ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ പിതാവ് ആരാണ് തൊഴിൽപരമായി? സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അവസാന കാലഘട്ടം

വികസനം, സാംസ്കാരികവും സാമൂഹികവും, അവർക്കുവേണ്ടി നിലമൊരുക്കിയിട്ടുള്ള ആ ചരിത്രനിമിഷത്തിൽ മാത്രം പ്രതിഭകൾ ജനിക്കുന്ന ഒരു സിദ്ധാന്തമുണ്ട്. ഈ സിദ്ധാന്തം മഹാനായ വ്യക്തികളുടെ ആവിർഭാവത്തെ നന്നായി വിശദീകരിക്കുന്നു, അവരുടെ ജീവിതകാലത്ത് അവരുടെ പ്രവൃത്തികൾ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. കണക്കുകൂട്ടലുകളും സംഭവവികാസങ്ങളും അവരുടെ കാലഘട്ടത്തെ മറികടന്ന മിടുക്കരായ മനസ്സുകളുടെ അവസ്ഥ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മക ചിന്തയ്ക്ക്, ചട്ടം പോലെ, നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷമാണ് അംഗീകാരം ലഭിച്ചത്, പലപ്പോഴും ഒരേ സമയം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ നഷ്ടപ്പെടുകയും ഉജ്ജ്വലമായ പദ്ധതികൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിന് എല്ലാ വ്യവസ്ഥകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ വീണ്ടും പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവചരിത്രം അത്തരമൊരു കഥയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം മാത്രമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ തിരിച്ചറിഞ്ഞതും മനസ്സിലാക്കിയതും അടുത്തിടെ മാത്രം അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞതും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഒരു നോട്ടറിയുടെ മകൻ

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജനനത്തീയതി ഏപ്രിൽ 15, 1452 ആണ്. വിൻസി പട്ടണത്തിനടുത്തുള്ള ആഞ്ചിയാനോ പട്ടണത്തിലെ സണ്ണി ഫ്ലോറൻസിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അതിന്റെ ഉത്ഭവം ഈ പേരിന് തെളിവാണ്, അതിനർത്ഥം "ലിയോനാർഡോ വിൻസിയിൽ നിന്നാണ്" എന്നാണ്. ഭാവിയിലെ പ്രതിഭയുടെ ബാല്യം അവന്റെ പല തരത്തിൽ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചു കൂടുതൽ ജീവിതം... ലിയോനാർഡോയുടെ പിതാവ്, ഒരു യുവ നോട്ടറി പിയറോട്ട്, ഒരു ലളിതമായ കർഷകയായ കാതറിനുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. ഡാവിഞ്ചി അവരുടെ അഭിനിവേശത്തിന്റെ ഫലമായി. എന്നിരുന്നാലും, ആൺകുട്ടി ജനിച്ചയുടനെ, പിയറോട്ട് ഒരു സമ്പന്ന അവകാശിയെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും മകനെ അമ്മയുടെ സംരക്ഷണയിൽ ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. അവരുടെ വിവാഹം കുട്ടികളില്ലാത്തതിനാൽ വിധി നിർവഹിക്കുന്നതിൽ സന്തോഷിച്ചു, അതിനാൽ മൂന്ന് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ചെറിയ ലിയോ അമ്മയിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞ് പിതാവിനൊപ്പം താമസിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ സംഭവങ്ങൾ ഭാവി പ്രതിഭയിൽ മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു: ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും കുട്ടിക്കാലത്ത് ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട അമ്മയുടെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്കായുള്ള തിരയലിൽ മുഴുകിയിരുന്നു, കാതറിൻ. ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, "മോണാലിസ" എന്ന പ്രശസ്ത പെയിന്റിംഗ് പിടിച്ചെടുത്തത് അവളുടെ കലാകാരനാണ്.

ആദ്യ വിജയങ്ങൾ

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, മഹാനായ ഫ്ലോറന്റൈൻ പല ശാസ്ത്രങ്ങളോടും ആഭിമുഖ്യം കാണിച്ചു. അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ വേഗത്തിൽ ഗ്രഹിച്ച അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും പരിചയസമ്പന്നനായ അധ്യാപകനെപ്പോലും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ലിയോനാർഡോ സങ്കീർണമായ ഗണിതശാസ്ത്ര പ്രശ്നങ്ങളെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, പഠിച്ച സിദ്ധാന്തങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സ്വന്തം വിധികൾ നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, ഇത് പലപ്പോഴും അധ്യാപകരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. സംഗീതത്തിനും വലിയ ബഹുമാനമായിരുന്നു. നിരവധി ഉപകരണങ്ങളിൽ, ലിയോനാർഡോ ലൈറിന് മുൻഗണന നൽകി. അവൻ അവളിൽ നിന്ന് മനോഹരമായ ഈണങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ പഠിക്കുകയും അവളുടെ അകമ്പടിയോടെ സന്തോഷത്തോടെ പാടുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ ചിത്രകലയും ശിൽപവും അദ്ദേഹത്തിന് ഏറെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. അവൻ നിസ്വാർത്ഥമായി അവരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് താമസിയാതെ പിതാവിന് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു.

ആൻഡ്രിയ ഡെൽ വെറോച്ചിയോ

മകന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾക്കും രേഖാചിത്രങ്ങൾക്കും ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ച പിയറോട്ട്, ആ സമയത്ത് അവ തന്റെ സുഹൃത്ത്, പ്രശസ്ത ചിത്രകാരൻ ആൻഡ്രിയ വെറോച്ചിയോയെ കാണിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പ്രവൃത്തി യജമാനനിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി, അദ്ദേഹം തന്റെ അധ്യാപകനാകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അച്ഛൻ മടിക്കാതെ സമ്മതിച്ചു. യുവ കലാകാരൻ മഹത്തായ കലയുമായി പരിചയപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയത് ഇങ്ങനെയാണ്. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവചരിത്രം അപൂർണ്ണമായിരിക്കും, ചിത്രകാരന് ഈ പരിശീലനം എങ്ങനെ അവസാനിച്ചുവെന്ന് പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല.

ഒരിക്കൽ വെറോച്ചിയോയെ ക്രിസ്തുവിന്റെ സ്നാനം വരയ്ക്കാൻ നിയോഗിച്ചു. അക്കാലത്ത്, മാസ്റ്റേഴ്സ് പലപ്പോഴും മികച്ച വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ദ്വിതീയ രൂപങ്ങളോ പശ്ചാത്തലങ്ങളോ വരയ്ക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. വിശുദ്ധ ജോണിനെയും ക്രിസ്തുവിനെയും ചിത്രീകരിച്ചതിനുശേഷം, ആൻഡ്രിയ ഡെൽ വെറോച്ചിയോ രണ്ട് മാലാഖമാരെ പരസ്പരം വശീകരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അതിലൊന്ന് ചെയ്യാൻ ലിയോനാർഡോയെ ചുമതലപ്പെടുത്തി. അവൻ എല്ലാ ഉത്സാഹത്തോടെയും ജോലി ചെയ്തു, വിദ്യാർത്ഥിയുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം അധ്യാപകന്റെ കഴിവ് എത്രമാത്രം മറികടന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു. ചിത്രകാരനും ആദ്യ കലാ നിരൂപകനുമായ ജോർജിയോ വാസാരിയുടെ അവതരണമായ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ വെറൊച്ചിയോ തന്റെ ശിഷ്യന്റെ കഴിവ് ശ്രദ്ധിച്ചു മാത്രമല്ല, കൈയിൽ ബ്രഷ് എടുക്കാൻ എന്നെന്നേക്കുമായി വിസമ്മതിച്ചു - ഈ ശ്രേഷ്ഠതയാൽ അവൻ വളരെ വേദനിപ്പിച്ചു.

ഒരു ചിത്രകാരൻ മാത്രമല്ല

ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, രണ്ട് യജമാനന്മാരുടെ യൂണിയൻ ധാരാളം ഫലങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു. ആൻഡ്രിയ ഡെൽ വെറോച്ചിയോയും ശിൽപകലയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. ഡേവിഡിന്റെ പ്രതിമ സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം ലിയോനാർഡോയെ ഒരു മാതൃകയായി ഉപയോഗിച്ചു. അനശ്വരനായ നായകന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷത ഒരു നേരിയ അർദ്ധ പുഞ്ചിരിയാണ്, അത് കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് പ്രായോഗികമായി ഡാവിഞ്ചിയുടെ കോളിംഗ് കാർഡായി മാറും. വെറോച്ചിയോ തന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടിയായ ബാർട്ടോലോമിയോ കൊളോണിന്റെ പ്രതിമയും പ്രതിഭ ലിയോനാർഡോയും സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ കാരണമുണ്ട്. കൂടാതെ, മാസ്റ്റർ തന്റെ മികച്ച അലങ്കാരക്കാരനും കോടതിയിലെ വിവിധ ആഘോഷങ്ങളുടെ ഡയറക്ടറുമായി പ്രശസ്തനായിരുന്നു. ലിയോനാർഡോയും ഈ കല സ്വീകരിച്ചു.

ഒരു പ്രതിഭയുടെ അടയാളങ്ങൾ

ആൻഡ്രിയ ഡെൽ വെറോച്ചിയോയോടൊപ്പം പഠനം ആരംഭിച്ച് ആറ് വർഷത്തിന് ശേഷം, ലിയോനാർഡോ സ്വന്തം വർക്ക് ഷോപ്പ് തുറന്നു. പല കാര്യങ്ങളിലും ഒരേസമയം പൂർണത കൈവരിക്കാനുള്ള തന്റെ അസ്വസ്ഥതയും എപ്പോഴും ദാഹിക്കുന്നതും ഒരു പ്രത്യേക പോരായ്മയുണ്ടെന്ന് വസാരി കുറിക്കുന്നു: ലിയോനാർഡോ പലപ്പോഴും തന്റെ തുടക്കം പൂർത്തിയാകാതെ ഉപേക്ഷിക്കുകയും ഉടൻ തന്നെ പുതിയതൊന്ന് ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്തു. ജീവചരിത്രകാരൻ ഇതുമൂലം ഒരിക്കലും ഒരു പ്രതിഭ സൃഷ്ടിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് ഖേദിക്കുന്നു, എത്ര വലിയ കണ്ടുപിടിത്തങ്ങൾ അദ്ദേഹം നടത്തിയില്ലെങ്കിലും അവൻ അവരുടെ പടിവാതിൽക്കൽ നിന്നു.

വാസ്തവത്തിൽ, ലിയോനാർഡോ ഒരു ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ശിൽപി, ചിത്രകാരൻ, വാസ്തുശില്പി, ശരീരശാസ്ത്രജ്ഞൻ എന്നിവരായിരുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികൾക്കും പൂർണ്ണതയില്ലായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ എടുക്കുക. ഉദാഹരണത്തിന്, ആദാമിനെയും ഹവ്വയെയും ഏദൻ തോട്ടത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിയോഗിച്ചു. ഈ ചിത്രം പോർച്ചുഗീസ് രാജാവിനുള്ള സമ്മാനമായിട്ടാണ് ഉദ്ദേശിച്ചത്. പുൽമേടുകളെയും മൃഗങ്ങളെയും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ചിത്രീകരിച്ച കാറ്റിന്റെ നേരിയ ശ്വാസത്തിൽ ആഞ്ഞടിക്കാൻ കഴിയുന്ന മരങ്ങൾ കലാകാരൻ വിദഗ്ധമായി വരച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അതിനെക്കുറിച്ച്, അവന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി, അത് അവസാനം വരെ കൊണ്ടുവന്നില്ല.

ഒരുപക്ഷെ ഇത്തരത്തിലുള്ള ചഞ്ചലതയാണ് ലിയോനാർഡോയെ എല്ലാ കച്ചവടങ്ങളുടെയും തമാശയാക്കിയത്. ഒരു ചിത്രം എറിഞ്ഞ്, അദ്ദേഹം കളിമണ്ണ് എടുത്തു, നക്ഷത്രങ്ങളുടെ ജീവിതം നിരീക്ഷിക്കുമ്പോൾ സസ്യങ്ങളുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്തു. ഒരുപക്ഷേ, ഒരു പ്രതിഭ തന്റെ എല്ലാ ജോലികളും പൂർത്തിയാക്കാൻ പരിശ്രമിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇന്ന് നമുക്ക് ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞനെയോ കലാകാരനായ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെയോ മാത്രമേ അറിയൂ, പക്ഷേ രണ്ടും ഒരു വ്യക്തിയിലല്ല.

"അവസാനത്തെ അത്താഴം"

വളരെയധികം ആശ്ലേഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന് പുറമേ, മികച്ച കഴിവ് നേടാനുള്ള ആഗ്രഹവും ഈ അർത്ഥത്തിൽ അവന്റെ കഴിവുകളുടെ പരിധി എവിടെയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവും മഹാനായ പ്രതിഭയുടെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ മാസ്റ്ററുടെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധമായി. അതിന്റെ ഏറ്റവും ഒന്ന് പ്രശസ്ത കൃതികൾമിലാനിലെ ഡൊമിനിക്കൻ ഓർഡറിനായി അദ്ദേഹം പ്രകടനം നടത്തി. സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രേസി ചർച്ചിന്റെ റെഫക്ടറി ഇപ്പോഴും അതിനെ അലങ്കരിക്കുന്നു " അവസാനത്തെ അത്താഴം».

ഒരു ഐതിഹ്യം ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കലാകാരൻ വളരെക്കാലമായി ക്രിസ്തുവിന്റെയും യൂദാസിന്റെയും മുഖങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായ മാതൃകകൾ തേടുന്നു. അവന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം, ദൈവപുത്രൻ ലോകത്തിലെ എല്ലാ നന്മകളും രാജ്യദ്രോഹി - തിന്മയും ഉൾക്കൊള്ളുകയായിരുന്നു. താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട്, തിരയൽ വിജയത്തോടെ കിരീടധാരണം ചെയ്തു: കോറിസ്റ്ററുകൾക്കിടയിൽ, ക്രിസ്തുവിന്റെ മുഖത്തിന് അനുയോജ്യമായ ഒരു മാതൃക അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടാമത്തെ മോഡലിനായുള്ള തിരച്ചിൽ മൂന്ന് വർഷമെടുത്തു, ഒടുവിൽ ലിയനാർഡോ ഒരു കുഴിയിൽ ഒരു യാചകനെ ശ്രദ്ധിച്ചു, അവന്റെ മുഖം യൂദാസിനെക്കാൾ കൂടുതൽ പൊരുത്തപ്പെട്ടു. മദ്യപിച്ച് വൃത്തികെട്ട ഒരാളെ പള്ളിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, കാരണം അയാൾക്ക് അനങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവിടെ, ചിത്രം കണ്ട്, അവൻ ആശ്ചര്യത്തോടെ വിളിച്ചു: അത് അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമായിരുന്നു. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, മൂന്ന് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, വിധി അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ അനുകൂലമായിരുന്നപ്പോൾ, അതേ ചിത്രത്തിനായി ക്രിസ്തു അവനിൽ നിന്ന് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് അദ്ദേഹം കലാകാരനോട് വിശദീകരിച്ചു.

വിവരങ്ങൾ വസരി

എന്നിരുന്നാലും, മിക്കവാറും, ഇത് ഒരു ഇതിഹാസം മാത്രമാണ്. കുറഞ്ഞത്, ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ വസാരിയുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പരാമർശവും അടങ്ങിയിട്ടില്ല. രചയിതാവ് മറ്റ് വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നു. ചിത്രത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചുകൊണ്ട്, പ്രതിഭയ്ക്ക് ശരിക്കും ക്രിസ്തുവിന്റെ മുഖം ദീർഘനേരം പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അത് പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. ക്രിസ്തുവിന്റെ മുഖം പ്രകാശിക്കേണ്ട അസാധാരണമായ ദയയും വലിയ ക്ഷമയും ചിത്രീകരിക്കാൻ തനിക്ക് കഴിയില്ലെന്ന് കലാകാരൻ വിശ്വസിച്ചു. അയാൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു മോഡൽ പോലും അന്വേഷിക്കാൻ പോകുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഈ അപൂർണ്ണമായ രൂപത്തിൽ പോലും, ചിത്രം ഇപ്പോഴും ശ്രദ്ധേയമാണ്. അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ മുഖത്ത്, അധ്യാപകനോടുള്ള അവരുടെ സ്നേഹവും അവൻ അവരോട് പറയുന്നതെല്ലാം മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ മൂലമുള്ള കഷ്ടപ്പാടുകളും വ്യക്തമായി കാണാം. മേശപ്പുറത്തെ മേശവസ്ത്രം പോലും യഥാർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തവിധം വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വരച്ചിട്ടുണ്ട്.

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ്

മഹാനായ ലിയോനാർഡോയുടെ പ്രധാന മാസ്റ്റർപീസ്, സംശയമില്ലാതെ, "മോണാലിസ" ആണ്. ഫ്ലോറന്റൈൻ ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡെൽ ജിയോകോണ്ടോയുടെ മൂന്നാമത്തെ ഭാര്യയുടെ ഛായാചിത്രം വാസരി തീർച്ചയായും ചിത്രകലയെ വിളിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നിരവധി ജീവചരിത്രങ്ങളുടെ രചയിതാവ്, തെളിയിക്കപ്പെട്ട വസ്തുതകൾക്ക് പുറമേ, ഐതിഹ്യങ്ങളും കിംവദന്തികളും specഹാപോഹങ്ങളും ഉറവിടങ്ങളായി ഉപയോഗിച്ചു. നീണ്ട കാലംഡാവിഞ്ചിയുടെ മോഡൽ ആരാണെന്ന ചോദ്യത്തിന് ഗവേഷകർക്ക് സമഗ്രമായ ഉത്തരം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. വസാരിയുടെ പതിപ്പിനോട് യോജിച്ച ഗവേഷകർ 1500-1505 വർഷമാണ് ജകൊണ്ടയുടെ തീയതി. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഫ്ലോറൻസിൽ ജോലി ചെയ്തു. സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ എതിരാളികൾ ആ സമയത്ത് കലാകാരൻ ഇതുവരെ അത്തരമൊരു മികച്ച വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയിട്ടില്ലെന്നും അതിനാൽ, ഒരുപക്ഷേ, ചിത്രം പിന്നീട് വരച്ചതാണെന്നും അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. കൂടാതെ, ഫ്ലോറൻസിൽ, ലിയോനാർഡോ "അൻഘിയാരി യുദ്ധം" എന്ന മറ്റൊരു കൃതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയായിരുന്നു, അത് വളരെ സമയമെടുക്കുന്നതായിരുന്നു.

ഇതര സിദ്ധാന്തങ്ങളിൽ "മോണാലിസ" ഒരു സ്വയം ഛായാചിത്രം അല്ലെങ്കിൽ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ശിഷ്യനായ സലായിയുടെ ചിത്രമാണ്, "ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ അദ്ദേഹം പിടിച്ചെടുത്തു. മിലാനിലെ ഡച്ചസ്, അരഗോണിലെ ഇസബെല്ലയാണ് മോഡൽ എന്നും വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ എല്ലാ നിഗൂteriesതകളും ഇതിന് മുമ്പ് മങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും 2005 -ൽ ശാസ്ത്രജ്ഞർക്ക് വസാരിയുടെ പതിപ്പിന് അനുകൂലമായ തെളിവുകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞു. ലിയോനാർഡോയുടെ officialദ്യോഗികനും സുഹൃത്തും ആയ അഗോസ്റ്റിനോ വെസ്പുച്ചിയുടെ കുറിപ്പുകൾ കണ്ടെത്തി പഠിച്ചു. അവയിൽ, പ്രത്യേകിച്ചും, ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡെൽ ജിയോകോണ്ടോയുടെ ഭാര്യ ലിസ ജെറാർഡിനിയുടെ ഛായാചിത്രത്തിൽ ഡാവിഞ്ചി പ്രവർത്തിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചിരുന്നു.

സമയത്തിന് മുന്നിൽ

രചയിതാവിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഡാവിഞ്ചിയുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ പ്രശസ്തി നേടിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, മറ്റ് മേഖലകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല നേട്ടങ്ങളും നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം മാത്രമാണ് വിലമതിക്കപ്പെട്ടത്. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ മരണ തീയതി 1519 മെയ് 2 ആണ്. എന്നിരുന്നാലും, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ പ്രതിഭയുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ പരസ്യമാക്കിയില്ല. ഉപകരണങ്ങളെ വിവരിക്കുന്ന ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ അവരുടെ സമയത്തേക്കാൾ വളരെ മുന്നിലായിരുന്നു.

തന്റെ ചിത്രരചനയിലൂടെ യജമാനൻ അനേകം സമകാലികരെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ഉയർന്ന നവോത്ഥാന കലയ്ക്ക് അടിത്തറയിടുകയും ചെയ്താൽ, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാങ്കേതിക വികസനത്തിന്റെ തലത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാങ്കേതിക നേട്ടങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കാനായില്ല.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പറക്കുന്ന കാറുകൾ

സമർത്ഥനായ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ ചിന്തകളിൽ മാത്രമല്ല, യാഥാർത്ഥ്യത്തിലും ഉയരാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഒരു പറക്കുന്ന യന്ത്രത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ ഹാങ് ഗ്ലൈഡർ മോഡലിന്റെ ഘടനാപരമായ ഡയഗ്രം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പറക്കുന്ന യന്ത്രത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെയോ നാലാമത്തെയോ പതിപ്പായിരുന്നു ഇത്. ആദ്യം ഒരു പൈലറ്റിനെ പാർപ്പിക്കുകയായിരുന്നു. അവൻ തിരിക്കുന്ന പെഡലുകൾ തിരിക്കുന്നതിലൂടെ ഈ സംവിധാനം ചലിച്ചു. ഹാങ്ങ് ഗ്ലൈഡർ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഗ്ലൈഡിംഗ് ഫ്ലൈറ്റിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്. ഈ മാതൃക 2002 ൽ യുകെയിൽ പരീക്ഷിച്ചു. ഹാങ് ഗ്ലൈഡിംഗിലെ ലോക ചാമ്പ്യൻ പതിനേഴ് സെക്കൻഡ് നിലത്തിന് മുകളിൽ പിടിച്ചുനിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അതേസമയം അവൾ പത്ത് മീറ്റർ ഉയരത്തിലേക്ക് ഉയർന്നു.

നേരത്തേതന്നെ, പ്രതിഭ ഒരു ഉപകരണത്തിനായി ഒരു പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് ഒരൊറ്റ റോട്ടർ ഉപയോഗിച്ച് വായുവിലേക്ക് ഉയർത്തും. യന്ത്രം ഒരു ആധുനിക ഹെലികോപ്റ്ററുമായി സാമ്യമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, നാല് ആളുകളുടെ കൂട്ടായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലമായി ചലനത്തിലേക്ക് വന്ന ഈ സംവിധാനത്തിന് ധാരാളം പോരായ്മകളുണ്ടായിരുന്നു, നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷവും ഇത് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടില്ല.

യുദ്ധ യന്ത്രങ്ങൾ

ജീവചരിത്രകാരന്മാർ പലപ്പോഴും, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെ ഒരു വ്യക്തിയായി വിവരിച്ചുകൊണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമാധാനവും സൈനിക നടപടികളെ അപലപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇത് അവനെ വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടഞ്ഞില്ല, അതിന്റെ ഒരേയൊരു പ്രവർത്തനം ശത്രുവിനെ പരാജയപ്പെടുത്തുക എന്നതായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അവൻ ഒരു ടാങ്കിനായി ഒരു രൂപരേഖ സൃഷ്ടിച്ചു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ നിലവിലുള്ള സംവിധാനങ്ങളുമായി അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ സാമ്യതയില്ലായിരുന്നു.

വീൽ ലിവറുകൾ തിരിക്കുന്ന എട്ട് പേരുടെ പരിശ്രമത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞ് കാർ സജ്ജമാക്കി. മാത്രമല്ല, അവൾക്ക് മുന്നോട്ട് പോകാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ. ടാങ്കിന് വൃത്താകൃതിയിലുള്ള രൂപമുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ ലക്ഷ്യമിട്ട് ധാരാളം തോക്കുകൾ സജ്ജീകരിച്ചിരുന്നു വ്യത്യസ്ത വശങ്ങൾ... ഇന്ന്, മിക്കവാറും ഏത് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി മ്യൂസിയത്തിനും അത്തരമൊരു പോരാട്ട വാഹനം പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, ഇത് ഒരു മിടുക്കനായ മാസ്റ്ററുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ചതാണ്.

ഡാവിഞ്ചി കണ്ടുപിടിച്ച ആയുധങ്ങളിൽ ഭീതിജനകമായ രഥ അരിവാളും ഒരു മെഷീൻ ഗണിന്റെ മാതൃകയും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ ഉൽ‌പ്പന്നങ്ങളെല്ലാം ഒരു പ്രതിഭയുടെ ചിന്തയുടെ വിശാലത, സമൂഹം ഏത് വികസന പാതയിലേക്ക് നീങ്ങുമെന്ന് നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി പ്രവചിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ് എന്നിവ പ്രകടമാക്കുന്നു.

ഓട്ടോമൊബൈൽ

പ്രതിഭയുടെയും കാർ മോഡലിന്റെയും വികാസങ്ങളിൽ ഒന്ന്. ബാഹ്യമായി, അവൻ നമ്മൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന കാറുകളെ പോലെയല്ല, പകരം ഒരു വണ്ടിയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ലിയോനാർഡോ ഇത് എങ്ങനെ നീക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നുവെന്ന് വളരെക്കാലമായി വ്യക്തമല്ല. ഈ രഹസ്യം 2004 ൽ പരിഹരിക്കപ്പെട്ടു, ഇറ്റലിയിൽ, ഡ്രോയിംഗുകൾ അനുസരിച്ച്, അവർ ഒരു ഡാവിഞ്ചി കാർ സൃഷ്ടിക്കുകയും ഒരു സ്പ്രിംഗ് മെക്കാനിസം സജ്ജീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരുപക്ഷേ ഇത് മോഡലിന്റെ രചയിതാവ് അനുമാനിച്ചത് ഇതാണ്.

അനുയോജ്യമായ നഗരം

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി പ്രക്ഷുബ്ധമായ സമയങ്ങളിലാണ് ജീവിച്ചിരുന്നത്: യുദ്ധങ്ങൾ പതിവായി, പല സ്ഥലങ്ങളിലും പ്ലേഗ് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. ഗുരുതരമായ രോഗങ്ങളും അവ കൊണ്ടുവരുന്ന നിർഭാഗ്യങ്ങളും അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ഒരു പ്രതിഭയുടെ മനസ്സ് ജീവിതനിലവാരം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു വഴി കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. ഡാവിഞ്ചി ഒരു അനുയോജ്യമായ നഗരത്തിന്റെ ഒരു പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചു, അത് പല തലങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്: സമൂഹത്തിന്റെ മുകൾത്തട്ടിലുള്ളവർക്ക്, മുകൾ ഭാഗം വ്യാപാരത്തിന്. രചയിതാവിന്റെ ആശയമനുസരിച്ച് എല്ലാ വീടുകളും പൈപ്പുകളുടെയും കനാലുകളുടെയും സംവിധാനം ഉപയോഗിച്ച് നിരന്തരം വെള്ളത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കണം. അനുയോജ്യമായ നഗരം ഇടുങ്ങിയ തെരുവുകളല്ല, വിശാലമായ ചതുരങ്ങളും റോഡുകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യം രോഗം കുറയ്ക്കുകയും ശുചിത്വം മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു. പദ്ധതി കടലാസിൽ അവശേഷിച്ചു: ലിയോനാർഡോ നിർദ്ദേശിച്ച രാജാക്കന്മാർ, ഈ ആശയം വളരെ ധൈര്യമുള്ളതായി കണക്കാക്കി.

മറ്റ് മേഖലകളിലെ നേട്ടങ്ങൾ

പ്രതിഭയോട് ശാസ്ത്രം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിക്ക് മനുഷ്യ ശരീരഘടനയിൽ നല്ല അറിവുണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, അവയവങ്ങളുടെ ആന്തരിക ക്രമീകരണത്തിന്റെയും പേശികളുടെ ഘടനയുടെയും സവിശേഷതകൾ രേഖപ്പെടുത്തി, ശരീരഘടനയുടെ തത്വങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. തൈറോയ്ഡ് ഗ്രന്ഥിയുടെ പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം ഒരു വിവരണം നൽകി. ജ്യോതിശാസ്ത്ര ഗവേഷണത്തിന് സമയമെടുത്ത്, സൂര്യൻ ചന്ദ്രനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന സംവിധാനം അദ്ദേഹം വിശദീകരിച്ചു. ഭൗതികശാസ്ത്രം ഡാവിഞ്ചിയുടെ ശ്രദ്ധ നഷ്ടപ്പെടുത്തിയില്ല, ഘർഷണ ഗുണകം എന്ന ആശയം അവതരിപ്പിക്കുകയും അതിനെ സ്വാധീനിക്കുന്ന ഘടകങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്തു.

ആധുനിക പുരാവസ്തുശാസ്ത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകളായ പ്രതിഭകളുടെയും ആശയങ്ങളുടെയും രചനകളുണ്ട്. അതിനാൽ, അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം officialദ്യോഗിക പതിപ്പിന്റെ പിന്തുണക്കാരനായിരുന്നില്ല, അതനുസരിച്ച് പർവതങ്ങളുടെ ചരിവുകളിൽ ധാരാളം കണ്ടെത്തിയ ഷെല്ലുകൾ കാരണം അവിടെയെത്തി ആഗോള പ്രളയം... ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരുകാലത്ത് ഈ പർവതങ്ങൾ കടലിന്റെ തീരങ്ങളോ അവയുടെ അടിഭാഗമോ ആയിരിക്കാം. സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്ത കാലഘട്ടങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അവർ "വളരുകയും" അവർ കാണുന്നതായിത്തീരുകയും ചെയ്തു.

രഹസ്യ കത്തുകൾ

"മോണാലിസ" യുടെ നിഗൂ afterതയ്ക്ക് ശേഷം ലിയോനാർഡോയുടെ നിഗൂ Amongതകളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കണ്ണാടി കൈയ്യക്ഷരം മിക്കപ്പോഴും ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുന്നു. പ്രതിഭ ഇടംകൈയ്യൻ ആയിരുന്നു. അവൻ തന്റെ മിക്ക കുറിപ്പുകളും മറിച്ചാണ് ചെയ്തത്: വാക്കുകൾ വലത്തുനിന്ന് ഇടത്തോട്ട് പോയി, ഒരു കണ്ണാടിയുടെ സഹായത്തോടെ മാത്രമേ വായിക്കാൻ കഴിയൂ. മഷി പുരട്ടാതിരിക്കാൻ ഡാവിഞ്ചി എഴുതിയ ഒരു പതിപ്പ് ഉണ്ട്. മറ്റൊരു സിദ്ധാന്തം ശാസ്ത്രജ്ഞൻ തന്റെ കൃതികൾ വിഡ്olsികളുടെയും അജ്ഞരുടെയും സ്വത്തായി മാറാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല എന്നതാണ്. മിക്കവാറും, ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ശരിയായ ഉത്തരം നമുക്ക് ഒരിക്കലും അറിയില്ല.

മഹാനായ ലിയോനാർഡോയുടെ വ്യക്തിജീവിതം ഒരു രഹസ്യമല്ല. പ്രതിഭ അവളെ വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കാത്തതിനാൽ അവളെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ. അതുകൊണ്ടാണ് ഇന്ന് ഈ സ്കോറിൽ ഏറ്റവും അവിശ്വസനീയമായ നിരവധി സിദ്ധാന്തങ്ങൾ ഉള്ളത്. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഒരു പ്രത്യേക ലേഖനത്തിനുള്ള വിഷയമാണ്.

ലോക കലയ്ക്ക് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ സംഭാവന അനിഷേധ്യവും വ്യക്തവുമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ മനസ്സ്, മനുഷ്യന്റെ അറിവിന്റെ വ്യത്യസ്ത മേഖലകളിൽ നിന്നുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ ഒരേസമയം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ചരിത്രത്തിലെ കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് ഈ അർത്ഥത്തിൽ ലിയോനാർഡോയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയും. അതേസമയം, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ എല്ലാ ആദർശങ്ങളും സ്വാംശീകരിച്ച അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ യോഗ്യനായ പ്രതിനിധിയായിരുന്നു. ഉയർന്ന നവോത്ഥാന കല അദ്ദേഹം ലോകത്തിന് നൽകി, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കൂടുതൽ കൃത്യമായ റെൻഡറിംഗിന് അടിത്തറയിട്ടു, ശരീരത്തിന്റെ കാനോനിക്കൽ അനുപാതങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, "വിട്രൂവിയൻ മനുഷ്യൻ" എന്ന ചിത്രത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും, നമ്മുടെ മനസ്സിന്റെ പരിമിതികളെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തെ അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥത്തിൽ പരാജയപ്പെടുത്തി.

ഇറ്റാലിയൻ ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, കലാകാരൻ, കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, സംഗീതജ്ഞൻ, എഴുത്തുകാരൻ, നവോത്ഥാന കലയുടെ പ്രതിനിധി എന്നിവരെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സന്ദേശം ഈ ലേഖനത്തിൽ നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെക്കുറിച്ചുള്ള സന്ദേശം ഹ്രസ്വമാണ്

1452 ഏപ്രിൽ 15 ന് വിൻസി പട്ടണത്തിനടുത്തുള്ള അഞ്ചിയാറ്റോ ഗ്രാമത്തിലാണ് മഹാനായ പ്രതിഭ ജനിച്ചത്. അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ വിവാഹിതരല്ല, അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ അവൻ അമ്മയോടൊപ്പമായിരുന്നു താമസിച്ചിരുന്നത്. അതിനുശേഷം, സമ്പന്നനായ നോട്ടറിയായ പിതാവ് മകനെ കുടുംബത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. 1466 -ൽ യുവാവ് ഫ്ലോറന്റൈൻ കലാകാരനായ വെറോച്ചിയോയുടെ വർക്ക്‌ഷോപ്പിൽ അപ്രന്റീസായി പ്രവേശിച്ചു. ഡ്രോയിംഗ്, മോഡലിംഗ്, ശിൽപം, തുകൽ, ലോഹം, പ്ലാസ്റ്റർ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹോബികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. 1473 -ൽ, വിശുദ്ധ ലൂക്കായുടെ ഗിൽഡിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മാസ്റ്ററുടെ യോഗ്യത ലഭിച്ചു.

തന്റെ ഒഴിവുസമയങ്ങളെല്ലാം പെയിന്റിംഗിനായി മാത്രം നീക്കിവെച്ചതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കം കുറിച്ചത്. 1472-1477 കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രശസ്തമായ ചിത്രങ്ങൾലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി "പ്രഖ്യാപനം", "ക്രിസ്തുവിന്റെ സ്നാനം", "ഒരു പുഷ്പത്തോടുകൂടിയ മഡോണ", "മഡോണ വിത്ത് എ വാസ്". 1481 -ൽ അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതി സൃഷ്ടിച്ചു - "മഡോണ വിത്ത് എ ഫ്ലവർ".

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കൂടുതൽ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മിലാനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം 1482 ൽ താമസം മാറ്റി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ലുഡോവിക്കോ സ്ഫോർസയുടെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു - മിലാനിലെ പ്രഭു. ശാസ്ത്രജ്ഞന് സ്വന്തമായി ഒരു വർക്ക്ഷോപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം വിദ്യാർത്ഥികളുമായി ഒരുമിച്ച് പഠിച്ചു. പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനു പുറമേ, പക്ഷികളുടെ പറക്കലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം ഒരു പറക്കും യന്ത്രം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ആദ്യം, കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ ചിറകുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഏറ്റവും ലളിതമായ ഉപകരണം സൃഷ്ടിച്ചു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം വിവരിച്ച പൂർണ്ണ നിയന്ത്രണത്തോടെ ഒരു വിമാന സംവിധാനം വികസിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ അവരുടെ ആശയം തിരിച്ചറിയുന്നതിൽ അവർ പരാജയപ്പെട്ടു. രൂപകൽപ്പനയ്‌ക്ക് പുറമേ, അദ്ദേഹം ശരീരഘടനയും വാസ്തുവിദ്യയും പഠിച്ചു, ലോകത്തിന് പുതിയതും സ്വതന്ത്രവുമായ അച്ചടക്കം നൽകി - സസ്യശാസ്ത്രം.

പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, കലാകാരൻ "ലേഡി വിത്ത് ദി എർമിൻ", "വിട്രൂവിയൻ മാൻ", ലോകപ്രശസ്ത ഫ്രെസ്കോ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" എന്നിവ വരച്ചു.

1500 ഏപ്രിലിൽ അദ്ദേഹം ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ സിസേർ ബോർജിയയിൽ എഞ്ചിനീയറും ആർക്കിടെക്റ്റുമായി ചേർന്നു. 6 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഡാവിഞ്ചി മിലാനിൽ തിരിച്ചെത്തി. 1507 -ൽ, പ്രതിഭ കൗണ്ട് ഫ്രാൻസെസ്കോ മെൽസിയെ കണ്ടുമുട്ടി, അവൻ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും അവകാശിയും ജീവിതപങ്കാളിയുമായി.

അടുത്ത മൂന്ന് വർഷം (1513 - 1516) ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി റോമിൽ താമസിച്ചു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം "ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിച്ചു. മരിക്കുന്നതിന് 2 വർഷം മുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന് ആരോഗ്യപ്രശ്നങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: വലതു കൈ മരവിച്ചു, സ്വന്തമായി നീങ്ങാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു. ശാസ്ത്രജ്ഞന് അവസാന വർഷങ്ങൾ കിടക്കയിൽ ചെലവഴിക്കേണ്ടിവന്നു. മഹാനായ കലാകാരൻ 1519 മെയ് 2 ന് മരിച്ചു.

• കലാകാരൻ തന്റെ ഇടത്, വലത് കൈകളിൽ നന്നായി സംസാരിക്കുന്നു.
• "എന്തുകൊണ്ടാണ് ആകാശം" എന്ന ചോദ്യത്തിന് ആദ്യമായി ശരിയായ ഉത്തരം നൽകിയത് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയാണ് നീല നിറം? ". ആകാശം നീലയാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു, കാരണം ഗ്രഹത്തിനും അതിനു മുകളിലുള്ള കറുപ്പിനുമിടയിൽ പ്രകാശിതമായ വായു കണങ്ങളുടെ ഒരു പാളി ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൻ പറഞ്ഞത് ശരിയായിരുന്നു.
• കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ "വാക്കാലുള്ള അന്ധത" അനുഭവിച്ചു, അതായത്, വായിക്കാനുള്ള കഴിവിന്റെ ലംഘനം. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം ഒരു കണ്ണാടി പോലെ എഴുതി.
• കലാകാരൻ തന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ ഒപ്പിട്ടിട്ടില്ല. പക്ഷേ, ഇതുവരെ പഠിച്ചിട്ടില്ലാത്ത തിരിച്ചറിയൽ അടയാളങ്ങൾ അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിച്ചു.
• ലൈർ വായിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം നന്നായി സംസാരിക്കുന്നു.

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ട്: "ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി" ക്ലാസുകൾക്കായി തയ്യാറെടുക്കാൻ നിങ്ങളെ സഹായിച്ചുവെന്ന് ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ സന്ദേശം ചുവടെയുള്ള അഭിപ്രായങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിക്കാനാകും.

കോഴ്സ് വർക്ക്

"സംസ്കാരശാസ്ത്രം" എന്ന വിഭാഗത്തിൽ

വിഷയത്തിൽ: "ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി"

1. ജീവിത പാതലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി

2.2.1 "ലാ ജിയോകോണ്ട"

2.2.2 "അവസാന അത്താഴം"

സാഹിത്യം

അപേക്ഷ

ആമുഖം

നവോത്ഥാനം സമ്പന്നമായിരുന്നു പ്രമുഖ വ്യക്തികൾ... എന്നാൽ 1452 ഏപ്രിൽ 15 ന് ഫ്ലോറൻസിനടുത്തുള്ള വിൻസി പട്ടണത്തിൽ ജനിച്ച ലിയോനാർഡോ, നവോത്ഥാനത്തിലെ മറ്റ് പ്രശസ്തരായ ആളുകളുടെ പൊതു പശ്ചാത്തലത്തിൽ പോലും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.

ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഈ സൂപ്പർ പ്രതിഭ വളരെ വിചിത്രമാണ്, ഇത് ശാസ്ത്രജ്ഞർക്കിടയിൽ വിസ്മയം മാത്രമല്ല, ആശയക്കുഴപ്പം കലർന്ന മിക്കവാറും വിസ്മയവും ഉണ്ടാക്കുന്നു. പോലും പൊതുവായ അവലോകനംഅതിന്റെ കഴിവുകൾ ഗവേഷകരെ ഞെട്ടിക്കുന്നു: നന്നായി, ഒരു വ്യക്തിക്ക്, അവന്റെ നെറ്റിയിൽ കുറഞ്ഞത് ഏഴ് സ്പാനുകളുണ്ടെങ്കിൽ, ഉടനടി മിടുക്കനായ എഞ്ചിനീയർ, കലാകാരൻ, ശിൽപി, കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ, മെക്കാനിക്, രസതന്ത്രജ്ഞൻ, ഫിലോളജിസ്റ്റ്, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ദർശകൻ, മികച്ചവരിൽ ഒരാളാകാൻ കഴിയില്ല ഗായകർ, അക്കാലത്തെ നീന്തൽക്കാർ, സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാവ്, കാന്റാറ്റകൾ, കുതിരസവാരി, ഫെൻസർ, ആർക്കിടെക്റ്റ്, ഫാഷൻ ഡിസൈനർ തുടങ്ങിയവ. അവന്റെ ബാഹ്യ ഡാറ്റയും ശ്രദ്ധേയമാണ്: ലിയോനാർഡോ ഉയരവും മെലിഞ്ഞതും മുഖത്ത് വളരെ സുന്ദരനുമാണ്, അവനെ "മാലാഖ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, അതേസമയം അമാനുഷികമായി ശക്തനാണ് (വലതു കൈകൊണ്ട് - ഇടത് കൈകൊണ്ട്! - അയാൾക്ക് ഒരു കുതിരപ്പടയെ തകർക്കാൻ കഴിയും).

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി നിരവധി തവണ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനും കലാകാരനുമായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും വിഷയം ഇന്നും പ്രസക്തമാണ്. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെക്കുറിച്ച് വിശദമായി പറയുക എന്നതാണ് ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ലക്ഷ്യം. ഇനിപ്പറയുന്ന ജോലികൾ പരിഹരിച്ചുകൊണ്ട് ഈ ലക്ഷ്യം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു:

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവചരിത്രം പരിഗണിക്കുക;

അവന്റെ ജോലിയുടെ പ്രധാന കാലഘട്ടങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുക;

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ വിവരിക്കുക;

ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനുമെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുക;

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പ്രവചനങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുക.

ജോലിയുടെ ഘടന ഇപ്രകാരമാണ്. കൃതിയിൽ മൂന്ന് അധ്യായങ്ങളോ അഞ്ച് ഖണ്ഡികകളോ, ആമുഖം, ഉപസംഹാരം, ഗ്രന്ഥസൂചിക, അനുബന്ധത്തിലെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ആദ്യത്തെ അധ്യായം മഹാനായ ഫ്ലോറന്റൈന്റെ ജീവചരിത്രത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ അധ്യായം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ പ്രധാന കാലഘട്ടങ്ങൾ പരിശോധിക്കുന്നു - നേരത്തേയും പക്വതയിലും വൈകി. ലിയോനാർഡോയുടെ "ലാ ജിയോകോണ്ട (മോണാലിസ)", "അവസാനത്തെ അത്താഴം" തുടങ്ങിയ മാസ്റ്റർപീസുകൾ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ അധ്യായം ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പൂർണ്ണമായി വിവരിക്കുന്നു. മെക്കാനിക്സ് മേഖലയിലെ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പറക്കുന്ന യന്ത്രങ്ങളിലും പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു.

ഉപസംഹാരമായി, സൃഷ്ടിയുടെ വിഷയത്തിൽ നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു.

1. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവിത പാത

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി 1452 ൽ ജനിച്ചു, 1519 ൽ മരിച്ചു. ഭാവി പ്രതിഭയുടെ പിതാവ്, പണക്കാരനായ നോട്ടറിയും ഭൂവുടമയുമായ പിയറോ ഡാവിഞ്ചിയായിരുന്നു പ്രശസ്തന്ഫ്ലോറൻസിൽ, പക്ഷേ അമ്മ കാതറിൻ ഒരു ലളിതമായ കർഷക പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു, സ്വാധീനമുള്ള ഒരു പ്രഭുവിന്റെ ക്ഷണികമായ ആഗ്രഹം. വി familyദ്യോഗിക കുടുംബംപിയറോട്ടിന് കുട്ടികളില്ല, അതിനാൽ 4-5 വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടിയെ അച്ഛനും രണ്ടാനമ്മയ്ക്കും ഒപ്പം വളർത്തി, അതേസമയം, പതിവുപോലെ, ഒരു കർഷകന് സ്ത്രീധനം നൽകാനായി സ്വന്തം അമ്മയെ തിരക്കി. അസാധാരണമായ ബുദ്ധിയും സൗഹൃദ സ്വഭാവവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ച സുന്ദരനായ ആൺകുട്ടി ഉടൻ തന്നെ അച്ഛന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു സാധാരണ പ്രിയങ്കരനും പ്രിയപ്പെട്ടവനുമായി. ലിയോനാർഡോയുടെ ആദ്യ രണ്ടാനമ്മമാർ കുട്ടികളില്ലാത്തതാണ് ഇതിന് ഒരു കാരണം. പിയറോട്ടിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ഭാര്യ മാർഗരിറ്റ ലിയോനാർഡോയുടെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവളുടെ പ്രശസ്ത രണ്ടാനച്ഛന് ഇതിനകം 24 വയസ്സായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ഭാര്യയിൽ നിന്ന്, സിയോർ പിയറോട്ടിന് ഒൻപത് ആൺമക്കളും രണ്ട് പെൺമക്കളും ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ അവരാരും "മനസ്സോ വാളോ" കൊണ്ട് തിളങ്ങിയില്ല.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിക്ക് വിശാലമായ അറിവും ശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്ത്വങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ, അവൻ അത്രമാത്രം മാറുന്നതും ചഞ്ചലവുമായിരുന്നില്ലെങ്കിൽ വലിയ നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിക്കുമായിരുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, അദ്ദേഹം നിരവധി വിഷയങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ തുടങ്ങിയപ്പോൾ അദ്ദേഹം അവ ഉപേക്ഷിച്ചു. അതിനാൽ, ഗണിതശാസ്ത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം അതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന ഏതാനും മാസങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം വളരെയധികം പുരോഗതി കൈവരിച്ചു, താൻ പഠിച്ച അധ്യാപകന്റെ മുന്നിൽ എല്ലാത്തരം സംശയങ്ങളും ബുദ്ധിമുട്ടുകളും നിരന്തരം മുന്നോട്ട് വച്ചപ്പോൾ, അവൻ ഒന്നിലധികം തവണ അദ്ദേഹത്തെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി. സംഗീത ശാസ്ത്രം പഠിക്കാൻ അദ്ദേഹം ചില ശ്രമങ്ങൾ നടത്തി, പക്ഷേ താമസിയാതെ ലൈർ വായിക്കാൻ മാത്രം പഠിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ, പ്രകൃത്യാ തന്നെ ഉദാത്തമായ ആത്മാവും മനോഹാരിതയും നിറഞ്ഞ അവൻ ദിവ്യമായി പാടി, അവളുടെ അകമ്പടിയോടെ മെച്ചപ്പെട്ടു. എന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന തൊഴിലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മറ്റാരെക്കാളും കൂടുതൽ തന്റെ ഭാവനയെ ആകർഷിച്ച കാര്യങ്ങൾ ആയതിനാൽ, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ചിത്രരചനയും മോഡലിംഗും ഉപേക്ഷിച്ചില്ല.

1466 -ൽ, 14 -ആം വയസ്സിൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി വെറോച്ചിയോ വർക്ക്‌ഷോപ്പിൽ അപ്രന്റീസായി പ്രവേശിച്ചു. ഇത് സംഭവിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്: സെർ പിയറോ - ലിയോനാർഡോയുടെ പിതാവ് ഒരു ദിവസം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി ഡ്രോയിംഗുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത്, തന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സുഹൃത്തായിരുന്ന ആൻഡ്രിയ വെറോച്ചിയോയുടെ അടുത്ത് കൊണ്ടുപോയി, ഡ്രോയിംഗ് എടുക്കുന്നതിലൂടെ ലിയോനാർഡോ എന്തെങ്കിലും വിജയം നേടുമോ എന്ന് പറയാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. തുടക്കക്കാരനായ ലിയോനാർഡോയുടെ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ കണ്ട വലിയ ചായ്‌വുകളാൽ ഞെട്ടിപ്പോയ ആൻഡ്രിയ, സെർ പിയറോട്ടിനെ ഈ ബിസിനസ്സിൽ സമർപ്പിക്കാനുള്ള തീരുമാനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുണച്ചു, ലിയോനാർഡോ തന്റെ വർക്ക്‌ഷോപ്പിൽ പ്രവേശിക്കണമെന്ന് ഉടൻ തന്നെ സമ്മതിച്ചു, അത് ലിയോനാർഡോ കൂടുതൽ ഇഷ്ടത്തോടെ ചെയ്തു തുടങ്ങി വ്യായാമം ഒരു മേഖലയിൽ മാത്രമല്ല, ഡ്രോയിംഗ് ഉൾപ്പെടുന്ന എല്ലാ മേഖലകളിലും. ഈ സമയത്ത്, കളിമണ്ണിൽ നിന്ന് ചിരിക്കുന്ന സ്ത്രീകളുടെ നിരവധി തലകൾ വാർത്തെടുക്കുന്നതിലും, വാസ്തുവിദ്യയിൽ, പല പദ്ധതികളും മറ്റ് തരത്തിലുള്ള വിവിധ കെട്ടിടങ്ങളും വരയ്ക്കുന്നതിലും അദ്ദേഹം ശിൽപത്തിൽ സ്വയം കാണിച്ചു. ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായിരിക്കെ, പിസയെ ഫ്ലോറൻസുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന കനാലിലൂടെ ആർനോ നദി എങ്ങനെ തിരിച്ചുവിടാം എന്ന ചോദ്യം ആദ്യമായി ചർച്ച ചെയ്തതും അദ്ദേഹമായിരുന്നു. വെള്ളത്തിന്റെ ശക്തിയിൽ ചലിക്കാൻ കഴിയുന്ന മില്ലുകൾ, ഫീൽഡ് മെഷീനുകൾ, മറ്റ് യന്ത്രങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ചിത്രങ്ങളും അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു.

വെറോച്ചിയോയുടെ പെയിന്റിംഗിൽ: "ദി ബാപ്റ്റിസം ഓഫ് ദി ലോർഡ്", മാലാഖമാരിൽ ഒരാൾ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി വരച്ചതാണ്; വസരി കൈമാറിയ ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, പഴയ യജമാനൻ, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ പ്രവർത്തനത്താൽ സ്വയം മറികടന്ന്, പെയിന്റിംഗ് ഉപേക്ഷിച്ചു. അത് അങ്ങനെ തന്നെയാകട്ടെ, 1472 -ഓടെ, ഇരുപത് വയസ്സുള്ള ലിയോനാർഡോ വെറോച്ചിയോയുടെ വർക്ക്ഷോപ്പ് ഉപേക്ഷിച്ച് സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി സുന്ദരനായിരുന്നു, മനോഹരമായി നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, അതിശക്തമായ ശാരീരിക ശക്തിയുണ്ടായിരുന്നു, നൈറ്റ്ഹുഡ്, കുതിരസവാരി, നൃത്തം, ഫെൻസിംഗ് തുടങ്ങിയ കലകളിൽ പ്രാവീണ്യമുണ്ടായിരുന്നു, ലിയോനാർഡോയുടെ സമകാലികർ ആശയവിനിമയത്തിൽ വളരെ സന്തോഷവാനായിരുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം ആളുകളുടെ ആത്മാക്കളെ ആകർഷിച്ചു. അയാൾക്ക് മൃഗങ്ങളെ - പ്രത്യേകിച്ച് കുതിരകളെ - വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. പക്ഷികളെ കച്ചവടം ചെയ്യുന്ന സ്ഥലങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ അയാൾ എന്റെ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട്അവൻ അവരെ കൂട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തു, വിൽപ്പനക്കാരന് അവർ ആവശ്യപ്പെട്ട വില നൽകി, അവരെ സ്വതന്ത്രരാക്കി, അവരുടെ നഷ്ടപ്പെട്ട സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെക്കുറിച്ച് നിരവധി ഐതിഹ്യങ്ങളും പാരമ്പര്യങ്ങളും ഉണ്ട്. ഒരിക്കൽ, വിൻസിയുടെ സെർ പിയറോ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ ആയിരുന്നപ്പോൾ, തന്റെ കർഷകരിൽ ഒരാൾ, യജമാനന്റെ ഭൂമിയിൽ വെട്ടിമാറ്റിയ ഒരു അത്തിമരത്തിൽ നിന്ന് സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് ഒരു റൗണ്ട് കവചം കൊത്തി, പെയിന്റ് ചെയ്യാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടതായി പറയപ്പെടുന്നു. ഫ്ലോറൻസിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഈ കവചം. അദ്ദേഹം വളരെ ഇഷ്ടത്തോടെ സമ്മതിച്ചു, കാരണം ഈ കർഷകൻ വളരെ പരിചയസമ്പന്നനായ പക്ഷിയായിരുന്നു, മീൻ പിടിക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങൾ നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, കൂടാതെ സെർ പിയറോട്ട് വേട്ടയിലും മത്സ്യബന്ധനത്തിലും തന്റെ സേവനങ്ങൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. അങ്ങനെ, കവചം ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, പക്ഷേ ലിയോനാർഡോ എവിടെ നിന്നാണ് വന്നതെന്ന് പറയാതെ, സെർ പിയറോട്ട് അവനോട് എന്തെങ്കിലും എഴുതാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ലിയോനാർഡോ, ഒരു നല്ല ദിവസം ഈ കവചം അവന്റെ കൈകളിൽ വീണപ്പോൾ, കവചം വളഞ്ഞതും മോശമായി പ്രോസസ്സ് ചെയ്യാത്തതും ആകർഷകമല്ലാത്തതുമാണെന്ന് കണ്ടപ്പോൾ, അവൻ അത് തീയിൽ നേരെയാക്കി, ടേണറിന് നൽകി, അത് മിനുസമാർന്നതും വികൃതവും കാഴ്ചയില്ലാത്തതുമാക്കി , എന്നിട്ട്, ഇടത് കൈകൊണ്ട് സ്വന്തം രീതിയിൽ പ്രോസസ്സ് ചെയ്ത ശേഷം, അതിൽ എന്താണ് എഴുതേണ്ടതെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിലൂടെ വരുന്ന എല്ലാവരെയും ഭയപ്പെടുത്തും, മെഡൂസയുടെ തല ഒരിക്കൽ ഉണ്ടാക്കിയ അതേ ധാരണയുണ്ടാക്കി. ഈ ആവശ്യത്തിനായി, ലിയോനാർഡോ ഒരു മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, അതിൽ അവനല്ലാതെ മറ്റാരും പ്രവേശിച്ചില്ല, വിവിധ പല്ലികൾ, ക്രിക്കറ്റുകൾ, പാമ്പുകൾ, ചിത്രശലഭങ്ങൾ, വെട്ടുക്കിളികൾ, വവ്വാലുകൾ, സമാന ജീവികളുടെ മറ്റ് വിചിത്ര ഇനങ്ങൾ, അവയിൽ പലതും വ്യത്യസ്തമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, അവൻ വളരെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതും ഭയങ്കരവുമായ ഒരു രാക്ഷസനെ സൃഷ്ടിച്ചു, അത് അതിന്റെ ശ്വാസത്തിൽ വിഷം കലർത്തി വായുവിനെ ജ്വലിപ്പിച്ചു. പാറയുടെ ഇരുണ്ട വിള്ളലിൽ നിന്ന് ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങുന്നതും അവന്റെ തുറന്ന വായിൽ നിന്ന് വിഷം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നതും കണ്ണിൽ നിന്ന് തീജ്വാലകളും മൂക്കിലെ പുകയും, വളരെ അസാധാരണവും ഭയാനകവുമായ എന്തെങ്കിലും തോന്നുന്ന തരത്തിൽ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചു. അവൻ വളരെക്കാലം അതിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, ചത്ത മൃഗങ്ങളിൽ നിന്ന് മുറിയിൽ ക്രൂരവും അസഹനീയവുമായ ദുർഗന്ധം ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, കലയോടുള്ള വലിയ സ്നേഹം കാരണം ലിയോനാർഡോ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. കർഷകനോ പിതാവോ കൂടുതൽ ചോദിക്കാത്ത ഈ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ലിയോനാർഡോ രണ്ടാമനോട് പറഞ്ഞു, തനിക്ക് ആവശ്യമുള്ളപ്പോഴെല്ലാം കവചം അയയ്ക്കാം, കാരണം അവൻ തന്റെ ജോലി ചെയ്തു. ഒരു ദിവസം രാവിലെ സെർ പിയറോട്ട് കവചത്തിന് പിന്നിൽ തന്റെ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, വാതിൽക്കൽ മുട്ടിയപ്പോൾ, ലിയോനാർഡോ അത് തുറന്നു, പക്ഷേ കാത്തിരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, മുറിയിലേക്ക് മടങ്ങി, കവചം വെളിച്ചത്തിലും കവചത്തിലും വയ്ക്കുക, പക്ഷേ വിൻഡോ ക്രമീകരിച്ചു അത് ഒരു മഫ്ളഡ് ലൈറ്റിംഗ് നൽകി. അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക പോലും ചെയ്യാത്ത സെർ പിയറോട്ട്, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ വിറച്ചു, അതേ കവചം ആണെന്ന് വിശ്വസിക്കാതെ, അതിലുപരി താൻ കണ്ട ചിത്രം പെയിന്റിംഗ് ആയിരുന്നു, അയാൾ പിന്മാറിയപ്പോൾ, ലിയോനാർഡോ, അവനെ പിന്തുണച്ച് പറഞ്ഞു: "ഇത് സൃഷ്ടിച്ചതാണ് ഈ ജോലി. അതിനാൽ ഇത് എടുത്ത് തിരികെ നൽകുക, കാരണം ഇത് കലാസൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കപ്പെടുന്ന പ്രവർത്തനമാണ്. "ഈ കാര്യം പിയറോട്ടിന് അതിശയകരമായി തോന്നി, ലിയോനാർഡോയുടെ ധീരമായ വാക്കുകൾക്ക് അദ്ദേഹം ഏറ്റവും വലിയ പ്രശംസ അർഹിച്ചു. തുടർന്ന്, പതുക്കെ കടയുടമയിൽ നിന്ന് വാങ്ങുന്നു മറ്റൊരു കവചം ഹൃദയത്തിൽ ഒരു അസ്ത്രം കുത്തി, അത് അദ്ദേഹത്തിന് കൃതജ്ഞതയുള്ള ഒരു കർഷകന് നൽകി. പിന്നീട്, ഫ്ലോറൻസിലെ സെർ പിയറോട്ട് ലിയോനാർഡോ വരച്ച കവചം ചില വ്യാപാരികൾക്ക് നൂറ് ഡുക്കറ്റുകൾക്ക് രഹസ്യമായി വിറ്റു, താമസിയാതെ ഇത് കവചം മിലാന്റെ കൈയിൽ പ്രഭുവിന് ലഭിച്ചു, അതേ വ്യാപാരികൾ അത് മുന്നൂറ് ഡക്കറ്റുകൾക്ക് വീണ്ടും വിറ്റു.

1480 -ൽ, ലിയോനാർഡോയെ ഒരു സംഗീതജ്ഞനും മെച്ചപ്പെട്ടവനുമായി ഡ്യൂക്ക് ലൂയിസ് സ്ഫോർസയുടെ കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് മിലാനിലേക്ക് വിളിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മിലാനിൽ ഒരു അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് സ്ഥാപിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ചുമതലപ്പെടുത്തി. ഈ അക്കാദമിയിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നതിന്, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി പെയിന്റിംഗ്, വെളിച്ചം, നിഴലുകൾ, ചലനം, സിദ്ധാന്തം, പ്രയോഗം, മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ ചലനങ്ങൾ, മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ അനുപാതങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രന്ഥങ്ങൾ സമാഹരിച്ചു.

ഒരു വാസ്തുശില്പി എന്ന നിലയിൽ, ലിയോനാർഡോ പ്രത്യേകിച്ച് മിലാനിൽ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു, കൂടാതെ നിരവധി വാസ്തുവിദ്യാ പദ്ധതികളും ഡ്രോയിംഗുകളും രചിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് ശരീരഘടന, ഗണിതം, കാഴ്ചപ്പാട്, മെക്കാനിക്സ് എന്നിവയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു; ഫ്ലോറൻസിനെയും പിസയെയും കനാൽ വഴി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന പദ്ധതി പോലുള്ള വിപുലമായ പദ്ധതികൾ അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിച്ചു; ഫ്ലോറൻസിലെ എസ്. ജിയോവന്നിയുടെ പുരാതന മാമോദീസ ഉയർത്തുന്നതിനുള്ള പദ്ധതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടിത്തറ ഉയർത്തുന്നതിനും അങ്ങനെ ഈ കെട്ടിടത്തിന് കൂടുതൽ ഗംഭീര രൂപം നൽകുന്നതിനുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതി വളരെ ധീരമായിരുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയിൽ വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പഠനത്തിനായി. അദ്ദേഹം ഏറ്റവും ജനസംഖ്യയുള്ള സ്ഥലങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു മനുഷ്യ പ്രവർത്തനം, അവനുണ്ടായതെല്ലാം ആൽബത്തിൽ നൽകി; അവൻ കുറ്റവാളികളെ വധിക്കുന്ന സ്ഥലത്തേക്ക് അനുഗമിച്ചു, അവന്റെ ഓർമ്മയിൽ വേദനയും അങ്ങേയറ്റം നിരാശയും പ്രകടിപ്പിച്ചു; അവൻ തന്റെ വീട്ടിലേക്ക് കർഷകരെ ക്ഷണിച്ചു, അവരോട് ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യങ്ങൾ പറഞ്ഞു, അവരുടെ മുഖത്ത് അവരുടെ ഹാസ്യഭാവം പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അത്തരം യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ, ലിയോനാർഡോ അതേ സമയം ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആഴത്തിലുള്ള ആത്മനിഷ്ഠമായ വികാരവും സൗമ്യവും ഭാഗികമായി വികാരഭരിതവുമായ സ്വപ്നസ്വഭാവവും നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കൃതികളിൽ, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റേതെങ്കിലും ഘടകം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, എന്നാൽ പ്രധാന, മികച്ച, സൃഷ്ടികളിൽ, രണ്ട് ഘടകങ്ങളും മനോഹരമായ യോജിപ്പുമായി സന്തുലിതമാണ്, അതിനാൽ, ഒരു മികച്ച രൂപകൽപ്പനയ്ക്കും സൗന്ദര്യബോധത്തിനും നന്ദി, അവ ആ ഉയർന്ന തലത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നിലുള്ള ആദ്യ സ്ഥാനങ്ങളിലൊന്നിനെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

ലിയോനാർഡോ ഒരുപാട് തുടങ്ങി, പക്ഷേ ഒന്നും പൂർത്തിയാക്കിയിരുന്നില്ല, കാരണം, അയാൾ വിഭാവനം ചെയ്ത കാര്യങ്ങളിൽ, കൈക്ക് കലാപരമായ പൂർണത കൈവരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നി, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിൽ അദ്ദേഹം തനിക്കായി വിവിധ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, വളരെ സൂക്ഷ്മവും അതിശയകരവുമാണ് ഏറ്റവും നൈപുണ്യമുള്ള കൈകളാൽ പോലും, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും അത് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ലൂയി സ്ഫോർസയ്ക്ക് വേണ്ടി ഡാവിഞ്ചി നിർവ്വഹിച്ച സംരംഭങ്ങളിൽ, ഭീമൻ കുതിരസവാരി പ്രതിമവെങ്കലത്തിൽ ഇടുന്ന ഫ്രാൻസെസ്ക സ്ഫോർസയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി. ഈ സ്മാരകത്തിന്റെ ആദ്യ മാതൃക അബദ്ധത്തിൽ തകർന്നു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി മറ്റൊന്ന് ശിൽപമാക്കി, പക്ഷേ പണമില്ലാത്തതിനാൽ പ്രതിമ സ്ഥാപിച്ചില്ല. 1499 -ൽ ഫ്രഞ്ചുകാർ മിലാൻ പിടിച്ചടക്കിയപ്പോൾ, ഈ മാതൃക ഗാസ്കോൺ വില്ലാളികളുടെ ലക്ഷ്യമായി. മിലാനിൽ, ലിയോനാർഡോ പ്രസിദ്ധമായ "അവസാന അത്താഴം" സൃഷ്ടിച്ചു.

1499 -ൽ മിലാനിൽ നിന്ന് ഫ്രഞ്ചുകാർ ലൊഡോവികോ സ്ഫോർസയെ പുറത്താക്കിയ ശേഷം, ലിയോനാർഡോ വെനീസിലേക്ക് പോയി, വഴിയിൽ മാന്റുവ സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രതിരോധ ഘടനകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, തുടർന്ന് ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങി. ഒരു ബ്രഷ് എടുക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കാത്തവിധം ഗണിതശാസ്ത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം ലയിച്ചിരുന്നതായി റിപ്പോർട്ടുണ്ട്. പന്ത്രണ്ട് വർഷമായി ലിയോനാർഡോ നിരന്തരം നഗരത്തിൽ നിന്ന് നഗരത്തിലേക്ക് മാറി, പിയാംബിനോയ്‌ക്കായി പ്രതിരോധം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടില്ല (ഒരിക്കലും നിർമ്മിച്ചിട്ടില്ല) റോമാഗ്നയിലെ പ്രശസ്തമായ സിസേർ ബോർജിയയിൽ ജോലി ചെയ്തു. ഫ്ലോറൻസിൽ അദ്ദേഹം മൈക്കലാഞ്ചലോയുമായി ഒരു മത്സരത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു; പാലാസോ ഡെല്ല സിഗ്‌നോറിയയ്‌ക്ക് (പാലാസോ വെച്ചിയോയും) രണ്ട് കലാകാരന്മാർ എഴുതിയ വലിയ യുദ്ധ രചനകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ഈ മത്സരം അവസാനിച്ചു. ലിയോനാർഡോ രണ്ടാമത്തെ കുതിരസവാരി സ്മാരകം വിഭാവനം ചെയ്തു, ആദ്യത്തേത് പോലെ ഒരിക്കലും സൃഷ്ടിച്ചിട്ടില്ല. ഈ വർഷങ്ങളിലെല്ലാം, പെയിന്റിംഗ്, ശരീരഘടന, ഗണിതം, പക്ഷികളുടെ പറക്കൽ എന്നിവയുടെ സിദ്ധാന്തവും പരിശീലനവും പോലുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യത്യസ്ത ആശയങ്ങൾ അദ്ദേഹം തന്റെ നോട്ട്ബുക്കുകളിൽ നിറക്കുന്നത് തുടർന്നു. എന്നാൽ 1513 ൽ, 1499 ലെ പോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രക്ഷാധികാരികളെ മിലാനിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി.

ലിയോനാർഡോ റോമിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം മെഡിസിയുടെ കീഴിൽ മൂന്ന് വർഷം ചെലവഴിച്ചു. ശരീരഘടന ഗവേഷണത്തിനുള്ള മെറ്റീരിയലിന്റെ അഭാവം മൂലം ലിവോനാർഡോ വിഷാദത്തിലായി, ഒന്നിനും ഇടയാക്കാത്ത പരീക്ഷണങ്ങളും ആശയങ്ങളും കൊണ്ട് ലിയനാർഡോ ചഞ്ചലപ്പെട്ടു.

ഫ്രഞ്ച്, ആദ്യം ലൂയി പന്ത്രണ്ടാമനും പിന്നീട് ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമനും, ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ കൃതികളെ, പ്രത്യേകിച്ച് ലിയോനാർഡോയുടെ അവസാന അത്താഴത്തെ അഭിനന്ദിച്ചു. അതിനാൽ, 1516 -ൽ ലിയോനാർഡോയുടെ വിവിധ കഴിവുകളെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാവുന്ന ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമൻ അദ്ദേഹത്തെ കോടതിയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ലിയനാർഡോ ഹൈഡ്രോളിക് പ്രോജക്റ്റുകളിലും ഒരു പുതിയ രാജകൊട്ടാരത്തിനായുള്ള പദ്ധതികളിലും പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നെങ്കിലും, ശിൽപി ബെൻവെനുറ്റോ സെല്ലിനിയുടെ രചനകളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന തൊഴിൽ കോടതി മുനിയുടെയും ഉപദേശകന്റെയും ബഹുമാന സ്ഥാനമാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്. 1519 മേയ് 2 ന്, ലിയോനാർഡോ രാജാവ് ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമന്റെ കൈകളിൽ മരിച്ചു, ദൈവത്തിൽ നിന്നും ആളുകളിൽ നിന്നും ക്ഷമ ചോദിച്ചുകൊണ്ട് "കലയ്ക്ക് വേണ്ടി ചെയ്യാവുന്നതെല്ലാം അവൻ ചെയ്തില്ല." അങ്ങനെ, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മഹാനായ ഇറ്റാലിയൻ ചിത്രകാരനായ ലിയോനാർഡ് ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ഞങ്ങൾ പരിശോധിച്ചു. ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ ലിയോനാർഡ് ഡാവിഞ്ചിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അടുത്ത അധ്യായം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യും.

2. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകത

2.1 ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ചിത്രകലയിലെ പ്രധാന കാലഘട്ടങ്ങൾ

മഹാനായ ഇറ്റാലിയൻ ചിത്രകാരന്റെ സൃഷ്ടിയെ ആദ്യകാല, പക്വത, വൈകിയ കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിക്കാം. .

ആദ്യത്തെ തീയതിയിലുള്ള കൃതി (1473, ഉഫിസി) ഒരു മലയിടുക്കിൽ നിന്ന് ദൃശ്യമാകുന്ന ഒരു നദീതടത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ രേഖാചിത്രമാണ്; ഒരു വശത്ത് ഒരു കോട്ടയും മറുവശത്ത് കാടുപിടിച്ച കുന്നും ഉണ്ട്. പെൻ പെട്ടെന്നുള്ള സ്ട്രോക്കുകളാൽ നിർമ്മിച്ച ഈ രേഖാചിത്രം, കലാകാരന്റെ അന്തരീക്ഷ പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ നിരന്തരമായ താൽപ്പര്യത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു, അതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പിന്നീട് തന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ വ്യാപകമായി എഴുതി. വെള്ളപ്പൊക്കത്തെ മറികടന്ന് ഉയർന്ന സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഭൂപ്രകൃതി, 1460 കളിൽ ഫ്ലോറന്റൈൻ കലയുടെ ഒരു സാധാരണ സാങ്കേതികതയായിരുന്നു (എന്നിരുന്നാലും ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും പെയിന്റിംഗുകളുടെ പശ്ചാത്തലമായി മാത്രമേ പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുള്ളൂ). പ്രൊഫൈലിലെ ഒരു പുരാതന യോദ്ധാവിന്റെ ഒരു വെള്ളി പെൻസിൽ ഡ്രോയിംഗ് (1470-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം) ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ എന്ന നിലയിൽ ലിയോനാർഡോയുടെ പൂർണ്ണ പക്വത പ്രകടമാക്കുന്നു; ഇത് ദുർബലവും മന്ദഗതിയിലുള്ളതും പിരിമുറുക്കവും ഇലാസ്റ്റിക് ലൈനുകളും ശ്രദ്ധയും ക്രമേണ പ്രകാശവും നിഴലും ഉപയോഗിച്ച് മാതൃകയാക്കി, സജീവവും വിറയ്ക്കുന്നതുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

തീയതിയില്ലാത്ത പെയിന്റിംഗ് ദി അനൗൺസേഷൻ (1470-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, ഉഫിസി) 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ് ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്തത്; ലിയോനാർഡോയും വെറോച്ചിയോയും തമ്മിലുള്ള സഹകരണമായി ഇതിനെ കണക്കാക്കുന്നത് കൂടുതൽ ശരിയാകും. അതിൽ നിരവധി ദുർബലമായ പോയിന്റുകൾ ഉണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇടതുവശത്തുള്ള കെട്ടിടത്തിന്റെ വളരെ മൂർച്ചയുള്ള വീക്ഷണം കുറയ്ക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ കന്യകയുടെയും സംഗീത സ്റ്റാൻഡിന്റെയും രൂപത്തിന്റെ വീക്ഷണ സ്കെയിൽ അനുപാതത്തിൽ മോശമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, ബാക്കിയുള്ളവ, പ്രത്യേകിച്ച് സൂക്ഷ്മവും മൃദുവായതുമായ മോഡലിംഗിലും, പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു പർവ്വതം അവ്യക്തമായി നിൽക്കുന്ന ഒരു മൂടൽമഞ്ഞ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിലും, പെയിന്റിംഗ് ലിയോനാർഡോയുടെ കൈയ്യിലാണ്; അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനത്തിൽ നിന്ന് ഇത് അനുമാനിക്കാം. രചനാ ആശയം അദ്ദേഹത്തിന്റേതാണോ എന്ന ചോദ്യം തുറന്നിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ സൃഷ്ടികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, കലാകാരന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളുടെ നിറം നിറങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

വെറോച്ചിയോയുടെ പെയിന്റിംഗ് "ദി ബാപ്റ്റിസം" (ഉഫിസി) 1470 -കളുടെ ആദ്യ പകുതിയിൽ സ്ഥാപിക്കാനാകുമെങ്കിലും, കാലഹരണപ്പെട്ടതല്ല. ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ലിയോനാർഡോയുടെ ആദ്യ ജീവചരിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാളായ ജിയോർജിയോ വസാരി, രണ്ട് മാലാഖമാരുടെ ഇടതുവശത്തെ ചിത്രം വരച്ചതായി അവകാശപ്പെടുന്നു, പ്രൊഫൈലിൽ തിരിഞ്ഞു. മാലാഖയുടെ തല പ്രകാശവും നിഴലും കൊണ്ട് മൃദുവായി മാതൃകയാക്കിയിരിക്കുന്നു, ഉപരിതലത്തിന്റെ ഘടനയെ മൃദുവും ശ്രദ്ധയോടെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ഇത് വലതുവശത്തുള്ള മാലാഖയുടെ കൂടുതൽ രേഖീയ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. ഈ ചിത്രരചനയിൽ ലിയോനാർഡോയുടെ പങ്കാളിത്തം ഒരു നദിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന മൂടൽമഞ്ഞുള്ള ഭൂപ്രകൃതിയിലേക്കും ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപത്തിന്റെ ചില ഭാഗങ്ങളിലേക്കും എണ്ണയിൽ വരച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും പെയിന്റിംഗിന്റെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങളിൽ ടെമ്പറ ഉപയോഗിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. ടെക്നോളജിയിലെ ഈ വ്യത്യാസം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ലിയോനാർഡോ മിക്കവാറും വെറോച്ചിയോ പൂർത്തിയാക്കാത്ത പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയാക്കി എന്നാണ്; കലാകാരന്മാർ ഒരേ സമയം അതിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല.

ലിനൊനാർഡോ സ്വയം വരച്ച ആദ്യത്തെ ചിത്രമാണ് ഗിനെവ്ര ഡി ബെൻസിയുടെ ഛായാചിത്രം (ഏകദേശം 1478, വാഷിംഗ്ടൺ, നാഷണൽ ഗാലറി). താഴെ നിന്ന് 20 സെന്റിമീറ്റർ ബോർഡ് മുറിച്ചുമാറ്റി, അങ്ങനെ യുവതിയുടെ ക്രോസ്ഡ് കൈകൾ അപ്രത്യക്ഷമായി (ഈ പെയിന്റിംഗിന്റെ നിലനിൽക്കുന്ന അനുകരണങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഇത് അറിയാം). ഈ ഛായാചിത്രത്തിൽ, ലിയോനാർഡോ തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല ആന്തരിക ലോകംഎന്നിരുന്നാലും, മോഡലുകൾ, മൃദുവായ, ഏതാണ്ട് മോണോക്രോം ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് മോഡലിംഗിന്റെ മികച്ച ഉടമസ്ഥതയുടെ പ്രകടനമെന്ന നിലയിൽ, ഈ ചിത്രം സമാനതകളില്ലാത്തതാണ്. പുറകിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ചൂരച്ചെടിയുടെ ശാഖകളും (ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ - ജിനെവ്ര) നനഞ്ഞ മൂടൽമഞ്ഞ് നിറഞ്ഞ ഭൂപ്രകൃതിയും കാണാം.

മിനോറയും കുട്ടികളുടെയും ചെറിയ സ്കെച്ചുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് മുൻപുള്ള ഗിനെവ്ര ഡൈ ബെൻസി, മഡോണ ബെനോയിറ്റ് (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, ഹെർമിറ്റേജ്) എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രം ഒരുപക്ഷേ ഫ്ലോറൻസിൽ പൂർത്തിയാക്കിയ അവസാന ചിത്രങ്ങളാണ്. പൂർത്തിയാകാത്ത സെന്റ് ജെറോം, മാജിയുടെ ആരാധനയ്ക്ക് വളരെ അടുത്തായി, ഏകദേശം 1480 -ലേക്ക് കാലഹരണപ്പെട്ടതാണ്. ഈ ചിത്രങ്ങൾ ഒരേസമയം സൈനിക സംവിധാനങ്ങളുടെ നിലനിൽക്കുന്ന ആദ്യത്തെ രേഖാചിത്രങ്ങളാണ്. ഒരു കലാകാരന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയെങ്കിലും, ഒരു സൈനിക എഞ്ചിനീയറാകാൻ പരിശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, ലിയോനാർഡോ മാഗിയുടെ ആരാധനയിൽ ജോലി ഉപേക്ഷിക്കുകയും മിലാനിൽ പുതിയ വെല്ലുവിളികളും പുതിയ ജീവിതവും തേടുകയും ചെയ്തു.

എഞ്ചിനീയറായി ജോലി പ്രതീക്ഷിച്ച് ലിയോനാർഡോ മിലാനിലേക്ക് പോയെങ്കിലും, 1483 -ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ച ആദ്യ ഉത്തരവ് അമലോത്ഭവത്തിന്റെ ചാപ്പലിനുള്ള ബലിപീഠത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗമാണ് - ഗ്രോട്ടോയിൽ മഡോണ (ലൂവ്രെ; ആട്രിബ്യൂഷൻ ലണ്ടൻ നാഷണൽ ഗാലറിയിൽ നിന്ന് ലിയോനാർഡോയുടെ ബ്രഷ് പിന്നീടുള്ള പതിപ്പിലേക്ക് തർക്കമുണ്ട്). മുട്ടുകുത്തി നിൽക്കുന്ന മേരി ക്രിസ്തു ശിശുവിനെയും ചെറിയ യോഹന്നാൻ സ്നാപകനെയും നോക്കുന്നു, ജോണിനെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്ന ദൂതൻ കാഴ്ചക്കാരനെ നോക്കുന്നു. മുൻവശത്ത് ഒരു ത്രികോണത്തിലാണ് കണക്കുകൾ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. നേരിയ മൂടൽമഞ്ഞ്, സ്ഫുമാറ്റോ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന (രൂപരേഖയുടെ അവ്യക്തതയും അവ്യക്തതയും, മൃദുവായ നിഴലും), കണക്കുകൾ കാഴ്ചക്കാരനിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചതായി തോന്നുന്നു, ഇപ്പോൾ മുതൽ ഇത് മാറുന്നു സ്വഭാവ സവിശേഷതലിയോനാർഡോയുടെ പെയിന്റിംഗ് . അവയ്ക്ക് പിന്നിൽ, ഗുഹയുടെ അർദ്ധ ഇരുട്ടിൽ, സ്റ്റാലാക്റ്റൈറ്റുകളും സ്റ്റാലാഗ്മിറ്റുകളും പതുക്കെ ഒഴുകുന്ന വെള്ളവും മൂടൽമഞ്ഞ് കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു. ഭൂപ്രകൃതി അതിമനോഹരമായി തോന്നുമെങ്കിലും പെയിന്റിംഗ് ഒരു ശാസ്ത്രമാണെന്ന ലിയോനാർഡോയുടെ പ്രസ്താവന ഓർക്കണം. ചിത്രത്തിനൊപ്പം ഒരേസമയം വരയ്ക്കുന്ന ഡ്രോയിംഗുകളിൽ നിന്ന് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, അദ്ദേഹം ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ പ്രതിഭാസങ്ങളെ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിച്ചതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലായിരുന്നു. സസ്യങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിനും ഇത് ബാധകമാണ്: നിങ്ങൾക്ക് അവയെ ഒരു പ്രത്യേക ഇനവുമായി തിരിച്ചറിയാൻ മാത്രമല്ല, സൂര്യനിലേക്ക് തിരിയാനുള്ള സസ്യങ്ങളുടെ സ്വത്തിനെക്കുറിച്ച് ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് അറിയാമായിരുന്നു.

1480-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, ലിയോനാർഡോ ലേഡിക്ക് ഒരു എർമിൻ (ക്രാക്കോ മ്യൂസിയം) കൊണ്ട് വരച്ചു, ഇത് ലോഡോവിക്കോ സ്ഫോർസയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സിസിലിയ ഗല്ലറാണിയുടെ ഛായാചിത്രമാണ്. മൃഗത്തോടൊപ്പമുള്ള സ്ത്രീയുടെ രൂപരേഖ കോമ്പിനേഷനിലുടനീളം ആവർത്തിക്കുന്ന വരികളുടെ വളവുകളാൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, ഇത് നിശബ്ദമായ നിറങ്ങളും അതിലോലമായ ചർമ്മത്തിന്റെ ടോണും സംയോജിപ്പിച്ച് തികഞ്ഞ കൃപയുടെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ലേണാർഡോ മുഖത്തിന്റെ ഘടനയിലെ അപാകതകളുടെ തീവ്രമായ അളവുകൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്ത ഫ്രീക്കുകളുടെ വിചിത്രമായ രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്.

മിലാനിൽ, ലിയോനാർഡോ കുറിപ്പുകൾ എടുക്കാൻ തുടങ്ങി; 1490 -ൽ അദ്ദേഹം രണ്ട് വിഷയങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു: വാസ്തുവിദ്യയും ശരീരഘടനയും. സെൻട്രൽ ഡോംഡ് ടെമ്പിൾ (സമചതുര കുരിശ്, അതിന്റെ മധ്യഭാഗം ഒരു താഴികക്കുടം കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു) - - ആൽബെർട്ടി മുമ്പ് ശുപാർശ ചെയ്തിരുന്ന ഒരു തരം വാസ്തുവിദ്യാ ഘടന, കാരണം ഇത് പുരാതന തരങ്ങളിൽ ഒന്ന് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ക്ഷേത്രങ്ങൾ ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ രൂപത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - വൃത്തം. ലിയോനാർഡോ മുഴുവൻ ഘടനയുടെയും ഒരു കാഴ്ചപ്പാടും കാഴ്ചപ്പാടുകളും വരച്ചു, അതിൽ ബഹുജന വിതരണവും കോൺഫിഗറേഷനും രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ആന്തരിക ഇടം... ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം തലയോട്ടി നീക്കം ചെയ്യുകയും ഒരു ക്രോസ്-സെക്ഷൻ ഉണ്ടാക്കി, തലയോട്ടിയുടെ സൈനസുകൾ ആദ്യമായി തുറക്കുകയും ചെയ്തു. ഡ്രോയിംഗുകൾക്ക് ചുറ്റുമുള്ള കുറിപ്പുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അയാൾക്ക് തലച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവത്തിലും ഘടനയിലും താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്നാണ്. തീർച്ചയായും, ഈ ഡ്രോയിംഗുകൾ പൂർണ്ണമായും ഗവേഷണ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, പക്ഷേ അവ അവയുടെ സൗന്ദര്യത്തിലും വാസ്തുവിദ്യാ പദ്ധതികളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്, അവ രണ്ടും ആന്തരിക സ്ഥലത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ വേർതിരിക്കുന്ന വിഭജനങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

രണ്ട് മികച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ "ലാ ജിയോകോണ്ട (മോണാലിസ)", "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" എന്നിവ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പക്വമായ കാലഘട്ടത്തിൽ പെടുന്നു.

സ്ത്രീ ശരീരത്തിന്റെ ഘടന, ശരീരഘടനയും പ്രസവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങളും പഠിക്കുന്നതിൽ ലിയോനാർഡോ വളരെയധികം ലയിച്ചിരുന്ന സമയത്താണ് മോണാലിസ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരവും ശാസ്ത്രീയവുമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ വേർതിരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, അവൻ ഗർഭപാത്രത്തിൽ ഒരു മനുഷ്യ ഭ്രൂണം വരച്ചു, ലെഡയുടെയും സ്യൂസിന്റെയും രൂപത്തിലുള്ള മാരകമായ പെൺകുട്ടിയായ കാസ്റ്ററിന്റെയും പോളക്സിന്റെയും ജനനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുരാതന മിഥ്യയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ലെഡയുടെ പെയിന്റിംഗിന്റെ അവസാന പതിപ്പുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഒരു ഹംസം. ലിയോനാർഡോ വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തി താരതമ്യ ശരീരഘടനഎല്ലാ ഓർഗാനിക് രൂപങ്ങളും തമ്മിലുള്ള സാദൃശ്യങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു.

എല്ലാ ശാസ്ത്രങ്ങളിലും, ശരീരഘടനയിലും സൈനിക ശാസ്ത്രത്തിലും ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് ഏറ്റവും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു.

ലിയോനാർഡോയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പൊതു ക്രമവും യുദ്ധവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 1503 -ൽ, നിക്കോളോ മാച്ചിവെല്ലിയുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം, ഫ്ലോറൻസിലെ പാലാസോ ഡെല്ല സിഗ്നോറിയയിലെ ഗ്രാൻഡ് കൗൺസിലിന്റെ ഹാളിൽ അങ്കിയാരി യുദ്ധം ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഏകദേശം 6 മുതൽ 15 മീറ്റർ വരെ അളക്കുന്ന ഒരു ഫ്രെസ്കോയ്ക്കുള്ള ഓർഡർ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. ഈ ഫ്രെസ്കോയ്ക്ക് പുറമേ, മൈക്കലാഞ്ചലോ നിയോഗിച്ച കാച്ചിനസ് യുദ്ധവും ചിത്രീകരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു; രണ്ട് പ്ലോട്ടുകളും ഫ്ലോറൻസിന്റെ വീര വിജയങ്ങളാണ്. 1501 -ൽ ആരംഭിച്ച സംഘർഷഭരിതമായ മത്സരം തുടരുന്നതിന് ഈ കമ്മീഷൻ രണ്ട് കലാകാരന്മാരെയും അനുവദിച്ചു. രണ്ട് ചിത്രകാരന്മാരും താമസിയാതെ ഫ്ലോറൻസ്, ലിയോനാർഡോ, മിലാനിലേക്കും മൈക്കലാഞ്ചലോയിലേക്കും റോമിലേക്ക് പോയി; തയ്യാറെടുപ്പ് ബോർഡുകൾ നിലനിൽക്കുന്നില്ല. ലിയോനാർഡോയുടെ രചനയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ നിന്നും പകർപ്പുകളിൽ നിന്നും അപ്പോഴേക്കും പൂർത്തിയായതായി അറിയപ്പെടുന്നു) ബാനറിനായുള്ള യുദ്ധവുമായി ഒരു എപ്പിസോഡ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ കുതിരക്കാർ വാളുകളുമായി ശക്തമായി പോരാടുകയും വീണുപോയ യോദ്ധാക്കൾ അവരുടെ കാൽക്കീഴിൽ കിടക്കുകയും ചെയ്തു കുതിരകൾ. മറ്റ് രേഖാചിത്രങ്ങൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് കോമ്പോസിഷൻ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളിലായിരിക്കണം, മധ്യത്തിൽ ബാനറിനായുള്ള യുദ്ധം. വ്യക്തമായ തെളിവുകളില്ലാത്തതിനാൽ, ലിയോനാർഡോയുടെ അവശേഷിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ ശകലങ്ങളും സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ചക്രവാളത്തിൽ ഒരു പർവതനിരയുള്ള ഒരു പരന്ന ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് യുദ്ധം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന്.

വൈകി കാലഘട്ടംലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കൃതികളിൽ ഒന്നാമതായി, "മഡോണയും കുട്ടിയും", സെന്റ്. അന്ന; ഈ ആശയം ആദ്യമായി ഫ്ലോറൻസിൽ ഉയർന്നുവന്നു. ഏകദേശം 1505 കാർഡ്ബോർഡ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കാം (ലണ്ടൻ, നാഷണൽ ഗാലറി), 1508 -ൽ അല്ലെങ്കിൽ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് - ഇപ്പോൾ ലൂവറിൽ ഉള്ള ഒരു പെയിന്റിംഗ്. മഡോണ വിശുദ്ധന്റെ മടിയിൽ ഇരിക്കുന്നു. അന്നയും ആട്ടിൻകുട്ടിയെ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന ക്രിസ്തു ശിശുവിന് കൈകൾ നീട്ടുന്നു; സ്വതന്ത്രവും വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതുമായ ആകൃതികൾ, മിനുസമാർന്ന വരികളാൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത്, ഒരൊറ്റ രചനയാണ്.

ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് (ലൂവ്രെ) പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ അർദ്ധ ഇരുട്ടിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്ന സൗമ്യമായ പുഞ്ചിരിക്കുന്ന മുഖമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു; ക്രിസ്തുവിന്റെ വരവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രവചനവുമായി അദ്ദേഹം കാഴ്ചക്കാരനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു.

വെള്ളപ്പൊക്കം, ടൺ കണക്കിന് വെള്ളത്തിന്റെ ശക്തി, ചുഴലിക്കാറ്റ് കാറ്റ്, പാറകൾ, മരങ്ങൾ എന്നിവ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ ചിപ്‌സുകളായി മാറുന്നതിനെ തുടർന്നുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര ദി ഫ്ലഡ് (വിൻഡ്സർ, റോയൽ ലൈബ്രറി) ചിത്രീകരിക്കുന്നു. വെള്ളപ്പൊക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ കുറിപ്പുകളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ചിലത് കാവ്യാത്മകമാണ്, മറ്റുള്ളവ നിരാശാജനകമായ വിവരണാത്മകമാണ്, മറ്റുള്ളവ ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണങ്ങളാണ്.

ലിയോനാർഡോയ്ക്ക്, കലയും ഗവേഷണ പ്രവർത്തനങ്ങൾലോകത്തിന്റെ ബാഹ്യ രൂപവും ആന്തരിക ഘടനയും നിരീക്ഷിക്കാനും പരിഹരിക്കാനുമുള്ള നിരന്തരമായ ആഗ്രഹത്തിന്റെ പൂരക വശങ്ങളായിരുന്നു അവ. കലയിൽ ഗവേഷണം പൂർത്തിയാക്കിയ പണ്ഡിതരിൽ ആദ്യത്തേത് അദ്ദേഹമായിരുന്നുവെന്ന് തീർച്ചയായും വാദിക്കാം.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ അവശേഷിക്കുന്ന ഏഴായിരത്തോളം പേജുകളിൽ കല, ശാസ്ത്രം, സാങ്കേതികവിദ്യ എന്നിവയുടെ വിവിധ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ രേഖകൾ പിന്നീട് "പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചികിത്സ" സമാഹരിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഇത് രേഖീയവും വായുവുമായ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ സിദ്ധാന്തം വിശദീകരിക്കുന്നു. ലിയോനാർഡോ എഴുതുന്നു: "... ഒരു കണ്ണാടി എടുക്കുക, അതിൽ ജീവനുള്ള ഒരു വസ്തുവിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക, പ്രതിബിംബിച്ച വസ്തുവിനെ നിങ്ങളുടെ ചിത്രവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക ... ഒരു വിമാനത്തിൽ നിർവ്വഹിച്ച ഒരു ചിത്രം വസ്തുക്കളെ കാണിക്കുന്നു, അങ്ങനെ അവ കുത്തനെയുള്ളതായി കാണപ്പെടും. , ഒരു വിമാനത്തിലെ ഒരു കണ്ണാടി അതുതന്നെയാക്കുന്നു; ചിത്രം ഒരു ഉപരിതലം മാത്രമാണ്, കണ്ണാടി ഒന്നുതന്നെയാണ്; ചിത്രം അദൃശ്യമാണ്, കാരണം വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും വേർപിരിയുന്നതും കൈകളാൽ പിടിക്കാനാകില്ല - അത് തന്നെയാണ് കണ്ണാടി; കണ്ണാടിയും ചിത്രവും നിഴലും വെളിച്ചവും കൊണ്ട് ചുറ്റപ്പെട്ട വസ്തുക്കളുടെ ചിത്രങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു; രണ്ടും ഉപരിതലത്തിന്റെ മറുവശത്ത് വളരെ അകലെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. മറ്റൊരു കാഴ്ചപ്പാട് ഉണ്ട്, ഞാൻ വായു എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം വായുവിലെ മാറ്റം കാരണം താഴെ നിന്ന് ഒരൊറ്റ (നേർരേഖ) വരികളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട വ്യത്യസ്ത കെട്ടിടങ്ങളിലേക്കുള്ള വ്യത്യസ്ത ദൂരങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് തിരിച്ചറിയാം .. പിന്നിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, അത് കൂടുതൽ നീലയാക്കുക ... "

നിർഭാഗ്യവശാൽ, സുതാര്യവും അർദ്ധസുതാര്യവുമായ മാധ്യമങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പല നിരീക്ഷണങ്ങൾക്കും ലിയോനാർഡോയിൽ ശരിയായ ശാരീരികവും ഗണിതപരവുമായ വിശദീകരണം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ദൂരത്തെ ആശ്രയിച്ച് പ്രകാശത്തിന്റെ തീവ്രത നിർണ്ണയിക്കാൻ ശാസ്ത്രജ്ഞൻ നടത്തിയ ആദ്യ പരീക്ഷണ ശ്രമങ്ങൾ, ബൈനോക്കുലർ ദർശന നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, അവയിൽ ആശ്വാസം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു അവസ്ഥ കാണുന്നത് മൂല്യവത്താണ്.

പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള ട്രീറ്റീസ് അനുപാതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങളും നൽകുന്നു. നവോത്ഥാനത്തിൽ, ഗണിതശാസ്ത്ര ആശയം - സ്വർണ്ണ അനുപാതംപ്രധാന സൗന്ദര്യാത്മക തത്വത്തിന്റെ റാങ്കിലേക്ക് ഉയർത്തി. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി അതിനെ സെക്റ്റിയോ ഓറിയ എന്ന് വിളിച്ചു, ഈ പദം " സുവർണ്ണ അനുപാതം". ലിയോനാർഡോയുടെ കലാപരമായ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, സുവർണ്ണ അനുപാതം ശരീരത്തെ അരക്കെട്ട് കൊണ്ട് രണ്ട് അസമമായ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നതിന് മാത്രമല്ല (വലിയ ഭാഗത്തിന്റെ അനുപാതം മൊത്തത്തിലുള്ള അനുപാതത്തിന് തുല്യമാണ് വലിയ ഭാഗം, ഈ അനുപാതം ഏകദേശം 1.618 ന് തുല്യമാണ്). മുഖത്തിന്റെ ഉയരം (മുടിയുടെ വേരുകൾ വരെ) പുരികങ്ങളുടെ കമാനങ്ങൾക്കും താടിയുടെ താഴത്തെ ഭാഗത്തിനും ഇടയിലുള്ള ലംബമായ ദൂരത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു മൂക്കിന്റെ ഭാഗവും താടിയുടെ താഴത്തെ ഭാഗവും ചുണ്ടിന്റെ മൂലകളും താടിയുടെ താഴത്തെ ഭാഗവും തമ്മിലുള്ള ദൂരത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഈ ദൂരം സുവർണ്ണ അനുപാതത്തിന് തുല്യമാണ്. പൂർവ്വികർ. ”ഒരു ഡ്രോയിംഗ് അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു, അതിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ കൈകൾ വശത്തേക്ക് നീട്ടി അവന്റെ ഉയരത്തിന് ഏകദേശം തുല്യമാണെന്ന് കാണിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി ഒരു വ്യക്തിയുടെ രൂപം ഒരു ചതുരത്തിലും വൃത്തത്തിലും യോജിക്കുന്നു.

2.2 ഏറ്റവും മികച്ച കൃതികൾ - "ലാ ജിയോകോണ്ട", "അവസാനത്തെ അത്താഴം"

2.2.1 "ലാ ജിയോകോണ്ട"

മിലാനിൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി തന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ്"ലാ ജിയോകോണ്ട (മോണാലിസ)". "ലാ ജിയോകോണ്ട" യുടെ പശ്ചാത്തലം ഇപ്രകാരമാണ്.

ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡി ബാർട്ടോലോമിയോ ഡെൽ ജിയോകോണ്ടോ തന്റെ മൂന്നാമത്തെ ഭാര്യയായ 24-കാരിയായ മോണാലിസയുടെ ഛായാചിത്രത്തിനായി മഹാനായ കലാകാരനെ ചുമതലപ്പെടുത്തി. 97x53 സെന്റിമീറ്റർ വലിപ്പമുള്ള ഈ പെയിന്റിംഗ് 1503 ൽ പൂർത്തിയായി, ഉടൻ തന്നെ പ്രസിദ്ധമായി. അത് എഴുതി വലിയ കലാകാരൻനാല് വർഷം (അദ്ദേഹം സാധാരണയായി തന്റെ സൃഷ്ടികൾ വളരെക്കാലം സൃഷ്ടിച്ചു). എഴുത്തിന്റെ സമയത്ത് വിവിധ ലായകങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ ഇതിന്റെ തെളിവുകൾ കാണാം. അതിനാൽ, മോണാലിസയുടെ മുഖം, കൈകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വിള്ളലുകളുടെ ഒരു ശൃംഖല കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു. അജ്ഞാതമായ കാരണങ്ങളാൽ ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡെൽ ജിയോകോണ്ടോ ഈ ചിത്രം വാങ്ങിയില്ല, ലിയോനാർഡോ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ അതിൽ പങ്കുചേർന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഫ്രാൻസിലെ രാജാവ് ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം മഹാനായ കലാകാരൻ പാരീസിൽ ചെലവഴിച്ചു. 1519 മേയ് 2 -ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, ഈ ചിത്രം രാജാവ് തന്നെ വാങ്ങി.

തന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, കലാകാരൻ നിരവധി ഛായാചിത്ര ചിത്രകാരന്മാർക്ക് അറിയാവുന്ന ഒരു രഹസ്യം ഉപയോഗിച്ചു: ക്യാൻവാസിന്റെ ലംബ അക്ഷം ഇടതു കണ്ണിന്റെ ശിഷ്യനിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, ഇത് കാഴ്ചക്കാരനെ ഉണർത്താൻ പ്രേരിപ്പിക്കും. പോർട്രെയ്റ്റ് (ലൂവറിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു) ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് മുമ്പുണ്ടായിരുന്ന തരത്തിലുള്ള കൂടുതൽ വികാസമാണ്: മോഡൽ അരക്കെട്ട് വരെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒരു ചെറിയ തിരിവിൽ, മുഖം കാഴ്ചക്കാരന് നേരെ തിരിയുന്നു, മടക്കിയ കൈകൾ താഴെ നിന്ന് കോമ്പോസിഷൻ പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു . മോണാലിസയുടെ ആത്മാർത്ഥമായ കൈകൾ അവളുടെ മുഖത്തെ നേരിയ പുഞ്ചിരിയും മൂടൽമഞ്ഞ് ദൂരെയുള്ള പ്രാകൃത പാറക്കെട്ടുകളും പോലെ മനോഹരമാണ്.

ലാ ജിയോകോണ്ട ഒരു നിഗൂ ,മായ, ഫെമി ഫേറ്റേലിന്റെ ചിത്രമായി അറിയപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഈ വ്യാഖ്യാനം 19 -ആം നൂറ്റാണ്ടിലാണ്.

ചിത്രം വിവിധ അനുമാനങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു. അങ്ങനെ 1986-ൽ അമേരിക്കൻ കലാകാരനും ഗവേഷകനുമായ ലില്ലിയൻ ഷ്വാർട്സ് ലിയോനാർഡോയുടെ സ്വയം ഛായാചിത്രവുമായി മൊണാലിസയുടെ ചിത്രത്തെ താരതമ്യം ചെയ്തു. ഒരു സ്വയം ഛായാചിത്രത്തിന്റെ വിപരീത ചിത്രം ഉപയോഗിച്ച്, അവൾ ഒരു കമ്പ്യൂട്ടർ ഉപയോഗിച്ച് പെയിന്റിംഗുകൾ ഒരേ സ്കെയിലിൽ സ്കെയിൽ ചെയ്യാൻ വിദ്യാർത്ഥികൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം തുല്യമായിരുന്നു. ഈ പതിപ്പ് തികച്ചും വിവാദപരമാണെന്ന് തോന്നുമെങ്കിലും, അതേ സമയം അവൾക്ക് ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സാമ്യം ലഭിച്ചതായി വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു.

കലാകാരൻ തന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ലാ ജിയോകോണ്ടയുടെ പ്രസിദ്ധമായ പുഞ്ചിരിയിൽ എന്തെങ്കിലും എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്തതായി ഒരു അഭിപ്രായമുണ്ട്. ചുണ്ടുകളുടെയും കണ്ണുകളുടെയും ശ്രദ്ധേയമായ ചലനം ഒരു സാധാരണ സർക്കിളിലേക്ക് യോജിക്കുന്നു, അത് റാഫേൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ അല്ലെങ്കിൽ ബോട്ടിസെല്ലി എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ ഇല്ല - നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മറ്റ് പ്രതിഭകൾ. "മഡോന്നാസിന്റെ" പശ്ചാത്തലം യഥാക്രമം ഒന്ന്, രണ്ട് ജാലകങ്ങളുള്ള ഒരു ഇരുണ്ട മതിൽ മാത്രമാണ്. ഈ ചിത്രങ്ങളിൽ എല്ലാം വ്യക്തമാണ്: ഒരു അമ്മ തന്റെ കുട്ടിയെ സ്നേഹത്തോടെ നോക്കുന്നു.

ലിയോനാർഡോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ പെയിന്റിംഗ് സ്ഫുമാറ്റോ ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും വിജയകരവുമായ വ്യായാമമായിരുന്നു, കൂടാതെ പെയിന്റിംഗിന്റെ പശ്ചാത്തലം ജിയോളജി മേഖലയിലെ ഗവേഷണത്തിന്റെ ഫലമാണ്. ഇതിവൃത്തം മതേതരമാണോ മതപരമാണോ എന്നത് പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, "ഭൂമിയുടെ അസ്ഥികൾ" തുറന്നുകാട്ടുന്ന ഒരു ഭൂപ്രകൃതി ലിയോനാർഡോയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിരന്തരം അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. കലാകാരൻ പ്രകൃതിയുടെ നിഗൂteriesതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് മഹാനായ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെ മൊണാലിസയുടെ രൂപത്തിൽ നിരന്തരം വേദനിപ്പിക്കുന്നു, ഇരുണ്ട ഗുഹയുടെ ആഴത്തിൽ നിന്ന്, എല്ലായിടത്തും വ്യാപിച്ചു. ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതിന് - ലിയോനാർഡോയുടെ തന്നെ വാക്കുകൾ: "എന്റെ അത്യാഗ്രഹമായ ആകർഷണം അനുസരിച്ചുകൊണ്ട്, വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രകൃതിയാൽ ഉത്പാദിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങൾ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഇരുണ്ട പാറകൾക്കിടയിൽ അലഞ്ഞുനടന്ന്, ഞാൻ ഒരു വലിയ ഗുഹയുടെ പ്രവേശന കവാടത്തിനടുത്തെത്തി. ആ നിമിഷം ഞാൻ അവളുടെ മുന്നിൽ നിർത്തി, ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു ... അവിടെ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കാണാൻ ഞാൻ കുനിഞ്ഞു, ആഴത്തിൽ, പക്ഷേ വലിയ ഇരുട്ട് എന്നെ തടഞ്ഞു. അതിനാൽ ഞാൻ കുറച്ചുനേരം നിന്നു. പെട്ടെന്ന്, രണ്ട് വികാരങ്ങൾ എന്നിൽ ഉണർന്നു: ഭയവും ആഗ്രഹം; ശക്തവും ഇരുണ്ടതുമായ ഒരു ഗുഹയോടുള്ള ഭയം, എന്തെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെട്ടോ എന്നറിയാനുള്ള ആഗ്രഹം

2.2.2 "അവസാന അത്താഴം"

ലിയോനാർഡോയുടെ സ്പേസ്, ലീനിയർ വീക്ഷണം, പെയിന്റിംഗിലെ വിവിധ വികാരങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ മിലാനിലെ സാന്താ മരിയ ഡെല്ലി ഗ്രേസി ആശ്രമത്തിന്റെ റിഫക്ടറിയുടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ചുമരിൽ ഒരു പരീക്ഷണ സാങ്കേതികതയിൽ വരച്ച ഫ്രെസ്കോ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" സൃഷ്ടിച്ചു. 1495-1497 ൽ.

ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പറുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, വസരി തന്റെ ജീവിതകഥയായ ലിയോനാർഡോയിൽ, കലാകാരന്റെ പ്രവർത്തനരീതിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനയും നന്നായി അവതരിപ്പിക്കുന്ന രസകരമായ ഒരു എപ്പിസോഡ് ഉദ്ധരിക്കുന്നു. മൂർച്ചയുള്ള നാവ്... ലിയോനാർഡോയുടെ മന്ദതയിൽ അസംതൃപ്തനായ മഠത്തിന്റെ മുൻഗാമിയായ അദ്ദേഹം തന്റെ ജോലി എത്രയും വേഗം പൂർത്തിയാക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു. "ലിയോനാർഡോ ദിവസത്തിന്റെ പകുതിയും ചിന്തയിൽ മുഴുകി നിൽക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് വിചിത്രമായി തോന്നി. തോട്ടത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കാത്തതുപോലെ കലാകാരൻ തന്റെ കൈകൾ വിടരുതെന്ന് അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഇതിൽ ഒതുങ്ങുന്നില്ല, അവൻ പ്രഭുവിനോട് പരാതിപ്പെട്ടു, അങ്ങനെ അവനെ ശല്യപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി, ലിയോനാർഡോയെ അയയ്ക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, അതിലോലമായ രീതിയിൽ ജോലി ഏറ്റെടുക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലൂടെയും അദ്ദേഹം നിർബന്ധിച്ച് ഇതെല്ലാം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാക്കി മുമ്പ്. " പൊതു കലാപരമായ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഡ്യൂക്കുമായി ഒരു സംഭാഷണം ആരംഭിച്ച ലിയോനാർഡോ, അദ്ദേഹം പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയാക്കാൻ അടുത്തെന്നും പെയിന്റ് ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ട് തലകൾ മാത്രമേയുള്ളൂവെന്നും സൂചിപ്പിച്ചു - ക്രിസ്തുവും രാജ്യദ്രോഹിയായ യൂദാസും. "ഈ അവസാന തല അന്വേഷിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവസാനം, അയാൾക്ക് മികച്ചതായി ഒന്നും കണ്ടെത്താനായില്ലെങ്കിൽ, ഈ തലയുടെ തല വളരെ മുമ്പുതന്നെ ഉപയോഗിക്കുവാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറായി. ആയിരം മടങ്ങ് ശരിയായിരുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ഈ വിധത്തിൽ, പാവപ്പെട്ടവർ ആദ്യം തോട്ടത്തിൽ ജോലി തുടർന്നു, ലിയോനാർഡോയെ വെറുതെ വിട്ടു, യൂദാസിന്റെ തല പൂർത്തിയാക്കി, ഇത് വിശ്വാസവഞ്ചനയുടെയും മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മയുടെയും യഥാർത്ഥ രൂപമായി മാറി. "

ലിയനാർഡോ മിലാനീസ് പെയിന്റിംഗിനായി ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വളരെക്കാലം തയ്യാറാക്കി. വ്യക്തിഗത രൂപങ്ങളുടെ പോസുകളും ആംഗ്യങ്ങളും പഠിക്കുന്ന നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു. "അവസാനത്തെ അത്താഴം" അവനെ ആകർഷിച്ചത് അതിന്റെ പ്രാകൃത ഉള്ളടക്കത്താലല്ല, മറിച്ച് ഒരു മികച്ച മനുഷ്യ നാടകം കാഴ്ചക്കാരന്റെ മുന്നിൽ തുറക്കാനുള്ള അവസരമാണ്, വിവിധ കഥാപാത്രങ്ങൾ കാണിക്കാനും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ലോകം വെളിപ്പെടുത്താനും അവന്റെ അനുഭവങ്ങൾ കൃത്യമായും വ്യക്തമായും വിവരിക്കാനുമാണ്. "അവസാനത്തെ അത്താഴം" വഞ്ചനയുടെ ഒരു രംഗമായി അദ്ദേഹം തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ഈ പരമ്പരാഗത പ്രതിച്ഛായയിലേക്ക് നാടകീയമായ തുടക്കം അവതരിപ്പിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യം അദ്ദേഹം സ്വയം നിശ്ചയിച്ചു, അതിന് തികച്ചും പുതിയ വൈകാരിക ശബ്ദം നേടാൻ കഴിയും.

അവസാന അത്താഴത്തിന്റെ ആശയം ആലോചിച്ച്, ലിയോനാർഡോ രേഖാചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുക മാത്രമല്ല, ഈ രംഗത്തിലെ വ്യക്തിഗത പങ്കാളികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ചിന്തകളും എഴുതി: സഹയാത്രികനെ നോക്കുന്നു, മറ്റേയാൾ കൈപ്പത്തി കാണിക്കുന്നു, തോളുകൾ ഉയർത്തുന്നു അവന്റെ ചെവികൾ അവന്റെ വായിൽ നിന്ന് ആശ്ചര്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു ... മൊത്തത്തിലുള്ള ഘടന സ്വീകരിക്കുക. ഡ്രോയിംഗുകളിലെ പോസുകളും ആംഗ്യങ്ങളും പരിഷ്കരിച്ച്, വികാരങ്ങളുടെ ഒരൊറ്റ ചുഴിയിൽ എല്ലാ കണക്കുകളും ഉൾപ്പെടുന്ന അത്തരം ആവിഷ്കാര രൂപങ്ങൾ അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞു. ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളെ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ പകർത്താൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഓരോരുത്തരും അവരോടൊത്ത് അവരുടേതായ രീതിയിൽ പ്രതികരിക്കുന്നു.

ലിയോനാർഡോയുടെ ഏറ്റവും പക്വവും സമ്പൂർണ്ണവുമായ കൃതിയാണ് അവസാന അത്താഴം. ഈ പെയിന്റിംഗിൽ, മാസ്റ്റർ താൻ ചിത്രീകരിച്ച പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന ഗതിയെ മറയ്ക്കാൻ കഴിയുന്നതെല്ലാം ഒഴിവാക്കുന്നു, അവൻ അപൂർവ്വമായ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന രചനാ പരിഹാരം കൈവരിക്കുന്നു. മധ്യത്തിൽ, അവൻ ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപം സ്ഥാപിക്കുന്നു, വാതിൽ തുറക്കുന്നതിലൂടെ അത് ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു. രചനയിൽ തന്റെ സ്ഥാനം കൂടുതൽ toന്നിപ്പറയാൻ അവൻ മന Christപൂർവ്വം അപ്പോസ്തലന്മാരെ ക്രിസ്തുവിൽ നിന്ന് അകറ്റുന്നു. അവസാനമായി, അതേ ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി, ക്രിസ്തുവിന്റെ തലയ്ക്ക് തൊട്ടു മുകളിലുള്ള ഒരു പോയിന്റിൽ ഒത്തുചേരാൻ അദ്ദേഹം എല്ലാ വീക്ഷണകോണുകളും നിർബന്ധിക്കുന്നു. ലിയോനാർഡോ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെ നാല് സമമിതി ഗ്രൂപ്പുകളായി വിഭജിക്കുന്നു, അതിൽ ജീവിതവും ചലനവും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അവൻ മേശ ചെറുതാക്കുകയും റഫെക്ടറി കർക്കശവും ലളിതവുമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വലിയ പ്ലാസ്റ്റിക് ശക്തിയുള്ള കണക്കുകളിൽ കാഴ്ചക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാനുള്ള അവസരം ഇത് നൽകുന്നു. ഈ എല്ലാ സാങ്കേതികതകളിലും, സർഗ്ഗാത്മക ആശയത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ഉദ്ദേശ്യം പ്രതിഫലിക്കുന്നു, അതിൽ എല്ലാം തൂക്കിനോക്കുകയും കണക്കിലെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

"അവസാനത്തെ അത്താഴ" ത്തിൽ ലിയോനാർഡോ സ്വയം നിശ്ചയിച്ച പ്രധാന ദൗത്യം ക്രിസ്തുവിന്റെ വാക്കുകളിലേക്കുള്ള ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ മാനസിക പ്രതികരണങ്ങളുടെ ഒരു യഥാർത്ഥ കൈമാറ്റമായിരുന്നു: "നിങ്ങളിൽ ഒരാൾ എന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കും." അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായ മനുഷ്യ സ്വഭാവങ്ങളും സ്വഭാവങ്ങളും നൽകിക്കൊണ്ട്, ലിയോനാർഡോ ഓരോരുത്തരും ക്രിസ്തു പറഞ്ഞ വാക്കുകളോട് അവരുടേതായ രീതിയിൽ പ്രതികരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. മുഖങ്ങളുടെയും ആംഗ്യങ്ങളുടെയും വൈവിധ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഈ സൂക്ഷ്മമായ മാനസിക വ്യതിയാനമാണ് ലിയോനാർഡോയുടെ സമകാലികരെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ബാധിച്ചത്, പ്രത്യേകിച്ച് തദേയോ ഗാഡി, ആൻഡ്രിയ ഡെൽ കാസ്റ്റാഗ്നോ, കോസിമോ റോസെല്ലി, ഡൊമെനിക്കോ ഗിർലാൻഡായോ എന്നിവരുടെ അതേ വിഷയത്തിലുള്ള മുൻ ഫ്ലോറന്റൈൻ ചിത്രങ്ങളുമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ് താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ. ഈ എല്ലാ യജമാനന്മാരിലും, അപ്പോസ്തലന്മാർ മേശപ്പുറത്ത് അധികമായി, നിശബ്ദമായി ഇരിക്കുന്നു, സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും തികച്ചും നിസ്സംഗത പാലിക്കുന്നു. യൂദാസിന്റെ മന characterശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവത്തിന് വേണ്ടത്ര ശക്തമായ ആയുധശേഖരത്തിന്റെ അഭാവം, ലിയോനാർഡോയുടെ മുൻഗാമികൾ അദ്ദേഹത്തെ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ പൊതുഗ്രൂപ്പിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ച് മേശയുടെ മുന്നിൽ പൂർണ്ണമായും ഒറ്റപ്പെടുത്തിയ ഒരു രൂപത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു. അങ്ങനെ, ഒരു പുറത്താക്കപ്പെട്ടവനായും വില്ലനായും മുഴുവൻ സഭയെയും യൂദാസ് കൃത്രിമമായി എതിർത്തു. ലിയോനാർഡോ ധൈര്യത്തോടെ ഈ പാരമ്പര്യം ലംഘിക്കുന്നു. അത്തരം കലാപരമായ ഭാഷ തികച്ചും ബാഹ്യമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ അവലംബിക്കാതിരിക്കാൻ പര്യാപ്തമാണ്. അവൻ മറ്റെല്ലാ അപ്പോസ്തലന്മാരോടും കൂടി യൂദാസിനെ ഒരു ഗ്രൂപ്പായി ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ ക്രിസ്തുവിന്റെ പന്ത്രണ്ട് ശിഷ്യന്മാരിൽ ഉടനടി തിരിച്ചറിയാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകനെ അനുവദിക്കുന്ന അത്തരം സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകുന്നു.

ലിയോനാർഡോ ഓരോ വിദ്യാർത്ഥികളും വ്യക്തിഗതമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. വെള്ളത്തിൽ എറിയപ്പെട്ട ഒരു കല്ല് പോലെ, ഉപരിതലത്തിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യാപിക്കുന്ന സർക്കിളുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതുപോലെ, ക്രിസ്തുവിന്റെ വാക്കുകൾ, നിശബ്ദതയിൽ വീഴുന്നത്, സഭയിലെ ഏറ്റവും വലിയ ചലനത്തിന് കാരണമാകുന്നു, അതിന് ഒരു മിനിറ്റ് മുമ്പ് പൂർണ്ണ വിശ്രമത്തിലായിരുന്നു. അവന്റെ ഇടതു കൈയിൽ ഇരിക്കുന്ന മൂന്ന് അപ്പോസ്തലന്മാർ ക്രിസ്തുവിന്റെ വാക്കുകളോട് പ്രത്യേകിച്ച് ആവേശത്തോടെ പ്രതികരിക്കുന്നു. അവർ ഒരു ഇച്ഛാശക്തിയും ഒരൊറ്റ പ്രസ്ഥാനവും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു വേർതിരിക്കാനാവാത്ത ഗ്രൂപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. യുവാവായ ഫിലിപ്പ് തന്റെ ഇരിപ്പിടത്തിൽ നിന്ന് ചാടി, ക്രിസ്തുവിനോട് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ചോദ്യത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു, ജേക്കബ് മൂപ്പൻ കോപത്തോടെ കൈകൾ ഉയർത്തി, അല്പം പിന്നിലേക്ക് ചാഞ്ഞു, തോമസ് എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് അറിയാൻ ശ്രമിക്കുന്നതുപോലെ കൈ ഉയർത്തി. ക്രിസ്തുവിന്റെ മറുവശത്തുള്ള സംഘത്തിന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ആത്മാവുണ്ട്. ഗണ്യമായ ഇടവേളയിൽ കേന്ദ്ര ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചാൽ, ആംഗ്യങ്ങളിൽ താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം വലിയ സംയമനം കൊണ്ട് ഇത് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മൂർച്ചയേറിയ വഴിയിൽ പ്രതിനിധാനം ചെയ്യപ്പെട്ട യൂദാസ്, വെള്ളി നാണയങ്ങളുടെ ഒരു പേഴ്സ് പിടിക്കുകയും ക്രിസ്തുവിനെ ഭയത്തോടെ നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; അവന്റെ ഷേഡുള്ള, വൃത്തികെട്ട, പരുക്കൻ പ്രൊഫൈൽ ജോണിന്റെ തിളക്കമുള്ള, മനോഹരമായ മുഖവുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അയാൾ തലയിൽ തോളിൽ തല താഴ്ത്തി ശാന്തമായി കൈകൾ മേശപ്പുറത്ത് മടക്കി. പത്രോസിന്റെ തല യൂദാസിനും ജോണിനും ഇടയിലാണ്; ജോണിന്റെ നേരെ ചെരിഞ്ഞ് ഇടതു കൈ തോളിൽ വച്ചുകൊണ്ട് അവൻ ചെവിയിൽ എന്തോ മന്ത്രിക്കുന്നു, അതേസമയം വലതു കൈ വാൾ പിടിച്ച് ഗുരുവിനെ സംരക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പത്രോസിനൊപ്പം ഇരിക്കുന്ന മറ്റ് മൂന്ന് അപ്പൊസ്തലന്മാരും പ്രൊഫൈലിൽ തിരിഞ്ഞു. ക്രിസ്തുവിനെ ഉറ്റുനോക്കുമ്പോൾ, വിശ്വാസവഞ്ചനയുടെ കുറ്റവാളിയെക്കുറിച്ച് അവർ അവനോട് ചോദിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. പട്ടികയുടെ എതിർ അറ്റത്ത് മൂന്ന് അക്കങ്ങളുടെ അവസാന ഗ്രൂപ്പ് ഉണ്ട്. ക്രിസ്തുവിനു നേരെ കൈകൾ നീട്ടിക്കൊണ്ട്, മത്തായി വൃദ്ധനായ തദേവൂസിനെ പ്രകോപിച്ച്, സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളുടെയും വിശദീകരണം അവനിൽ നിന്ന് ലഭിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടാമത്തേതിന്റെ അമ്പരപ്പിക്കുന്ന ആംഗ്യം വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നത് അവനും ഇരുട്ടിൽ തുടരുന്നു എന്നാണ്.

ലിയനാർഡോ മേശയുടെ അരികുകളിൽ ഇരിക്കുന്ന രണ്ട് തീവ്ര വ്യക്തികളെ വൃത്തിയുള്ള പ്രൊഫൈലിൽ ചിത്രീകരിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. മധ്യത്തിൽ നിന്ന് വരുന്ന ചലനം അവർ ഇരുവശത്തും അടയ്ക്കുന്നു, ഒരു വൃദ്ധന്റെയും യുവാവിന്റെയും രൂപങ്ങളുടെ അതേ പങ്ക് ഇവിടെ നിറവേറ്റി, "മാജിയുടെ ആരാധന" യിൽ ചിത്രത്തിന്റെ അരികുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യകാല ഫ്ലോറന്റൈൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഈ പ്രവർത്തനത്തിൽ ലിയോനാർഡോയിലെ മന expressionശാസ്ത്രപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ പരമ്പരാഗത തലത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്നിട്ടില്ലെങ്കിൽ, അവസാന അത്താഴത്തിൽ അവർ അത്തരം പൂർണതയിലും ആഴത്തിലും എത്തുന്നു, അതിന് തുല്യമായി എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും നോക്കുന്നത് വെറുതെയാകും . ഇറ്റാലിയൻ കല XV നൂറ്റാണ്ട്. ലിയോനാർഡോയുടെ "അവസാന അത്താഴം" കലയിലെ ഒരു പുതിയ വാക്കായി തിരിച്ചറിഞ്ഞ യജമാനന്റെ സമകാലികർക്ക് ഇത് നന്നായി മനസ്സിലായി.

ഓയിൽ പെയിന്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പെയിന്റ് ചെയ്യുന്ന രീതി വളരെ ഹ്രസ്വകാലമാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, തന്റെ ജോലി വളരെയധികം മാറിയത് കണ്ട് ലിയോനാർഡോ ഭയന്നു. പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷം, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കൊപ്പം, അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ പുനരുദ്ധാരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, 300 വർഷത്തിനിടെ എട്ട് പുനoraസ്ഥാപനങ്ങൾ നടത്തി. ഈ ശ്രമങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, പെയിന്റിംഗിൽ പെയിന്റിന്റെ പുതിയ പാളികൾ ആവർത്തിച്ച് പ്രയോഗിച്ചു, ഒറിജിനലിനെ ഗണ്യമായി വികലമാക്കി. കൂടാതെ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ പാദങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും മായ്ച്ചു, കാരണം ഡൈനിംഗ് റൂമിന്റെ നിരന്തരമായ തുറന്ന വാതിൽ ഈ സ്ഥലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു. ഡൈനിംഗ് റൂമിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ സന്യാസിമാർ വാതിൽ മുറിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് 1600 കളിൽ നിർമ്മിച്ചതിനാൽ, ഇത് ഒരു ചരിത്ര ദ്വാരമാണ്, അത് ഇഷ്ടികകൊണ്ട് നിർമ്മിക്കാൻ ഒരു മാർഗവുമില്ല.

ഈ മാസ്റ്റർപീസിൽ മിലാൻ അഭിമാനിക്കുന്നു, ഈ അളവിലുള്ള ഏക നവോത്ഥാന കൃതി. ഒരു ഫലവുമില്ലാതെ, രണ്ട് ഫ്രഞ്ച് രാജാക്കന്മാരും പെയിന്റിംഗ് മതിലിനൊപ്പം പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകണമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു. നെപ്പോളിയനും ഈ ആശയത്തോട് നിസ്സംഗത പാലിച്ചില്ല. എന്നാൽ മിലാനീസുകാരുടെയും ഇറ്റലിയിലുടനീളമുള്ള വലിയ സന്തോഷത്തിൽ, മഹാനായ പ്രതിഭയുടെ ഈ അതുല്യമായ പ്രവർത്തനം അതിന്റെ സ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, ബ്രിട്ടീഷ് വിമാനം മിലാനിലും മേൽക്കൂരയിലും മൂന്ന് മതിലുകളിലും ബോംബെറിഞ്ഞു പ്രശസ്തമായ കെട്ടിടംപൂർണ്ണമായും പൊളിച്ചുമാറ്റി. ലിയോനാർഡോ തന്റെ പെയിന്റിംഗ് ചെയ്ത ചിത്രം മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ. ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ അത്ഭുതമായിരുന്നു!

നീണ്ട കാലം ഉജ്ജ്വലമായ ജോലിപുനരുദ്ധാരണത്തിലായിരുന്നു. ജോലിയുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനായി, ഏറ്റവും പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു, ഇത് ക്രമേണ പാളി നീക്കംചെയ്യുന്നത് സാധ്യമാക്കി. ഈ രീതിയിൽ, കാലപ്പഴക്കമുള്ള കഠിനമായ പൊടിയും പൂപ്പലും മറ്റ് എല്ലാ വിദേശ വസ്തുക്കളും നീക്കം ചെയ്തു. ഒറിജിനലിൽ നിന്ന്, 1/3 അല്ലെങ്കിൽ യഥാർത്ഥ നിറങ്ങളിൽ പകുതി പോലും 500 വർഷത്തിനുള്ളിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നാൽ പെയിന്റിംഗിന്റെ പൊതുവായ രൂപം വളരെയധികം മാറി. അവൾക്ക് നൽകിയ സന്തോഷകരമായ, സജീവമായ നിറങ്ങളിൽ കളിച്ചുകൊണ്ട് അവൾ ജീവിതത്തിലേക്ക് വന്നതായി തോന്നി വലിയ യജമാനൻ... ഒടുവിൽ, മേയ് 26, 1999 വസന്തകാലത്ത്, 21 വർഷം നീണ്ടുനിന്ന പുന restസ്ഥാപനത്തിനുശേഷം, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പ്രവർത്തനം പൊതുജനങ്ങൾക്കായി വീണ്ടും തുറന്നു. ഈ അവസരത്തിൽ, നഗരത്തിൽ ഒരു വലിയ ആഘോഷവും പള്ളിയിൽ ഒരു സംഗീതക്കച്ചേരിയും സംഘടിപ്പിച്ചു.

കേടുപാടുകളിൽ നിന്ന് ഈ അതിലോലമായ ജോലി സംരക്ഷിക്കുന്നതിന്, പ്രത്യേക ഫിൽട്ടറിംഗ് ഉപകരണങ്ങളിലൂടെ കെട്ടിടത്തിൽ സ്ഥിരമായ താപനിലയും വായുവിന്റെ ഈർപ്പവും നിലനിർത്തുന്നു. ഓരോ 15 മിനിറ്റിലും 25 പേർക്കാണ് പ്രവേശനം.

അങ്ങനെ, ഈ അധ്യായത്തിൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെ ഒരു സ്രഷ്ടാവ് എന്ന നിലയിൽ ഞങ്ങൾ പരിശോധിച്ചു - ചിത്രകാരൻ, ശിൽപി, വാസ്തുശില്പി. അടുത്ത അധ്യായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനുമായി പരിഗണിക്കും.

3. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി - ശാസ്ത്രജ്ഞനും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനും

3.1 ശാസ്ത്രത്തിന് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ സംഭാവന

മെക്കാനിക്സ് മേഖലയ്ക്ക് ഡാവിഞ്ചി തന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സംഭാവന നൽകി. പെറു ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഒരു ചെരിഞ്ഞ വിമാനത്തിൽ, പിരമിഡുകളുടെ ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രങ്ങളിൽ, ശരീരങ്ങളുടെ ആഘാതത്തിൽ, ശബ്ദരേഖകളിൽ മണലിന്റെ ചലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷണത്തിന്റെ ഉടമയാണ്; ഘർഷണ നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ച്. ലിയോനാർഡോ ഹൈഡ്രോളിക്സിനെക്കുറിച്ച് ഉപന്യാസങ്ങളും എഴുതി.

നവോത്ഥാനകാലത്തെ ഗവേഷണങ്ങൾ നടത്തിയ ചില ചരിത്രകാരന്മാർ വാദിച്ചത്, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി പല മേഖലകളിലും കഴിവുള്ളയാളാണെങ്കിലും, സൈദ്ധാന്തിക മെക്കാനിക്സ് പോലുള്ള കൃത്യമായ ശാസ്ത്രത്തിന് അദ്ദേഹം കാര്യമായ സംഭാവനകൾ നൽകിയിട്ടില്ല എന്നാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അടുത്തിടെ കണ്ടെത്തിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളെ സൂക്ഷ്മമായി വിശകലനം ചെയ്യുക, പ്രത്യേകിച്ചും, അവയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ഡ്രോയിംഗുകൾ, വിപരീതമായി നമ്മെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രവർത്തന പഠനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കൃതി വത്യസ്ത ഇനങ്ങൾആയുധങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ചും ക്രോസ്ബോ, മെക്കാനിക്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യത്തിന് ഒരു കാരണമായി തോന്നുന്നു. ഈ മേഖലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുള്ള വിഷയങ്ങൾ ആധുനിക ഭാഷ, പ്രവേഗങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ, ശക്തികൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ, ഒരു നിഷ്പക്ഷ തലം എന്ന ആശയം, ശരീരം നീങ്ങുമ്പോൾ ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രത്തിന്റെ സ്ഥാനം എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു.

സൈദ്ധാന്തിക മെക്കാനിക്സിൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ സംഭാവന കണക്കാക്കാം ഒരു വലിയ പരിധി വരെകയ്യെഴുത്തുപ്രതികളുടെ പാഠങ്ങളും അവയിൽ ലഭ്യമായ ഗണിതശാസ്ത്ര കണക്കുകൂട്ടലുകളുമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വമായ പഠനത്തിലൂടെ.

ആയുധങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പന മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാനുള്ള ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ നിരന്തരമായ ശ്രമങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഉദാഹരണത്തിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ആരംഭിക്കാം (ഒരിക്കലും പൂർണ്ണമായി പരിഹരിക്കാനാകില്ല), ഇത് വേഗതയും കൂട്ടിച്ചേർക്കലും സംബന്ധിച്ച നിയമങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപര്യം ഉണർത്തി. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവിതത്തിൽ വെടിമരുന്ന് ആയുധങ്ങളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികസനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വില്ലും ക്രോസ്ബോയും കുന്തവും ഇപ്പോഴും സാധാരണ ആയുധങ്ങളായി തുടർന്നു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ക്രോസ്ബോ പോലുള്ള പുരാതന ആയുധങ്ങളിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. ഒരു പ്രത്യേക സംവിധാനത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന പൂർണതയിലെത്തുന്നത് പിൻഗാമികൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായതിനുശേഷം മാത്രമാണ്, പലപ്പോഴും ഈ സംവിധാനം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്ന പ്രക്രിയ അടിസ്ഥാനപരമായ ശാസ്ത്രീയ ഫലങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാം.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിക്ക് മുമ്പ് ക്രോസ്ബോകളുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഫലപ്രദമായ പരീക്ഷണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നേരത്തെ നടത്തിയിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ചുരുക്കിയ അമ്പുകൾ ക്രോസ്ബോയിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഇതിന് പരമ്പരാഗത അമ്പെയ്ത്ത് അമ്പുകളേക്കാൾ ഏകദേശം 2 മടങ്ങ് മികച്ച എയറോഡൈനാമിക് സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. കൂടാതെ, ക്രോസ്ബോ ഷൂട്ടിംഗിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളുടെ പഠനത്തിന് അടിത്തറയിട്ടു.

പരമ്പരാഗത ഡിസൈൻ സൊല്യൂഷനുകളിൽ ഒതുങ്ങാതിരിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഒരു ക്രോസ്ബോയുടെ രൂപകൽപ്പന ആലോചിച്ചു, അത് അമ്പടയാളം ഉപയോഗിച്ച് മാത്രം ഷൂട്ടിംഗ് അനുവദിക്കുകയും അതിന്റെ ഷാഫ്റ്റ് ചലനരഹിതമാക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രൊജക്റ്റിലിന്റെ പിണ്ഡം കുറയ്ക്കുന്നതിലൂടെ, അതിന്റെ പ്രാരംഭ വേഗത വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി.

ക്രോസ് വില്ലുകളുടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില രൂപകൽപ്പനകളിൽ, ഒരേസമയം അല്ലെങ്കിൽ തുടർച്ചയായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന നിരവധി കമാനങ്ങളുടെ ഉപയോഗം അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു. പിന്നീടുള്ള സന്ദർഭത്തിൽ, ഏറ്റവും വലുതും വലുതുമായ ആർക്ക് ചെറുതും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായ ഒരു ആർക്ക് നയിക്കും, അത് അതിലും ചെറുത് നയിക്കും, അങ്ങനെ. അവസാന കമാനത്തിൽ ഒരു അമ്പടയാളം പ്രയോഗിക്കും. വ്യക്തമായും, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഈ പ്രക്രിയയെ വേഗത കൂട്ടുന്നതിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് പരിഗണിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കുതിരപ്പന്തയത്തിൽ നിന്ന് ഒരു കുതിരപ്പുറത്ത് നിന്ന് ഒരു ഗാലപ്പിൽ ഷൂട്ട് ചെയ്യുകയും ഷോട്ട് നിമിഷത്തിൽ മുന്നോട്ട് ചായുകയും ചെയ്താൽ ഒരു ക്രോസ്ബോയുടെ ഫയറിംഗ് റേഞ്ച് പരമാവധി ആയിരിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം കുറിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് ബൂം വേഗതയിൽ കാര്യമായ വർദ്ധനവിന് കാരണമാകില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ആശയങ്ങൾക്ക് അനന്തമായ വേഗത വർദ്ധനവ് സാധ്യമാണോ എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചൂടേറിയ ചർച്ചയുമായി വളരെയധികം ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. പിന്നീട്, ഈ പ്രക്രിയയ്ക്ക് പരിധിയില്ലെന്ന നിഗമനത്തിലേക്ക് ശാസ്ത്രജ്ഞർ ചായാൻ തുടങ്ങി. ഈ കാഴ്ചപ്പാട് ഐൻസ്റ്റീൻ മുന്നോട്ടുവയ്ക്കുന്നതുവരെ നിലനിന്നിരുന്നു, അതിൽ നിന്ന് പ്രകാശത്തിന്റെ വേഗതയേക്കാൾ വേഗത്തിൽ ഒരു ശരീരത്തിനും നീങ്ങാൻ കഴിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, പ്രകാശത്തിന്റെ വേഗതയേക്കാൾ വളരെ കുറഞ്ഞ വേഗതയിൽ, വേഗത കൂട്ടുന്നതിനുള്ള നിയമം (ഗലീലിയോയുടെ ആപേക്ഷികതാ തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) സാധുവായി തുടരും.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിക്ക് ശേഷം ശക്തികളുടെ സമാന്തര നിയമം അല്ലെങ്കിൽ സമാന്തര ചട്ടക്കൂട് കണ്ടെത്തി. രണ്ടോ അതിലധികമോ ശക്തികൾ വ്യത്യസ്ത കോണുകളിൽ ഇടപെടുമ്പോൾ എന്ത് സംഭവിക്കും എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന മെക്കാനിക്സ് വിഭാഗത്തിൽ ഈ നിയമം ചർച്ചചെയ്യുന്നു.

ഒരു ക്രോസ്ബോ ഉണ്ടാക്കുമ്പോൾ, ഓരോ ചിറകിലും ഉണ്ടാകുന്ന ശക്തികളുടെ സമമിതി കൈവരിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. അല്ലാത്തപക്ഷം, അമ്പ് എറിയുമ്പോൾ അതിന്റെ ഗ്രോവിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് നീങ്ങിയേക്കാം, അങ്ങനെ തീയുടെ കൃത്യത തകരും. സാധാരണയായി, ക്രോസ്ബൗമുകൾ, ഷൂട്ടിംഗിനായി ആയുധങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ, അതിന്റെ കമാനത്തിന്റെ ചിറകുകളുടെ വളവ് ഒന്നുതന്നെയാണോ എന്ന് പരിശോധിച്ചു. ഇന്ന്, എല്ലാ വില്ലുകളും ക്രോസ്ബോകളും ഈ രീതിയിൽ പരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ആയുധം ചുമരിൽ തൂക്കിയിരിക്കുന്നു, അങ്ങനെ അതിന്റെ വില്ലുകൾ തിരശ്ചീനമായി, കുത്തനെയുള്ള ഭാഗമുള്ള ആർക്ക് മുകളിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്നു. സ്ട്രിങ്ങിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിന്ന് വിവിധ ഭാരം തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. ഓരോ ഭാരവും ആർക്കിലെ ഒരു നിശ്ചിത വളവിന് കാരണമാകുന്നു, ഇത് ചിറകുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സമമിതി പരിശോധിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഇത് ചെയ്യാനുള്ള ഏറ്റവും എളുപ്പമുള്ള മാർഗ്ഗം, വില്ലിന്റെ മധ്യഭാഗം ലംബമായി ഇറങ്ങുകയാണോ അതോ ഭാരം കൂടുന്നതിനനുസരിച്ച് അതിൽ നിന്ന് നീങ്ങുകയാണോ എന്ന് നിരീക്ഷിക്കുക എന്നതാണ്.

ഈ രീതി ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെ ഡയഗ്രമുകൾ ("മാഡ്രിഡ് കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളിൽ" കാണപ്പെടുന്നു) ഉപയോഗിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചേക്കാം, അതിൽ ആർക്കിന്റെ അറ്റങ്ങളുടെ മിശ്രണം (ബൗസ്ട്രിംഗിന്റെ മധ്യഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാനം കണക്കിലെടുത്ത്) വലുപ്പം അനുസരിച്ച് അവതരിപ്പിക്കുന്നു സസ്പെൻഡ് ചെയ്ത ഭാരം. ആർക്ക് വളയ്ക്കാൻ ആവശ്യമായ ശക്തി തുടക്കത്തിൽ ചെറുതാണെന്നും ആർക്കിന്റെ അറ്റങ്ങൾ കൂടിച്ചേരുന്നതിനനുസരിച്ച് വർദ്ധിക്കുമെന്നും അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. (ഈ പ്രതിഭാസം റോബർട്ട് ഹുക്ക് പിന്നീട് രൂപപ്പെടുത്തിയ ഒരു നിയമത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: ശരീരത്തിന്റെ രൂപഭേദം മൂലം മിശ്രണം ചെയ്യുന്നതിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ മൂല്യം പ്രയോഗിച്ച ശക്തിക്ക് ആനുപാതികമാണ്).

ക്രോസ്ബോയുടെ ആർക്കിന്റെ അറ്റങ്ങളുടെ സ്ഥാനചലനവും ബൗസ്ട്രിംഗിൽ നിന്ന് സസ്പെൻഡ് ചെയ്ത ഭാരത്തിന്റെ വലുപ്പവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം "പിരമിഡൽ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം, പിരമിഡിലെ പോലെ, എതിർ മുഖങ്ങൾ പോയിന്റിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുമ്പോൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കവല, ആർക്കിന്റെ അറ്റങ്ങൾ നീങ്ങുമ്പോൾ ഈ ആശ്രിതത്വം കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമാകും. ഭാരത്തിന്റെ വലിപ്പത്തെ ആശ്രയിച്ച് ബൗസ്ട്രിംഗിന്റെ സ്ഥാനത്ത് വരുന്ന മാറ്റം ശ്രദ്ധിച്ച അദ്ദേഹം, രേഖീയമല്ലാത്തത് ശ്രദ്ധിച്ചു. അതിലൊന്ന്, ആർക്കിന്റെ അറ്റങ്ങളുടെ സ്ഥാനചലനം ഭാരത്തിന്റെ വലുപ്പത്തെ രേഖീയമായി ആശ്രയിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ബൗസ്‌ട്രിംഗും ഭാരത്തിന്റെ വലുപ്പവും തമ്മിൽ രേഖീയ ബന്ധമില്ല എന്നതാണ്. ഈ നിരീക്ഷണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, വ്യക്തമായും, ചില ക്രോസ് വില്ലുകളിൽ ഒരു നിശ്ചിത അളവിലുള്ള ശക്തി പ്രയോഗിച്ചതിന് ശേഷം പുറത്തിറക്കിയ വില്ലുകൾ, നിമിഷത്തേക്കാൾ വേഗത്തിൽ നീങ്ങുന്നു എന്നതിന് ഒരു വിശദീകരണം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥാനത്തോട് അടുക്കുന്നു.

മോശമായി നിർമ്മിച്ച കമാനങ്ങളുള്ള ക്രോസ്ബോകൾ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ ഈ രേഖീയത നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കാം. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ നിഗമനങ്ങൾ തെറ്റായ യുക്തിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലായിരിക്കാം, കണക്കുകൂട്ടലുകളിലല്ല, ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും കണക്കുകൂട്ടലുകൾ അവലംബിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ചുമതല ക്രോസ്ബോ ഡിസൈൻ വിശകലനത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള താൽപര്യം ജനിപ്പിച്ചു. ഷോട്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ വേഗത്തിൽ വേഗത എടുക്കുന്ന അമ്പടയാളം വില്ലിന്റെ സ്ട്രിംഗിനേക്കാൾ വേഗത്തിൽ നീങ്ങാൻ തുടങ്ങുകയും ബൗസ്‌ട്രിംഗ് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥാനത്തേക്ക് മടങ്ങുന്നതിന് മുമ്പ് അതിൽ നിന്ന് പിരിയുകയും ചെയ്യുന്നുണ്ടോ?

ജഡത്വം, ശക്തി, ത്വരണം തുടങ്ങിയ ആശയങ്ങളെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ ധാരണയില്ലാതെ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിക്ക് സ്വാഭാവികമായും ഈ ചോദ്യത്തിന് കൃത്യമായ ഉത്തരം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയുടെ പേജുകളിൽ യുക്തിചിന്ത അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു വിപരീത സ്വഭാവം. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഈ പ്രശ്നത്തിലുള്ള താൽപര്യം അദ്ദേഹത്തെ ക്രോസ്ബോയുടെ രൂപകൽപ്പന മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള കൂടുതൽ ശ്രമങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു. ഇത് നിയമത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിനെ അവബോധപൂർവ്വം sedഹിച്ചുവെന്ന് ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അത് പിന്നീട് "ശക്തികളുടെ കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ നിയമം" എന്നറിയപ്പെട്ടു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി അമ്പടയാളത്തിന്റെ വേഗതയുടെയും ക്രോസ്ബോയിലെ ടെൻഷൻ ശക്തികളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും പ്രശ്നത്തിലേക്ക് മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ക്രോസ്ബോയുടെ ആർക്കിന്റെ ഭാരം ഇരട്ടിയാക്കുകയാണെങ്കിൽ അമ്പടയാളത്തിന്റെ ഫ്ലൈറ്റ് റേഞ്ച് ഇരട്ടിയാകുമോ എന്ന കാര്യത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. ഒന്നിനുപുറകെ മറ്റൊന്നായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന എല്ലാ അമ്പുകളുടെയും മൊത്തം ഭാരം അളന്ന് തുടർച്ചയായ ഒരു രേഖ ഉണ്ടാക്കുകയാണെങ്കിൽ, അതിന്റെ നീളം പരമാവധി ഫ്ലൈറ്റ് ശ്രേണിക്ക് തുല്യമാണെങ്കിൽ, ഈ ഭാരം വില്ലിന്റെ ശക്തിക്ക് തുല്യമായിരിക്കും അമ്പടയാളത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നുണ്ടോ? ചിലപ്പോൾ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ശരിക്കും ആഴത്തിൽ നോക്കി, ഉദാഹരണത്തിന്, ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം തേടി, ആർക്കിലെ energyർജ്ജം നഷ്ടപ്പെട്ട ഉടൻ തന്നെ വില്ലിന്റെ വൈബ്രേഷൻ ഉണ്ടോ?

തത്ഫലമായി, മാഡ്രിഡ് കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ, വില്ലിലെ ശക്തിയും വില്ലിന്റെ സ്ഥാനചലനവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ പരാമർശിച്ച്, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി പ്രസ്താവിക്കുന്നു: "ക്രോസ്ബോയുടെ വില്ലിന്റെ ചലനം ഉണ്ടാക്കുന്ന ശക്തി കേന്ദ്രത്തിന്റെ കോണിൽ വർദ്ധിക്കുന്നു വില്ലു കുറയുന്നു. " ഈ കുറിപ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ മറ്റെവിടെയും കാണാനാകില്ല എന്നതിനർത്ഥം അത്തരമൊരു നിഗമനം അവസാനം അദ്ദേഹം നടത്തിയെന്നാണ്. നിസ്സംശയമായും, ബ്ലോക്ക് ആർക്കുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ക്രോസ്ബോയുടെ രൂപകൽപ്പന മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള ആവർത്തിച്ചുള്ള ശ്രമങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം അത് ഉപയോഗിച്ചു.

ബ്ലോക്കുകളിലൂടെ സ്ട്രിംഗ് കടന്നുപോകുന്ന ബ്ലോക്ക് ആർക്കുകൾ, ആധുനിക വില്ലാളികൾക്ക് പരിചിതമാണ്. ഈ ആർക്കുകൾ ബൂം ഉയർന്ന വേഗതയിൽ പറക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. അവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിന് അടിസ്ഥാനമായ നിയമങ്ങൾ ഇപ്പോൾ എല്ലാവർക്കും അറിയാം. ബ്ലോക്ക് ആർക്കുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിക്ക് പൂർണ്ണമായ ധാരണ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ക്രോസ്ബോ കണ്ടുപിടിച്ചു, അതിൽ സ്ട്രിംഗ് ബ്ലോക്കുകളിലൂടെ കടന്നുപോയി. അവന്റെ ക്രോസ് വില്ലുകളിൽ, ബ്ലോക്കുകൾ സാധാരണയായി കർശനമായി ഘടിപ്പിച്ചിരുന്നു: ആധുനിക ക്രോസ് വില്ലുകളിലേയും വില്ലുകളിലേയും പോലെ അവ ആർക്കിന്റെ അറ്റത്ത് നീങ്ങുന്നില്ല. അതിനാൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ക്രോസ്ബോയുടെ രൂപകൽപ്പനയിലെ ആർക്ക് ആധുനിക ബ്ലോക്ക് ആർക്കുകളിലെ അതേ ഫലം നൽകിയില്ല. ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, വ്യക്തമായും, ഒരു ആർക്ക് നിർമ്മിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, ഇതിന്റെ രൂപകൽപ്പന "ബൗസ്ട്രിംഗ് - ആംഗിൾ" പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ അനുവദിക്കും, അതായത്. അമ്പടയാളത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ശക്തിയുടെ വർദ്ധനവ് വില്ലിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള ആംഗിൾ കുറച്ചുകൊണ്ട് കൈവരിക്കും. കൂടാതെ, ഒരു ക്രോസ്ബോ പൊട്ടിക്കുമ്പോൾ energyർജ്ജ നഷ്ടം കുറയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ക്രോസ്ബോയുടെ അടിസ്ഥാന രൂപകൽപ്പനയിൽ, ഫ്രെയിമിൽ വളരെ ഫ്ലെക്സിബിൾ ആർക്ക് ഘടിപ്പിച്ചിരുന്നു. ചില ചിത്രങ്ങളിൽ, വില്ലിന്റെ പരമാവധി പിരിമുറുക്കത്തിൽ, ആർക്ക് ഏതാണ്ട് ഒരു സർക്കിളിലേക്ക് വളഞ്ഞതായി കാണാം. ആർക്കിന്റെ അറ്റത്ത് നിന്ന്, ഓരോ വശത്തെയും വില്ലുകൾ ബൂം ഗൈഡ് ഗ്രോവിനോട് ചേർന്നുള്ള കട്ടിലിന് മുന്നിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ജോടി ബ്ലോക്കുകളിലൂടെ കടന്നുപോയി, തുടർന്ന് ട്രിഗറിലേക്ക് പോയി.

പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പനയ്ക്ക് ഒരു വിശദീകരണവും നൽകിയിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ സ്കീമുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ ഒരു ക്രോസ്ബോയുടെ ചിത്രവും (ശക്തമായി വളഞ്ഞ ആർക്ക് ഉപയോഗിച്ച്) കാണപ്പെടുന്നു, അതിൽ ഒരു നീട്ടിയ വില്ലും ട്രിഗറിലേക്കുള്ള ആർക്കിന്റെ അറ്റത്ത് വി ആകൃതിയിലുള്ള ആകൃതിയുണ്ട്.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി വില്ലിന്റെ മധ്യഭാഗത്തെ ആംഗിൾ ചെറുതാക്കാൻ ശ്രമിച്ചതായി തോന്നുന്നു, അങ്ങനെ അമ്പ് എറിയുമ്പോൾ കൂടുതൽ ത്വരണം ലഭിക്കും. അയാൾ ബ്ലോക്കുകളും ഉപയോഗിച്ചിരിക്കാം, അങ്ങനെ വില്ലും സ്ട്രിംഗും തമ്മിലുള്ള ക്രോസ്ബോയുടെ ചിറകുകൾ 90 ° വരെ കഴിയുന്നിടത്തോളം നിലനിൽക്കും. ശക്തികളുടെ കൂട്ടിച്ചേർക്കലിന്റെ നിയമത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധജന്യമായ ഗ്രാഹ്യം, ക്രോസ്ബോയുടെ ആർക്കിലെ "സംഭരിച്ചിരിക്കുന്ന" energyർജ്ജവും അമ്പടയാളത്തിന്റെ ചലനത്തിന്റെ വേഗതയും തമ്മിലുള്ള അളവിലുള്ള ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ക്രോസ്ബോയുടെ സമയപരിശോധനാ രൂപകൽപ്പന സമൂലമായി മാറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു. തന്റെ ഡിസൈനിന്റെ മെക്കാനിക്കൽ കാര്യക്ഷമതയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ധാരണയുണ്ടായിരുന്നു, അത് കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ബ്ലോ വില്ലു അപ്രായോഗികമായിരുന്നു, കാരണം വില്ലിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള പിരിമുറുക്കം അതിന്റെ കാര്യമായ വളവിലേക്ക് നയിച്ചു. ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ച സംയോജിത കമാനങ്ങൾക്ക് മാത്രമേ അത്തരമൊരു സുപ്രധാന രൂപഭേദം നേരിടാൻ കഴിയൂ.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവിതകാലത്ത് സംയോജിത കമാനങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, അവരാണ് പ്രശ്നത്തിലുള്ള താൽപര്യം ജനിപ്പിച്ചത്, പരിഹരിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ നിഷ്പക്ഷ തലം എന്ന് വിളിക്കുന്ന ആശയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ഈ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം മെക്കാനിക്കൽ സമ്മർദ്ദത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലുള്ള വസ്തുക്കളുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള പഠനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഒരു സാധാരണ സംയുക്ത വില്ലിൽ, ക്രോസ്ബോ ചിറകുകളുടെ പുറംഭാഗവും അകത്തെ വശങ്ങളും വ്യത്യസ്ത വസ്തുക്കളിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചത്. കംപ്രഷന് വിധേയമായ ആന്തരിക വശം സാധാരണയായി കൊമ്പ് കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ടെൻഷനിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന പുറം ടെൻഡോണുകളിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ഈ വസ്തുക്കളിൽ ഓരോന്നും മരത്തേക്കാൾ ശക്തമാണ്. കമാനത്തിന്റെ പുറംഭാഗവും അകത്തെ വശങ്ങളും തമ്മിൽ, മരത്തിന്റെ ഒരു പാളി ഉപയോഗിച്ചു, ചിറകുകൾ ദൃffീകരിക്കാൻ ശക്തമാണ്. അത്തരമൊരു ആർക്കിന്റെ ചിറകുകൾ 180 ° ൽ കൂടുതൽ വളയ്ക്കാം. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയ്ക്ക് അത്തരമൊരു ആർക്ക് എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചില ധാരണകളുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ ഒരു പ്രത്യേക ഘടനയിൽ സമ്മർദ്ദങ്ങൾ എങ്ങനെ ഉയർന്നുവരുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയിലേക്ക് അവനെ നയിച്ചേക്കാം.

രണ്ട് ചെറിയ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ ("മാഡ്രിഡ് കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ" കാണപ്പെടുന്നു), രണ്ട് സംസ്ഥാനങ്ങളിലെ ഒരു പരന്ന നീരുറവ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചു - വികലവും വികലവുമല്ല. വികൃതമായ വസന്തത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, അദ്ദേഹം രണ്ട് സമാന്തര രേഖകൾ വരച്ചു, മധ്യബിന്ദുവിനെക്കുറിച്ച് സമമിതി. സ്പ്രിംഗ് വളയുമ്പോൾ, ഈ വരികൾ കുത്തനെയുള്ള വശത്ത് നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുകയും ഒത്തുചേരുകയും ചെയ്യുന്നു - കോൺകീവ് വശത്ത് നിന്ന്.

ഈ ഡ്രോയിംഗുകൾ ഒപ്പത്തിനൊപ്പമുണ്ട്, അതിൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, സ്പ്രിംഗ് വളയുമ്പോൾ, കുത്തനെയുള്ള ഭാഗം കട്ടിയുള്ളതായിത്തീരുന്നു, കോൺകീവ് ഭാഗം നേർത്തതായിത്തീരുന്നു. "ഈ പരിഷ്ക്കരണം പിരമിഡാണ്, അതിനാൽ വസന്തത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഒരിക്കലും മാറുകയില്ല." മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, തുടക്കത്തിൽ സമാന്തര രേഖകൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം മുകളിൽ കുറയുമ്പോൾ മുകളിൽ വർദ്ധിക്കും. വസന്തത്തിന്റെ മധ്യഭാഗം ഇരുവശങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ഒരു സന്തുലിതാവസ്ഥയായി വർത്തിക്കുകയും സമ്മർദ്ദം പൂജ്യമായ പ്രദേശത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതായത്. നിഷ്പക്ഷ തലം. ന്യൂട്രൽ സോണിലേക്കുള്ള ദൂരത്തിന്റെ അനുപാതത്തിൽ ടെൻഷനും കംപ്രഷനും വർദ്ധിക്കുന്നതായും ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി മനസ്സിലാക്കി.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ നിന്ന്, ഒരു ക്രോസ്ബോയുടെ പ്രവർത്തനം പഠിക്കുമ്പോൾ ഒരു നിഷ്പക്ഷ തലം എന്ന ആശയം അവനിൽ ഉദിച്ചതായി വ്യക്തമാണ്. ഒരു ഭീമാകാരമായ റോക്ക്-ഷൂട്ടിംഗ് കാറ്റപ്പൾട്ട് വരച്ചതാണ് ഒരു ഉദാഹരണം. ഈ ആയുധത്തിന്റെ ആർക്ക് വളയുന്നത് ഒരു സ്ക്രൂ ഗേറ്റ് ഉപയോഗിച്ചാണ്; ഇരട്ട വില്ലിന്റെ മധ്യത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു കല്ല് പറന്നു. കല്ലിനുള്ള ഗേറ്റും പോക്കറ്റും ക്രോസ്ബോയുടെ ഡ്രോയിംഗുകളിലെന്നപോലെ (വലുതാക്കിയ സ്കെയിലിൽ) വരയ്ക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആർക്ക് വലുപ്പം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പ്രശ്നങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി മനസ്സിലാക്കി. ന്യൂട്രൽ സോണിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, (തന്നിരിക്കുന്ന ഒരു കോണിന്) കമാനത്തിലെ സമ്മർദ്ദങ്ങൾ അതിന്റെ കട്ടിക്ക് ആനുപാതികമായി വർദ്ധിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു. സമ്മർദ്ദങ്ങൾ ഒരു നിർണായക മൂല്യത്തിൽ എത്തുന്നത് തടയാൻ, അദ്ദേഹം ഭീമൻ ആർക്കിന്റെ രൂപകൽപ്പന മാറ്റി. ടെൻഷൻ അനുഭവിച്ച അതിന്റെ മുൻഭാഗം (മുൻഭാഗം), അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഒരു സോളിഡ് ലോഗ് ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിക്കണം, അതിന്റെ പിൻ ഭാഗം (പിൻഭാഗം), കംപ്രഷനിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, മുൻ ഭാഗത്തിന് പിന്നിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രത്യേക ബ്ലോക്കുകളിൽ നിന്ന്. ഈ ബ്ലോക്കുകളുടെ ആകൃതി ആർക്കിന്റെ പരമാവധി വളവിൽ മാത്രമേ പരസ്പരം സമ്പർക്കം പുലർത്താൻ കഴിയൂ. പിരിമുറുക്കത്തിന്റെയും കംപ്രഷന്റെയും ശക്തികൾ പരസ്പരം വേർതിരിച്ച് പരിഗണിക്കണമെന്ന് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി വിശ്വസിച്ചിരുന്നതായി മറ്റുള്ളവരെപ്പോലെ ഈ നിർമ്മാണവും കാണിക്കുന്നു. "പക്ഷികളുടെ പറക്കലിന്റെ ട്രീറ്റീസ്" എന്ന കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് കുറിപ്പുകളിലും, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഒരു പക്ഷിയുടെ പറക്കലിന്റെ സ്ഥിരത കൈവരിക്കുന്നത് അതിന്റെ ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം പ്രതിരോധത്തിന്റെ മധ്യത്തിലായിരിക്കുമ്പോൾ മാത്രമാണ് (ഈ ഘട്ടത്തിൽ മുന്നിലും പിന്നിലുമുള്ള സമ്മർദ്ദം ഒന്നുതന്നെയാണ്). പക്ഷി പറക്കൽ സിദ്ധാന്തത്തിൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഉപയോഗിച്ച ഈ പ്രവർത്തന തത്വം ഇപ്പോഴും ഉണ്ട് അത്യാവശ്യംവിമാനത്തിന്റെയും മിസൈലുകളുടെയും പറക്കലിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ.

3.2 ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കണ്ടുപിടിത്തങ്ങൾ

ഡാവിഞ്ചിയുടെ കണ്ടുപിടിത്തങ്ങളും കണ്ടുപിടിത്തങ്ങളും അറിവിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (അവയിൽ 50 ൽ കൂടുതൽ ഉണ്ട്), ആധുനിക നാഗരികതയുടെ വികാസത്തിന്റെ പ്രധാന ദിശകൾ പൂർണ്ണമായും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രം നമുക്ക് സംസാരിക്കാം. 1499 -ൽ, ഫ്രഞ്ച് രാജാവായ ലൂയിസ് പന്ത്രണ്ടാമൻ മിലാനിൽ ഒരു മീറ്റിംഗിനായി, ലിയോനാർഡോ ഒരു മരം മെക്കാനിക്കൽ സിംഹത്തെ രൂപകൽപന ചെയ്തു, ഏതാനും ചുവടുകൾ എടുത്തതിനുശേഷം, നെഞ്ച് തുറന്ന് അകത്ത് "താമര നിറച്ച" കാണിച്ചു. ബഹിരാകാശ സ്യൂട്ട്, അന്തർവാഹിനി, സ്റ്റീമർ, ഫിൻസ് എന്നിവയുടെ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനാണ് ശാസ്ത്രജ്ഞൻ. ഒരു പ്രത്യേക വാതക മിശ്രിതം ഉപയോഗിച്ചതിന് നന്ദി (അയാൾ മനerateപൂർവ്വം നശിപ്പിച്ച രഹസ്യം) ഒരു സ്പേസ് സ്യൂട്ട് ഇല്ലാതെ വളരെ ആഴത്തിൽ മുങ്ങാനുള്ള സാധ്യത കാണിക്കുന്ന ഒരു കയ്യെഴുത്തുപ്രതി അദ്ദേഹത്തിനുണ്ട്. അത് കണ്ടുപിടിക്കാൻ, അക്കാലത്ത് അജ്ഞാതമായ മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ ജൈവ രാസ പ്രക്രിയകൾ നന്നായി മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് അത്യാവശ്യമായിരുന്നു! കവചിത കപ്പലുകളിൽ തോക്കുകളുടെ ബാറ്ററികൾ സ്ഥാപിക്കാൻ ആദ്യം നിർദ്ദേശിച്ചത് അവനാണ് (അദ്ദേഹം ഒരു യുദ്ധക്കപ്പലിന്റെ ആശയം നൽകി!), ഒരു ഹെലികോപ്റ്റർ, സൈക്കിൾ, ഗ്ലൈഡർ, പാരച്യൂട്ട്, ടാങ്ക്, മെഷീൻ ഗൺ, വിഷവാതകങ്ങൾ, എ. സൈനികർക്കുള്ള സ്മോക്ക് സ്ക്രീൻ, ഒരു ഭൂതക്കണ്ണാടി (ഗലീലിയോയ്ക്ക് 100 വർഷം മുമ്പ്!). ഡാ വിഞ്ചി ടെക്സ്റ്റൈൽ മെഷീനുകൾ, നെയ്ത്ത് യന്ത്രങ്ങൾ, സൂചി നിർമ്മിക്കുന്ന യന്ത്രങ്ങൾ, ശക്തമായ ക്രെയിനുകൾ, പൈപ്പ് ഡ്രെയിനേജ് സംവിധാനങ്ങൾ, കമാന പാലങ്ങൾ എന്നിവ കണ്ടുപിടിച്ചു. വലിയ ഭാരം ഉയർത്താൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഗേറ്റുകൾ, ലിവറുകൾ, സ്ക്രൂകൾ എന്നിവയ്ക്കായി അദ്ദേഹം ബ്ലൂപ്രിന്റുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് നിലവിലില്ലാത്ത സംവിധാനങ്ങൾ. ലിയോനാർഡോ ഈ മെഷീനുകളും മെക്കാനിസങ്ങളും വിശദമായി വിവരിക്കുന്നത് അതിശയകരമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ആ സമയത്ത് അവർക്ക് ബോൾ ബെയറിംഗുകൾ അറിയില്ലായിരുന്നു എന്നതിനാൽ അവ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല (പക്ഷേ ലിയോനാർഡോക്ക് ഇത് അറിയാമായിരുന്നു - അനുബന്ധ ഡ്രോയിംഗ് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു).

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഡൈനാമോമീറ്റർ, ഓഡോമീറ്റർ, ചില കമ്മാരന്റെ ഉപകരണങ്ങൾ, ഇരട്ട വായു പ്രവാഹമുള്ള വിളക്കുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ജ്യോതിശാസ്ത്രത്തിൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ വിപുലമായ പ്രപഞ്ച ആശയങ്ങളാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനം: പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ഭൗതിക ഏകതാന തത്വം, ബഹിരാകാശത്ത് ഭൂമിയുടെ കേന്ദ്ര സ്ഥാനം നിഷേധിക്കൽ, ആദ്യമായി അദ്ദേഹം ചന്ദ്രന്റെ ചാരനിറം ശരിയായി വിശദീകരിച്ചു.

ഈ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളുടെ പരമ്പരയിലെ ഒരു പ്രത്യേക നിരയാണ് വിമാനങ്ങൾ.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പേരിലുള്ള റോമിലെ ഫിയാമിസിനോ ഇന്റർനാഷണൽ എയർപോർട്ടിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടത്തിന് മുന്നിൽ ഒരു വലിയ വെങ്കല പ്രതിമയുണ്ട്. ഒരു റോട്ടറി -വിംഗ് മെഷീന്റെ മാതൃകയിലുള്ള ഒരു മികച്ച ശാസ്ത്രജ്ഞനെ അവൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു - ഒരു ഹെലികോപ്റ്ററിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്. എന്നാൽ ലിയോനാർഡോ ലോകത്തിന് നൽകിയ വ്യോമയാനത്തിലെ ഒരേയൊരു കണ്ടുപിടുത്തമല്ല ഇത്. ഡാ വിഞ്ചിയുടെ ശാസ്ത്രീയ കൃതികളായ "മാഡ്രിഡ് കോഡ്" ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് മുമ്പ് പരാമർശിച്ച "പക്ഷികളുടെ പറക്കലിന്റെ ട്രീറ്റീസ്" എന്നതിന്റെ അരികുകളിൽ ഒരു വിചിത്ര രചയിതാവിന്റെ ഡ്രോയിംഗ് ഉണ്ട്, അത് അടുത്തിടെ ഗവേഷകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. 500 വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ലിയോനാർഡോ സ്വപ്നം കണ്ട മറ്റൊരു "ഫ്ലൈയിംഗ് മെഷീന്റെ" രേഖാചിത്രമാണിത്. മാത്രമല്ല, വിദഗ്ദ്ധർക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടതുപോലെ, ഒരു വ്യക്തിയെ വായുവിലേക്ക് ഉയർത്താൻ കഴിവുള്ള നവോത്ഥാന പ്രതിഭ വിഭാവനം ചെയ്ത ഒരേയൊരു ഉപകരണം ഇതാണ്. "തൂവൽ" - ലിയോനാർഡോ തന്റെ ഉപകരണത്തെ അങ്ങനെയാണ് വിളിച്ചത്.

പ്രശസ്ത ഇറ്റാലിയൻ അത്‌ലറ്റും യാത്രക്കാരനുമായ ആഞ്ചലോ ഡി "അരിഗോ, 42-കാരനായ ഫ്രീ ഫ്ലൈറ്റ് ചാമ്പ്യൻ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഡ്രോയിംഗിൽ ഒരു ആധുനിക ഹാംഗ് ഗ്ലൈഡറിന്റെ യഥാർത്ഥ മാതൃക പരിചയസമ്പന്നനായ കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടു, പുനർനിർമ്മിക്കാൻ മാത്രമല്ല, പരീക്ഷിക്കാനും തീരുമാനിച്ചു ഏഞ്ചലോ വർഷങ്ങളായി ജീവിതവും വഴികളും പഠിക്കുന്നു ദേശാടന പക്ഷികൾ, പലപ്പോഴും ഒരു സ്പോർട്സ് ഹാംഗ്-ഗ്ലൈഡറിൽ അവരെ അനുഗമിക്കുന്നു, അവരുടെ കൂട്ടാളിയായി, ഒരുതരം "പക്ഷി-മനുഷ്യൻ" ആയി മാറുന്നു, അതായത്, ലിയോനാർഡോയുടെയും പല തലമുറ പ്രകൃതിവാദികളുടെയും പ്രിയപ്പെട്ട സ്വപ്നം അത് പ്രായോഗികമായി സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, കഴിഞ്ഞ വർഷം, സൈബീരിയൻ ക്രെയിനുകൾക്കൊപ്പം 4 ആയിരം കിലോമീറ്റർ നീളമുള്ള ഒരു വിമാനം അദ്ദേഹം നടത്തി, അടുത്ത വസന്തകാലത്ത് അദ്ദേഹം ടിബറ്റൻ കഴുകന്മാരുടെ പാത പിന്തുടർന്ന് എവറസ്റ്റിന് മുകളിലൂടെ ഒരു ഹാംഗ്-ഗ്ലൈഡറിൽ പറക്കാൻ പോകുന്നു. പ്രൊഫഷണൽ എഞ്ചിനീയർമാരും ടെക്നീഷ്യൻമാരും ചേർന്ന് "കൃത്രിമ ചിറകുകൾ" ജീവിതത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ ഡി "ആർറിഗോയ്ക്ക് രണ്ട് വർഷത്തെ കഠിനാധ്വാനം വേണ്ടിവന്നു, ആദ്യം 1: 5 സ്കെയിലിലും പിന്നീട് ജീവിത വലുപ്പത്തിലും, അങ്ങനെ ലിയോനാർഡോയുടെ രൂപകൽപ്പന ആവർത്തിച്ചു. ഭാരം കുറഞ്ഞതും മോടിയുള്ളതുമായ അലുമിനിയം ട്യൂബുകളും കപ്പലിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ള സിന്തറ്റിക് "ഡാക്രോൺ" തുണിയും, ഫലമായി ഒരു ട്രപസോയ്ഡൽ ഘടനയാണ്, ചിറകുകളെ വിസ്മരിപ്പിക്കുന്നതാണ്, മിമിനി കാപ്സ്യൂളുകളുടെ ഭ്രമണപഥത്തിൽ നിന്ന് സുഗമമായ തിരിച്ചുവരവിനായി 60 കളിൽ നാസ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾ കണ്ടുപിടിച്ചു. ഒരു കമ്പ്യൂട്ടർ ഫ്ലൈറ്റ് "സിമുലേറ്റർ", സ്റ്റാൻഡ് എന്നിവയിലെ എല്ലാ കണക്കുകൂട്ടലുകളും ആദ്യം പരിശോധിച്ചു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം സ്വയം പരീക്ഷിച്ചു പുതിയ ഉപകരണംഓർബസ്സാനോയിലെ ഫിയറ്റ് എയർക്രാഫ്റ്റ് ബിൽഡിംഗ് വർക്ക്ഷോപ്പുകളുടെ കാറ്റ് തുരങ്കത്തിൽ (ട്യൂറിൻ, പീഡ്മോണ്ട് മേഖലയിൽ നിന്ന് 15 കിലോമീറ്റർ). മണിക്കൂറിൽ 35 കിലോമീറ്റർ വേഗതയിൽ, ലിയോനാർഡോയുടെ "തൂവൽ" തറയിൽ നിന്ന് സുഗമമായി ഉയർത്തി, പൈലറ്റ്-യാത്രക്കാരനോടൊപ്പം രണ്ട് മണിക്കൂർ വായുവിൽ ചുറ്റിനടന്നു. "ഞാൻ ടീച്ചറുടെ ശരി തെളിയിച്ചതായി എനിക്ക് മനസ്സിലായി," പൈലറ്റ് ഞെട്ടലോടെ സമ്മതിക്കുന്നു. അതിനാൽ, മഹാനായ ഫ്ലോറന്റൈന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ അവബോധം അവനെ വഞ്ചിച്ചില്ല. ആർക്കറിയാം, മാസ്‌ട്രോയ്ക്ക് ഭാരം കുറഞ്ഞ മെറ്റീരിയലുകൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ (മരവും ഹോംസ്പൺ ക്യാൻവാസും മാത്രമല്ല), മാനവികതയ്ക്ക് ഈ വർഷം ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലെ വ്യോമശാസ്ത്രമല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ അഞ്ഞൂറാം വാർഷികം ആഘോഷിക്കാൻ കഴിയും. "ഹോമോ സാപ്പിയൻസ്" തന്റെ ചെറുതും ദുർബലവുമായ തൊട്ടിലിന് അര ആയിരം വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് പക്ഷി കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് ഭൂമിയിലെ നാഗരികത എങ്ങനെ വികസിക്കുമായിരുന്നുവെന്ന് അറിയില്ല.

ഇപ്പോൾ മുതൽ, ഓപ്പറേറ്റിംഗ് മോഡൽ "തൂവൽ" വിമാനത്തിന്റെ ചരിത്ര വിഭാഗത്തിൽ മാന്യമായ സ്ഥാനം പിടിക്കും ദേശീയ മ്യൂസിയംമിലാനിലെ ശാസ്ത്രവും സാങ്കേതികവിദ്യയും ആശ്രമത്തിനും സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രേസിയുടെ ക്ഷേത്രത്തിനും സമീപം, അവിടെ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഫ്രെസ്കോ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

സറെ കൗണ്ടി (ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ) ന് മുകളിലുള്ള ആകാശത്ത്, ആധുനിക ഹാംഗ്-ഗ്ലൈഡറിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ വിജയകരമായി പരീക്ഷിച്ചു, പ്രതിഭാശാലിയായ ചിത്രകാരന്റെയും ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെയും നവോത്ഥാനത്തിന്റെ എഞ്ചിനീയറുടെയും ഡ്രോയിംഗുകൾ അനുസരിച്ച് കൃത്യമായി കൂട്ടിച്ചേർത്തു.

രണ്ട് തവണ ലോക ഹാങ് ഗ്ലൈഡിംഗ് ചാമ്പ്യൻ ജൂഡി ലിഡനാണ് സർറെ കുന്നുകളിൽ നിന്നുള്ള ടെസ്റ്റ് ഫ്ലൈറ്റുകൾ നടത്തിയത്. ഡാ വിഞ്ചിയുടെ "പ്രോട്ടോ-ഹാംഗ് ഗ്ലൈഡർ" ഉയർത്താൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. പരമാവധി ഉയരം 10 മീറ്ററിൽ 17 സെക്കൻഡ് വായുവിൽ പിടിക്കുക. ഉപകരണം യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് തെളിയിക്കാൻ ഇത് മതിയായിരുന്നു. പരീക്ഷണാത്മക ടെലിവിഷൻ പദ്ധതിയുടെ ഭാഗമായാണ് വിമാനങ്ങൾ നടത്തിയത്. ലോകം മുഴുവൻ പരിചിതമായ ഡ്രോയിംഗുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ബെഡ്ഫോർഡ്ഷയർ സ്റ്റീവ് റോബർട്ട്സിൽ നിന്നുള്ള 42-കാരനായ മെക്കാനിക്കാണ് ഉപകരണം പുനർനിർമ്മിച്ചത്. ഒരു മധ്യകാല ഹാംഗ്-ഗ്ലൈഡർ മുകളിൽ നിന്ന് ഒരു പക്ഷിയുടെ അസ്ഥികൂടത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ഇറ്റാലിയൻ പോപ്ലർ, ഞാങ്ങണ, മൃഗങ്ങളുടെ സൈൻ, ഫ്ളാക്സ് എന്നിവയിൽ നിന്നാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, വണ്ടുകളുടെ സ്രവങ്ങളിൽ നിന്ന് ലഭിക്കുന്ന ഒരു ഗ്ലേസ് ഉപയോഗിച്ച് ഇത് ചികിത്സിക്കുന്നു. പറക്കുന്ന യന്ത്രം തന്നെ തികഞ്ഞതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. "അത് നിയന്ത്രിക്കുന്നത് മിക്കവാറും അസാധ്യമായിരുന്നു. കാറ്റ് വീശുന്നിടത്തേക്ക് ഞാൻ പറന്നു, എനിക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഒരു പക്ഷേ, ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ കാറിന്റെ പരീക്ഷകനും അങ്ങനെ തന്നെ തോന്നി," - ജൂഡി പറഞ്ഞു.

മഹാനായ ലിയോനാർഡോയുടെ നിരവധി ഡിസൈനുകൾ ചാനൽ 4 -നായി നിർമ്മിച്ച രണ്ടാമത്തെ ഹാംഗ് ഗ്ലൈഡർ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു: ലിയോനാർഡോ പിന്നീട് കണ്ടുപിടിച്ച 1487 ബ്ലൂപ്രിന്റിൽ ഒരു സ്റ്റിയറിംഗ് വീലും ട്രപസോയിഡും ചേർത്തു. "എന്റെ ആദ്യ പ്രതികരണം ആശ്ചര്യമായിരുന്നു. അവന്റെ സൗന്ദര്യം എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി," ജൂഡി ലിഡൻ പറയുന്നു. ഹാങ് ഗ്ലൈഡർ 15 മീറ്റർ ഉയരത്തിൽ 30 മീറ്റർ ദൂരം പറന്നു.

ഹാങ് ഗ്ലൈഡറിൽ ലിഡൻ പറക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, ലിവർപൂൾ സർവകലാശാലയിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ടെസ്റ്റ് സ്റ്റാൻഡിൽ നിർത്തി. "പ്രധാന പ്രശ്നം സ്ഥിരതയാണ്," പ്രൊഫസർ ഗാരെത് പാഡ്ഫീൽഡ് പറയുന്നു. "ബെഞ്ച് ടെസ്റ്റുകൾ നടത്തി അവർ ശരിയായ കാര്യം ചെയ്തു. ഞങ്ങളുടെ പൈലറ്റ് പലതവണ വീണു. ഈ ഉപകരണം നിയന്ത്രിക്കാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്."

എയർ ഫോഴ്സ് സയൻസ് സൈക്കിൾ പ്രൊഡ്യൂസർ മൈക്കൽ മോസ്ലി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഒരു ഹാംഗ് ഗ്ലൈഡറിന് കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ പറക്കാൻ കഴിയാത്തതിന്റെ കാരണം ലിയോനാർഡോ തന്റെ കണ്ടുപിടിത്തങ്ങൾ സൈനിക ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിക്കാൻ തയ്യാറാകാത്തതാണ്. "അദ്ദേഹം രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത യന്ത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും തെറ്റുകൾ കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, അവ ഒരു കാരണത്താലാണ് ഉണ്ടാക്കിയതെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നി. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സൈനിക നേതാക്കൾക്ക് വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കേണ്ട ഒരു സമാധാനവാദിയായ ലിയോനാർഡോ - തന്റെ പദ്ധതികളിൽ മനപ്പൂർവ്വം തെറ്റായ വിവരങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. തെളിവായി, ഒരു ഡൈവിംഗ് റെസ്പിറേറ്ററിന്റെ ഡ്രോയിംഗിന്റെ പിൻഭാഗത്തുള്ള ഒരു കുറിപ്പ് ഉദ്ധരിക്കാം: "മനുഷ്യ ഹൃദയം എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് അറിയുന്നതിലൂടെ, വെള്ളത്തിനടിയിലുള്ള ആളുകളെ കൊല്ലാൻ അവർക്ക് പഠിക്കാനാകും."

3.3 ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പ്രവചനങ്ങൾ

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി പ്രത്യേക സൈക്കോ ടെക്നിക്കൽ വ്യായാമങ്ങൾ അഭ്യസിച്ചു, പൈതഗോറിയൻസിന്റെ നിഗൂ practicesമായ രീതികളിലേക്കും ... ആധുനിക ന്യൂറോലിംഗ്വിസ്റ്റിക്സിനും, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ധാരണ മൂർച്ച കൂട്ടാനും ഓർമ്മശക്തി മെച്ചപ്പെടുത്താനും ഭാവന വികസിപ്പിക്കാനും. മനുഷ്യമനസ്സിന്റെ രഹസ്യങ്ങളിലേക്കുള്ള പരിണാമ താക്കോലുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമെന്ന് തോന്നി, അത് ആധുനിക മനുഷ്യനിൽ ഇതുവരെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തതാണ്. അതിനാൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ രഹസ്യങ്ങളിലൊന്ന് ഒരു പ്രത്യേക ഉറക്ക സൂത്രവാക്യമായിരുന്നു: ഓരോ 4 മണിക്കൂറിലും അദ്ദേഹം 15 മിനിറ്റ് ഉറങ്ങി, അങ്ങനെ അവന്റെ ദൈനംദിന ഉറക്കം 8 ൽ നിന്ന് 1.5 മണിക്കൂറായി കുറഞ്ഞു. ഇതിന് നന്ദി, പ്രതിഭ തന്റെ ഉറക്കത്തിന്റെ 75 ശതമാനം ഉടനടി ലാഭിച്ചു, ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലം 70 ൽ നിന്ന് 100 വർഷമായി വർദ്ധിപ്പിച്ചു! നിഗൂ tradition പാരമ്പര്യത്തിൽ, സമാനമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പണ്ടുമുതലേ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ അവ എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ രഹസ്യമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, മറ്റ് സൈക്കോ - മെമ്മോണിക്സ് പോലെ, അവ ഒരിക്കലും പരസ്യമാക്കിയിട്ടില്ല.

അവൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ മാന്ത്രികൻ കൂടിയായിരുന്നു (സമകാലികർ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി സംസാരിച്ചു - ഒരു മാന്ത്രികൻ). ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് തിളയ്ക്കുന്ന ദ്രാവകത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വൈവിധ്യമാർന്ന ജ്വാല വീഞ്ഞ് ഒഴിച്ച് വിളിക്കാൻ കഴിയും; വൈറ്റ് വൈൻ എളുപ്പത്തിൽ ചുവപ്പാക്കുന്നു; ഒരു അടികൊണ്ട് ഒരു ചൂരൽ തകർക്കുന്നു, അതിന്റെ അറ്റങ്ങൾ രണ്ട് ഗ്ലാസുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയൊന്നും തകർക്കാതെ; പേനയുടെ അറ്റത്ത് അവന്റെ ചില ഉമിനീർ ഇടുന്നു - പേപ്പറിലെ എഴുത്ത് കറുത്തതായി മാറുന്നു. ലിയോനാർഡോ കാണിക്കുന്ന അത്ഭുതങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെ വളരെയധികം ആകർഷിക്കുന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം "മാന്ത്രികവിദ്യ" സേവിച്ചതായി സംശയിക്കുന്നു. ഇതുകൂടാതെ, ടോമാസോ ജിയോവന്നി മസിനിയെപ്പോലെ വിചിത്രവും സംശയാസ്പദവുമായ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു നല്ല മെക്കാനിക്കും ആഭരണക്കാരനും രഹസ്യ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ അനുയായിയുമായ സോറോസ്റ്റർ ഡി പെരെറ്റോള എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്നു.

ലിയോനാർഡോ വളരെ വിചിത്രമായ ഒരു ഡയറി സൂക്ഷിച്ചു, "നിങ്ങൾ" എന്ന് സ്വയം പരാമർശിച്ച്, ഒരു ദാസൻ അല്ലെങ്കിൽ അടിമയായി സ്വയം ഉത്തരവുകളും ഉത്തരവുകളും നൽകി: "നിങ്ങളെ കാണിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു ...", "നിങ്ങളുടെ ഉപന്യാസത്തിൽ കാണിക്കണം ...", " രണ്ട് യാത്രാ ബാഗുകൾ ഉണ്ടാക്കുക ... മനുഷ്യ ബലഹീനതകൾ, മറ്റൊന്ന് - അവിശ്വസനീയമാംവിധം വിചിത്രമായ, രഹസ്യമായ, ആർക്കും അജ്ഞാതമാണ്, അവനോട് ആജ്ഞാപിക്കുകയും അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവ്വഹിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഭാവി മുൻകൂട്ടി കാണാനുള്ള കഴിവ് ഡാവിഞ്ചിക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് നോസ്ട്രഡാമസിന്റെ പ്രവചന സമ്മാനം പോലും മറികടന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ "പ്രവചനങ്ങൾ" (ആദ്യത്തേത് - 1494 ൽ മിലാനിൽ നടത്തിയ റെക്കോർഡിംഗുകളുടെ ഒരു പരമ്പര) ഭാവിയുടെ ഭയാനകമായ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു, അവയിൽ പലതും ഇതിനകം നമ്മുടെ ഭൂതകാലമായിരുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഇപ്പോൾ നമ്മുടെ വർത്തമാനമാണ്. "ആളുകൾ ഏറ്റവും വിദൂര രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് പരസ്പരം സംസാരിക്കുകയും പരസ്പരം ഉത്തരം നൽകുകയും ചെയ്യും" - ഇത് ഫോൺ ആണ്. "ആളുകൾ നടക്കും, അനങ്ങില്ല, അല്ലാത്തവരോട് സംസാരിക്കും, സംസാരിക്കാത്ത ഒരാളെ അവർ കേൾക്കും" - ടെലിവിഷൻ, ടേപ്പ് റെക്കോർഡിംഗ്, ശബ്ദ പുനർനിർമ്മാണം. "ആളുകൾ ... ലോകത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിലേക്ക് തൽക്ഷണം ചിതറിക്കിടക്കും, അവരുടെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് മാറാതെ" - ടിവി സംപ്രേഷണം.

"നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഉപദ്രവവുമില്ലാതെ വലിയ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് വീഴുന്നത് നിങ്ങൾ കാണും" - വ്യക്തമായും പാരച്യൂട്ട് ജമ്പിംഗ്. "എണ്ണമറ്റ ജീവിതങ്ങൾ നശിപ്പിക്കപ്പെടും, ഭൂമിയിൽ എണ്ണമറ്റ ദ്വാരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടും" - ഇവിടെ, മിക്കവാറും, വ്യോമ ബോംബുകളിൽ നിന്നും ഗർത്തങ്ങളെക്കുറിച്ച് ദർശകൻ സംസാരിക്കുന്നു, അത് ശരിക്കും എണ്ണമറ്റ ജീവിതങ്ങളെ നശിപ്പിച്ചു. ലിയോനാർഡോ ബഹിരാകാശ യാത്ര പോലും മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു: "കൂടാതെ നിരവധി ഭൗമ, ജലജീവികൾ നക്ഷത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ ഉയരും ..." - ജീവികളെ ബഹിരാകാശത്തേക്ക് വിക്ഷേപിക്കുന്നു. "അവരുടെ കൊച്ചുകുട്ടികൾ കൊള്ളയടിക്കപ്പെടുന്നവരും, ഏറ്റവും ക്രൂരമായ രീതിയിൽ തൊലിയുരിക്കപ്പെടുന്നവരും ക്വാർട്ടേഴ്സ് ചെയ്യപ്പെടുന്നവരും ധാരാളം!" - അവയവ ബാങ്കിൽ ശരീരഭാഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന കുട്ടികളുടെ സുതാര്യമായ സൂചന.

അങ്ങനെ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ വ്യക്തിത്വം സവിശേഷവും ബഹുമുഖവുമാണ്. അദ്ദേഹം ഒരു കലാകാരൻ മാത്രമല്ല, ശാസ്ത്രജ്ഞനുമായിരുന്നു.

ഉപസംഹാരം

അനശ്വരങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാവായി ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെ മിക്കവർക്കും അറിയാം. കലാപരമായ മാസ്റ്റർപീസുകൾ... എന്നാൽ ലിയോനാർഡോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കലയും ഗവേഷണവും ലോകത്തിന്റെ രൂപവും ആന്തരിക ഘടനയും നിരീക്ഷിക്കാനും രേഖപ്പെടുത്താനുമുള്ള നിരന്തരമായ ആഗ്രഹത്തിന്റെ പരിപൂരക വശങ്ങളാണ്. കലയിൽ ഗവേഷണം പൂർത്തിയാക്കിയ പണ്ഡിതരിൽ ആദ്യത്തേത് അദ്ദേഹമായിരുന്നുവെന്ന് തീർച്ചയായും വാദിക്കാം.

ലിയോനാർഡോ വളരെ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലാം എളുപ്പമാണെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു. പക്ഷേ ഇല്ല, അവന്റെ വിധി നിത്യമായ സംശയങ്ങളും പതിവുകളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു. അവൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പ്രവർത്തിച്ചു, മറ്റൊരു സംസ്ഥാനവും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ജോലിയിലെ മാറ്റവും നാല് മണിക്കൂർ ഉറക്കവുമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന് വിശ്രമം. അവൻ എപ്പോഴും എല്ലായിടത്തും സൃഷ്ടിച്ചു. "എല്ലാം എളുപ്പമാണെന്ന് തോന്നുകയാണെങ്കിൽ, തൊഴിലാളി വളരെ കുറച്ച് നൈപുണ്യമുള്ളയാളാണെന്നും ജോലി അദ്ദേഹത്തിന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണെന്നും ഇത് വ്യക്തമായി തെളിയിക്കുന്നു," ലിയോനാർഡോ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോട് ആവർത്തിച്ച് ആവർത്തിച്ചു.

ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ദിശകളുടെ വിശാലമായ ഇടം നിങ്ങൾ ചുറ്റും നോക്കുകയാണെങ്കിൽ മനുഷ്യ അറിവ്ലിയോനാർഡോയുടെ ചിന്തയിൽ സ്പർശിച്ചപ്പോൾ, ധാരാളം കണ്ടെത്തലുകളില്ലെന്നും അവയിൽ പലതും വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പുണ്ടെന്ന വസ്തുത പോലും അദ്ദേഹത്തെ അനശ്വരനാക്കിയില്ലെന്നും വ്യക്തമാകും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം, ശാസ്ത്രത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭ അനുഭവത്തിന്റെ ഒരു യുഗത്തിന്റെ ജനനമാണ് എന്നതാണ്.

പുതിയ, പരീക്ഷണാടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള പ്രകൃതി ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രതിനിധിയാണ് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. "ലളിതവും ശുദ്ധവുമായ അനുഭവം ഒരു യഥാർത്ഥ അധ്യാപകനാണ്," ശാസ്ത്രജ്ഞൻ എഴുതി. തന്റെ കാലത്ത് നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന യന്ത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, പൂർവ്വികരുടെ മെക്കാനിക്സിനെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം പഠിക്കുന്നു. ശാഠ്യത്തോടെ, മെഷീനുകളുടെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിശോധിക്കുന്നു, ഭാഗങ്ങളും മൊത്തവും മികച്ച ഫോം തിരയുന്നതിനായി എല്ലാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം അളക്കുകയും രേഖപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രാചീനകാലത്തെ ശാസ്ത്രജ്ഞർ മെക്കാനിക്സിന്റെ അടിസ്ഥാന നിയമങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനെ സമീപിക്കുകയായിരുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യമുണ്ട്. അദ്ദേഹം പണ്ഡിത ശാസ്ത്രങ്ങളെ നിശിതമായി വിമർശിക്കുന്നു, പരീക്ഷണത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും യോജിപ്പിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി: "എനിക്ക് നന്നായി വായിക്കാനാകാത്തതിനാൽ, അഭിമാനിക്കുന്ന ചില ആളുകൾ എന്നെ പരാമർശിക്കാൻ അവകാശമുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാം. ഞാൻ പുസ്തക വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയാണ്.!. എനിക്ക് അവർക്ക് ഈ രീതിയിൽ ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയും: "മറ്റുള്ളവരുടെ സൃഷ്ടികളാൽ സ്വയം അലങ്കരിച്ച നിങ്ങൾ, എന്റെ സ്വന്തം അവകാശങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല." നന്നായി എഴുതിയവരുടെ ഉപദേഷ്ടാവ്; അതിനാൽ ഞാൻ അവനെ ഒരു ഉപദേഷ്ടാവായി എടുക്കുന്നു, എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളിലും ഞാൻ അവനെ പരാമർശിക്കും. " ഒരു പ്രായോഗിക ശാസ്ത്രജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ആഴത്തിലുള്ള നിരീക്ഷണങ്ങളും ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ള .ഹങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് അറിവിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ ശാഖകളെയും സമ്പന്നമാക്കി.

ഇത് ഏറ്റവും വലിയ രഹസ്യം... നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ചില ആധുനിക ഗവേഷകർ ലിയോനാർഡോയെ അന്യഗ്രഹ നാഗരികതയുടെ സന്ദേശമായി കണക്കാക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ - വിദൂര ഭാവിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സമയ സഞ്ചാരി, മറ്റുള്ളവർ - നമ്മുടേതിനേക്കാൾ വികസിതമായ ഒരു സമാന്തര നിവാസിയാണ്. അവസാനത്തെ അനുമാനം ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമാണെന്ന് തോന്നുന്നു: ഡാവിഞ്ചിക്ക് ലോകകാര്യങ്ങളും മാനവികതയെ കാത്തിരിക്കുന്ന ഭാവിയും നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹം തന്നെ അധികം ശ്രദ്ധിച്ചില്ല ...

സാഹിത്യം

1. ബാറ്റ്കിൻ എൽ.എം. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയും നവോത്ഥാന സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയുടെ സവിശേഷതകളും. എം., 1990.

2. ഫ്ലോറന്റൈൻ ചിത്രകാരനും ശിൽപിയുമായ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ വസരി ജെ. എം., 1989.

3. ഗസ്തെവ് എ.എൽ. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. എം., 1984.

4. ജെൽബ്, എംജെ. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെപ്പോലെ ചിന്തിക്കാനും പെയിന്റ് ചെയ്യാനും പഠിക്കുക. എം., 1961.

5. ഗുക്കോവ്സ്കി എം.എ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, എൽ. - എം., 1967.

6. പല്ലുകൾ V.P., ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, M. - L., 1961.

8. ലസാരെവ് വി.എൻ. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. എൽ. - എം., 1952.

9. ഫോളി വി. വെർണർ എസ്. സൈദ്ധാന്തിക മെക്കാനിക്സിൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ സംഭാവന. // ശാസ്ത്രവും ജീവിതവും. 1986-# 11.

10. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ മെക്കാനിക്കൽ അന്വേഷണങ്ങൾ, ബെർക്ക്. -ലോസ് ആംഗ്., 1963.

11. ഹെയ്ഡൻറൈച്ച് എൽ. എച്ച്., ലിയോനാർഡോ ആർക്കിറ്റെറ്റോ. ഫിറൻസ്, 1963.

അപേക്ഷ

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി - സ്വയം ഛായാചിത്രം

അവസാനത്തെ അത്താഴം

ലാ ജിയോകോണ്ട (മോണാലിസ)

ഒരു ermine ഉള്ള സ്ത്രീ

ഗർഭപാത്രത്തിലുള്ള കുഞ്ഞ് - ശരീരഘടന രേഖാചിത്രം

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി - അനാട്ടമിക്കൽ ഡ്രോയിംഗുകൾ:

മനുഷ്യ ഹൃദയം - ശരീരഘടന രേഖാചിത്രം

ഹാങ് ഗ്ലൈഡർ "തൂവൽ"

പറക്കുന്ന കാർ

1452 ഏപ്രിൽ 15 ന് ഫ്ലോറൻസിന് പടിഞ്ഞാറ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന വിൻസി (അല്ലെങ്കിൽ അതിനടുത്തായി) പട്ടണത്തിലാണ് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ജനിച്ചത്. അവൻ ഒരു ഫ്ലോറന്റൈൻ നോട്ടറിയുടെയും കർഷക പെൺകുട്ടിയുടെയും അവിഹിത മകനായിരുന്നു, അച്ഛന്റെ വീട്ടിൽ വളർന്നു വിദ്യാസമ്പന്നനായ ഒരു മനുഷ്യന്റെ മകൻ ഉറച്ച പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസം നേടി.

1467 - 15 -ആം വയസ്സിൽ, ലിയോനാർഡോ ഒരു പ്രമുഖ യജമാനന്റെ അപ്രന്റീസായി ആദ്യകാല നവോത്ഥാനംഫ്ലോറൻസിൽ, ആൻഡ്രിയ ഡെൽ വെറോച്ചിയോ; 1472 - ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ഗിൽഡിൽ ചേർന്നു, ഡ്രോയിംഗിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങളും മറ്റ് ആവശ്യമായ വിഷയങ്ങളും പഠിച്ചു; 1476 - വെറോച്ചിയോയുടെ വർക്ക്‌ഷോപ്പിൽ ജോലി ചെയ്തു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ മാസ്റ്ററുമായി സഹകരിച്ച്.

1480 ആയപ്പോഴേക്കും ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് വലിയ ഓർഡറുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ 2 വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം മിലാനിലേക്ക് മാറി. മിലാനിലെ ഭരണാധികാരി ലൊഡോവികോ സ്ഫോർസയ്ക്കുള്ള ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം ഒരു എഞ്ചിനീയർ, സൈനിക വിദഗ്ദ്ധൻ, കലാകാരൻ എന്നിങ്ങനെ സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തി. മിലാനിൽ അദ്ദേഹം ചെലവഴിച്ച വർഷങ്ങൾ വിവിധ ജോലികളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി നിരവധി പെയിന്റിംഗുകളും പ്രശസ്തമായ ഫ്രെസ്കോ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" വരച്ച് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ഗൗരവമായി തന്റെ കുറിപ്പുകൾ എടുക്കാൻ തുടങ്ങി. ലിയോനാർഡോ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന് തിരിച്ചറിയുന്നത് ഒരു ആർക്കിടെക്റ്റ്-ഡിസൈനർ (ഒരിക്കലും യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്ത നൂതന പദ്ധതികളുടെ സ്രഷ്ടാവ്), ശരീരഘടന, ഹൈഡ്രോളിക്സ്, മെക്കാനിസങ്ങളുടെ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ, കോടതി പ്രകടനങ്ങൾക്കുള്ള പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, കടങ്കഥകൾ, കടങ്കഥകൾ, കഥകൾ എന്നിവ നടുമുറ്റം. സംഗീതജ്ഞനും പെയിന്റിംഗ് സൈദ്ധാന്തികനും.

1499 - ഫ്രഞ്ചുകാർ മിലാനിൽ നിന്ന് ലൊഡോവികോ സ്ഫോർസയെ പുറത്താക്കിയ ശേഷം, ലിയോനാർഡോ വെനീസിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു, വഴിയിൽ മാന്റുവ സന്ദർശിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രതിരോധ ഘടനകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ആ ദിവസങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഗണിതത്തിൽ വളരെയധികം അഭിനിവേശമുണ്ടായിരുന്നു, ഒരു ബ്രഷ് എടുക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പോലും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചില്ല. 12 വർഷമായി, ലിയോനാർഡോ നിരന്തരം നഗരത്തിൽ നിന്ന് നഗരത്തിലേക്ക് മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്, റോമാഗ്നയിലെ പ്രശസ്തർക്കായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, പിയോംബിനോയ്‌ക്കായി പ്രതിരോധ ഘടനകൾ (ഒരിക്കലും നിർമ്മിച്ചിട്ടില്ല) രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നു.

ഫ്ലോറൻസിൽ, അവൻ മൈക്കലാഞ്ചലോയുമായി ഒരു മത്സരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു; രണ്ട് കലാകാരന്മാരും പാലാസോ ഡെല്ല സിഗ്‌നോറിയയ്‌ക്കായി (പാലാസോ വെച്ചിയോയും) എഴുതിയ വലിയ യുദ്ധ രചനകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ഈ മത്സരം അവസാനിച്ചു. ലിയോനാർഡോ രണ്ടാമത്തെ കുതിരസവാരി സ്മാരകം വിഭാവനം ചെയ്തു, ആദ്യത്തേത് പോലെ ഒരിക്കലും സൃഷ്ടിച്ചിട്ടില്ല. ഈ വർഷങ്ങളിലെല്ലാം അദ്ദേഹം തന്റെ നോട്ട്ബുക്കുകൾ പൂരിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. അവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ അവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു വ്യത്യസ്ത വിഷയങ്ങൾ... പെയിന്റിംഗ്, ശരീരഘടന, ഗണിതം, പക്ഷികളുടെ പറക്കൽ എന്നിവയുടെ സിദ്ധാന്തവും പരിശീലനവും ഇതാണ്. 1513 - 1499 ലെ പോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രക്ഷാധികാരികളെ മിലാനിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി ...

ലിയോനാർഡോ റോമിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം മെഡിസിയുടെ കീഴിൽ 3 വർഷം ചെലവഴിക്കുന്നു. ശരീരഘടന ഗവേഷണത്തിനുള്ള മെറ്റീരിയലിന്റെ അഭാവത്തിൽ വിഷാദവും വിഷമവും അനുഭവിച്ച അദ്ദേഹം എങ്ങുമെത്താത്ത പരീക്ഷണങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നു.

ഫ്രാൻസിലെ രാജാക്കന്മാർ, ആദ്യം ലൂയിസ് പന്ത്രണ്ടാമൻ, പിന്നെ ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമൻ, ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ കൃതികളെ, പ്രത്യേകിച്ച് ലിയോനാർഡോയുടെ അവസാന അത്താഴത്തെ അഭിനന്ദിച്ചു. അതിനാൽ, 1516 -ൽ ലിയോനാർഡോയുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന കഴിവുകളെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാവുന്ന ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമൻ അദ്ദേഹത്തെ കോടതിയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനൊന്നുമില്ല, അത് പിന്നീട് ലോയർ വാലിയിലെ അംബോയ്സ് കോട്ടയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ശിൽപി ബെൻ‌വെനുറ്റോ സെല്ലിനി എഴുതിയതുപോലെ, ഫ്ലോറന്റൈൻ ഹൈഡ്രോളിക് പ്രോജക്റ്റുകളിലും പുതിയ രാജകൊട്ടാരത്തിനായുള്ള പദ്ധതികളിലും പ്രവർത്തിച്ചിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന തൊഴിൽ കോടതി മുനിയുടെയും ഉപദേശകന്റെയും ബഹുമാന സ്ഥാനമാണ്.

ഒരു വിമാനം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം കൊണ്ടുപോയ ഫ്ലോറന്റൈൻ ആദ്യം ചിറകുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഏറ്റവും ലളിതമായ വിമാനം (ഡെയ്ഡലസ്, ഐക്കറസ്) വികസിപ്പിച്ചു. പൂർണ്ണ നിയന്ത്രണമുള്ള ഒരു വിമാനമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ആശയം. എന്നാൽ മോട്ടോറിന്റെ അഭാവം മൂലം ആശയം ജീവിതത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ സാധിച്ചില്ല. കൂടാതെ, ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ പ്രസിദ്ധമായ ആശയം ഒരു ലംബ ടേക്ക് ഓഫ്, ലാൻഡിംഗ് ഉപകരണം എന്നിവയാണ്.

പൊതുവേ ദ്രാവകത്തിന്റെയും ഹൈഡ്രോളിക്സിന്റെയും നിയമങ്ങൾ പഠിച്ചുകൊണ്ട്, ലിയോനാർഡോ ലോക്കുകൾ, മലിനജല തുറമുഖങ്ങൾ, പ്രായോഗിക പരീക്ഷണ ആശയങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് വലിയ സംഭാവന നൽകി.

ലിയോനാർഡോയുടെ പ്രശസ്തമായ ചിത്രങ്ങൾ - "ലാ ജിയോകോണ്ട", "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ", "മഡോണ വിത്ത് ദി എർമിൻ", കൂടാതെ മറ്റു പലതും. ലിയോനാർഡോ ചെയ്യുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും കൃത്യതയും കൃത്യതയും പുലർത്തിയിരുന്നു. ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, ആരംഭിക്കുന്നതിനുമുമ്പ് വസ്തുവിന്റെ പൂർണ്ണമായ പഠനം അദ്ദേഹം നിർബന്ധിച്ചു.

ലിയോനാർഡോയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ അമൂല്യമാണ്. ൽ മാത്രമാണ് അവ പൂർണ്ണമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകൾ... അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി പ്രതിബിംബങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ഡ്രോയിംഗുകളും ഡ്രോയിംഗുകളും വിവരണങ്ങളും നൽകി.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി പല മേഖലകളിലും കഴിവുള്ളവനായിരുന്നു, വാസ്തുവിദ്യ, കല, ഭൗതികശാസ്ത്രം എന്നിവയുടെ ചരിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി 1519 മേയ് 2 -ന് അംബോയിസിൽ മരിച്ചു. ഈ സമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സാധാരണയായി സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ ചിതറിക്കിടക്കുകയായിരുന്നു, കൂടാതെ കുറിപ്പുകൾ വ്യത്യസ്ത ശേഖരങ്ങളിൽ, ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായ വിസ്മൃതിയിൽ, നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി കിടന്നു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ രഹസ്യങ്ങൾ

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഒരുപാട് എൻക്രിപ്‌റ്റ് ചെയ്‌തു, അങ്ങനെ അവന്റെ ആശയങ്ങൾ ക്രമേണ വെളിപ്പെട്ടു, കാരണം മാനവികത അവർക്ക് പക്വത പ്രാപിക്കാൻ കഴിയും. അവൻ ഇടത് കൈകൊണ്ടും വളരെ ചെറിയ അക്ഷരങ്ങളാലും വലത്തുനിന്ന് ഇടത്തോട്ടും എഴുതി, അങ്ങനെ വാചകം ഒരു കണ്ണാടി ചിത്രം പോലെ കാണപ്പെട്ടു. അവൻ കടങ്കഥകളിൽ സംസാരിച്ചു, രൂപകങ്ങൾ പ്രവചിച്ചു, പസിലുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി തന്റെ കൃതികളിൽ ഒപ്പിട്ടിട്ടില്ല, എന്നാൽ അവയിൽ തിരിച്ചറിയൽ അടയാളങ്ങളുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾ പെയിന്റിംഗുകൾ സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിച്ചാൽ, ഒരു പ്രതീകാത്മക പക്ഷി മുകളിലേക്ക് പറക്കുന്നതായി നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയേക്കാം. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, അത്തരം അടയാളങ്ങൾ ധാരാളം ഉണ്ട്, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന "സന്തതികളിൽ" ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന് അപ്രതീക്ഷിതമായി നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം പ്രശസ്തമായ ക്യാൻവാസുകളിൽ കാണപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "മഡോണ ബെനോയിറ്റിനൊപ്പം" ആയിരുന്നു അത്, വളരെക്കാലമായി, ഒരു ഹോം ഐക്കണായി, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന അഭിനേതാക്കൾ അവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോയി.

ചിതറിക്കിടക്കുന്ന തത്വം (അല്ലെങ്കിൽ സ്ഫുമാറ്റോ) ലിയോനാർഡ് കണ്ടുപിടിച്ചു. അവന്റെ ക്യാൻവാസുകളിലെ വസ്തുക്കൾക്ക് വ്യക്തമായ അതിരുകളില്ല: ജീവിതത്തിലെന്നപോലെ എല്ലാം മങ്ങിയതാണ്, മറ്റൊന്നിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, അതായത് അത് ശ്വസിക്കുന്നു, ജീവിക്കുന്നു, ഭാവനയെ ഉണർത്തുന്നു. ഈ തത്വത്തിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടാൻ, അവൻ വ്യായാമം ചെയ്യാൻ ഉപദേശിച്ചു: ചുവരുകളിലെ പാടുകൾ, ചാരം, മേഘങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ അഴുക്ക് എന്നിവയിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന അഴുക്ക് നോക്കുക. ക്ലബുകളിൽ ഇമേജുകൾ തിരയുന്നതിനായി അദ്ദേഹം ജോലി ചെയ്തിരുന്ന മുറിയിൽ പുകവലിച്ചു.

സ്ഫുമാറ്റോ ഇഫക്റ്റിന് നന്ദി, ജിയോകോണ്ടയുടെ മിന്നുന്ന പുഞ്ചിരി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: നോട്ടത്തിന്റെ ശ്രദ്ധയെ ആശ്രയിച്ച്, ജിയോകോണ്ട ആർദ്രതയോടെയോ അല്ലെങ്കിൽ എങ്ങനെയെങ്കിലും ഭയങ്കരമായി പുഞ്ചിരിക്കുന്നതായി കാഴ്ചക്കാരന് തോന്നുന്നു. "മോണാലിസ" യുടെ രണ്ടാമത്തെ അത്ഭുതം അവൾ "ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു" എന്നതാണ്. നൂറ്റാണ്ടുകളായി, അവളുടെ പുഞ്ചിരി മാറി, അവളുടെ ചുണ്ടുകളുടെ കോണുകൾ ഉയർന്നു. അതുപോലെ, മാസ്റ്റർ വിവിധ ശാസ്ത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് കലർത്തി, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ കാലക്രമേണ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആപ്ലിക്കേഷനുകൾ കണ്ടെത്തുന്നു. പ്രകാശത്തെയും നിഴലിനെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രബന്ധത്തിൽ നിന്ന്, നുഴഞ്ഞുകയറുന്ന ശക്തി, വൈബ്രേഷൻ ചലനം, തരംഗ പ്രചരണം എന്നിവയുടെ ശാസ്ത്രങ്ങളുടെ ആരംഭം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ 120 പുസ്തകങ്ങളും ലോകമെമ്പാടും വ്യാപിക്കുകയും ക്രമേണ മനുഷ്യവർഗത്തിന് വെളിപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി മറ്റെല്ലാവരെക്കാളും സാദൃശ്യം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. രണ്ട് അനുമാനങ്ങളിൽ നിന്ന് മൂന്നാമത്തേത് അനിവാര്യമായും പിന്തുടരുമ്പോൾ, സിലോഗിസത്തിന്റെ കൃത്യതയേക്കാൾ സാമ്യതയുടെ ഏകദേശമാണ് ഒരു നേട്ടം. എന്നാൽ കൂടുതൽ വിചിത്രമായ സാദൃശ്യം, അതിൽ നിന്നുള്ള നിഗമനങ്ങളിൽ കൂടുതൽ നീട്ടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, മനുഷ്യ ശരീരത്തിന്റെ ആനുപാതികത തെളിയിക്കുന്ന ഡാവിഞ്ചിയുടെ പ്രസിദ്ധമായ ചിത്രീകരണം എടുക്കുക. കൈകളും കാലുകളും നീട്ടിവെച്ച ഒരു മനുഷ്യരൂപം വൃത്താകൃതിയിൽ ഒതുങ്ങുന്നു, അടഞ്ഞ കാലുകളും കൈകളും ഉയർത്തി - ഒരു ചതുരത്തിൽ. ഈ "മിൽ" വിവിധ നിഗമനങ്ങളിൽ പ്രചോദനം നൽകി. പള്ളികളുടെ പദ്ധതികൾ സൃഷ്ടിച്ചത് ലിയോനാർഡോ മാത്രമാണ്, അതിൽ അൾത്താര മധ്യത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു (ഒരു വ്യക്തിയുടെ പൊക്കിളിനെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു), ആരാധകർ തുല്യമായി ചുറ്റുമുണ്ട്. അഷ്ടഭോജിയുടെ രൂപത്തിലുള്ള ഈ പള്ളി പദ്ധതി പ്രതിഭയുടെ മറ്റൊരു കണ്ടുപിടിത്തമായി വർത്തിച്ചു - ബോൾ ബെയറിംഗ്.

ഫ്ലോറന്റൈൻ കൗണ്ടർപോസ്റ്റ് ഉപയോഗിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഇത് ചലനത്തിന്റെ മിഥ്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. കോർട്ടെ വെച്ചിയോയിലെ ഒരു കൂറ്റൻ കുതിരയുടെ ശിൽപം കണ്ട എല്ലാവരും സ്വമേധയാ അവരുടെ നടത്തം കൂടുതൽ ശാന്തമായ ഒന്നാക്കി മാറ്റി.

ലിയോനാർഡോ ഒരിക്കലും ഒരു ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല, കാരണം അപൂർണ്ണത ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഗുണമാണ്. പൂർത്തിയാക്കുന്നത് കൊല്ലുക എന്നതാണ്! ഫ്ലോറന്റൈനിന്റെ മന്ദതയായിരുന്നു ചർച്ചാവിഷയം, അയാൾക്ക് രണ്ടോ മൂന്നോ സ്ട്രോക്കുകൾ നടത്താനും നിരവധി ദിവസം നഗരം വിടാനും കഴിയും, ഉദാഹരണത്തിന്, ലൊംബാർഡിയുടെ താഴ്വരകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനോ അല്ലെങ്കിൽ വെള്ളത്തിൽ നടക്കാൻ ഒരു ഉപകരണം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനോ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളും "പൂർത്തിയായിട്ടില്ല". യജമാനന് ഒരു പ്രത്യേക രചന ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ അദ്ദേഹം പൂർത്തിയായ പെയിന്റിംഗിൽ "പൂർത്തിയാകാത്തതിന്റെ ജാലകങ്ങൾ" നിർമ്മിച്ചു. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ഈ വിധത്തിൽ അവൻ ജീവൻ തന്നെ ഇടപെടാനും എന്തെങ്കിലും തിരുത്താനും കഴിയുന്ന ഒരു സ്ഥലം വിട്ടു ...

അദ്ദേഹം സമർത്ഥമായി കളിച്ചു. മിലാൻ കോടതിയിൽ ലിയോനാർഡോയുടെ കേസ് പരിഗണിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹം അവിടെ ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിലായിരുന്നു, ഒരു കലാകാരനായോ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനായോ അല്ല.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഒരു സ്വവർഗ്ഗാനുരാഗിയായിരുന്നുവെന്ന് ഒരു പതിപ്പുണ്ട്. കലാകാരൻ വെറോച്ചിയോയുടെ വർക്ക്‌ഷോപ്പിൽ പഠിച്ചപ്പോൾ, തനിക്കുവേണ്ടി പോസ് ചെയ്ത ഒരു ആൺകുട്ടിയെ പീഡിപ്പിച്ചതായി ആരോപിക്കപ്പെട്ടു. കോടതി അദ്ദേഹത്തെ കുറ്റവിമുക്തനാക്കി.

ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, എല്ലാവർക്കുമുള്ള അവളുടെ രഹസ്യ ഗർഭധാരണത്തെക്കുറിച്ച് ജിയോകോണ്ട പുഞ്ചിരിച്ചു.

മറ്റൊരാളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കലാകാരനുവേണ്ടി പോസ് ചെയ്തപ്പോൾ സംഗീതജ്ഞരും കോമാളികളും മോണലിസയെ രസിപ്പിച്ചു.

മറ്റൊരു അനുമാനമുണ്ട്, അതനുസരിച്ച്, "മോണാലിസ" എന്നത് ലിയോനാർഡോയുടെ സ്വയം ഛായാചിത്രമാണ്.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, വ്യക്തമായും, അവനു നിസ്സംശയമായും ആരോപിക്കാവുന്ന ഒരു സ്വയം ഛായാചിത്രം പോലും അവശേഷിപ്പിച്ചില്ല. ലിയോനാർഡോയുടെ സാങ്വിൻ (പരമ്പരാഗതമായി 1512-1515 തീയതി), വാർദ്ധക്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പ്രശസ്തമായ സ്വയം ഛായാചിത്രം അങ്ങനെയാണോ എന്ന് വിദഗ്ദ്ധർ സംശയിക്കുന്നു. ഇത് അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിന്റെ അപ്പോസ്തലന്റെ തലയുടെ ഒരു രേഖാചിത്രം മാത്രമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് കലാകാരന്റെ സ്വയം ഛായാചിത്രമാണോ എന്ന സംശയം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, രണ്ടാമത്തേത് അടുത്തിടെ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച വിദഗ്ധരിൽ ഒരാളായ പ്രൊഫസർ പിയട്രോ മാരാനിയാണ് പ്രകടിപ്പിച്ചത്.

ആംസ്റ്റർഡാം സർവകലാശാലയിലെ ശാസ്ത്രജ്ഞരും അമേരിക്കൻ ഗവേഷകരും പഠിക്കുന്നു നിഗൂ smileമായ പുഞ്ചിരിമൊണാലിസ, ഒരു പുതിയ കമ്പ്യൂട്ടർ പ്രോഗ്രാമിന്റെ സഹായത്തോടെ അതിന്റെ ഘടന അഴിച്ചുവിട്ടു: അവരുടെ ഡാറ്റ അനുസരിച്ച് അതിൽ 83 ശതമാനം സന്തോഷവും 9 ശതമാനം അവഗണനയും 6 ശതമാനം ഭയവും 2 ശതമാനം കോപവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ലിയോനാർഡോ വെള്ളത്തെ സ്നേഹിച്ചു: സ്കൂബ ഡൈവിംഗിനുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങൾ അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഒരു ഡൈവിംഗ് ഉപകരണം കണ്ടുപിടിക്കുകയും വിവരിക്കുകയും ചെയ്തു, സ്കൂബ ഡൈവിംഗിനുള്ള ശ്വസന ഉപകരണം. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ എല്ലാ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളും ആധുനിക സ്കൂബ ഉപകരണങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായി.

പേശികളുടെ സ്ഥാനവും ഘടനയും മനസ്സിലാക്കുന്നതിനായി ശവങ്ങൾ ഛേദിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ആദ്യത്തെ ചിത്രകാരനാണ് ലിയോനാർഡോ.

വളരുന്ന ചന്ദ്രക്കലയിലെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ ഗവേഷകനെ ഒരു പ്രധാന ശാസ്ത്രീയ കണ്ടുപിടിത്തത്തിലേക്ക് നയിച്ചു - ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി കണ്ടെത്തി, സൂര്യപ്രകാശം നമ്മുടെ ഗ്രഹത്തിൽ നിന്ന് പ്രതിഫലിക്കുന്നുവെന്നും ദ്വിതീയ പ്രകാശത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ചന്ദ്രനിലേക്ക് മടങ്ങുന്നുവെന്നും.

ഫ്ലോറന്റൈൻ അവ്യക്തമായിരുന്നു - വലതുവശത്തും ഇടത് കൈയിലും അദ്ദേഹം ഒരുപോലെ നല്ലവനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ഡിസ്ലെക്സിയ (വായനാശേഷിയില്ലായ്മ) അനുഭവപ്പെട്ടു - "വാക്കാലുള്ള അന്ധത" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഈ അസുഖം, ഇടത് അർദ്ധഗോളത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക ഭാഗത്ത് മസ്തിഷ്ക പ്രവർത്തനങ്ങൾ കുറയുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ലിയനാർഡോ ഒരു കണ്ണാടി പോലെ എഴുതിയത് എല്ലാവർക്കും അറിയാവുന്ന വസ്തുതയാണ്.

താരതമ്യേന അധികം താമസിയാതെ, ലൂവർ 5.5 ദശലക്ഷം ഡോളർ ചെലവഴിച്ചു, കലാകാരന്റെ പ്രശസ്തമായ മാസ്റ്റർപീസ് "ലാ ജിയോകോണ്ട" യെ ജനറൽ മുതൽ പ്രത്യേകമായി സജ്ജീകരിച്ച ഒരു ഹാളിലേക്ക്. "ലാ ജിയോകോണ്ട" യ്ക്ക് മൂന്നിൽ രണ്ട് ഭാഗം അനുവദിച്ചു സംസ്ഥാന ഹാൾമൊത്തം 840 ചതുരശ്ര അടി വിസ്തീർണ്ണം. m. വലിയ മുറി ഒരു ഗാലറിയിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു, അതിന്റെ വിദൂര മതിലിൽ ഇപ്പോൾ മഹാനായ ലിയോനാർഡോയുടെ പ്രസിദ്ധമായ സൃഷ്ടി തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. പെറുവിയൻ ആർക്കിടെക്റ്റ് ലോറൻസോ പിക്വെറാസ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത പുനർനിർമ്മാണം ഏകദേശം 4 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. മോണാലിസയെ ഒരു പ്രത്യേക മുറിയിലേക്ക് മാറ്റാനുള്ള തീരുമാനം ലൂവ്രെ ഭരണകൂടം സ്വീകരിച്ചത് അതേ സ്ഥലത്ത് മറ്റ് പെയിന്റിംഗുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടതിനാലാണ് ഇറ്റാലിയൻ മാസ്റ്റേഴ്സ്, ഈ മാസ്റ്റർപീസ് നഷ്ടപ്പെട്ടു, പ്രശസ്ത പെയിന്റിംഗ് കാണാൻ പ്രേക്ഷകർ ക്യൂവിൽ നിൽക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി.

2003, ഓഗസ്റ്റ് - സ്കോട്ട്ലൻഡിലെ ഡ്രംലാൻറിഗ് കോട്ടയിൽ നിന്ന് 50 ദശലക്ഷം ഡോളർ വിലമതിക്കുന്ന മഹാനായ ലിയോനാർഡോയുടെ പെയിന്റിംഗ് "മഡോണ ഓഫ് ദി സ്പിൻഡിൽ" മോഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. സ്കോട്ട്ലൻഡിലെ ഏറ്റവും സമ്പന്നനായ ഭൂവുടമകളിലൊരാളായ ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ബക്ക്ലുവിന്റെ വീട്ടിൽ നിന്നാണ് മാസ്റ്റർപീസ് മോഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്.

ലിയോനാർഡോ ഒരു സസ്യാഹാരിയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു (ആൻഡ്രിയ കോർസാലി ജിയൂലിയാനോ ഡിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ ലോറെൻസോ ഡി മെഡിസിമാംസം കഴിക്കാത്ത ഒരു ഇന്ത്യക്കാരനുമായി അദ്ദേഹത്തെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു). ഈ വാചകം പലപ്പോഴും ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് കാരണമായിട്ടുണ്ട് "ഒരു വ്യക്തി സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവൻ എന്തിനാണ് പക്ഷികളെയും മൃഗങ്ങളെയും കൂടുകളിൽ പാർപ്പിക്കുന്നത്? .. മനുഷ്യൻ മൃഗങ്ങളുടെ രാജാവാണ്, കാരണം അവൻ ക്രൂരമായി അവരെ ഉന്മൂലനം ചെയ്യുന്നു. മറ്റുള്ളവരെ കൊന്നുകൊണ്ടാണ് നമ്മൾ ജീവിക്കുന്നത്. ഞങ്ങൾ നടക്കുന്ന സെമിത്തേരികൾ! കൂടാതെ ചെറുപ്രായംഞാൻ മാംസം ഉപേക്ഷിച്ചു "അതിൽ നിന്ന് എടുത്തത് ഇംഗ്ലീഷ് പരിഭാഷദിമിത്രി മെറെഷ്കോവ്സ്കിയുടെ നോവൽ "ദി റൈസൺ ഗോഡ്സ്. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ".

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഒരു അന്തർവാഹിനി, പ്രൊപ്പല്ലർ, ടാങ്ക്, തറി, ബോൾ ബെയറിംഗ്, ഫ്ലൈയിംഗ് മെഷീനുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി ഡിസൈനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

കനാലുകൾ നിർമ്മിച്ചുകൊണ്ട്, ലിയോനാർഡോ ഒരു നിരീക്ഷണം നടത്തി, പിന്നീട് ഭൂമി പാളികൾ രൂപപ്പെടുന്ന സമയം തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള ഒരു സൈദ്ധാന്തിക തത്വമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിൽ ഭൂമിശാസ്ത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. നമ്മുടെ ഗ്രഹം ബൈബിളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ പഴയതാണെന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി.

ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഹോബികളിൽ പാചകം പോലും വിളമ്പുന്ന കലയും ഉണ്ടായിരുന്നു. പതിമൂന്ന് വർഷം മിലാനിൽ അദ്ദേഹം കോടതി വിരുന്നുകളുടെ കാര്യസ്ഥനായിരുന്നു. പാചകക്കാരുടെ ജോലി സുഗമമാക്കുന്ന നിരവധി പാചക ഉപകരണങ്ങൾ അദ്ദേഹം കണ്ടുപിടിച്ചു. യഥാർത്ഥ വിഭവം"ലിയോനാർഡോയിൽ നിന്ന്" - മുകളിൽ പച്ചക്കറികളുള്ള നേർത്ത അരിഞ്ഞ പായസം - കോടതി വിരുന്നുകളിൽ വളരെ പ്രസിദ്ധമായിരുന്നു.

ടെറി പ്രാറ്റ്ചെറ്റിന്റെ പുസ്തകങ്ങളിൽ ലിയോനാർഡ് എന്ന കഥാപാത്രമുണ്ട്, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്. പ്രാച്ചറ്റിന്റെ ലിയോനാർഡ് വലത്തുനിന്ന് ഇടത്തോട്ട് എഴുതുന്നു, വിവിധ യന്ത്രങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കുന്നു, ആൽക്കെമി ചെയ്യുന്നു, പെയിന്റ് ചെയ്യുന്നു (ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് മോന യാഗിന്റെ ഛായാചിത്രമാണ്)

ലിയോനാർഡോയുടെ ഗണ്യമായ എണ്ണം കയ്യെഴുത്തുപ്രതികൾ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് അംബ്രോസിയൻ ലൈബ്രറിയുടെ ക്യൂറേറ്റർ കാർലോ അമോറെറ്റിയാണ്.

ഇറ്റാലിയൻ ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഈ കണ്ടെത്തലിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പ്രസ്താവന നടത്തി. അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ലിയോനാർഡോയുടെ ആദ്യകാല സ്വയം ഛായാചിത്രം കണ്ടെത്തി. പത്രപ്രവർത്തകനായ പിയറോ ആഞ്ചലയുടേതാണ് കണ്ടെത്തൽ.

ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി 1452 ഏപ്രിൽ 15 ന് വിൻസി നഗരത്തിനടുത്തുള്ള അഞ്ചിയാറ്റോ ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു (അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബപ്പേറിന്റെ പ്രിഫിക്സ്). കുട്ടിയുടെ അച്ഛനും അമ്മയും വിവാഹിതരല്ല, അതിനാൽ ലിയോനാർഡോ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ അമ്മയോടൊപ്പം ചെലവഴിച്ചു. നോട്ടറിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച പിതാവ് താമസിയാതെ അവനെ കുടുംബത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി.

1466 -ൽ ഡാവിഞ്ചി ഫ്ലോറൻസിലെ കലാകാരനായ വെറോച്ചിയോയുടെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ പെറുഗിനോ, അഗ്നോലോ ഡി പോളോ, ലോറെൻസോ ഡി ക്രെഡി എന്നിവരും പഠിച്ചു, ബോട്ടിസെല്ലിയിൽ ജോലി ചെയ്തു, ഗിർലാൻഡായോ സന്ദർശിച്ചു. മെറ്റലർജി, കെമിസ്ട്രി, ഡ്രോയിംഗ്, പ്ലാസ്റ്റർ, ലെതർ, മെറ്റൽ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പ്രാവീണ്യം നേടിയ ജോലി. 1473 -ൽ ഡാവിഞ്ചി സെന്റ് ലൂക്ക് ഗിൽഡിൽ മാസ്റ്ററായി യോഗ്യത നേടി.

ആദ്യകാല സർഗ്ഗാത്മകതയും ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനവും

തന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ലിയോനാർഡോ തന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ സമയവും പെയിന്റിംഗുകൾക്കായി നീക്കിവച്ചു. 1472 - 1477 ൽ കലാകാരൻ "ക്രിസ്തുവിന്റെ സ്നാനം", "പ്രഖ്യാപനം", "മഡോണ വിത്ത് എ വേസ്" എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. 70 കളുടെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹം മഡോണയെ ഒരു പുഷ്പം കൊണ്ട് പൂർത്തിയാക്കി (മഡോണ ബെനോയിറ്റ്). 1481 -ൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കൃതിയിലെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു - "മാജിയുടെ ആരാധന".

1482 ൽ ലിയോനാർഡോ മിലാനിലേക്ക് മാറി. 1487 മുതൽ, ഡാവിഞ്ചി പക്ഷി പറക്കലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പറക്കൽ യന്ത്രം വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. ലിയോനാർഡോ ആദ്യം ഏറ്റവും ലളിതമായ ചിറകുള്ള ഉപകരണം സൃഷ്ടിച്ചു, തുടർന്ന് പൂർണ്ണ നിയന്ത്രണത്തോടെ ഒരു വിമാന സംവിധാനം വികസിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഗവേഷകന് ഒരു മോട്ടോർ ഇല്ലാത്തതിനാൽ ആശയം ജീവിതത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. കൂടാതെ, ലിയോനാർഡോ ശരീരഘടനയും വാസ്തുവിദ്യയും പഠിച്ചു, സസ്യശാസ്ത്രം ഒരു സ്വതന്ത്ര വിഭാഗമായി കണ്ടെത്തി.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പക്വമായ കാലഘട്ടം

1490 -ൽ, ഡാവിഞ്ചി "ലേഡി വിത്ത് എർമിൻ" എന്ന പെയിന്റിംഗും "വിട്രൂവിയൻ മാൻ" എന്ന പ്രശസ്ത ഡ്രോയിംഗും സൃഷ്ടിച്ചു, ഇതിനെ ചിലപ്പോൾ "കാനോനിക്കൽ അനുപാതങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. 1495 - 1498 ൽ ലിയോനാർഡോ തന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളിലൊന്നിൽ പ്രവർത്തിച്ചു - സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഗ്രാസിയുടെ ആശ്രമത്തിൽ മിലാനിലെ ഫ്രെസ്കോ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ".

1502 -ൽ ഡാവിഞ്ചി സിസേർ ബോർജിയയിൽ മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയറും ആർക്കിടെക്റ്റും ചേർന്നു. 1503 -ൽ, കലാകാരൻ "മോണാലിസ" ("ലാ ജിയോകോണ്ട") പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിച്ചു. 1506 മുതൽ, ലിയോനാർഡോ ഫ്രാൻസിലെ ലൂയി പന്ത്രണ്ടാമന്റെ കീഴിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ

1512 -ൽ പോപ്പ് ലിയോ പത്താമന്റെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ കലാകാരൻ റോമിലേക്ക് മാറി.

1513 മുതൽ 1516 വരെ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ബെൽവെഡെറയിൽ താമസിച്ചു, "ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ ജോലി ചെയ്തു. 1516-ൽ ഫ്രഞ്ച് രാജാവിന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം ലിയോനാർഡോ ക്ലോസ്-ലൂസ് കോട്ടയിൽ താമസമാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് രണ്ട് വർഷം മുമ്പ്, കലാകാരന്റെ വലതു കൈ മരവിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് സ്വതന്ത്രമായി നീങ്ങാൻ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രംലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി കിടക്കയിൽ ചെലവഴിച്ചു.

മഹാനായ കലാകാരനും ശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി 1519 മെയ് 2 ന് ഫ്രാൻസിലെ അംബോയിസ് നഗരത്തിനടുത്തുള്ള ക്ലോസ്-ലൂസ് കോട്ടയിൽ വച്ച് മരിച്ചു.

മറ്റ് ജീവചരിത്ര ഓപ്ഷനുകൾ

ജീവചരിത്ര പരിശോധന

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവചരിത്രം അറിയുന്നതിനുള്ള ഒരു രസകരമായ പരിശോധന.