എന്തുകൊണ്ടാണ് സംഗീതസംവിധായകൻ ഷുമാൻ ജീവിത നിയമങ്ങളെ വിളിച്ചത്. റോബർട്ട് ഷുമാൻ ജീവചരിത്രം ചുരുക്കത്തിൽ

Clara Wieck (Schumann) (1819-1896) എന്നാൽ, എന്റേത് പോലെ പ്രകടിപ്പിക്കാനാകാത്ത സ്നേഹത്താൽ കവിഞ്ഞൊഴുകുന്ന ഒരു ഹൃദയത്തിന് അത് ഉച്ചരിക്കാൻ കഴിയുമോ? ചെറിയ വാക്ക്അതിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയിലും? പ്രശസ്ത പിയാനോ അദ്ധ്യാപകനായ ഫ്രീഡ്രിക്ക് വിക്കിന്റെയും സോപ്രാനോയായ മരിയാൻ ട്രോംലിറ്റ്സിന്റെയും മകനായി ലീപ്സിഗിലാണ് ക്ലാര വിക്ക് ജനിച്ചത്.

ക്ലാര വിക്ക് (ഷുമാൻ) മുതൽ റോബർട്ട് ഷുമാൻ (ആഗസ്റ്റ് 15, 1837, ലെപ്‌സിഗിൽ നിന്ന് അയച്ചത്) നിങ്ങൾ ഒരു ലളിതമായ അതെക്കായി കാത്തിരിക്കുകയാണോ? അത്തരം ചെറിയ വാക്ക്എന്നാൽ വളരെ പ്രധാനമാണ്. പക്ഷേ, പറഞ്ഞറിയിക്കാനാവാത്ത സ്നേഹത്താൽ നിറഞ്ഞ ഒരു ഹൃദയത്തിന്, എന്റേത് പോലെ, ഈ ചെറിയ വാക്ക് അതിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയിലും ഉച്ചരിക്കാൻ കഴിയുമോ? ഐ

റോബർട്ട് ഷുമാൻ (1810-1856) ... കർത്താവേ, എനിക്ക് ആശ്വാസം അയയ്‌ക്കുക, നിരാശയാൽ എന്നെ മരിക്കാൻ അനുവദിക്കരുത്. എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സ്തംഭം എന്നിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്... റോബർട്ട് ഷുമാൻ ലെയ്പ്സിഗിലും ഹൈഡൽബർഗിലും നിയമം പഠിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അഭിനിവേശം സംഗീതമായിരുന്നു. ഫ്രെഡറിക് വിക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകളാണ് പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചത്.

റോബർട്ട് ഷുമാൻ - ക്ലാര വിക്ക് (ലീപ്സിഗ്, 1834) എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ക്ലാര, ഹംസങ്ങൾ വലിയ ഫലിതം മാത്രമാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന സൗന്ദര്യത്തെ വെറുക്കുന്നവരുണ്ട്. ഒരേ അളവിലുള്ള നീതിയോടെ, ദൂരം വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് നീട്ടിയിരിക്കുന്ന ഒരു ബിന്ദു മാത്രമാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം.

റോബർട്ട് ഷുമാൻ ക്ലാരയോട് (സെപ്റ്റംബർ 18, 1837, അവളുടെ പിതാവ് അവരുടെ വിവാഹത്തിന് സമ്മതം നിഷേധിച്ചതിനെ കുറിച്ച്) നിങ്ങളുടെ പിതാവിന്റെ സംഭാഷണം ഭയങ്കരമായിരുന്നു ... അത്തരം തണുപ്പ്, അത്തരം ആത്മാർത്ഥത, ഇത്രയും സങ്കീർണ്ണമായ തന്ത്രം, അത്തരം ശാഠ്യം - അവന് ഒരു പുതിയ രീതിയിലുള്ള നാശമുണ്ട്, അവൻ നിങ്ങളെ ഹൃദയത്തിൽ കുത്തുന്നു,

71. റോബർട്ട് കെന്നഡി സഹോദരന്മാർക്ക് ഒരിക്കലും ധാർമ്മിക തത്വങ്ങളോട് ശക്തമായ പ്രതിബദ്ധത ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. കഴിവുള്ളവരും ഊർജസ്വലരും അതിമോഹമുള്ളവരുമായ അവർ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അവർ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത് എടുക്കാൻ പതിവാണ്. അവരുടെ അവകാശവാദങ്ങൾക്ക് സ്ത്രീകളിൽ നിന്ന് ഒരു വിസമ്മതവും അവർക്ക് പ്രായോഗികമായി ലഭിച്ചില്ല. എന്നിട്ടും അവർ രണ്ടുപേരും അവരെ സ്നേഹിച്ചു

1837-ൽ രചിക്കപ്പെട്ട "ഫന്റാസ്റ്റിക് പീസസ്". ഷുമാൻ - 27 വയസ്സ്; ഇതിനകം സൃഷ്ടിച്ച "ചിത്രശലഭങ്ങൾ", "ഇന്റർമെസോ", ടോക്കാറ്റ, "കാർണിവൽ",
"സിംഫണിക് പഠനങ്ങൾ", ഫിസ് ആൻഡ് ജി സോണാറ്റാസ്, ഫാന്റസിയ. ക്രെയ്‌സ്ലെരിയാനയ്ക്കും കുട്ടികളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾക്കും ഒരു വർഷം മാത്രം ശേഷിക്കുന്നു. ഷൂമാന്റെ ഭാവനയിൽ, "ഡേവിഡ്സ്ബണ്ട്ലേഴ്സ്" എന്ന ഒരു സർക്കിൾ ഇതിനകം നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു, അത് സജീവമായിരുന്നു. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഏറ്റവും സജീവവും ആവേശഭരിതവും സജീവവുമായ കാലഘട്ടമായിരുന്നു അത് സ്വകാര്യ ജീവിതം. ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് ഷുമാന് ഇത്ര ശക്തമായി, അഭൂതപൂർവമായ ചിലത് ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞത്. മികച്ച വശങ്ങൾകാല്പനികതയുടെ കീഴടക്കലുകളും.
ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട സവിശേഷതകളിൽ ഒന്ന് സംഗീത റൊമാന്റിസിസം- മാനവികത, ഒരു വ്യക്തിയോടുള്ള സ്നേഹം, അവന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ - വ്യക്തവും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുമായ - വശങ്ങൾക്കുള്ള ഏറ്റവും വലിയ ശ്രദ്ധ. "റൊമാന്റിസിസത്തിന് അതിന്റേതായ ഉച്ചാരണവും അതിന്റെ പ്രധാന സംഭാവനയും ഉണ്ടായിരുന്നു - അത് ഹൃദയത്തിന്റെ നിധികൾ കാണിച്ചു" (Zhytomyrsky. Robert Schumann). ഇവിടെ നിന്നാണ് ഷൂമാനിയൻ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഉയർന്നുവരുന്നത് - മാനസികാവസ്ഥ, ആത്മീയവൽക്കരണം, വികാരങ്ങളുടെ കാവ്യവൽക്കരണം, സൗന്ദര്യത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ എന്നിവയുടെ ചിത്രം. മനുഷ്യ വികാരങ്ങൾ. ഈ വികാരം ഒന്നാണെന്ന് തോന്നുന്നു, മാറ്റമില്ലാതെ, സ്ഥിരതയിലല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ എല്ലാ മോഡുലേഷനുകളിലും, മാറ്റങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഏറ്റവും ചെറിയ, ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ പ്രകടനങ്ങളോടും വികാരത്തിന്റെ ഷേഡുകളോടും അസാധാരണമായ പ്രതികരണം.
ആശയത്തെക്കുറിച്ച്, വിശകലനം ചെയ്ത നാടകത്തിന്റെ ആശയത്തെക്കുറിച്ച്, അതിന്റെ വൈകാരിക രൂപത്തെക്കുറിച്ച് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും? ഞങ്ങൾക്കുള്ള ആദ്യ ഗൈഡ് ശീർഷകമാണ്: ഇത് ചോദ്യത്തിന്റെ ആശയത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവത്തെക്കുറിച്ചും ഉത്തരത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയെക്കുറിച്ചും വിശദീകരണത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു.
തീർച്ചയായും, ഒരു കൃതിയുടെ ശീർഷകത്തെ പരാമർശിക്കുന്നതിന് സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ചോദ്യവുമില്ല നമ്മള് സംസാരിക്കുകയാണ്ഉള്ളടക്ക വെളിപ്പെടുത്തലിൽ. ഈ ലിങ്ക് സൗകര്യപ്രദമായ ഒരു ആരംഭ പോയിന്റ് മാത്രമായിരിക്കും. എന്നാൽ ഒരാൾ അതിനെ കുറച്ചുകാണരുത്, വിപരീത തീവ്രതയിലേക്ക് വീഴുക: ഷൂമാനെപ്പോലുള്ള ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ശീർഷകം നിങ്ങളെ ചിന്തിപ്പിക്കണം, പ്രത്യേകിച്ചും അത് ഏതെങ്കിലും തരത്തിൽ അസാധാരണമാണെങ്കിൽ. ഈ ശീർഷകം വളരെ അസാധാരണമാണ്: ഒരു ചെറിയ വാക്ക്, ഒരു ശീർഷകത്തിന് (“?”) ഒരു അപൂർവ വിരാമചിഹ്നത്തോടൊപ്പമുണ്ട്, വിശദീകരിക്കാനാകാത്തതും നിഗൂഢവുമായ എന്തെങ്കിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു വാക്ക്.
അത്തരമൊരു ശീർഷകം ഉപയോഗിച്ച് സംഗീതത്തെ മുൻനിർത്തി ഷൂമാൻ അതുവഴി ശ്രോതാവിനെ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ സജ്ജമാക്കുകയും ധാരണയ്ക്ക് ദിശാബോധം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നത് മറക്കരുത്. സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു വിശകലനം തലക്കെട്ടിന്റെ കൃത്യതയും സാധുതയും സ്ഥിരീകരിക്കും. പക്ഷേ, വിശകലനത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ച്, നമുക്ക് ഇപ്പോൾ തന്നെ കഴിയും
ചോദ്യത്തിന്റെ ആശയത്തിന്റെ ആൾരൂപമായി ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ രൂപീകരണം ഏറ്റവും പൊതുവായതും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ മറ്റ് പ്രധാന വശങ്ങളും ഷേഡുകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ലെന്നും പറയുക. അവയും വിശകലന പ്രക്രിയയിൽ വ്യക്തമാക്കേണ്ടതുണ്ട്.

നമുക്ക് വിഷയത്തിലേക്ക് മടങ്ങാം:
ഇത് ഒരു പ്രചോദനം മാത്രമല്ല, ജോലിയുടെ തീം, പ്രധാനം, ഒരേയൊരു കാര്യം. ഈ ധാന്യം ഇരട്ടയാണ്: DD-D-T യുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മാറ്റുന്നതിലൂടെയും താളം വഴിയും (ഒരു വലിയ അന്തിമ സ്റ്റോപ്പുള്ള ഒരു ചതുര പാറ്റേൺ), ഇത് പൂർത്തിയാകും; എന്നാൽ മെലഡിക് പാറ്റേൺ അനുസരിച്ച്, ആദ്യ നിമിഷത്തിന്റെ അസ്ഥിരത (ഇരട്ട ആധിപത്യം) അനുസരിച്ച്, ഈണത്തിന്റെ മോഡൽ അർത്ഥം അനുസരിച്ച്, അത് പൂർണ്ണതയില്ലാത്തതാണ്
പൂർണ്ണത. ആദ്യത്തെ ശബ്ദം യോജിപ്പിൽ ഒരു ട്രൈറ്റോൺ ഡെസ് - ജി രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, രണ്ടാമത്തെ പ്രധാന ശബ്ദം (എസ്) തന്നെ അസ്ഥിരമാണ്, അവസാന ശബ്ദം ഒരു ടോണിക്ക് മൂന്നാമത്തേതാണ്. മെലഡിയുടെ പാറ്റേൺ ഇപ്രകാരമാണ്: ക്രമേണ തുറക്കൽ, ഇടവേളകളുടെ വികാസം - പ്രൈമ, രണ്ടാമത്, മൂന്നാമത്, അഞ്ചാമത്, ആറാം (ഒരുതരം ഷെൽ അല്ലെങ്കിൽ "ഒച്ച"); രണ്ട് ആരോഹണ ചുവടുകൾ നൽകിയാൽ, ഒരു ഇറക്കം മാത്രം, ഈണം ഒരു മുകളിലേക്കുള്ള ചുവടോടെ അവസാനിക്കുന്നു. ഇടവേള മടക്കുകളില്ല, മാന്ദ്യമില്ല; അവസാനം ഒരു ചെറിയ ക്രെസെൻഡോ ആണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്, ഒരു ഡിമിന്യൂഎൻഡോ3 അല്ല.

മെലഡിയിലെ ആദ്യത്തെ നാല് ശബ്ദങ്ങളും റൊമാന്റിക് "ചോദ്യ രൂപത്തിന്" ഏതാണ്ട് സമാനമാണ്.
ആരോഹണ ചുവടുവെയ്പ്പിൽ, അന്വേഷിപ്പിക്കുന്ന സ്വരമോ പ്രതീക്ഷയുടെ സ്വരമോ, അസംതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ചില ഉദാഹരണങ്ങൾ നമുക്ക് ഓർക്കാം: ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പ്രണയം "എന്തുകൊണ്ട്?" (അതേ പേര്!) ഷുമാനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആരോഹണ സ്വരങ്ങളും കവിയോടുള്ള (ഹെയ്‌നിലൂടെ മേയിലൂടെ) ഒരു അഭ്യർത്ഥനയും ഉണ്ട്. ലെൻസ്‌കിയുടെ ഏരിയയുടെ ("സുവർണ്ണ ദിനങ്ങൾ?") ആമുഖത്തിന്റെ അവസാന സ്വരവും നമുക്ക് ഓർക്കാം.

ഒരുതരം തെളിവ് "വിരുദ്ധമായി" - വിപരീത ദിശയിലുള്ള വിടവാങ്ങൽ സ്വരങ്ങൾ III -> I ടോണിക്ക് മൂന്നാമത് മുതൽ npime വരെ: 12, 17 സോണാറ്റകളുടെ ആദ്യ ഭാഗങ്ങളുടെ അവസാനം, പ്രത്യേകിച്ച് ബീഥോവന്റെ 26-ാമത്തെ സോണാറ്റയുടെ "ലെബെ വോൽ"; എട്ടാമത്തെ രാത്രിയുടെ അവസാനം ഡെസ്-ദുർ, ജി-മോളിലെ ബാലേഡ്, ചോപിൻ എഴുതിയ എഫ്-ദൂരിലെ ബാലേഡിന്റെ ആദ്യഭാഗം; "അധ്യാപകനോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ" - L. V. Nikolaev, അതിൽ കാണപ്പെടുന്നു പ്രധാന വിഷയം 2-ന്റെ ആദ്യ ഭാഗം പിയാനോ സൊണാറ്റഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ കോഡിലെ ട്രിപ്പിൾ ബാസ് ഇൻടോണേഷൻ F-D യുടെ അർത്ഥശാസ്ത്രം കൂടുതൽ വ്യക്തമാണ്. ദുഃഖത്തോടെ അനുരഞ്ജനം ചെയ്യപ്പെട്ട വിടവാങ്ങലിന്റെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ, ഇൻടോണേഷൻസ് VI (കാഹളം, ടിമ്പാനി പിപി) III-I (ആഴത്തിലുള്ള ബാസുകളിലെ സ്ട്രിംഗുകളും കിന്നരങ്ങളും), ക്രോമാറ്റിക് "വേർഡിംഗ് വിത്ത് ദി സ്കെയിൽ" (സെലസ്റ്റ), സോളോ വയലിൻ ഏകാന്തവും മങ്ങിയതുമായ ശബ്ദം, അനന്തമായ ഉയരങ്ങളിലേക്കുള്ള പുറപ്പാടിനെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു;
3 “സംഗീതം, അതിന്റെ രണ്ട് ചോദ്യത്തിന്റെ സാധാരണ സംഭാഷണ സ്വരത്തിൽ നിന്ന് പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്- അവസാനത്തിന്റെ വർദ്ധനവിന്റെയും അപൂർണ്ണതയുടെയും ഒരു വരി (Zhitomirsky D. ഉദ്ധരിക്കപ്പെട്ട cit., p. 356).

വേർപിരിയലിന്റെ പരമ്പരാഗത ഫോർമുല അനുസരിച്ച് ഇതെല്ലാം മൂന്ന് തവണ നൽകിയിരിക്കുന്നു. ഈ സമർത്ഥമായ എപ്പിസോഡിൽ, രണ്ട് അന്തർലീനങ്ങളുടെ പരസ്പര നിഴൽ പ്രഭാവം ഞങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്: V-I (അയാംബിക്, ആരോഹണം) യുടെ കഠിനവും അപ്രസക്തവുമായ സ്ഥിരീകരണം ടെർട്സ് III-I (ട്രോച്ചി, ഫാലിംഗ്) വഴി മയപ്പെടുത്തുകയും പുനർചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തികച്ചും യോജിച്ച സമുച്ചയം അതിന്റെ വിവിധ വശങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിൽ ശക്തമായ ഒരു മതിപ്പ് നൽകുന്നു. "വിടവാങ്ങൽ" പൂർത്തീകരണം, അന്തിമ അംഗീകാരം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, വിപരീത അർത്ഥശാസ്ത്രം - ചോദ്യം ചെയ്യൽ-അപൂർണ്ണമായത് - I ->I I I എന്ന വിപരീത സ്വരമാറ്റത്തിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. നമുക്ക് പ്രധാന ലക്ഷ്യത്തിന്റെ ദ്വിത്വത്തിലേക്ക് മടങ്ങാം. അതിന്റെ ഭാഗിക പൂർത്തീകരണം കാരണം, അത്, ആദ്യം, മുഴങ്ങുന്നു ഹ്രസ്വമായ ആപ്തവാക്യം, രണ്ടാമതായി, ഇത് തുടക്കത്തിനും അവസാനത്തിനും അനുയോജ്യമാണ്. ഇത് ആദ്യ ഭാഗത്തിനും മുഴുവൻ നാടകത്തിനും അവസാനമാകാം. മറുവശത്ത്, അതിന്റെ അപൂർണ്ണത കാരണം, നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഇതിന് കഴിയും.

പക്ഷേ, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഷുമാൻ ചോദ്യം ചെയ്യുന്ന കഥാപാത്രത്തെ കൂടുതൽ ശക്തമായി, അവ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളാത്തത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഇത് ചെയ്യാത്തത് (ഉദാഹരണത്തിന്, ചോപ്പിന്റെ എ-ദുർ ആമുഖത്തിന്റെ പ്രാരംഭ മോട്ടിഫിലെന്നപോലെ? സംഗീതത്തിൽ നേരിട്ട് ചോദിക്കുന്ന ഒരു ചോദ്യത്തിന് പെട്ടെന്ന് ഉത്തരം ആവശ്യമാണ് (അത് ചോപിനിൽ ചെയ്യുന്നത് പോലെ). ആദ്യം ചോദ്യത്തിന്റെ ആശയം സൂചിപ്പിക്കുക, തുടർന്ന് ഘട്ടം ഘട്ടമായി അത് വികസിപ്പിക്കുക, ശക്തിപ്പെടുത്തുക, ആഴത്തിലാക്കുക.

എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു ചോദ്യം, ഒരു മുഴുവൻ കൃതിയും അതിനായി നീക്കിവച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ഒരിക്കൽ ചോദിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഒരിക്കൽ മാത്രം ചോദിക്കാൻ കഴിയില്ല. അത് വീണ്ടും വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടണം. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അവൻ നിസ്സംഗനാണ്. ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രധാന വശമാണിത്. കാലയളവിനുള്ളിലെ പ്രതികാരം അത് നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി വർത്തിച്ചു.
പ്രാരംഭ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഘടന മുഴുവൻ ജോലിയുടെയും ഘടനയെ മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു; രണ്ട് ഏകാഗ്രതകളുണ്ട്, അവയിൽ ഓരോന്നിലും ഒരു "ആശയം" ഉണ്ട്, അത് ഒരു ധാന്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അതിന്റെ വികാസവും തിരിച്ചുവരവും.
മധ്യഭാഗത്തിന്റെ വിശകലനത്തിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, മോട്ടിഫിന് തുടക്കത്തിൽ ഒരു ചെറിയ നിറം നൽകിയിട്ടുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ആദ്യം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു (എഫ്-മോളിലെ "ധാന്യത്തിന്റെ" ട്രാൻസ്പോസിഷൻ). എന്നാൽ മറ്റെല്ലാം മറ്റൊരു ഹാർമോണിക് തലത്തിൽ നൽകുകയും അസ്ഥിരതയുടെ ആഴത്തിൽ അടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, മധ്യഭാഗം ഒരു പ്രത്യേക മേജറിന്റെ ഒരു സാധാരണ മുൻഗാമിയായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ ഓറിയന്റേഷൻ അസാധാരണമാണ്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, മധ്യത്തിന്റെ എസ്-ദുർ പ്രധാന യോജിപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് DD ആണ്. ഞങ്ങൾ അതിനെ കൂടുതൽ കൃത്യമായി നിർവചിച്ചാൽ അത്തരമൊരു വിദൂര ബന്ധം കൂടുതൽ വ്യക്തമാകും - പൊതുവായി ഒരു ആവർത്തനത്തിന് മാത്രമല്ല, പ്രത്യേകിച്ചും, അതിന്റെ ആദ്യ കോർഡിന് (ഇത് ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ പ്രാരംഭ കോർഡ് കൂടിയാണ്), അത്തരം വിദൂരമോ പരോക്ഷമോ റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിൽ പ്രവചനങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു (ലിസ്റ്റ് , "വസന്തത്തിൽ"). മധ്യഭാഗം ലക്ഷ്യമിടുന്ന ഈ ആദ്യ കോർഡ് ഡിഡി ദേസ്-ദുർ ആണ്. അവൻ അങ്ങനെയാണ്
ഒരു ടോണിക്ക് ആയി എടുക്കുന്നു, നടുക്ക് വിശ്രമം. അതുകൊണ്ടാണ് അതിന്റെ പ്രബലമായ പ്രവചനം, അതാകട്ടെ, ഡി മുതൽ ഡിഡി വരെ, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഒരു ട്രിപ്പിൾ ഡി ആണ്. നമുക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, കമ്പോസർ അസ്ഥിരതയുടെ മേഖലയെ ആഴത്തിൽ ആക്രമിച്ചു, ഇത് മൊത്തത്തിൽ വ്യക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ജോലിയുടെ ആശയം.
മധ്യത്തിൽ, ഒരു ചോദ്യത്തിന്റെ ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിന് ഷുമാൻ ഒരു പുതിയ രൂപം കണ്ടെത്തി. ഐക്യം പ്രത്യേകിച്ച് അസ്ഥിരമാണ്, എല്ലാ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും അവരോഹണ പൂർത്തീകരണം ഇല്ലാത്തതാണ് (ആദ്യ ഭാഗത്ത്, പ്രധാന ലക്ഷ്യങ്ങൾ മാത്രം - "കാലഘട്ടത്തിന്റെ അരികുകൾ" അത്തരത്തിലുള്ളവയായിരുന്നു). വാഗ്നേറിയൻ "വിധിയുടെ രൂപഭാവം" എന്നതിന് സമീപമുള്ള യഥാർത്ഥ "ചോദ്യത്തിന്റെ രൂപഭാവം" (ges - f - as), അത് "വെളിപ്പെടുത്തിയത്" പോലെ രണ്ട് തവണ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഘടന ഒരു അടച്ചുപൂട്ടൽ ഇല്ലാതെ (4, 4, 2, 2, 2) ഒരു വിഘടനമാണ്, അതേ സെമാന്റിക് ഉദ്ദേശ്യം നിറവേറ്റുന്നു - ചോദ്യത്തിന്റെ ആവൃത്തി വർദ്ധിപ്പിക്കൽ, അതിന്റെ തീവ്രത; പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യം അഞ്ച് തവണ മുഴങ്ങുന്നു (കൂടാതെ, അനുകരണങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഇത് ഏഴ് തവണ നടത്തുന്നു).
എന്നാൽ അതേ സമയം, "ആശയത്തിന്റെ" മറ്റൊരു പ്രധാന നിഴൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമാവുകയാണ്: ചോദ്യം ചെയ്യലും ചോദ്യത്തിന്റെ അടിയന്തിരതയും മാത്രമല്ല, ഉത്തരത്തിന്റെ അഭാവവും. അസ്ഥിരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ ആവർത്തനത്തിലും, പ്രമേയത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കമുള്ള പ്രതീക്ഷയിലും, ഒടുവിൽ, വിഘടനത്തിന്റെ തുറന്ന ഘടന സന്തുലിതമാക്കാതെ നിലനിൽക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലും ഇത് അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഒരു ഉത്തരത്തിനായുള്ള വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പിരിമുറുക്കമുള്ള പ്രതീക്ഷ മാത്രമേ പതിഞ്ഞിട്ടുള്ളൂ; മധ്യത്തിന്റെ സ്വഭാവം മൃദുവായ അടിയന്തിരമായി നിർവചിക്കാം. ഈ നിരന്തര അഭ്യർത്ഥന, ഒരു ഉത്തരത്തിനായുള്ള അഭ്യർത്ഥന, നിർമ്മാണങ്ങളുടെ സങ്കോചത്തിന്റെ നിമിഷത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ച് അനുഭവപ്പെടുന്നു - മൂന്നിരട്ടി ആവർത്തനത്തിൽ. ഈ ട്രിപ്പിൾ ആവർത്തനത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കും.
മധ്യത്തിൽ, ചോദ്യത്തിന്റെ ആശയം ശക്തിപ്പെടുത്താനും ശക്തിപ്പെടുത്താനും അത്ര ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ ഒരു തിരിച്ചടിയിൽ എന്തുചെയ്യണം? അസ്ഥിരമായ മധ്യത്തിന് ശേഷം, "ചോദ്യം" ഏറ്റവും ഉചിതമായിരുന്നിടത്ത്, ആവർത്തനത്തിന്റെ സ്ഥിരത അനഭിലഷണീയമായ "പ്രതികരണം" സൃഷ്ടിച്ചേക്കാം. കൂടാതെ, കമ്പോസർ ഈ അപകടത്തെ രണ്ട് തരത്തിൽ മറികടന്നു: 1) ഒരു നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ തീമാറ്റിക് വികസനം വഴിയും 2) പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ പ്രത്യേക ഹാർമോണിക് പ്രോസസ്സിംഗിലൂടെയും.
1. തീമാറ്റിക് വികസനത്തിന്റെ "നിഷേധാത്മകത" എന്താണ്? പുനരവലോകനം അഗാധമായി പരിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു - പ്രധാന ലക്ഷ്യത്തിന്റെ മൂന്നിരട്ടി മാറ്റമില്ലാത്ത പ്രകടനമായി ഇത് ചുരുങ്ങി, അതിന്റെ കൂടുതൽ വികസനം നഷ്ടപ്പെട്ടു, തുടരാനുള്ള കഴിവ് നഷ്ടപ്പെട്ടു. ആവർത്തനങ്ങളുടെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന മാറ്റമില്ലാതെ തീമാറ്റിക് പ്രസ്ഥാനത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നത് നിരുത്തരവാദത്തിന് പര്യാപ്തമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആദ്യ ചലനത്തിലും മധ്യത്തിലും ചില മാറ്റങ്ങൾ, മെലോഡിക്-തീമാറ്റിക്, ഹാർമോണിക് വികസന പ്രക്രിയകൾ എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു - ഇവിടെ, എല്ലാം ഓഫാക്കിയതായി തോന്നുന്നു, ഒരൊറ്റ ഘടകം ഒഴികെ, ചോദിക്കുന്നതെല്ലാം, എല്ലാം കാത്തിരിക്കുന്നു. ഉത്തരം, ഒരു ചോദ്യത്തോടുള്ള പ്രതികരണം. അങ്ങനെ തിരിച്ചടിയുടെ അപകടം തരണം ചെയ്തു. എന്നാൽ മെലഡിക് വികസനം ഉപേക്ഷിച്ച് ഷുമാൻ സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തി. ഈ സങ്കുചിതത്വത്തിൽ നിന്ന് ആവർത്തനത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം അനുഭവപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ? സംഗീതസംവിധായകൻ ആവർത്തനത്തിനുള്ള മാർഗങ്ങളുടെ പരിമിതി തിരികെ നൽകിയില്ലെങ്കിൽ ഇത് സംഭവിക്കുമായിരുന്നു ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ- പോളിഫോണിക് ഏകാഗ്രത. ഖണ്ഡികയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിലെ തുടർച്ചയായ ഉദ്ദേശം പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ നിശ്ശബ്ദതയ്ക്ക് ശേഷം മാത്രമാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, എന്നാൽ ഇവിടെ അത് ഒന്നര അളവുകൾ മുമ്പേ പ്രവേശിക്കുന്നു; ഒരു തരം തിരശ്ചീനമായി മൊബൈൽ കൗണ്ടർപോയിന്റ് ഉയർന്നുവരുന്നു:
അങ്ങനെ, രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളും പരസ്പരം അടുത്ത് മാറ്റുന്ന ഒരു കംപ്രസ് ചെയ്ത ഡയലോഗിലാണ് ആവർത്തനം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഇതിനർത്ഥം, ആവർത്തനം, അതിന്മേൽ ചുമത്തിയിരിക്കുന്ന നിയന്ത്രണങ്ങൾക്കിടയിലും, ഗാനരചനയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ വളരെ സമ്പന്നമാണ് എന്നാണ്. ഇതിലേക്ക് മറ്റൊരു നേട്ടം കൂടി ചേർത്തിരിക്കുന്നു: രജിസ്‌റ്റർ-മെലോഡിക് റോൾ കോൾ എന്നാൽ വിടവാങ്ങലിന്റെ സാധാരണ സെമാന്റിക്‌സ് എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്; അതിനാൽ ഇത് രണ്ട് ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നു - രൂപത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരവും വ്യക്തതയും (അവസാനത്തിന്റെ സാമീപ്യത്തിന്റെ ഒരു ബോധം).
2. ഫോമിന്റെ സ്ഥിരമായ ഭാഗം (ആവർത്തനം) അസ്ഥിരമായ എന്തെങ്കിലും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഷുമാൻ നിർബന്ധിച്ചു, അതായത്, അതേ ചോദ്യം ചെയ്യൽ നൽകുന്നതിന്. ഹാർമോണിക് പുനർവിചിന്തനത്തിലൂടെയാണ് കമ്പോസർ പ്രവർത്തിക്കുന്നത്. ഡയലോഗിന്റെ പ്രതികരണ വാക്യം പുനർവിചിന്തനത്തിന്റെ ഗാനാത്മക ഉള്ളടക്കത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും അതേ സമയം പുനർവിചിന്തനത്തിന് വിടവാങ്ങൽ ടോൺ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നത് ഞങ്ങൾ കണ്ടു. എന്നാൽ ആവർത്തനത്തിന് മൂന്നാമതൊരു അർത്ഥമുണ്ട് - അവളാണ് ഒരു സമന്വയവും പുനർവിചിന്തനവും നടത്തുന്നത്. സ്വീകരണം - ഒന്ന്, ഫലങ്ങൾ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്! ഷുമാൻ ടോണിക്ക് അഴിച്ചുവിടുന്നു (സബ്‌ഡോമിനന്റിലേക്ക് ആവർത്തിച്ചുള്ള ശക്തമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ - ഗെസ്-ഡൂർ. അവയ്ക്ക് ടോണിക്ക് ശക്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിയും, പക്ഷേ ടി ഡെസിലെ റെസല്യൂഷനുശേഷം ദൃശ്യമാകുന്ന ശബ്ദ സെസ്, ഡി 7 ഗെസ്-ദുർ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് - മുമ്പത്തെ രണ്ട് ഡി 7 നൊപ്പം. As-dur, Des-dur - ഒരു "ആധിപത്യ ശൃംഖല" DD-DD->S സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് അവസാനത്തെ കാഡൻസിന്റെ രൂപീകരണത്തെ തടയുന്നു. മൂന്ന് ട്രൈറ്റോണുകൾ പരസ്പരം പിന്തുടരുന്നു.
വളരെ തെളിച്ചമുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണം a-b ഉപയോഗിച്ച്, അവർ സബ്ഡോമിനന്റ് പോൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ടോണിക്ക് ധ്രുവത്തെ ദുർബലപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ടോണിക്ക് നിരാകരിക്കപ്പെടുന്നതെന്ന് തോന്നുന്നു, ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു; അതിന്റെ സ്ഥിരത പൂർണ്ണമായും ആപേക്ഷികമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. രണ്ട് വ്യാഖ്യാനങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു ഏറ്റക്കുറച്ചിലുണ്ട് - ഒന്നുകിൽ ദെസ്-ദുറിലെ ഒരു സ്ഥിരതയുള്ള കാഡൻസ്, അല്ലെങ്കിൽ അസ്ഥിരമായ "എലിപ്സിസ്"? അതേ സമയം, അക്കോസ്റ്റിക് പ്രഭാവം ആകർഷകമായ ഒരു മതിപ്പ് അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു: സെസ് ഏഴാമത്തെ ഓവർടോണായി (ശരിയായ ഒക്ടേവിൽ!) ഡെസിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ബാസിൽ നിന്ന് സ്വാഭാവികമായി വളരുന്നതായി തോന്നുന്നു. സൂക്ഷ്മമായ ഘടനാപരമായ പാറ്റേണുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്, കമ്പോസർ ശബ്ദത്തിന്റെ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ച് മറക്കുന്നില്ല ("ഇരുണ്ട വെൽവെറ്റ്"). ചോപിനും സമാനമായ അക്കോസ്റ്റിക് ഇഫക്റ്റ് അവലംബിച്ചു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, പ്രധാനമായും അതേ കീ മോഡിൽ (1st nocturne, reprise-ന് മുമ്പ്; 8th nocturne, second reprise; Lullaby coda).
അതിനാൽ, ആവർത്തനം, സംശയാസ്പദമായ സ്ഥിരത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു നിഗമനം പോലെ തോന്നുന്നു. കോഡ് ടെക്നിക്കുകൾ അതിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, സാരാംശത്തിൽ, ഇത് ഒരു കോഡായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു. സംഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട്, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, അതിന്റെ മൂന്ന് വശങ്ങളും ആവർത്തനത്തിൽ തികച്ചും വെളിപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും: അത് ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടുന്നതും അതിന്റെ അന്വേഷണാത്മക പ്രകടനത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നതും ഒടുവിൽ ഉത്തരം നൽകാത്തതുമാണ്.
ശ്രുതിമധുരമായ-തീമാറ്റിക് പ്രസ്ഥാനത്തെ ചോദ്യത്തിന്റെ ഉദ്ദേശത്തിന്റെ മാറ്റമില്ലാത്ത ആവർത്തനം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചുകൊണ്ട്, പുനരാവിഷ്കരണത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കാൻ ഷുമാൻ കഴിഞ്ഞു; അതേ സമയം, ഗാനരചയിതാവായ ഡ്യുയറ്റിന്റെ ഒരു പുതിയ, പ്രത്യേകിച്ച് കേന്ദ്രീകൃതമായ ഒരു പതിപ്പ് ശ്രോതാക്കൾക്ക് സമ്മാനിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ആവർത്തനത്തിന്റെ ദാരിദ്ര്യത്തിന് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകി. അതാകട്ടെ, ഈ ഡ്യുയറ്റ് ആവർത്തനത്തിന്റെ കോഡ് അർത്ഥം, അതിന്റെ സങ്കടകരമായ വിടവാങ്ങൽ എന്നിവയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം സംഗീതത്തിന് മോഡൽ ദ്വൈതത, അനിശ്ചിതത്വം എന്നിവയുടെ സ്വഭാവം നൽകുന്നു, ഇത് നാടകത്തിന്റെ ആശയവുമായി വളരെ യോജിക്കുന്നു.
ഈ ആവർത്തനത്തിന്റെ പങ്ക് കൂടുതൽ വിശാലമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു കോഡ് ഷേഡ് ലഭിച്ചതിനാൽ, അത് റീപ്രൈസ് കഴിഞ്ഞ് എന്തോ പോലെ തോന്നുന്നു. ഇത് "ഇനി ഒരു ആവർത്തനം" പോലെയാണ്; യഥാർത്ഥ ആവർത്തനം നിലവിലില്ലാത്തതുപോലെയായിരുന്നു അത് - വികസനത്തിന്റെ പുനർവിചിന്തന ഘട്ടത്തെ മറികടന്ന് വികസനപരമോ വികസിക്കുന്നതോ ആയ ഭാഗം നേരിട്ട് കോഡിലേക്ക് പോയി. “ഇതുവരെ ഒരു ആവർത്തനമല്ല” എന്നത് “ഇതിനകം ഒരു ആവർത്തനം” ആയി മാറുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഷുമാന്റെ ചെറിയ കഷണം വലിയ ചക്രവാളങ്ങൾ തുറക്കുന്നു, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ രൂപപ്പെട്ട ഒരു പ്രത്യേക തരം തിരിച്ചുവരവ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു - ഒരുതരം "നിരാശജനകമായ" ആവർത്തനം - ഒന്നുകിൽ അത്തരം ഒരു വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് ഒരാൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന പോസിറ്റീവ് അവ പൂർണ്ണമായി നൽകുന്നില്ല. കഷണം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു അകാല വിൻഡ് ഡൗൺ പോലെയുള്ള ശബ്ദം, എപ്പിലോഗ് ("പോസ്റ്റ്-റെപ്രൈസ്" അല്ലെങ്കിൽ "ആന്റി-പ്രൈസ്" പോലും).
ഇവയാണ് എഫ് മൈനറിലെ നോക്‌ടേൺ, ബി ​​മേജറിലെ ആമുഖം, എറ്റ്യൂഡ് ഒപി. 25 നമ്പർ. ട്രിസ്റ്റനിലേക്കുള്ള ആമുഖത്തിൽ ഈ പ്രവണത പ്രത്യേക ശക്തിയോടെ പ്രകടമാകുന്നു, അവിടെ യഥാർത്ഥ ആവർത്തനങ്ങളൊന്നുമില്ല: പ്രബലമായ അവയവ പോയിന്റായ E-യിൽ വളരുന്ന പ്രീ-റെപ്രൈസ് "പ്രീ-റെപ്രൈസ്" - ഒപ്പം മങ്ങുന്നതും പ്രബലമായ "പോസ്റ്റ്-റെപ്രൈസ്" - കോഡ. ഇവിടെ നമ്മൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു
ശുദ്ധമായ വരികൾക്കൊപ്പം, മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതോ സ്പഷ്ടമായതോ ആയ നാടകത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് ആവർത്തനം അസാധാരണമായ ഒരു രൂപം കൈക്കൊള്ളുന്നത് അല്ലെങ്കിൽ ഇല്ല.
നമുക്ക് ഇനിയും മുന്നോട്ട് പോകാം. IXI-XX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഭവവികാസങ്ങൾ, ആവർത്തനങ്ങൾ, കോഡ് എന്നിവയുടെ അനുപാതത്തിൽ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രത്യേക തരം വികസനം ഉയർന്നുവരുന്നു. വലിയ തോതിലുള്ള സിംഫണിക് കൃതികളിൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള വികസനം ആശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു ദുരന്തപൂർണമായ: ഒരു നല്ല തുടക്കം നേടാൻ പ്രയാസമാണ്; ആക്ഷൻ തീരുമ്പോൾ മാത്രമാണ് അത് വരുന്നത്: എപ്പിലോഗിൽ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആറാമത്തെ സിംഫണി, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ മൂന്നാമത്തെ കച്ചേരി, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി എന്നിവയുടെ ആദ്യ ചലനങ്ങളാണ് ഇത്തരത്തിലുള്ള മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ.
ഷുമാന്റെ എളിമയുള്ള ഭാഗവും ഗംഭീരമായ സിംഫണിക് ആശയങ്ങളും തമ്മിൽ നേരിട്ടുള്ള, ഉടനടിയുള്ള ബന്ധം കാണുന്നത് അസംബന്ധമാണെന്ന് പറയാതെ വയ്യ. ഈ കണക്ഷൻ വിദൂരവും നിരവധി ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ലിങ്കുകളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നതുമാണ്. എന്നാൽ അത്തരം നാടകീയതയുടെ ബീജം ഷുമാനിൽ ഇതിനകം തന്നെയുണ്ട്.
നമ്മുടെ കളിയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിലേക്ക് നമുക്ക് മടങ്ങാം. സംഗീതത്തിലെന്നപോലെ, വൈരുദ്ധ്യമുള്ള രണ്ട് തീമുകൾ കൂട്ടിമുട്ടിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, അതിനാൽ അന്വേഷണാത്മകമായ അനുഭവങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ, വിയോജിപ്പുള്ളതും അസ്ഥിരവുമായ ഒരു അന്ത്യം ആവശ്യമില്ല. കമ്പോസറിന് കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും, നേരിട്ടല്ല, പരോക്ഷമായി, എന്നാൽ അതേ സമയം ആഴത്തിൽ. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം എഴുതിയ കുട്ടികളുടെ രംഗങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഷുമാൻ അസ്ഥിരവും വിയോജിപ്പുള്ളതും ടോണിക്ക് അല്ലാത്തതുമായ ഒരു അന്ത്യം ഇവിടെ നൽകിയില്ല: ചൈൽഡ്സ് റിക്വസ്റ്റ് (D7), ദി ചൈൽഡ് ഡോസുകൾ (IV ഘട്ടം). പ്രചോദനം തുടക്കത്തിൽ തന്നെ മുഴങ്ങിക്കേട്ടെങ്കിലും, അതിന്റെ അപൂർണ്ണത അതിന്റെ സ്ഥിരതയിൽ ഞങ്ങളെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തി. എന്നാൽ കാലയളവിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഉയർന്ന അളവിലുള്ള സമ്പൂർണ്ണത നൽകേണ്ടതുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു - എന്നാൽ അതിനിടയിൽ, അത് വർദ്ധിച്ചില്ല, അത് ആദ്യത്തെ ബാറുകളിലേതുപോലെ തന്നെ തുടർന്നു, അതിനാൽ ഇത് ഞങ്ങൾക്ക് ഇതിലും കുറവാണെന്ന് തോന്നുന്നു. . അതിനാൽ, ഉദ്ദേശ്യം മാറുന്നില്ല, അതേസമയം അപൂർണ്ണതയുടെ വികാരം വളരുന്നു. ഇനി നമുക്ക് അവസാനത്തെ ശബ്ദം കേൾക്കാം - എഫ്.
ടോണിക്ക് മൂന്നാമത്തേത് മെലഡിയുടെ അവസാന ശബ്ദമായും ആവർത്തനത്തിന്റെ മുകളിലെ ചക്രവാളമായും ഗെസ്-ദുറിന്റെ കളറിംഗിൽ ഒരു പരിധിവരെ സബ്‌ഡോമിനന്റ് വോയ്‌സിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു, ഇവിടെ f എന്നത് ഏറ്റവും അസ്ഥിരമായ ശബ്ദമാണ്, ഓപ്പണിംഗ് ടോൺ. ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു - അതെന്താണ്, ഇത് ഒരു ടോണിക്ക് മൂന്നാമതാണോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ആമുഖ ടോണാണോ? തൃപ്തികരമല്ലാത്ത ചോദ്യത്തിന്റെ ഈ അടയാളത്തോടെ, ഷുമാൻ നാടകം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു.
അതിനാൽ, മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങൾ, ചിത്രത്തിന്റെ വികസനത്തിലെ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങൾ ഫോമിന്റെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. നാടകത്തിന്റെ ആദ്യഭാഗം പ്രധാന വികാരത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് അതിനെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു, ആഴത്തിലാക്കുന്നു, മൂന്നാമത്തേത് പ്രധാന വികാരത്തെ തിരികെ നൽകുന്നു, ബാഹ്യമായി ദുർബലമാണ്, പക്ഷേ ആന്തരികമായി കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.
ഫോമിന്റെ കൃത്യമായ പേര് ചുരുക്കിയതും പരിഷ്കരിച്ചതുമായ പുനർനിർമ്മാണത്തോടുകൂടിയ ലളിതമായ മൂന്ന്-ഭാഗ വികസന തരമാണ്. അതിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും മികച്ച മൗലികതയോടെയാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്. ആദ്യഭാഗം ഘടനയിൽ അസാധാരണമാണ് (കണ്ണാടി സമമിതി), മധ്യഭാഗം യോജിപ്പിൽ അസാധാരണമാണ് (സാധാരണയായി വിദൂര അസ്ഥിരതയെ ആശ്രയിക്കുന്നു), പ്രമേയം അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിൽ പുനർവിചിന്തനം അസാധാരണമാണ്. അതേ സമയം, മിനിയേച്ചറിലെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഘടന മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും ഘടനയെ മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു, അതിന്റേതായ മധ്യവും ആവർത്തനവും ഉണ്ട്.
രണ്ട് സർക്കിളുകൾ ഉണ്ട്, രണ്ട് ഏകാഗ്രതകൾ, ഓരോന്നിലും ഒരു "ആശയം" ഉണ്ട്, അതിന്റെ വികസനവും തിരിച്ചുവരവും.
ഈ നാടകം പോലുള്ള കൃതികളുടെ ചരിത്രപരമായ പ്രാധാന്യം എന്താണ്? കാല്പനികതയുടെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ - കാലത്തിന്റെ അടയാളമായി അവരെ കാണണം. കമ്പോസറുടെ അടുത്ത ശ്രദ്ധയ്ക്ക് ഒരു പ്രത്യേക വികാരത്തെ ആകർഷിക്കാൻ കഴിയും, മാനസിക ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു വിശദാംശം. ഒരു ചെറിയ ലിറിക്കൽ എപ്പിസോഡ് ഒരു മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തമായി മാറുന്നു, അത് മിഴിവുള്ളതായി ഏകകണ്ഠമായി അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു.

മനുഷ്യാനുഭവത്തിന്റെ മൂല്യം, ഏറ്റവും എളിമയുള്ളതും സംയമനം പാലിക്കുന്നതുപോലും. സംക്ഷിപ്തവും സംക്ഷിപ്തവും എന്നാൽ അത്യധികം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ രൂപത്തിൽ അത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന കല വികസിച്ചുവരുന്നു. രണ്ട് വിപരീത പ്രവണതകൾ കൂട്ടിമുട്ടുന്നു: ഒരു വൈകാരിക സ്പർശനത്തിന്റെ "സ്വയംഭരണം", അത് മുഴുവൻ രൂപത്തിലും സ്വതന്ത്രമായ ആവിഷ്കാരത്തിനുള്ള അവകാശം നേടുന്നു, കൂടാതെ മിനിയേച്ചറിന്റെ വൈകാരിക സാച്ചുറേഷൻ, അസാധാരണമായ ആഴവും പ്രാധാന്യവും നൽകുന്നു. ഇത് ഇതുവരെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റലുകളിൽ വന്നിട്ടില്ല.
വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ മിനിയേച്ചറുകളും റൊമാന്റിക്സിന്റെ ആദ്യകാലവും - ഷുബെർട്ട്.
ഷൂമാന്റെ ഈ പ്രവൃത്തി ഏകാന്തതയാണോ? ചോദ്യം ചെയ്യുന്നതോ ക്ഷീണിക്കുന്നതോ ആയ വികാരങ്ങൾ വളർത്തിയെടുക്കുന്നത് മറ്റ് പല കൃതികളിലും പ്രകടമാണ്. ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച "ചൈൽഡ്സ് അഭ്യർത്ഥന", ഫാന്റസിയയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിലെ പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രകടനം, പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ (ആനിമാറ്റോ), "കവിയുടെ പ്രണയം" സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള ഗാനം നമ്പർ 1 ന്റെ അവസാനം - "കുട്ടിയുടെ അഭ്യർത്ഥന" യിൽ നിന്നുള്ള അവസാനത്തിന്റെ സമമിതി പ്രതിഫലനം പോലെ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, "ചോദ്യം" എന്നത് ഒരുതരം റൊമാന്റിക് അസംതൃപ്തി, ഒരു സ്വപ്നത്തിന്റെ പ്രകടനവും മനോഹരമായ ഒരു ആദർശത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹവും അല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. "ചോദ്യം" ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ അത്തരം ഷേഡുകളോട് അടുത്താണ്, അത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന അല്ലെങ്കിൽ സജീവമായി പരിശ്രമിക്കുന്ന ആത്മീയ ചലനങ്ങൾക്ക് വിപരീതമാണ്: മടി, സംശയം, അനിശ്ചിതത്വം. പുരോഗതിയിൽ സംഗീത വികസനംക്യാബിനുകൾ പുതിയ ഷേഡുകൾ: സംഗീതത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സങ്കടകരമായ അപേക്ഷ, വാത്സല്യം, ഉത്കണ്ഠ, പ്രതീക്ഷ, ഒരുപക്ഷേ മൃദുവായ നിന്ദ കേൾക്കാം (സാർട്ട് - സൌമ്യമായി, ഷുമാൻ തന്നെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു) 5. തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ആകസ്മികമല്ല
5 ചൈക്കോവ്സ്കി ഒപിയുടെ നാടകം നമുക്ക് ഓർക്കാം. 72 നമ്പർ 3, "ടെൻഡ്രെസ് നിന്ദിക്കുന്നു" ("സൌമ്യമായ നിന്ദകൾ").
- അർത്ഥവത്തായ "വാറും?", "എയ്ൻ ഫ്രേജ്" മാത്രമല്ല, ഇവിടെ ഒരു ചെറിയ പ്രോഗ്രാമാണെങ്കിലും മൊത്തത്തിൽ ഉണ്ട്: "എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ അങ്ങനെ പ്രവർത്തിച്ചത് (അഭിനയിച്ചു)"? ഒരുപക്ഷെ ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഒരു ഓർമ്മ കൂടിയുണ്ട്; അവതരണത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്വഭാവവും ഈ അനുമാനം പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു - എല്ലാം മൂടിയിരിക്കുന്ന ഒരുതരം മൂടൽമഞ്ഞ്; മന്ദഗതിയിലുള്ള വേഗത; ചലനാത്മകതയുടെ നിയന്ത്രണം, മധ്യത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ വളരെ ആപേക്ഷികവും ഹ്രസ്വകാല കോട്ടയും കവിയരുത്; അനുബന്ധം, തുടർച്ചയായ മൃദുവായ സമന്വയങ്ങളിൽ "ഫ്ലോട്ടിംഗ്". വളരെ മൃദുവായ, ആത്മാർത്ഥമായ, "യൂസേബിയൻ" എന്ന ഒരു പ്രത്യേക തരം വരികളുടെ വികാസമാണ് നമ്മുടെ മുൻപിൽ.
നമുക്ക് ചിലതിലേക്ക് തിരിയാം ചരിത്രപരമായ താരതമ്യങ്ങൾ. തീർച്ചയായും, റൊമാന്റിക്‌സിന് മുമ്പുതന്നെ, സംഗീതത്തിൽ നിങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന പോലെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ തരത്തിലുള്ള നിരവധി അന്തർലീനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പക്ഷേ ഒരു സ്വതന്ത്രന്റെ തോതിലേക്ക് അവർ വളർന്നില്ല കലാപരമായ ചിത്രം. എന്നിരുന്നാലും, ഇത്തരത്തിലുള്ള ചിത്രത്തിന് റൊമാന്റിസിസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മാത്രമേ പൗരത്വത്തിന്റെ അവകാശങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നുള്ളൂ. IN വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കലിസംമിക്കവാറും
ഉടനെ ഒരു ഉത്തരം; അതിനാൽ ആ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ചോദ്യോത്തര തരവും അതുപോലെ ചെറിയ നിർമ്മാണങ്ങളും ഉണ്ടാകുന്നു. ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ ബാച്ചിന്റെ "പ്രീ-റൊമാന്റിക്" (ഡി-ഡൂറിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ റോണ്ടോ എന്നർത്ഥം) സംഗീതത്തിൽ ആകസ്മികമായി വേരൂന്നിയതല്ലാത്ത ബീഥോവന്റെ നാലാമത്തെ സോണാറ്റയിലെ അവസാനത്തിന്റെ തുടക്കമാണ് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു അപൂർവ ഉദാഹരണം. ബീഥോവനിൽ, അസ്ഥിരമായ തരത്തിലുള്ള വികാരങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണതയ്ക്ക് ഒരു പ്രത്യേകതയുണ്ടായിരുന്നു
സ്വഭാവം: അവൻ ഒരു ഉത്തരത്തോടെ ചോദ്യം അവസാനിപ്പിച്ചില്ലെങ്കിൽ, അവൻ ചോദ്യം അത്രമാത്രം ഒറ്റപ്പെടുത്തുകയല്ല, മറിച്ച് കൂട്ടിയിടികളും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു, അവിടെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ ആരംഭം ഒരു പ്രത്യേകമായി മാത്രം പ്രവേശിച്ചു. അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെയും "അപ്പാസിയോണറ്റ"യുടെയും പ്രധാന തീമുകളിലെ "മൂന്നാം പാദങ്ങൾ" ഇവയാണ്:
എന്നാൽ ഈ പ്രത്യേക നിമിഷം പോലും ഉത്തരം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതിനേക്കാൾ വളർച്ച, ശക്തികളുടെ ശേഖരണം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റൊമാന്റിക്സ് തയ്യാറാക്കിയ ഒരു പ്രവചനമെന്ന നിലയിൽ ബീഥോവൻ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടി. 26-ാമത്തെ സോണാറ്റയുടെ ആൻഡാന്റേ, "ചോദ്യത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ" കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഇതിനകം ഒരു അടയാളമാണ് വൈകി കാലയളവ്റൊമാന്റിസിസത്തെ സമീപിക്കുന്നു. 17-ാമത്തേതാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ ശ്രദ്ധേയം
ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപി. 135, 1826-ന്റെ അവസാനത്തിൽ എഴുതിയത്, അതായത്, "വാരം?" എന്നതിന് 10 വർഷത്തിലേറെ മുമ്പ്. "ബുദ്ധിമുട്ടോടെ" എന്ന തലക്കെട്ടോടെയാണ് ഞങ്ങൾ നാലാം ഭാഗത്തെ പരാമർശിക്കുന്നത് തീരുമാനം” (“Der schwer gefasste Entschluss”, എപ്പിഗ്രാഫ് “Muss es sein?”) ഉത്തരം “Es muss sein!” ബീഥോവൻ "പരിഹാരം" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

ഷുബെർട്ടിന്റെ സംഗീതത്തിൽ, ചിലപ്പോഴൊക്കെ അന്വേഷിക്കുന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ശൈലികൾ അസാധാരണമല്ല
വളരെ പ്രകടമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, "ക്യൂരിയോസിറ്റി", "ഞാൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ", " തുടങ്ങിയ ഗാനങ്ങളിൽ വസന്ത സ്വപ്നം". എന്നാൽ അവർക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രത്യേക ഊന്നൽ നൽകപ്പെടുന്നില്ല. ചിലപ്പോൾ ഷുബെർട്ട് ഒരു മടിയും കൂടാതെ വാചകത്തിന്റെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ ശൈലികൾ പൂർണ്ണമായും സ്ഥിരതയുള്ള ഹാർമോണിക് സമമിതിയിൽ (ചോദ്യം-ഉത്തരം) സ്ഥാപിക്കുന്നു.
കാരണം, തീർച്ചയായും, വികാരത്തിന്റെയും ചിന്തയുടെയും പൊതുസ്വഭാവം പിടിച്ചെടുക്കുന്നതിൽ, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവത്തോടുള്ള ലളിത-ഹൃദയവും കുറച്ച് പരിഷ്കൃതവുമായ സമീപനത്തിലാണ്. "ഡബിൾ" എന്ന ഗാനത്തിൽ, അത്തരമൊരു സാമാന്യവൽക്കരണ സമീപനത്തിന്റെ അതിശയകരമായ സ്ഥിരീകരണം ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു, പക്ഷേ വിപരീത സ്വഭാവം: വ്യക്തമായി അസ്ഥിരമായ അന്വേഷണ സംഗീതം ഉപയോഗിച്ച്, വാചകത്തിന്റെ വാക്യങ്ങളും ആദ്യത്തെ രണ്ട് വാക്യങ്ങളും സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു; മൂന്നാമത്തേതിന്റെ നാടകീയമായ ചോദ്യത്തിലേക്കാണ് സംഗീതം നയിക്കുന്നത് - അവസാന വാക്യം, ഇരട്ടയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു ("എന്റെ ഇരട്ട
വിചിത്രം, എന്റെ കൂട്ടുകാരൻ ഇരുണ്ടതാണ്! തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ട പീഡിപ്പിക്കുന്ന പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് അവൻ എന്തിനാണ് എന്നെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചത്?").
ചോപിനിൽ, ചോദ്യം ചെയ്യൽ നിമിഷങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ ആദ്യ വാക്യത്തിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു (നോക്ചേർൺ H-dur, op. 32, g-moll, op. 37, പ്രധാന പാർട്ടി 1st ബല്ലാഡ്) അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ തുടക്കം പോലും (സൊണാറ്റ ബി-മോൾ, സൈഡ് ഭാഗം), അല്ലെങ്കിൽ മധ്യഭാഗം (നോക്റ്റേൺ ഫിസ്-ദുർ, ഒപി. 15), ചോപിൻ കൂടുതൽ ക്ലാസിക്കൽ ആണ്, അവന്റെ സ്വഭാവം കൂടുതൽ യോജിപ്പുള്ളതാണ്. അസഫീവ് ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളിൽ അവരുടെ വ്യത്യാസം പ്രകടിപ്പിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല: “ചോപിൻ പൂർണതയാണ്, പക്ഷേ ഷുമാൻ വൈകാരികമായി കൂടുതൽ യഥാർത്ഥമാണ്: ആത്മാവിന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിൽ”6. അന്വേഷിക്കുന്ന തരത്തിലുള്ള വ്യക്തിഗത തീമുകൾ ചൈക്കോവ്സ്‌കിയിൽ കാണാം (അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിലെ ആൻഡാന്റേയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡ്, "മെമ്മറീസ് ഓഫ് ഫ്ലോറൻസ്" എന്ന സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റിന്റെ ഒരു വശം മുതലായവ); അവ മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഗാനരചനയാണ്. ഷുമാന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുമായി ഒരു ആന്തരിക ബന്ധമുണ്ട്, എന്നാൽ ചൈക്കോവ്സ്കി അവയെ ഒരു വലിയ മൊത്തത്തിലുള്ള ശകലങ്ങളായി മാത്രം വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു.
താരതമ്യങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത് എല്ലാ കണക്ഷനുകൾക്കും, പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ"വാരം?" എന്ന പ്രയോഗം ഇപ്പോഴും ഷുമാനോട് പ്രത്യേകമായി തുടരുന്നു.
ഇവിടെ, വ്യക്തമായും, ഒരു സ്വതന്ത്ര ഇമേജ് എന്ന നിലയിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള വികാരങ്ങളുടെ രൂപീകരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രത്യേക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അവരുടെ പങ്ക് വഹിച്ചു. അവ മിതമായ രീതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ, സാധാരണയായി പരസ്പര സ്ഥിരതയുള്ള പൂർത്തീകരണം കൈവരിക്കാനാകും. അവ നാടകീയമാക്കിയാൽ, ഈ ആലങ്കാരിക ഫ്രെയിമുകൾ ഇടുങ്ങിയതായിത്തീരുന്നു, ഈ തരത്തിലുള്ള സംരക്ഷണത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഇതിനകം തന്നെ അടിസ്ഥാനങ്ങളുണ്ട്. മറുവശത്ത്, ഷുമാൻ, അത്തരമൊരു നേർത്ത ആലങ്കാരിക പാളിയിൽ ഇതിനകം തന്നെ ഉത്തരമില്ലാതെ പോകുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും വ്യക്തമായ നാടകീകരണം ആവശ്യമില്ല. അങ്ങനെ, ഷൂമാൻ കണ്ടെത്തി പുതിയ പ്രദേശംഉള്ളടക്കം. സംഗീതത്തിൽ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ചോദ്യം ചെയ്യൽ സ്വരങ്ങൾ ഉണ്ട്, ഇതിനകം താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം കുറച്ച് ചോദ്യം ചെയ്യൽ സ്വരങ്ങൾ ഉണ്ട്, കൂടാതെ ഈ കൃതി സവിശേഷമാണ്7. ഷൂമാന് ഇവിടെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ "വ്യക്തി"യുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അർത്ഥം ഇതാണ്.

7 ഒരു നൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം, നിരുത്തരവാദിത്തം എന്ന ആശയം ഐവ്സിന്റെ നക്ഷത്ര നാടകമായ ദി അൺസവർഡ് ക്വസ്റ്റ്യനിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു.-ഡബ്ല്യു. സുക്കർമാൻ

റോബർട്ട് ഷുമാൻ (ജർമ്മൻ: റോബർട്ട് ഷുമാൻ). 1810 ജൂൺ 8 ന് Zwickau ൽ ജനിച്ചു - 1856 ജൂലൈ 29 ന് Endenich ൽ മരിച്ചു. ജർമ്മൻ കമ്പോസർ, അധ്യാപകൻ, സ്വാധീനമുള്ള സംഗീത നിരൂപകൻ. റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്നു. ഷുമാൻ യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പിയാനിസ്റ്റായി മാറുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അദ്ധ്യാപകനായ ഫ്രെഡറിക് വൈക്കിന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ കൈയ്ക്ക് പരിക്കേറ്റതിനാൽ, റോബർട്ടിന് ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ തന്റെ കരിയർ ഉപേക്ഷിച്ച് സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനായി ജീവിതം സമർപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു.

1840 വരെ, ഷുമാന്റെ എല്ലാ രചനകളും പിയാനോയ്ക്ക് മാത്രമായി എഴുതിയതാണ്. പിന്നീട്, നിരവധി ഗാനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, നാല് സിംഫണികൾ, ഒരു ഓപ്പറ, മറ്റ് ഓർക്കസ്ട്ര, കോറൽ, ചേമ്പർ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ന്യൂ സെയ്റ്റ്‌സ്‌ക്രിഫ്റ്റ് ഫ്യൂർ മ്യൂസിക് (Neue Zeitschrift für Musik) ൽ അദ്ദേഹം സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

പിതാവിന്റെ ആഗ്രഹത്തിന് വിരുദ്ധമായി, 1840-ൽ ഷുമാൻ ഫ്രെഡറിക് വിക്ക് ക്ലാരയുടെ മകളെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയും സംഗീതം രചിക്കുകയും ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ ഒരു പ്രധാന കച്ചേരി ജീവിതവും ഉണ്ടായിരുന്നു. കച്ചേരി ലാഭം അവളുടെ പിതാവിന്റെ സമ്പത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഉണ്ടാക്കി.

ഷുമാൻ കഷ്ടപ്പെട്ടു മാനസിക വിഭ്രാന്തി 1833-ൽ കടുത്ത വിഷാദത്തിന്റെ ഒരു എപ്പിസോഡോടെയാണ് ഇത് ആദ്യമായി പ്രകടമായത്. 1854-ൽ ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശ്രമിച്ച ശേഷം അദ്ദേഹം സ്വന്തം ഇഷ്ടംഒരു സൈക്യാട്രിക് ക്ലിനിക്കിൽ പാർപ്പിച്ചു. 1856-ൽ റോബർട്ട് ഷുമാൻ മാനസികരോഗം ഭേദമാകാതെ മരിച്ചു.

പുസ്തക പ്രസാധകനും എഴുത്തുകാരനുമായ ഓഗസ്റ്റ് ഷുമാന്റെ (1773-1826) കുടുംബത്തിൽ 1810 ജൂൺ 8 ന് സ്വിക്കാവിൽ (സാക്‌സോണി) ജനിച്ചു.

പ്രാദേശിക ഓർഗനിസ്റ്റായ ജോഹാൻ കുൻഷിൽ നിന്നാണ് ഷുമാൻ തന്റെ ആദ്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചത്. പത്താം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം രചിക്കാൻ തുടങ്ങി, പ്രത്യേകിച്ച്, ഗാനങ്ങളും ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതം. ൽ ഹൈസ്കൂളിൽ ചേർന്നു ജന്മനാട്, അവിടെ അദ്ദേഹം ജീൻ പോളിന്റെ കൃതികളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, അവരുടെ ആവേശകരമായ ആരാധകനായി. ഈ റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥകളും ചിത്രങ്ങളും ഒടുവിൽ പ്രതിഫലിച്ചു സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതഷൂമാൻ.

കുട്ടിക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം പ്രൊഫഷണലിൽ ചേർന്നു സാഹിത്യ സൃഷ്ടി, പിതാവിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണശാല പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു വിജ്ഞാനകോശത്തിനായി ലേഖനങ്ങൾ എഴുതുന്നു. അദ്ദേഹം ഭാഷാശാസ്ത്രത്തോട് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, ഒരു വലിയ പ്രൂഫ് റീഡിംഗ് പ്രീ-പബ്ലിഷിംഗ് നടത്തി ലാറ്റിൻ പദാവലി. ഒപ്പം സ്കൂളും സാഹിത്യ രചനകൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ പക്വമായ പത്രപ്രവർത്തന കൃതികളുടെ ശേഖരത്തിന്റെ അനുബന്ധമായി മരണാനന്തരം പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്ന തരത്തിലാണ് ഷുമാൻ എഴുതിയത്. തന്റെ ചെറുപ്പത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവിൽ, ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെയോ സംഗീതജ്ഞന്റെയോ മേഖല തിരഞ്ഞെടുക്കണോ എന്ന് ഷുമാൻ പോലും മടിച്ചു.

1828-ൽ അദ്ദേഹം ലീപ്സിഗ് സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അടുത്ത വർഷം അദ്ദേഹം ഹൈഡൽബർഗ് സർവകലാശാലയിലേക്ക് മാറി. അമ്മയുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം അദ്ദേഹം ഒരു അഭിഭാഷകനാകാൻ പദ്ധതിയിട്ടെങ്കിലും യുവാവ് സംഗീതത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു കച്ചേരി പിയാനിസ്റ്റ് ആകുക എന്ന ആശയം അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു.

1830-ൽ, പൂർണ്ണമായും സംഗീതത്തിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കാൻ അമ്മയുടെ അനുവാദം ലഭിച്ച അദ്ദേഹം ലീപ്സിഗിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അനുയോജ്യമായ ഒരു ഉപദേശകനെ കണ്ടെത്തുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം എഫ്. വിക്കിൽ നിന്ന് പിയാനോ പാഠങ്ങളും ജി. ഡോണിൽ നിന്ന് രചനയും പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി.

പഠനകാലത്ത്, ഷുമാൻ ക്രമേണ നടുവിരലിന്റെ പക്ഷാഘാതവും ചൂണ്ടുവിരലിന്റെ ഭാഗിക പക്ഷാഘാതവും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഇത് ഒരു കരിയർ എന്ന ആശയം ഉപേക്ഷിക്കാൻ അവനെ നിർബന്ധിച്ചു. പ്രൊഫഷണൽ പിയാനിസ്റ്റ്. ഒരു ഫിംഗർ സിമുലേറ്ററിന്റെ ഉപയോഗം മൂലമാണ് ഈ പരിക്ക് സംഭവിച്ചതെന്ന് വ്യാപകമായ പതിപ്പുണ്ട് (വിരൽ സീലിംഗിൽ നിന്ന് സസ്പെൻഡ് ചെയ്ത ഒരു ചരടിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ ഒരു വിഞ്ച് പോലെ മുകളിലേക്കും താഴേക്കും നടക്കാൻ കഴിയും), ഇത് ഷുമാൻ സ്വയം നിർമ്മിച്ചതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു. ടൈപ്പ് അനുസരിച്ച് ഹെൻറി ഹെർട്‌സിന്റെ "ഡാക്റ്റിലിയോൺ" (1836), ടിസിയാനോ പോളിയുടെ "ഹാപ്പി ഫിംഗേഴ്‌സ്" എന്നിവ വിരൽ പരിശീലകർക്കായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

അസാധാരണവും എന്നാൽ സാധാരണവുമായ മറ്റൊരു പതിപ്പ് പറയുന്നത്, അവിശ്വസനീയമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ ഷുമാൻ, മോതിരവിരലിനെ നടുവിലും ചെറിയ വിരലുകളുമായും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന കൈയിലെ ടെൻഡോണുകൾ നീക്കംചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു എന്നാണ്. ഈ പതിപ്പുകൾക്കൊന്നും സ്ഥിരീകരണമില്ല, അവ രണ്ടും ഷുമാന്റെ ഭാര്യ നിരസിച്ചു.

അമിതമായ കൈയക്ഷരവും അമിതമായ പിയാനോ വാദനവുമാണ് പക്ഷാഘാതത്തിന്റെ വികാസത്തിന് കാരണമെന്ന് ഷുമാൻ തന്നെ പറഞ്ഞു. ആധുനിക ഗവേഷണം 1971-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച സംഗീതജ്ഞനായ എറിക് സാംസ് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നത് വിരലുകളുടെ പക്ഷാഘാതത്തിന് കാരണം മെർക്കുറി നീരാവി ശ്വസിക്കുന്നതായിരിക്കാം, അക്കാലത്തെ ഡോക്ടർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം ഷുമാൻ സിഫിലിസ് ചികിത്സിക്കാൻ ശ്രമിച്ചിരിക്കാം. എന്നാൽ 1978-ലെ മെഡിക്കൽ ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഈ പതിപ്പും സംശയാസ്പദമായി കണക്കാക്കി, കൈമുട്ട് ജോയിന്റിലെ വിട്ടുമാറാത്ത നാഡി കംപ്രഷൻ മൂലം പക്ഷാഘാതം ഉണ്ടാകാമെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. ഇന്നുവരെ, ഷുമാന്റെ അസ്വാസ്ഥ്യത്തിന്റെ കാരണം അജ്ഞാതമായി തുടരുന്നു.

ഷുമാൻ ഒരേ സമയം രചനയും സംഗീത വിമർശനവും ഏറ്റെടുത്തു. ഫ്രെഡറിക് വിക്ക്, ലുഡ്‌വിഗ് ഷുങ്കെ, ജൂലിയസ് നോർ എന്നിവരുടെ പിന്തുണ ലഭിച്ച ഷുമാന് 1834-ൽ ഭാവിയിൽ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള സംഗീത ആനുകാലികങ്ങളിലൊന്ന് കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞു - ന്യൂ സെയ്റ്റ്‌സ്‌ക്രിഫ്റ്റ് ഫ്യൂർ മ്യൂസിക് (ജർമ്മൻ: ന്യൂ സെയ്റ്റ്‌സ്‌ക്രിഫ്റ്റ് ഫ്യൂർ മ്യൂസിക്), വർഷങ്ങളോളം എഡിറ്റ് ചെയ്യുകയും പതിവായി എഡിറ്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഫിലിസ്‌റ്റൈനുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവർക്കൊപ്പം, അതായത്, അവരുടെ ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിയും പിന്നോക്കാവസ്ഥയും കൊണ്ട്, സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും യാഥാസ്ഥിതികതയുടെ കോട്ടയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നവരോടൊപ്പം, കലയിലെ കാലഹരണപ്പെട്ടവർക്കെതിരെയുള്ള പോരാളിയും പുതിയ അനുയായിയും സ്വയം തെളിയിച്ചു. ബർഗറിസവും.

1838 ഒക്ടോബറിൽ, കമ്പോസർ വിയന്നയിലേക്ക് മാറി, പക്ഷേ ഇതിനകം 1839 ഏപ്രിൽ ആദ്യം അദ്ദേഹം ലീപ്സിഗിലേക്ക് മടങ്ങി. 1840-ൽ ലീപ്‌സിഗ് സർവ്വകലാശാല ഷുമാന് ഡോക്‌ടർ ഓഫ് ഫിലോസഫി എന്ന പദവി നൽകി ആദരിച്ചു. അതേ വർഷം, സെപ്റ്റംബർ 12 ന്, ഷൂമാൻ തന്റെ ടീച്ചറുടെ മകളെ, മികച്ച പിയാനിസ്റ്റിനെ, ഷോൺഫെൽഡിലെ പള്ളിയിൽ വച്ച് വിവാഹം കഴിച്ചു - ക്ലാര ജോസഫിൻ വിക്ക്.

വിവാഹ വർഷത്തിൽ ഷുമാൻ 140 ഓളം ഗാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. റോബർട്ടും ക്ലാരയും തമ്മിലുള്ള നിരവധി വർഷത്തെ ദാമ്പത്യം സന്തോഷകരമായി കടന്നുപോയി. അവർക്ക് എട്ട് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു. കച്ചേരി ടൂറുകളിൽ ഷുമാൻ ഭാര്യയെ അനുഗമിച്ചു, അവൾ പലപ്പോഴും ഭർത്താവിന്റെ സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ചു. 1843-ൽ എഫ്. മെൻഡൽസോൺ സ്ഥാപിച്ച ലെപ്സിഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ ഷുമാൻ പഠിപ്പിച്ചു.

1844-ൽ ഷുമാൻ ഭാര്യയോടൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്കും മോസ്കോയിലേക്കും ഒരു പര്യടനം നടത്തി, അവിടെ അവരെ ബഹുമാനത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. അതേ വർഷം തന്നെ ഷുമാൻ ലെപ്സിഗിൽ നിന്ന് ഡ്രെസ്ഡനിലേക്ക് മാറി. അവിടെ, ആദ്യമായി, ഒരു നാഡീ തകരാറിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1846 വരെ ഷുമാൻ വീണ്ടും രചിക്കാൻ കഴിയുന്നത്ര സുഖം പ്രാപിച്ചു.

1850-ൽ, ഡസൽഡോർഫിലെ സിറ്റി ഡയറക്ടർ ഓഫ് മ്യൂസിക് സ്ഥാനത്തേക്ക് ഷുമാന് ക്ഷണം ലഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, താമസിയാതെ അവിടെ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു, 1853 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ കരാർ പുതുക്കിയില്ല.

1853 നവംബറിൽ, ഷുമാൻ ഭാര്യയോടൊപ്പം ഹോളണ്ടിലേക്ക് ഒരു യാത്ര പോയി, അവിടെ അവനെയും ക്ലാരയെയും "സന്തോഷത്തോടെയും ബഹുമതികളോടെയും" സ്വീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അതേ വർഷം, രോഗത്തിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. 1854-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അസുഖം മൂർച്ഛിച്ചതിനെത്തുടർന്ന്, ഷുമാൻ സ്വയം റൈനിലേക്ക് എറിഞ്ഞ് ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ രക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തെ ബോണിനടുത്തുള്ള എൻഡെനിക്കിലെ ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ പാർപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു. ആശുപത്രിയിൽ, അദ്ദേഹം മിക്കവാറും രചിച്ചില്ല, പുതിയ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇടയ്ക്കിടെ ഭാര്യ ക്ലാരയെ കാണാൻ അനുവദിച്ചു. 1856 ജൂലൈ 29-ന് റോബർട്ട് അന്തരിച്ചു. ബോണിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

റോബർട്ട് ഷുമാന്റെ കൃതി:

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ, മറ്റേതൊരു സംഗീതസംവിധായകനെക്കാളും ഷൂമാൻ ആഴത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു വ്യക്തിപരമായ സ്വഭാവംറൊമാന്റിസിസം. അവന്റെ ആദ്യകാല സംഗീതം, ആത്മപരിശോധനയും പലപ്പോഴും വിചിത്രവും, ക്ലാസിക്കൽ രൂപങ്ങളുടെ പാരമ്പര്യത്തെ തകർക്കാനുള്ള ശ്രമമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വളരെ പരിമിതമാണ്. എച്ച്. ഹെയ്‌നിന്റെ കവിതയ്ക്ക് സമാനമായി, ഷൂമാന്റെ കൃതി 1820-1840 കാലഘട്ടത്തിൽ ജർമ്മനിയുടെ ആത്മീയ നികൃഷ്ടതയെ വെല്ലുവിളിച്ചു, ഉയർന്ന മാനവികതയുടെ ലോകത്തേക്ക് വിളിച്ചു. എഫ്. ഷുബെർട്ടിന്റെയും കെ.എം. വെബറിന്റെയും അനന്തരാവകാശിയായ ഷുമാൻ ജർമ്മൻ, ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീത റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ജനാധിപത്യപരവും യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതുമായ പ്രവണതകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് വളരെക്കുറച്ചേ മനസ്സിലാക്കിയിട്ടുള്ളൂ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഭൂരിഭാഗവും യോജിപ്പിലും താളത്തിലും രൂപത്തിലും ധീരവും യഥാർത്ഥവുമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ജർമ്മൻ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

കൂടുതലും പിയാനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നുഷുമാൻ - ഇവ ലിറിക്കൽ-ഡ്രാമാറ്റിക്, പിക്റ്റോറിയൽ, "പോർട്രെയ്റ്റ്" വിഭാഗങ്ങളുടെ ചെറിയ നാടകങ്ങളുടെ സൈക്കിളുകളാണ്, ആന്തരിക പ്ലോട്ട്-സൈക്കോളജിക്കൽ ലൈൻ ഉപയോഗിച്ച് പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഏറ്റവും സാധാരണമായ സൈക്കിളുകളിൽ ഒന്നാണ് "കാർണിവൽ" (1834), അതിൽ സ്കിറ്റുകൾ, നൃത്തങ്ങൾ, മുഖംമൂടികൾ, സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ(അവരിൽ ചിയാറിന - ക്ലാര വിക്ക്), പഗാനിനി, ചോപിൻ എന്നിവരുടെ സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങൾ.

ബട്ടർഫ്ലൈസ് (1831, ജീൻ പോളിന്റെ സൃഷ്ടിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളത്), ഡേവിഡ്സ്ബണ്ട്ലേഴ്സ് (1837) എന്നീ സൈക്കിളുകൾ കാർണിവലിന് അടുത്താണ്. "ക്രെയ്‌സ്ലെരിയാന" (1838, ഇ.ടി.എ. ഹോഫ്മാന്റെ സാഹിത്യ നായകൻ - സംഗീതജ്ഞൻ-സ്വപ്നക്കാരനായ ജോഹന്നാസ് ക്രീസ്ലറുടെ പേരിലുള്ള) നാടകങ്ങളുടെ ചക്രം ഷൂമാന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിൽ പെടുന്നു. റൊമാന്റിക് ഇമേജുകളുടെ ലോകം, വികാരാധീനമായ വിഷാദം, വീരോചിതമായ പ്രേരണ എന്നിവ പിയാനോയ്‌ക്കായി ഷുമാൻ എഴുതിയ "സിംഫണിക് എറ്റുഡ്‌സ്" ("വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിലുള്ള പഠനങ്ങൾ", 1834), സോണാറ്റാസ് (1835, 1835-1838, 1836) എന്നിങ്ങനെയുള്ള കൃതികളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. (1836-1838), പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി (1841-1845). വ്യതിയാനങ്ങളുടെയും സോണാറ്റ തരങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടികൾക്കൊപ്പം, ഒരു സ്യൂട്ട് അല്ലെങ്കിൽ കഷണങ്ങളുടെ ആൽബത്തിന്റെ തത്വത്തിൽ നിർമ്മിച്ച പിയാനോ സൈക്കിളുകൾ ഷുമാനുണ്ട്: ഫന്റാസ്റ്റിക് ശകലങ്ങൾ (1837), കുട്ടികളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ (1838), യുവാക്കൾക്കുള്ള ആൽബം (1848) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും.

IN വോക്കൽ സർഗ്ഗാത്മകതഷുമാൻ എഫ്. ഷുബെർട്ടിന്റെ ലിറിക് ഗാനത്തിന്റെ തരം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. മനോഹരമായി രൂപകല്പന ചെയ്ത പാട്ടുകളുടെ ഒരു ഡ്രോയിംഗിൽ, ഷുമാൻ മാനസികാവസ്ഥകളുടെ വിശദാംശങ്ങൾ, വാചകത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക വിശദാംശങ്ങൾ, ജീവനുള്ള ഭാഷയുടെ അന്തർലീനങ്ങൾ എന്നിവ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഷൂമാനിലെ പിയാനോ അകമ്പടിയുടെ ഗണ്യമായ വർദ്ധിച്ച പങ്ക് ചിത്രത്തിന്റെ സമ്പന്നമായ രൂപരേഖ നൽകുകയും പലപ്പോഴും പാട്ടുകളുടെ അർത്ഥം തെളിയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വോക്കൽ സൈക്കിളുകളിൽ ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ളത് "കവിയുടെ പ്രണയം" മുതൽ വാക്യം വരെ (1840) ആണ്. ഇതിൽ 16 പാട്ടുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, “ഓ, പൂക്കൾ ഊഹിച്ചാൽ മാത്രം”, അല്ലെങ്കിൽ “ഞാൻ പാട്ടുകൾ കേൾക്കുന്നു”, “ഞാൻ രാവിലെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്നു”, “എനിക്ക് ദേഷ്യമില്ല”, “ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ ഞാൻ കഠിനമായി കരഞ്ഞു", "നിങ്ങൾ ദുഷ്ടനാണ്, ദുഷിച്ച പാട്ടുകൾ. എ. ചാമിസോയുടെ (1840) വാക്യങ്ങൾക്ക് "ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രണയവും ജീവിതവും" എന്നതാണ് മറ്റൊരു പ്ലോട്ട് വോക്കൽ സൈക്കിൾ. അർത്ഥത്തിൽ വ്യത്യസ്തമായ, ഗാനങ്ങൾ "മർട്ടിൽ" എന്ന സൈക്കിളുകളിൽ എഫ്. റക്കർട്ട്, ആർ. ബേൺസ്, ജി. ഹെയ്ൻ, ജെ. ബൈറൺ (1840), "എറൗണ്ട് ദി സോംഗ്സ്" മുതൽ ജെ. ഐചെൻഡോർഫിന്റെ വാക്യങ്ങൾ വരെ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് ( 1840). വോക്കൽ ബല്ലാഡുകളിലും ഗാനരംഗങ്ങളിലും ഷുമാൻ വളരെയധികം സ്പർശിച്ചു വിശാലമായ വൃത്തംപ്ലോട്ടുകൾ. ഷുമാന്റെ സിവിൽ വരികളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണമാണ് "ടു ഗ്രനേഡിയേഴ്സ്" (ജി. ഹെയ്‌നിന്റെ വരികൾക്ക്).

ഷുമാന്റെ ചില ഗാനങ്ങൾ ലളിതമായ രംഗങ്ങളോ ദൈനംദിന പോർട്രെയിറ്റ് സ്കെച്ചുകളോ ആണ്: അവയുടെ സംഗീതം ഒരു ജർമ്മൻ നാടോടി ഗാനത്തോട് (F. Rückert ന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും വരികൾക്ക് "നാടോടി ഗാനം") അടുത്താണ്.

"പാരഡൈസ് ആൻഡ് പെരി" (1843, ടി. മൂറിന്റെ "ഓറിയന്റൽ" നോവലിന്റെ "ലല്ല റൂക്ക്" എന്നതിന്റെ ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓറട്ടോറിയോയിൽ, അതുപോലെ "സീൻസ് ഫ്രം ഫൗസ്റ്റ്" (1844-1853, ജെഡബ്ല്യു ഗോഥെയ്ക്ക് ശേഷം, ഒരു ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള തന്റെ പഴയ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിന് ഷുമാൻ അടുത്തു. മധ്യകാല ഇതിഹാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഷുമാന്റെ ഏക ഓപ്പറ, ജെനോവേവ (1848) വേദിയിൽ അംഗീകാരം നേടിയില്ല. സൃഷ്ടിപരമായ വിജയംജെ. ബൈറോണിന്റെ "മാൻഫ്രെഡ്" എന്ന നാടകീയ കവിതയ്ക്ക് ഷൂമാന്റെ സംഗീതമായിരുന്നു (ഓവർച്ചറും 15 ഉം സംഗീത സംഖ്യകൾ, 1849).

കമ്പോസറുടെ 4 സിംഫണികളിൽ ("വസന്തം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ, 1841; രണ്ടാമത്തേത്, 1845-1846; "റൈൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ, 1850; നാലാമത്, 1841-1851) ശോഭയുള്ള, സന്തോഷകരമായ മാനസികാവസ്ഥ നിലനിൽക്കുന്നു. അവയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ഒരു പാട്ട്, നൃത്തം, ഗാന-ചിത്ര കഥാപാത്രത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ഷൂമാൻ ഒരു പ്രധാന സംഭാവന നൽകി സംഗീത വിമർശനം. തന്റെ മാസികയുടെ പേജുകളിൽ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതജ്ഞരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും നമ്മുടെ കാലത്തെ കലാവിരുദ്ധ പ്രതിഭാസങ്ങൾക്കെതിരെ പോരാടുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹം പുതിയ യൂറോപ്യൻ റൊമാന്റിക് സ്കൂളിനെ പിന്തുണച്ചു. കാരുണ്യത്തിന്റെയും തെറ്റായ പാണ്ഡിത്യത്തിന്റെയും മറവിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന കലയോടുള്ള നിസ്സംഗത, വൈദഗ്ധ്യം എന്നിവയെ ഷൂമാൻ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തി. പ്രസ്സ് പേജുകളിൽ ഷുമാൻ സംസാരിച്ച പ്രധാന സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങൾ, തീക്ഷ്ണവും കഠിനമായ ധൈര്യവും വിരോധാഭാസവുമുള്ള ഫ്ലോറസ്റ്റനും സൗമ്യനായ സ്വപ്നക്കാരനായ യൂസെബിയസും ആണ്. രണ്ടും കമ്പോസറുടെ തന്നെ ധ്രുവ സ്വഭാവങ്ങളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തി.

ഷുമാന്റെ ആദർശങ്ങൾ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രമുഖ സംഗീതജ്ഞരുമായി അടുത്തിരുന്നു. ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസോൺ, ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്, ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് എന്നിവർ അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. റഷ്യയിൽ, എ.ജി. റൂബിൻഷെയിൻ, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, ജി.എ. ലാറോഷെ, മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ നേതാക്കൾ എന്നിവർ ഷുമാന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു.

റോബർട്ട് ഷുമാൻ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ജർമ്മൻ കമ്പോസർഈ ലേഖനത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു.

റോബർട്ട് ഷുമാന്റെ ജീവചരിത്രവും പ്രവർത്തനവും

റോബർട്ട് ഷുമാൻ ജനിച്ചു ജൂൺ 8, 1810സ്വിക്കാവു എന്ന ചെറിയ പട്ടണത്തിൽ, തികച്ചും സംഗീതേതര കുടുംബത്തിൽ. അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയായിരുന്നു. കുട്ടിയെ ഈ ബിസിനസ്സിന് അടിമയാക്കാനും അവർ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ഏഴാമത്തെ വയസ്സിൽ റോബർട്ട് സംഗീതത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം കാണിച്ചു.

1828-ൽ അദ്ദേഹം ലീപ്സിഗ് സർവകലാശാലയിൽ നിയമശാസ്ത്ര ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ലീപ്സിഗിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, റോബർട്ട് മികച്ച പിയാനോ അധ്യാപകനായ വിക്കിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും അവനിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഒരു അഭിഭാഷകൻ താൻ മാസ്റ്റർ ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന തൊഴിലിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ഷൂമാൻ ഹൈഡൽബർഗ് സർവകലാശാലയിലേക്ക് മാറുന്നു. 1830-ൽ ലീപ്സിഗിൽ തിരിച്ചെത്തിയ അദ്ദേഹം വൈക്കിൽ നിന്ന് പിയാനോ പാഠങ്ങൾ തുടർന്നു. 1831-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വലതു കൈയ്ക്ക് പരിക്കേറ്റു, മികച്ച പിയാനിസ്റ്റിന്റെ കരിയർ അവസാനിച്ചു. എന്നാൽ സംഗീതം ഉപേക്ഷിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഷുമാൻ ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല - അദ്ദേഹം സംഗീത കൃതികൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, സംഗീത നിരൂപകന്റെ തൊഴിലിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി.

റോബർട്ട് ഷുമാൻ ലെപ്സിഗിൽ ന്യൂ മ്യൂസിക്കൽ ജേർണൽ സ്ഥാപിച്ചു, 1844 വരെ അതിന്റെ എഡിറ്ററും പ്രധാന എഴുത്തുകാരനും പ്രസാധകനുമായിരുന്നു. പ്രത്യേക ശ്രദ്ധപിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി സംഗീത രചനകൾ എഴുതാൻ അദ്ദേഹം സ്വയം അർപ്പിച്ചു. ചിത്രശലഭങ്ങൾ, വ്യതിയാനങ്ങൾ, കാർണിവൽ, ഡേവിഡ്‌സ്‌ബഡ്‌ലർ നൃത്തങ്ങൾ, അതിശയകരമായ കഷണങ്ങൾ എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൈക്കിളുകൾ. 1838-ൽ അദ്ദേഹം നിരവധി യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകൾ എഴുതി - നോവലുകൾ, കുട്ടികളുടെ രംഗങ്ങൾ, ക്രീസ്ലെരിയാന.

വിവാഹത്തിന് സമയമായപ്പോൾ, 1840-ൽ റോബർട്ട് തന്റെ സംഗീത അദ്ധ്യാപികയുടെ മകളായ ക്ലാര വിക്കിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. കഴിവുള്ള ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്നാണ് അവൾ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്. വിവാഹത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം നിരവധി സിംഫണിക് കൃതികളും എഴുതി - പാരഡൈസ് ആൻഡ് പെരി, റിക്വിയം ആൻഡ് മാസ്, റിക്വയം ഫോർ മിഗ്നൺ, "ഫോസ്റ്റ്" എന്ന കൃതിയുടെ രംഗങ്ങൾ.