බ්‍රෙෂ්ට් බර්තෝල්ඩ්ගේ චරිතාපදානය. බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්: චරිතාපදානය, පෞද්ගලික ජීවිතය, පවුල, නිර්මාණශීලිත්වය සහ හොඳම පොත් ජර්මනියට ආපසු යන්න
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්
චරිතාපදානය
බ්‍රෙෂ්ට්, බර්තෝල්ඩ්
ජර්මානු නාට්ය රචකයෙක් සහ කවියෙක්
බ්‍රෙෂ්ට් 20 වැනි සියවසේ දෙවන භාගයේ යුරෝපීය රඟහලේ විශිෂ්ටතම චරිතයක් ලෙස සැලකේ. ඔහු දක්ෂ නාට්ය රචකයෙකු පමණක් නොව, ඔහුගේ නාට්ය තවමත් ලොව පුරා බොහෝ සිනමාහල්වල වේදිකාවේ රඟ දක්වන නමුත්, "දේශපාලන රංග ශාලාව" නමින් නව දිශාවක නිර්මාතෘ ද විය.
බ්‍රෙෂ්ට් උපත ලැබුවේ ජර්මනියේ ඔග්ස්බර්ග් නගරයේ ය. ඔහුගේ ජිම්නාසියම් වසරවලදී පවා ඔහු රංග කලාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ නමුත් ඔහුගේ පවුලේ අයගේ බල කිරීම මත ඔහු වෛද්‍ය විද්‍යාවට කැපවීමට තීරණය කළ අතර ව්‍යායාම ශාලාවෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු මියුනිච් විශ්ව විද්‍යාලයට ඇතුළත් විය. අනාගත නාට්ය රචකයාගේ ඉරනමෙහි හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය වූයේ සුප්‍රසිද්ධ ජර්මානු ලේඛක ලියොන් ෆියුච්ට්වන්ගර් හමුවීමයි. ඔහු තරුණයාගේ දක්ෂතාවය දුටු අතර සාහිත්ය කටයුතු කිරීමට ඔහුට උපදෙස් දුන්නේය.
මේ අවස්ථාවේදී, බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ පළමු නාට්යය - "ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්" අවසන් කළේය, එය මියුනිච් සිනමා ශාලාවක වේදිකා ගත විය.
1924 දී බ්‍රෙෂ්ට් විශ්ව විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලබා බර්ලිනයට ගියේය. මෙන්න ඔහු
ඔහු සුප්‍රසිද්ධ ජර්මානු අධ්‍යක්ෂක අර්වින් පිස්කේටර් හමුවූ අතර 1925 දී ඔවුන් එක්ව නිර්ධන පංති රඟහල නිර්මාණය කළහ. ප්රසිද්ධ නාට්ය රචකයන්ගෙන් නාට්ය ඇණවුම් කිරීමට ඔවුන්ට තමන්ගේම මුදල් නොතිබූ අතර බ්‍රෙෂ්ට් තමා විසින්ම ලිවීමට තීරණය කළේය. ඔහු ආරම්භ කළේ වෘත්තීය නොවන නළුවන් සඳහා නාට්ය නැවත සකස් කිරීම හෝ සුප්‍රසිද්ධ සාහිත්ය කෘති ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමෙනි.
එවැනි පළමු අත්දැකීම වූයේ ඉංග්‍රීසි ලේඛක ජෝන් ගේ විසින් රචිත The Beggar's Opera නම් ග්‍රන්ථය ඇසුරින් ඔහුගේ The Threepenny Opera (1928) ය. එහි කතා වස්තුව පදනම් වී ඇත්තේ යැපුම් මාර්ගයක් සෙවීමට බලකෙරෙන රස්තියාදුකාරයන් කිහිප දෙනෙකුගේ කතාව මතය. හිඟන්නන් කිසිදා වීරයන් නොවූ නිසා නාට්යය වහාම සාර්ථක විය. රංග සංදර්ශන.
පසුව, පිස්කේටර් සමඟ බ්‍රෙෂ්ට් පැමිණියේය බර්ලින් රඟහලඑම්. ගෝර්කිගේ නවකතාව පාදක කරගත් ඔහුගේ දෙවන නාට්යය වන "අම්මා" වේදිකාගත වූ Volksbünne", බ්‍රෙෂ්ට්ගේ විප්ලවීය ව්‍යාකූලත්වය එකල ආත්මයට අනුරූප විය.එවිට ජර්මනියේ විවිධ අදහස් පැසවමින් පැවති අතර, ජර්මානුවන් ඒ සඳහා මාර්ග සොයමින් සිටියහ. රටේ අනාගත රාජ්ය ව්යුහය.
බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මීළඟ නාට්යය, The Adventures of the Good Soldier Schweik (J. Hasek විසින් නවකතාවේ නාට්‍යකරණයකි), ජන හාස්‍යය, හාස්‍යජනක එදිනෙදා අවස්ථා සහ දීප්තිමත් යුද විරෝධී දිශානතියකින් ප්‍රේක්ෂක අවධානය ආකර්ෂණය විය. කෙසේ වෙතත්, ඇය ඒ වන විට බලයට පත් වූ නාසීන්ගේ අතෘප්තිය ද කතුවරයා වෙත ගෙන ආවාය.
1933 දී ජර්මනියේ සියලුම කම්කරු සිනමාහල් වසා දැමූ අතර බ්‍රෙෂ්ට්ට රට හැර යාමට සිදුවිය. ඔහුගේ බිරිඳ, සුප්‍රසිද්ධ නිළි එලේනා වයිගල් සමඟ ඔහු ෆින්ලන්තයට ගිය අතර එහිදී ඔහු "මව් ධෛර්යය සහ ඇගේ දරුවන්" නාට්යය ලිවීය.
තිස් අවුරුදු යුද්ධයේදී වෙළෙන්දෙකුගේ වික්‍රමාන්විතයන් ගැන පවසන ජර්මානු ජන පොතකින් මෙම කුමන්ත්‍රණය ලබාගෙන ඇත. පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේදී බ්‍රෙෂ්ට් මෙම ක්රියාව ජර්මනියට ගෙන ගිය අතර, නාට්යය නව යුද්ධයකට එරෙහි අනතුරු ඇඟවීමක් මෙන් විය.
නාට්සිවරුන් බලයට පැමිණීමට හේතු නාට්ය රචකයා හෙළි කළ තුන්වන අධිරාජ්‍යයේ 4 බිය සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම නාට්‍යයට ඊටත් වඩා වෙනස් දේශපාලන වර්ණ ගැන්වීමක් ලැබුණි.
දෙවන ලෝක සංග්‍රාමය ආරම්භ වීමත් සමඟ ජර්මනියේ මිත්‍ර රාජ්‍යයක් බවට පත්ව සිටි ෆින්ලන්තය අතහැර එක්සත් ජනපදයට යාමට බ්‍රෙෂ්ට්ට සිදු විය. එහිදී ඔහු නව නාට්ය කිහිපයක් ගෙන එයි - ද ලයිෆ් ඔෆ් ගැලීලියෝ "(මුලින්ම මංගල දර්ශනය 1941 දී සිදු විය)," පුන්ටිලා මහතා සහ ඔහුගේ සේවක මැටි "සහ" සෙසුවාන් හි යහපත් මිනිසා ". ඒවා විවිධ ජන කොටස්වල ජනප්‍රවාද මත පදනම් වේ. බ්‍රෙෂ්ට් ඔවුන්ට දාර්ශනික සාමාන්‍යකරණයක ශක්තිය ලබා දීමට සමත් වූ අතර ජන උපහාසයෙන් ඔහුගේ නාට්ය උපමා බවට පත් විය.
තම සිතුවිලි, අදහස්, විශ්වාසයන් හැකිතාක් දුරට ප්‍රේක්ෂකයා වෙත ගෙන යාමට උත්සාහ කරන නාට්ය රචකයා නව ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් සොයමින් සිටී. ඔහුගේ නාට්‍යවල රංග ක්‍රියාදාමය දිගහැරෙන්නේ ප්‍රේක්ෂකයා සමඟ ඍජුව සම්බන්ධ වෙමින්. නළු නිළියන් ශාලාවට ඇතුළු වන්නේ ප්‍රේක්ෂකයන්ට තමන් සෘජුවම සහභාගිවන්නන් ලෙස හැඟෙමිනි රංග ක්රියාව. Zongs ක්රියාශීලීව භාවිතා කරනු ලැබේ - වේදිකාවේ හෝ ශාලාවේ වෘත්තීය ගායකයින් විසින් ගායනා කරන ලද ගීත සහ කාර්ය සාධනයේ දළ සටහනට ඇතුළත් වේ.
මෙම සොයාගැනීම් ප්‍රේක්ෂකයින් කම්පනයට පත් කළේය. බ්‍රෙෂ්ට් මොස්කව් ටගන්කා රඟහල ආරම්භ කළ පළමු කතුවරුන්ගෙන් කෙනෙකු වීම අහම්බයක් නොවේ. අධ්‍යක්ෂ Y. Lyubimov බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්‍යවලින් එකක් - "The Good Man from Sezuan" වේදිකාගත කරන ලද අතර, එය තවත් සමහර රංගනයන් සමඟ විය. ඇමතුම් කාඩ්පතරංග ශාලාව.
දෙවන ලෝක යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු බ්‍රෙෂ්ට් යුරෝපයට පැමිණ ඔස්ට්‍රියාවේ පදිංචි විය. එහිදී ඔහු ඇමරිකාවේ ලියූ Arturo Ui's Career සහ The Caucasian Chalk Circle යන නාට්ය ඉතා සාර්ථක ලෙස ප්‍රදර්ශනය කෙරේ. ඉන් පළමුවැන්න නම් චැප්ලින්ගේ සංවේදී චිත්‍රපටයක් වූ ද ග්‍රේට් ඩික්ටේටර් චිත්‍රපටයට ලැබුණු නාට්‍යමය ප්‍රතිචාරයකි. බ්‍රෙෂ්ට් විසින්ම සඳහන් කළ පරිදි, මෙම නාට්‍යයේදී ඔහුට අවශ්ය වූයේ චැප්ලින් විසින්ම නොකියූ දේ අවසන් කිරීමටය.
1949 දී, බ්‍රෙෂ්ට් GDR වෙත ආරාධනා කරන ලද අතර, ඔහු Berliner Ensemble Theatre හි ප්‍රධානියා සහ ප්රධාන අධ්‍යක්ෂවරයා බවට පත් විය. නළුවන් පිරිසක් ඔහු වටා එක් වෙති: එරික් එන්ඩෙල්, අර්නස්ට් බුෂ්, හෙලේනා වීගල්. දැන් තමයි බ්‍රෙෂ්ට්ට අසීමිත හැකියාවන් තිබුණේ රංග නිර්මාණශීලීත්වයසහ අත්හදා බැලීම්. මෙම වේදිකාවේදී, බ්‍රෙෂ්ට්ගේ සියලුම නාට්‍යවල පමණක් නොව, ඔහු විසින් රචනා කරන ලද නාට්‍යකරණයන්හි මංගල දර්ශන පැවැත්විණි. ප්රධාන කෘතිලෝක සාහිත්යය - Gorky ගේ "Vassa Zheleznova" නාට්යයේ සහ "Mother" නවකතාවේ dilogies, G. Hauptmann ගේ "The Beaver Fur Coat" සහ "The Red Rooster" නාට්ය. මෙම නිෂ්පාදන වලදී බ්‍රෙෂ්ට් නාට්‍යකරණයේ කතුවරයා ලෙස පමණක් නොව අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු ලෙසද කටයුතු කළේය.
බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්ය කලාවේ විශේෂාංග සඳහා සාම්ප්‍රදායික නොවන නාට්ය ක්‍රියා සංවිධානයක් අවශ්ය විය. නාට්ය රචකයා වේදිකාව මත යථාර්ථයේ උපරිම ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළේ නැත. එමනිසා, ඔහු දර්ශන අතහැර දමා, ඒවා සුදු පසුබිමකින් ප්‍රතිස්ථාපනය කළ අතර, ඊට එරෙහිව දර්ශනය සඳහන් කරන ප්රකාශිත තොරතුරු කිහිපයක් පමණි, එනම් මව් කරේජ්ගේ වෑන් රථය. ආලෝකය දීප්තිමත්, නමුත් කිසිදු බලපෑමකින් තොර විය.
නළුවන් සෙමින්, බොහෝ විට වැඩිදියුණු වූ අතර, එවිට නරඹන්නා ක්‍රියාවෙහි හවුල්කරුවෙකු බවට පත් වූ අතර රංගනයේ වීරයන් සමඟ ක්‍රියාකාරීව සංවේදනය විය.
ඔහුගේ රඟහල සමඟ බ්‍රෙෂ්ට් සෝවියට් සංගමය ඇතුළු ලෝකයේ බොහෝ රටවල සංචාරය කළේය. 1954 දී ඔහුට ලෙනින් සාම ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී.
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් 1898 පෙබරවාරි 10 වන දින ජර්මනියේ ඔග්ස්බර්ග් නගරයේ ගෘහ හිමියෙකුගේ සහ කර්මාන්තශාලා කළමනාකරුවෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. 1917 දී, ඔග්ස්බර්ග් ව්‍යායාම ශාලාවෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ පවුලේ අයගේ බල කිරීම මත මියුනිච් විශ්ව විද්‍යාලයේ වෛද්‍ය පීඨයට ඇතුළත් විය. 1918 දී ඔහු හමුදා සේවය සඳහා කැඳවනු ලැබීය. සේවා කාලය තුළ ඔහුගේ පළමු කෘති ලියා ඇත්තේ "මියගිය සොල්දාදුවාගේ පුරාවෘත්තය" කවිය, "බාල්" සහ "රාත්‍රියේ බෙර" යන නාට්ය ය. 1920 ගණන්වල බර්හෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට් ජීවත් වූයේ මියුනිච් සහ බර්ලිනයේ ය. මේ කාලය තුළ ඔහු ගද්‍ය, ගීත කාව්‍ය සහ කලාව පිළිබඳ විවිධ ලිපි ලිවීය. ගිටාරය සමඟ වාදනය කිරීම තමන්ගේම ගීත, කුඩා මියුනිච් රඟහල ප්‍රභේදයක කතා කිරීම.
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් 20 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ යුරෝපීය රඟහලේ ප්‍රමුඛ චරිතයක් ලෙස සැලකේ. ඔහු දක්ෂ නාට්ය රචකයෙකු ලෙස සැලකේ, ඔහුගේ නාට්ය තවමත් ලොව පුරා විවිධ සිනමාහල්වල වේදිකා මත වේදිකාගත වේ. මීට අමතරව, බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් "එපික් රඟහල" නම් නව දිශානතියක නිර්මාතෘවරයා ලෙස සැලකේ, එහි ප්රධාන කාර්යය ලෙස බ්‍රෙෂ්ට් සැලකුවේ පන්ති විඥානය සහ දේශපාලන අරගලය සඳහා ඇති සූදානම නරඹන්නා තුළ අධ්‍යාපනයයි. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්ය කලාවේ විශේෂත්වය වූයේ සාම්ප්‍රදායික නොවන නාට්ය නිර්මාණ සංවිධානය කිරීමයි. ඔහු දිලිසෙන කට්ටල ඉවත් කර, ඒවා වෙනුවට සරල සුදු පසුබිමක් ඇති අතර එය දර්ශනය පෙන්නුම් කරන ප්‍රකාශන විස්තර කිහිපයක් පෙන්වයි. ඔහුගේ රඟහලේ නළුවන් සමඟ බ්‍රෙෂ්ට් සෝවියට් සංගමය ඇතුළු බොහෝ රටවලට ගියේය. 1954 දී බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් ලෙනින් සාම ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී.
1933 දී, ෆැසිස්ට් ආඥාදායකත්වය ආරම්භයේදී, බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ බිරිඳ, සුප්‍රසිද්ධ නිළි හෙලේනා වීගල් සහ ඔවුන්ගේ කුඩා පුතා සමඟ ජර්මනිය හැර ගියේය. පළමුව, බ්‍රෙෂ්ට් පවුල ස්කැන්ඩිනේවියාවේ, පසුව ස්විට්සර්ලන්තයේ අවසන් විය. බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ සංක්‍රමණයෙන් මාස කිහිපයකට පසු, ජර්මනියේදී ඔවුන් ඔහුගේ පොත් ගිනි තැබීමට පටන් ගත් අතර ලේඛකයාට පුරවැසිභාවය අහිමි විය. 1941 දී බ්‍රෙකම් කැලිෆෝනියාවේ පදිංචි විය. විගමන කාලය තුළ (1933-1948) ලියා ඇත හොඳම නාට්‍යනාට්ය රචකයා.
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් නැවත සිය මව්බිමට පැමිණියේ 1948 දී පමණක් නැගෙනහිර බර්ලිනයේ පදිංචි විය. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ කාර්යය විය විශාල සාර්ථකත්වයක්සහ 20 වන ශතවර්ෂයේ රංග ශාලාවේ සංවර්ධනයට විශාල බලපෑමක්. ඔහුගේ නාට්ය ලොව පුරා ප්‍රදර්ශනය විය. බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් 1956 අගෝස්තු 14 වැනිදා බර්ලිනයේදී මිය ගියේය.
ජර්මානු නාට්ය රචක, නාට්ය අධ්‍යක්ෂක, කවියා, 20 වන සියවසේ දීප්තිමත්ම නාට්ය චරිතයන්ගෙන් කෙනෙකි.
Eugen Bertolt Frederick Brecht/ Eugen Berthold Friedrich Brecht 1898 පෙබරවාරි 10 වන දින Bavarian නගරයේ Augsburg හි කඩදාසි කම්හල සේවකයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියා කතෝලිකයෙක්, ඔහුගේ මව රෙපරමාදු භක්තිකයෙක්.
පාසැලේදී බර්ටෝල්ට් හමුවිය කැස්පර් නෙහර් විසිනි/ කැස්පර් නෙහර්, ඔහු සමඟ මිතුරන් වූ අතර ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම එකට වැඩ කළේය.
1916 දී බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්පත්තරවලට ලිපි ලියන්න පටන් ගත්තා. 1917 දී ඔහු මියුනිච් විශ්ව විද්‍යාලයේ වෛද්‍ය පාඨමාලාවකට ඇතුළත් වූ නමුත් ඔහු නාට්ය හැදෑරීමට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වීය. 1918 සරත් සෘතුවේ දී, ඔහු හමුදාවට බඳවා ගන්නා ලද අතර, යුද්ධය අවසන් වීමට මාසයකට පෙර, ඔහුව සායනයකට නියෝගයක් ලෙස යවන ලදී. උපන් නගරය.
1918 දී බ්‍රෙෂ්ට්ඔහුගේ පළමු නාට්යය ලිවීය බාල්”, 1919 දී දෙවැන්න සූදානම් විය -“ රෑට බෙර". එය 1922 දී මියුනිච් හි තැන්පත් කරන ලදී.
කීර්තිමත් විචාරක හර්බට් ඉහෙරිංගේ සහාය ඇතිව, බැවේරියානු මහජනතාව කීර්තිමත් සම්මානය ලැබූ තරුණ නාට්ය රචකයාගේ කෘතිය සොයා ගත්හ. සාහිත්ය ත්යාගයක්ලෙයිස්ට්.
1923 දී බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්කෙටි චිත්‍රපටිය සඳහා තිර රචනය රචනා කරමින් සිනමාකරණයට අත තැබුවේය. බාබර් සාප්පුවේ රහස්". පර්යේෂණාත්මක ටේප් ප්‍රේක්ෂකයින් සොයා නොගත් අතර බොහෝ කලකට පසුව සංස්කෘතික තත්ත්වය ලබා ගත්තේය. එම වසරේම, බ්‍රෙෂ්ට්ගේ තුන්වන නාට්යය මියුනිච් හි වේදිකාගත විය. තවත් නගරවල».
1924 දී බ්‍රෙෂ්ට් සමඟ වැඩ කළා Lion Feuchtwanger/ Lion Feuchtwanger over අනුවර්තනය " එඩ්වඩ් II» ක්රිස්ටෝපර් මාර්ලෝ/ ක්රිස්ටෝපර් මාර්ලෝ. මෙම නාට්යය "එපික් රඟහල" පිළිබඳ පළමු අත්දැකීමේ පදනම විය - බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මංගල අධ්‍යක්ෂණය.
එම වසරේම බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්බර්ලිනයට ගිය අතර එහිදී ඔහු ඩොයිෂ් රඟහලේ සහකාර නාට්ය රචකයෙකු ලෙස තනතුරක් ලබා ගත් අතර එහිදී ඔහු ඔහුගේ තුන්වන නාට්යයේ නව අනුවාදයක් වේදිකා ගත කළේ එතරම් සාර්ථක නොවීය.
20 දශකයේ මැද භාගයේදී බ්‍රෙෂ්ට්කෙටිකතා එකතුවක් ප්රකාශයට පත් කළ අතර මාක්ස්වාදය ගැන උනන්දු විය. 1926 දී නාට්යය " මිනිසා මිනිසා ය". 1927 දී ඔහු නාට්ය සමාගමට බැඳුණි අර්වින් පිස්කේටර්/ අර්වින් පිස්කේටර්. ඉන්පසු ඔහු නිර්මාපකයාගේ සහභාගීත්වයෙන් ඔහුගේ නාට්යය "" මත පදනම් වූ රංගනයක් වේදිකා ගත කළේය කර්ට් වේල්/ කර්ට් වේල් සහ කැස්පර් නෙහර්දෘශ්ය කොටස සඳහා වගකිව යුතුය. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ පළමු ඉහළ මට්ටමේ සාර්ථකත්වය සඳහා එම කණ්ඩායමම ක්‍රියා කළහ. සංගීත කාර්ය සාධනය « තුන්පෙන්නි ඔපෙරා”, එය ලෝක සිනමාහල්වල ප්‍රසංගයට තදින් ඇතුළු වී ඇත.
1931 දී බ්‍රෙෂ්ට් නාට්යය ලිව්වා ඝාතකාගාරයේ ශාන්ත ජෝන්”, එය කතුවරයාගේ ජීවිත කාලය තුළ කිසි විටෙකත් වේදිකාගත නොවීය. නමුත් මේ වසරේ, මහගොනියේ නැගීම සහ වැටීමබර්ලිනයේ සාර්ථක විය.
1932 දී, නාසීන්ගේ නැගීමත් සමඟ බ්‍රෙෂ්ට්ජර්මනියෙන් පිටත් වී, පළමුව වියානා වෙත, පසුව ස්විට්සර්ලන්තයට, පසුව ඩෙන්මාර්කය වෙත ගියේය. එහිදී ඔහු වසර 6 ක් ගත කළේය. සත තුනක රොමැන්ස්», « තුන්වන අධිරාජ්‍යයේ බිය සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම», « ගැලීලියෝගේ ජීවිතය», « මව ධෛර්යය සහ ඇගේ දරුවන්».
දෙවන ලෝක යුද්ධය ආරම්භ වීමත් සමඟ බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්, ඔහුගේ නම නාසීන් විසින් අසාදු ලේඛනගත කර ඇති අතර, ස්වීඩනයේ පදිංචි බලපත්‍රයක් ලබා නොගෙන, ඔහු මුලින්ම ෆින්ලන්තයට ගොස් එතැනින් ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට ගියේය. හොලිවුඩයේ ඔහු යුධ විරෝධී චිත්‍රපටයේ පිටපත ලිවීය " අලුගෝසුනුත් මැරෙනවා!", එය ඔහුගේ සගයා විසින් තබන ලදී Fritz Lang/ Fritz Lang. ඒ සමගම, නාට්යය " සිමෝන් මචාර්ගේ සිහින».
1947 දී බ්‍රෙෂ්ට්, කොමියුනිස්ට්වාදීන් සමඟ සම්බන්ධතා ඇති බවට ඇමරිකානු බලධාරීන් සැක කළ, යුරෝපයට - සූරිච් වෙත ආපසු ගියේය. 1948 දී, නැගෙනහිර බර්ලිනයේ ඔහුගේම රඟහල විවෘත කිරීමට බ්‍රෙෂ්ට් ඉදිරිපත් විය - මේ ආකාරයට " බර්ලිනර් එන්සෙම්බල්". පළමු රංගනය, මව ධෛර්යය සහ ඇගේ දරුවන්”, රංග ශාලාවට සාර්ථකත්වය ගෙන ආවා - බ්‍රෙෂ්ට්යුරෝපය පුරා සංචාරය කිරීමට නිරන්තරයෙන් ආරාධනා කර ඇත.
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් / බර්තෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතය
1917 දී බ්‍රෙෂ්ට් පෙම් සබඳතාවක් ආරම්භ කළේය Paula Bahnholser/ Paula Banholzer, 1919 දී ඔවුන්ගේ පුත් ෆ්රෑන්ක් උපත ලැබීය. ඔහු 1943 දී ජර්මනියේදී මිය ගියේය.
1922 දී බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්වියානා ජාතිකයෙකු සමඟ විවාහ විය ඔපෙරා ගායකයා Marianne Zoff/ Marianne Zoff. 1923 දී ඔවුන්ගේ දියණිය හැනා උපත ලැබුවාය, ඇය නමින් නිළියක් ලෙස ප්රසිද්ධියට පත් විය හැනා හියෝබ්/ Hanne Hiob.
1927 දී, බර්ටෝල්ට් ඔහුගේ සහායකයා සමඟ ඇති සම්බන්ධය නිසා මෙම යුවළ දික්කසාද විය. Elizabeth Hauptmann/ Elisabeth Hauptmann සහ නිළිය හෙලේනා වීගල්/ හෙලේන් වීගල්, 1924 දී ඔහුගේ පුත් ස්ටෙෆාන් බිහි කළාය.
1930 දී බ්‍රෙෂ්ට් සහ වීගල් විවාහ වූ අතර එම වසරේම ඔවුන්ගේ දියණිය බාබරා උපත ලැබූ අතර ඇය නිළියක් ද විය.
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් / බර්තෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ ප්රධාන නාට්ය
- ටියුරන්ඩොට්, හෝ වයිට්වොෂ් කොන්ග්‍රසය / ටුරන්ඩොට් හෝඩර් කොන්ග්‍රෙස් ඩර් වයිස්වාෂර් (1954)
- Arturo Ui ගේ වෘත්තීය ජීවිතය එසේ නොවිය හැකිය / Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui (1941)
- පුන්තිල මහතා සහ ඔහුගේ සේවක මැටි / හර් පුන්තිලා සහ සෙයින් නෙච්ට් මැටි (1940)
- ගැලීලියෝගේ ජීවිතය / ලෙබෙන් ඩෙස් ගැලීලි (1939)
- මව් ධෛර්යය සහ ඇගේ දරුවන් / Mutter Courage und ihre Kinder (1939)
- තුන්වන අධිරාජ්‍යයේ බිය සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම / Furcht und Elend des Dritten Reiches (1938)
- ශාන්ත ජෝන් ඔෆ් ද ඇබ්ටෝයර්ස් / ඩයි හෙයිලිගේ ජොහානා ඩර් ෂ්ලැක්ටෝෆ් (1931)
- The Threepenny Opera / Die Dreigroschenoper (1928)
- මිනිසා මිනිසා / මිනිසා මෑන් (1926)
- ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට් / ට්‍රොමෙල්න් ඉන් ඩර් නාච්ට් (1920)
- බාල් / බාල් (1918)
අවම වශයෙන් රංග ශාලාව ගැන උනන්දුවක් දක්වන සෑම පුද්ගලයෙකුම, එය තවමත් නවීන නාට්ය නරඹන්නෙකු නොවූවත්, නම හුරුපුරුදුය. බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්. ඔහු කැපී පෙනෙන නාට්ය චරිත අතර ගෞරවනීය ස්ථානයක් හිමි කර ගන්නා අතර යුරෝපීය රඟහල කෙරෙහි ඔහුගේ බලපෑම සංසන්දනය කළ හැකිය. K. Stanislavskyහා V. නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝරුසියානු භාෂාවට. සෙල්ලම් කරයි බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්සෑම තැනකම තබා ඇති අතර රුසියාව ව්යතිරේකයක් නොවේ.
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්. මූලාශ්රය: http://www.lifo.gr/team/selides/55321
"එපික් රඟහල" යනු කුමක්ද?
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්- නාට්ය රචකයෙකු, ලේඛකයෙකු, කවියෙකු පමණක් නොව, නාට්ය න්‍යායේ නිර්මාතෘ ද - "එපික් රඟහල". මා බ්‍රෙෂ්ට්ක්‍රමයට විරුද්ධ වුණා මනෝවිද්යාත්මක» රඟහල, එහි නිර්මාතෘ K.Stanislavsky. මූලික මූලධර්මය "එපික් රඟහල"එය නාට්ය හා වීර කාව්‍යයේ එකතුවක් වූ අතර, එය පාදක කරගත් නාට්ය ක්රියාව පිළිබඳ පොදුවේ පිළිගත් අවබෝධයට පටහැනි විය. බ්‍රෙෂ්ට්, ඇරිස්ටෝටල්ගේ අදහස් මත පමණි. ඇරිස්ටෝටල්ට, මෙම සංකල්ප දෙක එකම වේදිකාවේදී නොගැලපේ; මෙම නාට්යය මගින් ප්‍රේක්ෂකයා සම්පූර්ණයෙන්ම රංගනයේ යථාර්තය තුළ ගිල්වා, ප්‍රබල චිත්තවේගයන් ජනිත කර, භූමිකාවට හුරුවිය යුතු නළුවන් සමඟ එක්ව සිදුවීම් උග්‍ර ලෙස අත්විඳීමට සැලැස්වීමටත්, මනෝවිද්යාත්මක සත්‍යතාව සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා හුදෙකලා වීමටත් නියමිත විය ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් වේදිකාව මත (එහි, අනුව ස්ටැනිස්ලව්ස්කි, ඔවුන්ට කොන්දේසි සහිත "හතරවන බිත්තිය" මගින් නළුවන් ශ්‍රවණාගාරයෙන් වෙන් කරන ලදී). අවසාන වශයෙන්, මනෝවිද්යාත්මක රඟහල සඳහා, පිරිවර සම්පූර්ණ, සවිස්තරාත්මක ප්රතිෂ්ඨාපනයක් අවශ්ය විය.
බ්‍රෙෂ්ට්ඊට පටහැනිව, එවැනි ප්රවේශයක් අවධානය යොමු කරන බව ඔහු විශ්වාස කළේය තවක්රියාව මත පමණක්, සාරය වෙතින් අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීම. ඉලක්කය " එපික් රඟහල"- නරඹන්නාට වියුක්ත කිරීමට බල කිරීම සහ වේදිකාවේ සිදුවන දේ විවේචනාත්මකව ඇගයීමට හා විශ්ලේෂණය කිරීමට පටන් ගැනීම. Lion Feuchtwangerලිව්වා:
“බ්‍රෙෂ්ට්ට අනුව, සමස්ත කාරණය නම්, නරඹන්නා තවදුරටත් අවධානය යොමු කරන්නේ “කුමක්ද” යන්න නොව, “කෙසේද” යන්නයි... බ්‍රෙෂ්ට්ට අනුව, සම්පූර්ණ කාරණය වන්නේ පුද්ගලයෙකු ශ්රවණාගාරයමම වේදිකාවේ සිදුවීම් ගැන පමණක් කල්පනා කළෙමි, හැකි තරම් ඉගෙන ගැනීමට සහ ඇසීමට උත්සාහ කළෙමි. නරඹන්නා ජීවිතයේ ගමන් මග නිරීක්ෂණය කළ යුතුය, නිරීක්‍ෂණයෙන් සුදුසු නිගමන උකහා ගත යුතුය, ඒවා ප්‍රතික්ෂේප කළ යුතුය හෝ එකඟ විය යුතුය - ඔහු උනන්දු විය යුතුය, නමුත් දෙවියන් වහන්සේ තහනම් කරයි, චිත්තවේගීය නොවන්න. ඔහු මෝටර් රථයක යාන්ත්‍රණයට සමාන සිදුවීම් යාන්ත්‍රණයට සැලකිය යුතුය.
විරසක බලපෑම
සදහා "එපික් රඟහල"වැදගත් විය" විරසක බලපෑම". මා බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්අවශ්ය බව පැවසීය "සිදුවීමක් හෝ චරිතයක් නොකියා යන, හුරුපුරුදු, පැහැදිලිවම, මෙම සිදුවීම ගැන පුදුමය සහ කුතුහලය අවුස්සන සෑම දෙයක්ම අහිමි කිරීම",ක්රියාව විවේචනාත්මකව සංජානනය කිරීමට නරඹන්නාගේ හැකියාව සෑදිය යුතුය.
නළුවන්
බ්‍රෙෂ්ට්නළුවා හැකිතාක් එම චරිතයට පුරුදු විය යුතුය යන මූලධර්මය අතහැර දැමූ අතර, එපමනක් නොව, නළුවාට ඔහුගේ චරිතය සම්බන්ධයෙන් ඔහුගේම ස්ථාවරය ප්රකාශ කිරීමට අවශ්ය විය. ඔහුගේ වාර්තාවේ (1939) බ්‍රෙෂ්ට්මෙම ස්ථාවරය පහත පරිදි තර්ක කළේය:
“වේදිකාව සහ ප්‍රේක්ෂකයින් අතර සංවේදනය පදනම් කරගෙන සම්බන්ධතාවක් ගොඩනැගුනේ නම්, ප්‍රේක්ෂකයාට තමා සංවේදනය වූ වීරයා දුටු තරමටම දැකගත හැකි විය. වේදිකාවේ යම් යම් තත්වයන් සම්බන්ධයෙන්, වේදිකාවේ "මනෝභාවය" විසඳන එවැනි හැඟීම් ඔහුට අත්විඳිය හැකිය.
දර්ශනය
ඒ අනුව, දර්ශනයේ සැලසුම අදහස සඳහා වැඩ කිරීමට සිදු විය; බ්‍රෙෂ්ට්වේදිකාව මෙවලමක් ලෙස සලකමින් පිරිවර විශ්වාසවන්තව ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. කලාකරුවා දැන් අවශ්ය විය අවම තාර්කිකවාදය, දර්ශනය කොන්දේසි සහිත විය යුතු අතර නිරූපිත යථාර්ථය නරඹන්නාට පමණක් ඉදිරිපත් කළ යුතුය පොදුවේ ගත් කල. මාතෘකා සහ ප්‍රවෘත්ති චිත්‍රපට පෙන්වීමට තිර භාවිතා කරන ලද අතර එමඟින් නාට්‍යයට “ගිල්වීම” ද වැළැක්විය; සමහර විට වේදිකාවේ මායාව හිතාමතාම විනාශ කරමින්, තිරය පහත් නොකර, ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරිපිටම දර්ශන වෙනස් කරන ලදී.
සංගීතය
"විරසක බලපෑම" ක්රියාත්මක කිරීමට බ්‍රෙෂ්ට්ඔහුගේ ප්‍රසංගවල සංගීත අංක ද භාවිතා කළේය - "එපික් රඟහල" සංගීතයට අනුපූරක විය රංගන ක්රීඩාවසහ එම කාර්යය ඉටු කළේය සිදුවෙමින් පවතින දෙයට විවේචනාත්මක ආකල්පයක් ප්රකාශ කිරීමවේදිකාව මත. පළමුවෙන්ම, මේ සඳහා, zongs. මෙම සංගීත ඇතුළත් කිරීම් හිතාමතාම ක්‍රියාවෙන් ඉවත්ව යන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, ඒවා තැනින් තැන භාවිතා කර ඇත, නමුත් මෙම තාක්ෂණය අනනුකූලත්වය අවධාරණය කළේ ආකෘතිය සමඟ මිස අන්තර්ගතය සමඟ නොවේ.
අද රුසියානු රංග ශාලාවේ බලපෑම
දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, සෙල්ලම් කරයි බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්සියලුම ඉරි වල අධ්‍යක්ෂවරුන් සමඟ තවමත් ජනප්‍රිය වන අතර අද මොස්කව් සිනමාහල් විශාල තේරීමක් සපයන අතර නාට්ය රචකයාගේ දක්ෂතාවයේ සම්පූර්ණ වර්ණාවලිය නැරඹීමට ඔබට ඉඩ සලසයි.
ඉතින්, 2016 මැයි මාසයේදී, නාට්යයේ මංගල දර්ශනය "මව් ධෛර්යය"රංග ශාලාවේ පීටර් ෆොමෙන්කෝගේ වැඩමුළුව. නාට්යය පදනම් වී ඇත "මව් ධෛර්යය සහ ඇගේ දරුවන්", බ්‍රෙෂ්ට් දෙවන ලෝක යුද්ධය ආසන්නයේ ලිවීමට පටන් ගත් අතර, මේ ආකාරයෙන් අනතුරු ඇඟවීමක් ලෙස සංකල්පනය කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, නාට්ය රචකයා 1939 අගභාගයේදී යුද්ධය ආරම්භ වී තිබියදී වැඩ නිම කළේය. පසුව බ්‍රෙෂ්ට්ලියනු ඇත:
“ආණ්ඩු විසින් යුද්ධ මුදාහරින තරම් ඉක්මනින් ලේඛකයින්ට ලිවිය නොහැක: සියල්ලට පසු, රචනා කිරීම සඳහා, ඔබ සිතිය යුතුය ... “මව් ධෛර්යය සහ ඇගේ දරුවන්” - ප්‍රමාද”
නාට්යයක් ලියන විට, ආශ්වාදයේ මූලාශ්ර බ්‍රෙෂ්ට්කෘති දෙකක් සේවය කළේය - කතාව " කුප්‍රකට බොරුකාරයා සහ රස්තියාදුකාර ධෛර්යය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක හා විශ්මයජනක චරිතාපදානයක්”, 1670 දී ලියා ඇත G. von Grimmelshausen, තිස් අවුරුදු යුද්ධයට සහභාගි වූවෙක් සහ " Ensign Stol කතන්දර» J. L. Runeberg. නාට්යයේ වීරවරිය, ආපන ශාලාවක්, ධනවත් වීමේ මාර්ගයක් ලෙස යුද්ධය භාවිතා කරන අතර මෙම සිදුවීම කෙරෙහි කිසිදු හැඟීමක් ඇති නොකරයි. ධෛර්යයඔහුගේ දරුවන් රැකබලා ගන්නා අතර, ඊට පටහැනිව, යුද්ධයේ තත්වයන් වෙනස් කරන සහ තිදෙනාම මරණයට පත් කරන හොඳම මානව ගුණාංග නියෝජනය කරයි. " මිල්ෆ් ධෛර්යය"එපික් රඟහලේ" අදහස් මූර්තිමත් කළා පමණක් නොව, රඟහලේ පළමු නිෂ්පාදනය ද විය. බර්ලිනර් එන්සෙම්බල්» (1949), නිර්මාණය කරන ලදී බ්‍රෙෂ්ට්.
Fomenko රඟහලේදී "මව් ධෛර්යය" නාට්යයේ නිෂ්පාදනය. ඡායාරූප මූලාශ්රය: http://fomenko.theatre.ru/performance/courage/
හිදී ඔවුන් රඟහල. මායාකොව්ස්කිනාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය 2016 අප්‍රේල් මාසයේදී සිදු විය "කොකේසියානු හුණු කවය"එකම නමේ නාට්යය මත පදනම්ව බ්‍රෙෂ්ට්. නාට්යය ලියා ඇත්තේ 1945 දී ඇමරිකාවේ ය. අර්නස්ට් ෂූමාකර්, චරිතාපදානය බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්, ජෝර්ජියාව ක්‍රියාකාරී දර්ශනය ලෙස තෝරා ගැනීමෙන්, නාට්ය රචකයා දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී සෝවියට් සංගමයේ භූමිකාවට උපහාර දක්වන බව යෝජනා කළේය. නාට්යයේ අභිලේඛනයේ උපුටා දැක්වීමක් තිබේ:
"නරක කාලය මනුෂ්‍යත්වය මිනිසාට අනතුරක් කරයි"
නාට්යය පදනම් වී ඇත බයිබලානුකුල උපමාවරජු ගැන සොලමන්සහ මව්වරුන් දෙදෙනෙක් කාගේ දරුවා ගැන තර්ක කරති (එසේම, චරිතාපදානකරුවන්ට අනුව බ්‍රෙෂ්ට්නාට්යයේ බලපෑම හුණු කවය» ක්ලබුන්ඩා, එය, අනෙක් අතට, චීන පුරාවෘත්තයක් මත පදනම් විය). මෙම ක්රියාව දෙවන ලෝක යුද්ධයේ පසුබිමට එරෙහිව සිදු වේ. මෙම කාර්යයේදී බ්‍රෙෂ්ට්ප්‍රශ්නය මතු කරයි, යහපත් ක්‍රියාවක වටිනාකම කුමක්ද?
පර්යේෂකයන් සඳහන් කරන පරිදි, මෙම නාට්යය "එපික් රඟහල" සඳහා එපික් සහ නාට්යයේ "නිවැරදි" සංයෝජනයේ උදාහරණයකි.
මායාකොව්ස්කි රඟහලේ "කොකේසියානු හුණු කවය" නාට්යයේ නිෂ්පාදනය. ඡායාරූප මූලාශ්රය: http://www.wingwave.ru/theatre/theaterphoto.html
සමහර විට රුසියාවේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධය වේදිකාගත කිරීම " කරුණාවන්ත පුද්ගලයා Sezuan සිට"(« සිචුවාන් හි හොඳ මිනිසෙක්"") - වේදිකාගත කිරීම යූරි ලියුබිමොව් 1964 දී Taganka මත රඟහල, රඟහල සඳහා සමෘද්ධියේ යුගය ආරම්භ විය. අද වන විට නාට්යය කෙරෙහි අධ්‍යක්ෂකවරුන්ගේ සහ ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ උනන්දුව, රංගනය නැති වී නැත ලියුබිමෝවාතාම වේදිකාවේ පුෂ්කින් රඟහලඔබට අනුවාදය දැකිය හැකිය යූරි බුටුසොව්. මෙම නාට්යය වඩාත් කැපී පෙනෙන උදාහරණයක් ලෙස සැලකේ " එපික් රඟහල". ජෝර්ජියාවේ වගේ කොකේසියානු හුණු කවය”, චීනය මෙහි එක්තරා ආකාරයක, ඉතා දුරස්ථ කොන්දේසි සහිතයි සිහින දේශය. මෙම කොන්දේසි සහිත ලෝකයේ, ක්රියාව දිග හැරේ - දෙවිවරුන් යහපත් පුද්ගලයෙකු සොයමින් ස්වර්ගයෙන් බැස යයි. මෙය කරුණාව පිළිබඳ නාට්‍යයකි. බ්‍රෙෂ්ට්මෙය සහජ ගුණාංගයක් බවත් එය සංකේතාත්මකව පමණක් ප්රකාශ කළ හැකි විශේෂිත ගුණාංග සමූහයකට යොමු වන බවත් විශ්වාස කළේය. මෙම නාට්යය උපමාවක් වන අතර, කතුවරයා මෙහිදී නරඹන්නාට ප්රශ්න කරයි, ජීවිතයේ කරුණාව යනු කුමක්ද, එය මූර්තිමත් වන්නේ කෙසේද සහ එය නිරපේක්ෂ විය හැකිද, නැතහොත් මිනිස් ස්වභාවයේ ද්විත්ව භාවයක් තිබේද?
බ්‍රෙෂ්ට්ගේ "The Kind Man from Sichuan" නාට්ය නිෂ්පාදනය 1964 දී Taganka රඟහලේදී. ඡායාරූප මූලාශ්රය: http://tagankateatr.ru/repertuar/sezuan64
වඩාත්ම එකක් ප්රසිද්ධ නාට්ය බ්‍රෙෂ්ට්, « තුන්පෙන්නි ඔපෙරා", 2009 දී පිහිටුවන ලදී කිරිල් සෙරෙබ්රෙනිකොව්චෙකෝව්ගේ නමින් මොස්කව් කලා රඟහලේදී. අධ්‍යක්ෂකවරයා අවධාරණය කළේ ඔහු සෝං - ඔපෙරාවක් වේදිකා ගත කරන බවත් වසර දෙකක් තිස්සේ රංගනය සූදානම් කරමින් සිටි බවත්ය. මේක කොල්ලකාරයෙක් ගැන කතාවක් මැක්කි- පිහිය, ක්රියාව සිදු වේ වික්ටෝරියානු එංගලන්තය. යාචකයන්, පොලිස් නිලධාරීන්, කොල්ලකරුවන් සහ ගණිකාවන් ක්‍රියාවට සහභාගී වේ. වචන වලින් බ්‍රෙෂ්ට්, නාට්යයේ ඔහු ධනේශ්වර සමාජය නිරූපණය කළේය. බැලඩ් ඔපෙරා මත පදනම්ව යාචකයන්ගේ ඔපෙරා» ජෝන් ගේ. බ්‍රෙෂ්ට්ඔහු පැවසුවේ නිර්මාපකයා ඔහුගේ නාට්යය ලිවීමට සහභාගී වූ බවයි කර්ට් වේල්. පර්යේෂකයා ඩබ්ලිව් හෙච්ට්මෙම කෘති දෙක සංසන්දනය කරමින් ඔහු මෙසේ ලිවීය.
“සමලිංගික වෙස් මුහුණු විවේචනය පැහැදිලි කෝපයට යොමු කළ අතර, බ්‍රෙෂ්ට් පැහැදිලි විවේචන වෙස්වළාගත් කෝපයට ලක් කළේය. සමලිංගික අශෝභන මානව දුසිරිත් සමඟ පැහැදිලි කළේය, බ්‍රෙෂ්ට්, ඊට පටහැනිව, සමාජ තත්වයන් සහිත දුෂ්ටකම්.
විශේෂත්වය" තුන්පෙන්නි ඔපෙරාඇගේ සංගීතය තුළ. ප්‍රසංගයේ සොන්ග් ඇදහිය නොහැකි තරම් ජනප්‍රිය වූ අතර 1929 දී එකතුවක් බර්ලිනයේ පවා නිකුත් කරන ලද අතර පසුව සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ බොහෝ ලෝක තරු විසින් එය සිදු කරන ලදී.
මොස්කව් කලා රඟහලේ "ටෙක්ග්‍රොෂෝවා ඔපෙරා" නාට්යයේ වේදිකාගත කිරීම ඒ.පී. චෙකොව්. ඡායාරූප මූලාශ්රය: https://m.lenta.ru/photo/2009/06/12/opera
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්සම්පූර්ණයෙන්ම නව රඟහලක මූලාරම්භයේ සිට ඇත ප්රධාන අරමුණකතුවරයා සහ නළුවන් - නරඹන්නාගේ හැඟීම්වලට නොව ඔහුගේ මනසට බලපෑම් කිරීමට: නරඹන්නාට සහභාගිවන්නෙකු නොවන ලෙස බල කිරීම, සිදුවෙමින් පවතින දේ සමඟ සංවේදනය, වේදිකා ක්‍රියාවෙහි යථාර්ථය අවංකව විශ්වාස කිරීම, නමුත් සන්සුන් මෙනෙහි කරන්නෙකු යථාර්ථය සහ යථාර්ථයේ මායාව අතර වෙනස පැහැදිලිව වටහා ගනී. නරඹන්නාට නාට්ය රඟහලඅඬන එක්කෙනා එක්ක අඬනවා, හිනාවෙන කෙනා එක්ක හිනාවෙනවා, එපික් රඟහලේ ප්‍රේක්ෂකයා බ්‍රෙෂ්ට්
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් - ජර්මානු ලේඛකයෙක්, නාට්ය රචකයෙක්, යුරෝපීය රඟහලේ කැපී පෙනෙන චරිතයක්, "දේශපාලන රංග ශාලාව" නමින් නව දිශාවක නිර්මාතෘ. 1898 පෙබරවාරි 10 වන දින ඔග්ස්බර්ග් හි උපත. ඔහුගේ පියා කඩදාසි කම්හලක අධ්‍යක්ෂකවරයෙකි. නගරයේ සැබෑ ව්‍යායාම ශාලාවේ (1908-1917) ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදී, ඔහු Augsburg News පුවත්පතේ (1914-1915) ප්රකාශයට පත් කරන ලද කවි, කථා ලිවීමට පටන් ගත්තේය. දැනටමත් ඔහුගේ පාසල් ලේඛනවල යුද්ධය කෙරෙහි තියුණු නිෂේධාත්මක ආකල්පයක් දක්නට ලැබුණි.
තරුණ බ්‍රෙෂ්ට් ආකර්ෂණය වූයේ පමණක් නොවේ සාහිත්ය නිර්මාණශීලීත්වයනමුත් රඟහල ද. කෙසේ වෙතත්, පවුලේ අය තරයේ කියා සිටියේ බර්තෝල්ඩ්ට වෛද්‍ය වෘත්තිය ලබා ගත යුතු බවයි. එමනිසා, ව්‍යායාම ශාලාවෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, 1917 දී ඔහු මියුනිච් විශ්ව විද්‍යාලයේ ශිෂ්‍යයෙකු බවට පත් වූ අතර, කෙසේ වෙතත්, ඔහු හමුදාවට බඳවා ගත් බැවින් ඔහුට කෙටි කාලයක් ඉගෙනීමට අවස්ථාවක් ලැබුණි. සෞඛ්‍ය හේතූන් මත, ඔහු සේවය කළේ පෙරමුණේ නොව රෝහලේ, එහිදී ඔහු සැබෑ ජීවිතය සොයා ගත් අතර, එය මහා ජර්මනිය පිළිබඳ ප්‍රචාරක කතා සමඟ ගැටුණි.
1919 දී දක්ෂතා දුටු ප්රසිද්ධ ලේඛකයෙකු වූ ෆියුච්ට්වැන්ගර් සමඟ ඔහු දැන හඳුනා නොගත්තේ නම් සමහර විට බ්‍රෙෂ්ට්ගේ චරිතාපදානය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය හැකිය. තරුණයා, දිගටම සාහිත්යය අධ්‍යයනය කරන ලෙස ඔහුට උපදෙස් දුන්නේය. එම වසරේම, නවක නාට්ය රචකයාගේ පළමු නාට්ය දර්ශනය විය: බාල් සහ ඩ්‍රම්බීට් ඉන් ද නයිට්, ඒවා 1922 දී කැමර්ස්පීල් රඟහලේ වේදිකාවේ වේදිකා ගත කරන ලදී.
1924 දී විශ්ව විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලබා බර්ලිනයට ගිය පසු නාට්ය ලෝකය බ්‍රෙෂ්ට්ට වඩාත් සමීප වන අතර එහිදී ඔහු බොහෝ කලාකරුවන් සමඟ දැන හඳුනා ගෙන ඩොයිෂ් රඟහලට සම්බන්ධ විය. සුප්‍රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂ අර්වින් පිස්කේටර් සමඟ එක්ව, 1925 දී ඔහු නිර්ධන පංති රඟහල නිර්මාණය කළ අතර, එහි නිෂ්පාදන සඳහා ස්ථාපිත නාට්ය රචකයන්ගෙන් ඇණවුම් කිරීමට මූල්‍යමය හැකියාවක් නොමැතිකම හේතුවෙන් තනිවම නාට්ය ලිවීමට තීරණය විය. බ්‍රෙෂ්ට් ප්රසිද්ධියට පත් විය සාහිත්ය කෘතිසහ ඔවුන්ගේ නාට්‍යකරණයන් කළා. G. Gay ගේ The Beggar's Opera පාදක කරගෙන නිර්මාණය කරන ලද Hasek ගේ The Good Soldier Schweik's Adventures (1927) සහ The Threepenny Opera (1928) මුල් සංඥා බවට පත් විය. සමාජවාදය පිළිබඳ අදහස් බ්‍රෙෂ්ට්ට සමීප වූ බැවින් ගෝර්කිගේ "අම්මා" (1932) ද ඔහු විසින් වේදිකාගත කරන ලදී.
1933 හිට්ලර් බලයට පත්වීමත් සමඟ ජර්මනියේ සියලුම කම්කරු සිනමාහල් වසා දැමීම නිසා බ්‍රෙෂ්ට් සහ ඔහුගේ බිරිඳ හෙලේනා වීගල්ට රට හැර යාමටත්, ඔස්ට්‍රියාවට යාමටත්, පසුව එහි වාඩිලාගැනීමෙන් පසු ස්වීඩනයට සහ ෆින්ලන්තයට යාමටත් සිදුවිය. නාසීන් 1935 දී බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ පුරවැසිභාවය නිල වශයෙන් ඉවත් කළේය. ෆින්ලන්තය යුද්ධයට අවතීර්ණ වූ විට, ලේඛකයාගේ පවුල වසර 6 හමාරක් එක්සත් ජනපදයට සංක්‍රමණය විය. ඔහු ඔහුගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ නාට්ය ලිවීය - මව් ධෛර්යය සහ ඇගේ දරුවන් (1938), තුන්වන අධිරාජ්‍යයේ බිය සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම (1939), ගැලීලියෝගේ ජීවිතය (1943), සීසුවාන් සිට යහපත් මිනිසා (1943), "කොකේසියානු හුණු කවය" (1944), යල් පැන ගිය ලෝක පිළිවෙල සමඟ මිනිසාගේ අරගලයේ අවශ්‍යතාවය පිළිබඳ සිතුවිල්ල රතු නූලක් මෙන් දිව ගියේය.
යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු හිංසා පීඩා තර්ජනය හේතුවෙන් ඔහුට එක්සත් ජනපදය හැර යාමට සිදු විය. 1947 දී බ්‍රෙෂ්ට් ස්විට්සර්ලන්තයේ පදිංචියට ගියේය - ඔහුට වීසා බලපත්‍රයක් ලබා දුන් එකම රට. ඔහුගේ උපන් රටේ බටහිර කලාපය ඔහුට ආපසු යාමට අවසර ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර, වසරකට පසුව බ්‍රෙෂ්ට් නැගෙනහිර බර්ලිනයේ පදිංචි විය. ඔහුගේ චරිතාපදානයේ අවසාන අදියර මෙම නගරය හා සම්බන්ධ වේ. අගනුවර, ඔහු බර්ලිනර් එන්සෙම්බල් නමින් රඟහලක් නිර්මාණය කළ අතර, එහි වේදිකාවේ නාට්ය රචකයාගේ හොඳම නාට්ය රඟ දැක්වීය. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මොළය සෝවියට් සංගමය ඇතුළු රටවල් විශාල සංඛ්‍යාවක සංචාරය කළේය.
නාට්ය හැර නිර්මාණාත්මක උරුමයබ්‍රෙෂ්ට්ට The Threepenny Romance (1934), The Cases of Monsieur Julius Caesar (1949) ඇතුළත් වේ. විශාල සංඛ්යාවක්කතන්දර සහ කවි. බ්‍රෙෂ්ට් ලේඛකයෙකු පමණක් නොව, ක්‍රියාකාරී මහජන සහ දේශපාලන චරිතයක් ද වූ අතර, ඔහු වාමාංශික ජාත්‍යන්තර සම්මේලනවල (1935, 1937, 1956) කටයුතුවලට සහභාගී විය. 1950 දී, ඔහු 1951 දී GDR හි කලා ඇකඩමියේ උප සභාපති ලෙස පත් කරන ලදී.
ලෝක සාම කවුන්සිලයේ සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් වූ ඔහු 1953 දී සමස්ත ජර්මානු PEN සමාජයේ ප්‍රධානියා වූ අතර 1954 දී ඔහුට ජාත්‍යන්තර සම්මානයක් ලැබුණි. ලෙනින් ත්‍යාගයසාමය. හෘදයාබාධයක් 1956 අගෝස්තු 14 වන දින සම්භාව්‍ය නාට්ය රචකයාගේ ජීවිතය අවසන් කළේය.
Eugen Berthold Friedrich Brecht 1898 පෙබරවාරි 10 වන දින Augsburg හි නිෂ්පාදකයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. ඔහු තම උපන් නගරයේ පොදු පාසලකින් සහ සැබෑ ව්‍යායාම ශාලාවකින් උපාධිය ලබා ගත් අතර වඩාත්ම සාර්ථක, නමුත් විශ්වාස කළ නොහැකි සිසුන් අතර ලැයිස්තුගත විය. 1914 දී බ්‍රෙෂ්ට් සිය පළමු කවිය ප්‍රාදේශීය පුවත්පතක පළ කළ අතර එය ඔහුගේ පියා කිසිසේත් සතුටු කළේ නැත. නමුත් බාල සොහොයුරා වෝල්ටර් නිතරම බර්තෝල්ඩ්ව අගය කළ අතර ඔහුව බොහෝ ආකාරවලින් අනුකරණය කළේය.
1917 දී බ්‍රෙෂ්ට් මියුනිච් විශ්වවිද්‍යාලයේ වෛද්‍ය ශිෂ්‍යයෙකු බවට පත් විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු වෛද්‍ය විද්‍යාවට වඩා නාට්ය කෙරෙහි වැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය. ඔහු විශේෂයෙන්ම දහනවවන ජර්මානු නාට්ය රචක ජෝර්ජ් බුච්නර්ගේ සහ සමකාලීන නාට්ය රචක වෙඩ්කින්ඩ්ගේ නාට්ය ගැන සතුටු විය.
1918 දී බ්‍රෙෂ්ට් කැඳවන ලදී හමුදා සේවය, නමුත් අසනීප වකුගඩු නිසා ඔවුන් පෙරමුණට නොයවා, නමුත් ඕග්ස්බර්ග්හි පිළිවෙලක් ලෙස වැඩ කිරීමට පිටත් විය. ඔහු තම පෙම්වතිය වූ Bea සමඟ විවාහයෙන් පිටත ජීවත් වූ අතර ඔහුට ෆ්රෑන්ක් නම් පුතෙකු ලැබුණි. මෙම අවස්ථාවේදී, බර්තොල්ඩ් ඔහුගේ පළමු නාට්යය "බාල්" ලියා ඇති අතර ඉන් පසුව දෙවන - "ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්" ලිවීය. ඊට සමාන්තරව ඔහු නාට්ය විචාරකයෙකු ලෙසද කටයුතු කළේය.
සහෝදර වෝල්ටර් ඔහුව Wild Theatre හි ප්‍රධානියා වූ Truda Gerstenberg වෙත හඳුන්වා දුන්නේය. "Wild Theatre" යනු වේදිකාවේ සහ ජීවිතයේ ප්‍රේක්ෂකයින් කම්පනයට පත් කිරීමට ප්‍රිය කළ බොහෝ නළු නිළියන් තරුණ වූ විවිධ සංදර්ශනයකි. බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ ගීත ගිටාරයකින් රළු, රළු, ක්‍රීක් හඬින්, සෑම වචනයක්ම පැහැදිලිව උච්චාරණය කරමින් ගායනා කළේය - සාරාංශයක් ලෙස, එය මියුරු ප්‍රකාශයක් විය. "කෲර රඟහල" තුළ ඔහුගේ සගයන්ගේ හැසිරීමට වඩා බ්‍රෙෂ්ට්ගේ ගීතවල කුමන්ත්‍රණ සවන්දෙන්නන් කම්පනයට පත් කළේය - මේවා ළමා මිනීමරුවන්, ළමයින් ඔවුන්ගේ දෙමාපියන් ඝාතනය කිරීම, ගැන සදාචාර පරිහානියසහ මරණය. බ්‍රෙෂ්ට් දුෂ්ටකම් හෙළා දුටුවේ නැත, ඔහු හුදෙක් කරුණු ප්රකාශ කළේය, සමකාලීන ජර්මානු සමාජයේ එදිනෙදා ජීවිතය විස්තර කළේය.
බ්‍රෙෂ්ට් සිනමාහල්වලට, සර්කස්වලට, සිනමාවට ගියා, පොප් ප්‍රසංගවලට සවන් දුන්නා. මම නළු නිළියන්, අධ්‍යක්ෂවරුන්, නාට්ය රචකයින් මුණගැසී, ඔවුන්ගේ කතාවලට සහ ආරවුල්වලට සාවධානව සවන් දුන්නා. පැරණි විකට වැලන්ටයින් හමුවීමෙන් පසු බ්‍රෙෂ්ට් ඔහු වෙනුවෙන් කෙටි විගඩම් ලිවූ අතර ඔහු සමඟ වේදිකාවේ පවා රඟ දැක්වීය.
“බොහෝ දෙනෙක් අපෙන් පිටව යති, අපි ඔවුන්ව තබා නොගනිමු.
අපි ඔවුන්ට සියල්ල පැවසුවෙමු, ඔවුන් සහ අප අතර කිසිවක් ඉතිරි නොවීය, වෙන්වන මොහොතේ අපගේ මුහුණු දැඩි විය.
නමුත් අපි වැදගත්ම දේ කීවේ නැත, අවශ්ය දේ අපට මග හැරී ඇත.
අනේ ඇයි අපි වැදගත්ම දේ නොකියන්නේ, එය ඉතා පහසු වනු ඇති නිසා, අපි කතා නොකරන්නේ නම්, අපි ශාපයකට අපවම හෙළා දකිමු!
මෙම වචන ඉතා සැහැල්ලු විය, ඔවුන් එහි සැඟවී සිටියහ, දත් පිටුපසින්, ඔවුන් සිනහවෙන් වැටී ඇත, එබැවින් අපි උගුර වසාගෙන සිටිමු.
ඊයේ මගේ අම්මා මැරුණා, මැයි පළමුවැනිදා සවස!
දැන් ඔබට එය ඔබේ නියපොතු වලින් සීරීමට නොහැක ... "
බර්තොල්ඩ්ගේ වැඩ නිසා තාත්තාට එන්න එන්නම කේන්ති ගියත් ඔහු දේවල් නිරාකරණය කර නොගෙන තමාව පාලනය කර ගැනීමට උත්සාහ කළේය. ඔහුගේ එකම ඉල්ලීම වූයේ බ්‍රෙෂ්ට් යන නාමය අපකීර්තියට පත් නොවන පරිදි "බාල්" අන්වර්ථ නාමයකින් මුද්‍රණය කිරීමයි. බර්තොල්ඩ්ගේ ඊළඟ ආශාව වන මරියානා ට්සෝෆ් සමඟ ඇති සම්බන්ධය පියාගේ සතුටට හේතු නොවීය - යෞවනයන් විවාහ නොවී ජීවත් වූහ.
බ්‍රෙෂ්ට් සමඟ මිත්‍ර සබඳතා පැවැත්වූ ෆියුච්ට්වැන්ගර්, ඔහුව "තරමක් අඳුරු, සැහැල්ලුවෙන් සැරසී, දේශපාලනය සහ කලාව කෙරෙහි ප්රකාශිත නැඹුරුවක් ඇති, අනපේක්ෂිත කැමැත්තක් ඇති, උමතු මිනිසෙක්" ලෙස සංලක්ෂිත කළේය. බ්‍රෙෂ්ට් Feuchtwanger ගේ සාර්ථකත්වයේ කොමියුනිස්ට් ඉංජිනේරු Kaspar Pröckl ගේ මූලාකෘතිය බවට පත් විය.
1921 ජනවාරි මාසයේදී ඔග්ස්බර්ග් පුවත්පතක් පසුගිය කාලයබ්‍රෙෂ්ට් විසින් සමාලෝචනයක් ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර, ඔහු ඉක්මනින් මියුනිච් වෙත ස්ථිරව පදිංචියට ගොස් නිතිපතා බර්ලිනයට ගොස් "වාල්" සහ "ඩ්‍රම්බීට්" මුද්‍රණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඔහුගේ මිතුරෙකු වූ බ්‍රොනන්ගේ උපදෙස් මත බර්තොල්ඩ් වෙනස් වූයේ මේ අවස්ථාවේදීය අන්තිම ලිපියඔහුගේ නම, පසුව ඔහුගේ නම බර්ටෝල්ට් මෙන් විය.
1922 සැප්තැම්බර් 29 වන දින මියුනිච් හි චේම්බර් රඟහලේදී ඩ්රම්ස් හි මංගල දර්ශනය පැවැත්විණි. ශාලාවේ පෝස්ටර් එල්ලා තිබුණි: “හැමෝම තමාටම හොඳම”, “ඔබේ සම වඩාත්ම මිල අධිකයි”, “මෙතරම් ආදරෙන් බලා සිටීමට කිසිවක් නැත!” වේදිකාවට උඩින් එල්ලී සිටි සඳ, ප්රධාන චරිතය දර්ශනය වීමට පෙර සෑම අවස්ථාවකම දම් පාට විය. පොදුවේ ගත් කල, කාර්ය සාධනය සාර්ථක විය, සමාලෝචන ද ධනාත්මක විය.
1922 නොවැම්බර් මාසයේදී බ්‍රෙෂ්ට් සහ මේරියන් විවාහ විය. 1923 මාර්තු මාසයේදී බ්‍රෙෂ්ට්ගේ දියණිය හැනා උපත ලැබුවාය.
මංගල දර්ශන එකින් එක අනුගමනය කළේය. දෙසැම්බර් මාසයේදී "ඩ්රම්ස්" බර්ලිනයේ ඩොයිෂ් රඟහල පෙන්වීය. පුවත්පත් සමාලෝචන මිශ්‍ර වූ නමුත් තරුණ නාට්ය රචකයාට ක්ලෙයිස්ට් ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී.
බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නව නාට්ය In the Thicket මියුනිච් හි Residenz රඟහලේදී තරුණ අධ්‍යක්ෂක Erich Engel විසින් වේදිකාගත කරන ලද අතර එම දර්ශනය කැස්පර් නෙහර් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. බර්ටෝල්ට් ඔවුන් දෙදෙනා සමඟ එක් වරකට වඩා වැඩ කළේය.
මියුනිච් කුටි රඟහල 1923/24 වාරය සඳහා අධ්‍යක්ෂණය කිරීමට බ්‍රෙෂ්ට්ට ආරාධනා කළේය. මුලින්ම දාන්න හිටියේ නවීන අනුවාදයමැක්බත්, නමුත් පසුව මාර්ලෝගේ ඓතිහාසික නාට්යයක් වන එංගලන්තයේ රජු වූ දෙවන එඩ්වඩ්ගේ ජීවිතය මත පදිංචි විය. Feuchtwanger සමඟ එක්ව ඔවුහු පාඨය සංශෝධනය කළහ. රංග ශාලාවේ බ්‍රෙෂ්ටියානු වැඩ ශෛලිය හැඩ ගැසුනේ මේ කාලයේදීය. ඔහු පාහේ අත්තනෝමතික ය, නමුත් ඒ සමඟම ඔහුට සෑම රංගන ශිල්පියෙකුගෙන්ම ස්වාධීනත්වය අවශ්ය වේ, තියුණුම විරෝධතා සහ ප්‍රකාශයන් සංවේදී නම් පමණක් ඒවාට අවධානයෙන් සවන් දෙයි. මේ අතර ලීප්සිග්හිදී බාල් වේදිකාගත විය.
සුප්‍රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂ Max Reinhardt විසින් බ්‍රෙෂ්ට්ට පූර්ණ කාලීන නාට්ය රචක තනතුරට ආරාධනා කළ අතර 1924 දී ඔහු අවසානයේ බර්ලිනයට ගියේය. ඔහුව අලුත් ගැහැනු ළමයා- තරුණ කලාකරු Reinhardt Lena Weigel. 1925 දී ඇය බ්‍රෙෂ්ට්ගේ පුත් ස්ටෙෆාන් බිහි කළාය.
Kipenheuer ගේ ප්‍රකාශන ආයතනය 1926 දී පිටපත් 25 ක සංසරණයකින් ප්රකාශයට පත් කරන ලද "Pocket Collection" ගීත සහ ගීත එකතුවක් සඳහා ඔහු සමඟ ගිවිසුමකට එළඹුණි.
සංවර්ධනය වෙමින් පවතී හමුදා තේමාව, බ්‍රෙෂ්ට් "ඒ සොල්දාදුවා යනු කුමක්ද, ඒ කුමක්ද" යන ප්‍රහසනය නිර්මාණය කළේය. එහි ප්රධාන චරිතය, පැටවුම්කරු Galey Gay, රාත්‍රී ආහාරය සඳහා මාළු මිලදී ගැනීම සඳහා මිනිත්තු දහයක් නිවසින් පිටව ගිය නමුත්, සොල්දාදුවන් සමඟ සම්බන්ධ වී දිනක් ඇතුළත ඔහු වෙනස් පුද්ගලයෙක්, සුපිරි සොල්දාදුවෙක් - තෘප්තිමත් නොවන කෑදරයෙක් සහ මෝඩ නිර්භීත රණශූරයෙක් බවට පත් විය. . චිත්තවේගයන්ගේ රඟහල බ්‍රෙෂ්ට්ට සමීප නොවූ අතර, ඔහු තම රේඛාව දිගටම කරගෙන ගියේය: ඔහුට ලෝකය පිළිබඳ පැහැදිලි, සාධාරණ දැක්මක් අවශ්ය වූ අතර, එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, අදහස් රඟහලක්, තාර්කික රංග ශාලාවක් අවශ්ය විය.
බ්‍රෙෂ්ට් සෙග්‍රේ අයිසන්ස්ටයින්ගේ මොන්ටේජ් මූලධර්මවලට බෙහෙවින් ඇලුම් කළේය. ඔහු කිහිප වතාවක්ම "The Battleship Potemkin" නැරඹූ අතර, එහි සංයුතියේ ලක්ෂණ අවබෝධ කර ගත්තේය.
බාල් හි වියානා නිෂ්පාදනයේ පෙරවදන ලියා ඇත්තේ ජීවමාන සම්භාව්‍ය Hugo von Hofmannsthal විසිනි. මේ අතර බ්‍රෙෂ්ට් ඇමරිකාව ගැන උනන්දු වූ අතර “Mumanity enters into” නාට්ය මාලාවක් නිර්මාණය කළේය. විශාල නගර”, ධනවාදයේ නැගීම පෙන්නුම් කළ යුතු විය. ඔහු "එපික් රඟහලේ" මූලික මූලධර්ම සකස් කළේ මේ අවස්ථාවේ දී ය.
බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ සියලු මිතුරන් අතරින් මෝටර් රථයක් මිලදී ගත් පළමු පුද්ගලයා විය. මෙම අවස්ථාවේදී, ඔහු තවත් ප්රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු වන පිස්කේටර්ට උදව් කළේ හසෙක්ගේ නවකතාව වන "ද ඇඩ්වෙන්චර්ස් ඔෆ් ද ගුඩ් සොල්ජර් ෂ්වෙයික්" ඔහුගේ ප්‍රියතම කෘතිවලින් වේදිකා ගත කිරීමට ය.
බ්‍රෙෂ්ට් තවමත් ගීත ලිව්වා, බොහෝ විට තනු නිර්මාණය කළේ ඔහුමයි. ඔහුට සුවිශේෂී රුචි අරුචිකම් තිබුණි, නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහු බීතෝවන්ගේ වයලීනය සහ සංධ්වනි වලට කැමති නැත. "Verdi for the Poor" යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වනු ලබන නිර්මාපකයෙකු වන Kurt Weill, Brecht's Zongs ගැන උනන්දු විය. ඔවුන් එක්ව "Songspiel Mahagonny" රචනා කළා. 1927 ගිම්හානයේදී ඔපෙරාව බ්‍රෙෂ්ට් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද බේඩන්-බඩෙන් උළෙලේදී ඉදිරිපත් කරන ලදී. ඔපෙරාවේ සාර්ථකත්වයට බොහෝ දුරට පහසුකම් සපයනු ලැබුවේ වේල්ගේ බිරිඳ ලොටා ලෙනීගේ භූමිකාවේ විශිෂ්ට රංගනයෙනි, පසුව ඇය වේල්-බ්‍රෙෂ්ට්ගේ කෘතිවල ආදර්ශවත් රංගන ශිල්පිනියක ලෙස සැලකේ. එම වසරේම "මහෝගනී" Stuttgart සහ Frankfurt am Main ගුවන් විදුලි මධ්‍යස්ථාන වෙත මාරු කරන ලදී.
1928 දී "ඒ සොල්දාදුවා කුමක්ද, මේ කුමක්ද" ප්රකාශයට පත් විය. බ්‍රෙෂ්ට් දික්කසාද වී නැවත විවාහ විය - ලීනා වීගල් සමඟ. බ්‍රෙෂ්ට් විශ්වාස කළේ ඔහු නිර්මාණය කළ රඟහලේ පරමාදර්ශී නිළිය වීගල් බවයි - විවේචනාත්මක, ජංගම, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන, නමුත් ඇය සරල කාන්තාවක්, වියානා නගරයෙන් පිටත නූගත් විකට නළුවෙකු බව තමා ගැන පැවසීමට කැමති වුවද.
1922 දී, "අතිශයින් මන්දපෝෂණය" හඳුනා ගැනීමත් සමඟ බර්ලිනයේ Charite රෝහලට Bracht ඇතුළත් කරන ලදී, එහිදී ඔහුට ප්‍රතිකාර කර නොමිලේ පෝෂණය කරන ලදී. මඳක් සුව වූ තරුණ නාට්ය රචකයා එය තැබීමට උත්සාහ කළේය. තරුණ රඟහල» Moritz Seeler Bronnen ගේ "Paricide" නාට්යය. දැනටමත් පළමු දිනයේ දී, ඔහු නළුවන්ට පොදු සැලැස්ම පමණක් නොව, එක් එක් භූමිකාවේ වඩාත් සවිස්තරාත්මක සංවර්ධනය ද ඉදිරිපත් කළේය. පළමුවෙන්ම, ඔහු ඔවුන්ගෙන් අර්ථවත් බව ඉල්ලා සිටියේය. නමුත් බ්‍රෙෂ්ට් තම කාර්යයේදී ඉතා රළු සහ සම්මුති විරහිත විය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, දැනටමත් ප්රකාශිත කාර්ය සාධනය අවලංගු කරන ලදී.
1928 මුල් භාගයේදී, ලන්ඩන් ජෝන් ගේගේ බෙගර්ගේ ඔපෙරා හි ද්විශත සංවත්සරය සමරනු ලැබීය, එය ඔහු ප්‍රිය කළ විනෝදකාමී සහ දුෂ්ට උපහාසාත්මක නාට්‍යයකි. මහා උපහාසකාරයෙක්ස්විෆ්ට්. එය මත පදනම්ව, බ්‍රෙෂ්ට් The Threepenny Opera නිර්මාණය කළේය (මාතෘකාව Feuchtwanger විසින් යෝජනා කරන ලදී), සහ Kurt Weill සංගීතය ලිවීය. ඇඳුම් පෙරහුරුව උදේ පහ දක්වා පැවතුනි, සියල්ලන්ම නොසන්සුන් විය, කිසිවෙකු පාහේ උත්සවයේ සාර්ථකත්වය විශ්වාස කළේ නැත, උඩින් ආවරණ අනුගමනය කළේය, නමුත් මංගල දර්ශනය විශිෂ්ට විය, සතියකට පසු, බර්ලිනයේ සියලුම දෙනා මැකීගේ යුගල වන බ්‍රෙෂ්ට් සහ වේල් ගායනා කළහ. කීර්තිමත් පුද්ගලයන් බවට පත් විය. බර්ලිනයේ, ත්‍රීපෙන්නි කැෆේ විවෘත කරන ලදී - ඔපෙරාවේ තනු පමණක් එහි නිරන්තරයෙන් ඇසිණි.
රුසියාවේ The Threepenny Opera නිෂ්පාදනයේ ඉතිහාසය කුතුහලය දනවන කරුණකි. සුප්‍රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂ ඇලෙක්සැන්ඩර් ටයිරොව් බර්ලිනයේ සිටියදී The Threepenny Opera දැක රුසියානු නිෂ්පාදනයක් සඳහා බ්‍රෙෂ්ට් සමඟ එකඟ විය. කෙසේ වෙතත්, මොස්කව් උපහාසාත්මක රඟහල ද එය වේදිකා ගත කිරීමට කැමති බව පෙනී ගියේය. නඩු පැවරීම ආරම්භ විය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, Tairov ජයග්රහණය කර 1930 දී "The Beggar's Opera" නමින් රංගනයක් වේදිකා ගත කළේය. විවේචනය කාර්ය සාධනය තලා දැමූ අතර ලුනාචාර්ස්කි ද ඒ ගැන සෑහීමකට පත් නොවීය.
කුසගින්නෙන් පෙළෙන, දරිද්‍රතාවයෙන් පෙළෙන දක්ෂයින් උතුම් කොල්ලකරුවන් තරම්ම මිථ්‍යාවක් බව බ්‍රෙෂ්ට්ට ඒත්තු ගියේය. ඔහු වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ අතර බොහෝ දේ උපයා ගැනීමට අවශ්ය වූ නමුත් ඔහු ප්‍රතිපත්ති පූජා කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. නීරෝ චිත්‍රපට සමාගම ඔපෙරාව රූගත කිරීම සඳහා බ්‍රෙෂ්ට් සහ වේල් සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළ විට, බ්‍රෙෂ්ට් විසින් සමාජ-දේශපාලන අභිප්‍රායන් ශක්තිමත් කර අවසානය වෙනස් කරන ලද පිටපතක් ඉදිරිපත් කළේය: මැකී බැංකුවේ අධ්‍යක්ෂවරයා බවට පත් වූ අතර ඔහුගේ මුළු කල්ලියම සාමාජිකයින් බවට පත්විය. පුවරුව. සමාගම ගිවිසුම අවසන් කර ඔපෙරා පෙළට සමීප පිටපතකට අනුව චිත්‍රපටය රූගත කළේය. බ්‍රෙෂ්ට් නඩු පවරන ලදී, ලාභදායී සාම ගිවිසුමක් ප්‍රතික්ෂේප කළේය, විනාශකාරී නඩුවක් අහිමි විය, සහ ඔහුගේ කැමැත්තට එරෙහිව The Threepenny Opera නිදහස් කරන ලදී.
1929 දී, Baden-Baden හි පැවති උත්සවයේදී, බ්‍රෙෂ්ට් සහ වේල්ගේ "අධ්‍යාපනික ගුවන්විදුලි නාට්යය" Lindbergh's Flight රඟ දැක්වීය. ඊට පසු, එය ගුවන් විදුලියෙන් තවත් කිහිප වතාවක් විකාශනය කරන ලද අතර, ප්‍රමුඛ ජර්මානු කොන්දොස්තර ඔටෝ ක්ලෙම්පෙරර් එය ප්‍රසංගවල සිදු කළේය. එම උළෙලේදීම බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්‍යමය කථිකාවක් - හින්දමිත්ගේ "Baden Educational Play on Consent" රඟ දක්වන ලදී. ගුවන් නියමුවන් හතර දෙනෙක් කඩා වැටුණා, ඔවුන්ට තර්ජනයක් එල්ල වෙනවා
මාරාන්තික අනතුර. ඔවුන්ට උදව් අවශ්‍යද? ගුවන් නියමුවන් සහ ගායන කණ්ඩායම මේ ගැන ශබ්ද නඟා කල්පනා කළහ.
බ්‍රෙෂ්ට් නිර්මාණශීලීත්වය සහ ආශ්වාදය විශ්වාස කළේ නැත. කලාව යනු සාධාරණ උත්සාහය, වැඩ, කැමැත්ත, දැනුම, කුසලතාව සහ අත්දැකීම් බව ඔහුට ඒත්තු ගියේය.
1930 මාර්තු 9 වෙනිදා, බ්‍රෙෂ්ට්ගේ ඔපෙරාව වේල්ගේ සංගීතයට, The Rise and Fall of the City of Mahagonny, ලීප්සිග් ඔපෙරාහිදී මංගල දර්ශනය විය. ප්‍රසංගවලදී, ප්‍රශංසනීය හා කෝපයෙන් කෑගැසීම් ඇසුණු අතර, සමහර විට ප්‍රේක්ෂකයෝ අතට අත දුන්හ. ඕල්ඩන්බර්ග්හි නාසීන්, ඔවුන් "මහෝගනී" දැමීමට නියමිතව සිටි අතර, නිල වශයෙන් "මූල දුරාචාර සංදර්ශනය" තහනම් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියහ. කෙසේ වෙතත්, ජර්මානු කොමියුනිස්ට්වාදීන් ද බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්ය ඉතා විකාර සහගත බව විශ්වාස කළහ.
බ්‍රෙෂ්ට් මාක්ස්ගේ සහ ලෙනින්ගේ පොත් කියවූ අතර, මාක්ස්වාදී වැඩ කරන පාසලක් වූ MARCH හි පන්තිවලට සහභාගි විය. කෙසේ වෙතත්, Die Dame සඟරාව විසින් ඔහු කෙරෙහි ශක්තිමත්ම සහ වඩාත්ම කල්පවත්නා හැඟීම ඇති කළේ කුමන පොතදැයි විමසූ විට, බ්‍රෙෂ්ට් කෙටියෙන් මෙසේ ලිවීය: "ඔබ සිනාසෙනු ඇත - බයිබලය."
1931 දී ජෝන් ඔෆ් ආර්ක්ගේ 500 වැනි සංවත්සරය ප්‍රංශයේදී සමරනු ලැබීය. බ්‍රෙෂ්ට් පිළිතුර ලියයි - "ඝාතකාගාරයේ ශාන්ත ජෝන්." බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්යයේ ජොආනා ඩාර්ක් චිකාගෝ හි ගැලවීමේ හමුදාවේ ලුතිනන්වරියකි, අවංක ය කරුණාවන්ත දැරිය, සාධාරණ, නමුත් අහිංසක, සාමකාමී විරෝධතාවයේ නිෂ්ඵල බව වටහාගෙන, කැරලි ගැසීමට මහජනයාගෙන් ඉල්ලා සිටීමෙන් විනාශ වේ. නැවතත්, බ්‍රෙෂ්ට් වම සහ දකුණ යන දෙඅංශයෙන්ම විවේචනයට ලක් වූ අතර, ඔහුට සෘජු ප්‍රචාරණයක් ගැන චෝදනා කළේය.
බ්‍රෙෂ්ට් කොමඩි රඟහල සඳහා ගෝර්කිගේ "අම්මා" වේදිකාගත කිරීමක් සූදානම් කළේය. ඔහු නාට්යයේ අන්තර්ගතය සැලකිය යුතු ලෙස සංශෝධනය කර එය සමීප කළේය වත්මන් තත්ත්වය. ව්ලසෝවාගේ චරිතය රඟපෑවේ බ්‍රෙෂ්ට්ගේ බිරිඳ එලේනා වේගල් විසිනි.
පහතට වැටුණු රුසියානු කාන්තාව ව්යාපාරික, මායාකාරී, තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය සහ නිර්භීත ධෛර්ය සම්පන්නව පෙනී සිටියාය. "වේදිකාවේ දුර්වල තත්ත්වය" පවසමින් කම්කරු පන්තියේ මෝබිට් දිස්ත්‍රික්කයේ විශාල සමාජ ශාලාවක රඟ දැක්වීම පොලිසිය තහනම් කළ නමුත් නළුවන්ට ඇඳුම් නොමැතිව නාට්යය කියවීමට අවසර ලැබුණි. කියවීමට පොලිසිය කිහිප වතාවක්ම බාධා කළ අතර නාට්යය කිසි විටෙකත් අවසන් නොවීය.
1932 ගිම්හානයේදී, විදේශ රටවල් සමඟ සංස්කෘතික සබඳතා සඳහා වූ සංගමයේ ආරාධනයෙන්, බ්‍රෙෂ්ට් මොස්කව් වෙත පැමිණි අතර එහිදී ඔහු කර්මාන්තශාලා, සිනමාහල් සහ රැස්වීම්වලට ගෙන යන ලදී. එය "වාම පෙරමුණ" සාහිත්ය ප්‍රජාවේ සාමාජිකයෙකු වන නාට්ය රචක සර්ජි ට්‍රෙටියාකොව් විසින් අධීක්ෂණය කරන ලදී. මඳ වේලාවකට පසු, බ්‍රෙෂ්ට්ට නැවත පැමිණීමක් ලැබුණි: ලුනාචාර්ස්කි සහ ඔහුගේ බිරිඳ බර්ලිනයේදී ඔහුව බැලීමට ගියේය.
1933 පෙබරවාරි 28 වන දින, බ්‍රෙෂ්ට් සහ ඔහුගේ බිරිඳ සහ පුතා ආලෝකය හැර ගිය අතර, සැකයක් ඇති නොවන පරිදි, ප්‍රාග් වෙත, ඔවුන්ගේ දෙහැවිරිදි දියණිය බාබරා ඔග්ස්බර්ග්හි ඇගේ සීයා වෙත යවන ලදී. ලිලියා බ්‍රික් සහ ඇගේ සැමියා, සෝවියට් රාජ්‍යතාන්ත්‍රික සේවක ප්‍රිමාකොව් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මහල් නිවාසයේ පදිංචි වූහ. ප්‍රාග් සිට බ්‍රෙෂ්ට්වරු ස්විට්සර්ලන්තයට ලුගානෝ විල වෙත ගිය අතර එහිදී ඔවුන් රහසිගතව බාබරා ප්‍රවාහනය කිරීමට සමත් වූහ.
මැයි 10 වන දින, බ්‍රෙෂ්ට්ගේ පොත්, අනෙකුත් "ජර්මානු ආත්මය යටපත් කරන්නන්" - මාක්ස්, කෞට්ස්කි, හෙන්රිච් මෑන්, කෙස්ට්නර්, ෆ්‍රොයිඩ්, රෙමාර්ක් - ප්‍රසිද්ධියේ ගිනි තබන ලදී.
ස්විට්සර්ලන්තයේ ජීවත් වීම ඉතා මිල අධික වූ අතර බ්‍රෙෂ්ට් හට ස්ථිර ආදායම් මාර්ගයක් නොතිබුණි. බ්‍රෙෂ්ට් සහ වයිගල්ගේ මිතුරෙකු වන ඩෙන්මාර්ක ලේඛක කැරන් මයිකල්ලිස් ඔවුන්ට ඇගේ ස්ථානයට ආරාධනා කළේය. මෙම අවස්ථාවේදී පැරිසියේදී කර්ට් වේල්ට නර්තන ශිල්පී ජෝර්ජස් බැලන්චයින් මුණගැසුණු අතර ඔහු බ්‍රෙෂ්ට්ගේ "ද සෙවන් ඩෙඩ්ලි සින්ස් ඔෆ් ද පෙටි බුර්ජුවාස්" ගීත මත පදනම්ව මුද්‍රා නාට්යයක් නිර්මාණය කිරීමට යෝජනා කළේය. බ්‍රෙෂ්ට් පැරීසියට ගොස් පෙරහුරුවලට සහභාගි වූ නමුත් නිෂ්පාදනය සහ ලන්ඩන් සංචාරය එතරම් සාර්ථක නොවීය.
බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ ප්‍රියතම විෂයට ආපසු ගොස් The Threepenny Novel ලිවීය. නවකතාවේ කොල්ලකරු මැකීගේ ප්‍රතිරූපය නාට්‍යයට වඩා දැඩි ලෙස විසඳා ඇත, එහිදී ඔහු සුවිශේෂී ආකර්ෂණයක් නොමැතිව නොවේ. බ්‍රෙෂ්ට් සංක්‍රමණික සහ භූගත ප්‍රකාශන සඳහා කවි සහ ගද්‍ය ලිවීය.
1935 වසන්තයේදී බ්‍රෙෂ්ට් නැවතත් මොස්කව් වෙත පැමිණියේය. සවස් වන විට, ඔහුගේ ගෞරවය පිණිස සංවිධානය කරන ලද, ශාලාව පිරී ගියේය. බ්‍රෙෂ්ට් කවි කියෙව්වා. ඔහුගේ මිතුරන් ත්‍රීපෙනි ඔපෙරා හි සොං ගායනා කළ අතර නාට්‍යවල දර්ශන පෙන්වීය. මොස්කව්හිදී, නාට්ය රචකයා Mei Lan-fang හි චීන රඟහල දුටු අතර එය ඔහු කෙරෙහි දැඩි හැඟීමක් ඇති කළේය.
ජුනි මාසයේදී බ්‍රෙෂ්ට්ට රාජ්ය විරෝධී ක්‍රියාකාරකම් සම්බන්ධයෙන් චෝදනා එල්ල වූ අතර ඔහුගේ පුරවැසිභාවයද ඉවත් කරන ලදී.
නිව් යෝර්ක්හි Civic Repertory Theatre අම්මා වේදිකාගත කළේය. බ්‍රෙෂ්ට් නිව් යෝර්ක් වෙත විශේෂ සංචාරයක් කළේය: මෙය වසර තුනකට පසු පළමු වෘත්තීය නිෂ්පාදනයයි. අහෝ, අධ්‍යක්ෂවරයා බ්‍රෙෂ්ට්ගේ "නව රඟහල" ප්‍රතික්ෂේප කර සාම්ප්‍රදායික යථාර්ථවාදී රංගනයක් වේදිකා ගත කළේය.
බ්‍රෙෂ්ට් "චීන රංග කලාවේ විරසක බලපෑම" යන ප්රධාන දේශනය ලිවීය. ඔහු අත්දැකීම් මත පදනම් වූ නව වීර කාව්‍යයක් වන "ඇරිස්ටෝටලියානු නොවන" රංග ශාලාවක පදනම් සොයමින් සිටියේය. පුරාණ කලාවඑදිනෙදා ජීවිතය සහ ප්‍රදර්ශන භූමියේ විකටයන් පිළිබඳ චීන සහ මගේ පුද්ගලික නිරීක්ෂණ. ඉන්පසුව, ස්පාඤ්ඤයේ යුද්ධයෙන් ආභාෂය ලැබූ නාට්ය රචකයා The Rifles of Teresa Carrar නම් කෙටි නාට්යයක් රචනා කළේය. එහි අන්තර්ගතය සරල හා අදාළ විය: ඇන්ඩලූසියානු ධීවරයෙකුගේ වැන්දඹුව තම පුතුන් දෙදෙනාට සහභාගී වීමට කැමති නැත. සිවිල් යුද්ධය, නමුත් සාමකාමීව බොක්කෙහි මසුන් ඇල්ලූ වැඩිමහල් පුත්‍රයා ෆැසිස්ට් නැවකින් මැෂින් තුවක්කුකරුවන් විසින් වෙඩි තැබූ විට, ඇය සහ ඇගේ සහෝදරයා සහ බාල පුතාසටනට යයි. මෙම නාට්යය පැරිසියේ විගමනික නළුවන් විසින් වේදිකා ගත කරන ලද අතර කෝපන්හේගන්හි ආධුනික වැඩ කරන කණ්ඩායමක් විසින් වේදිකා ගත කරන ලදී. නිෂ්පාදන දෙකෙහිම තෙරේසා කැරර් රඟපෑවේ එලේනා වීගල් විසිනි.
1936 ජූලි මාසයේ සිට මාසික ජර්මානු සඟරාවක් වන Das Worth මොස්කව්හි ප්රකාශයට පත් විය. සංස්කාරකවරුන් අතර බ්‍රෙඩෙල්, බ්‍රෙෂ්ට් සහ ෆියුච්ට්වැන්ගර් ඇතුළත් විය. බ්‍රෙෂ්ට් මෙම සඟරාවේ කවි, ලිපි, නාට්‍යවල උද්ධෘත ප්රකාශයට පත් කළේය. මේ අතර, කෝපන්හේගන්හිදී, බ්‍රෙෂ්ට්ගේ රවුන්ඩ්හෙඩ්ස් සහ ෂාප්හෙඩ්ස් නාට්යය ඩෙන්මාර්ක භාෂාවෙන් වේදිකාගත කරන ලද අතර, ද සෙවන් ඩෙඩ්ලි සින්ස් ඔෆ් ද පෙටි බුර්ජුවාස් මුද්‍රා නාට්යය වේදිකා ගත විය. රජුම මුද්‍රා නාට්යයේ මංගල දර්ශනයේ සිටි නමුත් පළමු දර්ශනවලින් පසුව ඔහු පිටව ගියේ දැඩි කෝපයෙනි. ත්‍රීපෙන්නි ඔපෙරා වේදිකාගත වූයේ නිව් යෝර්ක්හි ප්‍රාග් හි පැරිසියේ ය.
චීනයට වශී වූ බ්‍රෙෂ්ට් TUI නවකතාව ලිවීය, එය කෙටිකතා පොතක් සහ රචනා පොතක් වෙනස් කිරීම්, කවි ලාඕ ට්සු, "The Good Man of Cezuan" නාට්යයේ පළමු අනුවාදය. ජර්මානු චෙකොස්ලෝවැකියාව ආක්‍රමණය කිරීමෙන් පසුව ඩෙන්මාර්කය සමඟ සාම ගිවිසුමක් අත්සන් කිරීමෙන් පසු විචක්ෂණශීලී බ්‍රෙෂ්ට් ස්වීඩනයට ගියේය. එහිදී ඔහුට ස්වීඩනයේ සහ ඩෙන්මාර්කයේ වැඩ කරන සිනමාහල් සඳහා ජෝන් කෙන්ට් කෙටි නාට්ය යන අන්වර්ථ නාමයෙන් ලිවීමට බල කෙරෙයි.
1939 සරත් සෘතුවේ දී, බ්‍රෙෂ්ට් වේගයෙන්, සති කිහිපයකින්, ස්ටොක්හෝම් රඟහල සහ එහි ප්‍රීමා නයිමා විෆ්ස්ට්‍රෑන්ඩ් සඳහා සුප්‍රසිද්ධ "මව් ධෛර්යය" නිර්මාණය කළේය. බ්‍රෙෂ්ට් දුවෙක් හැදුවා ප්රධාන චරිතයනිශ්ශබ්ද කරන්න එවිට ස්වීඩන් භාෂාව නොදන්නා වීගල්ට එය වාදනය කළ හැකිය. නමුත් වේදිකාගත කිරීම කිසි විටෙකත් සිදු නොවීය.
යුරෝපයේ බ්‍රෙෂ්ට්ගේ ඉබාගාතේ දිගටම පැවතුනි. 1940 අප්‍රේල් මාසයේදී ස්වීඩනය අනාරක්ෂිත වූ විට ඔහු සහ ඔහුගේ පවුලේ අය ෆින්ලන්තයට ගියා. එහිදී ඔහු "යුද්ධ සංග්‍රහය" සම්පාදනය කළේය: ඔහු පුවත්පත් සහ සඟරා වලින් ඡායාරූප තෝරාගෙන ඒ සෑම එකක් සඳහාම කාව්‍යමය විවරණයක් ලිවීය.
ඔහුගේ පැරණි මිතුරිය Hella Vuolioki සමඟ එක්ව බර්ටෝල්ට් ෆින්ලන්ත නාට්ය තරඟය සඳහා "පුන්තිල මහතා සහ ඔහුගේ සේවක මැටි" ප්‍රහසනය නිර්මාණය කළේය. ප්රධාන චරිතය ඉඩම් හිමියෙක් වන අතර ඔහු මත් වූ විට පමණක් කරුණාවන්ත හා හෘද සාක්ෂියට එකඟ වේ. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මිතුරන් සතුටු වූ නමුත් ජූරි සභාව නාට්යය නොසලකා හැරියේය. ඉන්පසු බ්‍රෙෂ්ට් හෙල්සින්කි හි ස්වීඩන් රඟහල සඳහා "මව් ධෛර්යය" නැවත සකස් කර "ආර්ටුරෝ උයිගේ වෘත්තිය" ලිවීය - ඔහු ඇමරිකානු වීසා බලපත්‍රයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටි අතර හිස් අතින් ප්‍රාන්තවලට යාමට අවශ්ය නොවීය. මෙම නාට්යය ජර්මනියේ සිදු වූ සිදුවීම් රූපක ලෙස ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලද අතර එහි චරිත ෂිලර්ගේ මංකොල්ලකරුවන්, ගොතේගේ ෆවුස්ට්, රිචඩ් III, ජුලියස් සීසර් සහ ෂේක්ස්පියර්ගේ මැක්බත් උපහාසයට ලක් කළ පදයෙන් කථා කළහ. සුපුරුදු පරිදි ඊට සමාන්තරව ඔහු නාට්‍යයට අදහස් නිර්මාණය කළේය.
මැයි මාසයේදී බ්‍රෙෂ්ට් හට වීසා බලපත්‍රයක් ලැබුණද, එය ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ඇමරිකානුවන් ඔහුගේ සේවිකාව වන මාග්‍රට් ස්ටෙෆින්ට වීසා බලපත්‍රයක් නිකුත් නොකළේ ඇය අසනීප වූ බව පවසමිනි. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මිතුරන් කලබල විය. අවසානයේදී, ස්ටෙෆින් අමුත්තන්ගේ වීසා බලපත්‍රයක් ලබා ගැනීමට සමත් වූ අතර, ඇය බ්‍රෙෂ්ට් පවුල සමඟ සෝවියට් සංගමය හරහා එක්සත් ජනපදය බලා පිටත්ව ගියාය.
නාසි ජර්මනිය සහ සෝවියට් සංගමය අතර යුද්ධයේ ආරම්භය පිළිබඳ ප්‍රවෘත්තිය බ්‍රෙෂ්ට් මහමගදී, සාගරයේදී අල්ලා ගත්තේය. ඔහු කැලිෆෝනියාවට පැමිණ හොලිවුඩයට සමීපව, සැන්ටා මොනිකා නිවාඩු නිකේතන ගම්මානයේ, ෆියුච්ට්වැන්ගර් සහ හෙන්රිච් මෑන් සමඟ සන්නිවේදනය කර, සතුරුකම් අනුගමනය කළේය. බ්‍රෙෂ්ට් ඇමරිකාවට කැමති වූයේ නැත, ඔහුට අමුත්තක් දැනුනි, ඔහුගේ නාට්ය වේදිකා ගත කිරීමට කිසිවෙකු ඉක්මන් නොවීය. ප්‍රංශ ලේඛක ව්ලැඩිමීර් පොස්නර් සහ ඔහුගේ මිතුරා සමඟ එක්ව, බ්‍රෙෂ්ට් විසින් ප්‍රංශ ප්‍රතිරෝධය, නිහඬ සාක්ෂිකරු, පසුව තවත් පිටපතක් වන And the Executioners Die, චෙක් ජනරජයේ නාසි ආණ්ඩුකාරවරයා වන ගෙස්ටාපෝ සාමාජිකයා විනාශ කළ ආකාරය ගැන පිටපතක් ලිවීය. හෙඩ්රිච්. පළමු දර්ශනය ප්‍රතික්ෂේප කරන ලදී, දෙවැන්න සැලකිය යුතු ලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලදී. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්ය වාදනය කිරීමට එකඟ වූයේ ශිෂ්‍ය රඟහල පමණි.
1942 දී, විශාල එකක ප්රසංග ශාලානිව් යෝර්ක් මිතුරන් බ්‍රෙෂ්ට් සන්ධ්‍යාවක් සංවිධානය කළහ. අද සන්ධ්‍යාවට සූදානම් වෙමින් සිටියදී බ්‍රෙෂ්ට් නිර්මාපකයෙකු වන පෝල් ඩෙසාවු හමුවිය. Dessau පසුව "Mother Courage" සඳහා සංගීතය සහ ගීත කිහිපයක් ලිවීය. ඔහු සහ බ්‍රෙෂ්ට් විසින් The Wanderings of the God of Fortune සහ The Interrogation of Lucullus යන ඔපෙරා සංකල්පනය කරන ලදී.
බ්‍රෙෂ්ට් එකවර නාට්ය දෙකක වැඩ කළේය: "Schweik in the Second World War" සහ "Dreams of Simone Machar" නාට්යය, Feuchtwanger සමග එක්ව රචනා කරන ලදී. 1943 සරත් සෘතුවේ දී, ඔහු The Chalk Circle නාට්යය ගැන Broadway සිනමාහල් සමඟ සාකච්ඡා ආරම්භ කළේය. එය පදනම් වූයේ සලමොන් රජු කාන්තාවන් දෙදෙනෙකුගේ නඩුව නිරාකරණය කළ ආකාරය පිළිබඳ බයිබලානුකුල උපමාවක් මත වන අතර, ඒ සෑම කෙනෙකුම තමා ඉදිරියේ සිටගෙන සිටින දරුවාගේ මව බව සහතික විය. බ්‍රෙෂ්ට් නාට්යය ලිව්වා (“කොකේසියානු හුණු කවය”), නමුත් සිනමාහල් එයට කැමති වූයේ නැත.
නාට්ය නිෂ්පාදක ලෝසි යෝජනා කළේ බ්‍රෙෂ්ට් ගැලීලියෝ අධ්‍යක්ෂණය කළ යුතු බවයි ප්රසිද්ධ කලාකරුවෙක්චාල්ස් ලෝටන්. 1944 දෙසැම්බර් සිට 1945 අවසානය දක්වා බ්‍රෙෂ්ට් සහ ලෝටන් නාට්යයේ වැඩ කළහ. පිපිරීමෙන් පසු පරමාණු බෝම්බයඑය විද්‍යාඥයාගේ වගකීම සමඟ කටයුතු කළ නිසා එය විශේෂයෙන් අදාළ විය. 1947 ජූලි 31 වන දින බීවර්ලි හිල්ස් හි කුඩා රංග ශාලාවක මෙම ප්‍රසංගය සිදු වූ නමුත් එය සාර්ථක වූයේ නැත.
මැකාතිවාදය ඇමරිකාවේ වර්ධනය විය. 1947 සැප්තැම්බරයේදී බ්‍රෙෂ්ට්, කොන්ග්‍රස්-ඇමරිකානු නොවන ක්‍රියාකාරකම් කමිටුව ඉදිරියේ ප්රශ්න කිරීම සඳහා කැඳවීමක් ලබා ගත්තේය. බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ අත්පිටපත් මයික්‍රෝ ෆිල්ම් කර ඔහුගේ පුත් ස්ටෙෆාන් ලේඛනාගාරයක් ලෙස පත් කළේය. ඒ වන විට ස්ටෙෆාන් ඇමරිකානු පුරවැසියෙකු වූ අතර සේවය කළේය ඇමරිකානු හමුදාවසහ demobilized. එහෙත්, නඩු පැවරීමට බියෙන්, කෙසේ වෙතත්, බ්‍රෙෂ්ට් ප්රශ්න කිරීම සඳහා පෙනී සිට, ආචාරශීලීව හා බැරෑරුම් ලෙස දැඩි ලෙස හැසිරී, කොමිසමට ගෙන ආවේය. සුදු තාපය, සහ විකේන්ද්රික ලෙස හඳුනා ගන්නා ලදී. දින කිහිපයකට පසු බ්‍රෙෂ්ට් තම බිරිඳ සහ දියණිය සමඟ පැරීසියට පියාසර කළේය.
පැරිසියේ සිට ඔහු ස්විට්සර්ලන්තයට, හර්ලිබර්ග් නගරයට ගියේය. Chur හි නගර රඟහල ඔහුගේ Antigone හි අනුවර්තනය වේදිකාගත කිරීමට බ්‍රෙෂ්ට්ට ඉදිරිපත් වූ අතර, Elena Weigel ප්රධාන භූමිකාව රඟ දැක්වීමට ආරාධනා කරන ලදී. සෑම විටම, බ්‍රෙෂ්ට්ස්ගේ නිවසේ ජීවිතය පිරී ඉතිරී ගියේය: මිතුරන් සහ හිතවතුන් රැස්ව, නවතම සංස්කෘතික සිදුවීම් සාකච්ඡා කරන ලදී. බ්‍රෙෂ්ට් මාක්ස්වාදී දේවගැතිවරයකු ලෙස උපහාසාත්මක ලෙස හැඳින්වූ ශ්‍රේෂ්ඨතම ස්විස් නාට්ය රචක මැක්ස් ෆ්‍රිස්ච් නිතර ආගන්තුකයෙක් විය. සූරිච් රඟහල "පුන්තිලා සහ මැටි" වේදිකාගත කරන ලදී, බ්‍රෙෂ්ට් අධ්‍යක්ෂකවරුන්ගෙන් කෙනෙකි.
බ්‍රෙෂ්ට් නැවත ජර්මනියට පැමිණීමට සිහින මැව්වේය, නමුත් මෙය කිරීම එතරම් පහසු නොවීය: බර්ලිනය මෙන් රට කලාපවලට බෙදා ඇති අතර කිසිවෙකුට ඔහුව එහි දැකීමට අවශ්ය නොවීය. බ්‍රෙෂ්ට් සහ වයිගල් (උපත වියානාවේ) ඔස්ට්‍රියානු පුරවැසිභාවය සඳහා විධිමත් අයදුම්පතක් ගොනු කළේය. පෙත්සම ලබා දුන්නේ වසර එකහමාරකට පසුවය, නමුත් ඔවුන් ඉක්මනින් ඔස්ට්‍රියානු භූමිය හරහා ජර්මනියට යාමට අවසර පත්‍රයක් නිකුත් කළහ: සෝවියට් පරිපාලනය බ්‍රෙෂ්ට්ට බර්ලිනයේ "මව් ධෛර්යය" වේදිකා ගත කිරීමට ආරාධනා කළේය.
ඔහුගේ පැමිණීමෙන් දින කිහිපයකට පසු, බ්‍රෙෂ්ට් කුල්ටූර්බන්ඩ් සමාජ ශාලාවේදී ගෞරවයෙන් ගෞරව කරන ලදී. උත්සව මේසයේ ඔහු ජනරජයේ ජනාධිපති විල්හෙල්ම් පීක් සහ නියෝජිතයා අතර වාඩි විය. සෝවියට් අණකර්නල් ටියුල්පනොව්. බ්‍රෙෂ්ට් මෙසේ අදහස් දැක්වීය.
“මට අවමංගල්‍ය ප්රකාශ සහ මගේ මිනී පෙට්ටිය උඩින් කරන කතාවලට සවන් දිය යුතු යැයි මම නොසිතුවෙමි.
1949 ජනවාරි 11 වන දින, Mother Courage රාජ්ය රඟහලේදී මංගල දර්ශනය පැවැත්විණි. දැනටමත් 1949 නොවැම්බර් 12 වන දින, බර්ලිනර් එන්සෙම්බල් - බ්‍රෙෂ්ට් රඟහල "පුන්තිල මහතා සහ ඔහුගේ සේවක මැටි" නිෂ්පාදනයෙන් විවෘත විය. බර්ලිනයේ නැගෙනහිර සහ බටහිර ප්‍රදේශ දෙකෙහිම නළු නිළියන් එහි වැඩ කළහ. 1950 ගිම්හානයේදී, බර්ලිනර් කණ්ඩායම දැනටමත් බටහිර සංචාරයක නිරත විය: Braunschweig, Dortmund, Düsseldorf හි. බ්‍රෙෂ්ට් එක පෙළට ප්රසංග කිහිපයක් නිකුත් කළේය: Jakob Lenz විසින් රචිත The Home Teacher, ඔහුගේ නාට්යය මත පදනම් වූ The Mother, Gerhart Hauptmann විසින් රචිත The Beaver Fur Coat. ක්‍රමක්‍රමයෙන් බර්ලිනර් එන්සෙම්බල් ප්‍රමුඛ ජර්මානු කතා කරන රඟහල බවට පත් විය. Mother Courage වේදිකා ගත කිරීමට මියුනිච් වෙත බ්‍රෙෂ්ට්ට ආරාධනා කරන ලදී.
1951 අප්‍රේල් මාසයේදී තිරගත වීමට නියමිතව තිබූ The Interrogation of Lucullus නම් ඔපෙරාවෙහි බ්‍රෙෂ්ට් සහ ඩෙසෝ වැඩ කළහ. අන්තිම පෙරහුරුවකදී කලා කොමිසමේ සහ අධ්‍යාපන අමාත්‍යාංශයේ සේවකයෝ ඇවිත් බ්‍රෙෂ්ට්ට ඇඳුමක් දුන්නා. සාමවාදය, පරිහානිය, විධිමත්භාවය සහ ජාතික සම්භාව්‍ය උරුමයට අගෞරව කිරීම පිළිබඳ චෝදනා එල්ල විය. නාට්යයේ මාතෘකාව වෙනස් කිරීමට බ්‍රෙෂ්ට්ට බල කෙරුනි - "ප්රශ්න කිරීම" නොව, "ලුකුලස්ගේ හෙළාදැකීම", "සංගීත නාට්ය" ලෙස ප්‍රභේදය වෙනස් කිරීම, නව චරිත හඳුන්වා දීම සහ පාඨය අර්ධ වශයෙන් වෙනස් කිරීම.
1951 ඔක්තෝබර් 7 වන දින, GDR හි ද්විවාර්ෂිකය ජාතික සම්මානයෙන් සලකුණු කරන ලදී. රාජ්ය සම්මානවිද්‍යාවේ සහ සංස්කෘතියේ ගෞරවනීය සේවකයන්. ප්‍රතිලාභීන් අතර බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් ද විය. ඔහුගේ පොත් නැවත ප්රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත් අතර ඔහුගේ වැඩ පිළිබඳ පොත් පළ විය. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්ය බර්ලිනයේ, ලයිප්සිග්හි, රොස්ටොක්හි, ඩ්‍රෙස්ඩන්හි වේදිකාගත වේ, ඔහුගේ ගීත සෑම තැනකම ගායනා කරන ලදී.
ජීඩීආර් හි ජීවිතය සහ රැකියාව බ්‍රෙෂ්ට්ට ස්විස් බැංකු ගිණුමක් තිබීම සහ ෆ්‍රැන්ක්ෆර්ට් ඇම් මේන් හි ප්‍රකාශන ආයතනයක් සමඟ දිගුකාලීන ගිවිසුමක් ඇති කර ගැනීමෙන් වලක්වනු ලැබුවේ නැත.
1952 දී, Berliner Ensemble විසින් Anna Zegers, Goethe's Prafaust, Kleist's Broken Jug සහ Pogodin's Kremlin Chimes විසින් 1431 දී Rouen හි The Trial of Joan of Arc නිකුත් කරන ලදී. ඒවා තරුණ අධ්‍යක්ෂවරුන් විසින් වේදිකාගත කරන ලද අතර බ්‍රෙෂ්ට් ඔවුන්ගේ වැඩ කටයුතු අධීක්ෂණය කළේය. 1953 මැයි මාසයේදී බ්‍රෙෂ්ට් එක්සත් PEN සමාජයේ සභාපති ලෙස තේරී පත් විය. පොදු සංවිධානයජීඩීආර් සහ එෆ්ආර්ජී ලේඛකයින්, ඔහු දැනටමත් ප්රධාන ලේඛකයෙකු ලෙස බොහෝ දෙනා විසින් වටහාගෙන ඇත.
1954 මාර්තු මාසයේදී, බර්ලිනර් සමූහය නව ගොඩනැගිල්ලකට මාරු විය, මොලියර්ගේ දොන් ජියෝවානි පිටතට පැමිණියේය, බ්‍රෙෂ්ට් කණ්ඩායම විශාල කළේය, වෙනත් සිනමාහල් සහ නගරවලින් නළුවන් ගණනාවකට ආරාධනා කළේය. ජූලි මාසයේදී රඟහල පළමු ස්ථානයට ගියේය විදේශ සංචාර. පැරිසියේ ජාත්‍යන්තරයේ නාට්ය උළෙලඔහු "මව් ධෛර්යය" පෙන්වූ අතර පළමු ත්‍යාගය ලබා ගත්තේය.
"Mother Courage" ප්රංශය, ඉතාලිය, එංගලන්තය සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය යන රටවල වේදිකාගත විය. "The Threepenny Opera" - ප්රංශයේ සහ ඉතාලියේ; පෝලන්තයේ සහ චෙකොස්ලොවැකියාවේ තෙරේසා කැරර් රයිෆල්ස්; "ගැලීලියෝගේ ජීවිතය" - කැනඩාවේ, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ, ඉතාලියේ; "ලුකුලස්ගේ ප්රශ්න කිරීම" - ඉතාලියේ; "යහපත් මිනිසා" - ඔස්ට්රියාව, ප්රංශය, පෝලන්තය, ස්වීඩනය, එංගලන්තය; "Puntila" - පෝලන්තය, චෙකොස්ලොවැකියාව, ෆින්ලන්තය. බ්‍රෙෂ්ට් ලෝක ප්රසිද්ධ නාට්ය රචකයෙක් වුණා.
නමුත් බ්‍රෙෂ්ට් හට වඩාත් නරක අතට හැරෙමින් තිබූ අතර, ඔහුව උග්‍ර ඇන්ජිනා රෝගයෙන් රෝහල් ගත කරන ලදී බරපතල ගැටළුහදවතින්. තත්ත්වය දුෂ්කර විය. බ්‍රෙෂ්ට් කැමැත්තක් ලියා, භූමදානය කරන ස්ථානය සලකුණු කළේය, විශිෂ්ට උත්සවයක් ප්‍රතික්ෂේප කර උරුමක්කාරයන් - ඔහුගේ දරුවන් තීරණය කළේය. ලොකු දුවහැනා ජීවත් වූයේ බටහිර බර්ලිනයේ ය, බාලයා බර්ලිනර් සමූහයේ ක්‍රීඩා කළේය, ඇගේ පුත් ස්ටෙෆාන් ඇමරිකාවේ රැඳී සිටියේය, දර්ශනය හැදෑරීය. ලොකු පුතා යුද්ධයේදී මිය ගියා.
1955 මැයි මාසයේදී බ්‍රෙෂ්ට් මොස්කව් වෙත පියාසර කළ අතර එහිදී ඔහුට ක්‍රෙම්ලිනයේ ජාත්‍යන්තර ලෙනින් සාම ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී. ඔහු මොස්කව් සිනමාහල්වල ප්රසංග කිහිපයක් නැරඹූ අතර, ඔහුගේ කවි සහ ගද්‍ය එකතුවක් විදේශ සාහිත්ය ප්‍රකාශන ආයතනයේ මුද්‍රණය කර ඇති බවත්, තෝරාගත් නාට්ය එක් වෙළුමක එකතුවක් චිත්‍ර කලාවේ සූදානම් වෙමින් පවතින බවත් දැන සිටියේය.
1955 අවසානයේ බ්‍රෙෂ්ට් නැවතත් ගැලීලියෝ වෙත හැරුණි. ඔහු දැඩි ලෙස පෙරහුරු කළ අතර මාස තුනකට අඩු කාලයකදී ඔහු පෙරහුරු පනස් නවයක් පැවැත්වීය. නමුත් නියුමෝනියාව දක්වා වර්ධනය වූ උණ නිසා වැඩේ අඩාල විය. වෛද්‍යවරු ඔහුට ලන්ඩන් සංචාරයකට යාමට ඉඩ දුන්නේ නැත.
මට සොහොන් ගලක් අවශ්ය නැත, නමුත්
ඔබට එය මට අවශ්ය නම්
මට එය පැවසීමට අවශ්‍යයි:
“ඔහු යෝජනා ඉදිරිපත් කළා. අප
ඔවුන් ඒවා පිළිගත්තා.”
එවැනි ශිලා ලේඛනයකට ගරු කරනු ඇත
අපි හැමෝම.
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් ගැන රූගත කළා රූපවාහිනී විකාශනය Geniuses සහ Villains කතා මාලාවෙන්.
ඔබගේ බ්‍රවුසරය වීඩියෝ/ශ්‍රව්‍ය ටැගය සඳහා සහය නොදක්වයි.
පාඨය Inna Rozova විසින් සකස් කරන ලදී
