരിധിവരെ മാർട്ടിഷ്കിനിലും ആരംഭിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഇതിനകം തന്നെ അതിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, റെപിൻ അത് രചിക്കുകയും എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നു, തന്റെ കൺമുമ്പിൽ ഒരു പൂർണ്ണ തോതിലുള്ള രംഗം ഉള്ളതുപോലെ - ഈ രീതി അദ്ദേഹം സപോറോഷെറ്റിലും പ്രയോഗിച്ചു.

ക്യാൻവാസ് "കാത്തിരുന്നില്ല" - മികച്ച പെയിന്റിംഗ്അവളുടെ ചിത്രപരമായ പരിഹാരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യത്തിനും നൈപുണ്യത്തിനും വേണ്ടി റെപിൻ. ഇത് ഓപ്പൺ എയറിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, വെളിച്ചവും വായുവും നിറഞ്ഞതാണ്, അതിന്റെ ഇളം നിറങ്ങൾ ഇതിന് മൃദുവായ നാടകവും മൃദുവും നേരിയതുമായ ഗാനരചന നൽകുന്നു.
നരോദ്നയ വോല്യയുടെ വധശിക്ഷ റെപിൻ കണ്ടു, പക്ഷേ ഈ ആളുകളെക്കുറിച്ച് രക്തരൂക്ഷിതമായ ഒരു ഇതിവൃത്തത്തിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു വ്യക്തിഗത നായകനിലൂടെ ഒരു തലമുറയുടെ മുഴുവൻ നാടകം വെളിപ്പെടുത്താൻ തീരുമാനിച്ചു, അതിന്റെ തുടക്കം 1860 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ജനകീയ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ. -1870കൾ.

അതിനാൽ, കലാകാരൻ അത്തരമൊരു പ്രധാന കാര്യം തീരുമാനിക്കുന്നു സാമൂഹിക തീംനിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച് ദൈനംദിന തരം, വിവിധ ബുദ്ധിജീവികളുടെ വീടിന്റെ അന്തരീക്ഷം വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു, അവിടെ മരണക്കിടക്കയിൽ അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ ഫോട്ടോ ചുമരിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, കവികളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ N.A. നെക്രാസോവ്, ടി.ജി. ഷെവ്ചെങ്കോ. അതേസമയം, ചിത്രത്തിന്റെ ക്ലൈമാക്‌സിന്റെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് ചിത്രത്തിന്റെ രചന നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഇത് മുഴുവൻ സിനിമയും മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോലാണ്.

നാടുകടത്തപ്പെട്ട നരോദ്നയ വോല്യയുടെ പൊതുമാപ്പിന് തൊട്ടുപിന്നാലെയാണ് ചിത്രം പ്രദർശനത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. ഭരിക്കുന്ന രാജാവിന്റെ "ദിവസങ്ങളുടെ ആരംഭം" ഇരുളടഞ്ഞ "കലാപങ്ങളുടെയും വധശിക്ഷകളുടെയും" അത്തരം ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, മതിലുകൾക്കുള്ളിൽ നാടുകടത്തപ്പെട്ടവരുടെ രൂപം വീട്ഒന്നുമില്ലായ്മയുടെ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ നിന്ന് അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു അത്ഭുത പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സ്വഭാവം ലഭിക്കുന്നു, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ - പുനരുത്ഥാനം.
ഏണസ്റ്റ് സപ്രിറ്റ്സ്കി "കാത്തിരിക്കരുത്"

ഞായറാഴ്ച ഉച്ചയ്ക്ക് ശേഷമായിരിക്കണം
അമ്മ കുട്ടികളെ പാഠങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ചു.
പെട്ടെന്ന് വാതിൽ തുറന്നു
ഇളം കണ്ണുള്ള അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവൻ പ്രവേശിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾ കാത്തിരുന്നില്ലേ? എല്ലാവരും അമ്പരന്നു
വായു ഇളകുന്നത് പോലെ.
യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് വന്നത് നായകനല്ല,
തുടർന്ന് പ്രതി വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി.

അവൻ ആകെ ഉത്കണ്ഠയോടെ ടെൻഷനിലാണ്
അവൻ മടിച്ചു മരവിച്ചു.
ഭാര്യ ക്ഷമിക്കുമോ?
അവൾക്ക് ഒരുപാട് സങ്കടങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി
അവന്റെ അറസ്റ്റ്, പിന്നെ ജയിൽ...
ഓ, അവൾക്ക് എത്ര വയസ്സായി.

എന്നാൽ എല്ലാം സൂര്യനാൽ പ്രകാശിക്കുന്നു.
ഇതുവരെ സന്ധ്യ ആയിട്ടില്ല. സന്തോഷം ഉണ്ടാകും.
ഒരു നല്ല ദിവസം ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്നു.
വിധികളുടെ പുസ്തകത്തിലെ റെക്കോർഡ് ദൈവം മുദ്രയിടും.

Http://maxpark.com/community/6782/content/2068542

അവലോകനങ്ങൾ

ഈ കൃതി, ആകസ്മികമായ ഏതെങ്കിലും ഏറ്റുമുട്ടലിൽ (ആൽബങ്ങളിൽ, മാഗസിനുകളിൽ, ഇൻറർനെറ്റിൽ) പ്ലോട്ടിന്റെ നിഗൂഢത പരിഹരിക്കാൻ സ്ഥിരമായി ശ്രമിക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു ... പ്രിയ അലീന, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എഴുതിയത് ഒരു പരിധിവരെ മൂടുപടം തുറന്നു. സ്ഥലം.
ഞാൻ അങ്ങനെ ചിന്തിച്ചു - ഒരു പ്രത്യേക കുറ്റവാളി, അല്ലെങ്കിൽ രക്ഷപ്പെട്ട ഒരു കുറ്റവാളി വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ഔദ്യോഗികമായി അല്ലായിരിക്കാം, കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതികരണം വളരെ അവ്യക്തമാണ്! ഭാര്യ ആകെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്, അവളുടെ മുഖത്ത് ഒരു തുള്ളി സന്തോഷമില്ല, അവന്റെ അഭാവത്തിൽ അവൾ സ്വയം രാജിവച്ചു, ഒരുപക്ഷേ ഒരു പുതിയ ബന്ധം പോലും ആസൂത്രണം ചെയ്തേക്കാം, സ്വപ്നം കാണുന്നു ഈ നിമിഷംതൽക്ഷണം തകർന്നു വീഴുന്നു, അവളുടെ നോട്ടത്തിൽ നിന്നും തിരക്കുള്ള ഭാവത്തിൽ നിന്നും, തിരസ്‌കരിക്കപ്പെട്ട ഭൂതകാലത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവിൽ അവൾ വിശ്വസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഒരാൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും ... ആൺകുട്ടി, തന്റെ ബാലിശമായ സ്വാഭാവികതയും കുട്ടിക്കാലത്ത് മാത്രം എല്ലാം ആസ്വദിക്കാനുള്ള കഴിവും, പ്രത്യേകിച്ച്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അവളുടെ മുത്തശ്ശിയുമായുള്ള പാഠത്തിൽ മടുത്ത ഒരു കാരണത്താൽ തടസ്സപ്പെടുത്താനുള്ള അവസരം - വളരെയധികം സന്തോഷമുണ്ട്, വാസ്തവത്തിൽ, കാരണങ്ങൾ പോലും മനസ്സിലാക്കാതെ, ഈ ക്ഷീണിതനായ വ്യക്തി ആരാണെന്ന് പോലും അറിയാതെ ... വെറുപ്പോടെ, അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവനെ നോക്കുന്നു ; അത് ആരാണെന്ന് അവൾ ഓർത്തേക്കാം, പക്ഷേ - കുടുംബത്തിലും ഭൗതിക സംഭവങ്ങളിലും മാറ്റം വരുത്താനുള്ള അമ്മയുടെ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച് ഒരു പരിധിവരെ ബോധവാന്മാരാകുന്നത് - അവരുടെ നാശത്തിൽ അവൾ സന്തോഷിക്കുന്നില്ല ... ശരി, ഒരു ദാസൻ, പൊതുവെ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് തോന്നുന്നു, ഈ വീട്ടിലെ അടുക്കളയുടെയും വാതിലുകളുടെയും യജമാനത്തി, പല സാഹചര്യങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച് സ്ത്രീകളും കുട്ടികളും ഉണ്ട് ... അവളുടെ ദേഷ്യവും ബിസിനസ്സ് പോലുള്ള ഭാവവും ഭാവവും സാഹചര്യം ശരിയാക്കാനും ഈ വഞ്ചകനെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാനും അവൾ എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും തയ്യാറാണെന്നാണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നത്. .. ചിത്രത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ളത് മാത്രമാണ് ശക്തമായ ധാരണയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നത് - മെലിഞ്ഞ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവന്റെ മുഖം പൂർണ്ണമായും അമ്മയിലേക്ക് തിരിയുന്നു - ജീവിതത്തിന്റെ അസഹനീയമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഏക പ്രതീക്ഷയും പിന്തുണയും; അവളുടെ മുഖത്ത് - കണ്ണുകൾ മാത്രം, അവയിൽ ആത്മാവിന്റെ നിലവിളി - അവർ ഓർക്കുന്നു, സ്നേഹിക്കുന്നു, ക്ഷമിക്കുന്നു, അഭയം നൽകുന്നു?! ദുഃഖം, അവൾ ഒരിക്കലും അവന്റെ മകന്റെ കയ്പേറിയ കാര്യം മറന്നില്ല; ഒരുപക്ഷേ അവൾ എന്നെന്നേക്കുമായി വേർപിരിയലിലേക്ക് സ്വയം വിരമിച്ചിരിക്കാം ... അവൾ പെട്ടെന്ന് കസേരയിൽ നിന്ന് ചാടി, മേശയിൽ പിടിച്ച്, വികാരങ്ങളുടെ ആധിക്യത്തിൽ നിന്ന് ബാലൻസ് നിലനിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഒപ്പം മകന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടാനുള്ള അവളുടെ പ്രേരണയും (അവളെങ്കിലും മുഖം ദൃശ്യമല്ല, മീറ്റിംഗിന്റെ അപ്രതീക്ഷിതതയിൽ നിന്ന് എത്ര കഷ്ടപ്പാടുകളും ആശ്ചര്യവും സന്തോഷവും ഉണ്ടെന്ന് ഒരാൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും) - ഇതെല്ലാം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ശരിക്കും - "പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല", മീറ്റിംഗിന്റെ ഈ ആദ്യ നിമിഷത്തിൽ മാത്രം - ഈ അവസരത്തിന് അനുയോജ്യമായ മുഖംമൂടികൾ ധരിക്കാൻ ഇതുവരെ സമയമില്ല, കൂടാതെ സ്പഷ്ടമായി, വ്യക്തമായും വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത്രയും കഴിവുള്ളതും സമാനതകളില്ലാത്തതുമായ രൂപത്തിൽ ബ്രഷിന്റെ മാസ്റ്റർ അത് അറിയിച്ചു.
ക്ഷമിക്കണം, പ്രിയ അലീന, ഈ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഇത്രയും നീണ്ട വ്യാഖ്യാനത്തിന് - ഒരുപക്ഷേ ചിത്രത്തിന്റെ നായകന്മാരുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിച്ചിരിക്കാം, പക്ഷേ അത്തരമൊരു വിശദീകരണത്തിൽ ഞാൻ അത് കണ്ടു. വളരെയധികം നന്ദി! ബഹുമാനപൂർവ്വം നിങ്ങളുടേത് - ലാരിസ.

അലീന, ഒത്തിരി നന്ദിഎന്നെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത അത്തരമൊരു ആഹ്ലാദകരമായ അവലോകനത്തിന് നിങ്ങളോട്! ഞാൻ ഒരു ഉദാസീന ചിന്താഗതിക്കാരനാണ്, കൂടാതെ, എന്റെ ഭർത്താവ് ഒരു കലാകാരനായതിനാൽ, കൂടാതെ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പെയിന്റിംഗ് പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനാൽ, ഈ വിജ്ഞാന മേഖലയോട് ഞാൻ നിസ്സംഗനല്ല ... പറയാൻ പോലും ഞാൻ എന്റെ ഭർത്താവിനോട് ഉപദേശിച്ചു. വിദ്യാർത്ഥികൾ നിങ്ങളുടെ പേജിന്റെ വിലാസം - അത്തരം വിവരങ്ങളുടെ ഒരു കടൽ, സംക്ഷിപ്തവും അതേ സമയം, എല്ലാവരെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന, നല്ല നിലവാരമുള്ള രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു ... തീർച്ചയായും, ആർക്കെങ്കിലും ഒരു കലാ നിരൂപകന്റെ കഴിവ് ഉണ്ട് വിശാലവും ചടുലവും മനോഹരവുമായ ഭാഷയും കാഴ്ചപ്പാടും നിങ്ങളുടേതാണ്, ഇത് അതിശയോക്തിയില്ലാത്തതാണ്. എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ശക്തമായ ശക്തി, ആരോഗ്യം, സന്തോഷകരമായ സൃഷ്ടിപരമായ മാനസികാവസ്ഥ, പുതിയ പ്രചോദനാത്മകമായ കണ്ടെത്തലുകൾ എന്നിവ ആശംസിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - അതുവഴി ഒരു ആഖ്യാതാവ്, വിശകലന വിദഗ്ധൻ, കളക്ടർ എന്നീ നിലകളിൽ നിങ്ങളുടെ അസാധാരണ കഴിവുകൾ വഴി നിങ്ങളുടെ വായനക്കാർക്ക് ലോകത്തിന്റെ നിധികളെക്കുറിച്ച് കൂടുതലറിയാൻ കഴിയും. , ഞങ്ങളുടെ സാങ്കേതിക ചിന്താഗതിയുള്ള നൂറ്റാണ്ട് കാരണം, ദിവസങ്ങളുടെ തിരക്കിലും തിരക്കിലും എങ്ങനെയോ നഷ്ടപ്പെട്ടു ... നിങ്ങളുടെ അധ്വാനത്തിന് നന്ദി (തീർച്ചയായും, ഇത് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അസ്വസ്ഥമായ പീഡനമാണ് - വൈകാരികവും മാനസികവും ശാരീരികവും കൂടി), നിങ്ങളുടെ കഠിനാധ്വാനത്തിന് നന്ദി കഠിനാധ്വാനം - ഈ നിധികൾ വിസ്മൃതിയിൽ നിന്ന് എല്ലാവരുടെയും പ്രശംസയിലേക്ക് ഉയർന്നുവരുന്നു ... ഈ വികാരത്തോടെയാണ്, നിങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികളുമായി ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ പരിചയപ്പെടുന്നത് വളരെ നന്ദിയോടെയാണ്.
ഞങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ആൽബങ്ങളുള്ള ഒരു വലിയ ലൈബ്രറിയുണ്ട് വിവിധ രാജ്യങ്ങൾവ്യത്യസ്ത ഗുണങ്ങളിലും വിവരണങ്ങളിലും യുഗങ്ങളും. എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ, നിങ്ങളുടെ ലേഖനങ്ങളും ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള പുനർനിർമ്മാണങ്ങളുമുള്ള ആൽബങ്ങൾ ഈ ലൈബ്രറിയിൽ ഏറ്റവും മാന്യമായ സ്ഥാനം നേടും. വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക്, ഉദാഹരണത്തിന് - ഇത് വായിക്കാൻ എളുപ്പമല്ല, ആധുനിക ഹൈ-സ്പീഡ് സാഹചര്യങ്ങളിൽ - കലയുടെ മൾട്ടി വോളിയം വിവരണങ്ങൾ ... പലപ്പോഴും, അവർ ഒന്നും വായിക്കുന്നില്ല, നിർഭാഗ്യവശാൽ ... എന്നാൽ അത്തരം ഉപന്യാസങ്ങൾ, കേന്ദ്രീകരിച്ചു വിവരങ്ങൾ, കൂടാതെ - സാധാരണയായി സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ വരണ്ട, നിസ്സംഗതയല്ല - എന്നാൽ ജീവനോടെ, രചയിതാവിനോടുള്ള സ്നേഹത്തോടെ എഴുതിയത്, അവന്റെ കൃതികൾ, പഠന വിഷയങ്ങൾ - ഇത് പഠനത്തിനും ഭാവിയായിത്തീരുന്നതിനും വളരെ ഉപയോഗപ്രദമാകും. സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വം... സുന്ദരികളോടുള്ള ഈ ആദരവും ആദരവും - ഇതിന് നിങ്ങളെ നിസ്സംഗരാക്കാൻ കഴിയില്ല, ഇത് നിങ്ങളുടെ നിരൂപകരിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്.
നിങ്ങൾക്ക് വിജയം, ഏറ്റവും കൂടുതൽ അംഗീകരിക്കുക ആശംസകളോടെഒപ്പം ആത്മാർത്ഥമായ നന്ദി!
ബഹുമാനപൂർവ്വം നിങ്ങളുടേത് - ലാരിസ.