गटाचे इतिहास चरित्र - बीटल्स. बीटल्स - संदेश अहवाल (थोडक्यात सर्वात महत्वाचे)

लिव्हरपूल, यूके येथे 1959 मध्ये बँडची स्थापना झाली. जॉन लेनन ( पूर्ण नावजॉन विन्स्टन लेनन, 10/09/1940, लिव्हरपूल - 12/08/1980, न्यूयॉर्क) - गायन, गिटार, हार्मोनिका, कीबोर्ड पॉल मॅककार्टनी (पूर्ण नाव जेम्स पॉल मॅककार्टनी, 06/18/1942, लिव्हरपूल) - गायन, बास गिटार, गिटार, कीबोर्ड जॉर्ज हॅरिसन (02/25/1943, लिव्हरपूल) - गायन, गिटार, सितार, कीबोर्ड रिंगो स्टार (खरे नाव रिचर्ड स्टारकी, 07/07/1940, लिव्हर पूल) - गायन, ड्रम, पर्क्यूशन, कीबोर्ड.

बीटल्स इतिहास चरित्र

वरील लाइनअप ही बँडची मूळ लाइनअप नाही, परंतु संपूर्ण जगाला बीटल्स म्हणून ओळखले जाणारे लाइनअप आहे. या समूहाचा केवळ मन, अंतःकरण आणि आत्म्यावरच नव्हे तर राजकारण, अर्थकारण, नैतिकता आणि मानवजातीच्या संस्कृतीवर काय परिणाम झाला याबद्दल खंड लिहिले गेले आहेत. विश्वकोशाचे कार्य हे त्याचे फायदे आणि तोटे विचारात न घेता कलाकाराच्या सर्जनशील मार्गाबद्दल एक संपूर्ण कथा आहे.

सर्व प्रथम, हे लक्षात घेतले पाहिजे की गटाचा पहिला ड्रमर पीट बेस्ट नव्हता, सामान्यतः मानल्याप्रमाणे, परंतु टॉमी मूर, जो लेननचा जवळचा मित्र होता. खरे आहे, तो फार काळ टिकला नाही, परंतु, तरीही, ऐतिहासिक न्याय पुनर्संचयित करणे आवश्यक आहे. शिवाय, जॉन स्वत: त्याला त्याच्या गटाचा मूळ ड्रमर मानत असे.

भविष्यातील बीटल्सचा जन्म लिव्हरपूलमध्ये झाला आणि वाढला, पन्नासच्या दशकाच्या उत्तरार्धात अमेरिकन लोकप्रिय संगीताचा प्रभाव ग्रेट ब्रिटनच्या राजधानीपेक्षा जवळजवळ मजबूत होता. जॉन लेननने 6 जुलै 1957 रोजी पॉल मॅककार्टनीला पिकनिकमध्ये भेटले तेव्हा द क्वारीमेन या हौशी स्किफल गटात सादर केले होते - औपचारिकपणे हा दिवस बीटल्सची जन्मतारीख मानला जावा. पॉलला गटात आमंत्रित केले गेले आणि पहिल्या दिवसापासून या जोडप्याने स्वतःच्या गोष्टी लिहिण्यास सुरुवात केली (त्या काळात त्यांनी "द वन आफ्टर 909" तयार केले, ज्याचा शेवटचा स्टुडिओ अल्बम "लेट इट बी" मध्ये समाविष्ट होता. ), जे त्या वर्षांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण नव्हते: सहसा कलाकार एकतर तयार सामग्री वापरत असत किंवा संगीतकारांनी त्यांच्यासाठी ऑर्डर देण्यासाठी संगीत लिहिले.

1957 च्या अखेरीस, मॅककार्टनीने लेननला गटात सामील होण्यासाठी राजी केले - ज्याचे नाव तोपर्यंत जॉनी असे बदलले होते. आणि तेमूनडॉग्स - जॉर्ज हॅरिसन. पुढच्या वर्षी, जॉनने स्टू सॅटक्लिफ, त्याचा कला महाविद्यालयातील वर्गमित्र, यांना बासवादक म्हणून काम करण्यास आमंत्रित केले. सटक्लिफला कोणतेही वाद्य कसे वाजवायचे हे माहित नव्हते, परंतु जॉनच्या आमंत्रणाच्या काही काळापूर्वी, त्याने त्याचे एक पेंटिंग यशस्वीरित्या विकले आणि त्यातून मिळणारे पैसे सिल्व्हर बीटल्ससाठी उपकरणे खरेदी करण्यासाठी गेले (काही महिन्यांनंतर "सिल्व्हर" हा शब्द झाला. शीर्षकातून वगळले). आणि फक्त ऑगस्ट 1960 मध्ये, पीट बेस्ट दृश्यावर दिसला, जो ड्रमवर टॉमी मूरची जागा घेतो.

या लाइन-अपसह, बीटल्स हॅम्बुर्गला त्यांच्या पहिल्या चार सहली करतात. डिसेंबर 1960 मध्ये, हॅरिसनला जर्मनीतून हद्दपार करण्यात आले: प्रथम, अल्पवयीन म्हणून आणि दुसरे म्हणजे, त्याच्याकडे वर्क परमिट नव्हते. पण हे सर्व बँडने हॅम्बुर्ग पबमध्ये तीसहून अधिक शो घालवल्यानंतर आले (त्यांच्या प्रदर्शनात मुख्यतः चक बेरी, लिटल रिचर्ड, कार्ल पर्किन्स आणि बडी होली यांचा समावेश होता). जानेवारी 1961 मध्ये, बीटल्सने मॅथ्यू स्ट्रीट, लिव्हरपूल येथील कॅव्हर्न क्लबमध्ये पदार्पण केले आणि दोन वर्षांत तेथे 300 हून अधिक शो केले.

एप्रिल 1961 मध्ये, बँडने हॅम्बुर्गमध्ये पुन्हा सादरीकरण केले - चार संगीतकारांच्या नवीन केशरचना (सॅटक्लिफने ते पहिल्यांदा परिधान केले होते) तेव्हापासून ते "क्लासिक बीटल्स" म्हणून ओळखले जाते. हॅम्बुर्ग मैफिलीच्या समारोपाच्या वेळी, सटक्लिफ बीटल्स सोडतो आणि स्थानिक ठिकाणी काम शोधतो कला दालन. हा गट त्यांच्या मायदेशी परतला आणि एका वर्षानंतर स्टू सॅटक्लिफचा सेरेब्रल हेमरेजमुळे मृत्यू झाला (04/10/1962, हॅम्बर्ग).

1961 च्या शेवटी, ब्रायन एपस्टाईन चुकून केव्हर्न येथे बीटल्सच्या एका मैफिलीत भटकला. लष्करातील आरोग्याच्या कारणास्तव कमिशनरी, ब्रायन एपस्टाईन, जो मूळचा लिव्हरपूलचा रहिवासी होता, त्याने रॉयल अकादमी ऑफ ड्रॅमॅटिक आर्ट (लंडन) येथे एक वर्ष शिक्षण घेतले आणि घरी परतल्यानंतर ते आपल्या वडिलांच्या रेकॉर्ड स्टोअरचे व्यवस्थापक बनले. केव्हर्नला भेट देण्याच्या काही काळापूर्वी, एपस्टाईनला जर्मन-प्रसिद्ध झालेल्या "माय बोनी" या सिंगलसाठी विनंती प्राप्त झाली (जी बीटल्सने गायक टोनी शेरीडनसाठी एक साथीदार गट म्हणून हॅम्बुर्गमध्ये रेकॉर्ड केली होती - त्यांनी या स्टुडिओ प्रकल्पासाठी द बीट बॉईज हे नाव घेतले) . एपस्टाईनने वैयक्तिकरित्या गट म्हणून पडताळणी करण्याचे ठरवले आणि बीटल्स हा केवळ जर्मनच नाही तर लिव्हरपूलमधील सर्वात लोकप्रिय गट देखील आहे हे जाणून आश्चर्यचकित झाले. एका महिन्यानंतर, तो बीटल्सचा व्यवस्थापक झाला. सर्व प्रथम, एपस्टाईनने संगीतकारांची प्रतिमा बदलली: काळ्याऐवजी लेदर जॅकेटबीटल्सने पियरे कार्डिन कॉलरलेस जॅकेट परिधान केले (जगभरात "बीटल्स" असे डब केले जाते); आणि whipped "koki" a la Elvis Presley लाँग bangs ने बदलले.

जेव्हा जवळजवळ सर्व युरोपियन रेकॉर्ड लेबलांनी बीटल्सचे संगीत नाकारले, तेव्हा ब्रायन एपस्टाईनने पार्लोफोनशी करार केला, जो ईएमआयचा एक भाग होता. जून 1962 मध्ये, निर्माता जॉर्ज मार्टिन यांनी गटाचे ऐकले (01/03/1926) आणि एका महिन्यासाठी बीटल्सशी करार केला.
17 ऑगस्ट 1962 रोजी, लेनन, मॅककार्टनी आणि हॅरिसन या निष्कर्षापर्यंत पोहोचले की पीट बेस्ट ड्रमरच्या कर्तव्याचा सामना करू शकत नाही आणि बेस्ट - त्या वेळी समूहाचे एकमेव आणि निर्विवाद लैंगिक प्रतीक - स्वेच्छेने (म्हणजेच, त्याशिवाय. घोटाळा) गट सोडला. अक्षरशः पार्लोफोन स्टुडिओमध्ये पहिल्या ऑडिशनच्या काही दिवसांनंतर, रिंगो स्टार, जो दुसरा सर्वात लोकप्रिय लिव्हरपूल बँड, रॉन / स्टॉर्म आणि द हरिकेन्समध्ये खेळला होता, त्याला ड्रमरच्या ठिकाणी आमंत्रित करण्यात आले होते. 11 सप्टेंबर 1962 रोजी, बीटल्सने त्यांचे पहिले पंचेचाळीस रेकॉर्ड केले, ज्यात "लव्ह मी डू" आणि "पी.एस. आय लव्ह यू", त्याच वर्षी ऑक्टोबरमध्ये, राष्ट्रीय टॉप 20 मध्ये प्रवेश केला.

1963 च्या सुरुवातीस, "प्लीज प्लीज मी" या रचनेने यूके हिट जोडीमध्ये दुसरे स्थान पटकावले आणि 11 फेब्रुवारी 1963 रोजी, बीटल्सचा पहिला अल्बम फक्त 13 तासांत रेकॉर्ड झाला. जेव्हा गटाचा तिसरा एकल "फ्रॉम मी टू यू" चार्टवर प्रथम क्रमांकावर आला, तेव्हा यूके रेकॉर्ड इंडस्ट्री एका नवीन शब्दाने समृद्ध झाली: मर्सीबीट, म्हणजेच, "मर्सी नदीच्या किनाऱ्यावरील ताल." वस्तुस्थिती अशी आहे की बीटल्स - गेरी आणि पेसमेकर, बिली जे. क्रेमर आणि द डकोटास आणि द सर्चर्स - सारख्या शैलीत काम करणारे बहुतेक गट मर्सी नदीवर वसलेल्या लिव्हरपूलचे होते.

1963 च्या उन्हाळ्यात, बीटल्स, ज्यांना रॉय ऑर्बिसनच्या ब्रिटीश मैफिली सुरू करायच्या होत्या, त्यांना अमेरिकनपेक्षा जास्त परिमाणाचा क्रम रेट करण्यात आला - तेव्हाच "बीटलमॅनिया" हा शब्द प्राप्त झालेल्या घटनेची पहिली चिन्हे दिसू लागली. . पहिल्या युरोपीय दौऱ्याच्या शेवटी (ऑक्टोबर 1963), बीटल्स आणि त्यांचे व्यवस्थापक एपस्टाईन लंडनला गेले. चाहत्यांच्या गर्दीने पाठलाग केलेला, बीटल्स केवळ पोलिस संरक्षणात सार्वजनिक ठिकाणी दिसतात. त्याच वर्षाच्या ऑक्टोबरच्या शेवटी, "शी लव्हज यू" हा एकल यूके ग्रामोफोन उद्योगाच्या इतिहासातील सर्वात प्रतिकृती रेकॉर्ड बनला आणि नोव्हेंबर 1963 मध्ये बीटल्सने क्वीन्स हाऊल मदरसमोर सादर केले.

कॅपिटल रेकॉर्ड्स, EMI ची अमेरिकन शाखा, समूहाच्या यशाबद्दल सावध होती आणि, अगदी काही बाबतीत, 1963 चा एकही रेकॉर्ड जारी केला नाही (जॉर्ज मार्टिनने वी जे आणि स्वान्स या स्वतंत्र कंपन्यांशी वाटाघाटी केल्या, परंतु यश मिळाले नाही). सरतेशेवटी, कॅपिटल रेकॉर्ड्सने बीटल्सचे चौथे एकल, "आय वॉन्ट टू होल्ड युवर हँड" तसेच एलपी रिलीज करण्याचा धोका पत्करला. जानेवारी 1964 मध्ये अमेरिकन श्रोत्यांना "मीट द बीटल्स" (दुसरा ब्रिटिश अल्बम "विथ द बीटल्स" सारखी) डिस्क मिळाली.

अमेरिकन मध्ये दौराबीटल्स कॅपिटॉलने फक्त $50,000 ची गुंतवणूक केली आणि 7 फेब्रुवारी 1964 रोजी अनेक हजार अमेरिकन चाहत्यांनी न्यूयॉर्कच्या केनेडी विमानतळावर या गटाला भेटले आणि 9 आणि 16 फेब्रुवारी रोजी 70 दशलक्षाहून अधिक टेलिव्हिजन दर्शकांनी एड सुलिव्हन कार्यक्रमात बीटल्सचे सादरीकरण पाहिले. एप्रिल 1964 मध्ये, "कान्ट बाय मी लव्ह" ही रचना एकाच वेळी इंग्लंड आणि यूएसए मध्ये चार्टमध्ये अव्वल स्थानावर आली - त्याच महिन्यात, बीटल्सने बिलबोर्ड चार्ट्समधील सर्व पाच ओळी घेतल्या (रचनांसह: "खरेदी करू शकत नाही मी लव्ह", "ट्विस्ट अँड शाऊट", "शी लव्हज यू", "मला तुझा हात पकडायचा आहे" आणि "प्लीज प्लीज मी").

द बीटल्स ("हार्ड डेज नाईट" - रिचर्ड लेस्टर दिग्दर्शित "अ हार्ड डेज इव्हनिंग") सह पहिल्या चित्रपटाचा प्रीमियर ऑगस्ट 1964 मध्ये युनायटेड स्टेट्समध्ये झाला - भाड्याच्या पहिल्या आठवड्यात 1.3 दशलक्ष डॉलर्स आले. प्रत्येकजण जो गटावर पैसे कमवू शकतो - “बीटल्सच्या खाली” विग तयार केले गेले, बीटल्सचे कपडे शिवले गेले, बीटल्स बाहुल्यांवर शिक्का मारला गेला ”- थोडक्यात, “द बीटल्स” या जादूई शब्दाला चिकटून ठेवता येणारी प्रत्येक गोष्ट बनली. एक शिंग विपुलता. तथापि, एपस्टाईनच्या आर्थिक अननुभवीपणाबद्दल "धन्यवाद", संगीतकारांना त्यांच्या प्रतिमेच्या उन्मादपूर्ण शोषणातून व्यावहारिकदृष्ट्या काहीही मिळाले नाही. बीटल्सने "ब्रिटिश आक्रमण" चे नेतृत्व केले (ब्रिटिश आक्रमण पहा), डेव्ह क्लार्क फाइव्ह, द रोलिंग स्टोन्स आणि द किंक्स सारख्या बँडसाठी अमेरिकन बाजारपेठेत प्रवेश करण्याचा मार्ग मोकळा केला.

1965 पर्यंत, लेनन आणि मॅककार्टनी यापुढे एकत्र गाणी लिहीत नव्हते, जरी कराराच्या अटींनुसार - आणि परस्पर करारानुसार - त्या प्रत्येकाचे गाणे संयुक्त कार्य मानले गेले. 1965 मध्ये बीटल्सने युरोप, उत्तर अमेरिका, ऑस्ट्रेलिया आणि मध्य पूर्वेचा दौरा केला. त्यांच्या सहभागासह दुसरा चित्रपट "मदत!" (हेल्प!, रिचर्ड लेस्टर दिग्दर्शित) 1965 च्या वसंत ऋतूमध्ये इंग्लंड, ऑस्ट्रिया आणि बहामामध्ये चित्रित करण्यात आले; याच वर्षी ऑगस्टमध्ये या चित्रपटाचा यूएसमध्ये प्रीमियर झाला. 15 ऑगस्ट 1965 रोजी, द बीटल्सने न्यूयॉर्कच्या शी स्टेडियममध्ये 55,000 प्रेक्षकांसमोर सादरीकरण करून रॉक कॉन्सर्ट उपस्थितीचा विक्रम प्रस्थापित केला. पॉल मॅककार्टनीची "काल" (पहिले स्थान, 1965), त्या वेळी लिहिलेली, 500 हून अधिक कलाकारांच्या प्रदर्शनातील सर्वात लोकप्रिय रचना आहे. जून 1965 मध्ये, "ग्रेट ब्रिटनच्या समृद्धीमध्ये उत्कृष्ट योगदानासाठी", राणीने संगीतकारांना ऑर्डर ऑफ द ब्रिटीश साम्राज्याने सन्मानित केले - हा कार्यक्रम संदिग्धपणे समजला गेला, परंतु 26 ऑक्टोबर रोजी बकिंगहॅम पॅलेसमध्ये पुरस्कार सोहळा आयोजित करण्यात आला होता ( 1969 मध्ये, जॉन लेननने आपला आदेश परत केला).

"रबर सोल" या अल्बमच्या प्रकाशनाने बीटल्सच्या कार्यात एक नवीन टप्पा चिन्हांकित केला आणि पॉप फॉर्म्युलाच्या पलीकडे गेला, जो नंतर सर्वात सोप्या समीकरणापर्यंत उकळला: एक सुंदर चाल + प्रेम गीत = यश. बीटल्स आणि बॉब डायलन यांनी प्रौढ प्रेक्षकांना रॉक संगीताकडे आकर्षित केले, ज्यांनी तोपर्यंत "प्रेमाबद्दल" साधी गाणी ऐकणे त्यांच्या सन्मानाच्या खाली मानले - बीटल्स आणि डिलन दोघेही युद्धोत्तर पिढीचे एक प्रकारचे मुखपत्र बनले, गटाचे बोल अधिकाधिक काव्यदृष्ट्या परिपक्व आणि बरेचदा राजकीय बनत गेले.

1966 च्या उन्हाळ्यात, जॉन लेननने एक घोटाळा केला जेव्हा त्याने घोषित केले: “ख्रिश्चन धर्म लवकरच किंवा नंतर कालबाह्य होईल. ते संकुचित होईल आणि अदृश्य होईल. याबद्दल वाद घालणे निरर्थक आहे - मी बरोबर आहे आणि भविष्य दर्शवेल की मी बरोबर आहे. आम्ही आधीच येशू ख्रिस्तापेक्षा जास्त लोकप्रिय आहोत.” शेवटच्या वाक्यांशामुळे गटाचे रेकॉर्ड मोठ्या प्रमाणात जळले आणि काही काळानंतर, लेननला ज्यांच्या भावना दुखावल्या त्या प्रत्येकाची माफी मागायला भाग पाडले.

29 ऑगस्ट 1966 रोजी, कॅंडलस्टिक पार्क, सॅन फ्रान्सिस्को येथे, बीटल्सने त्यांची शेवटची मैफल दिली आणि स्टुडिओमधील प्रयोगांवर लक्ष केंद्रित केले (वरवर पाहता, सुरुवातीचा बिंदू "नॉर्वेजियन वुड", 1965 ही रचना मानली पाहिजे, जिथे "विदेशी" सितार वाद्य प्रथम वाजवले गेले ), ज्याचा पहिला परिणाम म्हणजे "पाऊस" ट्रॅकच्या पुढे मागे पडला. आणि "रिव्हॉल्व्हर" अल्बममध्ये समाविष्ट असलेल्या "टॅक्समन" आणि "लव्ह यू टू" यासारख्या गोष्टींनी जॉर्ज हॅरिसनच्या संगीतकाराच्या वाढीची साक्ष दिली.

डिस्क बर्न करण्यासाठी "सार्जंट. Pepper's Lonely Hearts Club Band" ला $75,000 आणि चार महिने लागले कष्टाळू कामस्टुडिओमध्ये चार-चॅनेल टेप रेकॉर्डर आणि ओव्हरडबिंग डिव्हाइसेस यासारख्या नवीन गोष्टींचा वापर करून. जून 1967 मध्ये रिलीज झालेला, अल्बम रॉक ही एक अतिशय गंभीर वैचारिक कला आहे या वस्तुस्थितीच्या बाजूने एक शक्तिशाली युक्तिवाद बनला आणि रेकॉर्ड स्वतःच - त्याचे हार्मोनिक स्केल, गीत, सुपरइम्पोज्ड नॉइज - गंभीर शास्त्रज्ञांच्या संशोधनाचा विषय बनले; तथापि, काहींनी सायफर संदेश शोधले आणि ते सापडले, उदाहरणार्थ, "लुसी इन द स्काय विथ डायमंड्स" किंवा "ए डे इन द लाइफ" सारख्या गोष्टींमध्ये. 25 जून 1967 रोजी, बीटल्स एका टेलिकॉन्फरन्स ब्रॉडकास्टवर दिसले, जे 200 दशलक्षाहून अधिक दर्शकांनी पाहिले.

आणि "सार्जंट" चे वास्तविक रेकॉर्डिंग वेगळ्या कथेला पात्र आहे. कदाचित आपण त्याची सुरुवात "आजच्या तीस वर्षांपूर्वी होती" या शब्दांनी करू शकतो? कारण आज जेव्हा तुम्ही सार्जंट पेपर्सचा लोनली हार्ट्स क्लब ऐकता तेव्हा असे दिसते की जणू या डिस्कनेच तो गौरवशाली कालखंड जपला आहे: चांगले, वाईट, भ्रम, स्वत: ची फसवणूक - या सर्व गोष्टींमध्ये आणखी काय स्पष्ट आणि अधिक मूर्त आढळले. अवतार?! रेकॉर्ड प्लेअरवर रेकॉर्ड ठेवा (किंवा टेप रेकॉर्डरवर एक टेप) आणि तुमची खोली गोंडस भुते, अर्ध-विसरलेल्या स्वप्नांनी भरून जाईल; तुमच्या स्मरणशक्तीचा एक गुप्त कट्टा उघडेल, आणि रीटा आणि ल्युसी त्यातून बाहेर पडतील, आणखी एक वॉल्ट्झ टूर, आणि तुम्ही अजून चौसष्ट वर्षांचे नाही आहात, आणि तुमचा शर्ट अगदी पांढरा आणि मार्चच्या बर्फासारखा कुरकुरीत आहे... पण आम्ही मागे हटतो. मग "सार्जंट" चे मूल्य काय आहे? ही डिस्क रेड बुक ऑफ वेनिश्ड वर्च्यू आहे - ज्या गुणाने पॉप संगीत सुरू झाले: प्रेम, मैत्री आणि अर्थातच, संगीत प्रगतीशीलता. हेच बीटल्स आजच्या तरुणांना स्वतःकडे आकर्षित करतात, ज्यांचा समूह तुटल्यानंतर जन्माला आला होता: बीटल्स नावाच्या जादुई देशात समाजात आत्म्याच्या कमतरतेची भरपाई केली जाते. 1967 पर्यंत, बीटल्स शेवटी एक प्रमुख विधान करण्यासाठी संगीत आणि नैतिकदृष्ट्या परिपक्व झाले होते.

अगदी त्यांच्या पहिल्याच कामांनी रॉकमध्ये नवीन जीवा आणि सुसंवाद आणले, या भागात ते इतके समृद्ध होते की 1965 पर्यंत ते आकर्षित होऊ लागले, म्हणून बोलायचे तर, एका मोठ्या स्वरूपात, म्हणजे एक थीमॅटिक अल्बम. "मदत" अल्बम अजूनही, खरं तर, फक्त गाण्यांचा एक संच होता - खरोखर उत्कृष्ट गाणी, परंतु "रबर सोल" ने आधीच श्रोत्यांना अशी रचना ऑफर केली जी रेकॉर्डच्या सर्व रचनांना एकत्र करते, तर मूर्त स्वरूपाची अभिजातता याबद्दल बोलली. खऱ्या प्रभुत्वाकडे संक्रमण. रेकॉर्डने ध्वनी रेकॉर्डिंग तंत्रज्ञानाच्या गुंतागुंतीची देखील साक्ष दिली, नंतर हे सहजीवन - कलाकारांची प्रतिभा आणि स्टुडिओ कर्मचार्‍यांची तांत्रिक कामगिरी - बीटल्सचे वैशिष्ट्य बनले. घरातील मागील गिटार आणि इतर स्टुडिओ उधळपट्टीसह, रिव्हॉल्व्हरने पॉप संगीतातील तांत्रिक चमत्कारांच्या युगाची सुरुवात केली आणि बीटल्सने स्वतःला संस्थापक वडिलांच्या भूमिकेत पाहिले. परंतु, जसे घडले तसे, क्लिष्ट स्टुडिओ रेकॉर्डिंगच्या नकारात्मक बाजू देखील होत्या: पुढील अमेरिकन टूरची तयारी करताना, संगीतकारांना आढळले की नवीन गाणी पुनरुत्पादित करणे पुरेसे आहे. मैफिली कामगिरीशक्य नाही, आणि दौरा संपल्यावर, बीटल्सने पुन्हा परफॉर्म न करण्याचा निर्णय घेतला. कॉन्सर्टसह समस्येचे निराकरण केल्यावर, बीटल्सने स्टुडिओच्या कामावर पूर्णपणे लक्ष केंद्रित केले आणि 1966 च्या शेवटी त्यांची कल्पनारम्य त्यांना कुठे घेऊन जाईल याचा अंदाज कोणाला आला असेल?

सार्जंट पेपरसाठी रेकॉर्डिंग 24 नोव्हेंबर 1966 रोजी सुरू झाले, जेव्हा बीटल्स 3 अॅबे रोड, लंडन येथील EMI कॉम्प्लेक्समध्ये जमले. निर्माता जॉर्ज मार्टिन आणि नवीन ध्वनी अभियंता ज्योफ इमेरिक उपस्थित होते. ख्रिसमसच्या आधीच्या आठवड्यात, बीटल्स आणि स्टुडिओ टीमने तीन नवीन गाणी रेकॉर्ड केली: व्हेन आय एम 64, स्ट्रॉबेरी फील्ड्स फॉरएव्हर आणि पेनी लेन. पहिला ठराविक म्युझिक हॉल नंबर होता आणि तो पारंपारिक मॅककार्टनी शैलीत लिहिला गेला होता, ज्यामध्ये दोन क्लॅरिनेट आणि बास क्लॅरिनेटचा थर होता. इतर दोन काहीतरी नवीन होते: दोन्ही बालपणीच्या आठवणीतून जन्माला आले होते आणि प्रत्येकाने त्याच्या लेखकाचे व्यक्तिमत्व स्पष्टपणे प्रतिबिंबित केले होते. पॉलने लिहिलेले "पेनी लेन" हे लिव्हर बुलेटच्या उपनगरातील एका छोट्या रस्त्यावर होते, ही रचना अतिशय अनौपचारिक आणि काहीशी आत्म-जागरूक होती, जणू पॉल त्याच्या बालपणीच्या नॉस्टॅल्जियामुळे लाजला होता. "स्ट्रॉबेरी फील्ड्स" फॉर द एज" हे जॉनचे काम आहे. हे गाणे एका अंधुक जुन्या घरात असलेल्या स्ट्रॉबेरी फील्ड्स अनाथाश्रमाबद्दल आहे, ज्याच्या आठवणी त्याच्या पूर्वीच्या रहिवाशांच्या हृदयात कायम राहतील. रचना देखील उदास असल्याचे दिसून आले - येथे बीटल्सने प्रथमच मेलोट्रॉनचा वापर केला - परंतु "पेनी लेन" पेक्षा जास्त तात्विक. तरीसुद्धा, या दोन्ही गाण्यांनी जॉन आणि पॉल यांच्या रचनात्मक प्रतिभेचा एक नवीन स्तर उघड केला. जॉर्ज मार्टिन म्हणतात, “या गोष्टींमुळे मला धक्का बसला. "हे अगदी स्पष्ट होते की मुले सर्जनशीलतेने खूप परिपक्व होती: "रिव्हॉल्व्हर" आधीच संगीतदृष्ट्या खूप गुंतागुंतीचे होते, परंतु ही दोन गाणी मूलभूतपणे नवीन गोष्टीचा पुरावा होती."

जानेवारी 1967 च्या मध्यात, "आय बिलीव्ह!" या गाण्याने इंग्लिश हिट परेड अव्वल ठरली. अमेरिकन रॉक बँड द मंकीज, गिटार वादक जिमी हेंड्रिक्स कुठेही दिसले आणि "हे जो" या लोकप्रिय गाण्याचे त्यांचे स्पष्टीकरण जगप्रसिद्ध झाले. दरम्यान, बीटल्सने शांतता राखली ज्यामुळे EMI अधिकारी घाबरले आणि कंपनीने नवीन अल्बमसाठी दोन गाण्यांसह पंचेचाळीस रिलीज करण्याचा निर्णय घेतला - त्यांनी "पेनी लेन" आणि "स्ट्रॉबेरी फील्ड्स" कायमचे निवडले. तथापि, जॉर्ज मार्टिन आणि ब्रायन एपस्टाईन यांना ही आधीच लीक झालेली गाणी अल्बममध्ये डुप्लिकेट व्हावीत असे वाटत नव्हते: “त्या काळात श्रोते खूप काटकसरी होते,” मार्टिन आठवते, “त्यांनी आधीच ऐकलेल्या गाण्यांसाठी पैसे देण्यास फारच नाखूष होते. चाळीस- पाच आज हे मूर्खपणाचे दिसते - कोणत्याही गटामध्ये डिस्कवर एक यशस्वी रचना समाविष्ट आहे, खरं तर, या उद्देशासाठी ते अस्तित्वात आहे - पंचेचाळीस: हे गाणे चालवण्यासारखे आहे. आणि तरीही पेनी लेन आणि स्ट्रॉबेरी फील्ड्स सार्जंटच्या अगदी हृदयातून कायमचे काढून घेतले गेले आणि 17 फेब्रुवारी रोजी रेकॉर्ड विक्रीवर गेला. बीटल्सला संगीत सामग्रीच्या शोधात कधीही त्रास झाला नाही, मार्चच्या अखेरीस त्यांनी आणखी पाच गाणी लिहिली होती - त्या टप्प्यावर त्यांना "गॅस स्टेशनपासून रीटा", "जीवनातील एक दिवस", "गुड मॉर्निंग", " ती घरातून बाहेर पडते आणि सार्जेंट पेपर्स ब्लूज.

EMI ची यूएस उपकंपनी, कॅपिटल रेकॉर्ड्सचे प्रमुख अॅलन लिव्हिंग्स्टन हे नवीन संगीत ऐकणारे पहिले होते. लिव्हिंग्स्टन कंपनीच्या संचालक मंडळाच्या नियमित बैठकीसाठी लंडनला आले होते, त्याला अॅबे रोडवरील स्टुडिओमध्ये आमंत्रित केले गेले होते: “जेव्हा मी आलो, तेव्हा तो आवाज झाला" दिवस ... ”. "हे काय आहे?! मी विचारले. "हे कोण करतंय?!" मला विश्वास बसत नव्हता की अशी गोष्ट शक्य आहे, इतके सौंदर्य. मला धक्का बसला". "अ डे इन द लाइफ" खरोखरच आश्चर्यकारक आहे, जरी इतर पाच ट्रॅक ("जेव्हा मी 64 वर्षांचा आहे" यासह) अल्बमचे वजन म्हणता येणार नाही - त्यातील प्रत्येक गीत, संगीत संयोजन, ध्वनी डिझाइनचा पूर्णपणे नवीन देखावा होता. परंतु, कदाचित, सर्वात महत्वाची गोष्ट - विशेषतः तांत्रिकदृष्ट्या अत्याधुनिक नव्वदच्या "उंची" वरून - किती नैसर्गिकरित्या, सहजपणे, इतर म्हणतील - आदिम - ते माउंट केले गेले. "सार्जंट" रेकॉर्ड करताना त्यांनी हार्मोनी निवडण्यासाठी आणि चाचणी रेकॉर्डिंग मिळविण्यासाठी कोणतेही सिंथेसायझर किंवा उपकरणे वापरली नाहीत आणि आता ते कोणत्याही गटाच्या स्टुडिओ उपकरणांमध्ये समाविष्ट आहेत. गाणी फोर-ट्रॅक मशिनवर रेकॉर्ड केली गेली होती, आता ती अगदी हौशींनी वापरलेल्या उपकरणांच्या तुलनेत हास्यास्पद वाटतात. आधुनिक तंत्रज्ञानाच्या दृष्टिकोनातून, जेव्हा रेकॉर्ड संपादित करण्यासाठी अठ्ठेचाळीस-ट्रॅक उपकरणांचा वापर केला जातो, तेव्हा "सार्जंट पेपर" चे रेकॉर्डिंग संपूर्ण जुगारसारखे दिसते आणि तरीही रेकॉर्डमध्ये रॉक संगीताच्या बरोबरीचे संगीत असते. अद्याप तयार. जॉर्ज मार्टिन आठवते, “आम्हाला स्वतःच्या उपकरणांचा शोध लावायचा होता. - जणू काही इम्प्रोव्हायझेशनचा उन्मत्त आत्मा उपकरणांवर फिरत आहे. आणि असे अजिबात नाही की जॉन आणि पॉल यांनी महान गोष्टी लिहिल्या, फक्त त्यांच्या प्रेरणेने इतरांना उत्तेजन दिले आणि त्याउलट.

पॉल नेहमी जॉनपेक्षा अधिक विशिष्ट होता जेव्हा तो त्याच्या हेतूंबद्दल बोलत असे. या किंवा त्या वाद्य वाक्प्रचाराचा काय परिणाम व्हायला हवा यावर जॉन तासनतास वाद घालू शकत होता, तर पॉल फक्त वाद्याजवळ बसला आणि सुरांची लेस विणायला लागला. त्याने विचारले, “तुला हेच म्हणायचे आहे का? नाही? मग कदाचित तसे? - आणि त्याला सर्वात अचूक उपाय सापडेपर्यंत काम करत राहिले. रेकॉर्डमध्ये जॉनचे "परिमाणवाचक" योगदान इतके मोठे नव्हते, परंतु, गुणात्मकदृष्ट्या ते खूप मोठे होते. आणि पौलाला ते माहीत होते. त्या वेळी, मुले सहसा खूप चांगले होते. आणि आम्हा सर्वांना असे वाटले की आम्ही खरोखर काहीतरी महान निर्मितीमध्ये भाग घेत आहोत.” मॅककार्टनीच्या "रीटा चार्मिंग" ("गॅस स्टेशन रीटा") मध्ये थरथरणारा पियानो आवाज साध्य करण्यासाठी, मार्टिनने ड्राईव्ह शाफ्टला डक्ट टेपने गुंडाळले, परिणामी रेकॉर्डिंग विकृत झाले. मग त्याने ते पियानोच्या थेट सिग्नलसह मिसळले, अशा प्रकारे एक प्रकारचा "पाण्याखालील" आवाज तयार केला, जो नंतर सायकेडेलिक रचनांचे वैशिष्ट्य बनला. लेननचे गाणे रेकॉर्ड करण्यासाठी " शुभ प्रभात» मार्टिनने ईएमआय रेकॉर्ड लायब्ररी फ्लिप केली आणि… पाळीव प्राण्यांच्या आवाजाचे वास्तविक ऑर्केस्ट्रेशन केले: इन्सर्ट कुत्र्याच्या शिकारीपासून सुरू होते आणि कोंबडीच्या क्लॅकिंगने समाप्त होते, जे अचानक गिटारच्या तारामध्ये बदलते. तथापि, रेकॉर्डचा मुख्य भाग "ए डे इन द लाइफ" ही रचना होती, जी बीटल्सची एकमेव गोष्ट होती, जी खरोखरच दोन पूर्णपणे भिन्न गाण्यांनी बनलेली होती - एक लेननने लिहिलेली होती, तर दुसरी (मध्यभागी) मॅककार्टनीने. मार्टिन म्हणतात, “प्रभावी ऑर्केस्ट्रेशन ही पॉलची कल्पना आहे. - तो अजूनही इतका भोळा होता की त्याने सुचवले: "चला एका सिम्फनी ऑर्केस्ट्राला आमंत्रित करू आणि मुलांना हवे ते वाजवू द्या." मी म्हणालो की नव्वद "अगं" काहीही वाजवायला सुरुवात केली तर ते क्वचितच चांगले वाटेल. त्यामुळे दुःस्वप्न अजून व्यवस्थित व्हायचे आहे.”

बेफिकीर पॉलच्या विपरीत, जॉर्ज मार्टिनला बजेटबद्दल कल्पना होती आणि त्याने मॅककार्टनीला ऑर्केस्ट्रा कमीत कमी अर्ध्याने कमी करण्यास राजी केले. दीर्घ आणि त्रासदायक सौदेबाजीनंतर, पॉलने 42 संगीतकारांना सहमती दिली - बीटल्सने अशा संघासह कधीही रेकॉर्ड केले नव्हते. पॉलने मार्टिनला इशारा केला की लेनन आणि मॅककार्टनी कमीतकमी पाच मिनिटांसाठी भेट दिलेल्या कोणत्याही ठिकाणी सामान्यतः पसरलेल्या एकूण गोंधळाची संगीतकारांना सवय नसेल. जेव्हा मार्टिनने त्याला स्पष्टपणे बोलण्यास सांगितले तेव्हा पॉल म्हणाला की ऑर्केस्ट्राला शेपटीत येणे चांगले होईल. मार्टिनने आपले खांदे सरकवले आणि बडबड केली की त्याला कधीही अशा मूर्खपणाचा सामना करावा लागला नाही, परंतु टेलकोट बद्दल ऑर्डर दिली.
आणि मग सॉलिड सिम्फोनिक संगीतकार स्टुडिओमध्ये आले आणि त्यांना काळजीपूर्वक विचारपूर्वक अब्राकाडाब्रा खेळण्याची ऑफर देण्यात आली, म्हणजेच पूर्णपणे उलटकी त्यांनी त्यांचे सर्व प्रौढ आयुष्य केले आहे. सुरुवातीला त्यांनी नकार दिला, परंतु तरीही त्यांना प्रयत्न करण्यास राजी केले गेले आणि तिसर्‍या प्रयत्नात काहीतरी प्रभावी बाहेर आले - पॉप संगीतात असा गोंधळ कधीच नव्हता.

रेकॉर्डिंगला उपस्थित असलेल्या मिक जॅगरने पॉलला मिठी मारली आणि सांगितले की त्याने असे "चिकित्सक दुःस्वप्न" कधीच ऐकले नव्हते. फिनाले कमी प्रभावी नव्हते, जे त्यांनी मिसळल्याशिवाय रेकॉर्ड केले: मार्टिन आणि चार बीटल्स मैफिलीच्या भव्य पियानोमध्ये बसले आणि एकाच वेळी तेच राग वाजवले. जेव्हा आवाज कमी होऊ लागला, तेव्हा कंट्रोल रूममध्ये असलेल्या ज्योफ इमेरिकने रेकॉर्डिंगची पातळी वाढवली - आणि असे वाटले की जीवा अनंतकाळात तरंगत आहे, जो खडक आजही वादळ करत आहे. पण पॉलची शिट्टी, जी रेकॉर्ड संपवते, ती फक्त कुत्र्यांना ऐकू येते ("आम्ही प्राण्यांसाठी कधीच काही लिहिले नाही," तो नंतर म्हणाला).

कुठेतरी फेब्रुवारीच्या मध्यात, बीटल्सने लिफाफ्याच्या डिझाइनबद्दल विचार केला. माझ्या एका मित्राने प्रयत्न करायला सुचवले अमेरिकन कलाकारजेन आणि पीटर ब्लेक. "बीटल्सने जवळपास निम्मी सामग्री रेकॉर्ड केली होती तोपर्यंत," ब्लेक आठवते, "हे आधीच स्पष्ट झाले होते की रेकॉर्डला सार्जेंट पेपर्स लोनली हार्ट्स क्लब म्हटले जाईल." अल्बमची कल्पना एक मैफिल आहे, एक ओव्हरचर आणि फिनालेसह एक वास्तविक मैफिली आहे आणि "सार्जंट पेपर्स बँड" पैकी प्रत्येकाने स्वतःचे गाणे सादर केले. मला वाटते की त्यांच्याकडे एक गणवेश देखील तयार होता - त्यांनी ठरवले की सार्जंट पेपरचा बँड तसा दिसला पाहिजे. मला वाटले की मोठ्या लोकसमुदायाच्या पार्श्वभूमीवर त्यांचे फोटो काढणे चांगले होईल, ज्यात महान व्यक्तिमत्त्वे, आणि सेलिब्रिटी, आणि साहित्यिक पात्रे आणि लोककथांचे नायक आहेत ...

मी ज्यांना शूट करायचे होते त्यांची यादी बनवली. बीटल्सने सर्वांना नाकारले आणि त्यांची यादी तयार करण्यास सुरुवात केली: जॉन आणि पॉल यांनी जनरल्सकडे दुर्लक्ष केले नाही आणि जॉर्जला त्याच्या दोनशे परिचित गुरूंच्या पार्श्वभूमीवर फोटो काढायचे होते. रिंगो दोन दिवस निष्क्रिय होता, नंतर म्हणाला: "मी इतर प्रत्येकाच्या निवडीस आगाऊ मान्यता देतो." शेवटी यादी तयार होती. कंपनीच्या व्यवस्थापनाला चर्चकडून त्रास होण्याची भीती असल्याने ख्रिस्ताला बाहेर पडण्यासाठी लेननला बराच काळ मन वळवावे लागले. पीटर आणि जेन यांनी दोन आठवडे सेट तयार करण्यात, मासिके आणि पुस्तकांमधून प्रतिमा कापून, त्यांना मानवी उंचीपर्यंत वाढवण्यासाठी पॅन्टोग्राफ वापरून आणि अचूक पोर्ट्रेट पुन्हा तयार करण्यात घालवले. मग ते विशेष ब्रॅकेटवर स्थापित केले गेले आणि शेवटच्या पंक्तीचे "हेड" निळ्या पार्श्वभूमीवर पेस्ट केले गेले. मग ब्लेकने प्रत्येकाला त्यांच्या आवडत्या वस्तू आणायला सांगितल्या," आणि लेननने एक पोर्टेबल टीव्ही आणला ("काही कारणास्तव, त्याने ठरवले की आम्ही टीव्हीशिवाय करू शकत नाही," ब्लेक म्हणतो), एक चिंधी साप आणि एक जड दिवाळे. एक अज्ञात रोमन पॅट्रिशियन. हॅरिसन बौद्ध देवावर उभा राहिला नाही आणि रिंगोने रोलिंग स्टोन्सचा टी-शर्ट घातलेली कुठूनतरी एक महाकाय बाहुली पकडली. मादाम तुसाद वॅक्स म्युझियमने स्वतः बीटल्सच्या प्रती आणि अमेरिकन बॉक्सर सोनी लिस्टनची मेणाची आकृती प्रदान केली.

मग आम्ही फुलांच्या वितरणावर सहमत झालो, जे संपूर्ण अग्रभाग कव्हर करणार होते. अगदी शेवटच्या क्षणी, पॉलने सर्वांना एक वारा वाद्य देण्याचे ठरवले. "ऑर्केस्ट्रा पाईप्ससह असावेत," ते म्हणायचे. म्युझिक स्टोअरने घोटाळा टाळला - तीन पाईप्ससाठी फक्त पुरेसे पैसे होते आणि पॉलने शिंग काढण्याचा आटोकाट प्रयत्न केला. देवाचे आभार, दुकानाचा मालक बीटल्सचा कट्टर चाहता होता आणि या प्रकरणाला व्यापक प्रसिद्धी मिळाली नाही. मग आम्हाला बास ड्रम मिळाला आणि आम्ही शूटिंग सुरू करू शकलो.

पहिला प्रयत्न पूर्ण फसवणुकीत संपला: रिंगोवर हसण्याने हल्ला झाला आणि बराच काळ ते त्याला शांत करू शकले नाहीत, जेव्हा तो शेवटी शांत झाला, तेव्हा असे दिसून आले की त्याला वेगवेगळ्या लांबीच्या मिशा आहेत. या शोधाने पॉलला इतका आनंद दिला की तो मर्लिन मनरोवर पडला आणि तिचे कंबरडे मोडले. एक संतप्त छायाचित्रकार, तो होता प्रसिद्ध मास्टरमायकेल कूपर, म्हणाले की अशा वेड्या ग्राहकांना भेटण्याची ही पहिलीच वेळ आहे. मग असे दिसून आले की चुकीची फुले आली: जेनने फील्ड डेझीवर सहमती दर्शविली, ते छायाचित्रांमध्ये खूप तेजस्वी आहेत आणि व्यावहारिकरित्या रीटचिंगची आवश्यकता नाही, याव्यतिरिक्त, डेझी जास्त काळ फिकट होत नाहीत. त्याऐवजी, फिकट जंगल हायसिंथ्स आले आणि संपूर्ण तुकडी नाकारली गेली. शेवटी डेझी आले, परंतु अग्रभाग दाखवण्यासाठी त्यांच्यापैकी फारच कमी होते. एका सहाय्यकाने त्यांना गिटारच्या रूपात मांडण्याचे सुचवले आणि “परिणाम हाडासारखा दिसत नव्हता अशी वस्तू होती,” जेन अजूनही रागावलेली आहे. चित्रीकरण दुसर्‍या दिवसापर्यंत पुढे ढकलावे लागले - रात्रभर जॉर्जने रिंगोला भारतीय ऑटो-ट्रेनिंगच्या रहस्यांसाठी समर्पित केले आणि सकाळपर्यंत स्टारने वास्तविकतेवर प्रतिक्रिया देणे पूर्णपणे बंद केले. शेवटी, सर्वजण पॅव्हेलियनमध्ये जमले, उस्ताद व्ह्यूफाइंडरला चिकटून राहिला आणि ... "रिंगो एक मूर्ख हास्यात मोडला," हॅरिसन आठवते. - येथे जॉनला ठेवणारे तुम्ही नव्हते: त्याने रणशिंग उंचावले आणि शाही गीत वाजवले. छायाचित्रकाराने आपोआप स्वत: वर काढले, त्याच्या काळ्या चिंध्यामध्ये त्याचे डोके गुंफले आणि कॅमेरा फिरवला. हे असे सुरू झाले… मला वाटले की तो जॉनला मारणार आहे.”

तिसर्‍या प्रयत्नात, शूटिंग यशस्वी झाले - लिफाफा आणि स्प्रेडच्या दोन्ही बाजूंचे छायाचित्रण केले गेले, परंतु अनपेक्षित घडले: गर्दीतील वास्तविक जीवनातील नायकांपैकी एकाने त्याच्या पातळ आकृतीचे पुनरुत्पादन करण्यासाठी बक्षीस मागितले. त्याला नम्रपणे नकार देण्यात आला आणि कार्डबोर्ड बॉक्स बदलण्यात आला ... थेट कॅसियस क्ले - प्रसिद्ध बॉक्सर, जो त्यावेळी इंग्लंडमध्ये फिरत होता, तो लहान मुलासारखा आनंदित होता आणि तो स्वतः स्टार होण्याच्या संधीसाठी अतिरिक्त पैसे देण्यास तयार होता. बीटल्स सह. बीटल्स एक नवीन अल्बम रेकॉर्ड करत असल्याची अफवा प्रेसमध्ये लीक झाली आणि प्रत्येकजण ड्रग्सबद्दल बोलू लागला, ज्याचा संगीतकारांनी कथितपणे त्यांच्या सर्जनशील कल्पनाशक्तीला चालना देण्यासाठी वापरली. (जेव्हा रेकॉर्ड स्टोअरवर हिट झाला, तेव्हा संगीताची विचित्रता, किंवा त्यातील "विचित्रपणा" हा सर्वात ऑर्थोडॉक्स समीक्षकांनी आग्रह धरल्याप्रमाणे, भोळ्या लोकांसाठी ड्रग्सच्या बाजूने आणखी एक युक्तिवाद बनला.) दुसरीकडे, मार्टिन अतिशय स्पष्ट आहे. हा मुद्दा: ""सार्जंट पेपर" चे सह-लेखक अमानुष परिश्रम आणि वास्तविक प्रतिभा होते. तेथे कोणतीही औषधे नव्हती, हा मी आहे, जॉर्ज मार्टिन, त्यांचा शोध अशांनी लावला होता जे अजूनही बॉक्सच्या बाहेर विचार करण्यासाठी मुलांचा तिरस्कार करतात.

"सार्जंट" ची इतर गाणी कशी तयार झाली? हॅरिसनची सून, जेनी बॉयड, त्या वेळी भारतीय तत्त्ववेत्त्यांची आवड होती, एका पुस्तकात तिला ही ओळ आठवली: "आयुष्य तुझ्याबरोबर आणि तुझ्याशिवाय चालते." जॉर्जबरोबरच्या संभाषणात हा वाक्यांश चमकला आणि जसे ते म्हणतात, बाकीचे तंत्राचा विषय होता. हॅरिसनचे गाणे "विथ यू अँड विदाउट यू", जे रेकॉर्डची दुसरी बाजू उघडते,
मार्टिनला कधीच आवडले नाही: "मला जॉर्जबद्दल खूप आदर आहे, परंतु कधीकधी तो वाहून जातो..."

पण संगीतमय आव्हान ते भारतीय शाळासुसंवाद युरोपियन परंपरा, संगीतकार मार्टिनला आकर्षित केले आणि त्याने रेकॉर्ड करण्याचे ठरवले: जॉर्ज यांनी स्वतः सितार वाजवला आणि लंडन असोसिएशन ऑफ इंडियन म्युझिकमधील त्याचे दोन मित्र तबला आणि दिलरुबा वाजवले (तबला हा एक प्रकारचा भारतीय राष्ट्रीय ड्रम आहे, दिलरुबा हे काहीसे स्मरण करून देणारे वाद्य आहे. व्हायोलिनचे). मार्टिनने युरोपियन वाद्यांसह रचनेचा मधल्या भागाची मांडणी केली, ज्यामुळे भारतीय रागाचा वास आला - एक मजेदार "यांत्रिक मिश्रण", मार्टिनने म्हटल्याप्रमाणे, "पूर्व विदेशीवाद आणि पाश्चात्य प्युरिटॅनिझम". रेकॉर्डवरील दुसरे गाणे - "माझ्या मित्रांच्या मदतीने" - रिंगोने सादर केले. “रिंगो जगातील सर्वात उत्कृष्ट गायक नाही,” मार्टिन हसला, “पण त्याच्या आवाजात खूप आकर्षण आणि ते तराफा आहेत ... आणि मग, त्याच्या मित्रांनी त्याला खरोखर मदत केली: जॉन, पॉलचे तीन-भाग आणि जॉर्ज पूर्णपणे ऐकले आहेत.

मॅट्रिक्स बनवताना, मार्टिनने आणखी एक निर्णय घेतला, जो त्या काळासाठी खूप धोकादायक होता: रेकॉर्डच्या अखंडतेची छाप निर्माण करण्यासाठी, त्याने रचनांमधील पारंपारिक तीन-सेकंद विराम सोडला: “प्रत्येकाने मला परावृत्त करण्याचा प्रयत्न केला, ज्याचा उल्लेख केला. श्रोत्याला त्याला आवडलेल्या गाण्याची सुरुवात शोधता येणार नाही हे खरं. मी सर्वांना नरकात पाठवले आणि म्हणालो: "ते संपूर्ण रेकॉर्ड ऐकतील, पहिल्या खोबणीपासून दुसऱ्या बाजूला एस्केप ग्रूव्हपर्यंत - मुलांनी तयार केले वास्तविक संगीत, आणि पास्कल हिट्सची पिशवी नाही!" आणि कोण बरोबर होते?!"

मे महिन्याच्या शेवटी, बीटल्सने पत्रकारांना नवीन काम ऐकण्यासाठी आमंत्रित केले. ब्रायन एपस्टाईनच्या अपार्टमेंटमध्ये इंग्रजी संगीताची सर्व उत्तम पेन एकत्र केली गेली होती आणि रेकॉर्डची मास्टर कॉपी समायोजित केली जात असताना - असे दिसून आले की त्यावर मध्यभागी छिद्र न ठेवता शिक्का मारण्यात आला होता - पॉलला बंदीबद्दल काय वाटते या प्रश्नांनी त्याला छळले. "जीवनातील एक दिवस" ​​च्या रेडिओ प्रसारणावर. (रेकॉर्ड रिलीझ होण्यापूर्वीच, बीबीसी रेडिओ स्टेशनने गाण्यावर बंदी घातली कारण ते ड्रग्सच्या प्रभावाखाली लिहिले गेले होते.) पॉल हसला: "तुम्ही मोझार्टवर देखील बंदी घालू शकता: ते म्हणतात की तो आणि सॅलेरी नशेत होते." शेवटी, रिंगोने रेकॉर्डमध्ये एक छिद्र खोदले आणि ते टर्नटेबलवर ठेवले.

बीटल्सच्या अग्रगण्य चरित्रकारांपैकी एक आणि संगीतकारांचा जवळचा मित्र डेरेक टेलर, त्याचे पहिले इंप्रेशन कसे आठवतात ते येथे आहे: जॉन स्वप्नातल्याप्रमाणे संगीतात “मी “गेलो” (रेकॉर्डवरील शेवटच्या गाण्याची एक ओळ खेळला जातो). जेव्हा सुई प्लास्टिकमधून बाहेर आली तेव्हा मी पाहिले की गोल्डली, मेलडी मेकरचे संगीत स्तंभलेखक रडत होते. आणि मला असे वाटले की माझे संपूर्ण आयुष्य माझ्यापुढे गेले आहे, लहानपणापासून ते आजपर्यंत. टेलर पुढे म्हणतो, “जीवन खरोखरच एक अतिशय गुंतागुंतीची गोष्ट आहे आणि तरीही आपले जीवन काय आहे? आपण या प्रश्नाचे उत्तर देऊ शकता? मी नाही. आणि ते यशस्वी झाले. बीटल्सने अधिक केले: त्यांनी ते दाखवले आणि असे दिसून आले की जीवनात केवळ प्रेमच नाही, जे 60 च्या दशकातील पॉप संगीताने गायले होते, परंतु मैत्री आणि इतर काही महत्त्वाच्या गोष्टी देखील आहेत. माणूस एक गूढ आहे, कोण वाद घालतो, पण त्यावर किती गाता येईल? मनुष्य सर्वशक्तिमान आहे, आणि बीटल्स हे सांगण्यास घाबरत नव्हते. आणि स्टुडिओ अभिव्यक्तीवादाचे नवीन युग? तेही. आमच्या नव्वदच्या दशकातील परिस्थितीबद्दल आम्ही जितकी माहिती देतो त्यापेक्षा "सार्जंट मिरपूड" खूप चांगली माहिती आहे असे तुम्ही म्हणत आहात का? आणि तेव्हा, तेव्हा लोक आतासारखे निंदक नव्हते आणि "तुम्हाला फक्त प्रेमाची गरज आहे!" खूप प्रामाणिक वाटले - आम्हाला खरोखर प्रेम हवे होते. सध्या या उत्पादनाला मागणी नाही असे दिसते.”

24 नोव्हेंबर 1966रेकॉर्डिंग "स्ट्रॉबेरी फील्ड्स फॉरएव्हर" - गाणे लिव्हरपूलच्या उपनगरातील साल्व्हेशन आर्मीच्या आश्रयाबद्दल सांगते. लहानपणी जॉन आणि त्याची मावशी मिमिचा यांनी अनाथाश्रमाच्या बागेत शंभर फेरफटका मारला. "क्रॅन बेरी सॉस" ("क्रॅनबेरी सॉस") हे शब्द लेननच्या उच्चारानुसार, "आय बरी पॉल" ("मी पॉलला पुरले") असे ऐकले जाऊ शकते, ज्यामुळे मॅकार्टनीच्या मृत्यूबद्दल आणि त्याच्या बदलीबद्दल अफवा पसरल्या. काही अनामिक संगीतकाराने. तसे, गाण्याच्या प्रकाशित मजकुरात "क्रॅनबेरी सॉस" असे कोणतेही शब्द नाहीत - हे केवळ बीटल्ससाठीच नाही तर इतर अनेक रॉक संगीतकारांसाठी देखील एक पात्र आहे: मुद्रित मजकूर अनेकदा फोनोग्रामपेक्षा भिन्न असतात.

10 डिसेंबर."जेव्हा मी 64 वर्षांचा असतो". पॉलने वयाच्या सोळाव्या वर्षी हे गाणे लिहिले आणि ते त्यांच्या वडिलांना समर्पित केले, जे त्यावेळी 64 वर्षांचे होते. “मला वाटले की ती एखाद्या प्रकारच्या संगीतासाठी योग्य असेल,” पॉल नंतर म्हणाला. 14 जानेवारी 1967 पेनी लेन. पॉलने पिकोलो पाईप्सची ओळख करून दिली - त्याला बाखच्या ब्रॅंडनबर्ग कॉन्सर्टोमध्ये त्यांचा आवाज खरोखर आवडला. म्हटल्याप्रमाणे, "स्ट्रॉबेरी फील्ड्स फॉरएव्हर" किंवा "पेनी लेन" दोन्हीपैकी सार्जंट पेपरमध्ये समाविष्ट केले गेले नाही, परंतु बीटल्सच्या पुढील डिस्क, मॅजिकल मिस्ट्री जर्नीमध्ये समाविष्ट केले गेले.

जानेवारी १९."आयुष्याचा एक दिवस". हे एका कार अपघाताविषयी सांगते ज्यामध्ये बीटल्सची एक चांगली मैत्रीण तारा ब्राउन मरण पावली. चित्रपटाबद्दल बोलताना, लेनन हाऊ आय वॉन द वॉरचा संदर्भ देत आहे, ज्यामध्ये त्याने अभिनय केला होता. जॉनने डेली मेलमधून "चार हजार छिद्रे" हे शब्द घेतले, लँकेशायरमधील महामार्गांच्या दयनीय अवस्थेबद्दलचे संपादकीय.

1 फेब्रुवारी. Pepper's Lonely Hearts Club. दिसण्याचा इतिहास अद्याप अस्पष्ट आहे, जरी, सिनेमॅटोग्राफर मेल इव्हान्सच्या म्हणण्यानुसार, गाण्याची मूळ कल्पना "मीठ आणि मिरपूड" (इंग्रजीमध्ये "मिरपूड" - मिरपूड) बद्दल होती.

16 फेब्रुवारी."शुभ प्रभात". लेननने कॉर्न फ्लेक्सबद्दल सकाळची जाहिरात पाहिली आणि गाण्याने कथेचा आधार घेतला.

१७ फेब्रुवारी."ऑल टू बेनेफिट ऑफ मिस्टर काइट!" लेनन या गाण्याचे शब्द सर्कसच्या पोस्टरमधून "फाडले गेले". शंभर वर्षांपूर्वीजे त्याला केंटमधील गावातील ग्रंथालयात सापडले.

फेब्रुवारी 21 - 22."एक भोक मध्ये क्रॉलिंग" आणि "मोहक रीटा". दोन्ही कुत्रे पॉल यांनी लिहिले होते. पहिली गोष्ट म्हणजे तिच्या भोकात लपलेल्या तीळविषयी मुलांच्या व्यंगचित्रातील मॅकार्टनीची छाप, वास्तविकतेच्या संपर्कात येऊ इच्छित नाही. दुसरी गॅस स्टेशनवरील एका मुलीबद्दल आहे, जिच्याशी पॉलने बराच वेळ प्रेम केले आणि अयशस्वी ("रीटा-मीटर" - अमेरिकनवाद, म्हणजेच ही रीटा गॅस मीटर पाहत आहे).

2 मार्च.हिऱ्यांसह आकाशात लुसी. लेनन गाणे. द रोलिंग स्टोन्सचे कीथ रिचर्ड्स हे संक्षेप एलएसडी बद्दल विचार करणारे पहिले होते आणि बर्याच काळापासून असे मानले जात होते की हे गाणे या औषधाला समर्पित आहे. जॉनने वारंवार सांगितले आहे की त्याचा मुलगा ज्युलियनने त्याला ओळखत असलेल्या कलाकाराच्या अमूर्त कामाचे नाव दिले आहे.

9 मार्च."चांगले आणि चांगले". पॉलचे गाणे. शेवटच्या अमेरिकन दौऱ्यात, रिंगोचा क्रॉनिक टॉन्सिलिटिसचा त्रास वाढला आणि ड्रमर जिमी निकोल, ज्याने काही काळासाठी - आणि अगदी अयशस्वी - स्टारची जागा घेतली, आजारी रिंगोला दिवसातून अनेक वेळा भेट दिली आणि या शब्दांची शिक्षा दिली. पार्श्वभूमीत, जॉनला असे म्हणताना ऐकू येते की, "यापेक्षा वाईट होऊ शकत नाही."

15 मार्च."तुझ्यासोबत आणि तुझ्याशिवाय." जॉर्ज गाणे. बास गिटारचा भाग क्लॉस वूरमन (शिक्षण वूरमनचा चित्रकार, बीटल्सच्या रिव्हॉल्व्हर अल्बमची स्लीव्ह त्याने डिझाइन केली होती) यांनी सादर केला आहे.

१७ मार्च."ती घर सोडते." पॉलचे गाणे. हे डेली मिररच्या एका लेखावर आधारित आहे, ज्यात एका समृद्ध कुटुंबाच्या ब्रेकअपबद्दल सांगितले होते. मजकुराचा काही भाग जॉनने लिहिला होता.

30 मार्च."माझ्या मित्रांच्या मदतीने." पॉलचे गाणे मूळतः "बुगी फॉर अ सोर फिंगर" असे म्हटले गेले. जॉन आणि पॉल यांनी एकत्र शब्द लिहिले. रिंगो यांनी सादर केले. मॅककार्टनीची शिट्टी दुसर्‍या बाजूने रन-ऑफवर रेकॉर्ड केली जाते (वारंवारता सुमारे 15 kHz आहे) - मानवी कानाला हा आवाज व्यावहारिकपणे जाणवत नाही, परंतु पाळीव प्राणी त्यावर उत्तम प्रकारे प्रतिक्रिया देतात. लेबलवरील ट्रॅकवर स्वतः लिहिलेले आहे उलट बाजूअर्थहीन वाक्यांशाचा झलक.

27 ऑगस्ट 1967संगीतकार वेल्सला निवृत्त झाले, जिथे त्यांचा अतींद्रिय ध्यानाचा सहा महिन्यांचा प्रयोग सुरू होतो, ज्याचा अभ्यासक्रम त्यांना महर्षी महेश योगी यांनी शिकवला होता (1968 च्या सुरुवातीला, ते चौघांना दोन महिन्यांसाठी भारतात घेऊन गेले). यावेळी, ब्रायन एपस्टाईनचा त्याच्या लंडनच्या अपार्टमेंटमध्ये झोपेच्या गोळ्यांच्या अतिसेवनाने मृत्यू झाला (कोरोनरने त्याचा मृत्यू अपघाती म्हणून ओळखला). मॅनेजर आणि मित्राच्या मृत्यूमुळे हादरलेल्या, बीटल्सने पुन्हा कनेक्ट केले आणि पॉल मॅककार्टनीच्या दिग्दर्शनाखाली, मॅजिकल मिस्ट्री टूर हा दूरचित्रवाणी चित्रपट तयार केला. 26 डिसेंबर 1967 रोजी बीबीसीच्या कार्यक्रमाद्वारे ही टेप पहिल्यांदा दाखवण्यात आली. समीक्षक, गटाचे चाहते आणि स्वतः राणी या चित्रपटाबद्दल असमाधानी असूनही, स्व-शीर्षक अल्बमला अभूतपूर्व यश मिळाले - त्यात गटाच्या दोन सर्वात रहस्यमय रचनांचा समावेश होता: "स्ट्रॉबेरी फील्ड्स फॉरएव्हर" आणि "आय एम द वॉलरस" (दोन्ही जॉन लेननचे लेखक), ज्याचा अर्थ बीटल्सच्या चाहत्यांची तिसरी पिढी अंदाज लावण्याचा प्रयत्न करीत आहे.

1967 च्या शेवटी, "हॅलो गुडबाय" या सिंगलने यूके आणि यूएस हिट परेडमध्ये प्रथम स्थान मिळविले - त्याच वेळी, लंडनमध्ये पहिले ऍपल रेकॉर्ड बुटीक उघडले गेले, ज्यामध्ये "ब्रँडेड" कपडे ला बीटल्स विकले गेले. पॉल मॅकार्टनीला अशा स्टोअरच्या नेटवर्कला "युरोकम्युनिझमचे मॉडेल" म्हणायचे होते, परंतु एंटरप्राइझ त्वरीत जळून खाक झाले आणि जुलै 1968 मध्ये दुकान बंद करावे लागले. बीटल्सचा पुढील व्यवसाय उपक्रम Apple Corps Ltd (जानेवारी 1968) या समूहाची स्थापना होता, ज्यामध्ये रेकॉर्ड लेबलचा समावेश होता. ऍपल कंपनीरेकॉर्ड्स - ऍपल कॉर्प्स लिमिटेडने जेम्स टेलर, मेरी हॉपकिन आणि बॅडफिंगरवर स्वाक्षरी केली, परंतु खराब व्यवस्थापनामुळे ही संस्था कोसळली.

"बीटलमॅनिया" चा शेवट कदाचित जुलै 1968 मानला जावा - तेव्हाच गटाच्या चाहत्यांनी शेवटच्या वेळी सामूहिक मोर्चा काढला. अॅनिमेटेड चित्रपट "यलो सबमरीन" ("यलो सबमरीन") च्या प्रीमियरनंतर लगेचच हे घडले. जर्मन कलाकार Heinz Edelmann, ज्यात The Beatles मधील चार नवीन गाणी आहेत. ऑगस्ट 1968 मध्ये, "हे ज्युड" (लेखक पॉल मॅककार्टनी) हा एकल रिलीज झाला, ज्याच्या दुसऱ्या बाजूला लेननचा "रिव्होल्यूशन" होता - 1968 च्या अखेरीस एकल सहा दशलक्ष प्रतींमध्ये विकले गेले आणि अजूनही एक मानले जाते. जगातील "सर्वात व्यावसायिक" विक्रमांपैकी.

या सर्व काळात, संगीतकार पुढील स्टुडिओ अल्बमवर तीव्रतेने काम करत आहेत - त्याला फक्त "द बीटल्स" असे म्हणतात, परंतु ही डबल डिस्क जगभरात "व्हाइट" किंवा "ख्रिसमस अल्बम" म्हणून ओळखली जाते: रंगानुसार लिफाफा आणि प्रकाशनाची तारीख. या कार्याने, इतर कोणत्याही प्रमाणेच, संगीतकारांच्या सर्जनशील दिशानिर्देशांचे संपूर्ण विचलन दर्शविले - जॉन लेननने हार्ड गिटार रिफ्सचा मार्ग स्वीकारला ज्यावर त्याची कबुली गीते बांधली गेली होती (हार्ड रॉक रिफ स्ट्रक्चर्सच्या निर्मितीवर लेननचा प्रभाव अद्याप झालेला नाही. अभ्यास केला, जरी त्याची भूमिका येथे स्पष्ट आहे), पॉल मॅककार्टनीने स्वत: ला एक अतुलनीय मेलोडिस्ट असल्याचे घोषित केले, जॉर्ज हॅरिसनने प्राच्य संगीत सौंदर्यशास्त्राचा दावा केला आणि फक्त रिंगो स्टार तोच "बीट-लॉम" राहिला, जो तो अगदी सुरुवातीपासून होता. या कालावधीत त्याची सर्जनशील वाढ झाली असली तरी त्याचा समूहातील वास्तव्य सर्वात लक्षणीय होता. जॉन लेनन यो-को ओनोमध्ये वाढत्या प्रमाणात "विलीन" झाले, समूहाच्या समस्यांपासून दूर जात आहेत (त्यांचा पहिला संयुक्त अल्बम "टू व्हर्जिन" दुहेरी "द बीटल्स" प्रमाणे त्याच महिन्यात रिलीज झाला होता, त्यामुळे मॅककार्थीवर आरोप झाले. लेट इट बी डिस्कच्या काही दिवस आधी त्याचे पहिले एकल टोपणनाव प्रसिद्ध केले, ज्याने कथितपणे द बीटल्सच्या ब्रेकअपला कारणीभूत ठरले, किमान अवास्तव दिसते).

संगीतकारांनी त्यांचे सर्जनशील मतभेद शांततेने सोडवण्याचा प्रयत्न केला आणि 1969 च्या सुरुवातीस स्टुडिओमध्ये अनेक तास चित्रपट आणि छायाचित्रण घालवले, जे नंतर फॉर्ममध्ये संपादित केले जाणार होते. माहितीपट. ऑडिओ सामग्री निर्मात्या फिल स्पेक्टरकडे सुपूर्द करण्यात आली होती, परंतु फक्त एकच "गेट बॅक" "इन हॉट पर्स्युट" रिलीज झाला होता, ज्याने त्याच 1969 मध्ये युरोप आणि अमेरिकेच्या चार्टमध्ये प्रथम स्थान मिळविले होते. 1970 च्या वसंत ऋतूमध्ये रिलीज झालेला, लेट इट बी टर्न आउट झाला, खरं तर, बीटल्सच्या ब्रेकअपचा एक इतिवृत्त - टेपमध्ये ऍपल कॉर्प्स लिमिटेडच्या कार्यालयाच्या छतावर एक इम्प्रोव्ह कॉन्सर्ट दर्शविला आहे, खरं तर, बँडचा शेवटचा कार्यक्रम लोकांसमोर कामगिरी.

1969 च्या वसंत ऋतूपर्यंत, ऍपल रेकॉर्ड्स दर आठवड्याला हजारो पौंड गमावत होते. मॅककार्टनीच्या आक्षेपांना न जुमानता, इतर तीन संगीतकारांनी अमेरिकन वकील अॅलन क्ले यांना फर्मचे व्यवस्थापक म्हणून आमंत्रित केले - त्यांचे पहिले व्यावसायिक पाऊल वेगळ्या डिस्कवर एकेरी सोडण्याचा निर्णय होता, जो याआधी गटाच्या कोणत्याही अल्बममध्ये समाविष्ट नव्हता. अशाप्रकारे “द बीटल्स अगेन” हा रेकॉर्ड दिसला (दुसरे नाव “हे ज्यूड”) आहे. त्यांच्या आर्थिक परिस्थितीत थोडी सुधारणा करून, बीटल्सने “अॅबे रोड” हा अल्बम दोन महिन्यांत रेकॉर्ड केला - जुलै-ऑगस्ट 1969, ज्यामध्ये एक समाविष्ट होता. आमच्या काळातील सर्वात प्रतिकृत गोष्टींपैकी "समथिंग" (जॉर्ज हॅरिसन यांनी लिहिलेले). अल्बमच्या रिलीझनंतर, "पॉल मॅककार्टनी मेला आहे" च्या अफवा पुन्हा पसरू लागल्या (त्या "सार्जंट पेपर्स लोनली हार्ट्स क्लब बँड" च्या प्रकाशनानंतर प्रसारित होऊ लागल्या, ज्याच्या मागील मुखपृष्ठावर मॅककार्टनी त्याच्या पाठीमागे चित्रित आहे. दर्शकांना): पॉल अनवाणी अ‍ॅबे रोड पार करतो, तर बाकीचे संगीतकार शोड करतात - जुन्या गप्पांसाठी दुसरा वारा शोधणे पुरेसे होते. परंतु सर्व अफवा आणि मूर्खपणाच्या अंदाजांना न जुमानता, "अॅबे रोड" ही बीटल्सची सर्वात यशस्वी डिस्क ठरली.

गटातील विरोधाभास अपरिवर्तनीय झाले आणि सप्टेंबर 1969 मध्ये जॉन लेननने घोषणा केली: “मी गट सोडत आहे, माझ्याकडे पुरेसे आहे. मला घटस्फोट द्या, ”तथापि, सर्व संयुक्त समस्यांचे निराकरण होईपर्यंत सार्वजनिक विधान न करण्याचे त्यांचे मन वळवण्यात आले. 17 एप्रिल 1970 रोजी पॉल मॅककार्टनीचा पहिला एकल अल्बम रिलीज झाला आणि त्याच दिवशी संगीतकारांनी बीटल्सच्या ब्रेकअपची अधिकृत घोषणा केली.

या महान गटाच्या पतनाला एक चतुर्थांश शतक उलटून गेले आहे - सत्तरच्या दशकात, अधूनमधून अफवा पसरल्या. पुनर्मिलनबीटल्स, आणि प्रत्येक वेळी फॅब फोरमधील कोणीतरी त्यांचे दृढपणे खंडन केले. 8 डिसेंबर 1980 रोजी, हे स्पष्ट झाले की बीटल्स हा संगीत आणि संस्कृतीच्या इतिहासाचा कायमचा भाग होता आणि कोणत्याही पुनरुज्जीवनाचा प्रश्नच उद्भवू शकत नाही. गटाचे अल्बम लाखो प्रतींमध्ये पुन्हा-रिलीझ केले जातात, - सीडी स्वरूपात रिलीज झालेल्या बीटल्स ("निळा" आणि "लाल") च्या दोन दुहेरी संग्रहांनी जगभरातील हिट परेडला पुन्हा हादरवून सोडले, जिथे ते आजही टिकून आहेत. आणि पुढची पायरी, ज्यानंतर जगभरातील बीटल्सचे चाहते त्यांच्या चिरंतन मूर्तींच्या रेकॉर्डसाठी पुन्हा रांगेत उभे राहिले, ते तीन दुहेरी "संग्रह" चे प्रकाशन होते. आणि असे दिसते की या कथेचा शेवट करणे खूप लवकर आहे.

सिंगलग्राफ (लोकप्रियता सारणीमध्ये प्रवेशाच्या वर्षानंतर कंसात दोन संख्या म्हणजे अनुक्रमे यूएस आणि यूके हिट परेडची ठिकाणे):

गट अल्बम

लव्ह मी डू- 1962 (1; 17)

प्लीज प्लीज मी - 1963 (3; 2)

माझ्याकडून तुझ्याकडे - 1963 (41; 1)

ती तुझ्यावर प्रेम करते - 1963 (1; 1)

मला तुझा हात पकडायचा आहे - 1963 (1; 1)

मी प्रेम विकत घेऊ शकत नाही - 1964 (1; 1)

मी तिला तिथं उभं असताना पाहिलं - 1964(14;-)

ट्विस्ट अँड शाऊट - 1964 (2;-)

तुम्हाला एक रहस्य जाणून घ्यायचे आहे - 1964(2;-)

P.S. मी तुझ्यावर प्रेम करतो - 1964 (10; -)

अ हार्ड डेज नाईट - १९६४ (१; १)

ती गोड नाही - 1964 (19; 29)

आणि मी तिच्यावर प्रेम करतो -1964 (12;-)

मॅचबॉक्स - 1964 (17; -)

मला चांगले वाटते-1964 (I; 1)

ती एक स्त्री - 1964 (4; -)

आठवडाभर आठ दिवस - 1965 (1; -)

राइड करण्यासाठी तिकीट - 1965 (1; 1)

मदत - 1965 (1; 1)

काल (1;-)

डे ट्रिपर/आम्ही ते काम करू शकतो -
1965 (-;1)

डे ट्रिपर - 1965 (5;-)
आम्ही वर्क इट आउट करू शकतो - 1966 (1; -)
नोव्हेअर मॅन - 1966 (3;-)
पेपरबॅक लेखक - 1966 (1; 1)
पिवळी पाणबुडी/एलेनॉर रिग्बी - 1966 (-;1)

पिवळी पाणबुडी - 1966 (2; -)
एलेनॉर रिग्बी - 1966(11;-)
पेनी लेन/स्ट्रॉबेरी फील्ड्स फॉरएव्हर-1967 (-; 2)

पेनी लेन - 1967 (1;-)

स्ट्रॉबेरी फील्ड्स फॉरेव्हर - 1967(8;-)

तुम्हाला फक्त प्रेमाची गरज आहे - 1967 (1; 1)

हॅलो गुडबाय - 1967(1; 1)

मॅजिकल मिस्ट्री टूर (EP) - 1967 (-;2)

लेडी मॅडोना - 1968 (1; 1)

हे जुड-१९६८(१; १)

क्रांती-१९६८(१२;-)

परत मिळवा- १९६९(१; १)

बॅलड ऑफ जॉन अँड योको - 1969 (8; 1)

समथिंग/कम टुगेदर - १९६९ (-; ४)

कम टुगेदर/समथिंग - १९६९(१;-)

लेट इट बी -१९७० (I; २)
लांब आणि वळणदार रस्ता - 1970 (1;-)
काल - १९७६ (-; ८)
गॉट टू गेट यू टू माय लाइफ - 1976 (7;-)
यू.एस.एस.आर. मध्ये परत - 1976(-;19)
बीटल्स मूव्ही मेडले - 1982 (12; 9)
लव्ह मी डू - 1982 (-; 4)

काल - १९८६ (१; १)

लेडी मॅडोना/पेपरबॅक लेखक -1986(2; 7)

गेट बॅक/ओल्ड ब्राऊन शू - 1993(3; 14)

डिस्कोग्राफी (यूके):

द बीटल्स आणि टोनी शेरीडन (कंटूर/पुनः) - 1962

द बीटल्स हिट्स ईपी (पार्लोफोन) - 1963

ट्विस्ट अँड शाऊट ईपी (पार्लोफोन) - 1963
बीटल्स नंबर 1 ईपी (पार्लोफोन) - 1963
प्लीज प्लीज मी (पार्लोफोन - 1963)
बीटल्स (पार्लोफोन) सह - 1963
ऑल माय लोविन' ईपी (पार्लोफोन) - 1964
बीटल्स वि. द फोर सीझन्स (वी जे) - 1964 लाँग टॉल सॅली ईपी (पार्लोफोन) - 1964
बीटल्स आणि फ्रँक इफेल्ड ऑन स्टेज (वी जे) - 1964
द बीटल्स विथ टोनी शेरिडन (MGM) - 1964
हार्ड डेज नाईट ईपी (पार्लोफोन) -1964
बीटल्स (वी जे) सादर करत आहे - 1964
अ हार्ड डेज नाईट (पार्लोफोन) - 1964
हार्ड डेज नाईट 2 EP (पार्लोफोन) -1964
बीटल्स फॉर सेल (पार्लोफोन) - 1965
बीटल्स फॉर सेल ईपी (पार्लोफोन) - 1965
बीटल्स फॉर सेल 2 EP (पार्लोफोन) -1965
दशलक्ष विक्रेते ईपी (पार्लोफोन) - 1965
मदत (पार्लोफोन) - 1965
काल ईपी (पार्लोफोन) - 1965
रबर सोल (पार्लोफोन) - 1965
रिव्हॉल्व्हर (पार्लोफोन) - 1966
अमेझिंग बीटल्स (क्लेरियन) - 1966
नोव्हेअर मॅन ईपी (पार्लोफोन) - 1966
अ कलेक्शन ऑफ द बीटल्स ओल्डीज (बटगोल्डीज) (पार्लोफोन) - 1966

क्लब बँड (पार्लोफोन) - 1967

मॅजिकल मिस्ट्री टूर ईपी
(पार्लोफोन) - 1967

बीटल्स (पार्लोफोन) - 1968

पिवळी पाणबुडी (पार्लोफोन) - १९६९
अॅबे रोड (पार्लोफोन) - १९६९

लेट इट बी (पार्लोफोन) – १९७०
हे ज्युड/द बीटल्स अगेन (ऍपल) - 1970

बीटल्सचा ख्रिसमस अल्बम (ऍपल) - 1970
फ्रॉम देन टू यू (ऍपल) - 1970

बीटल्स 1962 - 1966
(पार्लोफोन) - 1973

बीटल्स 1967 - 1970 (पार्लोफोन) - 1973

द अर्ली इयर्स (इलेक्ट्रोला/कंटूर) - १९७३

बीटल्स फर्स्ट (पॉलीडोर) - 1974

इन द बिगिनिंग (पॉलीडोर) - 1974

धिस इज व्हेअर इट स्टार्टेड (पार्लोफोन) - १९७५

रॉक'एन'आरओयू संगीत (पार्लोफोन) - 1976

मॅजिकल मिस्ट्री टूर एलपी
(पार्लोफोन) - 1976

बीटल्स टेप्स (पॉलीडोर) - 1976

हॉलिवूड बाउल येथे बीटल्स
(पार्लोफोन) - 1977

स्टार क्लब हॅम्बुर्ग येथे थेट
(बेलाफोन/अटलांटिक/आरसीए) - १९७७

प्रेम गाणी (पार्लोफोन) - 1977

बीटल्स कलेक्शन (पार्लोफोन) - 1978 हेजुड (पार्लोफोन) - 1979

दुर्मिळता (पार्लोफोन) - १९७९

बीटल्स बॅलड्स (पार्लोफोन) - 1980

बीटल्स बॉक्स (W. Rec. क्लब) - 1980
बीटल्स ईपी कलेक्शन (पार्लोफोन) -1981 रील संगीत (पार्लोफोन) - 1982

20 ग्रेटेस्ट हिट्स (पार्लोफोन) - 1982

बीटल्स कलेक्शन (मोबाइल फिड.) - 1982

बीटल्स अॅट द बीब (BBC)-1982

पास्ट मास्टर्स व्हॉल. 1 (EMI) - 1987

पास्ट मास्टर्स व्हॉल. 2 (EMI) - 1987

मदत/रबर सोल/रिव्हॉल्व्हर (EMI)-1987

द सिंगल्स (EMI)-1991

बीटल्स 1962 - 1967 (ऍपल) - 1993

बीटल्स 1967-1970 (ऍपल) - 1993.

आमच्याकडून तुमच्याकडे: थेट बीबीसी (ईएमआय) - 1994

बीटल्स अँथॉलॉजी 1 (EMI) - 1995

बीटल्स अँथॉलॉजी 2 (EMI) - 1996

बीटल्स अँथॉलॉजी 3 (EMI) - 1996

ब्रेडबिन (पार्लोफोन) - 1997

(यूएस - बॉक्स्ड सेट'ओबी आणि "पायरेटेड" संग्रह वगळता):
बीटल्स (कॅपिटल) सादर करत आहे - 1963

मीट द बीटल्स (कॅपिटल) - 1964

बीटल्सचा दुसरा अल्बम (कॅपिटल) -1964

अ हार्ड डेज नाईट (कॅपिटल) - 1964

काहीतरी नवीन (कॅपिटल) - 1964

द बीटल्स स्टोरी (कॅपिटल) - 1964

बीटल्स '65 (कॅपिटल) - 1965

द अर्ली बीटल्स (कॅपिटल) - 1965

बीटल्स IY (कॅपिटल) 1965
मदत (कॅपिटल)-1965

रबर सोल (कॅपिटल) - 1965

काल आणि आज (कॅपिटल) - 1966

रिव्हॉल्व्हर (कॅपिटल) - 1966

सार्जंट मिरचीचे एकाकी हृदय
क्लब बँड (कॅपिटल) - 1967

मॅजिकल मिस्ट्री टूर (कॅपिटल) - 1967
बीटल्स
(कॅपिटल)-1968 यलो पाणबुडी (कॅपिटल)-1969

अॅबी रोड (कॅपिटॉल) - १९६९

हे ज्यूड (कॅपिटल) - 1970

लेट इट बी (कॅपिटल) - 1970
बीटल्स 1962 - 1966 (कॅपिटल) - 1973
बीटल्स 1967-1970
(कॅपिटल)-1973