ബ്രഹ്മിന്റെ ജീവിതകഥ. ബ്രാംസ് ജോഹന്നാസ് - ജീവചരിത്രം, ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള വസ്തുതകൾ, ഫോട്ടോകൾ, പശ്ചാത്തല വിവരങ്ങൾ

ബ്രാംസിന്റെ സമകാലികരും പിൽക്കാല വിമർശകരും സംഗീതസംവിധായകനെ ഒരു നവീനനും പാരമ്പര്യവാദിയുമായി കണക്കാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം അതിന്റെ ഘടനയിലും കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകൾബാച്ചിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും കൃതികളുടെ തുടർച്ച കണ്ടെത്തി. സമകാലികർ ജർമ്മൻ റൊമാന്റിക് കൃതികൾ വളരെ അക്കാദമികമാണെന്ന് കണ്ടെത്തിയെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവും വികസനത്തിന് അദ്ദേഹം നൽകിയ സംഭാവനയും സംഗീത കല, തുടർന്നുള്ള തലമുറകളിലെ നിരവധി മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രശംസ ഉണർത്തി. സൂക്ഷ്മമായി രൂപകല്പന ചെയ്തതും കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ ഘടനാപരവുമായ, ബ്രാംസിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഒരു മുഴുവൻ തലമുറയിലെ സംഗീതസംവിധായകർക്കുള്ള തുടക്കവും പ്രചോദനവുമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ബാഹ്യ സൂക്ഷ്മതയ്ക്കും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത സ്വഭാവത്തിനും പിന്നിൽ, മികച്ച സംഗീതജ്ഞന്റെയും സംഗീതജ്ഞന്റെയും യഥാർത്ഥ റൊമാന്റിക് സ്വഭാവം മറഞ്ഞിരുന്നു.

ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെയും പലരുടെയും സംക്ഷിപ്ത ജീവചരിത്രം രസകരമായ വസ്തുതകൾഞങ്ങളുടെ പേജിൽ കമ്പോസറെക്കുറിച്ച് വായിക്കുക.

ബ്രഹ്മാസിന്റെ ജീവചരിത്രം

ബാഹ്യമായി, ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ ജീവചരിത്രം ശ്രദ്ധേയമല്ല. സംഗീത കലയുടെ ഭാവി പ്രതിഭ 1833 മെയ് 7 ന് ഹാംബർഗിലെ ഏറ്റവും ദരിദ്രമായ ക്വാർട്ടേഴ്സുകളിലൊന്നിൽ സംഗീതജ്ഞനായ ജോഹാൻ ജേക്കബ് ബ്രാംസിന്റെയും അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഹൗസിലെ വീട്ടുജോലിക്കാരനായ ക്രിസ്റ്റ്യൻ നിസ്സന്റെയും കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്.

ഒരു കാലത്ത് കുടുംബത്തിന്റെ പിതാവായി പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞൻഅവരുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായ സ്ട്രിംഗുകളുടെയും കാറ്റു ഉപകരണങ്ങളുടെയും ക്ലാസിൽ. ഒരുപക്ഷെ മാതാപിതാക്കളുടെ തെറ്റിദ്ധാരണയുടെ അനുഭവമാണ് അവനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത് സംഗീത കഴിവ്സ്വന്തം മക്കൾ - ഫ്രിറ്റ്‌സും ജോഹന്നാസും.

ഇളയ മകന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ പ്രകടമായ സംഗീതത്തിനുള്ള കഴിവിൽ വിവരണാതീതമായി സന്തോഷിച്ച പിതാവ്, ആൺകുട്ടിക്ക് 7 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ജോഹന്നാസിനെ തന്റെ സുഹൃത്ത് പിയാനിസ്റ്റ് ഓട്ടോ ഫ്രീഡ്രിക്ക് കോസലിന് പരിചയപ്പെടുത്തി. പിയാനോ വായിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത ജോഹന്നാസിനെ പഠിപ്പിക്കുമ്പോൾ, സംഗീതത്തിൽ സംഗീതത്തിന്റെ സത്ത പഠിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം കോസെൽ അവനിൽ വളർത്തി.

മൂന്ന് വർഷത്തെ പഠനത്തിന് ശേഷം, ജൊഹാനസ് തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി ഒരു ക്വിന്ററ്റ് അവതരിപ്പിച്ച് പൊതുവേദിയിൽ കളിക്കും. ബീഥോവൻ ഒപ്പം മൊസാർട്ടിന്റെ പിയാനോ കച്ചേരി ... തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ആരോഗ്യവും കഴിവും കണക്കിലെടുത്ത്, അമേരിക്കയിലെ ആൺകുട്ടികളുടെ പര്യടനത്തെ കോസെൽ എതിർക്കുന്നു. ഹാംബർഗിലെ മികച്ച സംഗീത അദ്ധ്യാപകനായ എഡ്വേർഡ് മാർക്‌സനെ അദ്ദേഹം യുവ ജോഹന്നാസിനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവുറ്റ കളി കേട്ട മാർക്‌സൻ അദ്ദേഹത്തെ സൗജന്യമായി പഠിപ്പിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഇത് ജോഹന്നാസിന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ സാമ്പത്തിക താൽപ്പര്യം പൂർണ്ണമായി തൃപ്തിപ്പെടുത്തുകയും അവരുടെ ദുരവസ്ഥയെ ന്യായീകരിക്കുകയും അമേരിക്ക എന്ന ആശയം ഉപേക്ഷിക്കാൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പുതിയ അധ്യാപകൻജോഹന്നാസ് അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പിയാനോ പഠിച്ചു, പ്രത്യേക ശ്രദ്ധസംഗീത പഠനത്തിനായി സമർപ്പിക്കുന്നു ബാച്ച് ബിഥോവനും, എഴുത്തിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശത്തെ ഉടനടി പിന്തുണച്ച ഒരേയൊരു വ്യക്തിയും അദ്ദേഹം മാത്രമാണ്.

തന്റെ പിതാവിനെപ്പോലെ, പോർട്ട് ബാറുകളുടെയും ഭക്ഷണശാലകളുടെയും പുക നിറഞ്ഞ പരിസരത്ത് വൈകുന്നേരം കളിച്ച് ഒരു റൊട്ടി സമ്പാദിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, ബ്രാംസ് എഡ്വേർഡ് മാർക്‌സനോടൊപ്പം പകൽ മുഴുവൻ പഠിച്ചു. ജോഹന്നാസിന്റെ പക്വതയില്ലാത്ത ശരീരത്തിലെ അത്തരമൊരു ഭാരം ഇതിനകം മോശമായ ആരോഗ്യത്തെ മോശമായി ബാധിച്ചു.

ക്രിയേറ്റീവ് ഡേറ്റിംഗ്

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമപ്രായക്കാർക്കിടയിൽ ബ്രഹ്മങ്ങളെ വേർതിരിച്ചു. പല സൃഷ്ടിപരമായ സ്വഭാവങ്ങളിലും അന്തർലീനമായ പെരുമാറ്റ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധേയനായിരുന്നു, നേരെമറിച്ച്, യുവാവ് ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാത്തിൽ നിന്നും വേർപെടുത്തുകയും ആന്തരിക ചിന്തയിൽ പൂർണ്ണമായും ലയിക്കുകയും ചെയ്തു. തത്ത്വചിന്തയിലും സാഹിത്യത്തിലും ഉള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശം അദ്ദേഹത്തെ ഹാംബർഗിലെ പരിചയക്കാർക്കിടയിൽ കൂടുതൽ ഏകാന്തനാക്കി. ബ്രാംസ് തന്റെ ജന്മനാട് വിടാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പലരെയും കണ്ടു മികച്ച വ്യക്തിത്വങ്ങൾഅന്നത്തെ സംഗീത ലോകത്ത്. ഹംഗേറിയൻ വയലിനിസ്റ്റ് എഡ്വേർഡ് റെമെനി, 22 കാരനായ വയലിനിസ്റ്റും ഹാനോവർ രാജാവ് ജോസഫ് ജോക്കിം, ഫ്രാൻസ് ലിസ്‌റ്റ്, ഒടുവിൽ റോബർട്ട് ഷുമാൻ എന്നിവരുടെ സ്വകാര്യ അനുയായി - ഈ ആളുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി യുവ ജോഹന്നാസിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഓരോരുത്തരും കളിച്ചു പ്രധാന പങ്ക്ഒരു കമ്പോസറുടെ രൂപീകരണത്തിൽ.

ജോക്കിം തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ബ്രഹ്മസിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരമാണ് 1853-ൽ ജോഹന്നാസ് ഡസൽഡോർഫ് സന്ദർശിച്ചത് ഷൂമാൻ ... പിന്നീടുള്ളയാളുടെ നാടകം കേട്ട്, ആവേശഭരിതരായ ബ്രഹ്മാസ്, ക്ഷണത്തിന് കാത്തുനിൽക്കാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി രചനകൾ അദ്ദേഹത്തിന് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിലും വ്യക്തിയെന്ന നിലയിലും ബ്രഹ്‌ംസ് ഞെട്ടിച്ച റോബർട്ടിന്റെയും ക്ലാര ഷുമാനിന്റെയും വീട്ടിൽ ജോഹന്നാസ് സ്വാഗത അതിഥിയായി. ക്രിയേറ്റീവ് ദമ്പതികളുമായുള്ള രണ്ടാഴ്ചത്തെ ആശയവിനിമയം ജീവിതത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവായി യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ... ഷുമാൻ തന്റെ സുഹൃത്തിനെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചു, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സംഗീത സർക്കിളുകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ജനപ്രിയമാക്കി.

കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ജോഹന്നാസ് ഡസൽഡോർഫിൽ നിന്ന് ഹാംബർഗിലേക്ക് മടങ്ങി, മാതാപിതാക്കളെ സഹായിക്കുകയും ജോക്കിമിന്റെ വീട്ടിൽ തന്റെ പരിചയ വലയം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഹാൻസ് വോൺ ബലോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി. പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ്അന്നത്തെ കണ്ടക്ടറും. 1854 മാർച്ച് 1-ന് അദ്ദേഹം ബ്രഹ്മത്തിന്റെ രചന പരസ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു.

1856 ജൂലൈയിൽ ഷുമാൻ, നീണ്ട കാലംമാനസിക വിഭ്രാന്തി ബാധിച്ച് മരിച്ചു. ആഴത്തിൽ ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ നഷ്ടത്തിന്റെ അനുഭവം, സംഗീതത്തിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ബ്രാഹ്മിന്റെ ആത്മാവിൽ ഉളവാക്കി: അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധമായ "ജർമ്മൻ റിക്വിയം" ന്റെ ജോലി ആരംഭിക്കുന്നു.

സ്വന്തം നാട്ടിൽ ഒരു പ്രവാചകനില്ല

ലഭിക്കുമെന്ന് ബ്രഹ്മാസ് സ്വപ്നം കണ്ടു ഒരു നല്ല സ്ഥലംതന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ താമസിക്കാനും ജോലി ചെയ്യാനും ഹാംബർഗിൽ, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നും വാഗ്ദാനം ചെയ്തില്ല. തുടർന്ന്, 1862-ൽ അദ്ദേഹം വിയന്നയിലേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു, ലോകത്തിന്റെ സംഗീത തലസ്ഥാനത്തെ തന്റെ വിജയങ്ങളിൽ ഹാംബർഗ് പൊതുജനങ്ങളിൽ മതിപ്പുളവാക്കാനും തന്റെ പ്രീതി നേടാനും ആഗ്രഹിച്ചു. വിയന്നയിൽ, അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് പൊതു അംഗീകാരം നേടി, അതിൽ വളരെ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു. എന്നാൽ തന്റെ ഹാംബർഗ് സ്വപ്നം അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും മറന്നില്ല.

പിന്നീട്, താൻ ഒരു ഭരണപരമായ സ്ഥാനത്ത് നീണ്ട പതിവ് ജോലികൾക്കായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി, ഇത് സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ നിന്ന് അവനെ വ്യതിചലിപ്പിച്ചു. തീർച്ചയായും, മൂന്ന് വർഷത്തിലേറെയായി, അദ്ദേഹം എവിടെയും താമസിച്ചില്ല, അത് നേതാവിന്റെ സ്ഥലമാകട്ടെ ക്വയർ ചാപ്പൽഅല്ലെങ്കിൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക് ലവേഴ്‌സിന്റെ തലവൻ.

കുറയുന്ന വർഷങ്ങളിൽ

1865-ൽ, വിയന്നയിൽവെച്ച് തന്റെ അമ്മയുടെ മരണവാർത്ത അദ്ദേഹത്തെ തേടിയെത്തി, നഷ്ടത്തിൽ ബ്രാംസ് വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു. ഒരു യഥാർത്ഥ സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ, എല്ലാ വൈകാരിക ഞെട്ടലും കുറിപ്പുകളുടെ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു. അമ്മയുടെ മരണം അദ്ദേഹത്തെ "ജർമ്മൻ റിക്വിയം" തുടരാനും പൂർത്തിയാക്കാനും പ്രേരിപ്പിച്ചു, അത് പിന്നീട് യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിഭാസമായി മാറി. 1868 ലെ ഈസ്റ്ററിൽ, ബ്രെമെനിലെ പ്രധാന കത്തീഡ്രലിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി തന്റെ സൃഷ്ടി അവതരിപ്പിച്ചു, വിജയം വളരെ വലുതായിരുന്നു.

1871-ൽ ബ്രാംസ് വിയന്നയിൽ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, അത് താരതമ്യേന അദ്ദേഹത്തിന്റെതായി മാറി സ്ഥിരമായ സ്ഥലംനിങ്ങളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ താമസിക്കുക. വർഷങ്ങളായി അവന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന അഹംഭാവം കണക്കിലെടുത്ത്, അത് സമ്മതിക്കണം. ജോഹന്നാസ് ബ്രഹ്മാസ്ആളുകളെ പിന്തിരിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരു അപൂർവ കഴിവിന്റെ ഉടമയായിരുന്നു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, നിരവധി പുതിയ പരിചയക്കാരുമായുള്ള ബന്ധം അദ്ദേഹം നശിപ്പിച്ചു, പഴയവരിൽ നിന്ന് അകന്നു. പോലും അടുത്ത സുഹൃത്ത്ജോക്കിം അവനുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും വിച്ഛേദിച്ചു. രാജ്യദ്രോഹമാണെന്ന് സംശയിച്ച ഭാര്യക്ക് വേണ്ടി ബ്രഹ്മാസ് നിലകൊണ്ടു, ഇത് അസൂയയുള്ള പങ്കാളിയെ വളരെയധികം വ്രണപ്പെടുത്തി.

റിസോർട്ട് നഗരങ്ങളിൽ വേനൽക്കാലം ചെലവഴിക്കാൻ കമ്പോസർ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അവിടെ ആരോഗ്യകരമായ വായു മാത്രമല്ല, പുതിയ സൃഷ്ടികൾക്കുള്ള പ്രചോദനവും കണ്ടെത്തി. ശൈത്യകാലത്ത്, ഒരു അവതാരകനായോ കണ്ടക്ടറായോ അദ്ദേഹം വിയന്നയിൽ കച്ചേരികൾ നടത്തി.

സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, ബ്രാംസ് കൂടുതൽ കൂടുതൽ തന്നിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങി, ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതുമായിത്തീർന്നു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം മഹത്തായ കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടില്ല, പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ സംഗ്രഹിച്ചു. തന്റെ നാലാമത്തെ സിംഫണി അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം അവസാനമായി പൊതുവേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. 1897-ലെ വസന്തകാലത്ത് ബ്രാംസ് മരിച്ചു, അനശ്വര സ്‌കോറുകളും സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക് ലവേഴ്‌സും ലോകത്തെ വിട്ടു. ശവസംസ്കാര ദിവസം, ഹാംബർഗ് തുറമുഖത്തെ എല്ലാ കപ്പലുകളിലും പതാകകൾ പകുതി താഴ്ത്തി.

"... മാരകമായ നിസ്വാർത്ഥ സ്നേഹത്തിന്റെ അതിരുകളില്ലാത്ത അഭിലാഷം വിഴുങ്ങി"

"ഞാൻ സംഗീതത്തിൽ മാത്രമേ ചിന്തിക്കൂ, ഇത് തുടർന്നാൽ,
ഞാൻ ഒരു ഞരമ്പായി മാറുകയും ആകാശത്തേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്യും.

ഐ.ബ്രഹ്‌ംസ് ക്ലാര ഷുമാന് എഴുതിയ കത്തിൽ നിന്ന്.

ബ്രാംസിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ, 1847-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, 14-കാരനായ ജോഹന്നാസ് തന്റെ ആരോഗ്യം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി ഹാംബർഗിന്റെ തെക്കുകിഴക്ക് ഭാഗത്തേക്ക് പോയി എന്ന വസ്തുതയുണ്ട്. ഇവിടെ അദ്ദേഹം അഡോൾഫ് ഗിസ്മാന്റെ മകളെ പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ റൊമാന്റിക് ഹോബികളുടെ ഒരു പരമ്പര ആരംഭിച്ചത് ലീഷനൊപ്പമാണ്.

ബ്രാഹ്മിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ക്ലാര ഷുമാൻ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിച്ചു. 1853-ൽ ഈ അത്ഭുതകരമായ സ്ത്രീയെ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയ അദ്ദേഹം, അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവളോടുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ വികാരങ്ങളും അവളുടെ ഭർത്താവിനോടുള്ള അഗാധമായ ബഹുമാനവും വഹിച്ചു. ഷൂമാൻമാരുടെ ഡയറികളിൽ നിറയെ ബ്രഹ്മാവിന്റെ പരാമർശങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു.

ആറ് മക്കളുടെ അമ്മയായ ക്ലാര ജോഹന്നാസിനെക്കാൾ 14 വയസ്സ് കൂടുതലായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് അവനെ പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞില്ല. ജോഹന്നസ് തന്റെ ഭർത്താവ് റോബർട്ടിനെ അഭിനന്ദിക്കുകയും മക്കളെ ആരാധിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിനാൽ അവർക്കിടയിൽ ഒരു ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ചോദ്യവുമില്ല. വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റും അഭിനിവേശം തമ്മിലുള്ള മടിയും വിവാഹിതയായ സ്ത്രീഅവളുടെ ഭർത്താവിനോടുള്ള ബഹുമാനം പഴയ സ്കോട്ടിഷ് ബല്ലാഡ് "എഡ്വേർഡ്" എന്ന സംഗീതത്തിൽ പകർന്നു. നിരവധി പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയ ശേഷം, ജോഹന്നാസിന്റെയും ക്ലാരയുടെയും പ്രണയം പ്ലാറ്റോണിക് ആയി തുടർന്നു.

മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ഷുമാൻ ഒരു മാനസിക വിഭ്രാന്തി മൂലം വളരെയധികം കഷ്ടപ്പെട്ടു. ക്ലാരയുടെ ഈ പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ ബ്രഹ്മാസ് അവളെ പരിപാലിച്ചതും ഒരു പിതാവിനെപ്പോലെ അവളുടെ മക്കളെ പരിപാലിച്ചതും സ്നേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനമായിരുന്നു, അത് കുലീനമായ ആത്മാവുള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക് മാത്രമേ കഴിയൂ. അദ്ദേഹം ക്ലാരയ്ക്ക് എഴുതി:

“എനിക്ക് എപ്പോഴും നിങ്ങളോട് പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ പറയാൻ ആഗ്രഹമുള്ളൂ. ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് എഴുതുന്ന ഓരോ വാക്കുകളും, സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് പറയാത്തതും എന്നെ അനുതപിക്കുന്നു. സ്നേഹവും വാത്സല്യവും ഭക്തിയും എന്താണെന്ന് അഭിനന്ദിക്കാനും പഠിക്കാനും നിങ്ങൾ എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു, ദിവസവും പഠിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. ഞാൻ നിന്നെ എത്രമാത്രം ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് കഴിയുന്നത്ര ഹൃദയസ്പർശിയായി എഴുതാൻ ഞാൻ എപ്പോഴും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്റെ വാക്ക് സ്വീകരിക്കാൻ മാത്രമേ എനിക്ക് നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടാൻ കഴിയൂ ... "

ക്ലാരയെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ, 1854-ൽ ഷൂമാൻ അവൾക്കായി വേരിയേഷൻസ് ഓൺ എ തീം എഴുതി.

റോബർട്ടിന്റെ മരണം, മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രതീക്ഷകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, ക്ലാരയും ബ്രാംസും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിലേക്ക് നയിച്ചില്ല. വർഷങ്ങളോളം അവൻ അവളുമായി കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി, സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അവളുടെ മക്കളെയും കൊച്ചുമക്കളെയും സഹായിച്ചു. പിന്നീട്, ക്ലാരയുടെ മക്കൾ അവരുടെ നമ്പറിൽ ഒന്ന് ബ്രഹ്മസിനെ വിളിക്കും.

ജൊഹാനസ് ക്ലാരയെക്കാൾ കൃത്യം ഒരു വർഷം ജീവിച്ചു, ഈ സ്ത്രീയാണ് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഉറവിടം എന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതുപോലെ. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ മരണം സംഗീതസംവിധായകനെ ഞെട്ടിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളിലൊന്നായ നാലാമത്തെ സിംഫണി അദ്ദേഹം രചിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും ശക്തനായതിനാൽ, ഈ ഹൃദയംഗമമായ അഭിനിവേശം ബ്രഹ്മസിന്റെ ജീവിതത്തിൽ അവസാനത്തേതായിരുന്നില്ല. 1858-ലെ വേനൽക്കാലം ഗോട്ടിംഗനിൽ ചെലവഴിക്കാൻ സുഹൃത്തുക്കൾ മാസ്ട്രോയെ ക്ഷണിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു അപൂർവ സോപ്രാനോയുടെ ആകർഷകമായ ഉടമ അഗത വോൺ സീബോൾഡിനെ കണ്ടുമുട്ടി. ഈ സ്ത്രീയെ ആവേശത്തോടെ പ്രണയിച്ച ബ്രഹ്മാസ് അവൾക്കുവേണ്ടി എഴുതുന്നത് ആസ്വദിച്ചു. എല്ലാവരും അവരവരുടെ കാര്യത്തിൽ ആത്മവിശ്വാസത്തിലായിരുന്നു ഉടൻ വിവാഹം, എന്നിരുന്നാലും, വിവാഹനിശ്ചയം ഉടൻ തന്നെ വേർപിരിഞ്ഞു. അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം അഗതയ്ക്ക് എഴുതി: “ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു! എനിക്ക് നിങ്ങളെ വീണ്ടും കാണണം, പക്ഷേ എനിക്ക് ചങ്ങലകൾ ധരിക്കാൻ കഴിയില്ല. ദയവായി എനിക്ക് എഴുതൂ ... എനിക്ക് ... വീണ്ടും വരാൻ കഴിയുമോ നിന്നെ ആശ്ലേഷിക്കാനും ചുംബിക്കാനും ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് പറയാനും." അവർ ഒരിക്കലും പരസ്പരം കണ്ടിട്ടില്ല, അഗത തന്റെ "അവസാന പ്രണയം" ആണെന്ന് ബ്രാംസ് പിന്നീട് സമ്മതിച്ചു.

ആറ് വർഷത്തിന് ശേഷം, 1864-ൽ വിയന്നയിൽ വെച്ച്, ബ്രാംസ് ബറോണസ് എലിസബത്ത് വോൺ സ്റ്റോക്ക്ഹോസനെ സംഗീതം പഠിപ്പിക്കും. സുന്ദരിയും കഴിവുള്ളതുമായ ഒരു പെൺകുട്ടി മറ്റൊരു കമ്പോസറുടെ അഭിനിവേശമായി മാറും, വീണ്ടും ഈ ബന്ധം മുളയ്ക്കില്ല.

50-ാം വയസ്സിൽ ബ്രാംസ് ഹെർമിൻ സ്പിറ്റ്സിനെ കണ്ടുമുട്ടി. അവൾക്ക് മനോഹരമായ ഒരു സോപ്രാനോ ഉണ്ടായിരുന്നു, പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാട്ടുകളുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് റാപ്സോഡികളുടെ പ്രധാന അവതാരകയായി. ഒരു പുതിയ അഭിനിവേശത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ബ്രാംസ് നിരവധി സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, എന്നാൽ ഹെർമിനുമായുള്ള ബന്ധം അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല.

ഇതിനകം പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ, തന്റെ ഹൃദയം വേർപെടുത്താനാകാത്തവിധം സ്വന്തമാണെന്നും എല്ലായ്പ്പോഴും തന്റെ ഏക സ്ത്രീയായ സംഗീതത്തിന്റേതായിരിക്കുമെന്നും ബ്രാംസ് തിരിച്ചറിയുന്നു. അവന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത അവന്റെ ജീവിതം ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സംഘാടന കേന്ദ്രമായിരുന്നു, സംഗീത സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഈ വ്യക്തിയെ വ്യതിചലിപ്പിക്കുന്ന എല്ലാം അവന്റെ ചിന്തകളിൽ നിന്നും ഹൃദയത്തിൽ നിന്നും പറിച്ചെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്: അത് മാന്യമായ സ്ഥാനമോ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയോ ആകട്ടെ.

രസകരമായ വസ്തുതകൾ

• 1868-ൽ, ബ്രാംസ് പ്രസിദ്ധമായ ഒരു കൃതി എഴുതി നാടോടി പാഠം"Lullaby" ("Wiegenlied"). തന്റെ ഉറ്റസുഹൃത്ത് ബെർത്ത ഫേബറിന്റെ മകന്റെ ജന്മദിനത്തിന് പ്രത്യേകമായി അദ്ദേഹം ഇത് രചിച്ചു.
• പ്രശസ്ത ചലച്ചിത്ര സംഗീതസംവിധായകൻ മാക്‌സ് സ്റ്റെയ്‌നറുടെ ബാല്യകാലത്ത് സംഗീതാധ്യാപകനായിരുന്നു ബ്രാംസ്.
• ബ്രാംസ് ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ഓസ്ട്രിയയിലെ ലിച്ചെന്തൽ എന്ന ചെറുപട്ടണത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട് ചേമ്പർ പ്രവർത്തിക്കുന്നുമധ്യകാലഘട്ടവും "ജർമ്മൻ റിക്വിയം" ഉൾപ്പെടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല പ്രധാന കൃതികളും ഒരു മ്യൂസിയമായി ഇന്നും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

കനത്ത സ്വഭാവം

ജൊഹാനസ് ബ്രാംസ് തന്റെ അന്ധകാരത്തിന് പ്രശസ്തനായി, എല്ലാ മതേതര പെരുമാറ്റരീതികളെയും കീഴ്വഴക്കങ്ങളെയും അവഗണിച്ചു. അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളോട് പോലും അദ്ദേഹം വളരെ പരുഷമായി പെരുമാറി, ഒരിക്കൽ, ചില സമൂഹം വിട്ട്, എല്ലാവരേയും വ്രണപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം ക്ഷമാപണം നടത്തി.

ബ്രാംസും സുഹൃത്തും വയലിനിസ്റ്റ് റെമെനിയും ആമുഖ കത്ത് വാങ്ങി വെയ്‌മറിൽ എത്തിയപ്പോൾ ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് , രാജാവിന് സംഗീത ലോകംജർമ്മനി, ബ്രാംസ് ലിസ്റ്റിനോടും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയോടും നിസ്സംഗത പാലിച്ചു. മാസ്ട്രോ ദേഷ്യപ്പെട്ടു.

സംഗീത സമൂഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ ബ്രാംസിലേക്ക് ആകർഷിക്കാൻ ഷുമാൻ ശ്രമിച്ചു. ലീപ്സിഗിലെ പ്രസാധകർക്ക് അദ്ദേഹം ഒരു ശുപാർശ കത്തുമായി കമ്പോസറെ അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ട് സോണാറ്റകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ബ്രാംസ് അവയിലൊന്ന് ക്ലാര ഷുമാനിനും രണ്ടാമത്തേത് ജോക്കിമിനും സമർപ്പിച്ചു. തന്റെ രക്ഷാധികാരിയെ കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതിയിട്ടില്ല ശീർഷക പേജുകൾ…ഒരു വാക്കുമില്ല.

1869-ൽ അസൂയാലുക്കളായ ഒരാളുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ബ്രഹ്മാസ് വിയന്നയിലെത്തി വാഗ്നർ പത്രവിമർശനത്തിന്റെ കുത്തൊഴുക്ക് നേരിട്ടു. വാഗ്നറുമായുള്ള മോശം ബന്ധമാണ് ബ്രാംസിന്റെ പൈതൃകത്തിൽ ഓപ്പറകളുടെ അഭാവം ഗവേഷകർ വിശദീകരിക്കുന്നത്: തന്റെ സഹപ്രവർത്തകന്റെ പ്രദേശം ആക്രമിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചില്ല. പല സ്രോതസ്സുകളും അനുസരിച്ച്, ബ്രാംസ് തന്നെ വാഗ്നറുടെ സംഗീതത്തെ ആഴത്തിൽ അഭിനന്ദിച്ചു, വാഗ്നറുടെ നാടകീയ തത്വങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തത്തോട് മാത്രം അവ്യക്തമായ മനോഭാവം കാണിക്കുന്നു.

തന്നോടും തന്റെ ജോലിയോടും അങ്ങേയറ്റം ആവശ്യപ്പെടുന്നതിനാൽ, ബ്രഹ്മാസ് അവന്റെ പലതും നശിപ്പിച്ചു ആദ്യകാല പ്രവൃത്തികൾ, ഷുമാന് മുമ്പ് അവരുടെ കാലത്ത് അവതരിപ്പിച്ച രചനകൾ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. മഹത്തായ പെർഫെക്ഷനിസ്റ്റിന്റെ തീക്ഷ്ണത, വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, 1880-ൽ, തന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ഗായകസംഘത്തിനായി അയയ്‌ക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയോടെ എലിസ ഗിസ്മാനിന് ഒരു കത്തിൽ എഴുതി, അങ്ങനെ അവ കത്തിക്കാൻ കഴിയും.

ഒരിക്കൽ സംഗീതസംവിധായകൻ ഹെർമൻ ലെവി വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകൾ ഗ്ലക്കിനെക്കാൾ മികച്ചതാണെന്ന് അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഈ രണ്ട് പേരുകളും ഒരുമിച്ച് ഉച്ചരിക്കുന്നത് പോലും അസാധ്യമാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ച് ബ്രഹ്മാസ് കോപം നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഉടൻ തന്നെ വീടിന്റെ ഉടമകളോട് വിട പോലും പറയാതെ മീറ്റിംഗിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിപ്പോയി.

എല്ലാം ആദ്യമായിട്ടാണ് സംഭവിക്കുന്നത്...

• 1847-ൽ, ബ്രാംസ് ആദ്യമായി സോളോ ചെയ്തു, പിയാനോയിൽ സിഗിസ്മണ്ട് തൽബർഗിന്റെ ഫാന്റസിയ വായിച്ചു.
• അവന്റെ ആദ്യ പൂർണത സോളോ കച്ചേരി 1848-ൽ അത് ബാച്ചിന്റെ ഫ്യൂഗിന്റെ പ്രകടനവും മാർക്‌സന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികനായ ജേക്കബ് റോസെൻസ്റ്റീന്റെയും കൃതികളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നടന്ന സംഗീതക്കച്ചേരി 16 വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടിയെ പ്രാദേശിക, വിദേശ കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ വേർതിരിച്ചില്ല. ഇത് അവതാരകന്റെ പങ്ക് തന്റെ തൊഴിലല്ല എന്ന ആശയത്തിൽ ജോഹന്നാസിനെ സ്ഥിരീകരിക്കുകയും സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ രചനയിൽ ലക്ഷ്യബോധത്തോടെ ഏർപ്പെടാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.
• ബ്രാംസിന്റെ ആദ്യ കൃതി, ഫിസ്-മോൾ സൊണാറ്റ (ഓപസ് 2) 1852-ലാണ് എഴുതിയത്.
• കീഴിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി തന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു സ്വന്തം പേര് 1853-ൽ ലീപ്സിഗിൽ.
• അന്തരിച്ച ബീഥോവനുമായുള്ള ബ്രാംസിന്റെ കൃതികളുടെ സാമ്യം 1853-ൽ ആൽബർട്ട് ഡീറ്റെറിച്ച് ശ്രദ്ധിച്ചു, അത് അദ്ദേഹം ഏണസ്റ്റ് നൗമാന് എഴുതിയ കത്തിൽ പരാമർശിച്ചു.
• ബ്രാംസിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ ഉയർന്ന സ്ഥാനം: 1857-ൽ ഫ്രെഡറിക്ക് രാജകുമാരിയെ പിയാനോ വായിക്കാനും കോർട്ട് ഗായകസംഘത്തെ നയിക്കാനും ഒരു പിയാനിസ്റ്റിനെപ്പോലെ സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകാനും പഠിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ഡെറ്റ്മോൾഡ് രാജ്യത്തിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു.
• 1859 ജനുവരി 22-ന് ഹാംബർഗിൽ നടന്ന ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ പ്രീമിയർ വളരെ തണുത്ത രീതിയിൽ സ്വീകരിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരിയിൽ അദ്ദേഹം ആക്രോശിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനയം ഉജ്ജ്വലവും നിർണായകവും ...പരാജയവുമാണെന്ന് ബ്രാംസ് ജോക്കിമിന് എഴുതി.
• 1862-ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, ബ്രാംസ് ആദ്യമായി വിയന്ന സന്ദർശിച്ചു, അത് പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ മാതൃരാജ്യമായി മാറി.
• ബ്രാംസിന്റെ ആദ്യ സിംഫണി 1876-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചുവെങ്കിലും 1860-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം അത് എഴുതിത്തുടങ്ങി. ഈ കൃതി ആദ്യമായി വിയന്നയിൽ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, അത് ഉടൻ തന്നെ "ബീഥോവന്റെ പത്താം സിംഫണി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

ബ്രഹ്മാസ്(ബ്രാംസ്) ജോഹന്നാസ് (1833-1897) ജർമ്മൻ കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ. ഒരു ഡബിൾ ബാസ് കളിക്കാരന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. പിതാവിനോടൊപ്പം സംഗീതം പഠിച്ചു, തുടർന്ന് ഇ. മാർക്‌സണിനൊപ്പം. ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി ജോലി ചെയ്തു, സ്വകാര്യ പാഠങ്ങൾ നൽകി. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം തീവ്രമായി എഴുതി, പക്ഷേ മിക്കതും ആദ്യകാല രചനകൾപിന്നീട് നശിപ്പിച്ചു. 20-ആം വയസ്സിൽ, ഹംഗേറിയൻ വയലിനിസ്റ്റ് ഇ. റെമെനിക്കൊപ്പം ഒരു കച്ചേരി യാത്ര നടത്തി, ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹം എഫ്. ലിസ്റ്റ്, ഐ. ജോക്കിം, ആർ. ഷുമാൻ എന്നിവരെ കണ്ടുമുട്ടി, 1853-ൽ "NZfM" മാസികയുടെ പേജുകളിൽ പ്രതിഭകളെ സ്വാഗതം ചെയ്തു. കമ്പോസറുടെ. 1862-ൽ അദ്ദേഹം വിയന്നയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായും പിന്നീട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിലും സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഫ്രണ്ട്സ് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലും ഗായകസംഘം കണ്ടക്ടറായും വിജയകരമായി പ്രകടനം നടത്തി. 70 കളുടെ മധ്യത്തിൽ. ബ്രാംസ് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിനായി സ്വയം അർപ്പിക്കുന്നു, ഒരു കണ്ടക്ടറായും പിയാനിസ്റ്റായും സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടനത്തോടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ധാരാളം യാത്ര ചെയ്യുന്നു.

ബ്രഹ്മിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത

എഫ്. ലിസ്റ്റിന്റെയും ആർ. വാഗ്നറുടെയും (വെയ്‌മർ സ്കൂൾ) പിന്തുണക്കാരും എഫ്. മെൻഡൽസണിന്റെയും ആർ. ഷുമാന്റെയും (ലീപ്സിഗ് സ്കൂൾ) അനുയായികളും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ഈ പ്രവണതകളൊന്നും പാലിക്കാതെ, ബ്രഹ്മം ആഴത്തിലും സ്ഥിരതയോടെയും ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. , അദ്ദേഹം റൊമാന്റിക് ഉള്ളടക്കം കൊണ്ട് സമ്പന്നമാക്കി. ബ്രഹ്മിന്റെ സംഗീതം വ്യക്തിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ആഘോഷിക്കുന്നു, ധാർമിക ധൈര്യം, ധൈര്യം, ആവേശം, കലാപം, വിറയ്ക്കുന്ന ഗാനരചന. ഇത് വികസനത്തിന്റെ കർശനമായ യുക്തിയുമായി ഒരു മെച്ചപ്പെടുത്തൽ വെയർഹൗസിനെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത പൈതൃകം വിപുലവും നിരവധി വിഭാഗങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (ഓപ്പറ ഒഴികെ). ബ്രാഹ്മിന്റെ നാല് സിംഫണികൾ, അതിൽ അവസാനത്തേത് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ സിംഫണിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ്. എൽ. ബീഥോവൻ, എഫ്. ഷുബെർട്ട് എന്നിവരെ പിന്തുടർന്ന്, സിംഫണിയുടെ രചനയെ ഒരു ഉപകരണ നാടകമായി ബ്രാംസ് മനസ്സിലാക്കി, അതിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക കാവ്യാത്മക ആശയത്താൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കലാപരമായ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ബ്രഹ്മ്സിന്റെ സിംഫണികൾ അദ്ദേഹത്തോട് ചേർന്നുനിൽക്കുന്നു ഉപകരണ സംഗീതകച്ചേരികൾസോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകളുള്ള സിംഫണികളായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. ബ്രാംസിന്റെ വയലിൻ കൺസേർട്ടോ (1878) ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്. രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയും (1881) വളരെ പ്രസിദ്ധമാണ്. ബ്രാഹ്മിന്റെ വോക്കൽ, ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷനുകളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് ജർമ്മൻ റിക്വിയം (1868) ആണ്, അതിന്റെ വ്യാപ്തിയും ഹൃദയസ്പർശിയായ വരികളും. വൈവിധ്യമാർന്ന വോക്കൽ സംഗീതംബ്രാംസ്, ഇതിൽ ചികിത്സകൾ പ്രമുഖമാണ് നാടൻ പാട്ടുകൾ... ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രധാനമായും ആദ്യകാല (ഒന്നാം പിയാനോ ട്രിയോ, പിയാനോ ക്വിന്ററ്റ് മുതലായവ) പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടങ്ങൾവീരോചിതവും ഇതിഹാസവുമായ സവിശേഷതകളും അതേ സമയം ആത്മനിഷ്ഠമായി ഗാനരചനാ ഓറിയന്റേഷനും (രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും പിയാനോ ട്രിയോ, വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റാസ് മുതലായവ) ശക്തിപ്പെടുത്തുന്ന ഈ കൃതികളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് ഉയർന്നുവന്നപ്പോൾ ബ്രാംസിന്റെ ജീവിതം. . ബ്രാഹ്മിന്റെ പിയാനോ വർക്കുകൾ അവയുടെ വിപരീതമായി വികസിപ്പിച്ച ടെക്സ്ചറും സൂക്ഷ്മമായ പ്രചോദനവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. സൊണാറ്റകളിൽ തുടങ്ങി പിന്നീട് ബ്രഹ്‌ംസ് പ്രധാനമായും പിയാനോയ്‌ക്കായി മിനിയേച്ചറുകൾ എഴുതി. ഹംഗേറിയൻ നാടോടിക്കഥകളോടുള്ള ബ്രഹ്മത്തിന്റെ ആകർഷണം പിയാനോ വാൾട്ട്‌സുകളിലും ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങളിലും പ്രകടമായിരുന്നു. വി അവസാന കാലയളവ്സർഗ്ഗാത്മകത ബ്രാംസ് ചേംബർ പിയാനോ കഷണങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു (ഇന്റർമെസോ, കാപ്രിസിയോ).

പിതാവ് ബ്രഹ്മസിന് ആദ്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകി, പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഒ. 1843-ൽ കോസൽ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയെ ഇ. മാർക്‌സനെ ഏൽപ്പിച്ചു. ബാച്ചിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും കൃതികളുടെ പഠനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അധ്യാപനരീതി മാർക്‌സൻ, താൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് അസാധാരണമായ ഒരു പ്രതിഭയെയാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. 1847-ൽ, മെൻഡൽസോൺ മരിച്ചപ്പോൾ, മാർക്‌സൻ ഒരു സുഹൃത്തിനോട് പറഞ്ഞു: "ഒരു യജമാനൻ പോയി, പക്ഷേ മറ്റൊരാൾ, വലുത്, അദ്ദേഹത്തിന് പകരം വരുന്നു - ഇതാണ് ബ്രഹ്മാസ്."

1853-ൽ ബ്രാംസ് തന്റെ പഠനം പൂർത്തിയാക്കി, അതേ വർഷം ഏപ്രിലിൽ തന്റെ സുഹൃത്തായ ഇ. റെമെഗ്നിയുമായി ഒരു കച്ചേരി പര്യടനം നടത്തി: റെമെഗ്നി വയലിൻ വായിച്ചു, ബ്രാംസ് പിയാനോയിൽ. ഹാനോവറിൽ അവർ മറ്റൊരാളെ കണ്ടുമുട്ടി പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റ്, ജെ. ജോക്കിം. ബ്രഹ്മാസ് കാണിക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ ശക്തിയും ഉജ്ജ്വല സ്വഭാവവും അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു, രണ്ട് യുവ സംഗീതജ്ഞരും (ജോക്കിമിന് അപ്പോൾ 22 വയസ്സായിരുന്നു) അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായി. ജോക്കിം റെമെനിക്കും ബ്രാംസിനും ലിസ്‌റ്റിന് ഒരു ആമുഖ കത്ത് നൽകി, അവർ വെയ്‌മറിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു. ബ്രഹ്മാസിന്റെ ചില കോമ്പോസിഷനുകൾ മാസ്ട്രോ കണ്ണിൽ നിന്ന് പ്ലേ ചെയ്തു, അവ അവനിൽ സൃഷ്ടിച്ചു ശക്തമായ മതിപ്പ്താനും ആർ. വാഗ്‌നറും നേതൃത്വം നൽകിയ ന്യൂ ജർമ്മൻ സ്‌കൂൾ - ബ്രാഹ്‌മിനെ പുരോഗമന ദിശയിൽ "റാങ്ക്" ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ഉടൻ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ലിസ്‌റ്റിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആകർഷണീയതയെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയുടെ തിളക്കത്തെയും ബ്രാംസ് എതിർത്തു. റെമെനി വെയ്‌മറിൽ തുടർന്നു, ബ്രഹ്‌ംസ് തന്റെ അലഞ്ഞുതിരിയലുകൾ തുടർന്നു, ഒടുവിൽ ഡ്യൂസെൽഡോർഫിൽ ആർ. ഷൂമാന്റെ വീട്ടിൽ എത്തി.

ഷുമാനും ഭാര്യ പിയാനിസ്റ്റായ ക്ലാര ഷുമാൻ-വിക്കും ജോക്കിമിൽ നിന്ന് ബ്രഹ്‌മിനെക്കുറിച്ച് കേട്ടിരുന്നു, അവർ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു. യുവ സംഗീതജ്ഞൻ... അവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ ആഹ്ലാദിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉറച്ച അനുയായികളായി മാറുകയും ചെയ്തു. ബ്രാംസ് ആഴ്ചകളോളം ഡസൽഡോർഫിൽ താമസിച്ചു, ലീപ്സിഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ ലിസ്റ്റും ജി. ബെർലിയോസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുത്തു. ക്രിസ്മസ് ആയപ്പോഴേക്കും ബ്രാംസ് ഹാംബർഗിൽ എത്തി; അവൻ പോയി ജന്മനാട്ഒരു അജ്ഞാത വിദ്യാർത്ഥി, പക്ഷേ ഒരു കലാകാരനായി മടങ്ങിയെത്തി, അതിനെ കുറിച്ച് മഹാനായ ഷുമാന്റെ ലേഖനത്തിൽ ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു: "നമ്മുടെ കാലത്തെ ആത്മാവിന് ഏറ്റവും ഉയർന്നതും അനുയോജ്യവുമായ ആവിഷ്കാരം നൽകാൻ വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ ഇതാ."

1854 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ഞരമ്പ് ബാധിച്ച ഷുമാൻ ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശ്രമിച്ചു; അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ആശുപത്രിയിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ മരണം വരെ (1856 ജൂലൈയിൽ) തന്റെ ദിവസങ്ങൾ വലിച്ചിഴച്ചു. ഷുമാൻ കുടുംബത്തെ സഹായിക്കാൻ ബ്രാംസ് ഓടിയെത്തി, കഠിനമായ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ, ഭാര്യയെയും ഏഴ് കുട്ടികളെയും പരിപാലിച്ചു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ക്ലാര ഷുമാനുമായി പ്രണയത്തിലായി. പരസ്പര ഉടമ്പടി പ്രകാരം ക്ലാരയും ബ്രാംസും ഒരിക്കലും പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചില്ല. എന്നാൽ അഗാധമായ പരസ്പര വാത്സല്യം നിലനിന്നിരുന്നു, അവളുടെ നീണ്ട ജീവിതത്തിലുടനീളം ക്ലാര ബ്രാഹ്മിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തായി തുടർന്നു.

1857-1859 ലെ ശരത്കാല മാസങ്ങളിൽ, ബ്രാംസ് ഒരു കൊച്ചുകുട്ടിയുടെ കൊട്ടാരം സംഗീതജ്ഞനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. രാജകീയ കോടതിഡെറ്റ്മോൾഡിൽ, 1858, 1859 വേനൽക്കാലത്ത് ഗോട്ടിംഗനിൽ ചെലവഴിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം ഗായികയും ഒരു യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസറുടെ മകളുമായ അഗത വോൺ സീബോൾഡിനെ കണ്ടുമുട്ടി; ബ്രാഹ്മിനെ അവൾ ഗുരുതരമായി കൊണ്ടുപോയി, പക്ഷേ വിവാഹത്തിന്റെ കാര്യം വന്നപ്പോൾ വിരമിക്കാൻ തിടുക്കപ്പെട്ടു. ബ്രാഹ്മിന്റെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ ഹോബികളും ക്ഷണിക സ്വഭാവമുള്ളവയായിരുന്നു. അവൻ ഒരു ബാച്ചിലറായി മരിച്ചു.

ബ്രാംസ് കുടുംബം ഇപ്പോഴും ഹാംബർഗിൽ താമസിച്ചിരുന്നു, അദ്ദേഹം അവിടെ നിരന്തരം യാത്ര ചെയ്തു, 1858-ൽ തനിക്കായി ഒരു പ്രത്യേക അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു. 1858-1862 ൽ അദ്ദേഹം ഒരു സ്ത്രീ അമേച്വർ ഗായകസംഘം വിജയകരമായി സംവിധാനം ചെയ്തു: ഈ തൊഴിൽ അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, കൂടാതെ അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തിനായി നിരവധി ഗാനങ്ങൾ രചിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ബ്രാംസ് ഹാംബർഗിലെ ഒരു കണ്ടക്ടറായി ഒരു സ്ഥലം സ്വപ്നം കണ്ടു ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര... 1862-ൽ, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മുൻ നേതാവ് മരിച്ചു, പക്ഷേ സ്ഥലം ബ്രാംസിനല്ല, ജെ. അതിനുശേഷം, കമ്പോസർ വിയന്നയിലേക്ക് മാറാൻ തീരുമാനിച്ചു.

1862 ആയപ്പോഴേക്കും, ആദ്യകാലങ്ങളിലെ ആഡംബര വർണ്ണാഭമായ ശൈലി പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്ബ്രാംസ് കൂടുതൽ ശാന്തവും കർശനവും ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയിലേക്ക് വഴിമാറുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിലൊന്നിൽ പ്രകടമായി - വേരിയേഷൻസ് ആൻഡ് ഫ്യൂഗ് ഓൺ എ തീം ഓഫ് ഹാൻഡൽ. ബ്രാംസ് ന്യൂ ജർമ്മൻ സ്കൂളിന്റെ ആദർശങ്ങളിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ അകന്നു, 1860-ൽ ബ്രാംസും ജോക്കിമും ഒരു കടുത്ത മാനിഫെസ്റ്റോ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ ലിസ്‌റ്റിനെ നിരസിച്ചത് അവസാനിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും, ന്യൂ ജർമ്മൻ സ്കൂളിന്റെ അനുയായികളുടെ രചനകൾ "വിരുദ്ധമാണെന്ന്" പറഞ്ഞു. സംഗീതത്തിന്റെ ആത്മാവ്."

വിയന്നയിലെ ആദ്യ സംഗീതകച്ചേരികൾ വിമർശനങ്ങളാൽ സ്വാഗതം ചെയ്യപ്പെട്ടില്ല, എന്നാൽ വിയന്നീസ് പിയാനിസ്റ്റ് ബ്രാംസ് ആകാംക്ഷയോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം പൊതു സഹതാപം നേടി. ബാക്കിയുള്ളത് സമയത്തിന്റെ പ്രശ്നമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം തന്റെ സഹപ്രവർത്തകരെ വെല്ലുവിളിച്ചില്ല, 1868 ഏപ്രിൽ 10 ന് അവതരിപ്പിച്ച ജർമ്മൻ റിക്വിയത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വല വിജയത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി സ്ഥാപിതമായി. കത്തീഡ്രൽബ്രെമെൻ. അതിനുശേഷം, ബ്രാംസിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ നാഴികക്കല്ലുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കൃതികളുടെ പ്രീമിയറുകളാണ്, അതായത് ഫസ്റ്റ് സിംഫണി ഇൻ സി മൈനർ (1876), ഫോർത്ത് സിംഫണി ഇൻ ഇ മൈനർ (1885), ക്വിന്ററ്റ് ഫോർ ക്ലാരിനെറ്റ് ആൻഡ് സ്ട്രിങ്ങുകൾ (1891). ).

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭൗതിക സമ്പത്ത് പ്രശസ്തിക്കൊപ്പം വളർന്നു, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം തന്റെ യാത്രാ സ്നേഹം അഴിച്ചുവിട്ടു. അദ്ദേഹം സ്വിറ്റ്സർലൻഡും മറ്റ് മനോഹരമായ സ്ഥലങ്ങളും സന്ദർശിച്ചു, പലതവണ ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി. തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, ബ്രഹ്‌ംസ് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള യാത്രകളല്ല തിരഞ്ഞെടുത്തത്, അതിനാൽ ഓസ്ട്രിയൻ റിസോർട്ട് ഇഷ്‌ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അവധിക്കാല സ്ഥലമായി മാറി. അവിടെവച്ചാണ് 1896 മെയ് 20ന് ക്ലാര ഷുമാന്റെ മരണവാർത്ത അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചത്. ഗുരുതരാവസ്ഥയിലായ അദ്ദേഹം 1897 ഏപ്രിൽ 3-ന് വിയന്നയിൽ വച്ച് മരിച്ചു.

ജോഹന്നാസ് ബ്രഹ്മാസ്

ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകനും പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതകച്ചേരികളും സിംഫണികളും എഴുതിയ ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് രചിച്ചു. അറയിലെ സംഗീതംഒപ്പം പിയാനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, പാട്ടിന്റെ രചയിതാവ്. മഹാഗുരുപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ സോണാറ്റ ശൈലി ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ അനുയായിയായി കാണാം.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഊഷ്മളതയും തീവ്രതയും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു ക്ലാസിക്കൽ സ്വാധീനംബാച്ച്.

ഹാംബർഗിലെ ബ്രഹ്മസ് ഹൗസ്

1833 മെയ് 7 ന്, ഹാംബർഗ് ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റിയിൽ ഹോണും ഡബിൾ ബാസും വായിച്ച സംഗീതജ്ഞൻ ജോഹാൻ ജേക്കബ് ബ്രാംസിന്റെയും ക്രിസ്റ്റീന നിസ്സന്റെയും കുടുംബത്തിൽ ജോഹന്നാസ് എന്ന മകൻ ജനിച്ചു. രചനയുടെയും ഐക്യത്തിന്റെയും ആദ്യ പാഠങ്ങൾ, വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന് വയലിൻ, പിയാനോ, ഹോൺ എന്നിവ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ച പിതാവിൽ നിന്ന് ലഭിച്ചു.

കണ്ടുപിടിച്ച മെലഡികൾ റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നതിനായി, 6 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ജോഹന്നാസ് സംഗീതം റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നതിനുള്ള സ്വന്തം രീതി കണ്ടുപിടിച്ചു. 7-ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം എഫ്. കോസലിനൊപ്പം പിയാനോ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ബ്രാംസിനെ തന്റെ അധ്യാപകനായ എഡ്വേർഡ് മാർസന്റെ അടുത്തേക്ക് മാറ്റി. പത്താം വയസ്സിൽ ബ്രാംസ് തന്റെ ആദ്യ പൊതു കച്ചേരി നടത്തി

10-ാം വയസ്സിൽ ഹെർട്‌സിന്റെ ഒരു സ്കെച്ച് അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ജോഹന്നാസ് തന്റെ ആദ്യത്തെ പൊതു കച്ചേരി നടത്തി. പങ്കെടുത്തു ചേംബർ കച്ചേരികൾമൊസാർട്ടിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അവരുടെ പഠനത്തിന് പണം സമ്പാദിക്കുന്നു. 14 വയസ്സ് മുതൽ, അദ്ദേഹം ഭക്ഷണശാലകളിലും ഡാൻസ് ഹാളുകളിലും പിയാനോ വായിച്ചു, സ്വകാര്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകി, പതിവായി സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു കുടുംബത്തെ സഹായിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

നിരന്തരമായ സമ്മർദ്ദം യുവ ശരീരത്തെ ബാധിച്ചു. വിൻസെനിൽ വിശ്രമിക്കാൻ ബ്രഹ്മസിനെ ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം പുരുഷ ഗായകസംഘത്തെ നയിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിനായി നിരവധി കൃതികൾ എഴുതുകയും ചെയ്തു. ഹാംബർഗിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി, പക്ഷേ അംഗീകാരം ലഭിക്കാതെ അദ്ദേഹം ഭക്ഷണശാലകളിൽ തുടർന്നു, ജനപ്രിയ മെലഡികൾ നൽകുകയും എഴുതുകയും ചെയ്തു.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതത്തിലെ ജിപ്സി ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഉത്ഭവം

1850-ൽ, ബ്രാംസ് ഹംഗേറിയൻ സെലിസ്റ്റ് എഡ്വേർഡ് റെമെനിയെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹം ജിപ്സി ഗാനങ്ങൾ ജോഹന്നാസിനെ പരിചയപ്പെടുത്തി. ഈ മെലഡികളുടെ സ്വാധീനം സംഗീതസംവിധായകന്റെ പല കൃതികളിലും കാണാം. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, ബ്രാംസ് പിയാനോയ്‌ക്കായി നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ എഴുതി, എഡ്വേർഡുമായി ചേർന്ന് നിരവധി വിജയകരമായ കച്ചേരി ടൂറുകൾ നടത്തി.

1853-ൽ അവർ ജർമ്മൻ വയലിനിസ്റ്റ് ജോസഫ് ജോക്കിമിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹം അവരെ വെയ്‌മറിലെ ഒരു വീട്ടിൽ പരിചയപ്പെടുത്തി.
ബ്രാംസിന്റെ സുഹൃത്ത്, വയലിനിസ്റ്റ് ജോസഫ് ജോക്കിം

ലിസ്റ്റ് അവരെ ഊഷ്മളമായി അഭിവാദ്യം ചെയ്തു, ബ്രഹ്മിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ മതിപ്പുളവാക്കുകയും തന്റെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഗ്രൂപ്പിൽ ചേരാൻ അവരെ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ ലിസ്‌റ്റിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ആരാധകനല്ലാത്തതിനാൽ ജോഹന്നാസ് വിസമ്മതിച്ചു. അതിനിടയിൽ, ജോക്കിം റോബർട്ട് ഷുമാന് ഒരു കത്ത് എഴുതി, അതിൽ സാധ്യമായ എല്ലാ വിധത്തിലും ബ്രാംസിനെ പ്രശംസിച്ചു. ഈ കത്ത് മാറി മികച്ച ശുപാർശജോഹന്നാസിന്. 1853-ൽ ബ്രാംസ് റോബർട്ടിനെയും ക്ലാര ഷുമാനെയും കണ്ടുമുട്ടുന്നു

അതേ വർഷം 1853-ൽ ബ്രാംസ് ഷുമാൻ കുടുംബത്തെ വ്യക്തിപരമായി കണ്ടുമുട്ടി, പിന്നീട് അതിൽ അംഗമായി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഉയർന്ന കഴിവുകളോട് ബ്രഹ്മസിന് പ്രത്യേക ബഹുമാനമുണ്ടായിരുന്നു. ഷുമാനും ഭാര്യ പിയാനിസ്റ്റ് ക്ലാര ഷുമാൻ-വിക്കും യുവ സംഗീതജ്ഞനെ സ്നേഹപൂർവ്വം സ്വീകരിച്ചു. യുവ സംഗീതസംവിധായകനോടുള്ള ഷുമാന്റെ ആവേശത്തിന് അതിരുകളില്ല, അദ്ദേഹം ജോഹന്നാസിനെ പ്രശംസിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു ലേഖനം എഴുതുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ ആദ്യ പതിപ്പ് സംഘടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. 1854-ൽ, ഷൂമാന്റെ വേരിയേഷൻസ് ഓൺ എ തീം ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പിയാനോ കൃതികൾ ബ്രാംസ് എഴുതി.

ബ്രാംസിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ലേഖനങ്ങളിൽ ഷുമാൻ എഴുതി: "നമ്മുടെ കാലത്തെ ആത്മാവിന് ഏറ്റവും ഉയർന്നതും ആദർശവുമായ ആവിഷ്കാരം നൽകാൻ വിളിക്കപ്പെട്ട ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ ഇതാ."

അതേ വർഷം, അവന്റെ മൂത്ത സുഹൃത്ത് ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ ഡസൽഡോർഫിലേക്ക് വിളിച്ചു. അടുത്ത കുറച്ച് വർഷങ്ങൾ ഷുമാൻ കുടുംബത്തോടൊപ്പം ചെലവഴിച്ചു, അവർക്ക് നൽകി സാമ്പത്തിക സഹായം... അദ്ദേഹം വീണ്ടും സ്വകാര്യ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ നൽകുകയും നിരവധി കച്ചേരി ടൂറുകൾ നടത്തുകയും ചെയ്തു. ഗായിക ജൂലിയ സ്റ്റോക്ക്‌ഹോസണുമായുള്ള രണ്ട് കച്ചേരികൾ ഒരു ഗാനരചയിതാവായി ബ്രാംസിനെ രൂപപ്പെടുത്താൻ സഹായിച്ചു.

1859-ൽ, ജോക്കിമിനൊപ്പം, അദ്ദേഹം നിരവധി ജർമ്മൻ നഗരങ്ങളിൽ ഡി മൈനറിൽ ഒരു പിയാനോ കച്ചേരി നടത്തി, അത് ഒരു വർഷം മുമ്പ് എഴുതിയിരുന്നു. ഹാംബർഗിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തെ ക്രിയാത്മകമായി സ്വാഗതം ചെയ്തത്, തുടർന്ന് ജോഹന്നസിന് കണ്ടക്ടറായി ജോലി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു സ്ത്രീ ഗായകസംഘംഅതിനായി അദ്ദേഹം മരിയൻലീഡർ എഴുതുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, മിക്ക സംഗീതജ്ഞരും ലിസ്റ്റിന്റെ "പുതിയ ജർമ്മൻ സ്കൂളിന്റെ" പരീക്ഷണ സിദ്ധാന്തങ്ങളെ സ്വാഗതം ചെയ്തതായി ബ്രാംസ് കേട്ടു. ഇത് അദ്ദേഹത്തെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. പത്രമാധ്യമങ്ങളിൽ ലിസ്റ്റിന്റെ നിരവധി പിന്തുണക്കാരെ അദ്ദേഹം വിമർശിച്ചു, കൂടാതെ ഹാംബർഗിലേക്ക് മാറി, രചനയിൽ സ്വയം അടക്കം ചെയ്തു, പരസ്യമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും നിർത്തി.

വിയന്ന ബ്രാഹ്മണരുടെ ഭവനമായി മാറുന്നു

1863-ൽ, തന്റെ പാട്ടുകൾ ഓസ്ട്രിയൻ പൊതുജനങ്ങളിലേക്ക് എത്തിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ ബ്രാംസ് തന്റെ സ്വമേധയാ ഏകാന്തതയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന് വിയന്നയിൽ ഒരു കച്ചേരി നടത്തി. അവിടെ വെച്ച് റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറെ കണ്ടു. പത്രങ്ങളിൽ ബ്രാംസ് വാഗ്നറെ വിമർശിച്ചെങ്കിലും, ഓരോ സംഗീതസംവിധായകർക്കും അപ്പോഴും മറ്റുള്ളവരുടെ സൃഷ്ടികൾ ആസ്വദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. വിയന്നയിലെ സിംഗകാഡെമിയുടെ കണ്ടക്ടറായി ജോഹന്നാസ് സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ചു, അത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭവനമായി മാറി. കൂടെ പ്രവൃത്തിപരിചയം സ്ത്രീ ഗായകസംഘങ്ങൾനിരവധി പുതിയവ എഴുതുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനമായി കോറൽ വർക്കുകൾ, അവരുടെ സമയത്തിന് ഏറ്റവും മികച്ചത്. 1863-ൽ, ബ്രഹ്മാസ് തന്റെ സ്വമേധയാ ഏകാന്തതയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന് വിയന്നയിൽ ഒരു കച്ചേരി നടത്തി.

1865-ൽ ബ്രാംസിന്റെ അമ്മ മരിച്ചു. അവളുടെ സ്മരണയ്ക്കായി, ജോഹന്നാസ് Ein Deutsches Requiem എഴുതുന്നു. ബൈബിൾ ഗ്രന്ഥങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഈ കൃതി 1869 ദുഃഖവെള്ളിയാഴ്ച ബ്രെമെനിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. അതിനുശേഷം, അത് ജർമ്മനിയിൽ ഉടനീളം മുഴങ്ങി, യൂറോപ്പിലുടനീളം ഒഴുകി റഷ്യയിലെത്തി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ആദ്യ നിരയിൽ ബ്രാംസിനെ ഉൾപ്പെടുത്തിയ കൃതിയായി മാറിയത് റിക്വിയം ആയിരുന്നു.

പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ പിൻഗാമിയായി, സംഗീതസംവിധായകന് ഉയർന്ന ബഹുമാനത്തോടെ ജീവിക്കേണ്ടിവന്നു. 1870-കളിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ പരിശ്രമങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്ഒപ്പം സിംഫണികളും. 1973-ൽ ബ്രാംസ്, ഹെയ്ഡന്റെ വേരിയേഷൻസ് ഓൺ എ തീം എഴുതി. അതിനുശേഷം, സിംഫണി നമ്പർ 1 (സി മൈനർ) പൂർത്തിയാക്കാൻ തയ്യാറാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ 1876 ൽ നടന്നു, അത് വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു, പക്ഷേ കമ്പോസർ അത് പരിഷ്കരിച്ചു, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് മുമ്പ് ഭാഗങ്ങളിലൊന്ന് മാറ്റി.

കമ്പോസർക്കുള്ള വിശ്രമം എഴുതാനുള്ള അവസരമായിരുന്നു

ആദ്യ സിംഫണിക്ക് ശേഷം ഒരു പരമ്പര നടന്നു പ്രധാന പ്രവൃത്തികൾ, ബ്രാംസിന്റെ കൃതികളുടെ പ്രശസ്തി ജർമ്മനിയുടെയും ഓസ്ട്രിയയുടെയും അതിർത്തികൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് വ്യാപിച്ചു. യൂറോപ്പിലെ കച്ചേരി ടൂറുകൾ ഇതിന് വലിയ സംഭാവന നൽകിയിട്ടുണ്ട്. കുടുംബത്തെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ മതിയായ ഫണ്ടുകൾ, യുവ സംഗീതജ്ഞർ, പണ്ഡിതന്മാർ എന്നിവരെ പിന്തുണച്ചുകൊണ്ട്, ബ്രഹ്മസ് സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഫ്രണ്ട്സ് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ കണ്ടക്ടർ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിച്ച് രചനയിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കുന്നു. വി കച്ചേരി ടൂറുകൾഅദ്ദേഹം സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ മാത്രം ചെയ്തു. വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ഓസ്ട്രിയ, ഇറ്റലി, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ യാത്ര ചെയ്തു. കച്ചേരി ടൂറുകളിൽ, അദ്ദേഹം സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ മാത്രമായി അവതരിപ്പിച്ചു

1880-ൽ, ബ്രെസ്‌ലൗ സർവ്വകലാശാല (ഇപ്പോൾ പോളണ്ടിലെ റോക്ലോ സർവകലാശാല) ബ്രഹ്മാസിന് ഒരു ഓണററി ബിരുദം നൽകി. നന്ദി സൂചകമായി, കമ്പോസർ സമാഹരിച്ചു ഗാംഭീര്യം പ്രകടിപ്പിക്കൽവിദ്യാർത്ഥി ഗാനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.

കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ലഗേജ് ഓരോ വർഷവും വർദ്ധിച്ചു. 1891-ൽ, മികച്ച ക്ലാരിനെറ്റിസ്റ്റ് റിച്ചാർഡ് മൾഫെൽഡുമായുള്ള പരിചയത്തിന്റെ ഫലമായി, ക്ലാരിനെറ്റിനായി ചേംബർ സംഗീതം എഴുതാനുള്ള ആശയം ബ്രഹ്മസിന് ലഭിച്ചു. മുൾഫെൽഡിനെ മനസ്സിൽ വെച്ചുകൊണ്ട്, ക്ലാരിനെറ്റ്, സെല്ലോ, പിയാനോ എന്നിവയ്ക്കായി ട്രിയോയും, ക്ലാരിനെറ്റിനും സ്ട്രിംഗുകൾക്കുമായി വലിയ ക്വിന്റ്റെറ്റും, ക്ലാരിനെറ്റിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി രണ്ട് സോണാറ്റകളും അദ്ദേഹം രചിക്കുന്നു. ഈ സൃഷ്ടികൾ കാറ്റ് ഉപകരണത്തിന്റെ കഴിവുകൾക്ക് ഘടനയിൽ അനുയോജ്യമാണ്, മാത്രമല്ല, അതിനോട് മനോഹരമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൃതികളിൽ അവസാനത്തേത് "നാല് ഗുരുതരമായ ഗാനങ്ങൾ" (Vier ernste Gesänge) അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയറിലെ ഒരു പോയിന്റായി മാറുന്നു, അതേ സമയം അത് അതിന്റെ ഉന്നതിയുമാണ്. ഈ ജോലിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ബ്രാംസ് ക്ലാര ഷുമാനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, അവർക്ക് ആർദ്രമായ വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു (അക്കാലത്ത് അവളുടെ ആരോഗ്യനില വല്ലാതെ കുലുങ്ങി). 1896 മെയ് മാസത്തിൽ അവൾ മരിച്ചു. താമസിയാതെ, വൈദ്യസഹായം തേടാൻ ബ്രഹ്മാസ് നിർബന്ധിതനായി.

1897 മാർച്ചിൽ, വിയന്നയിലെ ഒരു സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ, പ്രേക്ഷകർ അവസാന സമയംരചയിതാവിനെ കാണാൻ കഴിഞ്ഞു, ഏപ്രിൽ 3 ന് ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് മരിച്ചു. ബീഥോവന്റെയും ഫ്രാൻസ് ഷുബെർട്ടിന്റെയും അടുത്താണ് കമ്പോസർ അടക്കം ചെയ്തത്.

ജോഹന്നാസ് ബ്രഹ്മാസ്(ജർമ്മൻ ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ്; മെയ് 7, 1833, ഹാംബർഗ് - ഏപ്രിൽ 3, 1897, വിയന്ന) - ജർമ്മൻ കമ്പോസറും പിയാനിസ്റ്റും, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാൾ.

1833 മെയ് 7 ന് ഹാംബർഗിലെ ഷ്ലൂട്ടർഷോഫ് ക്വാർട്ടറിൽ സിറ്റി തിയേറ്ററിലെ ഡബിൾ ബാസ് കളിക്കാരനായ ജേക്കബ് ബ്രാംസിന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് ജനിച്ചത്. കമ്പോസറുടെ കുടുംബം ഒരു ചെറിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താമസിച്ചു, അതിൽ ഒരു അടുക്കളയും ഒരു ചെറിയ കിടപ്പുമുറിയും ഉൾപ്പെടുന്നു. മകന്റെ ജനനത്തിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ, മാതാപിതാക്കൾ അൾട്രിച്ച്ട്രാസ്സിലേക്ക് മാറി.

വിവിധ തന്ത്രികളും കാറ്റ് വാദ്യോപകരണങ്ങളും വായിക്കാനുള്ള വൈദഗ്ധ്യം ജോഹന്നാസിൽ വളർത്തിയെടുത്ത പിതാവാണ് ജോഹന്നാസിന് ആദ്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകിയത്. അതിനുശേഷം, ആൺകുട്ടി ഓട്ടോ ഫ്രീഡ്രിക്ക് വില്ലിബാൾഡ് കോസലിനൊപ്പം പിയാനോയും കോമ്പോസിഷൻ സിദ്ധാന്തവും പഠിച്ചു.

പത്താം വയസ്സിൽ, ബ്രാംസ് ഇതിനകം പ്രശസ്തമായ സംഗീതകച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം പിയാനോ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് അമേരിക്കയിൽ പര്യടനം നടത്താൻ അവസരം നൽകി. ജോഹന്നാസിന്റെ മാതാപിതാക്കളെ ഈ ആശയത്തിൽ നിന്ന് പിന്തിരിപ്പിക്കാനും ആൾട്ടോണയിലെ അധ്യാപകനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ എഡ്വേർഡ് മാർക്‌സണിനൊപ്പം പഠനം തുടരുന്നതാണ് ആൺകുട്ടിക്ക് നല്ലതെന്ന് അവരെ ബോധ്യപ്പെടുത്താനും കോസെലിന് കഴിഞ്ഞു. ബാച്ചിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും കൃതികളുടെ പഠനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അധ്യാപനരീതി മാർക്‌സൻ, താൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് അസാധാരണമായ ഒരു പ്രതിഭയെയാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. 1847-ൽ മെൻഡൽസൺ മരിച്ചപ്പോൾ മാർക്‌സൻ ഒരു സുഹൃത്തിനോട് പറഞ്ഞു: ഒരു യജമാനൻ പോയി, പക്ഷേ മറ്റൊരാൾ, വലുത്, അവനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു - ഇതാണ് ബ്രഹ്മസ്».

പതിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ - 1847-ൽ, ജോഹന്നാസ് ഒരു സ്വകാര്യ റിയൽ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ആദ്യമായി ഒരു പാരായണത്തോടെ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി പൊതുവേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

1853 ഏപ്രിലിൽ ബ്രാംസ് ഹംഗേറിയൻ വയലിനിസ്റ്റ് ഇ.റെമെനിയുമായി ഒരു പര്യടനം നടത്തി.

ഹാനോവറിൽ, അവർ മറ്റൊരു പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റായ ജോസഫ് ജോക്കിമിനെ കണ്ടുമുട്ടി. ബ്രഹ്മാസ് കാണിക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ ശക്തിയും ഉജ്ജ്വല സ്വഭാവവും അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു, രണ്ട് യുവ സംഗീതജ്ഞരും (ജോക്കിമിന് അപ്പോൾ 22 വയസ്സായിരുന്നു) അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായി.

ജോക്കിം റെമെനിക്കും ബ്രാംസിനും ലിസ്‌റ്റിന് ഒരു ആമുഖ കത്ത് നൽകി, അവർ വെയ്‌മറിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു. ബ്രാഹ്മിന്റെ ചില കൃതികൾ മാസ്ട്രോ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് പ്ലേ ചെയ്തു, അവർ അദ്ദേഹത്തിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി, ബ്രാഹ്മിനെ പുരോഗമന ദിശയിൽ "റാങ്ക്" ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു - ന്യൂ ജർമ്മൻ സ്കൂൾ, അവനും ആർ. വാഗ്നറും നേതൃത്വം നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, ലിസ്‌റ്റിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആകർഷണീയതയെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയുടെ തിളക്കത്തെയും ബ്രാംസ് എതിർത്തു.

1853 സെപ്റ്റംബർ 30 ന്, ജോക്കിമിന്റെ ശുപാർശയിൽ, ബ്രാംസ് റോബർട്ട് ഷുമാനെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉയർന്ന കഴിവുകൾക്ക് പ്രത്യേക ബഹുമാനമുണ്ടായിരുന്നു. ഷൂമാനും ഭാര്യ പിയാനിസ്റ്റ് ക്ലാര ഷുമാൻ-വിക്കും ജോക്കിമിൽ നിന്ന് ബ്രാംസിനെ കുറിച്ച് കേട്ടിരുന്നു, യുവ സംഗീതജ്ഞനെ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു. അവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ ആഹ്ലാദിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉറച്ച അനുയായികളായി മാറുകയും ചെയ്തു. ഷുമാൻ വളരെ ആഹ്ലാദകരമായി ബ്രഹ്മത്തെ കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു വിമർശന ലേഖനംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ "ന്യൂ മ്യൂസിക്കൽ ഗസറ്റിൽ".

ബ്രാംസ് ആഴ്ചകളോളം ഡസൽഡോർഫിൽ താമസിച്ചു, ലീപ്സിഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ ലിസ്റ്റും ജി. ബെർലിയോസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുത്തു. ക്രിസ്മസ് ആയപ്പോഴേക്കും ബ്രാംസ് ഹാംബർഗിൽ എത്തി; അജ്ഞാതനായ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി അദ്ദേഹം ജന്മനാട് ഉപേക്ഷിച്ച് ഒരു കലാകാരനായി മടങ്ങി, മഹാനായ ഷുമാന്റെ ലേഖനത്തിൽ ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു: "നമ്മുടെ ആത്മാവിന് ഏറ്റവും ഉയർന്നതും അനുയോജ്യമായതുമായ ആവിഷ്കാരം നൽകാൻ വിളിക്കപ്പെട്ട ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ ഇതാ. സമയം."

13 വയസ്സ് കൂടുതലുള്ള ക്ലാര ഷുമാനോട് ബ്രഹ്മസിന് ഇഷ്ടമായിരുന്നു. റോബർട്ടിന്റെ രോഗാവസ്ഥയിൽ, ഭാര്യക്ക് പ്രണയലേഖനങ്ങൾ അയച്ചു, പക്ഷേ അവൾ വിധവയായപ്പോൾ അവളോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്താൻ അയാൾ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല.

1852-ലെ ഫിസ്-മോൾ സോണാറ്റ (op. 2) ആണ് ബ്രാംസിന്റെ ആദ്യ കൃതി. പിന്നീട് അദ്ദേഹം സി മേജറിൽ ഒരു സോണാറ്റ എഴുതി (op. 1). ആകെ 3 സോണാറ്റകളുണ്ട്. 1854-ൽ ലീപ്സിഗിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പിയാനോ, പിയാനോ പീസുകൾ, പാട്ടുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി ഒരു ഷെർസോയും ഉണ്ട്.

ജർമ്മനിയിലെയും സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെയും തന്റെ താമസസ്ഥലം നിരന്തരം മാറ്റിക്കൊണ്ടിരുന്ന ബ്രാംസ് പിയാനോ, ചേംബർ സംഗീത മേഖലകളിൽ നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി.

1857-1859 ലെ ശരത്കാല മാസങ്ങളിൽ, ബ്രാംസ് ഡെറ്റ്മോൾഡിലെ ഒരു ചെറിയ രാജകീയ കോടതിയിൽ കൊട്ടാരം സംഗീതജ്ഞനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

1858-ൽ അദ്ദേഹം ഹാംബർഗിൽ തനിക്കായി ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം ഇപ്പോഴും താമസിച്ചിരുന്നു. 1858 മുതൽ 1862 വരെ അദ്ദേഹം ഒരു വനിതാ അമച്വർ ഗായകസംഘം സംവിധാനം ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും ഹാംബർഗ് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടറായി ജോലി സ്വപ്നം കണ്ടു.

ബ്രാംസ് 1858-ലെയും 1859-ലെയും വേനൽക്കാലം ഗോട്ടിംഗനിൽ ചെലവഴിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം ഗായികയെ കണ്ടുമുട്ടി, ഒരു യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസറായ അഗത വോൺ സീബോൾഡിന്റെ മകൾ, അദ്ദേഹത്തിന് ഗൗരവമായി താൽപ്പര്യമുണ്ടായി. എന്നിരുന്നാലും, വിവാഹത്തിന്റെ കാര്യം വന്നയുടനെ അദ്ദേഹം പിൻവാങ്ങി. തുടർന്ന്, ബ്രഹ്മത്തിന്റെ എല്ലാ ഹൃദയംഗമമായ അഭിനിവേശങ്ങളും ക്ഷണികമായ സ്വഭാവമായിരുന്നു.

1862-ൽ, ഹാംബർഗ് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മുൻ തലവൻ മരിച്ചു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം ബ്രാംസിനല്ല, ജെ. കമ്പോസർ വിയന്നയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം അക്കാദമി ഓഫ് സിംഗിംഗിൽ കണ്ടക്ടറായി, 1872-1874 ൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക് ലവേഴ്‌സിന്റെ കച്ചേരികൾ നടത്തി ( വിയന്ന ഫിൽഹാർമോണിക്). പിന്നീട് ഏറ്റവുംബ്രാംസ് തന്റെ സൃഷ്ടികൾ രചനയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചു. 1862-ൽ വിയന്നയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ സന്ദർശനം അദ്ദേഹത്തിന് അംഗീകാരം നൽകി.

1868-ൽ ബ്രെമെൻ കത്തീഡ്രലിൽ ജർമ്മൻ റിക്വിയത്തിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു, അത് മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. അതിനെത്തുടർന്ന് പുതിയ പ്രധാന സൃഷ്ടികളുടെ തുല്യ വിജയകരമായ പ്രീമിയറുകൾ - സി മൈനറിലെ ആദ്യത്തെ സിംഫണി (1876 ൽ), ഇ മൈനറിലെ നാലാമത്തെ സിംഫണി (1885 ൽ), ക്ലാരിനെറ്റിനും സ്ട്രിംഗുകൾക്കുമുള്ള ക്വിന്ററ്റ് (1891 ൽ).

1871 ജനുവരിയിൽ ജോഹന്നസിന് തന്റെ രണ്ടാനമ്മയിൽ നിന്ന് വാർത്ത ലഭിച്ചു ഗുരുതരമായ രോഗംഅച്ഛൻ. 1872 ഫെബ്രുവരി ആദ്യം അദ്ദേഹം ഹാംബർഗിൽ എത്തി, അടുത്ത ദിവസം പിതാവ് മരിച്ചു. പിതാവിന്റെ മരണത്തിൽ മകൻ ഏറെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു.

1872-ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, ബ്രാംസ് വിയന്ന സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക് ലവേഴ്സിന്റെ കലാസംവിധായകനായി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ജോലി അദ്ദേഹത്തെ ഭാരപ്പെടുത്തി, മൂന്ന് സീസണുകൾ മാത്രമേ അദ്ദേഹം അതിജീവിച്ചുള്ളൂ.

വിജയത്തിന്റെ വരവോടെ, ബ്രഹ്‌സിന് ധാരാളം യാത്രകൾ താങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹം ഇറ്റലിയിലെ സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡ് സന്ദർശിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഓസ്ട്രിയൻ റിസോർട്ടായ ഇഷ്‌ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അവധിക്കാല സ്ഥലമായി മാറുന്നു.

ആയിത്തീരുന്നു പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻയുവ പ്രതിഭകളുടെ സൃഷ്ടികൾ ബ്രാംസ് ഒന്നിലധികം തവണ വിലയിരുത്തി. ഒരു ഗാനരചയിതാവ് ഷില്ലറുടെ വാക്കുകളിലേക്ക് ഒരു ഗാനം കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ, ബ്രാംസ് പറഞ്ഞു: “കൊള്ളാം! ഷില്ലറുടെ കവിത അനശ്വരമാണെന്ന് എനിക്ക് വീണ്ടും ബോധ്യമായി.

അദ്ദേഹം ചികിത്സയിലായിരുന്ന ജർമ്മൻ റിസോർട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങുമ്പോൾ ഡോക്ടർ ചോദിച്ചു: “എല്ലാം കൊണ്ടും തൃപ്തനാണോ? ഒരുപക്ഷേ എന്തെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെട്ടിരിക്കുമോ? ", ബ്രാംസ് മറുപടി പറഞ്ഞു: "നന്ദി, ഞാൻ കൊണ്ടുവന്ന എല്ലാ രോഗങ്ങളും ഞാൻ തിരികെ എടുക്കുന്നു."

വളരെ ഹ്രസ്വദൃഷ്‌ടിയുള്ളതിനാൽ, തമാശയായി കണ്ണട ഉപയോഗിക്കാതിരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു: "എന്നാൽ ഒരുപാട് മോശമായ കാര്യങ്ങൾ എന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് വഴുതിവീഴുന്നു."

തന്റെ ജീവിതാവസാനത്തോടടുത്ത്, ബ്രഹ്‌ംസ് അസ്വാഭാവികനായി, ഒരു സാമൂഹിക സ്വീകരണത്തിന്റെ സംഘാടകർ അദ്ദേഹത്തെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടവരുടെ പട്ടികയിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തുകൊണ്ട് അദ്ദേഹത്തെ പ്രസാദിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹം സ്വയം ഇല്ലാതാക്കി.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ബ്രാംസ് വളരെയധികം രോഗബാധിതനായിരുന്നു, പക്ഷേ ജോലി നിർത്തിയില്ല. ഈ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ജർമ്മൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ചക്രം പൂർത്തിയാക്കി.

ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് 1897 ഏപ്രിൽ 3-ന് രാവിലെ വിയന്നയിൽ അന്തരിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തെ സെൻട്രൽ സെമിത്തേരിയിൽ (ജർമ്മൻ സെൻട്രൽഫ്രീഡ്ഹോഫ്) സംസ്കരിച്ചു.

സൃഷ്ടി

ബ്രാംസ് ഒരു ഓപ്പറ പോലും എഴുതിയിട്ടില്ല, എന്നാൽ മറ്റെല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു.

ബ്രാംസ് 80-ലധികം കൃതികൾ രചിച്ചു: മോണോഫോണിക്, പോളിഫോണിക് ഗാനങ്ങൾ, ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള ഒരു സെറിനേഡ്, ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള ഹെയ്ഡന്റെ തീമിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ, അതിനായി രണ്ട് സെക്സ്റ്ററ്റുകൾ സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ, രണ്ട് പിയാനോ കച്ചേരികൾ, ഒരു പിയാനോയ്‌ക്കായി നിരവധി സോണാറ്റകൾ, പിയാനോയ്ക്കും വയലിനും, സെല്ലോ, ക്ലാരിനെറ്റും വയലിനും, പിയാനോ ട്രയോസ്, ക്വാർട്ടറ്റുകളും ക്വിന്ററ്റുകളും, പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും വിവിധ ഭാഗങ്ങളും, ടെനോർ സോളോയ്‌ക്കായി കാന്ററ്റ "റിനാൾഡോ", ആൺ കോറസ്, ഓർക്കസ്ട്ര, റാപ്‌സോഡി (ഒരു ഉദ്ധരണിക്ക് സോളോ വയല, പുരുഷ ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായി ഗൊയ്‌ഥെയുടെ ഹാർസ്‌റൈസ് ഇം വിന്ററിൽ നിന്ന്, സോളോ, കോറസ്, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ജർമ്മൻ റിക്വയം, കോറസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി ട്രയംഫ്ലൈഡ് (ഫ്രാങ്കോ-പ്രഷ്യൻ യുദ്ധത്തിൽ); കോറസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി ഷിക്‌സൽസ്ലിഡ്; വയലിൻ കച്ചേരി, വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി, രണ്ട് ഓവർച്ചറുകൾ: ദുരന്തവും അക്കാദമികവും.

എന്നാൽ ബ്രാംസ് തന്റെ സിംഫണികൾക്ക് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തനായിരുന്നു. തന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ, ബ്രഹ്മാസ് മൗലികതയും സ്വാതന്ത്ര്യവും കാണിച്ചു. കഠിനാധ്വാനത്തിലൂടെ ബ്രഹ്മാസ് തന്റേതായ ശൈലി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ പൊതുവായ ധാരണ അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പുള്ള സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളും ബ്രഹ്മസിനെ സ്വാധീനിച്ചുവെന്ന് പറയാനാവില്ല. ബ്രാഹ്‌മിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ശക്തി പ്രത്യേകിച്ച് തിളക്കത്തോടെയും യഥാർത്ഥമായും പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതം അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ജർമ്മൻ റിക്വിയം" ആണ്.

മെമ്മറി

• ബുധൻ ഗ്രഹത്തിലെ ഒരു ഗർത്തത്തിന് ബ്രഹ്മാസിന്റെ പേരിലാണ് പേരിട്ടിരിക്കുന്നത്.

അവലോകനങ്ങൾ

• 1853 ഒക്ടോബറിൽ തന്റെ പുതിയ വഴികൾ എന്ന ലേഖനത്തിൽ റോബർട്ട് ഷുമാൻ എഴുതി: “എനിക്കറിയാമായിരുന്നു ... അവൻ വരുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, കാലത്തിന്റെ അനുയോജ്യമായ വക്താവാകാൻ വിളിക്കപ്പെട്ടവൻ, അവന്റെ കഴിവുകൾ ഭീരുക്കളാൽ ഭൂമിയിൽ നിന്ന് മുളയ്ക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഉടൻ തന്നെ ഗംഭീരമായ നിറത്തിൽ പൂക്കുന്നു. അവൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ശോഭയുള്ള ഒരു യുവാവ്, അവന്റെ തൊട്ടിലിൽ കൃപകളും വീരന്മാരും നിന്നു. അവന്റെ പേര് ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് ".
• ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള ബെർലിൻ നിരൂപകരിൽ ഒരാളായ ലൂയിസ് എഹ്‌ലെർട്ട് എഴുതി: “ബ്രഹ്‌ംസിന്റെ സംഗീതത്തിന് വ്യക്തമായ പ്രൊഫൈൽ ഇല്ല, അത് മുന്നിൽ നിന്ന് മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ. അവളുടെ ആവിഷ്‌കാരത്തെ നിരുപാധികമായി ശക്തിപ്പെടുത്തുന്ന ഊർജ്ജസ്വലമായ സവിശേഷതകൾ അവൾക്കില്ല.
• പൊതുവേ, PI ചൈക്കോവ്സ്കി ബ്രഹ്മത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് നിരന്തരം നിഷേധാത്മകമായിരുന്നു. 1872 മുതൽ 1888 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി ബ്രഹ്മസ് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതിയ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതെല്ലാം ഒരു ഖണ്ഡികയിൽ സംഗ്രഹിച്ചാൽ, ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രസ്താവനകളിലേക്ക് സാമാന്യവൽക്കരിക്കാം ( ഡയറി എൻട്രികൾഅച്ചടി വിമർശനവും): “ജർമ്മൻ സ്കൂൾ വളരെ സമ്പന്നമായ ഒരു സാധാരണ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ് ഇത്; അവൻ സുഗമമായി, സമർത്ഥമായി, വൃത്തിയായി, പക്ഷേ യഥാർത്ഥ പ്രതിഭയുടെ നേരിയ തെളിച്ചം ഇല്ലാതെ എഴുതുന്നു ... ഒരു സാധാരണക്കാരൻ, ഭാവങ്ങൾ നിറഞ്ഞ, സർഗ്ഗാത്മകതയില്ലാത്ത. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഊഷ്മളമല്ല യഥാർത്ഥ വികാരം, അതിൽ കവിതയില്ല, പക്ഷേ ആഴത്തിലുള്ള ഒരു വലിയ അവകാശവാദം ... അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ കുറച്ച് സ്വരമാധുര്യമുണ്ട്; സംഗീത ചിന്ത ഒരിക്കലും പോയിന്റ് ആകുന്നില്ല ... ഈ അഹങ്കാരിയായ മിതത്വം ഒരു പ്രതിഭയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടത് എന്നെ രോഷാകുലനാക്കുന്നു ... ഒരു സംഗീത വ്യക്തി എന്ന നിലയിൽ ബ്രഹ്മാസ് എനിക്ക് വിരുദ്ധമാണ് ".
• കാൾ ഡൽഹൌസ്: “ബ്രഹ്‌ംസ് ബീഥോവന്റെയോ ഷൂമാന്റെയോ അനുകരണക്കാരനായിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാഥാസ്ഥിതികതയെ സൗന്ദര്യപരമായി നിയമാനുസൃതമായി കണക്കാക്കാം, കാരണം ബ്രഹ്മത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, പാരമ്പര്യങ്ങൾ മറുവശത്തെ നശിപ്പിക്കാതെ, അതിന്റെ സത്തയെ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല.

സൃഷ്ടികളുടെ പട്ടിക

പിയാനോ സർഗ്ഗാത്മകത

• നാടകങ്ങൾ, ഓപ്. 76, 118, 119
• മൂന്ന് ഇന്റർമെസോകൾ, ഓപ്. 117
• മൂന്ന് സോണാറ്റകൾ, ഓപ്. 1, 2, 5
• ഇ ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിലെ ഷെർസോ, ഒ.പി. 4
• രണ്ട് റാപ്സോഡികൾ, ഓപ്. 79
• R. ഷുമാൻ എഴുതിയ ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, Op. ഒമ്പത്
• G.F.Handel-ന്റെ ഒരു തീമിലെ വ്യത്യാസങ്ങളും ഫ്യൂഗും, Op 24
• പഗാനിനിയുടെ ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഒപ്. 35 (1863)
• ഒരു ഹംഗേറിയൻ ഗാനത്തിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, Op. 21
• 4 ബാലഡുകൾ, ഓപ്. പത്ത്
• നാടകങ്ങൾ (ഫാന്റസി), ഒപ്. 116
• പ്രണയഗാനങ്ങൾ - വാൾട്ട്‌സെസ്, പുതിയ പ്രണയഗാനങ്ങൾ - വാൾട്ട്‌സെസ്, പിയാനോ ഫോർ ഹാൻഡ്‌സിനായി ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങളുടെ നാല് നോട്ട്ബുക്കുകൾ

അവയവത്തിനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

• 11 chorale preludes op. 122
• രണ്ട് ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും

ചേമ്പർ കോമ്പോസിഷനുകൾ

• 1. വയലിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി മൂന്ന് സോണാറ്റകൾ
• 2. സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള രണ്ട് സോണാറ്റകൾ
• 3. ക്ലാരിനെറ്റിനും (വയോള) പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള രണ്ട് സോണാറ്റകൾ
• 4. മൂന്ന് പിയാനോ ട്രയോകൾ
• 5. പിയാനോ, വയലിൻ, ഫ്രഞ്ച് ഹോൺ എന്നിവയ്ക്കുള്ള ട്രിയോ
• 6. പിയാനോ, ക്ലാരിനെറ്റ് (വയോള), സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കുള്ള ട്രിയോ
• 7. മൂന്ന് പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ
• 8. മൂന്ന് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ
• 9. രണ്ട് സ്ട്രിംഗ് ക്വിന്ററ്റുകൾ
• 10. പിയാനോ ക്വിന്റ്റെറ്റ്
• 11. ക്ലാരിനെറ്റിനും സ്ട്രിങ്ങുകൾക്കുമുള്ള ക്വിന്റ്റെറ്റ്
• 12. രണ്ട് സ്ട്രിംഗ് സെക്സ്റ്ററ്റുകൾ

കച്ചേരികൾ

• 1. പിയാനോയ്‌ക്കുള്ള രണ്ട് കച്ചേരികൾ
• 2. വയലിനിനായുള്ള കച്ചേരി
• 3. വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഇരട്ട കച്ചേരി

ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക്

• 1. നാല് സിംഫണികൾ (സി മൈനർ ഒപി. 68-ൽ നമ്പർ. 1; ഡി. മേജർ ഒ.പി. 73-ൽ നമ്പർ. 2; എഫ്. മേജർ ഒ.പി. 90-ൽ നമ്പർ. 3; ഇ. മൈനർ ഒ.പി. 98-ൽ നമ്പർ. 4).
• 2. രണ്ട് സെറിനേഡുകൾ
• 3. ജെ. ഹെയ്ഡന്റെ ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ
• 4. അക്കാദമികവും ദുരന്തപരവുമായ ഓവർച്ചറുകൾ
• 5. മൂന്ന് ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങൾ (നമ്പർ 1, 3, 10 നൃത്തങ്ങളുടെ രചയിതാവിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ; മറ്റ് നൃത്തങ്ങൾ ആൻറോണിൻ ഡ്വോറാക്ക്, ഹാൻസ് ഹാൽ, പാവൽ ജുവോൺ തുടങ്ങിയവർ ഉൾപ്പെടെയുള്ള മറ്റ് രചയിതാക്കളാണ് സംഘടിപ്പിച്ചത്)

ഗായകസംഘത്തിന് വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ചേംബർ വോക്കൽ വരികൾ

• ജർമ്മൻ റിക്വയം
• വിധിയുടെ ഗാനം, വിജയഗാനം
• ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമുള്ള പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും ("നാല് കർശനമായ ട്യൂണുകൾ" ഉൾപ്പെടെ ആകെ 200 എണ്ണം)
• ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള വോക്കൽ മേളങ്ങൾ - 60 വോക്കൽ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, 20 ഡ്യുയറ്റുകൾ
• ടെനോർ, കോറസ്, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കായുള്ള കാന്ററ്റ "റിനാൾഡോ" (ഐ. വി. ഗോഥെയുടെ വാചകത്തിലേക്ക്)
• കോറസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി പാർക്കുകളുടെ കാന്ററ്റ ഗാനം (ഗോഥെയുടെ വാചകത്തിലേക്ക്)
• വയല, കോറസ്, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള റാപ്‌സോഡി (ഗോഥെയുടെ വാചകത്തിലേക്ക്)
• ഏകദേശം 60 മിശ്ര ഗായകസംഘങ്ങൾ
• മരിയാന ഗാനങ്ങൾ (മരിയൻലീഡർ), ഗായകസംഘത്തിന്
• ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള മോട്ടറ്റുകൾ (ജർമ്മൻ വിവർത്തനങ്ങളിലെ ബൈബിൾ ഗ്രന്ഥങ്ങൾക്കായി; ആകെ 7)
• ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള കാനോനുകൾ
• നാടൻ പാട്ട് ക്രമീകരണങ്ങൾ (49 ജർമ്മൻ നാടൻ പാട്ടുകൾ ഉൾപ്പെടെ, ആകെ 100-ലധികം)

ബ്രഹ്മസ് റെക്കോർഡിംഗുകൾ

ബ്രാംസ് സിംഫണികളുടെ സമ്പൂർണ്ണ സെറ്റ് റെക്കോർഡ് ചെയ്തത് കണ്ടക്ടർമാരായ ക്ലോഡിയോ അബ്ബാഡോ, ഹെർമൻ അബെൻഡ്രോത്ത്, നിക്കോളസ് അർനോൺകോർട്ട്, വ്‌ളാഡിമിർ അഷ്‌കെനാസി, ജോൺ ബാർബിറോളി, ഡാനിയൽ ബാരൻബോയിം, എഡ്വേർഡ് വാൻ ബെയ്നം, കാൾ ബോം, ലിയോനാർഡ് ബെർൺസ്റ്റൈൻ, എഡ്രിയൻ ബോൾട്ടീൻ, അഡ്രിയൻ ബോൾട്ടാൽ. ഗോറൻ‌സ്റ്റൈൻ, കാർലോ മരിയ ഗിയുലിനി (കുറഞ്ഞത് 2 സെറ്റുകൾ), ക്രിസ്‌റ്റോഫ് വോൺ ഡൊനാനി, ആന്റൽ ഡൊറാറ്റി, കോളിൻ ഡേവിസ്, വുൾഫ്‌ഗാംഗ് സവാലിഷ്, കുർട്ട് സാൻഡർലിംഗ്, ജാപ് വാൻ സ്വീഡൻ, ഒട്ട്‌മർ സുയ്‌റ്റ്‌നർ, എലിയഹു ഇൻബാൽ, യൂഗൻ ജോച്ചം, ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ3 സെറ്റുകളേക്കാൾ കുറവല്ല. ), റുഡോൾഫ് കെംപെ, ഇസ്റ്റ്‌വാൻ കെർട്ടെസ്, ഓട്ടോ ക്ലെമ്പറർ, കിറിൽ കോണ്ട്രാഷിൻ, റാഫേൽ കുബെലിക്, ഗുസ്താവ് കുൻ, സെർജി കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി, ജെയിംസ് ലെവിൻ, എറിക് ലെൻസ്‌ഡോർഫ്, ലോറിൻ മാസെൽ, കുർട്ട് മസൂർ, ചാൾസ് മക്കറസ്, നെവിൽ ലി മാരിനർജി, റൊഗേൻ മാരിൻഗേർ, റൊഗേൻ മാരിനർജി, റൊഗേൻ മാരിൻഗേർ ഒസാവ, യൂജിൻ ഒർമണ്ടി, വിറ്റോൾഡ് റോവിറ്റ്സ്കി, സൈമൺ റാറ്റിൽ, എവ്ജെനി സ്വെറ്റ്ലനോവ്, ലീഫ് സെഗർസ്റ്റാം, ജോർജ് സെൽ, ലിയോപോൾഡ് സ്റ്റോകോവ്സ്കി, അർതുറോ ടോസ്കാനിനി, വ്ലാഡിമിർ ഫെഡ് ഒസീവ്, വിൽഹെം ഫർട്ട്‌വാങ്‌ലർ, ബെർണാഡ് ഹൈറ്റിങ്ക്, ഗുന്തർ ഹെർബിഗ്, സെർജിയു സെലിബിഡേക്ക്, റിക്കാർഡോ ചൈലി (കുറഞ്ഞത് 2 സെറ്റുകൾ), ജെറാൾഡ് ഷ്വാർസ്, ഹാൻസ് ഷ്മിഡ്-ഇസെർസ്റ്റഡ്, ജോർജ്ജ് സോൾട്ടി, ഹോർസ്റ്റ് സ്റ്റെയ്ൻ, ക്രിസ്റ്റോഫ് എസ്ഷെനോവോൺ ...

കാരെൽ ആഞ്ചെർൽ (നമ്പർ 1-3), യൂറി ബാഷ്മെറ്റ് (നമ്പർ 3), തോമസ് ബീച്ചം (നമ്പർ 2), ഹെർബർട്ട് ബ്ലൂംസ്റ്റെഡ് (നമ്പർ 4), ഹാൻസ് വോങ്ക് (നമ്പർ 2, 4) എന്നിവരും ചില സിംഫണികൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. Guido Cantelli (നമ്പർ 1, 3), Dhansug Kakhidze (നമ്പർ 1), കാർലോസ് Kleiber (നമ്പർ 2, 4), ഹാൻസ് Knappertsbusch (No. 2-4), Rene Leibovitz (No. 4), Igor Markevich (No. . 1, 4), പിയറി മോണ്ട്യൂക്സ് (നമ്പർ 3), ചാൾസ് മൻഷ് (നമ്പർ 1, 2, 4), വക്ലാവ് ന്യൂമാൻ (നമ്പർ 2), ജാൻ വില്ലെം വാൻ ഒട്ടർലോ (നമ്പർ 1), ആന്ദ്രെ പ്രെവിൻ (നമ്പർ 4 ), ഫ്രിറ്റ്സ് റെയ്നർ (നമ്പർ 3, 4), വിക്ടർ ഡി സബാറ്റ (നമ്പർ 4), ക്ലോസ് ടെൻസ്റ്റെഡ് (നമ്പർ 1, 3), വില്ലി ഫെറേറോ (നമ്പർ 4), ഇവാൻ ഫിഷർ (നമ്പർ 1), ഫെറൻക് ഫ്രിച്ചെ (നമ്പർ. നമ്പർ 2), ഡാനിയൽ ഹാർഡിംഗ് (നമ്പർ 3, 4), ഹെർമൻ ഷെർചെൻ (നമ്പർ 1, 3), കാൾ ഷുറിച്റ്റ് (നമ്പർ 1, 2, 4), കാൾ എലിയാസ്ബർഗ് (നമ്പർ 3) മറ്റുള്ളവരും.

വയലിനിസ്റ്റുകൾ ജോഷ്വ ബെൽ, ഐഡ ഹാൻഡൽ, ഗിഡോൺ ക്രെമർ, യെഹുദി മെനുഹിൻ, അന്ന-സോഫി മട്ടർ, ഡേവിഡ് ഒസ്ട്രാഖ്, യിത്സാക് പെർൽമാൻ, ജോസെഫ് സിഗെറ്റി, വ്‌ളാഡിമിർ സ്പിവാകോവ്, ഐസക് സ്റ്റെർൺ, ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഫെറാത്ത്, യാഷ ഹെയ്ഫെറ്റ്സ്, ഹെൻറിക് ഷെറിങ് എന്നിവർ വയലിൻ സംഗീതജ്ഞരാണ്.