സാഹിത്യത്തിലെ കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്: വിവരണം, പ്രയോഗം, നിയമങ്ങൾ. അടിസ്ഥാന രചന വിദ്യകൾ

DIFFICULT മത്സരത്തിൽ, പങ്കെടുത്തവരിൽ പലർക്കും രചന നഷ്ടപ്പെട്ടതായി ഞാൻ അനുമാനിക്കാം. മത്സരാർത്ഥികൾ അവരുടെ എല്ലാ കാഴ്ചപ്പാടുകളും / പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ വായനക്കാരിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും അവരുടെ ചിന്തകൾ ധരിക്കുന്ന രൂപത്തെ അവഗണിക്കുകയും ചെയ്തു എന്ന ധാരണ എനിക്ക് ലഭിച്ചു. പല കഥകളും പൂർണ്ണമായി കാണപ്പെടുന്നില്ല, കാരണം അവയിൽ രചനാ സൗഹാർദം ലംഘിക്കപ്പെടുന്നു.

നല്ല കഷണംഎല്ലായ്പ്പോഴും ആനുപാതികമാണ് - അതിന് വീർക്കുന്ന തുടക്കമോ വാൽ മുറുകിയോ ഇല്ല.
അടിസ്ഥാനപരമായി, തീർച്ചയായും, മത്സരാർത്ഥികൾ "സെഫാലോപോഡുകളുമായി" പാപം ചെയ്യുന്നു - ഉത്സാഹത്തോടും ഉത്സാഹത്തോടും കൂടി അവർ ചരിത്രാതീതകാലത്തോട് ഒരു എക്‌സ്‌പോഷർ നിർമ്മിക്കാൻ പറയുന്നു. അപ്പോൾ അവർ ടൈയിൽ എത്തുന്നു ... ഒപ്പം ആർദ്രത കുറയുന്നു. ഒന്നുകിൽ അവർ തിരക്കിലാണ്, അല്ലെങ്കിൽ അവർക്ക് ബോറടിക്കുന്നു (രണ്ടുപേരും, ഒരു പുതിയ എഴുത്തുകാരന്റെ അടയാളമാണ്), പക്ഷേ പ്രധാന ഭാഗം വാചകം ഇതിനകം വിശദാംശങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു, വിശദാംശങ്ങൾ എവിടെയെങ്കിലും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. എന്നിട്ട് വോളിയം മുറുകാൻ തുടങ്ങുന്നു ...
പലരും തിടുക്കത്തിൽ കഥ പൂർത്തിയാക്കി - പൊതുവേ, എല്ലാവരും മരിച്ചു. അതായത്, പദ്ധതി പൂർത്തീകരിച്ചു (ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു _ പ്രൊഡക്ഷൻ_ സ്റ്റോറി ഉണ്ടായിരുന്നു).
അത് വളരെ മോശമാണ്. കാരണം ശാരീരിക തലത്തിൽ, രചയിതാവ് തന്റെ ജോലിയുടെ അർത്ഥം വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങളുടെ ക്രമീകരണവും ബന്ധവും വഴി അറിയിക്കുന്നു. അവരുടെ ഐക്യം തകർക്കുക എന്നതിനർത്ഥം വായനക്കാരന്റെ പാഠത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ പ്രക്രിയ തകർക്കുക എന്നാണ്.

ആദ്യമായി, അനുയോജ്യമായ ഘടനകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രതിഭകൾ ഉണ്ടോ എന്ന് ഞാൻ സംശയിക്കുന്നു. എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ, സ്റ്റീഫൻ കിംഗ് പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ എഡിറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ശരി - അതിലും കൂടുതൽ - ഇത് നമുക്കും പാപമല്ല.

ഒരു കോമ്പോസിഷൻ പരിശോധിക്കുന്നതിന് ഇനിപ്പറയുന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉണ്ട്:

പ്ലോട്ടിന്റെ സംക്ഷിപ്തമായ പുനരവലോകനം - നിങ്ങൾ ധാരാളം കണ്ടെത്തലുകളിൽ ഇടറിവീഴും

എപ്പിസോഡുകളുടെ മാനസിക പുന rearക്രമീകരണം. ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഉപയോഗപ്രദമാണ്. എഡിറ്റുചെയ്യുമ്പോൾ എല്ലാം വിപരീതമാക്കണം എന്ന അർത്ഥത്തിലല്ല. ഇല്ല, നിങ്ങളുടെ ആദ്യ പ്രേരണയുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പുവരുത്താൻ നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ_ വേണം ഡെസ്ക്ക്ജാലകത്തിലൂടെ) ശരിയായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നിങ്ങൾ എതിർവശത്തെ ചുമരിൽ കൃത്യമായി സോക്കറ്റുകൾ ഉണ്ടാക്കിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, വീണ്ടും ചിന്തിക്കുക.

എപ്പിസോഡുകളുടെ മാനസിക പുന rearക്രമീകരണം (അല്ലെങ്കിൽ പുന rearക്രമീകരണം അല്ല) എപ്പോഴും അവരുടെ ഗ്രഹണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു = ന്യായീകരണം. ഈ എപ്പിസോഡ് തത്വത്തിൽ ആവശ്യമായിരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ = രചയിതാവ് ഈ എപ്പിസോഡ് ഈ പ്രത്യേക സ്ഥലത്ത് വെച്ചത്?

പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ചിന്താ പ്രക്രിയയുടെ ഫലമായി, ടെക്സ്റ്റിന്റെ കാണാതായ ലിങ്കുകൾ നിങ്ങൾ വീണ്ടെടുക്കും.

എല്ലാത്തിന്റെയും അപ്പോത്തിയോസിസ് എന്ന നിലയിൽ - നിങ്ങൾ = രചയിതാവ് - അവസാനം! - നിങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകൾ എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകും. ഞാൻ വെറുതെ കളിയാക്കുകയാണ്. ഞാൻ തമാശ പറയുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ വിരോധാഭാസമാണ്. പക്ഷേ - ദയയോടെ. കാരണം ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു - പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു രചയിതാവ് കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു ... അല്ലെങ്കിൽ, അതനുസരിച്ച് ഇത്രയെങ്കിലും, എഴുതുമ്പോൾ.

നമുക്ക് ഈ കോംപോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകൾ പരിശോധിക്കാം.

അവയിൽ നാലെണ്ണം മാത്രമേയുള്ളൂ - ആവർത്തനം, വ്യാപ്തി, എതിർപ്പ്, എഡിറ്റിംഗ്.

ആവർത്തിച്ച്

ഏറ്റവും ലളിതവും അതേ സമയം ഏറ്റവും ഫലപ്രദവുമായ സാങ്കേതികത. ഇത് ഒന്നുകിൽ ടെക്സ്റ്റിന്റെ തുടക്കത്തിനും അവസാനത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഒരു റോൾ കോൾ ആണ്, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കഷണത്തിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫായി ആവർത്തിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു റൈം.

ബ്ലോക്കിന്റെ കവിതയാണ് ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണം.

രാത്രി, തെരുവ്, വിളക്ക്, ഫാർമസി,
അർത്ഥമില്ലാത്തതും മങ്ങിയതുമായ വെളിച്ചം.
കുറഞ്ഞത് കാൽനൂറ്റാണ്ടെങ്കിലും ജീവിക്കുക
എല്ലാം ഇങ്ങനെ ആയിരിക്കും. ഒരു രക്ഷയുമില്ല.

നിങ്ങൾ മരിച്ചാൽ, നിങ്ങൾ വീണ്ടും ആരംഭിക്കും,
എല്ലാം പഴയതുപോലെ ആവർത്തിക്കും:
കനാലിന്റെ രാത്രി, മഞ്ഞുപാളികൾ
ഫാർമസി, തെരുവ്, വിളക്ക്.

അത്തരമൊരു രചനയെ സർക്കുലർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു - അതിൽ തുടക്കത്തിന്റെയും അവസാനത്തിന്റെയും സ്വത്വം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ലളിതവും മനോഹരവും. പ്രായോഗികമായി എപ്പോഴെങ്കിലും ഈ ഉദാഹരണം പരീക്ഷിച്ചുനോക്കൂ, ഇത് ട്രാൻസ്മിഷനിൽ എത്രത്തോളം ഫലപ്രദമാണെന്ന് നിങ്ങൾ കാണും. രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനംഎത്ര മനോഹരവും.

ആവർത്തനത്തിന്റെ ആരംഭവും അവസാനവും മാത്രമല്ല കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ കഴിയുക. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ലേഡി വിത്ത് ദ ഡോഗ്" എന്ന കഥയിലെ ചാരനിറം പോലുള്ള ചില വിശദാംശങ്ങളോ ചിത്രമോ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും ലീറ്റ്മോട്ടിഫായി മാറുന്നു.

ഈ വിദ്യയും നന്നായി പഠിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. ഇതിവൃത്തത്തിലേക്ക് കുറച്ച് വിശദാംശങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുക (ആദ്യം, ക്ലാസിക് - കാലാവസ്ഥ കൈകാര്യം ചെയ്യുക) മുഴുവൻ കഥയിലൂടെയും അത് വളർത്തുക. ഇത് നന്നായി മാറും (പരീക്ഷിച്ചു!). കാലാവസ്ഥ ദുരുപയോഗം ചെയ്യരുത് - അവർ അതിനെ ദ്വിതീയമാണെന്ന് ആരോപിക്കും, അതിനെക്കുറിച്ച്, കാലാവസ്ഥ, മടിയൻ മാത്രം എഴുതാത്തത്.

കവിതകളിൽ, ഒരു തരം ആവർത്തനമാണ് പല്ലവി.

അവർ ഇന്ന് എനിക്ക് കത്തുകൾ കൊണ്ടുവന്നില്ല:
അവൻ എഴുതാൻ മറന്നു അല്ലെങ്കിൽ വിട്ടുപോയി;
വസന്തം ഒരു വെള്ളി ചിരി പോലെയാണ്,
ഉൾക്കടലിൽ കപ്പലുകൾ നീങ്ങുന്നു.
അവർ ഇന്ന് എനിക്ക് കത്തുകൾ കൊണ്ടുവന്നില്ല ...

അവൻ അടുത്തിടെ എന്നോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു,
അതിനാൽ സ്നേഹത്തിലും വാത്സല്യത്തിലും എന്റെയും,
എന്നാൽ അത് ഒരു വെളുത്ത ശൈത്യകാലമായിരുന്നു
ഇപ്പോൾ വസന്തവും വസന്തത്തിന്റെ ദുnessഖവും വിഷമാണ്,
അവൻ അടുത്തിടെ എന്നോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു ...
(അഖ്മതോവ)

GAIN

- കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്, ആവർത്തനത്തിന് അടുത്താണ്.
ഏകീകൃത ചിത്രങ്ങളോ വിശദാംശങ്ങളോ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതാണ് ശക്തിപ്പെടുത്തൽ. ഒരു കലാപരമായ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ലളിതമായ ആവർത്തനം മതിയാകാത്ത സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു, യൂണിഫോം ചിത്രങ്ങളോ വിശദാംശങ്ങളോ തിരഞ്ഞെടുത്ത് നിങ്ങൾക്ക് മതിപ്പ് വർദ്ധിപ്പിക്കേണ്ടിവരുമ്പോൾ.
സോബാകെവിച്ച് വീടിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷന്റെ വിവരണമാണ് ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണം മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"ഗോഗോൾ: എല്ലാ പുതിയ വിശദാംശങ്ങളും മുമ്പത്തെതിനെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു:" എല്ലാം ഉറച്ചതും, ഏറ്റവും ഉയർന്ന അളവിലുള്ള വിചിത്രവും, വീടിന്റെ ഉടമയുമായി ചില വിചിത്രമായ സാമ്യങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു; സ്വീകരണമുറിയുടെ മൂലയിൽ ഒരു പാത്രം വയറുള്ള വാൽനട്ട് ബ്യൂറോ നാല് കാലുകളിൽ നിൽക്കുന്നു, ഒരു തികഞ്ഞ കരടി. മേശ, കസേരകൾ, കസേരകൾ - എല്ലാം ഏറ്റവും ഭാരമേറിയതും വിശ്രമമില്ലാത്തതുമായ ഗുണനിലവാരമുള്ളവയായിരുന്നു - ഒരു വാക്കിൽ, എല്ലാ വസ്തുക്കളും, എല്ലാ കസേരകളും: "ഞാനും സോബാകെവിച്ച്!" അല്ലെങ്കിൽ "ഞാനും സോബാകെവിച്ചിനോട് വളരെ സാമ്യമുള്ളയാളാണ്!"

കോൺട്രാഡിക്ഷൻ

- ആവർത്തനത്തിന്റെയും വർദ്ധനവിന്റെയും വിപരീതം. ഇതാണ് ചിത്രങ്ങളുടെ എതിർപ്പ്.

പൊതുവേ, വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ, ചിത്രങ്ങളുടെ ഏതെങ്കിലും എതിർപ്പിനെ എതിർപ്പ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, ഷ്വാബ്രിൻ, പെട്രുഷ ഗ്രിനെവ്, ഒനെജിൻ, ലെൻസ്കി, ഷാരിക്കോവ്, പ്രൊഫസർ പ്രിയോബ്രാസെൻസ്കി.

എതിർപ്പ് വളരെ ശക്തവും പ്രകടവുമായ കലാപരമായ ഉപകരണമാണ്. അതിനാൽ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവലിൽ, ആന്റിപോഡുകൾ ലെവിനും കരേനീനയുമാണ്, അവ ഓരോന്നും കുടുംബത്തെ, ദാമ്പത്യ വിശ്വാസ്യത, പവിത്രത എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള എതിർ കാഴ്‌ചപ്പാടുകളാണ് (അങ്ങനെ രചയിതാവിനെ തന്നെ ആശങ്കപ്പെടുത്തി). അതനുസരിച്ച്, ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ നായകന്മാർക്ക് വിപരീത ഗുണങ്ങൾ നൽകുന്നു - അന്ന വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു = തന്നിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുക, ലെവിൻ, അവർ പറയുന്നത് പോലെ, സൗഹൃദമല്ല, മുതലായവ.

ശ്രമിക്കുക, നിങ്ങൾ ഈ പാതയിലൂടെ പോകുക. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ജോഡി ഉണ്ട് - നായകൻ -എതിരാളി. അവർക്ക് വിപരീത സവിശേഷതകൾ നൽകുക - വീണ്ടും! - _ ടി, ഷ്ച്ച്, ടി ഇ_ എന്നിവ മുഴുവൻ വിവരണത്തിലൂടെയും. പ്രഭാവം ഉറപ്പുനൽകുന്നു.

ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണം യൂജിൻ വൺജിൻ ആണ്. അതിൽ, നിരാകരണത്തിൽ, സ്ഥാനം മാറ്റിക്കൊണ്ട് മാത്രമേ ഇതിവൃത്തം ആവർത്തിക്കുന്നുള്ളൂ: തുടക്കത്തിൽ ടാറ്റിയാന ഒനേജിനുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, ഒരു കത്തെഴുതി അവന്റെ ശാസന കേൾക്കുന്നു, അവസാനം - വിപരീതം ശരിയാണ്: വൺജിൻ , സ്നേഹത്തിൽ, ഒരു കത്തെഴുതി, ടാറ്റിയാനയുടെ ശാസന കേൾക്കുന്നു.

മൗണ്ടിംഗ്

- ഒരു കൃതിയിൽ അടുത്തടുത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന രണ്ട് ചിത്രങ്ങൾ, ചില പുതിയ, മൂന്നാമത്തെ അർത്ഥത്തിന് കാരണമാകുന്ന ഒരു സാങ്കേതികത, അത് അവരുടെ അയൽപക്കത്ത് നിന്ന് കൃത്യമായി ദൃശ്യമാകുന്നു.
"ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന മുഴുവൻ നോവലും ഈ തത്വമനുസരിച്ചാണ് സംഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്. വേദപുസ്തക രംഗങ്ങൾ മോസ്കോ രംഗങ്ങളുമായി മാറിമാറി വരുന്നു, ഇത് അതിശയകരമായ ഒരു ഫലത്തിന് കാരണമാകുന്നു.

അതാണ്, വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാം ലളിതമായ തന്ത്രങ്ങൾ, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടെ ജോലി ഗുണപരമായി ഒരു പുതിയ തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയും.
തിരക്കുകൂട്ടരുത് എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം. നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തോടെയല്ല, മനസ്സുകൊണ്ട് എഴുതുക (പുഞ്ചിരി).

പകർപ്പവകാശം: പകർപ്പവകാശ മത്സരം -K2, 2013
പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ സർട്ടിഫിക്കറ്റ് നമ്പർ 213121100166
ചർച്ച

ഭാഗങ്ങളുടെ ക്രമീകരണമാണ് കോമ്പോസിഷൻ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനംഒരു നിശ്ചിത ക്രമത്തിൽ, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ ആശ്രയിച്ച് ഒരു കൂട്ടം രൂപങ്ങളും കലാപരമായ ആവിഷ്കാര രീതികളും. ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തതിന്റെ അർത്ഥം "സമാഹാരം", "നിർമ്മാണം" എന്നാണ്. കോമ്പോസിഷൻ സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും ഒരൊറ്റ പൂർണ്ണമായി നിർമ്മിക്കുന്നു.

കൃതികളുടെ ഉള്ളടക്കം നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ വായനക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നു, പുസ്തകത്തോടുള്ള താൽപര്യം നിലനിർത്തുകയും ഫൈനലിൽ ആവശ്യമായ നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ രചന വായനക്കാരനെ ആവേശഭരിതനാക്കുകയും പുസ്തകത്തിന്റെ തുടർച്ചയോ ഈ എഴുത്തുകാരന്റെ മറ്റ് സൃഷ്ടികളോ അദ്ദേഹം നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സംയുക്ത ഘടകങ്ങൾ

അത്തരം ഘടകങ്ങളിൽ ആഖ്യാനം, വിവരണം, സംഭാഷണം, മോണോലോഗ്, ഉൾപ്പെടുത്തിയ കഥകൾ, ഗാനരചനാ വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു:

1. ആഖ്യാനം- രചനയുടെ പ്രധാന ഘടകം, രചയിതാവിന്റെ കഥ, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അധിനിവേശം ചെയ്യുന്നു ഏറ്റവുംമുഴുവൻ ജോലിയുടെയും അളവ്. ഇത് സംഭവങ്ങളുടെ ചലനാത്മകത അറിയിക്കുന്നു, അത് ഡ്രോയിംഗുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പുനർനിർമ്മിക്കാനോ ചിത്രീകരിക്കാനോ കഴിയും.
2. വിവരണം... ഇത് ഒരു സ്ഥിര ഘടകമാണ്. വിവരണത്തിനിടയിൽ, ഇവന്റുകൾ സംഭവിക്കുന്നില്ല, അത് ഒരു ചിത്രമായി വർക്ക് ചെയ്യുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ സംഭവങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലമാണ്. വിവരണം ഒരു ഛായാചിത്രം, ഇന്റീരിയർ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് എന്നിവയാണ്. ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രീകരണമായിരിക്കണമെന്നില്ല, അത് ഒരു നഗര ഭൂപ്രകൃതി, ചാന്ദ്ര ഭൂപ്രകൃതി, അതിശയകരമായ നഗരങ്ങളുടെ വിവരണം, ഗ്രഹങ്ങൾ, താരാപഥങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ സാങ്കൽപ്പിക ലോകങ്ങളുടെ വിവരണം ആകാം.
3. ഡയലോഗ്- രണ്ട് ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു സംഭാഷണം. ഇതിവൃത്തം വെളിപ്പെടുത്താനും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ആഴത്തിലാക്കാനും ഇത് സഹായിക്കുന്നു. രണ്ട് നായകന്മാരുടെ സംഭാഷണത്തിലൂടെ, കൃതികളുടെ നായകന്മാരുടെ മുൻകാല സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച്, അവരുടെ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച്, നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു.
4. മോണോലോഗ്- ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ സംസാരം. എഎസ് ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കോമഡിയിൽ, ചാറ്റ്സ്കിയുടെ മോണോലോഗുകളിലൂടെ, രചയിതാവ് തന്റെ തലമുറയിലെ പുരോഗമനക്കാരുടെ ചിന്തകളും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ വിശ്വാസവഞ്ചനയെക്കുറിച്ച് പഠിച്ച നായകന്റെ വികാരങ്ങളും അറിയിക്കുന്നു.
5. ഇമേജ് സിസ്റ്റം... രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇടപെടുന്ന സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ ചിത്രങ്ങളും. ഇത് ആളുകളുടെ ചിത്രങ്ങളാണ് യക്ഷിക്കഥ കഥാപാത്രങ്ങൾ, പുരാണ, സ്ഥലനാമവും വിഷയവും. രചയിതാവ് കണ്ടുപിടിച്ച അസംബന്ധ ചിത്രങ്ങളുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന് ഗോഗോളിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നോവലിൽ നിന്നുള്ള "ദി നോസ്". രചയിതാക്കൾ നിരവധി ചിത്രങ്ങളുമായി വന്നു, അവരുടെ പേരുകൾ സാധാരണമായി.
6. കഥകൾ ചേർക്കുക, കഥയ്ക്കുള്ളിലെ കഥ. പല രചയിതാക്കളും ഈ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പ്രവൃത്തിയിലോ നിന്ദയിലോ ഉള്ള ഗൂriാലോചന നടത്തുന്നു. കൃതിയിൽ നിരവധി ഉൾപ്പെടുത്തിയ കഥകളുണ്ടാകാം, അതിൽ നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത സമയം... ബൾഗാക്കോവിന്റെ ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും നോവൽ-ഇൻ-നോവൽ ടെക്നിക് ഉപയോഗിക്കുന്നു.
7. രചയിതാവിന്റെയോ ഗാനരഹിതമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ... ഗോഗോളിന്റെ "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന കൃതിയിൽ നിരവധി ഗാനരചനാ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉണ്ട്. അവർ കാരണം, ജോലിയുടെ തരം മാറി. ഇത് മികച്ചതാണ് ഗദ്യം"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയെ വിളിക്കുന്നു. കൂടാതെ "യൂജിൻ ഒനെജിൻ" ആയതിനാൽ പദ്യത്തിൽ ഒരു നോവൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു ഒരു വലിയ സംഖ്യപകർപ്പവകാശ വ്യതിയാനങ്ങൾ, വായനക്കാർക്ക് ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ചിത്രം അവതരിപ്പിച്ചതിന് നന്ദി റഷ്യൻ ജീവിതം 19 -ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ.
8. രചയിതാവിന്റെ സ്വഭാവം ... അതിൽ, രചയിതാവ് നായകന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും അവന്റെ പോസിറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ മറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നില്ല നിഷേധാത്മക മനോഭാവംഅവന്. ഗോഗോൾ തന്റെ കൃതികളിൽ പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് വിരോധാഭാസ സ്വഭാവങ്ങൾ നൽകുന്നു - വളരെ കൃത്യവും സംക്ഷിപ്തവും ആയതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും വീട്ടുപേരുകളായി മാറുന്നു.
9. ആഖ്യാന പ്ലോട്ട്ഒരു പ്രവൃത്തിയിൽ നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയാണ്. ഇതിവൃത്തം സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കമാണ്.
10. കെട്ടുകഥ- വാചകത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാ സംഭവങ്ങളും സാഹചര്യങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും. പ്ലോട്ടിൽ നിന്നുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം കാലക്രമ ക്രമമാണ്.
11. ഭൂപ്രകൃതി- പ്രകൃതിയുടെ വിവരണം, യഥാർത്ഥവും സാങ്കൽപ്പികവുമായ ലോകം, നഗരം, ഗ്രഹം, താരാപഥങ്ങൾ, നിലവിലുള്ളതും സാങ്കൽപ്പികവും. ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഒരു കലാപരമായ സാങ്കേതികതയാണ്, അതിന് നായകന്മാരുടെ സ്വഭാവം കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തുകയും സംഭവങ്ങളുടെ വിലയിരുത്തൽ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. അത് എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഓർക്കാനാകും കടൽത്തീരംപുഷ്കിന്റെ "മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയുടെയും മത്സ്യത്തിന്റെയും കഥ" ൽ, വൃദ്ധൻ വീണ്ടും വീണ്ടും ഗോൾഡ് ഫിഷിലേക്ക് മറ്റൊരു അഭ്യർത്ഥനയുമായി വരുമ്പോൾ.
12. ഛായാചിത്രം- ഈ വിവരണം മാത്രമല്ല രൂപംനായകൻ, എന്നാൽ അവന്റെ ആന്തരിക ലോകം. രചയിതാവിന്റെ കഴിവുകൾക്ക് നന്ദി, ഛായാചിത്രം വളരെ കൃത്യമാണ്, എല്ലാ വായനക്കാരും അവർ വായിച്ച പുസ്തകത്തിലെ നായകന്റെ രൂപം തുല്യമായി സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു: നതാഷ റോസ്തോവ, പ്രിൻസ് ആൻഡ്രി, ഷെർലക് ഹോംസ് എങ്ങനെയിരിക്കും. ചിലപ്പോൾ രചയിതാവ് ചിലതിലേക്ക് വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു സ്വഭാവ സവിശേഷതനായകൻ, ഉദാഹരണത്തിന്, അഗത ക്രിസ്റ്റിയുടെ പുസ്തകങ്ങളിലെ പൊയിറോട്ടിന്റെ മീശ.

നഷ്ടപ്പെടുത്തരുത്: സാഹിത്യത്തിൽ, കേസുകൾ ഉപയോഗിക്കുക.

കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകൾ

വിഷയ രചന

പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിന് അതിന്റേതായ വികസന ഘട്ടങ്ങളുണ്ട്. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു തർക്കം നിലനിൽക്കുന്നു, പക്ഷേ വായനക്കാരൻ അതിനെക്കുറിച്ച് ഉടൻ കണ്ടെത്തുന്നില്ല.

വിഷയ രചനജോലിയുടെ തരത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കെട്ടുകഥ ധാർമ്മികതയിൽ അവസാനിക്കുന്നു. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ നാടകീയ സൃഷ്ടികൾക്ക് അവരുടേതായ രചന നിയമങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, അവയ്ക്ക് അഞ്ച് പ്രവൃത്തികൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം.

കൃതികളുടെ ഘടന അതിന്റെ അചഞ്ചലമായ സവിശേഷതകളാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. നാടോടിക്കഥകൾ... പാട്ടുകൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ, ഇതിഹാസങ്ങൾ എന്നിവ അവരുടെ സ്വന്തം നിർമ്മാണ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

കഥയുടെ രചന ആരംഭിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: "കടൽ-സമുദ്രത്തിലെന്നപോലെ, പക്ഷേ ബുയാൻ ദ്വീപിൽ ...". പഴഞ്ചൊല്ല് പലപ്പോഴും എഴുതിയിരുന്നു കാവ്യരൂപംചില സമയങ്ങളിൽ കഥയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. കഥാകാരൻ ഒരു വാക്കിലൂടെ പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും ശ്രദ്ധ വ്യതിചലിക്കാതെ കേൾക്കാൻ കാത്തിരിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിട്ട് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: “ഇതൊരു പഴഞ്ചൊല്ലാണ്, ഒരു യക്ഷിക്കഥയല്ല. കഥ മുന്നിലായിരിക്കും. "

പിന്നെ തുടക്കം തുടർന്നു. അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് ആരംഭിക്കുന്നത്: "ഒരു കാലത്ത്" അല്ലെങ്കിൽ "ഒരു പ്രത്യേക രാജ്യത്ത്, മുപ്പത് അവസ്ഥയിൽ ...". കഥാകൃത്ത് യക്ഷിക്കഥയിലേക്ക്, അതിന്റെ നായകന്മാരിലേക്ക്, അതിശയകരമായ സംഭവങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങി.

ഒരു യക്ഷിക്കഥ രചനയ്ക്കുള്ള വിദ്യകൾ, സംഭവങ്ങളുടെ മൂന്ന് മടങ്ങ് ആവർത്തനം: നായകൻ സർപ്പ ഗോറിനിച്ചിനോട് മൂന്ന് തവണ പോരാടുന്നു, രാജകുമാരി ഗോപുരത്തിന്റെ ജനാലയിൽ മൂന്ന് തവണ ഇരുന്നു, ഇവാനുഷ്ക കുതിരപ്പുറത്ത് അവളിലേക്ക് പറന്ന് മോതിരം തകർത്തു, സാർ "തവള രാജകുമാരി" എന്ന യക്ഷിക്കഥയിൽ മൂന്ന് തവണ മരുമകളെ പരീക്ഷിക്കുന്നു.

യക്ഷിക്കഥയുടെ അവസാനവും പരമ്പരാഗതമാണ്, യക്ഷിക്കഥയിലെ നായകന്മാരെക്കുറിച്ച് അവർ പറയുന്നു: "അവർ ജീവിക്കുന്നു - അവർ ജീവിക്കുന്നു, അവർ നല്ലതാക്കുന്നു." ചിലപ്പോൾ അവസാനം ഒരു ട്രീറ്റിൽ സൂചന നൽകുന്നു: "ഇത് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു യക്ഷിക്കഥയാണ്, പക്ഷേ എനിക്ക് ബാഗലുകളുടെ ഒരു കെട്ട് ഉണ്ട്."

സാഹിത്യ രചന- ഇത് ഒരു നിശ്ചിത ക്രമത്തിൽ സൃഷ്ടിയുടെ ഭാഗങ്ങളുടെ ക്രമീകരണമാണ്, ഇത് കലാപരമായ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ ഒരു അവിഭാജ്യ സംവിധാനമാണ്. ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതിന്റെ അർത്ഥത്തെ ആഴത്തിലാക്കുന്നതും രചനയുടെ സാങ്കേതികതകളും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഓരോ കലാസൃഷ്ടിക്കും അതിന്റേതായ തനതായ രചനയുണ്ട്, എന്നാൽ ചില വിഭാഗങ്ങളിൽ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്ന പരമ്പരാഗത നിയമങ്ങളുണ്ട്.

ക്ലാസിക്കസിസത്തിന്റെ നാളുകളിൽ, എഴുത്തുകാർക്ക് പാഠങ്ങൾ എഴുതുന്നതിന് ചില നിയമങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്ന ഒരു വ്യവസ്ഥ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവ ലംഘിക്കാനാവില്ല. അത് മൂന്ന് ഭരണംഐക്യം: സമയം, സ്ഥലം, പ്ലോട്ട്. ഇത് നാടകീയ സൃഷ്ടികളുടെ അഞ്ച്-ആക്ട് നിർമ്മാണമാണ്. അത് കുടുംബപ്പേരുകൾ സംസാരിക്കുന്നുനെഗറ്റീവ്, പോസിറ്റീവ് ഹീറോകളായി വ്യക്തമായ വിഭജനം. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ രചനകളുടെ പ്രത്യേകതകൾ ഭൂതകാലമാണ്.

സാഹിത്യത്തിലെ കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകൾ കലാസൃഷ്ടിയുടെ രീതിയെയും രചയിതാവിന്റെ കഴിവുകളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, ലഭ്യമായ തരങ്ങൾ, ഘടകങ്ങൾ, രചനയുടെ സാങ്കേതികത, അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ അറിയുകയും ഈ കലാപരമായ രീതികൾ എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കാമെന്ന് അറിയുകയും ചെയ്യുന്നു.

1. ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ രചനയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം.

2. കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകൾ.

3. രചനയുടെ ഘടകങ്ങളും സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അവയുടെ പങ്കും.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1) ബോറെവ് യു.ബി... സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം: വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടുനിബന്ധനകൾ. - എം., 2003.

2) സാഹിത്യ വിമർശനത്തിനുള്ള ആമുഖം: പാഠപുസ്തകം / എഡി. എൽ.എം. ക്രുപ്ചനോവ്. - എം., 2003.

3) എസിൻ എ.ബി.ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ വിശകലനത്തിന്റെ തത്വങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും. - നാലാം പതിപ്പ്. - എം., 2002.

4) സാഹിത്യ വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടു / എഡി. വി.എം. കോഷെവ്നികോവ്, പി.എ. നിക്കോളേവ്. - എം., 1987.

5) സാഹിത്യ വിജ്ഞാനകോശംനിബന്ധനകളും ആശയങ്ങളും / എഡി. എ.എൻ. നിക്കോളിയുക്കിൻ. - എം., 2003.

6) നിഘണ്ടു സാഹിത്യ പദങ്ങൾ/ ed.-comp. എൽ.ഐ. ടിമോഫീവ്, എസ്.വി. തുറേവ്. - എം., 1973.

7) ടിമോഫീവ് എൽ.ഐ.... സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. - എം., 1976.

ഒരു കലാസൃഷ്ടി ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ മൊത്തമാണ്, ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖല, അവർക്ക് സംഭവിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ. കഥയുടെ ഈ വ്യതിരിക്തമായ ഘടകങ്ങളെല്ലാം രചയിതാവ് വായനക്കാർക്ക് യോജിച്ചതും സംഘടിതവുമായ രീതിയിൽ സംഘടിപ്പിക്കണം. ഈ ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ, ആനുപാതികതയും സ്ഥിരതയും, സാഹിത്യ വിമർശനത്തിലെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളുടെയും ഘടകങ്ങളുടെയും അനുപാതം സാധാരണയായി കോമ്പോസിഷൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

എ.ഐ. രെവയാകിൻ രചനയുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം നൽകുന്നു: " രചന (ലാറ്റിൽ നിന്ന്... കോമ്പോസിറ്റോ - കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ, കോമ്പോസിഷൻ, കോമ്പോ - ചേർക്കാൻ, കമ്പോസ് ചെയ്യുക) - ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ നിർമ്മാണം, വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു നിശ്ചിത സംവിധാനം, ചിത്രങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കൽ, അവയുടെ ബന്ധങ്ങൾ, ബന്ധത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന ജീവിത പ്രക്രിയയുടെ സ്വഭാവം ».

അങ്ങനെ, രചനയിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം, സംഭവങ്ങളുടെ ഗതി സംബന്ധിച്ച റിപ്പോർട്ടിംഗ് ക്രമം, ആഖ്യാന രീതികളിലെ മാറ്റം, ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങൾ, പോർട്രെയിറ്റ്, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്കെച്ചുകൾ, സന്ദേശം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു സംഭവങ്ങളുടെ സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചും സമയത്തെക്കുറിച്ചും ജോലിയെ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചും. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, രചന എന്നത് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഘടനയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല.

നമ്മൾ ഏത് ജോലിയെടുത്താലും, അതിന് ഒരു നിശ്ചിത ഘടനയുണ്ട് - അതിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന യഥാർത്ഥ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണതകളുടെയും ജീവിത ബന്ധങ്ങൾ, കാരണങ്ങൾ, അനന്തരഫലങ്ങൾ എന്നിവ മനസ്സിലാക്കുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഇത് സംഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഈ എഴുത്തുകാരൻഅതിന്റെ ഘടനാപരമായ തത്വങ്ങൾ നിർവ്വചിക്കുന്നു. കൃതിയുടെ ഘടന പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സൃഷ്ടിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ നിയമങ്ങൾ, രചയിതാവ് നിശ്ചയിച്ച പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ജോലികളും കലാപരമായ രീതിയും, വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ ലോകവീക്ഷണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതി.

പല സാഹിത്യ പണ്ഡിതരും, ഒരു രചനയുടെ രചനയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, അതിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന രൂപങ്ങളെ വേർതിരിക്കുന്നു: ഇവന്റ് (പ്ലോട്ട്), നോൺ-ഇവന്റ് (നോൺ-പ്ലോട്ട്)... രചനയുടെ ഇവന്റ് ഫോം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ് ഒരു വലിയ പരിധി വരെഇതിഹാസവും നാടകീയവുമായ രചനകൾക്ക്, നോൺ -ഇവന്റ് - ഗാനരചനയ്ക്ക്.

ജീവിതത്തിന്റെ സാഹിത്യപരവും കലാപരവുമായ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ പ്രധാന ഘടകം സ്വഭാവമാണ് എന്നതിനാൽ, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ രചനയിൽ അതിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കൃത്യമായി മനസ്സിലാക്കാനും പഠിക്കാനും കഴിയും.

ഒരു എഴുത്തുകാരൻ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ കഥാപാത്രം എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കുന്നു, അവൻ മറ്റുള്ളവരുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഏത് ക്രമത്തിലാണ് അദ്ദേഹം സംഭവത്തിൽ സംഭവങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നത്, ജീവിതത്തിൽ എന്തെല്ലാം കാരണങ്ങളും പരിണതഫലങ്ങളും അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ഈ ബന്ധത്തിൽ അദ്ദേഹം എങ്ങനെയാണ് പ്രവർത്തനം സംഘടിപ്പിക്കുന്നത് ബാഹ്യമായി - ഇതെല്ലാം മൊത്തത്തിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്ന രചനയുടെ രചനയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

വളരെ കലാപരമായ സൃഷ്ടിയുടെ രചനയ്ക്കുള്ള പ്രധാന ആവശ്യകതകൾ ജീവിതവും കലാപരമായ പ്രചോദനവും സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും തീമിലേക്കും ആശയത്തിലേക്കും കർശനമായി കീഴ്പെടുത്തുക എന്നതാണ്.

ആധുനിക സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, അത്തരം രചനാ വിദ്യകൾ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്ന ഒരു പാരമ്പര്യമുണ്ട് ആവർത്തിക്കുക, നേട്ടം ഒപ്പം മൗണ്ടിംഗ് ... രചനാ സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ച് ആവർത്തനംകവിതയുടെ ആദ്യത്തെയും അവസാനത്തെയും വരികൾ പ്രതിധ്വനിക്കുമ്പോൾ അവർ പ്രധാനമായും സംസാരിക്കുന്നു, ഈ കൃതിക്ക് ഒരു രചനാത്മക ഐക്യം നൽകുകയും ഒരു വൃത്താകൃതി സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ക്ലാസിക് ഉദാഹരണംറിംഗ് കോമ്പോസിഷൻ ഉപയോഗിക്കുന്നത് എ. ബ്ലോക്ക് "രാത്രി, തെരുവ്, വിളക്ക്, ഫാർമസി ...", എസ്.

സ്വീകരണം ആംപ്ലിഫിക്കേഷൻഒരു കലാപരമായ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ലളിതമായ ആവർത്തനം മതിയാകാത്ത സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, എൻ‌വി എഴുതിയ ഡെഡ് സോൾസിലെ സോബാകെവിച്ചിന്റെ വീടിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷന്റെ വിവരണം. ഗോഗോൾ. ഇവിടെ എല്ലാ പുതിയ വിശദാംശങ്ങളും മുമ്പത്തെതിനെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു: “എല്ലാം ഉറച്ചതും ഉയർന്ന അളവിലുള്ള വിചിത്രവും വീടിന്റെ ഉടമയുമായി ചില വിചിത്രമായ സാമ്യങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു; സ്വീകരണമുറിയുടെ മൂലയിൽ ഒരു പാത്രം വയറുള്ള വാൽനട്ട് ബ്യൂറോ, നാലു കാലുകളില്ലാത്ത, തികഞ്ഞ കരടി. മേശ, കസേരകൾ, കസേരകൾ - എല്ലാം ഏറ്റവും ഭാരമേറിയതും വിശ്രമമില്ലാത്തതുമായ ഗുണനിലവാരമുള്ളവയായിരുന്നു - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, എല്ലാ വസ്തുക്കളും, എല്ലാ കസേരകളും: "ഞാനും സോബാകെവിച്ച്!" അല്ലെങ്കിൽ "ഞാനും സോബാകെവിച്ചിനോട് വളരെ സാമ്യമുള്ളയാളാണ്!"

സ്വീകരണം മൗണ്ടിംഗ്ജോലിയിൽ അടുത്തടുത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന രണ്ട് ചിത്രങ്ങൾ ഒരു പുതിയ അർത്ഥത്തിന് കാരണമാകുന്നു എന്നതിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, എ. ചെക്കോവിന്റെ "അയോണിച്ച്" എന്ന കഥയിലെ വിവരണം " ആർട്ട് സലൂൺ»വറുത്ത ഉള്ളിയുടെ മണവും കത്തികളുടെ ക്ലിങ്കും അടുത്തതായി പരാമർശിക്കുന്നു. ഈ വിശദാംശങ്ങൾ രചയിതാവ് വായനക്കാരന്റെ മനസ്സിലേക്ക് എത്തിക്കാൻ ശ്രമിച്ച അശ്ലീലതയുടെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ചില കൃതികളിൽ (എം. ബൾഗാക്കോവ് "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും", സി. ഐത്മാറ്റോവ് "പ്ലാഖ" മുതലായവ), എഡിറ്റിംഗ് മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയും സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള രചന തത്വമായി മാറുന്നു.

സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലെ ഒരു കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക് എന്ന ആശയത്തോടൊപ്പം, നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് രചന ഘടകങ്ങൾ ... വി.വി.യെ പിന്തുടരുന്നു കൊഴിനോവും മറ്റ് ശാസ്ത്രജ്ഞരും, രചനയുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന ഘടകങ്ങളെ ഞങ്ങൾ വേർതിരിക്കുന്നു: പ്രതീക്ഷ, നിശബ്ദത, കാലക്രമ പുന rearക്രമീകരണം, കലാപരമായ ഫ്രെയിമിംഗ്, വിരുദ്ധത, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, ഛായാചിത്രം, ഇന്റീരിയർ, ഡയലോഗ്, മോണോലോഗ്, ഗാനരചനാ വ്യതിയാനങ്ങൾ, ആമുഖ എപ്പിസോഡുകൾ.

പ്രതീക്ഷ- എപ്പിസോഡുകളിൽ വരാനിരിക്കുന്ന ഇവന്റുകളുടെ ഇമേജിന് മുമ്പായി എഴുത്തുകാരൻ മുൻകൈയെടുക്കുമ്പോൾ, എന്തെങ്കിലും സംബന്ധിച്ച് മുൻകൂട്ടി അറിയിപ്പ് ഒരു കലാപരമായ സാങ്കേതികതയാണ്. ആമുഖത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം A.S. ന്റെ നോവലിൽ നിന്നുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡാണ്. പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺഗിൻ", ഒടിയൻ ലെൻസ്കിയെ കൊല്ലുകയാണെന്ന് ടാറ്റിയാന സ്വപ്നം കണ്ടപ്പോൾ (അദ്ധ്യായം 5, ചരണം 21):

വാദം കൂടുതൽ ഉച്ചത്തിലാണ്; പെട്ടെന്ന് യൂജിൻ

ഒരു നീണ്ട കത്തി, ഒരു നിമിഷം കൊണ്ട്

ലെൻസ്കി പരാജയപ്പെട്ടു; ഭയപ്പെടുത്തുന്ന നിഴൽ

കട്ടിയുള്ള; അസഹനീയമായ നിലവിളി

അത് മുഴങ്ങി ... കുടിൽ ഇടറി ...

തന്യ ഭയത്തോടെ ഉണർന്നു ...

മൊർഡോവിയൻ സാഹിത്യത്തിലെ പ്രതീക്ഷയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം എൻ. എർക്കായയുടെ "മോറോ റാറ്റോർഡോ" എന്ന കവിതയിൽ കാണാം (ഒരു നൂറ്റാണ്ട് പഴക്കമുള്ള ഓക്ക് മരത്തിന്റെ പൊള്ളയായ കഥാപാത്രത്തിൽ മനുഷ്യന്റെ അസ്ഥികൾ കണ്ടെത്തിയ രംഗം, സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു) .

കലാപരമായ ഫ്രെയിമിംഗ്- ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങൾക്കും കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും സമാനമായി ചിത്രങ്ങളുടെയും രംഗങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടി. "ഹാഡ്ജി മുറാദ്" എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്കെച്ചിൽ തുടങ്ങുന്നു. ഒരു വലിയ പൂച്ചെണ്ട് ശേഖരിച്ച അദ്ദേഹം എങ്ങനെയാണ് രചയിതാവ് പറയുന്നത് വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങൾ, "ടാറ്റർ" എന്ന് പ്രശസ്തമായി വിളിക്കുന്ന റാസ്ബെറി ബർഡോക്ക് കൊണ്ട് അലങ്കരിക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അത് വളരെ പ്രയാസത്തോടെ വലിച്ചുകീറിയപ്പോൾ, ബർഡോക്ക് അതിന്റെ പരുഷതയും മങ്ങലും കാരണം പൂച്ചെണ്ടിന്റെ അതിലോലമായ പൂക്കളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് മനസ്സിലായി. കൂടാതെ, രചയിതാവ് പുതുതായി ഉഴുതുമറിച്ച ഒരു വയൽ കാണിക്കുന്നു, അതിൽ ഒരു മുൾപടർപ്പുമൊഴികെ ഒരു ചെടിപോലും കാണാൻ കഴിയില്ല: “ടാറ്റർ മുൾപടർപ്പു മൂന്ന് ചിനപ്പുപൊട്ടൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരെണ്ണം വലിച്ചുകീറി, ഒരു ശാഖയുടെ അവശിഷ്ടം മുറിച്ച കൈ പോലെ പറ്റിപ്പിടിച്ചു. മറ്റു രണ്ടെണ്ണത്തിനും ഓരോ പൂക്കൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ പൂക്കൾ ഒരിക്കൽ ചുവപ്പായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ അവ കറുത്തതാണ്. ഒരു തണ്ട് ഒടിഞ്ഞു, അതിന്റെ പകുതി, ഒരു വൃത്തികെട്ട പുഷ്പം അവസാനം തൂക്കിയിരിക്കുന്നു; മറ്റേത്, കറുത്ത മണ്ണിൽ ചെളി പുരട്ടിയെങ്കിലും, ഇപ്പോഴും പറ്റിനിൽക്കുന്നു. മുൾപടർപ്പു മുഴുവൻ ചക്രത്താൽ ഒഴുകിപ്പോയി, അതിനുശേഷം അത് എഴുന്നേറ്റു, അതിനാൽ വശത്തേക്ക് മാറി, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും നിന്നു. അവർ അവന്റെ ശരീരത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം പുറത്തെടുത്തതുപോലെ, അവന്റെ കുടൽ വളച്ചൊടിച്ചു, അവന്റെ കൈ കീറി, അവന്റെ കണ്ണുകൾ പുറത്തെടുത്തു. പക്ഷേ, അയാൾ ഇപ്പോഴും നിൽക്കുന്നു, തന്റെ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ സഹോദരങ്ങളെയും നശിപ്പിച്ച ആ മനുഷ്യന് കീഴടങ്ങുന്നില്ല. "എന്തൊരു energyർജ്ജം! - ഞാൻ വിചാരിച്ചു. "മനുഷ്യൻ എല്ലാം കീഴടക്കി, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് സസ്യങ്ങളെ നശിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല." ഒരു നീണ്ട കൊക്കേഷ്യൻ കഥ ഞാൻ ഓർത്തു, അതിൽ ഒരു ഭാഗം ഞാൻ കണ്ടു, അതിൽ ഒരു ഭാഗം ഞാൻ ദൃക്സാക്ഷികളിൽ നിന്ന് കേട്ടു, അതിൽ ഒരു ഭാഗം ഞാൻ സങ്കൽപ്പിച്ചു. ഈ കഥ, എന്റെ ഓർമ്മയിലും ഭാവനയിലും വികസിച്ചതുപോലെ, അതാണ് ... ".

മൊർഡോവിയൻ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്നുള്ള കലാപരമായ ചട്ടക്കൂടിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം എ.ഡി. കുട്ടോർക്കിന്റെ "ഉയർന്ന റോഡിലെ ആപ്പിൾ മരം":

ഡിഫോൾട്ട്- ഒരു കലാപരമായ ഉപകരണം, ഒരു കൃതിയിൽ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ മന aboutപൂർവ്വം എന്തെങ്കിലും സംസാരിക്കാത്തപ്പോൾ. നിശബ്ദതയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം S.A. യുടെ ഒരു കവിതയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചരണമാണ് യെസെനിൻ "നായയുടെ ഗാനം":

അവൾ മഞ്ഞുപാളികളിലൂടെ ഓടി

അവന്റെ പിന്നാലെ ഓടാൻ തിരക്കി ...

കൂടാതെ, വളരെക്കാലം വിറച്ചു

ശീതീകരിച്ച ഉപരിതല ജലം.

കാലാനുസൃതമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ- രചനയുടെ അത്തരമൊരു ഘടകം, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കൃതിയിൽ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, കാലക്രമ ക്രമം ലംഘിക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള രചനയുടെ ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണമാണ് M.Yu- ന്റെ നോവൽ. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ".

പലപ്പോഴും, എഴുത്തുകാർ അവരുടെ കൃതികളിൽ കഴിഞ്ഞ ദിവസങ്ങളിലെ നായകന്മാരുടെ ഓർമ്മകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ രീതി കാലാനുസൃതമായ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഉദാഹരണമായും വർത്തിക്കുന്നു. പാത്രിയർക്കീസ് ​​നിക്കോണിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന എ.ഡൊറോണിന്റെ ബയാഗൻ സുലൈറ്റ് (മണികളുടെ ഷാഡോസ്) എന്ന നോവലിൽ, അത്തരം നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ ഉണ്ട്:

“... തമ്പുരാൻ ലാസ്ട്യാവ്, മെസ്തെ മെറിമെൻറ് ഉഷോഡ്സ് ഡൈ കോഡ സൺ പോങ്സ് ടെസൺ, വാസോലോ എൻക്സൺ ഉസിയാറ്റ്നെസ്. നിങ്ങൾ 1625 യെൻ തുണ്ടോസ്റ്റോണ്ടി, സ്യാർഡോ സോൺസ്, വെലെൻ ടു പോപോണ്ടി, വെ ചിസ്റ്റെ കിർഗ ഓർമാഡോ കുലോസ്റ്റ് കാവ്‌തോ സെർകാൺസോ. ടെ റിസ്ക്സ്റ്റാൻറി ഓൾഡാ നിസെറ്റ് എസി സിഡിയാർഡോ, ടുസ് കന്യാസ്ത്രീകൾ. ഓട്ടോയിൽ ഡൈ സോംഗാക്ക് അസസ്-ടീസ് പ്രിയാൻസോ. കൊച്ച്കൈസ് സോലോവ്കാൻ മൊണാസ്ട്രി, കോണ നെറ്റ് ഐറ്റ്നെസ്റ്റിയാക്ക് റൂസെൻ കെൽസ് പെക്ക് സോഡാവിക്സൽ. അൻസാക് കോഡ് ടീ പായ്‌കോഡുകൾ? സിർഗസി നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡോവ്. കെം, ടോസ്റ്റോ മുയി അർഖാൻഗെൽസ്കോയിന്റി മാർട്ടോ സ്യൂൾമാവോസ് ലൊമാന്റി ഡൈ റാവ് ലീഗന്റ് സിർഗി മാർട്ടോസ്റ്റ് ഓഡ് കി ലാംഗോവ്. ("ഇതെല്ലാം എങ്ങനെ ആരംഭിച്ചുവെന്നും എങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹം ഈ വിദൂര സ്ഥലങ്ങളിൽ എത്തിയതെന്നും വ്ലാഡിക ഓർത്തു. 1625 വസന്തകാലത്ത് ഒരു ഗ്രാമീണ പുരോഹിതൻ തൊണ്ടവേദന മൂലം ഒരു ദിവസം മരിച്ചു. അയാളുടെ ഭാര്യ ഓൾഡ അത്തരം ദു .ഖത്തിൽ മരിച്ചു. സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഒരു കന്യാസ്ത്രീയുടെ അടുത്ത് ചെന്നു. അവനും, ഒരു സന്യാസിയുടെ മുടി എടുക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അക്കാലത്ത് റഷ്യയിൽ വളരെ പ്രസിദ്ധമായ സോളോവെറ്റ്സ്കി ആശ്രമം അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്തു. എന്നാൽ എങ്ങനെ അവിടെയെത്തും? നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്... അവിടെ പ്രതീക്ഷിച്ചു ആളുകളെ കണ്ടെത്തുംഅർഖാൻഗെൽസ്കുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നതും വോൾഗ നദിക്കരയിൽ ഒരു പുതിയ പാതയിലൂടെ അവരോടൊപ്പം പോകും. ”).

വിരുദ്ധത- ഒരു വൈരുദ്ധ്യം, ആശയങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ എതിർപ്പ്. എൻ.എ. നെക്രാസോവിന്റെ "റഷ്യയിൽ ആരാണ് നന്നായി ജീവിക്കുന്നത്" എന്ന കവിതയിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വരികൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു:

നിങ്ങൾ ദരിദ്രരാണ്, നിങ്ങൾ സമൃദ്ധമാണ്,

നിങ്ങൾ ശക്തനാണ്, നിങ്ങൾ ശക്തിയില്ലാത്തവരാണ്,

അമ്മ റഷ്യ.

ഡി.നാഡ്കിന്റെ "ചാച്ചോമ എലെ" എന്ന കവിതയിൽ നിന്ന് "ഇസ്നിയാമോ കുലോമ" ("വിജയമോ മരണമോ") എന്ന ശീർഷകത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗവും എതിർവശത്ത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു:

ഭൂപ്രകൃതി- വിവിധ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവഹിക്കുന്ന ഒരു സാഹിത്യ കൃതിയിലെ പ്രകൃതിയുടെ വിവരണം. ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്കെച്ചുകൾവളരെക്കാലം ഫിക്ഷനിൽ പ്രവേശിച്ചു: പുരാതന, മധ്യകാല സാഹിത്യത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഞങ്ങൾ അവരെ കണ്ടുമുട്ടി. ഇതിനകം ഹോമറിന്റെ കവിതകളിൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്ന ചെറിയ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗുകൾ ഉണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, വരാനിരിക്കുന്ന രാത്രിയുടെ പരാമർശം, സൂര്യന്റെ ഉദയം: "അപ്പോൾ സന്ധ്യ ഭൂമിയിലേക്ക് ഇറങ്ങി", "ഈസ് ചെറുപ്പത്തിൽ ഉയർന്നു പർപ്പിൾ വിരലുകൾ കൊണ്ട് ". റോമൻ കവി ലുക്രീഷ്യസിന്റെ "ഓൺ ദി നേച്ചർ ഓഫ് തിംഗ്സ്" എന്ന കൃതിയിൽ, പ്രകൃതിയെയും വ്യക്തിപരമാക്കുകയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു കഥാപാത്രമായും പശ്ചാത്തലമായും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു:

കാറ്റുകളേ, ദൈവമേ, നിന്റെ മുൻപിൽ ഓടുന്നു; നിങ്ങളുടെ സമീപനത്തോടെ

മേഘങ്ങൾ സ്വർഗ്ഗം വിട്ടുപോകുന്നു, ഭൂമി അതിശയകരമായ ഒരു യജമാനനാണ്

ഒരു പുഷ്പ പരവതാനി വിരിക്കുന്നു, പുഞ്ചിരി കടൽ തിരമാലകൾ,

ആകാശം നീല നിറഞ്ഞു കവിഞ്ഞൊഴുകുന്നു ...

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, വൈകാരികതയുടെ സാഹിത്യത്തിൽ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി മനlogicalശാസ്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനംകലാപരമായ വികസനത്തിനുള്ള ഉപാധിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു ആന്തരിക ജീവിതംമനുഷ്യൻ (ഗോഥെ "ദി സഫറിംഗ് ഓഫ് യംഗ് വെർത്തർ", കരംസിൻ "പാവം ലിസ").

റൊമാന്റിക്സിന്റെ സ്വഭാവം സാധാരണയായി അസ്വസ്ഥമാണ്, നായകന്മാരുടെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള അഭിനിവേശങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും ഒരു പ്രതീകമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (ലെർമോണ്ടോവ് "പാരസ്" മറ്റുള്ളവരും).

വി റിയലിസ്റ്റിക് സാഹിത്യംലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകളും ഒരു സുപ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുകയും വിവിധ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒരു പ്രവൃത്തിയുടെ പശ്ചാത്തലമായും ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയമായും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു നടൻ, വീരന്മാരുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ കലാപരമായ വികസനത്തിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി. ഒരു ഉദാഹരണമായി, എൻ. എർക്കായയുടെ "അലിയോഷ്ക" എന്ന കഥയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം നമുക്ക് ഉദ്ധരിക്കാം: മരിയാവി കുറുക്കൻ വ്യക്തമായി ചുഡിറ്റ്സ ചുടികെർക്‌സെന്റി ഷോൾനെമാസോ. ഉറങ്ങുക, എണ്ണമയമുള്ള കിസൺ വാൽസ്‌കെന്റിക്ക് മഹത്വം. കൽദസ്തൊന്തി കൈസെതി സ്കാൽറ്റ്നെൻ സ്റ്റാക്കാസ്റ്റോ ലെക്സമാസ്റ്റ് ഡൈ പോർക്ക്സെൻ പോറെമാസ്റ്റ്. ലീന്റി ചിരേവ ലുഗന്റ് ലങ്ക എല്ലാ ഉപവിഭാഗങ്ങൾക്കും ശേഷം അഷ്ടി വളർത്തി. ലോമൻ ഇപ്പോഴും ചരിഞ്ഞ അറകളാണ് ... കോഷ്ടോസ് ദൃഡമായി, വാൻക്സ് ഡൈ ഏക്ഷെ. ലെക്സാറ്റ് ഐസൻസെ, കൊടയാക്ക്, പെസ്‌കെദ്യത്.

ലൊമന്റ്നെ, നാർമണ്ട്നെ, മിക് ടിക്ഷെറ്റ്‌നെയാക്ക്, പ്രകൃതിയുടെ ഭാരം, സെറേ ഷോജിനെ മാറ്റുക. മിക്ക് ടെഷ്ത്നെയാക് പാൽസ്റ്റ് അവോൾ പെക്ക് വാൽഡോ ടോൾസോ, സോങ്ക് ചാറ്റ്മോണിറ്റ്, എസ്ട് മെഷാ ഉദ്യ്ത്സ്യത്നെനെൻ "(നദി ദൃശ്യമല്ല, കട്ടിയുള്ള മൂടൽമഞ്ഞിൽ പൊതിഞ്ഞതാണ്. ഒരു നീരുറവയിൽ നിന്ന് ഒഴുകുന്ന അരുവിയിലെ പിറുപിറുപ്പ് കേൾക്കുന്നു. അവൻ ഒരു നൈറ്റിംഗേലിനെ പോലെ, സൗന്ദര്യത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു ഒരു വേനൽക്കാല പ്രഭാതം. പുഴയോരത്തെ പുൽമേട്ടിൽ പ്രഭാത മഞ്ഞുണ്ട്. ആളുകൾ ഇപ്പോഴും എവിടെയും കാണുന്നില്ല ... വായു കട്ടിയുള്ളതും വൃത്തിയുള്ളതും തണുത്തതുമാണ്.

ആളുകൾ, പക്ഷികൾ, പുല്ല്, എല്ലാ പ്രകൃതിയും ഒരു നേരിയ ആകാശത്തിനടിയിൽ ഉറങ്ങുന്നു. നക്ഷത്രങ്ങൾ പോലും തിളങ്ങുന്നില്ല, ഉറക്കത്തിൽ ഇടപെടരുത്. "

ഛായാചിത്രം- പ്രതീകങ്ങളുടെ രൂപം, രൂപം എന്നിവയുടെ വിവരണം. പ്രീ-റിയലിസ്റ്റിക് സാഹിത്യം സ്വഭാവസവിശേഷതകളുള്ള നായകന്മാരുടെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണങ്ങൾ, ബാഹ്യമായി ശോഭയുള്ളതും ഫലപ്രദവുമാണ്, ചിത്രരചനാപരവും ആവിഷ്ക്കാരവുമായ ഭാഷാ മാർഗങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി. ഗാസലുകളിലൊന്നിൽ നിസാമി ഗഞ്ചാവി തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ രൂപം വിവരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്:

ചന്ദ്രനൊപ്പം മാത്രമേ ഖോട്ടാനിൽ നിന്നുള്ള ഈ കന്യകയെ താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയൂ,

അവളുടെ മനോഹാരിത ഖാനനിൽ നിന്ന് നൂറ് യൂസഫുകളെ ആകർഷിച്ചു.

പുരികങ്ങൾ കമാനങ്ങൾ പോലെ വളഞ്ഞിരിക്കുന്നു, കണ്ണുകളുടെ നോട്ടം സൂര്യനെപ്പോലെയാണ്,

അഡീന മാണിക്യത്തേക്കാൾ തിളക്കമാർന്നതാണ്, നിറം അവളുടെ ചങ്കൂറ്റമാണ്.

ഒരു പൂന്തോട്ടം അഭിമാനത്തോടെ അലങ്കരിക്കുന്ന ഒരു ചുവന്ന റോസാപ്പൂവിനൊപ്പം,

അവൾ ഒരു രാജകീയ ഹൈ ക്യാമ്പ് ഉപയോഗിച്ച് സൈപ്രസിനെ മറികടന്നു ...

റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തിലും ഇത്തരം ഛായാചിത്രങ്ങൾ നടക്കുന്നു. റിയലിസ്റ്റിക് സാഹിത്യത്തിൽ, ഒരു ഛായാചിത്രം വ്യാപകമായിത്തീർന്നിരിക്കുന്നു, ഒരു മന functionശാസ്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനം നടത്തുകയും വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ആത്മീയ ലോകംകഥാപാത്രങ്ങൾ (എം. ലെർമോണ്ടോവ് "എ ഹീറോ ഓഫ് Timeർ ടൈം", എൽ. ടോൾസ്റ്റോയ് "യുദ്ധവും സമാധാനവും", എ. ചെക്കോവ് "ദി ലേഡി വിത്ത് ദ ഡോഗ്" ...).

പലപ്പോഴും, ഛായാചിത്രത്തിലൂടെയാണ് ഒരാൾക്ക് തന്റെ നായകനോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിയുക. എസ്. വാസൻ വർഷാംസ്റ്റോ സോൺസെ ചമസോ നെയ്വോൾ ഉഷ് ഓവ്സെ പെക്ക് മാസിറ്റ്നെഡെ. ചമസ്റ്റ് ഭാരം തേയ്തെർകട്നെൻ, കിനെൻ, ഉംകെ ടോഡ്സ്റ്റ് കെംഗാവ്‌ക്സോവോ, ഡൈ കീ സെ ടുണ്ടോസ്റ്റോണ്ട് വാസെൻസെക്സ് ബ്ലൂമ്യസേവ് കുറാക്‌സ് അലോ ലില്ലി ഓഫ് വാലി സെസിനെക്സ് എന്നിവ ധരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ബൂട്ടി സെഡെ കുവാറ്റ് വനാറ്റ് വെറാൻ ചമസ്, സ്ലീപ് അലാമൻ-അലാമൻ ലിയാക്‌സ്റ്റോമി, ടീവി ലോവാൻജാക്സ് ഡൈ വാൽഡോംഗഡി, പ്രോ ജൊറിയാവ ചിലിസെമ യെൻ‌കോസ്, സ്യാർഡോ വിർ എക്‌സ്‌റ്റെ അല്ലെങ്കിൽ പക്‌സ്യ ചിറൻ ടോംബാൽഡെ, അസംസ്കൃത വസ്തുക്കൾ ശരിയാക്കാൻ ദൃശ്യമാകുന്നു എന്നാൽ സേക്താ ഓർക്കുക സോൺസ് ഗ്രേ സെൽമെൻസെ, കോണറ്റ് ലാൻഗോസോട്ട് വാനോംസ്റ്റോ വാസ്ന്യ സ്റ്റാലൻ കോണ്ട്യമോക്സ് കാണിക്കരുത്, മെയിൽ അലാമൻ-അലാമൺ യാല സെൻഷ്കാഡിറ്റ്, dyഹിക്കുക ഡൈ മിക് ചോപ്ലാഗാഡിറ്റ്, ടീവിറ്റ് പോട്ട്മാക്സ്റ്റോമോക്സ്. Vanovtonzo koryas ovse and charkodevi ezhozod dy melese - സ്റ്റീം ടീറ്റ് ആർസി അല്ലെങ്കിൽ ബെറിയൻ. എന്നാൽ വർഷ്ടവ്ക്സോസോ സ്യാർഡോയാക് എ സ്തുവ്‌ടോവി "(" വേര ഇളം വേനൽക്കാല വസ്ത്രം ധരിച്ചിരുന്നു, അവളുടെ ഉയരത്തിന് അനുസൃതമായി നിർമ്മിക്കുകയും അവളുടെ മെലിഞ്ഞ രൂപത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകുകയും ചെയ്തു. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, അവളുടെ മുഖം വളരെ സുന്ദരിയാണെന്ന് പറയാൻ കഴിയില്ല. അടുത്തിടെ ഉണ്ടായിരുന്ന മിക്ക പെൺകുട്ടികളുടെയും മുഖങ്ങൾ പതിനെട്ട് വയസ്സ് തികഞ്ഞു, ആദ്യമായി അവർ താഴ്വരയിലെ കാട്ടു താമരകൾ പോലെ പൂത്തു. സൂര്യരശ്മികൾ, ഒരു പുഞ്ചിരിയോടെ കൂടുതൽ മനോഹരമാകും. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അവളുടെ നരച്ച കണ്ണുകൾ ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, അത് ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ ഉരുക്ക് പോലെ തോന്നുകയും പിന്നീട് ക്രമേണ ഇരുണ്ടുപോകുകയും അടിത്തറയില്ലാതാവുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന്, അവളുടെ മാനസികാവസ്ഥയും ചിന്തകളും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല - അവൾ നിങ്ങൾക്ക് ആശംസകൾ നേരുന്നു. പക്ഷേ അവളുടെ രൂപം മറക്കാൻ കഴിയില്ല.)

ഈ ഭാഗം വായിച്ചതിനുശേഷം, രചയിതാവിന്റെ സഹതാപം നായികയുടെ ഭാഗത്താണെന്ന് വായനക്കാരന് തോന്നുന്നു.

ഇന്റീരിയർ- അടച്ച സ്ഥലത്തിന്റെ ചിത്രം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആവാസവ്യവസ്ഥ, അവൻ തന്റെ സ്വന്തം സാദൃശ്യത്തിൽ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, നായകന്മാർ ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പരിതസ്ഥിതിയുടെ വിവരണമാണ്.

എ.പുഷ്കിൻ ("യൂജിൻ വൺഗിൻ" - ഹീറോയുടെ ഓഫീസിന്റെ വിവരണം) കാലം മുതൽ ആന്തരിക അല്ലെങ്കിൽ ഭൗതിക ലോകത്തിന്റെ വിവരണം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഇന്റീരിയർ, ചട്ടം പോലെ, സൃഷ്ടിയുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു അധിക മാർഗമായി വർത്തിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചില കൃതികളിൽ, അവൻ പ്രബലനായിത്തീരുന്നു. കലാപരമായ അർത്ഥംഉദാഹരണത്തിന്, എൻവിയുടെ "ഇവാൻ ഇവാനോവിച്ച് ഇവാൻ നിക്കിഫോറോവിച്ചിനോട് എങ്ങനെ വഴക്കിട്ടു" എന്ന കഥയിൽ. ഗോഗോൾ: " അത്ഭുതകരമായ വ്യക്തിഇവാൻ ഇവാനോവിച്ച്! അയാൾക്ക് തണ്ണിമത്തൻ വളരെ ഇഷ്ടമാണ്. ഇത് അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭക്ഷണമാണ്. അയാൾ ഭക്ഷണം കഴിച്ച് ഒരു കുപ്പായത്തിൽ പുറത്തേക്ക് പോകുമ്പോൾ, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം രണ്ട് തണ്ണിമത്തൻ കൊണ്ടുവരാൻ ഗപ്കയോട് ഉത്തരവിട്ടു. അവൻ അത് സ്വയം മുറിച്ച്, ഒരു പ്രത്യേക കടലാസിൽ വിത്തുകൾ ശേഖരിച്ച് കഴിക്കാൻ തുടങ്ങും. എന്നിട്ട് അയാൾ ഗാപ്കയോട് മഷിത്തണ്ട് കൊണ്ടുവരാൻ പറയുന്നു, എന്റെ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട്, വിത്തുകളുള്ള ഒരു കടലാസിൽ ഒരു ലിഖിതം ഉണ്ടാക്കും: "ഈ തണ്ണിമത്തൻ അത്തരമൊരു തീയതിയിലാണ് കഴിച്ചത്." അതേ സമയം ഏതെങ്കിലും അതിഥിയുണ്ടെങ്കിൽ, "അത്തരക്കാരും" പങ്കെടുത്തിരുന്നു.

അന്തരിച്ച ജഡ്ജി മിർഗൊറോഡ്സ്കി എല്ലായ്പ്പോഴും ഇവാൻ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ വീട് നോക്കി അഭിനന്ദിച്ചു. അതെ, വീട് വളരെ മനോഹരമാണ്. എല്ലാ വശങ്ങളിലും കനോപ്പികളും ഷെഡുകളും ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നതായി ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ നിങ്ങൾ ദൂരെ നിന്ന് നോക്കിയാൽ, മേൽക്കൂരകൾ മാത്രമേ കാണാനാകൂ, ഒന്നിനു മുകളിൽ മറ്റൊന്ന് നട്ടു, അത് ഒരു പ്ലേറ്റ് നിറച്ച പോലെ പാൻകേക്കുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ അതിലും നല്ലത്, മരത്തിൽ വളരുന്ന സ്പോഞ്ചുകൾ പോലെ. എന്നിരുന്നാലും, മേൽക്കൂരകളെല്ലാം രൂപരേഖകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; ഒരു വില്ലോ, ഓക്ക്, രണ്ട് ആപ്പിൾ മരങ്ങൾ എന്നിവ അവയുടെ പടരുന്ന ശാഖകളാൽ ചാരിയിരിക്കുന്നു. മരങ്ങൾക്കിടയിൽ, വെള്ള നിറത്തിലുള്ള ഷട്ടറുകളുള്ള ചെറിയ ജാലകങ്ങൾ മിന്നിമറഞ്ഞ് തെരുവിലേക്ക് ഓടുന്നു. " മേൽപ്പറഞ്ഞ ഭാഗത്ത് നിന്ന്, ഇന്റീരിയറിന്റെ സഹായത്തോടെ, ഭൗതിക ലോകം, മിർഗൊറോഡ് സാധാരണ ഭൂവുടമകൾ ഗോഗോളിയൻ രീതിയിൽ പരിഹസിക്കുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

മൊർഡോവിയൻ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ഒരു ഉദാഹരണം നൽകാം, വി. കൊളോമാസോവിന്റെ കഥാപാത്രമായ ലാവ്‌ജിനോവ് ഭാര്യയിൽ നിന്ന് വിവാഹമോചനം നേടിയ ശേഷം താമസിക്കുന്ന മുറിയുടെ വിവരണം: “ഒരു ഷീറ്റ് വർഷ്ട്വിറ്റ്ക, കോടമോ സോൺസ് അവളുടെ അഭിനന്ദനങ്ങൾ. അർഷ്യൻ, നാറ്റോ ടൺ റോക്ക് കാർഡോസ് സെഡെ വാങ്കുകൾ. കോഷ്ടോസ് സോൺസെ കുഡോസോൺ ഇസ്ത്യ കോൾസ്, മൈക്ക് ഓയ്മെറ്റ്, ടാർഗവി. കിയാക്സോസ് ഒരു റൗജോ ഫാഷനാണ്. കോവ് ഇല്യ വർഷത ഉഷ് കാർവോട്ട്നെ! ആഹ്ലാദിക്കുക - മെസീക്ക്, മരിയറ്റ്, പ്രോ മെക്സ് വെല്ലെ ഓവ്ലസ് കുടോണ്ടൻ. വാൾസൺ, ചരിഞ്ഞ സോൺസ് അറ്റ്സാസ് ടാർക്കിനെസ്, ലസ്ക്സ്റ്റ്നെ പെഷ്ക്സെറ്റ് കെൻഡ്യാൽഡോ, സീലിംഗ് ഈസ്ഗ പിക്സിലേറ്റ് കോക്ക്‌റോച്ച്. "നിങ്ങൾ എവിടെ നോക്കിയാലും, സൗന്ദര്യത്തിനായി എല്ലായിടത്തും ഒരു കോബ്‌വെബ് ഉണ്ട്. ഇതിനകം പറക്കുന്നു! തേനീച്ചക്കൂട്ടംഅകത്തേക്ക് പറന്നു. അവന്റെ കിടക്കയ്ക്ക് സമീപമുള്ള മതിലിൽ, വിള്ളലുകൾ നിറയെ ബഗുകൾ ഉണ്ട്, കക്കകൾ സീലിംഗിനൊപ്പം ഇഴയുന്നു). ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ അലസ സ്വഭാവം നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ വായനക്കാരനെ ഇത്തരത്തിലുള്ള ഇന്റീരിയർ സഹായിക്കുന്നു.

ചിലപ്പോൾ ഇന്റീരിയറിന് ഒരു മാനസിക പ്രവർത്തനവുമുണ്ട്. എൽ.ടോൾസ്റ്റോയ് ജയിൽ ഓഫീസിന്റെ ഉൾവശം വിവരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്, കത്യുഷ മസ്ലോവയെ കോടതിയിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ ശേഷം നെഖ്ല്യുഡോവ് വന്നു: “ഓഫീസ് രണ്ട് മുറികളായിരുന്നു. ആദ്യത്തെ മുറിയിൽ, ഒരു വലിയ പുറംതള്ളുന്ന അടുപ്പും രണ്ട് വൃത്തികെട്ട ജാലകങ്ങളും, ഒരു മൂലയിൽ തടവുകാരുടെ ഉയരം അളക്കാൻ ഒരു കറുത്ത അളവുകോൽ നിൽക്കുന്നു, മറ്റേ മൂലയിൽ തൂക്കിയിട്ടു - എല്ലാ പീഡനസ്ഥലങ്ങളിലും പതിവുപോലെ, ഒരു പരിഹാസത്തിൽ അവന്റെ പഠിപ്പിക്കൽ - വലിയ ചിത്രംക്രിസ്തു. ഈ ആദ്യ മുറിയിൽ നിരവധി മേൽവിചാരകന്മാർ ഉണ്ടായിരുന്നു. മറ്റൊരു മുറിയിൽ അവർ ചുമരുകളിൽ ഇരുന്നു പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പുകൾഅല്ലെങ്കിൽ ഇരുപതോളം പുരുഷന്മാരുടെയും സ്ത്രീകളുടെയും ദമ്പതികളിൽ മൃദുവായി സംസാരിച്ചു. ജനാലയ്ക്കരികിൽ ഒരു മേശ ഉണ്ടായിരുന്നു. " അത്തരം വിവരണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു മാനസികാവസ്ഥവീരന്മാർ.

ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങൾ- ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് രചയിതാവിന്റെ വൈകാരിക പ്രതിഫലനങ്ങൾ. ഡി.ജിയുടെ ഡോൺ ജുവാനിൽ നിരവധി ഗാനരചനാ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉണ്ട്. ബൈറോൺ; "യൂജിൻ വൺഗിൻ" എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "ഡെഡ് സോൾസ്" എൻ. വി. ഗോഗോൾ; "ഹൈവേയിലൂടെ യാബ്ലോണ" എ.ഡി. കുറ്റോർക്കിന:

നാടക കൃതികളിലും ഒരുതരം ഗാനരചനാ വ്യതിയാനങ്ങൾ കാണപ്പെടുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, ബി. ബ്രെക്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന ധാരാളം ഗാനങ്ങൾ (സോംഗ്സ്) ഉണ്ട്.

ഡയലോഗുകളും മോണോലോഗുകളും- അവരുടെ "രചയിതാവിന്റെ" അഫിലിയേഷൻ emphasന്നിപ്പറയുന്നതുപോലെ, ഇവ സുപ്രധാന പ്രസ്താവനകളാണ്. സംഭാഷണം പരസ്പര, രണ്ട്-വഴി ആശയവിനിമയവുമായി സ്ഥിരമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൽ സ്പീക്കർ ശ്രോതാവിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പ്രതികരണം കണക്കിലെടുക്കുന്നു, അതേസമയം പ്രവർത്തനവും നിഷ്ക്രിയത്വവും ഒരു ആശയവിനിമയ പങ്കാളികളിൽ നിന്ന് മറ്റൊരാളിലേക്ക് കൈമാറുന്നു. രണ്ടോ അതിലധികമോ വ്യക്തികളുടെ ഹ്രസ്വ പ്രസ്താവനകളുടെ ഒന്നിടവിട്ടാണ് സംഭാഷണത്തിന്റെ സവിശേഷത. ഒരു വ്യക്തിയുടെ തടസ്സമില്ലാത്ത സംസാരമാണ് മോണോലോഗ്. മോണോലോഗുകൾ ആണ് "ഒറ്റപ്പെട്ടു", സ്പീക്കർ ആരുമായും നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെടാത്ത സാഹചര്യത്തിൽ, കൂടാതെ "പരിവർത്തനം ചെയ്തു», പ്രേക്ഷകരെ സജീവമായി സ്വാധീനിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു.

ആമുഖ എപ്പിസോഡുകൾസാഹിത്യ പണ്ഡിതരെ ചിലപ്പോൾ പ്ലഗ്-ഇൻ കഥകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എൻ‌വിയുടെ "ഡെഡ് സോൾസ്" ലെ ക്യാപ്റ്റൻ കോപ്പൈക്കിന്റെ കഥയായ അപ്പുലിയസിന്റെ നോവലായ "മെറ്റമോർഫോസസ്" ("ദി ഗോൾഡൻ ഡോങ്കി") ലെ കാമദേവന്റെയും സൈക്കിന്റെയും കഥയാണിത്. ഗോഗോൾ.

ഉപസംഹാരമായി, ഏതൊരു കലാസൃഷ്ടിക്കും അതിന്റേതായ ഘടനയുണ്ട്, പ്രത്യേക ഘടന. അവൻ സ്വയം നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള ലക്ഷ്യങ്ങളെയും ലക്ഷ്യങ്ങളെയും ആശ്രയിച്ച്, രചയിതാവിന്റെ ചില ഘടകങ്ങൾ രചയിതാവ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. അതേസമയം, മുകളിൽ ലിസ്റ്റുചെയ്തിരിക്കുന്ന കോമ്പോസിഷന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും വലിയ അളവിൽ പോലും ഉണ്ടായിരിക്കില്ല ഇതിഹാസ കൃതികൾ... അപൂർവ്വമായി കാണപ്പെടുന്നു ഫിക്ഷൻമുൻഗാമികൾ, കലാപരമായ ഫ്രെയിമിംഗ്, ആമുഖ എപ്പിസോഡുകൾ തുടങ്ങിയ ഘടകങ്ങൾ.

നിയന്ത്രണ ചോദ്യങ്ങൾ:

1. രചനയുടെ തന്നിരിക്കുന്ന നിർവചനങ്ങളിൽ ഏതാണ് നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ അടുത്തത്, എന്തുകൊണ്ട്?

2. ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ വിശകലന പ്രക്രിയയിൽ ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ നിർമ്മാണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഏത് പദാവലി ഉപയോഗിക്കാനാകും?

3. ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ രചനയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

4. മൊർഡോവിയൻ സാഹിത്യത്തിൽ രചനയുടെ ഏത് ഘടകങ്ങൾ കുറവാണ്?

ആവർത്തിച്ച്- ലളിതവും അതേ സമയം ഏറ്റവും ഫലപ്രദവുമായ രചന വിദ്യകളിൽ ഒന്ന്. രചനയ്ക്ക് യോജിപ്പും എളുപ്പവും നൽകുന്നതിന് ജോലി എളുപ്പത്തിലും സ്വാഭാവികമായും "റൗണ്ട് ഓഫ്" ചെയ്യാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. കഷണത്തിന്റെ തുടക്കത്തിനും അവസാനത്തിനുമിടയിൽ ഒരു കോമ്പോസിഷണൽ റോൾ-കോൾ സ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ റിംഗ് കോമ്പോസിഷൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത് പ്രത്യേകിച്ചും ഫലപ്രദമാണ്; അത്തരമൊരു രചനയ്ക്ക് പലപ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക കലാപരമായ അർത്ഥമുണ്ട്. ഉള്ളടക്കം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഒരു റിംഗ് കോമ്പോസിഷൻ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്റെ ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണം "രാത്രി, തെരുവ്, വിളക്ക്, ഫാർമസി ..." എന്ന ബ്ലോക്കിന്റെ മിനിയേച്ചർ ആണ്:

രാത്രി, തെരുവ്, വിളക്ക്, ഫാർമസി, അർത്ഥമില്ലാത്തതും മങ്ങിയതുമായ വെളിച്ചം. കുറഞ്ഞത് കാൽനൂറ്റാണ്ടെങ്കിലും ജീവിക്കുക, എല്ലാം ഇങ്ങനെയായിരിക്കും. ഒരു രക്ഷയുമില്ല.

നിങ്ങൾ മരിച്ചാൽ, നിങ്ങൾ വീണ്ടും ആരംഭിക്കും,
എല്ലാം പഴയതുപോലെ ആവർത്തിക്കും:
കനാലിന്റെ രാത്രി, മഞ്ഞുപാളികൾ
ഫാർമസി, തെരുവ്, വിളക്ക്.

ജീവിതത്തിന്റെ ദുഷിച്ച വൃത്തം, ഇതിനകം കടന്നുപോയതിലേക്കുള്ള ഒരു തിരിച്ചുവരവ്, കവിതയുടെ രചനയിൽ, തുടക്കത്തിന്റെയും അവസാനത്തിന്റെയും രചനാ സ്വത്വത്തിൽ ശാരീരികമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ക്ലോസ് ടു ടു റിപ്പീറ്റ് ടെക്നിക് ആണ് നേട്ടം . യൂണിഫോം ഇമേജുകളോ വിശദാംശങ്ങളോ തിരഞ്ഞെടുത്ത് മതിപ്പ് വർദ്ധിപ്പിക്കേണ്ടിവരുമ്പോൾ, ഒരു കലാപരമായ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ലളിതമായ ആവർത്തനം മതിയാകാത്ത സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ഗോഗോളിന്റെ ഡെഡ് സോൾസിലെ സോബാകെവിച്ചിന്റെ വീടിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷന്റെ വിവരണം ശക്തിപ്പെടുത്തൽ തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: ഓരോ പുതിയ വിശദാംശങ്ങളും മുമ്പത്തെതിനെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു: “എല്ലാം ദൃ solidവും, ഏറ്റവും ഉയർന്ന അളവിലുള്ള വിചിത്രവും, ഉടമയുമായി ചില വിചിത്രമായ സാമ്യങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. വീട്; സ്വീകരണമുറിയുടെ മൂലയിൽ ഒരു ചട്ടി-വയറുള്ള വാൽനട്ട് ബ്യൂറോ നാല് വളഞ്ഞ കാലുകളിൽ നിൽക്കുന്നു, ഒരു തികഞ്ഞ കരടി. മേശ, കസേരകൾ, കസേരകൾ - എല്ലാം ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും അസ്വസ്ഥവുമായ സ്വഭാവമായിരുന്നു - ഒരു വാക്കിൽ, എല്ലാ വസ്തുക്കളും, എല്ലാ കസേരകളും: "ഞാനും സോബാകെവിച്ച് ആണ്!" അല്ലെങ്കിൽ "ഞാനും സോബാകെവിച്ചിനോട് വളരെ സാമ്യമുള്ളയാളാണ്!"

ചെക്കോവിന്റെ കഥയിലെ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് "ഒരു കേസിലെ മനുഷ്യൻ" ആംപ്ലിഫിക്കേഷന്റെ അതേ തത്വമനുസരിച്ചാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്: "വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ കാലാവസ്ഥയിൽ പോലും അദ്ദേഹം ഗാലോഷിലും കുടയിലും പുറത്തുപോയി എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. പരുത്തി കമ്പിളി കൊണ്ട് ഒരു ചൂടുള്ള അങ്കിയിൽ. അവന്റെ കുട ചാരനിറത്തിലുള്ള ഒരു കേസിലായിരുന്നു, പെൻസിൽ മൂർച്ച കൂട്ടാൻ അയാൾ തന്റെ പെൻ‌ക്നൈഫ് പുറത്തെടുത്തപ്പോൾ, ഒരു കേസിലും കത്തി ഉണ്ടായിരുന്നു; മുഖവും ഒരു കേസിലാണെന്ന് തോന്നുന്നു, കാരണം അവൻ അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഉയർത്തിയ കോളറിൽ മറച്ചു. അവൻ ധരിച്ചു സൺഗ്ലാസുകൾ, ഒരു വിയർപ്പ് ഷർട്ട്, അവൻ ഉഷിയുടെ മേൽ പരുത്തി ഇട്ടു, ഒരു ക്യാബിൽ കയറിയപ്പോൾ, അവൻ മുകളിലേക്ക് ഉയർത്താൻ ഉത്തരവിട്ടു. "

29 ആവർത്തനത്തിനും ശക്തിപ്പെടുത്തലിനും എതിരാണ് ഒത്തുചേരൽ . ഈ രചനാ സാങ്കേതികത വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ വിരുദ്ധതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് പേരിൽ നിന്ന് തന്നെ വ്യക്തമാണ്; ഉദാഹരണത്തിന്, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "ഒരു കവിയുടെ മരണം" എന്ന കവിതയിൽ: "നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ എല്ലാം കഴുകുകയില്ല കറുപ്പ്കവിയുടെ രക്തത്താൽ നീതിമാൻരക്തം ". ഇവിടെ, അടിവരയിട്ട എപ്പിറ്റീറ്റുകൾ ഘടനാപരമായി സുപ്രധാനമായ ഒരു എതിർപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ, ചിത്രങ്ങളുടെ ഏതെങ്കിലും എതിർപ്പിനെ എതിർപ്പ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, ഒനെജിൻ, ലെൻസ്കി, ബസറോവ്, പവൽ പെട്രോവിച്ച്, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "സെയിൽ" എന്ന കവിതയിലെ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ തുടങ്ങിയവ. ഒരു രചന വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ എല്ലായ്പ്പോഴും കണക്കിലെടുക്കേണ്ട വളരെ ശക്തവും പ്രകടവുമായ കലാപരമായ സാങ്കേതികതയാണ് എതിർപ്പ്.

മലിനീകരണം, ആവർത്തനത്തിന്റെയും എതിർപ്പിന്റെയും സാങ്കേതികതകൾ സംയോജിപ്പിച്ച്, ഒരു പ്രത്യേക രചനാ പ്രഭാവം നൽകുന്നു; മിറർ കോമ്പോസിഷൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ചട്ടം പോലെ, ഒരു മിറർ കോമ്പോസിഷനോടുകൂടി, പ്രാരംഭ, അവസാന ചിത്രങ്ങൾ കൃത്യമായി വിപരീതമായി ആവർത്തിക്കുന്നു. ഒരു മിറർ കോമ്പോസിഷന്റെ ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണമാണ് പുഷ്കിന്റെ നോവൽ "യൂജിൻ ഒനെജിൻ". അതിൽ, നിരാകരണത്തിൽ, സ്ഥാനം മാറ്റിക്കൊണ്ട് മാത്രമേ ഇതിവൃത്തം ആവർത്തിക്കുന്നുള്ളൂ: തുടക്കത്തിൽ ടാറ്റിയാന ഒനേജിനുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, ഒരു കത്തെഴുതി അവന്റെ ശാസന കേൾക്കുന്നു, അവസാനം - വിപരീതം ശരിയാണ്: വൺജിൻ , സ്നേഹത്തിൽ, ഒരു കത്തെഴുതി, ടാറ്റിയാനയുടെ ശാസന കേൾക്കുന്നു. മിറർ കോമ്പോസിഷന്റെ സ്വീകരണം ശക്തവും വിജയിക്കുന്നതുമായ സാങ്കേതികതകളിൽ ഒന്നാണ്; അതിന്റെ വിശകലനത്തിന് വേണ്ടത്ര ശ്രദ്ധ നൽകേണ്ടതുണ്ട്.

അവസാന കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക് - മൗണ്ടിംഗ്, ജോലിയിൽ അടുത്തടുത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന രണ്ട് ചിത്രങ്ങൾ, ചില പുതിയ, മൂന്നാമത്തെ അർത്ഥത്തിന് കാരണമാകുന്നു, അത് അവരുടെ അയൽപക്കത്ത് നിന്ന് കൃത്യമായി ദൃശ്യമാകുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ചെക്കോവിന്റെ "അയോണിച്ച്" എന്ന കഥയിൽ, വെറ ഇയോസിഫോവ്നയുടെ "ആർട്ട് സലൂൺ" എന്നതിന്റെ വിവരണങ്ങൾ കത്തികളുടെ ക്ലിങ്കിംഗിനെക്കുറിച്ചും അടുക്കളയിൽ നിന്ന് വറുത്ത ഉള്ളിയുടെ ഗന്ധത്തെക്കുറിച്ചും പരാമർശിക്കുന്നതിനോട് ചേർന്നാണ്. ഈ രണ്ട് വിശദാംശങ്ങളും ചേർന്ന് ചെക്കോവ് കഥയിൽ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിച്ച അശ്ലീലതയുടെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

എല്ലാ കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകളും ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ രചനയിൽ രണ്ട് പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവഹിക്കാൻ കഴിയും, അവ പരസ്പരം വ്യത്യസ്തമാണ്: അവയ്ക്ക് ടെക്സ്റ്റിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ചെറിയ ഭാഗം (മൈക്രോ തലത്തിൽ) അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ ടെക്സ്റ്റും (മാക്രോ തലത്തിൽ) സംഘടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. പിന്നീടുള്ള കേസിൽ രചനയുടെ തത്വം.

ഏത് സൃഷ്ടിയിലും ഒരു കോമ്പോസിഷൻ നിർമ്മിക്കുന്ന സഹായത്തോടെയാണ് പ്രധാന രചനാരീതികൾ.

6 വിഷയം 8. ഫിക്ഷനിലെ ചിത്രം.

കലാപരമായ ചിത്രം- ൽ രചയിതാവ് സർഗ്ഗാത്മകമായി പുനർനിർമ്മിച്ച ഏത് പ്രതിഭാസവും ഫിക്ഷൻ... ഒരു പ്രതിഭാസത്തെ, ഒരു പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ചുള്ള കലാകാരന്റെ ധാരണയുടെ ഫലമാണിത്. അതേസമയം, കലാപരമായ പ്രതിബിംബം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും, നിത്യതയെ ഒറ്റയ്ക്കും ക്ഷണികമായും വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു കലാപരമായ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകത നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അത് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നു എന്നതിലൂടെ മാത്രമല്ല, അത് പുതിയൊരെണ്ണം സൃഷ്ടിക്കുന്നു എന്നതിലൂടെയും, സാങ്കൽപ്പിക ലോകം... കലാകാരൻ തന്റെ ജീവിത ആശയം, അതിന്റെ പ്രവണതകൾ, നിയമങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ധാരണ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി അത്തരം പ്രതിഭാസങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത് അവയെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, “ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം ഒരു കോൺക്രീറ്റും അതേ സമയം സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രവുമാണ് മനുഷ്യ ജീവിതംഫിക്ഷന്റെ സഹായത്തോടെയും സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യത്തോടെയുമാണ് സൃഷ്ടിച്ചത് ”(എൽഐ ടിമോഫീവ്). ഒരു ചിത്രം ഒരു കലാപരമായ മൊത്തത്തിന്റെ ഒരു ഘടകമായി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു സ്വതന്ത്ര ജീവിതവും ഉള്ളടക്കവും ഉള്ളതായി തോന്നുന്ന ഒരു ശകലം (ഉദാഹരണത്തിന്, സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു കഥാപാത്രം, പ്രതീകാത്മക ചിത്രങ്ങൾഎം യുവിന്റെ "കപ്പൽ" പോലെ. ലെർമോണ്ടോവ്).

ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം കലാപരമായി മാറുന്നത് അത് പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് എഴുതിത്തള്ളുകയും ഒരു യഥാർത്ഥ വസ്തു അല്ലെങ്കിൽ പ്രതിഭാസം പോലെ കാണുകയും ചെയ്യുന്നതിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് രചയിതാവിന്റെ ഫാന്റസിയുടെ സഹായത്തോടെ അത് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനാലാണ്. കലാപരമായ ചിത്രം യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അത്രയധികം പകർത്തുക മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും അനിവാര്യവുമാണ്. അതിനാൽ, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കൗമാരക്കാരൻ" എന്ന നോവലിന്റെ നായകന്മാരിൽ ഒരാൾ പറഞ്ഞു, ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾക്ക് വളരെ അപൂർവ്വമായി മാത്രമേ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ശരിയായ ആശയം നൽകാൻ കഴിയൂ, കാരണം മനുഷ്യന്റെ മുഖം എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രധാന സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു നിശ്ചിത നിമിഷത്തിൽ ഫോട്ടോ എടുത്ത നെപ്പോളിയൻ മണ്ടത്തരമായി തോന്നിയേക്കാം. കലാകാരൻ, മറുവശത്ത്, വ്യക്തിയിലെ പ്രധാനവും സ്വഭാവവും കണ്ടെത്തണം. ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അന്ന കരേനീന എന്ന നോവലിൽ, അമേച്വർ വ്രോൺസ്കിയും കലാകാരനായ മിഖൈലോവും അന്നയുടെ ഛായാചിത്രം വരച്ചു. വ്രോൺസ്കിക്ക് അന്നയെ നന്നായി അറിയാമെന്ന് തോന്നുന്നു, അവളെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു. എന്നാൽ മിഖൈലോവിന്റെ ഛായാചിത്രം അതിന്റെ സാമ്യത മാത്രമല്ല, മിഖൈലോവിന് മാത്രം കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്നതും വ്രോൺസ്കി ശ്രദ്ധിക്കാത്തതുമായ പ്രത്യേക സൗന്ദര്യത്താലും വേർതിരിച്ചു. "അവളുടെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ വികാരപ്രകടനങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നതിന് ഞാൻ സ്നേഹിച്ചതുപോലെ നിങ്ങൾ അവളെ അറിയുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യണമായിരുന്നു," വ്രോൺസ്കി വിചാരിച്ചു, ഈ ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് "ഇത് അവളുടെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ വൈകാരിക പ്രകടനമാണ്" എന്ന് അദ്ദേഹം തിരിച്ചറിഞ്ഞു. മനുഷ്യവികസനത്തിന്റെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങളിൽ, കലാപരമായ ചിത്രം വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നു. ഇത് രണ്ട് കാരണങ്ങളാൽ സംഭവിക്കുന്നു: ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയം - വ്യക്തി - മാറുന്നു, കലയിൽ അതിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ രൂപങ്ങളും മാറുന്നു. റിയലിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാർ, സെന്റിമെന്റലിസ്റ്റുകൾ, റൊമാന്റിക്സ്, റിയലിസ്റ്റുകൾ, മോഡേണിസ്റ്റുകൾ മുതലായവയുടെ ലോകത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിൽ പ്രത്യേകതകളുണ്ട്. വ്യക്തിപരമായ, മാറ്റങ്ങൾ. യുക്തിസഹവും വൈകാരികവും മുതലായവ. ഗുഡീസ്സംസ്ഥാന താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പേരിൽ വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം ത്യജിച്ചുകൊണ്ട് രണ്ടാമത്തേതിന് അനുകൂലമായി ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തുക. മറുവശത്ത്, റൊമാന്റിക് കലാകാരന്മാർ ഒരു വിമത നായകനെ ഉയർത്തുന്നു, സമൂഹത്തെ നിരസിച്ച അല്ലെങ്കിൽ അത് നിരസിച്ച ഏകാന്തനെ. റിയലിസ്റ്റുകൾ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള യുക്തിസഹമായ ധാരണയ്ക്കും വസ്തുക്കളും പ്രതിഭാസങ്ങളും തമ്മിലുള്ള കാരണവും ഫലവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം തിരിച്ചറിയാൻ പരിശ്രമിച്ചു. യുക്തിരഹിതമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെ (അവബോധം, ഉൾക്കാഴ്ച, പ്രചോദനം മുതലായവ) മാത്രമേ ലോകത്തെയും മനുഷ്യനെയും അറിയാൻ കഴിയൂ എന്ന് ആധുനികവാദികൾ പ്രഖ്യാപിച്ചു. യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികളുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയും അവന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകവുമായുള്ള അവന്റെ ബന്ധവും, അതേസമയം റൊമാന്റിക്സും പിന്നെ ആധുനികവാദികളും പ്രാഥമികമായി താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു ആന്തരിക ലോകംഅവരുടെ നായകന്മാർ.

കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാക്കൾ കലാകാരന്മാരാണെങ്കിലും (കവികൾ, എഴുത്തുകാർ, ചിത്രകാരന്മാർ, ശിൽപികൾ, വാസ്തുശില്പികൾ മുതലായവ), ഒരർത്ഥത്തിൽ, അവരുടെ സഹ-സ്രഷ്ടാക്കൾ ഈ ചിത്രങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നവരാണ്, അതായത് വായനക്കാർ, കാഴ്ചക്കാർ, ശ്രോതാക്കൾ തുടങ്ങിയവ. അങ്ങനെ, അനുയോജ്യമായ വായനക്കാരൻ കലാപരമായ ചിത്രം നിഷ്ക്രിയമായി മനസ്സിലാക്കുക മാത്രമല്ല, സ്വന്തം ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വ്യത്യസ്ത ആളുകൾവ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങൾ അതിന്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായ ജീവിതം പോലെ തന്നെ അക്ഷയമാണ്.

ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം എന്നത് ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനും, കലാകാരന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ആദർശത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് അതിനെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നതിനും കലാപരമായ നിർദ്ദിഷ്ട മാർഗമാണ്. ഇമേജറി സാധാരണമാണ് അത്യാവശ്യ സവിശേഷതഎല്ലാത്തരം കലകളും. സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ, "ഇമേജ്" എന്ന വാക്ക് രണ്ട് അർത്ഥങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു: 1) ഒരു പ്രതീകമായി; 2) ഇത്തരത്തിലുള്ള കലയിൽ അന്തർലീനമായ ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന രീതിയുടെ സ്വഭാവമായി.

ചിലപ്പോൾ "പ്രതിച്ഛായ" എന്ന ആശയം വിശാലവും ഇടുങ്ങിയതുമായ അർത്ഥത്തിൽ സാഹിത്യത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ, ചിത്രത്തെ രചയിതാവ് വരച്ച മുഴുവൻ ചിത്രമായും ചിത്രത്തെ വിളിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, "ഡെഡ് സോൾസ്" ലെ ഗോഗോൾ ഒരേ സമയം ഫ്യൂഡൽ റഷ്യയുടെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് ഞങ്ങൾ പറയുന്നു, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നു മുഴുവൻ ചിത്രവും മൊത്തത്തിൽ ഒരു ചിത്രമായി, "ചിത്രം" എന്ന ആശയത്തിന് ഞങ്ങൾ കൂട്ടായ അർത്ഥം നൽകുന്നു.

വാക്കിന്റെ ഇടുങ്ങിയ അർത്ഥത്തിൽ, ഓരോ ചിത്രത്തെയും (ആലങ്കാരിക) വാക്കും ആവിഷ്കാരവും സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു ചിത്രം എന്നും വിളിക്കുന്നു; അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, IS "നികിടിന്റെ" വനം സ്വയം നിലകൊള്ളുന്നു, പുഞ്ചിരിക്കുന്നു "എന്ന കവിതയിലെ" പ്രഭാതം "അല്ലെങ്കിൽ പുഷ്കിന്റെ കവിതകൾ" വയലിന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കാൻ ഒരു മെഴുക് സെല്ലിൽ നിന്ന് ഒരു തേനീച്ച പറക്കുന്നു "ഈ ഇടുങ്ങിയ അർത്ഥത്തിൽ ചിത്രങ്ങളാണ്.

സാഹിത്യത്തിൽ, ഞങ്ങൾ വേർതിരിക്കുന്നു സ്വഭാവ ചിത്രങ്ങൾ, കലാകാരൻ വിവിധ മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളും സാമൂഹിക തരങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കുന്നു (ക്ലെസ്റ്റാകോവ്, ഒബ്ലോമോവ്, റാഖ്മെറ്റോവ്, മുതലായവ), ചിത്രങ്ങൾ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ- പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ചിത്രം, ചിത്രങ്ങൾ-കാര്യങ്ങൾഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതം (മുറി, തെരുവ്, നഗരം മുതലായവ) നടക്കുന്ന മുഴുവൻ വിഷയ-ദൈനംദിന പരിതസ്ഥിതിയുടെയും ചിത്രം. പല സാഹിത്യ കൃതികളിലും നമുക്ക് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഗാനരചനയുടെ ഒരു ചിത്രമുണ്ട് - ഗാനപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, അതിൽ ഒരു ആലങ്കാരിക സ്വഭാവമുണ്ട്; എഴുത്തുകാരൻ ജീവിതത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന മാനസികാവസ്ഥകളും അനുഭവങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

കലയിലെ ചിത്രങ്ങൾ കലാപരമായ ചിന്തയുടെ പ്രധാന ഉപാധിയാണ്, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും വിഷയപരവുമായ ഉള്ളടക്കം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക രൂപം. ഓരോ ചിത്രവും ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ചിത്രങ്ങളില്ലാതെ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയും ഉണ്ടാകില്ല.

കലാപരമായ ചിത്രം രണ്ട്, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, പരസ്പരം തികച്ചും വിപരീത ഗുണങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു: ഒറ്റയും പൊതുവും വ്യക്തിഗതവും സാധാരണവും കോൺക്രീറ്റും അമൂർത്തവും. അത്തരമൊരു സംയോജനത്തിന്റെ സാധ്യത ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് തന്നെ പിന്തുടരുന്നു. ജീവിതത്തിലെ ഏകത്വവും പൊതുവായതും എല്ലായ്പ്പോഴും അഭേദ്യമായ ബന്ധത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്നു: പൊതുസ്വത്തുക്കൾഓരോ വ്യക്തിയിലും, ഓരോ വ്യക്തിയിലും, തിരിച്ചും, - ഓരോ വ്യക്തിയും പൊതുവായ ചില മനുഷ്യ സ്വത്തുക്കൾ വഹിക്കുന്നു. ഏതെങ്കിലും വസ്തുവിന്റെയോ പ്രതിഭാസത്തിന്റെയോ പൊതുസ്വഭാവങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞൻ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നു. നേരെമറിച്ച്, കലാകാരൻ പൊതുവായ ഗുണങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു പ്രത്യേക പ്രതിഭാസം, വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലൂടെ. ജനറൽ, ഏകവചനം എന്നിവയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ സംയോജനമാണ് ഒറിജിനാലിറ്റി, വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകലാപരമായ (ആലങ്കാരിക) ചിന്ത. കലാപരമായ ചിത്രം മനസ്സിലും ഹൃദയത്തിലും മനുഷ്യന്റെ ഇച്ഛാശക്തിയിലും സർവ്വവ്യാപിയായ സ്വാധീനം ചെലുത്താനുള്ള പ്രധാന കാരണം ഇതാണ്.

ഒരു കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ, ഫിക്ഷന്റെ പങ്ക്, എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവന, ഭാവന എന്നിവ മികച്ചതാണ്. കലാപരമായ ഇമേജിന് ഒരു മൂർത്തമായ ഇന്ദ്രിയ സ്വഭാവമുണ്ട്, കാരണം കലാകാരൻ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ വസ്തു അല്ലെങ്കിൽ പ്രതിഭാസം പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് എഴുതിയതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച്, തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മതിപ്പുകളും സംഗ്രഹിച്ച്, തന്റെ ഭാവനയുടെ സഹായത്തോടെ, സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയുടെ, കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളുടെ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം (സാമൂഹിക തരം) സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പ്രകൃതിയുടെ ഒരു ചിത്രം, അങ്ങനെ എല്ലാവർക്കും കാണാനും കേൾക്കാനും അനുഭവിക്കാനും ഈ ചിത്രങ്ങളെല്ലാം അനുബന്ധ ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ഏറ്റവും അത്യാവശ്യമായ, അടിസ്ഥാന ഗുണങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം പ്രത്യേകമായി അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു
കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ... ഏറ്റവും ചെറിയ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ

ചിത്രപരമോ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതോ ആയ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ, ഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ഒരു ഘടകം, ഒരു പ്രത്യേക കാര്യം, ഒരു പ്രവൃത്തി, ഒരു മാനസിക പ്രസ്ഥാനം തുടങ്ങിയവ. കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ പല ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം. വിശദാംശങ്ങൾ ആദ്യം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു ബാഹ്യവും മാനസികവും.ബാഹ്യ വിശദാംശങ്ങൾ - ആളുകളുടെ വസ്തുനിഷ്ഠത, അവരുടെ രൂപവും ജീവിത പരിതസ്ഥിതിയും. ബാഹ്യ വിശദാംശങ്ങൾ, പോർട്രെയ്റ്റ്, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, മെറ്റീരിയൽ എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മന detailsശാസ്ത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകം നമ്മെ വരയ്ക്കുന്നു, ഇവ വ്യക്തിഗത മാനസിക ചലനങ്ങളാണ്: ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ, അനുഭവങ്ങൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ മുതലായവ.

ബാഹ്യവും മനlogicalശാസ്ത്രപരവുമായ വിശദാംശങ്ങൾ അഭേദ്യമായ അതിരുകളാൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഒരു ബാഹ്യ വിശദാംശം ചില വൈകാരിക ചലനങ്ങൾ അറിയിക്കുകയോ പ്രകടിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്താൽ (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഞങ്ങൾ ഒരു മന portraശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രത്തെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്) അല്ലെങ്കിൽ നായകന്റെ ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും ഗതിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു യഥാർത്ഥ മഴുവും ചിത്രവും) ഈ കോടാലിയുടെ മാനസിക ജീവിതംറാസ്കോൾനികോവ്).

കലാപരമായ സ്വാധീനത്തിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് അവ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു വിശദാംശങ്ങൾ-വിശദാംശങ്ങളും വിശദാംശങ്ങളും-ചിഹ്നങ്ങൾ.വിശദാംശങ്ങൾ പിണ്ഡത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, എല്ലാ സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്ന വശങ്ങളിൽ നിന്നും ഒരു വസ്തു അല്ലെങ്കിൽ പ്രതിഭാസത്തെ വിവരിക്കുന്നു, ഒരു പ്രതീകാത്മക വിശദാംശം ഒറ്റയാണ്, പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സാരാംശം ഒരേസമയം ഗ്രഹിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിൽ പ്രധാന കാര്യം എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. ആധുനിക സാഹിത്യ നിരൂപകൻഇക്കാര്യത്തിൽ, E. ഡോബിൻ വിശദാംശങ്ങളും വിശദാംശങ്ങളും വേർതിരിക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, വിശദാംശങ്ങൾ കലാപരമായി വിശദാംശങ്ങളേക്കാൾ മികച്ചതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എ.ബി. യെസിൻ, കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള രണ്ട് തത്വങ്ങളും തുല്യമാണ്, അവ ഓരോന്നും അതിന്റെ സ്ഥാനത്ത് നല്ലതാണ്.

സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിന് മൂന്ന് തലങ്ങളുണ്ട്:

വിഷയ ദൃശ്യവൽക്കരണം ജീവിത മെറ്റീരിയലാണ്

കോമ്പോസിഷൻ - ഈ മെറ്റീരിയൽ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു

കലാപരമായ ഭാഷയുടെ നാല് തലങ്ങളിലുമുള്ള ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ സംഭാഷണ ഘടനയാണ് കലാപരമായ ഭാഷ: ഉച്ചാരണം, പദാവലി, അർത്ഥശാസ്ത്രം, വാക്യഘടന.

ഈ പാളികളിൽ ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ സങ്കീർണ്ണ ശ്രേണി ഉണ്ട്.

കലാപരമായ മൊത്തത്തിലുള്ള മൂന്ന് തലങ്ങളിലും എഴുത്തുകാരന്റെ കഠിനാധ്വാനമാണ് ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യക്ഷ സങ്കീർണ്ണത സൃഷ്ടിക്കുന്നത്.

വ്യത്യസ്തമായ അടയാളങ്ങളും സൂചകങ്ങളും അനുസരിച്ച് വാചകത്തിന്റെ ഘടന വെളിപ്പെടുമ്പോൾ, ഈ ആശയത്തിന്റെയും അതിന്റെ വിവിധ വർഗ്ഗീകരണങ്ങളുടെയും നിരവധി നിർവചനങ്ങൾ നമുക്ക് പരിചയപ്പെടാം.

ഒരു സാഹിത്യ വാചകം ആശയവിനിമയവും ഘടനാപരവും അർത്ഥപരവുമായ ഐക്യമാണ്, അത് അതിന്റെ രചനയിൽ പ്രകടമാണ്. അതായത്, ആശയവിനിമയത്തിന്റെയും ഘടനയുടെയും അർത്ഥത്തിന്റെയും ഐക്യമാണ്.

ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ രചന "പരസ്പരമാണ് പരസ്പര ബന്ധം ഒപ്പം സ്ഥാനം ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടതും കലാപരവും സംസാരപരവുമായ യൂണിറ്റുകൾ ". ഇവിടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന യൂണിറ്റുകൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത്: തീം, പ്രശ്നം, ആശയം, പ്രതീകങ്ങൾ, ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ലോകത്തിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളും. കലാപരവും സംസാരപരവുമായ അർത്ഥം അതിന്റെ 4 പാളികളുടെ തലത്തിലുള്ള ഭാഷയുടെ മുഴുവൻ ആലങ്കാരിക സംവിധാനമാണ്.

ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ നിർമാണമാണ് കോമ്പോസിഷൻ, അത് അതിന്റെ സമഗ്രതയും സമ്പൂർണ്ണതയും ഐക്യവും നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

രചന - പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു "സിസ്റ്റം കണക്ഷനുകൾ " അതിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും. ഈ സിസ്റ്റത്തിന് ഒരു സ്വതന്ത്ര ഉള്ളടക്കവുമുണ്ട്, അത് പാഠത്തിന്റെ ഭാഷാപരമായ വിശകലന പ്രക്രിയയിൽ വെളിപ്പെടുത്തണം.

രചന, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ നിർമ്മാണമാണ് ഘടന അല്ലെങ്കിൽ വാസ്തുശാസ്ത്രം.

ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ രൂപത്തിന്റെ ഒരു ഘടകമാണ് രചന.

ഒരു കലാപരമായ മൊത്തത്തിൽ ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ സൃഷ്ടിക്ക് ഘടന സംഭാവന ചെയ്യുന്നു.

കോമ്പോസിഷൻ എല്ലാ ഘടകങ്ങളെയും ഒന്നിപ്പിക്കുകയും അവയെ സൃഷ്ടിയുടെ ആശയം, ആശയം എന്നിവയ്ക്ക് കീഴ്പ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. മാത്രമല്ല, ഈ കണക്ഷൻ വളരെ അടുത്താണ്, കോമ്പോസിഷനിൽ നിന്ന് ഏതെങ്കിലും ഘടകം നീക്കംചെയ്യാനോ പുനrangeക്രമീകരിക്കാനോ അസാധ്യമാണ്.

സൃഷ്ടിയുടെ ഘടനാപരമായ ഓർഗനൈസേഷന്റെ തരങ്ങൾ:

വിഷയ വീക്ഷണം - അതായത്, ഇതിവൃത്തം (ഇതിഹാസം, വരികൾ, നാടകം)

നോൺ-പ്ലോട്ട് വ്യൂ-സാങ്കൽപ്പികമല്ല (വരികളിൽ, ഇതിഹാസത്തിലും നാടകത്തിലും സൃഷ്ടിച്ചത് സൃഷ്ടിപരമായ രീതിആധുനികതയും ഉത്തരാധുനികതയും)

സൃഷ്ടിയുടെ കോമ്പോസിഷണൽ ഓർഗനൈസേഷന്റെ പ്ലോട്ട് തരം രണ്ട് തരത്തിലാണ്:

സംഭവബഹുലമായ (ഇതിഹാസത്തിലും നാടകത്തിലും)

വിവരണാത്മക (വരികളിൽ)

ആദ്യ തരം പ്ലോട്ട് കോമ്പോസിഷൻ - ഇവന്റ് കോമ്പോസിഷൻ പരിഗണിക്കാം. ഇതിന് മൂന്ന് രൂപങ്ങളുണ്ട്:

കാലാനുസൃത രൂപം - സംഭവങ്ങൾ സമയ ചലനത്തിന്റെ നേർരേഖയിൽ വികസിക്കുന്നു, സ്വാഭാവിക സമയ ക്രമം ലംഘിക്കപ്പെടുന്നില്ല, സംഭവങ്ങൾക്കിടയിൽ സമയ ഇടവേളകൾ ഉണ്ടായേക്കാം

പഴയ കാലക്രമ ക്രമത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനം, ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളുടെ കടന്നുപോകലിന്റെ രേഖീയ ക്രമത്തിന്റെ ലംഘനം, നായകന്മാരുടെയോ രചയിതാവിന്റെയോ ഓർമ്മകൾ തടസ്സപ്പെടുത്തുക, സംഭവങ്ങളുടെ പൂർവ്വചരിത്രവും ജീവിതവും വായനക്കാരന് പരിചയപ്പെടുത്തുക എന്നിവയാണ് കഥാപാത്രങ്ങൾ (ബുനിൻ, "നേരിയ ശ്വസനം")

സ orജന്യ അല്ലെങ്കിൽ മോണ്ടേജ് ഫോം-സംഭവങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സ്പേഷ്യോ-ടെംപറൽ, കാരണവും ഫലവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഗണ്യമായ ലംഘനം; വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം അനുബന്ധ-വൈകാരികമാണ്, ലോജിക്കൽ-സെമാന്റിക് അല്ല ("എ ഹീറോ ഓഫ് Timeർ ടൈം", "ദി ട്രയൽ" കാഫ്കയുടെയും മറ്റ് ആധുനികതയുടെയും ഉത്തരാധുനികതയുടെയും സൃഷ്ടികൾ)

രണ്ടാമത്തെ തരം രചന പരിഗണിക്കുക - വിവരണാത്മകം:

ഇത് ഗാനരചനകളിൽ ഉണ്ട്, അവയിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യക്തമായി പരിമിതവും യോജിപ്പില്ലാത്തതുമായ പ്രവർത്തനം ഇല്ല, അനുഭവങ്ങൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു ഗാനരചയിതാവ്അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കഥാപാത്രം, മുഴുവൻ രചനയും അവന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നു, ഇത് ഗാനരചയിതാവിന്റെ അനുഭവങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട ചിന്തകൾ, മതിപ്പുകൾ, വികാരങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വിവരണമാണ്.

കോമ്പോസിഷൻ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമാണ്.

ബാഹ്യ ഘടന(വാസ്തുശാസ്ത്രം): അധ്യായങ്ങൾ, ഭാഗങ്ങൾ, വിഭാഗങ്ങൾ, ഖണ്ഡികകൾ, പുസ്തകങ്ങൾ, വോള്യങ്ങൾ, രചയിതാവ് തിരഞ്ഞെടുത്ത പ്ലോട്ട് സൃഷ്ടിക്കുന്ന രീതികളെ ആശ്രയിച്ച് അവയുടെ ക്രമീകരണം വ്യത്യസ്തമായിരിക്കാം.

ബാഹ്യ ഘടന- ഇത് തുടർച്ചയാൽ സ്വഭാവ സവിശേഷതയായ വ്യതിരിക്ത യൂണിറ്റുകളായി വിഭജിക്കുന്നതാണ്. അതിനാൽ തുടർച്ചയായ ഗണ്യമായ വിരാമത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ് രചന.

ബാഹ്യ ഘടന:ടെക്സ്റ്റിൽ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്ത ഓരോ കോമ്പോസിഷണൽ യൂണിറ്റിന്റെയും അതിരുകൾ വ്യക്തമായി നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു, രചയിതാവ് നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നത് (അധ്യായങ്ങൾ, അധ്യായങ്ങൾ, വിഭാഗങ്ങൾ, ഭാഗങ്ങൾ, എപ്പിലോഗുകൾ, നാടകത്തിലെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ മുതലായവ), ഇത് വായനക്കാരന്റെ ധാരണ സംഘടിപ്പിക്കുകയും നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വാചകത്തിന്റെ വാസ്തുശാസ്ത്രം അർത്ഥം "വിഭജിക്കുന്ന" ഒരു മാർഗമായി വർത്തിക്കുന്നു; ... കോമ്പോസിഷണൽ യൂണിറ്റുകളുടെ സഹായത്തോടെ, രചയിതാവ് വായനക്കാരോട് ഐക്യപ്പെടാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, വാചകത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ (അതിനാൽ അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം) വിഘടിപ്പിക്കാൻ.

ബാഹ്യ ഘടന:ടെക്സ്റ്റിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വിപുലീകരിച്ച ശകലങ്ങളുടെ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ അഭാവം കുറവല്ല: ഇത് സ്പേഷ്യൽ തുടർച്ചയുടെ സമഗ്രത, ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ അടിസ്ഥാന വിവേചനാധികാരം, വ്യത്യാസമില്ലാത്തത്, കഥാകാരന്റെ അല്ലെങ്കിൽ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ (ന്നൽ ( ഉദാഹരണത്തിന്, "ബോധത്തിന്റെ സ്ട്രീം" സാഹിത്യത്തിൽ).

ആന്തരിക ഘടന : ഇത് ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഘടനയാണ് (നിർമ്മാണം, ക്രമീകരണം) - പ്രതീകങ്ങൾ, ഇവന്റുകൾ, പ്രവർത്തന ക്രമീകരണം, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, ഇന്റീരിയറുകൾ തുടങ്ങിയവ.

ആന്തരിക(അർത്ഥവത്തായ) കോമ്പോസിഷൻ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ക്യാരക്റ്റർ ഇമേജുകളുടെ സംവിധാനവും സംഘട്ടനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും പ്ലോട്ടിന്റെ മൗലികതയും ആണ്.

ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകരുത്: പ്ലോട്ട് ഉണ്ട് ഘടകങ്ങൾപ്ലോട്ട്, കോമ്പോസിഷനുണ്ട് തന്ത്രങ്ങൾ(ആന്തരിക ഘടന) ഭാഗങ്ങളും(ബാഹ്യ ഘടന) രചന.

കോമ്പോസിഷനിൽ, അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ, പ്ലോട്ടിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു - പ്ലോട്ട് ഘടകങ്ങൾ, കൂടാതെ അധിക പ്ലോട്ട് ഘടകങ്ങൾ.

ആന്തരിക കോമ്പോസിഷൻ ടെക്നിക്കുകൾ:

ആമുഖം (പലപ്പോഴും പ്ലോട്ട് എന്ന് വിളിക്കുന്നു)

എപ്പിലോഗ് (പലപ്പോഴും പ്ലോട്ട് എന്ന് പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു)

മോണോലോഗ്

കഥാപാത്ര ഛായാചിത്രങ്ങൾ

ഇന്റീരിയറുകൾ

ഭൂപ്രകൃതികൾ

രചനയിലെ ഓഫ്-പ്ലോട്ട് ഘടകങ്ങൾ

വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണം:

ഓരോ കോമ്പോസിഷണൽ യൂണിറ്റിനും provideന്നൽ നൽകുന്ന നാമനിർദ്ദേശ വിദ്യകൾ സവിശേഷതയാണ് പാഠത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട അർത്ഥങ്ങൾവായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ സജീവമാക്കുക. അത്:

ഭൂമിശാസ്ത്രം: വിവിധ ഗ്രാഫിക് ഹൈലൈറ്റുകൾ,

ആവർത്തനങ്ങൾ: വിവിധ തലങ്ങളിലുള്ള ഭാഷാ യൂണിറ്റുകളുടെ ആവർത്തനങ്ങൾ,

ശക്തിപ്പെടുത്തൽ: വാചകത്തിന്റെ ശക്തമായ സ്ഥാനങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ രചന ഭാഗം - അർത്ഥങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണി സ്ഥാപിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പുരോഗതിയുടെ സ്ഥാനങ്ങൾ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക, വൈകാരികതയും സൗന്ദര്യാത്മക ഫലവും ശക്തിപ്പെടുത്തുക, സമാനവും വ്യത്യസ്തവുമായ സമീപവും വിദൂരവുമായ ഘടകങ്ങൾ തമ്മിൽ അർത്ഥവത്തായ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുക ലെവലുകൾ, വാചകത്തിന്റെ സമന്വയവും അതിന്റെ സ്മരണീയതയും ഉറപ്പാക്കുന്നു. വാചകത്തിന്റെ ശക്തമായ സ്ഥാനങ്ങളിൽ പരമ്പരാഗതമായി ഉൾപ്പെടുന്നു ശീർഷകങ്ങൾ, എപ്പിഗ്രാഫുകൾ, തുടക്കംഒപ്പംഅവസാനംകൃതികൾ (ഭാഗങ്ങൾ, അധ്യായങ്ങൾ, അധ്യായങ്ങൾ). അവരുടെ സഹായത്തോടെ, രചയിതാവ് സൃഷ്ടി മനസ്സിലാക്കാൻ ഏറ്റവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്ന ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങളെ izesന്നിപ്പറയുകയും അതേ സമയം ഒരു പ്രത്യേക കോമ്പോസിഷണൽ ഭാഗത്തിന്റെ (വാചകം മൊത്തത്തിൽ) പ്രധാന "സെമാന്റിക് നാഴികക്കല്ലുകൾ" നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ വ്യാപകമായി. എഡിറ്റിംഗും കൊളാഷ് ടെക്നിക്കുകളും, ഒരു വശത്ത്, ടെക്സ്റ്റിന്റെ ശകലം വർദ്ധിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു, മറുവശത്ത്, അത് "സെമാന്റിക് പ്ലാനുകളുടെ" പുതിയ കോമ്പിനേഷനുകളുടെ സാധ്യത തുറന്നു.

അതിന്റെ സമന്വയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ കോമ്പോസിഷൻ

വാചകത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രത്യേകതകളിൽ, അത്തരമൊരു സുപ്രധാന സവിശേഷത സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു കണക്റ്റിവിറ്റി.ഉച്ചാരണത്തിന്റെ ഫലമായി തിരഞ്ഞെടുത്ത വാചകത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ (ഭാഗങ്ങൾ) പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പൊതു ഘടകങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ "ഒത്തുചേരുന്നു". രണ്ട് തരത്തിലുള്ള കണക്റ്റിവിറ്റി ഉണ്ട്: യോജിപ്പും സമന്വയവും (വി. ഡ്രെസ്ലർ നിർദ്ദേശിച്ച പദങ്ങൾ)

ഒത്തുചേരൽ (ലാറ്റിൽ നിന്ന് - "ബന്ധിപ്പിക്കാൻ"), അല്ലെങ്കിൽ പ്രാദേശിക കണക്റ്റിവിറ്റി, - ഒരു രേഖീയ തരത്തിലുള്ള കണക്റ്റിവിറ്റി, പ്രധാനമായും ഭാഷാപരമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെ expressedപചാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് പൊതുവായ പകരക്കാരൻ, ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനങ്ങൾ, സംയോജനങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം, വ്യാകരണ രൂപങ്ങളുടെ പരസ്പര ബന്ധം മുതലായവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

പരസ്പരബന്ധം(ലാറ്റിൽ നിന്ന്. - "ഒത്തുചേരൽ"), അല്ലെങ്കിൽ ആഗോള കണക്റ്റിവിറ്റി, - കണക്റ്റിവിറ്റി, നോൺ ലീനിയർ തരം, ടെക്സ്റ്റിന്റെ വിവിധ തലങ്ങളിലെ ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, ശീർഷകം, എപ്പിഗ്രാഫ്, "ടെക്സ്റ്റിലെ ടെക്സ്റ്റ്", പ്രധാന ടെക്സ്റ്റ് മുതലായവ). ഒത്തുചേരൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗ്ഗങ്ങൾ ആവർത്തനങ്ങളാണ് (പ്രാഥമികമായി പൊതുവായ അർത്ഥപരമായ ഘടകങ്ങളുള്ള വാക്കുകൾ) സമാന്തരവാദവും.

ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിൽ സെമാന്റിക് ശൃംഖലകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - പൊതുവായ സെമുകളുള്ള വരികളുടെ വരികൾ, അവയുടെ ഇടപെടൽ പുതിയ അർത്ഥപരമായ ബന്ധങ്ങൾക്കും ബന്ധങ്ങൾക്കും കാരണമാകുന്നു, അതുപോലെ "അർത്ഥത്തിന്റെ വർദ്ധനകളും."

ഏതൊരു സാഹിത്യ വാചകവും അർത്ഥപരമായ കോളുകളോ ആവർത്തനങ്ങളോ ഉപയോഗിച്ച് വ്യാപിക്കുന്നു. ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടുള്ള വാക്കുകൾക്ക് വ്യത്യസ്തമായ സ്ഥാനം എടുക്കാം: ടെക്സ്റ്റിന്റെ തുടക്കത്തിലും അവസാനത്തിലും (വൃത്താകൃതിയിലുള്ള സെമാന്റിക് കോമ്പോസിഷൻ), സമമിതിയിൽ, ഒരു ഗ്രേഡേഷൻ സീരീസ് ഉണ്ടാക്കുക തുടങ്ങിയവ.

ഫിലോളജിക്കൽ വിശകലനത്തിൽ സെമാന്റിക് കോമ്പോസിഷന്റെ പരിഗണന അത്യാവശ്യ ഘട്ടമാണ്. "പ്ലോട്ട്ലെസ്സ്" ടെക്സ്റ്റുകൾ, ഘടകങ്ങളുടെ ദുർബലമായ കാരണ-ഫല ബന്ധങ്ങൾ ഉള്ള ടെക്സ്റ്റുകൾ, സങ്കീർണ്ണമായ ചിത്രങ്ങളാൽ പൂരിതമായ ടെക്സ്റ്റുകൾ എന്നിവയുടെ വിശകലനത്തിന് ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. അവയിൽ സെമാന്റിക് ശൃംഖലകൾ തിരിച്ചറിയുകയും അവയുടെ കണക്ഷനുകൾ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് ജോലിയെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോലാണ്.

പ്ലോട്ട് ഇല്ലാത്ത ഘടകങ്ങൾ

പ്ലഗ്-ഇൻ എപ്പിസോഡുകൾ

ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങൾ

കലാപരമായ മുന്നേറ്റം,

കലാപരമായ ഫ്രെയിമിംഗ്,

സമർപ്പണം,

എപ്പിഗ്രാഫ്,

തലക്കെട്ട്

എപ്പിസോഡുകൾ ചേർക്കുക- ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഗതിയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ലാത്ത ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളാണ്, അനുബന്ധമായി മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതും സൃഷ്ടിയുടെ നിലവിലെ സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നതുമായ സംഭവങ്ങൾ ("ഡെഡ് സോൾസ്" ലെ "ക്യാപ്റ്റൻ കോപ്പെയ്ക്കിന്റെ കഥ" )

ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങൾ- ഗാനരചന, തത്ത്വചിന്ത, പ്രചാരണം, എഴുത്തുകാരന്റെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുക, നേരിട്ടുള്ള രചയിതാവിന്റെ വാക്കിൽ, രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം, കഥാപാത്രങ്ങളോടുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ മനോഭാവം, വിഷയത്തിന്റെ ചില ഘടകങ്ങൾ, പ്രശ്നങ്ങൾ, സൃഷ്ടിയുടെ ആശയങ്ങൾ എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു (ഡെഡ് സോൾസിൽ - യുവത്വത്തെയും വാർദ്ധക്യത്തെയും കുറിച്ച്, റഷ്യയെക്കുറിച്ച് പക്ഷിയെന്ന നിലയിൽ - ഒരു ത്രോയിക്ക)

കലാപരമായ മുന്നേറ്റം -സംഭവങ്ങളുടെ തുടർന്നുള്ള ഗതിക്ക് മുന്നിലുള്ള രംഗങ്ങളുടെ ചിത്രം (

കലാപരമായ ഫ്രെയിമിംഗ് -ഒരു കലാസൃഷ്ടി ആരംഭിക്കുന്നതും അവസാനിക്കുന്നതുമായ രംഗങ്ങൾ, മിക്കപ്പോഴും ഇത് ഒരേ രംഗമാണ്, വികസനത്തിലും സൃഷ്ടിയിലും നൽകിയിരിക്കുന്നു റിംഗ് കോമ്പോസിഷൻ(എം. ഷോലോഖോവിന്റെ "മനുഷ്യന്റെ വിധി")

സമർപ്പണം -ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട വിലാസമുള്ള ഒരു ഗാനരചന, ആ ജോലി അഭിസംബോധന ചെയ്യുകയും സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു

എപ്പിഗ്രാഫ് -മുഴുവൻ വാചകത്തിനും മുന്നിൽ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന മറ്റൊരു പ്രസിദ്ധ കൃതിയിൽ നിന്നോ നാടോടിക്കഥകളിൽ നിന്നോ ഉള്ള ഒരു പഴഞ്ചൊല്ല് അല്ലെങ്കിൽ ഉദ്ധരണി ("ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" ലെ പഴഞ്ചൊല്ല്)

തലക്കെട്ട്- സൃഷ്ടിയുടെ ശീർഷകം, എല്ലായ്പ്പോഴും സൃഷ്ടിയുടെ തീം, പ്രശ്നം അല്ലെങ്കിൽ ആശയം എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, വളരെ ഹ്രസ്വമായ രൂപവത്കരണം, ആഴത്തിലുള്ള ആവിഷ്ക്കാരം, ഇമേജറി അല്ലെങ്കിൽ പ്രതീകാത്മകത.

രചന പഠനത്തിൽ സാഹിത്യ വിശകലനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം ഞാൻ ആകാം വ്യത്യസ്ത വശങ്ങൾരചനകൾ:

1) വാസ്തുവിദ്യ, അല്ലെങ്കിൽ പാഠത്തിന്റെ ബാഹ്യ ഘടന, - അതിനെ ചില ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുക (അധ്യായങ്ങൾ, ഉപതലക്കെട്ടുകൾ, ഖണ്ഡികകൾ, ചരണങ്ങൾ മുതലായവ), അവയുടെ ക്രമവും പരസ്പര ബന്ധവും;

2) ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം;

3) ടെക്സ്റ്റിന്റെ ഘടനയിലെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ മാറ്റം; അതിനാൽ, ബി എ ഉസ്പെൻസ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അത് വീക്ഷണകോണിലെ പ്രശ്നമാണ് "രചനയുടെ കേന്ദ്ര പ്രശ്നം»; കൃതിയുടെ വാസ്തുവിദ്യയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ടെക്സ്റ്റിന്റെ ഘടനയിലെ വ്യത്യസ്ത കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പരിഗണിക്കുന്നത് കലാപരമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ചലനാത്മകത വെളിപ്പെടുത്താൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു;

4) ടെക്സ്റ്റിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങളുടെ സംവിധാനം (വിശദാംശങ്ങളുടെ ഘടന); അവരുടെ വിശകലനം ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടവയെ ആഴത്തിലാക്കാനുള്ള വഴികൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു: I.A. ഗോൺചരോവ്, "ഒരു പൊതു പദ്ധതിയുടെ വിദൂര വീക്ഷണകോണിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങൾ"

5) പരസ്പരബന്ധവും അതിന്റെ അധിക-പ്ലോട്ട് ഘടകങ്ങളുടെ ബാക്കി ടെക്സ്റ്റ് ഘടകങ്ങളും (ചെറുകഥകൾ, ചെറുകഥകൾ, ഗാനരചനാ വ്യതിയാനങ്ങൾ, നാടകത്തിലെ "വേദിയിലെ രംഗങ്ങൾ").

കോമ്പോസിഷണൽ വിശകലനം ടെക്സ്റ്റിന്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നു.

ആധുനിക ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിൽ "രചന" എന്ന പദം വളരെ അവ്യക്തമായി മാറുന്നു, ഇത് അതിന്റെ ഉപയോഗത്തെ സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു.

ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ ഘടന വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിന്, നിങ്ങൾക്ക് ഇവ ചെയ്യാനാകും:

ജോലിയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിന് പ്രാധാന്യമുള്ള അതിന്റെ ഘടനയിൽ ആവർത്തനങ്ങൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നതിന്, ഒത്തുചേരലിനും യോജിപ്പിനും അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിക്കുന്നു;

ടെക്സ്റ്റിന്റെ ഭാഗങ്ങളിൽ സെമാന്റിക് ഓവർലാപ്പുകൾ വെളിപ്പെടുത്തുക;

ഹൈലൈറ്റ് മാർക്കറുകൾ - സൃഷ്ടിയുടെ വിവിധ കോമ്പോസിഷണൽ ഭാഗങ്ങളുടെ വേർതിരിക്കലുകൾ;

വാചകത്തിന്റെ വിഭജനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെ അതിന്റെ ഉള്ളടക്കവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്താനും മൊത്തത്തിൽ വ്യതിരിക്തമായ (പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങൾ) കോമ്പോസിഷണൽ യൂണിറ്റുകളുടെ പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കാനും;

ടെക്സ്റ്റിന്റെ ആഖ്യാന ഘടനയും അതിന്റെ "ആഴത്തിലുള്ള കോമ്പോസിഷണൽ ഘടന" (BA Uspensky) എന്ന ബാഹ്യ രചനയും തമ്മിൽ ഒരു ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുക.

എഫ്. ത്യൂച്ചേവിന്റെ "സൈലന്റിയം" എന്ന കവിതയിലെ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ രചനയുടെ എല്ലാ രീതികളും നിർവ്വചിക്കുക (അതായത്: രചനയുടെ ഭാഗങ്ങൾ, പ്ലോട്ട് തരം - നോൺ -പ്ലോട്ട്, ഇവന്റുമായി ബന്ധപ്പെട്ട - വിവരണാത്മക, വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങൾ, അവയുടെ യോജിപ്പിന്റെ തരം, - എൻബി